Masarykova univerzita Filozofická fakulta. Ústav slavistiky. Ruský jazyk a literatura

Masar ykova univer zita  Filozofická fakulta  Ústav slavistiky  Ruský jazyk a literatura 

Vypracovala: Eliška Fikarová 

Lexikální inovace a zvláštnosti v r uštině  v tematické oblasti současná hudební scéna  Bakalářská diplomová práce 

Vedoucí práce: PhDr. Jiří Gazda, CSc. 

2006

Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracovala  samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury.  ……………………………………………..  Podpis autora práce

2 

Na tomto  místě bych chtěla  velmi poděkovat za pomoc, vstřícnost  a cenné připomínky  vedoucímu  práce  PhDr.  Jiřímu  Gazdovi,  CSc.  Mé  díky  patří  také  Martinu  Kytkovi  za  morální podporu a pomoc v bojích s výpočetní technikou.

3 

Obsah:  1 

Úvod................................................................................................................................ 5 

2 

Teoretická část................................................................................................................ 7  2.1 

Změny probíhající v současném ruském jazyce .................................................. 8 

2.2 

Problematika pojmu „neologismus“................................................................... 11 

2.2.1 

Klasifikace vznikajících pojmenování....................................................... 14 

2.2.2 

Lexikální neologismy, nová pojmenování potenciální a okazionální...... 16 

2.3 

Problematika terminologického lexika............................................................... 18 

2.3.1  3 

Hudební terminologie.................................................................................. 19 

Praktická část................................................................................................................ 21  3.1 

Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska tematického................................ 22 

3.2 

Klasifkace lexikálního materiálu z hlediska slovnědruhového......................... 29 

3.3 

Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska slovotvorného ............................ 34 

3.4 

Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska provenienčního .......................... 55 

3.5 

Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska stylistického ............................... 65 

4 

Rusko­Český slovníček ............................................................................................... 67 

5 

Závěr ............................................................................................................................. 92 

6 

Ресюме ......................................................................................................................... 97 

7 

Seznam literatury ....................................................................................................... 102

4 

1  Úvod  V práci  nesoucí  název  „Lexikální  inovace  a  zvláštnosti  v  ruštině  v  tematické  oblasti  současná  hudební  scéna“  se  věnuji  specifické  slovní  zásobě,  užívané  autory  ruských hudebních internetových recenzí rockové a populární hudby. Internetovou verzi  recenzí  jsem  zvolila  z důvodu  snazší  dostupnosti  a  stále  vzrůstajícího  významu  tohoto  světového  masmédia,  které  začíná  být  mnohými  čtenáři  upřednostňováno  před  klasickými  tištěnými  periodiky.  Články,  které  mi  posloužily  jako  zdroj  lexikálního  materiálu,  jsem  hledala  na  stránkách internetových  magazínů,  fan­klubů,  oficiálních  i  neoficiálních stránkách hudebních skupin  apod. Podařilo se  mi  tak nashromáždit okolo  pětiset  slov,  která  nejsou  v oblasti  běžného  jazyka  frekventovaná  nebo  v hudebním  kontextu získávají nový význam.  K nasbíraným  výrazům  jsem  se  pokusila  dohledat  české  ekvivalenty  a  sestavit  rusko­český  slovníček  pojmů.  Jako  pomůcka  při  této  práci  mi  posloužily  rusko­české  překladové  slovníky,  rusko­český  slovník  neologismů  a    ruské  výkladové  slovníky  a  využila  jsem  i  vlastních  znalostí  hudební  terminologie  nabytých  četbou  českých  hudebních  recenzí.  Při  překladu  a  další  práci  s  materiálem  jsem  uplatnila  i  znalosti  anglického a francouzského jazyka.  Práce  si  neklade  za  cíl  zpracovat  oblast  terminologie  moderní  rockové  a  populární hudby a vypracovat její přehled. Vytvořený rusko­český slovníček představuje  spíše jakousi „sondu“ do oblasti lexika recenzí zaměřených na současnou hudební scénu,  jehož součástí je  i tato  terminologie zahrnující pojmenování hudebních žánrů,  nástrojů,  skladeb  apod.  Hlavním  úkolem  práce  je  na  pozadí  konkrétního  publicistického  stylu  (hudební recenze) ukázat změny probíhající v ruské slovní zásobě. Těmito změnami jsou  zejména  vznik  nových  pojmenování  (neologismů),  a  to  buď  cestou  přejímání  z živých  cizích  jazyků, nebo  slovotvornými procesy  (jako  je  derivace  či  skládání)  a  sémantické  posuny  lexikálních  jednotek  již  existujících.  Stručně  řečeno,  práce  se  zaměřuje  na  lexikální inovace vznikající v oblasti hudební kritiky. Nashromážděný materiál zahrnuje  také  výrazy  hudebního  slangu,  expresivní  výrazy  užívané  při  hodnocení  kvality  a  povahy recenzované hudby a také okazionální pojmenováni.

5 

S nashromážděnými  výrazy  jsem  dále  pracovala  a  třídila  je  podle  hlediska  tematického,  slovnědruhového,  slovotvorného,  gramatického,  provenienčního  a  stylistického.  Každému  hledisku  je  věnována  samostatná  kapitola,  výjimku  v tomto  případě  tvoří  hledisko  gramatické,  které  se  ukázalo  jako  příliš  nesourodé  a  proto  bylo  zpracováno v rámci ostatních kapitol.  Součástí práce je také teoretický úvod, který zahrnuje kapitoly věnované změnám  probíhajícím v slovní zásobě ruského jazyka, neologismům a terminologii. Úkolem této  části  není  komplexně  teoreticky  zpracovat  danou  problematiku,  ale  pouze  vytvořit  představu  o  momentálně  probíhajících  jazykových  procesech  a  o  oblastech  slovní  zásoby, které zpracovává praktická část.

6 

2  Teoretická část

7 

1 

2.1  Změny probíhající v současném ruském jazyce 

Změny ve všech oblastech mezilidské komunikace jsou vždy v přímé souvislosti  se změnami probíhajícími ve společnosti, a to nejen na území jednoho národního jazyka,  ale globálně, celosvětově. Nepostradatelným a nenahraditelným nástrojem umožňujícím  uskutečnit  změny  v politické,  ekonomické,  sociální  a  kulturní  oblasti  je  právě  společenská komunikace.  Momentální  stav  euroamerické  společnosti  je  určován  probíhající  modernizací  (tj. rozvojem vědy a techniky, informatizací společnosti), vznikem masové společnosti a  masové kultury a globalizací a kulturní integrací.  Společenská a v závislosti na ní  i  jazyková situace v zemích  střední  a  východní  Evropy, zejm. pak v Rusku, je poněkud specifická v souvislosti s převratnými změnami  života  společnosti  spojenými  se  zánikem  Sovětského  svazu  a  jeho  ideologie.  Komplikovanost momentální situace vyplývá ze snahy co nejrychleji vstřebat zvenčí to,  co  bylo  dříve  nedostupné  a  tabuizované,  ve  chvíli,  kdy  se  společnost  ještě  nezvládla  vyrovnat s minulou zkušeností.  Podle J. A. Zemské 2  se vliv událostí druhé poloviny 80. a počátku 90. let projevil  v rostoucím  počtu  účastníků  masové  komunikace,  v  oslabení  a  zániku  cenzury  a  autocenzury, v situaci, kdy se svoboda vyjadřování projevuje i ve veřejné komunikaci a  sféra  spontánní  komunikace  se  rozšiřuje  do  oblasti  veřejné,  v osobnostním  principu  komunikace,  v  dialogickém  charakteru  řečové  komunikace,  v oslabení  svazujících  pravidel  veřejné  komunikace  a  vzniku  řady  nových  žánrů,  ve  snaze  hledat  nové  vyjadřovací  prostředky    a  současně  oživit  stará  pojmenování  těch  jevů,  které  byly  minulým režimem zavrženy nebo zakázány, v posunech a změnách jazykových norem.  Liberalizace  řečového  chování  nositelů  jazyka  a  odstranění  mnohých  tabu  v oblasti oficiální i neoficiální řečové komunikace jsou doprovázeny úpadkem jazykové  1 

Tato kapitola vychází z několika prací Jiřího Gazdy:  GAZDA,  J.:  Jazyková  situace  ruštiny a  češtiny  v transformující  se  Evropě  a globa lizujícím se  světě.  In:  Series Scientiarium Humanitatis, sv. 2. Brno 2002, s. 71­79.  GAZDA,  J.:  Slovník  ruské  publicistiky  včera  a  dnes.  In:  Alternativa  plus.  Literatura,  umění,  kritika,  historie.VI. Brno 2002, 3­4, s. 32­36.  GAZDA,  J.: Souča sná  ja zyková  situace  a  její odraz v jazyce hromadných sdělova cích  prostředků.  Brno  2001.  2  ZEMSKAJA, J. A.: Russkij jazyk konca XX stoletija  (1985­1995). Moskva 1996, s. 9­31.

8 

kultury,  způsobené především přívalem  redundantních cizích slov (zejm. anglicismů)  a  substandardní slovní zásoby (nespisovný jazyk, slang, žargon) do mluveného i psaného  jazyka.  Prvořadou  roli  v těchto  procesech  hrají  hromadné  sdělovací  prostředky,  které  jsou  důležitým  stimulem  ve  vývoji  jazykové  situace.  V jazyce  masových  medií  se  názorně  odrážejí  procesy  probíhající  ve  společnosti  a  zároveň  jsou  tyto  procesy  médii  ovlivňovány.  Jejich  rozhodující  úloha  vyplývá  ze  současné  situace  charakteristické  obrovským  množstvím  přenášených  informací  a  s ní  související    nutnosti  maximálního  využití  existujících  informačních  kanálů  a  hledání  možností  využití  jiných  než  verbálních prostředků pro přenášení informací (vizuální znakové systémy, TV).  Na stránky novin a časopisů, do vysílaní rozhlasu a televize, do oficiální veřejné  komunikace proniká hovorový jazyk a současný jazykový vývoj tak probíhá pod vlivem  jazyka běžně mluveného. Dochází k deformaci správného a kultivovaného vyjadřování.  Zároveň do slovanských jazyků pronikají nová slova a slovní spojení, mění a rozšiřují se  významy slov již existujících, mění se jejich stylistické charakteristiky a oblast či způsob  užití  (procesy  deaktualizace  významů,  deideologizace,  politizace  i  depolitizace  slovní  zásoby,  zvýšená  metaforičnost;  procesy  aktualizace  a  pasivizace  slovníku;  posun  ve  směru  k řečové  expresivitě;  aktivizace  užívání  cizojazyčných  slov,  internacionalizace  slovní zásoby; jazyková hra.)  Zvláštní pozornost si vzhledem k tématu práce zaslouží procesy posunu směrem  k řečové  expresivitě,  aktivizace  užívání  cizojazyčných  slov  a  internacionalizace  slovní  zásoby.  Zesílená  expresivita  řeči  je  spojená  s odstraněním  mnohých  jazykových  tabu.  Projevem  tohoto  procesu  je  příval  substandardního  lexika  (pejorativní  a  hrubé  výrazy,  žargonismy, vulgarismy)  do publicistických a žurnalistických  textů  a nadměrné užívání  slov cizích. Lexikální jednotky těchto dvou rozdílných rovin koexistují v rámci jednoho  textu, někdy dokonce uvnitř jedné věty a výskyt cizojazyčných slov přestává být znakem  knižního vyjadřování, naopak, stává se signálem nekultivovaného řečového chování.  Jak  již  bylo  naznačeno,  výsledkem  užívání  nespisovného,  substandardního,  lexika  je posun  směrem  k větší  vulgarizaci  verbálního  vyjadřování. Tento  stav vyplývá  z rostoucí  potřeby  expresivních  jazykových  prostředků  v reakci  na  dlouhé  období

9 

státního  dohledu  a  cenzury.  Novináři  mají  dnes  konečně  možnost  zaujmout  osobní  postoj k nejrůznějším událostem a k vyvolání zvláštních emocionálněhodnotících efektů,  kterých chtějí  v určitém  kontextu dosáhnout,  využívají lexikální prvky  substandardních  vrstev slovní zásoby.  V rámci  procesu  aktivizace  užívání  cizojazyčných  slov  jde  jednak  o  lexikální  přejímání,  tj. pronikání cizojazyčných neologismů  (zejm.  anglicismů) do slovní zásoby  ruštiny,  jednak  o  aktivizaci  dříve  přejatých  slov  v oblasti  speciální  terminologie.  Rychlou asimilaci cizích slov usnadňuje orientace ruské kultury směrem na západ.  Své místo  má  lexikální přejímání  tam, kde  je užití  cizojazyčného slova funkčně  nezbytné.  Ale  nadměrné  a  neopodstatněné  užívání  cizích  slov  vyvolává  znepokojení.  V takovém případě jde totiž jen o projev módy, jazykového snobismu či nízké jazykové  kultury  vůbec.  Jako  nadbytečná  a  neopodstatněná  jsou  hodnocena  cizojazyčná  pojmenování skutečností, pro které se v ruštině již dříve vžila domácí nebo jiná přejatá  slova.  Proces  internacionalizace  slovní  zásoby  (jako  výsledek  celosvětově  probíhajících jazykových procesů) zahrnuje kromě lexikálního přejímání také aktivizaci  užívání mezinárodních slovotvorných prostředků (především využívání prefixů a sufixů  řeckolatinského  původu)  při  tvoření  nových  terminologických  i  neterminologických  pojmenování.

10 

2.2  Problematika pojmu „ neologismus“  3  Termín  neologismus  označuje  lexikální  prostředky,  které  se  charakterizují  jako  nové.  „Podstata  neologismů  se  nejčastěji  vidí  buď  v tom,  že  pojmenovávají  nový  předmět, jev skutečnosti, že obohacují vyjadřovací prostředky jazyka, nebo se její určení  přenáší do roviny stylistické, kde se neologismy stavějí do protikladu k archaismům.“ 4 

Vznik  nových  lexikálních  prostředků  je  důležitým  jevem  pro  pohyb  slovní  zásoby. Ne všechna nová pojmenování se ale uplatňují stejnou měrou a lze je rozdělit na  dvě skupiny: 1. nová pojmenování, která se do slovní zásoby pouze zařazují, doplňují ji,  protože mají izolovaný, často specializovaný význam nebo jsou stylově příznaková jako  jednotky  terminologické  nebo  jako  umělecké  neologismy;  2.  nová  pojmenování,  která  určují  pohyb slovní  zásoby,  protože se  uplatňují  jako  prostředky  nastupující,  variantní,  konkurenční (= lexikální inovace). Jako prvky nastupující mohou  neologismy podmínit  další  procesy  ve  spisovné  slovotvorné  normě  a  stabilizovat  pronikající  slovotvorné  prostředky. 

Vznik  a  proces  zařazování  nových  pojmenování  do  systému  spisovné  slovní  zásoby  náležejí  k jazykovým  jevům podmíněným  jednak  mimojazykovými,  historicko­  společenskými  faktory  (slovní  zásoba  odráží  změny  v sociálních  podmínkách  života  společnosti nejrychleji a nejpohotověji ze všech složek a rovin jazykové stavby), jednak  činiteli  vnitřně  jazykovými.  Tyto  faktory  se  neuplatňují  u  všech  nových  pojmenování  stejným způsobem: některá jsou určena převážně faktory vnitřně jazykovými, jiná spíše  činiteli vnějšími.  Jako  vnější  činitelé  motivující  vznik  a  přijetí  některých  nových  pojmenovacích  jednotek, zvláště terminologických, působí společenské vyjadřovací potřeby a podmínky  dnešní  společenské  komunikace,  sociální  faktory  v širším  slova  smyslu.  Pokud  není  realizován vzorec „nová věc  – nové pojmenování“ (tedy motivace se neredukuje pouze 

3 

Kapitola vychází z práce Olgy MARTINCOVÉ: Problema tika neologismů v současné spisovné češtině.  Univerzita Karlova, Praha 1983.  4  MARTINCOVÁ, O.: Problema tika neologismů v současné spisovné češtině. Univerzita Karlova, Praha  1983, s. 10­11.

11 

na  pojmenovací  potřeby),  pronikání  nových  pojmenování  do  struktury  spisovného  jazyka je proces dlouhodobý, zvláště v oblasti slovotvorné.  Vzhledem k pronikání některých nových pojmenování do spisovného jazyka plní  funkci  bariéry  spisovná norma.  Snadněji  pronikne  taková  jednotka,  která pojmenovává  novou  věc,  než  pojmenování,  které  není  bezprostředně  závislé  na  novém  předmětu  a  k tomu ještě vzniklo v některé ze sfér jazyka mluveného.  Nová  pojmenování  mohou  vznikat jako prostředek spisovného jazyka v komunikačních sférách spisovných (tj. jsou  motivována  vnějšími  činiteli  specifickými  pro  projevy  spisovného  jazyka),  ale  mohou  být  motivována  i  činiteli  specifickými pro  projevy  jazyka  běžně  mluveného  a  vznikají  jako projevy jazyka běžně mluveného v jeho typických komunikačních sférách. Některá  taková  nová  pojmenování  vzniklá  ve  sférách  jazyka  běžně  mluveného  pronikají  do  prostředků jazyka spisovného.  Pojmenovací  potřeby  také  působí  jako  impuls  pro  přejímání  jinojazyčných  pojmenování  v  podmínkách  jazykově  společenské  situace  společné  dvěma  (i  více)  jazykům,  které  umožňují  působení  jazyka  na  jazyk,  jazykový  kontakt.  Společenské  vyjadřovací  potřeby  motivují  především  přejímání  termínů.  Jiné  pronikající  prvky,  motivované  pojmenovacími  potřebami,  se  uplatňují  jako  model  k tvoření  nového  pojmenování:  buď  jako  model  pro  kalkování,  nebo  mají  pro  některé  nové  jednotky  funkci slovotvorného a sémantického vzoru.  Zvláštním typem inovací jsou nová pojmenování náležející k tzv. mezinárodním  slovotvorným  typům. Některá  z nich  pronikají do  spisovného jazyka  jako slova  přejatá  nebo kalkovaná z jiného jazyka, ve kterém vznikla nebo byla také kalkována. Podle nich  vznikají  v domácím  prostředí  další  deriváty.  Jazyková  situace  společná  několika  spisovným jazykům toto pronikání usnadňuje.  Z jednoho  jazyka mohou pronikat prvky  do dalších jazyků současně, nebo může jít o řetězovou reakci. Výsledkem jsou lexikální  jednotky stejné  v slovní zásobě několika  jazyků.  Zároveň  mohou tyto  jednotky  působit  jako model pro utváření dalších derivátů, specifických pro slovní zásobu pouze jednoho  jazyka. 

Nová  pojmenování  motivovaná  sociálními  faktory  jsou  převážně  stylově  příznaková, neboť vznikla jako specifické prostředky určité komunikační sféry. Mohou

12 

být  charakterizována  příznakem  prostředku  hovorového,  odborného,  publicistického  atd.,  některé  prostředky  (nespisovné  a  slangové)  pronikají  do  repertoáru  spisovného  jazyka  z  jazyka  mluveného.  Stylový  příznak  se  může  časem  neutralizovat,  nová  pojmenování  postupně  pronikají  do  různých  komunikačních  sfér  a  frekvence  jejich  užívání je stále větší. 

Pojmenování osob,  věcí,  dějů,  vlastností atd.  se v jazyce děje  různými způsoby:  buď  se  pro  jejich  označení  přejímají  hotová  pojmenování  z jiných  jazyků,  nebo  se  v daném jazyku vytváří pojmenování nová.  V daném jazyce vznikají nová pojmenování vždy ze slov již existujících v slovní  zásobě,  popř.  ze  slov existujících  jen  potencionálně  (potenciální  pojmenovací  jednotka  je  určena  existencí  slovotvorně  opěrné  lexikální  jednotky  v slovní  zásobě  a  možností  slovotvorné realizace).  Převážná část nových pojmenování pojmenovává objekty skutečnosti na základě  onomaziologické strukturace jejich pojmového obsahu (objektem pojmenování nebývají  konkrétní  předměty,  ale  typizované  představy  o  nich,  které  se  vytvořily  v jazykovém  kolektivu;  pro  pojmenovávaný  konkrétní  předmět  se  používá  termínu  denotát,  od  kterého  bývá  někdy  odlišován  designát  označující  třídu  předmětů).  Skutečnost  se  tak  pojmenovává  podle  pojmenovacího  příznaku,  který  je  geneticky  primární.  V  jazykové  rovině je pojmenovací příznak vyjádřen slovem (nebo slovy) v jazyce existujícím. Vztah  mezi  příznakem,  který  se  stal  základem  pro  pojmenování  skutečnosti,  tj.  geneticky  prvotním motivem, a mezi významem nově vzniklého slova se označuje jako genetická  motivace  slova.  Nově  vzniklé  slovo  se  po  stránce  významové  a  formální  o  slovo  označující pojmenovací příznak opírá.  Jindy  vznikají  nová  pojmenování  tak,  že  pojmenovávají  týž  pojmový  obsah  na  základě téhož pojmenovacího příznaku jako dříve vzniklá pojmenování, ale liší se užitím  slovotvorně odvozujícího prostředku, pojmenovacím postupem.  Při  objasňování  vzniku  konkrétních  pojmenovacích  jednotek  je  třeba  počítat  s možností  různého  výkladu  jejich  pojmenovacího  příznaku,  různě  se  mohou  interpretovat případy, u nichž nelze jednoznačně určit pojmenovací postup, u některých

13 

pojmenování  nemůžeme  jednoznačně  určit  směr  motivace  a  musíme  připustit  motivaci  obousměrnou. 

Mluvíme­li  o  nových  pojmenováních,  je  třeba  stanovit,  co  je  určujícím  rysem  novosti.  Novost 

můžeme 

pojmenovacímu 

prostředku 

přisoudit 

na 

základě 

mimojazykového  časového  kritéria:  charakterizujeme  ho  jako  nový  v tom  smyslu,  že  vnikl nedávno.  Dále jako nová pojmenování můžeme charakterizovat ty jednotky, které označují  nové konkrétní předměty,  nové představy o nich, nové pojmy.  Novost  se  pak  jeví buď  jako  stanovení  doby,  kdy  se  konkrétní  předmět  objevil,  nebo  jako  vlastnost,  kterou  denotátu (popř. designátu) přisoudíme.  Z hlediska jazykového můžeme za pojmenovací jednotku určenou rysem novosti  označit  to  pojmenování,  které  je  výsledkem  pojmenovacího  procesu,  kdy  na  základě  pojmenovacího příznaku vyjádřeného motivujícím slovem vzniká pojmenování nové, tj.  slovo  motivované.  Pojmenování  motivované  se  jeví  vzhledem  k pojmenování  motivujícímu jako příznakové právě svou novostí. 

2.2.1  Klasifikace vznikajících pojmenování  Vyčleňují se tři skupiny pojmenování s určujícím rysem novosti:  A.  Nová  pojmenování,  jejichž  určující  rys  novosti  záleží  v pojmenování  nového  myšlenkového obsahu novou formou 5 . Jsou určena rysem novosti ve srovnání se  slovem motivujícím. Jsou to: ·  pojmenování,  která  ztvárňují  v rovině  jazykových  forem  geneticky  primární pojmenovací příznak mutačním postupem; ·  pojmenování,  jejichž  určující  rys  novosti  záleží  v doplnění  obsahu  základového slova novým znakem; 

5 

Do této skupiny se zařazují i slova vzniklá ze slovotvorných prostředků cizího původu i slova náležející  do tzv. mezinárodní slovní zásoby.

14 

·  pojmenování,  jejichž  určující  rys  novosti  spočívá  ve  změně  pojetí  jevu  původně závislého na substanci na jev samostatně existující.  B.  Pojmenování, jejichž rys novosti záleží pouze v pojmenování nového obsahu, ale  jsou  nepříznaková  z hlediska  formy.  Slova  existující  ve  slovní  zásobě  se  uplatňují  pro  pojmenování  určitých  jevů,  pojmů  a  vznikají  tak  pojmenování  víceslovná.  C.  Nová  pojmenování,  jejichž  příznak  novosti  spočívá  v novém  slovotvorném  zpracování  již  dříve  pojmenovaného  obsahu.  Vznikají  např.  univerbizací  na  pozadí víceslovného pojmenování  nebo úpravou původního slova.  Od  slova, na  jehož pozadí vznikla, se mohou odlišovat útvarovou nebo stylovou příslušností. 

Funkci  nových  pojmenování  plní  také  slova,  která  jsou  přejímána  z jiných  jazyků.  Jak  už  bylo  řečeno  výše,  přejímání  slov  je  motivováno  pojmenovacími  potřebami – potřebou nových terminologických názvů, a potřebou pojmenování s přesně  vymezeným  obsahem.  Kromě  toho  jsou  přejímána  slova,  která  označují  nové  reálie  přicházející do domácího prostředí z prostředí jinojazyčného.  V první fázi přejímání slov dochází k jejich slovnědruhovému zařazení. Pouze u  termínů  a  slov  označujících  cizí  reálie  je  zároveň  s formou  přejímán  i  jejich  lexikální  význam. U ostatních přejímaných slov může, ale nemusí být přejata i taková významová  struktura,  jakou  má  slovo  v původním  jazyce  (většinou  bývá  přejímán  jen  jeden  konkrétní význam).  Do této skupiny pojmenování patří také slova kalkovaná.  Funkci  nových  pojmenování  mají  také  tzv.  pojmenování  multiverbizovaná.  Existence  multiverbizované  jednotky  záleží  v existenci  synonymní  jednotky  jednoslovné.  Určující  člen  v multiverbizovaném  pojmenování  souvisí  formálně  a  významově se synonymním pojmenováním jednoslovným.  K multiverbizovaným  pojmenováním  bývají  zařazována  i  víceslovná  obrazná  pojmenování.  Objektivní a subjektivní faktory podílející se na utváření textu mají vliv na výběr  a uspořádání prostředků tvořících obsahovou složku výpovědi, ale podmiňují také vznik  a způsob utvoření nových pojmenování. Utváření některých nových pojmenování tak lze

15

charakterizovat  jako  neologizaci  v rovině  textové.  Rys  novosti  nových  pojmenování  v tomto případě spočívá v jejich neobvyklosti, nápadnosti, zvláštnosti a v tom, že se jeví  jako  příznaková  na  pozadí  jiného  možného  vyjádření,  které  je  z hlediska  faktorů  uspořádávajících text neutrální nebo nepříznakové. 

Je  patrné,  že  nová  pojmenování  tedy  netvoří  jednolitý  soubor  pojmenování  určených  rysem  novosti.  Jejich  příznakovost  se  projevuje  v rovině  lexikální  v různých  souvislostech, v závislosti na rysech konstituujících nové pojmenování. 

2.2.2  Lexikální neologismy, nová pojmenování potenciální a  okazionální  Základním  rysem  určujícím  všechny  nově  vzniklé  a  vznikající  pojmenovací  jednotky  je  rys  novosti.  Jsou  jím  určeny  vzhledem  k svému  vzniku,  vyznačují  se  příznakovostí  ve  vztahu  k existujícím jednotkám slovní zásoby, a to podle své formy  a  svého  významu,  vyznačují  se  zařazováním  a  postupným pronikáním  do  slovní  zásoby,  v níž  se  jako  jednotky  nastupující  uplatňují.  Jako  lexikální  neologismy  chápeme  realizované pojmenovací  jednotky, které mají předpoklad pro to, že se  stanou  relativně  ustálenými jednotkami slovní zásoby.  Od  lexikálních  neologismů  je  třeba  odlišit  pojmenování  potencionální  a  okazionální.  Potencionální  pojmenování  jsou  ta  pojmenování,  která  mohou  vzniknout  podle  značně  produktivních  slovotvorných  modelů,  nebo  již  vznikla,  ale  jejich  užití  je  omezeno na individuální text.  Okazionální  pojmenování  se  od  lexikálních  neologismů  liší  tím,  že  jejich  možnost včlenění do významové, formální a stylové organizace slovní zásoby je nulová  nebo  velmi  malá.  Jedná  se  především  o  tzv.  umělecké  neologismy  a  pojmenování  vznikající příležitostně v individuálních projevech.  Okazionalismy  zřídka  pojmenovávají  nové  předměty,  jevy  skutečnosti,  nové  obsahy  vědomí.  Pojmenovávají  především  obsahy  vědomí  ztvárněné  jiným

16 

pojmenováním.  O  to  více  vyjadřují  citově  hodnotící  postoj  jedince,  který  je  vytváří,  i  jeho záměr působit na adresáta.

17 

2.3  Problematika terminologického lexika 6  Pojem  terminologie  označuje  jednak  souhrn  termínů  nějaké  vědecké  nebo  výrobní oblasti, jednak nauku zabývající se obecně  tvořením, stavbou a funkcí termínů.  Předmětem  obecné  teorie  terminologie  je  zkoumání  vzniku  a  používání  speciálních slov (termínů), které umožňují co nejpřesnější jazykové vyjádření v průběhu  historie  nabytých  lidských  vědomostí.  Termín  (od  latinského  terminus  „mezník,  mez,  hranice“)  představuje  slovní  vyjádření  pojmu,  který  je  součástí  pojmového  systému  daného vědního úseku. Terminologie jako souhrn terminů vytváří v slovní zásobě jazyka  autonomní  část  velmi  těsně  svázanou  s odbornou  či  profesní  činností.  Termíny  všech  odvětví  vědy,  techniky  a  výroby  vytváří  svůj  vlastní  systém  definovaný  především  pojmovými  vztahy  příslušné  odborné  nauky  s cílem  vyjádřit  tyto  vztahy  jazykovými  prostředky. Tak se jazyk stává strukturním elementem vědeckého poznání.  Význam  konkrétního  termínu  se  vymezuje  místem,  které  zaujímá  v terminologickém  systému  daného  vědního,  technického  či  výrobního  sektoru.  Každý  termín  je  exaktně  definován  a  na  rozdíl  od  „obyčejných“  slov  je  v rámci  určitého  terminologického  systému  jednoznačný.  Jedno  pojmenování  může  sice  označovat  rozdílné termíny v rozdílných naukách, v tomto případě se ale jedná nikoli o polysémii,  nýbrž  homonymii.  Termíny  se  dále  od  běžných  slov  liší  tím,  že  jsou  vždy  svázány  s konkrétním vědeckým pojetím, odráží se v nich výsledky vědeckým výzkumů a jejich  teoretické chápání.  Termínem  se  může  stát  jakékoli  běžně  užívané  slovo,  ke  kterému  je  přiřazena  přesná definice vymezující pojmenovávaný pojem a izolující pojmovou sféru termínu od  významů  homonymního  slova  obecné  slovní  zásoby.  Často  se  termíny  stávají  slova  uměle vytvořená speciálně pro daný obor poznání.  V definici termínu je zakódována obecná představa o pojmenovávaném objektu,  kterým  může  být  jak  konkrétní  a  materiální  předmět,  tak  abstraktní  myšlenkový  konstrukt.  Zároveň  je touto definicí odstraněna nejednoznačnost  vlastní homonymnímu  slovu  obecného  jazyka.  V nejnovějších  oblastech  lidského  poznání  se  taková  krátká 

6 

Tato kapitola využívá některých poznatků ze stati věnované terminologii dostupné na internetové adrese:  http://www.krugosvet.ru/articles/77/1007732/1007732a1.htm.

18 

definice  občas  používá  místo  samotného  termínu,  neboť  pro  něj  ještě  nebyl  nalezen  vhodný výraz.  Výsledky  rychle  se  rozvíjejících  odvětví  vědy  a  techniky  se  odráží  v  slovní  zásobě  tím,  že  speciální  vědecké  termíny  pronikají  prostřednictvím  masové  informace  do  běžného  jazyka.  Termíny  pak  ztrácejí  vědeckou  přesnost  a  jednoznačnost,  rozšiřuje  se  sféra  jejich  užití,  dochází  k jejich  „determinologizaci“.  Jejich  funkce  a  význam  ve specializované  vědecké  oblasti  a  jejím  terminologickém  systému  se  nemění,  v běžném  jazyce  se  užívají  vlastně  jejich  homonymní  „dvojníci“,  slova,  která  pozbyla  systematičnosti skutečného termínu a jeho vědecké přesnosti. Často se  stávají módními  expresivními výrazy. 

2.3.1  Hudební terminologie  Hudební terminologie je názvosloví používané původně pouze v evropské hudbě.  Posléze však proniklo téměř do celého světa, protože především v oblasti zápisu hudby  je aplikovatelné na většinu hudební produkce, ať již etnické či umělé.  V hudební  terminologii  má  dominantní  postavení  latina.  Tato  situace  vyplývá  z vlivu antické kultury na kulturu jednotlivých vznikajících evropských státních celků a  útvarů již od dob raného středověku, kdy byl latinský jazyk dlouho spojujícím jazykem  Evropy.  První  zápisy  hudebních  skladeb  byly  záznamy  duchovní  a  mši  doprovázející  hudby,  kde  latina byla  dlouho  (až do  poloviny 20.století)  liturgickou  řečí.  Prováděli  je  především erudovaní  mniši.  S  rozvojem hudebního  jazyka  se  v období  renesance stala  další  a  posléze  co  do  počtu  výrazů  používanější  řečí  hudební  terminologie  italština,  neboť  v  tomto  poměrně  dlouhém  údobí  byla  Itálie  centrem  vývoje  evropské  hudby.  Konkurenčním  jazykem  se  od  16.  století  stává  také  francouzština  a  ve  20.  století  pro  oblast jazzu, rocku a nonartificiální hudby bezkonkurenčně angličtina. 

Hudební 

terminologie  je  komplexní  složka,  týkající  se  vlastního  zápisu  hudební  skladby  (deskripce atributů hudebního jazyka jako je např. notace, záznam rytmu a tempa, zápis  dynamických  značek  apod.),  pojmů  z  oblasti  hudební  teorie,  stylové  a  formální  charakteristiky hudby, pojmů z oblasti hudební historie atd.

19 

Pro ruskou hudební terminologii konce 20. a počátku 21. století je podstatný fakt  přejímání  velkého  množství  termínů  z oblasti  jazzu,  rocku  a  populární  hudby  z  angličtiny.  Společně  s anglickými  termíny  jsou  přejímány  termíny  latinsko­řeckého  původu.  Tento  proces  je  projevem  probíhající  integrace  ruské  kultury  s kulturou  evropskou. Je také patrné, že oblast nonartificiální hudby, na kterou se v práci zaměřuji,  byla  v posledních  letech  mnohem  otevřenější  směrem  k přejímání  cizích  termínu  než  oblast hudby klasické.

20 

3  Praktická část

21 

3.1  Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska tematického  Pojmenování získaná excerpcí primárních textů, která všechna spadají do oblasti  hudební  terminologie  a  profesního  a  slangového  lexika  žánru  hudebních  recenzí,  jsem  dále rozdělila do šestnácti různých tematických skupin.  Nejvíce  pojmenovacích  jednotek  zahrnuje  skupina  „Hudební  žánry“  (1.)  (102  slov  a  slovních spojení).  Co do počtu slov následují  „Slova a slovní spojení označující  různé  typy  skladeb“  (2.)  (88  slov  a  slovních  spojení),  47  výrazů  jsem  zařadila  do  skupiny  „Jazykové  prostředky  sloužící  k označení  alb  a  hudebních  nosičů“  (5.),  jen  o  jeden výraz méně je zahrnuto ve čtvrté skupině  „Slova a slovní spojení charakterizující  vlastnosti hudby (kromě kvality)“.  Kromě  těchto  čtyř  nejobjemnějších  skupin  jsem  vytvořila  kategorie  „Výrazy  hodnotící  kvalitu  hudby“  (3.),  „Výrazy  pro  hudební  nástroje“  (6.),  „Pojmenování  hudebních tvůrců a interpretů“ (7.), „Osoby jinak se účastnící procesu hudební tvorby a  interpretace“  (8.),  „Slova  označující  hudební  seskupení“  (9.),  „Slova  a  slovní  spojení  spadající do oblasti  interpretace  hudby“  (10.),  „Hudební  akce“  (11.),  „Oblast  poslechu  hudby“  (12.),  „Slova  a  slovní  spojení  spadající  do  oblasti  tvorby  a  vydávání  hudby“  (13.),  „Efekty,  hudební  prvky  a  složky“  (14.),  „Výrazy  spojené  s tvorbou,  vydáváním,  výtvarným  zpracováním  atd.  hudebního  alba“  (15.)  a  nespecifikovanou  skupinu  „Ostatní“ (16.). 

1.  Hudební žánr y a styly:   андеграунд  (андерграундный),  бард­рок,  блюз  (блюзовый,  блюз­роковой),  блэк¸  босса­новa,  брейкс¸  брейкс  ст иль,  губные  барабаны,  дж аз  (дж азовый),  диско,  драм­н­бейсс  /  драм­н­бас  /  драм­н­басс,  дэт ,  индаст риел,  инди­музыка,  инт еллидж ент ­музыка¸  кант ри,  лат ино,  лат иноамериканские  рит мы,  лат ино­  хаус,  лаунж ,  мет алл,  лайв­мет ал  (мет аллический),  мюзикл,  нео­классикa,  панк,  панк­минимализм  (панковский),  панк­рок,  поп,  поп­дж аз,  поп­музыкa,  поп­панк  (поп­панковый), 

поп­рок, 

пост ­панк 

(пост ­панковый), 

психоделик 

(психоделический), рейв, рит м­энд­блюз, роковый рит м­энд­блюз, рок (гараж ный  рок¸  гит арный  рок,  евророк,  западный  рок,  крут ой  рок¸  лат инский  рок,

22 

мейнст рим­рок,  мелодичный  rock,  наше­радио­рок¸  революционный  рок,  русский  рок, ст адионный рок), рок­музыкa, рок­ст иль, рок­н­ролл (рок­н­ролльный), рэггей,  рэп,  свинг,  синт ­поп,  ска/  СКА,  соул­фанк,  спид­мет ал,  ст рит панк  (ст рит панковский),  т анцевальная  музыкa,  т ехно,  т рип­хоп,  фанк  (фанковый),  фолк  (фолковой)¸  хардкор  (хардкорный),  хип  ­хоп,  хип­хоп  культ урa,  хэви,  хэви­  мет ал,  эксперимент ал,  элект ро,  элект ро  фанк/  элект ро­фанк,  элект роника/  элект ронная музыка (элект ронный), элект ронная классикa¸ элект ро­поп, ambient  (эмбиент ный,  эмбиент ный  пейзаж ),  gothic  rock,  indie­rock,  medieval,  post­punk,  R’n’B / r‘n‘b, streetpunk  +  музыкальная волнa 7 

2.  Slova a slovní spojení označující r ůzné typy skladeb:   аранж ировка   (aranžovaná  skladba)  (компьют ерная  аранж ировкa),  баллада  (поп­  балладa,  слезот очивая  балладa),  бисайд  (skladba,  která  se  nestala  součástí  alba),  боевик  (панк­боевик,  хип­хоп­боевик),  боевичoк  (крышесрывающий  боевичок),  бомбa,  бонус,  брейкбит   монст р,  вещь  (динамичная  вещь,  ж ест кая  вещь),  водевиль,  довесок,  ж ет скач, завещание  (skladba,  kterou  se  autor  loučí  se  životem),  заглавная,  инст румент ал,  инт ро/intro  (оркест ровое  инт ро),  кавер,  кавер­версия,  кaвровые  изделия  (cover  verze  –  skladby),  кант ри­психоделик,  кат аст рофa   (propadák;  špatná,  nepovedená  skladba),  ковер­т рек,  композиция  (евро­рэп­ 

композиция, 

ж ест кая 

композиция, 

заглавная 

композиция,  элект ронная 

композиция), кусoк, медляк, морщинист ая попа, номер, ода, паст ораль, переделка,  песни­бонусы, песня  (гит арная песня,  мегаприст авучая песня, ст удийная  версия  песни,  rock  песня,  rock/pop  песня),  полубаллада,  попса,  психоделик,  пьесa,  радио­  сингл,  реинт ерпрет ация  (reinterpretovaná  skladba),  ремикс  (ремиксография),  римейк,  робот изированная  т ирада,  рок­песенка,  рок­хит ,  романс,  соляк,  т рэк­  рэггей, сингл, сингл­вест очка, ст еб (skladba, která se zdá být hudebním žertem), т оп­  хит ,  т рек/т рэк  (ж ест кий  т рек,  заглавный  т рек,  клубный  т рек,  от крывающий  т рек,  бонус­т рек),  хардкор­лавинa   (prudká,  strhující  skladba  v hardcorovém  stylu),  7 

Slovní  spojení  музыкальная  волнa   jsem  zařadila  do  této  kategorie  přes  to,  že  neoznačuje  konkrétní  hudební žánr. Jedná se o výraz obecný nahrazující samotný pojem hudební žánr (музыка льный ж анр).

23 

хит  (пот енциальный хит , ст опроцент ный хит , супер­хит ), хит овенькая песенкa,  хит ­переработ ка, шт укa, элегия, outro, DJ­сэт (set několika skladeb) 

3.  J azykové pr ostř edky sloužící k označení alb a hudebních nosičů:   акуст икa,  альбом  (альбом  бест селлеров,  двойный    альбом,  дебют ный  альбом,  крайний  альбом,  посмерт ный  альбом,  свеж ий  альбом,  ст удийный  альбом,  live­  альбом),  аудиовизуальная  запись,  аудио­кассет a,  (бит э­свит )  элект родиск,  бут лег  (neoficiálně  vydané  album,  bootleg),  винил, 

двухдисковая  коробка, 

дебют ник,  демка,  демо,  демо­альбом,  диск  (бонус­диск,  ковровый  диск,  маст ер­  диск,  миксованный  диск),  запись,  зарисовка,  кaвровые  изделия  (cover  verze  –  album), квадро­диск, компакт , компакт ­диск, компиляция, концерт ник (koncertové  album,  záznam  z koncertu),  микс  (mix,  namixované  album),  пласт инка  (пласт инка 

булисов, 

поп­пласт инка), 

полноформат ник, 

рок­проект , 

саундт рек, 

т рехплит очник, шизо­микс, CD, CD­RW, DVD, EP, Mp3 файл; дискография 

4.  Slova označující hudební seskupení:   банда, бойз­бенд, бэнд, горе­оркест р, группа (концерт ная группа, крут ая группa,  культ овая  группа;  группа­казарма,  группа­конст рукт орское  бюро,  группа­  кукольный  т еат р,  группа­психбольница,  группа­ученые  совет ы 8 ),  группировкa,  дж аз­банд,  дж азовый  ансамбль,  капелла,  коллект ив,  команда¸  компания,  кумир,  легендa,  лидер  хит ­парадов 9 ,  маст одонт ,  музыкальный  полк,  панк­группa,  панк­  коллект ив,  поп­группа,  поп­идол 10 ,  раскрученный  бренд,  рок­группа,  рэпперский  коллект ив, ска­коллект ив, скрипичный кварт ет , супергруппа, т ворческий т андем,  т усовкa, хард­бард­дуэт , хардкор­банд, элект ронное т рио, 100%­ная рок­группа,  medieval коллект ив 

8 

Slovní spojení  группа ­казарма,  группа ­конст рукт орское  бюро, группа­кукольный  т еат р, группа­  психбольница,  группа­ученые  совет ы  jsem  nezařadila  do  rusko­českého  slovníčku  a  nehledala  k nim  české  ekvivalenty.  Jedná  se  o  okazionalizmy,  tedy  slova  použitá  jen  v jedné  konkrétní  recenzi  jediným  autorem. V češtině neexistují odpovídající výrazy.  9  Výrazy кумир, легендa, лидер хит ­парадов nemusí vždy označovat hudební seskupení, může se jednat  samostatně působícího zpěváka/ zpěvačku nebo jiného hudebníka.  10  Platí pozn. č. 4

24 

5.  Pojmenování hudebních tvůr ců a inter pr etů:   аранж ировщик,  барабанщик,  бас,  бас­гит арист ,  басист ,  вокалист /  вокалист ка,  бэк­вокалист кa,  лид­вокалист ,  гит арист ,  дебют ант ,  дж азмен,  ди­дж ей,  диск  ж окей,  инт ерпрет ат ор,  исполнит ель,  клавишник,  композит ор,  лидер  группы,  маэст ро, 

мет ал­музыкант , 

миксер, 

мульт иинст румент алист , 

панки, 

перкуссионист , пианист , поп­идол, попсовик, попсовoй музыкант , поэт ­песенник,  рокер,  рок­музыкант ,  рок­н­ролльщик,  рок­певец,  рэппер,  саксофонист ,  скрипач,  соло­гит арист ,  сэмплер,  ударник,  фронт мен,  хит ­конвейер,  элект ронщик,  r‘n‘b­  арт ист , DJ  

6.  Osoby jinak se účastnící pr ocesu hudební tvor by a inter pr etace:   звукореж иссер, 

звукот ехник, 

концерт ный 

админист рат ор, 

музкрит ик, 

промоут ер, радиоведущий, фан, фанат , фэны 

7.  Výr azy hodnotící kvalitu hudby:   грязно­скрипучий  саунд,  драйв,  звучат ь  аппет ит но,  изюминкa  т ворчест ва,  лож ит ься  на  уши  (о  музике),  мет аллическое  вт орсырье,  мощная/  навязчивая/  приправленная  инт ересными  звуками/  сбалансированная  музыка,  от рицат ельная  нот a, плюс/ минус пласт инки, попса (попсовой, пошло­попсовой), попсень, резат ь  слух,  симфоническая  хрень,  соулфульный¸  т яж елый  по  восприят ию,  цепкая  мелодия 

8.  Slova a slovní spojení char akter izující vlastnosti hudby (kr omě  kvality):   акуст ический,  аранж ированный,  гит арный  (гит арная  музыка,  гит арный  рисунок),  дискот ечный,  инст румент альный,  киношно­акуст ический,  клавишный,  конт ркульт урный,  концерт ный,  лицензионная  музыка/  версия,  мелодизм,  мелодический, 

мелодичный¸ 

переаранж ированный, 

монофонический/ 

рит мический, 

25 

рит мичный, 

полифонический,  саксофонный,

скомпилированный,  сэмплированый,  симфонический,  ст удийный,  т анцевальный,  т анцпольный, хит овой;  ж ест кий  звук,  индуст риальный  характ ер,  наст роение  пласт инки,  прост рация  т реков, рок­пост роение, уплот ненный звук,  хит овост ь, элект ронное звучание;  музыкальный  т ранквилизат ор,  музыкальная  шут кa,  коммерческaя  музыкa,  олдскул,  подпольная  сцена,  фоновая  музыка,  unplugged  музыкa,  mainstream  (мейнст римовый);  бросат ь в пляс (музыка, кот орая бросает  в пляс), от яж елит ься (о музыке) 

9.  Výr azy pr o hudební nástr oje:   акуст ические 

инст румент ы, 

аппарат ура, 

барабаны, 

басс, 

вокал, 

сопроводит ельный вокал, бэк­вокал 11 , гит ара  (акуст ическая  гит арa, бас­гит арa,  элект рогит арa),  гит аркa,  рояль  (ж ивой  рояль),  клавиши/  клавишные,  саксофон,  скрипка, шест ист рунник 

10.  Slova a slovní spojení spadající do oblasti inter pr etace hudby:   акуст ическая  инст румент овкa,  играт ь  вж ивую,  вокализироват ь,  выт ягиват ь  серьезные  пассаж и,  гит арное  соло,  ж ивоe  исполнениe,  ж ивое  выст уплеие,  завываниe,  играт ь  с  кайфом¸  исполнит ь  –  исполнят ь,  исполнит ь  вж ивую,  молож авост ь  исполнения,  от ст ройкa  звука,  подача  (музыки),  саундчек,  солироват ь, соло­гит арный проигрыш 

11.  Hudební akce:   дискот екa, перфоманс, рок­фест иваль, т анцевальнoe мероприят иe, т ур (мировой  т ур), шоу (шоу­бизнес), 

11 

Do kategorie hudebních nástrojů jsem zařadila i slova вокал, бэк­вока л (zpěv, doprovodný zpěv), která  lze rovněž považovat za specifický druh hudebních nástrojů.

26 

12.  Oblast poslechu hudby:   колонки,  крут ит ь  в  эфире,  крут ит ь  диск,  музыкальный  цент р,  радио  эфир  (радиоэфир), рот ироват ь на радио, слушат ь (музыку) фоном, ст ерео, хит ­парад  и лидирующие ст рочки (в хит ­парадах)¸  чарт , CD­плеер;  видео, видеоклип (на какую­н. песню), видеоряд, клип 

13.  Slova a slovní spojení spadající do oblasti tvor by a vydávání  hudby:   аранж ироват ь,  выкладыват ься  на  записи,  засэмплироват ь,  миксоват ь,  от шлифоват ь 

альбом, 

поэксперимент ироват ь, 

перепет ь,  правит ь 

писат ь  бал(ом), 

музыку¸ 

писат ь 

серт ифицироват ь 

хит ы,  музыку, 

скомпилироват ь, слепит ь т очную копию, т онизироват ь;  вкраплениe 

шумов, 

духовые 

подвывания, 

микширование¸ 

оркест ровкa, 

симфоническое вст упление, скрэт ч, соавт орст ве, собст венный креат ив, сольноe  т ворчест вo, сэмплирование, т ворческaя палит рa, т ворческая экзекуция;  переиздание, релиз, выпускающая компания, звукозаписывающая компания¸ лейбл/  лэйбл (элект ронный лейбл), саблейбл, репет иционная база, ст удия 

14.  Efekty, hudební pr vky a složky:   парт ия баса, басовая парт ия, брэйкдаун (přerušení)¸ вокальная парт ия, вокальный  переход, гит арная парт ия, игровой план, инновация в музыке, инст румент альная  парт ия, мелодика, мот ив, нойз, бит  (rytmus, bubnování), речит ат ив, рит м (рит м  перкуссии),  рит мическая  пост упь,  рит мический  рисунок,  рит м­секция,  рифф,  риффчик, саунд, синкоп, сэмпл/ семпл (вокальный сэмпл), т емa, т ембр¸ т ыц­т ыц­  т ыц¸  шумовые  эффект ы,  элект ронные  эффект ы,  элемент ы  ж ивой  музыки,  FX  эффект ы

27 

15.  Výr azy spojené s výr obou, vydáváním, for mátem atd.  hudebního alba:   альбомный,  буклет ,  вкладыш¸  вырезат ь  песню,    длит ельност ь  (диска),  звуковая  дoрож ка,  облож ка,  оформление  альбома,  пик  альбома,  т реклист /  т рек­лист ,  финал альбома, формат  альбома  

16.  Ostatní:   веревки  (бас­гит ары),  дебют ,  дебют ный,  ди­дж ейский  /  дидж ейский,  звездный  ст ат ус,  звуковой  пот ок,  инст румент альное  умение¸  мелодичноe  хако,  музыкальный  авант юризм,  музыкальный  бизнес,  музыкальная  индуст рия,  музыкальная  прогулка,  музычка,  нот кa,  от ечест венная  сцена,  парт ит ура,  пик  популярност и,  подт анцовкa¸  пофигизм,  разочаровывающая  премия,  рок­ликбез,  рок­пант еон, т анцевальный парт ер, т анцпол, фан­сайт , эксклюзив, rock­издание

28 

3.2  Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska  slovnědruhového  Lexikální  materiál  jsem  dále  roztřídila  podle  jednotlivých  slovních  druhů.  Pracovala  jsem  pouze s izolovanými  slovy,  vynechala  jsem  slovní  spojení  (s  výjimkou  slovesných vazeb 12 ).  V shromážděném  lexikálním  materiálu  se  vyskytují  jen  čtyři  slovní  druhy:  substantiva, adjektiva, verba a adverbia. Nejpočetnější skupinu tvoří substantiva (celkem  230 slov) 

Skupinu substantiv  jsem dále roztřídila podle gramatického rodu na maskulina,  feminina  a  neutra.  Zvlášť  jsem  vydělila  slova,  která  se  v oblasti  hudební  recenze  používají  pouze  v plurálu  (pluralia  tantum).  Nejvíce  slov  čítá  skupina  maskulin  (143),  následují  feminina  (57),  neutra  (23),  slova  užívaná pouze  v plurálu  jsou  jen  tři  (z  toho  dvě jsou synonyma). 

Maskulina:  

альбом,  андеграунд,  аранж ировщик,  банда,  барабанщик,  барабаны,  бас,  басист ,  басс, бисайд, бит , блюз, блэк, боевик, боевичoк, бонус, брейкс, брэйкдаун, буклет ,  бут лег,  бэнд,  видеоклип,  видеоряд,  винил,  вкладыш,  водевиль,  вокал,  вокалист ,  элект рогит арa,  гит арист ,  дебют ,  дебют ант ,  дебют ник,  дж аз,  дж азмен,  диск,  довесок, драйв, дэт , евророк,  ж ет скач, запил,  звук, звукореж иссер, звукот ехник,  индаст риел,  инст румент ал,  инт ерпрет ат ор,  исполнит ель,  кавер,  кварт ет ,  клавишник,  клип,  коллект ив,  компакт ,  композит ор,  концерт ник,  кумир,  кусoк,  лаунж , лейбл/лэйбл, лидер, маст одонт , маэст ро, медляк, мелодизм, мет алл, микс,  миксер,  мот ив,  музкрит ик,  мульт иинст румент алист ,  мюзикл,  нойз,  номер,  олдскул, панк, панки, перкуссионист , перфоманс, пианист , полноформат ник, поп,  попсовик,  пофигизм,  промоут ер,  психоделик,  радиоэфир  (радио  эфир),  радиоведущий,  рейв,  релиз,  ремикс,  речит ат ив,  римейк,  рит м,  рифф,  риффчик,  рок,  рокер, романс,  рояль,  рэггей, рэп, рэппер,  саблейбл, саксофон,  саксофонист ,  12 

Jednotlivá verba většinou nejsou zajímavá samostatně, ale právě neobvyklým spojením s jiným slovem.  Podobně je tomu  i u řady substantiv, která  zde ve výčtu  substantiv  neuvádím, v rusko­českém slovníčku  pojmů jsou uvedena jejich slovní spojení.

29 

саунд,  саундт рек,  саундчек,  свинг,  сингл,  синкоп,  скрипач,  скрэт ч,  соляк,  ст еб,  ст рит панк, сэмпл/семпл, сэмплер,  т анцпол,  т ембр,  т рек/т рэк,  т реклист   (т рек­  лист ), т рехплит очник,  т ур, ударник, фан, фанат , фанк, фолк, фронт мен, фэны,  хардкор,  хит ,  хэви,  чарт ,  шест ист рунник,  эксклюзив,  эксперимент ал,  элект ронщик, ambient, mainstream, medieval, streetpunk  Feminina:  

акуст икa, аппарат ура, аранж ировка, баллада, бомбa, веревка, вещь, вокалист ка,  гит ара, гит аркa,  группа, демка, дискография,  дискот екa, длит ельност ь (диска),  заглавная,  запись,  зарисовка,  капелла,  кат аст рофa,  команда,  компания,  компиляция,  композиция,  легендa,  маркa,  мелодика,  мелодия,  молож авост ь  (исполнения),  музычка,  нот кa,  облож ка,  ода,  оркест ровкa,  парт ит ура,  парт ия,  паст ораль,  переделка,  пласт инка,  подача,  подт анцовкa,  полубаллада,  попса,  попсень,  пьесa,  реинт ерпрет ация,  ремиксография,  ст удия,  супергруппа,  сцена,  т емa, т усовкa, хит овост ь, шоу, шт укa, элегия, элект роника   Neutr a:  

видео,  вкраплениe  (шумов),  демо,  диско,  подвывания,  завещание,  завываниe,  инт ро/intro, кант ри, лат ино, микширование, оформление (альбома), переиздание,  ска, скрипка, соавт орст ве, ст ерео, сэмплирование, т ехно, т ранслирование, т ыц­  т ыц­т ыц, элект ро, outro  Pojmenování užívaná jen v plur álu (plur alia tantum):  

клавиши, клавишные, колонки  Substantiva  tvořená  dvěma  či  více  slovy  nebo  kořeny  slov  spojenými  spojovníkem  jsem  zařadila  do  zvláštní  skupiny.  Jedná  se  většinou  o  spojení  běžně  užívaného  substantiva  s tzv.  analytickým  adjektivem  cizího  (převážně  anglického)  původu.  Tuto  skupinu  jsem  opět  dále  rozdělila  podle  gramatického  rodu  na  tři  části:  maskulina, feminina, neutra. Nejpočetnější skupinu tvoří maskulina (68 slov), následují  feminina (21 slov), neutra jsou pouze dvě. Dohromady 91 slov.

30 

Maskulina:  

бард­рок, бас­гит арист , бойз­бенд, бэк­вокал, лид­вокалист , соло­гит арист , горе­  оркест р,  демо­альбом,  дж аз­банд,  ди­дж ей,  диск  ж окей,  бонус­диск,  маст ер­  диск,  драм­н­бейсс/драм­н­бас/драм­н­басс,  кант ри­психоделик,  квадро­диск,  ковер­т рек,  ска­коллект ив,    компакт ­диск,  лат ино­хаус,  лайв­мет ал,  мет ал­  музыкант ,  панк­боевик,  панк­коллект ив,  панк­минимализм,  панк­рок,  поп­дж аз,  поп­идол,  поп­панк,  поп­рок,  пост ­панк,  поэт ­песенник,  радио­сингл,  рит м­энд­  блюз,  рок­ликбез,  рок­музыкант ,  рок­н­ролл,  рок­н­ролльщик,  рок­пант еон,  рок­  певец,  рок­проект ,  рок­ст иль,  рок­фест иваль,  рок­хит ,  т рэк­рэггей,  синт ­поп,  соул­фанк,  спид­мет ал,  ст рейт ­эдж ер,  т оп­хит ,  бонус­  т рек,  т рек­лист   (т реклист ),  т рип­хоп,  фан­сайт ,  хард­бард­дуэт ,  хардкор­банд,  хип­хоп,  хит ­  конвейер, хит ­парад, хэви­мет ал, шизо­микс, шоу­бизнес, элект ро­фанк (элект ро  фанк), элект ро­поп, CD­плеер, DJ­сэт , r‘n‘b­арт ист , indie­rock, post­punk  Feminina:  

аудио­кассет a, босса­новa, бэк­вокалист кa, инди­музыка, инт еллидж ент ­музыка,  кавер­версия, евро­рэп­композиция, нео­классикa, панк­группa, песни­бонусы, поп­  балладa,  поп­группа,  поп­музыкa,  поп­пласт инка,  рит м­секция,  рок­группа,  рок­  музыкa, рок­песенка, сингл­вест очка, хардкор­лавинa, хит ­переработ ка   Neutr a:  

рок­пост роение, rock­издание  Zcela  zvlášť  stojí  mezinárodní  zkratky  psané  latinkou.  Všechny  exempláře  představují  iniciálové  zkratky,  tedy  grafické  symboly  složené  z prvních  hlásek  anglických slovních spojení: 

CD  (< compact  disc),  CD­RW  (< compact  disc  rewritable),  DJ  (
31 

hudebních žánrů nebo od sloves spadajících do významové oblasti tvorby a interpretace  hudby) a adjektiva, která jsou zajímavá svou strukturou  (často se v takových případech  jedná o  okazionální pojmenování,  např.: internacionální předpony latinského původu +  adjektivum: мегаприст авучий). Takových adjektiv se v nasbíraném materiálu našlo 61.  V rusko­českém  slovníčku  je  zařazena  řada  dalších  přídavných  jmen,  jejichž  primární  význam  je  zcela  jiný,  než  týkající  se  hudby,  a  proto  jsou  zde  uvedena  ve  slovních  spojeních. 

акуст ический,  альбомный,  андерграундный,  аранж ированный,  аудиовизуальный,  басовый, вокальный, гит арный, дебют ный, дж азовый, ди­дж ейский/дидж ейский,  дискот ечный, 

звуковой, 

акуст ический, 

индуст риальный, 

клавишный, 

крышесрывающий, 

ковровый, 

лицензионный, 

инст румент альный,  конт ркульт урный, 

мегаприст авучий, 

киношно­ 

концерт ный, 

мейнст римовый, 

мелодический,  мелодичный,  мет аллический,  миксованный,  монофонический,  полифонический,  музыкальный,  от личненький,  панковский,  переаранж ированный,  поп­панковый,  попсовой,  пост ­панковый,  пошло­попсовой,  психоделический,  рит мический,  рит мичный,  рок­н­ролльный,  роковый,  рэпперский,  саксофонный,  симфонический, 

скомпилированный, 

скрипичный, 

сольноe, 

соулфульный, 

ст рит панковский,  ст удийный,  сэмплированый,  т анцевальный,  т анцпольный,  т ворческий, 

фанковый,  фолковой, 

хардкорный, 

хит овой,  элект ронный, 

эмбиент ный  Do  skupiny  sloves  jsem  zařadila  jednak  slovesa,  která  významově  spadají  do oblasti  tvorby,  interpretace  a  poslechu  hudby,  ale  i  všechny  vazby  sloves,  jejichž  primární  význam  je  neutrální  a  až  ve  spojením  s dalšími  výrazy  se  stávají  součástí  výraziva hudebních recenzentů. Jedná se o 29 sloves a slovesných spojení. 

аранж ироват ь,  бросат ь  в  пляс,  вокализироват ь,  выкладыват ься  на  записи,  вырезат ь  песню,  выт ягиват ь  серьезные  пассаж и,  засэмплироват ь,  исполнит ь,  исполнят ь,  крут ит ь  в  эфире,  крут ит ь  диск,  лож ит ься  на  уши  (о  музыке),  миксоват ь,  от шлифоват ь  альбом,  от яж елит ься  (о  музыке),  перепет ь,  писат ь

32 

музыку,  писат ь  хит ы,  поэксперимент ироват ь,  правит ь  бал(ом),  резат ь  слух,  рот ироват ь  на  радио,  серт ифицироват ь  музыку,  скомпилироват ь,  слепит ь  т очную копию, слушат ь (музыку) фоном, солироват ь, т онизироват ь  Mezi adver bia patří pouze dvě slova z nasbíraného materiálu: 

(играт ь) вж ивую, (звучат ь) аппет ит но  Celkem  jsem  do  těchto  čtyř  základních  slovnědruhových  skupin  zařadila  415  slov.  54, 5%  z  celkového  počtu  slov  jsou  substantiva,  22% substantiva  tvořená  dvěma  nebo více kořeny, 1,5% zkratky, 14,5% adjektiva, 7% verba, 0,5% adverbia.

33 

3.3  Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska slovotvorného  V této  kapitole  jsem  lexikální  materiál  rozdělila  na  dvě  základní  skupiny:  jednoslovné  a  víceslovné  výrazy.  Do  těchto  skupin  jsou  zařazena  pouze  slova  domácí  nebo  slova  přejatá  (resp.  slova  odvozená  od  slov  přejatých),  která  dále  podléhají  změnám  probíhajícím  v ruské  slovní  zásobě  společně  se  slovy  domácími.  O  slovech  nedávno  přejatých  zejm.  z angličtiny  v nezměněné  podobě  a  slovech  adaptovaných  již  v průběhu přejímání pojednává kapitola věnovaná provenienčnímu hledisku. 

J EDNOSLOVNÉ VÝRAZY  Jednoslovné  výrazy  jsou  podle  způsobu  vzniku  dále  rozděleny  na  tyto  podskupiny:  1. Morfologické slovotvorné  způsoby  A. Sufixace  B. Prefixace  C. Prefixálně­sufixální způsob  D. Skládání  E. Zkracování  F. Postfixace  2. Syntaktické tvoření adjektiv  A. Substantivizace adjektiv  B. Substantivizace jiných slovních druhů  3. Konverze  4. Sémantické tvoření 

1.  Mor fologické slovotvor né  způsoby  A.  Sufixace  Sufixy, stojící za slovotvorným základem, způsobují významovou mutaci (změnu  významu),  transpozici  (pouhý  převod  původního  pojmenování  k jinému  slovnímu  druhu)  nebo  obě  změny  zároveň.  Proto  jsou  slova  odvozená  sufixálním  způsobem

34 

rozdělena  jak  podle  slovnědruhové  příslušnosti,  tak  podle slovního druhu  motivujících  slov.  U  flektivních  slovních  druhů  bývá  zpravidla  součástí  sufixu  i  koncovka,  která  určuje  slovní  druh  vzniklého  slova,  jeho  morfologické  vlastnosti  a  deklinační  či  konjugační  paradigma.  Někdy  plní  derivační  úlohu  koncovka  sama.  Sufix  může  být  i  nulový. 

Substantiva ·  odvozená od substantiv: 

­ист :  бас­ист  (← бас)  вокал­ист (← вокал)  гит ар­ист  (← гит ара)  пиан­ист  (← пиано)  саксофон­ист  (← саксофон)  ­щик:  барабан­щик (← барабан)  рок­н­ролль­щик (← рок­н­ролль)  элект ро­н­щик (← элект роника)  ­ник:  клавиш­ник (← клавиши)  J ména přechýlená:  ­к­(а):  вокалист ­к­а (← вокалист )  гит ар­к­a (← гит ара)  мелоди­к­а (← мелодия)

35 

J ména zdrobnělá:  ­к­(a):  дем­к­а (← демо)  песен­к­a (← песня)  нот ­к­a (← нот а)  музыч­к­а (← музыка)  ­oк:  боевич­oк (← боевик)  ­чик:  рифф­чик (← рифф)  J iné sufixy:  мелод­изм (← мелодия)  поп­с­а (← поп)  поп­сень (← поп)  скрип­ач (← скрипка) ·  odvozená od adjektiv (deadjektiva): 

­ик:  боев­ик (← боевой)  дебют н­ик (← дебют ный)  концерт н­ик (← концерт ный)  полноформат н­ик (← полноформат ный)  попсов­ик (← попсовой)  психодел­ик (← психоделический)  т рехплит очн­ик (← т рехплит очный)  шест ист рунн­ик (← шест ист рунный)  ­ист :  мульт иинст румент ал­ист  (← мульт иинст румент альный)

36 

­ост ь:  молож ав­ост ь (← молож авый)  хит ов­ост ь (← хит овой)  ­к­(a):  оркест ров­к­a (← оркест ровый)  элект рон­и­к­а (← элект ронный)  J iné sufixy:  ж ет ск­ач (← ж ет ский)  медл­як (← медленный)  сол­як (← соло)  Nulový sufix:  инст румент ал (← инст румент альный)  фанат (← фанат ический)  эксклюзив (← эксклюзивный)  эксперимент ал (← эксперимент альный) ·  odvozená od sloves (deverba): 

­к­(а):  аранж иров­к­а (← аранж ироват ь)  группиров­к­a (← группироват ь)  инст румент ов­к­a (← инст румент оват ь)  от ст рой­к­a (← от ст роит ь)  передел­к­а (← переделат ь)  подт анцов­к­a (← подт анцовыват ь)  ­ни­(е):  микширова­ни­е (← микшироват ь)

37 

сэмплирова­ни­е (← сэмплироват ь)  ­яци­(я):  компил­яци­я (← компилироват ь)  реинт ерпрет ­аци­я (← реинт ерпрет оват ь)  J iné sufixy:  аранж иров­щик (← аранж ироват ь)  вклад­ыш (← вкладыват ь)  довес­ок (← довесит ь)  инт ерпрет ­ат ор (← инт ерпрет оват ь)  исполни­т ель (← исполнит ь)  оформл­ени­е (альбома) (← оформит ь)  пода­ч­а (← по­дат ь)  Nulový sufix:  запил (← запиликат ь)  микс (← миксоват ь)  Adjektiva ·  odvozená od substantiv (desubstantiva): 

­н­(ый):  альбом­н­ый (← альбом)  андерграунд­н­ый (← андерграун)  вокаль­н­ый (← вокал)  гит ар­н­ый (← гит ара)  дебют ­н­ый (← дебют )  клавиш­н­ый (← клавиши)  концерт ­н­ый (← концерт )  рок­н­ролль­н­ый (← рок­н­ролл)  саксофон­н­ый (← саксофон)

38 

ст удий­н­ый (← ст удия)  т анцполь­н­ый (← т анцпол)  хардкор­н­ый (← хардкор)  эмбиент ­н­ый (← эмбиент )  ­ов­(ый:)  блюз­ов­ый (← блюз)  дж аз­ов­ый (← дж аз)  ковр­ов­ый (← ковр)  звук­ов­ой (← звук)  мейнст рим­ов­ый (← мейнст рим)  попс­ов­ой (← попса)  хит ­ов­ой (← хит )  фолк­ов­ой (← фолк)  фанк­ов­ый  (← фанк)  ­ическ­(ий):  акуст ­ическ­ий (← акуст ика)  мелод­ическ­ий (← мелодя)  мет алл­ическ­ий (← мет алл)  монофон­ическ­ий (← монофония)  симфон­ическ­ий (← симфония)  психодел­ическ­ий (← психоделия)  рит м­ическ­ий (← рит м)  полифон­ическ­ий (← полифония)  ­ск­(ий):  рэпп­ер­ск­ий (← рэппер)  дидж ей­ск­ий (← дидж ей)  ­онн­(ый):

39 

элект р­онн­ый (← элект ро)  лицензи­онн­ый (← лицензия)  ­овск­(ий):  ст рит панк­овск­ий (← ст рит панк)  панк­овск­ий (← панк)  ­ичн­(ый):  мелод­ичн­ый (← мелодия)  рит м­ичн­ый (← рит м)  ­альн­(ый):  инст румент ­альн­ый (← инст румент )  музык­альн­ый (← музыка)  ­еск­(ий):  т ворч­еск­ий (← т ворчест во)  ­ечн­(ый):  дискот ­ечн­ый (← дискот ека)  ­арн­(ый):  легенд­арн­ый (← легенда) ·  odvozená od jiných adjektiv: 

хит ов­еньк­ий (← хит овой)  от личн­еньк­ий (← от личный) ·  odvozená od sloves: 

т анцев­альн­ый (← т анцеват ь)

40 

Verba:  вокал­из­ирова­т ь (← вокал)  сол­ирова­т ь (← соло)  т он­из­ирова­т ь (← т он)  Přídavná jména slovesná:  Příčestí činná:  выпуска­ющ­ая (компания)  лидиру­ющ­ие (ст рочки)  от крыва­ющ­ий (т рек)  разочаровыва­ющ­ая (премия)  Příčestí trpná:  аранж ир­ованн­ый  микс­ованн­ый  переаранж ир­ованн­ый  раскруч­енн­ый (бренд)  робот изир­ованн­ая (т ирада)  сбалансир­ованн­ая (музыка)  скомпилир­ованн­ый  сэмплир­ованн­ый  B.  Pr efixace  Prefix,  připojený  k slovotvornému  základu,  modifikuje  význam  slova,  ale  nezpůsobuje jeho přechod k jinému slovnímu druhu. Proto jsou slova odvozená pomocí  předpon  rozdělena  jen  podle  slovnědruhové  příslušnosti  (a  nikoli  podle  motivujícího  slova). 

Substantiva:  пере­издание  полу­баллада  ре­микс (re­mix)

41 

со­авт орст ве  супер­группа  супер­хит   Verba:  пере­пет ь  по­эксперимент ироват ь  с­компилироват ь  C.  Pr efixálně­sufixální zp ůsob:  

конт р­культ ур­н­ый (← культ ура)  D.  Skládání  Složená  podstatná jména  vznikají  skládáním dvou  slovotvorných  základů.  Části  složeného slova bávají spojena pomocí interfixu (­o­, ­e­), může být ale i nulový. 

Substantiva:  звук­о­реж иссер  звук­о­т ехник  ремикс­о­графия  Adjektiva:  киношн­о­акуст ический  пошл­о­попсовой  Zvláštním  typem  složenin  jsou  lexikální  jednotky  tvořené  pomocí  tzv.  analytických adjektiv cizího původu (mezinárodní morfémy typu авт о­, видео­, радио­, 

ст ерео­, элект ро­ aj.), které vždy stojí v nově vzniklém slově na prvním místě:

42 

Substantiva:  видео­ряд  диско­графия  евро­рок (европейский рок)  элект ро­гит арa  Adjektiva:  аудио­визуальный  блюз­роковой  поп­панковый  Pozn.: Do této kategorie nezařazuji složená slova přejatá z angličtiny, neboť nevznikla na půdě ruštiny,  ale byla přijata již v podobě složené a v ruštině jejich části samostatně neexistují. Jedná se o tato slova: 

видеоклип (video clip), дж а змен (jazzman),  т реклист / т рек­лист  (tra ck list), саундт рек (soudtrack),  саундчек (sound check), ст рит панк (street punk), хардкор (ha rdcore). 

E.  Zkr acování 

Zkratky iniciálového typu   Vznikají  spojením  počátečních  písmen  slov  několikaslovného  pojmenování.  V oblasti hudby  se  jedná zejména o  zkratky  anglických  slovních  spojení,  které  nabyly  mezinárodního charakteru. Užívání těchto zkratek je běžně rozšířené, původních spojení  se  takřka  neužívá  a  nositelé  jazyka  si  někdy  už  ani  neuvědomují,  jak  takové  zkratky  vznikly: 

CD (compact disc)  CD­RW (compact disc rewritable)  DJ (disc jockey)  DVD (digital video disc)  EP(extended play rekord)  R’n’B (r‘n‘b) (rhythm and blues)  FX (эффект ы) (visual effects)

43 

Mp3 (файл) (file MPEG­1 Audio Layer 3)  ди­дж ей (DJ)  Částečná zkratková slova   Jsou  složena  ze  zkráceného  adjektiva  (resp.  jeho  počáteční  slabiky)  a  nezkráceného určovaného substantiva: 

муз­крит ик (музыкальрый крит ик)  т анц­пол (т анцевальный пол)  F.  Postfixace 

от яж елет ь­ся 

2.  Lexikálně­syntaktické tvoř ení  звукозаписывающая (компания) (← записывающая звук)  крышесрывающий (← срывающий крышу)  пофигизм  (současné  lexikálně­syntaktické  a  sufixální  spojení  od  hovorového  idiomatického předložkového spojení „ по фигу“ ) 

3.  Konver ze  A.  Substantivizace adjektiv:  

блэк (блэк мет алл)  дэт  (дэт  мет алл)  заглавная (заглавная песня)

44 

кавер (кавер версия)  компакт  (компакт диск)  радиоведущий (радиоведущий человек)  хэви (хэви мет алл)  B.  Substantivizace jiných slovních dr uhů:  

т ыц­т ыц­т ыц (z citoslovce)  V substantivním významu se někdy používají i první části slov složených. Jedná  se  opět  o  analytická  adjektiva  cizího  původu,  která  nabyla  mezinárodního  charakteru.  Tento proces se neodehrává jen na půdě ruštiny, všechna tato slova se podobně chovají i  v angličtině a dalších jazycích. Zda byla tato slova v substantivním významu již přejata  nebo k tomuto posunu došlo až v ruském jazyce se dá jen těžko odhadnout. 

видео (вт деоклип)  демо (демо­альбом)  диско (дискот ека, дискот ечная музыка)  лат ино (лат иноамериканская музыка)  ст ерео (ст ереофонический)  т ехно (т ехно­музыка)  элект ро (элект ронная музыка) 

4.  Sémantické tvoř ení  Sémantické tvoření je v oblasti žánru hudební recenze velmi časté. Pro označení  skladeb, hudebních žánrů atd. se používá slov v jazyce už existujících, která tak rozšiřují  svou významovou strukturu o další význam.  Do této skupiny jsou zařazena  jak slova ruského či obecněslovanského původu,  která  v oblasti  hudebního  slangu  nabývají  nového  významu,  tak  slova  přejatá  (z  velké

45 

části  z angličtiny).  Přejatá  slova  přišla  do  ruštiny  již  v přeneseném  významu,  ve  významu původním se nepoužívají. 

Substantiva:  андеграунд (ve významu ‚neoficiální hudební scéna‘)  баллада  (ve významu ‚lyrickoepická píseň pochmurné nálady‘)  банда  (ve významu ‚hudební skupina‘)  бисайд (ve významu ‚skladba, která se nestala součástí alba‘)  блюз (ve významu ‚moderní zádumčivý tanec volného pohybu‘)  боевик ( ve významu ‚tvrdá, strhující skladba‘)  бомбa  (ve významu ‚velmi dobrá, energická skladba‘)  брейкс (ve významu ‚hudební styl breaks, breakbeat‘)  брэйкдаун  (ve  významu  ‚přerušení  skladby,  např.  sólovou  improvizací  jednoho  nástroje‘) 

бут лег (ve významu ‚neoficiálně vydané album‘)  веревка  (ve významu ‚kytarová struna‘)  вещь (ve významu ‚hudební skladba‘)  винил (ve významu ‚hudební deska, EP‘)  водевиль (ve významu ‚hudební skladba fraškovitého charakteru‘)  диск (ve významu ‚hudební disk, CD‘)  дж аз (ve významu ‚taneční hudba výrazně synkopického rytmu‘)  драйв (ve významu ‚švih, energie skladby‘)  завещание (ve významu ‚skladba, kterou se autor loučí se životem, se světem‘)  завываниe (ve významu ‚zpěv kvílivého charakteru‘)  запись (ve významu ‚optický zápis informace na CD‘)  зарисовка  (ve významu ‚laserový zápis na CD‘)  индаст риел (ve významu ‚hudba industriálního charakteru‘)  инт ро (ve významu ‚úvodní skladba alba nebo koncertu/ úvodní část skladby‘)  кавер  (ve  významu  ‚nová  verze  staré  populární  skladby  interpretovaná  jinými  hudebníky‘) 

кант ри (ve významu ‚populární hudba napodobující americkou venkovskou hudbu‘)

46 

кат аст рофa  (ve významu ‚katastrofální, nepovedená skladba‘)  клип (ve významu ‚umělecky zpracovaný sestřih nějaké písně‘)  коллект ив (ve významu ‚hudební kapela‘)  колонки (ve významu ‚reproduktory‘)  команда  (ve významu ‚hudební kapela‘)  компания (ve významu ‚hudební kapela‘)  кумир (ve významu ‚velmi populární, nadmíru zbožňovaná hudební skupina‘)  кусoк (ve významu ‚hudební skladba‘)  (хардкор­)лавинa  (ve významu ‚strhující, energická hardcorová hudba‘)  лаунж  (ve významu ‚hudební styl lounge‘)  легендa  (ve významu ‚legendární hudební skupina‘)  лейбл/лэйбл (ve významu ‚nahrávací společnost‘)  маркa  (ve významu ‚jméno, „značka“ nahrávací společnosti‘)  маст одонт (ve významu ‚velmi populární a prodávaná hudební skupina‘)  мет алл (ve významu ‚metalová hudba‘)  микс (ve významu ‚album skladeb různých interpretů‘)  миксер (ve významu ‚DJ pracující s mixážním pultem‘)  мот ив (ve významu ‚ příznačný, vůdčí hudební motiv‘)  номер (ve významu ‚hudební skladba‘)  облож ка  (ve významu ‚výtvarně zpracovaný přebal krabičky na CD‘)  ода  (ve významu ‚opěvující skladba‘)  олдскул (ve významu ‚hudba staré generace‘)  панк  (ve  významu  ‚hudba  anarchistického  hnutí  mladých  lidí propagujících  agresivitu,  drsnot, primitivnost‘) 

парт ия (ve významu ‚hudební part‘)  паст ораль (ve významu ‚moderní hudební idylická skladba‘)  пласт инка  (ve významu ‚hudební deska‘)  пьесa  (ve významu ‚hudební skladba‘)  рейв (ve významu ‚moderní taneční hudba‘)  релиз (ve významu ‚vydání nahrávky‘)  римейк (ve významu ‚nová verze, předělávka hudební skladby‘)

47 

рок (ve významu ‚hudební rockový styl, rocková hudba‘)  романс (ve významu ‚krátká instrumentální skladba‘)  рэп (ve významu ‚ostře rytmizovaná recitace nahrazující zpěv‘)  свинг (ve významu ‚swingová hudba‘)  сингл (ve významu ‚krátká nahrávka obsahující jednu, max. dvě hudební skladby‘)  скрэт ч  (ve  významu  ‚technika  spočívající  v zadržování  a  posouvání  desky  (vinylu)  v průběhu jejího hraní‘) 

ст еб (ve významu ‚hudba, která si z posluchače tropí žerty‘)  сэмпл/семпл  (ve  významu  ‚část  cizí  hudební  skladby  zakomponovaná  do  skladby  vlastní‘) 

т емa  ve významu ‚hudební myšlenka, která je základem skladby nebo její části‘)  т ембр (ve významu ‚osobitá, individuální barva hlasu‘)  т рек/т рэк (ve významu ‚hudební skladba, nahrávka‘)  т рип­хоп (ve významu ‚hudební styl trip hop‘)  т ур  (ve  významu  ‚organizovaná  cesta  hudebníků  do  různých  zemí  za  účelem  koncertování‘) 

т усовкa  (ve významu ‚hudební skupina‘)  ударник (ve významu ‚bubeník‘)  фолк (ve významu ‚folková hudba‘)  шоу (ve významu ‚zábavné představení‘)  хардкор (ve významu ‚hardcorová, tvrdá hudba‘)  хип­хоп (ve významu ‚hiphopová hudba‘)  хит  (ve významu ‚zvláště úspěšná moderní písnička‘)  хэви­мет ал (ve významu ‚heavy metalová hudba‘)  чарт  (ve významu ‚pořadí hudebních skladeb v hitparádě‘)  шт укa  (ve významu ‚hudební skladba‘)  элегия (ve významu ‚hudební skladba truchlivého rázu‘)  элект ро (ve významu ‚elektronická hudba‘)  элект роника  (ve významu ‚elektronická hudba‘)  ambient (ve významu ‚ambientní hudba‘)  mainstream (ve významu ‚jednoduchá populární hudba přístupná masám‘)

48 

medieval (ve významu ‚hudba se středověkými prvky‘)  outro (ve významu ‚závěrečná skladba na albu nebo koncertě/ závěrečná část skladby‘)  Adjektiva:  ж ивой (ve významu ‚hraný bez playbacku, naživo‘)  ж ест кий („ ж ест кая музыка“  – ve významu ‚výrazná, strohá kytarová hudba‘)  крепкий (synonymum pro ж ест кий)  крут ой („ крут ая музыка“ – ve významu ‚energická hudba která má spád‘)  Verba:  исполнит ь – исполнят ь (ve významu ‚interpretovat hudbu, hrát, zpívat‘)  миксоват ь  (ve  významu  ‚dělat  finální  nahrávku,  tj.  slučovat  instrumentální  a  vokální  části/ mixovat hudbu u mixážního pultu‘) 

VÍCESLOVNÉ VÝRAZY  Víceslovné výrazy jsou na základě struktury dále rozděleny na tyto podskupiny:  1. Adjektivně­substantivní spojení  2. Analytické adjektivum + substantivum  3. Slovesně­substantivní spojení  4. Substantivní spojení  5. Verbum + adverbium 

1.  Adjektivně­substantivní spojení  акуст ическая гит ара 

клубный т рек 

подпольная сцена 

акуст ическая 

ковровый диск 

попсовoй музыкант  

коммерческaя музыка 

посмерт ный альбом 

компьют ерная 

пот енциальный хит  

аранж ировка 

революционный рок 

инст румент овкa  акуст ические  инст румент ы  аудиовизуальная запись 

концерт ная группа 

49 

репет иционная база

басовая парт ия 

концерт ная 

рит мическая пост упь 

вокальная парт ия 

деят ельност ь 

рит мический рисунок 

вокальный семпл 

концерт ныйый 

роковый рит м­энд­блюз 

вокальныйый переход 

админист рат ор 

русский рок 

выпускающая компания, 

крайний альбом 

рэпперский коллект ив 

гараж ный рок 

крепкая песня 

сбалансированная музыка 

гит арная музыка 

крут ая группа 

свеж ий альбом 

гит арная парт ия 

крут ой рок 

симфоническая хрень 

гит арная песня 

крышесрывающий 

симфоническое 

гит арный рисунок 

боевичок 

вст упление 

гит арный рифф 

культ овая группа 

скрипичный кварт ет  

гит арный рок 

лат иноамериканские 

слезот очивая балладa 

гит арный соло 

рит мы 

собст венный креат ив 

грязно­скрипучий саунд 

лат инский рок 

соло­гит арный проигрыш 

губные барабаны 

легендарная команда 

сольноe т ворчест вo 

двойный  альбом, 

лидирующие ст рочки 

сопроводит ельный вокал 

двухдисковая коробка 

лицензионная версия 

ст адионный рок 

дебют ное выст упление 

лицензионная музыка 

ст илевая палит ра 

дебют ный альбом, 

мегаприст авучая песня 

ст опроцент ный хит  

дж азоый ансамбль 

мелодичноe хако 

ст удийная версия песни 

динамичная вещь 

мелодичное  вт орсырье 

ст удийный альбом 

духовые подвывания 

мелодичный рок 

т анцевальн парт ер 

ж ест кая вещь 

мелодичныйый rock 

т анцевальнoe 

ж ест кая композиция 

миксованный диск 

мероприят иe 

ж ест кий звук 

мировой т рек 

т анцевальная музыкa 

ж ест кий т рек 

морщинист ая попа 

т ворческaя палит рa 

ж ивоe исполнениe 

мощная музыка 

т ворческая экзекуция 

ж ивое выст уплеие 

музыкальная волнa 

т иорческий т андем 

ж ивой рок 

музыкальная индуст рия 

уплот ненный звук 

заглавная композиция 

музыкальная прогулка 

фоновая музыка 

заглавный т рек 

музыкальная шут кa 

хит овенькая песенкa

50 

западный рок 

музыкальные специи 

цепкая мелодия 

звездный ст ат ус 

музыкальные специи, 

шумовые эффект ы 

звуковая дoрож ка 

музыкальный авант юризм  элект ронная классикa 

звуковой пот ок 

музыкальный бизнес 

элект ронная композиция 

звукозаписывающая 

музыкальный полк 

элект ронная музыка 

компания 

музыкальный 

элект ронное звучание 

игровой план 

т ранквилизат ор 

элект ронное т рио 

индуст риальный 

музыкальный цент р 

элект ронный лейбл 

характ ер 

навязчивая музыка 

элект ронный эффект  

ирст румент альная 

оркест ровое инт ро 

эмбиент ный пейзаж  

парт ия 

от ечест венная сцера 

unplugged музыкa 

ирст румент альное 

от рицат ельная нот a 

gothic rock 

умение  кaвровые изделия  т яж елый по восприят ию 

2.  Analytické adjektivum + substantivum  Analytická  adjektiva  jsou  vždy  cizího  původu  a  jejich  tvary  jsou  nesklonné.  K určovanému  substantivu  se  většinou  připojují  pomocí  spojovníku.  Pokud  jsou  analytická  adjektiva  internacionálního  charakteru  připojena  bez  pomlčky,  jejich  složeniny jsou zařazeny ve skupině jednoslovných výrazů vzniklých skládáním. 

аудио­кассет a 

нео­классикa 

рок­песенка 

бас­гит арa 

панк­боевик 

рок­пост роение 

бас­гит арист  

панк­группa 

рок­проект  

бит э­свит  элект родиск 

панк­коллект ив 

рок­ст иль 

бонус­диск 

панк­минимализм 

рок­фест иваль 

бонус­т рек 

панк­рок 

рок­хит

51 

брейкбит  монст р 

поп­балладa 

синт ­поп 

брейкс ст иль 

поп­группа 

ска­коллект ив 

бэк­вокал 

поп­дж аз 

соул­фанк 

бэк­вокалист кa 

поп­идол 

спид­мет ал 

демо­альбом 

поп­музыкa 

т ех брейкс направлениe 

дж аз­банд 

поп­панк 

т оп­хит  

евро­рэп­композиция 

поп­пласт инка 

т рип­хоп бит  

инди­музыка 

поп­рок 

т рэк­рэггей 

инт еллидж ент ­музыка 

пост ­панк 

фан­сайт  

кавер­версия 

пост ­панковый 

хард­бард­дуэт  

кант ри­психоделик 

радио эфир 

хардкор­банд 

квадро­диск, 

r‘n‘b­арт ист  

хип­хоп культ урa 

ковер­т рек 

rock песня 

хип­хоп­боевик 

компакт ­диск 

rock/pop песня 

хит ­парад 

лайв­мет ал 

rock­издание 

хит ­переработ ка 

лат ино­хаус 

live­альбом 

шизо­микс 

лид­вокалист  

indie­rock 

шоу­бизнес 

маст ер­диск 

post­punk 

элект ро  фанк/  элект ро­ 

мейнст рим­рок 

рок­музыкант  

фанк 

мет ал­музыкант  

рок­пант еон 

элект ро­поп 

наше­радио­рок 

рок­певец 

medieval коллект ив 

3.  Slovesně­substantivní spojení  Bezpředložkové vazby ·  s akuzativem: 

вырезат ь песню (vypálit písničku na CD)  выт ягиват ь серьезные пассаж и (hlasově vytahovat náročné pasáže)  крут ит ь диск (poslouchat dokola jedno CD)  от шлифоват ь альбом (dovést k dokonalosti, vypilovat album)

52 

писат ь музыку  писат ь хит ы  правит ь бал(ом) (tvrdit hudbu)  резат ь слух (tahat za uši)  серт ифицироват ь музыку (certifikovat, homologovat hudbu)  слепит ь т очную копию (udělat, nahrát přesnou kopii nějaké skladby) ·  s instrumentálem: 

слушат ь фоном (poslouchat hudbu jako pozadí k nějaké jiné činnosti)  Předložkové vazby s různými pády:  бросат ь в пляс (nutit do tance)  играт ь с кайфом (hrát s nadšením, s radostí)  крут ит ь в эфире (pouštět v rádiu pořád dokola)  лож ит ься на уши (příjemně se poslouchat)  рот ироват ь на радио (hrát v rádiu pořád dokola)  выкладыват ься на записи (přetrhnout se při nahrávání alba) 

4.  Substantivní spojení  альбом бест селлеров 

наст роение пласт инки 

плюс/ минус  пласт инки 

вкраплениe шумов 

от ст ройкa звука 

прост рация т реков 

изюминкa т ворчест ва 

парт ия баса 

рит м перкуссии 

лидер группы 

пик альбома 

финал альбома 

лидер хит ­парадов 

пик популярност и 

формат  альбома 

молож авост ь исполнения  пласт инка булисов 

элемент ы ж ивой музыки 

Př ístavkové spojeniny:  

бард­рок 

группа­психбольница 

бойз­бенд 

группа­ученые совет ы

53 

группа­казарма 

песня­бонус 

группа­конст рукт орское бюро 

поэт ­песенник 

группа­кукольный т еат р 

сингл­вест очка  

5.  Ver bum + adver bium   играт ь вж ивую  звучат ь аппет ит но

54 

3.4  Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska provenienčního  V této kapitole jsou shromážděné výrazy roztříděny podle původu (provenience)  do tří základních skupin:  1. slova přejatá z živých cizích jazyků,  2. slova s latinským nebo řeckým základem,  3. slova ruského nebo obecně slovanského původu.  Zvláštní  podkapitolu  jsem  věnovala  slovním  spojením.  Obecně  se  dá  říci,  že  všechna  tato  slovní  spojení,  až  na  výjimky,  vznikla  na  půdě  ruštiny.  Často  jsou  ale  tvořena jednotkami cizího původu a jejich kombinacemi. 

1.  SLOVA PŘEJ ATÁ Z ŽIVÝCH CIZÍCH J AZYKŮ 

A.  Slova anglického původu  Pojmenování př ejatá z anglického jazyka:  

андеграунд (underground), басс (bass), бест селлер (bestseller), бисайд (beside), бит   (beat), бит э­свит  (bittersweet), блэк (black), блюз (blues), брейкс (breaks), брэйкдаун  (breakdown),  буклет   (booklet),  бут лег  (bootleg),  бэнд  (band),  видеоклип  (video  clip  ←  lat.  video  +   angl.  clip),  винил  (vinyl),  демо  (demo),  дж аз  (jazz),  дж азмен  (jazzman),  ди­дж ей  (DJ),  диск  ж окей  (disk  jockey),  диско  (disko  –  vytvořeno  z latinského  základu),  драйв  (drive),  дэт   (death),  евророк  (eurorock),  индаст риел  (industrial), кавер (cover), кант ри (country), клип (clip), компакт  (compact), лат ино  (latino – vytvořeno z latinského základu), лаунж  (lounge), лейбл/ лэйбл (label), мет алл  (metal),  миксер  (mixer),  мюзикл  (musical),  нойз  (noise),  олдскул  (old  school),  панк  (punk),  перфоманс  (performance),  поп  (pop),  промоут ер  (promouter),  рейв  (rave),  релиз  (release),  ремикс  (remix),  римейк  (remake),  рифф  (riff),  рок  (rock),  рокер  (rocker),  рок­н­ролл  (rock  ‘n’  roll),  рэггей  (reggae),  рэп  (rap),  рэппер  (rapper),  саблейбл (sublabel), саунд (sound), саундт рек (soundtrack), саундчек (sound chack),  свинг  (swing),  сингл  (singl),  ска  (ska),  скрэт ч  (scratch),  сэмпл/семпл  (sample),  сэмплер  (sampler),  т ехно  (techno  –  vytvořeno    z  latinského  základu),  т рек/т рэк

55 

(track), фан (fan), фанк (funk), фолк (folk), фронт мен (frontman), фэн (fan), хардкор  (hardcore), хит (hit), хэви (heavy), чарт  (chart), шоу (show)  Některá  původně  anglická  slovní  spojení  se  v ruštině  chovají  jako  jedno  slovo  složené,  jehož části jsou  v naprosté  většině příkladů  spojeny  pomocí  spojovníku.  První  část těchto spojení je tvořena tzv. analytickým adjektivem, které je nesklonné. Největší  část takto přejatých slov představují názvy hudebních žánrů: драм­н­бейсс/ драм­н­бас/ 

драм­н­басс  (drum ‘n’ bass),  рит м­энд­блюз  (rhythm  and blues), хип­хоп  (hip  hop),  лат ино­хаус (latino house), панк­рок (punk rock), поп­дж аз (pop jazz), поп­панк (pop  punk),  поп­рок  (pop  rock),  синт ­поп  (synthpop),  соул­фанк  (soul  funk),  спид­мет ал  (speed  metal),  ст рит панк  (street  punk),  т рип­хоп  (trip  hop),  хэви­мет ал  (heavy  metal), лайв­мет ал (live metal). Dále se jedná o přejatá slovní spojení typu: бойз­бенд  (boys band), дж аз­банд (jazz band), ковер­т рек (coer trac), компакт ­диск (compact  disc),  мейнст рим­рок  (mainstream  rock),  панк­минимализм  (punk  minimalism/  minimal  art),  рок­хит   (rock  hit),  супер­хит   (superhit),  т оп­хит   (top  hit),  т реклист /т рек­лист   (track  list),  т рэк­рэггей  (reggae  track),  фан­сайт   (fan  site),  хардкор­банд (hardcore band), хит ­конвейер (hit conveyer), хит ­парад (hit parade),  шоу­бизнес (show business).  Protože se anglicismy účastní dalších slovotvorných procesů, mj. vytvářejí slova  složená  a  slovní spojení,  je někdy  těžké určit,  zda  byla  slovní  spojení  výše  uvedeného  typu  v této  podobě  přejata  nebo  jestli  vznikla  spojením  dvou  elementů  anglického  původu až na půdě ruštiny. 

Při  čtení  různých  recenzí  jsem  občas  narazila  na  více  variant  jednoho  a  téhož  slova anglického původu: 

бенд/бэнд  ди­дж ейский/дидж ейский  драм­н­бейсс/драм­н­бас/драм­н­басс  кавер, ковер  лейбл/лэйбл  сэмпл/семпл

56 

т рек/т рэк  т реклист /т рек­лист   элект ро фанк/элект ро­фанк  Tato  variabilita  v pravopisu  svědčí  o  nedávném  přejetí  anglických  termínů.  Jednotliví  autoři  se  s přepisem  vypořádávají  různě,  pravopis  těchto  pro  ruštinu  zcela  nových výrazů se ještě nestačil ustálit. 

Naprostá  většina  přejatých  slov  se  adaptuje  na  pravidla  ruského  pravopisu  a  podléhá  skloňování  podle  příslušných  vzorů  jednotlivých  rodů  (většinou  se  jedná  o  substantiva).  Jen  některá  podstatná  jména  cizího  původu  zakončená  na  samohlásku  zůstávají nesklonná: видео, соло, демо, диско,  инт ро, кант ри, лат ино, ст ерео, хэви, 

шоу, элект ро (většinou se jedná o zpodstatnělá internacionální analytická adjektiva).  Zcela  zvlášť  stojí  kombinace  azbuky  s latinkou  a  slova  psaná  čistě  latinkou.  Latinkou  jsou  zaznamenávány  především  mezinárodní  zkratky  typu  CD,  DVD  apod.  (narazila jsem pouze na  jediný přepis zkratky CD  do  azbuky: ЦД), používají se takřka  výhradně.  V latince  pak  někteří  autoři  ponechávají  i  názvy  hudebních  žánrů  či  standardní  označení  některých  skladeb  (např.:  streetpunk,  post­punk,  mainstream, 

gothic  rock,  intro,  outro  apod.).  Tato  slova  mají  rovněž  mezinárodní  charakter  a  nepřekládají se (čeština je ponechává v nezměněném anglickém tvaru). Většina ruských  recenzentů  ale  upřednostňuje  přepis  do  azbuky  ve  fonetické  podobě,  proto  téměř  všechna slova zaznamenaná latinkou mají i svou variantu a azbuce: 

ambient – эмбиент   indie­rock – инди­рок  mainstream – мейнст рим  post­punk – пост ­панк  streetpunk – ст рит панк  intro – инт ро  Slova,  psaná  zčásti  latinkou,  zčásti  azbukou,  obsahují  vždy  buď  nějakou  mezinárodní zkratku nebo termín z oblasti hudebních žánrů (část psaná latinkou) a slovo  ruského (rock песня, rock­издание ) nebo i cizího (CD­плеер, DJ­сэт , Mp3 файл apod.)

57 

původu (část psaná v azbuce) (v druhém případě jde o slovní spojení přejatá z angličtiny  v nezměněné podobě).  Mezinárodní zkratky se neskloňují, neskloňují se ani ostatní slova psaná latinkou.  V kombinacích s latinkou se skloňuje jen část psaná v azbuce. 

Pojmenování  př ejatá  z anglického  jazyka  adaptovaná  již  v pr ůběhu  pr ocesu  př ejímání na systém r uské slovní zásoby  Některá  slova,  zejm.  adjektiva  a  verba,  jsou  již  během  procesu  přejímání  adaptována na systém ruské slovní zásoby pomocí ruských slovotvorných sufixů: 

соулфуль­н­ый (← soulful)  микс­ова­т ь (← mix)  Pojmenování  odvozená  od  slov  přejatých  z  angličtiny  pr ostř ednictvím  domácích  pr oduktivních sufixů:  

андерграундный  (←  андерграунд) 13 ,  блюзовый  (←  блюз),  блюз­роковой  (←  блюз­  рок),  демка  (←  демо),  дж азовый  (←  дж аз),  ди­дж ейский/дидж ейский  (←  ди­  дж ей),  засэмплироват ь  (←  сэмпл),  мейнст римовый  (←  мейнст рим),  мет аллический  (←  мет алл),  микс  (←миксоват ь),  микширование  (←миксоват ь),  панковский  (←  панк),  переаранж ированный  (←  анж ироват ь),  поп­панковый  (←  поп­панк), попса (← поп), попсень  (← поп), попсовик (← поп), попсовой (← поп),  психоделик  (психоделия  –  slovo  přišlo  do  angličtiny  z  řečtiny),  психоделический  (психоделия  –  slovo  přišlo  do  angličtiny  z  řečtiny),  риффчик  (←  рифф),  рок­н­  ролльный  (←  рок­н­ролл),  рок­н­ролльщик  (←  рок­н­ролл),  ст рит панковский  (←  ст рит панк), сэмплирование  (←  сэмпл), сэмплированый  (←  сэмпл), фанковый  (←  фанк),  фолковой  (←  фолк),  хардкорный  (←  хардкор),  хит овой  (←  хит ),  хит овост ь (← хит ), эмбиент ный (← эмбиент ). 

13 

V závorce  vždy  uvádím  podobu  přejatého  slova  tvořícího  základ  odvozeniny,  nikoli  slovo  motivující  (pokud motivujícím slovem není právě slovo přejaté bez ruských afixů).

58 

B.  Slova fr ancouzského původu  Pojmenování př ejatá z fr ancouzského jazyka:  

альбом (album – francouzština přejala slovo z latiny), ансамбль (ensemble), водевиль  (vaudeville),  вокал  (vocal  –  francouzština  přejala  slovo  z latiny),  дебют   (debut),  дебют ант  (debutant), мот ив (motif – francouzština přejala slovo z latiny), пик  (pic),  реперт уар (répertoire – francouzština přejala slovo z latiny), романс (romance), рояль  (royal),  саксофон  (saxophone),  т ембр  (timbre),  т ур  (tour),  формат   (альбома)  (format – francouzština přejala slovo z latiny)  Pojmenování  př ejatá  z fr ancouzského  jazyka  adaptovaná  na  systém  r uské  slovní  zásoby již v pr ůběhu pr ocesu př ejímání:  

аранж ироват ь (← arranger), баллада (← ballade), бомбa (← bombe), команда (←  commande  –  francouzština přejala  slovo  z latiny), компания  (← compagnie), парт ия  (←  partie  –  francouzština  přejala  slovo  z latiny),  паст ораль  (←  pastorale  –  francouzština  přejala  slovo  z latiny),  пианист   (←  pianiste  –  francouzština    přejala  slovo z latiny), пьесa (← pièce), т ирада (← tirade)  Pojmenování  odvozená  od  slov  přejatých  z  fr ancouzštiny  pr ostř ednictvím  domácích pr oduktivních sufixů:  

авант юризм  (←  авант юрия) 14 ,  альбомный  (←  альбом),  аранж ированный  (←  аранж ироват ь),  аранж ировка  (←  аранж ироват ь),  аранж ировщик  (←  аранж ироват ь),  вокализироват ь  (←  вокал),  вокалист /  вокалист ка  (←  вокал),  вокальный (← вокал), дебют ник (← дебют ), дебют ный (← дебют ), оркест ровкa  (←  оркест р  –  francouzština    přejala  slovo  z latiny),  полубаллада  (←  баллада),  саксофонист   (←  саксофон),  саксофонный  (←  саксофон),  серт ифицироват ь  (музыку) (← серт ификат ), эксклюзив (← эксклюзивный) 

14 

V závorce vždy uvádím podobu přejatého slova tvořícího základ odvozeniny, nikoli slovo motivující  (pokud motivujícím slovem není právě slovo přejaté bez ruských afixů).

59 

C.  Pojmenování př ejatá z jiných živých jazyků: ·  z italštiny:  

банда,  бас  →  басист ;  кварт ет   (italština  přejala  slovo  z  latiny),  (концерт )  →  концерт ник, концерт ный; маэст ро, парт ит ура, речит ат ив (italština přejala slovo  z řečtiny), солo → солироват ь; ст удия →  ст удийный ·  z němčiny:  

группа → группировкa, маркa ·  z por tugalštiny:  

босса­новa ·  ze španělštiny:  

гит ара →  гит арист , гит аркa, гит арный  Na  závěr  této  podkapitoly  shrnuji  slova  latinského  nebo  řeckého  původu,  která  do ruštiny přišla prostřednictvím angličtiny, francouzštiny nebo italštiny. Tato slova byla  přejata i dalšími evropskými jazyky a mají internacionální charakter: 

disko,  latino,  techno,  альбом,  вокал,  кварт ет ,  команда,  мот ив,  оркест ровкa,  парт ия,  паст ораль,  пианист ,  психоделия,  реперт уар,  речит ат ив,  формат   (альбома)  2.  SLOVA S LATINSKÝM NEBO ŘECKÝM ZÁKLADEM 

Do  této  skupiny  jsou  zařazena  slova  s latinským  nebo  řeckým  základem,  která  ruština přejala přímo z latiny nebo řečtiny, a slova odvozená od latinských nebo řeckých  základů  pomocí  slovotvorných  sufixů  různého  původu  (ruských,  latinských  i  jiných).  Takováto slova se vyskytují téměř ve všech evropských jazycích a mají internacionální  charakter.

60 

(авт ор) 15  → соавт орст ве, акуст икa  → акуст ический; аппарат ура, бонус, видео,  диск,  дискография, 

дискот екa 

→ 

дискот ечный; 

(инст румент ) 

→ 

инст румент альный,  инст румент ал,  мульт иинст румент алист ;  (инт ерпрет ация)  →  реинт ерпрет ация;  (инт ерпрет ироват ь)  →  инт ерпрет ат ор;  инт ро,  капелла,  кат аст рофa, 

(классикa) 

→ 

нео­классикa; 

коллект ив, 

компиляция 

→ 

скомпилироват ь,  скомпилированный;  композит ор,  композиция,  (культ ура)  →  конт ркульт урный; легендa, (лицензия)  →  лицензионный; маст одонт , мелодия  →  мелодизм, 

мелодика; 

мелодический, 

мелодичный; 

(монофония) 

→ 

монофонический; музыка → музычка; музыкальный; номер, (нот а) → нот кa; ода,  перкуссионист , пласт инка, (полифония) → полифонический; прост рация, рит м →  рит мический, рит мичный; (симфония) → симфонический, синкопa, ст ерео, сцена,  т емa,  (т он)  →  т онизироват ь,  (фанат ический)  →  фанат ;  (эксперимент )  →  поэксперимент ироват ь,  эксперимент ал;  элегия,  (элект рон)  →  элект ронный,  элект роника, элект ронщик; intro, outro  3.  SLOVA RUSKÉHO NEBO OBECNĚ SLOVANSKÉHO PŮVODU 

Mezi  slovy  ruského  a  obecně  slovanského  původu  se  mj.  často  vyskytují  slova  běžného  jazyka  používaná  v hudební  tematické  oblasti  v  přeneseném  významu  (viz  „Klasifikace  lexikálního  materiálu  z hlediska  slovotvorného“)  a  různé  odvozeniny  od  běžně  užívaných slov, které připojením afixů získávají nový význam. 

барабаны  →  барабанщик;  боевик  →  боевичoк;  веревка,  вещь,  вкладыш,  довесок,  ж ет скач, завещание, завываниe, заглавная, запил, запись, зарисовка, исполнит ель,  клавиши,  клавишные  →  клавишник,  клавишный;  колонки,  кумир,  кусoк,  медляк,  облож ка, от личненький, переделка, переиздание, подача, подт анцовкa, скрипка →  скрипач;  т анцевальный,  т анцпол  →  т анцпольный;  т ворческий,  т рехплит очник, 

15 

V závorce  vždy  uvádím  podobu  přejatého  slova  tvořícího  základ  odvozeniny,  nikoli  slovo  motivující  (pokud motivujícím slovem není právě slovo přejaté bez ruských afixů). Slova v závorce nejsou  součástí  lexikálního  materiálu  získaného  excerpcí  textů  hud.  recenzí,  uvádím  je  zde  pro  názornost  vzniku  konkrétních tvarů pojmenování.

61 

т усовкa,  ударник,  шест ист рунник,  шт укa,  исполнит ь,  исполнят ь,  перепет ь,  от яж елит ься  SLOVNÍ SPOJ ENÍ 

Slova  přejatá  se po  příchodu na  ruskou  půdu zapojují do  probíhajících procesů  vývoje  ruské  slovní  zásoby,  mj.  vytvářejí  řadu  slovních  spojení.  Největší  část  nashromážděných slovních spojení představují smíšená slovní spojení, tedy ta, která jsou  tvořena slovy různého původu. Vyskytují se tu ale i spojení slov pouze latinského nebo  řeckého  základu  (индуст риальный  характ ер,  коммерческaя  музыка,  музыкальная 

индуст рия,  музыкальный  цент р,  квадро­диск,  радио  эфир  (радиоэфир),  рит м­  секция;  оформление  альбома,  плюс/  минус  пласт инки,  рит м  перкуссии),  spojení  slov  anglického  původu  (viz  „Slova  anglického  původu“)  a  spojení  slov  čistě  ruského  nebo  obecně  slovanského  původu  (бросат ь  в  пляс,  выкладыват ься  на  записи, 

вырезат ь песню, играт ь вж ивую, исполт ят ь вж ивую, лож ит ься на уши, правит ь  бал(ом),  резат ь  слух;  вкраплениe  шумов,  изюминкa  т ворчест ва,  молож авост ь  исполнения,  от ст ройкa  звука,  губные  барабаны;  ж ест кая  вещь,  ж ест кий  звук,  ж ивоe  исполнениe,  ж ивое  выст уплеие,  звуковая  дoрож ка,  звуковой  пот ок,  крышесрывающий боевичок, уплот ненный звук; т яж елый по восприят ию).  Většina hybridních slovních spojení je tvořena analytickým adjektivem a slovem  přejatým, které se již začlenilo do systému ruské slovní zásoby (některá takto utvořená  slovní  spojení  vystupují  jako  jedno  slovo  složené).  Analytické  adjektivum  má  buď  latinský  základ  a  internacionální  charakter  (např.:  аудио­кассет a,  бас­гит арa,  бас­ 

гит арист ,  бонус­диск,  демо­альбом,  пост ­панк,  радио­сингл,  соло­гит арист ,  шизо­микс,  элект ро  фанк,  элект рогит арa,  элект ро­поп),  nebo  do  ruštiny  přišlo  z angličtiny  v nezměněné  podobě  (např.: рейкбит  монст р, брейкс  ст иль, бэк­вокал, 

инди­музыка,  инт еллидж ент ­музыка,  кавер­версия,  лид­вокалист ,  мет ал­  музыкант ,  панк­группa,  панк­коллект ив,  поп­балладa,  поп­группа,  поп­идол,  поп­  музыкa,  поп­пласт инка,  рок­музыкa,  рок­пант еон,  рок­проект ,  рок­ст иль,  рок­  фест иваль,  ска­коллект ив,  хип  хоп  культ урa ).  U  některých  takovýchto  spojení  je

62 

někdy těžké odhadnout, zda byla v této podobě přejata jako celek nebo jestli vznikla až  v ruštině složením dvou elementů cizího původu.  Analytická adjektiva se pojí i se slovy ruského nebo obecně slovanského původu,  např.: видеоряд, панк­боевик, рок­певец, рок­пост роение, хардкор­лавинa, хип хоп­ 

боевик, хит ­переработ кa.  Zvláštní  skupinu  vytváří  spojení,  jejichž  první  adjektivní  část  tvořená  slovem  přejatým  z angličtiny  je  ponechána  v latince: medieval коллект ив,  rock­издание,  rock 

песня, unplugged музыкa aj.  Kombinace  dvou  přejatých  slov  nebo  slova  cizího  původu  se  slovem  domácím  vytváří  přístavkové  spojeniny,  např.:  бард­рок,  маст ер­диск,  песни­бонусы,  поэт ­ 

песенник, сингл­вест очка.  Slova  cizího  původu  vytvářejí  různá  adjektivně­substantivní  spojení,  vznikající  vždy až v ruském prostředí. Vyskytují se různé kombinace: ·  adjektivum  cizího  původu  utvořené  pomocí  ruského  sufixu  +  substantivum  cizího  původu  (дж азовый  ансамбль,  ковровый  диск, 

концерт ныйый  админист рат ор,  лат иноамериканские  рит мы,  пот енциальный  хит ,  рэпперский  коллект ив,  ст илевая  палит ра,  эмбиент ный пейзаж aj.) ·  adjektivum  cizího  původu  utvořené  pomocí  ruského  sufixu  +  substantivum 

ruského 

nebo 

obecně 

slovanského 

původu 

(аудиовизуальная  запись,  динамичная  вещь,  кaвровые  изделия,  концерт ная деят ельност ь, свеж ий альбом aj.) ·  adjektivum ruského nebo obecně slovanského původu + substantivum  cizího  původu  (заглавный  т рек,  звездный  ст ат ус,  слезот очивая 

балладa, сопроводит ельный вокал, шумовые эффект ы aj.)  Mezi substantivní spojení tvořená pouze slovy  cizího původu patří  např.: лидер 

группы, лидер хит ­парадов, финал альбома. Substantivní spojení  tvořená  kombinací

63 

slova  přejatého  a  slova  ruského  nebo  obecně  slovanského  původu  jsou  zastoupeny  exempláři мир музыки, наст роение пласт инки. 

Přejatá slova vytváří  i slovesně­substantivní spojení.  Sloveso  je v tomto případě  většinou  ruského  původu,  cizího  původu  je  substantivum:  звучат ь  аппет ит но, 

крут ит ь в эфире, крут ит ь диск, слушат ь (музыку) фоном aj.  Pozn.:  Některé  elementy  cizího  původu vytváří  v ruštině  slova  složená.  Mohou  se  skládat  jak  dva  cizí  elementy: ремикс­о­гра фия , tak slova ruská či obecně slovanská se slovy s jinojazyčným základem: звук­ 

о­реж иссер, звук­о­т ехник, полн­о­формат ник.

64 

3.5  Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska stylistického  Žánr  hudební  recenze  patří  mezi  publicistické  funkční  styly,  je  nástrojem  ke  sdělování  věcných  informací,  ale  také  citových  a  volních  postojů  autora.  Od  toho  se  odvíjí výběr jazykových prostředků.  Články s hudební tematikou v elektronické podobě mají spíše charakter oficiální,  i  když  u řady  autorů  proniká do oficiálního stylu velké  množství signálů familiárnosti,  nespisovných prvků, slangových výrazů a výrazů z cizích jazyků.  V této kapitole jsem se zaměřila na slova stojící na periferii lexikálního systému,  tedy  málo  frekventované  lexikální  jednotky  (v  oblasti  hudební  recenze  jsou  sice  používána  relativně  často,  ale  v běžné  komunikaci  jen  zřídka),  na  profesní  mluvu  a  pracovní slang recenzentů, na slova expresivní a na okazionalizmy.  Profesní  mluva  a  pracovní  slang  jsou  zde  zastoupeny  četnými  hudebními  „termíny“:  názvy  hudebních  žánrů,  typů  skladeb,  nahrávek,  hudebních  nástrojů,  hudebníků  a  hudebních  kolektivů.  Pojem  „termíny“  jsem  dala  do  uvozovek,  neboť  v slovní  zásobě  profesní  mluvy  a  pracovního  slangu  jde  v řadě  případů  o  slova,  která  v daném  prostředí  plní  funkci  odborné  terminologie,  nejsou  však  jako  termíny  kodifikována.  Oblast  skutečné  hudební  terminologie  se  vztahuje  pouze  ke  klasické  hudbě,  většinou  jde  o  slova  italského  původu,  která  získala  mezinárodní  charakter.  Taková  slova  jsem  do  svého  materiálu  nezařazovala,  zaměřovala  jsem  se  na  recenze  moderní rockové a popové hudby  Názvy  hudebních  žánrů  jsem  samostatně  vydělila  v kapitole  klasifikující  lexikální  materiál  z hlediska  tematického.  Z ostatních  vyjmenovaných  oblastí  uvádím  jen některé příklady. 

Typy  skladeb:  бисайд,  инт ро/intro,  кавер­версия,  ремикс,  попса,  римейк, 

т рек/т рэк, outro  Nahrávky:  альбом,  live­альбом,  аудио­кассет a,  бут лег,  демо­альбом, 

компакт ­диск, CD, CD­RW, DVD, EP   Hudební nástroje: аппарат ура, басс, бэк­вокал, элект рогит арa

65 

Hudebníci  a  hudební  kolektivy:  аранж ировщик,  бас­гит арист ,  бэк­ 

вокалист кa, лид­вокалист , ди­дж ей, мет ал­музыкант , сэмплер, фронт мен,  бойз­бенд, дж азовый ансамбль, рок­группа   Ostatní:  брэйкдаун,  рифф,  синкоп,  сэмпл/  семпл,  FX  эффект ы,  буклет , 

видеоклип,  дискография, звукозаписывающая компания  Některá  slova užívaná  v běžné komunikaci získávají  v oblasti hudebního slangu  nový  význam,  např.:  бомбa,  вещь,  завещание,  кусoк,  номер,  пьесa,  ст еб,  шт укa, 

ж ест кий  (звук),  изюминкa  (т ворчест ва),  запись,  зарисовка,  легендa,  кумир,  (гит арный)  рисунок,  (музыкальная)  прогулка   (viz  kapitola  „Klasifikace  lexikálního  materiálu z hlediska slovotvorného“).  Řada  slov  je  expresivně  zabarvena,  tzn.  vedle  pojmového  významu  vyjadřují  citový  a  volní  vztah  autora  k sdělované  skutečnosti,  např.:  боевичoк,  бомбa, 

(брейкбит )  монст р, ж ет скач, кат аст рофa, ст еб, соляк, хардкор­лавинa, грязно­  скрипучий (саунд), маст ер­диск, попса, попсень, попсовик, группа­казарма, группа­  конст рукт орское  бюро,  группа­кукольный  т еат р,  группа­психбольница,  группа­  ученые  совет ы,  маст одонт ,  музычка,  раскрученный  бренд,  т усовкa,  хард­бард­  дуэт ,  100%­ная  рок­группа,  звучат ь  аппет ит но,  слепит ь  т очную  копию,  риффчик, музыкальная прогулка, пофигизм.  Mezi  okazionální  pojmenování,  tedy  výrazy,  se  kterými  jsem  se  setkala  pouze  jednou  a  jsou  plodem  autorovy  momentální  inspirace,  patří  především  různá  slovní  spojení  typu:  группа­казарма,  группа­конст рукт орское  бюро,  группа­кукольный 

т еат р,  ж учки­сорат ники,  рок­пант еон,  хард­бард­дуэт ,  эмбиент ный  пейзаж   apod..  Mezi  okazionalismy  patří  pravděpodobně  i  tato  slova:  боевичoк,  демка,  ж ет скач, концерт ник, медляк, музычка, нот кa, риффчик.

66 

4  Rusko­Český slovníček

67 

А акустикa, ­и, ж . 

1.akustika 2.nahrávka (CD) 

акустический, ­ая, ­ое; ­ие 

akustický 

а­ая  гитарa 

a. kytara 

а­ие инст рументы  

a. hudební nástroje 

а­ая  инст рументовкa 

a. instrumentace (‚instrumentace bez  použití elektroniky‘; též unplugged) 

альбом, ­a, м. 

album 

а. бестселлеров 

a. bestsellerů (nejpopulárnějších písní) 

двойны й  а. 

dvojalbum 

дебют ный а. 

debutové a. 

крайний а. 

nejnovější a. (aut) 

посмертны й а. 

posmrtně vydané a. 

свежий а. 

nové a. (které právě vyšlo), novinka (aut) 

альбомны й, ­ая, ­ое; ­ые 

albový 

андерграунд, ­а, м. 

underground (‚neoficiální hud. scéna‘) 

андерграундны й, ­ая, ­ое; ­ые 

undergroundový 

аппаратура, ­ы, ж . 

aparatura 

аранжированны й, ­ая, ­ое; ые 

aranžovaný 

аранжировать, ­рую, ­руешь; 

aranžovat 

несов.  аранжировка, ­и, ж .  компьют ерная  а. 

aranže, aranžmá, úprava  počítačová úprava 

аранжировщик, ­а, м. 

aranžér 

аудио­к ассетa, ­ы, ж . 

audiokazeta 

Б  баллада, ­ы, ж .  слезоточивая  б.  банда, ­ы, ж . 

balada  plačtivá balada  partička, banda (kapela)

68 

барабанщик , ­а, м. 

bubeník 

барабаны , ­ов, м. пл. 

bubny 

бард­рок, ­а, м. 

folk­rock (aut) 

бас, ­а, м. 

1.bas 2.basák 

партия  б­а/басовая партия 

basový part 

бас­гитарист, ­а, м. 

baskytarista 

басист, ­а, м. 

basista, basák 

басс, ­а, м. 

basa (‚baskytara‘) 

бисайд, ­а, м. 

‚skladba, která se nestala součástí alba‘ 

бит, ­а, м. 

beat (rytmus, bicí) 

блюз, ­а, м. 

blues 

блюзовы й, ­ая, ­ое; ­ые 

bluesový 

блюз­роковой, ­ая, ­ое; ­ые 

blues­rockový 

блэк, ­a, м. 

black (metal) 

боевик, ­а, м. 

pecka (skladba) (aut) 

боевичoк , ­а, м. 

odrhovačka, vypalovačka (skladba) (aut) 

кры шесры вающий б. 

brutální pecka (aut) 

бойз­бенд, ­а, м. 

boys­band (chlapecká skupina) 

бомбa, ­ы, ж . 

bomba (skladba) 

бонус, ­а, м. 

bonus, přídavek 

босса­новa, ­ы, ж . 

bossa nova 

брейкбит  монст р, ­а, м. 

breakbeatové monstrum (skladba) 

брейкс, ­а, м. 

breaks, breakbeat 

брейкс стиль, ­я, м. 

styl breaks 

бросать в пляс, ­саю, ­саешь; 

nutit do tance 

несов.  брэйкдаун, ­а, м. 

breakdown (přerušení) 

буклет, ­а, м. 

buklet/booklet 

бутлег, ­а, м. 

pirátská nahrávka, bootleg  (‚neoficiálně vydané album‛) 

бэнд, ­а, м. 

kapela, skupina, band

69 

В  веревка (бас­гитары ), ­и, ж . 

strunа (baskytary) (aut) 

вещь, ­и, ж . 

věc (skladba) (aut) 

динамичная  в. 

dynamická v. (skladba) 

жесткая  в. 

tvrdá záležitost, tvrdá v. (skladba) (aut) 

видео, нескл., c. 

videoklip 

видеоклип (на какую­н. песню),  videoklip (k nějaké skladbě) 

­а, м.  видеоряд, ­а, м. 

videoklip 

винил, ­а, м. 

vinyl 

вк лады ш, ­а, м. 

přebal CD, booklet (aut) 

вк раплениe шумов, ­я, с. 

zakomponování různých hluků  (do hudby) (aut) 

водевиль, ­я, м. 

vaudeville, fraška 

вокал, ­а, м. 

zpěv, vokál 

бэк­вокал 

doprovodný vokál 

сопроводительны й в. 

doprovodný zpěv 

вокализировать, ­рую, ­руешь; 

zpívat 

несов.  вокалист , ­а, м./вокалистка, ­и,  zpěvák/zpěvačka 

ж .  бэк­вокалисткa 

backvokalistka 

лид­вокалист 

hlavní zpěv(ák) (aut) 

вокальны й,  ­ая, ­ое; ­ые 

vokální 

в­ая  партия 

v. part 

в­ы й переход 

v. smyčka (aut) 

вы к ладываться  на записи, 

přetrhnout se při nahrávání alba (aut) 

­ваюсь, ­ваешься; несов.  вы пускающая  компания , 

vydavatelská společnost, vydavatel

в­ей к­и, ж . 

70 

вы резать песню, ­еж у, еж ешь; 

vypálit písničku (na CD) (aut) 

сов.  вы тягиват ь серьезны е 

(hlasově) vytahovat náročné pasáže (aut) 

пассажи, ­ваю, ­ваешь; несов. 

Г  гитара, ­ы, ж . 

kytara 

акуст ическая  г. 

akustická k. 

бас­гитарa 

baskytara 

электрогитарa 

elektrická k. 

гитарист , ­а, м.  соло­гитарист 

kytarista  sólový kytarista 

гитаркa, ­и, ж . 

kytára (aut) 

гитарны й, ­ая, ­ое; ­ые 

kytarový 

г­ая  музыка 

k. hudba 

г­ая  партия 

k. part 

г­ая  песня 

k. píseň, kytarovka 

г­ое соло 

k. sólo 

г­ы й рисунок 

k. půdorys, základ (aut) 

г­ы й рифф 

k. riff (aut) 

г­ы й рок 

k. rock 

горе­оркестр, ­а, м. 

jakoorchestr (aut) 

группа, ­ы, ж . 

skupina 

концертная  г. 

koncertní kapela 

крутая  г. 

tvrdá kapela (‚kapela hrající tvrdou hubu‘) 

культовая  г. 

kultovní s. 

группировкa, ­и, ж . 

skupinka, seskupení 

губны е барабаны , г­ых б­ов, 

b­box (aut)

м.пл. 

71 

д  двухдисковая  коробка, д­ой к­и,  dvojdisk 

ж .  дебют , ­а, м. 

debut 

дебютант, ­а, м. 

debutant 

дебют ник, ­а,м. 

debutové album (aut) 

дебют ны й, ­ая, ­ое; ­ые 

debutový 

д­ое вы ступление 

d. vystoupení 

демка, ­и, ж . 

demíčko (aut) 

демо, нескл., c. 

demoverze, demo 

демо­альбом, ­а, м. 

demo­album 

джаз, ­а, м. 

džez (jazz) 

джаз­банд, ­а, м. 

džezbend (jazzband), džezová kapela 

джазмен, ­а, м. 

džezmen, džezový hudebník (aut) 

джазовый, ­ая, ­ое; ­ые 

džezový 

д­ы й ансамбль 

d. soubor, ansábl 

ди­джей, ­я, м. 

DJ, dýdžej 

ди­джейский/диджейский, ­ая, 

dýdžejský, DJský 

­ое; ­ие  диск жокей, ­я, м. 

diskžokej 

диск, ­а, м. 

disk, deska 

бонус­диск 

bonusový d. 

битэ­свит электродиск 

elektronické bitter­sweet album (aut) 

ковровы й д. 

d. coververzí (aut) 

мастер­диск 

mistrovské album 

мик сованны й д. 

namixované album 

диско, нескл., с. 

disko 

дискография , ­и. ж . 

diskografie 

дискотекa, ­и, ж . 

diskotéka 

дискотеч ны й, ­ая, ­ое; ­ые 

diskotékový 

длительност ь (диска), ­и, ж . 

délka disku (‚počet minut‘) (aut)

72 

довесок, ­ска, м. 

přídavek (na albu, na koncertě) 

драйв, ­а, м. 

drajv (drive) (‚švih, energie skladby‘) 

драм­н­бейсс/драм­н­бас/ 

drum‘n‘bass 

драм­н­басс, ­а, м.  духовые подвы вания , д­ых п­ий,  podkreslení dechovými nástroji (aut) 

с. пл.  дэт, ­a, м. 

death (metal) 

Ж  жетскач, ­а, м. 

pecka, nářez (tvrdá skladba) (aut) 

живой, ­ая, ­ое; ­ые 

živý, ,bez playbacku‘ 

ж­оe исполнениe 

živé provedení (aut) 

ж­ое вы ступлеие 

vystoupení naživo (aut) 

З  завещание, ­я, с. 

závěť (,skladba, kterou autor loučí se  světem‘) 

завы ваниe, ­я, с. 

kvílení, vytí (jako součást zpěvu) 

заглавная , ­ой, ж . 

titulní skladba (aut) 

запил (гитарный), ­а, м. 

skřípavý zvuk (kytary) (aut) 

запись, ­и, ж . 

nahrávka, zápis (na CD) (aut) 

аудиовизуальная  з. 

audiovizuální n. 

зарисовка, ­и, ж . 

zápis (na CD) (aut) 

засэмплировать, ­рую, ­руешь, 

zakomponovat, zasamplovat (část cizí 

сов. 

hudební skladby do vlastní) 

звездны й статус, з­ово с­а, м. 

hvězdný status (aut) 

звук, ­а, м. 

zvuk 

жестк ий з. 

tvrdý z. (hudby) (aut) 

уплот ненны й з. 

zhutněný zvuk (aut) 

звуковой, ­ая, ­ое; ­ые 

zvukový, akustický

73 

з­ая  дoрожка 

z. stopa 

з­ой поток 

proud zvuku (aut) 

звукозаписы вающая 

nahrávací společnost 

компания , з­ей к­и, ж .  звукорежиссер, ­а, м. 

režisér zvuku (aut) 

звукотехник , ­а, м. 

zvukotechnik, zvukař 

звучать аппетитно, ­чит ; несов.  znít lákavě 

И играт ь, ­раю, ­раешь; несов. 

hrát 

и. вживую 

h. naživo 

и. с кайфом 

h. s nadšením,  energicky (aut) 

игровой план, и­ого п­а, м. 

hudební složka (skladby) (aut) 

изюминкa творчества, ­и т ., ж .  osobitost, svérázný půvab tvorby (aut)  индастриел, ­а, м. 

industrial 

инди­музы ка, ­и, ж . 

indie 

индустриальны й характер, и­ 

industrial charakter (aut) 

ого х­а, м.  инновация  в музы ке, ­и в м., ж .  hudební inovace  инструментал, ­а, м. 

instrumrntálka, instrumentální skladba (aut) 

инструментальны й, ­ая, ­ое; ­ые  instrumentální  и­ое умение 

i. umění, šikovnost 

и­ая  партия 

i. část skladby 

интеллиджент­музы ка, ­и, ж . 

intelligent music 

интерпретатор, ­а, м. 

interpret 

интро, нескл., с. 

intro (,1. první skladba na albu, úvodní  skladba, 2. úvodní část skladby‘) (aut) 

оркестровое и. 

úvodní orchestrální skladba, orchestrální i. 

исполнитель, ­я, м. 

interpret 

исполнить, ­ню, ­ришь; сов. – 

zahrát, zazpívat ­ hrát, zpívat

исполнять, ­няю, ­няешь; несов. 

74 

и. вживую 

z./h. naživo 

К кaвровые изделия , к­ых и­ий, 

cover verze skladeb/alb (aut) 

с.пл.  кавер, ­a, м. 

cover 

кавер­версия , ­и, ж . 

cover­verze, coververze 

кантри, нескл., с. 

country 

капелла, ­ы, ж . 

kapela 

катастрофa, ­ы, ж . 

propadák (‚špatná, nepovedená skladba‘) 

(aut)  квадро­диск , ­а, м. 

čtyřdisk 

квартет, ­а, м. 

kvartet 

скрипичны й к.  киношно­акустический,  ­ая, 

houslový k.  kino­akustický (aut) 

­ое; ­ие  клавиши, клавиш, ж ./­ей, м./ 

klávesy 

клавишные, ­ых, ж . пл.  клавишник, ­а, м. 

klávesista 

клавишный, ­ая, ­ое; ­ые 

klávesový 

клип, ­а, м. 

klip 

ковер­т рек, ­а, м. 

cover verze nějaké skladby 

коллектив, ­а, м. 

kapela, skupina, kolektiv 

рэпперск ий к. 

rapový kolektiv 

панк­к. 

punková kapela 

ска­к. 

ska­kapela 

колонки, ­нок, ж . пл. 

reprobedny 

команда, ­ы, ж . 

skupina, sestava 

легендарная к . 

legendární skupina 

компакт, ­а, м. 

kompakt disk 

компакт­диск , ­а, м. 

kompakt disk

75 

компания , ­и, ж . 

skupinka (skupina) 

компиляция , ­и, ж . 

kompilace 

композиция , ­и, ж . 

kompozice, skladba 

евро­рэп­к омпозиция 

evropská rapová s. (aut) 

жесткая  к. 

tvrdá s. (aut) 

заглавная  к. 

titulní s. (aut) 

электронная  к. 

elektronická s. 

контркультурны й, ­ая,­ое; ­ые 

kontrakulturní, antikulturní (aut) 

концертник, ­а, м. 

koncertové album, záznam z koncertu 

концертны й, ­ая,­ое; ­ые 

koncertní 

к ­ы й администратор  крутить в эфире, кручу, 

organizátor, pořadatel koncertů  pouštět do éteru (pořád dokola) (aut) 

кручишь; несов.  крутить диск, кручу, кручишь; 

pouštět si CD (aut) 

несов.  кумир, ­а, м. 

modla, idol (kapela) 

кусoк , ­ска, м. 

kus, kousek (skladba) (aut) 

Л латино, нескл., с. 

latisnkoamerická hudba 

латиноамериканские ритмы , 

latinskoamerické rytmy 

л­их р­ов, м. пл.  латино­хаус, ­а, м. 

latino­house 

лаунж, ­а, м. 

lounge music 

легендa, ­ы, ж . 

legenda (kapela, která se stala legendou) 

лейбл/лэйбл, ­а, м. 

label 

электронны й л. 

nahrávací společnost se zaměřením na  elektronickou hudbu (aut) 

лидер группы , ­а, м. 

lídr/vůdčí osobnost kapely 

лидер хит­парадов, ­а, м. 

lídr hitparád

76 

лидирующие строч ки (в хит­ 

vedoucí příčky (v hitparádách) 

парадах), л­их с­ек, ж . пл.  лицензионны й, ­ая,­ое; ­ые 

licencovaný 

л­ая  версия 

l. verze (např. skladby) 

л­ая  музы ка 

l. hudba 

ложиться  на уши (о музике), 

příjemně se poslouchat (o hudbě) (aut) 

­ж усь, ­ж ишься; несов. 

М  маркa, ­и, ж . 

jméno nahrávací společnosti (aut) 

мастодонт, ­а, м. 

mastodon, megapolis (kapela) (aut) 

маэстро, нескл., м. 

mistr, maestro 

медля к, ­а, м. 

ploužák (pomalá, vleklá skladba) (aut) 

мейнстримовы й, ­ая,­ое; ­ые 

mainstreamový, patřící do středního proudu 

мелодизм, ­а, м. 

melodičnost (aut) 

мелодика, ­и, ж . 

melodika 

мелодия , ­и, ж . 

melodie 

цепкая  м.  мелодический, ­ая,­ое; ­ие , 

chytlavá m.  melodický, zpěvný 

мелодичны й, ­ая,­ое; ­ые  м­ы й r ock  метал, ­а, м.  лайв­метал  металлический, ­ая,­ое; ­ие  м­ое  вторсы рье 

m. rock  metal  live metal (záznam z koncertu) (aut)  metalový  m. odpad (,nekvalitní metalová hudba‘) 

метал­музыкант, ­а, м. 

metalový hudebník (aut) 

мик с, ­а, м. 

mix (,namixované album‘) 

мик сер, ­а, м. 

DJ pracující s mixážním pultem, pouštěč 

(aut)  мик совать, ­сую, ­суешь; несов. 

mixovat (hudbu) 

мик ширование, ­я, с. 

mixování (hudby)

77 

моложавость исполнения , ­и и.,  mladická svěžest provedení (aut) 

ж .  монофонический, ­ая,­ое; ­ие / 

monofonní/polyfonní 

полифонический, ­ая,­ое; ­ие  морщинистая  попа, м­ой п­ы, 

popová vykopávka (aut) 

ж .  мотив, ­а, м. 

motiv, melodie, nápěv 

музкритик , ­а, м. 

hudební kritik 

музы ка, ­и, ж . 

hudba 

мощная м. 

masivní h. 

навязчивая м. 

vlezlá, vtíravá h.; hudba, která se zadere  pod kůži 

коммерческaя  м. 

komerční h. 

м. приправленная 

h. se zajímavými elektronickými prvky 

интересны ми звуками  сбалансированная м. 

vyvážená h. 

фоновая  м. 

hudba vhodná jako pozadí k nějaké  činnosti 

электронная  м.  музы кальны й, ­ая,­ое; ­ые 

elektronická hudba  hudební 

м­ы й авантюризм 

h. avanturismus 

м­ы й бизнес 

h. byznys 

м­ая  волнa 

h. vlna, proud (aut) 

м­ая  индустрия 

h. průmysl 

м­ы й полк 

h. pluk (např. jednotlivých států) 

м­ая  прогулка 

h. procházka (aut) 

м­ы е специи 

h. šmrnc (aut) 

м­ы й транквилизатор 

hudba jako uklidňující prostředek,  uklidňující hudba(aut) 

м­ы й центр 

hi­fi (aut) 

м­ая  шуткa 

h. žert, šprým (aut)

78 

музычка, ­и, ж . 

,zdrobnělina od hudba‘  (není český ekvivalent) 

мультиинструменталист, ­а, м.  hudebník hrající na několik nástrojů  мюзикл, ­а, м. 

muzikál 

Н настроение пластинки, ­я п., с. 

celková nálada desky 

нео­классикa, ­и, ж . 

neoklasická hudba (aut) 

нойз, ­а, м. 

zvuk (aut) 

номер, ­а, м. 

číslo, kousek (skladba) (aut) 

ноткa, ­и, ж . 

notička (aut) 

О обложка, ­и, ж . 

obal, přebal CD (aut) 

ода, ­ы, ж . 

óda 

олдскул, ­а, м. 

oldschool, stará škola 

оркестровкa, ­и, ж . 

instrumentace 

от личненький, ­ая,­ое; ­ие 

perfektní, výtečný 

отрицательная  нотa, о­ой н­ы, 

(hudební) nedostatek, špatně znějící tón 

ж . 

(aut) 

отстройкa звука, ­и з., ж . 

vyladění zvuku, zvučení (aut) 

от шлифоват ь альбом, ­фую, 

vypilovat album, dovést k dokonalosti (aut) 

­фуешь; сов.  отя желет ься  (о музы ке), ­люсь, ­  ztěžknout, zatížit se (o hudbě) (aut) 

лишься; сов.  оформление альбома, ­я а., с. 

výtvarné zpracování alba (aut) 

П панк, ­а, м. 

punk 

панк­боевик , ­а, м. 

punkový trhák (aut)

79 

панк­группa, ­ы, ж . 

punková kapela 

панки, ­ов. м. 

pankáči 

панк­минимализм, ­а, м. 

punkový minimalismus 

панковский, ­ая,­ое; ­ие 

punkový 

панк­рок , ­а, м. 

punkrock 

партитура, ­ы, ж . 

partitura 

пастораль, ­и, ж . 

pastorále 

переаранжированный, ­ая,­ое; 

znovu aranžovaný, přearanžovaný (aut) 

­ые  переделка, ­и, ж . 

předělávka, úprava, přepracování (původní  skladby) 

переиздание, ­я, с. 

znovuvydání (aut) 

перепеть, ­пою, ­поешь; сов. 

přezpívat (něčí písničku) 

перкуссионист, ­а, м. 

perkusionista, perkusista 

перфоманс, ­а, м. 

představení (aut) 

песня , ­и, ж . 

píseň 

мегаприставучая  п. 

vlezlá, vtíravá píseň (aut) 

песня ­бонус 

bonusová skladba 

пианист, ­а, м. 

pianista 

пик альбома, ­а а., м. 

vrchol, nejlepší bod alba (aut) 

пик популярност и, ­а п., м. 

vrchol popularity 

писат ь музы ку, пишу, пшшешь;  skládat, psát hudbu 

несов.  писат ь хит ы, пишу, пшшешь; 

psát hity 

несов.  пластинка, ­и, ж . 

deska, disk 

крепк ая  п. 

tvrdý d. (aut) 

п. булисов 

album „hudebních omylů“ (aut) 

плюс, ­а, м./минус, ­а, м. 

plus/mínus alba 

пласт инки  подача (музыки), ­и, ж . 

nahrávka, podání, interpretace (hudby)

80 

подтанцовкa, ­и, ж . 

‚tanečníci/ tanečnice vystupující společně se  zpěvákem na pódiu jako jeho kulisa‛ 

полноформатник , ­а, м. 

regulérní dlouhotrvající album (aut) 

полубаллада, ­ы, ж . 

polobalada (aut) 

поп, ­а, м. 

pop 

поп­балладa, ­ы, ж . 

popová balada (aut) 

поп­группа, ­ы, ж . 

popová skupina 

поп­джаз, ­а, м. 

pop­jazz 

поп­идол, ­а, м. 

popový idol 

поп­музы кa, ­и, ж . 

popová hudba, pop 

поп­панк, ­а, м. 

pop­punk 

поп­панковый, ­ая,­ое;  ­ые 

pop­punkový 

поп­пластинка, ­и, ж . 

popová deska 

поп­рок, ­а, м 

pop­rock 

попса, ­ы, ж . 

1. popík, popárna (,nekvalitní, komerční  popová hudba‘)  2. populární píseň, popůvka (aut) 

попса, ­ы, ж . 

popík, popárna (,nekvalitní, komerční  popová hudba‘) 

попсень, ­и, ж . 

popík, popárna (,nekvalitní, komerční popová  hudba‘) (aut) 

попсовик, ­а, м. 

středoproudař (aut) 

попсовой, ­ая,­ое; ­ые 

popový, laciný (aut) 

п­oй музы кант 

laciný popový hudebník (aut) 

пост­панк, ­а, м. 

post­punk 

пост­панковый, ­ая,­ое; ­ые 

post­punkový 

пофигизм, ­а, м. 

lhostejnost 

пошло­попсовой, ­ая,­ое; ­ые 

banální popový (aut) 

поэкспериментироват ь, ­рую, 

zaexperimentovat (aut) 

­руешь; сов.  поэт­песенник, ­а, м. 

zpívající básník

81 

править бал(ом), ­влю, ­вишь; 

tvrdit hudbu 

несов.  промоутер, ­а, м. 

pořadatel 

прострация  трекa, ­и т . 

sklíčená, pesimistická nálada skladby 

психоделик, ­а, м. 

psychedelická skladba 

кантри­психоделик 

psychedelická country skladba 

психоделический, ­ая,­ое; ­ие 

psychedelický 

пьесa, ­ы, ж . 

(hudební) skladba, song (aut) 

Р  радио эфир/радиоэфир, ­а, м. 

(rádiový) éter 

радиоведущий, ­ая,­ое; ­ие 

moderátor (v rádiu) (aut) 

радио­сингл, ­а, м. 

rádiový singl 

разочаровы вающая  премия , р­  cena za nejhorší album (aut) 

ей п­и. ж .  раскрученный бренд, р­ого б­а,  (hojně) propagovaná značka 

м. 

(,velmi populární skupina‘) (aut) 

резать слух, ­ж у, ­ж ушь; несов.  tahat za uši (aut)  реинтерпретация , ­и, ж . 

reinterpretace 

рейв, ­а, м. 

rave music 

релиз, ­а, м. 

vydání (aut) 

ремикс, ­а, м. 

remix 

ремиксография , ­и, ж . 

remixografie 

репетиционная  база, р­ой б­ы, 

zkušebna 

ж .  речитатив, ­а, м. 

recitativ 

римейк , ­а, м. 

remake (předělávka) 

ритм, ­а, м. 

rytmus 

р. перкуссии  ритмическ ий, ­ая,­ое; ­ие, 

r. bicích  rytmický

ритмич ны й, ­ая,­ое; ­ые 

82 

р­еская  поступь 

r. krok (aut) 

р­еский рисунок 

r. půdorys (aut) 

ритм­сек ция , ­и, ж . 

rytmická sekce, část (aut) 

ритм­энд­блюз, ­а, м. 

rhythm and blues (R&B) 

рифф, ­а, м. 

riff 

риффчик, ­а, м. 

riffík (aut) 

роботизированная  тирада, р­ой  robotizovaná tiráda 

т ­ы, ж .  рок, ­а, м. 

rock

евророк 

eurorock, evropský rock (aut) 

западны й р. 

západoevropský r. 

гаражны й р. 

garážový r. (amatérské rockové kapely,  které nevystupují na koncertech, pouze  zkouší v provizorních zkušebnách) 

крутой р. 

hard rock, tvrdý r. 

латинский р. 

latino­rock 

мейнстрим­р. 

mainstreamový r. 

мелодичны й р. 

melodický r. 

наше­радио­р. 

r. z rádia Naše rádio (Наше Pадио) 

революционны й р. 

revoluční r. 

русский р. 

ruský r. (jako specifická odrůda rocku) 

стадионны й р. 

stadiónový r. (aut) 

рок­группа, ­ы, ж . 

rocková kapela 

рокер, ­а, м. 

rocker 

рок­ликбез, ­а, м. 

likvidace rockové negramotnosti (aut) 

рок­музы кa, ­и, ж . 

rocková hudba, rock 

рок­музы кант, ­а, м. 

rockový hudebník 

рок­н­ролл, ­а, м. 

rokenrol/rock‘n‘roll/rock­and­roll 

рок­н­ролльны й, ­ая,­ое; ­ые 

rock‘n‘rollový 

рок­н­ролльщик, ­а, м. 

rock‘n‘rolový hudebník 

роковый, ­ая,­ое; ­ые 

rockový

83 

рок­пантеон, ­а, м. 

rockový panteon 

рок­певец, р.­певца, м. 

rockový zpěvák 

рок­песенка, ­и, ж . 

rocková písnička 

рок­построение, ­я, с. 

rocková kostra (skladby) (aut) 

рок­проект, ­а, м. 

rockový projekt 

рок­стиль, ­я, м. 

rockový styl 

рок­фест иваль, ­я, м. 

rockový festival 

рок­хит, ­а, м. 

rockový hit 

романс, ­а, м. 

romance 

ротировать на радио, ­рую, 

hrát v rádiu (pořád dokola) 

­руешь; несов.  роя ль, ­я, м.  живой р.  рэггей, нескл., с.  т рэк­рэггей, ­а­р., м. 

klavír  skutečný klavír (bez elektroniky) (aut)  reggae  r. skladba 

рэп, ­а, м. 

rap 

рэппер, ­а, м. 

rapper 

С саблейбл, ­а, м. 

sublabel 

саксофон, ­а, м. 

saxofon 

саксофонны й, ­ая,­ое; ­ые 

saxofonový 

саксофонист, ­а, м. 

saxofonista 

саунд, ­а, м. 

zvuk 

гря зно­скрипуч ий с.  саундтрек, ­а, м. 

odporně skřípavý z.  soundtrack, (zvukový záznam hudby  k filmu) 

саундчек , ­а, м. 

zvuková zkouška (aut) 

свинг, ­а, м. 

swing 

серт ифицировать музы ку, ­рую,  certifikovat, homologovat hudbu

84 

­руешь; несов.  симфонический, ­ая,­ое; ­ие 

symfonický 

с­ое вступление 

s. vstup 

с­ая  хрень 

s. nesmysl, pitomost 

сингл, ­а, м. 

singl 

сингл­весточка, с­а в­и, м.  синкопа, ­ы, ж . 

synkopa 

синт­поп, ­а, м. 

synthpop 

ска (СКА), нескл., с. 

(hudba) ska 

скомпилированны й, ­ая,­ое; ­ые  zkompilovaný  скомпилироват ь, ­рую, ­руешь; 

zkompilovat 

сов.  скрипач, ­а, м. 

houslista 

скрипка, ­и. ж . 

housle 

скрэтч, ­а, м. 

scratch (aut) 

слепить точную копию, ­плю, ­ 

udělat přesnou kopii (aut) 

пишь; сов.  слушат ь (музы ку) фоном, ­аю, 

­аешь; несов.  соавторстве, ­я, с. 

poslouchat (hudbu) jako pozadí k nějaké  jiné činnosti (aut)  spoluautorství 

собственны й креатив, с­ого к­а,  vlastní tvorba (aut) 

м.  солировать, ­рую, ­руешь; несов.  hrát sólo (aut)  соло­гитарный проигры ш, с­ 

kytarové sólo (aut) 

ого п­а, м.  сольноe творчест вo, с­ого т ­а, 

sólová tvorba (aut) 

с.  соля к , ­а, м. 

sólo 

соул­фанк, ­а, м. 

soul funk 

соулфульны й, ­ая,­ое; ­ые (38) 

oduševnělý (aut) 

спид­метал, ­а, м. 

speed metal

85 

стеб , ­а, м. 

sranda 

стерео, нескл., с. 

stereo 

стилевая  палитра, с­ой п­ы, ж . 

stylová rozmanitost (aut) 

стрит панк, ­а, м. 

street punk 

стрит панковский, ­ая,­ое; ­ие 

streetpunkový 

студийны й, ­ая,­ое; ­ые 

studiový 

с­ы й альбом 

s. album 

с­ая  версия  песни 

s. verze písně, s. snímek 

студия , ­и, ж . 

studio (nahrávací) 

супергруппа, ­ы, ж . 

megapolis, big band (aut) 

сцена, ­ы, ж . 

scéna 

отечественная с. 

domácí s. 

подпольная  с. 

sklepní s. (underground) 

сэмпл/семпл, ­а, м. 

sampl (část cizí hudební skladby  zakomponovaná do skladby vlastní) 

вокальны й с.  сэмплер, ­а, м. 

vokální sampl  sampler (součástka používaná k remixování  hudby) 

сэмплирование, ­я, с. 

samplování 

сэмплированы й, ­ая,­ое; ­ые 

samplovaný, komponovaný 

Т  танцевальны й, ­ая,­ое; ­ые 

taneční 

т­oe мероприя тиe 

t. akce 

т­ая  музы кa 

t. hudba 

т­ы й партер 

t. parket 

танцпол, ­а, м. 

taneční plocha (aut) 

танцпольны й, ­ая,­ое; ­ые 

taneční (aut) 

творческ ий, ­ая,­ое; ­ие 

tvůrčí 

т­aя  палитрa 

t. možnosti (aut) 

т­ий тандем 

t. tandem

86 

т­ая  экзекуция 

t. exekuce 

темa, ­ы 

téma (hudební) 

тембр, ­а, м. 

barva zvuku 

техно, нескл., с. 

techno 

тонизироват ь, ­рую, ­руешь; 

tónizovat 

несов.  топ­хит , ­а, м. 

top­hit 

трек/трэк, ­а, м. 

track, píseň, skladba 

жестк ий т. 

tvrdá skladba (aut) 

заглавны й т . 

titulní track, skladba (aut) 

клубный т . 

klubová skladba 

откры вающий т. 

první skladba na albu (aut) 

бонус­т . 

bonusová skladba, přídavek (aut) 

треклист /трек­лист, ­а, м. 

seznam skladeb na albu, tracklist (aut) 

трехплиточник, ­а, м. 

trojdisk, trojalbum (aut) 

трип­хоп, ­а, м. 

trip hop 

т. бит  тур, ­а, м.  мировой т. 

triphopový rytmus (aut)  turné  světové t. 

тусовкa, ­и, ж . 

parta, partička (skupina) 

тыц­т ыц­т ыц 

tuc­tuc (výraz napodobující specifický zvuk  elektronických bicích) 

тя желы й по восприя тию, ­ая, 

těžký na poslech (aut) 

­ое; ­ые по в. 

У ударник, ­а, м. 

bubeník 

Ф  фан, ­а, м. 

fanoušek

87 

фанат, ­а, м. 

fanatický fanoušek 

фанк, ­а, м. 

funk 

фанковы й, ­ая,­ое; ­ые 

funkový 

фан­сайт , ­а, м. 

webovská stránka fanoušků, fan­side (aut) 

финал альбома, ­а а., м. 

závěr alba 

фолк, ­а, м. 

folk 

фолковой, ­ая,­ое; ­ые 

folkový 

формат  альбома, ­а а., м. 

formát alba 

фронтмен, ­а, м. 

frontman 

фэны , ­ов, м. пл. 

fanoušci (aut) 

Х хард­бард­дуэт, ­а, м. 

‚extravagantní písničkářský duet‛ 

хардкор, ­а, м. 

hardcore 

хардкор­банд, ­а, м. 

hardcorová kapela 

хардкор­лавинa, ­ы, ж . 

hardcorová smršť (aut) 

хардкорны й, ­ая,­ое; ­ые 

hardcorový 

хип­хоп, ­а, м. 

hip­hop 

х. культурa 

hip­hopová kultura 

х.­боевик 

hip­hopový trhák (aut) 

хит 

hit 

потенциальны й х. 

potencionální h. 

стопроцентный х. 

stoprocentní h., hitovka 

супер­хит 

superhit, hitovka (aut) 

хит­конвейер, ­а, м. 

hitovkář (,ten, kdo píše hity‘) 

хитовенькая  песенкa, х­ой п­и, 

hitovka (aut) 

ж .  хитовой, ­ая,­ое; ­ые 

hitový 

хитовост ь, ­и, ж . 

hitovost 

хит­парад, ­а, м. 

hitparáda 

хит­переработка, ­и, ж . 

předělávka hitu

88 

хэви, нескл., с. 

heavy 

хэви­метал, ­а, м. 

heavy metal 

Ч чарт, ­а, м. 

žebříček (písniček v hitparádě) 

Ш  шестиструнник , ­а, м. 

šestistrunná kytara 

шизо­микс, ­а, м. 

šílený mix, zběsilá koláž (aut) 

шоу, нескл., с. 

show 

шоу­бизнес, ­а, м. 

showbyznys (show­business) 

штукa, ­и, ж . 

kus (skladba) 

шумовые эффект ы , ш­ых э­ов, 

zvukové efekty (aut) 

м. пл. 

Э эксклюзив, ­а, м. 

exkluzivita (aut) 

экспериментал, ­а, м. 

experimentální hudba/skladba (aut) 

элегия , ­и, ж . 

elegie 

электро, нескл., с. 

elektronická hudba (aut) 

электро фанк/электро­фанк, ­а,  electrofunk 

м.  электроника, ­и, ж . 

elektronika, elektronická hudba (aut) 

электронный, ­ая,­ое; ­ые 

elektronický 

э­ое звучание 

e. zvuk 

э­ая  к лассикa 

klasika v oblasti e. hudby (aut) 

э­ое трио 

e. trio 

э­ы й эффект 

e. efekt 

электронщик, ­а, м. 

‚hudebník vytvářející elektronickou hudbu‛ 

электро­поп, ­а, м. 

electropop

89 

элементы  живой музы ки, ­ов 

elementy živé hudby 

ж .м., м. пл.  эмбиентны й, ­ая,­ое; ­ые  э­ы й пейзаж 

100% ­ная рок ­группа 

ambientní  a. charakter, ráz (aut) 

stoprocentní rocková kapela 

Kombinace s latinkou  CD­плеер, ­а, м. 

CD přehrávač 

DJ ­сэт, ­а, м. 

DJský set (několik skladeb, které DJ zahraje  za sebou, bez pauzy) 

FX эффект ы , ­ов, м. пл. 

vizuální efekty 

live­альбом, ­a, м. 

live­album (záznam z koncertu) 

medieval коллектив, m. к­а, м. 

medieval­kolektiv (skupina, která skládá a  interpretuje hudbu se středověkými prvky) 

Mp3 файл, ­а, м. 

mp3 soubor 

r ‘n‘b­арт ист , ­а, м. 

R&B hudebník 

r ock песня , r. п­и, ж . 

rocková skladba, píseň 

r ock/pop песня , r./p. п­и, ж . 

rock­popová skladba píseň 

r ock­издание, r.­и­я 

rocková edice 

unplugged музы кa, u. м­и, ж . 

hudba unplugged  (hudba bez elektrických  nástrojů) 

Latinka  ambient 

ambient (music) 

CD 

CD, cédéčko 

CD­RW 

CD­RW 

DJ  

DJ, dýdžej 

DVD 

DVD 

EP 

EP, épíčko

90 

gothic r ock 

ghotic rock 

indie­r ock 

indie rock 

intr o 

intro (úvodní skladba alba/koncertu) 

mainstr eam 

mainstream, hlavní proud 

medieval 

medieval music (středověká hudba, hudba se  středověkými prvky) 

outr o 

outro (,1. závěrečná skladba na albu;  2. skladba zahraná jako přídavek na  koncertě; 3. závěrečná část skladby‘) 

post­punk 

post punk 

R’n’B (r ‘n‘b) 

rhythm and blues (R&B) 

str eetpunk 

spreet punk

91 

5  Závěr  Úkolem  této  práce  bylo  shromáždit  dostatečně  reprezentativní  materiálový  korpus excerpcí textů ruských hudebních  recenzí a jeho následná analýza  a  klasifikace  z hlediska tematického, slovnědruhového, slovotvorného, provenienčního, gramatického  a  stylistického.  Jako  pramen  lexikálního  materiálu  posloužily  rozsáhlé  internetové  zdroje.  Nejdůležitějším  momentem  práce  bylo  vyhledávání  reprezentativních  slov  a  slovních  spojení.  Shromáždit  dostatečné  množství  výrazů  se  ukázalo  jako  ne  příliš  složitý  úkol  vzhledem  k snadné  dostupnosti  elektronických  recenzí,  jakou  umožňuje  existence  internetové  sítě.  Internet  překračuje  hranice,  ruší  vzdálenosti  a  pro  člověka,  který  žije  několik  tisíc  kilometrů  od  hranic  Ruska,  není  dnes  problém  přečíst  si  v jakoukoli  denní  či  noční  hodinu  např.  ruský  magazín  zaměřený  na  moderní  hudební  scénu.  Problematickým  je  však  nepřeberné  množství  materiálů  na  celosvětové  síti  dostupných. Diskutabilní je jejich hodnota, serióznost, důvěryhodnost. Jisté komplikace  jsou  spojeny  s chaotičností  a  „všehochutí“,  jakožto  s jedním  z podstatných  rysů  internetové  sítě.  Při  „surfování“  po  ruském  internetu  jsem  narazila  na  řadu  stránek  seriózně  vyhlížejících  elektronických  žurnálů,  zároveň  jsem  se  ale  velmi  často  setkala  s texty  velmi  pochybné  hodnoty.  Takové  recenze,  často  charakteristické  nízkou  jazykovou  úrovní  (v  některých  textech  jsem  dokonce  narazila  na  pravopisné  chyby),  jsem  se  snažila  eliminovat.  Pravděpodobně  se  mi  ale  ne  vždy  podařilo  rozpoznat  nekvalitu  a  do  lexikálního  materiálu  pronikla  i  slova  nespisovná,  jaká  by  fundovaný  recenzent na stránkách seriózního hudebního časopisu nepoužil.  Na  tomto  místě  je  ale  třeba  upozornit  na  obecnějazykový  proces,  o  kterém  pojednává  v teoretické  části  práce  kapitola  „Změny  probíhající  v současném  ruském  jazyce“:  proces pronikání substandardní slovní  zásoby do spisovného ruského jazyka  a  celkový  pokles  jazykové  úrovně  publicistických  textů.  Tento  jev  se  plně  potvrdil  v praktické  části  práce,  neboť  značnou  část  nashromážděného  lexikální  materiálu  představují  expresivní  a  slangové  výrazy  (tato  tematika  je  rozebrána  v kapitole  „Klasifikace lexikálního materiálu z hlediska stylistického“).

92 

Náročnějším  úkolem  bylo  dohledat  k ruským  výrazům  české  ekvivalenty.  Ukázalo  se nezbytným prostudovat několik českých hudebních periodik  a načerpat zde  nezbytné  znalosti  české hudební  terminologie  a  slangového  lexika.  Ne  vždy  se  možná  podařilo  najít  nejvhodnější  ekvivalent,  ale  snažila  jsem  se  najít  alespoň  výraz  odpovídající  stylistické  úrovně.  V některých  případech  se  pravděpodobně  jedná  o  okasionalismy,  i tehdy  jsem  se pokusila o překlad do češtiny, pouze  v jediném případě  (u  ruského  slova  музычка )  se  mi  nepodařilo  najít  žádný  odpovídající  český  výraz.  Poněkud  komplikovaným se  ukázalo  i  rozpoznání  některých  anglicismů. Taková  slova  jsou  v azbuce zaznamenána  ve fonetické podobě a při neznalosti  anglické  terminologie  moderní  hudby  je  někdy  velmi  obtížné  „prohlédnout“  poruštěný  výraz  a  najít  v něm  původní  anglické  slovo.  Velmi  zřídka  ruština  ponechává  hudební  termíny  ve  zcela  nezměněné  podobě  a  i  v textu  jinak  psaném  azbukou  jsou  zaznamenány  latinkou.  V takových  případech  není  dohledání  „českého“  ekvivalentu  problém,  protože  čeština  takové termíny nemění a používá je v jejich původní anglické podobě.  Vzhledem  k tomu,  že  práce  se  zaměřuje  na  lexikální  inovace  a  zvláštnosti,  tj.  především  na  neologismy  (vzniklé  přejetím  cizojazyčného  výrazu  nebo  na  základě  slovotvorných  postupů  pomocí  slovotvorných  afixů  apod.),  sémantické  posuny  a  okasionalismy,  značná  část  materiálu  není  dohledatelná  v běžných  překladových  ani  výkladových slovnících. V takových případech jsem se pokusila o autorský překlad (ve  slovníčku jsou mé autorské překlady označeny (aut)).  Další práce se shromážděným  materiálem spočívala  v jeho  analýze  a klasifikaci  z různých  hledisek.  Jako  první  je  zařazena  kapitola  věnovaná  hledisku  tematickému,  která slova třídí podle jejich významů do šestnácti skupin. Již počet skupin naznačuje, že  se  jedná  o  tematicky  rozrůzněný  materiál.  Nejvíce  slov  a  slovních  spojení  spadá  do  skupiny výrazů označujících hudební žánry, o něco méně pojmenování zahrnuje skupina  označení  různých  typů  hudebních  skladeb.  Vzhledem  k již  tak  velkému  počtu  skupin  jsem  se  snažila  výrazy  zařadit do  skupin  alespoň  podle  nějaké  významové  souvislosti,  proto  může  být  v  některých  případech  zařazení  zpochybnitelné.  Tato  nejistota  je  způsobena rozmanitostí celkové tematické oblasti moderní populární hudby a značného  tematického rozsahu shromážděného materiálu.

93 

Druhá  kapitola  praktické  části  dělí  slova  podle  příslušnosti  k jednotlivým  slovním  druhům,  u  substantiv  dále  podle  rodové  příslušnosti.  Nejobjemnější  skupinou  jsou  substantiva.  Početnou  skupinu  tvoří  výrazy  tvořené  analytickým  adjektivem,  nejčastěji anglického původu, a substantivem.  Třetí  v pořadí  je  kapitola  klasifikující  materiál  z hlediska  slovnědruhového.  Cílem této kapitoly je na způsobu vzniku lexikálních jednotek z oblasti hudební recenze  ukázat  aktivní  slovotvorné  procesy  probíhající  v současné  ruské  slovní  zásobě.  Jako  velmi  produktivní  se  ukázaly  morfologické  slovotvorné  způsoby  tvoření  (zejména  sufixace)  a  sémantické  tvoření,  kdy  slova  obecné  slovní  zásoby  získávají  v hudebním  kontextu  zcela  jiný,  nový  význam.  Slova  s přeneseným  významem  jsou  v materiálu  zastoupena  v poměrně  hojném  počtu.  Vedle  slov  domácích  se  v přeneseném  významu  používá  i  řada  slov  cizího  původu  (v naprosté  většině  jde  o  anglicismy).  Jinojazyčné  lexikální jednotky se  v ruštině  ve svém původním  významu neužívají a nositel ruského  jazyka si pod nimi většinou představí jen význam přenesený (tj. např. hudební žánr, typ  skladby  apod.).  Z víceslovných  výrazů  jsou  ve  velmi  hojném  počtu  zastoupeny  adjektivně­substantivní  slovní  spojení  a spojení  nesklonného  analytického  adjektiva  cizího původu a substantiva.  Předposlední  kapitola  se  věnuje  původu  (provenienci)  slov  a  slovních  spojení.  Naprostá  většina  výrazů  z oblasti  terminologie  a  profesního  slangu  moderní  populární  hudby byla do ruštiny přejata z angličtiny bez jakýchkoli snah o jejich překlad. Podobně  se takové výrazy chovají i v ostatních evropských jazycích a nabývají tak mezinárodního  charakteru.  Několik  slov  je  francouzského  původu.  V tomto  případě  se  většinou,  na  rozdíl od anglicizmů, jejichž příchod do ruštiny je nedávný, jedná o slova, u kterých není  jejich  „cizost“  natolik  vnímána,  neboť  byla  přejata  v průběhu  minulých  staletí,  kdy  se  ruská  kultura  nacházela  pod  silným  vlivem  francouzským.  Některá  slova  pochází  z italštiny,  která  se  od  dob  renesance  stala  jazykem  hudební  terminologie  v oblasti  artificiální (klasické) hudby.  Samostatnou skupinu tvoří slova řecko­latinského základu, v materiále též hojně  zastoupena.  Jsou  to  slova  internacionálního  charakteru,  která  přešla  z latiny  nebo  z řečtiny do některého z evropských jazyků a odtud putovala dále, do jiných jazyků. Od  některých  řecko­latinských  slovních  základů  jsou  odvozovány  termíny  pro  nové

94 

skutečnosti,  i  s  takovými  případy  jsem  se  v oblasti  hudebního  lexika  setkala.  Internacionální  charakter  mají  také  řecko­latinské  jazykové  elementy  (prefixy,  sufixy),  které  se  účastní  morfologických  způsobů  tvoření  nových  slov  v ruštině  (i  v jiných  jazycích). Poslední kapitola zkoumá slova z hlediska stylistického. Výše jsem již naznačila,  že  velmi  početnou  skupinu  výrazů  tvoří  slova  substandardní  slovní  zásoby,  zejména  slangové  a  expresivní  výrazy  svědčící  o  celkové  degradaci  jazykové  kultury  současné  ruské  publicistiky.  S tímto  jevem  souvisí  také  nadměrné  užívání  slov  cizojazyčného  původu,  která  jsou  občas  používána  pro  označení  skutečnosti  nazvané  již  slovem  ruského  původu  nebo  jiným  slovem  cizím  přejatým  dříve.  V takových  případech  jsou  cizí  slova  redundantní  a  jde  o  projev  módního  užívaní  anglicismů,  nikoli  o  výraz  knižního  jazyka.  V oblasti  současné  hudební  tvorby  je  ale  přejímání  slov  anglického  původu zcela běžným jevem nejen v ruštině,  ale např.  i  v češtině. Nejčastěji se  jedná o  názvy  hudebních  žánrů  a  stylů,  jejichž  překlad  by  vyvolal  jedině  zmatek  a  proto  se  ponechávají v původní anglické podobě. U jiných výrazů, jako je např. римейк, лейбл,  nebo релиз, je jejich nezbytnost zpochybnitelná, neboť pro všechny skutečnosti existují  ruské výrazy: переделка, звукозаписывающая компания, издарие.  Jak  již  bylo  řečeno  výše,  řada  slov  získává  v oblasti  hudebního  slangu  nový  význam, odlišný od významu běžné slovní zásoby.  K celkovému zhodnocení shromážděného a analyzovaného lexikálního materiálu  je třeba ještě poznamenat, že pochází z několika desítek internetových recenzí stažených  z různých  elektronických  zdrojů  a  měl  by  proto  obsahovat  dostatečně  reprezentativní  exempláře. Vybírala jsem texty zaměřené na současnou popovou a rockovou scénu, ale  oba  tyto  žánry  jsou  propojeny  s mnoha  jinými  styly  nonartificiální  hudby,  jejichž  recenze  jsem  též  pro  svou  práci  využila.  Terminologie  z  oblasti  klasické hudby  není  a  neměla být do práce zahrnuta, neboť se jedná o výrazy především latinského a italského  původu, které existují v ruštině již několik staletí, a z hlediska lexikálních inovací jsou to  výrazy nezajímavé.  V specifické  slovní  zásobě  hudebních  recenzí  se  zřetelně  odráží  současný  stav  evropské  moderní  hudby  (a  kultury  vůbec).  Konkrétně  v užívání  nespisovných  a  nadbytečných  cizojazyčných  prvků.  Stejně  tak  jako  dnes  může  vzít  kdokoli  do  ruky

95 

kytaru  a  disharmonické  „třískání“  do  strun  nazvat  hudbou,  může  kdokoli  vydávat  za  hudební  recenzi pár  vět uveřejněných na  vlastních  internetových  stránkách,  napsaných  často  bez  přílišného  přemýšlení  nad  jejich  smyslem,  gramatickou  správností  a  stylistickou  úrovní.  Internet  totiž  dává  možnost  vyjádřit  a  uveřejnit  svůj  názor  úplně  všem a všelijak, neexistuje cenzura, neexistují hranice.

96 

6  Резю ме  Заданием  настоящей  бакалаврской  дипломной  работы  с  названием  «Лексические  инновации  и  особенности  в  тематической  области  современная  музыкальная  сцена  в  современном  русском  языке»  является  лингвистический  анализ  новой  специальной  терминологии  и  профессиональной  и  жаргонной  лексики  в  современном  русском  языке  в  тематической  области  музыкального  творчества.  Прежде  всего,  надо  было  собрать  достаточное  количество  лексического  материала.  Для  этой  работы  я  пользовалась  возможностями  международной  электронной  сети  –  Интернета.  В  Интернете  я  искала  различные    типы  музыкальных  рецензий.  Мне  удалось  найти  большое  количество  серьёзных  электронных  музыкальных  журналов  и интернетовские  тексты стали  источником  для выборки лексического материала, представляющего суть настоящей работы.  Некоторые  проблемы  вытекают  из  непочатого  количества  материалов  нетождественного качества, которые доступны в Интернете. Это отражается в том,  что  я  встречалась  также  с  текстами  вообще  низкого  языкового  уровня,  которые  были полны выражений субстандартного словарного запаса, в некоторых случаях  в  текстах  имелись  даже  грамматические  ошибки.  Лексический  материал  таких  текстов не включен, но, вполне возможно, что по причине несовершенного знания  языка  и  его  стилистических  нюансов  в  материал  попали  слова  нелитературные,  некоторые слова сниженного стилистического уровня.  К  русским  выражениям  я  пыталась  подобрать  чешские  эквиваленты.  Частью  работы  является  также  чешско­русский  словарь.  Немалую  часть  выражений  нельзя  было  подыскать  в  каких­либо  словарях,  и  пришлось  искать  собственный авторский перевод. Это обусловлено тем, что собранные выражения  большей частью представляют собой неологизмы, терминологические и сленговые  обороты речи, и в некоторых случаях даже окказионализмы.  Прежде  чем  подойти  к  более  подробному  описанию  практической  части  работы,  надо  написать  несколько  слов  о  части  теоретической.  Этой  части  посвящено  далеко  не  столько  внимания,  как  практической  части,  являющейся

97 

ядром работы. На основе секундарной литературы были составлены и включены в  работу  три  главы,  описывающие  те  теоретические  вопросы,  которые  касаются  лингвистического  анализа  собранного  лексического  материала  в  практической  части.  Первая  теоретическая  глава  с  названием  «Изменения,  протекающие  в  современном  русском  языке»,  базируется  в  основном  на  нескольких  работах  И.  Газды  (список  использованной  литературы  помещен  в  конце  работы).  В  настоящей главе трактуется тема современной языковой ситуации русского языка  и  динамика  его  развития.  Большое  внимание  уделяется  современной  общественной  ситуации  в  странах  бывшего  Советского  Союза  и  Восточной  Европы,  которая  оказывает  очень  сильное  влияние  на  язык.  Несколько  поробнее  говорится  о  тематике  проникновения  субстандартных  элементов  в  словарный  состав литературного языка (в области публицистики), о проникновении в русский  язык  иноязычных  слов, об  их  небходимости  и  о  процессах  интернационализации  языка.  Вторая  глава,  «Проблематика  понятия  неологизм»,  построена  в  основном  на  работе  Ольги  Мартинцовой  о  неологизмах  в  чешцком  языке 16 .  Здесь  объясняется  понятие  неологизма,  как  неологизмы  возникают  и  включаются  в  словарный состав литературного языка, дается также классификация неологизмов  с разных точек зрения. Небольшое внимание уделяется окказионализмам.  Третья 

глава 

теоретической 

части 

работы 

(«Проблематика 

терминологического  лексика»)  говорит  о  терминологии  как  о  совокупности  терминов  определенной  отрасли  знания  или  производства  и  как  об  учении  образования,  состава  и  функционирования  терминов.  Небольшое  место  отведено  специальной  музыкальной  терминологии,  ее  развитию  и  ее  ситуации  в  русской  среде.  Целью  специальной  части  является,  как  уже  было  сказано  выше,  лингвистческий  анализ  и  классификация  собранного  лексического  материала  с 

16 

MARTINCOVÁ, O.: Problematika  neologismů v současné spisovné češtině. Univerzita Karlova, Praha  1983.

98 

разных  точек  зрения.  Отдельным  точкам  зрения  посвящены  самостоятельные  главы,  это:  тематическая,  словобразовательная,  стилистическая  точка  зрения,  классификация  в  зависимости  от  принадлежности  к  отдельным  частям  речи  и от  происхождения слов.  Формой примечаний, например, к правописанию некоторых  выражений,  отмечена  в  рамках  этих  глав  еще  и  грамматическая  особенность  некоторых выражений.  В  первой  главе,  посвященной  тематической  классификации  лексического  материала, собранные выражения распределены в шестнадцать групп. Решающим  критерием  включения  выражений  в  отедельные  группы  является  их  значение.  Наиболее  слов  и  словосочетаний  принадлежат  к  выражениаям,  служащим  названием  музыкальных  жанров.  По  числу  включённых  лексических  единиц  следует группа названий разных видов музыкальных произведений.  Уже  по  сравнительно  большому  числу  тематических  групп  видно,  что  материал  очень  разнообразен.  Можно  сомневаться  в  обоснованности  включения  некоторых  слов  в  ту  или  другую  группу.  Это  вытекает  из  упоминаемого  выше  разнообразия  собранного  материала,  и  для  точного  разделения  выражений  в  зависимости  от  их  смысла  пришлось  бы  создать  еще  намного  больше  разных  групп.  Вторая  глава  классифицирует  лексический  материал  на  основании  их  принадлежности 

к 

частям 

речи. 

Большинство 

выражений 

– 

имена 

существительные (54,5% из всех выржений, с которыми работается в рамках этой  главы 17 ), чаще всего мужского рода.  Дальше  следует  классификация  собранных  выражений  с  точки  зрения  словообразования.  Выражения  разделены  в  две  основные  группы:  однословные  выражения и словосочетания. В рамках этих групп выражения классифицируются  в  зависимости  от  их  морфологического  состава  и  способа  возникновения.  У  однословных  выражений  наиболее  важными  оказались  морфологические  словообразовательные  способы  возникновения  новых  слов  (прежде  всего  суффиксация)  и  семантический  способ,  заключающийся  в  приобретении  нового 

17 

По  принадлежности  к  частям  речи  классифицируются  только  однословные  выражения,  цловосочетания выпускаются.

99 

значения  слов,  возникающего  в  области  музыкального  сленга.  Выражений,  которые  используются  в  переносном  значении,  в  собранном  лексическом  материале относительно значительное количество. Это, во­первых, слова русского  происхождения  повседневного  употребления  и,  во­вторых,  слова  иностранного  происхождения,  которые в русский язык пришли уже  в  переносном значении  и в  своем главном значении в русском языке не используются.  Среди  словосочетаний  наибольшее  число  представляют  адъективно­  субстантивные сочетания. Мночислены также сочетания имён существительных с  так наз. аналитическим прилагательным. Эти имена прилагательные иноязычного  происхождения  (чаще  всего  английсково,  или  это  элементы  греческо­латинского  происхождения) и их форма не измемняется, не склоняется.  В  главе,  которая  занимается  происхождением  выражений,  эти  выражения  распределяются  в  три  основные  группы:  1.  слова  и  словосочетания  заимствованные  из  живых  иностранных  языков,  2.  слова  и  словосочетания  с  греческо­латинской  основой,  3.  слова  и  словосочетания  русского  или  общеславянского  происхождения.  В  области  современной  популярной  музыки  английские  заимствования  однозначно  преобладают.  Сегодня  они  приобретают  интернациональный  характер:  подобно,  как  в  русском,  они  ведут  себя  в  других  европейских  языках.  Это,  прежде  всего,  названия  музыкальных  жанров,  которые  никогда не переводятся. Но, в случае  некоторых слов в их необходомости можно  сомневаться,  потому  что  в  русском  уже  существуют  другие  слова  с  тем  же  значением (русского происхождения или и заимствованные, но раньше, это напр.: 

римейк  –  переделка, лейбл –  звукозаписывающая компания, релиз –  издарие).  Это  проявление  модного  употребления  иностранных  слов  и  общего  упадка  языковой  культуры.  Несколько  слов  происходит  из  французского  языка,  но  они  пришли  в  русский  намного  раньше,  чем  англицизмы,  и  их  «чужость»  не  чувствуется  так  сильно.  Некоторые  выражения  итальянского  происхождения  –  итальянский  язык  стал во время Возрождения языком классической музыки, и некоторые выражения  из  этой  области  используются  также  в  контексте  современной  популярной  музыки.

100 

Слова  с  греческо­латинской  основой  звучат  подобно  во  всех  европейских  языках  –  они  принадлежат  к  интернациональной  лексике.  Некоторые  из  них  вошли  в  современные  языки  прямо  из  латинского  или  греческого  языков,  некоторые  построены  позже  из  греческо­латинских  основ  и  других  элементов  (префиксов, суффиксов) для обозначения новой действительности.  Некоторая часть выражений русского или общеславянского происхождения  употребляется  в  переносном  значении,  о  чем  уже  говорилось  выше.  Некоторые  слова  и  словосочетания  из  этой  группы  принадлежат  к  выражениям  сниженного  стилистического  уровня.  Этим  вопросом  более  подробно  занимается  следующая  глава.  Последней  точкой  зрения  является  стилистический  анализ.  Здесь  выделяются термины профессионального музыкального сленга (нельзя говорить о  специальных  терминах,  потому  что  такие  термины  в  области  музыки  касаются  только  классической  музыки),  некоторые  экспрессивные  выражения  и  окказионализмы. Проникновение слов субстандартного словарного запаса, прежде  всего сленговых и экспрессивных выражений, в литературный язык – проявление  упадка общей языковой культуры.  Надеюсь,  что  в  работе  удалось  показать  хотя  бы  некоторые  моменты  языковой  ситуации  современного  русского  языка,  а  также  процессы,  проявляющиеся  в  лексических  изменениях и  инновациях  в  современном  русском  языке.

101 

7  Seznam literatury  FILIPEC,  J.,  DANEŠ,  FR.,  MEJSTŘÍK,  V.:  Slovník  spisovné  češtiny  pro  školu  a 

veřejnost. Academia, nakladatelství AV ČR. Praha 2001.  GAZDA,  J.:  Dynamika  a  internacionalizace  slovní  zásoby  současné  ruštiny.  Masarykova univerzita v Brně. Brno 2002.  GAZDA,  J.:  Jazyková  situace  ruštiny  a  češtiny  v transformující  se  Evropě  a 

globalizujícím se světě. In: Series Scientiarium Humanitatis, sv. 2. Brno 2002, s. 71­79.  GAZDA,  J.:  Slovník  ruské  publicistiky  včera  a  dnes.  In:  Alternativa  plus.  Literatura,  umění, kritika, historie.VI. Brno 2002, 3­4, s. 32­36.  GAZDA,  J.:  Současná  jazyková  situace a  její  odraz v jazyce hromadných  sdělovacích 

prostředků. Brno 2001.  HAUSER, P.: Nauka o slovní zásobě a tvoření slov. UJEP Brno. Brno 1976.  HAVRÁNEK,  B.  a  kol.:  Příruční  mluvnice  ruštiny  pro  Čechy.  Díl  I  –  hláskosloví  a 

tvarosloví. Státní pedagogické nakladatelství. Praha 1976.  KLIMEŠ, L.: Slovník cizích slov. Státní pedagogické nakladatelství. Praha 1998.  GREPL, M. et al.: Příruční Mluvnice češtiny. Lidové noviny, Praha 2003.  KREJČÍŘOVÁ,  I.,  SÁDLÍKOVÁ,  M.,  SAVICKÝ,  N.P.,  ŠIŠKOVÁ,  R.,  ŠLAUFOVÁ,  E.:  Rusko­český  a  česko­ruský  slovník  neologismů.  Academia,  nakladatelství  AV  ČR,  Praha 2004.  MARTINCOVÁ,  O.: Problematika neologismů v současné spisovné češtině. Univerzita  Karlova, Praha 1983.  MATZNER, A., POLEDŇÁK, I., WASSERBERGER, I. et al.: Encyklopedie jazzu a  populární hudby I. Část věcná. Supraphon. Praha 1980.

102 

ŠTĚDROŇ,  M.,  ŠLOSAR,  D.:  Dějiny  české  hudební  terminologie .  Masarykova  univerzita v Brně, Brno 2004.  ŽAŽA, S. et al.: Morfologie ruštiny I. Masarykova univerzita v Brně. Brno 2001.  ŽAŽA, S. et al.: Morfologie ruštiny II. Masarykova univerzita v Brně. Brno 2003.  ЗАХАРЕНКО, Е. Н. et al.: Новый словарь иност ранных слов. Азбуковник. Москва  2003.  ЗЕМСКАЯ, Е. А.: Русский язык конца XX ст олет ия (1985­1995). Москва 1996.  КРЫСИН, Л. П.: Иноязычные слова в современном русском языке. Наука. Москва  1968.  ОЖЕГОВ, С. И., ЮЛЬЕВНА Ш.Н.: Толковый словарь русского языка. ООО «ИТИ  ТЕХНОЛОГИИ», Москва 2003.  ПЕТРОВА, Ф. Н.: Словарь иност ранных слов. Русский язык. Москва 1980.  СВЕТЛАНОВ,  Е.:  Музыка  сегодня.  Всесоюзное  издательство  Советский  композитор. Москва 1985. 

Elektr onické zdr oje         

Elektr onické zdr oje r ecenzí  <www.newsmusic.ru>  <www.apelzin.ru>  <www.fandeeff.narod.ru> 

103 

<www.musicmaker.net.ru>  <www.elenoize.com>  <www.bigbeat.ru>  <www.rapformat.ru>  <www.akmsaratov.narod.ru>  <www.iy3com.ru>  <www.maximonline.ru>    <www.seesaw.ru>  <www.nestor.minsk.by>  <www.krynitsa.com>

104