TUGAS AKHIR DESAIN INTERIOR HIP HOP DANCE CENTER DI JAKARTA DENGAN PENDEKATAN MODERN INDUSTRIAL

perpustakaan.uns.ac.id

digilib.uns.ac.id

TUGAS AKHIR

DESAIN INTERIOR HIP HOP DANCE CENTER DI JAKARTA DENGAN PENDEKATAN MODERN INDUSTRIAL

Disusun Untuk Memenuh Syarat mendapatkan Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa Unversitas Sebelas Maret Surakarta

Disusun oleh : YULIANINGSIH C0807005

JURUSAN DESAIN INTERIOR FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2012

commit to user i


digilib.uns.ac.id

HALAMAN PERSETUJUAN

DESAIN INTERIOR HIP HOP DANCE CENTER DI JAKARTA Dengan Pendekatan Konsep Modern Industrial Disetujui untuk diajukan, guna melengkapi syarat kelulusan Tugas Akhir Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta 2012 Disetujui oleh :

Pembimbing I

Pembimbing II

Drs. Djoko Panuwun, M.Sn

Andi Setiawan, S.Sn, M.Ds

NIP. 19540425 198601 1 001

NIP. 19511128 198303 1 001

commit to user ii


digilib.uns.ac.id

HALAMAN PENGESAHAN

Telah disahkan dan dipertanggungjawabkan pada Sidang Tugas Akhir Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta 2012

Pada hari Jumat, 13 Juli 2012 Penguji : 1. Ketua Sidang Drs. IF. Bambang Sulistyono, Sk, MT.arch NIP. 19621125 199303 1 001 2. Sekretaris Sidang Lu’lu’ Purwaningrum, S.Sn, M.T NIP. 19511128 198303 2001 3. Penguji I Drs. Djoko Panuwun, M.Sn NIP. 19540425 198601 1 001 4. Penguji II Andi Setiawan, S.Sn, M.Ds NIP. 19511128 198303 1 001

Mengetahui,

commit to user iii


digilib.uns.ac.id

PERNYATAAN

Nama : Yulianingsih NIM

: C0807005

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Laporan Tugas Akhir berjudul “Desain Interior Hip Hop Dance Center” di Surakarta Dengan Pendekatan Modern Industrial” adalah benar-benar karya sendiri, bukan plagiat dan dibuatkan orang lain. Hal-hal yang bukan karya saya, dalam Laporan Tugas Akhir ini diberi tanda citasi (kutipan) dan ditunjukkan dalam Daftar Pustaka. Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar, maka saya bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akrir dan gelar yang diperoleh.

Surakarta, Juli 2012 Yang membuat pernyataan,

commit to user iv


digilib.uns.ac.id

PERSEMBAHAN

Karya ini kupersembahkan kepada : 1. Allah SWT, atas segala rahmat dan karunia kepada hamba-Nya. 2. Mamah, Babeh, Kakak dan Adik tercinta untuk doa, kasih sayang dan dukungan yang telah diberikan, sehingga penulis dapat menyelesaikan Tugas Akhir ini. 3. Ardhika

Setya

Utama

Herlambang,

untuk doa, waktu, kesetiaannya dan support yang telah diberikan. 4. Wonderwomanku, Bella Sekar sayekti, Rizkia Putri Andriani, Fransiska Amelia Jovita, Cita Ayu Prismari Giadoma untuk semua kebodoran dan supportnya. 5. My beloved friends Dintan Isnadila, Ratna Herlinda Sekarfitri, Yuninggar Renaningtyas untuk waktu, bantuan dan semangatnya. 6. Tim

Horeku,

Widya

Budi

Anggraeni.

commit to user v

Kristianti Lalita,

Mandasari,

Widya

Citra


digilib.uns.ac.id

MOTTO

Diawali dengan Bismillah dan diakhiri dengan Alhamdulillah Sesungguhnya sesudah kesulitan itu ada kemudahan. Maka apabila kamu telah selesai (dari sesuatu urusan), Kerjakanlah dengan sungguh-sungguh (urusan) yang lain. (QS.Al-Insyirah 94: 6-7)

commit to user vi


digilib.uns.ac.id

KATA PENGANTAR

Assalamu’alaikum. Wr. Wb Puji syukur kehadirat ALLAH SWT, yang telah memberikan karunia dan berkah yang melimpah, sehingga penulis bisa menyelesaikan penyusunan Tugas Akhir ini. Dalam menyelesaikan Tugas Akhir ini tidak sedikit hambatan yang dihadapi oleh penulis, akhirnya penulis dapat menyelesaikan dengan baik berkat bantuan dan pengarahan dari berbagai pihak. Untuk itu, pada kesempatan yang baik ini penulis tidak lupa untuk mengucapkan rasa terima kasih kepada : 1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D, selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. 2. Anung B Studyanto,S.Sn, MT, selaku Ketua Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa. 3. Drs. Djoko Panuwun, M.Sn, selaku Dosen Pembimbing I Mata Kuliah Tugas Akhir. 4. Andi Setiawan, S.Sn, M.Ds, selaku Dosen Pembimbing II Keluarga Mata Kuliah Tugas Akhir. 5. dan semua orang dekat penulis teman-teman angkatan 2007 dan 2008 atas doa, bantuan,

dorongan serta

perhatiannya

sehingga

penulis dapat

menyelesaikan Tugas Akhir ini. Penulis menyadari dalam penulisan dan penyusunan Tugas Akhir ini masih terdapat kesalahan dan kekeliruan sehingga dengan sangat terbuka penulis mengharapkan masukan dan kritikan demi kesempurnaannya. Wassalamu’alaikum. Wr. Wb

Surakarta, Juli 2012

commit to user vii

Penulis


digilib.uns.ac.id

DAFTAR ISI

halaman HALAMAN SAMPUL LUAR .......................................................... HALAMAN SAMPUL DALAM ......................................................

i

HALAMAN PERSETUJUAN ...........................................................

ii

HALAMAN PENGESAHAN ............................................................

iii

HALAMAN PERNYATAAN ............................................................

iv

HALAMAN PERSEMBAHAN ........................................................

v

HALAMAN MOTTO ........................................................................

vi

KATA PENGANTAR ........................................................................

vii

DAFTAR ISI ......................................................................................

viii

DAFTAR TABEL ..............................................................................

xii

DAFTAR GAMBAR..........................................................................

xiii

DAFTAR BAGAN .............................................................................

xv

DAFTAR LAMPIRAN ......................................................................

xvi

ABSTRAK ......................................................................................... xvii ABSTRACT ....................................................................................... xviii BAB I. PENDAHULUAN ..................................................................

1

A. Latar Belakang Masalah ...........................................................

1

B. Batasan Masalah ......................................................................

2

C. Rumusan Masalah ....................................................................

2

D. Tujuan......................................................................................

2

E. Sasaran.....................................................................................

2

F. Manfaat ....................................................................................

3

G. Metode Desain .........................................................................

4

H. Skema Pola Pikir Perancangan .................................................

6

I. Sistematika Penulisan ...............................................................

7

BAB II. KAJIAN LITERATUR ........................................................

9

A. Kajian Teori .............................................................................

9

commit to user viii


digilib.uns.ac.id

1. Pengertian Judul ...................................................................

9

2. Tinjauan Hip Hop .................................................................

11

a. Sejarah Hip Hop ...............................................................

11

b. Pengertian Hip Hop Dance Center ....................................

14

3. Perkembangan Hip Hop........................................................

15

4. Jenis Tarian Hip Hop ............................................................

18

5. Fasilitas Besaran Ruang........................................................

21

a. Lobby ...............................................................................

21

b. Dance Studio ....................................................................

22

c. Shop .................................................................................

23

d. Cafe..................................................................................

27

6. Tinjauan Tentang Modern ....................................................

29

7. Tinjauan Tentang Industrial ..................................................

31

B. Pendekatan Desain ...................................................................

33

1. Hubungan Antar Ruang ........................................................

33

2. Organisasi Ruang .................................................................

33

3. Pola Sirkulasi .......................................................................

36

4. Furniture ..............................................................................

38

5. Warna ..................................................................................

41

6. Elemen Pembentuk Ruang ....................................................

44

7. Interior Sistem ......................................................................

51

BAB III. KAJIAN LAPANGAN .......................................................

65

1. United Dance Work ............................................................

65

a. Latar Belakang .....................................................................

65

b. Lokasi ..................................................................................

65

c. Operasional ..........................................................................

66

d. Elemen Pembentukan Ruang ................................................

66

e. Sistem Sirkulasi ....................................................................

67

f. Data Non-fisik ......................................................................

67

g. Aktivitas ...............................................................................

68

h. Dokumentasi ........................................................................

68

commit to user ix


digilib.uns.ac.id

2. Urban Step Dance Studio ...................................................

71

a. Latar Belakang .....................................................................

71

b. Lokasi ..................................................................................

71

c. Operasional ..........................................................................

71

d. Elemen Pembentukan Ruang ................................................

71

e. Sistem Sirkulasi ....................................................................

72

f. Data Non-fisik ......................................................................

72

g. Aktivitas ...............................................................................

73

h. Dokumentasi ........................................................................

73

BAB IV. PROGRAM DAN IDE GAGASAN ...................................

77

A. DEFINISI PROYEK ..............................................................

77

1. Asumsi Lokasi .....................................................................

77

2. Denah Existing ....................................................................

78

B. PROGRAMMING ..................................................................

78

1. Status Kelembagaan .............................................................

78

2. Struktur Organisasi ...............................................................

79

3. Sistem Operasional ..............................................................

79

4. Program Kegiatan ................................................................

79

5. Kegiatan Manusia ................................................................

80

6. Alur Kegiatan ......................................................................

81

7. Program Ruang ....................................................................

82

8. Besaran Ruang .....................................................................

83

9. Sistem Organisasi Ruang .....................................................

98

10. Sistem Sirkulasi..................................................................... 100 11. Pola Hubungan Antar Ruang................................................ 102 12. Zoning dan Grouping............................................................ 102 C. KONSEP DESAIN ..................................................................

106

1. Ide Gagasan ..........................................................................

106

2. Tema ....................................................................................

106

3. Suasana Ruang .....................................................................

107

commit to user x


digilib.uns.ac.id

4. Pola Penataan Ruang ............................................................

107

5. Pembentuk Ruang ................................................................

108

6. Pengisi Ruang ......................................................................

114

7. Sistem Interior ......................................................................

114

8. Sistem Keamanan .................................................................

117

BAB V. KESIMPULAN ....................................................................

120

DAFTAR PUSTAKA .........................................................................

122

commit to user xi


digilib.uns.ac.id

DAFTAR TABEL Halaman TABEL II.1.

Analisa Ukuran Ubin Semen ..................................

47

TABEL IV.1.

Analisa Kebutuhan Ruang Pengunjung ..................

82

TABEL IV.2.

Analisa Kebutuhan Ruang Pengelola ......................

83

TABEL IV.3.

Analisa Kegiatan dan Besaran Ruang......................

83

TABEL IV.4.

Alterntif Pengorganisasian Ruang ...........................

98

TABEL IV.5.

Analisa penggunaan Material Lantai .......................

108

TABEL IV.6.

Analisa Penggunaan Material Dinding ....................

110

TABEL IV.7.

Analisa Penggunaan Material Langit-langit/Ceiling

112

TABEL IV.8.

Analisa Pencahayaan Ruang ...................................

114

TABEL IV.9.

Analisa Penghawaan Ruang ....................................

116

commit to user xii


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR halaman GAMBAR II.1.

DJ (Disk Jokey) ......................................................

13

GAMBAR II.2.

Rapper ....................................................................

13

GAMBAR II.3.

Grafitti ...................................................................

14

GAMBAR II.4.

Hip Hop Dance .......................................................

14

GAMBAR II.5.

Bendra Negara Korea dan Perancis .........................

15

GAMBAR II.6.

Breakdancing..........................................................

18

GAMBAR II.7.

Popping ..................................................................

19

GAMBAR II.8.

Krumping ...............................................................

19

GAMBAR II.9.

Locking .................................................................

20

GAMBAR II.10. Pos Penerima Tamu (Human Dimention) ...............

21

GAMBAR II.11. Dance Studio .........................................................

22

GAMBAR II.12. Besaran Ruang (Human Dimention) ......................

24

GAMBAR II.13. Standar Konter Makan ............................................

27

GAMBAR II.14. Standar Jarak Bersih Antar Kursi ............................

28

GAMBAR II.15. Jarak Bersih Untuk Pramusaji ................................

28

GAMBAR II.16. Organisasi Ruang Terpusat ....................................

34

GAMBAR II.17. Organisasi Ruang Linier ........................................

34

GAMBAR II.18. Organisasi Ruang Radial.........................................

35

GAMBAR II.19. Organisasi Ruang Clutser .......................................

35

GAMBAR II.20. Organisasi Ruang Grid............................................

35

GAMBAR II.21. Sirkulasi Linier ......................................................

36

GAMBAR II.22. Sirkulasi Radial ......................................................

36

GAMBAR II.23. Sirkulasi Spiral ......................................................

37

GAMBAR II.24. Sirkulasi Grid ........................................................

37

GAMBAR II.25. Sirkulasi Network ...................................................

37

GAMBAR II.26. Jenis-Jenis Lampu ..................................................

53

GAMBAR II.27. Dance Studio dan Penempatan Panel Akustik .........

59

GAMBAR II.28. Fire estinguisher dan Hidrant kebakaran.................

62

GAMBAR III.1. Bangunan Luar United Dance Works .....................

68

GAMBAR III.2. Interior United Dance Works ..................................

69

commit to user xiii


digilib.uns.ac.id

GAMBAR III.3. Dance studio United Dance Works .........................

69


70


70

GAMBAR III.6. Bagian depan United Dance Works.........................

71


71

GAMBAR III.8. Bagian Luar dan Dalam Urban Step Dance Studio ..

74


75


75

GAMBAR III.11. Bagian Dalam Urban Step Dance Studio .................

76


76


77


77

GAMBAR IV.1. Peta Kota Jakarta ...................................................

78

GAMBAR IV.2. Skema Hubungan Antar Ruang ..............................

102

GAMBAR IV.3. Zoning ...................................................................

104

GAMBAR IV.4. Grouping ................................................................

105

commit to user xiv


digilib.uns.ac.id

DAFTAR BAGAN

Bagan I.1.

Skema Pola Pikir Perancangan ...........................................

6

Bagan III. 1. Struktur Organisasi .............................................................

67

Bagan IV.1. Struktur Organisasi ............................................................

79

Bagan IV.2. Pola Sirkulasi Pengunjung (Alternatif 1) ............................

81

Bagan IV.3. Pola Sirkulasi Pengunjung (Alternatif 2) ............................

81

Bagan IV.4. Pola Sirkulasi Pengelola .....................................................

82

commit to user xv


digilib.uns.ac.id

DAFTAR LAMPIRAN halaman 1. Skema Pola Pikir ..................................................................

125

2. Skema Perancangan Desain Interior Solo Batik Fashion .......

126

3. Denah Perubahan .................................................................

127

4. Layout .................................................................................

128

5. Floor Plan.............................................................................

129

6. Ceilling Plan.........................................................................

130

7. Potongan A-A’ dan B-B’ ......................................................

131

8. Potongan C-C’ dan D-D’ ......................................................

132

9. Potongan E-E’ ......................................................................

133

10. Potongan F-F’ ....................................................................

134

11. Detail Konstruksi................................................................

135

12. Proyeksi Furniture ..............................................................

136

13. Daftar Furniture..................................................................

138

14. Perspektif Lobby, Shop ......................................................

139

15. Perspektif Dance Floor, Cafe ..............................................

140

16. Skema Bahan......................................................................

141

17. Skema Warna .....................................................................

142

18. Aksonometri.......................................................................

143

19. Foto Maket .........................................................................

144

commit to user xvi


digilib.uns.ac.id

DESAIN INTERIOR HIP HOP DANCE CENTER DENGAN PENDEKATAN KONSEP MODERN INDUSTRIAL Yulianingsih1, Drs. Djoko Panuwun, M.Sn 2, Andi Setiawan, S.Sn, M.Ds 3

ABSTRAK Yulianingsih. C0807005 2012. Desain Interior Hip Hop Dance Center. Pengantar Tugas Akhir: Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. Desain Interior Hip Hop Dance Center merupakan judul dari proyek perencanaan dan perancangan interior ini. Suatu wadah perkembangan komunitas pecinta tari hip hop dan koreografer tari hip hop di Jakarta yang mempunyai konsep entertaiment, informasi, pendidikan sekaligus memperkenalkan tari hip hop ke masyarakat sebagai kebutuhan tempat untuk menari. Lokasi perencanaan ini berada di kota Jakarta. Desain Interior Hip Hop Dance Center ini dibatasi pada area latihan (dance studio), penjualan (shop), area pementasan (dance floor), cafe dan bar. Perencanaan ini mempertimbangkan tuntutan pelaku aktifitas yang dapat diwadahi sebagai daya tarik pengunjung. Rumusan masalah yang ditampilkan adalah bagaimana merancang interior Hip Hop Dance Center yang dapat menciptakan konsep modern industrial sesuai aktifitas kegiatan pengunjung, dan merancang desain interior yang dapat menghadirkan suasana atmosfer interior yang dapat menumbuhkan minat dan kecintaan masyarakat terhadap tari hip hop. Tujuan dari karya ini adalah merencanakan suatu comersial space yang berada di Kota Jakarta dimana ditujukan bagi para pecinta tari hip hop yang sampai saat ini belum memiliki tempat khusus untuk mampu menggali ,mengupas, merumuskan dan memecahkan masalah dari perancangan interior Hip Hop Dance Center untuk mengakomodir kebutuhan dari penggemar tari hip hop. Sasaran desain dari perancangan ini adalah untuk pecinta tari hip hop, para koreografer tari hip hop, masyarakat Jakarta pada khususnya, dan wisatawan dalam maupun luar negeri pada umumnya. Desain Interior Hip Hop Dance Center ini diharapkan bermanfaat bagi masyarakat untuk dapat memberikan wawasan, hiburan sekaligus dan juga pendidikan tari hip hop itu sendiri. 1

Mahasiswa, Jurusan Desain Interior dengan NIM C0807005 Dosen Pembimbing 1 3 Dosen Pembimbing 2 2

commit to user xvii


digilib.uns.ac.id

INTERIOR DESIGN HIP HOP DANCE CENTER WITH MODERN INDUSTRIAL CONCEPT APPROACH Yulianingsih1, Drs. Djoko Panuwun, M.Sn2, Andi Setiawan, S.Sn, M.Ds3

ABSTRACT Yulianingsih. C0807005 2012. Interior Design Hip Hop Dance Center. An Introduction of the Final Assignment: Interior Design Major, Faculty of Letters and Fine Arts, Sebelas Maret University, Surakarta. Interior Design Hip Hop Dance Center is a title of the interior planning and design project. An organization of the expansion of hip hop dance lovers and hip hop dance coreographer community in Jakarta, which has entertainment, informative, education, and also introducing hip hop dance to the people as dancing place needs. This design is conducted in Jakarta. The planning and design interior Hip Hop Dance Center is limited in the range of dance studio, shop, dance floor, café and bar. This planning and design also considers the subjects’ demand by presenting the activities that can attract the visitor. The problem formulation presented is how to design the interior of Hip Hop Dance that can create modern industrial concept according to the visitors’ activities, and designing the interior design that can provide interior atmosphere which can build people interest in hip hop dance. The aim of this creation is to plan a commercial space located in Jakarta, where is addressed to hip hop dance lovers who have not had particular place to find, formulate, and solve the problem in interior design Hip Hop Dance Centerto accommodate the needs of hip hop dancelovers. The targets of this design are hip hop dance lovers, hip hop coreographer, especially Jakarta citizen, and tourist either local or foreign in general. Interior design Hip Hop Dance Center is expected to bring benefits in a matter of giving conception and entertainment for the people, and also giving education for hip hop dance itself. __________________________________________ 1

Student, Interior Design Department with NIM C0807005 First Consultant 3 Second Consultant 2

commit to user xviii


digilib.uns.ac.id

BAB 1 PENDAHULUAN A. LATAR BELAKANG Perkembangan budaya di Indonesia cukup pesat diakibatkan banyaknya kebiasaan atau tingkah laku serta perilaku dari kebudayaan luar yang mempengaruhi kebudayaan Indonesia. Namun, masuknya budaya asing ke Indonesia tidak semata membawa dampak buruk saja. Jika kita melihat dari sudut pandang yang lebih positif maka banyak sekali manfaat – manfaat yang dapat diambil dan diterapkan dalam kebudayaan Indonesia tanpa mengurangi nilai – nilai budaya itu sendiri. Pada bidang seni khususnya seni tari, pada bidang ini salah satu kebudayaan barat yang sedang digandrungi oleh berbagai kalangan mulai remaja hingga anak sekalipun yaitu hip hop dance (tari hip hop). Banyak kreatifitas yang muncul dan berkembang dari tarian ini.Hip hop mengombinasikan tarian studio jazz dan street style. Gerakan - gerakan khas seperti popping (melenturkan bahu, leher atau pinggul), locking (memasang pose) dan breakdance (patah-patah) mengandalkan otot kaki dan lutut. Semakin banyak ketertarikan masyarakat akan hip hop, maka masyarakat membutuhkan wadah atau tempat yang memiliki sarana ataupun prasarana yang cukup lengkap guna mendukung mereka untuk menyalurkan minat dan bakat tari hip hop dimana mereka cenderung melakukannya di tempat - tempat umum yang awal mulanya bermula dari jalanan. Meninjau hal tersebut penyediaan sarana yang lengkap dengan fasilitas yang memadai dapat memudahkan masyarakat untuk lebih mengeksplorasi kreatifitas mereka baik pengunjung ataupun pengelolanya. Ditinjau dari seluruh fungsi serta manfaat seni tari hip hop itu sendiri, maka dibuatlah sebuah tempat guna memenuhi dan mewadahi seluruh kegiatan ataupun kebutuhan, maka Hip Hop Dance Center dirasa perlu dimana tempat ini dapat menampung seluruh aktivitas para remaja di bidang seni tari, khususnya tari hip hop. Serta menyediakan fasilitas bagi para pengunjung yaitu café, dance floor, dan hip hop shop yaitu fasilitas penjualan aksesoris serta perlengkapan untuk menari hip hop.

commit to user 1


digilib.uns.ac.id

B. BATASAN MASALAH Perancangan Hip Hop Dance Center ini memiliki fasilitas dance studio, dance stage, café & resto, hip hop shop, dan kantor pengelola. Batasan masalah pada perancangan kali ini adalah merancang sebuah fasilitas untuk publik dan comercial space, dengan keluasan interior area 1200m2 - 1500m2 (adalah ruang/bangunan yang berdiri sendiri tidak tergabung dalam mall/square). Perancangan Hip Hop Dance Center ini dibatasi pada perancangan : 1. Dance floor ( Area perform dance ) 2. Dance studio 3. Hip Hop Shop ( Area penjualan ) 4. Café

C. RUMUSAN MASALAH  Bagaimana merancang suatu tempat untuk memfasilitasi kegiatan khususnya tari hip hop dengan segala kebutuhannya mulai dari informasi, edukasi, dan entertainment ?  Bagaimana merancang interior hip hop dance center yang dapat menarik perhatian masyarakat sekitar untuk mengetahui informasi lebih banyak tentang tari hip hop dan fashion hip hop ?

D. TUJUAN  Menciptakan sebuah wadah yang lengkap untuk menampung semua kegiatan hip hop dance dari bidang edukasi dan entertainment serta kebutuhan fasilitas pendukung lainnya.  Menciptakan sebuah hip hop dance center yang dapat menarik perhatian masyarakat untuk mengetahui informasi lebih banyak tentang tari hip hop dan fashion hip hop.

E. SASARAN 1. Sasaran pengunjung: a. Anak-anak umur 8 tahun sampai orang dewasa 25 tahun.

commit to user

2


digilib.uns.ac.id

b. Penari profesional dan penari amatir. 2. Sasaran perancangan desain: a. Perancangan interior yang representatif secara fungsi, bentuk dan estetis. b. Perancangan interior hip hop dance center yang representatif untuk memberikan kenyamanan dalam melakukan kegiatan di dance center ini.

F. MANFAAT 1. Bermanfaat Bagi Desainer Memberikan pemahaman terhadap pengolahan ruang dalam perancangan hip hop dance center sesuai dengan fungsi yang dibutuhkan oleh masyarakat atau bagi pengguna. Setiap desainer mampu berkreasi tentang mengolah desain mereka sesuai dengan yang mereka inginkan dan sukai yang disesuaikan dengan interior system. Namun, banyak diantara mereka yang belum mampu untuk benar-benar merealisasikannya. Perancangan ini diharapkan dapat memberikan pandangan bahwa untuk merealisasikan desain terlebih dulu berasal dari sebuah mimpi atau sebuah konsep yang kemudian digabungkan dengan kebutuhan yang ada. 2. Bermanfaat Bagi Dunia Akademik a. Mengetahui bentuk perkembangan interior sebuah “Hip Hop Dance Center”. b. Mengenalkan salah satu bentuk perkembangan interior baru dalam dunia akademik khususnya sebuah hip hop dance center. 3. Bermanfaat Bagi Masyarakat: a. Dapat memberikan wawasan dan pengetahuan tentang “Hip Hop Dance Center”. b. Menjadi sebuah sarana hiburan baru yang mampu dijadikan sebagai wadah untuk berkumpul, menjalin hubungan sesama komunitas, berbagi informasi dan pengalaman di kalangan penggemar Hip Hop Dance.

commit to user 3


digilib.uns.ac.id

G. METODE DESAIN Metode desain dalam perencanaan dan perancangan ini meliputi jenis penelitian, lokasi, sumber data, teknik pengumpulan data, dan teknik penyajian data. 1. Lokasi Survey Demi mendapatkan suatu keakuratan data, perlu dilakukan penelitian yang dilaksanakan pada komunitas hip hop dance yang berada di Kota Jakarta. 2. Bentuk Perancangan Berdasarkan permasalahan yang diajukan dalam penelitian ini lebih menekankan pada proses dan

makna serta pengungkapan

informasi yang kualitatif dan tidak menekankan pada bentuk data berupa angka maka digunakan bentuk penelitian deskriptif kualitatif. Penelitian ini akan mampu menangkap berbagai informasi dengan deskriptif yang penuh nuansa. Deskriptif mempersyaratkan suatu usaha dengan keterbukaan pikiran yang menentukan obyek yang sedang dipelajari. 3. Sumber Data Sumber data yang diperlukan dalam perancangan ini sebagai acuan desain, sebagai berikut: a. Informan Dalam permasalahan ini yang menjadi nara sumber adalah selaku pengurus dari organisasi yang dilakukan observasi tersebut. b. Jadwal/ susunan kegiatan-kegiatan yang terjadi pada tempat tersebut. c.

Tempat dan peristiwa yang ada pada lokasi penelitian

tersebut. 4. Teknik Pengumpulan Data Sesuai dengan bentuk penelitian kualitatif, maka sumber data diperoleh melalui teknik :

commit to user 4


digilib.uns.ac.id

a. Observasi Mengadakan pengamatan secara langsung tentang berbagai hal yang ada kaitannya dengan obyek penelitian. Observasi dalam penelitian kualitatif sering disebut sebagai observasi berperan pasif (Spandley, 1980). Observasi ini dilakukan secara formal dan informal untuk mengamati berbagai kegiatan di lokasi penelitian yang sesuai dengan daftar masalah. Observasi ini juga menggunakan alat bantu observasi seperti alat pencatat, alat perekam (recorder), kamera serta alat pendukung lainnya. b. Wawancara Wawancara ini bersifat open ended dan mendalam yang dilakukan secara informal, wawancara ini dilakukan pada waktu dan konteks yang tepat, Metode ini untuk memperoleh data atau hal yang sifatnya tidak terungkap secara fisik. Wawancara ini dilakukan dengan struktur yang lentur tetapi dengan pertanyaan yang semakin memfokus sehingga informasi yang dikumpulkan cukup mendalam. c. Konteks Analisa (Analisa Dokumen) Teknik ini akan dilakukan untuk mengumpulkan data yang bersumber dari dokumen dan arsip yang terdapat pada lokasi penelitian.

commit to user 5


digilib.uns.ac.id

H. SKEMA POLA PIKIR PERANCANGAN

Proyek Perancangan

Studi Literatur

Rumusan Masalah

Studi Lapangan

Data Informasi Data Informasi Proyek Proyek

Human Faktor

Aspek Lingkungan

Aspek Budaya

Konsep Desain

Sketsa Desain

Interior System Aspek Tema Norma Desain

Alternatif Desain

Aspek Keamanan Desain Terpilih

Evaluasi Desain

DESAIN

Bagan I.1 Skema Pola Pikir Perancangan (Aanalisa Penulis)

commit to user 6


digilib.uns.ac.id

I. SISTEMATIKA PENULISAN Sistematika penulisan dalam Desain Interior Hip Hop Dance Center adalah: BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah B. Batasan Masalah C. Rumusan Masalah D. Tujuan Perancangan E. Manfaat Perancangan F. Sasaran Desain G. Sistematika Penulisan

BAB II KAJIAN LITERATUR Uraian tentang kajian teori dan pendekatan desain yang dijadikan untuk mencapai tujuan perancangan. Kajian teori meliputi pengertian judul, tinjauan tentang hip hop, perkembangan Hip Hop, tinjauan Lobby, tinjauan area penjualan, tinjauan area dance floor, tinjuan dance studio, tinjauan modern, dan tinjauan Industrial. Pendekatan desain meliputi hubungan antar ruang, organisasi ruang, pola sirkulasi, furniture, warna, elemen pembentuk ruang. BAB III KAJIAN LAPANGAN Merupakan tinjauan umum meliputi pembahasan tentang lokasi. serta tinjauan kusus berisi tentang data-data hasil survey lapangan yang berhubungan dengan proyek interior yang akan dikerjakan. BAB IV PROGRAMMING DAN KONSEP DESAIN Merupakan uraian tentang program kegiatan dan program ruang yang akan melatar belakangi terciptanya karya desain interior yang meliputi definisi proyek, asumsi lokasi, status kelembagaan, struktur organisasi, program kegiatan, alur kegiatan, program ruang, besaran ruang,

commit to user 7


digilib.uns.ac.id

pembentuk ruang, pengisi ruang, sistem interior, sistem keamanan, sistem organisasi ruang, sistem sirkulasi, pola hubungan antar ruang, zoning dan grouping. Konsep desain merupakan uraian tentang ide atau gagasan beserta tema, suasana ruang, pola penataan ruang, pembentuk ruang, pengisi ruang, sistem interior, dan sistem keamanan yang akan melatar belakangi terciptanya karya desain interior. BAB V KESIMPULAN Meliputi kesimpulan evaluasi konsep perancangan dan keputusan desain serta saran-saran penulis mengenai perancangan Interior Hip Hop Dance Center di Jakarta.

DAFTAR PUSTAKA LAMPIRAN

commit to user 8


digilib.uns.ac.id

BAB II KAJIAN LITERATUR A. KAJIAN TEORI 1.Pengertian Judul Pengertian judul proyek “ Desain Interior Hip hop Dance Center di Jakarta” dengan pendekatan konsep Modern Industrial adalah sebagai berikut : Desain

: 1) Rancangan, rencana suatu bentuk dan sebaginyan

(Kamus

Besar

Bahasa

Indonesia, 1990 : 138). 2) Suatu sistem yang berlaku untuk segala macam jenis perancangan dimanan titik beratnya adalah melihat sesuatu persoalan tidak

secara

tepisah

atau

tersendiri

melainkan sebagi suatu kesatuan dimana satu masalah dengan lainnya saling kait mengkait (Suptandar, 1999 : 12). Interior

: 1) Ruang

dalam

suatu

bangunan,

yang

mengungkapkan tata kehidupan manusia melalui media ruang (Ensiklopedi Nasional Indonesia, 1991 : 197). 2) Bagian dalam gedung (ruang, dsb), tatanan perabot (hiasan, dsb) di ruang dalam gedung

(Kamus

Besar

Bahasa

Indonesia,1993 : 483). Desain Interior

: Adalah karya arsitek atau desainer yang khusus menyangkut bagian dalam dari suatu bangunan. (Suptandar, 1999 : 11).

commit to user 9


Hip hop

digilib.uns.ac.id

: Adalah sebuah gerakan kebudayaan yang mulai tumbuh

sekitar

tahun

1970an

yang

dikembangkan oleh masyarakat Afro-Amerika dan

Latin-Amerika.

Hip

hop

merupakan

perpaduan yang sangat dinamis antara elemenelemen yang terdiri dari MC (lebih dikenal rapping), DJ, Breakdance, dan Graffiti. Dance (Tari)

:Ekspresi

jiwa

manusia

yang diubah

oleh

imajinasi dan diberi bentuk melalui media gerak sehingga menjadi bentuk gerak yang simbolis dan sebagai ungkapan si pencipta. Center

: Pusat, titik, tempat yang menjadi pokok kegiatan untuk melakukan suatu hal dengan segala fasilitasi.

Jakarta

: Jakarta adalah ibu kota negara Indonesia. Jakarta

merupakan

Indonesia

satu-satunya

kota

di

yang memiliki status setingkat

provinsi. Jakarta terletak di bagian barat laut Pulau Jawa. Dahulu pernah dikenal dengan nama Sunda Kelapa/Kalapa (sebelum 1527), Jayakarta (1527-1619), Batavia (1619-1942), dan Djakarta (1942-1972). Modern

: yang

terbaru,

tidak

tradisional,

kekinian

(Kamus Besar Bahasa Indonesia,1993 : 370). Industrial

: adalah permukaan yang kasar, tampilan yang belum selesai (unfinished) dan segala sesuatu yang berhubungan dengan industri, kain dan semacamnya.

commit to user 10


digilib.uns.ac.id

Jadi, “Desain Interior Hip hop Dance Center” adalah sebuah tempat atau wadah edukasi yang mempunyai berbagai fasilitas rekreasi dan informasi tentang Hip hop Dance, sesuai dengan kebutuhan masyarakat yang ingin mencari informasi dan edukasiserta tema interior yang disesuaikan dengan mengikuti perkembangan.

2. Tinjauan Hip hop Dance a. SejarahHip hop Hip hop adalah sebuah gerakan kebudayaan yang mulai tumbuh sekitar tahun 1970’an yang dikembangkan oleh masyarakat Afro-Amerika dan Latin-Amerika. Hip hop merupakan perpaduan yang sangat dinamis antara elemen-elemen yang terdiri dari MC (Master of Ceremony atau pembicara untuk acara tertentu yang lebih dikenal rapping),DJ (disc jockey atau seseorang yang memainkan music), Breakdance(Tari patahpatah), dan Graffiti(seni lukis dinding) (Johan Kugelberg, 2007). Awalnya pertumbuhan hip hop dimulai dari The Bronx di kota New York dan terus berkembang dengan pesat hingga keseluruh dunia. hip hop pertama kali diperkenalkan oleh seorang Afro-Amerika, Grandmaster Flash dan The Furious Five. Awalnya musik hip hop hanya diisi dengan musik dari Disk Jockey dengan membuat fariasi dari putaran disk hingga menghasilkan bunyi-bunyi yang unik. "Rapping" kemudian hadir untuk mengisi vokal dari bunyi-bunyi tersebut. Sedangkan untuk koreografinya, musik tersebut kemudian diisi dengan tarian patah-patah yang dikenal dengan breakdance. Pada perkembangannya Hip hop juga dianggap sebagai bagian dari seni dan untuk mengekspresikan seni visual muncullah Graffiti sebagai bagaian dari budaya hip hop (Jorge Pabon, 2010). Ada pendapat yang mengatakan hip hop sebenarnya berasal dari kosakata Afro-Amerika, yakni hip yang secara harfiah dapat diartikan sebagai “memberitahu” atau “sekarang” dan akhiran hep. Ada juga pendapat lain yang mengatakan “hip hop” merupakan sebutan lain dari

commit to user 11


digilib.uns.ac.id

Bebop. Namun menurut Keith “Cowboy” Wiggins, salah satu anggota Grandmaster Flash and the Furious Five, istilah “hip hop” terinspirasi saat sedang bercanda dengan temannya yang baru bergabung dengan Angkatan Bersenjata. Bunyi “hip hop” sendiri merupakan tiruan bunyian hentakan kaki tentara.Pada setiap pementasannya kemudian, Cowboy menjadikan kata tersebut sebagai improvisasi saat rapping. Hal ini kemudian di ikuti oleh musisi hip hop lain. Termasuk oleh Afrika Bambaataa yang kemudian mempopulerkannya sebagai nama dari genre musik yang dibawakannya itu. Hip hop music tidak lengkap apabila tidak diiringi dengan tarian. hip hop dance berevolusi sebagai bagian dari budaya hip hop. Ini mencakup berbagai gaya terutama breakdance (tarian patah-patah), Locking (gerakan mengunci) yang muncul dan diciptakan pada tahun 1970-an dan dipopulerkan oleh crew (kelompok) tari di Amerika Serikat. Acara televisi Seol Train dan pada tahun 1980-an film Breakin', Shake The Street, dan Wild Style menampilkan gaya tari hip hop crew ini, sehingga memberikan Hip hop lebih dikenal oleh masyarakat. Industri tari menanggapi dengan versi studio berbasis Hip hop disebut new style. Komersialisasi hip hop berlanjut sampai tahun 1990-an dan 2000an dengan produksi beberapa acara televisi lain dan film seperti The Grind, Tari 360, Planet B-Boy, Rize, StreetDance 3D, Kru Best Dance Amerika, Step Up Film, dan LXD ini, serangkaian web. Meskipun tarian berkembang didunia hiburan, tetapi masih mempertahankan kehadiran yang kuat di lingkungan perkotaan dan telahmenciptakanstreet dance. Hip hop memiliki pengaruh sangat kuat di Perancis dan Inggris. Perancis adalah rumah Juste Debout, sebuah kompetisi tari hip hop internasional, dan Battle Year, persaingan tim- tim besar seluruh dunia. Seperti Perancis, Inggris juga menjadi tuan rumah dua kompetisi internasional, Inggris B-Boy Championships dan World Street Dance Championships.

commit to user 12


digilib.uns.ac.id

Apa yang membedakan tarian hip hop dari bentuk-bentuk tari lain adalah tari hip hop sering menggunakan gaya freestyle (gaya bebas) dan penari hip hopsering terlibat dalam pertempuran-formal maupun informal. Freestyle dan pertempuran (battle) yang biasanya dilakukan di sebuah tempat atau bahkan dipinggiran jalan, sebuah ruang dansa melingkar yang terbentuk secara alami setelah lagu dimulai dan merekapun mulai menari (Chang, 2006).

Gambar II.1 DJ (Disk Jockey) (sumber : www.google.com)

Gambar II.2 Rapper (sumber : www.google.com)

commit to user 13


digilib.uns.ac.id

Gambar II.3 Hip hop Grafitti (sumber : www.google.com)

Gambar II.4 Hip hop Dance (sumber : www.google.com)

b. Pengertian Hip hop Dance Centre Kata Centre memiliki arti pusat, tempat bersatu suatu titik yang menjadi tujuan. Centre memiliki beberapa pengertian yaitu 1. tempat di mana kegiatan tertentu atau jasa, 2. Sebuah titik asal, sebagai pengaruh, ide, atau tindakan, 3.Seseorang atau hal yang merupakan objek utama perhatian, minat, aktivitas emosi, 4.Seseorang, objek, atau kelompok menempati posisi tengah, 5.objek di mana minat dan perhatian berfokus. Fungsi dari dance centre itu sendiri adalah sebuah tempat atau wadah terwujudnya kegiatan Hip hop dance yang dilakukan oleh sekelompok orang. Dari berbagai penjelasan diatas, dapat dipahami bahwa pengertian dari Hip Hop Dance Center adalah sebuah tempat atau wadah yang digunakan untuk memenuhi kreativitas para pengguna yang memiliki visi

commit to user 14


dan

digilib.uns.ac.id

misi,

serta

memenuhi

kebutuhan

pengguna

baik

dibidang

edukasimaupun hiburan. Bertujuan sebagai tempat informasi tentang hip hop yang akan mempelajari tentang bagaimana dan apa tari hip hop. Hip Hop Dance Center ini bersifat public space, yaituruang lingkup yang mencakup seluruh masyarakat sehingga tempat ini nantinya akan dibuka untuk umum.Dengan fasilitas ruang berupa dance studio, hip hop shop, dan dance floor, yaitu tempat untuk mementaskan kreatifitas para pengunjung dibidang tari hip hop. Hip hop dance, jenis dance satu ini sedang di gandrungi remaja dan anak muda di Indonesia saat ini, gerakan tariannya yang bebas dan keren membuat pecinta hip hop semakin banyak, tidak hanya di kalangan anak muda, orang dewasa dan ibu-ibu pun rasanya mulai ingin mencoba. Hip hop dance telah berkembang dalam berbagai bidang, yaitu hiburan, sebagai kebugaran dan dalam hal pendidikan. Karakter tari hip hop itu sendiri yaitu semangat, bebas mengekspresikan apa yang ada dihati ataupun ide-idenya ke dalam gerakan tarian dan menciptakan koreografi. Gerakan akrobatik yang lentur namun kuat serta gerakan patah-patah yang berkesan dinamis (Chang, 2006).

3. Perkembangan Hip hop Di Berbagai Negara a. Korea – Perancis

GambarII.5 Bendera Negara Korea dan Perancis (sumber : www.google.com)

Internasional, hip hop tari telah memiliki pengaruh yang sangat kuat di Perancis dan Korea Selatan. Sebuah tempat tari di Paris yang banyak menggunakan gaya dari popping dan breaking. Perancis juga

commit to user 15


digilib.uns.ac.id

merupakan rumah Juste Debout, dimana internasional tari hip hop diadakannya kompetisi. Korea Selatan merupakan tempat bagi kompetisi breaking internasional R16 yang disponsori oleh pemerintah dan disiarkan setiap tahun di televisi Korea. Negera yang secara konsisten memproduksi b-boy crew yang profesional, pemerintah Korea Selatan telah ditetapkan sebagai Gamblerz Resmi awak duta budaya Korea. Untuk sebagian orang, tari Hip hopmungkin hanya suatu bentuk hiburan atau hobi. Bagi orang lain itu telah menjadi gaya hidup suatu cara untuk aktif dalam kebugaran fisik atau tari kompetitif dan cara untuk mencari nafkah dengan menari profesional. Rock Steady Crew (RSC) adalah breaking yang paling terkenal di dunia dance breaking. Seiring dengan Afrika Bambaataa 's Mighty Zulu Raja-raja mereka juga salah satu tertua terus aktif. Situs ini didirikan pada tahun 1977 di Bronx . Untuk orang lain yang ingin masuk ke dalam kru mereka harus berjuang melawan salah satu Rock Steady B-boy crew. Kru berkembang setelah berada di bawah pimpinan Richard "Crazy Legs" Colón. Crazy Legs membuka Manhattan bab dari kru dan kemudian membuat teman-temannya dan b-boy b-Wayne "Frosty Freeze". Rock Steady muncul dalam film Gaya liar dan Beat Street - '80-an film-film tentang budaya Hip hop. Mereka juga tampil di Ritz, di Kennedy Center, dan muncul pada Jerry Lewis Telethon. Situs ini sekarang berkembang di seluruh dunia dengan anggota unit di Jepang, Inggris, dan Italia (World Dance Tour, 2012).

b. Newyork – California Funk Styles dan California renaissance. Seperti breaking berkembang di Newyork, gaya-gaya tari lain sedang berkembang pada saat yang sama di California. Tidak seperti breaking, maka gaya funkyang berasal dari tahun 70-an, di California mereka tidak menari tarian hip hop tetapi mereka menari untuk musik funk daripada musik hip hop dan mereka tidak terkait dengan pilar budaya lainnya hip hop (DJ, grafiti, dan MC).

commit to user 16


digilib.uns.ac.id

Gaya funk sebenarnya sedikit lebih tua daripada breaking dilakukan oleh Charles "Robot" Washington dan The Robot Brothers (crew) pada akhir 1960-an. 1520 Sedwick Avenue adalah sebuah kawasan di New York yang diklaim sebagai tempat awal lahirnya komunitas hip hop. “Disinilah kami berasal”, Clive Campbell, salah seorang yang merelakan lantai satu di rumahnya dijadikan sebuah markas untuk berkumpul. “Kebudayaan hip hop berawal dan lahir disini, yang nantinya akan tersebar di seluruh dunia, di sinilah kami barasal karena memang kami tidak memiliki tempat lain untuk bertemu, bukan di tempat lain” (Chang, 2006)

c. Indonesia Musik hip hop mulai diproduksi di Indonesia pada awal tahun 1990-an, dan artis Indonesia pertama yang merilis full-lenght hip hop album adalahiwa.k, yang telah merilis lima album hingga saat ini (kuingin kembali, topeng, kramotak, mesin imajinasi, Vinividivunky). sebelum merilis album solo diapun sempat berkolaborasi dengan Meliyana manuhutu dalam album beatify yang dirilis di jepang. Selain Iwa.k rapper yang bisa dibilang eksis pada era itu adalah Boys got no brain dan NEO. Rapper - rapper indonesia mencoba mengkombinasikan bahasa slank, serta simbol-simbol anak muda, serta bahasa pergaulan pada saat itu dan juga mengangkat bahasa regional atau daerah setempat (sunda, jawa, betawi). Satu kunci yang mendasari perbedaan antara indonesian hip hop dengan american hip hop adalah dari segi bahasa, kebanyakan rapper indonesia menggunakan kata-kata yang sopan dan tidak terlalu vulgar, dan jarang sekali mengangkat tema-tema tentang kekerasan dan sex bebas. Jika american rapper pada waktu itu lebih banyak mengangkat tema tentang ketidakpuasaan rasial (african-american), rapper indonesia lebih banyak mengangkat tentang ketidakpuasan pemerintahan pada masa itu (orde baru). Tema yang biasa diangkat untuklagu-lagu di Hiphop indonesia

commit to user 17


digilib.uns.ac.id

ditujukan untuk kaum muda yang cenderung mengarah ke arah Boredom (Blake “Bosan), dan tema-tema kesenjangan sosial seperti ( Sound da clan “anak gedongan”, Black skin “cewek matre) dan tentang degradasi moral dalam pemerintahan (NEO “KKN”). Pada perkembangannya hiphop mulai menunjukkan taringnya di Indonesia di pertengahan tahun 90an. Pada tahun 2006 stasiun televisi swasta Global TV menampilkan acara lomba dance crew ‘Let’s Dance’ yang diikuti dari berbagai kota di Indonesia. Acara ini menampilkan tim-tim dance dari usia anak-anak hingga dewasa. Dalam setiap episode terdapat 4 peserta yang tampil sesuai dengan lagu dan gerakan dari masing-masing tim. Kemudian juri akan memilih 2 tim yang akan masuk final dank e-2 tim tersebut mengadu battle dari choreography tim dance masing-masing. Dan pada akhir acara akan diumumkan pemenangnya (Wordpress, 2011).

4. Jenis Jenis Tarian Hip hop a. Breakdance

Gambar II.6 Breakdancing (sumber : www.google.com)

Breakdance yang paling murni tarian gaya hip hop, breakdance dimulai pada awal 1970-an tentang bagaimana James Brown menari-nari di TV. Orang-orang menirukan, bergerak dalam ruang keluarga mereka, di lorong-lorong, dan di pesta-pesta.Hal ini berkembang dan masuk ke dalam lingkungan masyarakat dengan bantuan seorang pemuda bernama Clive Campbell. Campbell, yang lebih dikenal sebagai DJ Kool Herc, adalah seorang Jamaika DJ Amerika yang sering tampil di lingkungan sekitar para remaja di Bronx (Chang, 2006).

commit to user 18


digilib.uns.ac.id

b. Popping

Gambar II.7 Popping (sumber : www.google.com)

Popping diciptakan oleh Sam Salomo di Fresno, California dan dilakukan oleh krunya Boogaloos Electric. Hal ini didasarkan pada teknik cepat otot-otot berkontraksi dan relaksasi menyebabkan pergerakan dalam tubuh penari, disebut sebagai pop atau hit. Setiap pop atau hit harus disinkronisasikan dengan irama dan ketukan musik. Popping juga digunakan sebagai istilah umum untuk mengacu ke berbagai bentuk lain terkait erat dengan gaya tarian ilusi seperti nyala, cair, animasi, dan melambaikan tangan yang sering terintegrasi dengan komentar standar untuk menciptakan kinerja yang lebih bervariasi. Perbedaan antara masing-masing genre adalah bagaimana muncul yang disebabkan melebihlebihkan.Dalam gerakan cairan tubuh seperti air (Chang, 2006).

c. Krumping

Gambar II.8 Krumping (sumber : www.google.com)

commit to user 19


digilib.uns.ac.id

Krumping adalah jenis tarian jalanan yang dipopulerkan di Amerika Serikat yang dicirikan oleh free, ekspresif, berlebihan, dan sangat energik bergerak yang melibatkan lengan, kepala, kaki, dada, dan kaki. Krumping berasal dari Los Angeles pada tahun 1990-an. Ada empat langkah utama: bergoyang, ayunan lengan, dada muncul, dan stomps. Berbeda dengan tarian Hip hop Krumping jarang koreografer, melainkan hampir seluruhnya freestyle (improvisasi) dan menari-nari paling sering dalam pertempuran atau sesi bukan di panggung. Krumping Gaya berbeda dari Hip hop lain gaya dansa seperti b-boy dan turfing. Krumping sangat agresif dan menari tegak untuk bersemangat dan cepat musik, di mana sebagai b-boy lebih akrobatik dan menari-nari di lantai untuk istirahat ketukan. The Oakland gaya tari turfing adalah perpaduan dari Popping dan mimeing (pantomim) yang menggabungkan bercerita dan ilusi. Krumping tidak menggunakan teknik mime.Hal ini juga kurang tepat dari turfing dan lebih freestyle. Tematis, semua gaya dansa berbagi kesamaan asal usul termasuk jalan mereka, mereka freestyle alam, dan penggunaan melawan. Kesamaan ini membawa mereka bersama di bawah payung tarian Hip hop (Taisha Pagget, 2004).

d. Locking

Gambar II.9 Locking (sumber : www.google.com)

commit to user 20


digilib.uns.ac.id

Locking (awalnya Campbellocking) adalah gaya tari funk, yang juga terkait dengan Hip hop. Nama ini didasarkan pada konsep gerakan locking, yang pada dasarnya berarti pembekuan dari gerakan cepat dan "Locking" dalam posisi tertentu, menahan posisi itu untuk sementara waktu dan kemudian berlanjut di kecepatan yang sama seperti sebelumnya. Hal ini bergantung pada lengan cepat dan gerakan tangan yang dikombinasikan dengan pinggul lebih dan kaki yang lebih rileks.Gerakan umumnya besar dan berlebihan, dan sangat berirama dan erat disinkronisasikan dengan musik. Locking lebih berorientasi pada penampilan, sering berinteraksi dengan penonton dengan tersenyum atau memberikan mereka tos (yaitu salam antara sesama dengan mengangkat tangan 5 jari), dan beberapa gerakan yang cukup lucu secara alami. Seorang penari yang melakukan locking disebut locker. Locker biasanya menggunakan gaya pakaian yang khas, seperti pakaian berwarna-warni dengan garis-garis dan bretel (Chang, 2006)

5. Fasilitas Besaran Ruang Ruangan-ruangan yang akan dipakai pada perencanaan ini adalah : a. Lobby /Reception area Reception

adalah

ruang

untuk

menerima

tamu

sebelum

dipersilahkan duduk di ruang tunggu (Delbert J. Duncan dan Stanley D. Hollander). Reception berada di ruangan yang paling depan, setelah pintu masuk. Besaran meja untuk reception mempunyai standar yaitu :

commit to user 21


digilib.uns.ac.id

Gambar II.10 Pos Penerima Tamu (Sumber : Human Dimention hal 189) 1. Fungsi lobby Fungsi lobby dapat dibedakan atas fungsi umum dan khusus : a. Fungsi umum sebagai suatu tempat atau wadah seluruh karyawan pada kantor

dalam melaksanakan tugas mengurus serta

mengelola segala macam yang berhubungan dengan management di perusahaan tersebut. b.

Fungsi khusus sebagai suatu wadah dari pihak perusahaan untuk penerimaan awal pengunjung.

Tempat

memperoleh

informasi dan melayani segala macam keperluan dari pengunjung, tempat untuk bertemu janji. 2. Fasilitas lobby Di dalam area lobby terdapat fasilitas sebagai berikut : a.

area tempat duduk, yang berfungsi sebagai ruang duduk dan ruang tunggu.

b.

area komunikasi.

c.

area resepsionis Lokasi dari resepsionis harus dapat segera dilihat oleh tamu yang masuk dan staf resepsionis harus dapat melihat dan mengontrol arah masuk pengunjung.

b.

Dance Studio

Gambar II.11 Dance Studio (Sumber :www.google.com)

commit to user 22


digilib.uns.ac.id

Dance studio (studio tari) adalah ruang di mana penari belajar atau berlatih. Istilah ini biasanya digunakan untuk menggambarkan ruang dibangun atau dilengkapi untuk tujuan tersebut. Studio tari biasanya terdiri dari penutup lantai halus jika digunakan untuk menari tap, dengan lantai kayu keras. Berarti dalam pembangunan lantai ini berpengaruh pada tingkat fleksibilitas untuk kenyamanan dari latihan tari yang intensif, seperti gaya melompat. Hal ini dianggap penting karena berpengaruh terhadap keselamatan dan kesehatan. Fitur-fitur umum lain dari sebuah studio tari termasuk barre (tiang pegangan untuk tari ballet), yang tetap ke dinding pada ketinggian sekitar pinggang dan digunakan sebagai sarana pendukung. Seperti musik adalah bagian integral dari tari, hampir semua studio tari memiliki sistem suara untuk memutar CD yang masih umum digunakan untuk mengiringi tari Hip hop, terutama di studio profesional. Dalam tujuan-dibangun studio tari, adalah satu dinding yang akan di bangun, lantai ke langit-langit cermin, yang digunakan oleh penari untuk melihat keselarasan dan posisi tubuh mereka (Wordpress, 2012).

c. Shop Shop adalah suatu tempat jual beli suatu barang dimana menjual barang-barang kusus untuk mendukung suatu bangunan dengan luas area yang tidak terlalu besar (Delbert J. Duncan dan Stanley D. Hollander, 1977). Oleh karena itu dengan keterbatasan lahan biasanya retail shop memilki desain interior yang ergonomis supaya para pengunjung lebih nyaman dan dapat melakukan aktifitas belanja dengan mudah.

commit to user 23


digilib.uns.ac.id

Gambar II.12 Besaran ruang sesuai ergonomi retail shop (Sumber : Human dimention hal 205) 1. Sistem Pelayanan a.

Self Service Adalah sistem pelayanan dimana pengunjung bebas memilih dan mengambil produk yang mereka inginkan, kemudian membawanya ke kasir untuk pembayaran.

b.

Self Selection (Swa Seleksi) Adalah jenis sitem pelayanan dimana pengunjung juga dapat memilih dan mengambil produk yang mereka inginkan, kemudian dengan dibantu oleh pramuniaga, produk dibawa ke bagian kasir untuk pemabayaran.

c.

Personal Adalah jenis sitem pelayanan tertutup dimana segala bentuk pembelian dilayani oleh pramuniaga, baik dalam pemilihan maupun pengambilan produk. Dalam sistem ini, dari proses pemilihan, pengambilan sampai dengan pembayaran semua dilayani pramuniaga sepenuhnya.

2. Sistem Display a.

Serambi Pamer Untuk menarik perhatian, pada Area Penjualan biasanya dilengkapi dengan serambi pamer. Pemilihan barang yang dipajang dengan mempertimbangkan musim atau gaya. Suatu serambi pamer dapat memberikan kesan yang

commit to user 24


digilib.uns.ac.id

efektif, kesan tersebut tentu saja berhubungan dengan berbagai ide dan harga. b.

Display Interior Delbert

J.

Duncan

dan

Stanley

D.

Hollander

mengelompokkan display interior menjadi : 1. Merchandise Display, meliputi : i) Open Display Merupakan bentuk display yang memberikan kemungkinan pada pembeli untuk mengamati barang dagangan tanpa bantuan pelayan took. ii) Closed Display Berisi barang dagangan yang diperlihatkan dalam almari dinding (wall case).Keuntungan utamnya adalah terjaganya barang dagangan dari pencurian dan menjaga kondidi siap jual. iii)Architectural Display Display ini memerlukan ketepatan penyusunan guna

menunjukkan

bermacam-macam

barang

dagangan sesuai dengan bangunan, seperti model bangunan perumahan, dapur, kamar mandi secara menyeluruh. Keuntungan utamanya adalah dapat memberikan gambaran yang utuh dan nyata lewat peragaan dalam display ini. 2. Vendor Display Terkenal sebagai bentuk display untuk pengiklanan tempat penjualan.Terdiri dari tulisan, spanduk dan rak pajang. 3. Store Sign and Decorations Istilah Store Sign meliputi tanda pembayaran, kartu hadiah/harga, hiasan tergantung, poster, bendera, spanduk dan alat serupa.

commit to user

25


digilib.uns.ac.id

3.Perlengkapan Display Dalam area penjualan sebagian besar pendisplayannya berupa etalase dan showroom. Macam-macam Etalase : a. Etalase Sistem Terbuka. Etalase tanpa pembatas antara ruang display dengan ruang pemasaran sehingga dari luar akan terlihat keseluruhan interior ruang dalamnya. Penataan display tidak ada penghalang kasat mata dan arah pandangan kurang terfokus. b. Etalase Sistem tertutup Etalase mempunyai pembatas antara ruang display dengan ruang pemasaran.Interior area penjualan tidak terlihat, dan mempunyai pandangan visual lebih terfokus. c. Etalase Khusus 1.

Etalase Sudut Etalase yang dimiliki bangunan yang terletak di persimpangan jalan dan posisinya tepat di sudut.

2.

Etalase Atas Etalase yang terletak diatas lantai dasar dari bangunan bertingkat.Etalase

ini

berfungsi

sebagai

papan

reklame. 3.

Benam Merupakan Etalase yang memiliki lantai lebih rendah daripada lantai disekitarnya.

4.

Etalase bertingkat Etalase penggabungan antara etalase atas dan etalase benam dan lebih

lagi dengan sistem etalase

terbuka.Sudut pandang kurang sesuai dengan sudut pandang pengamat. 5.

Etalase Arcade

commit to user 26


digilib.uns.ac.id

Etalase menjorok ke dalam ruang akibat bangunan yang memanjang ke belakang dengan bagian muka yang sempit, sehingga ada ruang yang kurang efisien.

d. Café Kata “café” secara etimologi berasal dari kata “khave” dalam bahasa Turki, yang sama halnya “coffe” dalam bahasa Inggris atau “kopi” dalam bahasa Indonesia. Café dalam Kamus Besar Indonesia diartikan sebagai tempat minum kopi yang pengunjungnya dihibur dengan sajian musik dan juga diartikan sebagai tempat makan dan minum. Sedangkan menurut Marsum. W. A dalam bukunya Restoran dan

Pemahamannya,

Café

yaitu

suatu

restoran

kecil

yang

mengutamakan penjualan cakes (kue-kue), sandwich (roti isi), kopi, dan teh. Pilihan makan yang terbatas dan tidak menjual minuman beralkohol. Café adalah usaha di bidang makanan yang dikelola secara komersial yang menawarkan makanan/makanan kecil serta minuman kepada para tamu dengan pelayanan dalam suasana yang tidak formal, tanpa diikuti aturan service yang berlaku (Sugiarto, 1996: 93). Dimensi Ruang Gerak

Gambar II.13 Standar konter makan (Sumber : Julius Panero & Martin Zelnik, 1979, hal. 222)

commit to user 27


digilib.uns.ac.id

Gambar II.14 Standar jarak bersih antar kursi (stool) Tempat makan (Sumber : Julius Panero & Martin Zelnik, 1979, hal. 223)

Gambar II.15 Jarak bersih untuk pelayanan pramusaji dan sirkulasi pada tempat makan (Sumber : Julius Panero & Martin Zelnik, 1979, hal. 228) a. Sistem Pelayanan 1.

Table Service Konsumen langsung memesan makanan pada waiters, setelah waiters menghidangkan dan konsumen tersebut menikmati

hidangan

tersebut,

konsumen

langsung

membayar sendiri pada cashier atau melalui waiters. 2. Counter Service Pelaksana counter service pada counter bar, dimana konsumen menikmati hidangan langsung dihadapan counter. 3. Tray Service Penyajian makanan dan minuman dengan menggunakan nampan/baki, dimana konsumen memesan langsung kepada pelayan di counter, dan pelayan menyajikan langsung pesanannya.

commit to user 28


digilib.uns.ac.id

b. Jenis Menu menurut waktu penyajian : 1. Ala Carter Menu Daftar hidangan terdiridari berbagai pilihan makanan dengan harga masing-masing.Makanan yang dipilih disajikan ke meja sesuai dengan urutan penyajian. 2. Table D’hote menu/Set Menu Daftar hidangan yang terdiri dari satu paket makanan dengan harga keseluruhan, disajikan satu demi satu. 3. Blue Plate Menu Daftar hidangan terdiri dari satu paket makanan dengan pilihansoft drink. Harga keseluruhan, semua disajikan di atas meja tamu. 4. Buffet Menu Daftar beberapa paket untuk dipilih. Makanan disajikan di atas meja panjang yang didesain semenarik mungkin, pengunjung tinggal memilih sendiri hidangan yang akan dinikmati

sesuai

dengan

selera

masing-masing

(Soekrosno, 2001). 6. Tinjauan Tentang Modern Gaya modern memiliki ornamen yang minim dan fungsional.Pada Gaya modern fungsi lebih diutamakan dalam menentukan bentuk, ukuran dan bahan. Di Indonesia rumah-rumah dengan gaya arsitektur modern mulai banyak diterapkan pada awal tahun 70-an. Gaya interior modern muncul sebagai gaya internasional yang cukup memiliki kemiripan di semua tempat, semua negara. Setidaknya, gaya modern tetap mengusung fungsi ruang sebagai titik awal desain. Di Indonesia, gaya modern dipandang sebagai gaya dimana fungsi ruang juga merupakan titik awal desain. Gaya modern adalah gaya yang simple, bersih, fungsional, stylish, trendy, up-to-date yang berkaitan dengan gaya hidup modern yang sedang berkembang pesat. Gaya hidup modern ditopang oleh kemajuan teknologi,

commit to user

29


digilib.uns.ac.id

dimana banyak hal yang sebelumnya tidak bisa dibuat dan didapatkan menjadi tersedia bagi banyak orang.Desain furniture bergaya modern memiliki cirri khas kejernihan menggunakan detail pada furniture yang sangat minima slemakin sedikit semakin baik.Warna-warna yang digunakan desain modern adalah warna-warna cerah, seperti merah, hijau dan kuning serta warna-warna metal seperti warna stainlees dan alumunium (Paul Greenhalgh, 1990). Dalam arsitektur, gaya modern berimbas kepada keinginan untuk memiliki bangunan yang simple, bersih dan fungsional, sebagai simbol dari semangat modern. Namun, gaya hidup semacam ini hanya dimiliki oleh sebagian masyarakat saja, terutama yang berada di kota besar, dimana kehidupan menuntut gaya hidup yang lebih cepat, fungsional dan efisien. Untuk menyebut gaya modern yang berornamen tersebut sebagai gaya modern murni bukanlah hal yang tepat, lagipula proses berkembang gaya ini tidak terjadi di Indonesia. Untuk menyebutnya sebagai gaya postmodern, apalagi, di Indonesia bahkan istilah ini cenderung dihindari untuk menghindari ketidak-fahaman masyarakat. Sehingga gaya arsitektur modern di Indonesia akan muncul sebagai gaya khas "Modern Indonesia" dengan karakter sebagai berikut: a.

Memiliki perhatian yang besar terhadap fungsi ruang, yang didapatkan dari pola aktivitas penghuni.

b.

Memiliki perhatian yang besar terhadap material bangunan yang digunakan untuk mendapatkan hasil akhir (estetika) yang diinginkan.

c.

Memiliki analogi mesin dalam penataan dan pengembangan ruang-ruang.

Beberapa cirri arsitektur modern sebagaiberikut: 

Asimetris



Orientasi pola horizontal



Atapdatar



Tidak ada cornice /profil atap

commit to user 30


digilib.uns.ac.id



Bentuk kotak



Halus



Penampilan efisien



Sudut lengkung



Jendela kaca



Aluminium dan stainlessteel trim pada pintu dan jendela



Panel mengkilap



Baluster metal



Deretan jendela atau garis-garis



Sedikit atau tidak ada hiasan



Denah terbuka

7. Tinjauan tentang Industrial Transformasi dalam sejarah Desain Interior yang mengenalkannya kepada orang umum adalah Revolusi Industri. Perubahan besar-besaran yg membuat masyarakat

menggunakan barang-barang yang murah untuk

dekorasi rumah serta menciptakan sebuah revolusi ekonomi di Amerika Serikat. Desain Industri mulai muncul pada awal abad 21.Pada dasarnya, sejarah desain interior telah dibentuk melalui puluhan tahun dan berabadabad oleh artistik, revolusi ekonomi, dan teknologi sepanjang sejarah. Dalam desain interior, beberapa merasa bahwa industrial design juga sangat minimalis dan karena itu harus dianggap sebagai subkategori dari desain minimalis. Desain Industri adalah tentang permukaan kasar, tampilan yang belum selesai (unfinished) dan segala sesuatu yang berhubungan dengan industri, kain dan semacamnya.Untuk menciptakan desain interior industri sangat mudah yaitu, misalnya membuat dinding rumah dengan tampilan unfinished, sehingga berkesan tua (Victor Papanek, 1971). Bukan hanya dinding yang tidak difinishing yang bisa membuat tampilan industrial style.Tetapi aksesori dan furniture harus satu tema dengan dekorasi ruangan.Untuk tampilan yang lebih modern, gunakan

commit to user

31


digilib.uns.ac.id

furniture dari besi dan beberapa furniture modern untuk tampilan yang lebih nyaman. 1. Aspek Pembentuk Ruang 

Dinding

Kombinasi dari dinding bata atau bahkan dengan beberapa furniture dari material besi / baja sangat cocok untuk menampilkan kesan industrial design. Tapi, menampilkan unsur kayu pun juga tidak dilarang. Kayu tidak hanya menambah kesan industrial tetapi juga memberikan kesan ‘hangat’ dan melembutkan kesan kasar+kokoh dari bata dan besi, bias juga mengaplikasikan beberapa warna atau poster vintage di dinding. 

Lantai Untuk lantai,dapat menggunakan material kayu atau batu untuk kesan industrial.Lantai juga dapat dibuat dari beton (concrete floor) ataupun dari bilah-bilah kayu reklamasi.



ceiling Dapat menggunakan kayu reklamasi atau mengekspos pipapipa saluran air di ceiling bangunan.

2. Material 

biasanya terbuat dari berbagai logam seperti baja, aluminium, kuningan, perak atau krom dan sesekali emas, kaca bening, cermin kayu direklamasi.



Aksesoris yang cocok dengan industrial design cenderung alami: tanaman, terrariums, karya seni vintage dan patung logam. Selain itu juga bisa menggunakan keranjang anyaman, barang-barang tua, guci kaleng antik dan keranjang kawat tua.

commit to user 32


digilib.uns.ac.id

B. PENDEKATAN DESAIN 1. Hubungan Antar Ruang a.Ruang di dalam ruang Sebuah bangunan yang luas dapat melingkupi dan memuat sebuah ruangan lain yang lebih kecil di dalamnya. Kontitunitas visual dan ruang di antara kedua ruang tersebut dengan mudah mampu dipenuhi tetapi hubungan dengan ruang luar dari ruang yang dimuat tergantung kepada ruang penutupnya yang lebih besar. Misalnya ruang kelas dalam gedung sekolah. b. Ruang-ruang yang saling berkaitan Suatu hubungan ruang yang saling berkaitan terdiri dari 2 buah ruang yang kawasannya membentuk volume berkaitan seperti, masaingmasing ruang mempertahankan identitasnya dan batasan sebagai ruang. Tetapi, hasil konfigurasi kedua ruang yang saling berkaitan akan tergantung pada beberapa penafsiran. c. Ruang-ruang yang bersebelahan Bersebelahan adalah jenis hubungan ruang yang paling umum. Hal tersebut memungkinkan definisi dan respon masing-masing ruang menjadi jelas terhadap fungsi dan persyaratan simbolis menurut cara masingmasing simbolisnya. d. Ruang-ruang yang dihubungkan oleh ruang bersama Dua buah ruang yang terbagi oleh jarak dapat dihubungkan atau dikaitkan satu sama lain oleh ruang ketiga yaitu ruang pertama. Hubungan akan kedua ruang tersebut menempati satu ruang bersama-sama (Ching, 2000).

2. Organisasi Ruang Penyusunan ruang-ruang dapat menjelaskan tingkat kepentingan relatif dan fungsi serta peran simbolis ruang-ruang tersebut di dalam suatu organisasi bangunan. Keputusan mengenai jenis organisasi yang harus digunakan dalam situasi khusus akan tergantung pada: kebutuhan atas program bangunan, seperti pendekatan fungsional persyaratan ukuran,

commit to user 33


digilib.uns.ac.id

klasifikasi hirarki ruang-ruang dan syarat-syarat pencapaian, pencahayaan atau pemandangan. Kondisi-kondisi eksterior dari tapak yang mungkin akan membatasi bentuk atau pertumbuhan organisasi atau yang mungkin merangsang organisasi tersebut untuk mendapatkan gambaran-gambaran tertentu tentang tapaknya dan terpisah dari bentuk-bentuk lainnya (Ching, 2000, 188). Berbagai macam pengorganisasian ruang menurut Francis.D.K. Ching antara lain sebagai berikut : a. Terpusat

Gambar II.16 Organisasi ruang terpusat (Sumber : Ching, 2000, hal 189) Suatu ruang dominant, dimana pengelompokan sejumlah ruang sekunder dihadapkan. b. Linier

Gambar II.17 Organisasi ruang Linier (Sumber : Ching, 2000, hal 189) Suatu urutan linier dari ruang-ruang yang berulang.Organisasi linier pada dasarnya terdiri dari sederetan ruang. Ruang-ruang ini dapat berhubungan secara langsung satu dengan yang lain atau dihubungkan melalui ruang linier yang berbeda dan terpisah.

commit to user 34


digilib.uns.ac.id

c. Radial

Gambar II.18 Organisasi ruang Radial (Sumber : Ching, 2000, hal 190) Sebuah ruang pusat yang menjadi acuan organisai ruang yang linier

berkembang

menurut

bentuk

jari-jari.Organisasi

ruang

radialmemadukan unsur-unsur baik organisasi terpusat maupun linier. d. Cluster

Gambar II.19 Organisasi ruang Cluster (Sumber : Ching, 2000, hal 190) Ruang-ruang dikelompokan berdasarkan adanya hubungan atau bersama-sama memanfaatkan ciri atau hubungan visual.Untuk memperkuat dan menyatukan bagian-bagian Organisaai dalam bentuk kelompok atau cluster mempertimbangkan pendekatan fisik untuk menghubungkan suatu ruang terhadap ruang lainnya. e. Grid

Gambar II.20 Organisasi ruang Grid

commit to user 35


digilib.uns.ac.id

(Sumber : Ching, 2000, hal 190) Ruang-ruang diorganisir dalam kawasan grid struktural atau grid tiga dimensi lain.Organisasi grid terdiri dari bentuk-bentuk dan ruangruang dimana posisinya dalam ruangan dan hubungan antar ruang diatur oleh pola atau bidang grid tiga dimensi.

3. Pola sirkulasi Sirkulasi menurut Francis.D.K. Ching dalam bukunya “Bentuk Ruang dan Susunannya”, adalah : a. Linear

Gambar II.21 Sirkulasi Linier (Sumber : Ching, 2000, hal 221) Semua jalan adalah linier, jalan-jalan yang lurus dapat menjadi unsur pengorganisir yang utama untuk satu deretan ruang. Sebagai tambahan, jalan dapat melengkung atau terdiri atas segmen-segmen, memotong jalan lain, bercabang-cabang, membentuk kisaran. b. Radial

Gambar II.22Sirkulasi Radial (Sumber : Ching, 2000, hal 221) Bentuk Radial memiliki jalan yang berkembang dari atau berhenti sebuah pusat, titik bersama.

commit to user 36


digilib.uns.ac.id

c. Spiral

Gambar II.23 Sirkulasi Spiral (Sumber : Ching, 2000, hal 221) Sebuah bentuk Spiral adalah sesuatu jalan yang menerus yang berasal dari titik pusat, berputar mengelilinginya dengan jarak yang berubah. d. Grid

Gambar II.24 Sirkulasi Linier (Sumber : Ching, 2000, hal 221) Bentuk Grid terdiri dari dua set jalan-jalan sejajar yang saling berpotongan pada jarak yang sama dan menciptakan bujur sangkar atau kawasan-kawasan ruang segi empat. e. Network

Gambar II.25 Sirkulasi Network (Sumber : Ching, 2000, hal 221) Satu

bentuk

jaringan

terdiri

dari

beberapa

jalan

yang

menggabungkan titik-titik tertentu didalam ruang.

commit to user

37


digilib.uns.ac.id

f. Komposit Untuk menghindarkan orientasi yang membingungkan, suatu susunan herarkis diantara jalur-jalur jalan bisa dicapai dengan membedakan skala, bentuk dan panjangnya. 4. Furniture Furniture adalah benda dalam bangunan atau ruang yang berfungsi membantu manusia beraktifitas.Juga berperan menghadirkan nilai estetis dalam hunian.Bentuk, warna, detail rancangan furniture kini menjadi faktor penting yang membuat hunian lebih enak dilihat (Imelda Akmal, seri rumah Ide edisi 03 hal 4). Furniture akan memenuhi fungsinya apabila memenuhi faktor-faktor : a. Ergonomi dan Antropometrik Human engineering atau sering pula disebut sebagai ergonomi didefinisikan sebagai perancang man-machine interface sehingga pekerja dan mesin atau produk lainnya bisa berfungsi lebih efektif dan efisien sebagai sistem manusia-mesin yang terpadu. Disiplin ini akan mencoba membawa ke arah proses perancangan mesin yang tidak saja memiliki kemampuan produksi yang lebih canggih lagi, melainkan juga memperhatikan aspekaspek yang berkaitan dengan kemampuan dan keterbatasan manusia yang mengoperasikan mesin tersebut. Maksud dan tujuan dari ergonomi adalah mendapatkan suatu pengetahuan yang utuh tentang permasalahan-permasalahan interaksi

manusia

dengan

produk-produknya,

sehingga

dimungkinkan adanya suatu rancangan sistem manusia-mesin yang optimal. Dengan demikian disiplin ergonomi melihat permasalahan interaksi tersebut sebagai suatu sistem dengan pemecahanpemecahan masalahnya melalui proses pendekatan sistem pula. Antropometrik

adalah

ilmu

yang

secara

khusus

mempelajari tentang pengukuran tubuh manusia guna merumuskan

commit to user 38


digilib.uns.ac.id

perbedaan-perbedaan ukuran pada tiap individu ataupun kelompok dan lain sebagainya.Pelopor bidang ini adalah seorang ahli matematika berkebangsaan Belgia bernama Quetlet, yang pada tahun

1870

memperkenalkan

karyanya

yang

berjudul

Anthropometrie. Beliau tidak hanya disebut sebagai penemu atau pencetus ilmu tersebut, namun juga merupakan orang yang pertama kali memperkenalkan istilah ‘ antropometri’.Sebenarnya, permulaan pemanfaatan atropometri secara fisik dapat ditelusuri hingga pada akhir abad ke-18 serta digunakannya antropometri untuk perbandingan antar ras yang pertama kali dikembangkan oleh Linne, Buffon, dan White.

b. Estetika Estetika adalah ilmu

pengetahuan pengamatan (EB

Feldman, 1967) dari kata Aisthetikos atau Aisthanomai yang berarti mengamati, dengan indra dan juga kataAesthesisi yang berarti pengamatan perception. Estetika melihat sesuatu mencakup tentang keindahan, kemampuan, perasaan, dan cita rasa. Aspek dasar yang dilihat memiliki keindahan adalah : •

Harmoni atau keselarasan Suatu bentuk bisa dinilai harmonis bila telah menampilkan kesatuan ide.Dengan demikian setiap unsur mendapatkan tingkat

dan

nilai

dalam

rangka

komposisi

keseluruhan.Semakin bebeda dan kontras unsur-unsur dalam suatu bentuk keseluruhan. •

Proporsi Proporsi dan skala mengacu pada hbungan antara bagian dari suatu desain dan hubungan antara bagian dengan keseluruhan.Hubungan benda-benda dari berbagai ukuran dengan ruangan menentukan skala.Ukuran dan bentuk ruangan menentukan jumlah dan ukuran perabotan di dalamnya.

commit to user 39


digilib.uns.ac.id

•

Keseimbangan atau balance Menyangkut

keteraturan

dan

menimbulkan

ketenangan.Bobot visual perabotan dan benda-benda di dalam ruang ditentukan oleh ukuran, bentuk, warna, dan tekstur yang harus dipertimbngkan dalam menentukan keseimbangan. •

Irama Suatu keteraturan dengan sendirinya sudah merupakan sesuatu yang monoton dan statis.Dengan memasukkan unsur irama ke dalamnya, barulah suatu rencana kelihatan hidup.Irama dapat dicapai dengan garis yang tidak terputus, gradasi, radiasi, pergantian (irama yang dicapai dengan pergantian yang berulang-lang).

c. Material bahan Material bahan yang digunakan dapat berasal dari semua unsur alam maupun buatan pabrik.Penggabungan antara material satu dengan lainnya tetap harus berdasar pada unsur-unsur estetika meliputi harmoni, proporsi, keseimbangan serta irama dari masingmasing bahan.

d. Struktur Pengerjaan furniture menggunakan sistem struktur yang sesuai dengan karakter tiap-tiap material.Janganlah memaksakan struktur

material

bahan

yang

memang

seharusnya

tidak

menggunakan teknik tersebut. Karena akan mengurangi nilai estetika dari furniture tersebut, selain itu konstruksinya pun bisa menjadi tidak sempurna, dalam jangka waktu tertentu pasti tidak akan bisa berfungsi maksimal lagi. Desain furniture dibagi atas dua kategori : 1) Furniture yang berbentuk case (kotak) termasuk chest, meja tulis, lemari buku dan kursi yang tidak mempunyai pelapis,

commit to user 40


digilib.uns.ac.id

tipe furniture semacam ini di Indonesia masih dibuat dari kayu walaupun bahan-bahan lain bertambah populer. 2) Furniture yang dilapisi, misalnya sofa, kursi-kursi yang seluruhnya

atau

sebagian

diberi

pelapis

termasuk

perlengkapan-perlengkapan tidur (Desain Interior, 1999 : 172). 5. Warna Warna suatu unsur penting yang telah memberikan perannya dalam kehidupan ini.Menurut Helen Graham (seorang dosen psikologi di Keele University) dalam bukunya “Penyembuhan dengan Warna”, warna adalah kebutuhan kita yang mendasar.Nenek moyang kita menyadari hal ini, dan banyak

tradisi

mencerminkan

penyembuhan adanya

kuno

kesadaran

dari

berbagai

ini.Penggunaan

kebudayaan

warna

dalam

penyembuhan bukanlah hal yang baru.Sekarang bidang ini disebut terapi warna, yang merupakan penemuan kembali dari beberapa prinsip dan praktek yang sudah diketahui sejak zaman dahulu kala. (Helen Graham, Penyembuhan Dengan Warna, 1998, hal 4). Berikut ini beberapa efek psikologis yang dapat ditimbulkan oleh warna yang dikemukakan oleh Helen Graham, Yaitu: a. Merah 

Memberi energi pada kaki, tungkai, pinggul, sendi pinggul, dasar tulang punggung, prostate, testes, saluran kemih dan kelamin.



Warna ini merangsang aktivitas fisik dan vitalitas, perasaan-perasaan

aman,

stabil,

percaya

diri,

dan

kehangatan. 

Warna ini dapat digunakan pada benda-benda atau hal-hal didalam ruang atau gedung dimana dibutuhkan aktivitas fisik yang tinggi dan diruang bermain anak-anak.



Warna ini sebaiknya tidak digunakan pada anak-anak, dan orang

dewasa

yang

hiperaktif,

yang

menggunakan

kekerasan dan agresif, atau pada situasi kerja yang

commit to user

41


digilib.uns.ac.id

menggunakan mesin-mesin yang bisa berbahaya dan membutuhkan konsentrasi, ruang untuk membaca, atau kamar tidur. b. Oranye 

Warna ini memberi energi pada hati, limpa, pancreas, ginjal, dan kandung kemih. Warna ini merangsang metabolisme, pencernaan, penghilangan racun, daya tahan terhadp penyakit, energi-energi fisik dan emosi, seksualitas, penampilan atlet dan selera fisik, mengatur keseimbangan gula dan cairan didalam tubuh.



Warna ini dapat digunakan pada ruang bermain, ruang latihan, sanggar tari, dan ruang olah raga, atau tempat terjadi perkumpulan social.



Jangan menggunakan warna ini pada ruang-ruang istirahat.

c. Kuning 

Kuning memberi energi pada kelenjar adrenalin, system saraf simpatik sehingga memberikan energi pada otot, denyut jantung, pencernaan, dan peredaran darah.



Warna ini merangsang saluran pencernaan, aktivitas mental, kejelasan mental, alasan lisan, dan kekuatan kemauan.



Gunakan warna kuninga di ruang baca dan belajar, ruang pertemuan

social

dan

tempat

dimana

diperlukan

pembicaraan yang hidup, dan untuk dekorasiruang atau gedung yang digunakan ole hank-anak yang mengalami kesulitan belajar. 

Jangan gunakan warna ini pada ank dan orang dewasa yang hiperaktif, agresif, atau memiliki kelainan perilaku, dan ruang istirahat.

d. Hijau 

Memberi energi pada kelenjar timus, warna ini merangsang jantung, paru-paru, bronchus, lengan, tangan, kulit,

commit to user 42


digilib.uns.ac.id

peredaran darah sirkuler, dan system daya tahan tubuh. Hijau menunjukkan perasaan yang positif, kasih saying, dan kepekaan. 

Gunakan warna ini pada setiap ruangan, bangunan, ruang kerja, atau sanggar dimana dibutuhkan ketenangan dan kedamaian,

diperlukan

kepekaan

atau

aktivitasnya

melibatkan sentuhan fisik, serta ruang-ruang istirahat. 

Jangan digunakan pada ruang laboratorium atua ruang dimana diperlukan pemikiran yang analistis, atau bagi penderita penyakit auto-imunitas.

e. Biru langit 

Memberi energi pada kelenjar tiroid sehingga memberi energi pada metabolisme, pengendalian suhu tubuh. Warna ini merangsang suara, ungkapan diri, komunikasi, tanggung jawab pribadi, dan pendengaran.



Gunakan warna ini untuk kamar tidur, ruang istirahat, klinik, setiap ruangan atau bangunan yang digunakanuntuk prosedur klinik, penyimpan produk susu, penyimpanan dingin, dan bagi mereka yang sedang menderita gangguan insomnia dan mengalami syok.



Jangan gunakan warna ini pada anak atau orang dewasa yang mengalami kedinginan atau menggigil, dan bagi penderita kekurangan fungsi tiroid atau metabolisme yang lambat.

f. Biru gelap atau indigo 

Memberi

energi

pada

kelenjar

pineal.

Warna

ini

merangsang otak bagian bawah, system saraf pusat dan system

endokrin

terutama

hormone

serotonin

dan

melatonin, Karena itu biru gelap merangsang aktivitas hormonal diseluruh tubuh, proses-proses yang tidak disadari, imajinasi, pemahaman, naluri dan kemampuan psikis atau paranormal.

commit to user 43


digilib.uns.ac.id



Gunakan warna

ini untuk ruang-ruang kontemplasi

(renungan) dan meditasi. 

Jangan gunakan warna ini untuk ruang bermain atau pusatpusat aktivitas fisik.

g. Ungu atau violet 

Memberikan energi pada kelenjar pituitary. Warna ini merangsang otak bagian atas dan system saraf, kreativitas, ilham, estetika (keindahan), kemampuan artistic, dan citacita luhur.



Gunakan

warna

ini pada

orang-orang

yang

ingin

mengilhami aktivitas artistic, estetik, imajinatif, dan spiritualitas, memfasilitasi pemusatan perhatian yang jelas, kesadaran dan meditasi, ruang-ruang teater, ruang kelas anak-anak. 

Jangan gunakan warna ini diruangan yang digunakan untuk hiburan atau dimana kita menginginkan adanya percakapan, atau diruangan dan bangunan yang ditinggali oleh orang yang memiliki gangguan mental, terutama mereka yang menderita delusi (pikiran atau pandangan yang tidak berdasar

atau

(kehilangan

tidak

rasa

rasional)

memiliki

atau

identitas

depersonalisasi pribadi)

atau

kecenderungan untuk mengundurkan diri.

6. Elemen Pembentuk Ruang a. Lantai Lantai merupakan bagian bangunan yang berhubungan langsung dengan beban, baik beban mati, bergerak dan gesek.Karakter lantai harus mempunyai daya tahan yang kuat dalam mendukung beban-beban yang datang dari segala perabotan, aktivitas manusia dalam ruang dan lainlain.Selain itu, lantai harus bersifat kaku dan tidak bergetar. Lantai mempunyai tugas untuk mendukung beban yang datang dari benda-benda, seperti perabot rumah tangga, manusia dengan segala

commit to user

44


digilib.uns.ac.id

aktivitasnya dan kerangka itu harus mampu dan kuat memikul beban mati atau hidup, lalu lintas manusia dan lain-lain yang menumpangi (Y.B. Mangun Wijaya, 1988, hal.329). Persyaratan lantai: 1) Lantai harus kuat dan dapat menahan beban diatasnya. 2) Mudah dibersihkan 3) Kedap suara 4) Tahan terhadap kelembaban 5) Memberikan rasa hangat pada kaki dan sebagainya Berikut ini beberapa alternative pengaplikasian pola lantai untuk dance studio. Lantai yang dibahas dalam hal ini adalah lantai pada bangunan tidak bertingkat. Yang dimaksud dengan lantai adalah: konstruksi bangunan gedung yang berada diatas tanah atau yang berfungsi membatasi interior bangunan dengan permukaan tanah. Plat lantai dapat pula berarti pembatas ruangan secara horizontal (pada bangunan bertingkat). Selain itu, plat lantai harus pula dapat menahan beban yang bekerja diatasnya, seperti beban penghuni dan perabot. Selain itu, lantai berfungsi pula untuk menjadi buffer suhu panas, dingin dan resapan air dari tanah dibawahnya. 

Dari Bahan Beton dan Plesteran Merupakan finishing lantai dengan cor beton dan dilapisi dengan

plesteran semen kurang lebih setebal 2 mm. Lebih baik menggunakan semen portland. Lapisan yang lain selain cor beton dan semen terkadang ditambah kapur-tras dan tanah stabilisasi (atau puing bongkaran). Untuk menjadikan kedap air, biasanya dilapisi dengan lapisan aspal cair. Mutu beton yang biasa digunakanadalah mutu beton K175 – K225. 

Susunan Konstruksi Lantai Beton (Cor) Adapun susunan konstruksi lantai adalah sebagai berikut: 1. Penutup lantai Dapat berupa papan, parkit, tegel, karpet/permadani atau lainnya. Sebaiknya memiliki sifat lentur untuk memfasilitasi sendi manusia sebagai penggunanya.

commit to user 45


digilib.uns.ac.id

2. Alas lantai Alas yang pada konstruksi kayu bentuknya adalah rangka pendukung berfungsi mengimbangi ketidakrataan konstruksi plat lantai. 3. Lapisan kedap air Berupa aspal, karet atau lainnya berfungsi melindungi dari rembesan air dan kelembaban, selain juga dapat sebagai buffer suara/kebisingan. 4. Pelat lantai Bagian yang menyangga beban lantai dan isinya dan menyalurkannya ke konstruksi selanjutnya (balok, kolom, sloof). Menahan gaya horizontal (angin, gempa, dsb). 

Dari Bahan kayu Ada beberapa macam lantai dari bahan kayu, 1. Lantai Parket Merupakan lapisan lantai dari kayu tipis dengan ketebalan berkisar 3,7 – 10 mm dengan panjang satuannya antara 10 – 15 cm. Dilem pada lantai beton kedap air yang benar-benar halus dan rata, dengan perekat khusus dengan pola pemasangan yang beragam seperti sejajar, mozaik, tulang ikan, atau blok. 2. Lantai Kerakal Sama seperti lantai parket, hanya lebih tebal. Ketebalannya mencapai 6 – 14 cm dengan ukuran 8/8 – 8/20 cm. 3. Lantai Papan Lapisan lantai yang dipasang dari lapisan-lapisan papan yang disusun diatas sloof atau balok.dapat pula berfungsi sebagai plat lantai.



Dari Bahan Ubin, Batu Alam dan Batu Buatan Yang dimaksud dengan lantai ubin dan lantai buatan adalah lantai

yang pembuatannya menurut cetakan dan ukuran tertentu seperti lantai keramik, semen portland, beton, conblok, dll. Sedangkan lantai batu alam

commit to user 46


digilib.uns.ac.id

adalah lantai dari potongan batu alam dengan modul ukuran tertentu seperti marmer, granit, batu belah, kerikil, dll. Lihat gambar atas (lantai beton dan plesteran). Beberapa diantaranya seperti dibahas di bawah ini.



Ubin Semen Portland Merupakan ubin yang terdiri dari lapisan atas yang terbuat dari

semen portland yang diberi warna atau tanpa diberi warna, dan bagian bawah yang merupakan adukan semen.

Ukuran (cm)

Ketebalan (mm)

15 x 15

14

20 x 20

20

25 x 25

24

30 x 30

26

Tabel. II.1 Ukuran Ubin Semen (www.google.com)



Ubin keramik Adalah ubin yang terbuat dari tanah liat yang dibakar

sedemikian rupa, dengan atau tanpa bahan tambahan dan pewarnaan. Ubin porselen adalah ubin keramik yang diberi lapisan gelas dibagian permukaannya.



Ubin Batu Alam Diantaranya adalah ubin yang berasal dari bahan marmer,

granit, andesit, dan batu alam lainnya. Ubin marmer dipilih dari marmer yang memiliki struktur padat. Ubin granit memiliki ukuran ketebalan minimal 5 cm. Marmer dan granit ukuran panjang dan lebarnya dapat disesuaikan dengan desain dan kebutuhan. Ketebalan minimal ubin andesit adalah 1 cm.

commit to user 47




digilib.uns.ac.id

Dari Bahan Sistetis dan Karpet Penutup lantai dengan bahan sintesis (karet, plastik, nylon, dll.)

dan karpet atau permadani biasanya digunakan selain untuk keindahan adalah untuk meredam suara. Hanya dapat dipasang pada lantai beton yang telah dilapisi dengan lapisan anti lembab dan kedap air, atau pada permukaan lantai papan atau multipleks (Snyder James C, 1979).

b. Dinding Dinding merupakan bidang nyata yang membatasi suatu ruang atau pembatas kegiatan yang mempunyai jenis berbeda.

Dinding adalah

penahan beban yang menyangga lantai dan atap, sehingga struktur kekuatan dinding sebagai penahan beban harus diperhatikan. Dinding merupakan unsur penting dalam pembentukan ruang, baik sebagai unsur penyekat/ pembagi ruang maupun sebagai unsur dekoratif. Dalam proses perancangan suatu ”ruang dalam” dinding mempunyai peranan yang cukup dominan dan memerlukan perhatian khusus, di samping unsur-unsur lain seperti tata letak, desain furniture serta peralatan-peralatan lain yang akan disusun bersama dalam suatu kesatuan dengan dinding. Biasanya pada perancangan desain dinding pada area café untuk tema classic atau modern yaitu menggunakan wallpaper atau wallpaneling untuk memperindah dan menarik perhatian para pengunjung. Untuk tema industrial atau modern juga bisa mengaplikasikan dinding bata ekspose finishing cat putih dan kaca. Setelah fungsi dinding tercapai dan untuk menambah keindahan ruang, dinding dipergunakan sebagai ”point of interest” dari ruang dinding samping memberi atau menambah keindahan ruang. Dinding juga dapat merusak suasana ruang, yaitu apabila dalam perencanaannya sangat dipaksakan, terutama dikarenakan bahwa dinding tersebut telah ada sebelumnya. Ini terjadi pada renovasi rumah-rumah kuno, dimana dinding berfungsi structural ( Pamudji Suptandar, 1999 : 147 ).

commit to user 48


digilib.uns.ac.id

Dinding pada suatu wadah kegiatan dapat sebagai struktur atau hanya sebagai pembatas ruang saja, tergantung dari sistem struktur yang dipakai dalam perencanaannya. Fungsi dan bentuk dinding terbagi menjadi 2 bagian : 1) Struktur, misalnya : 

Bearing wall dinding yang dibangun untuk menahan tepi dari tumpukan/ urugan tanah.



Load bearing wall dinding untuk menyokong/ menopang balok, lantai, atap dan sebagainya.



Foundation wall dinding yang dipakai di bawah lantai, tingkat dan untuk menopang balok-balok lantai pertama.

2) Non struktural, misalnya : 

Party wall dinding pemisah antara dua bangunan yang bersandar pada masing-masing bangunan.



Fire wall dinding yang digunakan sebagai pelindung dari pancaran kobaran api.



Certain or Panels wall dinding yang digunakan sebagai pengisi pada suatu konstruksi rangka baja atau beton.



Partition wall dinding yang digunakan sebagai pemisah dan pembentuk ruang yang lebih kecil didalam ruang yang besar.

c. Langit-langit (Ceiling) Pengertian istilah ceiling/langit-langit/plafond, berasal dari kata ”ceiling”, yang berarti melindungi dengan suatu bidang penyekat sehingga terbentuk suatu ruang. Secara umum dapat dikatakan : ceiling adalah

commit to user 49


digilib.uns.ac.id

sebuah bidang (permukaan) yang terletak di atas garis pandangan normal manusia, berfungsi sebagai pelindung (penutup) lantai atau atap dan sekaligus sebagai pembentuk ruang dengan bidang yang ada di bawahnya. Dengan jarak ketinggian tertentu dalam bangunan, ceiling sebagai elemen penutup utama pada bidang atas sebagai pembentuk atap bangunan (Pamudji Suptandar, 1999 : 161). Ceiling adalah pembentuk ruang yang merupakan penutup bagian atas. Kesan pertama adalah adanya tinggi rendah ruang, berfungsi sebagai bidang penempatan lampu, penempatan AC, sprinkler head, audio loudspeaker dan sebagai peredam suara atau akustik (John F. Pile, 1995, hal. 250). Dasar pertimbangan dalam perencanaan langit-langit adalah: 1) Fungsi langit-langit Fungsi dari langit-langit selain sebagai penutup ruang juga sebagai pengatur udara dan ventilasi. 2) Penentuan ketinggian Penentuan ketinggian didasari oleh pertimbangan fungsi, proporsi ruang, kegiatan ruang, konstruksi dan permainan ceiling. 3) Bentuk penyelesaian Bentuk dan penyelesaian dapat dilakukan berdasarkan fungsinya

seperti

melengkung,

berpola,

polos,

memperlihatkan struktur, dan sebagainya. Pada area shop di mana diharapkan tercapainya suatu kesan yang menarik diusahakan agar ceilingnya berbentuk dinamis dan sesuai dengan konsep perancangan, dibuat menyolok agar dapat menarik perhatian para pengunung. Dibuat ceiling yang kontras, saling bersaing untuk dapat menonjolkan diri dan kesan yang mewah. Dengan melajunya kemajuan teknologi, dan penemuan-penemuan baru di bidang industri bahan bangunan tercipta berbagai material ceiling yang memungkinkan untuk memenuhi segala macam jenis fungsi ruang antara lain : a. Untuk mencapai kesan industrial, rangka baja atau expose ceiling.

commit to user 50


digilib.uns.ac.id

b. Untuk gaya klasikal, plat-plat gibs bermotif. c. Untuk mencapai kesan glamour, kaca (antique glass ceiling), kain beludru. d. Pada rumah-rumah sederhana, eternit polos (bermotif), tripleks (multipleks), dan berbagai jenis softboard/akustik tile. e. Pada bangunan-bangunan utilitas, beton exposed. f. Pada bangunan-bangunan umum, alumunium, fiber glass sebagai skylight, kaca timah pada gereja-gereja (Pamudji Suptandar, 1999 : 166).

7. Interior Sistem Didalam sebuah karya penciptaan sebuah karya interior maupun arsitek yang baik, ada baiknya selain memperhatikan keindahan juga memperhatikan perancangan bangunan yang serba alami.Pencahayaan alami, ventilasi atau penghawaan alami, dan akustik alami.Akan tetapi, tuntutan kehidupan modern dan keterbatasan potensi alam telah menuntut manusia beralih kehal-hal yang serba buatan, baik pencahayaan buatan, ventilasi atau penghawaan buatan, dan akustik buatan.Tetapi meski semua buatan, tidaklah keliru jika diterapkan secara benar. Berikut penataan penataan interior menurut Prasasto Satwiko dalam bukunya Fisika Bangunan, adalah sebagai berikut: a. Pencahayaan Cahaya adalah unsur penting dalam kehidupan ini. Tidak dapat dibayangkan jika kita hidup tanpa cahaya. Didalam perancangan sebuah interior, unsur cahaya dianggap hal yang paling penting dalam penggunaan kebutuhannya. Karena cahaya selain memberi efek terang, juga ditata dengan baik akan memberikan efek estetik yang akan memberikan keindahan ruang. (Karlen, Mark/James Benya, 2007) Berikut contoh aplikasi pencahayaan pada tempat penjualan atau shop (toko). Pada kebanyakan toko yang lebih kecil, jarang terdapat rak yang berukuran tinggi hingga keplafon, kecuali rak yang menempel didinding. Bahkan fitur yang berukuran tinggi seringkali berada ditengah-

commit to user

51


digilib.uns.ac.id

tengah toko atau berada di rak pendek, atau flat gondola. Fokus dari desain toko sangat tergantung pada jenis dari toko yang bersangkutan pada ketiga contoh dibawah. Anda dapat melihat bagaimana susunan toko dan fungsi toko mempengaruhi lokasi area kerja dan desain pencahayaannya. Pendekatan desain pencahayaan pada toko kecil sangat penting untuk image dan penampilan toko. Dasarnya penggunaan lampu fluorescent yang tidak mahal dan tingkat pencahayaan toko akan menyampaikan tingkat harga barang yang dijual ditoko tersebut. Luminair permanen dekoratif, terutama luminair dengan kaca berwarna atau kualitas perlengkapan lampu tingkat tinggi lainnya cenderung memberikan identitas pada toko. Arsitektur yang dramatis dan pencahayaan lampu track memberikan kesan misterius dan kualitas barang yang baik pada toko. Sangat penting untuk memilih dengan benar tentang image dari pencahayaan selain pada desain toko. Umumnya control pencahayaan harus secara mendasar terdiri dari control waktu dengan saklar manual. Desain untuk toko pakaian pencahayaannya haruslah terang dan ceria, sehingga pencahayaan umum yang tidak dramatis digunakan untuk mempertahankan toko agar terlihat tidak menjual barang mahal, desain membutuhkan system pencahayaan lampu flourecent gantung dengan beberapa pencahayaan penting dan sedikit perlengkapan pencahayaan lampu gantung untuk memperkuat tema. Sistem pencahayaan umum menggunakan lampu T-B dan ballast elektronik serta pencahayaan dari lampu wall washer dan lampu gantung menggunakan lampu flourecent ringkas. Sedikit lampu pameran MR16 IR digunakan pada jendela toko dan pada panel vertical dibelakang meja kasir untuk menerangi poster dan pusat pameran. Lampu gantung digantung diatas meja kasir untuk membantu pembeli menemukan lokasi kasir.

commit to user 52


digilib.uns.ac.id

b.

1

2

4

3

5

Gambar. II.26 Jenis-Jenis Lampu : 1. Ballast Elektronik, 2. Lampu Flourecent, 3. Wall Washer, 4. Luminaire Lighting, 5.MR16 IR (Sumber : www.google.com) Ditinjau dari sistem perletakannya, perletakan sumber cahaya dapat dilakukan dengan beberapa metode, antara lain : 1) Cornice, adalah suatu sistem pencahayaan umum, yang pemasangannya pada dinding bagian atas atau pamer antara ceiling dan dinding. Sumber cahaya dihasilkan dari flourescent tube (sebagai sumber cahaya pantul) 2) Attached to ceiling, adalah penempatan lampu pada permukaan ceiling sebagai penerangan umum. 3) Hanging lighting adalah penempatan lampu dengan cara digantung berfungsi sbagai penerangan umum

commit to user 53


digilib.uns.ac.id

4) Luminous ceiling adalah penempatan lampu yang ditutup dengan screen jernih dan sumber cahaya dari flourescent lamp. 5) Wall bracket lighting adalah suatu pencahayaan yang dipasang pada dinding dengan memakai lampu cahaya atau dekorasi.

b. Penghawaan Penghawaan merupakan faktor terpenting dalam proses pergantian udara. Udara kotor dapat diganti dengan udara bersih melalui pintu dan jendela. Tingkat kepuasan penghawaan dapat dicapai dari proses mendinginkan udara mencapai temperatur dan kelembaban distribusi udara dalam ruang dapat diperhatikan pada tingkat keadaan yang diinginkan (John F. Pile, 1995, hal.414). 1) Pengkondisian udara Ventilasi buatan atau penghawaan buatan (Artificial ventilation/Forced ventilation/Mechanical ventilation) adalah penghawaan

yang

melibatkan

peralatan

mekanik.

Penghawaan buatan sering juga disebut Pengkondisian Udara (Air Conditioning) yaitu proses perlakuan terhadap udara didalam

bangunan

yang

meliputi

suhu,

kelembaban,

kecepatan dan arah angin, kebersihan, bau, serta distribusinya untuk menciptakan kenyamanan bagi penghininya. Dengan demikian,

pengkondisian

udara

tidak

hanya

berarti

menurunkan suhu (Cooling), tetapi juga menaikkan suhu (Heating). Di daerah tropis lembab yang suhu rata-ratanya tinggi., pengkondisian udara (atau penghawaan buatan) diasosiasikan dengan penyejukan udara oleh mesin penyejuk udara atau mesin pengkondisian udara yang dikenal luas dengan intilah Air Conditioner (AC). Kipas angin listrik (electric fan) tidak menurunkan udara, tetapi hanya

commit to user 54


digilib.uns.ac.id

menggerakkan udara saja.Kipas angin listrik ada diantara penghawaan alami dan buatan. 2) Keuntungan penggunaan AC Penghawaan buatan dengan AC, jika dirancang dengan benar akan memberikan banyak keuntungan. Yaitu: a) Suhu udara lebih mudah disejukkan dan diatur. b) Kecepatan dan arah angin mudah diatur. c) Kelembaban mudah diatur. d) Kebersihaan udara dapat dijaga Jenis penghawaan berdasarkan sumbernya ada 2 macam, yaitu : a. Penghawaan Alami Yaitu penghawaan yang bersumber dari alam (natural).Penghawaan alami di dalam suatu ruangan maka harus diperhatikan ventilasi silang, yang merupakan ventilasi horizontal yang terbuka dari 2 arah yang berhadapan.Untuk itu perlu direncanakan secara cermat dan baik agar penghawaan alami yang dipergunakan ini sesuai dengan kebutuhan. b. Penghawaan Buatan Yaitu penghawaan yang dibuat dengan campur tangan manusia.Penghawaan buatan diperlukan pada ruang serba guna karena tidak memungkinkan perlubangan-perlubangan yang dapat mengakibatkan kebocoran suara sehingga tercipta kondisi akustik yang tidak baik. Penghawaan buatan dalam hal ini adalah penghawaan Air Conditioner (AC) yang macamnya terdiri dari : 1. Window Unit yaitu AC yang digunakan pada ruang-ruang kecil dimana sistem mekanisnya terdapat dalam suatu unit kompak. 2. Split Unit

commit to user 55


digilib.uns.ac.id

yaitu AC yang digunakan untuk 1 atau beberapa ruang. Sedangkan kelengkapan untuk evaporator terpisah pada tiap ruang. 3. Central AC yaitu AC yang digunakan untuk ruang luas dan perlengkapan keseluruhannya terletak di luar ruangan, kemudian didistribusikan ke ruang-ruang melalui ducting dan berakhir dengan aliran diffuser(Pamuji Suptandar, 1982, hal.85). Penggunaan AC bertujuan menjaga temperatur, kelembababn dan distribusi udara dalam ruangan dapat dipertahankan pada tingkat keadaan yang diinginkan.

c. Sistem Akustik Akustik adalah cabang dari ilmu fisika yang menyelidiki dan mempelajari penghasilan, pengendalian, penyampaian, penerimaan, dan pengaruh bunyi.Sedang bunyi adalah gelombang getaran-gataran mekanis dalam udara atau benda padat yang masih bisa ditangkap oleh telinga manusia yang memiliki frekwensi antara 16-20.000 Hz. Ruang yang baik adalah ruang yang sesuai menjawab kebutuhannya dari salah satu faktornya adalah mengenai gangguan seperti bsising, gema, gaung dan sebagainya.Penanganan gangguan yang terjadi dalam ruang menjadikan menjadikan perlunya kualitas akustik yang sebaik-baiknya. Akustik dapat mengatasi maslah teknis yang berhubungan langsung dengan suatu desain interior, antara lain tingkat bunyi yang berlebihan, perlindungan privasi ruang, tingkat kejelasan pencakupan dengan latar belakang suara dan pengadaan suara latar yang sesuai dengan situasi tertentu (John F. Pile, 1980, hal. 421). Tujuan dari akustik adalah meniadakan dan mengurangi bunyi yang sifatnya mengganggu, kemudian mengatur sistem bunyi tata suara agar bunyi yang dikehendaki terdengar jelas tanpa gangguan,

commit to user 56


digilib.uns.ac.id

serta menjaga kontinuitas bunyi dan perambatannya dalam ruangruang khusus yang menghendaki sistem akustik spesifik. Struktur dinding untik perancangan dance studio tentu saja berbeda

dengan

pembuatan

dinding pada

umumnya

karena

mengaplikasikan system akustik untuk meredam suara agar tidak terjadi kebocoran. Masalahnya jelas satu perlu hanya mendengarkan gema dan panjang membuntuti dengung di dalam studio tari untuk menyadari bahwa tempat ini tidak cocok untuk komunikasi. Saat musik dimainkan, gema yang berlebihan yang disebabkan oleh permukaan bata beton khas menjadikan setiap catatan tidak jelas. Ini masalah yang sama terjadi di tempat-tempat kelas dansa, klub karate dan pusat kebugaran di mana sering kali, permukaan keras seperti cermin akan digunakan pada dinding, lantai akan kayu keras dan dinding yang tersisa baik akan dibuat dari papan gipsum atau ditutupi dengan jendela. Solusinya yaitu panel akustik add Broadway pada dinding, sedapat mungkin ini akan melemahkan refleksi dan meningkatkan kejelasan. Memilih jenis panel ditentukan oleh jenis suara mencoba untuk kontrol dan ruang yang tersedia. Semakin tebal panel serap, semakin rendah frekuensi itu akan mengontrol. Frekuensi tinggi yang mudah untuk menjinakkan dan tentu saja, panel tipis biaya lebih terjangkau. Kebanyakan menggunakan campuran antara Kolom Kontrol Broadway dan peredam Broadband Broadway. Diselingi seluruh fasilitas dengan kepadatan yang lebih besar dari panel diposisikan di seberang permukaan yang sangat reflektif seperti cermin untuk mengurangi gema obrolan. Lebih banyak panel yang digunakan untuk mengontrol gema berlebihan yang disebabkan oleh permukaan keras, seperti cermin. Menempatkan panel sehingga setiap permukaan paralel memiliki beberapa pengobatan akan membantu mengurangi gema flutter.

commit to user 57


digilib.uns.ac.id

Karena sebagian besar ruang adalah persegi panjang, mount panel akustik pada permukaan dinding berlawanan paralel sedemikian rupa sehingga echo tidak akan bertahan. Menambahkan

pengobatan

akustik

tidak

hanya

akan

mengurangi kelelahan telinga bagi mereka yang mengajar, tetapi akan meningkatkan komunikasi antara mereka yang di dalam ruangan dan membuatnya lebih mudah untuk belajar. Struktur dinding untik perancangan dance studio tentu saja berbeda

dengan

pembuatan

dinding pada

umumnya

karena

mengaplikasikan system akustik untuk meredam suara agar tidak terjadi kebocoran. Masalahnya jelas satu perlu hanya mendengarkan gema dan panjang membuntuti dengung di dalam studio tari untuk menyadari bahwa tempat ini tidak cocok untuk komunikasi. Saat musik dimainkan, gema yang berlebihan yang disebabkan oleh permukaan bata beton khas menjadikan setiap catatan tidak jelas. Ini masalah yang sama terjadi di tempat-tempat kelas dansa, klub karate dan pusat kebugaran di mana sering kali, permukaan keras seperti cermin akan digunakan pada dinding, lantai akan kayu keras dan dinding yang tersisa baik akan dibuat dari papan gipsum atau ditutupi dengan jendela. Solusinya yaitu panel akustik add Broadway pada dinding, sedapat mungkin ini akan melemahkan refleksi dan meningkatkan kejelasan. Memilih jenis panel ditentukan oleh jenis suara mencoba untuk kontrol dan ruang yang tersedia. Semakin tebal panel serap, semakin rendah frekuensi itu akan mengontrol. Frekuensi tinggi yang mudah untuk menjinakkan dan tentu saja, panel tipis biaya lebih terjangkau. Kebanyakan menggunakan campuran antara Kolom Kontrol Broadway dan peredam Broadband Broadway. Diselingi seluruh fasilitas dengan kepadatan yang lebih besar dari panel diposisikan di seberang permukaan yang sangat reflektif seperti

commit to user

58


digilib.uns.ac.id

cermin untuk mengurangi gema obrolan. Lebih banyak panel yang digunakan untuk mengontrol gema berlebihan yang disebabkan oleh permukaan keras, seperti cermin. Menempatkan panel sehingga setiap permukaan paralel memiliki beberapa pengobatan akan membantu mengurangi gema flutter. Karena sebagian besar ruang adalah persegi panjang, mount panel akustik pada permukaan dinding berlawanan paralel sedemikian rupa sehingga echo tidak akan bertahan. Menambahkan

pengobatan

akustik

tidak

hanya

akan

mengurangi kelelahan telinga bagi mereka yang mengajar, tetapi akan meningkatkan komunikasi antara mereka yang di dalam ruangan dan membuatnya lebih mudah untuk belajar.

1

2 Gambar. II.27 1. Studio Dance, 2. Penempatan Panel Akustik (Sumber : www. google.com) Ket :

: Menempatkan panel sehingga setiap permukaan paralel

memiliki

beberapa

pengobatan

akan

membantu mengurangi gema flutter. : Lebih banyak panel yang digunakan untuk mengontrol gema berlebihan yang disebabkan oleh

commit to user 59


digilib.uns.ac.id

permukaan keras seperti cermin (primacoustic, 2012). Untuk mengatasi suara yang tidak kita inginkan dapat mengunakan peredam suara yaitu dengan cara menggunakan perangkat alat untuk mengurangi arau menghambat getaran suara.Saat ini cara yang paling efektif atau umum untuk meredam kebisingan adalah dengan mencegat atau memutus perambatan bunyi. Meskipun demikian baru-baru ini telah diketemukan teknologi baru yang meredam bunyi justru dengan menimbulkan bunyi lain. Macammacam jenis bahan akustik : 1. Gypsum Penggunaan gypsum berfungsi sebagai dinding pertama (dibutuhkan material berat). Papan gypsum bersifat tahan api, awet dan tidak menimbulkan emisi gas formaldelhida. 2. Karpet Penggunaan

karpet

berfungsi

sebagai

peredam

getaran/penyerap gema.Karpet tebal juga sangat efektif meredam bunyi diatas lantai yang tidak dikehendaki, seperti langkah kaki. 3. Gabus/busa peredam Gabus/busa peredam memiliki fungsi yang dapat meredam bunyi (menyerap gelombangbunyi/suara dengan baik).

d. Sistem Keamanan Sistem pengamanan terhadap kegiatan yang berlangsung menggunakan sistem sekuriti, CCTV ( Closed Circuit Television ) dan Heavy duty door contact (sensor yang dipasang pada pintu). CCTV (Closed Circuit Television) adalah suatu alat yang berfungsi untuk memonitor suatu ruang melalui layar televisi/monitor,

yang

commit to user 60


digilib.uns.ac.id

menampilkan gambar dari rekaman kamera yang dipasang pada setiap sudut ruangan (biasanya tersembunyi) yang diinginkan oleh bagian keamanan.Semua kegiatan dapat dimonitor di ruang khusus. Pada sistem pengamanan terhadap fisik bangunan berupa pengamanan terhadap bahaya kebakaran. 1) Sistem pengamanan terhadap bahaya kebakaran adalah : a) Sistem pendeteksi awal 

Smoke detektor. Alat ini bekerja bila suhu mencapai 700C.



Fire alarm sistem. Alarm yang otomatis akan berbunyi jika ada api atau panas pada suhu 1350C 1600C.

b) Fire estinguisher c) Sprinkler Penempatan titik – titik sprinkler harus disesuaikan dengan standar yang berlaku dalam kebakaran ringan. Setiap sprinkler dapat melayani luas area 10-20 m dengan ketinggian ruang 3 m. Ada beberapa cara pemasangan sprinkler seperti dipasang di bawah plafon atau di pasang pada dinding.Kepala sprinkler

yang dipasang dekat

dinding, harus mempunyai jarak tidak boleh lebih dari 2,25m dari dinding. d) Hidrant Kebakaran Hidrant

kebakaran

adalah

suatu

alat

untuk

memadamkan kebakaran yang sudah terjadi dengan menggunakan alat baku air. Dalam usaha memadamkan kebakaran selain api faktor utama yang harus diperhatikan adalah asap. Untuk mancegah mengalirnya asap kemanamana diperlukan alat-alat seperti :

commit to user 61


digilib.uns.ac.id

Gambar II.28 Fire estinguisher dan Hidrant kebakaran (Sumber :www.webdesign.com) Dalam usaha memadamkan kebakaran selain api faktor utama yang harus diperhatikan adalah asap. Untuk mancegah mengalirnya asap kemana-mana diperlukan alatalat seperti : a) Fire damper Alat untuk menutup pipa ducting yang mengalirkan udara supaya asap dan api tidak menjalar kemana-mana. Alat ini bekerja secara otomatis, kalau terjadi kebakaran akan segera menutup pipa-pipa tersebut. b) Smoke & heat ventilating Alat

ini

dipasang

pada

daerah-daerah

yang

menghubungkan udara luar. Kalau terjadi kebakaran, asap yang timbul segera dapat mengalir keluar, sehingga para petugas pemadam kebakaran akan terhindar dari asap-asap tersebut. c) Vent & exhaust Dipasang di depan tangga kebakaran yang akan berfungsi menghisap asap yang akan masuk pada tangga yang akan dibuka pintunya. Dapat pula dipasang di dalam tangga, secara otomatis berfungsi memasukkan udara untuk memberikan tekanan pada udara di dalam ruang tangga.

commit to user 62


digilib.uns.ac.id

Macam-macam system pemadaman yaitu sebagai berikut: a) Penguraian, yaitu memisahkan atau menjauhkan benda-benda yang dapat terbakar. b) Pendinginan, yaitu penyemprotan air pada bendabenda yang terbakar. c) Isolasi atau lokalisasi, yaitu dengan cara menyemprotkan bahan kimia CO2. Blasting affect system, yaitu dengan cara memberikan tekanan yang tinggi, misalnya dengan jalan meledakkan bahan peledak. 2) Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia (pencurian) diterapkan dengan : 

Sistem sekuriti.



CCTV (Close Circuit Television) dan CCTV putar.



Heavy duty door contact (sensor yang dipasang pada pintu).



Signal sensor.



Infrared camera.



Metal detector, dll.

commit to user 63


digilib.uns.ac.id

BAB III KAJIAN LAPANGAN

1. UNITED DANCE WORK A. Latar Belakang United Dance Work atau bisa disingkat UDW adalah sebuah wadah bagi para professional dancers dan koreografer yang didirikan sejak tahun 2004 oleh Adhisty Juliani Kamponi dan Yessy Hutabarat 2 penari dan koreografer yang telah berkecimpung dibidang tari professional baik didalam negeri dan luar negeri selama lebih dari 1 dekade. UDW memiliki visi dan misi untuk memajukan seni tari di Indonesia agar menjadi lebih maju serta membuka kesempatan bagi para penari untuk memiliki pengalaman belajar atau tampil didalam maupun diluar negeri. Menjadi tolak ukur bagi manajemen professional dibidang tari serta menjadikan profesi penari sebagai profesi yang dihargai dengan baik sama dengan pekerja seni lainnya seperti penyanyi ataupun aktor. Target United Dance Works dimasa mendatang adalah menjadikan profesi sebagai penari, koreografer ataupun pelatih tari memiliki masa depan yang baik serta menjadi salah satu pilihan profesi yang memiliki kelas sendiri. Gebrakan United Dance Works pada 13 Maret 2010 ini adalah dengan diresmikannya sebuah Akademi tari modern di United Dance Works DANCE COMPLEX di Jl. Bangka 11 no. 3A, Kemang Utara, Jakarta Selatan. Akademi tari modern ini memiliki 2 macam program yaitu Open Class & UDW Dance Academy.

B. Lokasi Lokasi United Dance Works di Jalan Bangka 11 no 3A, Kemang Utara, Jakarta Selatan. Kelebihan dari tempat dance ini letaknya di jalan raya sehingga mudah terlihat oleh orang-orang. commit to user 65


digilib.uns.ac.id

C. Operasional 

Jam operasional: jam 08.00- 21.00 WIB



Target sasaran: anak–anak hingga dewasa

D. Elemen Pembentuk Ruang 

Dinding Dinding dicat warna putih.. Selain itu sisi lain dinding di studio dance menggunakan dinding kaca fungsinya adalah untuk mempermudah pengguna dalam melakukan kegiatan menari.



Lantai Lantai keramik doff berukuran 30X30 cm berwarna krem. Di studio dance menggunakan lantai parquet . Tidak ada kenaikan dan penurunan pada lantai.



Ceiling List profil menggunakan gypsum. Ada kenaikan serta penurunan pada ceiling.



Pencahayaan Pencahayaan menggunakan lampu TL.



Penghawaan Penghawaan menggunakan AC Split.



Furniture 1) meja resepsionis (kayu finishing duco glossy dan stainless) 2) kursi (kayu finishing melamin)



Akustik Menggunakan dinding kaca untuk meredam suara dari dalam keluar begitu juga sebaliknya.



Sistem Keamanan 1) Keamanan kriminal: jika malam hari ada cctv yang merekam segala kegiatan di UDW. 2) Keamanan kebakaran ada tabung pemadam kebakaran.

commit to user 66


digilib.uns.ac.id

E. Sistem Sirkulasi Sirkulasi baik karena pengunjung diarahkan untuk memilih kelas apa yang akan diambil dan sebelum itu harus melakukan registrasi pada area resepsionis (letak resepsionis terdapat pada bagian depan, dekat pintu masuk).

F. Data Non-fisik a. Ruangan yang ada: area resepsionis atau informasi serta kasir, studio dance (terdapat 3 studio, 1 studio besar dan 2 studio kecil), pantry, toilet dan shower room b. Struktur organisasi Owner

Asisten Owner

Kasir

Coreographer

Office Boy

Gambar bagan III.1 Struktur Organisasi (Sumber : Penulis) Supervisor bertugas untuk mengawasi kinerja karyawan, mutu pelayanan karyawan, dan mengawasi keuangan. Owner di United Dance Works berjumlah dua orang. Terkadang owner mengajar di kelas tari. Asisten owner bertugas untuk membantu owner mengawasi kinerja karyawan dan mutu pelayanan karyawan. Asisten owner terdiri dari satu orang. Kasir bertugas menerima pembayaran peserta atau pengunjung yang akan melakukan kegiatan tari di United Dance Works. Kasir terdiri dari 2 orang. Coreographer adalah orang yang akan mengajarkan gerakan-gerakan pada kelas tari. Jumlah choreographer terdiri dari 6 orang. Office boy bertugas menjaga kebersihan di area dance studio maupun sekitarnya. Office boy terdiri dari dua orang. commit to user 67


digilib.uns.ac.id

G. Aktivitas a. Pengunjung: mendaftarkan diri sebagai member, kemudian memilih kelas tari yang akan di ambil. b. Coreographer: Mengajarkan pada pengunjung menari menggunakan teknik yang baik dan benar.

H. Dokumentasi

Gambar III.1 Bangunan luar United Dance Works (Sumber: Hasil survey pribadi, 2011)

commit to user 68


digilib.uns.ac.id

Gambar III.2 Interior United Dance Works (Sumber: Hasil survey pribadi, 2011)

Gambar III.3 Dance studio United Dance Works (Sumber: Hasil survey pribadi, 2011)

commit to user 69


digilib.uns.ac.id



commit to user 70


digilib.uns.ac.id

Gambar III.6 Bagian depan United Dance Works (Sumber: Hasil survey pribadi, 2011)


commit to user 71


digilib.uns.ac.id

2. Urban Step Dance Studio, B. Latar Belakang Urban Step Dance studio atau bisa disingkat dengan USDS adalah sebuah wadah bagi para pecinta tari yang ada disekitar kota yang didirikan sejak tahun 2004 oleh Adhisty Juliani Kamponi dan Yessy Hutabarat 2 penari dan koreografer yeng telah berkecimpung dibidang tari professional baik didalam negeri dan luar negeri selama lebih dari 1 dekade. Latar belakang USDS didirikan yaitu masih kurangnya regenerasi penari di daerah solo terutama dibidang tari hip hop itu sendiri. Kini tempat latihan USDS berada di sebuah bangunan yang dulunya sebagai gedung pertemuan sabtu minggu bagian dari pabrik Inslatek. USDS memiliki visi dan misi untuk memajukan seni tari di Solo agar menjadi lebih maju serta lebih di kenal lagi tidak hanya disekitar kota Solo tetapi dikota-kota lain. USDS memberikan kesempatan bagi para penari untuk memiliki pengalaman belajar atau tampil didalam maupun diluar negeri. Target Urban Step Dance Studio dimasa mendatang adalah USDS lebih dienal lagi dan memiliki studio tari yang lebih besar dan memiliki fasilitas yang lengkap seperti, studio besar untuk acara besar, studio kecil untuk group. Selain itu USDS ingin mengembangkan tarian hip hop dikota Solo khususnya agar lebih dikenal dan dapat menarik perhatian masyarakat sekitar nya.

B. Lokasi Lokasi Urban Step Dance Studio di Jalan Bangka 11 no 3A, Kemang Utara, Jakarta Selatan. Kelebihan dari tempat dance ini letaknya di jalan raya sehingga mudah terlihat oleh orang-orang.

C. Operasional 

Jam operasional: jam 10.00- 21.00 WIB



Target sasaran: anak–anak hingga dewasa commit to user 72


digilib.uns.ac.id

D. Elemen Pembentuk Ruang 

Dinding Dinding dicat warna putih.. Selain itu sisi lain dinding di studio dance menggunakan dinding kaca fungsinya adalah untuk mempermudah pengguna dalam melakukan kegiatan menari.



Lantai Lantai keramik doff berukuran 30x30 cm berwarna putih. Tidak ada kenaikan dan penurunan pada lantai.



Ceiling List profil menggunakan gypsum. Ada kenaikan serta penurunan pada ceiling.



Pencahayaan Pencahayaan menggunakan lampu downlight.



Penghawaan Penghawaan menggunakan penghawaan alami dan penghawaan buatan yaitu kipas angin.



Furniture 3) meja Laptop (kayu finishing melamin) 4) kursi (custom)



Akustik Menggunakan dinding kaca untuk meredam suara dari dalam keluar begitu juga sebaliknya.

E. Sistem Sirkulasi Sirkulasi baik karena pengunjung diarahkan langsung pada tempat latihan atau area dance studio.

F. Data Non-fisik Ruangan yang ada: area resepsionis atau informasi, studio dance (terdapat 1 studio besar), pantry, toilet dan café. commit to user 73


digilib.uns.ac.id

G. Aktivitas c. Pengunjung: mendaftarkan diri sebagai member, kemudian memilih kelas tari yang akan di ambil. d. Coreographer: Mengajarkan pada pengunjung menari menggunakan teknik yang baik dan benar.

H. Dokumentasi

Gambar III.8 Bagian dalam dan luar Urban Step Dance Studio (Sumber: Hasil survey pribadi, 2012)

commit to user 74


digilib.uns.ac.id

Gambar III.9 Bagian dalam dan luar Urban Step Dance Studio (Sumber: Hasil survey pribadi, 2012)

Gambar III.10 Bagian dalam dan luar Urban Step Dance Studio (Sumber: Hasil survey pribadi, 2012) commit to user 75


digilib.uns.ac.id

Gambar III.11 Bagian dalam Urban Step Dance Studio (Sumber: Hasil survey pribadi, 2012)


commit to user 76


digilib.uns.ac.id



commit to user 77

TUGAS AKHIR DESAIN INTERIOR HIP HOP DANCE CENTER DI JAKARTA DENGAN PENDEKATAN MODERN INDUSTRIAL

Recommend Documents