MASARYKOVA UNIVERZITA

MASARYKOVA UNIVERZITA PEDAGOGICKÁ FAKULTA Katedra výtvarné výchovy

Ocelový objekt Bakalářská práce Brno 2015

Vedoucí práce:

Autor práce:

doc. ak. soch. Jiří Sobotka

Marika Drinková

Prohlášení: „Prohlašuji, že jsem závěrečnou bakalářskou práci vypracovala samostatně, s využitím pouze citovaných literárních pramenů, dalších informací a zdrojů v souladu s disciplinárním řádem pro studenty Pedagogické fakulty Masarykovy univerzity a se zákonem č. 121/2000 Sb., o právu autorském, o právech souvisejících s právem autorským a o změně některých zákonů (autorský zákon), ve znění pozdějších předpisů.“

Souhlasím, aby práce byla uložena na Masarykově univerzitě v knihovně Pedagogické fakulty a zpřístupněna ke studijním účelům.

V Jiříkovicích dne ……………………… .....….…....…………………………

Poděkování

Na tomto místě bych ráda poděkovala panu doc. ak. soch. Jiřímu Sobotkovi za jeho cenné rady, vstřícnost a vedení mé bakalářské práce.

Dále děkuji rodině za podporu a trpělivost, mamce se sestrou za asistenci při tvorbě sádrového modelu, příteli za pomoc a dozor při praktické části práce, děkuji celé zámečnické dílně za ochotu a možnost tam pracovat a mému tátovi za nádherné fotografie.

Marika Drinková

Bibliografický záznam DRINKOVÁ, Marika. Ocelový objekt: bakalářská práce. Brno: Masarykova univerzita, Fakulta pedagogická, katedra výtvarné výchovy, Brno 2015, 58 s. 25 normalizovaných stran. 21 s. obr. příl. Vedoucí bakalářské práce doc. ak. soch. Jiří Sobotka.

Anotace Cílem mé bakalářské práce s názvem „Ocelový objekt“ je proměna a nové využití již nepoužitelného

ocelového

odpadu

z

laserového

řezacího

stroje.

Použitým

komponentům chci zachovat stávající formu, jde o různé kruhy odlišných rozměrů, materiálu a povrchové úpravy. Zvolila jsem vytvoření figurálního objektu v podobě postavy ženy. Pomocí vymodelované sádrové formy ženského těla následně svařuji ocelový objekt technikou metal inert gas v ochranné atmosféře tavící se elektrodou. V teoretické části práce uvádím inspirace a motivace, které byly rozhodujícím impulzem pro zvolení tvorby ocelového objektu. Současně zachycuji postup své tvorby a práce s ocelovým materiálem.

Abstrakt The bachelor thesis „The object made of steel” deals with the transformation and the reuse of the useless steel waste from the laser cutter. The components are utilized in the original form, i.e. circles of the different dimensions, the material thickness and the surface alteration. The practical part is focused on the female figural object, according to which is the steel object fashioned. The steel object is welded by metal inter gas technique with the usage of the consumable electrode in the protective atmosphere. The theoretical part copes with the inspiration and motivation for the bachelor thesis, at the same time is described the process of the creation.

Klíčová slova Objekt, prostor, socha, sádrový model, figura, ocel, sváření

Keywords Object, space, sculpture, plaster model, figure, steel, welding

Obsah 1. Úvod …..….…………………………………………………………………………1 2. Inspirace …………..………………………………..…………………………....3 2.1 Historický vývoj moderní svařované plastiky ………….………………………….…...…….5 2.2 Historie svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře …………….…..……7

3. Čeští a zahraniční sochaři ……….…….………………….……………….9 3.1 Karel Nepraš ……………………………………………………………………………….……….…..….9 3.2 Tomáš Kůs …………………………………..………………………………………..….…..…..………..9 3.3 Julio González ……………………………....…………………………………………….…………….11 3.4 David Smith ……………………………..…………………………………................................11 3.5 Antony Gormley ……………………………………..…………………………………….…………..14 3.6 Karen Cusolito ……………………………………………………………………………….…………..16 3.7 Young Deok Seo …………………………………………………………………………………………16

4. Vlastní tvorba ……………………..……………..……………….…..……..19 4.1 Cíl práce ………………………………………....................…………………………….…………..19 4.2 Skicování soch ……………………………………..………………………….……………….……..…19 4.3 Tvorba sádrového modelu ………………………………………….……….…………………….20 4.4 Hledání ocelových komponentů ………………………………….…………………….……….21 4.5 Ocel jako materiál pro tvorbu sochy …………………………….….…………..…….……...21 4.6 Svařování ………….……………………………….………………………….….……………………….22 4.7 Problémy při práci …………………………………………..……………..…………………….…...22 4.8 Fotodokumentace …………………………………………………….…….….……………………..24

5. Závěr ………………………….………………………………………......…….25 6. Seznam použité literatury a internetové zdroje …………..….26 7. Obrazová příloha …………..…….…….…………………….……..…….28 7.1 Seznam uměleckých děl ….……………………….………………………………….………..….28 7.2 Ocelový objekt ( fotodokumentace procesu práce ) ………………….………..….…29 7.3 Fotodokumentace sochy v ateliéru na bílém pozadí ………………….……………...43

Stěžejní částí bakalářské práce je praktický umělecký výtvor (svařovaný ocelový objekt). Vypracovaný text má charakter doprovodné zprávy k praktické bakalářské práci.

1. Úvod Tématem mé bakalářské práce je tvorba moderní kovové svařované sochy. Vždy mě zajímaly kovové plastiky a monumenty, ale také různé neumělecké kovové součástky a komponenty, ze kterých bylo možné něco vytvořit.

Kovové plastiky mohou mít mnoho podob. Na mne vždy kovové sochy působí svojí velkolepostí a použitým materiálem, ocel je jakýmsi důkazem síly, pevnosti a moci. V sochařství mají materiály neodmyslitelnou úlohu, vyjadřují emoce a estetické působení.

Proto jsem se rozhodla v rámci své bakalářské práce realizovat ocelový prostorový objekt. Ten představuje ženskou postavu v životní velikosti. Sochu v životní velikosti jsem si zvolila proto, aby na ostatní působila reálným dojmem.

Použitým materiálem chci poukázat na možnost využití již vyřazeného nepoužitelného ocelového odpadu z laserového řezacího stroje. Baví mne právě to pátrání a hledání kovových komponentů, které mají mnohdy neuvěřitelné zbarvení díky vysoké teplotě při zpracování, nebo na nich ulpí kovová struska a vytvoří krásnou kresbu a zajímavý povrch. Nesnažím se o recyklaci kovového odpadu, ale spíše o nové použití něčeho už nepotřebného a odhozeného, přičemž lze využít tento materiál ve stávající formě.

To, že tvořím z kovových součástek ve formě kruhu má svoje odůvodnění. Je mnoho způsobů, kterými se dá pohlížet na symboly kruhu. Tento geometrický tvar, kruh, lze považovat za jednoduchý matematický symbol nebo také za symbol hlavního bodu, něčeho pro nás neodmyslitelného, důležitého a daného. Představuje symbol celistvosti, absolutna, dokonalosti, symbolizuje čas, nekonečno a věčné opakování života. Vždy mne při hledání a pátrání po součástkách k mé tvorbě přitahovaly více právě ty ve formě kruhu nežli hranaté.

1

V textu se pokusím přiblížit koncepci prostorové kovové plastiky a historii svařované sochy. Chci zachytit celý proces tvorby, tedy od příprav a hledání inspirace u dřívějších i současných umělců, přes potíže s hledáním materiálu, až po konečné svařování. Při psaní své práce jsem vycházela z české i zahraniční odborné literatury. V závěru práce je přiložena fotodokumentace ocelového objektu.

2

2. Inspirace Sochařství je umění, které se na rozdíl od malířství více otevírá veřejnosti. Mnoho sochařských děl nacházíme přímo v životním prostředí, ve městech, nikoli odloučené v galeriích.1 Sochařství je individuální výtvarný projev využívající někdy složitých metod a forem zpracování.

Uvedu sochaře, jejichž sochařská díla mě zaujala, oslovila a ovlivnila moji tvůrčí činnost s ohledem na metodu zpracování a použitý materiál. Pro mě je možné se mnoha způsoby díky monumentální objektové tvorbě oprostit od reálného uvažování a zamířit k něčemu novému.

Rozhodujícím momentem pro zvolení tématu bakalářské práce se pro mě stal předmět autorský projekt, v tomto předmětu jsem se rozhodla experimentovat a poprvé se pokusit o tvorbu prostorového objektu. Neměla jsem zcela jasnou představu, co chci tvořit, ale po dlouhém období od střední školy, kdy jsem se věnovala převážně vědecké kresbě a knižní ilustraci, jsem potřebovala změnu, potřebovala jsem vyzkoušet něco pro mě zcela nového. Opravdu jsem přesně nevěděla s jakým materiálem pracovat, vyzkoušela jsem mnoho materiálů a technik, a nic mě skutečně neoslovilo. Ovšem po návštěvě zámečnické dílny, ve které pracuje můj přítel, se mi dostalo inspirace, dala jsem přednost práci se surovým kovovým materiálem. Po domluvě s vedením firmy jsem mohla v kontejnerech na kovový odpad vyhledávat neobvyklé kovové součástky. Mé první výtvory vznikaly jejich spojováním pomocí tavné lepicí pistole, avšak po určité době, zejména po manipulaci se objekt rozlepil a rozpadl. Napadlo mě se přítele zeptat, zda bych v zámečnické dílně nemohla své kovové objekty svařit, a opět mi to bylo dovoleno. Samozřejmě jsem prošla odborným školením a dala se do práce. Velkou inspirací pro mě byla právě tato zámečnická dílna, ale ne práce, kterou se zámečnická dílna zabývá, nýbrž její vyprodukovaný kovový odpad, materiál určený k recyklaci. Mě právě tyto vyhozené a nepotřebné kovové součástky nejvíce fascinovaly. 1

Edward Lucie-Smith. ARTODAY současné světové umění. Praha: Slovart, 1996. ISBN 80-85871-97-1

3

Mé první výtvory, které mě přivedli na myšlenku vytvořit ocelový objekt, byli menší ocelové interiérové doplňky, vznikali stejným způsobem jako socha.

Ukázka prvních prací, které vznikaly asi rok před začátkem tvorby sochy ( „Ocelového objektu“ ). Interiérové doplňky svařované z ocelových komponentů ve formě plného kruhu v několika úpravách, různých rozměrů a síly materiálu. Ocelové komponenty jsou odpadem z laserového řezacího stroje.

1. Strom, ocel, 25x41cm, 2013

2. Váza, ocel, 10x29cm, 2013

3. Lampa, ocel, 20x9cm, 2014

Další velkou inspirací jsou umělci, kteří se věnovali a ti současní stále ještě věnují, tvorbě kovových soch. Jejich díla jsou úžasná a pro mě velice inspirativní, některá z těchto sochařských děl připomenu níže. Postupně při psaní a čerpání nových znalostí z okruhu svařované moderní plastiky však nabývám dojmu, že je informací tak mnoho, že se nedá vše obsáhnout. 4

2.1 Historický vývoj svařované moderní plastiky Kovové plastiky mohou mít neuvěřitelně mnoho podob, mě zajímá jedna z forem zpracování kovu – spíše jsou to svařované sochy nežli tradiční forma odlévání.

Vcelku novým uměleckým odvětvím je právě moderní kovová plastika, zejména plastika, která je zhotovena technikou svařování. Moderní sochaři minulého století se snažili přinést do umění něco neokoukaného, nového a revolučního.

Zlomem této proměny v sochařství na přelomu století je skutečnost, že se věda a také technika prudce rozvíjely a i v umění nastaly změny, ne vždy hned chápané podporované a často se tento rychlý rozvoj stával právě terčem procesů. Tvůrci šířili nové inspirace i do zahraničí a díky tomu další umělci započali tvorbu moderní kovové plastiky novým revolučním způsobem a novou formou zpracování.

V roce 1930, kdy se ještě projevuje umělecký avantgardní směr nazvaný kubismus, zažila svůj zrod a zapisuje se do dějin kovová svařovaná plastika a nový materiál pro tvorbu. Je jím železo a jeho zušlechtěná forma ocel a také ocel různých povrchových úprav.2

Od nepaměti, už v antice a ve středověku, existovaly kovové plastiky a předměty z různých slitin železa. Ale v 19. století bylo železo jen náhradou za drahý bronz a drahé kovy a mělo využití jako forma odlévaného materiálu pro uměleckoprůmyslovou potřebu. Ovšem pro stavební inženýry získalo železo novou hodnotu a kvalitu při stavbě konstrukcí mnoha budov. Nyní se tedy železo stává oblíbenou surovinou ke zpracování a upřednostňovaným materiálem avantgardních umělcú.3

Je mnoho umělců, kteří se už dříve věnovali tvorbě kovových plastik, jako například Pablo Picasso, Julio González, později David Smith, Antony Caro a další, ti všichni dali 2

RUHRBERG, Karl. Umění 20. století: *malířství, skulptury a objekty, nová média, fotografie+. Köln: Taschen, 2011,

s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8. 3


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8.

5

kovovému materiálu nový rozměr. Tento nový materiál ovlivnil celou druhou třetinu minulého století a zanechal po sobě vlastní stopu.4

Kovové plastiky vznikají pod vlivem i dalších uměleckých směrů, jako jsou například expresionismus, konstruktivismus i surrealismus. Železo a ocel se podílí na nejrůznějších stylech a formách zpracování. Objevují se dvě důležitá témata moderní plastiky, jedním je proniknutí skulptury do prostoru a vyjádření objemu hmoty. A za druhé to jsou principy montáže, koláže nebo spojení komponentů různých forem, od věcí denní potřeby po kovový odpad, například Tatlinovy kovové konstrukce nebo Schwitterrs plastiky složené z různých předmětů.5

Picassův objev kovové montáže, to byl další průlom v historii kovové plastiky. V roce 1928 experimentoval s kovovým materiálem a vytvářel kovové sochy větších rozměrů, které byly také náročnější po technické stránce. Obrátil se na nadaného Julia Gonzáleze, který v roce 1900 v Paříži vynikal v řemesle uměleckého kováře a kovoobráběče. González učil Pabla Picassa umění svářet pomocí kyslíku a sám také díky Picassovu uměleckému vlivu nabyl novou svobodu ve vyjádření a získal nový pohled na své umělecké záměry a cíle. González po celou dobu rozděloval umění na malířství, sochařství a umělecké řemeslo. Picasso mu poskytl nový pohled a posunul ho dál, kde plastika není jen pouhou prací a malířství není jen uměním. Do roku 1932 jsou Picasso a González spolupracovníky a pracují na moderní kovové plastice. Díky Picassovu vlivu se González stal po dalších dvanácti letech prvním ,,mistrem svařování“a otcemzakladatelem moderní kovové plastiky.6

V dalších letech vznikala zajímavá díla a Picasso rozvíjí svoji tvorbu od drátěných obrazů ke kovovým plastikám, vzniká řada poloabstraktních figur v životní velikosti neobvyklých forem, složených z různých kovových kusů. Lidé vnímají tyto sochy velmi 4


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8. 5


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8. 6


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8.

6

neobvykle. Picasso k nim přistupuje jako ke kubistickým kolážím. Po určité době, se ale vrací zpět k tvorbě s plastickými materiály, zatímco González zůstává u tvorby těchto poloabstraktních plastik. González vlastně teprve od roku 1930 začíná tvořit svá první díla a vděčí za tento krok Picassovi; tito umělci položili základy. Největší figury vznikají po roce 1930, ale už před rokem 1930 González předvedl stylizované plastiky v duchu moderny.7 V roce 1900 byla ocel považována za materiál pro technické umění, ale postupem času, v roce 1950, už byla považována za plnohodnotný materiál s vlastní estetickou hodnotou, svařování bylo posunuto po technické stránce kupředu a bylo zdokonalováno.8

2.2 Historie svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře V této části chci poukázat na vývoj technologie svařování, kterou používám v mé tvorbě. Svařování je proces, který se používá k výrobě permanentního, pevného nedemontovatelného spoje i několika součástí najednou.

Henry M. Hobart a Philip K. Devers z firmy General Elektric použili Stavjanovu kovovou tavící se elektrodu v roce 1926 při svařování v ochranné atmosféře inertních plynů. Využití v té době však bránila vysoká cena inertních plynů a nedostatek znalostí, jak je vyčistit. V roce 1930 si nechali patentovat svařovací hořák, do kterého byl přiváděn svařovací drát a ochranný plyn. Hobart použil helium a Devers argon. Spolu pak úspěšné završili vývoj metody svařování tavící se elektrodou v ochranném plynu až v roce 1940. Ljubavský a Novošilov použili v roce 1953 ochrannou atmosféru z CO2 místo do té doby výlučně používaných, drahých inertních plynů. Použití CO2 zlevnilo tuto svařovací metodu tak, že se stala efektivní i pro svařování nelegovaných a také nízkolegovaných ocelí. Následující rok vyvinul Bernard elektrodu plněnou tavidlem, tzv. trubičkový drát, který si nechal patentovat v roce 1957. Kromě dodávaného plynu 7


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8. 8


s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8.

7

tvořily ochrannou atmosféru také plyny vznikající z tavidla při hoření oblouku. V roce 1959 byly vyvinuty plněné elektrody, které při hoření elektrického oblouku zajistily dostačující množství ochranné atmosféry z tavidla, aniž bylo třeba dodávat další plyny. Následující vývoj byl zaměřen na vylepšení svařovacích zdrojů pro zvýšení výkonu odtavení a efektivity svařování a zkvalitnění svarů.9

Metoda obloukového svařování tavící se elektrodou v ochranném plynu využívá teplo elektrického oblouku mezi kontinuálně dodávaným drátem (elektrodou) a svařencem. Během tohoto procesu je odtavovaný drát přenášen do místa svařování. Roztavený drát a svarová lázeň jsou chráněny ochranným plynem. Ochranná atmosféra je dodávána výhradně externím zdrojem, a to plynu z tlakové láhve nebo rozvodu plynu.10

Schéma svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře MIG10

9

Svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře MIG/MAG: Historie. Dostupné z:

file:///C:/Users/Admin/Downloads/Postup%20MIG%20(1).pdf 10

Automig: Internetový magazín. HAVELKA, Pavel. *online+. *cit. 2015-03-10+. Dostupné z: http://automig.cz/o-

svarovani/metody/migmag-co2/ Schéma svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře MIG

8

3. Čeští a zahraniční sochaři Je mnoho výborných sochařů, kteří se ve své tvorbě věnovali právě svařované soše, a já jsem si zvolila několik z nich, kteří mě opravdu oslovili, a zapůsobili na mě svojí tvorbou.

3.1 Karel Nepraš Díla Karla Nepraše mě oslovila. Jeho sochy nejsou přímo svařované, spíše montované z nejrůznějších materiálů.

Narodil se 2. dubna 1932 v Praze a zemřel 5. dubna 2002. Byl jedním z významných českých sochařů, grafiků, kreslířů. Studoval na Akademii výtvarných umění v Praze, kde působil v letech 1991–2002 také jako profesor.11

Nejvíce na mě učinil dojem svojí tvorbou, která vznikala v roce 1964, vytvářel své první sochy červené hlavy a Dialogy. Sochy zpracovával použitím trubek, drátů a textilu. Toto sochařovo období bylo důležité pro jeho další tvorbu, která se dále výstižně vyvíjela vzhledem k novým použitým materiálům, technikám a technologiím.

3.2 Tomáš Kůs Jako dalšího umělce bych uvedla nezávislého publicistu, literáta, grafika, malíře a také sochaře Tomáše Kůse. Jeho sochařská tvorba směřuje zejména ke svařované železné soše a skulptivním a asamblovaným pracím s různými materiály.

Jeho práce až do roku 1995 směřují spíše k montovaným plastikám a sochařským prvkům. Uplatňuje postup mechanického spojování různých prvků a předmětů. Pracuje s nalezeným materiálem, který často i sochařským způsobem zpracovává, nejen 11

NEPRAŠ, Karel. Www.karelnepras.cz: Karel Nepraš - sochař. © 2012 - KAROLÍNA KRAČKOVÁ NEPRAŠOVÁ -

[email protected] | WEBDESIGN - KRYŠTOF DOLEŽAL. *online+. česká republika: Karolína Kračková Neprašová, 2012 *cit. 2015-02-11+. Dostupné z: http://www.karelnepras.cz/

9

montuje. V poslední dekádě je značný a viditelný postup k plastickému typu trojrozměrné tvorby železných plastik, u kterých jsou zpravidla použity drobné součástky. Svařuje je k sobě a vytváří tím objem sochy.12

Sochy Tomáše Kůse jsou tvořeny materiálem, který už jednou něčím smysluplným byl. Jeho dílem, které mě velice zaujalo, je Vlkoň, lidskozvířecí hybrid se zjevně symbolickou rolí, včetně životní velikosti a samonosnosti.13

Díla umělce a sochaře Tomáše Kůse, jeho tvorba směřuje zejména ke svařovaným železný sochám, u kterých jsou použity převážně drobné kovové součástky.

Tomáš KŮS, Vlkoň & přátelé, Sochařský workshop na chrudimském náměstí 26. - 27. srpen 2006

12

MALINA, František. 2004. Dostupné z: 2 Tomáš Kůs (online) 2015 http://www.tom-kus-sculptures.cz/?action=onas

13

MALINA, František. 2004. Dostupné z: 2 Tomáš Kůs (online) 2015 http://www.tom-kus-sculptures.cz/?action=onas

Galerie art: Tomáš Kůs Vlkoň & přátelé. *online+. 2006 *cit. 2015-03-26+. Dostupné z: http://www.galerieart.cz/kus_workshop.htm/fotografie 1-3 Foto: Jindřich Balous

10

3.3 Julio González Julio González se narodil 21. září 1871 v Barceloně a zemřel 27. března 1942 v Arcueil. Byl to španělský malíř a sochař, jeden ze zakladatelů moderního sochařství a lineární plastiky.

Gonzálezova tvorba se začala vyvíjet směrem ke svařeným sochám až kolem roku 1927, v té době se rozhodoval, že se bude plně věnovat sochařství. Byl považován za zakladatele kovové svařované plastiky, která byla považována za obvyklou až v druhé polovině dvacátého století. Byl vyučený umělecký kovář a kovoobráběč. Poté, co se Julio naučil svářet kov pomocí kyslíku a acetylenu, tvořil stylizované figury z kovaného a svařovaného železa označované jako kresby v prostoru.14

Gonzálezova významná abstraktní a lineární díla vznikala a vyvíjela se společně ve spolupráci s Picassem, v té době si zajistili své místo v historii moderního sochařství. Oba umělci měli vliv na tehdejší sochařskou tvorbu. González byl neuvěřitelně zručný při práci s kovem. Vznikala díla netradičního pojetí, nabývala hmotného objemu, který se zužuje a protahuje směrem do prostoru. U soch jde spíše o formu a konstrukci nežli o figurativnost, také se stává dominantní struktura a povrch, který byl opracován nebo do nějž bylo zasaženo svařováním. González u svých soch využíval i odpadu z řezání nebo svařování, kov pro něj získal nové poslání při úpravě svařením nebo kladivem na kovadlině, než tomu bylo ve starých kovoliteckých dílnách.15

3.4 David Smith David Smith se narodil 9. 3. 1906 a zemřel 23. května 1965, byl sochař a malíř, nejvíce známý pro své monumentální ocelové abstraktní geometrické sochy.

Pokoušel se o studium na univerzitě, ale odešel po dvou týdnech, jelikož měl pocit, že mu neumožňuje žádné umělecké zaměření. Proto Smith začal pracovat na montážní 14

THIELE, Carmela. Sochařství. Vyd. 1. Brno: Computer Press, 2004, 190 s. ISBN 8025102882.

15

ZHOŘ, Igor. Hledání tvaru: čtení o moderním sochařství s historickým prologem. Praha: Mladá fronta, 1967, 93 s.,

*56+ s. obr. příloh.

11

lince automobilového závodu v Indianě, kde si také poprvé vyzkoušel práci se železným materiálem. Tam se Smith dozvěděl, o technice pájení a bodovém svařování, které používal po celou dobu své umělecké kariéry a tvorby. Potom také studoval umění a poezii na George Washington University ve Washingtonu, DC.16

Smith byl pravnuk kováře a jeho umělecká tvorba zahrnuje něco mezi tvorbou uměleckého kováře a sochaře, který zpracovává kovový šrot a průmyslový odpad. David Smith měl pozoruhodnou schopnost spojit vlivy evropské moderny, surrealismu, kubismu do nového, vysoce osobního, a přesto výrazně amerického sochařského stylu. Smithova práce byla inspirací pro britského sochaře Anthonyho Cara.17

Smith hodně cestoval za uměním a seznámil se s mnoha vlivnými a obdivuhodnými malíři, např. Willemem de Kooningem a Jacksonem Pollockem, a dalšími osobnostmi pohybujícími se v uměleckých kruzích. V této době tvořil Smith monumentální kované svařované sochy ze železa.18 V letech 1929–1933 Smith vytvářel další monumenty ze dřeva, drátů, kamene, hliníku a pájením spojoval různé nalezené kovové materiály, za nedlouho také začal svařovat kovové sochy. V této době to byli pravděpodobně první svařované kovové sochy a plastiky ve Spojených státech.19 V dubnu roku 1950 se Smith připojil k Guggenheimově nadaci, je to společenstvo (obnovené v roce 1951). Jeho tvorba se stala více abstraktní. Zahájil postup výroby Agricola, je to série šestnácti soch tvořených z částí zemědělských strojů. V roce 1953–1960 Smith začal s tvorbou své série Tanktotem, kterou tvoří asi deset soch.20

16

THIELE, Carmela. Sochařství.. Brno: Computer Press, 2004, 190 s. ISBN 8025102882.

17

David Smith. In: The Art Story Foundation [online]. 2014 [cit. 2015-03-10+. Dostupné z:

http://www.theartstory.org/artist-smith-david.htm 18






http://www.theartstory.org/artist-smith-david.htm

12

Díla sochaře a malíře Davida Smitha, nejvíce známý pro své svařované monumentální ocelové abstraktní geometrické sochy.

Originální fotografie by David SMITH, pořízená v Bolton Landing, c. 1961

David SMITH, Tanktotem VIII, 1960, Steel painted, 81 1/2 x 17 1/8 x 31 3/8 in (207 x 43.5 x 79.7 cm) Noland's Blues, 1961, Steel painted black and red, 99 1/8 x 44 1/4 x 20 1/2 in. (251.8 x 112.4 x 52.1 cm) Ninety Father, 1961,Steel painted blue/black, and yellow/pink/team,90 x 26 x 23 in. (228.6 x 66 x 30.5 cm) Ninety Son, 1961, Steel painted gold, 74 x 20 x 13 in. (188 x 50.8 x 33 cm), The Estate of David Smith, New York Rebecca Circle, 1961, Steel, painted, 79 x 53 x 24 in. (200.7 x 134.6 x 61 cm), The Estate of David Smith, New York

David Smith estate: David Smith. [online]. 2008 [cit. 2015-03-26+. Dostupné z: http://www.davidsmithestate.org/candida%20fields%20photos/fields.htm

13

3.5 Antony Gormley Antony Gormley je široce uznávaný anglický sochař a tvůrce objektů, známý svými instalacemi v prostoru a veřejnými uměleckými díly. Vystavoval po celé Velké Británii, ve světě, a to na mezinárodní úrovni, a je držitelem mnoha ocenění.

V letech 1968–1970 studuje na Trinity College v Cambridgi, od roku 1973–1974 na Central School of Art and Design v Londýně, v letech 1975–1977 na Goldsmith´s College. V roce 1981 zahajuje svoji první samostatnou výstavu v Londýně. V roce 1991 navrhuje prostorovou instalaci, která je sestavena z 35 000 malých terakotových figur. V roce 1996 se stává hostujícím profesorem na Akademii v Mnichově.21

Pro tvorbu svých stylizovaných lidských těl používá především olovo, potahované vláknité sklo a terakotu. Jako model pro výrobu forem lidských těl mu slouží jeho vlastní tělo. Občas je možné vidět vnější povrch fólie, ve které jeho tělo bylo zabalené. Díky zapojení vlastního těla a těl jiných lidí do procesu práce sochy vyjadřují vazbu lidského těla s vesmírem, postoj a vztah člověka k přírodě. Aristotelské myšlení je nesmírně důležité pro jeho sochy. Gormley se neustále snaží identifikovat prostor umění jako místo, ve kterém může vzniknout nové chování, myšlenky a pocity.22

21

Antony Gormley. [online]. [cit. 2015-03-14+. Dostupné z: http://www.antonygormley.com/resources/essay-

item/id/110 22

Antony Gormley. [online]. [cit. 2015-03-14+. Dostupné z: http://www.antonygormley.com/resources/essay-

item/id/110

14

Díla sochaře Antonyho Gormleyho, série soch svařovaných z ocelových bloků o rozměrech 25 x 25 x 50 mm. Díla jsou dutá a provedená do formy.

Antony GORMLEY, EARLY BLOCKWORKS, 2001 – 2003



„Rodíme se do materiálního světa jako objekty v určitém prostoru. A zároveň přebýváme uvnitř dalšího objektu, vlastního těla.” Antony Gormley Antony Gormley. [online]. [cit. 2015-03-14+. Dostupné z: http://www.antonygormley.com/resources/essayitem/id/110,1-3 fotografie Novinky.cz. [online]. 2015 [cit. 2015-03-25+. Dostupné z: http://www.novinky.cz/kultura/salon/364388-naspotencial-prameni-z-temnoty-rika-britsky-sochar-antony-gormley.html

15

3.6 Karen Cusolito Mladá umělkyně Karen Cusolito mě zaujala náhodou při vyhledávání inspiračních zdrojů po internetových stránkách. Její tvorba zahrnuje sérii soch v ženské podobě.

Karen studovala design a umění. Pracovala na několika veřejných uměleckých instalacích v Bostonu, než se v roce 1996 přestěhovala do San Francisca. Její umění má mnoho podob, od malování a smíšených médií po moderní ocelové monumentální sochy, které v současné době vytváří. Většina její sochařské práce je zaměřena na vztah a působení člověka na životní prostředí a křehkou rovnováhu mezi nimi.23

Fascinuje mě její dílo nazvané Extáze, je to monumentální ocelová socha ženy. Extáze ztělesňuje emoce vášně a držení. Socha je osvětlena za soumraku teplým světlem, které vyzařuje z rukou a jemně svítí na její ramena, krk a hlavu, je vhozena zpět do euforie. Extáze byla vytvořena v roce 2007, první výstava sochy se konala na jevišti v Crucible's Fire opeře, pak na Burning Man roku 2007. Nyní je socha součástí soukromé sbírky.24

3.7 Young Deok Seo Tvorba mladého umělce z Koreje mě zaujala jeho neuvěřitelným citem pro dosažení tvaru lidského těla pomocí řetězů.

Před začátkem psaní jsem neměla o tomto umělci ani zdání, náhodou jsem jeho tvorbu objevila při pátrání po inspiračních zdrojích na internetových stránkách.

Od tohoto mladého umělce se moje tvorba liší, jelikož jeho díla jsou tvořena ze součástek, které byly kdysi funkční a potřebné v každodenním životě, například jsou jimi řetězy z jízdních kol a motocyklů. Na rozdíl od něj já tvořím ze součástek, které už jsou odpadem od samého počátku; jsou to kruhové kovové součástky různých rozměrů 23

Karen Cusolito: Sculpture. Karen Cusolito [online]. 2011 [cit. 2015-02-19+. Dostupné z:

http://karecuso.com/work/epiphany/index.html 24

Karen Cusolito: sculpture. Karen Cusolito [online]. 2011 [cit. 2015-02-19+. Dostupné z:

http://karecuso.com/work/epiphany/index.html

16

a síly materiálu, které představují odpad z něčeho funkčního a potřebného.

Seo Young-Deok se narodil roku 1983 v Koreji a prošel akademickou dráhou. V roce 2009 absolvoval katedru sochařství a životního prostředí University of Soul. V roce 2011 vstoupil do oddělení sochařství životního prostředí na Graduate School of University of Soul. V roce 2008 obdržel Velkou cenu, 9. Národních vysokoškolských absolventů sochařské soutěže. Jeho práce byly vystavovány v Soulu a také v Turecku.25

Young používá pro tvorbu kovové plastiky pouze komponenty z bicyklů, a to řetězy různých rozměrů. Snaží se o zobrazení standardizace moderního života na monotónní opakující se pohyb řetězu v jeho původní funkci.26

Díky využití částí řetězu se snaží ve své práci nahradit jeho funkci jako součásti stroje a dává mu novou vitalitu a život. Používá imobilní a studenou texturu podoby subjektu a tím vyjadřuje jeho pravou přirozenost, která se změnila od lidské přirozenosti lpět na majetku.27

25

SEO, Young-Deok. Seo, Young-Deok [online]. mogiart. 2014 [cit. 2015-03-10+. Dostupné z:

http://youngdeok.com/profile/biography/ 26


http://youngdeok.com/profile/biography/ 27


http://youngdeok.com/profile/biography/

17

Díla mladého umělce z Koreje Young Deok Seo, jeho sochy jsou tvořeny s neuvěřitelným citem pro dosažení tvaru lidského těla pomocí kovových součástek, které byli kdysi funkční, například řetězy z bicyklů nebo klasické řetězy.

Young Deok Seo, Self portrait 4 , Stainless Chain, 2014

Young Deok Seo, Nirvana-5-Iron-chain,-2013

Young Deok Seo, Anguish #2, Iron chain,2011

SEO, Young-Deok. Seo, Young-Deok [online]. mogiart. 2014 [cit. 2015-03-10+. Dostupné z: http://youngdeok.com/profile/biography/1-3 fotografie

18

4. Vlastní tvorba

4.1 Cíl práce Cílem mé bakalářské praktické práce je vytvořit figurální sochu ve formě ženské postavy v přirozené stojící pozici zepředu.

Jako použitý materiál jsem si zvolila ocel v několika úpravách a ve formě plného kruhu různých rozměrů a síly materiálu. Tvořím z materiálu, který je už od jeho vytvoření odpadem, nebyl před tím ničím smysluplným a fascinuje mě na tom to, že jako odpad má pro mě vizuální a estetickou hodnotu. Ocelové komponenty spojuji technikou svařování metal inert gas v ochranné atmosféře tavící se elektrodou.

Chtěla jsem vyzkoušet něco ve výtvarné a vizuální tvorbě pro mě nového, prozkoumat možnosti výtvarného projevu a přemýšlet o instalaci sochy v prostoru. Také pro mě bylo výzvou vyzkoušet si proporčně zachytit tvar lidského těla formou 3D a zvládnout práci s ocelovým materiálem pomocí techniky svařování.

K ocelovým komponentům jsem měla už od počátku tvorby přístup ve firmě, která se zabývá výrobou posklizňové zemědělské techniky, součástky jsem vyhledávala přímo v prostorách laserového řezacího stroje, kde je vyprodukován ocelový odpad. Strávila jsem několik desítek hodin vyhledáváním komponentů v kontejnerech na kovový odpad.

4.2 Skicování Po rozmyšlení a rozhodnutí vytvořit figurální sochu ve formě ženské postavy jsem nejprve skicovala postavu. Moje sestra mi byla modelem, podle kterého jsem si dělala náčrty její postavy při pohybu a také v pozici sedící nebo klidně stojící v uvolněné přirozené póze.

19

Po uvážení toho, že tato socha bude složena možná i z tisíce ocelových kruhových součástek s odlišnou povrchovou úpravou, různých rozměrů a síly materiálu, a tudíž už řešení technické stránky bude dosti složité, rozhodla jsem se pro obraz sochy ženské postavy v přirozené stojící pozici, s těžištěm položeným na pravé noze, rukama svěšenýma podél těla a mírně pokrčenýma v loktech. Tato pozice mi připadá přirozená a vyniknou i tvary ženského těla.

4.3 Tvorba sádrového modelu Po zvolení vytvořit figurální sochu ve formě ženské postavy v přirozené stojící pozici zepředu bylo následujícím úkolem najít ten správný model pro tvorbu sádrové formy těla. Objevil se problém, neboť po zjištění, že je nutno pokrýt sádrovými obvazy celé tělo, počáteční zájemkyně prohlásily, že tohle nepodstoupí. Tak jsem se rozhodla být si svým vlastním modelem. A ukázalo se to jako správná volba. Věděla jsem sama přesně, co chci, a řekla jsem si, že to bude pro mě zajímavá zkušenost.

Na holé tělo jsem nanesla dostačující vrstvu krému a moje dvě asistentky na mě začaly nanášet namočené sádrové obvazy. Obvazy musí být namáčeny ve vodě o teplotě přesně 20 °C. Kdyby tato teplota byla vyšší, obvazy by se při schnutí zahřívali a jejich teplota by mohla dosáhnout stupně, který by mohl popálit kůži, což by bylo opravdu nepříjemné. Obvaz byl z počátku studený, ale po chvíli se začal mírně zahřívat. Moje asistentky pokryly celé tělo jednou vrstvou, která postupně začala tvrdnout, to jsem ještě netušila, že mě čekají asi tři hodiny v této pozici. Pak se přidávaly pro zpevnění ještě tři další vrstvy. Začalo mi být trochu nevolno, cítila jsem, jak je sádra už natolik ztvrdlá, že mi dělá problém se plně nadechnout, sádra mě zcela omezovala. Po uplynutí asi tří hodin, kdy sádra ještě nebyla zcela suchá, jsme se rozhodli mě ze sádrové formy vysvobodit. Asistentky začaly sádru zvedat směrem od těla a já pomalu propínala svaly, cítila jsem, jak mi sádra neuvěřitelně tahá za kůži, bylo to velmi nepříjemné. Není divu, že mi nikdo nechtěl dělat model, zážitek to byl vskutku odrazující.

20

Po úplném osvobození z mého sádrového „já” jsem si uvědomila, jak je úžasné moci se volně pohybovat, nadechovat a mít pocit svobody.

Sádrovou formu jsem nechala celý další den plně ztuhnout a následující den jsem ji poupravila a zpevnila, protože bude muset unést velkou váhu ocelových komponentů. Musím zamezit tomu, aby se forma nezhroutila nebo pod tíhou oceli nezdeformovala.

4.4 Hledání ocelových komponentů Další částí mé praktické práce bylo vyhledávání ocelových komponentů pro tvorbu a následné svaření.

Vždy po pracovní době, když mi bylo dovoleno vedením dílny vyhledávat komponenty, jsem se zavřela sama na několik hodin do místnosti s laserovým řezacím strojem, kde byly umístěny dva kontejnery, kam je kovový odpad po naplnění nádoby pod laserem vyhozen. Ovšem tento kontejner obsahoval veškerý kovový odpad, který laser vyprodukoval, a ostré kovové piliny, kterými jsem se musela také prohrabávat. Potřebovala jsem se dostat k opravdu malým kruhovým součástkám, a tím pádem jsem nemohla mít na rukou rukavice, neboť s nimi jsem tyto malé součástky nemohla uchopit. Takže došlo i k mnoha úrazům při hledání komponentů. Ale povzbuzující vždy bylo, že po několika hodinách jsem měla součástek opět o něco více, i když ne tolik, aby pokryly celou sádrovou formu. Následovalo tedy několik dalších dnů strávených vyhledáváním. Celý proces vyhledávání mi zabral zhruba 12 dní.

4.5 Ocel jako materiál pro tvorbu sochy Na svařování z ocelových součástek je výhoda, že pokud něco svařím chybně, nebo když zjistím, že se mi součástka na původní místo nehodí, není problém ji jen za pomocí kleští odstranit. A pokud to nejde tak jednoduše, lze ji pomocí plazmového řezacího stroje vypálit a nahradit jinou součástkou.

Z průmyslového kovového odpadu, který je pro většinu lidí jen nepotřebný šrot, lze 21

vytvořit téměř cokoli. Je to tvarově pestrý materiál, který umožní vytvořit, co si usmyslíte od nejrůznějších plastik, až po doplňky nebo nábytek do interiéru, záleží jen na fantazii a plánu tvůrce.

4.6 Svařování Předtím, než jsem mohla začít svařovat figurální sochu ženy, musela jsem projít odborným školením od způsobilé osoby. Dostalo se mi tolika ponaučení, která musím použít a dodržet v praxi, že jsem se toho trochu obávala. Naučila jsem se obsluhovat svářecí stroj a také jak správně vést svár, aby spojil materiál dostatečně pevně.

Také jsem se dozvěděla o ochranných prostředcích, které musím při svařování použít – byla to ochranná blůza z pevného dvojitého bavlněného materiálu, dlouhá zástěra ze silné hovězí kůže, která ochrání téměř celé tělo, a samozřejmě speciální svářecí kukla chránící oči, obličej a krk. Jedná se o kuklu, která má místo tmavého skla elektronickou kazetu s LCD displejem. Ten je normálně průhledný, asi jako sluneční brýle. Při zapálení elektrického oblouku čidla dají povel elektronice a displej ztmavne jako svářečské sklo. Po ukončení svařování se opět vrátí do průhledného stavu a svářeč zase vidí. Svářeč tedy nemusí kuklu zvedat a znovu opět sklápět během práce28. Některé procesy svařování a také řezání jsou doprovázeny vysokou hladinou hluku, například při svařování tavící se elektrodou v ochranných atmosférách hluk dosahuje 85 až 90 decibelů.29 Je tedy při svařování potřeba chránit sluch pomocí protihlukových sluchátek nebo pěnových špuntů.

4.7 Problémy při práci První problém nastal ve chvíli, kdy jsem se chystala na pátrání a vyhledávání kovových 28

Jak se kupuje samostmivaci kukla svarovaci: Svářecí kukly. *online+. 2009 *cit. 2015-03-28+. Dostupné z:

http://www.jak-se-kupuje-samostmivaci-kukla-svarovaci.cz/ 29

Svařování. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit.

2015-02-19+. Dostupné z: http://cs.wikipedia.org/wiki/Sva%C5%99ov%C3%A1n%C3%AD#Obloukov.C3.A9_sva.C5.99ov.C3.A1n.C3.AD_tav.C3.A Dc.C3.AD_se_elektrodou_v_ochrann.C3.A9_atmosf.C3.A9.C5.99e

22

součástek, ale jen těch ve formě kruhu. Tudíž jsem byla závislá na vyprodukování a vypálení pouze kruhového kovového odpadu z laserového řezacího stroje, což bylo závislé na tom, co se zrovna vyrábí, jaká zakázka. Čekala jsem někdy i dva týdny, a jakmile mi oznámili, že mají vypálená pouze kolečka, vyrazila jsem na pátrací akci. Ale tento odpad, který já jsem potřebovala, byl vyhozen pokaždé do kontejneru s ostatním odpadem, kovovým prachem i struskou. Bylo pro mě tedy složité prohrabovat se odpadem a nacházet pouze kovová kolečka, která jsem ale potřebovala v různých velikostech, o různé síle materiálu, nejlépe co nejtenčí pro odlehčení sochy v místech která nebudou nosnými a opěrnými body.

Druhý velký problém nastal ve chvíli, kdy jsem zjistila, kolika stupňů Celsia dosáhne ocel při svařování. Je to asi kolem 800 C°, což jsem si dříve vůbec neuvědomila. Při svařování ocelových součástek vyskládaných na sádrovém modelu se ocel natolik rozžhavila, že mi sádrový obvaz začal hořet. Když jsem se snažila foukáním obvaz uhasit, ještě jsem situaci zhoršila, ale nechtěla jsem na sádrový model a rozžhavenou ocel lít vodu. Po snaze udusit navlhčeným hadrem doutnající sádrový obvaz se mi to podařilo. Teď už vím, měla jsem si zjistit, že existují speciální nehořlavé nátěry, kterými bych sádrový model na povrchu natřela, a předešla tomuto problému.

Dalším problémem bylo také to, že tato práce není vždy po fyzické stránce příjemná. Když spočítám čas, který jsem strávila svařováním sochy v dílně, je to dohromady zhruba 43 hodin, samozřejmě rozdělených do asi 19 dnů. Byly také dny, kdy jsem svařovala tři dny následující po sobě a také třeba 5 hodin vcelku. Stávalo se, že jsem z dílny odcházela s bolavými zády a palčivou bolestí v zátylku od neustálé přikrčené pozice při svařování. Poté jsem si musela několik dnů dát pauzu, protože jsem se nemohla ke svářečce ohnout.

Posledním problémem bylo, že jsem mohla na dílně svařovat až po pracovní době, a to v termínu, kdy nebyli pracovníci na montáži, jelikož na mě při práci musel někdo dohlížet nebo být alespoň poblíž. Tím pádem jsem nemohla jít na dílnu, kdy jsem potřebovala, a tak mě také tlačil čas.

23

4.8 Fotodokumentace Fotodokumentaci ocelového objektu jsem pořizovala během celého procesu výroby. Od úplného počátku tvorby, tedy práce se sádrovým modelem, průběhu všech prací na soše v dílně a následnou instalaci v zámečnické dílně.

Na závěr jsem se rozhodla, společně s mým otcem, který se věnuje fotografování profesionálně, sochu vyfotografovat v ateliéru s kontrastem čistého bílého pozadí. Chtěla jsem, aby na fotografiích vynikl tvar, forma, metoda zpracování a charakter ocelových součástek, ze kterých je socha stvořena. Nebylo to vůbec nic jednoduchého, zachytit tvar těla sochy ženy. Také bylo komplikované nasvítit sochu, vzhledem k jejímu kovovému povrchu. S použitím speciálních led bodových světel jsme nakonec dosáhli neuvěřitelné plasticity sochy, vynikly všechny části těla, záhyby, detaily a socha také na fotografiích vrhá stín, který jí dodává pocit reálna.

24

5. Závěr Vytvořením sochy z ocelového odpadu jsem chtěla také prozkoumat pro mne nové možnosti sochařského umění a figurální tvorby. Použila jsem materiál, který by byl jinak jako nepotřebný odpad vyhozen do kontejneru. Materiály v sochařství hrají základní roli. Vznik sochy je určen jejím materiálem, vytváří základ emocionálního a estetického působení sochy.30 Ocelový materiál poskytuje velké možnosti zpracování, jako například právě svařování. Práce tímto způsobem vyžaduje použití bezpečnostních a ochranných pomůcek, proto si myslím, že by se tento materiál tímto zpracováním nedal použít při práci s dětmi ve výtvarných kroužcích. Teoretická část práce mi poskytla mnoho nových znalostí a poznatků o sochařské tvorbě s kovovým materiálem, které prošlo postupným historickým vývojem. Nabíralo nových podob, současně s průlomem technologie i ztvárnění, od zobrazování skutečnosti, uměleckých představ po moderně pojaté trojrozměrné objekty.

Na závěr jsem jako zajímavost, po dokončení celé práce na ocelovém objektu spočítala každý ocelový komponent, ze kterého je socha tvořena a také počet svárů. Ocelových komponentů je přibližně 2927, svárů zhruba 14560 a celková váha sochy je 34 kilogramů a výška 164 centimetrů.

30

VOLAVKOVÁ-SKOŘEPOVÁ, Zdenka. Myšlenky moderních sochařů. 2. vyd., v Obelisku 1. vyd. Praha: Obelisk, 1971,

517 s., 79 obr. na příl.

25

6. Seznam použité literatury Edward Lucie-Smith. ARTODAY současné světové umění.Praha: Slovart,1996. ISBN 8085871-97-1

RUHRBERG, Karl. Umění 20. století: [malířství, skulptury a objekty, nová média, fotografie]. Köln: Taschen, 2011, s. 469. ISBN 978-80-7391-572-8.

THIELE, Carmela. Sochařství. Brno: Computer Press, 2004, 190 s. ISBN 8025102882.

ZHOŘ, Igor. Hledání tvaru: čtení o moderním sochařství s historickým prologem. Praha: Mladá fronta, 1967, 93 s., *56+ s. obr. příloh.

VOLAVKOVÁ-SKOŘEPOVÁ, Zdenka. Myšlenky moderních sochařů. 2. vyd., v Obelisku 1. vyd. Praha: Obelisk, 1971, 517 s., 79 obr. na příl.

Internetové zdroje Svařování tavící se elektrodou v ochranné atmosféře MIG/MAG: Historie. Dostupné z: file:///C:/Users/Admin/Downloads/Postup%20MIG%20(1).pdf

Automig: Internetový magazín. HAVELKA, Pavel. *online+. *cit. 2015-03-10+. Dostupné z: http://automig.cz/o-svarovani/metody/migmag-co2/

NEPRAŠ, Karel. Www.karelnepras.cz: Karel Nepraš - sochař. © 2012 - KAROLÍNA KRAČKOVÁ NEPRAŠOVÁ - [email protected] | WEBDESIGN - KRYŠTOF DOLEŽAL. *online+. Česká republika: Karolína Kračková Neprašová, 2012 *cit. 2015-0211+. Dostupné z: http://www.karelnepras.cz/ MALINA, František. 2004. Dostupné z: 2 Tomáš Kůs (online) 2015 http://www.tomkus-sculptures.cz/?action=onas 26

Antony Gormley. [online]. [cit. 2015-03-14+. Dostupné z: http://www.antonygormley.com/resources/essay-item/id/110

Novinky.cz. [online]. 2015 [cit. 2015-03-25+. Dostupné z: http://www.novinky.cz/kultura/salon/364388-nas-potencial-prameni-z-temnotyrika-britsky-sochar-antony-gormley.html

Karen Cusolito: sculpture. Karen Cusolito [online]. 2011 [cit. 2015-02-19+. Dostupné z: http://karecuso.com/work/epiphany/index.html

SEO, Young-Deok. Seo, Young-Deok [online]. mogiart. 2014 [cit. 2015-03-10]. Dostupné z: http://youngdeok.com/profile/biography/

Jak se kupuje samostmivaci kukla svarovaci: Svářecí kukly. *online+. 2009 *cit. 201503-28+. Dostupné z: http://www.jak-se-kupuje-samostmivaci-kukla-svarovaci.cz/

Svařování. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2015-02-19+. Dostupné z: http://cs.wikipedia.org/wiki/Sva%C5%99ov%C3%A1n%C3%AD#Obloukov.C3.A9_sva. C5.99ov.C3.A1n.C3.AD_tav.C3.ADc.C3.AD_se_elektrodou_v_ochrann.C3.A9_atmosf.C 3.A9.C5.99e

27

7. Obrazová příloha 7.1 Seznam uměleckých děl 1-12 Young Deok Seo, Nirvana-5-Iron-chain,-2013 Young Deok Seo, Anguish #2, Iron chain,2011 Young Deok Seo, Self portrait 4 , Stainless Chain, 2014 Antony Gormley, EARLY BLOCKWORKS, 2001 – 2003 Antony Gormley, EARLY BLOCKWORKS, 2001 – 2003 Antony Gormley, EARLY BLOCKWORKS, 2001 – 2003 Tomáš KŮS, Vlkoň & přátelé, Sochařský workshop na chrudimském náměstí 26. - 27. srpen 2006 David Smith, Tanktotem VIII, 1960, Steel painted, 81 1/2 x 17 1/8 x 31 3/8 in (207 x 43.5 x 79.7 cm) David Smith, Noland's Blues, 1961, Steel painted black and red, 99 1/8 x 44 1/4 x 20 1/2 in. (251.8 x 112.4 x 52.1 cm) David Smith, Ninety Father, 1961,Steel painted blue/black, and yellow/pink/team,90 x 26 x 23 in. (228.6 x 66 x 30.5 cm) Ninety Son, 1961, Steel painted gold, 74 x 20 x 13 in. (188 x 50.8 x 33 cm), The Estate of David Smith, New York Rebecca Circle, 1961, Steel, painted, 79 x 53 x 24 in. (200.7 x 134.6 x 61 cm), The Estate of David Smith, New York

28

7.2 Ocelový objekt ( fotodokumentace procesu práce 1-24) 1-3 1. Strom, ocel, 25x41cm, 2013 2. Váza, ocel, 10x29cm, 2013 3. Lampa, ocel, 20x9cm, 2014

1-24 Obr. 1 Tvorba sádrového modelu Obr. 2 Zpevnění sádrového skeletu Obr. 3 Sádrová maska Obr. 4 Sádrový model Obr. 5 Vybírání ocelových komponentů Obr. 6 Příprava na sváření Obr. 7 Svařování v dílně Obr. 8 Svařování Obr. 9 Autorka se svářečkou Obr. 11 Téměř u konce Obr. 12 Detail svárů Obr. 13 Detail sváření Obr. 14 Sváření Obr. 15 Příprava na svaření hlavy k tělu Obr. 16 Příprava na svaření podstavce Obr. 17 Svařování podstavce Obr. 18 Vyřezávání komponentů plazmovým přístrojem Obr. 19 Zpevnění nosných částí sochy Obr. 20 Autorka a socha Obr. 21 Svařování ve tmě Obr. 22 Instalace sochy v zámečnické dílně Obr. 23 Detail Obr. 24 Kompozice sochy a nářadí na dílně 29

fotodokumentace procesu práce

Obr. 1 Tvorba sádrového modelu

Obr. 2 Zpevnění sádrového skeletu

Obr. 3 Sádrová maska

Obr. 4 Sádrový model

30

Obr. 5 Vybírání ocelových komponentů

31

Obr. 6 Příprava na sváření

32

Obr. 7 Svařování v dílně

33

Obr. 8 Svařování

34

Obr. 9 Autorka se svářečkou

Obr. 10 Detail svárů

Obr. 11 Téměř u konce

Obr. 12 Detail svárů

35

Obr. 13 Detail sváření

Obr. 14 Sváření 36

Obr. 15 Příprava na svaření hlavy k tělu

Obr. 16 Příprava na svaření podstavce

Obr. 17 Svařování podstavce 37

Obr. 18 Vyřezávání komponentů plazmovým přístrojem

Obr. 19 Zpevnění nosných částí sochy

Obr. 20 Autorka a socha 38

Obr. 21 Svařování ve tmě

39

Obr. 22 Instalace sochy v zámečnické dílně

40

Obr. 23 Detail

41

Obr. 24 Kompozice sochy a nářadí na dílně

42

7.3 Fotodokumentace sochy v ateliéru na bílém pozadí

43

44

45

46

47

48

49

50

MASARYKOVA UNIVERZITA

Recommend Documents