P.A.R.K. 4DTV jaarverslag 1998
Inleiding Sinds zeven jaar zendt P.A.R.K. 4DTV dagelijks uit op de lokale televisie in Amsterdam. Dagelijks 1 uur puur beeld & geluid. Door de continuïteit en de kwaliteit van de uitzendingen is P.A.R.K. 4DTV een begrip geworden. Een begrip dat ook in de rest van Nederland en ver over de grenzen heen aan bekendheid wint. Deels is dit te danken aan mond-op-mond reclame, maar voor een belangrijk deel is dat het gevolg van actief beleid. P.A.R.K. 4DTV produceert, initiëert en distribueert kunstwerken voor- en via het meest bekeken canvas uit de beeldcultuur: het televisiescherm. De kunst wordt door de kijkers thuis ontvangen. Op die manier bereiken wij een veel grotere en bredere groep dan een gemiddeld kunstinstituut. Dagelijks kijken tussen de 5.000 en de 10.000 mensen naar P.A.R.K. Anders dan in een museum of een galerie worden de kunstwerken op een plaats gepresenteerd die zich het best leent voor het beschouwen van deze kunstvorm: de huiskamer. Onze werkwijze (produktie- en directe distributie via kabel- en ander netwerken) blijkt, hoe eenvoudig en voor de hand liggend ook, nog steeds uniek in de wereld. Het is eigenlijk onbegrijpelijk dat andere kunstinstituten zoals musea en verzamelorganisaties voor nieuwe media die beweren zich met televisiekunst bezig te houden ons voorbeeld nog niet hebben gevolgd. Daarom blijft het van groot belang dat P.A.R.K. 4DTV haar distributiekanalen kan handhaven en uitbreiden naar andere steden en landen. Landelijke- en internationale presentatie van onze televisiekunstwerken achtten wij van groot belang voor het voortbestaan van P.A.R.K. en de algemene ontwikkeling van televisiekunst en nieuwe media. Wij denken en redeneren vanuit een internationaal perspectief. Ook voor de positie van Amsterdam als centrum van nieuwe media neemt P.A.R.K. 4DTV, naast instanties als Montevideo, de Waag en het World Wide Video Festival een zeer belangrijke plaats in. Niet alleen omdat wij door onze losse, anarchistische organisatiestructuur vaak sneller kunnen inspelen op actuele ontwikkelingen, maar ook omdat wij als enige uit deze groep honderd procent kunstenaarsorganisatie zijn. Anders dan andere kunstinstituten leunt P.A.R.K. zeer sterk op goodwill en persoonlijke betrokkenheid van de kunstenaars. Er zijn geen vaste medewerkers of directeuren die voor hun inkomen en geestelijke bevrediging volledig afhankelijk zijn van de organisatie. Dat is de reden dat al zeven
jaar lang een groot aantal hoogwaardige kunstwerken, tentoonstellingen, presentaties en publicaties wordt geproduceerd voor relatief een laag budget.
Wij kiezen voor OUTPUT en niet voor OVERHEAD. Voor enthousiasme en niet voor berekening. Desondanks lijkt het, mede vanwege de grote toename van de activiteiten, voor de continuering van P.A.R.K. noodzakelijk om in de nabije toekomst bepaalde voorwaarden scheppende zaken structureel te regelen, bijvoorbeeld door in 1999 opnieuw een poging te ondernemen om opgenomen te worden in het Kunstenplan. 1998 was voor P.A.R.K. het jaar van de internationale expansie naar Berlijn en New York, en het verstevigen van de internationale contacten via de curatoren reeks The Choice Off..... Het was ook het jaar dat we de krant haalden met ons eerbetoon aan de 175 jaar oude kunstvorm de dia-serie (Bueñas Dias! I). De grootste verrassing zat misschien in de staart met de ontwikkeling en presentatie van de TV MATIC© een volautomatische televisieprogramma’s genererende module, zo wil althans de filosofie van het ding. Met dit concept heeft de redactie de perceptie van wat een televisieprogramma kan zijn, en vooral ook wat de rol van de maker bij de totstandkoming van een televisiekunstwerk is, op losse schroeven gezet en de deur geopend naar een zeer uitdagende en spannende nabije toekomst. Amsterdam 7 januari 1999, zakelijke leiding Stichting P.A.R.K. (HH en DT)
1. Bestuur 2. Zakelijke leiding. 3. P.A.R.K. Televisie: nieuwe uitzendingen, Bueñas Dias! I, Boekelo, The Choice Off..., TV MATIC© I en II. P.A.R.K. TV GIDS # 2 t/m 5. 4. P.A.R.K. Internationaal: New York en Berlijn. 5. P.A.R.K. INTERNET 6. P.A.R.K. Tentoonstellingen 7. Studio 8. Contacten met de buitenwereld 9. Uitzendlijst 1998 -bijlagen: 1. Bestuur. De samenstelling van het bestuur is in 1998 onveranderd gebleven. Het bestuur bestaat uit: Jan Dietvorst (voorzitter), Han van Essen (penningmeester), Paul Hermanides, Lex ter Braak, Frans Zwartjes en Maarten Ploeg (allen bestuurslid). Het bestuur kwam in 1998 drie keer bijeen te weten op 16 februari, 19 oktober en 16 november. 2. Zakelijke leiding. 1998 was het eerste jaar waarin de in 1997 aangetreden zakelijke leiding (Harco Haagsma en Dick Tuinder) van het begin tot het eind van het boekjaar de regie voerde over de inkomsten en uitgaven. Financieel is het jaar, naast de voortdurende cash-flow problematiek, vlekkeloos verlopen. Ieder kwartaal werd samen met boekhoudster Monique van Asperen een tussenbalans opgemaakt waardoor de soms ingewikkelde geldstromen naar gelijktijdig lopende projecten helder in kaart werden gebracht en tevens een goed oog kon worden gehouden op reeds gedane uitgaven en nog openstaande reserves. Het in 1997 gepresenteerde nieuwe organisatiestructuur (P.A.R.K. systeem 8.0)
waarbij de verschillende activiteiten van P.A.R.K. (TV, Internet, Adhoc) ook financieel gescheiden zouden worden is slechts voor een deel uitgevoerd. Het bleek door de cash-flow problematiek niet altijd mogelijk om de drie girorekeningen gelijktijdig van voldoende geld te voorzien om een daadwerkelijk gescheiden boekhouding te realiseren. Voorlopig is er voor gekozen om de rekeningen voor Televisie, Internet en adhoc projecten voor directe produktie- en realiserings kosten. Lopende algemene kosten blijven gegroepeerd onder de hoofdrekening. Desondanks is er in 1998 een iets grotere financiële en organisatorische autonomie voor de verschillende projectleiders gerealiseerd.
3. P.A.R.K. Televisie: nieuwe uitzendingen, Bueñas Dias! I, Boekelo, The Choice Off..., TV MATIC© I en II. P.A.R.K. TV GIDS # 2 t/m 5. In 1998 werden in totaal 174 nieuwe uitzendingen geproduceerd en of gepresenteerd. Een recordaantal. In Amsterdam werd 365 uur uitgezonden. In Berlijn en New York 26 uur. Hierbij inbegrepen zijn de TV MATIC© uitzendingen en de Choice Of... werken. In vergelijking met vorige jaren waren er meer buitenlandse inen dus uitzendingen. De nieuwe uitzendingen werden waar mogelijk dankzij herprogrammering van bestaande werken in een conceptueel kader (bos, sport, zwart-wit enz.) geplaatst. Bueñas Dias! I Op 7 januari werd voor een uitverkochte zaal in Paradiso een deel van de oogst van Bueñas Dias 1 gepresenteerd. Uitgangspunt was om de dia-serie als kunstmedium nieuw leven in te blazen. Onder leiding van P.A.R.K. dia-specialist Kuno Terwindt en redacteur Dick Tuinder werden een kleine 30 bijdragen van even zovele kunstenaars geselecteerd voor de live presentatie en zes uitzendingen die op de avond in Paradiso volgden. Zowel de avond als de uitzendingen waren een groot succes en een eye-opener voor vele kunstenaars. Het bleek dat een avondvullend programma van enkel stilstaande beelden een zeer spannende kijk ervaring kan opleveren. In de beperking van het medium werd de ziel van P.A.R.K. zichtbaar maar ontstonden ook geheel nieuwe kunstwerken. Participerende kunstenaars waren o.a.: Martin Grootenboer, Arnold Weel, Gerald van der Kaap, Anneke Saveur, Ida Lohman, Job Horst, Oskar Luyer (Captain Video), Elias Tieleman, PJ Roggeband, Kuno Terwindt, Dick Tuinder, Maarten Ploeg, Eric Wie, Bert Koenderink, Martine Stig, Kees Brienen, Jan Rothuizen, de Rijke/de Rooij en Wally (Stichting Kunstlicht). Naast pure kunst werd het publiek ook een blik gegund op de wereld van de
educatieve dia-serie. Het succes van Bueñas Dias! 1 kreeg in de loop van 1998 een vervolg doordat P.A.R.K. werd uitgenodigd om een Bueñas Dias! II tentoonstelling te maken in de Vleeshal te Middelburg, die in 1999 gepresenteerd zal worden. Boekelo Ook in 1998 werd gedurende de traditionele boekenweek de programmering bij P.A.R.K. verzorgd door het team van Boekelo (voorheen: Boekarest), “het andere boekenprogramma”. Geliefd bij de kijkers behandelde het team dit jaar uiteenlopende thema’s als: “Streekromans en Moderne Ziektebeelden” of: hoe hoog is het kankergehalte in de hedendaagse streekroman? “Poëzie en Aanhef”: over de poëtische lading en leesdanwel lachlust-opwekkendheid van de eerste zin en de vaak onbevredigende constructie van slotakkoorden, en “Achterflappen”: een grondige analyse van een van de meest verdachte vormen uit de moderne literatuur: de achterflaptekst.
The Choice Of... In 1998 werden door redacteur Jeroen Kooijmans een aantal externe curatoren benaderd die een uitzendweek met werken van hun keuze mochten programmeren. Dit leverde regelmatig prachtige, maar soms ook onthutsend slechte uitzendingen op. Gastcuratoren in 1998 waren: Johan Pas, verlicht kunstcriticus met een keuze van Belgische werken.. Bettina Wilhelm, kunstenares met een keuze van Zwitserse werken. Arjon Dunnewind, programmeur IMPACT videofestival (internationale selectie). Mirjam Coelho, Montevideo, keuze uit het Montevideo archief. Daniella Dooling, kunstenares met een selectie van noord-Amerikaanse kunstenaars. Circles of Confusion, kunstgezelschap uit Berlijn, met werken uit die regio. Observatori de Video No Identificat (Joan Leandre, Nuria Canal en Toni Serra), kunstenaarsorganisatie uit Barcelona met Catalaanse televisie kunst. Naast het feit dat het interessant was om aan een buitenstaander of buitenlander het P.A.R.K. format uit te lenen en daardoor wellicht een nieuwe visie te zien, of in ieder geval een groot aantal werken te verwerven waar wij anders niet of moeilijker aan waren gekomen, is The Choice Of... ook een goede manier om in contact te komen met buitenlandse kunstenaars of kunstenaars die uit een andere hoek komen dan de klassieke P.A.R.K. kunstenaar. Omdat er evenwel niet altijd een onverdeeld
enthousiasme bestond voor de keuze van sommige curatoren en vooral ook omdat chef programmering Jeroen Kooijmans vanwege andere bezigheden minder tijd had om de organisatie te regelen, werd de continuering van The Choice Of... aan het eind van het jaar voor onbepaalde tijd opgeschoven. TV MATIC© I en II. Verschillende P.A.R.K.redacteuren spraken in de loop van het jaar hun ongenoegen uit over de bestuurlijke en organisatorische heisa die aan steeds meer projecten begon te kleven. Zie bijvoorbeeld The Choice Of...; een zeer arbeidsintensieve onderneming waarbij de P.A.R.K. redacteur/kunstenaar gedegradeerd wordt tot banden-kopiëerder, telefonist en medewerker van een uitzendbureau. We waren bang dat we in ons enthousiasme om andere televisie te maken en te presenteren het hoofddoel: zelf televisiekunst maken en daar - bij gebrek aan een financiële vergoeding - veel plezier aan te beleven, uit het oog waren verloren. Bovendien groeide na het zien van de vele internationale inzendingen het besef dat het beste dat P.A.R.K. in de afgelopen jaren heeft vertoond, op een aantal uitzonderingen na, toch uit de harde kern van aan P.A.R.K. gelieerde kunstenaars afkomstig was. Daarnaast merkte de redactie dat de kick er soms een beetje af dreigde te gaan. Hoe andersoortig zijn wij nog als we zonder wezenlijke veranderingen al zeven jaar lang hetzelfde concept uitwerken? Toegegeven; de kracht, onverwachte diepgang en de haiku-achtige schoonheid van het concept (één uur, één ding, puur beeld en geluid) wordt met elk nieuw meesterwerk opnieuw bewezen, maar misschien werd het tijd om daar een
nieuwe tv-haiku aan toe te voegen. In een gemeenschappelijke brainwave op het terras van café de Lotgenoten te Duivendrecht werd eind augustus 1998 het concept van de TV MATIC© geformuleerd. De TV MATIC© is een volautomatisch televisieprogramma’s genererende module. Een computer, of ander autonoom opererend apparaat, die in de uitzendstraat van SALTO wordt geplaatst en vervolgens een maand lang binnen door de makers gestelde parameters op toevalsbasis tekst, geluid en beeld uitzendt. TV MATIC© I en II (waarbij een fax open stond voor kijkers die de berichten die ze verstuurden direct op de televisie zagen verschijnen) bleken beiden vooralsnog niet volautomatisch te zijn. Technische en logistieke factoren speelden hierbij een rol. Conceptueel werkte de TV MATIC© echter boven verwachting. De maker achter het programma was soms onzichtbaar geworden en op de mooiste momenten leek het de televisie in de huiskamer zélf die de beelden en geluiden genereerde. Zo ziet de televisie van de toekomst er dus wellicht uit. De P.A.R.K. redactie, geïnspireerd door dit succes, ging volledig gerevitaliseerd het nieuwe
televisiejaar tegemoet. P.A.R.K. TV GIDS # 2 t/m 5 Wat, geïnspireerd door een boekhoudkundig overschot, eind 1997 een incident leek groeide in het hier besproken jaar uit tot een prachtige reeks van 4, inmiddels niet meer weg te denken, P.A.R.K. TV GIDSEN. Wisselende P.A.R.K. redacteuren wijden zich aan de vormgeving van een driemaandelijkse programmagids. Sinds GIDS # 3 is -een deel van- de tekst Engelstalig en wordt ook de programmering van P.A.R.K in het buitenland aangekondigd. De GIDS wordt gratis verspreid onder de ± 900 abonnees en op culturele lokaties in Amsterdam, Berlijn en New York. De P.A.R.K. GIDS is altijd meer dan zo maar een programmagids en is daarom ook heel goed te gebruiken als visitekaartje en de eerste kennismaking met P.A.R.K.. Een P.A.R.K. GIDS is in de basis ook een P.A.R.K. UITZENDING. (lees: kunstwerk) De driemaandelijkse GIDS geeft niet alleen meer bekendheid aan P.A.R.K. maar biedt het publiek ook de mogelijkheid om gerichter te kijken. Eind 1998 wordt dan ook besloten door te gaan met de uitgave van een driemaandelijkse gids en in de begroting voor het volgende jaar zal met daaraan verbonden kosten rekening worden gehouden. 4. P.A.R.K. Internationaal: New York en Berlijn. Na een verkennend bezoek aan New York in het begin van 1998 (deels ondersteund door P.A.R.K.) toverde redacteur Jasper van den Brink de losse contacten die hij had opgebouwd in korte tijd om tot een wekelijkse uitzendvergunning op het Manhattan Neighbourhood Network. Uitzendkosten: nihil. Kort daarna kwam de redactie via P.A.R.K. vriend Geerten Verheus in contact met de Berlijnse uitzendorganisatie das Offener Kanal, een Berlijnse Salto. Ook daar was P.A.R.K. wekelijks welkom. Hoewel er door de lokale zendgemachtigden geen kosten in rekening worden gebracht voor het verzenden van P.A.R.K. werken via hun kanaal zijn er aan deze distributie toch indirecte kosten verbonden waarmee in de begroting van 1998 geen rekening was gehouden. Dit
zijn portokosten, en kosten die verband houden met het kopieeren van de banden en het overzetten, in het geval van New York, van PAL naar NTSC. Voor 1999 zal in de begroting rekening worden gehouden met dit soort kosten en ook ruimte worden gezocht voor een vergoeding voor de coördinerende taken (Chef-Buitenland). De redactie en het bestuur was eensgezind in het erkennen van het belang van deze reguliere internationale presentatie. Zowel op reëele gronden alsook vanwege de symboliek. Uit beide projecten kwam een uitnodiging om in levende live een presentatie van P.A.R.K. te geven.
In september was een groot deel van de redactie aanwezig op het Downtown Arts Festival in New York waar in club The Void een presentatie werd gegeven. Deze presentatie werd mede mogelijk gemaakt dankzij een financiële en logistieke (loft A) ondersteuning van de Mondriaan Stichting en een bijdrage van het Festival. In oktober waren redacteuren Kuno Terwindt en Jasper van den Brink op uitnodiging van Büro Friedrich aanwezig op de manifestatie Centerum Censeo waar zij een succesvolle presentatie van P.A.R.K. gaven. Halverwege het jaar werd redacteur Jasper van den Brink benoemd tot ChefBuitenland. Vooralsnog een formele benoeming waar in het besproken jaar geen vergoeding voor bestond, maar met deze nieuwe functie werd wel direct het belang onderstreept dat de redactie aan de internationale expansie hecht. Indien de middelen en het enthousiasme van verzenders en ontvangers het toelaat zal in 1999 deze internationale tak worden voortgezet en indien mogelijk uitgebreid naar andere culturele hoofdsteden. Tevens wordt er een begin gemaakt met het onderzoeken van de mogelijkheden om P.A.R.K. redacties in andere steden op te richten. Een franchise van het P.A.R.K. format waarbij zuster-stichtingen min of meer autonoom naar werken en middelen kunnen streven in hun eigen land om de P.A.R.K. gedachte verder uit te dragen. 5. P.A.R.K. Internet Ook op het internet was P.A.R.K. in 1998 volop actief. Volgens peilingen van NedStat mag www.P.A.R.K..nl zich onder de drukst bezochte televisie-sites van Nederland rekenen. Onze site wordt steeds vaker gelinkt door andere sites en media 1998 nam het bezoekersgemiddelde, dankzij een betere verwijzing van onze site op de belangrijkste zoekmachines, dramatisch toe. Dat is de reden dat steeds meer kunstenaars www.P.A.R.K..nl als een interessant alternatief podium zijn gaan zien om hun digitale werken te tonen. Elke dag opent de site met een nieuw kunstwerk dat aan het eind van die dag opgeslagen wordt in het PICT MUSEUM, een inmiddels indrukwekkend archief van digitale kunstwerken dat voor de bezoekers toegankelijk is. Complexe bijdragen in de vorm van GIF Animaties worden speciaal aangekondigd en zijn doorlopend te bezichtigen in het GIF DEPOT. Daarnaast blijft www.P.A.R.K..nl beroemd om haar voortdurende presentatie van 4 kanalen live streaming video waarop 24 uur per dag P.A.R.K. werken van 1 uur worden vertoond.
Het is de overtuiging van de redactie dat Internet en TV binnen niet al te lange tijd een en hetzelfde medium zullen worden, en hoewel dit geen nieuwe of oorspronkelijke gedachte is, bemoeid de P.A.R.K. redactie zich als een van de
weinigen actief met de werkelijke totstandkoming van deze samensmelting. Enerzijds door TV op internet te vertonen en anderzijds door Internet-uitzendingen rechtstreeks door te prikken naar het Open Kanaal. Voor deze laatste symbiotische operatie hebben wij in 1998 evenwel de kijker moeten foppen. Rechtstreeks uitzenden was ondanks de schoonheid en eenvoud van de gedachte, technisch nog niet mogelijk. Er werden dus een aantal tapes geproduceerd met internet-kunstwerken en die werden op conventionele wijze uitgezonden. Aan het eind van 1998 groeit echter de hoop en verwachting, zeker nadat de technische staf van SALTO zich voor het eerst expliciet positief heeft uitgelaten over onze ideeën in deze, dat we in de eerste maanden van 1999 daadwerkelijk over zullen kunnen gaan tot het uitzenden op SALTO via Internet. (Wordt vervolgd in jaarverslag 1999) 6. P.A.R.K. tentoonstellingen en presentaties. -P.A.R.K. Madrid, presentatie van P.A.R.K. in het Reina Sofia Museum in Madrid, april 1998. -Deelname aan “Niet de Kunstvlaai”. -Presentatie van P.A.R.K. werken op het IMPACT festival Utrecht. -Start: P.A.R.K. PICT Museum en P.A.R.K. GIF Depot. -Kijkersdagen, openbare redactievergaderingen met publiek op lokatie en op internet. -P.A.R.K. New York: presentatie van P.A.R.K. tijdens het Downtown Arts Festival in september. -P.A.R.K. Berlijn; presentatie van P.A.R.K. op uitnodiging van Büro Friedrich op de manifestatie Centerum Censeo. oktober 1998 en uitzendingen op het Offener Kanal. -P.A.R.K. Educatie, workshops van P.A.R.K. in fundamenteel televisie maken op de Kunstacademies Den Bosch, Rietveld Academie, Sandberg Instituut. -Presentatie van P.A.R.K. op het World Wide Video Festival 1998. -TV GIDSEN nr. 2 t/m 5. 7. P.A.R.K. Studio. De P.A.R.K. studio biedt kunstenaars de mogelijkheid om voor weinig geld, of zelfs gratis (afhankelijk van het doel en de financiële middelen van de kunstenaar) videoprodukties te maken. Hetzij voor P.A.R.K., hetzij voor iets anders. Bij onze vrienden en medewerkers doen we daar niet moeilijk over. De studio is 24 uur per dag bereikbaar en alle kunstenaars kunnen er zelfstandig werken. De studio is het hart van P.A.R.K.. Door de samenvoeging van P.A.R.K. studio en P.A.R.K. kantoor (sinds 1997) wordt de studio intensiever en meervoudiger gebruikt. Videoapparatuur en internetcomputers zijn direct met elkaar verbonden. Voor onze experimenten op het internet en de produktie van CD-ROMs is dit essentieel. In de komende periode zullen wij een aantal apparaten moeten vervangen en/of
uitbreiden. De komst van een digitale montagerecorder is noodzakelijk en ook hebben wij, rekening houdend met onze internationale uitzendingen en de afwijkende videostandaards (PAL, NTSC, SECAM) in de verschillende landen, een zogenaamde converter moeten aanschaffen. Naast montage biedt P.A.R.K. aan kunstenaars videocamera's, digitale fotocamera’s en computers aan om op te werken. In de loop van 1998 werd duidelijk dat, indien P.A.R.K. op deze wijze blijft groeien, de ruimte waarin nu kantoor, studio en archief zich bevinden, binnen korte tijd te klein zal zijn. Daarom wordt er halverwege 1998 een poging ondernomen om in het bedrijfsverzamelgebouw “Studio Korte Leidse” een grotere ruimte te huren. Vooralsnog is dit bij een poging gebleven. De redactie erkent de noodzaak van een betere en ruimere behuizing maar hecht ook erg aan de locatie waar zij nu zit. Het lijkt evenwel onvermijdelijk dat er in een van de volgende jaren verhuisd dient te worden. 8. Contacten met de buitenwereld Amsterdam: De meeste individuele kunstenaars weten ons dankzij onze grote bekendheid probleemloos te vinden. Contacten worden gelegd en onderhouden in cafés, op openingen, festivals en avonden die P.A.R.K. zelf organiseert. Op een meer officieel niveau onderhoudt P.A.R.K. goede contacten met: -Montevideo, -World Wide Video Festival, -Chemistry (veejay in o.a. discotheque Escape) -Bellissima, -Paradiso, -Vrieshuis Amerika, -Sandberg Instituut, -Rietveld Academie, -Rijksacademie, -Maatschappij voor Oude en Nieuwe media (De Waag) -Kunstkanaal, -Niet de Kunstvlaai, -Lost & Found, en individuele kunstenaars die aan een of meerdere van deze organisaties zijn verbonden zijn. Nederland: P.A.R.K. vertoond regelmatig werk op verschillende festivals en bij verschillende kunstenaars initiatieven. Kontakten in Nederland: ROTTERDAM: V2. ROTTERDAM: Witte de With ROTTERDAM: Rotterdam Festivals
ROTTERDAM: Rotterdam Filmfestival (Exploding Cinema) DEN HAAG: Vereniging ter bevordering van kennisnemening vanDEN HAAG: Stichting Filmstad DEN BOSCH: De Melkfabriek MIDDELBURG: De Vleeshal EINDHOVEN: Instituut voor betaalbare waanzin EINDHOVEN: De Fabriek HILVERSUM: Digitale afdeling VPRO LEEUWARDEN: Fries Video Festival UTRECHT: IMPACT videofestival KAMPEN: kunstruimte Kampen HENGELO: PlanetArt Tevens onderhouden wij door middel van incidentele workshops, gastlessen en presentaties contacten met verschillende kunstacademies in Utrecht, Arnhem, Kampen, Breda, Den Bosch en Groningen. Internationaal. De structuur van ons internationale netwerk vertoont opvallende gelijkenissen met het lokale- en nationale netwerken. Ook hier zijn het formele en informele netwerk vaak onmerkbaar met elkaar vervlochten Buitenlandse (al dan niet in Nederland wonende-) kunstenaars maken uitzendingen voor P.A.R.K. of brengen ons in contact met andere buitenlandse kunstenaars. P.A.R.K. of P.A.R.K. makers nemen deel aan internationale tentoonstellingen en festivals. Potentiële P.A.R.K. makers nemen contact met ons op na bezichtiging van onze site (waarop we deze kunstenaars uitnodigen werken in te zenden). Kontakten: LONDON, George Snow KROATIE, Ivan Faktor MOSKOU, Alexei Shulgin LETLAND, Academy of Culture BERLIJN, We the Japanese People BERLIJN, Büro Friedrich BARCELONA, Joan Lendre, Tony Serra (Centre of Contemporary Culture) NEW YORK, Cooper Union University NEW YORK, Danielle Dooling NEW YORK, Downtown Arts Festival (Simon Watson) BELGIE, Johan Pas ZWITSERLAND, Bettina Wilhelm OOSTENRIJK, Stay Tuned OOSTENRIJK, Ars & Electronica MADRID, museum voor moderne kunst (Carlota Alvarez) SURINAME, AHKCO, kunstacademie
PERSLIJST/BIJLAGEN Parool januari 1998, Nathalie Faber Volkskrant februari 1998, Ineke Schwartz Visual Arts, 1998, Lilian Cooper Volkskrant september 1998, Marijn van der Jagt Parool november 1998, Maartje den Breejen www.volkskrant.nl 1998, redactie. NedStad.nl 1998, redactie. Publikatie “Kunst in de Pijp” Fragmenten uit de 4 verschillende P.A.R.K. TV Gidsen 1998.
