Locina Info. Verschijnt driemaandelijks 32e Jaargang nr 159 juni 2011

LOCINA FILM & VIDEO TEAM LOCINA, uw ideale partner bij het aanleren van de filmkunst. Een partner die u kan bijstaan met goede raad, die u kan helpen bij beeld- en klankmontage. LOCINA vergadert op maandagavond. U kan steeds vrijblijvend enkele vergaderingen bijwonen om uzelf ervan te overtuigen dat zij de ideale vereniging is

Locina Info Verschijnt driemaandelijks 32e Jaargang nr 159 juni 2011

voor informa$e wendt u tot LOCINA film & videoteam Inlich$ngen : Carl Goossens Tel : 016/20.30.34 28 Locina Info

Film & Videoteam LOCINA Lokaal : Maria Theresiastraat 121 -B3000 Leuven Verantwoordelijke uitgever : Noor Van Der Sijpt Dellenhof18 - B3001 Heverlee

BBTK LEUVEN Maria-Theresiastraat, 99 - 3000 Leuven Roger Van Vlasselaer Gewestelijk secretaris Financiele Sector Sector Informa$e en Communica$e Algemene Coördina$e Jan-Piet Bauwens Secretaris Social-Profitsector Marc Vanopdenbosch Secretaris Handelssector Coördina$e DSR Gudrun Eerdekens Secretaris Industriële Sectoren

Algemeen telefoonnummer: 016/31.62.50 - Fax: 016/31.62.59 Openingsuren: -Maandag: van 9u tot 12u30 en van 17u tot 20u -Dinsdag, woensdag, donderdag, vrijdag: van 9u tot 12u30 Alle namiddagen op afspraak

Locina Info 27

kantie. Alvorens aan de montage te beginnen kan je best een brede selectie uit je beelden op een cassette kopiëren en die in de club even tonen. Doch, vertel wat je plannen zijn en welke opnames je nog hebt, alvorens de beelden te tonen. Later kan je dan een ruwe montage van je beelden tonen. Zij die met een off-line montage systeem werken (cassablanca of computer) kunnen twee montages maken. Een lange montage voor familieleden en vrienden en een korte montage voor wedstrijden. Wanneer je aan alle facetten vooraf voldoende aandacht besteedde zal

het monteren een veel eenvoudiger opdracht worden. Laat je niet ontgoochelen door de eerste opmerkingen op die ruwe montage, ook al klinken ze erg negatief. Meestal zijn ze bedoeld om je te helpen een goede film op het scherm neer te zetten. Bedenk ook steeds dat je dit voor je plezier doet en het geen spel op leven en dood is. Van elke fout kan je leren en dit kan er toe bijdragen dat je volgende productie weer een stuk beter is.

Locina 32e jaargang, juni 2011 verschijnt driemaandelijks januari, april, juni, oktober

Hoofdredactrice Noor Van Der Sijpt

Werkten mee Noor Van Der Sijpt Carl Goossens

Typewerk & Grafische vormgeving Noor Van Der Sijpt Carl Goossens

Publiciteit & abonnementen Carl Goossens : Dellenhof 18 3001 Heverlee Tel : 016/20.30.34 Belangstellenden kunnen een abonnement bekomen op LOCINA Info door steunend lid te worden van LOCINA. Rek. nr. 068-2008643-91

26 Locina Info

Artikels & Mededelingen Noor Van Der Sijpt : Dellenhof 18 3001 Heverlee Tel: 016/20.30.34 D e a u t e u r s z i j n verantwoordelijk voor hun teksten. De redactie behoudt zich nochtans ten allen tijde het recht om artikels te weigeren, in te korten of te verbeteren. Overname van artikels is toegelaten mits de vermelding: “Uit LOCINA Info”

Lokaal Maria Theresiastraat 121 B-3000 Leuven

Samenkomsten Iedere maandag om 20 uur behalve op feestdagen. Ook niet leden zijn welkom. LOCINA is lid van BRACINA, CVB en de cultuurraad van Leuven

Locina Info 3

Hebben wij de hobby van de rijken. Dat vroeg ik mij tijdens de laatste provinciale wedstrijd af. Let op, versta me niet verkeerd, het waren stuk voor stuk prachtige producties. Met de technische vooruitgang kan de cineast vandaag een stuk meer. Dit zorgt ervoor dat in veel gevallen het onderwerp het verschil maakt. Uitstapjes naar de bekende bezienswaardigheden doen het al lang niet meer. Van dit soort filmen zijn er 12 in een dozijn, het moet dus iets speciaal zijn. En dan krijg je de exclusieve onderwerpen en locaties, die meestal niet voor iedereen weggelegd zijn. Het is de geselecteerden uiteraard gegund, want zoals ik al zij, het waren ook de beste filmen. Wat we natuurlijk niet mogen vergeten is dat we onze hobby uitoefenen voor ons plezier. Als we ons te fel focusseren op wedstrijden zou het aspect van plezier wel eens kunnen wegebben en onze hobby zich omvormen tot een echte strijd. Het wordt dan ook tijd dat men eens meer aandacht besteed aan de liefhebbers die vooral plezier aan hun hobby willen beleven en niet noodzakelijk op het hoogste schavotje willen staan bij een wedstrijd.

Carl Goossens

Maak eens een film met············································ Scriptwriting ··························································· Vakantiefilm ··························································· Spelen met de camera ············································· Onze expeditie begint ·············································· Laat de beelden bewegen ·········································

4 Locina Info

5 8 11 15 22 22

nog tientallen opmerkingen te bedenken die tot een beter film bijdragen, maar laat ons nu even de aandacht op het verhaal vestigen. Als alles goed is heb je een lijst mee van die dingen die je zeker in beeld moet brengen. Het is dan ook aan te raden om s’avonds even naar de opnamen van die dag te kijken en op je lijst of een ander stuk papier

de nodige opmerkingen neer te schrijven. Doe dit met de montage in het achterhoofd. Noteer hierbij vooral die dingen die je nog moet filmen. Tracht op vakantie de belangrijkste bezienswaardigheden steeds op eigen kracht te bezoeken. Geleide excursies geven een heleboel informatie op een korte tijd. Maar die tijd is zo kort dat je meestal amper tijd hebt om te filmen. Op eigen kracht kan je dan nadien, eventueel nog eens terug gaan om minder goede of vergeten opnamen over te doen. Hier komen je notities dan ook van pas. Ze zullen echter later, bij de montage, ook van pas komen. Meestal film je de dingen niet in volgorde

dat je ze wil monteren. Zo bezoek je op één dag één bezienswaardigheid en kom je pas drie of meer dagen later terug. Dit zorgt ervoor dat alles kriskras door elkaar staat op de cassette. Dit maakt het monteren er nadien niet eenvoudiger op. Het is dan niet zo dom om met de cassettes wat te puzzelen. Het is echt niet nodig om eerst een cassette vol te filmen alvorens aan een volgende te beginnen. Als je de vier windstreken uitgaat, reserveer dan een cassette voor elke windstreek. Op die manier staat alles toch wat op volgorde op de cassettes en zal het monteren later wat vlotter gaan. Eens thuisgekomen kan je best alle opnames nogmaals bekijken. Het is waarschijnlijk niet onverstandig nu reeds enkele opmerking met betrekking tot de opnames en montage op papier te zetten. Dan kan men best enkele weken wachten alvorens aan de uiteindelijke montage te beginnen. Op die manier kan je meer als een objectieve toeschouwer naar je beelden kijken en ben je er iets minder emotioneel mee verbonden als net na de va-

Locina Info 25

BBTK LEUVEN

Maria-Theresiastraat, 99 - 3000 Leuven

WAT Roger Van Vlasselaer Gewestelijk secretaris Financiele Sector Sector Informatie en Communicatie Algemene Coördinatie Jan-Piet Bauwens Secretaris Social-Profitsector Marc Vanopdenbosch secretaris Handelssector Coördinatie DSR Gudrun Eerdekens Secretaris Industriële Sectoren

Algemeen telefoonnummer: 016/31.62.50 - Fax: 016/31.62.59 Openingsuren: -Maandag: van 9u tot 12u30 en van 17u tot 20u -Dinsdag, woensdag, donderdag, vrijdag: van 9u tot 12u30 Alle namiddagen op afspraak

24 Locina Info

DACHT JE VAN JE FOTOTOESTEL. Meer en meer fototoestellen kunnen vandaag ook video registreren in HD. Het spreekt voor zich dat een klein compact fototoestel maar weinig voordelen zal bieden tegenover onze traditionele videocamera. Als we het echter hebben over een spiegelreflex toestel dan wordt dit toch wel een ander verhaal. Als we het hebben over een goede videocamera is het gebruik van drie optische sensoren meestal een teken aan de wand dat we hier over een echt goed toestel spreken. De optische sensoren die in een videocamera gebruikt worden zijn meestal erg klein. De reden hiervoor zijn prijs en afmetingen. Een grote optische sensor is onmiddellijk een heel stuk duurder dan de kleine exemplaren. Ook liggen compacte videocamera’s beter in de markt als uit de kluiten gewassen exemplaren. Bij een kleine beeldsensor is het niet zo eenvoudig om kleur zuivere beelden vast te leggen. De sensor is ongevoelig voor kleuren, enkel voor licht. Om toch kleuren te registreren word een kleurenmasker op de optische sensor aangebracht. Dit zijn afwisselend gewoon wit, cyaan en

magenta. Deze manier van werken kan voor een soort moire effect zorgen. Dit kan vermeden worden door drie sensoren te gebruiken die elk één van de hoofdkleuren registreren, opnieuw door een kleurenfilter op de sensoren aan te brengen. Bij een spiegelreflex fototoestel ligt dit toch wel wat

anders. De optische sensor is meestal tot wel 20 maal zo groot en bevat tot wel 10 maal zoveel beeldpunten. Dit zorgt voor een zeer goede kleurweergave. Bovendien is er een regel die zegt dat het dynamische bereik van optische sensor toeneemt naarmate hij groter wordt. Dit wil zeggen dat er minder licht nodig is om al iets te registreren en er meer licht mag wijn alvorens het beeld overbelicht wordt. Het wordt als het ware gemakkelijker om goede beelden te registreren. Iedereen zal

Locina Info 5

er wel van overtuigd zijn dat de meeste spiegelreflex fototoestellen in staat zijn om foto’s vast te leggen die van kwaliteit een stuk beter zijn als de foto’s genomen met een compact toestelletje. Sinds kort kan je ook Full HD videobeelden registreren met een spiegelreflex

toestel. Om de kwaliteiten van een dergelijk gebruik te demonstreren werd een volledige aflevering van de ziekenhuis soap ‘House MD’ met een Canon 5D fototoestel opgenomen. Dit toestel met alle extra attributen die nodig waren om het als een volwaardige videocamera te gebruiken kost maar een fractie van de professionele videocamera die voor de normale afleveringen werd ingezet. Attributen heb je in alle geval nodig. Onze spiegelreflex heeft bijvoorbeeld al geen microfoon. Bovendien ligt hij niet zo

6 Locina Info

prettig in de hand om videobeelden te registreren. Ook werkt de optische zoeker niet meer tijdens het filmen. De spiegel die voor het beeld in de optische zoeker zorgt is namelijk gans de tijd opgeklapt. Maar zelfs met al deze opties zal de totale kostprijs nog behoorlijk beneden de prijs van een vergelijkbare videocamera zitten. Sony en Panasonic hebben op deze eigenschappen al ingespeeld en een videocamera op de markt gebracht die eigenlijk in hart en ziel een fototoestel zijn. De prijzen variëren dan zo’n 1800€ tot goed boven de 6000€. Al deze toestellen

maken standaard trouwens ook gebruik van een foto objectief. En zo komen we tot een bijkomend voordeel. Zowel bij de zonet genoemde toestellen als een spiegelreflex fototoestel kan men de lenzen verwisselen. En dan is men tot indrukwekkende dingen in staat. Voor elke toepassing vind men wel een geschikte lens. Of ze

men hebben we de gewoonte vooral totaal beelden en enkele half totaal beelden te filmen. Close-ups worden meestal gewoonweg vergeten. Deze laatste zijn nochtans uiterst belangrijk omdat zij de enige shots zijn die voldoende detail in beeld brengen. Elke scène moet voldoende worden uitgewerkt om tot een goede scène te komen, maar ook elk onderwerp moet met voldoende scènes worden uitgewerkt om sterk over te komen. Het is van het grootste belang, tijdens het filmen, hier voldoende aan te denken zoniet heeft men niet te monteren opnamen. Tijdens het filmen moet men ook voldoende van standpunt veranderen. Alleen op die manier zal de montage nadien voldoende dynamisch overkomen. En dan nog

men de sterke punten. Ons onderwerp zal bij voorkeur op zo een

sterk punt staan. Horizontale en verticale afscheidingen in het beeld staan bij voorkeur op een sterke lijn en dan wel op zo een manier dat ons onderwerp twee derde van het beeld vult. Neem daarbij de zee en de lucht als voorbeeld. De zee is ons onderwerp. De scheiding tussen is zo een belangrijke scheiding die we op een sterke lijn plaatsen. We kiezen hiervoor de bovenste horizontale lijn, zodat de zee twee derde van ons beeld vult en de lucht nog één derde voor zijn rekening neemt. Deze regels kan men (of moet men) ook in de fotografie toe passen. Denk daar even aan wanneer je ook foto’s neemt. Zorg dat mensen steeds in het beeld kijken. Plaats ze dus op de juiste stereens het verhaal van de sterke lijke lijn. Denk ook aan voorgrondvulnen en punten. Een beeld kan men ling. Dit kan men bekomen door horizontaal en verticaal in drie gelij- langs een struik of plant te filmen ke delen verdelen. De imaginaire wanneer men totaal of half totaal lijnen, die voor deze verdeling zor- opnames maakt. Deze voorgrondgen, noemt men de sterke lijnen. vulling zorgt voor een beter diepte De kruising van deze lijnen noemt effect in onze opnamen. Er zijn zo

Locina Info 23

is uitermate lichtgevoelig of heeft toestellen die ze anders gebruikte ongekende tele eigenschappen. Je

TER

PLAATSE KOMEN WE IN ACTIE, MAAR HET IS OPLETTEN GEBLAZEN We gaan nu van de veronderstelling uit dat we goed voorbereid aan onze reis begonnen en dus weten

wat we moeten filmen. Nochtans is de uiteindelijke montage van onze film veel fijnmaziger dan wat we hebben voorbereid. Een film bestaat uit onderwerpen. Deze bestaan op hun beurt weeral uit scènes. Elke scène bestaat uit een aantal shots. Een shot is het kleinste element in onze film. Eén shot te weinig kan het slagen of mislukken van onze film bepalen. Het is dan ook heel belangrijk hier de nodige aandacht aan te besteden. Ook al herhaalden we dit al wel duizend maal, het kan niet genoeg gezegd worden. Er bestaan verschillende soorten shots. Het zijn eigen-

22 Locina Info

lijk verschillende beelduitsnijdingen of cadrages. Men heeft een totaalbeeld. Hierop ziet men het volledige onderwerp dat men wenst in beeld te brengen en dikwijls nog wat meer om het onderwerp in zijn context te plaatsen. Daarna heeft men een halftotaal waarop nog steeds een groot deel van het onderwerp zichtbaar is, maar niet meer volledig. Een volgend type is de closeup. Dit is een detail van het onderwerp dat men in beeld brengt. (hiervan heeft men er nooit voldoende) Als laatste hebben we een super close-up. Deze opname brengt een detail in beeld dat zon-

merkt dat het nog niet zo een gek idee is om een spiegelreflex om te bouwen tot een videocamera. Een en de leerlingen konden werken Zwitserse filmschool koos een tijdje zoals ze dat geleerd was. terug voor deze optie. De prijs van een volledig uitgeruste camera was dan plots maar een fractie van de

der de andere beelden niets meer zegt. In een normale montage heeft men één totaal, enkele half totalen en een massa close-ups. Om het geheel harmonieus te maken heeft men ook nog enkele super closeups. Wanneer we onbezonnen fil-

Locina Info 7

HET

KOMT ER OP NEER, VAN EEN BRILLIANT IDEE, EEN WERKPLAN TE MAKEN. Dit werkplan noemen we een Storyboard en dit onstaat in meerdere te nemen stappen. Ons idee werd reeds in een vorige aflevering voorgesteld. Het basisontwerp kan in een passende titel reeds verraden worden. Ook de

sleutelpunten staan ongeveer vast, begin, midden en slot. Zo eenvoudig is dat, maar vergis u maar niet. De ruwe rode draad ligt nu al ongeveer vast. De verbindende sequenties komen later aan bod. In de loop van de bewerking kan hier nog een andere draai aan gegeven worden. Noteer nu reeds dat niets definitief vast ligt. Een film is als een levend wezen. De ruwe schetsen staan op

8 Locina Info

papier. Aktie en dialogen liggen klaar voor gebruik. Het is reeds op dat ogenblik dat er zwakke punten in uw verhaal de kop op steken. De verwerking van het scenario wordt nu vastgelegd in een STORYBOARD of soort comicstrip. Dit houdt in dat op een groot blad de verschillende camerashots, overgangen en eventuele titels en medewerkers getekend worden. De camerashots worden in kleine tekeneningen weergegeven met aanduidingen van de verschillende camerastandpunten. Dit geeft ons een verkort verhaal van het verloop van de sequenties. Maar zelfs het meest zorgvuldig opgestelde Storyboard kan nog verborgen valstrikken hebben, die de loop van de uitwerking tegenwerken en die bij de definitieve afwerking overwonnen moeten worden. Deze valdeuren ontwijken is ook het werk van de scriptwriter. Een Storyboard geeft ons een visueel verloop van de handeling. De tekeningen bestaan maar uit eenvoudige schetsen die het begin van elke sequentie weergeven. Ze geven ons de opnamehoek en de beweging van de spelers aan. Ook kan een korte beschrijving volgen over het verloop van de aktie. In de vorige aflevering hebben we reeds gezien dat de hoofdacteur Hamlet, de pientere zoon,

we dat videoproducties in niet weinig gevallen van een veel hoger niveau zijn dan onze oude super8 producties, met andere woorden de vernieuwing, die eerst moeizaam op gang kwam, loonde de moeite. Als we willen monteren als de groten op televisie, zullen we nog dikwijls met onze neus tegen de grond gaan, maar steeds gaan we vooruit en leveren we beter werk af. Dit alles betekent nu niet direct dat we morgen met onze camera gaan

tijd kunnen werken als de groten en een totaal nieuwe vorm van creativiteit aan boord weten te leggen die onze produkten in eerste plaats aangenamer maken om naar te kijken, en niet om kost wat kost wat nieuws te doen. Dan en alleen dan heeft de ‘vernieuwing’ zijn doel bereikt.

moeten zwaaien zoals de cameramensen van MTV doen. Neen, de vernieuwende items moeten langzaam hun weg vinden in onze filmhobby. Tenslotte toen iedereen super8 ten dode opschreef kochten we niet allemaal onmiddellijk een casablanca. Laat ons aantonen dat ook wij met de

Locina Info 21

waren reeds cineasten die computeranimatie en andere foefjes in hun producties verwerkten. Echter dit was meestal om aan te tonen tot wat zij instaat waren en niet zozeer om een verantwoorde productie op het scherm te zetten. De overige groep van cineasten vermeden angstvallig elke vorm van vernieuwing en schuwden als het ware een gewone overvloeier. En hier komen we terug op de rode draad. Wie had nu gelijk? Zij die kost wat kost vernieuwing wilden brengen, of zij die absoluut vernieuwing afstoten.

Enkel die filmen die met een sterk verhaal en rode draad doorspekt waren, werden door jury en toeschouwer vlot aanvaard. Nu is het wel zo dat ook een jury voor vernieuwing moet openstaan en de traditionele waarden moet weten te respecteren. De juryleden van de verschillende filmfestivals zullen een grote inpact hebben op het algemeen aanvaarden van tegen de regels der kunst in te gaan. Als

20 Locina Info

elke film met speciaal effect op voorhand naar de prullenmand verwezen word dan zal het lang duren alvorens prijzenjagers zich hieraan wagen. Misschien moeten onze juryleden zelf een een reeks ‘go2’ en ‘vlaanderen vakantieland’ reportages bekijken en beoordelen. Misschien moeten zij dan ook eens naar hun eigen produkten kijken en vergelijken, of laten vergelijken. Ik zei het reeds voordien, elke vernieuwing is moeilijk, maar hoeveel zegden niet ‘nooit’ op video te filmen en lopen nu met een digitale videocamera van meer dan 100.000,- bef rond? De eerste videoprodukties op onze festivals waren ronduit bedroevend. Zelfs als we niet spreken over de zeer twijfelachtige beeldkwaliteit van deze producties, dan nog was in de meeste gevallen de montage slordig en onaangenaam. De cineasten die zich aan deze

vernieuwing van video waagden moesten me schade en schande de problemen die dit met zich meebracht trotseren. Vandaag zien

overtroefd wordt door de steractrice Hartje. De gevevens van het verhaal worden dus: Hartje: vrijgevochten vikingdochter en verstekelinge Eppie: Ontdekt haar Haggar: In conflict met Hartje ? Moeilijke beslissing. Gevecht .. Haggar gewond, Hartje neemt bevel over. Thuiskomst en Hartje krijgt veel aanbidders. Tussen het verloop van het verhaal zien we, met tussenschots Helga in het huishouden en Hamlet met wijn

waarin ieder het zijne bijdroeg. Hier vinden we de harde Hagar de Verschrikkelijke met Helga en Hartje. Als tegenpolen komen dan Eppie de envoudige van geest en Hamlet met zijn opdringerige Hernia. Nu kunnen al deze gegevens een eigen leven beginnnen te leiden dat niet overeenkomt met het vooropgestelde script. Bv. Door een gekke inval of gepaste grap. Werk het ook eens uit en zoek een aanknopingspunt met het initiele verhaal. Is er geen verband te

opdringerige Hernia. Alvorens het definitief script neer te schrijven moeten we ons eerst inleven in een echte vikkinggemeenschap. Dit was geen plaats voor zwakkelingen, leeglopers of lafaards. De Vikingwereld was een ruwe wereld

vinden, laat het dan voor wat het is en werk volgens het script. Ieder nieuw idee is te beoordelen op zijn mogelijkhedenen en wordt uigewerkt zolang het wil gaan en alleen verworpen wanneer een betere benadering te berde komt. Een eenvoudig verhaaltje kan bv.

Locina Info 9

omgewerkt worden door een element of medewerker uit zijn verband te trekken. Zo kunnen we de ruwe bonk van een Hagar de vuilbak laten buiten zetten, of de domme Eppie, door een klop op zijn kop, wordt hij de slimste van de groep. Nu is het niet de naam die ons het karakter tekent, maar wel de handelingen. We kunnen zo drie groepen onderscheiden: De dominante, de gewone en de onderdanige figuren. Door deze drie karakters tegen mekaar uit te spelen, krijgen we leven in de brouwerij. Positieve en negatieve figuren bestaan uit Vader-Zoon conflict, Baas - Ondergeschikte, Aktieve - Passieve, Leider Volgeling, Halfgod - Aanbidder. We moeten steeds in een verhaal een werkbasis zoeken om een verwantschap of tegenstelling tussen de acteurs te vinden. Animatie figuren mogen nooit dubbelzinnig voorkomen. Het moeilijkste bij de bewerking van een stripfiguur blijft nog steeds om de gepaste stem te vinden, die je figuurtje tekenend tot leven brengt. De meeste stripfiguren zijn doorgaands opgebouwd volgens een vast stramien. Door hiervan af te wijken en hun zwakheden naar voor te brengen komt men tot een aanvaardbare relatie. Nemen we nu Hagar. Voor hem is een regenboog de weg die de Dondergod Thor op het hemelwerk berijdt. Maar Hamlet, de dromer, ziet er een

10 Locina Info

zonneboog in, of een windboog of een sneeuwboog, maanboog of sterreboog, naargelang de omstandigheden. Hagar zegt: sneeuw is wit en Hamlet ziet de sneeuwvlokken met elk een verschillende kleur. De kunst bestaat erin deze verschillende karakters tegen elkaar uit te spelen, zodat men toch nog een bevredigend geheel krijgt. Tracht de beschikbre elementen te

analizeren om het vooropgestelde doel te bereiken. Nu, Animatie is de kunst van de wereld uit te beelden met onmogelijke zaken en gebeurtenissen die de kijker boeien en blijven boeien. Joost Vandoren Joost Vandoren

beelden en vooral een boeiend verhaal. Zonder deze elementen kan men geen geslaagde filmproductie maken. Wanneer men zich aan deze vernieuwing wens te wagen zal het eerst noodzakelijk

zijn een kwasie traditioneel gemonteerd produkt te maken. Dit is reeds een niet te onderschatten taak en kan alleen maar vermoeilijkt worden door onmiddellijk hierin een groot aantal nieuwigheden te verwerken. Verniewing is mooi maar niet noodzakelijk, vernieuwing is in veel gevallen wel een stuk moeilijker dan traditioneel blijven door te werken. Echter zonder vernieuwing

wordt de filmliefhebberij een saaie bedoening. Een creatieve hobby herleid zich tot het steeds maar weer bekijken van eentonige reportages of documentaires. Misschien zou iedere film eens een modern produkt moeten afleveren. Al was het maar om eens ons eigen werk op dit vlak te bespreken. Nab heeft sinds enkele tijd een jeugdafdeling in het leven geroepen. De verantwoordelijken van deze afdeling stellen duidelijk dat de term jeugd niet slaat op de leeftijd van de cineast maar op de leeftijd van zijn ideen. Een jeugdig cineast is dus iemand die zich aan vernieuwing durft te wagen. Zoals steeds zal deze nieuwe tendens weer heel wat dicussies uitlokken. Zo zal je steeds liefhebbers hebben die bij hoog en bij laag blijven zweren bij de traditionele manier van werken en waar elke vernieuwing op voorhand als slecht wordt afgeschilderd. Zo zullen er ook heel wat vernieuwende zielen zijn die spuwen op de traditionele waarden van het filmen. De verniewing zal pas dan een feit worden als deze twee extremen elkaar ontmoeten, namelijk het moment waarop de traditionele cineast een tikje vernieuwing in zijn produkties brengt en de revolutionairen een beetje naar de traditie teruggrijpen. Zo zagen we op het laatste Bracina festival een duidelijke tendens, zij het dan nog minimaal, van vernieuwing. Er

Locina Info 19

mooi werk te leveren alvorens ons aan die zogenaamde ‘vernieuwing’ te wagen. Filmen is werken volgens bepaalde regels. Deze regels kwamen reeds meer dan één maal aan bod. Je zou ze kunnen de regels van de kunst noemen. Nu werden de werken van Picasso ook door vele mensen als echte kunst aanzien, echter heel wat mensen vonden dit lelijk en stelden er zich de vraag bij of dit nu wel kunst was. Uiteindelijk is er een hele waaier tussen klassieke kunst en Picasso, en vanaf het moment dat er afgeweken werd van de regels der klassieke kunst betekende dit zondigen tegen de regels der

18 Locina Info

kunst. Ook de filmliefhebber mag zondigen tegen de regels der kunst, de filmkunst dan, zolang het geheel maar creatief verantwoord blijft. In vorige Locina Info’s werd al aangehaald dat snijden in de beweging van een pano of een tilt niet noodzakelijk als montagefout moet aanzien worden. Dit kan de montage vlotter en zelfs aangenamer maken. Andere effecten die voor een creatieve toon kunnen zorgen zijn het vertragen of versnellen van de beelden. Montage op het ritme van de muziek is ook een aspect dat de laatste jaren erg aan belangrijkheid aan het winnen is. Als we hier al de nieuwe mogelijkheden van de casablanca of computer aan toevoegen is het duidelijk dat we over een zeer brede waaier van nieuwe mogelijkheden beschikken. Filmen en monteren betekent niet in eerste instantie al deze nieuwe mogelijkheden benutten. In de eerste plaats komt nog steeds de film met zijn traditionele waarden zoals daar zijn : de rode draad, stabiele beelden, goed belichte

V

A K A N T I E , H E T HOOGSEIZOEN VAN DE FILMLIEFHEBBER Elke zomer trekt een deel van onze bevolking naar zonniger oorden.

Deels doen we dit om tijdens ons verlof zeker te zijn van ‘goed weer’, deels om on aan de dagelijkse sleur te onttrekken, om ons te ontspannen. Ontspannen voor een filmliefhebber betekent nogal dikwijls .. filmen. Doch laat je niet ontgoochelen. Filmen op vakantie is nog niet half zo prettig als ontspannen thuis filmen. Meestal ben je maar een beperkte tijd terplaatse om al je beelden te schieten, en nogal dikwijs moet je totaal onvoorbereid, in een veel te korte tijd, trachten een goede vakantie prent te maken. Dan wordt onze ontspannende bezigheid nogal snel een stresserende hobby. Onze gezinsleden zullen waarschijnlijk al niet al te

opgetogen zijn dat we weeral met die camera aan het rondlopen zijn, laat staan als we ons dan ook nog ‘grommelend’ door de vakantie heenwerken. Tijdens je vakantie al te veel moeten denken aan hoe je het geheel uiteindelijk zal monteren is vermoeiend inplaats van ontspannend. Dit alles betekent dat je best eerst goed nadenkt vooraleer je beslist een camera mee op reis te nemen. Bedenk vooraf het volgende. Om mooie stabiele beelden te schieten moet je één of ander statief meenemen, of een zware schoudercamera. Ben je wel bereid dit overal mee naartoe te slepen? Zal je tijdens je verlof voldoende tijd hebben om mooie shots te maken. Als je voornamelijk aan het zwemdok wenst uit te rusten zal er onvoldoende tijd overblijven om de nodige beelden op te nemen. Of je bent dagelijks op stap en hebt altijd de camera bij of je laat hem best thuis. Zullen je gezinsleden niet te erg geërgerd zijn. Spreek dit best goed af op vorhand. Indien ze liever de camera niet mee zien, en dat zal snel duidelijk zijn, kan je misschien beter tijdens de zomerperiode een prent van één van onze mooie belgische steden maken. Hier kan je namelijk zo dikwijls naar terug gaan als je zelf maar wenst. Ga je

Locina Info 11

T & G BVBA Houtbehandelingsproducten

Prinsenweg 23 3700 Tongeren

reageerd. Als je dan later aan betrouwbaar deze zijn. opnames voor een produktie begint weet je exact welke instellingen je moet gebruiken en waar je ze kan doen. Ook weet je hoe je camera op die desbetreffende lichtomstandigheden zal reageren. Een ander voordeel van af en toe proefopnames te maken is dat je steeds weet in welke toestand je camera en vooral je batterijen zich bevinden. Het zal niet de eerste zijn die in een ver exotisch land plots ontdekt dat zijn batterijen hun beste tijd gekend hebben en het onmogelijk wordt om opnames te maken. Tenslotte is het niet eenvoudig om in een zuiders land batterijen voor je camera te vinden, laat staan dat je weet hoe

het beeldmateriaal ZO, waarop vergaard en gemonteerd wordt. Vroeger werd alles rechtlijnig gefilmd, met relatief weinig variatie inds enkele weken in standpunten en beelduitsnijding. bespreken wij geregeld Alles werd netjes gemonteerd met reportages van de grote bitter weinig fantasie. Deze manier televisiestations op onze wekelijkse van filmen en monteren staat nog bijeenkomsten. Niet dat wij fouten steeds garant voor een aangename in deze reportages willen zoeken, productie, doch het is misschien neen, eerder om na te gaan welke niet meer de manier waarop nieuwigheden er zoal gebruikt vandaag gewerkt wordt. Laat mij, worden in filmtechnieken en doch, nu reeds stellen dat je moet montages. Het is iedereen wel leren stappen alvorens je kan gaan duidelijk geworden dat er een grote lopen en het is dan ook heel evolutie plaatsvindt in de manier belangrijk eerst op deze manier

ANDEREN

* 012 39 10 15 * 012 39 10 19 * [email protected]

12 Locina Info

DOEN HET WAAROM WIJ NIET?

S

Locina Info 17

zoals het instellen van de witbalans cameraman uit zijn hoofd elke optie of tegenlichtcompensatie moeten in dit menu weten staan. Een we blindelings kunnen bedienen en dergelijke kennis van een camera kan je enkel bekomen door er regelmatig en veel mee te werken. Daarom kan je als amateur best op geregelde tijdstippen je camera ter hand nemen. Laad je batterijen op en film een cassette vol. Tijdens deze opname knoei je zoveel mogelijk met de instellingen. Zo kan je later de uitwerking van bepaalde instellingen zien. Je kan tijdens het

we moeten het exacte effect ervan kennen. Bij camera’s waar ook manueel de belichtingstijd of het diafragma kan ingesteld worden kunnen we eerst best de reactie van deze instelling analizeren. Ook al zou dit niet het geval mogen zijn, een stop onderbelichten zal bij de ene camera misschien een andere uitwerking hebben als bij een andere. De camera zou voor de cineast geen geheimen meer mogen hebben. Een batterij moet blindelings kunnen veranderd worden. Een cassetje moet zonder nadenken in één vlotte beweging kunnen verwisseld worden. Alles, maar dan ook alles, wat op de camera aanwezig is moet gekend zijn. Elke indicatie in de zoeker moet duidelijk zijn. Bij camera’s waar de instellingen via een menu in de zoeker gebeuren, moet de

16 Locina Info

filmen zeggen wat er aan de instellingen veranderd was zodat je, wanneer je nadien de opnames bekijkt, nog weet wat je toen juist gedaan hebt. Film ook eens onder slechte lichtcondities, zo weet je ook exact hoe je camera hierop

mee op een georganiseerde reis dan zal je zeker onvoldoende tijd heben om te filmen. Hoe interessant deze georganiseerde reis dan ook mag zijn, laat je camera thuis. Niets is zo frustrerend een camera bij te hebben, heel veel mooie dingen te zien, en niet te tijd te hebben om te filmen. Wat moet je nu doen om een geslaagde toeristische prent te maken. Belangrijk is vooraf te

weten wat er allemaal aan de lens zal voorbij defileren. Met andere woorden je moet zoveel mogelijk informatie inwinnen over de streek die je gaat bezoeken. Na deze informatie grondig te hebben doorgenomen kan je een beeld gaan vormen over het soort film dat je wenst te maken. Vreemde landen kunnen op vele verschillende manieren in beeld gebracht worden. Er is de geschiedenis die in de vorm van historische gebouwen kan

uitgewerkt worden. Er is de cultuur en levenstijl die voornamelijk via de mensen in beeld wordt gebracht. Maar ook een land dat weinig cultuur of geschiedenis te bieden heeft kan voldoende interessante facetten bevatten om er een boeiende prent van te maken. Elk land heeft wel een reden waarom het bezocht wordt. Zo kan de toeristische industrie, de mooie stranden en perfecte infrastructuur een reden zijn waarom het land bezoch wordt. Dit zal dan het verhaal van je film worden. Het is belangrijk op voorhand een goed idee voor een verhaal te hebben. Op die manier weet je op welke beelden je, tijdens je verlof, de nadruk moet leggen. Elke film moet een rode draad bevatten, dit is een steeds terugkerend facet in je film dat de toeschouwer als houvast kan gebruiken om het verhaal in de film te gebruiken. Indien je deze rode draad niet kan bedenken voor je aan het filmen begint is dit het eerste waar zeer grondig moet over nagedacht worden. Een voorbeeld kan je reispartner zijn. Hij of zij is degene die steeds terug in beeld komt als persoon die het land aan het bezoeken is. Vergeet dan vooral niet van je reispartner voldoende close-ups te nemen. De gekste dingen zijn goed en meestal bruikbaar. Bijvoorbeeld een weerspiegeling in een zonnebril, close up van de schoenen tijdens het wandelen. Let echter op dat

Locina Info 13

deze rode draad de film niet laat wegglijden als familieprent. Hiermee wil ik niet zeggen dat een familieprent bij voorbaat slecht is, het zal echter mensen vreemd aan de familie minder boeien. Aan een reisfilm beginnen zonder op voorhand een idee te hebben over het soort film dat je gaat maken en informatie over wat je te zien gaat krijgen is onbegonnen werk. Je zal steeds thuiskomen met , wellicht mooie, shots die je niet tot een coherent geheel kan uitwerken. Denk tijdens het filmen ook steeds in termen zoals ‘close-up’, ‘half totaal’, en ‘totaal’., en dan wel in die volgorde. Hou tijdens het filmen rekening met de basisregels van de filmkunst. Dit betekent stabiele beelden en rustige camerabewegingen. Behoed je voor tuinspuiten. Wanneer je op een bepaalde plaats een onderwerp begint te filmen zorg dan dat je het totaal kan uitwerken, met voldoende close-ups. Voel je op voorhand dat je onvoldoende tijd zal hebben film het dan niet. Ideaal is een bepaalde streek meerdere malen te bezoeken. Heel wat toeristische plaatsen bieden voldoende interessante bezienswaardigheden om er meerdere malen naar toe te gaan. Dit heeft als voordeel dat je na de eerste maal thuis rustig kan kijken welke shots en onderwerpen nog ontbreken. Zo kan je de volgende maal veel doelgerichter met je

14 Locina Info

filmhobby starten. Als je je filmactiviteiten op vakantie goed hebt voorbereid zal het monteren nadien eens zo gemakkelijk en leuk zijn. Nog een gouden raad : laat je beelden enkele maanden rusten voor je met de montage begint. Je zal veel gemakkelijker minder goede beelden kunnen weglaten daar de emotionele binding die je met de beelden net na de vakantie hebt zal weggeëbt zijn. Alvast veel filmplezier op vakantie. Carl Goossens

TIJDENS

OPNAMES MOET JE DE AANDACHT OP HET BEELDMATERIAAL LEGGEN EN NIET OP JE CAMERA. De hedendaagse camera’s zijn overladen van de mogelijkheden. De meeste van deze toeters en bellen worden zelden of nooit gebruikt. De traditionele instellingen zijn dikwijls enkel via een menu systeem berijkbaar. Al deze ‘features’ maken het gebruik van de camera er niet eenvoudiger op. Een echte filmliefhebber is het ganse

jaar door met zijn liefhebberij bezig en heeft de bediening van zijn camera goed onder de knie. Een andere reeks amateurs beoefenen hun hobby enkel tijdens hun verlof, en voor het grootste gedeelte van de tijd is de camera netjes opgeborgen. Gezien de soms nogal grote complexiteit van de bediening van de camera’s zal dit niet

bijdragen tot de beste beelden. Tijdens het filmen zal je meer moeten nadenken over de bediening van de camera als over

de beeldcompositie. Ook zal de kans op fouten in de bediening toenemen. Al bij al zal dit het plezier van het filmen wegnemen. Tijdens opnames, hier in België of in het buitenland, is er weinig ruimte tot experimenteren. Experimentjes met de camera doen we beter los van een videoproduktie. Het zal dan ook niet gezegd moeten worden dat we best spelenderwijs met onze camera leren omgaan. Pas wanneer we de bediening van deze laatste volledig onder de knie hebben zullen we ons tijdens het filmen op het belangrijkste, de compositie, kunnen concentreren. Alvorens we alle mogelijkheden van een camera kennen zullen we ze stuk voor stuk eens moeten uitproberen. Aspecten

Locina Info 15

deze rode draad de film niet laat wegglijden als familieprent. Hiermee wil ik niet zeggen dat een familieprent bij voorbaat slecht is, het zal echter mensen vreemd aan de familie minder boeien. Aan een reisfilm beginnen zonder op voorhand een idee te hebben over het soort film dat je gaat maken en informatie over wat je te zien gaat krijgen is onbegonnen werk. Je zal steeds thuiskomen met , wellicht mooie, shots die je niet tot een coherent geheel kan uitwerken. Denk tijdens het filmen ook steeds in termen zoals ‘close-up’, ‘half totaal’, en ‘totaal’., en dan wel in die volgorde. Hou tijdens het filmen rekening met de basisregels van de filmkunst. Dit betekent stabiele beelden en rustige camerabewegingen. Behoed je voor tuinspuiten. Wanneer je op een bepaalde plaats een onderwerp begint te filmen zorg dan dat je het totaal kan uitwerken, met voldoende close-ups. Voel je op voorhand dat je onvoldoende tijd zal hebben film het dan niet. Ideaal is een bepaalde streek meerdere malen te bezoeken. Heel wat toeristische plaatsen bieden voldoende interessante bezienswaardigheden om er meerdere malen naar toe te gaan. Dit heeft als voordeel dat je na de eerste maal thuis rustig kan kijken welke shots en onderwerpen nog ontbreken. Zo kan je de volgende maal veel doelgerichter met je

14 Locina Info

filmhobby starten. Als je je filmactiviteiten op vakantie goed hebt voorbereid zal het monteren nadien eens zo gemakkelijk en leuk zijn. Nog een gouden raad : laat je beelden enkele maanden rusten voor je met de montage begint. Je zal veel gemakkelijker minder goede beelden kunnen weglaten daar de emotionele binding die je met de beelden net na de vakantie hebt zal weggeëbt zijn. Alvast veel filmplezier op vakantie. Carl Goossens

TIJDENS

OPNAMES MOET JE DE AANDACHT OP HET BEELDMATERIAAL LEGGEN EN NIET OP JE CAMERA. De hedendaagse camera’s zijn overladen van de mogelijkheden. De meeste van deze toeters en bellen worden zelden of nooit gebruikt. De traditionele instellingen zijn dikwijls enkel via een menu systeem berijkbaar. Al deze ‘features’ maken het gebruik van de camera er niet eenvoudiger op. Een echte filmliefhebber is het ganse

jaar door met zijn liefhebberij bezig en heeft de bediening van zijn camera goed onder de knie. Een andere reeks amateurs beoefenen hun hobby enkel tijdens hun verlof, en voor het grootste gedeelte van de tijd is de camera netjes opgeborgen. Gezien de soms nogal grote complexiteit van de bediening van de camera’s zal dit niet

bijdragen tot de beste beelden. Tijdens het filmen zal je meer moeten nadenken over de bediening van de camera als over

de beeldcompositie. Ook zal de kans op fouten in de bediening toenemen. Al bij al zal dit het plezier van het filmen wegnemen. Tijdens opnames, hier in België of in het buitenland, is er weinig ruimte tot experimenteren. Experimentjes met de camera doen we beter los van een videoproduktie. Het zal dan ook niet gezegd moeten worden dat we best spelenderwijs met onze camera leren omgaan. Pas wanneer we de bediening van deze laatste volledig onder de knie hebben zullen we ons tijdens het filmen op het belangrijkste, de compositie, kunnen concentreren. Alvorens we alle mogelijkheden van een camera kennen zullen we ze stuk voor stuk eens moeten uitproberen. Aspecten

Locina Info 15

zoals het instellen van de witbalans cameraman uit zijn hoofd elke optie of tegenlichtcompensatie moeten in dit menu weten staan. Een we blindelings kunnen bedienen en dergelijke kennis van een camera kan je enkel bekomen door er regelmatig en veel mee te werken. Daarom kan je als amateur best op geregelde tijdstippen je camera ter hand nemen. Laad je batterijen op en film een cassette vol. Tijdens deze opname knoei je zoveel mogelijk met de instellingen. Zo kan je later de uitwerking van bepaalde instellingen zien. Je kan tijdens het

we moeten het exacte effect ervan kennen. Bij camera’s waar ook manueel de belichtingstijd of het diafragma kan ingesteld worden kunnen we eerst best de reactie van deze instelling analizeren. Ook al zou dit niet het geval mogen zijn, een stop onderbelichten zal bij de ene camera misschien een andere uitwerking hebben als bij een andere. De camera zou voor de cineast geen geheimen meer mogen hebben. Een batterij moet blindelings kunnen veranderd worden. Een cassetje moet zonder nadenken in één vlotte beweging kunnen verwisseld worden. Alles, maar dan ook alles, wat op de camera aanwezig is moet gekend zijn. Elke indicatie in de zoeker moet duidelijk zijn. Bij camera’s waar de instellingen via een menu in de zoeker gebeuren, moet de

16 Locina Info

filmen zeggen wat er aan de instellingen veranderd was zodat je, wanneer je nadien de opnames bekijkt, nog weet wat je toen juist gedaan hebt. Film ook eens onder slechte lichtcondities, zo weet je ook exact hoe je camera hierop

mee op een georganiseerde reis dan zal je zeker onvoldoende tijd heben om te filmen. Hoe interessant deze georganiseerde reis dan ook mag zijn, laat je camera thuis. Niets is zo frustrerend een camera bij te hebben, heel veel mooie dingen te zien, en niet te tijd te hebben om te filmen. Wat moet je nu doen om een geslaagde toeristische prent te maken. Belangrijk is vooraf te

weten wat er allemaal aan de lens zal voorbij defileren. Met andere woorden je moet zoveel mogelijk informatie inwinnen over de streek die je gaat bezoeken. Na deze informatie grondig te hebben doorgenomen kan je een beeld gaan vormen over het soort film dat je wenst te maken. Vreemde landen kunnen op vele verschillende manieren in beeld gebracht worden. Er is de geschiedenis die in de vorm van historische gebouwen kan

uitgewerkt worden. Er is de cultuur en levenstijl die voornamelijk via de mensen in beeld wordt gebracht. Maar ook een land dat weinig cultuur of geschiedenis te bieden heeft kan voldoende interessante facetten bevatten om er een boeiende prent van te maken. Elk land heeft wel een reden waarom het bezocht wordt. Zo kan de toeristische industrie, de mooie stranden en perfecte infrastructuur een reden zijn waarom het land bezoch wordt. Dit zal dan het verhaal van je film worden. Het is belangrijk op voorhand een goed idee voor een verhaal te hebben. Op die manier weet je op welke beelden je, tijdens je verlof, de nadruk moet leggen. Elke film moet een rode draad bevatten, dit is een steeds terugkerend facet in je film dat de toeschouwer als houvast kan gebruiken om het verhaal in de film te gebruiken. Indien je deze rode draad niet kan bedenken voor je aan het filmen begint is dit het eerste waar zeer grondig moet over nagedacht worden. Een voorbeeld kan je reispartner zijn. Hij of zij is degene die steeds terug in beeld komt als persoon die het land aan het bezoeken is. Vergeet dan vooral niet van je reispartner voldoende close-ups te nemen. De gekste dingen zijn goed en meestal bruikbaar. Bijvoorbeeld een weerspiegeling in een zonnebril, close up van de schoenen tijdens het wandelen. Let echter op dat

Locina Info 13

T & G BVBA Houtbehandelingsproducten

Prinsenweg 23 3700 Tongeren

reageerd. Als je dan later aan betrouwbaar deze zijn. opnames voor een produktie begint weet je exact welke instellingen je moet gebruiken en waar je ze kan doen. Ook weet je hoe je camera op die desbetreffende lichtomstandigheden zal reageren. Een ander voordeel van af en toe proefopnames te maken is dat je steeds weet in welke toestand je camera en vooral je batterijen zich bevinden. Het zal niet de eerste zijn die in een ver exotisch land plots ontdekt dat zijn batterijen hun beste tijd gekend hebben en het onmogelijk wordt om opnames te maken. Tenslotte is het niet eenvoudig om in een zuiders land batterijen voor je camera te vinden, laat staan dat je weet hoe

het beeldmateriaal ZO, waarop vergaard en gemonteerd wordt. Vroeger werd alles rechtlijnig gefilmd, met relatief weinig variatie inds enkele weken in standpunten en beelduitsnijding. bespreken wij geregeld Alles werd netjes gemonteerd met reportages van de grote bitter weinig fantasie. Deze manier televisiestations op onze wekelijkse van filmen en monteren staat nog bijeenkomsten. Niet dat wij fouten steeds garant voor een aangename in deze reportages willen zoeken, productie, doch het is misschien neen, eerder om na te gaan welke niet meer de manier waarop nieuwigheden er zoal gebruikt vandaag gewerkt wordt. Laat mij, worden in filmtechnieken en doch, nu reeds stellen dat je moet montages. Het is iedereen wel leren stappen alvorens je kan gaan duidelijk geworden dat er een grote lopen en het is dan ook heel evolutie plaatsvindt in de manier belangrijk eerst op deze manier

ANDEREN

* 012 39 10 15 * 012 39 10 19 * [email protected]

12 Locina Info

DOEN HET WAAROM WIJ NIET?

S

Locina Info 17

mooi werk te leveren alvorens ons aan die zogenaamde ‘vernieuwing’ te wagen. Filmen is werken volgens bepaalde regels. Deze regels kwamen reeds meer dan één maal aan bod. Je zou ze kunnen de regels van de kunst noemen. Nu werden de werken van Picasso ook door vele mensen als echte kunst aanzien, echter heel wat mensen vonden dit lelijk en stelden er zich de vraag bij of dit nu wel kunst was. Uiteindelijk is er een hele waaier tussen klassieke kunst en Picasso, en vanaf het moment dat er afgeweken werd van de regels der klassieke kunst betekende dit zondigen tegen de regels der

18 Locina Info

kunst. Ook de filmliefhebber mag zondigen tegen de regels der kunst, de filmkunst dan, zolang het geheel maar creatief verantwoord blijft. In vorige Locina Info’s werd al aangehaald dat snijden in de beweging van een pano of een tilt niet noodzakelijk als montagefout moet aanzien worden. Dit kan de montage vlotter en zelfs aangenamer maken. Andere effecten die voor een creatieve toon kunnen zorgen zijn het vertragen of versnellen van de beelden. Montage op het ritme van de muziek is ook een aspect dat de laatste jaren erg aan belangrijkheid aan het winnen is. Als we hier al de nieuwe mogelijkheden van de casablanca of computer aan toevoegen is het duidelijk dat we over een zeer brede waaier van nieuwe mogelijkheden beschikken. Filmen en monteren betekent niet in eerste instantie al deze nieuwe mogelijkheden benutten. In de eerste plaats komt nog steeds de film met zijn traditionele waarden zoals daar zijn : de rode draad, stabiele beelden, goed belichte

V

A K A N T I E , H E T HOOGSEIZOEN VAN DE FILMLIEFHEBBER Elke zomer trekt een deel van onze bevolking naar zonniger oorden.

Deels doen we dit om tijdens ons verlof zeker te zijn van ‘goed weer’, deels om on aan de dagelijkse sleur te onttrekken, om ons te ontspannen. Ontspannen voor een filmliefhebber betekent nogal dikwijls .. filmen. Doch laat je niet ontgoochelen. Filmen op vakantie is nog niet half zo prettig als ontspannen thuis filmen. Meestal ben je maar een beperkte tijd terplaatse om al je beelden te schieten, en nogal dikwijs moet je totaal onvoorbereid, in een veel te korte tijd, trachten een goede vakantie prent te maken. Dan wordt onze ontspannende bezigheid nogal snel een stresserende hobby. Onze gezinsleden zullen waarschijnlijk al niet al te

opgetogen zijn dat we weeral met die camera aan het rondlopen zijn, laat staan als we ons dan ook nog ‘grommelend’ door de vakantie heenwerken. Tijdens je vakantie al te veel moeten denken aan hoe je het geheel uiteindelijk zal monteren is vermoeiend inplaats van ontspannend. Dit alles betekent dat je best eerst goed nadenkt vooraleer je beslist een camera mee op reis te nemen. Bedenk vooraf het volgende. Om mooie stabiele beelden te schieten moet je één of ander statief meenemen, of een zware schoudercamera. Ben je wel bereid dit overal mee naartoe te slepen? Zal je tijdens je verlof voldoende tijd hebben om mooie shots te maken. Als je voornamelijk aan het zwemdok wenst uit te rusten zal er onvoldoende tijd overblijven om de nodige beelden op te nemen. Of je bent dagelijks op stap en hebt altijd de camera bij of je laat hem best thuis. Zullen je gezinsleden niet te erg geërgerd zijn. Spreek dit best goed af op vorhand. Indien ze liever de camera niet mee zien, en dat zal snel duidelijk zijn, kan je misschien beter tijdens de zomerperiode een prent van één van onze mooie belgische steden maken. Hier kan je namelijk zo dikwijls naar terug gaan als je zelf maar wenst. Ga je

Locina Info 11

omgewerkt worden door een element of medewerker uit zijn verband te trekken. Zo kunnen we de ruwe bonk van een Hagar de vuilbak laten buiten zetten, of de domme Eppie, door een klop op zijn kop, wordt hij de slimste van de groep. Nu is het niet de naam die ons het karakter tekent, maar wel de handelingen. We kunnen zo drie groepen onderscheiden: De dominante, de gewone en de onderdanige figuren. Door deze drie karakters tegen mekaar uit te spelen, krijgen we leven in de brouwerij. Positieve en negatieve figuren bestaan uit Vader-Zoon conflict, Baas - Ondergeschikte, Aktieve - Passieve, Leider Volgeling, Halfgod - Aanbidder. We moeten steeds in een verhaal een werkbasis zoeken om een verwantschap of tegenstelling tussen de acteurs te vinden. Animatie figuren mogen nooit dubbelzinnig voorkomen. Het moeilijkste bij de bewerking van een stripfiguur blijft nog steeds om de gepaste stem te vinden, die je figuurtje tekenend tot leven brengt. De meeste stripfiguren zijn doorgaands opgebouwd volgens een vast stramien. Door hiervan af te wijken en hun zwakheden naar voor te brengen komt men tot een aanvaardbare relatie. Nemen we nu Hagar. Voor hem is een regenboog de weg die de Dondergod Thor op het hemelwerk berijdt. Maar Hamlet, de dromer, ziet er een

10 Locina Info

zonneboog in, of een windboog of een sneeuwboog, maanboog of sterreboog, naargelang de omstandigheden. Hagar zegt: sneeuw is wit en Hamlet ziet de sneeuwvlokken met elk een verschillende kleur. De kunst bestaat erin deze verschillende karakters tegen elkaar uit te spelen, zodat men toch nog een bevredigend geheel krijgt. Tracht de beschikbre elementen te

analizeren om het vooropgestelde doel te bereiken. Nu, Animatie is de kunst van de wereld uit te beelden met onmogelijke zaken en gebeurtenissen die de kijker boeien en blijven boeien. Joost Vandoren Joost Vandoren

beelden en vooral een boeiend verhaal. Zonder deze elementen kan men geen geslaagde filmproductie maken. Wanneer men zich aan deze vernieuwing wens te wagen zal het eerst noodzakelijk

zijn een kwasie traditioneel gemonteerd produkt te maken. Dit is reeds een niet te onderschatten taak en kan alleen maar vermoeilijkt worden door onmiddellijk hierin een groot aantal nieuwigheden te verwerken. Verniewing is mooi maar niet noodzakelijk, vernieuwing is in veel gevallen wel een stuk moeilijker dan traditioneel blijven door te werken. Echter zonder vernieuwing

wordt de filmliefhebberij een saaie bedoening. Een creatieve hobby herleid zich tot het steeds maar weer bekijken van eentonige reportages of documentaires. Misschien zou iedere film eens een modern produkt moeten afleveren. Al was het maar om eens ons eigen werk op dit vlak te bespreken. Nab heeft sinds enkele tijd een jeugdafdeling in het leven geroepen. De verantwoordelijken van deze afdeling stellen duidelijk dat de term jeugd niet slaat op de leeftijd van de cineast maar op de leeftijd van zijn ideen. Een jeugdig cineast is dus iemand die zich aan vernieuwing durft te wagen. Zoals steeds zal deze nieuwe tendens weer heel wat dicussies uitlokken. Zo zal je steeds liefhebbers hebben die bij hoog en bij laag blijven zweren bij de traditionele manier van werken en waar elke vernieuwing op voorhand als slecht wordt afgeschilderd. Zo zullen er ook heel wat vernieuwende zielen zijn die spuwen op de traditionele waarden van het filmen. De verniewing zal pas dan een feit worden als deze twee extremen elkaar ontmoeten, namelijk het moment waarop de traditionele cineast een tikje vernieuwing in zijn produkties brengt en de revolutionairen een beetje naar de traditie teruggrijpen. Zo zagen we op het laatste Bracina festival een duidelijke tendens, zij het dan nog minimaal, van vernieuwing. Er

Locina Info 19

waren reeds cineasten die computeranimatie en andere foefjes in hun producties verwerkten. Echter dit was meestal om aan te tonen tot wat zij instaat waren en niet zozeer om een verantwoorde productie op het scherm te zetten. De overige groep van cineasten vermeden angstvallig elke vorm van vernieuwing en schuwden als het ware een gewone overvloeier. En hier komen we terug op de rode draad. Wie had nu gelijk? Zij die kost wat kost vernieuwing wilden brengen, of zij die absoluut vernieuwing afstoten.

Enkel die filmen die met een sterk verhaal en rode draad doorspekt waren, werden door jury en toeschouwer vlot aanvaard. Nu is het wel zo dat ook een jury voor vernieuwing moet openstaan en de traditionele waarden moet weten te respecteren. De juryleden van de verschillende filmfestivals zullen een grote inpact hebben op het algemeen aanvaarden van tegen de regels der kunst in te gaan. Als

20 Locina Info

elke film met speciaal effect op voorhand naar de prullenmand verwezen word dan zal het lang duren alvorens prijzenjagers zich hieraan wagen. Misschien moeten onze juryleden zelf een een reeks ‘go2’ en ‘vlaanderen vakantieland’ reportages bekijken en beoordelen. Misschien moeten zij dan ook eens naar hun eigen produkten kijken en vergelijken, of laten vergelijken. Ik zei het reeds voordien, elke vernieuwing is moeilijk, maar hoeveel zegden niet ‘nooit’ op video te filmen en lopen nu met een digitale videocamera van meer dan 100.000,- bef rond? De eerste videoprodukties op onze festivals waren ronduit bedroevend. Zelfs als we niet spreken over de zeer twijfelachtige beeldkwaliteit van deze producties, dan nog was in de meeste gevallen de montage slordig en onaangenaam. De cineasten die zich aan deze

vernieuwing van video waagden moesten me schade en schande de problemen die dit met zich meebracht trotseren. Vandaag zien

overtroefd wordt door de steractrice Hartje. De gevevens van het verhaal worden dus: Hartje: vrijgevochten vikingdochter en verstekelinge Eppie: Ontdekt haar Haggar: In conflict met Hartje ? Moeilijke beslissing. Gevecht .. Haggar gewond, Hartje neemt bevel over. Thuiskomst en Hartje krijgt veel aanbidders. Tussen het verloop van het verhaal zien we, met tussenschots Helga in het huishouden en Hamlet met wijn

waarin ieder het zijne bijdroeg. Hier vinden we de harde Hagar de Verschrikkelijke met Helga en Hartje. Als tegenpolen komen dan Eppie de envoudige van geest en Hamlet met zijn opdringerige Hernia. Nu kunnen al deze gegevens een eigen leven beginnnen te leiden dat niet overeenkomt met het vooropgestelde script. Bv. Door een gekke inval of gepaste grap. Werk het ook eens uit en zoek een aanknopingspunt met het initiele verhaal. Is er geen verband te

opdringerige Hernia. Alvorens het definitief script neer te schrijven moeten we ons eerst inleven in een echte vikkinggemeenschap. Dit was geen plaats voor zwakkelingen, leeglopers of lafaards. De Vikingwereld was een ruwe wereld

vinden, laat het dan voor wat het is en werk volgens het script. Ieder nieuw idee is te beoordelen op zijn mogelijkhedenen en wordt uigewerkt zolang het wil gaan en alleen verworpen wanneer een betere benadering te berde komt. Een eenvoudig verhaaltje kan bv.

Locina Info 9

HET

KOMT ER OP NEER, VAN EEN BRILLIANT IDEE, EEN WERKPLAN TE MAKEN. Dit werkplan noemen we een Storyboard en dit onstaat in meerdere te nemen stappen. Ons idee werd reeds in een vorige aflevering voorgesteld. Het basisontwerp kan in een passende titel reeds verraden worden. Ook de

sleutelpunten staan ongeveer vast, begin, midden en slot. Zo eenvoudig is dat, maar vergis u maar niet. De ruwe rode draad ligt nu al ongeveer vast. De verbindende sequenties komen later aan bod. In de loop van de bewerking kan hier nog een andere draai aan gegeven worden. Noteer nu reeds dat niets definitief vast ligt. Een film is als een levend wezen. De ruwe schetsen staan op

8 Locina Info

papier. Aktie en dialogen liggen klaar voor gebruik. Het is reeds op dat ogenblik dat er zwakke punten in uw verhaal de kop op steken. De verwerking van het scenario wordt nu vastgelegd in een STORYBOARD of soort comicstrip. Dit houdt in dat op een groot blad de verschillende camerashots, overgangen en eventuele titels en medewerkers getekend worden. De camerashots worden in kleine tekeneningen weergegeven met aanduidingen van de verschillende camerastandpunten. Dit geeft ons een verkort verhaal van het verloop van de sequenties. Maar zelfs het meest zorgvuldig opgestelde Storyboard kan nog verborgen valstrikken hebben, die de loop van de uitwerking tegenwerken en die bij de definitieve afwerking overwonnen moeten worden. Deze valdeuren ontwijken is ook het werk van de scriptwriter. Een Storyboard geeft ons een visueel verloop van de handeling. De tekeningen bestaan maar uit eenvoudige schetsen die het begin van elke sequentie weergeven. Ze geven ons de opnamehoek en de beweging van de spelers aan. Ook kan een korte beschrijving volgen over het verloop van de aktie. In de vorige aflevering hebben we reeds gezien dat de hoofdacteur Hamlet, de pientere zoon,

we dat videoproducties in niet weinig gevallen van een veel hoger niveau zijn dan onze oude super8 producties, met andere woorden de vernieuwing, die eerst moeizaam op gang kwam, loonde de moeite. Als we willen monteren als de groten op televisie, zullen we nog dikwijls met onze neus tegen de grond gaan, maar steeds gaan we vooruit en leveren we beter werk af. Dit alles betekent nu niet direct dat we morgen met onze camera gaan

tijd kunnen werken als de groten en een totaal nieuwe vorm van creativiteit aan boord weten te leggen die onze produkten in eerste plaats aangenamer maken om naar te kijken, en niet om kost wat kost wat nieuws te doen. Dan en alleen dan heeft de ‘vernieuwing’ zijn doel bereikt.

moeten zwaaien zoals de cameramensen van MTV doen. Neen, de vernieuwende items moeten langzaam hun weg vinden in onze filmhobby. Tenslotte toen iedereen super8 ten dode opschreef kochten we niet allemaal onmiddellijk een casablanca. Laat ons aantonen dat ook wij met de

Locina Info 21

is uitermate lichtgevoelig of heeft toestellen die ze anders gebruikte ongekende tele eigenschappen. Je

TER

PLAATSE KOMEN WE IN ACTIE, MAAR HET IS OPLETTEN GEBLAZEN We gaan nu van de veronderstelling uit dat we goed voorbereid aan onze reis begonnen en dus weten

wat we moeten filmen. Nochtans is de uiteindelijke montage van onze film veel fijnmaziger dan wat we hebben voorbereid. Een film bestaat uit onderwerpen. Deze bestaan op hun beurt weeral uit scènes. Elke scène bestaat uit een aantal shots. Een shot is het kleinste element in onze film. Eén shot te weinig kan het slagen of mislukken van onze film bepalen. Het is dan ook heel belangrijk hier de nodige aandacht aan te besteden. Ook al herhaalden we dit al wel duizend maal, het kan niet genoeg gezegd worden. Er bestaan verschillende soorten shots. Het zijn eigen-

22 Locina Info

lijk verschillende beelduitsnijdingen of cadrages. Men heeft een totaalbeeld. Hierop ziet men het volledige onderwerp dat men wenst in beeld te brengen en dikwijls nog wat meer om het onderwerp in zijn context te plaatsen. Daarna heeft men een halftotaal waarop nog steeds een groot deel van het onderwerp zichtbaar is, maar niet meer volledig. Een volgend type is de closeup. Dit is een detail van het onderwerp dat men in beeld brengt. (hiervan heeft men er nooit voldoende) Als laatste hebben we een super close-up. Deze opname brengt een detail in beeld dat zon-

merkt dat het nog niet zo een gek idee is om een spiegelreflex om te bouwen tot een videocamera. Een en de leerlingen konden werken Zwitserse filmschool koos een tijdje zoals ze dat geleerd was. terug voor deze optie. De prijs van een volledig uitgeruste camera was dan plots maar een fractie van de

der de andere beelden niets meer zegt. In een normale montage heeft men één totaal, enkele half totalen en een massa close-ups. Om het geheel harmonieus te maken heeft men ook nog enkele super closeups. Wanneer we onbezonnen fil-

Locina Info 7

er wel van overtuigd zijn dat de meeste spiegelreflex fototoestellen in staat zijn om foto’s vast te leggen die van kwaliteit een stuk beter zijn als de foto’s genomen met een compact toestelletje. Sinds kort kan je ook Full HD videobeelden registreren met een spiegelreflex

toestel. Om de kwaliteiten van een dergelijk gebruik te demonstreren werd een volledige aflevering van de ziekenhuis soap ‘House MD’ met een Canon 5D fototoestel opgenomen. Dit toestel met alle extra attributen die nodig waren om het als een volwaardige videocamera te gebruiken kost maar een fractie van de professionele videocamera die voor de normale afleveringen werd ingezet. Attributen heb je in alle geval nodig. Onze spiegelreflex heeft bijvoorbeeld al geen microfoon. Bovendien ligt hij niet zo

6 Locina Info

prettig in de hand om videobeelden te registreren. Ook werkt de optische zoeker niet meer tijdens het filmen. De spiegel die voor het beeld in de optische zoeker zorgt is namelijk gans de tijd opgeklapt. Maar zelfs met al deze opties zal de totale kostprijs nog behoorlijk beneden de prijs van een vergelijkbare videocamera zitten. Sony en Panasonic hebben op deze eigenschappen al ingespeeld en een videocamera op de markt gebracht die eigenlijk in hart en ziel een fototoestel zijn. De prijzen variëren dan zo’n 1800€ tot goed boven de 6000€. Al deze toestellen

maken standaard trouwens ook gebruik van een foto objectief. En zo komen we tot een bijkomend voordeel. Zowel bij de zonet genoemde toestellen als een spiegelreflex fototoestel kan men de lenzen verwisselen. En dan is men tot indrukwekkende dingen in staat. Voor elke toepassing vind men wel een geschikte lens. Of ze

men hebben we de gewoonte vooral totaal beelden en enkele half totaal beelden te filmen. Close-ups worden meestal gewoonweg vergeten. Deze laatste zijn nochtans uiterst belangrijk omdat zij de enige shots zijn die voldoende detail in beeld brengen. Elke scène moet voldoende worden uitgewerkt om tot een goede scène te komen, maar ook elk onderwerp moet met voldoende scènes worden uitgewerkt om sterk over te komen. Het is van het grootste belang, tijdens het filmen, hier voldoende aan te denken zoniet heeft men niet te monteren opnamen. Tijdens het filmen moet men ook voldoende van standpunt veranderen. Alleen op die manier zal de montage nadien voldoende dynamisch overkomen. En dan nog

men de sterke punten. Ons onderwerp zal bij voorkeur op zo een

sterk punt staan. Horizontale en verticale afscheidingen in het beeld staan bij voorkeur op een sterke lijn en dan wel op zo een manier dat ons onderwerp twee derde van het beeld vult. Neem daarbij de zee en de lucht als voorbeeld. De zee is ons onderwerp. De scheiding tussen is zo een belangrijke scheiding die we op een sterke lijn plaatsen. We kiezen hiervoor de bovenste horizontale lijn, zodat de zee twee derde van ons beeld vult en de lucht nog één derde voor zijn rekening neemt. Deze regels kan men (of moet men) ook in de fotografie toe passen. Denk daar even aan wanneer je ook foto’s neemt. Zorg dat mensen steeds in het beeld kijken. Plaats ze dus op de juiste stereens het verhaal van de sterke lijke lijn. Denk ook aan voorgrondvulnen en punten. Een beeld kan men ling. Dit kan men bekomen door horizontaal en verticaal in drie gelij- langs een struik of plant te filmen ke delen verdelen. De imaginaire wanneer men totaal of half totaal lijnen, die voor deze verdeling zor- opnames maakt. Deze voorgrondgen, noemt men de sterke lijnen. vulling zorgt voor een beter diepte De kruising van deze lijnen noemt effect in onze opnamen. Er zijn zo

Locina Info 23

BBTK LEUVEN

Maria-Theresiastraat, 99 - 3000 Leuven

WAT Roger Van Vlasselaer Gewestelijk secretaris Financiele Sector Sector Informatie en Communicatie Algemene Coördinatie Jan-Piet Bauwens Secretaris Social-Profitsector Marc Vanopdenbosch secretaris Handelssector Coördinatie DSR Gudrun Eerdekens Secretaris Industriële Sectoren

Algemeen telefoonnummer: 016/31.62.50 - Fax: 016/31.62.59 Openingsuren: -Maandag: van 9u tot 12u30 en van 17u tot 20u -Dinsdag, woensdag, donderdag, vrijdag: van 9u tot 12u30 Alle namiddagen op afspraak

24 Locina Info

DACHT JE VAN JE FOTOTOESTEL. Meer en meer fototoestellen kunnen vandaag ook video registreren in HD. Het spreekt voor zich dat een klein compact fototoestel maar weinig voordelen zal bieden tegenover onze traditionele videocamera. Als we het echter hebben over een spiegelreflex toestel dan wordt dit toch wel een ander verhaal. Als we het hebben over een goede videocamera is het gebruik van drie optische sensoren meestal een teken aan de wand dat we hier over een echt goed toestel spreken. De optische sensoren die in een videocamera gebruikt worden zijn meestal erg klein. De reden hiervoor zijn prijs en afmetingen. Een grote optische sensor is onmiddellijk een heel stuk duurder dan de kleine exemplaren. Ook liggen compacte videocamera’s beter in de markt als uit de kluiten gewassen exemplaren. Bij een kleine beeldsensor is het niet zo eenvoudig om kleur zuivere beelden vast te leggen. De sensor is ongevoelig voor kleuren, enkel voor licht. Om toch kleuren te registreren word een kleurenmasker op de optische sensor aangebracht. Dit zijn afwisselend gewoon wit, cyaan en

magenta. Deze manier van werken kan voor een soort moire effect zorgen. Dit kan vermeden worden door drie sensoren te gebruiken die elk één van de hoofdkleuren registreren, opnieuw door een kleurenfilter op de sensoren aan te brengen. Bij een spiegelreflex fototoestel ligt dit toch wel wat

anders. De optische sensor is meestal tot wel 20 maal zo groot en bevat tot wel 10 maal zoveel beeldpunten. Dit zorgt voor een zeer goede kleurweergave. Bovendien is er een regel die zegt dat het dynamische bereik van optische sensor toeneemt naarmate hij groter wordt. Dit wil zeggen dat er minder licht nodig is om al iets te registreren en er meer licht mag wijn alvorens het beeld overbelicht wordt. Het wordt als het ware gemakkelijker om goede beelden te registreren. Iedereen zal

Locina Info 5

Hebben wij de hobby van de rijken. Dat vroeg ik mij tijdens de laatste provinciale wedstrijd af. Let op, versta me niet verkeerd, het waren stuk voor stuk prachtige producties. Met de technische vooruitgang kan de cineast vandaag een stuk meer. Dit zorgt ervoor dat in veel gevallen het onderwerp het verschil maakt. Uitstapjes naar de bekende bezienswaardigheden doen het al lang niet meer. Van dit soort filmen zijn er 12 in een dozijn, het moet dus iets speciaal zijn. En dan krijg je de exclusieve onderwerpen en locaties, die meestal niet voor iedereen weggelegd zijn. Het is de geselecteerden uiteraard gegund, want zoals ik al zij, het waren ook de beste filmen. Wat we natuurlijk niet mogen vergeten is dat we onze hobby uitoefenen voor ons plezier. Als we ons te fel focusseren op wedstrijden zou het aspect van plezier wel eens kunnen wegebben en onze hobby zich omvormen tot een echte strijd. Het wordt dan ook tijd dat men eens meer aandacht besteed aan de liefhebbers die vooral plezier aan hun hobby willen beleven en niet noodzakelijk op het hoogste schavotje willen staan bij een wedstrijd.

Carl Goossens

Maak eens een film met············································ Scriptwriting ··························································· Vakantiefilm ··························································· Spelen met de camera ············································· Onze expeditie begint ·············································· Laat de beelden bewegen ·········································

4 Locina Info

5 8 11 15 22 22

nog tientallen opmerkingen te bedenken die tot een beter film bijdragen, maar laat ons nu even de aandacht op het verhaal vestigen. Als alles goed is heb je een lijst mee van die dingen die je zeker in beeld moet brengen. Het is dan ook aan te raden om s’avonds even naar de opnamen van die dag te kijken en op je lijst of een ander stuk papier

de nodige opmerkingen neer te schrijven. Doe dit met de montage in het achterhoofd. Noteer hierbij vooral die dingen die je nog moet filmen. Tracht op vakantie de belangrijkste bezienswaardigheden steeds op eigen kracht te bezoeken. Geleide excursies geven een heleboel informatie op een korte tijd. Maar die tijd is zo kort dat je meestal amper tijd hebt om te filmen. Op eigen kracht kan je dan nadien, eventueel nog eens terug gaan om minder goede of vergeten opnamen over te doen. Hier komen je notities dan ook van pas. Ze zullen echter later, bij de montage, ook van pas komen. Meestal film je de dingen niet in volgorde

dat je ze wil monteren. Zo bezoek je op één dag één bezienswaardigheid en kom je pas drie of meer dagen later terug. Dit zorgt ervoor dat alles kriskras door elkaar staat op de cassette. Dit maakt het monteren er nadien niet eenvoudiger op. Het is dan niet zo dom om met de cassettes wat te puzzelen. Het is echt niet nodig om eerst een cassette vol te filmen alvorens aan een volgende te beginnen. Als je de vier windstreken uitgaat, reserveer dan een cassette voor elke windstreek. Op die manier staat alles toch wat op volgorde op de cassettes en zal het monteren later wat vlotter gaan. Eens thuisgekomen kan je best alle opnames nogmaals bekijken. Het is waarschijnlijk niet onverstandig nu reeds enkele opmerking met betrekking tot de opnames en montage op papier te zetten. Dan kan men best enkele weken wachten alvorens aan de uiteindelijke montage te beginnen. Op die manier kan je meer als een objectieve toeschouwer naar je beelden kijken en ben je er iets minder emotioneel mee verbonden als net na de va-

Locina Info 25

kantie. Alvorens aan de montage te beginnen kan je best een brede selectie uit je beelden op een cassette kopiëren en die in de club even tonen. Doch, vertel wat je plannen zijn en welke opnames je nog hebt, alvorens de beelden te tonen. Later kan je dan een ruwe montage van je beelden tonen. Zij die met een off-line montage systeem werken (cassablanca of computer) kunnen twee montages maken. Een lange montage voor familieleden en vrienden en een korte montage voor wedstrijden. Wanneer je aan alle facetten vooraf voldoende aandacht besteedde zal

het monteren een veel eenvoudiger opdracht worden. Laat je niet ontgoochelen door de eerste opmerkingen op die ruwe montage, ook al klinken ze erg negatief. Meestal zijn ze bedoeld om je te helpen een goede film op het scherm neer te zetten. Bedenk ook steeds dat je dit voor je plezier doet en het geen spel op leven en dood is. Van elke fout kan je leren en dit kan er toe bijdragen dat je volgende productie weer een stuk beter is.

Locina 32e jaargang, juni 2011 verschijnt driemaandelijks januari, april, juni, oktober

Hoofdredactrice Noor Van Der Sijpt

Werkten mee Noor Van Der Sijpt Carl Goossens

Typewerk & Grafische vormgeving Noor Van Der Sijpt Carl Goossens

Publiciteit & abonnementen Carl Goossens : Dellenhof 18 3001 Heverlee Tel : 016/20.30.34 Belangstellenden kunnen een abonnement bekomen op LOCINA Info door steunend lid te worden van LOCINA. Rek. nr. 068-2008643-91

26 Locina Info

Artikels & Mededelingen Noor Van Der Sijpt : Dellenhof 18 3001 Heverlee Tel: 016/20.30.34 D e a u t e u r s z i j n verantwoordelijk voor hun teksten. De redactie behoudt zich nochtans ten allen tijde het recht om artikels te weigeren, in te korten of te verbeteren. Overname van artikels is toegelaten mits de vermelding: “Uit LOCINA Info”

Lokaal Maria Theresiastraat 121 B-3000 Leuven

Samenkomsten Iedere maandag om 20 uur behalve op feestdagen. Ook niet leden zijn welkom. LOCINA is lid van BRACINA, CVB en de cultuurraad van Leuven

Locina Info 3

BBTK LEUVEN Maria-Theresiastraat, 99 - 3000 Leuven Roger Van Vlasselaer Gewestelijk secretaris Financiele Sector Sector Informa$e en Communica$e Algemene Coördina$e Jan-Piet Bauwens Secretaris Social-Profitsector Marc Vanopdenbosch Secretaris Handelssector Coördina$e DSR Gudrun Eerdekens Secretaris Industriële Sectoren

Algemeen telefoonnummer: 016/31.62.50 - Fax: 016/31.62.59 Openingsuren: -Maandag: van 9u tot 12u30 en van 17u tot 20u -Dinsdag, woensdag, donderdag, vrijdag: van 9u tot 12u30 Alle namiddagen op afspraak

Locina Info 27

LOCINA FILM & VIDEO TEAM LOCINA, uw ideale partner bij het aanleren van de filmkunst. Een partner die u kan bijstaan met goede raad, die u kan helpen bij beeld- en klankmontage. LOCINA vergadert op maandagavond. U kan steeds vrijblijvend enkele vergaderingen bijwonen om uzelf ervan te overtuigen dat zij de ideale vereniging is

Locina Info Verschijnt driemaandelijks 32e Jaargang nr 159 juni 2011

voor informa$e wendt u tot LOCINA film & videoteam Inlich$ngen : Carl Goossens Tel : 016/20.30.34 28 Locina Info

Film & Videoteam LOCINA Lokaal : Maria Theresiastraat 121 -B3000 Leuven Verantwoordelijke uitgever : Noor Van Der Sijpt Dellenhof18 - B3001 Heverlee