JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ. Hudební fakulta. Katedra dechových nástrojů Studijní obor: Hra na fagot Ak

JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ

Hudební fakulta Katedra dechových nástrojů Studijní obor: Hra na fagot Ak. rok: 2011/2012

Due Boemi di Praga Diplomová práce

Autor práce: Pavel Horák Vedoucí práce: prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc. Oponent práce: MgA. Jaroslav Kubita

Brno 2012

Bibliografický záznam Horák, Pavel. Due Boemi di Praga [Due Boemi di Praga]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra dechových nástrojů, rok. 2012. Vedoucí diplomové práce prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc.

Anotace Magisterská práce „Due Boemi di Praga“ se zabývá tímto souborem z hlediska jeho historie, významu a repertoáru, který byl pro ně komponován.

Annotation Masters’s diploma thesis “Due Boemi di Praga” deals with this ensemble from view of history, value and repertoire, which was composed for them.

Klíčová slova Due Boemi di Praga, Josef Horák, Emma Kovárnová, basklarinet, soudobá hudba, Miloš Štědroň, Alois Hába, Karel Reiner, Václav Kučera.

Keywords Due Boemi di Praga, Josef Horák, Emma Kovárnová, bass clarinett, contemporary music, Miloš Štědroň, Alois Hába, Karel Reiner, Václav Kučera.

Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu.

Brno 25. dubna 2012

Pavel Horák

Poděkování Na tomto místě bych rád poděkoval především Emmě Kovárnové za cenné připomínky, prof. PhDr. Miloši Štědroňovi, CSc., za odborné vedení a PhDr. Markétě Kabelkové za zpřístupnění archivu Due Boemi v Českém muzeu hudby v Praze.

Obsah Předmluva ............................................................................................................... 6 Co předcházelo vzniku Due Boemi di Praga .......................................................... 8 Činnost Josefa Horáka v oblasti prosazování basklarinetu jako sólového nástroje 9 Historie a vývoj Due Boemi di Praga ................................................................... 12 Pedagogická činnost Due Boemi di Praga ............................................................ 24 Due Boemi a jejich význam pro rozvoj „Nové hudby“ v Československu .......... 27 Spolupráce Due Boemi di Praga s významnými osobnostmi české hudby .......... 30 Spolupráce Due Boemi a Aloise Háby.............................................................. 30 Spolupráce Due Boemi a Václava Kučery ........................................................ 33 Spolupráce Due Boemi a Karla Reinera ........................................................... 34 Spolupráce Due Boemi a Miloše Štědroně ....................................................... 37 Spolupráce Due Boemi di Praga s brněnskými skladateli .................................... 43 Soupis skladeb z archivu Due Boemi di Praga v Muzeu české hudby v Praze .... 47 Závěr ..................................................................................................................... 90 Použité informační zdroje ..................................................................................... 91 Příloha ................................................................................................................... 92 Výběr z kritik a ohlasů na činnost Due Boemi di Praga ................................... 92

5

Předmluva Ve své diplomové práci se budu zabývat nejen souborem Due Boemi di Praga a repertoárem, který byl pro ně tvořen, ale také obecnějším vztahem interpreta soudobé hudby k jejím autorům. Toto duo tvořené Josefem Horákem (basklarinet) a Emmou Kovárnovou (klavír) se stalo význačným tělesem, které nejen prosadilo a zpropagovalo basklarinet jako sólový nástroj, obohatilo jeho rozsahové a technické možnosti, ale také svou aktivitou a ochotou zkoušet a objevovat nové zvukové možnosti basklarinetu zajistilo dostatek repertoáru, který byl komponován či autorizován přímo jim „takříkajíc na tělo“. Hodnotu tohoto přínosu si uvědomíme zejména, když nahlédneme do seznamu skladatelů, kteří pro Due Boemi komponovali. Nejedná se totiž jen o velmi obsáhlý výčet, ale můžeme nabýt dojmu, že čteme seznam „Kdo je kdo“ hudby 20. století. Na příkladu Due Boemi bych rád demonstroval, jak může interpret, který je ochoten hledat, nejen reflektovat vývoj v hudbě, ale sám ho i tvořit a výraznou měrou k němu přispět. K tomu poslouží seznam skladeb komponovaných pro Due Boemi, jež jsou nyní v depozitáři Muzea české hudby. Nejedná se o výčet zcela kompletní, ale o jeho podstatnou část. Pokusil jsem se najít veškerá dostupná data a skladby utřídit na základě jejich vybraných společných charakteristik. Vybrané okruhy děl pak v práci dále rozvedu a informace o nich prohloubím. To by také měl být hlavní přínos této práce. Zároveň se zaměřím na osobnosti českého hudebního života, které se staly stěžejními jak pro Due Boemi, tak pro českou hudební kulturu. Je nutno podotknout, že jejich význam přesahuje hranice České republiky nebo tehdejšího Československa. Okrajově se také zaměřím na pedagogickou činnost souboru, která je však v jejich osvětových snahách velmi důležitá a oba hráči si jí velmi cenili. Všechny výše zmíněné aspekty jejich činnosti by měly podat komplexní výpověď o Due Boemi di Praga a zároveň poskytnout prostor pro možné další prohloubení a rozvedení jednotlivých částí. Práce by tedy mohla sloužit i jako

6

výchozí bod k dalšímu eventuálnímu zkoumání a rozvíjení daného tématu a problematiky.

7

Co předcházelo vzniku Due Boemi di Praga Ačkoliv kompletní biografie souboru nebude přímým těžištěm této práce, nelze začít jinak, než stručným představením Due Boemi di Praga a jeho protagonistů. Due Boemi - soubor v obsazení basklarinet a klavír vnikl v roce 1963, kdy Josef Horák přesídlil z Brna do Prahy. Před tímto krokem však již Josef Horák i Emma Kovárnová urazili podstatnou část jejich života s výraznými uměleckými milníky, i když ten nejzásadnější měl teprve přijít. Důležité je připomenout, že již před vznikem Due Boemi se Josef Horák snažil o rozšíření interpretačních možností a repertoáru pro basklarinet, což bude ještě zmíněno. Proto, než přistoupím k historii vlastního souboru, následují dva drobné medailonky s nejzásadnějšími životními daty obou interpretů a kapitola věnující se snahám Josefa Horáka o prosazení basklarinetu před založením Due Boemi di Praga. Josef Horák (24. 3. 1931 – 23. 11. 2005) se narodil ve Znojmě. V letech 1945–1951 byl studentem konzervatoře v Brně pod pedagogickým vedením profesora Františka Horáka a Antonína Doležala, u kterého i po ukončení školy ve studiu pokračoval. Ještě při studiu na konzervatoři působil v orchestru Gustava Broma. V Brně pak působil ještě v několika tělesech. Např. v Rozhlasovém orchestru, nebo v Brněnském orchestru lidových nástrojů, než přestoupil do Státní filharmonie Brno (tehdy pod vedením Břetislava Bakaly), kde zůstal na postu klarinetisty s povinností basklarinetu až do zlomového roku 1963. Emma Kovárnová (20. 8. 1930) se narodila v Praze, kde v letech 1946 až 1951 navštěvovala konzervatoř u profesora dr. Karla Vinkláta. Ve studiu pokračovala na AMU u profesora Františka Raucha. Souběžně s tím se zdokonalovala v komorní hře u violisty Ladislava Černého. Počátkem roku 1955 nastoupila na místo dramaturgyně Československé televize, kde setrvala do roku 1958. Posledním místem, kde působila již souběžně s Due Boemi, byl Filmový symfonický orchestr v Praze, kde byla činná v letech 1958–1968.

8

Činnost Josefa Horáka v oblasti prosazování basklarinetu jako sólového nástroje

Jelikož se práce zabývá vztahem interpreta doposud přehlíženého nástroje a autorů, které potřeboval pro basklarinet nadchnout a získat, je nezbytné alespoň v kratší sondě objasnit začátky seznamování Josefa Horáka a basklarinetu. Josef Horák byl dvanáct let členem Státní filharmonie Brno a právě v tomto období (přesně roku 1954) došlo k jeho prvnímu výraznějšímu setkání s basklarinetem, a to při natáčení Kaprálových Uspávanek. Josef Horák vytušil nevyužité možnosti tohoto nástroje a po zhruba sto šedesáti letech existence basklarinetu, jenž byl doposud využíván pouze v útrobách orchestru jako nositel tajemných, zadumaných či temně hrozivých nálad, začal pomocí změny způsobu hry na něj – především v oblasti dechové a nátiskové techniky (beztlakový nátisk) – zvětšovat jeho dynamickou škálu, rozsah směrem do vysokých poloh, technickou pohyblivost a další výrazové možnosti zahrnující i překvapivé zvukové deformace a multifonické efekty. To vše bez technických změn na normálním orchestrálním nástroji. Zajímavá je inspirace různými metodami hry na jiné dechové nástroje. V případě nejvyšších tónů hledal poučení i u zpěváků (především v technice hlavových tónů). Zvláštní pozornost věnoval nasazení tónu a jeho modulaci pomocí různých hlásek a práci s fyziologií krku. Pro Josefa Horáka byl největším přínosem basklarinetu melodický a zpěvný tón, v souvislosti s nímž významný kritik Heubeck prohlásil, že se Horák pohybuje „nad sněžnou hranicí tónu“. Toto intenzivní bádání brzy přineslo kladné výsledky a Josef Horák začal basklarinet prosazovat nejprve v komorní a později v sólové hře. Stal se členem několika výrazných ansámblů, které interpretovaly převážně soudobou hudbu. Roku 1955 vzniklo duo s kytaristou J. Křižákem, o rok později následovalo dechové trio (Jan Čížek – flétna, Josef Horák – basklarinet a Jan Němec – fagot). Zde je ještě dobře vidět nejistota, zda se basklarinet zvukově dokáže prosadit s klavírem, nebo dokonce za doprovodu větších těles. Do vzniku Due Boemi za nejvýznamnější Josef Horák považoval jím založený soubor Musica Nova Brno (1959–1963). Složení tohoto souboru bylo: Oldřiška Vaňharová – flétna, Josef Horák –

9

basklarinet, Branko Čuberka – klavír, Jan Novák – bicí nástroje. Tento soubor se zabýval výhradně soudobou hudbou, kterou pro soubor nepsali již jen brněnští autoři jako Miloš Štědroň, Pavel Blatný, nebo Zdeněk Pololáník, ale například i v Londýně žijící Antonín Tučapský, profesor hudební školy v Hannoveru Ladislav Kupkovič, nebo Jindřich Feld. Jeho největším úspěchem pak bylo uvedení Křížové hry (Kreuzspiel), kterou pro toto nástrojové obsazení napsal Karlheinz Stockhausen. Uvedení roku 1961 mělo mimořádný význam, protože se jednalo o první živé koncertní provedení hudby tohoto skladatele v zemích tehdejšího východního bloku. J. Horákovi a kritikům, kteří věnovali koncertnímu provedení pozornost, to přineslo neblahé důsledky, a to především zákazy koncertních výjezdů na západ z důvodu propagace ideově škodlivé hudby. Odměnou mu však byla pohlednice od K. Stockhausena, kde děkuje jemu i jeho spoluhráčům slovy:

„Vážím si vašeho jednoho provedení za železnou oponou více, než kdyby jich bylo několik v Paříži.“ Mezi postižené pak patřila například i Jarmila Brožovská, která nesměla jeden rok vydávat své články, nebo sovětský dirigent Gennadij Rožděstvěnský. Významné je i Horákovo hostování v řadě dechových kvintetů (Brněnské dechové kvinteto, Foerstrovo dechové kvinteto). Jednalo se samozřejmě o interpretaci Janáčkova sextetu Mládí, které hrál s Brněnským dechovým kvintetem na kurzech Nové hudby v Darmstadtu. Byl šťastný, když jej Moravské dechové kvinteto vyzvalo ke spolupráci na této skladbě a k jejímu provedení v pražském Rudolfinu a když si v novinové kritice přečetl zmínku o „basklarinetistovi hutného tónu“. Tehdy si založil svou první kroniku pro dokumenty o své činnosti a podle Emmy Kovárnové: „Tuto formulaci z doby svých

obtížných začátků nosil v paměti až do svých posledních dnů.“ Přestože v komorní hře J. Horák jasně prokázal jak své hráčské kvality tak kvality basklarinetu, na cestě za prosazením sólového basklarinetu zbývalo mnoho práce. Josef Horák zprvu vycházel z knihy o instrumentaci od H. Berlioze, ve které se píše, že basklarinet zní nejlépe v hlubší poloze a v nízké dynamice, než sám prokázal, že basklarinet může znít „nejlépe“ ve všech polohách (tj. v rozsahu pěti oktáv) a ve všech odstínech a dynamikách, kam jej svým novým pohledem oproti ustálené tradici přivedl. Zásadním problémem však stále byla absence jakýchkoliv původních skladeb pro basklarinet a nedůvěra skladatelů v tento nástroj. O existenci pravděpodobně zcela

10

první skladby pro basklarinet s doprovodem klavíru, tedy sonáty od švýcarského skladatele Otmara Schoecka, se Josef Horák dozvěděl až po mnoha letech. Ta byla komponována pro autorova přítele, amatérského basklarinetistu, který by v profesním životě zubařem. Shoeckovu sonátu později Due Boemi ve Švýcarsku provedli a natočili. Navštívili zde s autorem spjaté město Brunnen, aby se pokusili o co nejautentičtější interpretaci. Hudební řeč švýcarského skladatele jim přišla sice moderní, ale také hutně romantická a s velkým citem pro melodii. Zejména je zajímaly jeho obrazy, jelikož si zjistili, že se věnoval i malířství. Nebylo pro ně velkým překvapením, když uviděli malby v impresionistickém stylu. Zprvu Josef Horák tedy obrátil svou pozornost k úpravám skladeb napsaných pro jiné nástroje, přičemž se držel příbuzné polohy (fagot, violoncello, lesní roh). Čerpal především z doby barokní, kdy barva nástroje nebyla důležitým prvkem skladby, nýbrž prioritní byla hudební myšlenka. Druhou možností pak byly skladby, kde nebyl nástroj předepsán (např. C. Frescobaldi – Canzony pro hluboký nástroj a continuo). Po těchto znějících příkladech skutečně někteří brněnští skladatelé a komponující kolegové z orchestru vytvořili původní skladby pro basklarinet, takže mohlo dojít k důležité události – k prvnímu celovečernímu koncertu, kde zazněl basklarinet s klavírem a na němž J. Horáka doprovázel Pavel Košátko. Tento koncert byl vůbec prvním basklarinetovým recitálem na světě. Uskutečnil se 24. 3. 1955 v Brně v Klubu školství a kultury a na programu byly tyto skladby: C. Frescobaldi – Canzone B. Marcello – Sonáta h moll J. K. Vaňhal – Sonáta B Dur Benjamin Godard – Berceuse R. Wagner – Adagio1 J. Mašta – Skici V Praze pak působil krátce v souboru Sonatori di Praga v Divadle na Vinohradech a hostoval v Pražském rozhlasovém studiu, kde se seznámil s Emmou Kovárnovou.

1

Později se zjistilo, že skladba pochází od klarinetového virtuosa Baermanna.

11

Historie a vývoj Due Boemi di Praga Jak už bylo výše řečeno, roku 1963 došlo k založení Due Boemi di Praga. Josef Horák se setkal s Emmou Kovárnovou, která už od konzervatorijních studií tíhla k doprovázení jiných nástrojů (již za studií spolupracovala s několika významnými sólisty, např. s J. Sukem, nebo L. Černým). Těžištěm jejich činnosti byla interpretace nově vznikajících skladeb a začátky šly ztuha (na první pražský koncert s osmi světovými nebo českými premiérami nepřišel žádný kritik). Přelomové však bylo setkání s Paulem Hindemithem při rozhlasovém natáčení Janáčkova dechového sextetu Mládí ve Frankfurtu nad Mohanem. Tento věhlasný autor byl hluboce zaujat Horákovými pokusy s basklarinetem a ihned mu doporučil hrát svou fagotovou sonátu z roku 1938 na basklarinet. Nechal mu ji také hned nakladatelstvím Schott poslat a později, po poslechu této sonáty v podání Due Boemi v Praze, se vyjádřil, že už si ji na fagot ani neumí představit (později pro Josefa Horáka autorizoval ještě Trio pro violu, heckelfon a klavír). Tato celá záležitost vešla ve známost v hudebních kruzích. A fakt, že tento respektovaný světový skladatel, všemi uznávaná autorita, se spontánně za basklarinet postavil, znamenal zásadní obrat v nazírání na tohoto „outsidera“. Následovala řada koncertů nejen v Praze a dalších českých městech, ale i v zahraničí. Vůbec první byly Drážďany, kam přijeli na pozvání profesora Johanesse Paula Thilmana (žák Paula Hindemitha), který jim napsal skladbu Vier Gestalten a později dvojkoncert. Dvojkoncert následně premiérovali s Kurtem Masurem. Později jako první západní město navštívili švýcarský Luzern. V bývalé NDR přinesly noviny přízvisko „Paganini basklarinetu“, které brzy v zahraničí patřilo nerozlučně k Horákovu jménu. To však nebylo jediné přízvisko, jež si Josef Horák zasloužil. Doba totiž přála hledání nových výrazových prostředků, a tudíž se nabízelo srovnání i s jinými špičkovými interprety. Můžeme se pak tudíž setkat i s označením „Gazzelloni basklarinetu“, nebo „Casals basklarinetu“. Švýcarsko pak přineslo Due Boemi poctu v podobě čestného členství v Jeunesses Musicales de Suisse za propagaci soudobé hudby.

12

Na základě lavinovitě se množících skladeb pro Due Boemi se množily i koncerty v různých zemích. Skladatelé byli inspirováni novou barvou a bohatými možnostmi basklarinetu, a to nejen při přímých koncertech, ale také rozhlasovými nahrávkami. Poněvadž jsem se s osobností Paula Hindemitha dotkl tématu autorizací, uvedu zde pro úplnost ještě několik světově významných skladatelů, kteří Due Boemi dali k dispozici svá díla. Nejprve zmiňme Oliviera Messiaena. S tím se Due Boemi setkali na Mezinárodním hudebním festivalu v Brně a samozřejmě se pokusili získat od něj nějaký kus pro basklarinet. Pro svou vytíženost O. Messiaen navrhl, aby použili jednu s částí z Kvartetu pro konec časů (Quatuor pour la fin du Temps – 1941), která je původně pro sólový klarinet. Josef Horák tedy dílo nacvičil a výsledek prostřednictvím nahrávky předvedl autorovi. Další kontakt byl již telefonický a Messiaen souhlasil s Horákovou interpretací. Druhým příkladem je Bohuslav Martinů. Josef Horák ho korespondenčně zažádal o skladbu pro basklarinet a samozřejmě přiložil své nahrávky a dokumenty o dosavadním působení. Martinů byl basklarinetem velice zaujat a navrhl, aby Due Boemi pracovali na jeho Sonatině pro klarinet a klavír. Na ní si chtěl ověřit možnosti basklarinetu a posléze se případně pustit do nového díla. Skladatel však bohužel zemřel a již k tomu nedošlo. Soubor však už měl Sonatinu připravenou a Horák byl přesvědčen o nové působivosti, kterou díky basklarinetu získala. Autorizaci nakonec získal od Charlotty Martinů, která měla výhradní práva na spravování veškerých manželových skladeb. Due Boemi si pak velmi cenili i důvěry Pabla Casalse, který jim autorizoval Solo de concours, Andre Joliveta, od nějž hráli skladbu Nocturne a také podpory Henriho Pousseura, který jim poskytl skladbu Madrigal I. Někteří sovětští skladatelé dokonce posílali své skladby anonymně, protože nesměli svá díla posílat do zahraničí. Příkladem je Sergej Slonimskij (skladba Monolog a Toccata) a Sofia Gubajdulina, která se k autorství své skladby Linie, křivky a tečky mohla přihlásit až o mnoho let později, když si ji také poprvé vyslechla od Due Boemi na půdě moskevské konzervatoře. První profilová LP (Panton) se stala v hodnocení celosvětové produkce deskou roku (Pick of the

13

Year) v Anglii. Další dostala titul Clarinet Super Record v Tokyu. Za domácí gramofonové nahrávky obdrželi Due Boemi Zlatý štít firmy Panton a od roku 1979 do roku 1990 byli komorním souborem České filharmonie. Toto místo jim nabídl tehdejší ředitel Jiří Pauer. O tomto působení Josef Horák prohlásil: „S tak netradičním nástrojem být ve společnosti tak tradičních sólistů a souborů, jako je Josef Suk, Zuzana Růžičková, Smetanovo kvarteto, Pražští madrigalisté a podobně, je alespoň v mých očích jeden z největších úspěchů, kterých zatím sólový basklarinet dosáhl.“ V Paříži byl pak Josef Horák oceněn za nejlepší rozhlasovou nahrávku. Z dalších míst, kde se účastnili významných festivalů, jmenujme alespoň Belgii (festival soudobé hudby v Gentu, 1967), SRN – Biberach (Tschechische Kulturtage, 1969), Jugoslávie – Záhřeb (Bienale Zagreb, 1969), SRN – Biberach (Musikalische Bilder, 1971), Londýn (Festival ISCM, 1971), SRN – Hitzacker (Sommerliche Musiktage, 1971), SRN – Západní Berlín (Internationale Tage Neuer Musik, 1971), Helsinky (Mezinárodní festival soudobé hudby, 1981), Kuba – Havana (Primer festival internacional de musica contemporanea, 1984), Paříž (Festival Leoše Janáčka, 1988), Holandsko – Amsterodam (Concertgebouw-Spiegelzaal, 1990), SRN – Berlín (100 let A. Háby, 1993), SRN – Drážďany (Semper Galerie, 1993), SRN – Heidelberg (Festival „Frauen komponieren“, 1993), Norsko – Sauherad (Sommarfestspel, 1993), Belgie – Antverpy (3. International basklarinet festival – 1994), Švédsko – Stockholm (Festival české hudby, 1994), Vídeň, Malta, Varšava, atd. Z našich významných festivalů nelze nezmínit účast na Pražském jaru (1970 a 1974), Přehlídce svazu skladatelů, ale i mnoho dalších akcí v Brně – festival Musicae Metamorphoses (1972), Mezinárodní hudební festival (1984 a 1993) a v Ostravě. Na svých cestách se samozřejmě seznámili s mnoha zajímavými osobnostmi, což vedlo k oboustranně přínosné inspiraci a k neocenitelné výměně poznatků a zkušeností. Mezi nimi najdeme takové veličiny jako flétnistu Severina Gazzelloniho, violoncellistu Pabla Casalse, který poslal Due Boemi svou skladbu Zpěv ptáků s věnováním a dopisem v němž mimo jiné píše: „Kdybych věděl, že lze na basklarinet hrát tak, jak to dokážete Vy, nebyl bych se byl věnoval

14

violoncellu, ale basklarinetu.“ Dále zmiňme skladatele a skladatelky H. Poussera O. Messiaena, V. Dinescu, S. Gubajdulinu, L. Nona, nebo B. Maderna a do zvláštní kategorie patří samozřejmě klarinetisté Jack Brymer, Pamela Weston, John Denman, Buddy de Franco, Eddie Daniels, Michele Incenzo a Rossario Mazzeo. Hradba počáteční nedůvěry ze strany skladatelů byla konečně definitivně prolomena a skladatelé začali využívat i netradičních možností klavíru k obohacování souzvuku obou nástrojů (hra ve strunách, drobné bicí nástroje atd.), což oba hráči iniciativně a se zaujetím uplatňovali. Due Boemi postupem doby vědomě oslovovali skladatele různých uměleckých názorů a směrů, aby následovníci měli k dispozici různorodou literaturu a mohli si vybrat repertoár podle vlastní osobnosti. Nutno dodat, že jejich záliba v hledání nových směrů soudobé hudby přinesla své ovoce a basklarinetový repertoár čerpá z folklóru, romantické tradice, inspiruje se barvami nástrojů, je tvořen v matematických systémech, nebo využívá elektroniku (v tomto ohledu Due Boemi shledávali kombinaci živého nástroje s elektronickými zvuky jako nejpůsobivější). Jednoduše řečeno zachytili snad všechny významné tendence a proudy soudobé hudby. Due Boemi nepreferovali žádný styl, což Emma Kovárnová zdůvodňuje následovně: „I pro profesionála – současníka je těžké poznat, která hudební řeč je pro budoucnost a vývoj hudby plodná, a proto jsme dávali zaznít skladbám tak, jak vznikaly, už proto, že když skladatel věnuje zájem a práci interpretovi, má uslyšet výsledek a eventuálně ovlivnit interpretaci podle svých záměrů.“ Due Boemi tedy dokázali přesvědčit skladatele a vybudovat sólovou literaturu pro basklarinet. Zbývalo však ještě oslovit veřejnost (a to nejen odbornou) a podnítit zájem u mladých lidí a popřípadě pokračovatelů. I zde však nic nešlo hned samo a hladce. Interpreti současné hudby totiž mají nevděčnou úlohu. Jména skladatelů posluchači ještě většinou neznají, ke skladbám mají nedůvěru nebo a priori přímo aversi a málokdy k nim po prvním poslechu najdou sympatie. Práce na těchto skladbách je přitom náročná a je také nutno nalézat vší silou co nejpřesvědčivější interpretaci, jinak se skladba v hudebním životě

15

neprosadí. Hudebník také ví, že soudobé skladby nebude moci uplatnit tak často, jak by si třeba zasloužily. Podle obou členů Due Boemi však i ony musí znít: „Aby se proces porozumění mezi tvůrcem a posluchačem neprotahoval stále tak neblaze.“ Tyto úvahy přivedly Due Boemi k rozhodnutí vytvářet stále častěji smíšené programy ze starší a nové hudby. Programy jen ze soudobé hudby Due Boemi praktikovali v první době své činnosti s tím, že jsou na ně odkázáni, protože basklarinet jako „mladý“ nástroj pochopitelně nemůže mít původní skladby od tradicí prověřených a lidmi oblíbených autorů. Ale mají-li se návštěvníci koncertů sblížit se soudobými autory, s basklarinetem v kombinaci s klavírem a jejich celovečerními koncerty, musí především přijít a slyšet. A přijdou na známá jména. Proto byla postupem doby v programech Due Boemi vhodná díla známých autorů starších epoch, což přineslo řadu kladů. Určitým skladbám Due Boemi říkali „Trójský kůň“. Jedná se o skladby soudobých autorů, které však svým názvem nebo stylizací nalákají posluchače. Jako příklad lze uvést Fantasii na lidovou píseň ze 14. století od Slávy Vorlové. Normální posluchač nemůže vnímat celý večer neobvyklé skladby s porozuměním, ale setká-li se při tom i s důvěrně známou řečí tradiční hudby, příjme je mnohem vstřícněji. I zákon kontrastu je zde důležitý a osvěžující pro obě oblasti hrané hudby. Osvědčily se i programy inspirované určitými tématy: Hudba tří (čtyř, pěti) století, Ženy komponují, Sonáty a sonatiny, Hudební obrazy, Večer jubileí atd. Due Boemi zamýšleli ještě jeden tematický koncert tvořený skladbami od otců a jejich synů, ale bohužel z něho pro nedostatek vhodného materiálu sešlo. Originální, velmi oblíbenou a ceněnou kapitolou repertoáru Due Boemi tvořily suity anonymních melodií a tanců z doby renesance a drobné skladby z doby raného baroka, které hledal a pro Due Boemi brilantně realizoval skladatel a hudební vědec Miloš Štědroň. Na skladbách minulosti se srozumitelnou hudební řečí chtěli Due Boemi mimo jiné dokázat publiku, že jsou poctiví hudebníci vysoké úrovně (ladění, souhra, kultivovaný tón) a nevolí neznámé skladby z důvodů umělecké nezodpovědnosti. Tímto postupem získali důvěru, a když pak byli do stejného města pozváni opakovaně, mohli už postavit program

16

posluchačsky náročnější. Zajímavou kapitolou byly také takzvané komentované koncerty. Due Boemi přiblížili skladby i nástroj posluchačům krátkými nenucenými komentáři z pódia, čímž se uvolnila atmosféra, zmizela bariéra mezi koncertním umělcem a publikem. Posluchači pak pozorněji poslouchají i tradiční skladby, jestliže ve slavném skladateli minulé doby nevidí historickou veličinu, ale zajímavého člověka. Tím spíše toto pravidlo platí, když se jedná o žijícího autora, se kterým se hráč na pódiu zná a může se přímo zmínit o okolnostech vzniku skladby psané přímo pro něj a přiblížit její obsah. V těchto krátkých improvizovaných hovorech byl Josef Horák mistr a získával tak spontánní sympatie pro celý obsah koncertů. Due Boemi praktikovali tento způsob koncertních vystoupení nejen doma, ale i v zahraničí, a to německy, anglicky, nebo s pomocí tlumočníků (Norsko, Švédsko, Dánsko, tehdejší SSSR, Kuba, Španělsko). Přes všechny potíže politického rázu koncertovali Due Boemi na čtyřech kontinentech. K vyjednávání koncertů používali možností, které jim poskytlo pedagogické a koncertní angažmá v Německu, kde se jim „neztrácely“ dopisy agentur a nebyly odposlouchávány telefony, což se jim dělo v Praze. V důsledku

toho

bylo

třeba

jejich

jednání

se

zahraničními

partnery

předisponováno jiným domácím umělcům, nebo byli prohlašováni za nemocné a podobně. I přesto se Due Boemi interpretaci stále nově vznikajících skladeb (přes 500 z mnoha zemí) věnovali s pocitem služby Nové hudbě, a to především české, za což byli později oceněni Medailí B. Smetany, Uznáním za propagaci soudobé české hudby v zahraničí, Vyznamenáním za celoživotní nahrávky české soudobé hudby udělené Českou hudební radou při UNESCO a v r. 1994 také získali Zvláštní cenu od Českého hudebního fondu za vynikající třicetiletou interpretační činnost a soustavnou propagaci soudobé české tvorby. Hlavní důvod jejich fascinace soudobou hudbou však nejlépe vystihuje výrok Emmy Kovárnové: „Cítili jsme ohromnou zálibu v tom krásném dobrodružství být první, kdo dává nové skladbě tvář.“ Kdykoliv to bylo možné, pracovali na tomto úkolu s autorem a tím poskytovali také svým následovníkům určitý vzor jistou autentičností podání.

17

Je málo známo, že v paletě forem psaných pro Due Boemi je i forma koncertů a dvojkoncertů s doprovodem orchestru různého obsazení. Je jich už řada, ale není divu, že to není v obecném povědomí. Je totiž poměrně náročné prosadit takovou novou skladbu do sezóny orchestru při tom jak je neobvyklá, tudíž pro orchestr pracná a posluchačsky nejistá, nebo přímo nevděčná. Přesto se Due Boemi podařilo provést veřejně a i natočit několik takových děl s několika orchestry. Za svou kariéru soubor tedy podnítil vznik těchto děl využívajících orchestrální doprovod: Bartoš Zdeněk Jan – Concerto per Due Boemi. Obsazení koncertu čítá sólový basklarinet, klavír a smyčcový orchestr a dílo vzniklo roku 1975. Bylo také natočeno v Českém rozhlase v Praze. Boehm Roland – Traumklänge. Jedná se o dvojkoncert pro basklarinet a klavír s doprovodem kytarového orchestru. Byl natočen živě v Baden-Badenu pod vedením Leo Brouwera 15. 8. 1998 ve spolupráci s Youth Guitar Orchestra (JGO) Baden-Württemberg. Felix Václav – Dvojkoncert pro basklarinet, klavír a smyčce, op. 50. Tento dvojkoncert nahráli s Moravskou filharmonií pod vedením Jaromíra Nohejla v divadle v Prostějově 28. 1. 1981. Dílo také zaznělo na abonentním koncertu České filharmonie, který dirigoval František Vajnar. Flosmann Oldřich – Symfonické hry pro basklarinet, klavír a orchestr. Symfonické hry byly natočeny ve spolupráci s Českou filharmonií dirigovanou Liborem Peškem 4. 11. 1984 v Praze. Lucký Štěpán – Fantasia concertante. Také zde se jedná o dvojkoncert, ovšem doprovod je variabilní. Fantasia concertante může být hrána buď se smyčcovým kvartetem, nebo s komorním orchestrem obohaceným o kontrabas. Obě varianty pocházejí od autora, který předvídal nesnadnost prosazení této formy do repertoáru orchestrů. Samotní Due Boemi prováděli obě verze, které jim přišli rovnocenně působivé. Dvojkoncert natočili s Radomilem Eliškou a Karlovarským symfonickým orchestrem 4. 4. 1986 v Karlových Varech.

18

Parsch Arnošt – Koncert pro basklarinet, klavír a orchestr. Ten byl napsán v roce 1989. Využívá velkého množství bicích nástrojů a byl proveden za doprovodu Státní filharmonie Brno. Piňos Alois – Koncert na jméno Bach pro basklarinet, violoncello, klavír a orchestr smyčcových a bicích nástrojů. Zajímavostí tohoto díla z roku 1968 je kromě prvků proporčního notového zápisu také to, že obsazení sólistů může být zcela alternativní. To znamená, že může hrát každý nástroj zvlášť, nebo v libovolných dvojicích, či všichni dohromady. Podobný systém využívá i skladba Klause Hubera Schattenblätter věnovaná Due Boemi a to Trio pro basklarinet, klavír a violoncello. Reiner Karel – Koncert pro basklarinet smyčce a bicí nástroje. Toto dílo věnované Josefu Horákovi se také někdy uvádí pod názvem Koncert pro basklarinet a orchestr a více o něm uvedu v kapitole zabývající se spoluprací Due Boemi s Karlem Reinerem. Štědroň Miloš – Staré a nové renesanční tance. Opět je dílo psané jako dvojkoncert. Na nahrávce vzniklé v roce 1981 se podílelo Studio Dukla a Jan Zbavitel, který dirigoval České komorní sólisty. Více informací uvedu níže v kapitole zabývající se dílem Miloše Štědroně pro Due Boemi. – Staré a nové gotické tance pro jazzový orchestr. Toto dílo z roku 1982 Due Boemi provedli na Mezinárodním hudebním festivalu v Brně 30. 9. 1983 spolu s Orchestrem Gustava Broma. Thilman Johannes Paul – Dvojkoncert pro basklarinet, klavír a smyčcový orchestr s bicími nástroji. Dílo vzniklo roku 1968 na objednávku Berlínského rozhlasu. Podmínky zakázky byly zcela volné, až na zadání orchestrálního obsazení a místo premiéry, kterým měly být Drážďany. Johannes Paul Thilman si tedy vybral formu dvojkoncertu a napsal ho pro Due Boemi. Koncert je velmi technicky náročný a posluchačsky těžko přístupný. Premiéra proběhla pod taktovkou Kurta Masura. Vorlová Sláva – Dvojkoncert pro basklarinet, klavír a smyčce, op. 50a.

19

Zde je důležité uvést několik upřesňujících informací, protože vývoj tohoto díla je poměrně zajímavý. Sláva Vorlová napsala brzy po začátku Horákovy činnosti se sólovým basklarinetem Koncert pro basklarinet a smyčce, op. 50, který byl několikrát proveden za řízení Zdeňka Mácala, a to i v zahraničí v NDR. Po vzniku Due Boemi jim autorka schválila úpravu sóla na dvojkoncert, ale pro jinou skladatelskou práci v té době svěřila tento úkol Adě Slivanské. Ta byla tehdy žačkou Emmy Kovárnové, která ji vedla v komorní hře. Ada Slivanská mimo hry na housle studovala ještě kompozici a byl to pro ni tedy vítaný praktický úkol, který provedla velmi zdařile podle přesných údajů, které jí Emma Kovárnová od autorky zprostředkovala. Skladba rozhodně získala na zajímavosti a dostala opusové číslo 50a. Pro neobyčejné melodické kvality tohoto díla, které jsou pro obecenstvo v případě soudobé skladby velmi důležité a také pro jeho vhodnou stručnost (cca 15 minut) nechali Due Boemi, inspirování zájmem hráčů na dechové nástroje, pořídit ještě znění s dechovým kvintetem (opět se souhlasem autorky). V této podobě dostala skladba jméno Tři koncertantní obrazy a opusové číslo 50b. Úpravu orchestrální části pro obsazení dechového kvinteta pořídil František Horák, bratr Josefa Horáka. V této podobě skladbu hráli při příležitosti oslavy jednoho amatérského orchestru v Brně a také v Biberachu. Dvojkoncert pro basklarinet, klavír a smyčce jinak nahrál Dvořákův komorní orchestr s dirigentem Vladimírem Válkem 12. 9. 1978. Povzbuzením a důkazem, že jejich snažení má smysl byly nejenom různé ceny a uznání z domova a ze světa, ale především pocty trochu jiného charakteru. K těm patří například pozvání K. Stockhausena, aby se J. Horák zúčastnil nastudování a premiéry jeho rozměrného díla Musik für ein Haus v Darmstadtu, na kterou bylo pozváno dvanáct významných hráčů z několika zemí. Zajímavostí je, že to bylo v srpnu 1968 a K. Stockhausen, inspirován dobrodružným příjezdem Due Boemi z jejich obsazené země, jim věnoval skladbu Über die Grenze. Patří sem i vystoupení na Mezinárodním klarinetovém kongresu v USA v Denveru (první celovečerní koncert sólového basklarinetu na americkém kontinentě), po němž následovalo opakované pozvání na další kongres. Což byla

20

pozoruhodná výjimka, protože na tento kongres byla zvána vždy jedna „hvězda z Evropy“ a to jen jednou, aby byl příště představen zase někdo jiný z evropské hudební kultury. Josef Horák byl pak pozván ještě potřetí, když se kongres konal v Londýně. Přednáška, kterou J. Horák přednesl na kongresu v Denveru před světovou klarinetovou veřejností (o problematice sólové hry na basklarinet), byla pak v plném znění uveřejněna v nejvýznamnějším odborném časopise The Clarinet – USA, což byl důležitý krok na cestě do nejvyšších kruhů klarinetového světa. Pro úplnost je třeba se zmínit o skladbách psaných pro Due Boemi a některé další nástroje (tria, kvarteta), kdy s Due Boemi spolupracují housle, viola, violoncello, kontrabas, 4 příčné flétny, zobcová flétna, cimbál, klarinet, další basklarinet, saxofon, harfa, kytara, bicí nástroje, zpěv, elektronika. Due Boemi našli své místo i v oblasti takzvaného Třetího proudu jako sólisté doprovázení big-bandem v Brně, kde Josef Horák ucítil závan své někdejší studentské činnosti saxofonisty a v Praze, kde šlo o spolupráci s Gustavem Bromem nebo Karlem Krautgartnerem. Nakonec dodejme, že k šíření jejich odkazu napomohlo také velké množství nahrávek, které za svou kariéru natočili. Nejen, že tak o sobě a basklarinetu mohli dát vědět mnoha skladatelům, se kterými by jinak neměli možnost se setkat, ale také mnozí interpreti z celého světa mohli s jejich přispěním objevit nový repertoár a v neposlední řadě také české autory. I pro potřeby interpretů zde tedy nahrávky a informace o nich uvádím.

Seznam nahrávek LP: Due Boemi di Praga – Hudba pěti století. Panton stereo 8111 022 (Anonymus 16.–17. st. – Eccles – Benda – Casals – Boháč – Štědroň – Kohoutek).

21

Zauber der Bassklarinette. FSM 531114 Carus – Stereo Carus – Verlag Stuttgart (Frescobaldi – Händel – Messiaen – Martinů – Fukushima – Hába – Stockhausen – Schärli – Logothetis). Eine Serenade in Biberach. F 666707 Ege – Sound – Studio (Martini – Eccles – Knecht – Dvořák – Vaňhal – Casals – Saint-Saëns – Štědroň). Due Boemi. Supraphon, stereo 1 11 1700 G (Štědroň – Hába – Parsch – Piňos – Kučera). M. Štědroň – Old and New Renaissance Dances. Panton, stereo 81 0677 1011. Bassklarinette – Das Neue Konzertinstrument. FSM 53 114, Carus – Verlag (Frescobaldi – Händel – Messiaen – Martinů – Fukushima – Hába – Stockhausen – Schärli – Logothetis). Due Boemi di Praga. Panton 11 0369, stereo G (Hindemith – Sluka – Tausinger – Lucký – Loudová). Due Boemi di Praga – Inspirazione. Panton 11 0614 G. (Flosman – Petrová – Sluka – Kučera – Hába – Parsch). Musica Nova Bohemica – Due Boemi di Praga. Supraphom/Artia (Štědroň – Hába – Parsch – Klusák – Piňos – Kučera). Die Singende Bassklarinette (The Singing Bassclarinette) – Konzert in Biberach. NSS Records, R 36 908 (Godard – Anonymus 16.–17. st. – Anonymus/Irisch – Dvořák – Štědroň – Donizetti – Händel – Boehm – Giordani). CD: Die Singende Bassklarinette (The Singing Bassclarinette) – Konzert in Biberach. NSS Records, R 36 908 (Godard – Anonymus 16.–17. st. – Anonymus/Irisch – Dvořák – Štědroň – Donizetti – Händel – Boehm – Giordani). Horák and His Bassclarinet – New Sound. NSS – Records, CD 36921 (Martini – Anonymus 17. st. – Saint-Saëns – Knecht – Casals – Štědroň – Eccles – Vaňhal – Dvořák).

22

Horák – New Age of Bass Clarinet. NSS – Records, CD 36923 (Frescobaldi – Händel – Martinů – Messiaen – Hába – Logothetis – Schärli – Fukushima – Stockhausen). Due Boemi di Praga – Yesterday and today. Editor 2000 Forza, s. r. o. 859406296002 Brno, cz (Štědroň – Blatný – Parsch). Due Boemi di Praga – Music Contrasts 1. NSS – CD 36931 (Dinescu – Anonymus 15. st. – Husa – Lublin – Zander – Anonymus 16. st. – Kohoutek – Štědroň – Lgothetis). Due Boemi di Praga – Music Contrasts 2. NSS – CD 36932 (Flosman – Smutný – Štědroň – Teml – Michna z Otradovic – Kremser – Martinů – Štědroň). Due Boemi di Praga. Panton 81 1441-2111, LC 1430 (Petrová – Tausinger – Lucký – Loudová – Kučera – Casals – Parsch – Štědroň). Due Boemi di Praga – Konzert in Fürstenfeld. ORF Radio Steiermark Musik, CD – 0018, LC 4736 (Vorlová – Schleicher – Krämer – Fischer – Wiefler – Blendinger – Donizetti). Due Boemi di Praga – 6 Jahrhunderte und 6 Jubilläen (konzert live). MiMuFa 020107-00615 (Anonymus 18. st. – Eccles – Nedbal – Brun – Heim – Kučera – Burgmüller – Lublin). Horák – Bass Clarinet from Prague. NSS Records, CD 36934 (Hindemith – Klusák – Matys – Zander – Hába – Kučera). UNO – DUE – TRE. CUE – 3992 (Heim – Marx – Štědroň – Šárová – Zander – Lucký – Kremser). Dále se Due Boemi podíleli na CD nahrávkách: Mikado. LC 05699 (Roland Boehm). Jozef Belik met Due Boemi di Praga/40 Jaar Due Boemi. MiMuFa 030107 (Anonymus 15.–17. st. – Benda – Dvořák – Janáček – Štědroň – Blatný – Novák – Fischer – Anonymus 15.–17. st.).

23

Pedagogická činnost Due Boemi di Praga Pokud jsme se v následujících kapitolách dotkli problematiky prosazování doposud pouze v orchestru užívaného nástroje, musíme zde připojit také pár slov o pedagogickém působení Due Boemi. Josefu Horákovi vždy záleželo na tom, aby pro svou sólovou hru na basklarinet našel zapálené následovníky. Dlouhou dobu byl však ve své činnosti zcela ojedinělý – americký časopis The Clarinet o něm napsal, že byl „lone runner“, tedy osamělý běžec. I za tímto účelem podnikali Due Boemi desítky cest do nejodlehlejších koutů naší země, aby hráli koncerty pro mládež. Chtěli zaujmout toto vnímavé publikum, které je zvědavé na nové věci, v případě Due Boemi na neobvyklý nástroj. Josef Horák i Emma Kovárnová zastávali názor, že pokud je dostatečně zaujmou a získají je na svou stranu, podnítí v nich hlubší zájem nejen o hudbu jako takovou, ale i o pozoruhodný hudební nástroj zvaný basklarinet. Zároveň si uvědomovali, že právě děti a mladí lidé budou v budoucnu tvořit jejich publikum. Od roku 1974 vyučovali na konzervatoři v Praze. Přijal je její tehdejší ředitel a komponista Jan Tausinger, aby se žáci seznámili se soudobou hudbou, od čehož se odvíjela náplň jejich úvazku. Emma Kovárnová vyučovala soudobou komorní hru s klavírem a Josef Horák komorní hru s dechovými nástroji a basklarinet. V repertoáru se pak zaměřovali na období počínající Paulem Hindemithem a pokračující až k soudobé hudbě. Jejich vyloučení z řad pedagogů bylo jedním z neblahých postihů sice nedramatického, ale v důsledcích vážného rázu. Došlo k němu krátce po smrti Jana Tausingra a nástupu Petra Brocka, který se stal na přechodnou dobu vedoucím Pražské konzervatoře, ač zastával oficiálně pouze místo zástupce. Zdůvodnění jejich nuceného odchodu bylo, že jako nečlenové vládnoucí strany KSČ nemohou vychovávat mladou generaci. A to přesto, že bylo konstatováno, s jakým zaujetím jejich žáci hráli, oproti studentům z jiných komorních tříd. Tento ideový argument byl samozřejmě absurdní a navíc lživý, protože řada pedagogů ve straně nebyla. Ale Due Boemi byli jednoduše individualisté.

24

Bohužel byli opravdu dlouhou dobu jediní svého druhu v tehdejším Československu, a to mimo jiné právě proto, že nedostali doma možnost vychovávat své následovníky. Mladí a zainteresovaní hráči také nemohli do zahraničí, aby zjistili, jak intenzivní zájem tam Due Boemi vzbuzují. Na tom měly kromě koncertů velký podíl také mistrovské kurzy hry na basklarinet. Nejvýznamnější z nich proběhly v letech 1976 (International Clarinet Clinic v Denveru v USA), 1978 (Mezinárodní klarinetový kongres v Denveru v USA), 1984 (Mezinárodní

klarinetový kongres

v Londýně) a od roku

1988

Basklarinetové dny, které probíhají střídavě v Holandsku a Belgii. Nebylo ojedinělé, že kvůli třem až čtyřem dnům kurzu u J. Horáka nebo Due Boemi přijeli studenti nebo už výkonní profesionálové až z Japonska, nebo z Austrálie. Čeští účastníci pak udržovali styk s Due Boemi, posílali nahrávky s žádostí o kritiku a rady. Žádali a samozřejmě dostávali noty pro svůj vlastní repertoár. Většinu koncertního života Due Boemi pedagogicky působili v Biberachu, kde získali docenturu. Emma Kovárnová zde vyučovala klavír a komorní hru. Josef Horák zde pak vedl hru na klarinet, basklarinet, saxofon a komorní hru. Založili zde také soubor Junges Studio für Music, které má nestálé obsazení a věnuje se koncertní činnosti, která má mladým interpretům a posluchačům přiblížit soudobou hudbu. Zejména českou soudobou hudbu pak propagovali svým koncertním působením v řadě německých měst. Toto koncertní působení bylo z jedné třetiny dílem jejich úvazku, který tedy zahrnoval nejméně čtyři koncerty do roka. V jejich pedagogickém působení zaujímají významnou kapitolu také soukromé aktivity, kterými pomáhali začínajícím interpretům. Příkladem může být třeba dnes již bohužel zesnulý Tommie Lundberg, který si zařídil se souhlasem ministerstva kultury studijní pobyt v Praze. Tři měsíce pak s Josefem Horákem pracoval na sólovém repertoáru. Jejich spolupráce nadále pokračovala i v Biberachu a T. Lundberg se stal významným sólovým basklarinetistou, který se věnoval hlavně soudobé hudbě. Spolu pak absolvovali turné po Švédsku, pro které napsal Miloš Štědroň skladbu pro dva basklarinety a klavír a to Prolog

25

a tanec. Další významní interpreti, kteří prošli „školou“ Due Boemi, jsou např. Henri Bok, Jan Guns, Makio Kimura, Fusako Sato nebo Renate Rusche. Jak už bylo výše zmíněno, v České republice zůstala osvětová snaha Due Boemi di Praga až do změny společenské situace roku 1989 bez odezvy. Teprve v devadesátých letech poskytla JAMU možnost pořádat kurzy či semináře tohoto druhu. Došlo k tomu po zavedení volitelného studijního programu Hra na basklarinet na katedře dechových nástrojů. Josef Horák a Emma Kovárnová pak nadšeně souhlasili se svou účastí na kurzech, o kterou je požádal doc. MgA. Vít Spilka.

26

Due Boemi a jejich význam pro rozvoj „Nové hudby“ v Československu V souvislosti s „Novou hudbou“ (užívaný název vychází podle německého označení Neue Musik s centrem v Darmstadtu a s oporou v tamějším Institutu für Neue Musik) je zajímavý zejména vztah souboru Due Boemi a nových interpretačních technik, například využívání různých perkusivních nástrojů, ale také novátorských notových zápisů. Mezi nejzajímavější patří skladba Modele Reduit H. Pousseura, proporční notace umožňující obrátit libovolně list (např. hrát odzadu dopředu) Earla Browna, nová orální tradice využívající téměř výhradně slovní návody a kompozice „plus-mínus“ hrající si s augmentací a diminucí ve všech složkách hudebního díla od K. Stockhausena. Také zmiňme obrazovou notaci Richarda Bruna, kterou využil v díle Pictures for Due Boemi, grafickou hudbu Anestise Logothetise, jemuž věnovali celovečerní koncert v Praze v Mánesu, kde provedli například skladby Desmotropie, Meditation, nebo Osculation. Pozoruhodné jsou i různé aleatorní experimenty odkazující například ke karetním hrám Jaroslava J. Wolfa. Josef Horák a Emma Kovárnová totiž zahájili svou kariéru ve druhé polovině 60. let 20. století především jako interpreti a propagátoři té nejsoudobější hudby. Dokonce lze v této jejich interpretační aktivitě jasně rozlišit polohy, které byly tehdy na české scéně úplně nové. Je možno říci, že od konce 50. a během celých 60. let, probíhá v českých zemích, a možná ještě intenzivněji na Slovensku, proces navázání na někdejší polohy hudební avantgardy, a to zejména 20. a poněkud méně 30. let 20. století. Historikové této epochy (například Josef Bek, Vladimír Lébl, Eduarda Herzog, Miloš Štědroň, Jindřiška Bártová atd.) vidí tento proces jako ne příliš systematickou syntézu vlivů předválečné avantgardy a nových směrů 50. let – především punktualismu, serialismu, aleatoriky a témbrové hudby. Zvláštní odnož pak tvořila elektronická a konkrétní hudba, která měla své zázemí v Praze, Bratislavě, Plzni a také v Brně, a to zejména v návaznosti na činnost rozhlasových

27

a v mnohem menší míře televizních studií a výzkumných pracovišť, jako byl například pražský VÚRT – Výzkumný ústav radiové techniky. Do Prahy také přijeli zástupci pařížské konkrétní hudby a uspořádali zde propagační přednášky, které seznámily českou i slovenskou veřejnost se stavem konkrétní hudby ve Francii. Kromě pařížského vlivu působil i vliv kolínské skupiny, v jejímž

čele byl

tehdy už

celosvětově populární

skladatel,

experimentátor a teoretik Karlheinz Stockhausen. V Praze podporoval tuto tvorbu především teoretik Eduard Herzog, osobnost mezinárodního významu, který brzy spojil a koncentroval domácí aktivity. V Brně byla činnost na půdě rozhlasu a Janáčkovy akademie múzických umění spojena s osobností dirigenta a režiséra Jiřího Hanouska, k němuž se připojili Josef Berg, Jan Novák, Miloslav Ištvan, Alois Piňos a jejich žáci. Ačkoliv brněnské studio nikdy nezískalo oficiální statut elektronického nebo na konkrétní hudbu orientovaného pracoviště, přesto vyrábělo a jeho produkce začátkem normalizace dosáhla úctyhodného počtu téměř dvou set nahrávek. Zcela mimořádný význam pak měla v tomto procesu Bratislava. Působil zde soubor Hudba dneška, vedený Ladislavem Kupkovičem, který později emigroval do tehdejší NSR. Kromě toho v Bratislavě působil skladatel, teoretik a hlavně organizátor Ladislav Burlas, který na půdě Slovenské akademie ved (SAV) založil smolenické semináře soudobé hudby a dokázal pro ně zajistit přední české a slovenské skladatele orientované na rozvoj tzv. Nové hudby a z hostů řadu čelných osobností z evropské scény této hudby (například K. Stockhausen a jeho interpreti, Goergy Ligeti, Globokar a mnozí další). Právě Due Boemi byli plánovanými hosty dalšího semináře, který však už postupující normalizace zrušila a zakázala. Lze tedy prohlásit, že se Due Boemi při prudkém nástupu své interpretační kariéry od druhé poloviny 60. let 20. století jednoznačně soustředili na prosazování repertoáru Nové hudby. Pro basklarinet, ať už sólový nebo ve spojení s klavírem a řadou dalších kombinací, systematicky budovali repertoár a získávali nové skladby od domácích i zahraničních skladatelů, tak jak stoupala jejich popularita. Každoročně tak získávali desítky původních skladeb, které uváděli na prestižních koncertech doma i v zahraničí, kam začali být stále

28

častěji zváni. Pro ilustraci znovu jmenujme alespoň Biennale Zagreb a samozřejmě pozvání do Darmstadtu a účast v projektu, do kterého je přizval Karlheinz Stockhausen, jenž jim věnoval původní skladbu a kontakt s ním měl trvalý charakter. Ke Stockhasenovi pak přistoupily osobnosti jako Henri Pousser, Alois Hába, Eduard Karkoschka, Vinko Globokar a mnozí další. Nesmíme však také opomenout neúnavnou koncertní činnost, kterou propagovali basklarinet a soudobou hudbu po celém tehdejším Československu a která nebyla rozhodně vázána pouze na poučené publikum ve velkých městech a kulturních centrech. Právě na své pravidelné účinkování ve více než stovce menších měst, například na Jesenicku, nebo Šluknovsku, byli Due Boemi velice hrdí.

29

Spolupráce Due Boemi di Praga s významnými osobnostmi české hudby Jsou osobnosti, které mají pro český hudební život ve dvacátém století naprosto zásadní význam. Due Boemi měli to štěstí, že mnohé z nich se výrazně zapsali i do jejich historie. Ačkoliv by mohl být seznam mnohem delší, s přispěním Emmy Kovárnové jsem vybral čtyři jména, která jsou z dnešního pohledu pro formování Due Boemi a především jejich repertoáru zcela nezastupitelná.

Spolupráce Due Boemi a Aloise Háby Alois Hába (1893–1973) je díky svému mikrointervalovému systému zcela ojedinělým zjevem a jeho postavení nezpochybnitelné. Komponoval a prosazoval důsledně mikrotonální hudbu od čtvrttónů až po dvanáctinotóny. Významem dalece překročil hranice našeho státu a jeho odkaz se ukazuje jako stále živý a plodný. Skladbu studoval na pražské konzervatoři u Vítězslava Nováka a ve studiu pak pokračoval ve Vídni a v Berlíně u F. Schrekera. Výrazný vliv na něj měl folklór rodné Moravy. Právě od lidové intonační praxe odvodil diferencovanější tónové systémy, než byla převážně užívaná chromatika. Je také průkopníkem atematického slohu, který záměrně odstranil všechny tematické vazby ve skladbě. Pro Due Boemi byl téměř otcovskou autoritou a hledali u něj pomoc a radu například i v otázkách jednání s nepříznivě nakloněnými úřady, získávání kontaktů, nebo v obecných otázkách přístupu k hudbě. Jejich hledačský zápal podpořil připodobněním hudby k evangeliu, které se dá podobně jako ona vyložit mnoha způsoby. K Hábově osobnosti je dobré připomenout, že se velmi zajímal o antroposofickou filozofii. Přímo spolupracoval s Rudolfem Steinerem, který je zakladatelem tohoto myšlenkového proudu. I to byl však bohužel důvod, proč byl Alois Hába na dlouhou dobu zcela vyloučen z veškerého hudebního dění

30

v tehdejším ČSSR, jelikož antroposofický směr byl v rozporu s tehdejší ideologií a tudíž oficiálně zakázán. O skladbu od Aloise Háby se Josef Horák sám přihlásil. Autor přistoupil k zadání maximálně zodpovědně a o basklarinet se velmi zajímal. Ptal se například, jestli na něj jdou zahrát šestnáctiny nejen bachovského, ale i mozartovského charakteru. Samozřejmě zkoumal také možnosti větších skoků, legáta anebo dynamiky. O všem si dělal písemné poznámky do svého notesu. Od Horákovy žádosti nakonec uplynuly čtyři roky, než první skladba pro sólový basklarinet vznikla. Poté však následovala souvislá spolupráce, která trvala až do autorovy smrti. Hába si totiž spolupráce s Due Boemi (ale i jinými soubory, například s Českým nonetem, nebo Novákovým kvartetem) velice vážil. Tvrdil, že pokud má skladatel svého interpreta, pro kterého může psát, je to pro něj nesmírné štěstí. První kus, který tedy pro Josefa Horáka napsal,

byla Suita

pro basklarinet sólo, op. 96. Pochází z roku 1964 a k prvnímu provedení došlo v Praze 26. 1. 1965. Skladba je, jako ostatně i další kusy pro Due Boemi, výrazně atematická, virtuózní a výrazově bohatá. Jedná se o jednu z nejhranějších autorových kompozic. Od roku premiéry ji Josef Horák hrál téměř nepřetržitě, jelikož to byl jeden z nejžádanějších kusů v zahraničí. Suita pro basklarinet tedy zazněla v NSR, Švýcarsku, Belgii, NDR, Bulharsku a samozřejmě na řadě míst v bývalé ČSSR, na čemž měl velký podíl i projekt Kultura mládeži, na kterém se Due Boemi podíleli. Josef Horák pak samozřejmě pořídil i řadu nahrávek, které jsou velmi cenné svou autentičností pojetí, jelikož skladby byly studovány na základě skladatelových pokynů a za jeho účasti. Zajímavostí také je, že Hába občas svá díla na koncertech zasvěceně uváděl a tak přispíval k jejich srozumitelnosti. Častým reprízováním se pak tříbila i úroveň jejich interpretace. Také proto zde nahrávky uvádím: Supraphon SV 1 11 1418 – Norddeutscherk Rundfunk, Hannover 6. 8. 1965 Hessischer Rundfunk, Frankfurt a. M. 28. 7. 1965

31

Čsl. Rozhlas Praha 27. 9. 1965 Radio National Madrid, 26. 11. 1971 Radio Bern, 17. 7. 1972 Radio Sofia 1973 Další skladba věnovaná již celému souboru je Suita pro basklarinet a klavír, op. 100 z roku 1969. První provedení proběhlo v Praze 19. 11. 1969. Reprízy pak proběhly například v Rakousku, řadě švýcarských měst, Bratislavě a významné bylo i uvedení Suity na Mezinárodním hudebním festivalu v Brně, a to 23. 9. 1972. Toto dílo má pět vět, s jejichž pořadím autor i interpreti pracovali, než se ustálilo ve finální podobě. Opět uvedu rozhlasové a studiové nahrávky: Panton 110364 H Čsl. Rozhlas Praha, 3. 4. 1970 Západní Berlín, 6. 4. 1970 Bern, 23. 4. 1970 Pro Emmu Kovárnovou pak ještě roku 1971 napsal Šest nálad pro klavír, op. 102, kterou premiérovala v Biberachu 16. 12. 1971. Opět došlo k zahraničním vystoupením, a to například ve Vídni, Švýcarsku, nebo NSR. Skladba zazněla i v Praze v Janáčkově síni na koncertě věnovaném Emmě Kovárnové. Alois Hába ještě souboru autorizoval tři skladby. Jedná se o Suitu pro fagot sólo, op. 69, jejíž basklarinetová verze má opusové číslo 69a. Tu Josef Horák premiéroval v Jánských lázních 6. 5. 1968. Jedná se o skladbu sice atematickou, ale s výraznými folklórními názvuky. Dále pro Due Boemi autorizoval Fantazii pro flétnu (nebo housle) a kavír, op. 34. Upravená verze pod názvem Fantazie pro basklarinet a klavír, op. 34a poprvé zazněla 21. 1. 1968 v Drážďanech. Nakonec pro Josefa Horáka a Emmu Kovárnovou roku 1973 upravil a dedikoval Píseň pro střední hlas a klavír (1948). Ta je již bez opusového čísla a nese název Nocturno pro basklarinet a klavír.

32

Nakonec ještě zmíním Sonátu pro klarinet sólo, op. 78, kterou Josef Horák adaptoval jako op. 78a a Fugovou suitu (3 fugy) pro klavír, op. 1a, kterou až po autorově smrti poprvé provedla Emma Kovárnová 30. 1. 1974 v Brně.

Spolupráce Due Boemi a Václava Kučery Václav Kučera (1929) studoval nejprve na Karlově univerzitě v Praze hudební vědu a výchovu, estetiku a češtinu. Roku 1951 odchází na moskevskou konzervatoř, kde se věnoval studiu skladby u J. V. Šebalina a hudební vědy u R. I. Grubera, L. A. Mazela a A. V. Cukkermana. Profesně se věnoval také vědecké a publicistické činnosti. Mimo jiné působil jako vědecký pracovník v Ústavu hudební vědy Československé akademie věd (1962–1969). Teoreticky se také zabýval estetickými otázkami Nové hudby a moderními kompozičními technikami. Snad právě to vedlo k velké různorodosti jeho skladeb, což Due Boemi velmi oceňovali. Při jasném autorském rukopisu jim nabídl velmi různorodý repertoár oscilující od velmi tradičního hudebního výrazu až k využívání magnetofonového pásu a jiných neotřelých zvukových efektů. Z jeho skladeb pro Due Boemi je dobré připomenout tato díla. Duodramma (1968) je první autorovou kompozicí pro Due Boemi. Václav Kučera se s interprety ještě neznal, ale byl natolik zaujat jejich expresivním projevem, že se rozhodl poslat jim svou skladbu, čímž začala jejich dlouholetá spolupráce a přátelství. Skladba obsahuje prvky grafického zanesení různých efektů a vyniká svou plastičností a dramatičností. Tabu z roku 1972 je takzvanou grafickou skladbou, kde se vzorce snaží zachytit pohyb, výraz, polohu a barvu. To vše proporčně se sólovými linkami. Velmi důležitým prvkem jsou zde opět různé bicí nástroje, a to nejen ty tradiční, ale i mnoho jejich variant vycházejících především z africké hudby. Dílo je založeno na lichých číslech a má vyvolávat pocity tajemna a nebezpečí, k čemuž využívá řadu prostředků, například hry ve strunách klavíru. Naproti Tabu stojí velmi tradičně pojaté a výrazově neobyčejně bohaté Pražské ritornely (1986).

33

Invariant pro basový klarinet, klavír a stereofonní magnetofon vznikl roku 1969. Skladba se snaží zachytit nikdy nekončící zápas konfliktu a uvolnění.

Party

jsou

zde

v obvyklé

notaci,

skladba

však

využívá

magnetofonového pásu a to zajímavým způsobem. Nahrány jsou totiž zvuky basklarinetu a klavíru pořízené i při zkouškách Due Boemi. Zvuky jsou pak elektronicky zpracované a různě deformované a s tímto podkladem sólisté živě vystupují. Invariant byl premiérován v Rudolfinu a skladba zazněla i na festivalu ISCM v Londýně, kde se dočkala velkého úspěchu. Jednalo se zde o jedinou prezentaci české hudby a kritika se vyjádřila, že ač nešlo o dlouhé dílo (cca 15 minut), jednalo se o vrchol festivalu a potlesk trval déle než samotná skladba. Mysterious players (1999) je skladba napsaná na výtvarný podnět a vznikla pro interprety z USA, kteří jdou cestou Due Boemi a pravděpodobně na základě jejich nahrávek autora kontaktovali. Due Boemi pak skladbu samozřejmě také provedli, ale je zde uvedena zejména jako příklad velkého dosahu jejich činnosti. Nakonec zde uvedu zajímavě obsazené dílo Oraculum per Clarinetto Basso et Arpa (1992), které Josef Horák provedl se světoznámou harfistkou Kateřinou Englichovou.

Spolupráce Due Boemi a Karla Reinera Karel Reiner (1910–1979) byl žákem Aloise Háby, u kterého studoval soukromě, a Josefa Suka. Poslední tři válečné roky prožil v ghettu v Terezíně. K Hábovi měl velmi blízko skladatelsky i lidsky a tak, když mu v šedesátých letech byla umožněna činnost ve Svazu československých skladatelů, pokusil se Aloise Hábu znovu prosadit a rehabilitovat. Podařilo se mu sestavit sborník s příspěvky Hábových žáků a spolupracovníků o jeho pedagogickém a uměleckém významu. Pokusil se také navrhnout prázdninové kompoziční kurzy, na kterých by mohl Hába přednášet. Z jeho popudu také v letech 1976 a 1977 proběhl na JAMU pětidílný cyklus přednášek o čtvrttónové hudbě. Je třeba říct, že veškerá jeho činnost byla ztížená tím, že nebyl členem SČSKU. Uvádím zde tyto

34

informace zejména pro dokreslení skladatelovy osobnosti a jeho vztahu se zde také zmiňovaným Aloisem Hábou. Pro Due Boemi je Karel Reiner důležitý především jako tvůrce Koncertu pro basklarinet smyčce a bicí nástroje z roku 1966, který je někdy také uváděn pod názvem Koncert pro basklarinet a orchestr a jenž později sám autor upravil i pro basklarinet za doprovodu klavíru. Tato verze vznikla z jasného důvodu. Autor i Horák si byli dobře vědomi, že možnosti koncertní realizace tak rozsáhlého díla jsou dosti omezené. Klavírní úprava nese název Tři koncertantní skladby pro basklarinet a klavír. Nejedná se však o pouhý klavírní výtah z orchestrální partitury, nýbrž o samostatnou verzi. Basklarinetový part zde zůstává beze změny, ale stylizace klavírního partu vychází vstříc koncertním požadavkům pianistů. Poprvé zazněly Tři koncertantní skladby 23. 4. 1967 v západoněmeckém Wittenu. Toto dílo v obou podobách patří dodnes k vrcholnému repertoáru tohoto nástroje. K. Reiner v něm téměř bezezbytku využil Horákových, v té době ojedinělých, technických možností a mimořádné muzikálnosti a vytvořil virtuózní dílo koncertantního charakteru, které kodifikovalo a ukotvilo inovace, které ve hře na basklarinet zavedl. Později se ukázalo, jak důležité je potvrzení a ukotvení veškerého interpretova snažení v konkrétních skladbách. Vzniklo dílo, které nabídlo ve vzájemné jednotě efektní předvedení nástroje s hlubokou a nápaditou hudbou. Skladba velmi brzy začala žít vlastním životem a dostávala se do repertoáru ostatních sólistů. Toto Due Boemi samozřejmě bedlivě sledovali. Krásnou ilustrací toho, jak byla skladba v době vzniku pro interprety náročná, je dopis J. Horáka autorovi o nahrávce, kterou si vyžádal během své koncertní cesty po USA. Jednalo se o rozhlasovou nahrávku Rainerova koncertu se sólistou Johnem Harrisonem a Horák napsal toto: „Poslech snímku Vašeho koncertu mi znovu potvrdil, že jdu správnou cestou, že totiž není možné zvládnout technické a tónové problémy sólového basklarinetu nátiskovou a dechovou technikou, která byla či je dodnes používána, ať už jde o zvládnutí skoků, tónu anebo jeho dynamických možností. (Nemohl jsem občas věřit svým uším, jak se vlastně všeobecně hraje na basklarinet. Emma jen zírala.) Basklarinet

35

musí být při požadavcích sólové hry hrán volně a na bránici (jako zpěváci). Opravdu jsem rád, že jsem snímek dostal. Na živém příkladu totiž mohu svým žákům ještě lépe dokumentovat tyto technické a nátiskové problémy a rozdíly.“2 O vzniku skladby pak nechme promluvit samotného interpreta, který její vznik inicioval, takto v dopise žádal Karla Reinera o koncert pro basklarinet: „Byl bych velice šťasten, kdybyste přihlédl ještě jednou k tomuto inštrumentu a napsal něco buď pro naše duo (s pí. Kovárnovou), anebo – což bych ještě víc potřeboval, pro basklarinet s doprovodem smyčců nebo streichkvinteta či nějakého jiného miniaturního ansámblu. Víte, Vaše muzika (a nejvíce pomalé věty – trio, věty pro klavír a kontrabasová sonáta – hrává ji můj bratr v Brně velmi často) se mi totiž moc líbí a byl by to nejen pro mne, ale i pro ty, co se na tomto nástroji budou producírovat v budoucnu – a bude jich jistě dost – o tom jsem přesvědčen – základní nebo jeden ze základních repertoárových kamenů.“3 Jak je patrno k napsání uvedeného dopisu Horáka podnítila zkušenost s Reinerovou hudbou, a to především s Triem pro flétnu, basklarinet a bicí nástroje z roku 1964. Stejně jako Alois Hába si i K. Reiner nechal dostatek času na realizaci daného úkolu. Po přípravách se tedy ke konkrétnímu zpracování látky dostal až téměř po roce. Koncert je mimo jiné zajímavý výrazně rozšířenou sekcí bicích nástrojů, která obsahuje tympány, triangl, tři malé bubínky, dva vířivé bubny, čtyři tomtomy, tamtam a činely. Premiéra proběhla 8. 3. 1967 na koncertě XI. týdne nové tvorby

Svazu

československých

skladatelů

v pražském

Domě

umělců

za doprovodu Symfonického orchestru hl. m. Prahy FOK za řízení Jiřího Stárka. Díky velkému úspěchu jej ještě téhož roku vydal v premiérovém obsazení Panton na gramofonové desce. Výčet míst, která s tímto dílem projeli, by byl opět velmi dlouhý, proto zmiňme alespoň ty nejzajímavější. S Virtuosi di Praga a dirigentem Dušanem Pandulou hrál Josef Horák Koncert pro basklarinet a orchestr v Linci (1977), Salcburku (1967) a Rundfunku (1968). Pod řízením Jaromíra Nohejla byl koncert proveden roku 1968 v Olomouci. Roku 1974 Koncert pro basklarinet

2 3

KUNA, M., Dvakrát zrozený, s. 297. KUNA, M., Dvakrát zrozený, s. 294, 295.

36

zazněl s Českou filharmonií a dirigentem Václavem Smetáčkem. Pro Josefa Horáka pak samozřejmě bylo důležité provedení se Státní filharmonií Brno v Besedním domě (1978), které s orchestrem nastudoval Jiří Waldhans. Dále pro Due Boemi Karel Reiner napsal v roce 1972 ještě Akrostichon a Allegro pro basklarinet a klavír. Ještě téhož roku skladba poprvé zazněla v podání Due Boemi ve Vídni (Saal der Österreichisch-tschechoslowakischen Gesellschaft). Ostatní skladby jsou již věnovány sólovému klavíru a tedy Emmě Kovárnové. Jedná se o Tři skladby pro klavír, které vznikly v rozmezí let 1964 a 1965. Vznikly s požadavkem kratší moderní skladby, která by se dala zařadit do koncertů s Josefem Horákem. Premiéru Tří skladeb pro klavír Emma Kovárnová provedla v Drážďanech a dále skladba zazněla 20. 4. 1966 v Praze v Klubu školství a kultury. Posledním kusem, který vznikl v souvislosti se souborem Due Boemi, jsou Zárodky pro klavír (1974), které autor taktéž dedikoval Emmě Kovárnové a ta je v následujícím roce poprvé uvedla na koncertě v Mannheimu.

Spolupráce Due Boemi a Miloše Štědroně Miloš Štědroň se narodil 9. 2. 1942 v Brně. Po maturitě na gymnáziu vystudoval bohemistiku a muzikologii na Filozofické fakultě brněnské univerzity a v dalším studiu pak pokračoval kompozicí na JAMU, kde následně absolvoval i postgraduální program experimentální a elektroakustické hudby, ve kterém se zúčastnil studijních pobytů v Belgii, Holandsku, Darmstadtu, Mnichově a ve Vídni. V roce 1967 získal titul PhDr. A od roku 1972 pracuje na katedře muzikologie Filozofické fakulty dnešní Masarykovy univerzity, kde roku 1978 obdržel titul CSc., 1988 se habilitoval jako docent a o šest let později (1994) byl jmenován profesorem. Mezi léty 1991–2001 zde pak také působil jako proděkan pro vědu a výzkum. Hned zpočátku je třeba zmínit, že právě vztah Miloše Štědroně s Josefem Horákem a potažmo Due Boemi, je krásnou ukázkou vzájemného působení autora a interpreta. Miloš Štědroň byl inspirován basklarinetem, jeho netušenými výrazovými možnostmi a Horákovými inovacemi, které mu poskytly příležitost

37

pohybovat se ve výrazově vypjatých polohách a zároveň svými skladbami a rozvedením jeho nápadů dokázal Horáka posunout k novým pokusům a k hledání nových cest ve hře na tento nástroj. Díky své všestrannosti nebyl tento autor pro Due Boemi jenom skladatelem, ale také výrazným kritikem, komentátorem a vykladačem. Je například autorem termínu „clamor Horakiensis“, který pojmenovává Horákovu osobitou tónovou inovaci, a to „křik“ nástroje ve vysokých polohách, spojený s glissandem a průběžným trylkem. Miloš Štědroň od začátku své spolupráce s Josefem Horákem (od roku 1963) a se souborem Due Boemi di Praga (od roku 1965) zastával roli prostředníka pro okruh historické hudby v dramaturgii souboru. Zpočátku šlo o žánrové zpestření a dramaturgické obohacení repertoáru, ale od konce 60. let bylo stále zřejmější, že se jedná o novou a stále významnější repertoárovou linii, která tvořila systematickou protiváhu k repertoáru tzv. Nové hudby. Ten byl neustále podstatným dramaturgickým jádrem činnosti souboru, ale bylo stále patrnější, že proti ustupující a měnící se Nové hudbě, soubor potřebuje pro koncertní činnost a popularizaci svého repertoáru poslechově přijatelnější a vděčnější okruh skladeb než byla jen experimentální a zvukově jednoznačně vyhraněná linie Nové hudby. To, co se dnes jeví jako systematická činnost a dramaturgický záměr, vznikalo tehdy jako postupně se formující tendence. Její opodstatněnost a význam si uvědomili jak realizátor Miloš Štědroň, tak i oba umělci Josef Horák a Emma Kovárnová teprve postupně v průběhu 70. let. Po prostudování archívu notového materiálu, nahrávek i skladeb přihlášených do OSA jsem ve spolupráci s Milošem Štědroněm vyčlenil tyto dva obsáhlé kruhy skladeb, které postupně přeformovaly repertoár souboru Due Boemi di Praga. Uvádím je zde ve výběrovém přehledu a posléze k jednotlivým položkám tohoto souboru skladeb přiřazuji informace o datu jejich vzniku, existujících nahrávkách, inspiračních zdrojích a pramenech a stylového okruhu, jaký zastupují.

38

Při rozboru dokážeme v souboru asi 70 samostatných skladeb, úprav a realizací, které Miloš Štědroň pro soubor Due Boemi di Praga v průběhu téměř čtyřicetileté spolupráce napsal, stanovit tyto dva ostře a zřetelně oddělitelné kruhy skladeb a z těch pak vybírám nejvýraznější příklady: A: Skladby inspirované historickou hudbou, mající ráz samostatné autorské tvorby Free Landino Jazz pro basklarinet a klavír. Skladba vznikla v roce 1967 a uvedena byla ještě v témže roce v Malém divadle hudby a poezie v Moravském muzeu v Brně. Jedná se především o parafráze forem a technik Francesca Landina (ballatta, madrigal, kanonický madrigal, caccia). Je zde také jasná inspirace dolce stilem nuovo a florentskou ars novou. Planktus pro zobcovou flétnu, cimbál, basklarinet, klavír a jazzový orchestr. Kompozice pochází z roku 1968 a provedena byla 20. 4. 1968 na schodech Národního muzea v Praze v 17:17 hodin. Téhož dne dopoledne byla skladba nahrána ve studiu A Československého rozhlasu Praha se sólisty Kateřinou Zlatníkovou, Josefem Horákem, Emmou Kovárnovou a JOČR za řízení Karla Krautgartnera. Větší část skladby je založena na melodickém ostinatu, které tvoří cantus firmus se Svatojiřského oficia. Je třeba říct, že jeho melodika patří k nejkrásnějším českým výtvorům v období chorální monodie. Via crucis pro flétnu basklarinet, cembalo, klavír a bicí z roku 1965 vychází z polské historické písně Bogurodzica, která je melodickou osou celé kompozice. Skladba poprvé zazněla 31. 5. 1965 v Praze. Lejch pro basklarinet a klavír vznikl roku 1965 a využívá melodie minnesangera Heinricha von Meissen z antologie J. Vanického (Minnesang) vydané v Praze 1958. Due Boemi skladbu premiérovali 7. 12. 1965 v Brně. Grune Melodei der liebe pro basklarinet a klavír byl zkomponován roku 1971 přímo na žádost Josefa Horáka a následně upraven i do variant pro více basklarinetů za doprovodu klavíru. Vychází z melodií německého minnesangu (Hienrich von Meissen) a poprvé zazněli ve Vitznau (Švýcarsko) a to 12. 5. 1975.

39

Otto villanelle per piano datujeme do roku 1985. Objevuje se zde citace ariosa E pur io torno a arie No non temo z opery Claudia Monteverdiho L’incoronazione di Poppea Motety a kondukty pro basklarinet a klavír z roku 1985 užívají motetové techniky, conductus, discantus a fauxbourdon. Dílo se inspiruje husitskou dobou a Due Boemi ho poprvé uvedly 1. 9. 1985 v Praze. Staré a nové tance renesance pro basklarinet, klavír (e batteria) vznikly v roce 1980 a jsou vlastně řadou melodických incipitů z českých pramenů 15.–16. století. Jedná se o dvojkoncert pro basklarinet a klavír za doprovodu smyčcového orchestru a baterie bicích nástrojů. Skladba je postavena na kontrastu přepracování starých renesančních tanců a moderních meziher. Právě v mezihrách jsou bicí nástroje velmi exponované a mohou v některých případech představovat spojení se starou hudbou (např. využití tamburín). Staré a nové tance Josef Horák a Emma Kovárnová zahráli na premiéře v Biberachu 12. 10. 1980 za doprovodu orchestru Die Stuttgarter Philharmoniker pod vedením Petera Marxe. Moravský Seikilos pro basklarinet a klavír (1978) využívá moravských lidových písní takzvaného seikilovského typu a poprvé zazněl 14. 8. 1984 na mezinárodním klarinetovém kongresu v Londýně. Gebet einer basklarinetta pro čtyři a neomezený počet basklarinetů a klavír (2000) využívá cantus firmus písně vrcholného středověku frankoflámské provenience Maria zart. Sette villanelle per flauto e piano sopra una melodia di Claudio Monteverdi byla zkomponována v roce 2001 pro flétnu a piano, respektive pro Cornelii Bauer a Emmu Kovárnovou. Premiéru měla v Mnichově 3. 2. 1987. Skladba je obsažena na CD Uno-Due-Tre, které bylo nahráno v City-Hall Biberach. (CUE-3992 DDD) Canti Bohemici profani můžeme najít na CD 40 6 Jaar Due Boemi (Mi Mu Fa 030107 LC 00615 Valachica (1978) patří mezi díla, jichž si Due Boemi velmi cenili, jak pro jejich kvalitu, tak pro posluchačskou přitažlivost. Nacházeli v ní důkaz, jak

40

může i stará hudba vycházející z českých kořenů mluvit velmi moderní řečí. Tato skladba, která poprvé zazněla ve Vídni 24. 7. 1978, se tak brzy zařadila do stálého repertoáru souboru. Dávná jména, dávná slova (1982) jsou cyklem písní, který Due Boemi od počátku zamýšleli pro spolupráci s mezzosopranistkou Věrou Soukupovou. Jako text jsou zde použita keltská jména míst v české krajině. Premiéra díla proběhla v Dvořákově síni v Praze roku 2. 4. 1984. Dále ještě jmenujme Aušvicate hi kher baro (1977), kterou Due Boemi poprvé zahráli 29. 8. 1980 v Brně, Saluti musicali (1969) pro zobcovou flétnu, basklarinet a klavír, jíž premiérovali spolu s Jiřím Stivínem 24. 11. 1978 a Dunaj. B: Realizace melodií, částí nebo celků faktury převzatých z pramenů hudby 14.–18. století (realizátor vždy volí co nejvíce hodnověrný pramen, edici nebo zdroj na rozdíl od okruhu A, kde může dojít k nahodilému a umělecky motivovanému spojování zcela nesouvisejících materiálů) Jako reprezentativní ukázky tohoto okruhu mohou sloužit Solis praevia, která vychází z Jindřichohradeckého graduálu z roku 1491 a je obsažena na CD Music contrasts 1, které bylo nahráno v City Hall v Biberachu 1997 (NSS-CD 36913) a Lublinova tabulatura, která je také k poslechu na výše zmiňovaném disku. Patří sem také Kajoni Kodex (CD Music contrast 1) z roku 1983 (Codex: Madrigal zigarica, Tikha), který vychází z melodií Kájoniho kodexu Dade Zingaricum (1639). V roce 1975 pak byla napsána skladba From Bohemia Hymn-Books/Melodie z českých kancionálů (CD Music cintrasts 1). Řadíme sem i Laudes (CD Music contrasts 1) a roku 1980 vzniklé Haiduk Dances, neboli Hajducké na melodie ze sbírky Anny Szirmay-Keczer (Music contrasts 2 – NSS-CD 36932). V roce 1984 vzniká další úprava, a to Songs of Desire od Adama Michny z Otradovic. Pro úplnost ještě doplňme Anonym datovný do období kolem roku 1600 (CD Music contrasts 2), Valachica (CD The singing Bassklarinett – NSS CD-36921), Levoča (CD Horák and his Bass clarinet New

41

Sound – NSS-CD 36908), Neue Quelle zu Alla Turca a Saltus Germanici – Tanze nach dem Fikator zhruba z rozmezí let 1770–1775. K dílu Miloše Štědroně pro Due Boemi ještě zmíním dvě zajímavá díla. Meditace pro sólový basklarinet z roku 1963–1964 vznikly v Brně v začátcích spolupráce Josefa Horáka a Miloše Štědroně (jednalo se o úplně první dílo Miloše Štědroně pro Josefa Horáka) a během let, kdy je Horák hrál, doznaly řady změn. Za stěžejní dílo byly označeny i jedním kritikem, který o nich napsal, že plní pro basklarinet podobnou roli jako Varesova Density 21,5 pro flétnu. A naproti dílu z úplných začátků postavím skladbu Neumlkneš (Non tacebis), která vznikla při příležitosti koncertu K Poctě Josefa Horáka v rámci Pražského jara 2007 a která tedy byla napsána už po smrti Josefa Horáka a ukončení činnosti Due Boemi a naznačuje pokračování jejich díla.

42

Spolupráce Due Boemi di Praga s brněnskými skladateli Ačkoliv rozsah práce nedovoluje podrobněji se zabývat všemi skladateli, kteří pro Due Boemi komponovali, považuji za důležité uvést ještě několik výrazných brněnských autorů, kteří se významně podíleli svou tvorbou na obohacení repertoáru souboru. Nejedná se však o výčet pouze formální, jelikož zejména v 50. a 60. letech byla v Brně pozoruhodně plodná atmosféra pro originální pokusy v uměleckých oborech. Také samozřejmě přihlížím k tomu, že vazba Josefa Horáka k Brnu byla vždy velmi silná a právě skladatelé z řad jeho přátel a kolegů jsou často jedni z prvních, kteří se pustili do budování basklarinetového repertoáru. Výběr autorů byl konzultován s Emmou Kovárnovou a jsou seřazeni abecedně. Jiří Bárta (19. 6. 1935 – 4. 1. 2012) v prvních skladbách pro Due Boemi reflektuje zejména dědictví 2. Vídeňské školy, ale projevuje se zde také již výrazný příklon k Nové hudbě. Můžeme v nich tedy najít seriální organizaci anebo využití magnetového pásu. Protože se však vesměs jednalo o reakci na hráčské kvality souboru, tak se v nich také objevují aleatorní prvky a důraz na zvukovou barevnost využívající moderní hráčské techniky. Jiří Bárta pro Josefa Horáka a Due Boemi složil skladby: Suita pro basklarinet a cembalo/klavír (1962), Katachrese pro basklarinet (1965), Píseň, kterou musím složit pro recitátora basklarinet a magnetofonový pás na text Gane Todorowski (1966), Konfrontace I pro kontrabas a basklarinet (1967), Konfrontace III pro basklarinet a klavír (1973) a Variace z podzimu pro basklarinet a klavír (1989), které zaujmou svou rytmickou stránkou a polyfonní strukturou. Pavel Blatný (14. 9. 1931) byl pro Due Boemi důležitý zejména jako skladatel Třetího proudu, kterým otevřel Josefu Horákovi a Emmě Kovárnové nový a posluchači skvěle přijímaný kompoziční styl. Jeho díla pro výše zmiňované interprety jsou Suita 12 pro basklarinet a klavír, která vznikla v době konfrontace autora se seriální hudbou a v této skladbě využívá série i v dynamické složce. Dále uveďme Uno pezzo per Due Boemi pro basklarinet, klavír a jazzový

43

orchestr (1981), Sólo pro Josefa Horáka (1964), Meditace a finále pro basklarinet a klavír (1970), Malá píseň pro basklarinet a klavír (1980), In E – In A – In D pro basklarinet a klavír (1990), Patetico, con moto e coda nostalgica pro 4 basklarinety (1998) a Modely pro Due Boemi (1967) Leoš Faltus (21. 7. 1937) se v kompozičních začátcích inspiroval hudbou Bély Bartóka, ale i jinými klasiky 20. století. Až setkání s Josefem Horákem přispělo k Faltusovu příklonu k Nové hudbě. V tomto období je patrná inspirace Webernem.

Ovlivněn

interpretačním

perfekcionismem

Due

Boemi

pak

přepracovává některá svá díla pro tento soubor. Leoš Faltus zasáhl už do repertoáru ansámblu Musica Nova Triem pro flétnu, violu a basklarinet (1959). Pro Josefa Horáka složil Invence pro basklarinet sólo (1961) a Contraposizioni pro basklarinet a Mälzelův metronom (1968). Repertoár Due Boemi pak dále obohatil skladbami Pezzo lirico e concertante pro basklarinet a klavír (1988) a Invencí II pro basklarinet sólo (1993). Ctirad Kohoutek (18. 3. 1929 – 19. 9. 2011) je autorem jedné z nejtěžších skladeb pro basklarinet v české literatuře. Jedná se o zvukové fantazie pro basklarinet a klavír s bicími nástroji Tkaniny doby (1977), které Due Boemi velmi často a s velkým úspěchem prováděli. Dále ještě zmiňme Meditace pro sólový anglický roh nebo basklarinet a bicí nástroje. Arnošt Parsch (12. 2. 1936) započal svou spolupráci s J. Horákem již v 60. letech. Také jeho inspirovaly nové interpretační techniky, které Horák používal, a tato, pro obě strany podnětná spolupráce pokračovala dalších čtyřicet let. Díky otevřenosti Due Boemi pro nové experimenty uplatňuje velmi často ve skladbách pro tento soubor například magnetofonový pás. Důležitým přínosem je pak ale především, pro tento nástroj dlouho opomíjená, forma koncertu s doprovodem orchestru. Díky dlouhé spolupráci vznikla díla Poetica No. 2 pro basklarinet a klavír (1964), Struktury pro basklarinet a klavír (1968), „Pro Josefa Horáka“ pro basklarinet, klavír a magnetofonový pás (1970), Didactica č. 3 pro Due Boemi (1970), Patetica No. 4 pro flétnu, basklarinet a kontrabas (1970), Polyfonie No. 4 pro basklarinet, housle, klavír a bicí (1972),

44

Contraposizioni per Due Boemi pro basklarinet a klavír (1972), Les Fleurs pro basklarinet a klavír (1976), Předjaří – Tři komentáře k básním Pavla Aujezdského ze sbírky „Ať nezmeškáme“ – cyklus jarních miniatur pro flétnu, basklarinet, klavír a recitaci (1977), Koncert pro basklarinet, klavír a orchestr (1989), Daleké obzory pro flétnu, basklarinet a klavír (1990), Ausufernd – hudba pro basklarinet a klavír (2000). Z tohoto poměrně dlouhého výčtu skladeb je dobré upozornit na Les Fleurs a Ausufernd, ve kterých dostává interpret příležitost tvůrčím způsobem objevovat obsah skladby. Alois Piňos (2. 10. 1925 – 19. 9. 2008) již své první tvůrčí období spojil mimo jiné s již zmiňovaným souborem Musica Nova. Zvláště v 70. a 80. letech komponoval skladby pro konkrétní osobnosti a soubory, které byly ochotny spolupracovat s autorem na konečné podobě díla, čímž chtěl zajistit svým skladbám větší perspektivu. Pro Due Boemi pak napsal několik komorních i sólových skladeb, v nichž se často objevovaly bicí efekty, které oba interpreti sami realizovali. Josef Horák a Emma Kovárnová realizovali, nebo se podíleli na provedení těchto děl: Karikatury pro flétnu, basklarinet (fagot) a klavír (1962), Monology pro basklarinet (1962), Konflikty – hudba pro housle, basklarinet a bicí nástroje (1963/1964), Lyrické skici pro spíkra a nástroje na slova Jana Skácela v následujících verzích – Dvě lyrické skici pro spíkra, flétnu a housle na texty básní Princezna Čau a Jsme sami (premiéra v Brně, 8. 12. 1964, soubor studentů JAMU), Čtyři lyrické skici pro recitátorku, flétnu, basklarinet a klavír na texty básní Princezna Čau, Neboj se hlasů, Jsme sami, Cesta k nám (premiéra v Praze, 31. 5. 1965, Gabriela Vránová – recitace a Sonatori di Praga), Tři lyrické skici pro basklarinet a klavír v nichž hudba odpovídá prvním třem částem ze Čtyř skic, ovšem v úpravě pro dva nástroje bez spíkra (premiéra v Hitzackeru – BRD, 6. 8. 1965, Due Boemi), Paradoxy – hudba pro klavír (1965), Koncert na jméno Bach pro basklarinet, violoncello, klavír a orchestr smyčcových a bicích nástrojů – sólisté jsou zde alternativní, tedy existuje sedm verzí, a to jeden trojkoncert pro všechny sólisty, tři dvojkoncerty a tři sólové koncerty (1968), Dialogy

45

s Josefem Horákem pro basklarinet sólo (1969), Due campanari – duo pro basklarinet, klavír a zvonící bicí nástroje (1971). Emma Kovárnová pak zdůrazňuje ještě několik dalších brněnských autorů a skladeb, jež významným způsobem zasáhli do basklarinetového repertoáru. Nejedná se o kompletní výčet autorů a vždy je u každého vybrána jen jedna případně dvě skladby, ačkoliv mnozí jich pro Due Boemi napsali celou řadu. Uvádím je tu tedy na její přání, a to zejména jako inspiraci pro interprety. Což je však pro zde jmenované autory i pro případné zájemce o basklarinet tím nejlepším doporučením. Abecedně začněme u Osvalda Chlubny (1893–1971). Jeho Studie pro basklarinet, klavír, gong a bubínek (1969) jsou zajímavé zejména svými barevnými efekty, kterých je docíleno použitím bicích nástrojů. Z několika skladeb Jiřího Matyse (1927) upozorněme na Suitu pro violu a basklarinet a duo pro flétnu a violoncello, kde Horák hrál part violoncella. Velký úspěch na zahraničních kurzech slavily Scherzi Pastorali (1956) od Jana Nováka (1921– 1984). Due Boemi byli znovu a znovu žádáni o provádění tohoto kusu a o zapůjčování notového materiálu. Jedná se o autorizaci původně klarinetové skladby a autor z ní pro Due Boemi vyčlenil tři části. Bicích nástrojů využívá i Scherzo contrario pro housle, basklarinet a xylofon (1961) a Musica Spingenta III od Zdeňka Pololáníka (1935). Výsadní postavení první skladby, která byla přímo Horákovi pro basklarinet a klavír napsána, pak zaujímá Sonáta od Aloise Veselého (1928–1996), která nezapře výraznou inspiraci kompozičním stylem Leoše Janáčka. Výčet uzavřeme dílem Zdeňka Zouhara (1927–2011) Duo per Due Boemi, kterou si interpreti překřtili na „Moravské duo“ díky zřetelné inspiraci moravským folklórem.

46

Soupis skladeb z archivu Due Boemi di Praga v Muzeu české hudby v Praze V poslední kapitole své práce uvádím seznam skladeb, které jsem zpracoval a opatřil informacemi, které se mi o nich podařilo získat. Seznam zde je z několika důvodů. Za prvé ukazuje velkou šíři repertoáru, kterou dokázali Due Boemi za svou koncertní kariéru vybudovat. Také ilustruje význam souboru, pro který komponovali anebo mu své skladby autorizovali skladatelé, o kterých se již dnes učí v dějinách hudby 20. století. Nakonec bych byl však rád, kdyby seznam plnil funkci zcela praktickou. A to jako inspirace pro interprety, kteří zde snadno najdou abecedně utříděný seznam autorů a jejich děl. Protože mnoho jmen je zde i pro poučeného interpreta neznámých, zmiňuji zde také informace, které by mohli při výběru pomoci. Samozřejmě se zde objeví název skladby. Dále pak, jestli se jedná o původní (tedy originální) skladbu pro basklarinet, autorizaci, kdy sám skladatel dal své dílo jiného nástrojového obsazení Due Boemi či Josefu Horákovi k dispozici, a to buď v nezměněné podobě, nebo s drobnými úpravami a nakonec úpravy skladeb (hlavně starších a neznámých autorů), které pro Due Boemi realizoval především Miloš Štědroň, ale najdeme zde i jiné skladatele, které pak samozřejmě u daných děl jmenuji. Zmiňme ještě, že samotní Due Boemi si některá díla upravovali i sami. Důležitá se mi jevila i forma materiálu. Pro interpreta může být zajímavé vidět charakter autorova rukopisu, tedy autograf. Zároveň bych rád upozornil, že basklarinetové party jsou velmi často v několika kopiích i opisech (uvádím tedy vždy všechny exempláře), a jsou opatřeny interpretačními poznámkami Josefa Horáka a to jak ve smyslu charakteru skladby, tak technického rázu. Je zde i řada doprovodných materiálů, jako dopisů a poznámek skladatelů, které občas Emma Kovárnová v nejasných případech vysvětluje, nebo doplňuje. Následuje doba vzniku skladby, pokud jsem ji dohledal, a forma hudebniny, tedy jedná-li se jen o partituru, nebo jsou zde k dispozici i jednotlivé party. Posledními položkami jsou pak obsazení skladby, protože zde samozřejmě najdeme řadu kusů pro sólový basklarinet, ale i různá

47

komorní uskupení. Poslední kolonka uvádí, jestli byla skladba dedikována (tedy věnována) Due Boemi, Josefu Horákovi, či Emmě Kovárnové.

48

č.

příjmení

jméno

název skladby

úprava – originál – autorizace

1

Acuna

Gustavo Luis

Poema

originál

forma – autograf, rukopis, tisk, rukopis – xerox rukopis

2

Adamík

Josef

originál

3

Ammann

Benno

4

Ammann

Benno

5

Ammann

Benno

Monolog pro sólový basový klarinet Die Stimme des Berges für Bassklarinette in B und Klavier Die Stimme des Berges für Bassklarinette in B oder violoncello, harfe und Klavier Ukayali

6

Anonym

7

Bacewicz

Grazyna

Greensleeves to a ground Kaprys Polski

8

Baermann

Heinrich Joseph

Adagio Des-Dur für Klarinette und Streichquintett

datace

forma hudebniny – partitura, hlasy

obsazení

dedikace

1991

partitura

bcl, pf

dedikace

rukopis

s. a.

hlas

bcl

originál

rukopis

1942

partitura, hlas

bcl, pf

originál

rukopis

1942

partitura, hlas

bcl, pf, harp

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

úprava

rukopis

17. stol.

partitura

bcl, harpsichord

originál pro klarinet úprava

tisk

s. a.

partitura

cl, pf

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

9

Bárta

Jiří

Konfrontace III.

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

10

Bárta

Jiří

Variace z podzimu

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

11

Bárta

Jiří

Suita

originál

1962

partitura

bcl, cembalo

partitura – tisk, sólový part – rukopis autograf rukopis – xerox autograf

49

upravil

Josef Horák

Ernst Schmeiser

dedikace

dedikace

12

Bárta

Jiří

originál

autograf

1967

partitura

bcl, cbs

originál

autograf

s. a.

hlas

bcl

dedikace J. a P Horákovi dedikace

originál

autograf

1965

partitura

bcl, pf

dedikace

Ludwig

Konfrontace pro basklarinet a kontrabas Katackrese pro basklarinet solo Invence pro basklarinet a klavír Adagio in C Dur

13

Bárta

Jiří

14

Bartoš

Jan Zdeněk

15

Beethowen

originál

tisk

s. a.

partitura

vcl, pf

16

Benda

František

Sonata in A (F)

úprava

s. a.

partitura

bcl, pf

17

Bláha

Ivo

originál

1975

Blake

David

originál

tisk

1979

partitura, hlas partitura

bcl, pf

18 19

Blatný

Pavel

originál

autograf

1995

hlas

bcl, pf

dedikace

20

Blatný

Pavel

originál

tisk

1997

pratitura, hlasy

4 bcl

dedikace

21

Blatný

Pavel

Duo per clarinetto basso e piano Arias for solo clarinet In E, In A, In D pro basový klarinet a klavír Patetico – Con motto a Coda nostalgica per 4 basclarinetti Partita 12

rukopis – xerox autograf

originál

tisk

1961

bcl, pf

22

Blatný

Pavel

originál

autograf

1967

bcl, pf

dedikace

23

Blatný

josef

originál

autograf

1965

partitura

bcl, pf

dedikace

24

Blatný

Pavel

originál

autograf

s. a.

hlas

pf

dedikace

25

Blatný

Pavel

originál

autograf

4 hlasy

4 bcl

26

Blatný

Pavel

Modely pro Due Boemi Čtyři miniatury pro basový klarinet a klavír Meditace pro klavír solo Talks in modo drammatico In E, In A, In D pro basový klarinet a klavír

partitura, hlas partitura

originál

tisk

partitura

bcl, pf

50

Bohumír Štědroň

1995

dedikace

cl

dedikace

27

Blatný

Pavel

And a little song

originál

autograf

1981

partitura

bcl, pf

dedikace

28

Blatný

Pavel

originál

autograf

s. a.

hlas

bcl

dedikace

29

Blatný

Pavel

originál

tisk

1997

4 hlasy

4 bcl

dedikace

30

Blendinger

H.

originál

tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

31

Blendinger

H.

originál

tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

32

Blendinger

H.

originál

tisk

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

33

Boček

Jaromír

Solo pro josefa Horáka Patetico – Con motto a Coda nostalgica per 4 basclarinetti Elegie für Basklarinette und Klavier Elegie für Basklarinette und Klavier Elegie für Basklarinette und Klavier Písecké nokturno

úprava

autograf

1969

partitura

bcl, pf

dedikace

34

Boček

Jaromír

Suita

originál

autograf

1971

partitura

bcl, pf

dedikace

35

Bodorová

Sylvia

Kovadliny

originál

rukopis

1984

36

Bodorová

Sylvia

Musica dedicata

originál

rukopis

1980

partitura, hlas (pf) partitura

bcl, pf, dech. Kvintet bcl, pf

dedikace

37

Boehm

Roland

originál

tisk

2005

dedikace

Boehm

Roland

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlasy partitura

vl, bcl, pf

38

39

Boehm

Roland

Visionen aus spanischen garten Kapriolen für Klavier Bassklarinette Querflöte Kapriolen

originál

tisk

1997

bcl 1, bcl 2, pf

40

Boehm

Roland

originál

tisk

2005

41

Boehm

Roland

Visionen aus spanischen garten Nachtgespräch

originál

rukopis – xerox

1990

partitura, hlasy partitura, hlasy partitura, hlas

51

Jaromír Boček

fl, bcl, pf

vl, bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

42

Boehm

Roland

Traumszenen für Querflöte, Basklarinette, Gitarre, Klavier Dreamland für klavier, bassklarinette, querflöte (panflöte), gitarre Tři miniatury

originál

rukopis – xerox

1988

partitura, hlasy

bcl, fl, kytara, pf

43

Boehm

Roland

originál

tisk

1997

partitura

pf, bcl, fl, kytara

dedikace

44

Boháč

Josef

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

Josef

Etudi concertante per Due Boemi Cantabile dolce

rukopis – xerox autograf

45

Boháč

Josef

46

Boháč

originál

autograf

1968

hlas

bcl

dedikace

47 48

Boháč

Josef

Zpěvy samoty

originál

autograf

1977

partitura

zpěv, bcl, pf

Boháč

Josef

Cantabile dolce

originál

1968

hlas

bcl

49

Bok

Henri

originál

hlas

bcl

50

Booren

Jo van den

partitura

bcl, pf

Booren

Jo van den

1981

partitura

bcl, pf

52

Brouwer

Leo

s. a.

Buchwald

Roland

s. a.

partitura, hlas partitura

bcl, pf

53 54

Burghauser

Jarmil

originál

1970

partitura

bcl, pf

55

Burghauser

Jarmil

originál

rukopis – xerox

1970

partitura

bcl, pf

56

Camilleri

Charles

Soumraky a svítání pro basklarinet a klavír Soumraky a svítání pro basklarinet a klavír Dirge for clarinet and piano

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

1981

51

Vinho do Porto Brasileiro Zenith for bass clarinet and piano Zenith for bass clarinet and piano Paisaje cubano noc ritual 2 Dialoge

rukopis – xerox rukopis

originál

tisk

2001

partitura

cl, pf

originál originál originál originál

52

bcl, pf

dedikace

57

Casals

Pablo

Spanischer Tanz

originál

tisk

s. a.

partitura

hluboký hlas, pf

58

Corelli

Arcangelo

originál

tisk

s. a.

Corelli

Arcangelo

originál

tisk

s. a.

partitura, hlas partitura, hlas

cl, pf

59

60

Čajkovskij

Petr Iljič

Sonáta č. 8 pro klarinet a klavír Album 1 per clarinetto a pianoforte Smutná píseň

úprava

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

61

Čotek

Pavel

Causeries I.

originál

autograf

1980

partitura

bcl, pf

dedikace

62

Čotek

Pavel

Causerie II.

originál

autograf

1986

partitura

bcl, pf

dedikace

63

d' Indy

Vincent

originál

tisk

s. a.

Dadák

Jaromír

originál

autograf

s. a.

partitura – klavírní výtah hlas

saxofon, pf

64

bcl, pf

dedikace

65

Dadák

Jaromír

originál

rukopis – xerox

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

66

Dadák

Jaromír

originál

rukopis – xerox

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

67

Dinescu

Violeta

Choral varié pour saxophone solo et orchestre Terzetto piccolo per Due (Boemi di Praga) Terzetto piccolo per Due (Boemi di Praga) Terzetto piccolo per Due (Boemi di Praga) Meandre

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

68

Dlugoraj

Wojciech

Fantazje i wilanele

originál

rukopis – xerox tisk

s. a.

partitura

69

Dvořák

Antonín

originál

tisk

s. a.

hlas

70

Dvořák

Antonín

Rondo pro violoncello a klavír Rondo pro violoncello a klavír

nespecifikovaný sólový a akordický nástroj vcl, pf

originál

tisk (partitura), rukopis (sólový

s. a.

partitura, hlas

53

Josef Horák

cl, pf

vcl, pf

part) 71

Dvořák

Antonín

Bagatelle

úprava

tisk

72

Eberhardt

Dorothee

Salamanca

73

Eberhardt

Dorothee

Campion

originál – autorizace originál

74

Eberhardt

Dorothee

Campion

75

Eberhardt

Dorothee

Salamanca

76

Eberhardt

Dorothee

Salamanca

77

Erbse

Heimo

78

Faltus

79

s. a.

partitura

violine/viola, pf

tisk

s. a.

hlas

cl/bcl

dedikace

tisk

2001

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

2001

partitura, hlas hlas

bcl, pf

dedikace

rukopis

s. a.

hlas

cl/bcl

dedikace

tisk

s. a.

hlas

cl/bcl

dedikace

Vier lyrische stücke

originál – autorizace originál – autorizace originál

tisk

s. a.

bcl, pf

Leoš

Concerto lirico

autorizace

rukopis

s. a.

partitura, hlas partitura

Faltus

Leoš

originál

hlas

bcl

Faltus

Leoš

originál

rukopis – xerox autograf

s. a.

80

Invence pro basklarinet solo Kontraposice

s. a.

hlas

bcl

dedikace

81

Faltus

Leoš

Abbreviazioni II

originál

autograf

s. a.

partitura

fl, bcl, pf, bicí

dedikace

82

Feld

Jindřich

originál

tisk

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

83

Feld

Jindřich

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

84

Feld

Jindřich

originál

rukopis

s. a.

hlas

bcl, pf

85

Felix

Václav

originál

tisk

1969

dedikace

Felix

Václav

originál

rukopis

1969

partitura, hlas hlas

bcl, pf

86

bcl, pf

dedikace

87

Felix

Václav

Konzertante suite für Basklarinette un Klavier Koncertní suita pro basklarinet a klavír Koncertní suita pro basklarinet a klavír Sonata da Requiem Sonata da Requiem Sonata giocosa

originál

autograf

1974

partitura

bcl, pf

54

Watson Forbes

bcl, pf

88

Felix

Václav

originál

rukopis – xerox

1978

partitura

bcl, pf, vl, vla, vcl, cbs

dedikace

originál

1969

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

s. a.

partitura

fl, bcl, pf

Jan F.

Dvojkoncert pro basklarinet, klavír a smyčcový orchestr s tympány ad lib. Sonata da Requiem Kontrasty pro flétnu basklarinet a klavír Canto a Due Boemi

89

Felix

Václav

90

Firtič

Georgij

91

Fischer

originál

autograf

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

92 93

Fischer

Jan F.

Canto a Due Boemi

originál

rukopis

s. a.

hlas

bcl, pf

dedikace

Fischer

Jan F.

originál

dedikace

Jan F.

bcl, baryton, pf

dedikace

95

Fischer

Jan F.

Lieder für freunde

originál

s. a.

partitura, hlas partitura, hlasy partitura

bcl, pf

Fischer

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

s. a.

94

Due pezzi per amici Lieder für freunde

bcl, baryton, pf

dedikace

96

Fischer

Luboš

Amoroso

úprava

tisk

s. a.

partitura

bcl, vl, pf

97

Frescobaldi

Girolamo

originál

tisk

s. a.

partitura

98

Frescobaldi

Girolamo

originál

rukopis

s. a.

hlas

99

Frescobaldi

Girolamo

originál

hlas

Fucushima

Kazuo

s. a.

partitura

basový nástroj, pf basový nástroj, pf basový nástroj, pf bcl, pf

dedikace

101

Gabriel

Wolfgang

Ballade für Basklarinette und Klavier

originál

rukopis – xerox tisk (originál), autorizace (autograf) autograf

s. a.

100

Canzoni per Basso solo Canzoni per Basso solo Canzoni per Basso solo Three pieces from Chú-U

1973

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

originál – autorizace

55

s. a.

Josef Bělík, Josef Horák, Emma Kovárnová

102

Gabriel

Wolfgang

originál

autograf

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

autograf

1975

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

s. a.

originál

rukopis

1969

partitura, hlas partitura

fl, bcl, pf

Lucien

Sonate für Basklarinette und Klavier, op. 30 Sonata per clarinetto basso e piano Das Teufelchen in der flasche 4 stukken

103

Gahér

Jozef

104

Gantner

Reinfrid

105

Goethals

bcl, pf

dedikace

106

Goethals

Lucien

4 stukken

originál

1969

partitura

bcl, pf

dedikace

107

Gregor

Čestmír

Příznivé zprávy

originál

rukopis – xerox rukopis

1993

partitura

bcl, pf

108

Gregor

Čestmír

Příznivé zprávy

originál

tisk

1993

partitura

bcl, pf

109

Gregor

Čestmír

originál

tisk

1959

Gregor

Čestmír

originál

tisk

1959

partitura, 3 hlasy partitura

fl, vla, bcl

110 111

Gregor

Čestmír

originál

tisk

1959

Gubajdulina

Sofia

originál

rukopis

1976

partitura, 3 hlasy partitura

fl, vla, bcl

112

Trio pro flétnu, violu a basklarinet Trio pro flétnu, violu a basklarinet Trio pro flétnu, violu a basklarinet Linie, křivky a tečky

bcl, pf

dedikace

113

Gubajdulina

Sofia

Linie, křivky a tečky

originál

1976

dedikace

Gubajdulina

Sofia

Linie, křivky a tečky

originál

bcl, pf

dedikace

115

Gubajdulina

Sofia

Linie, křivky a tečky

originál

tisk

1976

bcl, pf

dedikace

116

Haase

Miloš

originál

tisk

1974

bcl, pf

dedikace

117

Hába

Alois

originál

rukopis

1969

dedikace

Hába

Alois

originál

rukopis

1969

partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

118

Capriccio per Due Boemi Suita opus 100 pro basklarinet a klavír Suita opus 100 pro basklarinet a klavír

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hals partitura

bcl, pf

114

rukopis – xerox tisk

bcl, pf

dedikace

56

1976

fl, vla, bcl

119

Hába

Alois

originál

rukopis

1969

partitura

bcl, pf

originál – autorizace

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

originál – autorizace

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

originál – autorizace

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

originál – autorizace

rukopis

s. a.

hlas

bcl, pf

originál

rukopis

1964

hlas

bcl

dedkace

originál

autograf

1964

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis – xerox

1964

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

1964

hlas

bcl

dedikace

originál – autorizace

rukopis

1950

hlas

bcl

dedikace

Alois

Suita opus 100 pro basklarinet a klavír Fantasie pro basklarinet a piano op 34a Fantasie pro basklarinet a piano op 34a Fantasie pro basklarinet a piano op 34a Fantasie pro basklarinet a piano op 34a Suita pro basový klarinet-solo, op. 96 Suita pro basový klarinet-solo, op. 96 Suita pro basový klarinet-solo, op. 96 Suita pro basový klarinet-solo, op. 96 Suita pro basový klarinet-solo, op. 69a Nokturno

120

Hába

Alois

121

Hába

Alois

122

Hába

Alois

123

Hába

Alois

124

Hába

Alois

125

Hába

Alois

126

Hába

Alois

127

Hába

Alois

128

Hába

Alois

129

Hába

130 131

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

Hába

Alois

Scherzo pro klavír

originál

rukopis

1915

hlas

pf

Hába

Alois

6 nálad pro půltónové piano

originál

rukopis

1971

hlas

pf

57

dedikace

dedikace

132

Hájek

Aleš

Bohumír

3 promenády pro basový klarinet a klavír Letory

133

Halouzka

134

1975

partitura, hlas

bcl, pf

originál

rukopis

1978

partitura

bcl, pf

Hanuš

Jan

Tempo ostinato

originál

rukopis – xerox tisk

1978

partitura

fl, bcl, bicí, pf

135

Hanuš

Jan

originál

136

Hanuš

Jan

Sonata variata a tre per clarinetto, percussioni a piano Tempo ostinato

s. a.

partitura, 2 hlasy

cl, bicí, pf

rukopis – xerox rukopis

1978

partitura

fl, bcl, bicí, pf

137

Hanuš

Jan

Tempo ostinato

originál

1978

fl, bcl, bicí, pf

1978

originál

rukopis – xerox tisk

partitura, hlas hlas

138

Hanuš

Jan

Tempo ostinato

originál

139

Hauer

Josef Matthias

Zwölftonspiel

1946

hlas

pf

140

Haydn

Joseph

Wiener Hofball – Menuette

úprava

tisk

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

141

Heim

Norman M.

Dance fantasia, op. 187 Introduction and concertnante, op. 58 Ode to ephesus, op. 99 Metamorphosis, op. 81 Metamorphosis, op. 81 Two sonnets for chamber ensemble, op. 273

originál

1995

partitura

bcl, vcl, pf

originál

rukopis – xerox rukopis

142

Heim

Norman M.

s. a.

hlas

bcl

143

Heim

Norman M.

originál

rukopis

s. a.

hlas

bcl

144

Heim

Norman M.

originál

rukopis

1983

partitura

bcl, pf

145

Heim

Norman M.

originál

rukopis

1983

partitura

bcl, pf

146

Heim

Norman M.

originál

rukopis – xerox

1999

partitura

fl, vla, bcl, pf

originál

58

Josef Horák, Emma Kovárnová

dedikace

fl, bcl, bicí, pf

dedikace

dedikace

dedikace

147

Heim

Norman M.

Interludes, op. 301

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas partitura, 2 hlasy partitura, 2 hlasy partitura

bcl, pf

148

Heim

Norman M.

Dance fantasia

originál

rukopis

1995

149

Heim

Norman M.

originál

rukopis

1990

150

Heinzel

Michael

Concertino da camera, op. 116 Recitativo et aria

originál

rukopis

1989

151

Hindemith

Paul

autorizace

tisk

152

Hindemith

Paul

autorizace

153

Hindemith

Paul

Trio für Bratsche, Heckelphon oder Basklarinette und Klavier Trio für Bratsche, Heckelphon oder Basklarinette und Klavier Sonate

154

Hirai

Kozaburo Y.

155

Hlaváč

Miroslav

156

Hlobil

s. a.

partitura, hlas

vla/bcl, heckelphon, pf

rukopis

s. a.

hlas

vla/bcl, heckelphon, pf

autorizace

rukopis

s. a.

hlas

bcl, pf

Pastorale, op. 103

originál

1978

partitura

bcl, pf

originál

1971

partitura

bcl, pf

dedikace

Emil

Duo pro basklarinet a klavír Sonata, op. 80

rukopis – xerox tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

Hudec

Jiří

Malá česká suita

originál

s. a.

Hurník

Ilja

originál

1990

159

Husa

Karel

úprava

tisk

Karel Husa

s. a.

partitura

bcl, pf

160

Husa

Karel

úprava

rukopis

Karel Husa

s. a.

hlas

bcl, pf

161

Husa

Karel

Preludia pro basový klarinet a klavír Elegie et rondeau pour saxophone alto et orchestre Elegie et rondeau pour saxophone alto et orchestre "Postcard from home"

partitura, hlas partitura

bcl, pf

158

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

157

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

originál

59

dedikace bcl, vcl, pf

dedikace

fl, bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

162

Husa

Karel

originál

rukopis

s. a.

hlas

bcl, pf

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox

2005

partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

bcl, pf, bicí

dedikace

originál

autograf

1969

partitura, hlas

bcl, pf, bicí

dedikace

originál

tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

rukopis – xerox

s. a.

hlas

pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

s. a.

prtitura

bcl, pf

dedikace

Ilija

"Postcard from home" Zdravice k padesátinám Studie pro basklarinet, klavír, gong a bubínek Studie pro basklarinet, klavír, gong a bubínek Tři písně pro basklarinet a klavír Thema noc variazioni für klavier Nachdenken in einer schlaflosen Nacht für Basklarinette und Klavier Musik für zwei

163

Husa

Karel

164

Chlubna

Osvald

165

Chlubna

Osvald

166

Christov

Dimitr

167

Iliev

Ilija

168

Iliev

Ilija

169

Iliev

originál

rukopis

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

170

Iliev

Ilija

Musik für zwei

originál

autograf

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

171

Iliev

Ilija

Musik für zwei

originál

rukopis

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

172

Incenzo

Michele

originál

tisk

s. a.

partitura, hlas

cl, pf

173

Incenzo

Michele

Fantasia variata per clarinetto e pianoforte Preghiera

originál

tisk

s. a.

partitura

cl, pf

174

Janáček

Leoš

Mládí

tisk

1924

hlas

pf

175

Janáček

Leoš

Mládí

úprava pro klavír originál

tisk

1924

partitura

176

Janáček

Leoš

Mládí

originál

tisk

1924

hlas

fl, ob, cor, fg, bcl fl, ob, cor, fg, bcl

originál

60

1969

Břetislav Bakala

177

Janáček

Leoš

originál

tisk

úprava

rukopis – xerox rukopis

Karel B.

Presto pro violoncello a klavír Dunaj – 3. věta Alegro ze symfonie Dunaj – 3. věta Alegro ze symfonie Dunaj – 3. věta Alegro ze symfonie Sonatina C Dur pro flétnu basklarinet a klavír Sonata for bassclarinet and piano Pár s hlavami plnými oblaků Pár s hlavami plnými oblaků Sonatina, op. 91

178

Janáček

Leoš

179

Janáček

Leoš

180

Janáček

Leoš

181

Jančenko

Oleg

182

Janovický

Karel

183

Jiráčková

Marta

184

Jiráčková

Marta

185

Jirák

186

Jirásek

Ivo

187

Jirásek

188

Johannes

189

Jolivet

André

190

Juchelka

Miroslav

191

Kaplánek

Emil

192

Karkoff

Maurice

úprava úprava originál

rukopis – xerox rukopis

Miloš Štědroň Miloš Štědroň Miloš Štědroň

s. a.

partitura

vcl, pf

1986

partitura

bcl, pf

dedikace

1986

hlas

bcl, pf

dedikace

1986

hlas

bcl, pf

dedikace

1962

partitura

fl, bcl, pf

originál

rukopis – xerox

1984

partitura

bcl, pf

originál

autograf

1998

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1998

hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

s. a.

bcl, pf

dedikace

Spektra

originál

autograf

s. a.

bcl, pf

dedikace

Ivo

Spektra

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas partitura, hlas hlas

bcl, pf

dedikace

John

Four miniatures for bass-clarinet and piano Nocturne pour violoncelle et piano Pět intermezz pro basklarinet a klavír Deprese

originál

autograf

1966

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

s. a.

partitura

vcl, pf

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

autograf

1981

bcl, pf, gong

Notturno per clarinetto e

autorizace

rukopis

1966

partitura, hlas partitura

61

bcl, pf

pianoforte 193

Katmeridu

Afrodita

Dialoghi

originál

autograf

1988

partitura

bcl, pf

dedikace

194

Katmeridu

Afrodita

originál

partitura

bcl, pf

dedikace

Kippen

James

originál

rukopis – xerox autograf

2001

195

1977

partitura

bcl, pf

dedikace

196

Klusák

Jan

originál

autograf

s. a.

hlas

bcl

dedikace

197

Klusák

Jan

Recitativo, Toccata e Finale per Due Three pieces for bass clarinett and piano 1-4-3-2-5-6-7-10-98-11 per clarinetto basso Suita pro dva nástroje

originál

rukopis

s. a.

2 hlasy

198

Klusák

Jan

Reydowak

originál

rukopis

1965–1967

partitura

dva blíže neurčené hlasy v houslovém klíči bcl, cembalo

dedikace

199

Klusák

Jan

Reydowak

originál

rukopis

1965–1967

partitura

bcl, cembalo

dedikace

200

Klusák

Jan

Reydowak

originál

rukopis

1965–1967

bcl, cembalo

dedikace

201

Knorr

Ernst-Lothar von

originál

rukopis

1970

202

Kohoutek

Ctirad

Fantasie für BassKlarinette ud Klavier Tkaniny doby

partitura, hlas partitura

originál

rukopis

1977

partitura

bcl/vcl, pf, bicí

203

Kohoutek

Ctirad

autorizace

hlas

bcl

Kolafa

Jiří

originál

rukopis – xerox rukopis

1992

204

V zahradách chrámů Kyota La Follia s Danza

1967

bcl, pf

205

Kolafa

Jiří

originál

autograf

1987

bcl, pf

dedikace

206

Kolman

Peter

originál

rukopis – xerox

1978

partitura

bcl, pf

dedikace

207

Koníček

Štěpán

Sonata per Due Boemi „…wie ein Hauch von Glückseligkeit“ für Bassklarinette und Klavier Variace na zapomenutý blues

partitura, hlas partitura

originál

autograf

1980

partitura

bcl, pf

dedikace

62

bcl, pf

dedikace

208

Koníček

Štěpán

209

Kont

Paul

210

Kont

Paul

211

Kramer

Caroline Schleicher

212

Kremser

Daniel

213

Kremser

Daniel

214

Kremser

215

Variace na zapomenutý blues Fragmentie für Basklarinette und Klavier Sonate bjelorusse

originál

1980

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

1969

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

s. a.

partitura

cl, pf

originál

s. a.

dedikace

fl, bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

s. a.

bcl, pf

dedikace

Kremser

Daniel

Groovini up

originál

rukopis

s. a.

bcl, pf

dedikace

216

Kremser

Daniel

Sonatina per Due

originál

s. a.

bcl, pf

dedikace

217

Kremser

Daniel

originál

bcl, pf

dedikace

218

Křivinka

Gustav

Fantasie für BassKlarinette ud Klavier Memories to Opat

rukopis – xerox rukopis

partitura, 2 hlasy partitura, 2 hlasy partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas

fl, bcl, pf

originál

rukopis – xerox rukopis

Daniel

Sonatine Es für clarinette und klavier Fantasie über B-HC-H Fantasie über B-HC-H Improvisationen

s. a.

hlas

bcl

219

Kubík

Ladislav

originál

s. a.

hlas

bcl

220

Kubík

Ladislav

partitura

bcl, pf

dedikace

Kubík

Ladislav

originál

rukopis – xerox rukopis

s. a.

221

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

222

Kučera

Václav

originál

rukopis

1992

partitura

bcl, arp

dedikace

223

Kučera

Václav

Sdělení, Communication Dvě episody pro Due Boemi Dvě episody pro Due Boemi Oraculum per Clarinetto Basso ed Arpa Oraculum per Clarinetto Basso ed

rukopis – xerox rukopis

originál

rukopis – xerox

1992

partitura

bcl, arp

dedikace

originál

originál

63

s. a.

s. a.

Arpa 224

Kučera

Václav

originál

rukopis – xerox

1992

hlas

bcl, arp

dedikace

Václav

Oraculum per Clarinetto Basso ed Arpa Pražské ritornely

225

Kučera

originál

1986

hlas

bcl, pf

dedikace

Kučera

Václav

Pražské ritornely

originál

rukopis – xerox rukopis

226

1986

hlas

bcl, pf

dedikace

227

Kučera

Václav

Pražské ritornely

originál

rukopis

1986

hlas

bcl, pf

dedikace

228

Kučera

Václav

Pražské ritornely

originál

1986

partitura

bcl, pf

dedikace

229

Kučera

Václav

originál

2001

partitura

bcl, pf

dedikace

230

Kučera

Václav

Povzdech nad plynoucím časem Metathesis

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

1998

hlas

bcl, pf

dedikace

231

Kučera

Václav

Metathesis

originál

autograf

1998

bcl, pf

dedikace

232

Kučera

Václav

Metathesis

originál

rukopis

1998

bcl, pf

dedikace

233

Kučera

Václav

Duodramma

originál

tisk

1968

bcl, pf

dedikace

234

Kučera

Václav

Duodramma

originál

tisk

1968

bcl, pf

dedikace

235

Kučera

Václav

Duodramma

originál

rukopis

1968

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura

bcl, pf

dedikace

236

Kučera

Václav

originál

rukopis – xerox

1969

partitura

bcl, pf, magnetofon

dedikace

237

Kučera

Václav

Invariant – hudba pro basový klarinet, klavír a stereofonní magnetofon Invariant – hudba pro basový klarinet, klavír a stereofonní magnetofon

originál

rukopis

1969

partitura

bcl, pf, magnetofon

dedikace

64

238

Kučera

Václav

Tabu

originál

1972

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox tisk

bcl, pf

dedikace

1972

partitura, hlas partitura

239

Kučera

Václav

Tabu

originál

bcl, pf

dedikace

240

Kučera

Václav

Mysterious Players

originál

1999

partitura

bcl, vcl, pf

241

Kühmstedt

Paul

242

Kühmstedt

Paul

243

Kumysbekov

K.

Divertissement für Bassklarinette und Klavier Divertissement für Bassklarinette und Klavier Poema

1986

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

1986

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox autograf

s. a.

partitura

bcl, pf

244

Kupkovič

Ladislav

Trio D Dur

originál

1987

fl, bcl, pf

1962

partitura, 2 hlasy hlas

245

Kupkovič

Ladislav

Varianty

originál

bcl

dedikace

246

Lauck

Thomas

Se vuelve a yo…

originál

247

Lauck

Thomas

Se vuelve a yo…

originál

1977/78

partitura

bcl, pf

dedikace

rukopis – xerox rukopis

1977/78

partitura

bcl, pf

dedikace

248

Lauck

Thomas

originál

249

Lauck

Thomas

250

Lauck

Thomas

251

Ledeč

Egon

252

Linka

Arne

253

Loudová

Ivana

…wie ein Rufen nur aus Träumen …wie ein Rufen nur aus Träumen Gebet eines Negerjungen für einen Bläser Skadba pro saxofon aklavír Zámecká suita ve starém slohu pro basklarinet a klavír Two pieces for bass clarinet

1981

hlas

bcl

dedikace

rukopis – xerox rukopis – xerox

1981

hlas

bcl

dedikace

1975

hlas

dechový nástroj

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

rukopis – xerox autograf

1967

partitura

bcl, pf

originál

tisk

1976/1972

partitura, hlas

bcl, pf

originál originál

autorizace

65

254

Loudová

Ivana

air

originál

autograf

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

255

Loudová

Ivana

air

originál

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

256

Loudová

Ivana

air

originál

rukopis – xerox rukopis

1972

hlas

bcl, pf

dedikace

257

Loudová

Ivana

air

originál

rukopis

1972

hlas

bcl, pf

dedikace

258

Loudová

Ivana

air

originál

tisk

1972

hlas

bcl, pf

dedikace

259

Loudová

Ivana

Aulos

originál

tisk

1976

hlas

bcl

dedikace

260

Loudová

Ivana

Aulos

originál

tisk

1976

hlas

bcl

dedikace

261

Loudová

Ivana

Aulos

originál

tisk

1976

hlas

bcl

dedikace

262

Loudová

Ivana

Aulos

originál

tisk

1976

hlas

bcl

dedikace

263

Loudová

Ivana

Duo concertant

originál

1982

partitura

bcl, marimba

264

Loudová

Ivana

Duo concertant

originál

1982

partitura

bcl, marimba

265

Loudová

Ivana

autorizace

1976

partitura, hlas

bcl, pf

266

z Lublina

Jan

s. a.

bcl, pf

267

z Lublina

Jan

268

z Lublina

Jan

269

Lucký

Štěpán

270

Lucký

Štěpán

271

Lucký

Štěpán

272

Lucký

Štěpán

273

Lucký

Štěpán

Sonáta pro klarinet/basklarine t a klavír z krakovské tabulatury z krakovské tabulatury z krakovské tabulatury Tre Pezzi per I Due Boemi Tre Pezzi per I Due Boemi Tre Pezzi per I Due Boemi Arietta pro basklarinet a klavír Arietta pro basklarinet a klavír

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox

úprava

tisk

úprava

tisk

úprava

tisk

originál

tisk

1972

originál

rukopis

1972

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas hlas

originál

tisk

1972

originál

rukopis

1977

originál

autograf

1977

66

Miloš Štědroň Miloš Štědroň Miloš Štědroň

s. a. s. a.

bcl, pf bcl, pf bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

hlas

bcl, pf

dedikace

partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

274

Lucký

Štěpán

originál

autograf

1973

hlas

pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

1979

partitura

bcl, pf, vl, vla, vcl, cbs

dedikace

originál

tisk

1979

partitura, 5 hlasů

bcl, pf, vl, vla, vcl, cbs

dedikace

originál

tisk

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

Otmar

Toccatina pro cembalo Fantasia concertante per clarinetto basso, pianoforte e archi Fantasia concertante per clarinetto basso, pianoforte e archi Legenda pro basový klarinet a klavír Adagio

275

Lucký

Štěpán

276

Lucký

Štěpán

277

Lukáš

Zdeněk

278

Mácha

Originál

autograf

1969

partitura

bcl, pf

dedikace

279 280

Mácha

Otmar

Adagio

Originál

rukopis

1969

hlas

bcl, pf

dedikace

Marbe

Myriam

originál

tisk

s. a.

partitura

281

Marbe

Myriam

Piesa pentru pian, clavecin si celesta Dialogy

originál

1989

partitura

282

Marbe

Myriam

Dialogy

originál

1989

partitura

bcl, pf

283

Marcello – Bach

Adagio

úprava

s. a.

Martini

Plaisir d'amour

úprava

tisk

285

Martinů

Bohuslav

originál

Martinů

Bohuslav

originál

rukopis – xerox tisk

1932

286

Lístek do památníku Divertimento pro dva melodické nástroje

partitura, hlas partitura, hlas hlas

bcl, pf

284

Benedetto – J. S. Giambattista

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

pf, clavecin, celesta bcl, pf

s. a.

partitura

dva melodické nástroje v houslovém klíči

287

Marx

Karl

Elegie, op. 62/4

originál

autograf

1981

partitura

bcl, pf

dedikace

288

Marx

Karl

Elegie, op. 62/4

originál

rukopis – xerox

1981

hlas

bcl, pf

dedikace

67

Miloš Štědroň Josef Horák

s. a.

bcl, pf pf

289

Marx

Peter

290

Mašta

Josef

291

Mašta

Josef

292

Mašta

Josef

293

Mašta

Josef

294

Mašta

Josef

295

Mašta

Josef

296

Matoušek

Lukáš

297

Matoušek

Lukáš

298

Matys

Jiří

299

Matys

Jiří

300

Matys

Jiří

301

Matys

Jiří

302

Matys

Jiří

303

Matys

Jiří

304

Matys

Jiří

Fantasia, Fuga e Partita per Due Boemi di Praga Trio pro flétnu, violu a basklarinet Trio pro flétnu, violu a basklarinet Trio pro flétnu, violu a basklarinet Concertino pro basový klarinet a klavír Concertino pro basový klarinet a klavír Skizzy pro basklarinet a klavír Pět kánonů pro sólový basklarinet Intimní hudba pro basový klarinet Vidění pro klarinet basový a kytaru Vidění pro klarinet basový a kytaru Suita per viola e clarinetto basso Suita per viola e clarinetto basso Chvilenky

originál

tisk

2003

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

autograf

s. a.

partitura

fl, vla, bcl

dedikace

originál

rukopis

s. a.

partitura

fl, vla, bcl

dedikace

originál

rukopis

s. a.

3 hlasy

fl, vla, bcl

dedikace

originál

autograf

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

autograf

1962

hlas

bcl

úprava

autograf

1969

hlas

bcl

originál

1991

bcl, kytara

dedikace

1991

partitura, hlas hlas

bcl, kytara

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox tisk

1972/73

partitura

vla, bcl

dedikace

originál

tisk

1972/73

partitura

vla, bcl

dedikace

originál

autograf

1990

hlas

pf

dedikace

Fantasie a rondo pro basklarinet solo Fantasie a rondo pro basklarinet

originál

autograf

1982

hlas

bcl

dedikace

originál

tisk

1982

hlas

bcl

dedikace

originál

68

Lukáš Matoušek

dedikace

solo 305

Matys

Jiří

originál

rukopis – xerox

1982

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

s. a.

hlas

bcl, pf

dedikace

Arne

Fantasie a rondo pro basklarinet solo Hudba pro Due Boemi Hudba pro Due Boemi Växlingar

306

Matys

Jiří

307

Matys

Jiří

308

Mellnäs

1961

partitura

fl, bcl

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

1972

hlas

bcl

310

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

1972

hlas

bcl

311

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

1972

hlas

bcl

312

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

1972

hlas

bcl

313

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

309

1972

hlas

bcl

314

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

rukopis

1972

hlas

bcl

315

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

tisk

1972

hlas

bcl

316

Messiaen

Olivier

Abime des oiseaux

autorizace

tisk

1972

hlas

bcl

318

Michel

Paul-Baudouin

Delitation I

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

317

Mikula

Zdenko

Canto rustico

originál

rukopis – xerox rukopis

1984

bcl, pf

dedikace

319

Mojžíš

Vojtěch

originál

autograf

1983

bcl, pf

dedikace

320

Mojžíš

Vojtěch

originál

rukopis

1983

partitura

bcl, pf

dedikace

321

Müller

Thomas

Sympatie pro basklarinet a klavír Sympatie pro basklarinet a klavír Profile für Klavier

partitura, hlas partitura

originál

rukopis – xerox

s. a.

partitura

bcl, pf

originál originál

69

322

Nedbal

Manfred J. M.

Sonatine

originál

tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

323

Nedbal

Manfred J. M.

originál

rukopis – xerox

s. a.

partitura

bcl, vcl, pf

324

Němec

Jan

Trio per clarinetto basso, violoncello e pianoforte Májová idyla

originál

autograf

1987

partitura

bcl, pf

325

Neumann

Věroslav

autorizace

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

326

Novák

Jan

Lázeňské dopoledne stárnoucího elegána Scherzi pastorali

autorizace

rukopis

1956

bcl, pf

327

Novák

Jan

Z písně Marie

autorizace

rukopis

s. a.

328

Obrovská

Jana

Bisbiglii e gridi

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas partitura, hlas partitura

329

Obrovská

Jana

Bisbiglii e gridi

originál

rukopis

s. a.

partitura

pf, kytara, bcl

330

Obrovská

Jana

Bisbiglii e gridi

originál

s. a.

partitura

pf, kytara, bcl

331

Obrovská

Jana

Bisbiglii e gridi

originál

s. a.

partitura

pf, kytara, bcl

332

Obrovská

Jana

Suoni

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

s. a.

bcl, pf

333

Obrovská

Jana

Suoni

originál

s. a.

334

Obrovská

Jana

Musica notturna

originál

rukopis – xerox rukopis

partitura, hlas partitura

s. a.

3 hlasy

pf, fl, bcl

335

Odstrčil

Karel

Mámidlo

originál

rukopis

s. a.

bcl, pf

336

Ogura

Roh

originál

bcl, pf

dedikace

Ogura

Roh

rukopis – xerox rukopis

1960

337

1960

partitura

bcl, pf

dedikace

338

Padrós

Jaime

Suite on Japanese folk songs Suite on Japanese folk songs Grisaille

partitura, hlas partitura

1976

hlas

bcl

339

Palkovský

Pavel

Dialog pro basklarinet a klavír

originál

rukopis – xerox rukopis

1971

partitura, hlas

bcl, pf

originál originál

70

dedikace

dedikace

bcl, arp, vcl pf, kytara, bcl

bcl, pf dedikace

dedikace

340

Parsch

Arnošt

Daleké obzory

originál

rukopis

s. a.

partitura, 3 hlasy partitura, 3 hlasy partitura, hlas partitura

altová fl, bcl, pf

dedikace

341

Parsch

Arnošt

Daleké obzory

originál

rukopis

s. a.

altová fl, bcl, pf

dedikace

342

Parsch

Arnošt

Les Fleurs

originál

autograf

s. a.

bcl, pf

dedikace

343

Parsch

Arnošt

Poetika č. 2

originál

s. a.

344

Parsch

Arnošt

Předjaří

originál

rukopis – xerox rukopis

bcl, pf

dedikace

fl, bcl, pf

1967

partitura, 2 hlasy partitura

345

Parsch

Arnošt

Struktury

originál

autograf

346

Parsch

Arnošt

„Josefu Horákovi“

originál

autograf

bcl, pf

dedikace

s. a.

partitura

dedikace

tisk

2000

autorizace

tisk

1971

partitura, hlas hlas

bcl, pf, magnetofon bcl, pf

347

Parsch

Arnošt

originál

348

Pauer

Jiří

349

Pauer

Jiří

…ausufernd, op. 100 Monology všedního dne pro klarinet sólo Sonatina

autorizace

rukopis

1973

350

Pauer

Jiří

Sonatina

autorizace

1973

Jiří

Pohádková svita

originál

rukopis – xerox rukopis

351

Pauer

352

Pauer

Jiří

originál

rukopis

1978

353

Petrová

Elena

originál

354

Petrová

Elena

originál

rukopis – xerox rukopis

355

Piňos

Alois

Arie a Rondo pro basový klarinet a klavír Invokace pro basklarinet a klavír Invokace pro basklarinet a klavír Monology

originál

356

Piňos

Alois

Monology

originál

s. a.

dedikace

bcl

partitura, hlas hlas

bcl, pf

partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

rukopis

1962

hlas

bcl

dedikace

rukopis – xerox

1962

hlas

bcl

dedikace

71

s. a.

bcl, pf

357

Planzer

Emanuel

originál

autograf

1966

hlas

bcl

originál

autograf

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

partitura – rukopis, sólový part – tisk tisk

1961

partitura, hlas

bcl, vl, xylofon

N. A.

Solo für Basklarinette Prkotina pro basklarinet a klavír Scherzo contrario pro housle, basklarinet a xylofon Sonate

358

Pokorný

Jaroslav

359

Pololáník

Zdeněk

360

Porpora

s. a.

vcl, pf

Pousseur

Henri

Modele Reduit

originál

s. a.

362

Pousseur

Henri

originál

1964/1966

hlas

pf

363

Pousseur

Henri

Apostrophe et six réflexions pour piano solo Madrigal 1

rukopis – xerox tisk

partitura, hlas hlas

361

originál

tisk

s. a.

hlas

cl

364

Prinz

Alfred

Nachtstück

originál

tisk

s. a.

partitura

bcl, pf

365

Purcell

Daniel

Triosonate g moll

originál

tisk

s. a.

partitura

366

Rasse

Francois

Lied

originál

tisk

s. a.

367

Rauch

František

Malá suita pro klavír

originál

rukopis

1938, přepracován a 1942

partitura, hlas hlas

2 zobcové fl. A basso continuo bcl, pf

368

Ravel

Maurice

Kaddisch

úprava

rukopis

369

Reger

Max

Gigue

originál

370

Rechlberger

Herman

„Szene am“

originál

371

Reiner

Karel

372

Reiner

Karel

Akrostichon pro basklarinet a klavír Koncert pro basklarinet, smyčce a bicí

originál

dedikace

dedikace

pf

1964

partitura

bcl, pf

rukopis

s. a.

hlas

cl

1981

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1966

partitura (klavírní výtah)

bcl, smyčce a bicí

dedikace

72

Sláva Vorlová

bcl, pf

dedikace

373

Reiner

Karel

Koncert pro basklarinet, smyčce a bicí/ Tři koncertní skladby pro basklarinet a klavír Tři skladby pro klavír Tři skladby pro klavír Zárodky pro klavír

originál

tisk

1966

partitura, hlas (úprava pro bcl a klavír)

bcl, pf

dedikace

374

Reiner

Karel

originál

tisk

1968

hlas

pf

dedikace

375

Reiner

Karel

originál

rukopis

1968

hlas

pf

dedikace

376

Reiner

Karel

377

Riedlbauch

Václav

originál

rukopis

1974

hlas

pf

dedikace

Příběhy pro basklarinet a klavír Lamento pro klarinet a klavír Inkantationen

originál

autograf

1975

bcl, pf

dedikace

autorizace

rukopis

1975

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas partitura, hlas partitura

378

Riedlbauch

Václav

379

Rörenstrunck

Bernhard

380

Rut

Josef

originál

rukopis – xerox

1999

hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

1999

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

1999

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

1999

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox

1999

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

Václav

Variace a Due Boemi pro basklarinet a klavír Variace a Due Boemi pro basklarinet a klavír Variace a Due Boemi pro basklarinet a klavír Variace a Due Boemi pro basklarinet a klavír Variace a Due Boemi pro basklarinet a klavír Sonety

381

Rut

Josef

382

Rut

Josef

383

Rut

Josef

384

Rut

Josef

385

Řehák

originál

1963

partitura

bcl, pf

dedikace

Václav

Sonety

originál

rukopis – xerox rukopis

386

Řehák

1963

partitura

bcl, pf

dedikace

73

bcl/cl, pf bcl, pf

387

Řehák

Václav

Concertino pro Trio Blues

originál

rukopis

s. a.

fl, bcl, pf

dedikace

s. a.

partitura, 2 hlasy hlas

388

Řehoř

Bohuslav

389

Sagev

Dimitar

originál

rukopis

Sonate pour clarinette et piano Le Cygne

originál

tisk

bcl

dedikace

s. a.

partitura

cl, pf

390

Saint-Sëns

Camille

úprava

tisk

s. a.

hlas

pf

391

Shapira

Sergiu

originál

Ivan

A talk with the unseen Silhouetten

tisk

1993

hlas

bcl

392

Shekov

originál

tisk

1990

bcl, pf

dedikace

Silhouetten

originál

autograf

1990

bcl, pf

dedikace

Ivan

Nocturne

originál

autograf

s. a.

bcl, pf

dedikace

Shekov

Ivan

Nocturne

originál

tisk

s. a.

bcl, pf

dedikace

396

Shoeck

Othmar

originál

tisk

s. a.

397

Schmidt

Christfried

originál

tisk

1972

Schollum

Robert

originál

rukopis

1983

partitura, hlas partitura

bcl, pf

398 399

Slavický

Milan

Sonate für Basklarinette und Klavier, op. 41 Musica per i Due Boemi Konzertantes Pastorale Prosvětlení

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas

393

Shekov

Ivan

394

Shekov

395

originál

rukopis

1978

partitura

bcl, pf. Bicí

dedikace

400

Slavický

Milan

Prosvětlení

originál

rukopis

1978

partitura

bcl, pf. Bicí

dedikace

401

Slavický

Milan

Rozhovor II

originál

rukopis

1986

partitura

bcl, pf

dedikace

402

Slavický

Milan

Dechové trio

originál

tisk

1937

partitura

ob, cl, fg

403

Slomninskij

S.

Monolog a toccata

originál

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

404

Slomninskij

S.

Monolog a toccata

originál

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

405

Slomninskij

S.

Monolog a toccata

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

1974

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

74

E. Hoskier

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

406

Sluka

Luboš

originál

tisk

1986

originál

tisk

1986

Luboš

Klec pro dva slavíky Klec pro dva slavíky con animo

407

Sluka

Luboš

408

Sluka

409 410

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

1989

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura

originál

1986

Sluka

Luboš

Suita

originál

rukopis – xerox rukopis

Sluka

Luboš

D–S–C–H

originál

rukopis

bcl, pf

dedikace

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

411

Sluka

Luboš

originál

412

Sluka

Luboš

413

Sluka

Luboš

414

Smolka

Jaroslav

415

Smolka

Jaroslav

416

Smolka

Jaroslav

417

Smolka

Jaroslav

418

Smolka

Jaroslav

419

Smolka

Jaroslav

420

Smolka

Jaroslav

Sonáta pro basklarinet a klavír Tre composizioni per clarinetto basso e pianoforte Andante noc moto per clarinetto basso e piano Sei poemi per Due Boemi Dvě miniatury pro basklarinet a cembalo Sonáta pro basklarinet sólo Sonáta pro basklarinet sólo Zelenkiana – partita pro sólový nástroj a basso continuo G Dur Zelenkiana – partita pro sólový nástroj a basso continuo G Dur Zelenkiana – partita pro sólový

tisk

1971

hlas

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

1987

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1989

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

originál

autograf

1972

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

autograf

1977

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

s. a.

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

s. a.

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

1993

partitura

bcl, pf

originál

rukopis

1993

partitura

bcl, pf

originál

rukopis

1993

hlas

bcl, pf

75

421

Smutný

Jiří

nástroj a basso continuo G Dur Motýl z obsidiánu

422

Smutný

Jiří

Invocazioni

originál

rukopis

s. a.

423

Smutný

Jiří

originál

rukopis

1986

424

Smutný

Jiří

Musica da camera II Drei minnelieder

originál

rukopis

1970

425

Smutný

Jiří

originál

rukopis

s. a.

426

Smutný

Jiří

originál

rukopis

s. a.

427

Smutný

Jiří

originál

rukopis

1970

428

Smutný

Jiří

originál

rukopis

1984

429

Smutný

Jiří

originál

rukopis

1987

430

Smutný

Jiří

originál

rukopis

431

Smutný

Jiří

originál

432

Smutný

Jiří

Dvě písně beze slov Allegro scherzoso, noc bravure Sonata „Hommage á Rodin“ Čtyři canzonety pro zobcovou flétnu, basklarinet a klavír Musica da camera III Musica da camera III Musica da camera III Scherzo

433

Smutný

Jiří

434

Smutný

Jiří

Pět invencí pro sólový basklarinet k veršům J. Apollinaira Vier Jedichte

435

Smutný

Jiří

Musica da camera II

originál

originál

rukopis

1979

partitura

vyšší hlas, bcl, pf bcl, pf, (magnetofon) fl, bcl, pf

dedikace

partitura, hlas partitura partitura, 2 hlasy partitura, hlas patitura

hlas, bcl, cembalo bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

partitura, hlas partitura

bcl, pf

dedikace

zobcová fl, bcl, pf

dedikace

vl, bcl, pf

dedikace

1987

partitura, hlas partitura

vl, bcl, pf

dedikace

1987

partitura

vl, bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

1986

partitura

fl, bcl, pf

dedikace

originál

autograf

s. a.

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox

1991

partitura

zpěv, bcl, pf

dedikace

1986

partitura, 2 hlasy

fl, bcl, pf

dedikace

76

dedikace

dedikace

436

Smutný

Jiří

originál

rukopis – xerox

s. a.

partitura, hlas

fl, bcl, pf

dedikace

originál

fl, bcl, pf

dedikace

1986

partitura, 2 hlasy partitura

fl, bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox autograf

1986

jitka

Duo – Divertissment pro fl. A bcl. Musica da camera II Musica da camera II Alfa Solaris

437

Smutný

Jiří

438

Smutný

Jiří

439

Snížková

1981

partitura

bcl, pf

dedikace

440

Snížková

Jitka

Diabolus in musica

originál

rukopis

1987

partitura

bcl, pf, bicí

dedikace

441

Soukup

Vladimír

Imaginace

originál

autograf

1967

partitura

bcl, bicí

dedikace

442

Soukup

Vladimír

originál

rukopis – xerox

1961

partitura

bcl, smyčce, pf

443

Soukup

Vladimír

Sonety pro basklarinet smyšce a klavír Sonetti

originál

tisk

1968

partitura

bcl, pf

dedikace

444

Spiteer

Josef

Tongy

originál

autograf

1985

partitura

bcl, pf

dedikace

445

Spork

Jo

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

446

Sprongl

Norbert

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

447

Stekl

Konrad

"burst in blue" voor basklarinet en piano 4 Stücke für Basklarinette und Klavier Figurae – Boema

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

448

Stekl

Konrad

Sonata Rusca

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

449

Stekl

Konrad

originál

rukopis

1974

partitura

bcl, pf

450

Stivín

Jiří

originál

3 hlasy

fl, bcl, pf

Stockhausen

Karlheinz

1977

hlas

bcl

452

Stockhausen

Karlheinz

Traum – Formel

originál

bcl a fl tisk, pf rukopis rukopis – xerox tisk

s. a.

451

Vier fantasie stücke Výlet alchymistů pro tři In Freundschaft

1981

hlas

bcl

453

Stockhausen

Karlheinz

Traum – Formel

originál

tisk

1981

hlas

bcl

454

Šárová

Dagmar

Intimní miniatury

originál

rukopis

2004

partitura,

fl, bcl, pf

originál

originál

77

dedikace dedikace

dedikace

hlas 455

Šárová

Dagmar

Intimní miniatury

originál

autograf

2004

partitura

fl, bcl, pf

dedikace

456

Šárová

Dagmar

originál

partitura

fl, bcl, pf

dedikace

Šárová

Dagmar

originál

rukopis – xerox autograf

s. a.

457

Dvě miniatury – lyrické Pezzo per quattro

s. a.

4 bcl

458

Šárová

Dagmar

Meditazione

originál

rukopis

1991

459

Štědroň

Miloš

originál

Štědroň

Miloš

originál

rukopis – xerox tisk

1999

460

1969

461

Štědroň

Miloš

originál

rukopis

462

Štědroň

Miloš

Intrade e Sarabande triste Saluti musicali da Francesco, Guglialmo e Giorgio Vyznání Karla Marxe Seikilos na Moravě

partitura, 4 hlasy partritura, hlas partitura

originál

463

Štědroň

Miloš

Affetti banalissimi

464

Štědroň

Miloš

465

Štědroň

Miloš

466

Štědroň

Miloš

467

Štědroň

468

fl, bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

partitura

bcl, pf

dedikace

1977

partitura

(zpěv), bcl, pf

dedikace

rukopis

s. a.

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

1971

hlas

pf

dedikace

úprava

1975

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox autograf

1974

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

s. a.

dedikace

originál

autograf

1970

partitura, hlas partitura

bcl, pf

Miloš

Melodie z českých kancionálů Canzona (Canti Claudiani) Lamento di Tristano Kolo

bcl, pf

dedikace

Štědroň

Miloš

9 sól ze sekvence

originál

s. a.

hlas

pf

469

Štědroň

Miloš

originál

s. a.

hlas

bcl

47O

Štědroň

Miloš

Soli 1 per il clarinetto Sib Rady kuchařce

471

Štědroň

Miloš

Rady kuchařce

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox

originál

78

Miloš Štědroň

partitura partitura

472

Štědroň

Miloš

Touha stát se indiánem Utis – Hudby pro Josefa Horáka

originál

autograf

s. a.

hlas

bcl

dedikace

473

Štědroň

Miloš

originál

rukopis

s. a.

partitura

dedikace

úprava

partitura

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis – xerox tisk

s. a.

Miloš

Z Levočského sborníku/ Levoča Z Levočského sborníku/ Levoča Via Crucis

bcl, magnetofon, hlas bcl, pf

474

Štědroň

Miloš

475

Štědroň

Miloš

476

Štědroň

1972

partitura

dedikace

Štědroň

Miloš

Quadra

originál

rukopis

1992

478

Štědroň

Miloš

Quadra

originál

rukopis

1992

3 bcl, pf

dedikace

479

Štědroň

Miloš

Aksaky

originál

rukopis

1973

partitura, 3 hlasy partitura, 3 hlasy partitura

fl, bcl, pf, cembalo, bicí 3 bcl, pf

477

dedikace

480

Štědroň

Miloš

Aksaky

originál

rukopis

1973

481

Štědroň

Miloš

originál

tisk

2007

482

Štědroň

Miloš

úprava

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

s. a.

partitura, hlas

483

Štědroň

Miloš

úprava

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

1983

partitura

bcl, pf

dedikace

484

Štědroň

Miloš

úprava

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

1983

partitura

bcl, pf

dedikace

485

Štědroň

Miloš

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

486

Štědroň

Miloš

Neumlkneš (Non tacebis) Solis Praevia – z Jindřichohradecké ho graduálu z r. 1491 Melodie z Kájoniho kodexu Dade Zingaricum (1639) Melodie z Kájoniho kodexu Dade Zingaricum (1639) Zapomenutá píšťalka Elegia zingarica per Due Boemi

pf, vla1, vla2, vcl, bicí pf, vla1, vla2, vcl, bicí 5 bcl, 2 pf, vl, xylofon, solo bcl, pf

originál

rukopis – xerox

1989

partitura

bcl, pf

úprava

79

Miloš Štědroň Miloš Štědroň

partitura, 4 hlasy partitura

dedikace

dedikace

dedikace dedikace dedikace

dedikace

487

Štědroň

Miloš

488

Štědroň

Miloš

489

Štědroň

Miloš

490

Štědroň

Miloš

491

Štědroň

Miloš

492

Štědroň

Miloš

493

Štědroň

Miloš

494

Štědroň

Miloš

495

Štědroň

Miloš

496

Štědroň

Miloš

497

Štědroň

498

Canti Bohemici profani Lejch 2

úprava

rukopis

originál

Intrada, Sarabanda, Sarabanda, Sarabanda, Sarabanda Ommagio a Bach

originál

s. a.

partitura

bcl, pf

autograf

s. a.

partitura

bcl, pf

rukopis – xerox

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

Pavany a Gagliardy z roku 1620 Canzona e tripla sopra Maria Zart Canzona e tripla sopra Maria Zart Sette villanelle

úprava

1985

partitura

bcl, pf

1989

partitura

bcl, pf

dedikace

1989

partitura

bcl, pf

dedikace

1985

dedikace

originál

1977

partitura, hlas partitura

fl, pf bcl, pf

dedikace

originál

1985

partitura

bcl, pf, (bicí)

dedikace

Miloš

Metaphysische Begegnung Kondukty a motety na husitské písně Prolog a tanec

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis

originál

rukopis

1980

2 bcl, pf

dedikace

Štědroň

Miloš

Prolog a tanec

originál

rukopis

1980

partitura, 2 hlasy partitura

2 bcl, pf

dedikace

499

Štědroň

Miloš

Prolog a tanec

originál

rukopis

1980

partitura

2 bcl, pf

dedikace

500

Štědroň

Miloš

originál

hlas

bcl

dedikace

Štědroň

Miloš

rukopis – xerox rukopis

1976

501

1972

hlas

bcl, (pf)

dedikace

502

Štědroň

Miloš

1976

partitura

bcl, pf

dedikace

503

Štědroň

Miloš

II. Meditazione per carinetto basso Grüne Melodei der Liebe Chundrát – dávný pěvec Znojemský Toužebné písničky na melodye Adama Michny z Otradovic

1984

partitura

bcl, pf

dedikace

úprava úprava originál

úprava originál úprava

rukopis – xerox rukopis

80

Miloš Štědroň

Miloš Štědroň Miloš Štědroň Miloš Štědroň

Miloš Štědroň

Miloš Štědroň

dedikace

Jindřichohradecký ho 504

Štědroň

Miloš

505

Štědroň

Miloš

506

Štědroň

Miloš

507

Štědroň

Miloš

508

Štědroň

Miloš

509

Štědroň

Miloš

510

Štědroň

Miloš

511

Štědroň

Miloš

512

Štědroň

Miloš

513

Štědroň

Miloš

514

Štědroň/ Anonymus Štědroň/ Anonymus 16.– 17. st.

Miloš

Štědroň/ Anonymus 16 – 17. st.

Miloš

515

516

Miloš

Musiche (Etudy na Bachovské vize) Proměna – Autopsie pro klavír podle Kafky Proměna – Autopsie pro klavír podle Kafky Aušvicate hikher baro Nenie giocose e dolorose Meditace pro sólový basklarinet Dávná jména

originál

autograf

1973

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

1963

hlas

pf

dedikace

originál

autograf

1963

hlas

pf

dedikace

originál

1977

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

s. a.

partitura

bcl, 2 pf

dedikace

originál

autograf

1963/4

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, hlas, pf

dedikace

Staré a nové tance renesance Staré a nové tance renesance Staré a nové tance renesance Laudatio

originál

tisk

1980

partitura

dedikace

originál

rukopis

1980

partitura

originál

rukopis

1980

hlas

úprava

partitura

úprava

Miloš Štědroň Miloš Štědroň

s. a.

Hajducké na melodie ze sbírky Anny SzirmayKeczer Hajducké na melodie ze sbírky Anny SzirmayKeczer

rukopis – xerox rukopis – xerox

bcl, pf, bicí a smyčcový orch. bcl, pf, bicí a smyčcový orch. bcl, pf, bicí a smyčcový orch. bcl, pf

1980

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

1980

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

úprava

81

dedikace dedikace dedikace

517

Štědroň/ Anonymus 16.– 17. st.

Miloš

úprava

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

1980

partitura

bcl, pf

dedikace

úprava

rukopis – xerox

Miloš Štědroň

1980

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

tisk

1992

2 hlasy

bcl, pf

Jan

Hajducké na melodie ze sbírky Anny SzirmayKeczer Hajducké na melodie ze sbírky Anny SzirmayKeczer Solas for Bass clarinet Posloupnost I.

518

Štědroň/ Anonymus 16.– 17. st.

Miloš

519

Tas

Rudi

520

Tausinger

originál

rukopis

1977

bcl, pf

dedikace

Tausinger

Jan

Posloupnost I.

originál

rukopis

1977

partitura, hlas partitura

521

bcl, pf

dedikace

522

Tausinger

Jan

Posloupnost I.

originál

1977

partitura

bcl, pf

dedikace

523

Tausinger

Jan

2 Krátké úvahy

originál

rukopis – xerox autograf

1967/68

partitura

bcl, pf

dedikace

524

Tausinger

Jan

Čmáranice po nebi

originál

tisk

1967

partitura

bcl, hlas, pf

dedikace

525

Teml

Jiří

originál

rukopis

1992/93

partitura

bcl, pf

dedikace

526

Teml

Jiří

originál

rukopis

1992/93

partitura

bcl, pf

dedikace

527

Teml

Jiří

autorizace

partitura

cl, pf

Teml

Jiří

rukopis – xerox rukopis – xerox

1989/90

528

s. a.

partitura

vl, pf

529

Thilman

Johannes Paul

originál

rukopis

s. a.

Thilman

Johannes Paul

originál

tisk

s. a.

partitura, hlas partitura

pf, bicí

530

Hommage a Simenon pro basklarinet a klavír Hommage a Simenon pro basklarinet a klavír Komorní hudba pro klarinet a klavír Obelisk – koncertni fantasie pro housle a klavír 3 Stücke für Klavier und Schlagzeng Gestalten – Drei Stücke für Bassklarinette und Klavier

originál

82

bcl, pf

dedikace

531

Thilman

Johannes Paul

4 rozhovory

originál

tisk

1967

532

Thilman

Johannes Paul

4 rozhovory

originál

tisk

1967

533

Geraldine

rukopis

1972

originál

rukopis

1998

535

Tioka

Jindřich

originál

rukopis

s. a.

536

Trummer

Hans

originál

537

Tučapský

Antonín

originál

rukopis – xerox rukopis

538

Tučapský

Antonín

Dedikované Due Boemi Čtyřvětí pro basový klarinet a klavír Labyrint světa a snad i trochu ráj srdce (Johann Amos Comenius) Mémories für cembalo solo Suita pro flétnu, vilou a basklarinet Four Dialogues

originál

534

Thomsen (Muchová) Tioka

originál

tisk

s. a.

539

Tučapský

Antonín

Four Dialogues

originál

tisk

s. a.

540

Tučapský

Antonín

autorizace

rukopis

s. a.

541

Válek

Jiří

Rondo Capriccioso per fagotto e piano Duo

originál

rukopis

542

Válek

Jiří

originál

543

Vavřín

Petr

544

Vermote

Petra

5 meditací na české lidové písně pro basklarinet a klavír na 4 ruce Malá suita pro flétnu, violu a basklarinet Erosie

545

Veselý

Alois

546

Veselý

Alois

Sonáta pro basový klarinet a klavír Sonáta pro basový

Jindřich

partitura, 2 hlasy partitura, hlas partitura

bcl, fl, pf

dedikace

bcl, fl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

1977

hlas

cembalo

s. a.

partitura, 3 hlasy partitura, hlas hlas

fl, vla, bcl

bcl, pf

1993

partitura, hlas partitura

bcl, pf

dedikace

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

autograf

1960

partitura, 2 hlasy

fl, vla, bcl

dedikace

originál

1997

partitura

bcl, pf

originál

rukopis – xerox rukopis

1958

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1958

partitura, hlas partitura

bcl, pf

dedikace

83

bcl, pf

dedikace

bcl, pf bcl, pf

klarinet a klavír 547

Vídeňský

Jan

Modlitba

originál

548

Vídeňský

Jan

Modlitba

originál

549

Vídeňský

Jan

Saluto

originál

550

Vídeňský

Jan

originál

551

Viklický

Emil

Podzimní romance pro violoncello, nebo fagot, nebo basklarinet a klavír Partial Symetry

bcl, pf

dedikace

bcl, pf

dedikace

1985

partitura, hlas partitura, hlas partitura

bcl, pf

dedikace

1977

partitura

vcl/fg/bcl, pf

rukopis – xerox rukopis

1982

partitura

bcl, fl, pf

552

Vorlová

Sláva

originál

553

Vorlová

Sláva

554

Vorlová

Sláva

555

Vorlová

Sláva

556

Vorlová

Sláva

Il fauno danzante per basclarinetto solo Sloky (Il fauno danzante) Fantasie na lidovou píseň z XIV. stol. Fantasie na lidovou píseň z XIV. stol. Serenata Desta

1965

hlas

bcl

dedikace

rukopis – xerox autograf

1965

hlas

bcl

dedikace

1969

hlas

bcl

1969

hlas

bcl

originál

rukopis – xerox autograf

557

Vorlová

Sláva

Serenata Desta

1962

partitura

fl, bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1962

hlas

fl, bcl, pf

dedikace

558

Vorlová

Sláva

Serenata Desta

originál

1962

partitura

fl, bcl, pf

dedikace

Sláva

Serenata Desta

originál

rukopis – xerox rukopis

559

Vorlová

560

Vorlová

1962

hlas

fl, bcl, pf

dedikace

Sláva

Serenata Desta

originál

autograf

1962

hlas

fl, bcl, pf

dedikace

561

Vorlová

Sláva

originál

autograf

1962

dedikace

Vorlová

Sláva

originál

autograf

1968

bcl, pf

dedikace

563

Vorlová

Sláva

originál

autograf

1965

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas

bcl, pf

562

Miniatury pro basklarinet a klavír Korelace pro basklarinet a klavír Variace na Händlovo téma

bcl, pf/cembalo

dedikace

originál

originál originál originál

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox

1995

84

1995

564

Vorlová

Sláva

565

Vorlová

Sláva

566

Vorlová

Sláva

567

Vorlová

Sláva

568

Vorlová

Sláva

569

Vorlová

Sláva

570

Vorlová

Sláva

571

Vorlová

Sláva

572

Vorlová

Sláva

573

Vorlová

Sláva

574

Vorlová

Sláva

575

Vorlová

Sláva

Variace na Händlovo téma Variace na Händlovo téma Variace na Händlovo téma Variace na Händlovo téma Variace na Händlovo téma Hudba starých německých mistrů Tři koncertní obrazy pro basklarinet, klavír a dechové kvinteto, op. 50 B Tři koncertní obrazy pro basklarinet, klavír a dechové kvinteto, op. 50 B Tři koncertní obrazy pro basklarinet, klavír a dechové kvinteto, op. 50 B Koncert pro basklarinet a smyčce, op. 50 Dvojkoncert pro Due Boemi, op. 50 A Dvojkoncert pro Due Boemi, op.50A

originál

rukopis

1965

hlas

bcl, pf/cembalo

dedikace

originál

1965

partitura

bcl, pf/cembalo

dedikace

originál

rukopis – xerox rukopis

1965

bcl, pf/cembalo

dedikace

originál

rukopis

1965

bcl, pf/cembalo

dedikace

originál

rukopis

1965

bcl, pf/cembalo

dedikace

úprava

autograf

partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura

originál

rukopis

1961

partitura, party dechového kvinteta

bcl, pf, fl, ob, cl, fg, cor

dedikace

originál

rukopis

1961

partitura

bcl, pf, fl, ob, cl, fg, cor

dedikace

originál

rukopis

1961

party dechového kvinteta

bcl, pf, fl, ob, cl, fg, cor

dedikace

originál

autograf

1961

hlas (bcl)

bcl, smyčcový orch.

dedikace

originál

rukopis

1961

partitura

bcl, pf, smyčcový orch.

dedikace

originál

rukopis – xerox

1961

partitura

bcl, pf, smyčcový orch.

dedikace

85

Sláva Vorlová

1966

bcl, pf/cembalo

576

Vorlová

Sláva

originál

rukopis – xerox

úprava

rukopis

Zbyněk

Dvojkoncert pro Due Boemi, op. 50 A Old English music pro basklarinet a klavír Motýl světla

1961

partitura

bcl, pf, smyčcový orch.

577

Vorlová/Gibbond

Sláva

1967

partitura

bcl, pf

578

Vostřák

579

Vostřák

originál

Zbyněk

Motýl světla

originál

rukopis

1983

partitura

bcl, pf

dedikace

rukopis

1983

partitura

bcl, pf

dedikace

580

Vostřák

Zbyněk

Motýl světla

originál

rukopis

1983

hlas

bcl, pf

dedikace

581

Vrána

František

Preludium – Scherzo piccolo – Final Émotions für Bassklarinette und Klavier Sermo modulatus

originál

autograf

1967

partitura

bcl, pf

582

Weiss

Ferdinand

originál

rukopis

s. a.

partitura, hlas

bcl, pf

583

Welin

Karl-Erik

originál

s. a.

partitura

fl, cl

originál

1994

hlas

bcl

dedikace

originál

rukopis

1979

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1984

partitura, hlas partitura

originál

rukopis

1984

partitura

bcl, pf

Florian

Kijk, een basklarinet in mijn tuin Die 12 Zimmer des Traums Sylter Impressionen Sylter Impressionen Vier kleine Stücke

rukopis – xerox tisk

584

Westerlinck

Wilfried

585

Wiefler

Florian

586

Wiefler

Florian

587

Wiefler

Florian

588

Wiefler

originál

rukopis

1982

bcl, pf

dedikace

Wiefler

Florian

Vier kleine Stücke

originál

rukopis

1982

partitura, hlas partitura

589

bcl, pf

dedikace

590

Wiefler

Florian

Vier kleine Stücke

originál

rukopis

1982

partitura

bcl, pf

dedikace

591

Wiefler

Florian

Trio, op. 35

originál

s. a.

Wiefler

Florian

Trio, op. 35

originál

partitura, 2 hlasy partitura, 2 hlasy

fl, bcl, pf

592

rukopis – xerox rukopis

86

Sláva Vorlová

s. a.

dedikace

dedikace

bcl, pf

fl, bcl, pf

593

Wiefler

Florian

Trio, op. 35

originál

rukopis

s. a.

fl, bcl, pf

1968

partitura, 2 hlasy partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura, hlas partitura

594

Wilkomirski

Kazimierz

Air a Wokaliza

originál

rukopis

1986/87

595

Wilkomirski

Kazimierz

Air a Wokaliza

originál

1986/87

596

Wilkomirski

Kazimierz

Air a Wokaliza

originál

rukopis – xerox rukopis

597

Wilkomirski

Kazimierz

Air a Wokaliza

originál

tisk

1986/87

598

Wilkomirski

Kazimierz

Poemat, Wokaliza

autorizace

tisk/rukopis

1986/87

599

Wolf

Jaroslav J.

originál

rukopis

1967

600

Wolf

Jaroslav J.

originál

601

Wolf

Jaroslav J.

602

Wollmann

Thorsten

Litanie pro basklarinet a klavír Litanie für Ensemble Litanie für Ensemble Fishes and Birds

603

Wollmann

Thorsten

originál

604

Zahradník

Zdeněk

originál

rukopis

605

Zahradník

Zdeněk

originál

606

Zámečník

Evžen

607

Zámečník

Evžen

Tree for basklarinet and piano Hexapylon – Hommage à Due Boemi Hexapylon – Hommage á Due Boemi Čtyři studie pro basklarinet, klavír a bicí nástroje Čtyři studie pro basklarinet, klavír a bicí nástroje

rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox rukopis – xerox

1968

partitura

bcl, pf

2001

partitura, 2 hlasy partitura, hlas

fl, cl/bcl, pf bcl, pf

dedikace

1993

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

rukopis

1993

partitura

bcl, pf

dedikace

originál

rukopis

1963/64

partitura, 2 hlasy

bcl, pf, bicí

originál

rukopis – xerox

1963/64

partitura

bcl, pf, bicí

originál originál

87

1986/87

1999

bcl, pf bcl, pf bcl, pf bcl, pf

dedikace (Air) dedikace (Air) dedikace (Air) dedikace (Air)

vcl/bcl, pf bcl, pf

dedikace

bcl, pf

608

Zámečník

Evžen

originál

rukopis

s. a.

partitura

cl, bicí

Heinz Joachim

Modely pro klarinet sólo a bicí nástroje Ballade

609

Zander

originál

tisk

1993

bcl, pf

dedikace

Zander

Heinz Joachim

Ballade

originál

1993

bcl, pf

dedikace

611

Zander

Heinz Joachim

Rhapsodie

originál

rukopis – xerox tisk

partitura, hlas partitura

610

bcl, pf

dedikace

612

Zander

Heinz Joachim

Humoreske

originál

rukopis

2000

partitura, hlas partitura

613

Zander

Heinz Joachim

Humoreske

originál

2000

partitura

bcl, pikola

614

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

rukopis – xerox tisk

1992

hlas

bcl

dedikace

615

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

tisk

1992

hlas

bcl

dedikace

616

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

1992

hlas

bcl

dedikace

617

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

rukopis – xerox rukopis

1992

hlas

bcl

dedikace

618

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

rukopis

1992

hlas

bcl

dedikace

619

Zander

Heinz Joachim

Capriccio

originál

rukopis

1992

hlas

bcl

dedikace

620

Zander

Heinz Joachim

Fantasie

originál

tisk

1995

fl, bcl, pf

dedikace

621

Zander

Heinz Joachim

Widmung Trio

originál

autograf

2003

alt fl, bcl, pf

dedikace

622

Zelenka

Jan Dismas

Lamentationi

úprava

623

Zemek

Pavel Novák

originál

1989

partitura, hlas

bcl, bicí

624

Zemek

Pavel Novák

625

Zemek

Pavel Novák

Chvála manželství pro basklarinet a bicí Chvála manželství pro basklarinet a bicí Pět ročních dob

rukopis – xerox rukopis – xerox

partitura, 2 hlasy partitura, 2 hlasy partitura

626

Zemek

Pavel Novák

Vzpomínky

s. a.

Miloš Štědroň

s. a.

bcl, pikola

bcl, pf

originál

rukopis – xerox

1989

partitura

bcl, bicí

originál

rukopis

s. a.

partitura

bcl, pf

originál

rukopis

1992

partitura,

bcl, pf

88

hlas 627

Zemek

Pavel Novák

Vzpomínky

originál

628

Zouhar

Zdeněk

Duo per Due Boemi

originál

rukopis – xerox rukopis

89

1992

partitura

bcl, pf

1989

partitura, hlas

bcl, pf

dedikace

Závěr V předchozích kapitolách a v doložených příkladech jsem doufám dokázal nejen představit jeden z našich nejvýznamnějších komorních souborů poslední doby, ale také poukázat a předestřít, jak významnou roli může interpret hrát v roli inspirátora a iniciátora. Také jsem se pokusil zasadit veškerou činnost souboru do kontextu doby, která nebyla rozhodně jednoduchá a tím zdůraznit velkou odhodlanost a poctivost v přístupu k věci, kterou si Due Boemi vzali za svou, ať už se jednalo o propagaci a prosazení basklarinetu anebo soudobé (a zejména české) hudby a tudíž i jejích autorů. Při psaní jsem se často dostal do nepříjemné situace, kdy jsem věděl, že otevírám zajímavou oblast, která by zasloužila širší rozvedení, nicméně do rozsahu práce a jejího zaměření se již nevejdou. Proto věřím, že by práce mohla sloužit jako výchozí bod pro další zájemce, kteří se mohou zaměřit jak na obecnější problém interpretačního umění, tak na konkrétní oblasti, například ve spojení s technickými aspekty hry na basklarinet, které samozřejmě nemohu postihnout do takové hloubky, jako hráč na tento nástroj. Již za své aktivní činnosti se Due Boemi rozhodli dát kompletní dokumentaci, včetně notových materiálů, k dispozici Českému muzeu hudby, které by zajistilo uchování odkazu souboru a umožnilo také zdokumentovat fakt, že k emancipaci basklarinetu mezi tradiční koncertní nástroje došlo na české hudební scéně a tím česká hudba zasadila další kamínek do mozaiky světové hudby. Za přijetí materiálů o jejich činnosti, byli Due Boemi instituci velmi vděčni. A to i vzhledem k tomu, že hledali zajištění platformy jejich celoživotního díla. Utříděním notového materiálu, který Due Boemi prostřednictvím Emmy Kovárnové věnovali Muzeu české hudby v Praze, jsem chtěl nejenom ilustrovat výše zmíněné, ale také docílit praktického přínosu interpretům, kteří se o basklarinet zajímají. Zpřístupnit jim repertoár a poskytnout jim přehled o jeho velkém rozpětí.

90

Použité informační zdroje BÁRTOVÁ, Jindřiška. Camerata Brno. 1. vyd. Brno : Janáčkova akademie múzických umění v Brně, 2003, ISBN 80 85429-87-X. KUNA, Milan. Dvakrát zrozený, život a dílo Karla Reinera. 1. vyd. Praha : H and H Vyšehradská, s. r. o., 2008, ISBN 978-80-7319-078-1. LAWSON, Colin. The Cambridge Companion to the Clarinet. 1. vyd. Cambridge : Cambridge Universiti Press, 1995, ISBN 47668 2 paperback REHFELDT, Phillip. New Directions for Clarinet. USA : University of California Press, 1994, ISBN 0-520-03379-5. ŠÍMOVÁ, Věra. Komorní dílo Václava Kučery a novodobé kompoziční techniky. Dipl. práce, Katedra muzikologie FF UPOL, 2007. The new Grove dictionary of music and musicians. Ed. Stanley Sadie, exec. ed. John Tyrrell. 2nd ed. London : Macmillan, 2001, sv. 11. Heslo Horák, Josef. ISBN 0-333-60800-3. VYSLOUŽIL, Jiří. Alois Hába. 1. vyd. Praha : Panton, 1974, 468 s. VYSLOUŽIL, Jiří. Hudební slovník pro každého II. 1. vyd. Vizovice : „LÍPA“ – A. J. Rychlík, 1999, Heslo Kučera Václav. ISBN 80-86093-23-9.

91

Příloha Výběr z kritik a ohlasů na činnost Due Boemi di Praga Due Boemi je mezinárodně oslavovaný ansámbl, který prezentuje nejlepšího basklarinetistu na světě – Josefa Horáka. (The Clarinet – USA 1988) „Paganini basklarinetu“ – Nepřekvapuje, že je J. Horák tak nazýván. Je to velký umělec, schopný využívat svůj nástroj na dosud netušený stupeň. Hraje-li rovně, je jeho tón hedvábný jako cello, ale když to hudba vyžaduje, vykřikuje s udivující intenzitou. (CASS NEWS – Londýn) Fenomén Josef Horák. Už 30 let mají moderní skladatelé důvod být vděční Josefu Horákovi, který položil na mapu sólový basklarinet a ukázal nám, čeho je schopen. (ATES ORGA – Recordsand Recording – England) Due Boemi – zázračný pár! (Der Tagesspiegel – Berlín) Nikdy jsme neslyšeli nic podobného, jako předvedl tento český hudebník – od všech myslitelných triků až k největším jemnostem, a to od nejhlubších do nejvyšších poloh. (D. H. Zomerdijk – Barabants Dagblad – Holandsko) Zkrátka nejvyšší hráčské kvality a obdivuhodné umění!!!! Nikdo není jako vy. Bravo! (Rosario Mazzeo – California, USA) Horákova hra musí být slyšena, aby se jí uvěřilo. (CASS NEWS – Anglie) Fascinující! Večer Due Boemi byl skvělý. (Wiener Zeitung – Vídeň) J. Horák je sladký pěvec na svém basklarinetu v polohách zřídka slyšených. (The Financial Times – Londýn) Due Boemi – veličina v mezinárodním světě hudby! Skvělý koncert, velký úspěch! (IDEAL – Granada – Španělsko) Byli jsme zcela uneseni hlubokou muzikálností obou umělců. (Tribune de Geneve – Švýcarsko) J. Horák je jeden z největších žijících sólistů na dechové nástroje. (International Clarinet Clinic – USA) Hluboká muzikálnost, nejvyšší virtuozita a podivuhodné bohatství zvukových barev. (MUSICA – Paříž)

92

Tento jedinečný koncert Due Boemi byl velkým štěstím pro město Luzern. (Luzerner Neueste Nachrichten – Švýcarsko) Umělci světového významu. (Ruch muzyczny – Varšava) Triumf výrazu – pražské Due Boemi. Tento večer byl požitek pro ucho, byl to zážitek. (Südwest – Presse – Ulm, Německo) Naslouchat ideální souhře tohoto mistrovského dua bylo pro nás netušeným zážitkem. (Sächsische Zeitung – Drážďany) Jednoduchá, nepřekonatelná hra a skvělí umělci: „Byl jsem velmi zasažen Vaší skvěle promyšlenou nahrávkou a děkuji za její zaslání. Je to opravdu vynikající provedení a pogratulujte za mě také Vaší báječné pianistce. Je to mimořádně nadaná interpretka. Vaše provedení sonáty B. Martinů mělo působivé napětí a lehkost. Blahopřeji Vám!“ (Rosario Mazzeo – California) Fascinující výkon – exhibice v dobrém slova smyslu. (Hudební rozhledy – Praha) Due Boemi: skvělí interpreti, nádherně modulovaný zvuk, neomylná technika, obdivuhodná muzikálnost, fenomenální. (Records and Recording – Londýn) Tento pár ukázal tolik muzikálnosti, umění a smyslu pro styl, že jsme každému dílu naslouchali s obdivem. (Brabants Dagblad – Holandsko) Horák je nesporně jedním z nejlepších klarinetistů světa. Pianistka Kovárnová slavila pravé triumfy. (El Faro de Ceuta – Afrika) Nakonec uvádím rozsáhlou kritiku od Howarda Kluga, která vyšla v časopise The Clarinet. Soubor Due Boemi di Praga existuje od roku 1963 a jejich přínos ke vzniku a propagaci původního repertoáru pro basklarinet a klavír je legendární. Josef Horák zavedl basklarinet jako sólový nástroj se stejným postavením, jako mají housle, flétna nebo klavír. Jeho mnohé cesty čtyřmi kontinenty v posledních čtyřiceti letech přispěly enormně k tomu vyvolat nadšení pro schopnosti tohoto nástroje.

93

Po dřívějším setkání s Paulem Hindemithem, z něhož vznikla transkripce jeho fagotové sonáty pro Horáka, se čte počet skladatelů 20. století, kteří napsali nebo autorizovali díla pro Due Boemi, jako „Who is Who“ soudobé hudby: Martinů, Jolivet, Stockhausen, Messiaen, Pousseur a mnoho, mnoho dalších. Titul těchto dvou CD „Music Contrasts“ shrnuje ve zkratce hudební obsah, který sahá od přepisů vokální a instrumentální hudby 15.–17. století až k nejavantgardnější hudbě dneška. Strávit toto eklektické sblížení v náhlých časových změnách se na první pohled zdá dost šokující. Tato starší hudba ale často přispívá aurálnímu vyčištění palety, aby dovolila posluchači lépe se koncentrovat na hodnocení dalšího soudobého titulu. Pro ty z vás, kdo máte v uchu tradiční orchestrální zvuk a muzicírování basklarinetu, znamená toto setkání něco úplně jiného… toto není Oldsmobil… toto není váš normální basklarinetista. Horák přináší ve všem, co hraje, víc než vrcholný výkon. On zachycuje mimořádně citlivě rozdílné nálady obrovského rozpětí této literatury: Horák pláče, křičí, vzlyká, naříká, flirtuje, poskakuje, mazlí se, a k tomu ještě spouští olovnici do hloubek schopností basového klarinetu. Jako podivuhodný technikář s navlas přesným nasazením výšky tónu – jeho hra je nejvíce nezaměnitelná pro její velkou pohyblivost a zvukovou vyrovnanost v super altissimo registru. Musím říct, že jsem toho mínění, že určitá tendence hrát forte altissimo akcenty jakýmsi zvonovým způsobem, často provázeným lehkým glissandem, nemusí být každému po chuti. Horákovo vibrato přináší ve většině míst velmi mnoho tepla a barvy do zvuku basového klarinetu, tón se očividně rozšiřuje. Použitím tradiční vibratové techniky jiných nástrojů zní basový klarinet jako flétna, housle, nebo cello. Protože jsou ve svém zaujatém angažmá pro hudbu tak přesvědčiví, musí být na Due Boemi di Praga nazíráno jako na jedinou bytost – ne jako na dvě individuality. Všechny skladby na těchto CD znějí, jako by byly častěji testovány v živých koncertních provedeních dříve, než šli Due Boemi do studia. Soubor je

94

dokonale sehraný, se skvělou vyvážeností nástrojů, a je zvlášť krásným zvukovým přínosem k soundu basového klarinetu. Třebaže skladby tohoto CD kompletu byly natáčeny během 20 let v akusticky různých studiích, propůjčuje nemladší z nich (ve Smetanově divadle v Praze) pro mé uši nejatraktivnější prostředí pro hru tohoto souboru. Jak si dovedeme představit, jsou také znatelné rozdíly v Horákově způsobu hry během těchto mnoha let. Tyto dvě CD jsou velice hodny doporučení, protože jsou v prezentaci této hudby tak úspěšné: nepotřebují žádné Caveat Emptor… „Pozor, basklarinetové nahrávky“. Je to jednoduše skvělé muzicírování a basklarinet je médiem, které je uskutečňuje. Tyto snímky mají mimořádné hodnoty, zajímavou šíři repertoáru, silný důvěrný vztah k hudbě a přesvědčivou hudební osobnost. Musíme se ještě také zmínit o velkolepém přínosu Miloše Štědroně k těmto CD, který pořídil znamenité realizace všech děl 15.–17. století. Většina těchto úprav jsou vynikající přínosy k basklarinetovému repertoáru.

95