1
Inhoudsopgave
1. 2. 2.1 2.2 2.3 3. 3.1 3.2 3.3 4 5. 5.1 5.2 5.3
Inleiding Festival Oude Muziek Thema en activiteiten Publiek Publiciteit Seizoen Oude Muziek Activiteiten Publiek Publiciteit Ondernemerschap Personeel en organisatie Personeel Tijdschrift Oude Muziek Bestuur en Raad van Toezicht
3 4 4 7 7 10 10 12 12 14 15 15 16 16
Bijlage: jaarrekening 2015
2
1. Inleiding
Als we de NRC mogen geloven, sloten we begin september ‘een van de beste festivals in jaren’ af. Dankzij 900 musici, 95 vrijwilligers en met 225 concerten en evenementen op 35 locaties wist het Festival Oude Muziek 2015 - England, my England 64.850 man publiek te trekken. Dit betekent opnieuw een record: het aantal verkochte kaartjes voor het Festival steeg in 2015 met 7%. Het totale bezoekersaantal van 37.392 in 2009 is inmiddels met meer dan 70% gestegen. Het Festival Oude Muziek 2015 was in de eerste plaats een artistiek succes. Artist in residence Lionel Meunier kan samen met zijn vocaal ensemble Vox Luminis een groot deel van dat succes op zijn conto schrijven. Met vier concerten en een dagelijkse performance tijdens de Eventalk, waar muziek en bespiegelingen door wetenschappers, aangedragen door de Universiteit Utrecht, naast elkaar werden geplaatst, hebben de geëngageerde musici de lat voor zichzelf erg hoog gelegd. Maar het resultaat overtrof alle verwachtingen. Nooit eerder hebben we een residentie zo uitgebreid opgezet. Nooit eerder heeft het publiek een ensemble zo in zijn hart gesloten. Ook vanuit het Seizoen Oude Muziek was er nieuws, met de start van een vijfjarig project in Flevoland: Nieuw Land / Oude Muziek. Het is een opmerkelijk signaal dat een overheid het aandurft om een nieuw cultureel project te initiëren met een duidelijke investeringslogica over meerdere jaren. Het geeft de OOM de kans om iets duurzaams op te bouwen. De goede resultaten mogen niet verhullen dat het een grote en risicovolle uitdaging blijft om onze activiteiten te financieren. Zoals bekend is de Organisatie Oude Muziek in 2012 uit de culturele Basisinfrastructuur gezet, waarbij de subsidie op Rijksniveau met 70% werd teruggeschroefd. Als gevolg hiervan is het complete bedrijfsmodel omgekeerd, met een eigen inkomstentarget van 2/3 in plaats van 1/3 van de totale baten. Zoals eerder bij verschillende gelegenheden is aangegeven, is deze situatie onhoudbaar. Daarom is in het voorbije jaar een landelijke festivallobby opgezet, die de problematische situatie van in het bijzonder de podiumkunstenfestivals onder de aandacht wilde brengen. Niet zonder succes overigens: vanaf 2017 krijgt het Festival Oude Muziek opnieuw een plek in de culturele Basisinfrastructuur. Dit is een mooie stap voorwaarts, ook al blijft het nieuwe subsidiebedrag nog steeds 30% lager dan het niveau van 2009. Voor het Seizoen Oude Muziek is echter geen plaats binnen de nieuwe systematiek, en het Fonds Podiumkunsten heeft zijn steun aan het Seizoen al vanaf 2016 opgezegd. Voorts is het zeer de vraag of de privéfondsen de landelijke festivalsector op dezelfde manier als de voorbije jaren in de lucht blijven houden. Het is met andere woorden een spannende tijd, en op het moment dat we dit jaarverslag afsluiten zijn veel elementen die de periode 2017-2020 zijn aanblik zullen geven nog onduidelijk.
3
2. Het Festival Oude Muziek 2015 – England, my England
2.1 Thema en activiteiten Tijdens het Festival Oude Muziek 2015 gingen we op zoek naar de Engelse ziel. Met het thema England, my England maakten we opnieuw de keuze voor een monothematisch festival, dit keer rond de vraag hoe ‘eigen’ de Engelse muziek is, en welke invloeden er van buitenaf te ontdekken zijn. Binnen de muziek had de beroemde chroniqueur Charles Burney het in zijn tijd over de muzikale ‘beastialities’, 'deformities' en 'crudities' van John Blow en zijn collega’s: afwijkende elementen die de Engelse muziek zo typisch maken. Halverwege de achttiende eeuw, onder groeiende Italiaanse invloed, vlakten veel van deze onderscheidende trekken definitief uit en werd de Engelse muziek internationaler. Maar tijdens het Festival bleek dat ook de oudere Engelse muziek uit de zestiende en zeventiende eeuw bol staat van de buitenlandse invloeden. De ‘typisch’ Engelse consortmuziek dankt zijn ontstaan aan Italiaanse import, en is ook elders in Europa te vinden. En de muziek van Purcell staat bol van de Franse en Italiaanse elementen. In het Festival lag een sterk accent op de renaissance en de vroege barok: er was een reeks rond Tudorpolyfonie, en Elizabethaanse virginalisten en consortmuziek. Purcell – lieveling van publiek en musici – speelde een belangrijke rol tijdens onze avondconcerten. George Frideric Handel heeft zijn plaats veroverd op de grote mainstream-podia, daarom besteedden we liever aandacht aan zijn minder bekende tijdgenoten zoals Bononcini, Avison en Boyce, onder het motto ‘Out of Handel’s Shadow’. We zijn niet vies van enige controverse. Tegen alle verwachtingen in waren er nauwelijks Britse ensembles te horen tijdens het Festival. Een zeer bewuste keuze: de oudemuziekscene van GrootBrittannië is op dit moment niet de meest spannende. Men ziet vaak dezelfde, weinig expressieve aanpak, door steeds dezelfde musici die in weinig wisselende constellaties functioneren binnen een productiesysteem met te weinig repetitietijd. Nog zoiets: de zo geprezen Britse koorklank was nu net niet wat we dit jaar in de vitrine wilden plaatsen. Immers, wat doorgaat voor het absolute ideaal inzake de uitvoering van renaissancepolyfonie is vooral een negentiende-eeuwse creatie. Historische bronnen wijzen doorgaans op kleinere ensembles, vaak enkel bezet en met grote tolerantie voor individuele kleuren eerder dan voor strakke homogeniteit. Een spannend kritisch element dat we graag op de agenda plaatsen. 2.1.1
Bijzondere samenwerkingen
De residentie van het Frans-Belgische vocale ensemble Vox Luminis van Lionel Meunier was uitzonderlijk te noemen. Zij startten hun tour de force met een geweldige uitvoering van Purcells Funeral Sentences op de eerste zaterdag. Met maar liefst vier concerten en negen optredens tijdens de
4
Eventalk – waaronder een emotionele uitvoering van Tallis’ Spem in alium als opening van het Utrechtse Uitfeest – kunnen we met recht spreken van een superresidentie. Hun hoge uitvoeringsniveau hebben ze niet laten verslappen tijdens de rest van het Festival. Deze residentie vormt daarmee de bekroning van een intensieve meerjarige samenwerking en laat zien hoe Utrecht jonge ensembles kan laten doorgroeien naar een internationale carrière van het eerste plan. De andere grote samenwerking van 2015 was die met Boughton House, een zeventiende-eeuws kasteeldomein ten noordoosten van Londen. Door de erg zichtbare Franse (Hugenoten) invloed in architectuur en interieur was dit huis het visuele equivalent van de muziek die wij brachten: op en top Engels, maar met invloeden van buitenaf. Door middel van een fototentoonstelling verspreid over TivoliVredenburg en bekroond met een documentaire op Plein 5, hebben we het landgoed naar Utrecht gehaald. Ook is Boughton House klinkend aanwezig geweest tijdens de concertreeks ‘From the Duke’s Library’, waar we repertoire lieten horen uit de uitgebreide muziekbibliotheek van het landhuis. Nieuw in 2015 was de samenwerking met de Piccola Accademia di Montisi, die masterclasses organiseert voor jonge klavecinisten. In nauwelijks enkele jaren tijd is dit private initiatief uitgegroeid tot de grootste en belangrijkste (extra-curriculaire) klavecimbelschool ter wereld, met studenten uit alle continenten. De cursussen vinden plaats in het Toscaanse Montisi, en worden gemonitord door de prestigieuze Amerikaanse klavierbouwer Bruce Kennedy. Dit jaar vond de Piccola Accademia extra muros plaats in Paushuize in Utrecht. De studenten kregen ’s ochtends een compacte en pittige masterclass onder leiding van achtereenvolgens Bob van Asperen, Skip Sempé en Pierre Hantaï (elk drie dagen). De rest van de dag was gewijd aan studie en concertbezoek. De samenwerking was een succes, momenteel ligt het plan op tafel om hiervan een tweejaarlijkse samenwerking te maken. Tijdens dagelijkse Eventalks, een seculiere versie van de choral evensong in de Engelse kathedralen, presenteerden we in nauwe samenwerking met Centre for the Humanities van de Universiteit Utrecht een negental sprekers. Omlijst met muziek van Vox Luminis gaven zij een korte, inspirerende presentatie met een twist, als een intellectuele haiku. Zo combineerde de Eventalk een prikkelende voordracht met prachtige vocale muziek in Hertz: een halfuurtje gestolen tijd.
2.1.2 Andere hoogtepunten
Nog voordat Jordi Savall en de musici van Hespèrion XXI het podium van de Grote Zaal betraden, werd het Festival al officieus geopend door de (world famous!) Newcastle Kingsmen. Deze groep zogenaamde rapper dancers gaf met flexibele zwaarden (rappers) een verbluffende dansvoorstelling. ’s Avonds ging het feest door met een pubsessie in Het Gegeven Paard. Op zaterdag en zondag deden de Kingsmen tijdens een kroegentocht diverse Utrechtse kroegen aan: een spectaculaire en ‘typisch Engelse’ toevoeging aan het festivalprogramma. De klavierreeks draaide dit jaar rond de Elizabethaanse virginalisten. Voor deze reeks trokken we de beste klavecinisten van het moment aan, waaronder Laurent Stewart, Bob van Asperen en Carole Cerasi. Om het geheel af te maken voegden we er nog een spectaculair concert aan toe: Skip Sempé, Pierre Hantaï en Olivier Fortin bespeelden drie klavierinstrumenten in consort-verband. Het was onmogelijk om geen mening te hebben over de controversiële uitvoering van Purcells Dido and Aeneas door Christina Pluhar en l’Arpeggiata. De zaal zat bomvol en het algemene oordeel, ook in de pers, was: uitmuntend. De Noorse Barokksolistene hielden een barokke jamsessie met traditionele volksmuziek en composities van Purcell en tijdgenoten in Cloud Nine. De combinatie van melancholie en humor, gevoed door fantastisch musiceren was gewoonweg onweerstaanbaar. Aangevuld met het nodige bier natuurlijk. In het tweede festivalweekend kwam een andere Engelse traditie naar Utrecht: change ringing. In Engeland is change ringing een nationale sport: een reeks klokken wordt achtereenvolgens geluid in telkens veranderende patronen. Dit vergt maandenlange training en extreme concentratie van de klokkenluiders en creëert een typisch, hypnotiserend effect. Iedere festivaldag werd afgesloten met een intiem concert met Elizabethaanse consortmuziek, met repertoire van Gibbons, Byrd, Ferrabosco en Jenkins, uitgevoerd door o.m. Phantasm, Ensemble Masques en Spes Nostra. Deze verinnerlijkte muziek vormde een mooi contrast met de vaak exuberante muziek die eerder op de dag had geklonken. 5
Zoals gezegd traden er relatief weinig Britse ensembles op in dit Festival. Toch konden enkele uitzonderlijke Engelse groepen, waaronder Stile Antico, The Tallis Scholars en het Gabrieli Consort niet ontbreken. Duidelijke publiekslievelingen, die bijzondere concerten afleverden.
2.1.3 Randprogrammering
Met een uitgebreide randprogrammering maken we het Festival Oude Muziek inhoudelijk sterker. Tijdens het STIMU-symposium en de Zomerschool stellen we kritische vragen over onze eigen artistieke kaders, de reeks fringeconcerten breekt het Festival open voor een breed publiek, en met diverse masterclasses en workshops gaven we de luisteraar de kans om ook zelf te musiceren. Traditiegetrouw presenteerden we een serie van 78 gratis fringeconcerten waarin jonge musici zich konden presenteren aan het publiek. De beste ensembles uit de serie kregen het label (ab)fab fringe en mochten in de Grote Zaal van TivoliVredenburg optreden tijdens het gratis lunchconcert. Een bijzonderheid dit jaar was het optreden van de We’n BAND die met een sloep op de Utrechtse grachten ‘More Water Music’ ten gehore bracht. Het driedaagse STIMU-symposium stelde dit jaar een prikkelende vraag: wat kunnen uitvoerders en onderzoekers van oude muziek leren van de antropologie en de etnomusicologie? Een internationaal gezelschap aan experts streek neer in Utrecht, onder hen Rebekah Ahrendt (Yale University), Anne Smith (Schola Cantorum Basiliensis) en Willemien Froneman (University of KwaZuluNatal). Curatoren waren Barbara Titus (Universiteit van Amsterdam) en Jed Wentz (Conservatorium van Amsterdam). Naar aanleiding van het grote aantal aanmeldingen vorig jaar hebben we het aantal Handleidingen Oude Muziek uitgebreid: een muziekprofessional (blokfluitiste Saskia Coolen) leidde een groep mensen door een volledige festivaldag. Na een inleiding in de ochtend werden drie concerten bezocht, een luisterervaring waarmee de opgedane kennis meteen in de praktijk kon worden gebracht. Een van deze Handleidingen was exclusief voor Trouw-lezers, nieuw publiek voor het Festival. Tijdens het laatste festivalweekend bezetten vijftig instrumentenbouwers, bladmuziekuitgevers, muziekwinkels en boekhandelaren festivalcentrum TivoliVredenburg tijdens de Oude Muziek Markt. De Markt is een publiekstrekker en dé kans voor professionals en amateurs om historische muziekinstrumenten te bekijken en natuurlijk uit te proberen. Het Beiaardfestival Oude Muziek vierde dit jaar zijn eerste lustrum. Voor het vijfde jaar op een rij klonk er in de binnenstad elke festivaldag een beiaardconcert, uiteraard met een volledige Engelse programmering. Voor het publiek dat de handen uit de mouwen wilde steken organiseerden we twee workshops waarin onder begeleiding van een doorgewinterde musicus gezongen kon worden: een workshop shape note singing van Cath Tyler in het eerste weekend, en een workshop Engelse renaissance onder leiding van Tore Tom Denys in het tweede weekend. Een ander zeer populair ‘do it yourself’-element blijven de dansworkshops. Rachel Farr leerde belangstellenden verschillende Elizabethaanse dansen, waaronder de Pavane & Galliard, de Contredance, de Hornpipe, het Menuet en de Jig op choreografieën uit het achttiende-eeuwse boekje The English Dancing Master. Voor wie dieper wilde ingaan op bepaalde aspecten van de festivalprogrammering en de context was er ook dit jaar weer de Zomerschool. We waren vereerd dat Peter Holman, de absolute autoriteit op het gebied van Engelse muziek, als scholar in residence maar liefst drie lezingen kwam geven. Bovendien organiseerden we een gevorderdencursus semiologie, waarbij professor Luisi (editor van de Palestrina-editie in Rome) een hands-on workshop gaf over het transcriberen van renaissancemanuscripten. Natuurlijk publiceerden we ook voor deze festivaleditie een Festivalboek met beschouwingen, achtergrondartikelen en het complete programma. In combinatie met een speciaal voor ons gemaakte festival-cd van artist in residence Vox Luminis was het wederom een waar hebbeding.
6
2.2 Het publiek De stijgende lijn in bezoekersaantallen van de afgelopen jaren heeft zich ook in 2015 voortgezet. Over de voorbije zes jaar groeide het bezoekersaantal met ruim 70%. In 2009 haalde het Festival Oude Muziek nog 37.392 bezoekers. Dat aantal steeg in 2010 – Louis Quatorze naar 41.409 en in 2011 – Roma città eterna naar 48.344. In 2012 – Van Sweelinck naar Bach steeg het aantal verkochte kaartjes verder door, terwijl het totale aantal bezoekers lichtjes afnam (47.934). In 2013 – #Europa groeiden we door naar 56.000, in 2014 – Habsburg naar 64.000 en dit jaar naar de eindstand van 64.850 man. Het Festival Oude Muziek trekt, met andere woorden, meer bezoekers dan Lowlands. € 700.000 € 600.000 € 500.000 € 400.000 € 300.000 € 200.000 € 100.000 €0
70.000 60.000 50.000 40.000 30.000 20.000 10.000 0 2009
2010
2011
2012
2013
2014
Kaartverkoop (in €) Bezoekers (aantallen)
2015
De belangrijkste verklaring voor de groei van de voorbije jaren ligt wellicht in de inhoudelijke focus van het Festival. Het gaat om de muziek, en die moet van het allerhoogste niveau zijn. Daarbij streven we er natuurlijk naar om aantrekkelijke en originele concertformules aan te bieden, maar de essentie ligt nooit in de verpakking. Anders geformuleerd: we vertrouwen op de kracht van de muziek en proberen die zo slim mogelijk vorm te geven. 2.3. Publiciteit De afgelopen jaren hebben we hard gewerkt om het label van een kennersfestival – waar het brede publiek wel eens van terugschrok – van ons af te schudden ten voordele van een meer open imago. Dit uiteraard zonder het kernpubliek af te schrikken of iets van de inhoud af te doen: de muziek blijft centraal staan. Sinds 2014 communiceren we met drie verschillende doelgroepen: de absolute kenner, de culturele omnivoor en de (jongere) leek. Tijdens de aanloop naar het Festival hebben onze reguliere publiciteitscampagne tegen het licht gehouden. We hebben opnieuw gedefinieerd welke boodschap we aan welk publiekssegment wilden meegeven – met bovenstaande strategie in ons achterhoofd – en geëvalueerd welke kansen we in het verleden hebben laten liggen. Het resultaat was een bewustere marketingcampagne, onderverdeeld in verschillende fases. We kregen zo een betere controle over de spanningsboog die ontstaat tussen het moment van de start van de kaartverkoop en het einde van het Festival, en konden beter bijsturen wanneer nodig. Om de werkdruk hanteerbaar te houden is geïnvesteerd in de kennis van en verbetering van enkele backoffice systemen. Zo heeft ons team een herhalingstraining gekregen betreffende ons CRM-systeem, en hebben we de informatie in het CRM geüpdatet en uitgebreid. We zijn gaan werken met andere emailmarketingsoftware, waardoor we ons publiek gerichter van informatie kunnen voorzien en de resultaten beter kunnen meten. Al met al hebben we kunnen zorgen voor een veel sterkere verkoop, zelfs in de moeilijke zomermaanden.
7
2.3.1 Pers en Media Ook in Hilversum is bezuinigd. Onze samenwerking met mediapartner AVROTROS krijgt daardoor een andere vorm, maar blijft erg intens. De dagelijkse festivaljournaals en de nazitten zijn komen te vervallen. In plaats daarvan was er nog wel ruimte voor acht live concertregistraties, waarvan een aantal ook live werd gewebcast, en twee grote radio-uitzendingen met interviews en achtergronden vanuit TivoliVredenburg in het eerste en laatste festivalweekend. Gelukkig was er ook uitgebreid aandacht voor het festival in diverse Radio 4-programma’s van andere omroepen. Zo mocht festivaldirecteur Xavier Vandamme op zaterdag 29 augustus een twee uur durend radioprogramma samenstellen voor ‘Een goedemorgen met…’. Ook de Concertzender nam meerdere concerten op, waaronder alle fabulous fringe-concerten en de Eventalks. Voor het tweede jaar op een rij hebben we geïnvesteerd in een videodocumentaire in samenwerking met Nander Cirkel. Deze tweedelige reeks werd uitgezonden op brava nl klassiek, NPO Cultura en RTV Utrecht, en is nog steeds te zien op ons YouTube-kanaal. Het Festival Oude Muziek werd zowel voorafgaand aan als tijdens het festival door de schrijvende pers flink naar voren geschoven. Zo verscheen er in juli een groot artikel over Boughton House in Zin Magazine, en werden we meermaals getipt in de NRC en in NRC Next. Die laatste krant was zelfs uitzonderlijk positief in hun slotrecensie, die kopte ‘Een van de beste festivals in jaren’. Ons afsluitend persbericht werd opgepikt door de grote landelijke media, zoals NOS, het Radio 1 Journaal en NU.nl. 2.3.2 Publicitaire partners Het mediapartnership met dagblad Trouw is dit jaar uitgebreid. De barterdeal ter waarde van € 35.986 leverde ons veel advertentieruimte op en Trouw mocht aanwezig zijn in ons festivalcentrum voor het werven van nieuwe abonnees. De deal werd aangevuld met een exclusieve Handleiding Oude Muziek voor Trouw-lezers, waardoor we nieuw publiek naar ons Festival hebben getrokken. Winst voor beide partijen dus. Het programma Residenties Utrecht gaf ons dit jaar de mogelijkheid om buitenlandse journalisten naar Utrecht te halen. Gezamenlijke marketingacties hebben we opgezet met diverse Radio 4-programma’s, TivoliVredenburg en Zin Magazine. Ook hebben we op maat gemaakte arrangementen ontwikkeld en aangeboden aan bijvoorbeeld de alumni van de Universiteit Utrecht via het U-fonds, The British Society en de Spoordeelwinkel van de NS. 2.3.3 Publiciteitsmiddelen Een belangrijke publicitaire slag hebben we geslagen met de festivalbrochure. Dankzij het vriendelijke en toegankelijke festivalbeeld met ‘onze’ twee lammetjes hebben we een kleurrijk en aantrekkelijk document afgeleverd. Het binnenwerk bestond grotendeels uit beelden van het ex- en interieur van Boughton House, dat door zijn uitstraling de perfecte sfeer gaf aan de brochure. De achtergrond van de pagina’s werd gesierd door een patroon van zogenaamde Spitalfields-zijde. De wijk Spitalfields was een van de belangrijkste plekken van de Engelse wolindustrie, die het land in de zeventiende en achttiende eeuw heeft groot gemaakt. Het festivalschema kreeg een prominente, gemakkelijk vindbare plaats en er was veel aandacht voor de concerten van Vox Luminis, de reeks met consortmuziek, virginalisten en natuurlijk de Eventalk. Het beeld met de twee lammetjes, een foto gemaakt in Yorkshire door Rick Harrison, was de basis voor de complete marketingcampagne. Dankzij diverse postercampagnes werd dit beeld niet alleen in Utrecht, maar ook in o.a. Amsterdam, Rotterdam en Den Haag verspreid. Buitenreclame is effectief maar ook zeer kostbaar, en daarom is dit jaar opnieuw gekeken naar de juiste aanpak. Het resultaat was een andere verspreider en een andere inrichting van de campagnes, waardoor er in juni al landelijk posters op diverse stations hingen.
8
Ook hebben we dit jaar opnieuw gekeken naar de opbouw van de online marketing. De website is aangepast en het bestelproces is gebruikersvriendelijker gemaakt. Tevens is de homepagina commerciëler ingericht. De website vormde het centrale punt in onze online strategie, hieromheen hebben we diverse andere kanalen ingezet die altijd verwezen naar de website. De nieuwe emailmarketingsoftware, in combinatie met nieuwe informatie in ons CRM, zorgde ervoor dat we onze communicatie veel beter konden aansluiten bij de behoeftes van onze klanten. Het Google Grants-programma en een betere SEOstrategie zorgden ervoor dat we online uitstekend vindbaar waren. Naar aanleiding van de goede resultaten in 2014 hebben we nog meer ingezet op gerichte social-mediacampagnes, waarbij uitleg van het artistieke product centraal stond. Tijdens het Festival hebben we geïnvesteerd in een aparte socialmediafotograaf, Marieke Wijntjes, waardoor we vrijwel direct de sfeer van ons Festival online konden verspreiden. Marieke Wijntjes was tevens werkzaam voor onze festivalkrant The Boughton Times. De dagelijkse krant ging dit jaar de tweede jaargang in en was gevuld met achtergrondverhalen, interviews met musici, de concertladder en recensies. Het publiek reageerde wederom enthousiast op de krant: het aantal online aanmeldingen was veel hoger dan in 2014 en de krant bleek een collectorsitem te zijn. De website Historiek.net had een aparte column in The Boughton Times, waardoor er historische kaders geplaatst werden bij onze concerten. Wij kregen op onze beurt de kans om artikelen te plaatsen op hun website. Los van de inhoudelijke link zijn we blij met deze samenwerking: we zijn zo in de kijker gespeeld van een veel breder publiek. Met dezelfde gedachte zijn we actief op zoek gegaan naar partners buiten de klassieke muziekmedia, zoals Libelle, Geschiedenis Magazine, Uitgids Utrecht en Dansmagazine.
9
3. Seizoen Oude Muziek
Het blijft na de bezuinigingen lastig om een stabiele financiële basis te vinden voor het Seizoen Oude Muziek. Sterker nog: de omstandigheden worden steeds moeilijker. Het Fonds Podiumkunsten heeft vanaf 2016 onverwacht en zonder enige motivatie zijn steun aan het Seizoen Oude Muziek opgezegd, en ook de Provincie Limburg dreigde af te haken. Ook voor de kunstenperiode 2017-2020 is er geen sprake van structurele steun voor het Seizoen: het Festival vindt dan wel een onderkomen in de Basisinfrastructuur, maar het Seizoen valt wederom buiten de boot. Het feit dat onze publieksbasis de afgelopen jaren alleen maar is gegroeid is dan weer een grote opsteker, ook financieel, net als de uitbreiding in Flevoland. Dit gecombineerd met de rotsvaste overtuiging dat de Organisatie Oude Muziek landelijk een unieke functie vervult met het presenteren van 1000 jaar vroeg repertoire, maakt dat we hard voor het Seizoen Oude Muziek blijven vechten. 3.1 Activiteiten In 2015 organiseerden we in het kader van het Seizoen Oude Muziek 106 concerten voor in totaal 20.371 bezoeken. Het meerjarenprogramma Nieuw Land / Oude Muziek, bedacht in opdracht van de Provincie Flevoland, is in 2015 van start gegaan. Tot 2019 brengen we oude muziek, uitgevoerd door de beste ensembles, in onze jongste provincie onder de aandacht. Omdat een groot publieksbereik geen evidentie is in Flevoland, is een samenwerkingsverband opgezet met vier lokale schouwburgen. Elk jaar organiseren we met hen acht seizoensconcerten, telkens twee per speelplek. Er is een abonnementsformule uitgedacht waarbij de schouwburgen samenwerken en elkaars publiek uitwisselen en laten reizen. De formule werkte meteen: de resultaten overtreffen ieders verwachtingen. In het kader van het Flevolandse project produceren we met het jongerenkunstenfestival Who’s Next?! vanaf nu jaarlijks een Nacht van de Oude Muziek in Almere. De formule inspireert ons: we kunnen hier een ander, vrijer associërend festival neerzetten dan we jaarlijks in Utrecht doen. Er is bovendien plaats voor actieve participatie van scholieren. De eerste editie trok meer dan 500 bezoekers. Dat de formule van een minifestival potentie heeft, hadden we al geleerd van onze experimenten met de BachDag. De Nacht van de Oude Muziek is een nieuwe spin-off, met een creatieve educatiepartner. Andere hoogtepunten van 2015 waren de uitvoering van Bachs Hohe Messe door Concerto Copenhagen tijdens de BachDag, de oudemuzieklegende Dame Emma Kirkby die te horen was tijdens een reeks uitverkochte concerten. Hetzelfde gold voor Jordi Savall, die in duo met de gitarist en luitspeler Xavier
10
Diaz-Latorre een indrukwekkende prestatie neerzette. De rest van het jaar deed er niet voor onder: het Huelgas Ensemble o.l.v. Paul Van Nevel bracht een hommage aan Cipriano de Rore, Música Temprana presenteerde een gesmaakt Latijns-Amerikaans programma en de kerstconcerten met muziek van Charpentier door Ensemble Correspondances, een van de beste Franse ensembles van dit moment, was een voltreffer. In 2015 genoot het Seizoen Oude Muziek de steun van de Stichting Dioraphte. Dankzij hen kan het Seizoen zich zowel zakelijk als artistiek blijven ontwikkelen. 3.1.1 Internationale samenwerking In 2015 is de samenwerking met vier Belgische partners voortgezet: AMUZ in Antwerpen, het Concertgebouw in Brugge, BOZAR in Brussel en cultuurcentrum Hasselt. In 2015 zijn negen oudemuziekconcerten in België gerealiseerd (zeven in het voorjaar en twee in het najaar). De Belgische partners betalen voor deze concerten een uitkoopsom en een productiecommissie. Ze laten het volume aan concerten – het zakelijke geheim achter het Seizoen Oude Muziek – stijgen waardoor de prijzen per concert laag blijven. In 2015 vonden bovendien twee concerten plaats in samenwerking met het muziekinstituut Collegio Ghislieri in Pavia (Italië) en één in samenwerking met het nieuwe oudemuziekfestival Terpsichore in Parijs (één concert). Deze partnerschappen worden in de komende seizoenen verder uitgebouwd. 3.1.2 Uitkoop Het aantal verkochte concerten komt in het kalenderjaar 2015 in totaal op 36, een stijging van tien concerten ten opzichte van 2014. Dit beeld wordt echter vertekend door het feit dat veel partnerzalen in België en Nederland uitkoopconcerten kozen in de tweede helft van Seizoen 2014-2015. Het aantal uitkopen in 2015 ligt daarmee als vanzelf hoger. Het is duidelijk dat partnerzalen hechten aan onze expertise. Het aantal partners, in het bijzonder internationaal, groeit. Wel merken we dat bij veel partners minder geld beschikbaar is en we vaker op maat gesneden uitkoop- en partageformules toepassen. Dit vormt een extra bedreiging voor het al erg kwetsbare Seizoen, en dus voor het aanbod van oude muziek in Nederland. De verwachting is dat vanaf Seizoen 2016 de Stichting Noorderkerkconcerten (Amsterdam) en de Stichting voor Authentieke Muziek (Delft) zullen afvallen als uitkooppartners. 3.1.3 Locaties Het aantal concertlocaties steeg in 2015 naar 48 (37 in 2014). Deze uitbreiding heeft vooral te maken met het Flevolandse project Nieuw Land / Oude Muziek, maar ook zijn de internationale speelplekken uitgebreid. Concertlocaties: Almere, Goede Rede Amerongen, Kasteel Amerongen Ammerzoden, Kasteel Amersoyen Amsterdam, Muziekgebouw aan ’t IJ Amsterdam, Noorderkerk Amsterdam, Waalse Kerk Antwerpen, AMUZ Bloemendaal, Dorpskerk Brugge, Concertgebouw Brugge Brussel, Kerk van Onze Lieve Vrouwe Ter Kapelle Brussel, Miniemenkerk Delft, Sint-Hippolytuskapel
Delft, Lutherse Kerk Delft, Oud-Katholieke Kerk Delft, Remonstrantse Kerk Den Haag, Nieuwe Kerk Deventer, Penninckshuis Dronten, De Meerpaal Eindhoven, Catharinakerk Eindhoven, Muziekgebouw Eindhoven Eindhoven, Studentenkapel Groningen, Der Aa-Kerk Groningen, Nieuwe Kerk Haarlem, Doopsgezinde Kerk Hasselt (B), cultuurcentrum
11
Hasselt (B), Sint-Quintinuskathedraal Hasselt (B), Stadhuis ’s-Heerenberg, Huis Bergh ’s-Hertogenbosch, De Toonzaal Leeuwarden, Grote Kerk Leeuwarden, Waalse Kerk Lelystad, Agora Theater Limbricht, St.-Salviuskerkje Maastricht, Cellebroederskapel Maastricht, Kapel Zusters onder de Bogen Maastricht, St.-Theresiakerk Muiden, Muiderslot
Parijs, Temple de Pentemont Pavia, Collegio Ghislieri Rotterdam, Laurenskerk Schokland, Kerkje op Schokland Utrecht, Geertekerk Utrecht, Pieterskerk Utrecht, TivoliVredenburg Vlissingen, Grote of Sint-Jacobskerk Westzaan, Zuidervermaning Zeist, Kerk van de Evangelische Broedergemeente Zwolle, Lutherse Kerk
3.2 Publiek De bezoekcijfers voor het Seizoen Oude Muziek laten, na een daling in 2014 (17.196 bezoeken), weer een stijgende lijn zien en we komen uit op 20.371 bezoeken in 2015. Dit betekent dat we het recordjaar 2013 (19.604 bezoeken) hebben overtroffen. Ook al laat het aantal bezoeken van het Seizoen Oude Muziek door de jaren heen wat verschuivingen zien, er is een stijgende lijn te ontdekken: een opmerkelijk resultaat. In 2009 haalden we met 108 evenementen, waarvan 26 uitkoop, 12.761 bezoeken, voor 2015 noteren we 106 evenementen, waarvan 36 uitkoop, en 20.371 bezoeken. Met andere woorden: met minder concerten in eigen beheer weten we meer recette te behalen. 22.000 20.000 18.000 16.000 14.000 12.000 10.000 8.000 6.000 4.000 2.000 0
Bezoeken
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
3.3 Publiciteit Gedrukte media blijven voor het Seizoen Oude Muziek een belangrijk promotioneel middel. Daarom hebben we, naast de aparte seizoensbrochure (oplage 30.000 stuks), het complete programma nog eens extra opgenomen in de festivalbrochure (oplage 40.000 stuks). Het programma in Flevoland is als aparte inlay toegevoegd in de brochure van 2015-2016, en via een professioneel bureau verder los in Flevoland verspreid. Het ontwerp van de seizoensbrochure is overzichtelijk, gemakkelijk in het gebruik en het biedt de mogelijkheid om speciale evenementen uit te lichten. Voor de concerten in Flevoland is een compleet eigen huisstijl met eigen posters, folders en tone of voice ontwikkeld, waardoor we goed op de regionale maat kunnen communiceren. Voor het Flevolandse publiek en partners werkt deze aanpak goed. We onderzoeken de mogelijkheden om deze strategie te kopiëren naar andere gebieden. Online worden we steeds bedrevener in het bereiken van onze doelgroep. Het Google Grants programma, waarbij we dankzij onze ANBI-status de beschikking hebben over een groot SEA-budget, zorgt voor een
12
stijgende lijn in websitebezoeken, en de social-mediacampagnes creëren een toename in online volgers. Ons CRM-systeem heeft een update gekregen, en in combinatie met andere emailmarketingsoftware kunnen we nu doelgerichter ons publiek aanspreken. Bovendien kunnen we de resultaten beter meten. Landelijke en regionale media hebben hun interesse in het Seizoen hernieuwd en weten ons goed te vinden. We zijn zeer blij met onze mediapartners Zin Magazine en brava, we zijn kind aan huis bij de Radio 4-programma’s Spiegelzaal, Licht op Vier en Opium. Dit heeft tot een verbetering van de zichtbaarheid van het Seizoen Oude Muziek geleid. In 2014 hebben we veel tijd en energie gestoken in een uitbreiding van ons regionale persbestand, we plukken daar nu de vruchten van. We investeren steeds meer in videomateriaal, een ideaal middel om een bredere doelgroep aan te spreken. Het materiaal is bestemd voor onze eigen YouTube-kanalen en voor de regionale media. We experimenteren met twee verschillende vormen: profielen van musici met als doel het werven en enthousiasmeren van publiek, en een videoquiz voor Flevoland, die los van werving ook gericht is op het verzamelen van adressen.
13
4. Ondernemerschap
De precaire financiële situatie van de Organisatie Oude Muziek als resultaat van de bezuinigingen van 2013 is bekend. De targets voor kaartverkoop en fundraising zijn torenhoog, maar de OOM gaat de uitdaging te lijf, en met succes. Het kaartverkooptarget voor het Festival en het Seizoen Oude Muziek is in 2015 gehaald. Dankzij de steeds groeiende publieke belangstelling voor zowel het Festival als het Seizoen zitten we in beide gevallen ruim boven de targetlijn voor recette (Festival: € 635.972 t.o.v. € 515.000, Seizoen € 185.664 t.o.v. € 160.000). De nieuwe samenwerking met de Provincie Flevoland is een zeer welkome investering in het Seizoen Oude Muziek. We hebben een participatieformule uitgedacht waarbij de Organisatie Oude Muziek en de Flevolandse schouwburgen als gelijke partners in de samenwerking staan. Voor de extra evenementen zoals de Nacht van de Oude Muziek en de kerstconcerten in de Goede Rede hanteren we andere afspraken, maar ook hier gaan we uit van een eigen inbreng van de partners. Dankzij de steun van een aantal particuliere fondsen hebben we het fundraisingtarget behaald. Onze dank gaat uit naar de fondsen die de Organisatie Oude Muziek steunen: het VSBfonds, Fonds 21, het kfHein Fonds, de Turing Foundation en het Institut Français voor het Festival, en Stichting Dioraphte, het Amsterdams Fonds voor de Kunsten, Stichting Elisabeth Strouven, het Elise Mathilde Fonds en P.W. Janssen’s Friesche Stichting voor het Seizoen.
14
5. Personeel en organisatie
5.1 Personeel Administrateur Anita van der Kroft heeft per 30 juni de organisatie verlaten. Haar functie is niet als dusdanig vervangen. Lynn Pham is vanaf 23 november aangesteld als boekhouder voor 3 dagen per week, en er is voor zakelijke versterking gezorgd door Juliëtte Dufornee meer zakelijke verantwoordelijkheid te geven en haar dienstverband uit te breiden. Om de continuïteit van de administratie te waarborgen tussen het aftreden van administrateur Anita van der Kroft en de zoektocht en uiteindelijke aanstelling van de nieuwe boekhouder, hebben we gebruik gemaakt van de diensten van Buro Zaken B.V., in de persoon van Mark Achterstraat. Hoofdproducent Cato Ootes heeft per 31 oktober de stap gezet naar TivoliVredenburg, en is opgevolgd door Marijse Poutsma, die eerder als producent werkzaam was. De verdere productionele mankracht wordt vanaf nu zoveel mogelijk ingevuld met flexibele schillen: mankracht wordt zo efficiënter ingezet en per project worden specialisten opgeroepen. De Organisatie Oude Muziek werkt na de doorgevoerde herschikkingen met onderstaand organigram. De blauwe velden staan voor de functies die het hele jaar door bemand worden, de rode velden zijn flexibele schil. Algemeen directeur Vandamme Zakelijke assistentie / fundraising Dufornee
Boekhouder Pham
Marketing / communicatie Van der Veer
DTP
Bureau
Artistieke assistentie Wentz
Redacteur Heeres
Redacteur TOM NN
Planning
Vermeulen
NN
Kaartverkoop
Vermeulen
Copywriter NN
Productie
De Jong
Extra mankracht FOMU NN
Poutsma
Producent Seizoen en Festival Bruens
Extra mankracht Festival NN
In 2015 waren de volgende vaste medewerkers bij de Stichting Organisatie Oude Muziek in dienst: Directeur (100%) Administrateur (90%) tot 30 juni 2015 Boekhouder (60%) vanaf 23 november 2015
Xavier Vandamme Anita van der Kroft Lynn Pham
15
Artistiek assistent (60%) Planning en publicaties (90% tot 31 oktober, daarna 100%) Marketing en fundraising (80%) tot 1 juni 2015 Zakelijk assistent/fundraising (100%) vanaf 1 juni 2015 Marketing en communicatie (80%) Medewerker Kaartverkoop (70%) Producent (70%) tot 31 oktober 2015 Assistent productie / Bureau (90%) tot 31 oktober 2015 Producent (80%) vanaf 1 september 2015 Assistent productie (40%) vanaf 1 oktober 2015
Jed Wentz Susanne Vermeulen Juliëtte Dufornee Juliëtte Dufornee Nicolien van der Veer Wilmer de Jong Cato Ootes Marijse Poutsma Marijse Poutsma Go Bruens
De afdeling publiciteit werd één dag per week versterkt door vrijwilliger Miel Slager voor archivering. Ellen Vogelezang en Tom Blaas ondersteunden het kantoor eveneens één dag in de week als vrijwilliger. In de aanloop naar het Festival werd de afdeling kaartverkoop versterkt door Eelke Bakker, Hinke Beekman en Judith Heeres en tijdens het Festival door Krista de Jong, Henric-Jan Blok, Andrea Liebrand, Dionne Nijsten, Eline van de Sande, Doortje Steketee, Tamar Tarenskeen, Nienke Verdonk, Toos Vos en Anna Van der Weij. Go Bruens en Eelke Bakker versterkten de productieafdeling voor en tijdens het Festival, Brigitte Nuchelmans kwam daar tijdens het Festival nog eens bij. Redacteur van het Tijdschrift Oude Muziek Jules van der Leeuw nam de eindredactie voor de festivalkrant voor zijn rekening. In 2013 is de OOM n.a.v. van de bezuinigingen verhuisd naar een nieuwe, goedkopere en eigenlijk veel geschiktere plek aan de Plompetorengracht in hartje Utrecht. De nieuwe locatie bevalt uitstekend. Het contract loopt tot eind 2016. 5.2 Tijdschrift Oude Muziek De redactie van het Tijdschrift Oude Muziek, het kwartaalblad van de Organisatie Oude Muziek, zag ook in 2015 wat wisselingen. De basisredactie bestond uit Susanne Vermeulen, Jed Wentz en Xavier Vandamme. De eindredactie werd gedaan door Noortje Zanen (nr. 1), en Jules van der Leeuw (nrs. 2, 3 en 4). De nummers 2 en 3 waren vrijwel geheel gewijd aan het Festival. Vermeldenswaardig zijn de interviews met festivalartiest Lionel Meunier van Vox Luminis, Skip Sempé van Capriccio Stravagante, Benjamin Bagby over zijn versie van Beowulf en de achtergrondverhalen rondom de Hugenoten, Boughton House en het STIMU-symposium. 5.3 Bestuur en Raad van Toezicht 5.3.1 Samenstelling Bestuur / Raad van Toezicht, rooster van aan- en aftreden, nevenfuncties Raad van Toezicht Naam Dr. J.J. Sylvester Dhr. J.H. van der Tol Dhr. J.A. van de Gronden Dhr. X.M. Vandamme
Functie voorzitter lid lid directeur-bestuurder
benoemd 2014 2014 2014
Aftredend 2017 2018 2018
Nevenfuncties (periode 1-1-2015 tot 31-12-2015) Voorzitter dr. J.J. Sylvester Waarnemend Burgemeester Naarden Voorzitter Bestuur Giro 555 Lid Raad van Toezicht Stedelijk Museum Amsterdam Lid Adviesraad ZAAM (interconfessioneel onderwijs) Lid Raad van Toezicht Sint-Willibrord, Utrecht Ambassadeur Stichting Duurzame Ontwikkeling Nederland Suriname (d'ONS) Voorzitter Raad van Toezicht RTV Noord Holland
16
Nevenfuncties Lid de heer J.H. van der Tol Directeur TolRA b.v. Penningmeester Vereniging Federatie Paardrijden Gehandicapten te Arnhem Bestuurslid Stichting Administratiekantoor Beheermaatschappij Willard Laren te Laren Bestuurslid Stichting Administratiekantoor Eemtrans Beheer (Baarn) Bestuurslid Stichting Administratiekantoor Willard Design Groep (Naarden) Penningmeester Stichting Vrienden Oude Muziek Nevenfuncties Lid de heer J.A. van de Gronden Algemeen Directeur Wereld Natuur Fonds Voorzitter Jury Jan Wolkers Prijs Lid Raad van Toezicht Stichting Initiatief voor Duurzame Handel (IDH) Lid Raad van Advies Aishan Foundation Nevenfuncties Directeur-Bestuurder X.M. Vandamme Voorzitter REMA (Réseau Européen de Musique Ancienne) Bestuurslid Utrechtse Klokkenspel Vereniging Bestuurslid Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis Penningsmeester De Oude Franz Jansen Lid adviesraad NTR – Cultuur Commissievoorzitter Adviescommissie Muziek, Fonds Podiumkunsten 5.3.2 Wet Normering Topinkomens De leden van de Raad van Toezicht ontvangen geen vergoeding. Het salaris van de directeur-bestuurder blijft substantieel onder de WNT-norm. Er is geen sprake van variabel loon of bonus. 5.3.3 Bestuurlijk functioneren In 2015 kwam de Raad van Toezicht van de Organisatie Oude Muziek driemaal bijeen (19 maart, 17 juni, 25 november). De jaarlijkse inspiratiedag, voorzien voor augustus, is uitgesteld tot 18 januari 2016. In de eerste vergadering van het jaar stonden de jaarstukken centraal, in aanwezigheid van de accountant. Tijdens deze vergadering hield de Raad van Toezicht ook zijn evaluatie, met de Code Cultural Governance als leidraad. Tijdens de tweede vergadering is onder meer overlegd over de keuze van een nieuwe accountant. De derde vergadering stond in het teken van de forecast 2015 en het nieuw af te sluiten pensioencontract. Een terugkerend punt op de agenda van de Raad van Toezicht – naast de gangbare onderwerpen die verband houden met de controlecyclus en het afstemmen en evalueren van artistiek en zakelijk beleid – was de financiële situatie van de organisatie, en dan in het bijzonder het creëren van een duurzaam toekomstperspectief vanaf 2017. In de aanloop naar de nieuwe kunstenperiode 2017-2020 heeft de directie, in goede coördinatie met een nieuw opgericht landelijk platform voor podiumkunstenfestivals, een gerichte lobby opgezet om de Raad voor Cultuur en de landelijke politiek ervan te overtuigen dat het huidige festivalbeleid financieel onhoudbaar is. De signalen zijn goed opgepikt en Minister Bussemaker heeft, op advies van de Raad voor Cultuur, extra budget vrijgemaakt voor de festivals. Toen het Fonds Podiumkunsten aangaf desondanks de normbedragen niet te willen aanpassen, is besloten om naar de Tweede Kamer te stappen. Daar is, via moties en uiteindelijk een amendement, afgedwongen dat de extra middelen worden ingezet waarvoor ze überhaupt beschikbaar zijn gesteld: voor een verbetering van de situatie van de noodlijdende podiumkunstenfestivals, en wel met aangepaste bedragen. Het resultaat van deze werkzaamheden is dat voor het Festival Oude Muziek opnieuw een plek binnen de landelijke Basisinfrastructuur is geopend, met een bijbehorende steun van € 650.000. De Raad van Toezicht beseft dat deze uitkomst in vergelijking met de situatie voor de bezuinigingen nog steeds een korting van 30% inhoudt, maar is toch erg ingenomen met het resultaat van het opmerkelijke lobbytraject.
17
5.3.4 Het werkjaar 2015: terugblik De Raad van Toezicht kijkt met tevredenheid terug op het werkjaar 2015. Zowel het Festival als het Seizoen Oude Muziek kon rekenen op een groeiende publieke belangstelling en beide evenementen stonden meer dan ooit in de aandacht bij landelijke en regionale media. Voor het Festival noteerden we opnieuw een record (64.848 bezoeken) en ook de bezoekcijfers van het Seizoen laten weer een significant stijgende lijn zien met een resultaat van 20.317 bezoeken. Het Festival Oude Muziek was bovenal artistiek een succes, de NRC betitelde het zelfs als ‘een van de beste festivals in jaren’. De residentie van Vox Luminis was spectaculair, met drie concerten in het hoofdprogramma, dagelijkse mini-optredens in de Eventalk en een emotionele uitvoering van Spem in alium als opener van het Utrechtse UITfeest. Het ensemble is de voorbije jaren tot volle wasdom gekomen en het publiek heeft Vox Luminis in hun harten gesloten. Nooit eerder is een residentie zo uitgebreid opgezet. De samenwerking met het Britse kasteeldomein Boughton House zorgde voor een beeldende kunstaanvulling, en optredens van Christina Pluhar met haar L’Arpeggiata, Jordi Savall en het Gabrieli Consort zorgden voor mooie festivalmomenten. TivoliVredenburg diende voor de tweede keer als festivalcentrum. Vorig jaar bleek het zalencomplex al een grote troef voor het festival. Dit jaar zijn de plannen verder uitgewerkt op basis van de ervaringen van 2014. Nieuws vanuit het Seizoen Oude Muziek was er in de vorm van de start van Nieuw Land / Oude Muziek. De OOM heeft van de Provincie Flevoland de opdracht gekregen om vijf jaar lang oude muziek in de jongste provincie te brengen, in nauwe samenwerking met Flevolandse partners. Bovendien kan er in nieuwe concepten zoals de Nacht van de Oude Muziek geëxperimenteerd worden als het gaat over festivalbeleving, ervaringen die we ook graag elders toepassen. Financieel gezien was 2015 een goed jaar. De targets aangaande kaartverkoop en fundraising zijn beide gehaald. Dankzij de steeds groeiende publieke belangstelling voor zowel het Festival als het Seizoen zitten we in beide gevallen zelfs ruim boven de targetlijn voor recette (Festival: € 635.972 t.o.v. € 515.000, Seizoen € 183.005 t.o.v. € 160.000), voor het Festival resulteerde dit zelfs in een kaartverkoopstijging van 7%. Wat fundraising betreft gaat onze dank uit naar de particuliere fondsen die de OOM steunen: het VSBfonds, Fonds 21, het kfHein Fonds en de Turing Foundation voor het Festival en Stichting Dioraphte voor het Seizoen. Al met al maakt dit dat we 2015 afsluiten met een klein positief resultaat van € 2.431.
18
Stg. Organisatie Oude Muziek te Utrecht Balans per 31 december 2015 2015 €
2014 €
Actief Vaste activa Imma teri ël e va s te a ctiva Ma teri ël e va s te a ctiva
40.119
7.822 48.473
Voorra a d Vorderi ngen Li qui de mi ddel en
2.000 330.937 30.812
2.000 308.050 25.802
Totaa l
403.868
392.147
Al gemene res erve
27.171
24.740
Totaal eigen vermogen
27.171
24.740
Kortlopende s chul den
376.697
367.407
Totaa l
403.868
392.147
Vlottende activa
Passief
Baten en lasten 2015 €
2014 €
A OPBRENGSTEN A1 DIRECTE OPBRENGSTEN Opbrengs ten ui t verkoop Omzet ui t a dvertenties Ra di o/TV Totaa l di recte i nkoms ten
1.112.791 25.231 13.000 1.151.022
852.644 14.726 10.850 878.220
95.000 336.250 431.250
200.000 340.472 540.472
39.684
18.904
1.621.956
1.437.596
260.700 407.228 147.968 150.276 966.172
260.700 407.228 147.968 71.069 886.965
2.588.128
2.324.561
A2 OVERIGE INKOMSTEN Vri enden Oude Muzi ek Spons ori ng en fonds en Totaa l overi ge i nkoms ten A3 DIVERSE INKOMSTEN Di vers e i nkoms ten A TOTAAL OPBRENGSTEN B BIJDRAGEN Fonds Podi umkuns ten Gemeente Utrecht Provi nci e Utrecht Overi ge bi jdra gen Totaa l bi jdra gen TOTAAL BATEN A + B
C BEHEERSLASTEN Beheers l a s ten pers oneel Beheers l a s ten ma teri eel Totaa l beheers l a s ten
491.431 143.327 634.758
476.594 161.774 638.368
566.340 783.917 14.916 7.939 11.042 1.384.154
332.139 800.640 14.939 9.076 10.610 1.167.404
46.531 35.841 221.515 70.389 157.585 34.924 566.785
43.870 35.089 242.161 41.673 149.724 35.143 547.660
TOTAAL ACTIVITEITENLASTEN
1.950.939
1.715.064
TOTAAL LASTEN TOTAAL BATEN A + B
2.585.697 2.588.128
2.353.432 2.324.561
2.431
28.871-
D ACTIVITEITENLASTEN D1 ACTIVITEITENLASTEN PERSONEEL Sei zoen Oude Muzi ek Fes tiva l Oude Muzi ek Ti jds chri ft Oude Muzi ek Interna tiona l e a ctivi tei ten Sympos i um Totaa l a ctivi tei tenl a s ten pers oneel D2 ACTIVITEITENLASTEN MATERIEEL Ma teri eel voorberei di ng Sei zoen Oude Muzi ek Fes tiva l Oude Muzi ek Publ i ci tei t Sei zoen Oude Muzi ek Publ i ci tei t Fes tiva l Oude Muzi ek Ti jds chri ft Oude Muzi ek Totaa l a ctivi tei tenl a s ten ma teri eel
RESULTAAT
Toelichting op de balans en de verlies en winstrekening Algemeen Jaarrekening De jaarrekening 2015 is opgesteld conform Richtlijn 640 "Organisaties zonder winststreven" volgens de Raad voor de Jaarverslaggeving. Activiteiten De Stichting Organisatie Oude Muziek organiseert uitvoeringen op het gebied van de oude muziek. De Stichting heeft de ANBI-status ontvangen en is daarnaast niet belastingplichtig voor de vennootschapsbelasting. Algemene grondslagen voor de opstelling van de jaarrekening De waardering en de bepaling van het resultaat vindt plaats op basis van historische kosten. Tenzij bij het desbetreffende balanshoofd anders wordt vermeld, worden de activa en passiva opgenomen tegen nominale waarde. Baten en lasten worden toegerekend aan het jaar waarop ze betrekking hebben. Winsten worden slechts opgenomen voor zover zij op balansdatum zijn gerealiseerd. Verliezen en risico's die hun oorsprong vinden voor het einde van het verslagjaar, worden in acht genomen indien zij voor het opmaken van de jaarrekening bekend zijn geworden. Grondslagen voor de waardering van activa en passiva Immateriële vaste activa De immateriële vaste activa worden gewaardeerd op het bedrag van de bestede kosten verminderd met de cumulatieve afschrijvingen en indien van toepassing met bijzondere waardeverminderingen. De jaarlijkse afschrijvingen bedragen een vast percentage van de bestede kosten. De economische levensduur en de afschrijvingsmethode worden aan het einde van elk boekjaar opnieuw beoordeelt. Materiële vaste activa De materiële vaste activa worden gewaardeerd op verkrijgprijs, verminderd met de cumulatieve afschrijvingen. De afschrijvingen worden gebaseerd op de geschatte economische levensduur en worden berekend op basis van de verkrijgingsprijs, rekening houdend met eventuele residuwaarde. Er wordt afgeschreven vanaf het moment van ingebruikname. Vorderingen, liquide middelen en schulden Vorderingen, liquide middelen en schulden zijn opgenomen tegen nominale waarden, onder aftrek van de noodzakelijke geachte voorzieningen voor het risico van oninbaarheid. Algemene reserve De algemene reserve heeft als doel het aanwezig zijn van weerstandsvermogen van de stichting op langere termijnen ten einde de stichting in staat te stellen verantwoord risico’s te kunnen lopen bij het cultureel ondernemen. Deze reserve wordt gevormd vanuit de resultaatbestemming waarbij subsidies met een incidenteel karakter welke als doel hebben het vergroten van het weerstandsvermogen van de stichting op langere termijn worden toegevoegd. Grondslagen voor bepaling van het resultaat Baten Dit betreffen alle opbrengsten die betrekking hebben op het verslagjaar inclusief toegezegde nog niet ontvangen bijdragen.
Subsidies Subsidies worden ten gunste van de Staat van baten en lasten gebracht in het jaar ten laste waarvan de gesubsidieerde uitgaven komen. Netto omzet Onder netto omzet wordt verstaan de opbrengst van de in het verslagjaar geleverde goederen en verleende diensten inclusief omzetbelasting.
