PONREPO ãervenec záfií 2009

PONREPO

| ãervenec–záfií 2009

bio konvikt | promítací síÀ národního filmového archivu

| ·VANKMAJER – P¤EDPOKLADY NOVÉHO ROMANTISMU

| DOUGLAS GORDON – KREV, POT A SLZY

| MOZÎUCHIN – PLANOUCÍ POHLED

PONREPO | ãervenec – záfií 2009 | www.bio-ponrepo.cz .................................................................................................................................. cykly

S ·vankmajer – Pfiedpoklady nového romantismu | s. 05 G Douglas Gordon – Krev, pot a slzy | s. 12 M Ivan MozÏuchin – Spalující pohled | s. 19 D Arnaud Desplechin – Vánoãní pfiíbûh | s. 26 .................................................................................................................................. St | 01.07. 17.30 Ken Annakin | JAK SE LIDÉ ÎENÍ | | Velká Británie 1947 | ães. tit. | 89 min. 20.00* Arnaud Desplechin | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH | | Francie 2008 | ães. tit. | 143 min. | pfiedpremiéra | D ât | 02.07. 17.30 Roman Balajan | LETY VE SNU A VE SKUTEâNOSTI | | SSSR 1982 | ães. tit. | 85 min. Pá | 03.07. 17.30 Ken Annakin | PRÁSKAâI | | Velká Británie 1963 | ães. tit. | 97 min. 20.00 Rouben Mamoulian | FANTOM LOND¯NA | | USA 1932 | ães. tit. | 83 min. | G .................................................................................................................................. Út | 07.07. 17.30 Ken Annakin | T¤I MUÎI VE âLUNU | | Velká Británie 1956 | ães. tit. | 84 min. 20.00* Lajos Koltai | âLOVùK BEZ OSUDU | | Maìarsko – SRN – Velká Británie 2005 | ães. tit. | 140 min. St | 08.07. 17.30 Anatole Litvak | MÁTE RÁDA BRAHMSE ? | | USA 1961 | orig. verze s pfiekl. | 97 min. 20.00 Jan ·vankmajer | NùCO Z ALENKY | | ·v˘carsko 1987 | ães. verze | 79 min. | S ât | 09.07. 17.30 Ken Annakin | BÁJEâNÍ MUÎI NA LÉTAJÍCÍCH STROJÍCH | | Velká Británie 1965 | ães. tit. | 125 min. 20.00* Werner Herzog | NOSFERATU – FANTOM NOCI | | SRN 1978 | ães. tit. | 106 min. Pá | 10.07. 17.30 Fred Schepisi | ZPùV O JIMMIEM BLACKSMITHOVI | | Austrálie 1978 | ães. tit. | 114 min. 20.00 Lindsay Anderson | KDYBY... | | Velká Británie 1968 | ães. tit. | 103 min. | D .................................................................................................................................. Po | 13.07. 17.30 Ralph Thomas | DOKTOR V DOMù | | Velká Británie 1954 | ães. tit. | 85 min. 20.00 Jan ·vankmajer| LEKCE FAUST | | âR 1994 | + krátk˘ film | celkem 92 min. | S Út | 14.07. 17.30 Irakli Kvirikadze | PUTOVÁNÍ SOUDRUHA STALINA DO AFRIKY | | SSSR – Gruzie – USA 1990 | orig. verze s pfiekl. | | + krátk˘ film | celkem 80 min. 20.00 Jakov Protazanov | PLESAJÍCÍ SATAN | BOHAT¯R DUCHA | | Rusko 1917, 1918 | nûmé filmy | bez mezitit. | s tit. | | celkem 100 min. | M St | 15.07. 17.30 Eugenio Martín | ÎIVOT JDE DÁL | | ·panûlsko 1969 | ães. tit. | 95 min. 20.00 Jan ·vankmajer| SPIKLENCI SLASTI | | âR – ·v˘carsko – Velká Británie 1996| | + krátk˘ film | celkem 89 min. | S ât | 16.07. 17.30* Karel Stekl˘ | KARIÉRA | | âSR 1948 | 101 min. Pá | 17.07. 17.30 Ken Annakin | HLAS DIVOâINY | | SRN – Itálie – Velká Británie 1972 | ães. tit. | 95 min. 20.00 J. L. Mankiewicz | V·E O EVù | | USA 1951 | orig. verze s pfiekl. | 128 min. | G

.................................................................................................................................. .................................................................................................................................. Po | 31.08. 17.30 Ralph Thomas | DOKTOR HLEDÁ MÍSTO | | Velká Británie 1957 | ães. tit. | 90 min. 20.00* Arnaud Desplechin | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH | | Francie 2008 | ães. tit. | 143 min. | premiéra | D Út | 01.09. 17.30 Franti‰ek Vláãil | ADELHEID | | âSR 1969 | 95 min. 20.00* Rodrigo Plá | VNIT¤NÍ POU·Ë | | Mexiko 2008 | ães. tit. | 112 min. | premiéra St | 02.09. 17.30* Rodrigo Plá | VNIT¤NÍ POU·Ë | | Mexiko 2008 | ães. tit. | 112 min. 20.00 Petr âardynin | DOMEK V KOLOMNù | | Rusko 1913 | ães. tit. | 25 min. | nûm˘ film Jakov Protazanov | PIKOVÁ DÁMA | | Rusko 1916 | ães. tit. | 45 min. | nûm˘ film | M ât | 03.09. 17.30 Jan ·vankmajer| OTESÁNEK | | âR – Velká Británie 2000 | 124 min. | S Pá | 04.09. 17.30* Martin Friã | ·VADLENKA | | âSR 1936 | + krátk˘ film | celkem 85 min. 20.00 Albert Lewin | OBRAZ DORIANA GRAYE | | USA 1945 | orig. verze s pfiekl. | 98 min. | G .................................................................................................................................. Po | 07.09. 17.30 Jan ·vankmajer | ·ÍLENÍ | | âR 2005 | 118 min. | S 20.00 Jakov Protazanov | OTEC SERGEJ | | Rusko 1918 | ães. tit. | 60 min. | nûm˘ film Ivan MozÏuchin – A. Volkov | DÍTù KARNEVALU | | Francie 1921 | ães. tit. | 35 min. | nûm˘ film | M Út | 08.09. 17.30 Juraj Herz | SPALOVAâ MRTVOL | | âSR 1968 | 92 min. 20.00 JAN ·VANKMAJER A JEAN EPSTEIN | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 96 min. | S St | 09.09. 17.30 Alexander Volkov | JUSTIâNÍ OMYL | | Francie 1922 | ães. tit. | 80 min. | nûm˘ film | M 20.00* Lajos Koltai | âLOVùK BEZ OSUDU | | Maìarsko – SRN – Velká Británie 2005 | ães. tit. | 140 min. ât | 10.09. 17.30* Vanãura – Klos – Radok | T¤IKRÁT BOHUSLAV MARTINÒ | | pásmo filmÛ | âSR 1934–60 | celkem 96 min. 20.00 JAN ·VANKMAJER A MILO· FORMAN | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 84 min. | S Pá | 11.09. 17.30* Haas – Vávra | VELBLOUD UCHEM JEHLY | | âSR 1936 | + krátk˘ film | celkem 93 min. 20.00 Jean-Luc Godard | BLÁZNIV¯ PET¤ÍâEK | | Francie 1965 | ães. tit. | 101 min. | G Ne | 13.09. 16.00 Rouben Mamoulian | FANTOM LOND¯NA | | USA 1932 | ães. tit. | 83 min. | G 18.00 Lindsay Anderson | KDYBY... | | Velká Británie 1968 | ães. tit. | 103 min. | G 20.00* Alfred Hitchcock | NA SEVER SEVEROZÁPADNÍ LINKOU | | USA 1959 | ães. tit. | 130 min. | G .................................................................................................................................. Po | 14.09. 16.00 Alexander Mackendrick | SLADKÁ VÒNù ÚSPùCHU | | USA 1957 | orig. verze s pfiekl. | 75 min. | G 18.00 Albert Lewin | OBRAZ DORIANA GRAYE | | USA 1945 | orig. verze s pfiekl. | 98 min. | G 20.00 Henry King | PÍSE≈ O BERNADETTù | | USA 1943 | orig. verze s pfiekl. | 122 min. | G

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PONREPO | ãervenec – záfií 2009 | www.bio-ponrepo.cz

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Út | 15.09. 17.30* 20.00 St | 16.09. 17.30* 20.00* ât | 17.09. 17.30 Pá | 18.09. 17.30 20.00*

Werner Herzog | AGUIRRE, HNùV BOÎÍ | | Nûmecko 1972 | ães. tit. | 100 min. Marcel L’Herbier | STÍN MATYÁ·E PASCALA | | Francie 1925 | ães. tit. | 92 min. | nûm˘ film. | M Werner Herzog | KAÎD¯ PRO SEBE A BÒH PROTI V·EM | | SRN 1974 | ães. tit. | 109 min. | Arnaud Desplechin | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH | | Francie 2008 | ães. tit. | 143 min. | D JAN ·VANKMAJER A CHARLES BOWERS | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 80 min. | S Vjaãeslav TurÏanskij | CARÒV KUR¯R | | Francie 1926 | ães. tit. | 110 min. | nûm˘ film | M Alfred Hitchcock | NA SEVER SEVEROZÁPADNÍ LINKOU | | USA 1959 | ães. tit. | 130 min. | G

.................................................................................................................................. Po | 21.09. 17.30 Juraj Herz | SBùRNÉ SUROVOSTI | KULHAV¯ ëÁBEL | | âSR 1965, 1968 | celkem 103 min. 20.00 Victor Sjöström | ZKOU·KA OHNùM | VOZKA SMRTI | | ·védsko 1921, 1920 | ães. tit. | celkem 115 min. Út | 22.09. 17.30 Zvonimir Berkoviç | RONDO | | Jugoslávie 1966 | ães. tit. | 87 min. 20.00 JAN ·VANKMAJER A GEORGES FRANJU | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 83 min. | S St | 23.09. 17.30* Werner Herzog | NOSFERATU – FANTOM NOCI | | SRN 1978 | ães. tit. | 106 min. 20.00 Alexander Volkov | CASANOVA | | Francie 1926 | ães. tit. | 120 min. | nûm˘ film | M ât | 24.09. 17.30 Juraj Herz | ZNAMENÍ RAKA | | âSR 1966 | 83 min. 20.00 JAN ·VANKMAJER A KAREL VACHEK | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 91 min. | S Pá | 25.09. 17.30* Martin Friã | ADVOKÁTKA VùRA | | âSR 1937 | 76 min. 20.00 Alain Robbe-Grillet | MUÎ, KTER¯ LÎE | | Francie – Slovensko 1967 | 90 min. | G .................................................................................................................................. Út | 29.09. 17.30 Margarethe von Trotta | SESTRY ANEB ROVNOVÁHA ·TùSTÍ | | SRN 1979 | ães. tit. | 90 min. 20.00* Arnaud Desplechin | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH | | Francie 2008 | ães. tit. | 143 min. | D St | 30.09. 17.30 JAN ·VANKMAJER A SURREALISTIâTÍ FILMA¤I 60. LET | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 73 min. | S 20.00 Victor Sjöström | TERJE VIGEN | PSANCI | | ·védsko 1916, 1917 | ães. tit. | celkem 105 min. .................................................................................................................................. .................................................................................................................................. filmy oznaãené * jsou pfiístupné i pro neãleny Ponrepa | vstupné 60,- Kã | zmûna programu vyhrazena | www.bio-ponrepo.cz

.................................................................................................................................. promítací síÀ NFA PONREPO | Bio Konvikt | Bartolomûjská 11 Praha 1 | pokladna | po–pá 15.30–20.15 | tel. 226 211 866

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jan ‰vankmajer | nûco z alenky | 1987

| ·VANKMAJER – P¤EDPOKLADY NOVÉHO ROMANTISMU St | 08.07. | 20.00 NùCO Z ALENKY | ·v˘carsko 1987 | ães.verze | 79 min. Po | 13.07. | 20.00 LEKCE FAUST | âR 1994 | + krátk˘ film | celkem 92 min. St | 15.07. | 20.00 SPIKLENCI SLASTI| | âR – ·v˘carsko – Velká Británie 1996| | + krátk˘ film | celkem 89 min. ât | 03.09. | 17.30 OTESÁNEK | âR – Velká Británie 2000 | 124 min. Po | 07.09. | 17.30 ·ÍLENÍ | âR 2005 | 118 min. Út | 08.09. | 20.00 JAN ·VANKMAJER A JEAN EPSTEIN | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 96 min. ât | 10.09. | 20.00 JAN ·VANKMAJER A MILO· FORMAN | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 84 min. ât | 17.09. | 17.30 JAN ·VANKMAJER A CHARLES BOWERS | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 80 min. Út | 22.09. | 20.00 JAN ·VANKMAJER A GEORGES FRANJU | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 83 min. ât | 24.09. | 20.00 JAN ·VANKMAJER A KAREL VACHEK | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 91 min. St | 30.09. | 17.30 JAN ·VANKMAJER A SURREALISTIâTÍ FILMA¤I 60. LET | | pásmo krátk˘ch filmÛ | celkem 73 min.

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jan ‰vankmajer | jídlo | 1992 @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h?


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1994

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an ‰vankma e

Pondûlí 13.07. | 20.00

LEKCE FAUST


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ekce aus

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an ‰vankma e

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jan ‰vankmajer | muÏné hry | 1988

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jan ‰vankmajer | do pivnice | 1983

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Alice | ·v˘carsko 1987 hraje | Krist˘na Kohoutová ães. verze | 79 min. | „Rozhodnû se nechci pou‰tût do objasÀování snové symboliky Carrollovy kníÏky (coÏ by ostatnû dost dobfie ne‰lo, neboÈ by se muselo zaãít s v˘kladem skryt˘ch pfiání pana Carrolla samého), ale chtûl bych tûmto snÛm ve filmové podobû propÛjãit nejvy‰‰í moÏnou pravdûpodobnost. Jin˘mi slovy: ‘naturalismus formy’ spojit se snovou logikou. Chtûl bych naprosto konkrétní svût bdûlé Alenky (bez jakékoliv stylizované deformace ‘tvÛrãího rukopisu’) transponovat do jejího snového svûta, vidûného pfies plot Alenãin˘ch fias. Tedy rozhodnû ne fantastická pohádka, ale také Ïádná asociace voln˘ch pfiedstav, n˘brÏ ãist˘ sen.“ Jan ·vankmajer

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NùCO Z ALENKY

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Stfieda 08.07. | 20.00

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o esánek

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2000

| Po Ivanu Passerovi v loÀském roce obdrÏí letos zvlá‰tní cenu karlovarského festivalu za mimofiádn˘ pfiínos svûtové kinematografii Jan ·vankmajer. O dva mûsíce pozdûji, 4. záfií, oslaví jeden z nejproslulej‰ích Ïijících ãesk˘ch umûlcÛ své pûtasedmdesáté narozeniny. Velká retrospektiva v Ponrepu pfiedstaví nejen filmové dílo Jana ·vankmajera – v‰echny autorské celoveãerní i krátké filmy! –, ale uvede i snímky filmafiÛ sdílejících se ·vankmajerem nûkterá spoleãná v˘chodiska nebo tvÛrcÛ, ktefií jeho tvorbu inspirovali ãi anticipovali. *** | „Dej vÏdycky pfiednost tvorbû, kontinuitû vnitfiního modelu nebo psychického automatismu pfied nápadem. Nápad – a to i ten nejlep‰í – nemÛÏe b˘t dostateãn˘m motivem k usednutí za kameru. Tvorba není potácení se od nápadu k nápadu.“ Jan ·vankmajer


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âR 1994 hrají | Petr âepek, Jan Kraus, Vladimír Kudla 89 min. (+ krátk˘ film Jin˘ druh lásky, 3 min.) | „KaÏdá civilizace, kdyÏ cítí blíÏící se zánik, se vrací ke sv˘m poãátkÛm a hledá, zda m˘ty, na nichÏ je postavena, neobsahují novou moÏnost interpretace, která by jí mohla dát nov˘ impulz a odvrátit tak blíÏící se katastrofu. Faustovsk˘ m˘tus je jedním z klíãov˘ch m˘tÛ této civilizace. Lekce Faust je podle mne jednou ze základních morfologick˘ch (archetypick˘ch) situací jak samotného ãlovûka (individuality), tak i jeho spoleãenství (civilizace). KaÏd˘ ãlovûk je postaven jednoho dne pfied dilema: buì proÏít svÛj Ïivot konformnû, s mlhav˘m pfiíslibem institucionálního ·tûstí, anebo se vzboufiit a jít proticivilizaãní cestou, a to bez ohledu na následky. (...) Lekce Faust v‰ak nebude film a` la teze, naopak chci dát, podobnû jako v Alence, voln˘ prÛchod ‘nevûdom˘m interpretacím’, neboÈ mám mnohem vût‰í dÛvûru ve ‘vnitfiní fiízení’ neÏ ve vnûj‰í formu a stavbu. Tato romantická víra se moÏná bude zdát v dne‰ní postmodernistické dobû jako anachronismus, ale nûkdo ji musí pfievést pfies tuto neoklasicistní, neokonzervativní, eklektickou dobu, neÏ se zformuje ‘nov˘ romantismus’“. Jan ·vankmajer @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


Stfieda 15.07. | 20.00

SPIKLENCI SLASTI

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âR – ·v˘carsko – Velká Británie 1996 hrají| Petr Meissel, Gabriela Wilhelmová, Barbora Hrzánová, Anna Wetlinská, Jifií Lábus, Pavel Nov˘ 80 min. (+ krátk˘ film âíslice, 1965, reÏie Pavel Procházka, v˘tvarník Jan ·vankmajer, 9 min.) | „Zaãátkem sedmdesát˘ch let, kdy virtuální realita byla je‰tû spí‰e záleÏitostí science-fiction, jsem napsal studii Budoucnost patfií ipsaãním strojÛm. Inspirovala mû k tomu náv‰tûva Kriminalistického @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


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| 09

muzea v Bartolomûjské ulici v Praze. Tam totiÏ mají fantastick˘ exponát. Podomácku vyroben˘ masturbaãní stroj, kter˘ policie zabavila nûjakému ne‰Èastnému ipsantovi. V obdobném muzeu v DráÏìanech mají zase mechanick˘ ipsaãní stroj pro dámy, kter˘ se uvádí do pohybu ‰lapáním na jakési pedály, obdobnû jako ‰icí stroj. A bezprostfiedním pfiedchÛdcem budoucích virtuálních strojÛ jsou zafiízení pro umûl˘ koitus, která vyvinuli radiofyzikové a která popisují ve své knize Lidská sexuální aktivita W. H. Masters a W. E. Johnsonová. (...) | Podle S. Freuda se v kaÏdém z nás stále stfietává princip slasti (asociální, nepfiizpÛsobiv˘, Ïenoucí nás bez spoleãensk˘ch skrupulí za na‰í touhou, za svobodou) s principem reality (kter˘ je umravÀující, omezující, glajch‰altující represí spoleãnosti, v˘chovy, ‰koly). Podle Freuda by pr˘ pfii zdravém du‰evním v˘voji mûly b˘t oba tyto principy v rovnováze. U postav filmu jednoznaãnû pfievaÏuje princip slasti. Jsou zde konfrontovány ‘ne‰kodné’, imaginativní ‘perverze’ jednotlivcÛ s obludn˘mi perverzemi civilizace, jako je politika, války, mírové kongresy, etnické ãistky, havárie a hladomory... V‰e nasvûdãuje tomu, Ïe skuteãn˘ Ïivot lidí této civilizace se bude nadále více odehrávat v jak˘chsi ‘nekonformních sektách’, které vznikají jako reakce na reklamou a konzumem zglajch‰altovan˘ Ïivot spoleãnosti. Z pohledu tûchto mas a jejich manipulátorÛ se kaÏd˘ pokus o svobodn˘, imaginativní ãin touhy (slasti) musí nutnû jevit jako perverze. Spiklenci slasti jsou ãernou groteskou reflektující tuto pohromu.“ Jan ·vankmajer @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@ @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@

âtvrtek 03.09. | 17.30

OTESÁNEK

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âR – Velká Británie 2001 hrají | Veronika Îilková, Jan Hartl, Pavel Nov˘, Kristina Adamcová 124 min. | „Jak víme, lidové pohádky jsou pfievyprávûné staré m˘ty. Jak˘ m˘tus je ukryt v pohádce o Otesánkovi? Bezdûtní manÏelé se vzepfiou svému osudu a dítû si na pfiírodû vyvzdorují. Doslova jí vyrvou její tajemství zrození. Za tuto vzpouru proti pfiírodû pak hofice pykají, ale nejen oni, n˘brÏ i jejich okolí. Jak vidíme, dostali jsme se do bezprostfiední blízkosti jednomu ze základních m˘tÛ této civilizace: m˘tu o Adamovi a Evû nebo, chcete-li, analogickému m˘tu o Faustovi. Myslím, Ïe teì po pfieãtení lidského genomu tyto m˘ty nab˘vají na zvlá‰tní aktuálnosti.“ Jan ·vankmajer @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


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âtvrtek 07.09. | 17.30

·ÍLENÍ âR 2005 hrají | Jan Tfiíska, Pavel Li‰ka, AÀa Geislerová, Jaroslav Du‰ek, Martin Huba, Pavel Nov˘ 118 min. | Scénáfi volnû vychází z motivÛ povídek Edgara Allana Poea (ZaÏiva pohfiben a ·ílen˘ psychiatr) a zároveÀ jsou v nûm citovány texty mark˘ze de Sade. ·vankmajer svÛj pfiíbûh zasazuje do podivného

bezãasí, v nûmÏ se pojí poãátek 19. století s dne‰kem (Mark˘z nosí dobov˘ kost˘m a jezdí v koãáfie, Jean má naopak jakoby souãasn˘ oblek, na cestách jezdí staré ‰kodovky apod.). Atmosféru zmaru a deprese dotváfiejí vybydlené a stroze zafiízené interiéry a reály. Film je podle explikace alegorií souãasného svûta, jehoÏ v˘stiÏnou kulisou je blázinec. Tématem je pak absolutní svoboda a oproti ní civilizaãní represe a manipulace. (red) Úter˘ 08.09. | 20.00

JAN ·VANKMAJER A JEAN EPSTEIN Do pivnice, r. Jan ·vankmajer, âSR 1982, 15 min. Johann Sebastian Bach, fantazie g moll, r. Jan ·vankmajer, âSR 1965, 9 min.

Zánik domu UsherÛ, La chute de la Maison Usher, r. Jean Epstein, Francie 1928, ães. tit., 42 min.

Zánik domu UsherÛ, r. Jan ·vankmajer, âSR 1980, 15 min. Kyvadlo, jáma a nadûje, r. Jan ·vankmajer, âSR 1983, 15 min. | „UÏ od m˘ch ‰kolních let mi byla vyt˘káná urãitá morbidnost, ‘nemocnost’, negativismus, pesimismus. A já se vÏdy proti tomu nafiãení bránil. V m˘ch filmech neexistuje abstraktní destrukce. Jde vÏdy o urãit˘ druh negace negace (a jak napsal Vratislav Effenberger: ‘to není negativismus’).“ Jan ·vankmajer âtvrtek 10.09. | 20.00

JAN ·VANKMAJER A MILO· FORMAN Kdyby ty muziky nebyly, r. Milo‰ Forman, âSR 1963, 35 min. LeonardÛv deník 72, r. Jan ·vankmajer, âSR 1972, 11 min. Zahrada, r. Jan ·vankmajer, âSR 1968, 16 min. MuÏné hry, r. Jan ·vankmajer, âSR 1988, 14 min. Konec stalinismu v âechách, r. Jan ·vankmajer, âSR 1989, 9 min. | „Filmová tvorba Jana ·vankmajera, pfii v‰í nepfiedvídatelnosti a klikatosti svého v˘voje, pfiec jeví urãité základní promûny svého zacílení a vlastního smyslu. Dalo by se fiíci, Ïe tímto pfiedûlem je právû film Zahrada. Jako by zde byl ukonãen jak˘si proces zrání, ukonãeno období nediferencované infantilní agresivity, jako by zde poãal pfiesun k zralej‰ím postojÛm ke skuteãnosti, jejíÏ obrysy – konkrétní iracionality – jsou odhalovány s rostoucím nadhledem. Agresivní ‰ok stále více ustupuje intervencím humoru v jeho nejobjektivnûj‰ích polohách.“ Ludvík ·váb *** | „V jedné z anket Surrealistické skupiny jsem popsal inspiraci takto: Základem mé tvorby je vnitfiní model, na jehoÏ utváfiení se podílí sloÏka jak nevûdomá, tak i vûdomá. Impulz pfiicházející z okolního svûta (z reality) je zpracováván v nevûdomém kotli vnitfiní laboratofie, do jejíchÏ prostorÛ nemám pfiístup. Inspirace je potom zvonkem u domovních dvefií, kter˘m je mi oznámeno, Ïe vnitfiní model je hotov a Ïe si jej mohu vyzvednout. V prÛbûhu tohoto procesu se nûkolikrát na okamÏik meziprodukt vynofií do vûdomí k oplodnûní dal‰ími impulzy reality, aby se opût ponofiil pod hladinu, do nevûdomí, k dal‰ímu zpracování. Rytmus procesu aÏ do zazvonûní zvonku neovládám.“ Jan ·vankmajer | 011

âtvrtek 17.09. | 17.30

JAN ·VANKMAJER A CHARLES BOWERS Elixír rychlého rÛstu, Now You Tell One, r. Charles R. Bowers, USA 1926

V˘stfiední nájemník, Wild Roomer, r. Ch. R. Bowers, USA 1926

Není stráÏník jako stráÏník, Nothing Doing, r. Ch. R. Bowers, USA 1927

Jak vyrobit nerozbitná vejce, Egged On, r. Ch. R. Bowers, USA 1926 Byt, r. Jan ·vankmajer, âSR 1968 celkem 80 min. | „Filmy Charleyho R. Bowerse (1889–1946), komika ze zlatého vûku americké grotesky, ale mnohem ménû známého, neÏ je Chaplin, Lloyd nebo Keaton, jsou pro filmové my‰lení Jana ·vankmajera ~uelovy, Mélie` sovy nebo Ejzen‰tejnovy. stejnû podstatné jako Bun ‘Pokud jde o Charlese Bowerse, v nûm jsem objevil svého bezprostfiedního pfiedchÛdce v kombinaci reality a reálné imaginace. Rozdíl je v tom, Ïe Bowers pouÏívá reálné animace k roz‰ífiení rejstfiíku gagÛ americké grotesky (v tom je originální), já pouÏívám reálné animace k mystifikaci, k naru‰ení utilitárních návykÛ diváka, k jeho znejistûní, ãili k subverzivním úãelÛm.’“ (Jan ·vankmajer, Síla imaginace, Praha 2001, s. 142).

*** | „Kdyby mûli filmologové k dispozici dostateãné mnoÏství Bowersov˘ch filmÛ, stáli bychom asi pfied nov˘m m˘tem americké komedie.“ Paolo Cherchi Usai Úter˘ 22.09. | 20.00

JAN ·VANKMAJER A GEORGES FRANJU Jídlo, r. Jan ·vankmajer, âSR 1991, 16 min. Krev zvífiat, r. Georges Franju, Francie 1949, 21 min. Historia naturae, r. Jan ·vankmajer, âSR 1967, 8 min. Et cetera, r. Jan ·vankmajer, âSR 1966, 7 min. Poslední trik pana Schwarcewaldea a pana Edgara, r. Jan ·vankmajer, âSR 1964, 11 min.

Rakviãkárna, r. Jan ·vankmajer, âSR 1966, 10 min. Kostnice, r. Jan ·vankmajer, âSR 1970, 10 min. | „JestliÏe se rozhoduje‰, ãemu dát pfiednost, zda pohledu oka, nebo záÏitku tûla, dej vÏdy pfiednost tûlu, protoÏe hmat je star‰í smysl neÏ zrak a jeho zku‰enost je fundamentálnûj‰í. Navíc oko je v souãasné audiovizuální civilizaci znaãnû unavené a ‘zkaÏené’. Zku‰enost tûla je autentiãtûj‰í, nezatíÏená dosud estetizací. ÚbûÏníkem, kter˘ ov‰em nesmí‰ ztratit ze zfietele, je synestézie.“ Jan ·vankmajer âtvrtek 24.09. | 20.00

JAN ·VANKMAJER A KAREL VACHEK Moravská Helas, r. Karel Vachek, âSR 1963, 32 min. Otrantsk˘ zámek, r. Jan ·vankmajer, âSR 1975, 17 min. MoÏnosti dialogu, r. Jan ·vankmajer, âSR 1982, 11 min. Don ·ajn, r. Jan ·vankmajer, âSR 1970, 31 min. | „... pfii natáãení jsem potfieboval na hfibitovû vykopat pro Dona ·ajna hrob. Dohodl jsem se s hrobníkem, Ïe jej vykope v uliãce mezi dvûma

hroby. Pfiesto se ve v˘kopu objevily úlomky lidsk˘ch kostí. Zábûr, jak Don ·ajn padá do hrobu, jsme si z pochopiteln˘ch dÛvodÛ nechali jako poslední. Bylo nûco po pÛlnoci. KdyÏ jsme zábûr pfiipravili, zaãalo pr‰et. Prasklo nûkolik lamp. (...) Koneãnû, asi kolem druhé hodiny v noci, se nebe nad hfibitovem vyjasnilo. Vzal jsem lopatu a zaãal animovat. ·ajn leÏí v hrobû a já lopatou, centimetr po centimetru, posunuji hlínu k okraji hrobu a pak po ‰petkách shazuji na ·ajna. Trikov˘ zábûr, práce nejménû na hodinu. ·ajn pomalu mizí pod vrstvou hlíny. Zaãalo opût pr‰et. Dávám pfiíkaz k pokraãování natáãení. (...) Îádám muÏe od stavby, aby ·ajna z hrobu zase vyhrabali. Odmítají. Îádné domluvy nepomáhají. Chvíli zápasím s lákavou pfiedstavou nechat Dona ·ajna pochovaného na Malostranském hfibitovû. Ale není to moÏné, nevidûli jsme dosud v‰echny denní práce. Tfieba budeme muset nûco pfietoãit nebo dotoãit. Musím ·ajna vyhrabat sám, do rána by se mohla ka‰írovaná hlava rozmoãit. Zpoãátku mohu pouÏít lopatu, ale pak ji musím odloÏit, mohl bych ·ajna po‰kodit. Stále pr‰í. Vyhazuji rukama mazlavé bláto. Obãas cítím, Ïe mi rukama pro‰el úlomek lidské kosti. I na mne je to celé ponûkud morbidní. Koneãnû vylézáme, já i Don ·ajn zcela zamazaní od bláta z hrobu...“ Jan ·vankmajer âtvrtek 30.09. | 17.30

JAN ·VANKMAJER A SURREALISTIâTÍ FILMA¤I 60. LET Poctiv˘ ãlovûk, r. Ado Kyrou, Francie 1963, 10 min. Tich˘ t˘den v domû, r. Jan ·vankmajer, âSR 1969, 19 min. NosoroÏci, r. Jan Lenica, SRN 1963, 11 min. Hra s kameny, r. Jan ·vankmajer, Rakousko 1965, 7 min. Îvahlav aneb ·atiãky Slamûného Huberta, r. Jan ·vankmajer, âSR 1971, 12 min.

Babiããina encyklopedie, Walerian Borowczyk, Polsko 1963, 7 min. Tma, svûtlo, tma, r. Jan ·vankmajer, âSR 1989, 7 min. | „Tajemství ·vankmajerova imaginativního humoru spoãívá jistû v tom, Ïe postaví-li proti sobû lyrick˘ patos a syrovou realitu, syrovost vyprchá spolu s patosem a lyrická realita se stane tím, ãím je v oãích dítûte nebo básníka: hrou, která neobsahuje ani nic vzne‰eného, ani nic nízkého, kde hrubost pfiestává b˘t hrubostí, cynismus cynismem, krutost dostává mot˘lí kfiídla snu a sen rozvíjí zázraãnost, tedy hrou, jak jí rozumûl Lewis Carroll, hrouÏivé obrazotvornosti. To je také v‰echno, co ·vankmajer pfievzal pro svÛj film z Carrollova Îvahlava. Ostatní je Ïivá obrazotvornost, moÏná sen, moÏná snûní, moÏná hravé vyprávûní dítûte, jemuÏ spl˘vá vnitfiní Ïivot s vnûj‰ím svûtem a které se raduje z promûn vûcí. (...) Tísnivost rodinného pokoje, soudnost otcovského pohledu – materializovaná kvasn˘mi láhvemi domácího vína na skfiíni – vûznící cel˘ vesmír pfiedstav a odsuzující celou pfiírodu k se‰lapané uÏiteãnosti, znenadání jako ‰vihnutím kouzelného proutku pukne, pokoj se promûní v zahradu a skfiíÀ se rozevfie jako brána do zemû za zrcadlem, kde se, zaklety do ‰kolních úloh, probouzejí papírové lodiãky a vla‰tovky.“ Vratislav Effenberger @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@ @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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joseph l. mankiewicz | v‰e o evû | 1950

rouben mamoulian | fantom lond˘na | 1932

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rouben mamoulian | fantom lond˘na | 1932

DOUGLAS GORDON – KREV, POT A SLZY

Pá | Pá | Pá | Pá | Pá | Ne |

| 03.07. | 20.00 | Rouben Mamoulian | FANTOM LOND¯NA | USA 1932 | ães. tit. | 83 min. | 10.07. | 20.00 | Lindsay Anderson | KDYBY... | Velká Británie 1968 | ães. tit. | 103 min. | 17.07. | 20.00 | J. L. Mankiewicz | V·E O EVù | USA 1951 | orig. verze s pfiekl. | 128 min. | 04.09. | 20.00 | Albert Lewin | OBRAZ DORIANA GRAYE | USA 1945 | orig. verze s pfiekl. | 98 min. | 11.09. | 20.00 | Jean-Luc Godard | BLÁZNIV¯ PET¤ÍâEK | Francie 1965 | ães. tit. | 101 min. | 13.09. | 16.00 | Rouben Mamoulian | FANTOM LOND¯NA | USA 1932 | ães. tit. | 83 min. | 18.00 Lindsay Anderson | KDYBY... | | Velká Británie 1968 | ães. tit. | 103 min. | 20.00 | Alfred Hitchcock | NA SEVER SEVEROZÁPADNÍ LINKOU | USA 1959 | ães. tit. | 130 min. Po | 14.09. | 16.00 | Alexander Mackendrick | SLADKÁ VÒNù ÚSPùCHU | | USA 1957 | orig. verze s pfiekl. | 75 min. |18.00 | Albert Lewin | OBRAZ DORIANA GRAYE | | USA 1945 | orig. verze s pfiekl. | 98 min. |20.00 | Henry King | PÍSE≈ O BERNADETTù | | USA 1943 | orig. verze s pfiekl. | 122 min. Pá | 18.09. | 20.00 | Alfred Hitchcock | NA SEVER SEVEROZÁPADNÍ LINKOU | USA 1959 | ães. tit. | 130 min. Pá | 25.09. | 20.00 | Alain Robbe-Grillet | MUÎ, KTER¯ LÎE | | Francie – Slovensko 1967 | orig. slovenská verze | 90 min.

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allain robbe-grillet | muÏ, kter˘ lÏe | 1967

lindsay anderson | kdyby... | 1968

| Centrum souãasného umûní DOX uvádí od 4. ãervna do 27. záfií obsáhlou pfiehlídku tvorby jednoho z nejsledovanûj‰ích pfiedstavitelÛ soudobého vizuálního umûní Douglase Gordona (nar. 1966). Jedná se o první v˘stavu tohoto umûlce v âeské republice. | Jak naznaãuje název Krev, pot a slzy, praÏská v˘stava bude akcentovat témata tûlesnosti. V rámci doprovodn˘ch programÛ Café DOX probíhá ve stejné dobû cyklus pfiedná‰ek a diskuzí, na motivy a témata, která Gordon ve svém díle zpracovává (pamûÈ a identita, dobro a zlo, vztah filmového a v˘tvarného umûní. | Douglas Gordon studoval na Glasgow School of Art v dobû, kdy ji vedl v˘tvarník ãeského pÛvodu Pavel Büchler, ke kterému se skotsk˘ umûlec dosud hlásí. Gordon se proslavil svou prací âtyfiiadvacetihodinové Psycho, která spoãívá ve zpomaleném promítání Hitchcockova filmu trvajícím 24 hodin. Dal‰í úspûch mu pfiinesl celoveãerní dokument Zidane, portrét 21. století, uveden˘ v roce 2006 na festivalu v Cannes. Dokument o slavném fotbalistovi Zinédinu Zidanovi nabízí originální pohled na banalitu medializované reality a absurdní podoby novodobého hrdinství. | Douglas Gordon mûl více neÏ sto samostatn˘ch v˘stav, napfi. v newyorském Muzeu moderního umûní (2006), v berlínském Guggenheimovû muzeu (2005), v edinburghské Skotské národní galerii (2006) nebo v pafiíÏském Centre Pompidou (2007). | Po ãervnové projekci Psycha pokraãujeme nyní cyklem dal‰ích klasick˘ch dûl svûtové kinematografie, která byly pro tvorbu Douglase Gordona urãující. (red) @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e? @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@ @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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| douglas gordon

| 15


Pátek 03.07. | 20.00 Nedûle 13.09. | 16.00

Pátek 17.07. | 20.00

Rouben Mamoulian | FANTOM LOND¯NA

Joseph L. Mankiewicz | V·E O EVù

Dr. Jekyll and Mr. Hyde | USA 1932 hrají | Fredric March, Miriam Hopkinsová, Rose Hobartová, Jolmes Herbert, Robert Louis Stevenson ães. tit. | 83 min. | „PfiestoÏe tato moÏná dosud nejzajímavûj‰í filmová verze známého románu Roberta Stevensona o lékafii, jenÏ najde zpÛsob, jak uvést do Ïivota své id, vznikala na poãátku tfiicát˘ch let minulého století, kdy dosah cenzurní autority Haysova úfiadu ztrácel na síle a do americk˘ch filmÛ pronikala realita souãasnosti a hororové prvky, námitky úfiedního dohledu byly jednoznaãné: pfiíli‰ dvojsmyslné a návodné, jakoÏ i nepfiijatelnû brutální, pokud jde o zloãin a sex.“ Pfied obsahov˘m rozmûlnûním tento témûfi aÏ experimentální film Roubena Mamouliana zachránil odkaz na zakotvení pfiedlohy v klasické literatufie. Mamoulian patfiil k tûm filmov˘m reÏisérÛm (byÈ divadelního pÛvodu), ktefií pouÏívali pohyb kamery a nenechali se spoutat ani prvním, pohyb limitujícím zvukov˘m zafiízením. Kameraman Struss ve sv˘ch vzpomínkách potvrzuje, Ïe první scéna filmu, v níÏ kamera pfiedstavuje subjektivní pohled dr. Jekylla, obsahuje sotva dva stfiihy, a protoÏe nebyla v pÛvodním scénáfii, je nepochybnû nápadem reÏiséra. Toto stylisticky v˘razné vyuÏití subjektivní kamery znaãnû pfiedcházelo svou dobu. Mamoulian se Strussem dále pouÏívají prolínání a pfiekr˘vaní obrazÛ, kombinovan˘ pohyb kamery (jízda se ‰venkem) a v˘razné expresivní svícení jako dÛleÏité nástroje dramatického v˘razu. Neménû inovativní je vyuÏití zvuku, kter˘ rovnûÏ slouÏí jako plnohodnotn˘ dramatick˘ nástroj: rytmizuje naraci, jakoÏ i celému vyprávûní dodává imaginativní podnûty. MamoulianÛv Fantom Lond˘na je vnímavou studií nevyzpytatelné dvojznaãnosti lidské povahy. Je filmov˘m dílem, které jak po technické, tak i po obsahové stránce pfiesáhlo horizont své doby. (vh) Pátek 10.07. | 20.00 Nedûle 13.07. | 18.00

Lindsay Anderson | KDYBY....


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If.... | Velká Británie 1968 kamera | Miroslav Ondfiíãek hrají | Malcolm McDowell, David Wood, Richard Warwick, Robert Swann ães. tit. | 103 min. | Sv˘m námûtem i atmosférou je nejznámûj‰í Andersonovo dílo spjato s dobou svého vzniku, s boufiliv˘m rokem 1968, kdy se prudce zvedla vlna studentsk˘ch boufií. Vylíãením anarchistické vzpoury v koleji studentÛ z bohat˘ch rodin kritizuje tvÛrce zastaral˘ systém anglického ‰kolství s jeho tuhou disciplínou a tûlesn˘mi tresty. Film získal na MFF v Cannes hlavní cenu, Zlatou palmu, která o rok pfied tím právû v dÛsledku Kvûtna 1968 nebyla udûlena. Andersonovo Kdyby.... je zároveÀ nejproslulej‰í „neformanovsk˘“ film ãeského kameramana Miroslava Ondfiíãka. (red) @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


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All About Eve | USA 1951 hrají | Bette Davisová, Anne Baxterová, George Sanders, Marilyn Monreová orig. verze s pfiekl. | 128 min. | V‰e o Evû patfií k tûm oscarov˘m filmÛm, které podávají váÏná témata netriviální a v kontextu doby nezvyklou formou. MankiewiczÛv „analytick˘“ (jak ho sám naz˘val) pfiístup k postavám, kter˘ mûl naru‰it jakékoli fale‰né zdání, vyústil ve fragmentárnû budované vyprávûní, v nûmÏ nûkolik vypravûãÛ nahlíÏí na hlavní hrdinku zvenãí a skládá zpûtnû pfiíbûh o mladé ambiciózní hereãce, smûfiující bez jak˘chkoli skrupulí za sv˘m divadelním úspûchem. Snaha o iluzi (pfied svûtem, pfied sebou sam˘m, pfied divákem) je, jako v jin˘ch Mankiewiczov˘ch filmech, zpochybnûna skrze samotnou reflexi herectví: kamera snímá herce, ktefií hrají postavy, jeÏ vytváfiejí na jevi‰ti i v Ïivotû nûkolik dal‰ích rolí. Toto nasazování a odkládání masek vytváfií spletit˘ labyrint, kter˘ je v˘sledkem permanentní du‰evní pfietváfiky a kter˘ Mankiewicz umocÀuje skrze dÛmyslnû vystavûné dialogy a bohatû dekorovan˘ scénick˘ prostor. Tento reÏijní styl dostal pozdûji od francouzské kritiky oznaãení „théa^ tre filmé“, chápané nikoli pejorativnû, ale jako uznání snah o nov˘ filmov˘ v˘raz mimo tradiãní akcent na obrazovou sloÏku. (jk) @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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Pátek 11.09. | 20.00

Jean-Luc Godard | BLÁZNIV¯ PET¤ÍâEK

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Pierrot le fou | Francie 1965 hrají | Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Dirk Sanders, Sam Fuller ães. tit. | 101 min. | Známí kritikové i bezejmenní diváci, ktefií s Blázniv˘m Petfiíãkem nestrávili pÛldruhé hodiny, ale mnoho hodin sv˘ch ÏivotÛ, potvrdí, Ïe koho si tento film chytí, toho uÏ nepustí (trochu vyblednout tu mohou jedinû barvy). Esej o lásce, gangsterech, válce ve Vietnamu, otevfieném obzoru a o smrti nezÛstává nic dluÏen definici filmu, jak ji hned v úvodu se svou typickou lakoniãností podá americk˘ reÏijní veterán Sam Fuller. Film, kter˘ má dostatek primárních emocí, se nikdy nestane intelektuálskou staroÏitností, protoÏe se vÏdycky najde dost lidí stojících o záÏitek, kter˘ bolí tak moc a tak krásnû. (mv) @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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Nedûle 13.09. | 20.00 Pátek 18.09. | 20.00

Alfred Hitchcock | NA SEVER SEVEROZÁPADNÍ LINKOU North by Northwest | USA 1959 hrají | Cary Grant, James Mason, Eva Maria Saintová, Leo G. Carrol | ães. tit. | 130 min. | Psycho je sice moÏná nejslavnûj‰í HitchcockÛv film (a zvlá‰È v˘znamn˘ pro Douglase Gordona, jemuÏ je tato retrospektiva vûnována), Vertigo je bezesporu nejlep‰í, ale film, kter˘ stojí ãasovû mezi nimi, Na sever

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Severozápadní linkou z roku 1959 platí právem za jakousi encyklopedii v‰ech aspektÛ, které z Hitchcocka udûlaly jednoho z velk˘ch inspirátorÛ umûní 20. století. Film Na sever Severozápadní linkou funguje na mnoha úrovních – na té populární jej lze studovat jako nepfiekonan˘ vrchol svého Ïánru – komediálního thrilleru –, jemuÏ se budou marnû snaÏit pfiiblíÏit komerãní filmafii celého následujícího pÛlstoletí. Také avantgardní a umûlecká kinematografie se k odkazu tohoto díla vytrvale vrací (a to nejen v pfiím˘ch citacích jako v Kusturicovû Arizonském sn0u), snímek je kromû toho stále znovu analyzován pfiedními filmov˘mi teoretiky, ale také psychoanalytiky ãi filozofy. Pfiíbûh pojednává o muÏi, do jehoÏ Ïivota bez varování vpadne identita cizího ãlovûka, a on, chceli pfieÏít, se jí musí zbavit, odstranit ji jako zkázonosn˘ nádor. Svízelnou operaci nemálo komplikuje fakt, Ïe cizopasící persona jménem Kaplan fyzicky vÛbec neexistuje... (mv) Pondûlí 14.09. | 16.00

Alexander Mackendrick | SLADKÁ VÒNù ÚSPùCHU Sweet Smell of Success | USA 1957 hrají | Burt Lancaster, Tony Curtis, Susan Harrisonová, Joseph Leon orig. verze s pfiekl. | 75 min. | FilmÛ, jejichÏ název je ve své zámûrné mnohoznaãnosti dÛleÏitou souãástí dramatického pointování narace díla, není mnoho. Silnû ironická poloha titulu Sladká vÛnû úspûchu zjevnû smûfiuje v˘znamové vyznûní pfiíbûhu tohoto filmu z novináfiského prostfiedí newyorského bulvárního tisku, kde pfievládají korupãní vztahy a bezohledná manipulace lidmi, k metaforickému umocnûní a tím i k jeho dal‰í jak emocionální, tak i ideové dÛraznosti. | Hlavní dûjová linie vyprávûní se t˘ká tiskového agenta, jenÏ nakonec sám krutû doplatí na své velmi neetické metody práce. Sladká vÛnû úspûchu, první americk˘ film britského reÏiséra Alexandera Mackendricka, jenÏ si vybudoval renomé na nûkolika mimofiádnû zdafiil˘ch komediích natoãen˘ch ve studiu Ealing ( napfi. Mofie whisky, Pût lupiãÛ a stará dáma), je drama ve své akutnosti tématu pfiiléhavû sdûlné na‰í souãasnosti. PÛvodnû je mûl reÏírovat scenárista filmu Na sever Severozápadní linkou Ernest Lehman, podle jehoÏ povídky Tell Me About It Tomorrow (zaloÏené na autentickém pfiípadu novináfie Waltera Winchela, jenÏ byl ãinn˘ i v Hollywoodu) scénáfi napsal dramatik Clifford Odets. Mistrovská kamera Jamese Wonga Howea, pracuje (v dobû silného nástupu barevného materiálu) s ãernobíl˘m filmem a prosazuje velmi stfiídmé, jin˘mi slovy naturalistické zasvícení jak skuteãn˘ch interiérÛ (to znamená s minimálním vyuÏíváním vyrovnávacího svûtla a zadního zasvûtlení), tak i exteriérÛ, aby zjevnû vynikla autenticita prostfiedí dûje. (vh) Pátek 04.09. | 20.00 Pondûlí 14.09. | 18.00

Albert Lewin | OBRAZ DORIANA GRAYE The Picture of Dorian Gray | USA 1945 hrají | Hurd Hatfield, George Sanders, Donna Reedová, Angela Lansburyová orig. verze s pfiekl. | 98 min.

| Jednou z nejduchaplnûj‰ích variant odvûkého zápasu sil dobra a zla v ãlovûku, jakoÏ i faustovského tématu zaprodání du‰e ìábelsk˘m silám lidské marnivosti obohatil západní literaturu Oscar Wilde ve svém románu Obraz Doriana Graye. Pojednává v nûm pfiíbûh okouzlujícího muÏe, jehoÏ v‰echny za léta nashromáÏdûné a v nitru tajené sadisticky zlé skutky nehyzdí jeho tváfi, n˘brÏ pouze jeho portrét z mládí. Ten, aã skr˘ván, nemÛÏe nakonec neÏ fatálnû zasáhnout do osudu svého pfiedobrazu. Ve své adaptaci originálu scenárista a reÏisér Albert Lewin neubírá nic z Wildeovy proslulé bfiitkosti, pouze v zájmu plynulosti filmového dûje umen‰uje mnoÏství autorov˘ch epigramÛ. RovnûÏ v˘sadní pozice hedonistického lorda Wottona jako vypravûãe je od originálu odli‰ná, jako by zastupovala samotného autora. Lewin neukazuje Ïádné zjevné hrÛzy jednání zvrhlého hrdiny, v‰e dûsivé ponechává na divákovû fantazii. Pouze „portrétu zla“ je dopfiána vizuální expresivita ve v‰í zjevnosti, jejím tvÛrcem je malífi Ivan Le Lorraine Albright, jehoÏ práci Albert Lewin obdivoval, a proto jej také pozval ke spolupráci do Hollywoodu. Scény s portrétem jsou dramaticky zv˘raznûny barvou, neboÈ byly natoãeny v technicoloru, leã kopie NFA je bohuÏel neobsahuje. Vysokou kvalitu vizuálního zpracování potvrzuje ocenûní Oscarem, které Harry Stradling získal za svou ãernobílou fotografii, plnû vyuÏívající metodu hluboké ostrosti. (vh) Pondûlí 14.09. | 20.00

Henry King | PÍSE≈ O BERNADETTù The Song of Bernadette | USA 1943 hrají | Jennifer Jonesová, William Eythe, Charles Bickford, Vincent Price orig. verze s pfiekl. | 122 min. | Rokem 1858 zapoãat˘ skuteãn˘ pfiíbûh prostinké venkovanky Bernadetty Soubirousové, pocházející z jihofrancouzsk˘ch Lourdes, jeÏ zaÏila v dobû svého dospívání zjevení Panny neposkvrnûného poãetí spojené s vytrysknutím léãivého pramene, a nakonec zavr‰en˘ jejím svatofieãením, zpracoval do románové podoby spisovatel Ïidovského pÛvodu Franz Werfel poté, co se na útûku pfied nûmeck˘m fa‰ismem se svou Ïenou v roce 1940 v Lourdech nûkolik t˘dnÛ skr˘val a uãinil místní svûtici slib, Ïe, podafií-li se mu dostat se ‰Èastnû do bezpeãí Ameriky, „literárnû vyzpívá píseÀ o Bernadettû, jak nejlépe bude umût“. Na románu zaãal pracovat jiÏ bûhem plavby pfies oceán. Jeho vydání v USA doprovázel okamÏit˘ úspûch a pochopiteln˘ zájem Hollywoodu. Obsazení hlavní role se stalo vûcí vefiejnou, témûfi jako hledání pfiedstavitelky Scarletty O’Hary z Jihu proti Severu. Aã produkãní spoleãnost tohoto historicko náboÏenského dramatu je Twentieth Century Fox, pfiesto i v pfiípadû obsazení Bernadetty mûl David O. Selznick urãující vliv, neboÈ tuto „roli roku“ vymohl (navzdory navrhované Lillian Gishové, oãekávané Beatrici Pearsnové ãi ohlá‰ené Anne Baxterové) pro svoji tehdej‰í druhou Ïenu Jennifer Jonesovou v˘mûnou za polovinu její smlouvy, na niÏ mûl dosud v˘sadní právo. Stejnû jako film sám i Jonesová naplnila v‰echna oãekávání. Za svÛj v˘kon ve své první hvûzdné roli získala Oscara. Ze zb˘vajících dal‰ích jedenácti nominací Bernadettû pfiipadly oscarové vavfiíny je‰tû za kameru (Arthur Miller), hudbu (Alfred Newman) a v˘tvarné pojetí (James Basevi, William Darling, Thomas Little). (vh)

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Pátek 25.09. | 20.00

Alain Robbe-Grillet | | MUÎ, KTER¯ LÎE


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MuÏ, ktor˘ luÏe – L’homme qui ment | | Francie – Slovensko (âSSR) 1967 hrají | Jean-Louis Trintignant, Ivan Mistrík, Zuzana Kocúriková, Sylvia Turbová reÏie dabingu | Martin Holl˘ orig. slovenská verze | 90 min. | Své moÏná nejdokonalej‰í filmové dílo vytvofiil Robbe-Grillet v roce 1967 na Slovensku: MuÏ, kter˘ lÏe. Jean-Louis Trintignant v nûm propÛjãil svou charismatickou tváfi muÏi, kter˘ Ïádnou nemá, kter˘ si v neustálém bûhu (zaãínajícím uÏ pfii úvodních titulcích) nepfiestává vynalézat nejrÛznûj‰í „pravdy“. MoÏná byl hrdinou povstání, moÏná zbabûl˘m zrádcem. Ani podstata povstání není zcela jasná, snad jde o „Slovenské národní“, ale moÏná, soudû i podle nehistorick˘ch rekvizit a oblekÛ, prostû o povstání proti m˘tu Pravdy vÛbec. âestn˘ bojov˘ úkol pro nádhern˘ch devadesát minut...! (mv) *** | „KaÏdá sloÏka pfiíbûhu – kaÏdá dekorace, kaÏdá scéna, kaÏdá vûta dialogu, kaÏdá vûc – v‰echno je to jakoby rozleptávané vnitfiní rozervaností a brzy i tu‰ením, Ïe v‰e se mÛÏe znovu objevit v jednom i druhém smyslu, Ïe v‰e se mÛÏe vrátit i zvrátit ve svÛj opak. Tak se cel˘ pfiíbûh rozvíjí pouze anulováním kaÏdé vûci a jejím pfievrácením naruby. Pfiitom Boris Varissa postupuje dál podle svého rituálu: vypravuje, opravuje se, zase mluví, vym˘‰lí si, pfiedvádí se a tûmito fieãmi se postupné vkrádá do nepfiátelského prostfiedí zámku, vtáhne do postele jednu holku za druhou, pokusí se diskreditovat památku mrtvého odbojáfie a pfiisvojit si úctu, kterou mu vzdávají, a nakonec, samozfiejmû, zabije otce, ve vífie, Ïe takto se definitivnû usadí jako pán domu a zaujme jeho místo. Ale pfiepoãítal se, nepoãítal se sv˘m dvojníkem, kter˘ je s ním nerozluãnû spjat, právû s oním druh˘m, jehoÏ chtûl nahradit, se sv˘m údajn˘m spolubojovníkem, skuteãn˘m hrdinou, ‘skuteãn˘m’, protoÏe jeho jméno se zapsalo do pamûti a srdce celé vsi i na památník obûtem odboje, se jménem Jana Robina. Borise vyÏenou jako páriu, jako pfiízrak, zpût do lesa, z kterého vy‰el na poãátku pfiíbûhu (je to prales, urwald ?), zatímco Jan se beze slova vrátí, sebejist˘ jako ztûlesnûná spravedlnost. A tak Jan, vzkfií‰en˘ dobr˘ syn, nastoupí na místo mrtvého otce a bude vládnout nad komnatou Ïeny, do níÏ se vrátil pofiádek.“ Alain Robbe-Grillet @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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alexander volkov | justiãní omyl | 1922

| MOZÎUCHIN – PLANOUCÍ POHLED

Út | 14.07. | 20.00 Jakov Protazanov | PLESAJÍCÍ SATAN | BOHAT¯R DUCHA | | Rusko 1917, 1918 | s ães. tit. | nûmé filmy | celkem 100 min. St | 02.09. | 20.00 Petr âardynin | DOMEK V KOLOMNù | | Rusko 1913 | ães. tit. | 25 min. | nûm˘ film Jakov Protazanov | PIKOVÁ DÁMA | | Rusko 1916 | ães. tit. | 45 min. | nûm˘ film Po | 07.09. | 20.00 Jakov Protazanov | OTEC SERGEJ | | Rusko 1918 | ães. tit. | 60 min. | nûm˘ film Ivan MozÏuchin – A. Volkov | DÍTù KARNEVALU | | Francie 1921 | ães. tit. | 35 min. | nûm˘ film St | 09.09. | 17.30 Alexander Volkov | JUSTIâNÍ OMYL | | Francie 1922 | ães. tit. | 80 min. | nûm˘ film Út | 15.09. | 20.00 Marcel L’Herbier | STÍN MATYÁ·E PASCALA | | Francie 1925 | ães. tit. | 92 min. | nûm˘ film Pá | 18.09. | 17.30 Vjaãeslav TurÏanskij | CARÒV KUR¯R | | Francie 1926 | ães. tit. | 110 min. | nûm˘ film St | 23.09. | 20.00 Alexander Volkov | CASANOVA | | Francie 1926 | ães. tit. | 120 min. | nûm˘ film

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jakov protazanov | piková dáma | 1916 @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h?


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jakov protazanov | otec sergej | 1918 @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h?


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m. l’herbier | stín matyá‰e pascala | 1925 @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e?@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h?


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ivan mozÏuchin – alexandr volkov | | dítû karnevalu | 1921

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vjaãeslav turÏanskij | carÛv kur˘r | 1926

| Hypnotizující oãi a temperamentní gesta, talent pro tragédii i komiku, nároãnost i velkorysost, sklon k mystifikaci – vlastnosti pfiíznaãné pro Ivana MozÏuchina (1989–1939), první muÏskou filmovou hvûzdu ruského pfiedrevoluãního filmu. Do sv˘ch rolí se nofiil cele: kdyÏ natáãel Otce Sergeje byl poustevníkem i mimo plátno, stejnû tak se posléze identifikoval se slavn˘m Keanem, Matyá‰em Pascalem, Michalem Strogovem nebo svÛdcem Casanovou. A pfiitom naopak, bylo-li tfieba, dokázal za sebou pálit mosty, pfiekraãovat kontinenty, uãit se nové jazyky, pfiijímat nová jména a nakonec i vzhled. Ve Francii z nûj uãinili Ivana Mosjoukina, v Americe Johna Moskina a nezkrátili mu tady pouze jméno, ale také nos. V duchu Matyá‰e Pascala odkládal svoji identitu, jako jiní odkládají plá‰È, av‰ak není moÏné, Ïe bychom jej nûkdy neodhalili. Jenom budeme vÏdy znovu pfiekvapeni, ãeho v‰eho je schopen. | Na právech na moskevské univerzitû se Ivan MozÏuchin pfiíli‰ neohfiál, po zhlédnutí nûkolika dánsk˘ch filmÛ s Waldemarem Psilanderem a Astou Nielsenovou byl fascinován moÏnostmi filmového plátna. Doma jeho nad‰ení nesdíleli, utekl tedy ke koãovné spoleãnosti bez jejich svolení. Po dvou letech na cestách se do hlavního mûsta vrátil znovu, nikoli v‰ak, aby pokraãoval ve studiu, n˘brÏ jako hotov˘ herec. Z divadelních prken na‰el záhy cestu

i k obdivovanému filmu, uÏ od roku 1911 hrál u ChanÏonkova, kde téhoÏ roku ztûlesnil Truchaãevského v Kreutzerovû sonátû nebo Napoleona III. v Obranû Sevastopolu. Ze ãtyfiletého pÛsobení v této firmû uvidíme grotesknû atypick˘ Domek v Kolomnû v reÏii Petra âardynina, ale jiÏ tady se zaãínal rozvíjet m˘tus mystické síly MozÏuchinova pohledu. Bylo to zvlá‰tû ve spojení s rolemi v melodramatech Jevgenije Bauera, kter˘ dodal jeho projevu na preciznosti a hloubce. | V nastoupené cestû herec pokraãoval i s pfiechodem k dal‰ímu ruskému filmovému podnikateli – u Jermoljeva se setkal s âeslavem Sabinsk˘m a Jakovem Protazanovem a právû spolupráce s Protazanovem se ukázala jako rozhodující. MozÏuchin se stal ideálním interpretem jeho psychologick˘ch dramat. Piková dáma a Otec Sergej pfiedstavují nûmé skvosty, dodnes povaÏované za vrcholná díla ruského filmu let desát˘ch. Revoluce zastihla nadaného umûlce na vrcholu sil i úspûchu, a tak neváhal a spolu s Jermoljevem a dal‰ími kolegy opustil Rusko. Pfies Jaltu a Konstantinopol se za dramatick˘ch okolností dostali do Francie. Z tohoto období uvidíme Dítû karnevalu v reÏii samotného MozÏuchina spolu s Alexandrem Volkovem, film, jímÏ se herec rozlouãil s Ermolieff-Cinéma. Jermoljev pak na své pouti pokraãoval dále do Nûmecka a svoji firmu pfiedal Alexandru Kamenkovi, kter˘ roku 1922 zakládá Albatros. Tady spolu s Volkovem je‰tû MozÏuchin natoãí dramatick˘ Justiãní omyl, velmi úspû‰ného Keana, dosud ne zcela docenûn˘ Stín Matyá‰e Pascala v reÏii Marcela L’Herbiera, Carova kur˘ra s Vjaãeslavem TurÏansk˘m nebo opût s Volkovem svého prvního Casanovu (ten druh˘ bude uÏ zvukov˘, 1933). Abel Gance váÏnû uvaÏuje o MozÏuchinovi jako o svém Napoleonovi, ale Albert Dieudonné je mlad‰í, pfiesvûdãivûj‰í a navíc je to Francouz. | 7. 12. 1926 se MozÏuchin nalodí na cestu do Kalifornie s pûtiletou smlouvou s Universalem v kapse, pln˘ optimismu a dosud nenaplnûn˘ch ambicí. Hrdina pfiijíÏdí dob˘vat Nov˘ svût, ale netu‰í, Ïe svá nejlep‰í léta má jiÏ za sebou. Carl Laemmle od nûho oãekává, Ïe se stane protiváhou k Johnu Barrymoreovi, kter˘ právû exceluje u WarnerÛ. Rozmrzel˘ MozÏuchin nakonec vydrÏí jenom dva roky a objeví se v jediném hollywoodském filmu s pfiíznaãn˘m názvem Kapitulace (1927). Po návratu do Evropy se herec usadí v Berlínû, kam se tehdy soustfieìovala nejvût‰í ãást ruské emigrace. Natoãí je‰tû fiadu nûmeck˘ch a francouzsk˘ch produkcí, ale nûkdej‰ích úspûchÛ jiÏ nedosáhne. Navíc s pfiíchodem zvuku se ukáÏe jeho rusk˘ akcent jako handicap. Vût‰ím problémem je v‰ak stále se prohlubující sklon k sebestylizaci, závislost na alkoholu. Jak uÏ to tak b˘vá, po velkém vzestupu následuje rychl˘ pád: roku 1939 umírá ve svûtû nejslavnûj‰í rusk˘ herec v bídû a zapomnûní. *** Úter˘ 14.07. | 20.00

Jakov Protazanov | PLESAJÍCÍ SATAN Satana likuju‰ãij | Rusko 1917 hrají | Ivan MozÏuchin, Natalija Lisenko, Polikarp Pavlov, Alexandr âabrov, Vera Orlovová nûm˘ film bez mezitit. | 45 min.

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Jakov Protazanov | BOHAT¯R DUCHA Bogatyr ducha | Rusko 1918 hrají | Ivan MozÏuchin, Natalija Lisenko, Olga Trofimovová, Dimitrij Buchoveckij nûm˘ film | ães. elektr. tit. | 55 min. | Malé pfiedznamenání záfiijové pfiehlídky Ivana MozÏuchina (1889–1939), herce, scenáristy a reÏiséra nejprve pfiedrevoluãního Ruska a poté evropského formátu, jehoÏ spalující pohled se stal synonymem psychologicky pojat˘ch v˘konÛ pfied kamerou. Posléze srovnáván pro svÛj elektrizující projev s nûmeck˘mi kolegy Wernerem Kraussem a Conradem Veidtem, zahájil MozÏuchin umûleckou kariéru v roce 1911 u ChanÏonkova, kde natoãil 19 filmÛ (v záfií se mÛÏeme tû‰it na Domek v Kolomnû, 1913, kde se objevuje dokonce i v Ïenském pfievleku). Následovala dÛleÏitá etapa u Jermoljeva: 12 filmÛ v reÏii âeslava Sabinského a 20 filmÛ pod vedením Jakova Protazanova. Z této velké Ïnû se, bohuÏel, nezachovalo zdaleka v‰e, ale to zásadní mÛÏeme vidût i dnes – Pikovou dámu (1916) a Otce Sergeje (1918) v záfií a Plesajícího satana a Bohat˘ra ducha nyní. NFA má ve své sbírce sice nekompletní verzi Plesajícího satana bez mezititulkÛ, na svou dobu odváÏnû extatick˘ snímek je v‰ak natolik zajímav˘, Ïe by se o nûj nemûl pouãen˘ divák pfiipravit. V seversk˘ch reáliích se tady pohybuje trojice hrdinÛ – manÏelsk˘ pár a spolu s nimi Ïijící pastor, jejichÏ vztahy s pfiíchodem tajemného neznámého nab˘vají nové podoby. Pro ilustraci pfiipomeÀme vypjatou scénu, v níÏ rozpolcen˘ pastor pfiekryje obraz Madony s dítûtem portrétem Satana a padne do náruãe bratrovy Ïeny. Tato kombinace Fausta, ·arlatového písmene a ibsenovského dramatu stojí na poãátku MozÏuchinova démonického období. Shodou okolností rovnûÏ v Bohat˘ru ducha jde do jisté míry o zápas bratrÛ o lásku jedné Ïeny (opût v podání Natalije Lisenko, MozÏuchinovy partnerky i v osobním Ïivotû), ale tady herec zosobÀuje podstatnû vyrovnanûj‰í osobnost mladého ‰lechtice, usilujícího o nápravu sociálních problémÛ na venkovû. Na rozdíl od Plesajícího satana tento snímek uvádíme v Ponrepu poprvé! Stfieda 02.09. | 20.00

Petr âardynin | DOMEK V KOLOMNù Domik v Kolomnû | Rusko 1913 hrají | Ivan MozÏuchin, Sofija Goslavskaja, Praskovja Maximova nûm˘ film | ães. tit. | 25 min. @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@ @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@

Jakov Protazanov | PIKOVÁ DÁMA

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Pikovaja dama | Rusko 1916 hrají | Ivan MozÏuchin, Vera Orlova, Nikolaj Panov nûm˘ film | ães. tit. | 45 min. | Domek v Kolomnû chápejme spí‰e jako potvrzení MozÏuchinovy záliby v pfievlecích v‰eho druhu a malé komické rozpt˘lení pfied dramaticky vyhrocenou Pikovou dámou, oba filmy v‰ak spojuje slavné jméno autora pfiedlohy Alexandra Pu‰kina a Petr âardynin shodou @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


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okolností natoãil svoji verzi Pikové dámy uÏ pfied Protazanovem v roce 1910. Av‰ak aÏ ta následující a podstatnû proslulej‰í vycházela i v detailech z Pu‰kinovy povídky. Jermoljev si byl vûdom, Ïe pro jeho firmu pÛjde pfiedev‰ím o prestiÏní záleÏitost, spí‰e neÏ o komerãní úspûch. A dobová kritika pfiivítala Protazanovovo provedení skuteãnû s nad‰ením, oceÀujíc jak reÏijní práci, v˘pravu, kameru, tak i vhodn˘ v˘bûr hercÛ a jejich v˘kony. Pro zosobnûní hrdiny propadlého obrazu mrtvé hrabûnky bylo MozÏuchinovo horeãnaté pojetí zcela na místû. Pfii formování v˘tvarné stránky filmu se reÏisér nechal inspirovat zvlá‰tním vydáním Pu‰kinovy prózy s ilustracemi Alexandra Benoise, jenÏ se o deset let pozdûji podílel rovnûÏ na vizuální podobû Ganceova Napoleona. Dûj se odehrává v rÛzn˘ch ãasov˘ch rovinách, zajímavou montáÏí jsou vyjádfieny vzpomínky, vize, symbolické v˘jevy. Upozornûme zvlá‰tû na ten, v nûmÏ se hrdina zamotává do obrovské sítû a v obraze zÛstává pouze jeho velk˘ deformovan˘ stín na bílé zdi. @@@@@@@@e?@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@ @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@

Pondûlí 07.09. | 20.00

Jakov Protazanov | OTEC SERGEJ Otûc Sergej, Rusko 1918 hrají | Ivan MozÏuchin, Vera Orlova, Vladimir Gajdarov, Natalja Lisenko nûm˘ film | ães. mezitit. | 60 min.

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Ivan MozÏuchin – Alexander Volkov | | DÍTù KARNEVALU

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L’enfant du carnaval, Francie 1921 hrají | Ivan MozÏuchin, Nathalie Lissenko, Charles Vanel, Paul Olivier nûm˘ film | ães. mezitit. | 35 min. | Je‰tû rozervanûj‰í neÏ Hefiman z Pikové dámy je Otec Sergej z Protazanovovy proslulé adaptace stejnojmenné novely Lva Nikolajeviãe Tolstého (dal‰í zpracování téÏe látky natoãili Igor Talankin v roce 1978 a Paolo a Vittorio Tavianiové roku 1990). Ústfiední postava tady prochází dlouh˘m ãasov˘m údobím – od mladého kadeta vojenské akademie pfies léta jeho dÛstojnické kariéry aÏ po mni‰sk˘ Ïivot muÏe, kter˘ se rozÏehnal se svûtsk˘m bytím. MozÏuchin je schopen stejnû vûrohodnû ztvárnit jak 18letého mladíka, tak 80letého starce a ani ve finále nepfiestává jeho otec Sergej, nûkdej‰í kníÏe Kasatsk˘, oblíbenec cara Mikulá‰e I., pochybovat o své Ïivotní pouti. | Otcem Sergejem se pro nás uzavírá ruská etapa hercovy tvorby, bude následovat jiÏ francouzské Dítû karnevalu, byÈ pocházející pfiedev‰ím z rusk˘ch rukou. Scénáfi napsal MozÏuchin na míru sobû a své partnerce Nataliji Lisenko a spolu s Alexandrem Volkovem jej zfilmovali. Pro herce to byl jeho jiÏ tfietí francouzsk˘ titul, ale první bez jeho dvorního reÏiséra Jakova Protazanova, pfiesto znovu dosáhl úspûchu. A jeho spolupráce s Volkovem stejnû úspû‰nû pokraãovala. @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@


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Stfieda 09.09. | 17.30

Alexander Volkov | JUSTIâNÍ OMYL La maison du myste`re | Francie 1922 hrají | Ivan MozÏuchin, Charles Vanel, Nicolas Koline, Héle`ne Darlyová nûm˘ film | ães. mezitit. | 80 min. | Justiãní omyl náleÏí k velmi úspû‰n˘m francouzsk˘m nûm˘m seriálÛm (ciné-romans nebo films a` episodes), které byly v dobû války a tûsnû po ní pfiepracovány do verzí dlouhometráÏních celoveãerních filmÛ, urãen˘ch na export i pro domácí znovuuvedení. Rusk˘ emigrant Jermolijev tady produkoval tfii seriály, v‰echny v roce 1921 a v‰echny na základû románov˘ch fejetonÛ Julese Maryho, specialisty na melodramata t˘kající se zápletek kolem slepé spravedlnosti. Samotné natáãení pronásledovaly problémy: MozÏuchin byl stiÏen tyfovou horeãkou a na ‰est mûsícÛ zcela vyfiazen z dal‰í ãinnosti, Jermoljev se rozhodl opustit Francii a nadále podnikat v Nûmecku, kdyÏ byl seriál koneãnû uveden, firmu jiÏ vedli Alexandre Kamenka a Noe¨ Bloch. Navzdory tomu jeho úspûch byl okamÏit˘ a pfiesvûdãiv˘, a kdyÏ uvidíte témûfi atletické v˘kony hlavního pfiedstavitele, tûÏko vûfiit, Ïe pfiekonal tak váÏnou chorobu. Vedle jiÏ proslulého MozÏuchina v‰ak seriál otevfiel cestu pro Charlesa Vanela a jeho melodramatické zlosyny a ve Francii byl rovnûÏ docenûn udivující komick˘ talent také ruského emigranta Nicolase Kolina, jenÏ se vzápûtí objevil ve v˘razné roli v Ganceovû Napoleonovi coby komick˘ kontrapunkt k váÏnû pojatému hlavnímu hrdinovi. Úter˘ 15.09. | 20.00

Marcel L’Herbier | | STÍN MATYÁ·E PASCALA


Pátek 18.09. | 17.30

Vjaãeslav TurÏanskij | | CARÒV KUR¯R

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Michel Strogoff, Francie 1926 hrají | Ivan MozÏuchin, Nathalie Kovanko, Acho Chakatouny, Henri Debain nûm˘ film | ães. mezitit. | 110 min. | Filmy rusk˘ch emigrantÛ mají svÛj vlastní svût, jsou to zpravidla filmyrébusy o osudech bíl˘ch za hranicemi Ruska. Hrdina b˘vá vûãn˘ch psancem, jenÏ dojde-li k happyendu, pak je spojen s návratem do vlasti, která zatím povstala. CarÛv kur˘r sice pfiedstavuje slavnou historickou romanci Julesa Vernea, nicménû jde o téma pro ruskou komunitu jako stvofiené. Pfiíbûh Michala Strogova se totiÏ odehrává v imperiálním Rusku cara Alexandra II. a pro francouzské Rusy se stal dokonalou pfiíleÏitostí k nostalgické vzpomínce. Vjaãeslavovi TurÏanskému se tak podafiilo vytvofiit zfiejmû nejlep‰í adaptaci této verneovské látky a Ivan MozÏuchin dostal znovu pfiíleÏitost stfiídat pfievleky i identity, skákat neohroÏenû do fieky a unikat v palbû kulek. Dramatick˘ dûj má v‰ak i jednu surrealistickou vsuvku: v‰imnûte si snové scény, v níÏ se zesláblému hrdinovy zdá, Ïe kolem nûho poskakují Tatafii coby ìáblové mezi létajícími balónky (sic!). A je‰tû jedna zajímavost – film se natáãel ve stejné dobû a na stejném místû (studio v Billancourtu) jako jiÏ nûkolikrát zmínûn˘ Napoleon. Tohoto hrdinu si sice nakonec MozÏuchin nezahrál, ale TurÏanskij poté, co zkompletoval Carova kur˘ra, pomáhal Ganceovi s reÏií bitvy u Toulonu. @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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Pátek 23.09. | 20.00

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Feu Mathias Pascal | Francie 1925 hrají | Ivan MozÏuchin, Michel Simon, Pierre Batcheff, Pauline Cartonová nûm˘ film | ães. tit. | 92 min. | MozÏuchin a L’Herbier vytvofiili pro excentrickou adaptaci rané novely Luigiho Pirandella více neÏ pfiekvapiv˘ tandem. Dvojnické téma sice oba jiÏ dávno fascinovalo, ale vá‰nivû expanzivní herec vedle chladnû obfiadného reÏiséra, takové spojení zneklidÀovalo pfiedpokládan˘m konfliktem. Pfiesto, nebo právû proto, vzniklo dílo, které pfiíjemnû zaskoãilo nejen autora pfiedlohy, dílo, které dodnes nebylo dostateãnû docenûno v ‰ífii své pestrosti. Pomineme-li téma dvojí identity, pfiíznaãné pro celou MozÏuchinovu kariéru a jeho standardnû ko‰at˘ v˘kon, pohybující se od tragické dimenze Pirandellova hrdiny aÏ po jeho témûfi gymnastické projevy radosti, je tfieba zdÛraznit fascinující v˘pravu Alberta Cavalcantiho a Lazare Meersona a kameru, na níÏ se podílelo hned nûkolik kameramanÛ, evidentnû splÀujících reÏisérovu tvÛrãí pfiedstavu. Pfiekvapí zvlá‰tû velkorysé pojetí prostoru, leckdy je‰tû umocnûné umûlou perspektivou umnû nainstalované kulisy, práce s nûkolika plány a hloubkou ostrosti, ãarování se svûteln˘mi kontrasty. V rámci fantasticky vyuÏité topografie mûsta couvá kamera pfied hrdinou, zpomalenû ho snímá ve snov˘ch sekvencích, nechá jej vbûhnout do kruhové zatmívaãky atp. Film, kter˘ je moÏné vidût nûkolikrát a stejnû bude stále co objevovat. @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@@@@@@@ @@@@@@@@ ?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@ ?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@

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Alexander Volkov | CASANOVA

Casanova, Francie 1926 hrají | Ivan MozÏuchin, Rudolf Klein-Rogge, Paul Guidé, Albert Decoeur, Diana Karenne nûm˘ film | ães. tit. | 120 min. ãásteãnû barevn˘ film, restaurovan˘ podle pÛvodní nitrátní kolorované kopie | Pfied svou cestou do Hollywoodu se MozÏuchin rozlouãil s Evropou stylovû – jako Casanova. Film byl skuteãnou superprodukcí, je‰tû spektakulárnûj‰í neÏ CarÛv kur˘r, kter˘ se pfiitom dostal i do americké distribuce. Spí‰e neÏ jako Ïivotopisn˘ film pojal Volkov námût coby historickou fantazii na motivy ze Ïivota proslulého svÛdce. MozÏuchin ztûlesnil svého hrdinu sympaticky jakoÏto protiváhu k serióznímu Keanovi (1923) a film se tak stal jednou z jeho nejlep‰ích komick˘ch kreací, dokonce s prvky sebeparodie. Ve stylu Douglase Fairbankse skáãe z jednoho balkonu na druh˘, nofií se do fieky, ‰plhá na gondolu, ‰ermuje hned s deseti protivníky, uniká po stfiechách, aby dorazil vãas na jedno z tisíce dostaveníãek. A kamera tanãí v rytmu benátského karnevalu, Casanova otevfie okno a volá na Benátãany: „AÈ Ïije svoboda! AÈ Ïije radost ze Ïivota!“ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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| ivan mozÏuchin

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arnaud desplechin | vánoãní pfiíbûh | 2008

ARNAUD DESPLECHIN | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@ @@@@@@@@e? @@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@?e@@@@@@@@e?@@@@@@@@? @@@@@@@@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@ @@h? @@

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Arnaud Desplechin | VÁNOâNÍ P¤ÍBùH Un conte de Noe¨l | Francie 2008 hrají | Catherine Deneuveová, Mathieu Amalric, Melvil Poupaud, Emmanuelle Devosová, Chiara Mastroianniová, Jean-Paul Roussillon, Hippolyte Girardot, Anne Consignyová ães. tit. | 143 min.

Stfieda 01.07. | 20.00 | pfiedpremiéra Pondûlí 31.08. | 20.00 premiéra Stfieda 16.09. | 20.00 Úter˘ 29.09. | 20.00 | Dvanáct let po slavném snímku Uãená pfie aneb MÛj pohlavní Ïivot se k nám dostává nová „uãená pfie“... tentokrát na téma, jak pfieÏít Vánoce a transplantaci kostní dfienû. Intelektuální tragikomedie Vánoãní pfiíbûh mûla premiéru na MFF Cannes 2008, kde byla uvedena v hlavní soutûÏi. Mal˘ v˘bûr z prvních ohlasÛ: *** | „Vánoãní pfiíbûh je film neuvûfiitelnû hutn˘, pln˘, po v‰ech stránkách ‰tûdr˘, jeho kinematografické zdraví exploduje od prvního do posledního zábûru. Uprostfied sv˘ch hercÛ je Desplechin jako dirigent orchestru, kter˘ z nástrojÛ – sam˘ch stradivárek – dokáÏe s plnou silou vydob˘t to nejlep‰í, co v nich je.“ S e r g e K a g a n s k i , Les Inrockuptibles, 20.5.2008 *** | „Od filmu Králové a královna víme, Ïe Desplechin je ovlivnûn – kromû Renoira a nové vlny na jedné stranû a kromû Resnaisovy kinematografie mozku na stranû druhé – temnou tvorbou Ingmara Bergmana. Zvlá‰È to dokazuje Vánoãní pfiíbûh, nad nímÏ se vzná‰í zákefiná psychologická krutost, ale také tlumená melancholie ztracené svornosti a rodinn˘ch utopií. Jisté dramatické situace a pozoruhodná kamera vûrného Erica Gautiera pfiipomenou film Fanny a Alexandr, ale bergmanovské dûdictví se prosazuje i v jin˘ch postupech (monology mluvené do kamery) a v dialozích vrhajících zlovûstné svûtlo na samé jádro problému.“ O l i v i e r D e B r u y n , Positif 568, ãerven 2008 *** | „Dnes uÏ nemÛÏe b˘t sporu o tom, Ïe v dramatizaci rodinného mikrokosmu nemá Desplechin sobû rovného. Vánoãní pfiíbûh je ‘totální’ film , kter˘ ono záludné lamento rozvíjí a rozhojÀuje, ve vyz˘vavé polyfonii, která je zároveÀ krutá, nihilistická, hnûvivá, úskoãná a nenucená.“ M i c h e l B o u j u t , L’Avant-sce`ne cinéma 572 *** podivn˘ námût vánoãního filmu | Pfiítel mého otce mi poslal svou knihu Transplantace. Jmenuje se Jacques Ascher, je psychoanalytik a napsal tu knihu spolu s JeanemPierrem Jouetem, kter˘ provádí transplantace v pfiípadû myelodysplázie. Analytik a odborník na rakovinu hovofií jednou spoleãnû, jindy kaÏd˘ sám. Ta kniha o dvou hlasech mne velmi udivila. Jako v‰ichni jsem mûl samozfiejmû za to, Ïe pouze transplantace, které jsou nejviditelnûj‰í, vyvolávají nejvût‰í fantasmata: játra, ledviny... Pfiitom transplantace kostní dfienû vyvolá psychózu bezprostfiednû. Platí to pro dárce i pro pfiíjemce, pro jejich blízké a dokonce i pro o‰etfiovatele. Jak mÛÏe transplantace kostní dfienû vyvolat tolik událostí? Z tohohle tázání to celé vze‰lo. | Zasáhl mne poslední film Ingmara Bergmana Sarabanda, ale nevûdûl jsem, jakou cestou se vydat. Chtûl jsem udûlat film t˘kající se Vánoc. A pak jsem dostal onu knihu a zaãal stavût trochu násilnick˘ a trochu rozvern˘ pfiíbûh s postavami jedné rodiny a s tématem transplantace. Arnaud Desplechin

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ralph thomas | doktor hledá místo | 1957

filmy | âERVENEC – ZÁ¤Í Stfieda 01.07. | 17.30

Ken Annakin | JAK SE LIDÉ ÎENÍ Holiday Camp | Velká Británie 1947 hrají | Dennis Price, Flora Robsonová, Esmond Knight, Hazel Courtová, Jack Warner ães. tit. | 89 min. Epizodicky vystavûná dramatická komedie Jak se lidé Ïení líãí Ïivot v rekreaãním stfiedisku, jak vypadal nebo mohl vypadat v Anglii pfied ‰edesáti lety. Jeden z posledních produktÛ „burÏoazní“ anglické kinematografie, které staãily po Únoru je‰tû proklouznout do ãesk˘ch kin. Vdûãné publikum se doãkalo lásky, zábavné britské poÈouchlosti i ‰petky kriminálního vzru‰ení a ignorovalo káravé recenze vût‰iny kritikÛ, pí‰ících jiÏ zcela ve vyÏadovaném novém, „uvûdomûlém“ duchu. (mv) âtvrtek 02.07. | 17.30

Roman Balajan | LETY VE SNU A VE SKUTEâNOSTI Poljoty vo snû i najavu | SSSR 1982 hrají | Oleg Jankovskij, Oleg Tabakov, Ljudmila Gurãenko, Oleg Men‰ikov, Nikita Michalkov ães. tit. | 85 min. Pocta Olegu Jankovskému Málokter˘ herec dokáÏe tak v˘mluvnû mlãet – v Tarkovského opusech Zrcadlo a Nostalgie, v Dramatu na lovu Emila Loteanu, v televizním Polibku Romana Balajana nebo tfieba v rusko-britské produkci Karena ·achnazarova Atentát na

cara. Od 60. let do leto‰ního roku jej obdivovali jak divadelní a filmoví diváci tak umûleãtí kritici ve vzácné shodû. Spolu s Allou Pugaãevovou se stal posledním „národním umûlcem“ pfied rozpadem SSSR. V 65 letech nás opustil kníÏe My‰kin, Hamlet, mlad˘ Kamy‰ev i star˘ Karenin v jedné osobû – Oleg Jankovskij. Pocházel z rodiny s polsk˘mi kofieny, otec byl jako pfiítel Tuchaãevského dvakrát zatãen, rodina byla poslána do Kazachstánu, kde se nejmlad‰í ze tfií synÛ Oleg narodil. Po brzké otcovû smrti hlavu rodiny doma zastoupil nejstar‰í Rostislav, rovnûÏ herec, kter˘ je ãasto v literatufie uvádûn vzhledem k vûkovému odstupu jako skuteãn˘ OlegÛv otec. Herectví si vedle bratrÛ posléze zvolili také jejich synové (Filip Jankovskij hrál uÏ alter ego malého Tarkovského v Zrcadle), Oleg se rovnûÏ s hereãkou oÏenil (Ljudmilu Zorinu uvidíme jako jeho manÏelku také ve filmu Lety ve snu a ve skuteãnosti). Po 12 letech v saratovském divadle se Oleg Jankovskij dostal do Moskvy, kde se vedle divadla zaãal vûnovat rovnûÏ filmu. Zvlá‰tû si pfiitom porozumûl s Vadimem Abdra‰itovem (v Ponrepu jsme nedávno vidûli I kdyÏ nejsem vinen, 1979) a právû s Romanem Balajanem. Vztah s Andrejem Tarkovsk˘m byl zpoãátku velmi intenzivní (podobnost Jankovského s Arsenijem Tarkovsk˘m se rovná dvojnictví), ale pfiátelství naru‰ilo reÏisérovo náhlé rozhodnutí pfieobsadit na divadle Jankovského Hamleta Anatolijem Solonicynem. Jankovskij si v‰ak tuto roli posléze stejnû zahrál, ale v reÏii Gleba Panfilova a s Innou âurikovovou jako Gertrudou. Tarkovskij s hercem pfiesto poãítal pro hlavní roli v Obûti, Jankovskij v‰ak nedostal povolení vycestovat, coÏ se mu stalo bûhem jeho kariéry mnohokrát. Navzdory tomu, Ïe na divadle zahrál i Lenina a ve filmu dokázal s noblesou sobû vlastní zosobnit i pár stranick˘ch tajemníkÛ, nemohl ani do Cannes, kdyÏ festival zahajovalo velmi populární Drama na lovu a nevidûl vût‰inu zahraniãních produkcí, v nichÏ mu bylo dovoleno hrát. My si jeho nenápadné mistrovství pfiipomeneme v klíãovém díle Romana Balajana, zachycujícím tfii dny ze Ïivota ãtyfiicetiletého architekta a zároveÀ geniálnû vystihujícím obraz doby. S pomocí scenáristy Viktora MereÏka vytvofiili herec a reÏisér generaãní portrét neradostné doby, jenÏ cenzura neprohlédla a diváci jej uãinili sv˘m hitem. Zcela pfiesn˘ Jankovskij vydrÏí po cel˘ film v závratném tempu; spalující energií a pfiitom aÏ dûsivou nezacíleností svého jednání diváka témûfi fyzicky ohroÏuje. Vedle zmateného „pfiebíhání“ nezralého ãtyfiicátníka se tady nic zvlá‰tního neodehrává, ani stopa po nûjakém vnûj‰ím tlaku, po represích, nesvobodû, a pfiesto vnímáme tu dusivou, bezv˘chodnou atmosféru nejen Ukrajiny poãátku 80. let. (ir) Pátek 03.07. | 17.30

Ken Annakin | PRÁSKAâI The Informers | Velká Británie 1963 hrají | Nigel Patrick, Colin Blakely, Catherine Woodvilleová ães. tit. | 97 min. Práskaãi jsou solidním kriminálním snímkem respektujícím Ïánrová pravidla své doby a zemû vzniku. Vrchní policejní inspektor Scotland Yardu Johnnoe nevûfií v nové kriminalistické metody a spoléhá se radûji na osvûdãen˘ systém sítû policejních ‰piclÛ, rozhozen˘ch mezi pfiíslu‰níky podsvûtí. Tím se dotane do konfliktu se sv˘m pfiedstaven˘m, superintendantem Bestwickem. (red) | 33

Úter˘ 07.07. | 17.30

Ken Annakin | T¤I MUÎI VE âLUNU Three Men in a Boat | Velká Británie 1956 hrají | Laurence Harvey, Jimmy Edwards, David Tomlinson, Shirley Eatonová, Jill Irelandová | ães. tit. | 84 min. Román Jeroma Klapky Jeroma Tfii muÏi ve ãlunu, psa nepoãítaje je stále vyhledávan˘m dílem britské humoristické literatury. Pfiíhody tfií mlad˘ch muÏÛ na jejich pouti po TemÏi, líãené se such˘m anglick˘m humorem, byly zfilmovány tfiikrát (pfiedtím 1926 a 1933). V této barevné ‰irikoúhlé verzi je více neÏ v pfiedchozích kladen dÛraz na situaãní komiku, která dostává pfiednost pfied slovním vtipem. (vh)

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âtyfiicetiletá úspû‰ná architektka Ïije s partnerem, kterého nedokáÏe, navzdory jeho nevûrám, opustit. Jejich vztah se v˘raznû zkomplikuje aÏ ve chvíli, kdy se seznámí se synem jedné své klientky, kter˘ se do ní vá‰nivû zamiluje. Film byl uveden v hlavní soutûÏi v Cannes, Anthony Perkins zde obdrÏel cenu za muÏsk˘ hereck˘ v˘kon. (jk) âtvrtek 09.07. | 17.30

Ken Annakin | | BÁJEâNÍ MUÎI NA LÉTAJÍCÍCH STROJÍCH

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Úter˘ 07.07. | 20.00 Stfieda 09.09. | 20.00

Lajos Koltai | âLOVùK BEZ OSUDU Sorstalanság | Maìarsko – SRN – Velká Británie 2005 hrají | Marcell Nagy, Áron Dimény, András M. Kecskés ães. tit. | 140 min. „Tfiicet let po konci druhé svûtové války vy‰la v Maìarsku novela Imre Kertésze âlovûk bez osudu. Bez pov‰imnutí. Trvalo dvacet let, neÏ se z ní stala ãtenáfiská senzace. O dal‰í dekádu pozdûji se její autor doãkal Nobelovy ceny za literaturu a kniha sama filmového zpracování. To patfií mezi nejlep‰í kinematografické zachycení holokaustu vÛbec. âlovûkem bez osudu je György Köves, syn Ïidovského obchodníka z Budape‰ti. Ve ãtrnácti se ocitne v transportu do Osvûtimi, z ní putuje do táborÛ v Buchenwaldu a Zeitzu. PfieÏije a vrátí se domÛ, kde na nûj nikdo a nic neãeká a nikdo také není schopen pochopit, ãím pro‰el. (...) Zatímco takov˘ SchindlerÛv seznam se sv˘m hollywoodizovan˘m podáním pfiedstavuje ideální pomÛcku pro v˘uku na stfiedních ‰kolách, KoltaiÛv film je dospûlej‰í a komplexnûj‰í. Nejen sv˘m dûtsk˘m vidûním pfiipomíná spí‰e evropské snímky jako Evropa, Evropa, Ivanovo dûtství ãi Jdi a dívej se. I ty v‰ak nakonec pfieroste takfika neznateln˘m pocitem smífiení a transcendence. âlovûk bez osudu dokáÏe sdûlit nesdûlitelné.“ (Vojtûch Rynda, Otfiesná krása svûta bez barev. Lidové noviny 9. 2. 2009, s. 18.)

Stfieda 08.07. | 17.30

Anatole Litvak | MÁTE RÁDA BRAHMSE ? Goodbye Again | USA 1961 hrají | Ingrid Bergmanová, Yves Montand, Anthony Perkins, Miche`le Mercierová orig. verze s pfiekl. | 97 min. Anatole Litvak zaãal ke konci kariéry a po svém mnohaletém pÛsobení v Hollywoodu natáãet filmy opût v Evropû. Jedním z nich je i milostné drama Máte ráda Brahmse? podle stejnojmenného románu Franc,oise Saganové.

Magnificent Men in Their Flying Machines | Velká Británie 1965 hrají | Alberto Sordi, Stuart Whitman, Jean-Pierre Cassel, Robert Morley, Gert Fröbe, Sarah Milesová, James Fox, Karl Michael Vogler ães. tit. | 125 min. Spád této komedie z doby prvních odváÏn˘ch pokusÛ o létání je rychlej‰í neÏ tehdûj‰í letadla. Jejich piloti jsou takoví, jací mají b˘t hrdinové: odváÏní, stateãní, zábavní, jedním slovem bájeãní – a navíc v podání hercÛ, ktefií jsou zárukou dobré podívané. (vh) Stfieda 09.07. | 20.00 Stfieda 23.09. | 17.30

Werner Herzog | NOSFERATU – FANTOM NOCI Nosferatu – Phantom der Nacht | SRN 1978 hrají | Klaus Kinski, Bruno Ganz, Isabella Adjaniová, Jacques Dufilho, Roland Topor ães. tit. | 106 min. „Nosferatu – Fantom noci je originálním pfiepisem klasického hororu Friedricha Wilhelma Murnaua z roku 1922, mistrovského díla nûmeckého filmového expresionismu. Pokud jde o vnûj‰í podobu díla, Herzog zÛstává Murnauovû dílu maximálnû vûrn˘, nová verze zachovává strukturu, rytmus a ãásteãnû i obrazovou skladbu pÛvodního snímku, jenÏ byl první (byÈ pomûrnû volnou) filmovou adaptací klasického románu Dracula Brama Stokera. Klaus Kinski v roli upíra má do detailu stejnou masku jako jeho pfiedchÛdce Max Schreck. Nosferatu – Fantom noci z roku 1979 je samozfiejmû barevn˘ a zvukov˘, zásadní odli‰nost od pfiedlohy spoãívá v jiné autorské interpretaci námûtu. PÛvodní Upír Nosferatu je jedním z tûch expresionistick˘ch filmÛ, jimÏ je pfiisuzováno prorocké pfiedvídání politické budoucnosti Nûmecka. Murnauova upíra je moÏné chápat jako symbol destruktivního zla, pfiípadnû jako obraz masového vûdomí, jeÏ je pfiipraveno odevzdat se do sluÏeb tyranovi. HerzogÛv hrabû Dracula není v pravém smyslu slova fantomem. Je to bytost, obdafiená schopnotí cítit a uvûdomovat si svou nepfiirozenou existenci, proto proÏívá jen nekoneãn˘ smutek a utrpení. Herzog ãasto snímá titulní postavu ve velk˘ch celcích, pfiisuzuje mu tak nikoliv úlohu démona, ale zajímavého a uchopitelného subjektu, jenÏ musí neustále unikat bolestivé pfiítomnosti krucifixÛ a denního svûtla. Jeho kradmá chÛze noãními ulicemi nesignalizuje plíÏivé nebezpeãí jako u Murnaua, ale spí‰e obavu z prozrazení v lidském svûtû, jehoÏ nicotnost uÏ trpící bytost nahlédla. Hrabû Dracula je jednou z Herzogov˘ch postav, vydûlen˘ch z lidské spoleãnosti a donucen˘ch tázat se po smyslu existence. Snímek Nosferatu – Fantom noci pfiesahuje hranice konvenãnû pojatého upírského pfiíbûhu.“ (Filmov˘ pfiehled ã. 9 | 1994)

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Pátek 10.07. | 17.30

Fred Schepisi | ZPùV O JIMMIEM BLACKSMITHOVI The Chant of Jimmie Blacksmith | Austrálie 1978 hrají | Tommy Lewis, Ray Barrett, Jack Thompson, Angela Punchová, Steve Dodds ães. tit. | 114 min. Fred Schepisi (1939) se zaãal vûnovat hrané reÏii na zaãátku 70. let, Zpûv o Jimmiem Blacksmithovi je jeho druh˘m filmem. Na základû skuteãné události, k níÏ do‰lo na pfielomu století v jednom australském malomûstû, reÏisér rozehrává smutn˘ pfiíbûh mladého mí‰ence, kter˘ nedokáÏe ãelit pokrytectví a rasistick˘m sklonÛm svého okolí. Jimmieho svatba s bílou dívkou jen prohloubí v‰udypfiítomné nepfiátelství, které jej nakonec pfiivede k zoufalé vzpoufie. (ir) Pondûlí 13.07. | 17.30

Ralph Thomas | DOKTOR V DOMù Doctor in the House | Velká Británie 1954 hrají | Dirk Bogarde, Muriel Pavlowová, Kenneth More ães. tit. | 85 min. První snímek ze série komedií s hlavní postavou praktického lékafie, kter˘ je navzdory svému povolání také jen „obyãejn˘m“ ãlovûkem a kterému se lidské trapasy nevyh˘bají. Názvy tûchto vtipn˘ch veseloher ze Ïivota anglické spoleãnosti, jichÏ Ralph Thomas bûhem témûfi dvaceti let natoãil sedm, napovídají o svém tematické zamûfiení... Doktor v domû (1954), Doktor na mofii ãi Doktor v potíÏích (1970). Thomas si nejprve vyzkou‰el rÛzné filmafiské profese (stfiih, v˘roba filmov˘ch upoutávek) a po návratu z bojÛ II. svûtové války se koncem ãtyfiicát˘ch let stal samostatn˘m reÏisérem. Prokázal schopnost pracovat v nejrÛznûj‰ích Ïánrech. Napfi. Na ãerven je horko je komediální thriller, a má pro nás zajímavou souvislost, odehrává se také v Praze. Podstata stále trvající obliby komedie Doktor v domû je zaloÏena na lehké nadsázce a svûÏím humoru, s jejichÏ pomocí film líãí nespoãet karambolov˘ch situací mladého adepta medicíny. Pfiedstavitelem této role je Dirk Bogarde, jenÏ se postupnû vypracovával na nejoblíbenûj‰ího britského herce té doby. (vh)

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scénáfiÛ k filmÛm své manÏelky Nany DÏordÏadzeové (Robinsonáda aneb MÛj anglick˘ dûdeãek – 1987, Tisíc a jeden recept zamilovaného kuchafie – 1996 a Léto ztracen˘ch polibkÛ – 2000), z jeho vlastní reÏijní tvorby se do ãeské distribuce nedostal ani jeden snímek. Putování soudruha Stalina do Afriky je v˘jimeãnou pfiíleÏitostí poznat Kvirikadzeho právû v tomto oboru, kter˘ na konci 60. let absolvoval v Moskvû pod vedením Grigorije âuchraje. Îádné vlivy v˘znamn˘ch reÏisérÛ v‰ak v jeho tvorbû nehledejme, Kvirikadze je bytostnû svÛj. Snad vlivem rodného mûsta, multikulturního Tbilisi, si rád pohrává z nejrÛznûj‰ími fakty a vytváfií mystifikace, které trefnû odráÏejí skuteãn˘ stav vûcí, byÈ mnohdy ve velké nadsázce. Takov˘ je zde i osud dûlníka Piãchadzeho, jenÏ je v roce 1953 vybrán k tomu, aby se stal dvojníkem diktátora Stalina, znaveného politikou a touÏícího odjet na africk˘ kontinent mezi mulatky. Kvirikadze kombinuje hrané pasáÏe s archivním materiálem, pfiíbûh uzavírá do rámce vlastní cesty do Ameriky, kde se sám pokou‰el na poãátku 90. let prosadit se. Jako by prostfiednictvím tohoto filmu vedl dialog sám se sebou, jemuÏ ve zlomovém roce 53 bylo ãtrnáct let. UpozorÀujeme na dva rozhovory Galiny Kopanûvy: (Gruzínsk˘ film podle Iraklije Kvirikadzeho – Film a doba ã. 3 | 1989, s. 144–148.) (O tfií‰tûní a zcelování osudÛ – Film a doba ã. 4 | 1996, s. 143–145.) (hal)

Stfieda 15.07. | 17.30

Eugenio Martín | ÎIVOT JDE DÁL La vida sigue igual | ·panûlsko 1969 hrají | Julio Iglesias, Jean Harringtonová, Charo Lópezová ães. tit. | 95 min. Zpûvák Julio Iglesias, dobov˘ král ‰panûlsk˘ch hitparád, si v tomto snímku zahrál sám sebe. V pfiíbûhu studenta práv a amatérského zpûváka a kytaristy, jinak téÏ brankáfie klubu Real Madrid se volná fabulace mísí se skuteãn˘mi Iglesiasov˘mi osudy. Diváci se doãkají romantického pfiíbûhu o mladíkovi, kter˘ bûhem dlouhé rekonvalescence po váÏné autonehodû nalezne díky lásce k pÛvabné mladé dívce nov˘ smysl Ïivota. Îe ve filmu nechybí hudba a zpûvákÛv charakteristick˘ hlas, se rozumí samo sebou. (red)

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âtvrtek 16.07. | 17.30

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Karel Stekl˘ | KARIÉRA

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Úter˘ 14.07. | 17.30

Irakli Kvirikadze | | PUTOVÁNÍ SOUDRUHA STALINA DO AFRIKY Putû‰estvije tovari‰ãa Stalina v Afriku | Amkhanzg Stalinis mogzauroba aprika‰i | | Gruzie – USA 1990 hrají | Ramaz âchikvadze, Îanri Lola‰vili, Zurab Kip‰idze, Jelena Kostina orig. verze s pfiekl. | 71 min. (+ krátk˘ animovan˘ film ·adimana âavãavadzeho Divo‰i | Dikari | SSSR – Gruzie 1979 | 9 min.) V nedûli 12. ãervence oslavil 70. narozeniny gruzínsk˘ scenárista, reÏisér a pedagog Irakli Kvirikadze. V na‰em prostfiedí je znám˘ pfiedev‰ím jako autor

1948 hrají | Ladislav Boháã, Marie Vá‰ová, Jarmila Kurandová, Dana Medfiická 101 min. Po úspû‰né Sirénû, ocenûné v roce 1947 (jako dodnes jedin˘ ãesk˘ film!) nejvy‰‰í cenou v Benátkách, pokraãoval Karel Stekl˘ ve své tvorbû dramatem Kariéra. Snímek rekapitulující osudy tiskového magnáta, kter˘ svému závratnému postavení obûtoval osobní ‰tûstí, natoãil reÏisér podle námûtu spisovatele Jana Morávka. Tématem i formou pfiipomíná toto spoleãensko kritické drama namífiené proti „nemravnému kariérnictví“ a „soukromému tiskafiskému podnikání“ film Orsona Wellese Obãan Kane. Poúnorová kritika pfiijala tento údajnû „ideovû nejasn˘“ snímek uveden˘ na podzim roku 1948 velmi rozporuplnû. Vedle nedostateãného odsouzení první republiky jí vadil pfiedev‰ím shovívav˘ postoj tvÛrcÛ k hlavnímu hrdinovi, kter˘ je vylíãen spí‰e jako politováníhodn˘ slaboch vyuÏívající pfiíleÏitosti k vlastnímu vzestupu neÏ jako bezcharakterní „kapitalistick˘

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dravec“. Uznání se v‰ak dostalo technické stránce filmu. Cenûná byla pfiedev‰ím kamera Jaroslava Turzy a hudba E. F. Buriana, tedy práce tvÛrcÛ, ktefií se podíleli i na pfiede‰lém reÏisérovû úspûchu. (mar)

v˘chovy. Tito dva lidé se spolu nemohou sblíÏit a domluvit se nejen proto, Ïe neznají jazyk. Nerozumûli by si, i kdyby ho znali. Adelheid je mÛj nejoblíbenûj‰í film a mrzí mû, Ïe se u nás obe‰el bez vût‰í divácké odezvy. Toto téma o nekomunikovatelnosti je jak dûlané pro souãasnou dobu.“

Pátek 17.07. | 17.30

(Z rozhovoru dr. Evy Struskové s Franti‰kem Vláãilem,

Ken Annakin | HLAS DIVOâINY SRN – Itálie – Velká Británie – ·panûlsko – Francie | 1972 hrají | Charlton Heston, Miche` le Mercierová, Raimund Harmstorf ães. tit. | 95 min. Producenti z pûti evropsk˘ch zemí se spojili, aby v koprodukãním snímku Hlas divoãiny pfienesli na plátno ãtenáfisk˘ evergreen Jacka Londona Volání divoãiny. Filmovou Alja‰ku na‰li tvÛrci v exteriérech ve ·panûlsku a v Norsku, ale stejnû jako v soubûÏnû natáãen˘ch úspû‰n˘ch italsk˘ch westernech neopomnûli vyhradit i v tomto zlatokopeckém spektáklu hlavní roli nefal‰ovanému Ameriãanovi. V pestré mezinárodní smûsici po boku Charltona Hestona nechybí ani populární pfiedstavitelka snímkÛ o Angelice Miche`le Mercierová. Diváci proÏijí s hrdiny fiadu napínav˘ch dobrodruÏství, ale morální ponauãení o po‰etilém pachtûní za Ïlut˘m kovem bude neúprosné a ponechá nadûji pouze ãtyfinohému Buckovi, volanému sv˘mi vlãími pfiíbuzn˘mi k opu‰tûní psího údûlu v takzvané civilizaci. (mv) Pondûlí 31.08 | 17.30

Ralph Thomas | DOKTOR HLEDÁ MÍSTO Doctor at Large | Velká Británie 1957 hrají | Dirk Bogarde, Muriel Pavlowová, Donald Sinden ães. tit. | 90 min. Námûtem anglické série doktorsk˘ch komedií se stala v Británii velmi populární kniha povídek Richarda Gordona, jejichÏ hrdinou je medik, pozdûji ãlen lékafiské komory Simon Sparrow. I v tomto tfietím, volném pokraãování událostí ze Ïivota „nepraktického“ praktického lékafie je pod Thomasov˘m reÏijním vedením opût hlavním pfiedstavitelem Dirk Bogarde. Humor, kter˘ v tomto barevném a ‰irokoúhlém filmu najdeme, sami Angliãané povaÏují za ryze britsk˘. (vh) Úter˘ 01.09. | 17.30

Franti‰ek Vláãil | ADELHEID 1969 hrají | Emma âerná, Petr âepek, Jan Vostrãil, Pavel Landovsk˘ 95 min. „V roce 1969 jsem natoãil Adelheid. PÛvodní Körnerovu synopsi Adelheid v polovinû 60. let sice schválili, ale nedoporuãili k realizaci. Soudilo se, Ïe doba není zralá pro pfiehodnocování odsunu NûmcÛ. Körner pak látku vydal jako román, kter˘ pozdûji znovu pfiepsal do scénáfie. A ten mi nabídl. V nové verzi jsme zúÏili osud lidí v pohraniãí na vztah Viktora a Adelheid. Oba dûlí mnoho pfiehrad, které nejsou jen v nich, pfiedev‰ím je to diametrální rÛznost

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in.: O vûcech trval˘ch a pomíjiv˘ch. Film a doba ã. 4 | 1997, s. 173.)

Úter˘ 01.09. | 20.00 Stfieda 02.09. | 17.30

Rodrigo Plá | VNIT¤NÍ POU·Ë Desierto adentro | Mexiko 2008 hrají | Mario Zaragoza, Diego Catano, Memo Dorantes, Eileen Yanez ães. tit. | 112 min. „Elías se provinil vÛãi Bohu a tíÏí ho strach z oãekávané odplaty. Je pfiesvûdãen˘, Ïe boÏí hnûv v podobû pfiedãasné smrti dopadne na jeho osm dûtí. Aby odvrátil osud a vyslouÏil si u Boha odpu‰tûní, uch˘lí se do ústraní a zasvûtí svÛj Ïivot stavbû kostela... Pfiíbûh je vyprávûn˘ oãima Elíasova nejmlad‰ího neduÏivého syna Aureliana, kter˘ rodinnou ságu zachycuje prostfiednictvím kreseb. Jsou to v‰ak Elíasovy chyby, které mûní smûr událostí, nikoli boÏí odplata. To, Ïe neschopnost odpustit ostatním a pfiedev‰ím sobû samotnému svaluje Elías na Boha, prohlédnou aspoÀ nûkteré z jeho dûtí... Prvním impulzem k natoãení filmu bylo pro reÏiséra objevení deníkov˘ch záznamÛ S. Kierkegaarda, ve kter˘ch filozof líãí strach z pfiedãasné smrti, vyvolan˘ jeho otcem. Události dvacát˘ch let 20. století pak reÏisérovi pomohly pfievést pfiíbûh z protestantského prostfiedí do katolického a mexického a na pozadí historického kontextu zobrazit iracionální ‘náboÏenské ‰ílenství’“. (Katalog 43. MFF Karlovy Vary 2008, s. 131.) Pátek 04.09. | 17.30

Martin Friã | ·VADLENKA âSR 1936 hrají | Lída Baarová, Hugo Haas, Theodor Pi‰tûk, Adina Mandlová, Vûra Ferbasová 82 min. (+ krátk˘ film âernobílá rapsodie, r. Martin Friã, âSR 1936, 3 min.) Situaãní veselohra o nepravém králi módy vznikla podle pÛvodního námûtu Olgy Scheinpflugové. Patfií do série filmÛ, které Martin Friã natoãil s jedním ze sv˘ch nejãastûji obsazovan˘ch hercÛ, Hugo Haasem (jen v roce 1936 s ním natoãil je‰tû drama Uliãka v ráji a komedii Mravnost nade v‰e). Z roku 1936 pochází i krátká âernobílá rapsodie, jedin˘ v˘let Martina Friãe do sféry avantgardního filmu – snímek uvádíme jako pfiedfilm. (red) Úter˘ 08.09. | 17.30

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Juraj Herz | SPALOVAâ MRTVOL

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1968 hrají | Rudolf Hru‰ínsk˘, Vlasta Chramostová, Jana Stehnová, Milo‰ Vogniã, Ilja Prachafi, Jifií Menzel 92 min. Snímek, kter˘ byl v roce 1973 staÏen z kin pro údajnou morbidnost, natoãil Juraj Herz podle stejnojmenné novely Ladislava Fukse. Tragikomedie

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s hororov˘mi prvky se odehrává na historickém pozadí nastupujícího fa‰ismu. Pan Kopfrkingl, vzorn˘ zamûstnanec krematoria, milující otec a manÏel s romantickou du‰í stále více podléhá nacistické ideologii, které obûtuje i své nejbliÏ‰í. Jeho podivínství a posedlost smrtí pfiitom narÛstá do obludn˘ch rozmûrÛ. Podobenství o nenápadnû rostoucím zlu je prostoupeno zneklidÀující atmosférou, kterou umocÀuje hudba ZdeÀka Li‰ky, nápaditá montáÏ a místy expresionistická kamera Stanislava Miloty vyjadfiující naru‰en˘ psychick˘ stav hrdiny. (mar) @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

Poslední snímek, Otvírání studánek, natoãil Alfred Radok rok po sladatelovû smrti. Byl zam˘‰len jako souãást stejnojmenného Radokova pfiedstavení v Laternû Magice. Scénická adaptace kantáty zkomponované roku 1955, na níÏ se podílel i mlad˘ Milo‰ Forman, v‰ak zÛstala aÏ do roku 1966 zakázaná. (red)

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Pátek 11.09. | 17.30

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Hugo Haas – Otakar Vávra | VELBLOUD UCHEM JEHLY

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âtvrtek 10.09. | 17.30

T¤IKRÁT BOHUSLAV MARTINÒ Vladislav Vanãura | MARIJKA NEVùRNICE | âSR 1934 | 71 min. hrají | Anãa ·kelebejová a horalé z Podkarpatské Verchoviny Elmar Klos | ST¤EVÍâEK | âSR 1935 | 8 min. kamera | Alexander Hackenschmied Alfred Radok | OTVÍRÁNÍ STUDÁNEK | âSR 1960 | 17 min. hrají | Otto Lackoviã, Marta Richterová Marijka nevûrnice, film, oznaãovan˘ jako „film tfií ãesk˘ch autorÛ“. K jeho vytvofiení se spojili tfii spisovatelé: námût byl od Ivana Olbrachta, scénáfi napsal Karel Nov˘ a film reÏíroval Vladislav Vanãura. K tûmto tfiem velk˘m jménÛm ãeské kultury tfiicát˘ch let se fiadí neménû slavné jméno ãtvrtého spolupracovníka, skladatele Bohuslava MartinÛ. Film byl v nûkolika smûrech experimentem. Jeho tvÛrci se spojili s nezávisl˘m producentem Ladislavem Koldou v samostatn˘ umûleck˘ tvÛrãí kolektiv, vlastnû jakési druÏstvo, a rozhodli se, Ïe budou film natáãet bez závislosti na jakékoli kapitálové skupinû. (...) Námût filmu ãerpal ze Ïivota dfievafisk˘ch dûlníkÛ na tehdej‰í Podkarpatské Rusi. Pfiíbûh, milostné drama rozvíjející se mezi tfiemi osobami – Marijkou, jejím muÏem a jejím milencem – byl ze dvou tfietin autentick˘. (...) Marijka nevûrnice nepropadla pro své technické nedostatky, pro omyly tvÛrcÛ, jichÏ se dopustili ve scénáfii, montáÏi ãi stfiihu, pro nezvládnutí pfiedstavitelÛ a pro dal‰í chyby, které filmu vytkla kritika. Marijka nevûrnice propadla právû a pfiedev‰ím pro své umûlecké aspekty, právû a pfiedev‰ím pro ty vlastnosti, které ji pronikavû v pozitivním smyslu odli‰ily od bûÏného standardu. ¤eãeno s F. X. ·aldou, dojem, jímÏ toto dílo pÛsobilo, byl spí‰e dojem ãehosi tvrdého a pfiísného neÏ elegantního a hladkého, nûãeho, co se pfiísnû odli‰ovalo od konvenãnosti a pfiíjemné pohodlnosti dosavadního bûÏného umûleckého nebo pseudoumûleckého v˘razu. (Lubo‰ Barto‰ek: Dûjiny ãeskoslovenské kinematografie II. Zvukov˘ film 1930–1945. âást 2, s. 15–18.)

*** Rok po Marijce nevûrnici zkomponoval Bohuslav MartinÛ svou druhou (a poslední) filmovou hudbu – pro krátk˘ film Elmara Klose a Alexandra Hackenschmieda, dvou dal‰ích pfiedních novátorÛ ãeské prvorepublikové kinematografie. Jednalo se o Stfievíãek, jeden z fiady originálních reklamních snímkÛ BaÈova obuvnického koncernu.

âSR 1936 hrají | Hugo Haas, Rudolf Deyl, Jifiina ·tûpniãková, Oldfiich Nov˘, Antonie Nedo‰inská, Jan Pivec 85 min. (+ krátk˘ film Litomy‰l, âSR 1937, min., 8 min.) Divadelní pfiedloha Franti‰ka Langera, filmovû zpracovaná jiÏ dfiíve Karlem Lamaãem (1926), chtûla vyvrátit názor, Ïe spí‰ projde velbloud uchem jehly, neÏ by si bohat˘ vzal chudou. Premiéra filmu 19. ledna 1937 byla slavnostní záleÏitostí: zúãastnil se jí i prezident republiky. Obecenstvo pfiijalo film s nad‰ením a dobová kritika jej oznaãila za jednu z nejzdafiilej‰ích ãesk˘ch veseloher vÛbec. (red) Úter˘ 15.09. | 17.30

Werner Herzog | AGUIRRE, HNùV BOÎÍ Aguirre, der Zorn Gottes | Nûmecko 1972 hrají | Klaus Kinski, Ruy Guerra, Peter Berling, Helena Rojová, Del Negro ães. tit. | 100 min. „Protagonisty filmÛ Wernera Herzoga b˘vají v˘luãné osobnosti, které posedlost ‘nemoÏn˘mi’ sny a úkony pfiivede k definitivní roztrÏce se spoleãností i se samotnou realitou. Takov˘ je i titulní protagonista filmu Aguirre, hnûv BoÏí, ‰panûlsk˘ konkvistador Lope de Aguirre. Ten na sklonku roku 1560 se sv˘mi muÏi a v doprovodu domorod˘ch prÛvodcÛ (ale i své milované patnáctileté dcery) hledá v povodí Amazonky bájné zlaté mûsto InkÛ – El Dorado. (...) Aguirreho prohra se ocitá mimo konvenãní kategorie dobra a zla uÏ proto, Ïe Werner Herzog v ní objevuje prvky obludnû dokonalé nádhery. Snímek Aguirre, hnûv BoÏí naznaãuje, proã Herzogovy v˘luãné projekty zÛstávají stranou zájmu vût‰inového publika – a to i navzdory tomu, Ïe ‘velké’ otázky, které celá desetiletí krystalizují ve filmech dnes pûta‰edesátiletého tvÛrce souzní s dnes tak módními enviromentalistick˘mi snímky. Herzoga aÏ obsesivnû zajímá stfiet moderní civilizace s ‘pÛvodními’ formami (pfiíroda, ‘pfiírodní’ kultury a jedinci-primitivové, blázni ãi excentrici). Tento stfiet mÛÏeme vnímat i ve zpÛsobu, jak˘m uÏ ve filmu Aguirre, hnûv BoÏí prolíná fikci se snímanou skuteãností, hran˘ film s dokumentem. (...) Kinski se nakonec vzdal hollywoodsky hluãné stylizace a na Herzogovo pfiání ti‰e kouzlí s hlasem, nepfiedvídatelnû ‘krabími’ pohyby tûla i horeãnat˘ma oãima ‰íleného vyhládlého dítûte, jehoÏ El Dorado se nachází mimo v‰echny dosaÏitelné obzory. TûÏko hádat, kde je v tomto pfiípadû mezi vyuÏitím a zneuÏitím herce reÏisérem. V tomto smyslu je pfiím˘m pokraãováním filmu Aguirre, hnûv BoÏí dobrodruÏné drama Fitzcarraldo, které –, opût na toku peruánské fieky Urubamby –, Herzog s Kinsk˘m natoãili o deset let pozdûji.“ (Alena Prokopová, Mezi fikcí a autobiografií. www.projet100.cz)

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Stfieda 16.09. | 17.30

Werner Herzog | | KAÎD¯ PRO SEBE A BÒH PROTI V·EM Jeder für sich und Gott gegen alle | SRN 1974 hrají | Bruno S., Walter Ladengast, Brigitte Miraová, Enno Patalas ães. tit. | 109 min. „Pfiíbûh nalezence Ka‰para Hausera, objeveného roku 1828 v jednom norimberském sklepû, je herzogovskou látkou par excellence. Zbaven pÛvodu a minulosti pfiedstavuje v ‘nejãist‰ím slova smyslu tvora bez pojmÛ, bez jazyka, necivilizovaného, je‰tû neopracovaného jedince, surovinu’ (Herzog). Tato postava má blízko k protagonistÛm fiady jeho snímkÛ. Napfiíklad k vojáku Stroszekovi v prvním hraném filmu Signál k Ïivotu (1967), k liliputánÛm ve snímku I trpaslíci zaãínali jako malí (1970) ãi ke konquistadorovi v Aguirre, hnûv BoÏí (1972). Zde v˘raznû vystupuje sekvence s koãovn˘m cirkusem, k níÏ Herzog ‘pro jednou svolal svou rodinu’. Okolní svût je v‰echny vnímá jako fyzicky nebo psychicky postiÏené, ve skuteãnosti jsou v‰ak ménû deformovaní neÏ takzvanû ‘normální’ lidé. (...) Do hlavní role Herzog obsadil skuteãného sirotka Bruna S., kter˘ byl teprve po letité odysee po rÛzn˘ch sociálních ústavech ‘vpu‰tûn’ do spoleãnosti, ãímÏ bofií pravidla sociální i filmové konvence. O to zábavnûj‰í je sledovat, jak se bûhem filmu zdokonaluje v hereckém projevu, aniÏ by se v‰ak vzdal vlastní identity. ProtoÏe se hlavní pfiedstavitel nedokázal nauãit del‰í text, musel se Herzog omezit na relativnû krátké zábûry. Jinakost filmové postavy (‘pfiipadá mi, jako bych na zem dopadl pûknû natvrdo’) reÏisér zesiluje stfiihem. Hrubû ‘skáãe pfies osu’, poru‰uje logiku smûru pohledu a pohybu, ãímÏ naru‰uje pfiíli‰ plynul˘ tok vyprávûní. ProtoÏe historick˘ Norimberk uÏ neexistuje a dne‰ní mûsto zdobí ‘fale‰né památky’ (Lotte Eisnerová), natáãelo se ve stfiedofranckém Dinkelsbühlu. Idylu hrázdûn˘ch domÛ, laÈkov˘ch kulis, reÏisér konfrontuje se svûtem Ka‰parov˘ch snÛ a pfiedstav, které experimentální filmafi Klaus Wyborny zachytil kamerou Super 8. Herzog se hlásí k iluzi pfiírodní krásy: ‘Vím, Ïe bych nemûl, ale miluji toto stvofiení.’ Vypráví pfiíbûh ‘utrpení a pomalého odumírání toho, co bylo na Ka‰parovi bezprostfiednû lidského’. Spoleãnost, která chce nalezence vychovat, se pfiitom sama staví na pran˘fi. Ale Herzog nezam˘‰lel pfievést v˘vojov˘ román do filmu, jak to udûlal Truffaut ve snímku Divoké dítû. Vedle celé fiady sebecitací, za nûÏ si okamÏitû vyslouÏil kritiku, ve snímku uvedl nûkteré pfiátele z mnichovské filmové scény, napfi. reÏiséra Herberta Achternbusche jako vesnického mladíka ãi proslulého filmového odborníka Enna Patalase coby pastora.“ (Michael Töteberg (ed.), Lexikon svûtového filmu.

o „chlapci, kter˘ se na lásku a manÏelství dívá romanticky, a o ìáblu, kter˘ totéÏ vidí skepticky“. Snímek natoãil reÏisér Juraj Herz jako svÛj druh˘ celoveãerní film s „cílem pobavit diváky“. Sám se ujal titulní role pekelného poku‰itele Asmodea, roze‰tvávajícího mladou zamilovanou dvojici ìábelsk˘mi úskoky. Seberafinovanûj‰í nástrahy v‰ak nedokáÏou otfiást mladíkovou vírou v jedinou lásku a ‰Èastné manÏelství. Snad jen vlastní, pfiíli‰ pozdní poznání. (mar) @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@

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Pondûlí 21.09. | 20.00

Victor Sjöström | ZKOU·KA OHNùM Vem dömer | ·védsko 1921 hrají | Jenny Hasselquistová, Gösta Ekman, Ivan Hedqvist ães. tit. | 59 min.

Victor Sjöström | VOZKA SMRTI Körkarlen | ·védsko 1920 hrají | Victor Sjöström, Hilda Borgströmová, Tore Svennberg, Astrid Holmová ães. mezitit. | 56 min. Filmem Zkou‰ka ohnûm, inspirovaném legendou z 15. století o Ïenû, která je souzena za pokus o zabití svého muÏe, zahájíme v Ponrepu malou pfiipomínku Victora Sjöströma, od jehoÏ narození uplyne 20. záfií jiÏ 130 let. Druh˘m filmem veãera bude pak legendární Vozka smrti, základní dílo ‰védské ‰koly, pro Ingmara Bergmana „film, kter˘ mne nejvíce poznamenal“. Evokuje vûãn˘ sen o druhé ‰anci, která by nám dovolila proÏít Ïivot podruhé, bez v‰ech pochybení a kfiivd, jimiÏ jsme ublíÏili bliÏním. Jako u Danta, stojí i u Victora Sjöströma na poãátku dûje pád do spánku, kter˘ je uÏ napÛl smrtí. Antihrdina, kter˘ má na svûdomí ne‰tûstí dvou Ïen, se musí stát vozkou Smrti, aby z této mezní perspektivy koneãnû nahlédl smysl Ïivota, na nûjÏ mu v bûhu Ïití nezbyl ãas ani my‰lenky. Jak˘ lep‰í námût si mÛÏe pfiát kinematografie –, nov˘ umûleck˘ druh, kter˘ po uplynutí prvního ãtvrtstoletí své existence musí sloÏit zkou‰ku dospûlosti? ProtoÏe je evidentní, Ïe v této zkou‰ce se skr˘vala v˘zva, která Sjöströma lákala, a na niÏ odpovûdûl na svou dobu nezvyklou sktrukturou retrospektiv ãi prÛkopnick˘m uÏitím víceexpozicí. (mv)

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Orpheus, Praha –, Litvínov 2005, s. 194–196.)

Úter˘ 22.09. | 17.30 Pondûlí 21.09. | 17.30

Juraj Herz | KULHAV¯ ëÁBEL 1968 hrají | Juraj Herz, Václav Neckáfi, Jana ·ulcová, Yvonne Pfienosilová 73 min. (+ stfiedometráÏní film Juraje Herze Sbûrné surovosti, âSR 1965, 30 min.) Hudební groteska volnû odkazující k pfiedloze A. R. Lesagea vyprávûjící

Zvonimir Berkoviç | RONDO Rondo | Jugoslávie 1966 hrají | Stevo Îigon, Milena Draviãová, Relja Ba‰iç, Zvonimir Rogoz ães. tit. | 87 min. Zvonimir Berkoviç mûl uÏ na svém kontû vavfiíny z Cannes za krátk˘ film Ná‰ byt (1962), kdyÏ vzbudil v roce 1966 pozornost svûtové kritiky sv˘m prvním dlouh˘m hran˘m filmem Rondo. Jde o netypicky pojat˘ pfiíbûh manÏelské dvojice a domácího pfiítele odehrávající se kolem ‰achové hry. Zásluhou

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pfiesného rozvíjení tématu s „refrénem“ i s návratem do v˘chozí polohy nabízí film podobnost s hudební kompozicí. Není to náhoda: Berkoviç vystudoval kromû filosofie i hru na housle, publikoval hudební kritiky a podle hudebních principÛ vytvofiil v roce 1985 i druhé ze sv˘ch vrcholn˘ch dûl: Milostné dopisy se zámûrem. V jedné z vedlej‰ích rolí Ronda poznají znalci Zvonimira Rogoze, kter˘ udûlal za první republiky kariéru v ãeském filmu. (ml, mv)

i kdyÏ kritick˘ pohled na spoleãnost zÛstává zachován. Marie, která neumûla zabránit tragické smrti své sestry, ji sv˘m zpÛsobem zkou‰í „nahradit“ dívkou, která je Annû trochu podobná. V Sestrách nalezla slavná nûmecká reÏisérka Margarethe von Trotta polohu, která jí nejvíc odpovídala a které se drÏela i ve svém nejslavnûj‰ím filmu Olovûná doba, v jehoÏ centru opût stojí dvû sestry. (mv) Stfieda 30.09. | 20.00

âtvrtek 24.09. | 17.30

Victor Sjöström | TERJE VIGEN

Juraj Herz | ZNAMENÍ RAKA

Terje Vigen | ·védsko 1916 hrají | Victor Sjöström, Bergliot Husbergová, August Falck, Edith Erastoffová ães. mezitit. | 36 min.

1966 hrají | BoÏinová, Zdenûk ·tûpánek, Ilja Prachafi, Iva JanÏurová 83 min. Netradiãní kriminální pfiíbûh Znamení raka, realisticky zasazen˘ do divácky atraktivního nemocniãního prostfiedí, natoãil Juraj Herz podle románu Hany Bûlohradské Poslední veãefie jako svÛj celoveãerní debut. Tento spí‰e psychologick˘ snímek opírající se o herecké v˘kony hlavních pfiedstavitelÛ a kameru Bedfiicha BaÈky se zab˘vá vy‰etfiováním vraÏdy jednoho z lékafiÛ, pfii ãemÏ vycházejí najevo vzájemné vztahy mezi zdravotnick˘m personálem i jejich pacienty. Oproti jin˘m kriminálním snímkÛm zde nehrají hlavní roli policejní vy‰etfiovatelé, ale podezfielí, z nichÏ jeden odhalí hledaného vraha. (mar)

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Victor Sjöström | PSANCI

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Pátek 25.09. | 17.30

Martin Friã | ADVOKÁTKA VùRA âSR 1937 | hrají | Oldfiich Nov˘, Truda Grosslichtová, Theodor Pi‰tûk, Rudolf Deyl, Stanislav Neumann, Jaroslav Marvan 76 min. Situaãní veselohra Advokátka Vûra byla prvním filmem Martina Friãe, v nûmÏ se objevil Oldfiich Nov˘. Ten v jeho tvorbû brzy zaujal pozici Vlasty Buriana, Huga Haase, Voskovce a Wericha. Právû Friã pochopil odli‰nost hereckého typu Nového a udûlal z nûj miláãka publika i kritiky. Film Advokátka Vûra dává tuto v˘znamnou kapitolu ãeské veselohry sotva tu‰it, jeho jedin˘m trumfem je právû jeho skvûlé herecké obsazení. (red) Úter˘ 29.09. | 17.30

Margarethe von Trotta | | SESTRY ANEB ROVNOVÁHA ·TùSTÍ Schwestern oder die Balance des Glücks | SRN 1979 hudba | Konstantin Wecker, Henry Purcell hrají | Jutta Lampeová, Gudrun Gabrielová, Heinz Bennent, Agnes Finková ães. tit. | 90 min. Postavy sester Marie a Anny, kter˘m se pfies vzájemnou lásku nepodafií nalézt v jejich vztahu „rovnováhu ‰tûstí“, jsou psychologicky propracované „zevnitfi“,

Berg-Ejvind och hans hustru | ·védsko 1917 hrají | Victor Sjöström, Edith Erastoffová, John Ekman ães. mezitit. | 70 min. | nûm˘ film Ve filmech Terje Vigen a Psanci, dvou v evropském kontextu své doby mimofiádn˘ch dílech (z prvního období pfied Vozkou smrti), uvidíme Victora Sjöströma i jako hlavního pfiedstavitele. První z nich, v nûmÏ hraje i jeho pozdûj‰í Ïena Edith Erastoffová, je filmov˘m zpracováním epické básnû norského dramatika Henrika Ibsena. Pfiíbûh vypráví star˘ muÏ, opu‰tûn˘ uprostfied mofie a skal, kter˘ vzpomíná na dávno uplynulé ‰Èastné dny, které proÏil s milovanou Ïenou a dítûtem... Podle hry islandského autora Jóhanna Sigurjónssona Ejvind z hor a jeho Ïena, která se úspû‰nû hrála také u nás, natoãil Sjöström film Psanci. Drama uprchlého zlodûje Berga Ejvinda a bohaté vdovy Hally (opût dvojice Sjöström – Erastoffová), která dá pfied pohodln˘m Ïivotem pfiednost strádání na nikdy nekonãící cestû, reÏisér znovu zpracoval jako drama ãlovûka uprostfied drsné severské pfiírody. Cel˘ pfiíbûh a konfrontace s pfiírodou dodávají hlub‰í psychologické zázemí postavám, oÏivují a dokreslují jejich nálady a pohnutky. Vznikla tak obrazová báseÀ, která v dobû svého vzniku nemûla ve ‰védském filmu pfiedchÛdce. Na Psancích, ktefií spolu s Vozkou smrti pfiedstavují vrchol Sjöströmovy ‰védské tvorby, obdivoval Ingmar Bergman zejména zpÛsob v˘stavby pfiíbûhu. (mv)

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program pfiipravili | Milan Klepikov (mv) ve spolupráci s Brianou âechovou (ir), Vûroslavem Hábou (vh), Janem Kfiipaãem (jk), Martou Mentzlovou (mar), Tomá‰em Hálou (hal), Milanem Líãkou (ml), a Janem Stachem z digitalizaãního pracovi‰tû NFA grafick˘ design | David Fírek vydal | Národní filmov˘ archiv | Male‰ická 12, Praha 3 | ãerven 2009

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Jsem pfiesvûdãen, Ïe neb˘t filmÛ, nebylo by svûta. âím víc v‰echno pozb˘vá reality, tím víc je skuteãnosti ve filmu. Dnes uÏ ve svûtû nelze nic vidût. Nejsou uÏ Ïádné peníze. Není uÏ útlaku, ani proletáfiÛ. Jsou uÏ jenom obrazy. V‰e se stává naprosto virtuálním, svût je stále ménû konzistentní. Já si ale nemyslím, Ïe by to bylo stra‰né. Je na kinematografii, aby konstituovala svût. KdyÏ je kinematografie dobrá, je i svûta trochu víc. Arnaud Desplechin

PONREPO ãervenec záfií 2009

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