Kultura a kýč. Vysoká škola ekonomická v Praze Fakulta podnikohospodářská Obor: Arts Management. Název bakalářské práce:

Vysoká škola ekonomická v Praze Fakulta podnikohospodářská Obor: Arts Management

Název bakalářské práce:

Kultura a kýč

Vypracovala: Simona Dusová Vedoucí práce: Ing. Vojtěch Kouba

Prohlášení

Prohlašuji, že bakalářskou práci na téma „Kultura a kýč“ jsem vypracovala samostatně. Použitou literaturu a podkladové materiály uvádím v přiloženém seznamu literatury.

V Praze dne:

Podpis:

Poděkování Tímto bych chtěla poděkovat Ing. Koubovi za poskytnutí dostatečné volnosti, ale i cenných rad při zpracování této bakalářské práce a panu doc. PhDr.Vaňkovi,CSc. za uvedení do tajů estetiky a kýče samotného v rámci jím vyučovaných předmětů.

Abstrakt

Cílem práce je nalezení vhodné definice kýče a vymezení jeho role v současné populární hudbě. V teoretické části práce přináší přehled definicí kýče a jeho vztahu k umění a společnosti, přičemž vychází z teorie kýče filosofa a estetika Tomáše Kulky. V praktické části se věnuje oblasti populární hudby. Snahou je analyzovat ekonomickou úspěšnost kýče na současném hudebním průmyslu, a to se zaměřením na americký (tzn. celosvětově nejvýznamnější) hudební trh.

Abstract The subject of bachelor´s thesis is to find appropriate definition of kitsch and determination of his role in contemporary popular music. Theoretic part summarizes definitions of kitsch and its relation to art and society, mainly focusing on the theory of kitsch by philosopher and aesthetician Tomáš Kulka. Practical part of the thesis focuses on the area of populat music. The effort of the practical part is to analyze economic success of kitsch on contemporary music industry with main focus on american ( most significant nowadays) industry.

Obsah Úvod .....................................................................................................................................................1 1 Co je kultura .................................................................................................................................3 2 Co je umění ..................................................................................................................................3 3 Co je kýč.......................................................................................................................................6 3.1 Postavení kýče vůči umění...................................................................................................6 3.2 Kýč podle Otakara Mrkvičky...............................................................................................7 3.3 Kýč podle Theodora Adorna ................................................................................................7 3.4 Kýč podle Milana Knížáka...................................................................................................8 3.5 Kýč podle Gabrielle Thuller.................................................................................................8 3.6 Kýč podle Milana Kundery .................................................................................................9 3.7 Kýč podle Clementa Greenberga .......................................................................................10 3.8 Závěr ..................................................................................................................................10 4 Kýč podle T.Kulky .....................................................................................................................12 4.1 Tři podmínky kýče: ............................................................................................................12 4.1.1 Tematika kýče.............................................................................................................13 4.1.2 Identifikovatelnost......................................................................................................13 4.1.3 Transformace asociací ................................................................................................14 5 Populární hudba..........................................................................................................................16 5.1 Vliv médií na populární hudbu...........................................................................................18 6 Aplikace teorie Tomáše Kulky na oblast populární hudby ........................................................19 6.1 Tematika kýče v populární hudbě ......................................................................................19 6.2 Identifikovatelnost..............................................................................................................20 6.3 Transformace asociací ........................................................................................................20 7 Billboard Chart ...........................................................................................................................22 8 Analýza jednotlivých skladeb ....................................................................................................26 8.1 Formát analýzy...................................................................................................................26 8.2 Subjektivita vs. objektivita hodnocení ...............................................................................26 9 Vyhodnocení...............................................................................................................................30 Závěr...................................................................................................................................................35 Seznam tabulek a obrázků..................................................................................................................37 Seznam použité literatury...................................................................................................................38 Seznam internetových zdrojů .............................................................................................................40 Příloha 1 – Kompletní přehled skladeb a umístění na žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009.......43 Příloha 2 – Kompletní analýza jednotlivých písní podle teorie kýče T.Kulky...................................49

Úvod Účelem této práce je vymezení a představení kýče a jeho úlohy v současné populární hudbě. Převážná většina teoretiků umění se zabývá kýčem ve výtvarném umění, pravděpodobně z důvodu snadné demonstrace na výtvarných dílech či námětech kýčovitých děl. Kýč můžeme uchopit jako estetickou kategorii, případně v sociologickém kontextu. Sociologický kontext bere v potaz vývoj vkusu společnosti, a tedy i vývoj postoje ke kýči, a tím i kýče samotného. Výborným příkladem takového vývoje je celá secese – ve své době vrcholný příklad kýče, nyní však velmi populární a uznávaný umělecký směr s nepopiratelnou hodnotou pro další vývoj umění. Populární hudba může být významným šiřitelem kýče zejména z důvodu její globalizace. Díky hudebním televizím a internetu je posluchači dostupná hudba z jakékoliv země. Z tohoto důvodu můžeme v populární hudbě najít celou škálu příkladů kýče – interpret (či jeho producent) se pokouší zasáhnout co nejširší publikum celosvětově. Pro dosažení tohoto cíle je potřeba zvolit vyjadřovací prostředky a náměty, které jsou známé co nejširšímu publiku, které se s nimi může bez větší námahy ztotožnit. Samotný pojem kýč nelze jednoznačně uchopit ani vysvětlit. Z tohoto důvodu se zde nesnažíme o univerzální definici tohoto pojmu. V teoretické části se seznámíme s různými možnými náhledy na kýč (z pozice umělců i teoretiků umění či estetiky) a následně se soustředíme na vybranou teorii kýče, která nám poslouží jako nástroj k rozpoznání kýče. V praktické části se zaměříme na ekonomizaci kýče – přesněji potom na výskyt kýče v rámci top ten hudebního žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009, který je sestavován na základě výsledků prodeje, rotace v rádiích a stahování hudby na internetu. Pokusíme se vysledovat nejen samotný výskyt, ale také možné trendy, které se v této oblasti hudby mohou vyskytnout. Jednotlivé skladby budeme posuzovat v rámci podmínek kýče založených na teorii kýče Tomáše Kulky, která bude podrobněji vysvětlena v teoretické části. V práci se zaměříme především na zvukovou stopu písně a text, na nichž se pokusíme určit splnění či nesplnění zmíněných podmínek kýče.

1

Samotným výstupem práce tedy bude zmapování výskytu kýče v populární hudbě za rok 2009 pomocí teorie kýče Tomáše Kulky a následná analýza tohoto výskytu (průměrné umístění, trend výskytu, doba pobytu v žebříčku apod.).

2

1 Co je kultura Definici hlavních pojmů této práce – kultura, umění, kýč – by se dala věnovat celá seminární či bakalářská práce. Z tohoto důvodu zde samozřejmě nemůžeme postihnout veškeré významy těchto výrazů a blíže je specifikovat. Soustředíme se tedy na stručné vysvětlení různých poloh těchto pojmů a možností jejich uchopení. První zmínka o kultuře se objevuje v Ciceronových „Tuskulských hovorech“. Latinské slovo „cultus“ (např. cultus agri = obdělávání půdy) bylo dáno do nové souvislosti: „cultus animi“ (pěstění ducha). 1 V dnešní době je kultura velice široce využívaným pojmem, zahrnujícím nejrůznější lidské činnosti v různých souvislostech. Pro bližší pochopení tohoto pojmu využijeme klasifikaci kultury podle Patočky, a to konkrétně ve čtyřech významech tohoto pojmu: První význam se vztahuje k péči a využití přírodního a nerostného bohatství. Obecně se může tedy jednat o kulturu zemědělské výroby. Druhý význam se vztahuje k procesu vrůstání člověka do společnosti, tedy jeho kultivace, výchova a vzdělání. Třetí význam leží v oblasti mezilidských vztahů (zde poté vznikají další termíny – nekulturnost či barbarství). Poslední význam rituálům či duchovním hodnotám.

se vztahuje k různým ideologiím,

2

2 Co je umění Můžeme lehce nadneseně začít tím, že bez umění by nebyl kýč a bez kýče umění. Jistou podvědomou představu a subjektivní hodnotový vzorec o tom, co je umění, máme všichni. Umění může být samotná činnost, nebo výtvor této činnosti. Pokud se podíváme do encyklopedie „Co Je Co“, nalezneme zde následující definici umění:

1

Rybář R., Kultura jako výchova k lidskosti a tvořivému životu, In Základy estetiky a kultury, 1.vydání, Brno: Akademické nakl.CERM, 1996, ISBN 80-7204-002-2 2 Patočka J., Heřmanová E., Lokální a regionální kultura v České republice, 1.vydání, Praha : ASPI, 2008, ISBN 978-80-7357-347-8

3

„… vysoký stupeň dovednosti, tvůrčí schopnosti v určitém oboru činnosti“.3 Tato definice je zajisté velice obecná a nepostačuje účelům této práce. Problematickým úsekem této definice je především sousloví – určitém oboru. Pro účely této práce se omezíme na oblast kultury. S ohledem na toto upřesnění nám může být bližší definice z Velké encyklopedie, která definuje umění následovně: „Uměním může být jakákoliv tvůrčí práce, která ztělesňuje představy a vyjadřuje pocity...“ 4. Tato definice pro nás vyjadřuje dva stěžejní prvky umění

vzhledem k tématu této

bakalářské práce. Prvním je zmínka o tvůrčí práci a druhým je poté zmínka o vyjádření pocitů. Umělec by tedy v souladu s touto definicí měl být tvůrce se sdělením. K tomuto se ještě vrátíme u definice kýče v jedné z následujících kapitol. Zajisté se však shodneme, že nelze umění vysvětlit či dokonale podchytit jednou větou či definicí. Břetislav Štorm vysvětluje: „umění na světě není samo pro sebe, ale je jen částí lidské vzdělanosti“5. Na základě tohoto názoru můžeme vyslovit myšlenku, že umění je záležitostí velice subjektivní. Co někdo hodnotí jako vrchol moderního umění, jiný odsoudí jako „mazanici“. Jaký je mezi těmito lidmi rozdíl? Pravděpodobně v povědomí o moderním umění, zatímco první dokáže rozpoznat jednotlivé tahy štětce, za kterými je skryté napětí, druhý pouze zběžně obraz shlédne a kvůli nepochopení jej odsoudí. Můžeme předpokládat, že pokud by se druhému člověku v našem příkladu dostalo vysvětlení principů moderního umění, neodsoudil by obraz. Netvrdíme však, že by v něm nutně musel nalézt zalíbení.

Po předchozím příkladu je nutné přehodnotit původní myšlenku, že umění je velice subjektivní. Na příkladu jsme si ukázali, že umění je objektivní, nicméně záleží vždy na míře vzdělanosti daného pozorovatele (vzdělaností míníme potřebnou mírou znalostí k pochopení uměleckého díla). Co však je subjektivní, je hodnocení. Každý dokáže o uměleckém díle říci, zda se mu líbilo, nebo ne, případně toto doplnit konkrétními důvody takového názoru.

3 Oficiální webové stránky encyklopedie „Co Je Co?“, [citováno 30.1.2010], dostupné z URL: 4 Svojtka a kolektiv, Velká encyklopedie, Praha: Svojtka & kol., 2000 5 Štorm B., Co je umění?, Vyšehrad roč. III, 1948, č. 16, [citováno 30.1.2010], dostupné z URL:

4

Theodor Adorno vidí jako základní znak umění a uměleckého díla pravdu, přičemž ta může býti nečistá, někdy nepochopitelná či pohoršující. Za nejvhodnější nástroj k poznání pravdy poté určuje filosofii, neboť hledání pravdy je součástí procesu myšlení. Umění je tedy podle Adorna poznáním. 6 Pokud bychom se zkusili zaměřit na úlohu umění v životě člověka, mohou nám jako inspirace posloužit slova Jaroslava Durycha: “Umění vede člověka vzhůru; čím výše člověk vystupuje, tím má větší rozhled ...“.7 Tato definice může být pojata jak z pohledu diváka, tak i umělce, který tvoří. Umělce umění posouvá na další úrovně, rozšiřuje mu obzory a tím jsou bourány dosavadní konvence v umění. Umělec vidí za hradby současného umění a snaží se je překonat – příkladem by mohl být Pablo Picasso a jeho „Avignonské ženy“, které byly prvním krokem k novému uměleckému směru, kubismu. Při pohledu z pozice diváka narazíme na rozšíření obzorů ve smyslu pochopení nových souvislostí, v dalších kapitolách se setkáme se souslovím obohacení asociací, které tomuto odpovídá.

V souvislosti s uměním nelze opomenout umělecká díla. Romano Guardini tvrdí: „umělecké dílo sice má smysl, ale nemá účel“8. Umělecké dílo sice mnohdy plní různé účely (ekonomické, pedagogické apod.), ale tyto účely nebyly při jeho tvorbě zamýšleny. Umělecké dílo tedy podle této definice není určeno pro praktické využití. Sporné jsou v tomto případě výtvory architektury – umělecká díla z této oblasti jsou ve většině případů již při své tvorbě určena pro praktický účel. Jisté však je, že stejné účely by splnila například i stavba bez jakékoliv umělecké hodnoty. Účel tedy případě architektonického uměleckého díla není prioritou, ale doplňkovou funkcí. Podle Guardiniho dále každé opravdové umělecké dílo má povahu světa. Svět je zde samostatným prostorem, do kterého může člověk vstoupit pouze pomocí svých smyslů (nejčastěji viděním v případě výtvarného díla). Aby však mohl člověk do tohoto prostoru vstoupit, musí vynaložit určité úsilí.9

6 Perniola M., Estetika 20.století, 1.vydání, Praha: Karolinum, 2000, ISBN 80-246-0213-X 7 Durych J., Eseje o umění, 1.vydání, Brno: Host, 2001, ISBN 80-7294-020-1 8 Guardini R., O podstatě uměleckého díla, 1.vydání, Praha: Triáda, 2009, ISBN 978-80-87256-039 9 Guardini R., O podstatě uměleckého díla,1.vydání, Praha: Triáda, 2009, ISBN 978-80-87256-03-9

5

3 Co je kýč Nejprve si vysvětlíme samotný původ pojmu, se kterým budeme v této bakalářské práci operovat nejvíce, a to „kýč“. Etymologie slova kýč není jednoznačná, ale pravděpodobně pochází z německého slova „kitsch“, které bylo používáno ve druhé polovině devatenáctého století na uměleckých trzích v Mnichově jako označení pro levný, populární a dobře prodejný obrázek nebo skicu. Jeden z dalších výkladů naopak vidí původ v anglickém jazyce, konkrétně ve slově „sketch“, které postupným zkomolením dostalo tvar „kitsch“. Dále je možné původ vidět v maďarském slově „kicsi“, což znamená malý.10

Již při zkoumání původu slova „kýč“ je jasné, že pohled na něj nebude jednoznačný. Stejně tak existuje také více pohledů na obsah či význam tohoto slova. V následujících pasážích se tedy podíváme na několik různých pohledů na kýč očima osobnosti z oborů estetiky či umění. Na závěr této kapitoly se poté podrobněji zaměříme na teorii kýče Tomáše Kulky, kterou budeme posléze uplatňovat na vybranou oblast populární hudby.

3.1 Postavení kýče vůči umění Vymezení postavení kýče vůči plnohodnotnému umění není jednoznačné. Kýč můžeme vnímat jako oblast, která je úplně mimo umění – kýčovitá díla nejsou vnímána jako umělecká díla a jejich tvůrci rovněž nejsou vnímáni jako umělci. Řada teoretiků umění se o kýči vyjadřuje jako o špatném, či špatně provedeném uměleckém díle. Kýč však nelze takto jednoduše odsoudit po formální stránce, protože řada kýčovitých obrazů je po formální stránce perfektně vyvedena. Pro účely této práce budeme kýč vnímat jako součást umění, která je esteticky defektní.11

10 Internetové stránky encyklopedie Wikipedia, termín Kitch, [citováno 30.1.2010], dostupné z URL: 11 Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha: Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2

6

3.2 Kýč podle Otakara Mrkvičky V díle „Umění a kýč“, které je víceméně přepisem přednášky Otakara Mrkvičky přednesené 14.2.1946 pod záštitou výtvarného referátu Ústřední rady výborů v Praze, je jasně zřetelný vliv 2.světové války na autora a tehdejší společnost. Mrkvička nepopisuje kýč pouze jakožto estetickou kategorii, ale dává ho do spojení s historickým vývojem společnosti a tím pádem popisuje i vývoj kýče. Jeho počátky pokládá do 19.století, přesněji jej poté spojuje s Velkou francouzskou revolucí a celkově obdobím industrializace a modernizace. Jakožto konzumenty kýče označuje měšťáky, kteří se v nově utvořené sociální třídě snaží napodobovat svrženou aristokracii, ale na originální umění nemají peníze. Mramor je tedy nahrazován sádrou, zlato nahrazeno barvou. Právě v této nápodobě a lži vidí Mrkvička kýč. Kýč je podle něj přetvářkou vytvářející lživou představu o realitě. Jako námět kýče označuje obrazy, které samy o sobě jsou uchvacující, působivé a dojímavé. Důležité je, aby krása námětu působila sama o sobě. Samotný námět lze tedy odebrat z prostředí a okolní realita není pro kýč podstatná.

V další rovině, která je úzce spjata s 2.světovou válkou, považuje kýč za jeden ze znaků fašismu. Zmiňuje vojenské přehlídky, velkolepá shromáždění a proslovy, propagandistické plakáty a vlajky jakožto projevy kýče ve fašistickém režimu. Pravděpodobně právě kvůli tomuto spojení se Mrkvička poměrně kategoricky staví proti kýči a dokonce navrhuje i založení komise, která by stíhala kýč a měla pravomoc jej ničit a zakazovat. Toto se netýká pouze výtvarného umění, ale také literatury, hudby či filmu.12

3.3 Kýč podle Theodora Adorna Adorno nevyřazuje kýč z umění, nevidí jej jako protiklad umění. Naopak vidí kýč jako skutečnost, která neustále čeká na svůj projev a vybočení daného díla z kategorií umění. Charakteristiky kýče určuje jako fikci, předstírání a neutralizaci

12 Mrkvička O., Umění a kýč, 1.vydání, Praha.Orbis, 1946

7

nepřítomných citů. Zároveň přiznává, že je velice složité oddělit od sebe kýč a fikci, která zůstává estetickou. Umění podle Adorna samozřejmě nezobrazuje pouze reálné skutečnosti, ale vypomáhá si také fikcí. Umění by však mělo zůstat svobodným, nezávislým na pojetí společnosti, což u kýče zpravidla není možné. Umělecké dílo vyvolává estetický nesoulad – jako něco vypadá, ale něco jiného může představovat.13 Tento nesoulad u kýče nevzniká, kýč zobrazuje přesně to, co představuje.

3.4 Kýč podle Milana Knížáka Milan Knížák sám potvrzuje, že najít odpověď na otázku, co je kýč, není vůbec snadné a jednoznačná odpověď není snad ani možná. Kýč spatřuje především v moderním umění a za vinu to klade přílišné globalizaci umění. Globalizace umění nejen ve smyslu snahy zasáhnout co největší publikum, ale také společné problémy, které trápí stále větší podíl lidí – z toho vzniká podle Knížákovy terminologie „globální nuda“. Celkově umění podle Knížáka ztrácí osobnost umělců a jejich názor. Kýčem se může stát cokoliv, pokud je to příliš medializováno, opakovaně nabízeno, až se to stane až nepříjemně populárním. Následně Knížák uvádí možnost definování kýče jako postoje, přičemž je velice obtížné odsoudit jako kýč jednotlivá díla.14

3.5 Kýč podle Gabrielle Thuller Gabrielle Thuller ve své knize „Umění a kýč – Jak je poznáme?“ vymezuje kýč jakožto ztvárňování, které slibuje rychlou kontemplaci, okamžitý prožitek, oslovuje cit. Kýč probouzí a zároveň okamžitě uspokojuje touhu. Jako charakteristický znak kýče určuje sentimentální nálady, které kýč vyvolává. Kýčovité je podle Thuller rovněž vše, co si hraje na skutečnost a snaží se předstírat pravdu – toto je například 13 Adorno T., Estetická teorie, 1.vydání, Praha: Panglos, 1997, ISBN 80-902205-4-1 14 Knížák M., Vedle umění, 1.vydání, Praha: Národní galerie v Praze ; H&H, 2002, ISBN 80-7319017-6

8

použití umělých materiálů namísto přírodních apod.

V souvislosti s

kýčem se zmiňuje o celém umělecké odvětví nazvaném „kýč-art“, jakožto reakce na pop-art. Kýčovité je podle Thuller to, co je masově vyráběné a masově konzumované. Kýč tedy vzniká reprodukováním. Řada významných uměleckých děl (nebo jejich fragmentů) je použito pro reklamní účely, pro výzdobu předmětů běžné potřeby apod. Tímto podle se podle Thuller stává z mistrovského díla kýč – Mona Lisa na hrnečku již jistě není uměleckým dílem.

Thuller rovněž připouští uvolnění přístupu ke kýči, kategorické odmítání kýče podle ní již pominulo a kýč je v určitých mezích tolerován. Zároveň nabízí příklad, kdy pro jednoho kýčovitá figurka může pro druhého znamenat připomínku dětství či dovolené, která je významná – v tomto případě nevnímá recipient pouze věc pro ni samou, ale pro něco, co je za ní. Thuller tedy předpokládá jistou subjektivitu pohledu na kýč. 15

3.6 Kýč podle Milana Kundery Milan Kundera se věnuje tématu kýče především ve své knize „Nesnesitelná lehkost bytí“. Vysvětluje zde, že kýč sám o sobě není dojetí nad něčím, ale spíše druhý stupeň tohoto, a to dojetí z toho, jak jsme všichni dojati. Kýč podle Kundery „vyvolá hned po sobě dvě slzy dojetí. První slza říká: jak je to krásné, dvě děti běžící po trávníku. Druhá slza říká: jak je to krásné být dojatý s celým lidstvem nad dětmi běžícími po trávníku. Teprve druhá slza dělá z kýče kýč“16. Zároveň vidí kýč jako popírání nehezkého, nemorálního či neetického – „… kýč vylučuje ze svého zorného úhlu vše, co je na lidské existenci esenciálně nepřijatelné“17. V dalších částech knihy se potom zmiňuje také o politickém kýči a jeho dalších stupních, kýči totalitním a komunistickém, který spatřuje v tom, že vše co daný kýč narušuje je eliminováno ze života společnosti. Jako příklad politického 15 Thuller G., Umění a kýč – Jak je poznáme?, 1.vydání, Praha: Euromedia Group, 2007, ISBN 97880-242-1998-1 16 Kundera M., Nesnesitelná lehkost bytí, str.268, 2.vydání, Brno: Atlantis, 2006, ISBN 80-7108-2813 17 Kundera M., Nesnesitelná lehkost bytí, str.265, 2.vydání, Brno: Atlantis, 2006, ISBN 80-7108-2813

9

kýče udává politiky, kteří ve snaze vylepšit svůj obraz v médiích zvedají v blízkosti médií do náručí děti a vroucně je líbají.

3.7 Kýč podle Clementa Greenberga Clement Greenberg vysvětluje svou genezi kýče v eseji „Avantgarda a kýč“. Jak již název napovídá, Greenberg rozděluje umění na dvě složky – avantgardu a kýč. Avantgarda přitom znamená vyšší umění, náročnější na pochopení, experimentující, nové a pohyblivé, vyvíjející se. Naproti tomu staví kýč, který zahrnuje veškeré populární a komerční umění. Kýč je v Greenbergově pojetí snadno pochopitelné, konzumované umění. Původ kýče přitom pokládá do doby průmyslové revoluce, přičemž jeho rozmach dává za vinu právě industriálnímu rozvoji, který zpřetrhal vazby na lidovou kulturu. Zároveň však neposkytl nově utvořenému proletariátu dostatek volného času pro vychutnání kvalitního, vyššího umění. Právě z nedostatku času potom dostává šanci kýč, jakožto snadno pochopitelné umění pro volný čas. Greenberg rovněž zmiňuje vliv globalizace, přičemž řada národů dnes dává přednost unifikovanému umění (kýči), před vlastním lidovým uměním a tradicemi. Hlavní rozdíl mezi avantgardou a kýčem potom vidí v tom, že avantgarda zobrazuje příčinu, zatímco kýč zobrazuje efekt (toto dokládá na obrazech Picassa a Repina).18

3.8 Závěr Výše zmíněné příklady pojetí kýče byly vybrány pro znázornění nejednoznačného pohledu na kýč, neexistence jednotné definice, která by kýč jasné vymezila a uzamkla do pevných hranic. Nelze opominout, že spolu s uměním se vyvýjí i kýč. Co v současné době kýčem není, může se kýčem za několik let stát a naopak. Shodným rysem u všech výše uvedených názorů je to, že kýč je cosi nepravdivého, falešného, předstírajícího. Toto je však na definici kýče málo, ne každá kopie musí být kýč. Pop-art Andyho Warhola kopíruje běžné předměty a tiskne je na plátna v nadživotní

18

Greenberg C., Avantgarda a kýč, Labyrint Revue 7-8, Praha: Labyrint, 2000, ISSN 1210-6887

10

velikosti. Jedná se tedy o lživou kopii, je to však kýč?

Dalším shodným rysem některých názorů byla zmínka o kýči politickém, povětšinou totalitním. Kýč je zde používán jako zástěrka skutečnosti, na kýčovitých obrazech se vesele usmívají dělníci socialistické vlasti, zatímco realita jistě takto idylická nebyla.

Některé názory se rovněž shodují na době označované jako počátek kýče, a to industriální revoluci. Toto je v základu poměrně jednoduché a logické, neboť právě industriální revoluce přinesla možnost masové výroby, což se samozřejmě nevyhnulo ani umění.

Závěrem by se dalo podotknout, že kýč je součástí dnešní společnosti a nejde se mu vyhnout. Pokud však chceme svou pozornost věnovat „pravému“ umění, neměli bychom se nechat lapit tzv. druhou slzou, kterou specifikuje Kundera.

11

4 Kýč podle T.Kulky Tomáš Kulka ve své eseji „Umění a kýč“ vymezuje kýč jakožto estetickou kategorii. Dále se věnuje třem nutným podmínkám, které dohromady dávají postačující podmínku kýče. Součástí rozboru je také rozbor hodnoty děl na základě umělecké a estetické hodnoty, které od sebe odděluje – umělecká díla následně hodnotí podle intenzity jednotlivých hodnot. Tomáš kulka se věnuje především vymezení kýče ve výtvarném umění, z tohoto důvodu budou jeho podmínky dále upraveny pro potřeby této práce a definice kýče v populární hudbě. Kýč podle Tomáše Kulky nesmí být rušivý, znepokojivý či nečekaný – kýč je dílo založené na zažitých principech co se týče formální stránky, tak i obsahově. Kýč je dílo, které nesmí diváka (v našem případě posluchače) nutit k náročenému zamýšlení či rozjímání nad dílem. Dílo popisuje jako zobrazení jasné, které neskrývá další roviny a neodkazuje na alternativní představy či skutečnosti. Při pohledu na obraz vidí divák skutečně jen to, co je zobrazeno a nemusí odkrývat skryté významy či metafory. Názorně to popisuje v úvaze o názvech kýčovitých děl, které, pokud budou dostatečně jasné, budou vymezovat přesně obsah díla. Jedná se tedy o zažité vzorce, které má divák zapsané v paměti a obraz je poté pouze vizuálně oživí. Kýč tedy diváka nijak neobohacuje.

4.1 Tři podmínky kýče: 1) Kýč zobrazuje objekty nebo témata, která jsou všeobecně považována za krásná, anebo která mají silný emocionální náboj. 2) Tyto objekty a témata musí být okamžitě identifikovatelné. 3) Kýč substantivně neobohacuje asociace spojené se zobrazeným tématem.

Abychom snáze pochopili a porozuměli této definici, kterou budeme později uplatňovat na díla v oblasti populární hudby, vysvětlíme si každou podmínku podrobněji.

12

4.1.1 Tematika kýče Pro definici tematiky kýče je důležité oddělit námět od formální stránky zpracování. Jak již bylo dříve řečeno, kýč nelze snadno odsoudit jako špatně formálně provedené dílo, zároveň také ne každé formálně špatně provedené dílo je kýč. Dále se tedy budeme věnovat samotnému námětu kýčovitých děl. Společné pro náměty kýčovitých děl je silný emocionální náboj, který zaručí okamžitou citovou odezvu. Jedná se o náměty, které jsou všeobecně považovány za pěkné, krásné, roztomilé apod. Pokud vezmeme jako námět běžný předmět, který není emocionálním nábojem doprovázen (například šicí stroj), nebude možné z něj kýč vyrobit ani úmyslně. Důležitým aspektem námětu je identifikace diváka se zobrazeným objektem, z tohoto důvodu vyhledává obrazy, které jsou univerzální a naleznou odezvu u širokého publika. Využívá univerzálních motivů jako jsou: dítě, rodina, příroda, láska, sex, věrnost apod.

Podle tematiky můžeme kýč rozdělit na různá odvětví s různými stupni univerzálnoti – pro příklad jmenujme kýč katolický (sádrové sošky Panny Marie, plastová

jezulátka),

komunistický (zobrazení

šťastných

pracovitých

dělníků),

nacionalistický (Hitler s dítětem v náručí, Lenin řečnící k lačnému davu následnovníků) a celá řada dalších.

4.1.2 Identifikovatelnost Druhy témat popsané výše však musí být formálně provedeny natolik dobře, aby byly okamžitě rozpoznatelné divákem. Z tohoto důvodu se téměř nesetkáváme s abstraktním kýčem – abstraktní malířství tuto podmínku nesplňuje a pro diváka to znamená rozjímání nad skrytými smysly a individuální identifikaci zobrazeného námětu. Z tohoto důvodu je pro kýč rovněž nevhodný například kubismus. Dalo by se říci, že nejlepším stylem pro kýč je realismus. V případě kýče ovšem musíme slovo realismus vyslovovat s jistou rezervou, kýč totiž není naprosto věrný realitě – upravuje barvy pro docílení lepšího efektu apod. Pro snadnou identifikovatelnost

kýč

využívá

nejstandardnějších,

nejkonvenčnějších

a

nejvyzkoušenějších zobrazovacích postupů. Způsob zobrazení tedy nesmí diváka překvapit, naopak mu musí být důvěrně známý a povědomý. Jakákoliv odchylka od

13

známého a vyzkoušeného je pro kýč riskantní, mohla by klást na diváka přílišné nároky, narušit emocionální reakci a v krajním případě způsobit i odmítnutí díla. Kýč by neměl potřebovat vysvětlování, měl by být zcela zřejmý na první pohled.

4.1.3 Transformace asociací Předchozí dvě podmínky nepostačují jako definice kýče, nalezneme totiž řadu uměleckých děl (i slavných), která zobrazují silně emocionálně nabitá témata, která jsou v souladu s dobovými tendencemi snadno identifikovatelná.

V případě umělecky hodnotných děl se nám při pohledu na obraz vybaví různé asociace či prožitky. Prostřednictvím uměleckých děl vnímáme najednou svět jinak, lépe, krásnější. Může zdůraznit pouze části, kterých jsme si například dříve nikdy nevšimli, vytváříme si tedy spojení, která jsme neměli vytvořené před spatřením uměleckého díla. Umělecké dílo tedy asociace na rozdíl od kýče zostřuje. Kýč naproti tomu asociace uspává, neobohacuje a nerozvíjí. Kýčovitý obraz je jednorozměrný, nic neskrývá, žádné jiné významy nelze nalézt. U kýče je možná pouze jediná možná interpretace, kterou diváci přijímají.19

Teorie Tomáše Kulky postihuje ještě další aspekty (uměleckých) děl a to jejich hodnotu uměleckou a estetickou. Uměleckou hodnotou je zde myšlen celkový význam díla pro vývoj dané oblasti umění. Na první pohled nevýznamný obraz, nevykazující zvláštní odlišnosti od dobových standardů může mít vysokou uměleckou hodnotu. Ve své době totiž pomáhal utvářet daný umělecký směr, který byl teprve v zárodcích. Uměleckou hodnotu tedy nelze posuzovat pouze na základě daného díla, ale také v sociálně-historických souvislostech. Naproti tomu se estetická hodnota vztahuje pouze k danému dílu. Estetickou hodnotou budeme rozumět úroveň díla oproti jeho alteracím (umělecké dílo s vysokou estetickou hodnotou nelze jakoukoliv změnou vylepšit, lze jej pouze poškodit). Jak si však stojí kýč ve vztahu k estetické a umělecké hodnotě? Co se týče umělecké hodnoty, kýč ji naprosto postrádá. Kýč není zlomovým, inovativním či

19 Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha: Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2

14

utvářejícím dílem.20 (Přestože se v poslední době hovoří o směru kýč-art, nelze toto chápat jako směr, který posouvá kýč blíže k umění. V případě kýč-artu se jedná spíše o parodii či ironizaci kýče.)21 V případě estetické hodnoty je kýč ke změnám netečný, pokud nedojde ke změně jeho námětu – změna barev, okolí apod. Tedy kýč nevylepší, ani nezhorší. Z tohoto můžeme vyvodit, že kýč neobsahuje ani estetickou hodnotu. 22

20 Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha: Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2 21 Thuller G., Umění a kýč – Jak je poznáme?, 1.vydání, Praha: Euromedia Group, 2007, ISBN 978-80242-1998-1 22 Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha:Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2

15

5 Populární hudba Pokud se na populární hudbu podíváme v kontextu veškeré hudby, můžeme ji vymezit jako jeden ze tří druhů hudby. Prvním druhem bude tzv. vážná či klasická hudba. Dalším druhem bude lidová nebo také folklórní hudba. Folklórní hudba se vyznačuje bezprostředním kontaktem interpreta s posluchači, přičemž autor je často neznámý. Posledním druhem je potom populární hudba, ve které mezi posluchače a interpreta vstupuje prostředník (z dnešního pohledu můžeme za prostředníka označit hudební vydavatelství, hudební televize, rádia apod.).23

V dnešní době se prostředník vyskytuje ve všech výše popsaných druzích hudby, hudba se komercionalizuje. Tento posun je tedy způsoben přirozeným vývojem společnosti, globalizací a snižováním významu vzdáleností. Prostředník je v tomto případě nezbytný, hlavně v populární hudbě nalezneme prostředníků hned několik. Řadit sem budeme hlavně producenty a vydavatelské společnosti, které jsou vlastními realizátory nahrávek. Z původních producentů, kteří dříve vkládali do projektů vlastní peníze se stali zaměstnanci nahrávacích firem hospodařící s často velice štědrými rozpočty. Funkce producentů se s postupem času stále rozšiřují a jejich vliv na konečnou podobu nahrávky se zvyšuje. Jsou to právě producenti, kteří vybírají s umělci finální repertoár, který se na albu objeví, zvou na desky externí spolupracovníky a podílejí se také na prezentaci alba a interpreta světu.24

Populární hudba je komerčně orientovaná hudba zaměřená na široké publikum. Na rozdíl od folklórní hudby je autor znám, často je to profesionální umělec a přenos populární hudby neprobíhá pouze ústně. Historicky můžeme populární hudbu vysledovat až ke středověkým trubadůrům, dalším příkladem mohou být části vážné hudby, které se postupně staly populárními u velké části populace.25 V současné době můžeme vážnou hudbu vidět spíše jako doklad určitého stupně prestiže. Zatímco vážná hudba nabízí posluchači iluzi určitého společenského postavení, populární hudba se snaží zdůraznit dostupnost. Idoly populární hudby jsou svým posluchačům blízcí, a z toho důvodu také lépe prodejní. Samotné nároky na interprety populární hudby jsou 23 Dorůžka L., Populárna hudba – priemysel, obchod, umenie, 1.vydání, Bratislava: Opus, 1978 24 Poledňák I., Cafourek I., Sondy do popu a rocku, 1.vydání, Praha: H&H, 1992, ISBN 80-85467-14-3 25 Oficiální webové stránky encyklopedie Britannica, heslo “Popular music”, [citováno 10.2.2010], dostupné z URL:

16

mnohem nižší, než dříve – v podstatě by se dalo říci, že kdo má dobrý hlas (případně marketingový tým), je zpěvákem.26

Hlavní vlivy na rozvoj populární hudby jsou nerozlučně spojeny s technologickým pokrokem, který výrazně ovlivnil možnost přenosu a šíření hudby mezi širokým publikem po celém světě. Nejvýraznějšími prostředky jsou potom rozhlasové vysílání, televizní pořady, hudební televize a v neposlední řadě také internet, který v posledních letech kraluje oblasti populární hudby. Co se týče médií, na kterých se hudba přenáší, zaznamenala naše společnost rychlý pokrok od gramofonových desek, audiokazet, kompaktních disků (CD) až po MP3 soubory. Hlavně díky internetu je nyní (nejen) populární hudba dostupná snadněji než kdy dříve. Zároveň s možností oslovit v reálném čase obrovské publikum přichází také mnohem větší konkurence.

Z anglického názvu „popular music“ je odvozen žánr populární hudby „pop music“, tyto dva názvy však nelze zaměňovat. Zatímco populární hudba zahrnuje různé žánry a dá se specifikovat jako masově oblíbená a vyhledávaná hudba, pop music je pouze její součástí. Dalšími součásmi může být rock, rhytm and blues, rap nebo například hip hop. Pro účely této bakalářské práce si oblast populární hudby zúžíme především na populární hudbu datovanou od 90.let 20.století do dnešního dne. Ilustrativní příklady kýče budou pocházet z různých žánrů populární hudby, především pak z žánru pop music, která je svým charakterem pro oblast kýče nejbližší.

Pro snadnější orientaci v jednotlivých žánrech si stručně jednotlivé žánry specifikujeme. Termín „pop music“ se začal používat v 50.letech 20 století, ze začátku byl pouze označením pro opozici k rockové hudbě, pop music byla dostupnější a komerčnější forma hudby. Typickými znaky pop music je zaměření na singly namísto konceptuálních alb, zaměření na většinové publikum namísto na jednu vybranou skupinu (subkulturu), odraz současných trendů v hudbě a zaměření více na studiové nahrávky než na živé vystupování.27

26 Adorno T., Selected Essays on Mass Culture, London : Routledge, 1991, ISBN 0-415-05831-7 27 Oficiální stránky encyklopedie Wikipedia, heslo „Popular music“, [citováno 10.2.2010], dostupné z URL.< http://en.wikipedia.org/wiki/Popular_music>

17

Rock, nebo také rockń´roll, rovněž pochází z 50.let 20.století, přičemž k masovému rozšíření ze Spojených států do Evropy došlo v letech šedesátých. Základními prvky rockové hudby jsou: minimálně jeden vokalista, několik kytar (elektrická, basová apod.) a bicí sestava.28 Na rozdíl od pop music se rocková hudba zaměřuje více na živá vystoupení a konceptuální alba Rhytm and blues, v dnešní době častěji zkráceno na R&B je styl hudby pocházející od černošského obyvatelstva Spojených států. Počátky R&B můžeme spatřovat ve 30.letech 20.století, jeho rozvoj však spíše zasahuje do doby po 2.světové válce. Původní podoba R&B spočívala v ústředním vokalistovi a doprovodné kapele s dechovou sekcí.29V současné době se podoba R&B posunula k tzv. současnému R&B, které spojuje vlivy R&B a pop music spolu s dalšími styly jako funky a disco.

Rap, jehož vznik je datován do konce 70.let, spočívá v rytmickém proslovu na hudební doprovod. Rap je specifickým druhem populární hudby, který je typický pro afro-americké interprety a publikum. V průběhu času se rozšířil i mezi další etnické skupiny, nicméně afro-američtí interpreté zůstali nejvýraznějšími postavami rapové hudby. Rap je často spojován s další hudební kategorií, kterou je hip-hip. Hip-hop je však častěji vnímán šířeji a zahrnuje celý životní styl spolu s graffitti a break-dancem.

5.1 Vliv médií na populární hudbu Zejména v posledním desetiletí je vliv médií na oblast populární hudby nesporný. Nedná se zde však pouze o vliv rozhlasových či televizních stanic. Čím dál tím větší prostor při propagaci a šíření populární hudby zabírá internet. Součástí populární hudby bylo vždy pečlivé image, nyní vytvářená také více či méně cílenými články v bulvárních médiích. I poměrně netalentovaný umělec se tak může stát hvězdou (příkladem by zde mohla být Paris Hilton, která vydala poměrně úspěšné popové album, ačkoliv se nepyšní velkým hlasovým rozsahem či smyslem pro rytmus).

28

Oficiální webové stránky encyklopedie Britannica, sekce Music, [citováno 10.2.2010], dostupné z URL: 29 Oficiální webové stránky encyklopedie Britannica, sekce Music, [citováno 10.2.2010], dostupné z URL:
18

6 Aplikace teorie Tomáše Kulky na oblast populární hudby Abychom mohli teorii Tomáše Kulky použít pro námi vybranou oblast populární hudby, musíme ji trochu upravit, případně vyjasnit nepřesnosti. Teorie Tomáše Kulky je primárně mířena na výtvarné umění, kterému zároveň věnuje většinu příkladů a ilustrací. O možnosti definice kýče v oblasti hudby jsme pojednali v části věnované populární hudbě, zde se tedy již čistě soustředíme na samotné podmínky kýče v této oblasti. Zachováme původní tři podmínky v jejich základech – tematika, identifikovatelnost a transformace asociací. Nyní se na ně podíváme blíže v kontextu populární hudby.

6.1 Tematika kýče v populární hudbě Pod tematikou kýče v populární hudbě můžeme vidět více možností. Budeme-li se zaměřovat na hudební část (tedy samotnou hudbu), může tematika zahrnovat tklivé melodie, dokonale harmonizující hudební doprovody a absenci invenčních či rušivých prvků. Přítomnost hudebních novotvarů či nečekaných tónů by narušila podstatu kýče, donutila by diváka přemýšlet a kontemplovat nad melodií. Skladatel či interpret tedy nebude mít jakýkoliv zájem porušit zavedené hudební postupy ověřené v oblasti populární hudby ( v tomto případě se může jednat i o strukturu hudební složky, kdy osvědčená sestava typu: sloka-refrén-sloka-refrén-refrén provází většinu písní dnešní doby). Pokud se naopak zaměříme na „literární“ součást populární hudby, a to texty písní, ocitneme se na poměrně známém poli. Tematika se zde nebude příliš lišit od témat výtvarného umění – bude se jednat o témata, která zaručují okamžitý emocionální zážitek či reakci. Zvláštním úkazem, na který při analýze písní narazíme je sexuální a erotická tematika – zde bude důležité odhalit, zda je toto téma prvoplánově využité, nebo zda pouze doplňuje hlavní poselství. V případě, že je hlavním motivem, budeme považovat tuto podmínku za splněnou.

19

6.2 Identifikovatelnost Velký rozdíl ovšem nastupuje při porovnání prostředků, díky kterým je téma sdělováno diváku/posluchači. V případě výtvarného umění využíváme jako receptor zrak, přičemž můžeme říci, že jazyk výtvaného umění je jednotný (obraz od španělského malíře se nemusí lišit od malíře anglického – můžeme tedy abstrahovat od jazykových bariér apod.). Naopak u literární/textové složky hudby je naším receptorem sluch a jazykové bariéry výrazně ovlivňují naši schopnost pochopení daného tématu, potažmo celého hudebního díla. Vzhledem ke globalizačním procesům však můžeme v oblasti světové populární hudby nalézt také jednotný jazyk a tím je angličtina. . Zajímavé ovšem je, že i přesto, že řada posluchačů nemá dostatečné jazykové znalosti, aby písňový text pochopila, nedochází zde k odmítnutí, jako v případě nepochopení u výtvarného umění. Píseň nebo skladbu totiž nemusí posluchač poslouchat (a tedy přijmout) z důvodu pochopení textu, text může být v řadě případů druhořadý. Důvodem poslechu se tak stává hlas interpreta, případně uchu lahodící melodie. Naopak odmítnutí také nemusí být ztotožněno s nepochopením textu. Odmítnout píseň můžeme, protože se nám nelíbí hlas zpěváka, typ této hudby používá hudební motivy, které jsou pro nás příliš nepochopitelné a ve výsledku i rušivé (např. některé druhy hard-rockové nebo taneční hudby).

Pro účely této bakalářské práce se tedy zaměříme na písně, které jsou identifikovatelné na všech úrovních, přičemž na úrovni textové budeme abstrahovat od případné neznalosti anglického jazyka a ukázky doplníme překlady.

6.3 Transformace asociací Třetí podmínka kýče se v oblasti populární hudby od výtvarného umění příliš neliší, protože tato podmínka se vztahuje k efektu díla na člověka. Stejně jako v případě výtvarného umění v nás i hudba může vyvolat vzpomínky, můžeme si něco uvědomit a vnímat najednou určitou věc z jiného úhlu. V případě kýče se potom tohoto efektu nedostává, kýč neobohacuje. Efekt asociace u kýče bychom mohli přirovnat k hudební kulise. Kýč v populární hudbě posluchače neovlivňuje a nemění jeho pohled na věci.

20

Například texty kýčovitých písní populární hudby se nevyznačují vysokou mírou metafor, vše co je řečeno, je tak také myšleno. Příkladem může být použití hudby jako hudební kulisy k jiným činnostem – rádio zní v práci, řada lidí poslouchá MP3 přehrávače v autobuse atd. Zároveň se v problematice jazykové bariéry posouváme k další součásti současné populární hudby, a to k hudebním videoklipům. Po vzniku MTV je význam hudebních videoklipů podstatný pro úspěch písně (za videoklipy se dokonce udílejí i samostatné ceny – např. MTV Video Music Awards). Videoklipy přitom pomáhají překlenout jazykovou bariéru v případě, že doplňují píseň o vizualizaci příběhu v ní obsaženém. Opět v oblasti kýče nebude žádoucí experimentování s obrazem či tematem videoklipu. V tomto případě můžeme jednoduše říci, že pro kýč je v oblasti videoklipů žádoucí, aby posluchač/divák viděl to, co slyší.30

30

Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha: Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2

21

7 Billboard Chart V praktické části se budeme zabývat analýzou ekonomické úspěšnosti kýče v oblasti populární hudby. Jakožto ukazatel ekonomické úspěšnosti jsme zvolili žebříček společnosti Billboard, konkrétně prvních deset skladeb každého týdne žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009. Žebříček společnosti Billboard byl vybrán jako alternativa k obvyklým ukazatelům týkajících se pouze prodejnosti singlů/alb, kvůli své komplexnosti a možnosti sledovat určitý vývoj. V amerických kulturních průmyslech jsou rozhodujícím ukazatelem prodeje za první týden (které také bývají jediné sledované a řádné dokumentované ukazatele). Tyto údaje se však vztahují k celým albům, nikoliv jednotlivým písním. Prodeje jednotlivých písní lze sledovat prostřednictvím singlů a také prostřednictvím prodeje skladeb prostřednictvím MP3 formátu (v USA takto prodává skladby např. Amazon.com, iTUNES.com a v ČR ilegálně.cz). Billboard Chart postihuje jak prodeje (desek a singlů), tak stahování z internetu (legální) a také rotaci písní v rádiích. Má tedy mnohem širší záběr a zprostředkuje informace, které jsou o ekonomické úspěšnosti písní více vypovídající a je jejich prostřednictvím možné sledovat vývoj a případný trend v čase.

Společnost Billboard byla založena roku 1894, přičemž původně se zabývala vylepováním plakátů a dalšími reklamními aktivitami. S postupem času se společnost transformovala a zaměřila se na oblast populární hudby a vydávání týdeníku s nejrůznějšími žebříčky. V roce 1995 zamířila společnost Billboard také na internet a nyní její webovou stránku www.billboard.com navštěvuje okolo 4 milionů unikátních návštěvníků měsíčně ve více než 100 zemích po celém světě. V současné době provozuje společnost Billboard ještě další webovou stránku www.billboard.biz, která je určena především producentům a dalším lidem působícím přímo v hudební branži.31

Společnosti Billboard je hlavním zdrojem informací z oblasti populární hudby, který využívají nejen producenti a fanoušci, ale také hudební a rozhlasové stanice po celém světě. Rozmanité hudební žebříčky dnes dokazují nejen oblibu dané skladby, ale také její ekonomickou úspěšnost. Informace potřebné pro sestavení těchto žebříčků jsou poskytovány společností Nielsen. Konkrétně žebříček Billboard Hot 100 použitý při

31 Oficiální webové stránky společnosti Billboard, sekce About Us, [citováno 8.3.2010], dostupné z URL:

22

zpracování této práce je sestaven z dat o rotaci v rádiích, prodejnosti a informacích o stahování dané skladby na internetu.32

Společnost Nielsen se zabývá sběrem a analýzou informací pro nejrůznější společnosti v různých oborech pro marketingové a obchodní účely. V rámci služeb poskytovaných ve vztahu k žebříčku Billboard Hot 100 zajišťuje data týkající se rotace skladeb v rádiích, prodejnosti skladeb a stahování prostřednictvím internetu. Pro informace o rotaci skladeb v rádiích využívá společnost Nielsen speciální technologie Nielsen BDS (Broadcast Data Systems), která po zakódování skladby v rámci programu dokáže rozeznat skladbu na 2000 radiových stanicích (jedná se o tradiční rozhlasové stanice, internetová rádia i hudební videa). Pro data o prodejnosti využívá společnost Nielsen systém zvaný SoundScan, který na základě databáze skladeb týdně analyzuje prodej v rámci běžné prodejní sítě, internetových obchodů, zásilkových služeb atd. Výstupy ze systému SoundScan jsou primárním zdrojem informací pro sestavení žebříčků společnosti Billboard od roku 1991, v současné je využívá mnoho dalších společností jakožto spolehlivý zdroj informací (např. MTV, MuchMusic, VH1). Informace týkající se stahování hudby prostřednictvím internetu získává společnost Billboard prostřednictvím společnosti Nielsen a dále od předních poskytovatelů hudby na internetu (zdroje v tomto případě obě společnosti tají, ale dá se předpokládat, že se bude jednat o servery iTunes či Amazon.com).33 Vzhledem k častému využití konsolidovaných dat od společnosti Nielsen v oblasti populární hudby budeme umístění v žebříčku Billboard Hot 100 využívat jako ukazatel ekonomické úspěšnosti, neboť zahrnuje informace o prodejnosti, rotaci v rádiích a stahování skladeb prostřednictvím internetu. Tímto postihneme všechny hlavní prostředky šíření populární hudby.

Sledovaným obdobím bude celý rok 2009, a to vždy prvních deset skladeb za každý týden. V roce 2009 se mezi prvními deseti skladbami objevilo celkem 68 skladeb, jejichž seznam a informace o počtu týdnů strávených v žebříčku a průměrném umístění nalezeneme v následující tabulce. Kompletní informace o jednotlivých týdnech a 32 Oficiální webové stránky společnosti Billboard, sekce Billboard Hot 100 Chart, [citováno 8.3.2010], dostupné z URL: 33 Oficiální webové stránky společnosti Nielsen, sekce Industries/Media, [citováno 9.3.2010], dostupné z URL:

23

skladbách jsou uvedeny v příloze 1 - Kompletní přehled skladeb a umístění na žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009. Z následující tabulky je zřejmé, že skladby se na žebříčku vyskytovaly mezi jedním a dvaceti týdny, přičemž více než polovina skladeb strávila na žebříčku maximálně deset týdnů. Informace o průměrném umístění ilustruje, v jaké části žebříčku se skladba převážně vyskytovala.

Pro účely této práce vyhodnotíme výskyt kýče ve zmiňovaném žebříčku, a to po hudební a textové stránce. Na základě tří podmínek kýče Tomáše Kulky se pokusíme určit, která ze skladeb se dá vymezit v rámci dané teorie jako kýč. Následně se pokusíme vysledovat společné rysy a trendy, co se týče výskytu na žebříčku Billboard Hot 100. V samotném závěru potom zhodnotíme jednotlivá zjištění vyplývající z této analýzy.

Na následující straně nalezneme Tabulku 1, která zobrazuje všechny písně, které se v roce 2009 objevily v první desítce žebříčku Billboard Hot 100. Písně jsou seřazeny podle počtu týdnů, které strávily na žebříčku. Doplňující informací je zde průměrné umístění na žebříčku, vypočítané jako prostý průměr všech umístění podle vzorce: Součet jednotlivých umístění (v číselném vyjádření) Průměrné umístění = ——————————————————————— Celkový počet týdnů strávených v první desítce žebříčku

.

24

Tabulka 1 – Přehled umístění skladeb na žebříčku Billboard Hot 100 – rok 2009 Interpret Glee Cast Lady Antebellum Drake Carrie Underwood Rihanna Eminem Ciara Hannah Montana Jordin Sparks Young Money Taylot Swift T.I. Beyonce Beyonce 3OH!3 Linkin Park Second Chance Kevin Rudolf Kanye West Britney Spears Eminem Flo Rida David Guetta Britney Spears Mariah Carey Katy Perry Lady Gaga Ke$ha Katy Perry Black Eyed Peas Iayz Jason Mraz The Fray Cobra Starship Pitbull Jay-Z, Alicia Keys T.I. Beyonce Miley Cyrus Beyonce Kid Cudi Owl City Pitbull Kelly Clarkson Lady Gaga Lady Gaga Jeremith Britney Spears Taylot Swift Sean Kingston JayZ, Rihanna, Kanye West Drake Kings Of Leon Flo Rida T.I. Soulja Boy Miley Cyrus Kanye West Keri Hilson Jamie Foxx All American Rejects Lady Gaga Jason DeRulo Taylot Swift Lady Gaga Black Eyed Peas Black Eyed Peas Jay Sean

Song Don´t Stop Believin´ Need You Now Forever I Told You So Russian Roulette We Made You (feat. J.Simpson) Love Sex Magic (feat. J. Timberlake) He Could Be The One Battlefield Every Girl Jump Then Fall Whatever You Like If I Were A Boy Sweet Dreams Don´t Trust Me Ńew Devide Shinedown Let It Rock Love Lockdown Circus Crack A Bottle Sugar Sexy Chick Womanizer Obsessed Waking Up In Vegas Bad Romance Tik Tok Hot N Cold Meet Me Halfway Replay I´m Yours You Found Me Good Girls Go Bad Hotel Room Service Empire State of Mind Live Your Life (feat. Rihanna) Halo The Climb Single Ladies Day N Nite Fireflies I Know You Want Me My Life Would Suck Without You LoveGame Paparazzi Birthday Sex 3 Love Story Fire Burnin´ Run This Town Best I Ever Had Use Somebody Right Round Dead And Gone (feat.J.Timberlake) Kiss Me Through The Phone Party in the USA Heartless Knock You Down Blame It Gives You Hell Just Dance Whatcha Say You Belong With Me Poker Face Boom Boom Pow I Gotta Feeling Down

Počet týdnů 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 6 6 6 6 6 7 7 8 8 9 9 10 10 10 10 10 10 10 11 11 12 12 12 13 13 13 14 14 14 14 14 15 15 16 18 19 20 20

Průměrné umístění 4,00 5,00 8,00 9,00 9,00 9,00 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 9,00 10,00 10,00 8,00 8,33 8,33 8,67 8,67 9,67 4,25 6,50 7,00 7,25 8,00 9,75 3,60 4,60 6,40 7,80 4,50 8,50 8,50 9,17 9,17 1,43 4,43 7,63 8,00 3,11 5,67 3,80 5,30 6,10 6,80 6,90 7,30 7,30 6,09 7,00 4,08 4,17 6,33 2,85 5,00 5,38 3,79 4,64 4,86 5,57 6,36 4,67 4,93 5,44 3,28 2,63 2,30 4,25

Zdroj: Billboard Chart Hot 100

25

8 Analýza jednotlivých skladeb

Analýza jednotlivých skladeb bude zpracována v následujícím formátu:

8.1 Formát analýzy Interpret – Název skladby 1) První podmínka kýče 2) Druhá podmínka kýče 3) Třetí podmínka kýče Shrnutí

Analýza bude založena na poslechu skladby a studiu textu, základem bude pode posouzení skladby v kontextu tří podmínek kýče podle Tomáše Kulky.

8.2 Subjektivita vs. objektivita hodnocení Jak jsme již ilustrovali v možnostech pojetí kýče, je i vyhodnocení podle objektivně sestavené teorie postiženo subjektivitou. Tato subjektivita se poté bude lišit u jednotlivých hodnotitelů v návaznosti na jejich věk, kulturní a rodinné zázemí, hudební preference apod. Následující analýzu a její následující závěry je tedy třeba brát s rezervou, neboť při hodnocení jiným hodnotitelem by mohlo dojít k odlišnému vyhodnocení (obzvláště v případě první podmínky kýče, která se týká emocionálního náboje). Nutné je mít při analýze neustále na paměti dané tři podmínky teorie kýče podle Tomáše Kulky a nesklouznout ke zcela subjektivnímu hodnocení ovlivněném jinými pojetími kýče, či čistě osobními zkušenostmi.

V následující tabulce 2 nalezneme shrnutí hodnocení jednotlivých skladeb v souladu s námi vybranou teorií kýče. Jednotlivé značky označují splnění (√) či nesplnění (x) dané podmínky. Považovat skladbu za kýč lze pouze v případě, že splňuje všechny tři podmínky najednou.

26

Tabulka 2 – Přehled hodnocení v rámci teorie Tomáše Kulky Interpret Glee Cast Lady Antebellum Drake Carrie Underwood Rihanna Eminem Ciara Hannah Montana Jordin Sparks Young Money Taylot Swift T.I. Beyonce Beyonce 3OH!3 Linkin Park Second Chance Kevin Rudolf Kanye West Britney Spears Eminem Flo Rida David Guetta Britney Spears Mariah Carey Katy Perry Lady Gaga Ke$ha Katy Perry Black Eyed Peas Iayz Jason Mraz The Fray Cobra Starship Pitbull Jay-Z, Alicia Keys T.I. Beyonce Miley Cyrus Beyonce Kid Cudi Owl City Pitbull Kelly Clarkson Lady Gaga Lady Gaga Jeremith Britney Spears Taylot Swift Sean Kingston JayZ, Rihanna, Kanye West Drake Kings Of Leon Flo Rida T.I. Soulja Boy Miley Cyrus Kanye West Keri Hilson Jamie Foxx All American Rejects Lady Gaga Jason DeRulo Taylot Swift Lady Gaga Black Eyed Peas Black Eyed Peas Jay Sean


1.podmínka √ √ x √ √ x √ x √ √ x x √ √ x √ √ x x x x x x x x x x x x x √ x √ x √ x x x x x x x √ x √ x √ √ √ x x x √ x √ x x x x x x x √ x x x x x

2.podmínka x √ x √ √ x √ √ √ √ √ √ √ x x x √ x √ √ x √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ x x √ √ √ x √ √ √ √ x √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ √ x √ √ x

3.podmínka x √ x √ x √ √ √ √ √ √ √ x √ x √ x √ √ x √ √ x √ √ √ x √ √ x √ √ x √ √ x x √ √ √ x x √ √ √ x √ √ √ √ x √ √ √ x √ √ √ √ √ √ √ √ √ x √ √ √

Zdroj: výsledky vlastní analýzy

27

V tabulce 2 jsme si ukázali hodnocení vybraných skladeb podle jednotlivých podmínek kýče. V následující tabulce 3 si poté toto hodnocení promítneme v celkovém výsledku do přehledu písní podle počtu týdnů strávených na žebříčku. Z tohoto přehledu pak můžeme snadno odvodit, kde se nejčastěji tyto skladby umisťují a kolik týdnů zpravidla na žebříčku stráví. Písně vyhodnocené jako kýč, jsou zvýrazněné červeně pro větší přehlednost tabulky. Podrobnější výsledky této analýzy nalezneme v následující kapitole.

28

Tabulka 3 – výsledky analýzy v přehledu s průměrným umístěním Interpret Glee Cast Lady Antebellum Drake Carrie Underwood Rihanna Eminem Ciara Hannah Montana Jordin Sparks Young Money Taylot Swift T.I. Beyonce Beyonce 3OH!3 Linkin Park Second Chance Kevin Rudolf Kanye West Britney Spears Eminem Flo Rida David Guetta Britney Spears Mariah Carey Katy Perry Lady Gaga Ke$ha Katy Perry Black Eyed Peas Iayz Jason Mraz The Fray Cobra Starship Pitbull Jay-Z, Alicia Keys T.I. Beyonce Miley Cyrus Beyonce Kid Cudi Owl City Pitbull Kelly Clarkson Lady Gaga Lady Gaga Jeremith Britney Spears Taylot Swift Sean Kingston JayZ, Rihanna, Kanye West Drake Kings Of Leon Flo Rida T.I. Soulja Boy Miley Cyrus Kanye West Keri Hilson Jamie Foxx All American Rejects Lady Gaga Jason DeRulo Taylot Swift Lady Gaga Black Eyed Peas Black Eyed Peas Jay Sean


29

Počet týdnů 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 6 6 6 6 6 7 7 8 8 9 9 10 10 10 10 10 10 10 11 11 12 12 12 13 13 13 14 14 14 14 14 15 15 16 18 19 20 20

Průměrné umístění 4,00 5,00 8,00 9,00 9,00 9,00 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 9,00 10,00 10,00 8,00 8,33 8,33 8,67 8,67 9,67 4,25 6,50 7,00 7,25 8,00 9,75 3,60 4,60 6,40 7,80 4,50 8,50 8,50 9,17 9,17 1,43 4,43 7,63 8,00 3,11 5,67 3,80 5,30 6,10 6,80 6,90 7,30 7,30 6,09 7,00 4,08 4,17 6,33 2,85 5,00 5,38 3,79 4,64 4,86 5,57 6,36 4,67 4,93 5,44 3,28 2,63 2,30 4,25

: Zdroj: Billboard Chart Hot 100

9 Vyhodnocení V předchozí tabulce můžeme vidět červeně zvýrazněné písně, které jsme podle teorie kýče Tomáše Kulky vyhodnotili jako kýč. Přestože se v současné době často setkáváme s nářky nad ubohostí a pokleslou hodnotou současné umělecké tvorby34, z tabulky vidíme, že zastoupení kýče v top ten Billboard Hot 100 za rok 2009 není rozhodně většinové. Z celkem 68 skladeb se do kategorie kýče dá zařadit 14 skladeb, což se rovná přibližně 21 procentům. Přibližně pětina sledovaných skladeb tedy splnila všechny tři podmínky kýče podle zmíněné teorie.

Tabulka 4 – Výběr písní vyhodnocených jako kýč Interpret

Song

Počet týdnů

Průměrné umístění

Lady Antebellum

Need You Now

1

5

Carrie Underwood

I Told You So

1

9

Ciara

Love Sex Magic (feat. J. Timberlake)

1

10

Jordin Sparks

Battlefield

1

10

Young Money

Every Girl

1

10

Iayz

Replay

6

4,5

Pitbull

Hotel Room Service

6

9,17

Pitbull

I Know You Want Me

10

5,3

Lady Gaga

LoveGame

10

6,8

Jeremith

Birthday Sex

10

7,3

Britney Spears

3

10

7,3

Taylot Swift

Love Story

11

6,09

Kings Of Leon

Use Somebody

12

6,33

Jason DeRulo

Whatcha Say

15

4,93

Zdroj: vlastní konstrukce

Pokud se podíváme na počet dnů strávených v hitparádě, zjistíme, že kýčovité skladby nejčastěji strávily v žebříčku jeden nebo naopak deset dní. Píseň „Whatcha Say“ je písní, která strávila na žebříčku nejvíce týdnů (z kýčovitých písní), a to přesně patnáct týdnů. Vše je názorně zachyceno v následujícím grafu (Obrázek 1). Graf znázorňuje zastoupení kýčovitých písní v jednotlivých týdnech. Můžeme zde vidět převadu počtu písní při jednom a deseti týdnech a v řadě týdnů také nulové zastoupení kýčovitých písní. 34

Cikánek M.,Kreativní průmysly – příležitost pro novou ekonomiku, 1.vydání, Institut umění – Divadelní ústav v Praze, 2009, ISBN 978-80-7008-231-7

30

Obrázek 1 – Výskyt kýčovitých písní v návaznosti na počet týdnů strávených na žebříčku Počet týdnů 5 4,5 4 3,5 3 Písně 2,5 Řada1

2 1,5 1 0,5 0 1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

Týdny


Pokud se zaměříme na průměrné umístění v žebříčku, které spolu s dobou strávenou na žebříčku určuje ekonomickou úspěšnost písně, zjistíme, že kýčovité písně nedosáhly vyššího průměrného umístění, než 4,5 v případě písně „Replay“. Většina písní se průměrně pohybovala ve spodní polovině žebříčku. Průměrné umístění nám ovšem neřekne nic o vývoji umístění písně na žebříčku a neposkytuje tedy informaci o vývoji ekonomické úspěšnosti písně v čase. Samozřejmě kromě písní, které na žebříčku strávily jeden týden, tam je průměrné umístění odpovídající reálné pozici na žebříčku v daném týdnu. Pro lepší ilustraci vývoje na žebříčku bude sloužit následující graf (Obrázek 2). Umístění byla pro účely tohoto grafu obodována (10. místo = 1 bod …. 1.místo=10 bodů), přičemž z grafu byly vynechány písně, které na žebříčku strávily pouze jeden týden.

31

Obrázek 2 – Vývoj umístění jednotlivých písní Trendy v umístění na žebříčku 12

10 Replay Hotel Room Service Umístění

8

I Know You Want Me LoveGame

6

Birthday Sex 3 Love Story

4

Use Somebody Whatcha Say 2

0 1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

Týdny


Z grafu je zřejmé, že jedinou skutečně vyčnívající písní je v tomto případě „Whatcha Say“, která je rovněž písní, která se v žebříčku umístila nejvíce týdnů (15). Reprezentuje zde tedy možnost výjimek i mezi kýčovitými skladbami. Pokud se podíváme na ostatní křivky grafu, reprezentující ostatní písně, můžeme si povšimnout, že se velice často protínají a někdy dokonce splývají. Zároveň je zřejmé, že po většinu času stráveného na žebříčku Billboard Hot 100 se vyskytují v dolní polovině první desítky písní. Co se týče trendu, je zde viditelný nástup, následně vrchol a poté pokles v umístění. Zajímavé však je, že vrchol nenastává ve většině případů okamžitě, ale nástup trvá 1-2 týdny. Nyní se na graf podíváme blíže a pokusíme se znázorni ttrendy u písní, které na žebříčku strávily stejný počet týdnů (viz. Obrázek 3 a Obrázek 4).

32

Obrázek 3 – Trendy v umístění - 6 týdnů

Trendy v umístění - 6 týdnů 8 7 6

Umístění

5 Replay

4

Hotel Room Service

3 2 1 0 1

2

3

4

5

6

Týdny


Obrázek 4 – Trendy v umístění – 10 týdnů

Trendy v umístění - 10 týdnů 12

10

Umístění

8 I Know You Want Me LoveGame

6

Birthday Sex 3

4

2

0 1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

Týdny


V prvním grafu můžeme spatřovat určitý trend, přestože se obě písně nacházejí na různých úrovních žebříčku. Píseň „Replay“ s průměrným umístěním 4,5 a píseň Hotel Room Service 9,17. Pro potvrzení, či vyvrácení, podobnosti trendů v umístění pro kýčovité sklady jsme zvolili více skladeb, které byly všechny na žebříčku 10 týdnů a byly v rámci teorie Tomáše Kulky vyhodnoceny jako kýč. Na druhém grafu je zřejmé, že písně mají odlišné trendy v umístění. Zatímco píseň „3“ po rychlém nástupu

33

s jedním výkyvem pouze klesá, píseň „LoveGame“ vykazuje po nástupu poměrně stabilní umístění na žebříčku po celých 10 týdnů.

34

Závěr Přestože je v poslední době velice oblíbeným tématem uměleckých intelektuálů kritizovat současnou populární hudbu a jednoduše ji označovat jako kýč, naše analýza top deseti písní v žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009 ukázala, že kýčovitých písní bylo přibližně 22 procent, tedy přibližně pětina sledovaných písní. . Pokud se poté zaměříme na průměrné umístění písní, zjistíme, že až na dvě výjimky se písně svým průměrným umístěním řadí do spodní poloviny žebříčku (dvě výjimky tvoří písně s průměrným umístěním 4,93 a 4,5, tedy rovněž nikterak vrcholná umístění). Po bližším prozkoumání individuálních umístění jednotlivých písní v grafech vidíme, že se obvykle nepohybují na prvních třech pozicích žebříčku a pouze výjimečně výše, než na pátém místě. Pouze jediná píseň se objevila na prvním místě žebříčku a to pouze během svého prvního týdne na žebříčku (Britney Spears – „3“). Můžeme tedy vyslovit pravidlo, že kýčovité písně většinou neobsazují první tři místa na žebříčku. Toto ve skutečnosti znamená, že nepatří k ekonomicky nejúspěšnějším, nejhranějším v rádiích a nejstahovanějším na internetu.

Pokud bychom chtěli odhadnout dobu vhodnou pro uvedení kýčovité písně na trh, podívám se na zastoupení kýčovitých písní v jednotlivých týdnech na žebříčku Billboard Hot 100, přičemž průměrně připadá na jeden týden 1,8 kýčovité písně. Zajímavostí jsou všakt týdny, které kýčovité písně postrádají a naopak jiné, které jich mají tři a více v první desítce písní. Jako velice nevhodným pro ekonomickou úspěšnost kýčovité písně se na základě informací z roku 2009 jeví druhá polovina dubna a celý květen. Během této doby se na žebříčku Billboard Hot 100 neobjevila ani jedna kýčovitá píseň, kterou jsme takto vyhodnotili podle teorie Tomáše Kulky. Jako velice vhodné období se naopak jeví léto, v našem případě konkrétně konec června a celý červenec. Toto období je shodné s obdobím, na která nasazují své „blockbustery“ hollywoodské produkce. Pokud bychom naši teorii upravili pro filmovou produkci, můžeme předpokládat, že by i řada filmů splňovala upravené podmínky. Bez jakýchkoli iluzí o filmovém průmyslu je nám jasné, že toto načasování má za cíl vysokou ekonomickou úspěšnost filmu. Stejně tak toto pravidlo bude platit i pro populární hudbu.

35

Na základě analýzy jednoho roku bohužel nejsme schopni vyslovit jasné pravidlo pro rozpoznání kýče podle jeho ekonomické úspěšnosti, v našem případě umístění na žebříčku Billboard Hot 100. Po analýze několika let bychom však pravděpodobně byli schopni určit konkrétní období, které je pro vydání hudebního kýče vhodné, a které zase nikoli. Můžeme na základě této analýzy také říci, že kýčovité skladby se zpravidla neumisťují v horní polovině žebříčku, a tedy nepatří k ekonomicky úspěšnějším 50 procentům hudební tvorby.

Pro analýzu trendu umístění kýčovitých skladeb na žebříčku je nepříznivá krátká doba, kterou skladby na žebříčku stráví a zároveň i úzký sledovaný prostor. Pokud bychom svou pozornost zaměřili na celý žebříček (tedy sto nejúspěšnějších skladeb každého týdne), dostali bychom možná přesnější a prokazatelnější informace o vývoji umístění těchto skladeb na žebříčku. Analýzu trendu a její úspěšnou interpretaci znemožnil také fakt, že více než třetina písní strávila na žebříčku přesně jeden týden. Tyto písně tedy nebyly pro analýzu trendu příznivé, neboť jejich vývoj nebylo možné sledovat.

Pro sestavení závěrů pro kýč v oblasti populární hudby by bylo příznivé následující: zaměřit se na delší období a větší prostor, co se týče umístění na žebříčku (ideálně na celý žebříček – tedy sto nejúspěšnějších skladeb každého týdne). Velice zajímavou možností by také bylo zapojení většího množství hodnotitelů z různých věkových a sociálních vrstev a porovnání jejich výsledků analýzy. Na základě takto rozšířeného zadání by bylo pravděpodobně možné vysledovat trendy ekonomické úspěšnosti písní, ale také „náchylnost“ jednotlivých skupin hodnotitelů ke kýči, či celkově vnímání kýče v rámci těchto skupin.

36

Seznam tabulek a obrázků Tabulka 1 – Přehled umístění skladeb na žebříčku Billboard Hot 100 – rok 2009 Tabulka 2 – Přehled hodnocení v rámci teorie Tomáše Kulky Tabulka 3 – výsledky analýzy v přehledu s průměrným umístěním Tabulka 4 – Výběr písní vyhodnocených jako kýč Obrázek 1 – Výskyt kýčovitých písní v návaznosti na počet týdnů strávených na žebříčku Obrázek 2 – Vývoj umístění jednotlivých písní Obrázek 3 – Trendy v umístění - 6 týdnů Obrázek 4 – Trendy v umístění – 10 týdnů

37

Seznam použité literatury

Adorno T., Estetická teorie, 1.vydání, Praha: Panglos, 1997, ISBN 80-902205-4-1

Adorno T., Selected Essays on Mass Culture, London : Routledge, 1991, ISBN 0-41505831-7

Cikánek M.,Kreativní průmysly – příležitost pro novou ekonomiku, 1.vydání, Institut umění – Divadelní ústav v Praze, 2009, ISBN 978-80-7008-231-7

Dorůžka L., Populárna hudba – priemysel, obchod, umenie, 1.vydání, Bratislava: Opus, 1978 Durych J., Eseje o umění, 1.vydání, Brno: Host, 2001, ISBN 80-7294-020-1

Greenberg C., Avantgarda a kýč, Labyrint Revue 7-8, Praha: Labyrint, 2000, ISSN 1210-6887

Guardini R., O podstatě uměleckého díla, 1.vydání, Praha: Triáda, 2009, ISBN 978-8087256-03-9

Knížák M., Vedle umění, 1.vydání, Praha: Národní galerie v Praze ; H&H, 2002, ISBN 80-7319-017-6

Kulka T., Umění a kýč, 2.vydání, Praha: Torst, 2000, ISBN 80-7215-128-2

Kundera M., Nesnesitelná lehkost bytí, str.265, 2.vydání, Brno: Atlantis, 2006, ISBN 80-7108-281-3

Mrkvička O., Umění a kýč, 1.vydání, Praha.Orbis, 1946 Patočka J., Heřmanová E., Lokální a regionální kultura v České republice, 1.vydání, Praha : ASPI, 2008, ISBN 978-80-7357-347-8

38

Perniola M., Estetika 20.století, 1.vydání, Praha: Karolinum, 2000, ISBN 80-246-0213X

Poledňák I., Cafourek I., Sondy do popu a rocku, 1.vydání, Praha: H&H, 1992, ISBN 80-85467-14-3

Rybář R., Kultura jako výchova k lidskosti a tvořivému životu, In Základy estetiky a kultury, 1.vydání, Brno: Akademické nakl.CERM, 1996, ISBN 80-7204-002-2

Svojtka a kolektiv, Velká encyklopedie, Praha: Svojtka & kol., 2000

Thuller G., Umění a kýč – Jak je poznáme?, 1.vydání, Praha: Euromedia Group, 2007, ISBN 978-80-242-1998-1

39

Seznam internetových zdrojů

Oficiální webové stránky encyklopedie „Co Je Co?“, dostupné z URL:

Internetové stránky encyklopedie Wikipedia, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky encyklopedie Britannica, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky společnosti Billboard, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky společnosti Nielsen, dostupné z URL: Internetový portál hudebních textů Your Song Lyrics, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky skupiny Lady Antebellum, dostupné z URL:

Portál hudebních textů MetroLyrics, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky zpěvačky Rihanny, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky zpěvačky Ciary, dostupné z URL:

40

Pastorek W., 3OH!3´s „Don´t Trust Me“: Misogyny or just stupid?,Oficiální webové stránky časopisu Entertainment Weekly, uveřejněno 29.3.2009, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky skupiny Linkin Park, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Kanye Westa, dostupné z URL:

Oficální webové stránky Flo Rida, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky skupiny Fray, dostupné z URL.

Oficiální webové stránky skupiny Cobra Starship, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Jay-Z, dostupné z URL:<www.jayzonline.com>

Oficiální webové stránky zpěvačky Kelly Clarkson, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Lady Gaga, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Taylor Swift, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Seana Kingstona, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky All American Rejects, dostupné z URL:

Oficiální webové stránky Jasona Derulo, sekce Official Lyrics, [citováno 21.4.2010], 41

dostupné z URL:
Internetový

server

pro

sdílení

videosouborů

z URL.

42

YouTube,

dostupný

Příloha 1 – Kompletní přehled skladeb a umístění na žebříčku Billboard Hot 100 za rok 2009 umístění/týden 1. 2. 3. 4. 5.

1 (28.12.-3.1.2009) Single ladies - Beyonce Live your life – T.I. Feat Rihanna Just Dance – Lady Gaga Heartless – Kanye West Womanizer – Britney Spears

2 (4.1.-10.1.2009) Single ladies – Beyonce Just Dance – Lady Gaga Live your life – T.I. Feat Rihanna Heartless – Kanye West Love Story – Taylor Swift

3 (11.1.-17.1.2009) Just Dance – Lady Gaga Single ladies – Beyonce Live your life – T.I. Feat Rihanna Love Story – Taylor Swift Heartless – Kanye West

4 (18.1.-24.1.2009) Just Dance – Lady Gaga Single ladies – Beyonce Heartless – Kanye West Live your life – T.I. Feat Rihanna Love Story – Taylor Swift

6. 7. 8. 9.

Hot N Cold – Katy Perry Love Story – Taylor Swift Love Lockdown – Kanye West Whatever You Like – T.I.

Hot N Cold – Katy Perry Womanizer – Britney Spears Love Lockdown – Kanye West Whatever You Like – T.I.

Hot N Cold – Katy Perry I´m Yours – Jason Mraz Womanizer – Britney Spears Let It Rock – Kevin Rudolf

10.

If I Were A Boy – Beyonce

If I Were A Boy – Beyonce

Love Lockdown – Kanye West

Hot N Cold – Katy Perry I´m Yours – Jason Mraz Let It Rock – Kevin Rudolf Womanizer – Britney Spears Gives You Hell – All American Rejects

umístění/týden 1.

6 (1.2.-7.2.2009) My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson

7 (8.2.-14.2.2009) My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson

8 (15.2.-21.2.2009) Crack A Bottle – Eminem, Dr.Dre and 50cent

2.

Just Dance – Lady Gaga


Heartless – Kanye West

3.

Single ladies – Beyonce

Single ladies – Beyonce

4.



Just Dance – Lady Gaga My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson

5. 6. 7.

Love Story – Taylor Swift Gives You Hell – All American Rejects Live your life – T.I. Feat Rihanna

Love Story – Taylor Swift Gives You Hell – All American Rejects You Found Me – The Fray

Single ladies – Beyonce Gives You Hell – All American Rejects Love Story – Taylor Swift

8.

You Found Me – The Fray

Live your life – T.I. Feat Rihanna

9.

Circus – Britney Spears

Circus – Britney Spears

You Found Me – The Fray Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake

10.

I´m Yours – Jason Mraz



43

9 (22.2.-28.2.2009) Right Round – Flo Rida Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake Crack A Bottle – Eminem, Dr.Dre and 50cent Heartless – Kanye West Just Dance – Lady Gaga Gives You Hell – All American Rejects Love Story – Taylor Swift My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson Single ladies – Beyonce Poker Face – Lady Gaga

5 (25.1.-31.1.2009) Just Dance – Lady Gaga Single ladies – Beyonce Heartless – Kanye West Live your life – T.I. Feat Rihanna Love Story – Taylor Swift Gives You Hell – All American Rejects I´m Yours – Jason Mraz Hot N Cold – Katy Perry Let It Rock – Kevin Rudolf Circus – Britney Spears 10 (1.3.-7.3.2009) Right Round – Flo Rida Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake Heartless – Kanye West Gives You Hell – All American Rejects Crack A Bottle – Eminem, Dr.Dre and 50cent Poker Face – Lady Gaga Just Dance – Lady Gaga Love Story – Taylor Swift Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson


11 (8.3.-14.3.2009) Right Round – Flo Rida Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake



5.

Poker Face – Lady Gaga Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Gives You Hell – All American Rejects

Poker Face – Lady Gaga Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Gives You Hell – All American Rejects

6.


7.

Just Dance – Lady Gaga Crack A Bottle – Eminem, Dr.Dre and 50cent

2. 3. 4.

8. 9. 10.

umístění/týden

Love Story – Taylor Swift My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson

14 (29.3.-4.4.2009) Right Round – Flo Rida

15 (5.4.-11.4.2009) Poker Face – Lady Gaga Right Round – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake

The Climb – Miley Cyrus

Poker Face – Lady Gaga Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson Gives You Hell – All American Rejects

Poker Face – Lady Gaga Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake Gives You Hell – All American Rejects My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson



Blame It – Jamie Foxx

Blame It – Jamie Foxx Gives You Hell – All American Rejects My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson

Heartless – Kanye West My Life Would Suck Without You – Kelly Clarkson





I Told You So – Carrie Underwood




Just Dance – Lady Gaga Love Sex Magic – Ciara feat Justin Timberlake

16 (12.4.-18.4.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Right Round – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy

Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Right Round – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy

Blame It – Jamie Foxx Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake

Blame It – Jamie Foxx Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake Day N Nite – Kid Cudi

8. 9.

Day N Nite – Kid Cudi Gives You Hell – All American Rejects You Found Me – The Fray

10.


1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

17 (19.4.-25.4.2009)

18 (26.4.-2.5.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Right Round – Flo Rida

Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Day N Nite – Kid Cudi

20 (10.5.-16.5.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Blame It – Jamie Foxx Poker Face – Lady Gaga


Day N Nite – Kid Cudi Sugar – Flo Rida

Day N Nite – Kid Cudi

Right Round – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy

The Climb – Miley Cyrus You Found Me – The Fray

Blame It – Jamie Foxx Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake We Made You – Eminem

Sugar – Flo Rida Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake The Climb – Miley Cyrus

Gives You Hell – All American Rejects

You Found Me – The Fray

Halo – Beyonce

The Climb – Miley Cyrus Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy

44

19 (3.5.-9.5.2009)

Right Round – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Halo – Beyonce Don´t Trust Me – 3OH!3 Dead And Gone – T.I. Feat Justin Timberlake

umístění/týden

7. 8. 9.

21 17.5.-23.5.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Blame It – Jamie Foxx Day N Nite – Kid Cudi Halo – Beyonce Sugar – Flo Rida Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy Don´t Trust Me – 3OH!3 Right Round – Flo Rida

10.



26 (21.6.-27.6.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

2.

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas

3. 4. 5.

1. 2. 3. 4. 5. 6.

22 (24.5.-30.5.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Blame It – Jamie Foxx I Know You Want Me – Pitbull Day N Nite – Kid Cudi Halo – Beyonce Don´t Trust Me – 3OH!3 Sugar – Flo Rida Birthday Sex – Jeremith Kiss Me Through The Phone – Soulja Boy

23 (31.5.-6.6.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga Blame It – Jamie Foxx Don´t Stop Believin´ - Glee Cast I Know You Want Me – Pitbull New Divide – Linkin Park

Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Poker Face – Lady Gaga I Know You Want Me – Pitbull Birthday Sex – Jeremith Blame It – Jamie Foxx Halo – Beyonce

25 (14.6.-20.6.2009) Boom Boom Pow – Black Eyed Peas I Know You Want Me – Pitbull Knock You Down – Keri Hilson Birthday Sex – Jeremith Poker Face – Lady Gaga LoveGame – Lady Gaga

Day N Nite – Kid Cudi Halo – Beyonce Birthday Sex – Jeremith

Knock You Down – Keri Hilson Day N Nite – Kid Cudi Fire Burnin´ - Sean Kingston

Second Chance – Shinedown Halo – Beyonce Fire Burnin´ - Sean Kingston

Waking Up In Vegas – Katy Perry

LoveGame – Lady Gaga


27 (28.6.-4.7.2009)

28 (5.7.-11.7.2009)

24 (7.6.-13.6.2009)

29 (12.7.-18.7.2009) I Gotta Feeling – Black Eyed Peas


I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

Knock You Down – Keri Hilson I Know You Want Me – Pitbull LoveGame – Lady Gaga

Best I Ever Had – Drake Knock You Down – Keri Hilson I Know You Want Me – Pitbull

Best I Ever Had – Drake Knock You Down – Keri Hilson LoveGame – Lady Gaga

Best I Ever Had – Drake Knock You Down – Keri Hilson LoveGame – Lady Gaga

6. 7. 8. 9.

Birthday Sex – Jeremith Poker Face – Lady Gaga Fire Burnin´ - Sean Kingston Second Chance – Shinedown

LoveGame – Lady Gaga Fire Burnin´ - Sean Kingston Birthday Sex – Jeremith Second Chance – Shinedown

I Know You Want Me – Pitbull Fire Burnin´ - Sean Kingston Birthday Sex – Jeremith New Divide – Linkin Park

Fire Burnin´ - Sean Kingston Birthday Sex – Jeremith I Know You Want Me – Pitbull You Belong With Me – Taylor Swift

10.

Halo – Beyonce

Every Girl – Young Money

Waking Up In Vegas – Katy Perry

New Divide – Linkin Park

45

Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

30 (19.7.-25.7.2009) I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Best I Ever Had – Drake Boom Boom Pow – Black Eyed Peas Knock You Down – Keri Hilson Fire Burnin´ - Sean Kingston You Belong With Me – Taylor Swift LoveGame – Lady Gaga I Know You Want Me – Pitbull Birthday Sex – Jeremith He Could Be The One – Hannah Montana

umístění/týden

31 (26.7.-1.8.2009)

1. 2.

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Best I Ever Had – Drake

3.

You Belong With Me – Taylor Swift

4.

Knock You Down – Keri Hilson

5. 6.

Fire Burnin´ - Sean Kingston Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

7. 8.

LoveGame – Lady Gaga I Know You Want Me – Pitbull

9. 10.

Birthday Sex – Jeremith Waking Up In Vegas – Katy Perry

umístění/týden

36 (30.8.-5.9.2009)

1.


2.

Party In The USA – Miley Cyrus

3.

Down – Jay Sean

4. 5.

You Belong With Me – Taylor Swift Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West

6. 7.

Use Somebody – Kings Of Leon Best I Ever Had – Drake

8.


9.

Good Girls Go Bad – Cobra Starship

10.

Hotel Room Service – Pitbull

32 (2.8.-8.8.2009 I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Best I Ever Had – Drake Knock You Down – Keri Hilson You Belong With Me – Taylor Swift Use Somebody – Kings Of Leon Fire Burnin´ - Sean Kingston Boom Boom Pow – Black Eyed Peas LoveGame – Lady Gaga Waking Up In Vegas – Katy Perry Battlefield – Jordin Sparks

37 (6.9.-12.9.2009) I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Down – Jay Sean Party In The USA – Miley Cyrus Use Somebody – Kings Of Leon You Belong With Me – Taylor Swift Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West Best I Ever Had – Drake Knock You Down – Keri Hilson Hotel Room Service – Pitbull Good Girls Go Bad – Cobra Starship

33 (9.8.-15.8.2009

34 (16.8.-22.8.2009

35 (23.8.-29.8.2009)

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Best I Ever Had – Drake

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas You Belong With Me – Taylor Swift


Best I Ever Had – Drake

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Party In The USA – Miley Cyrus Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West




Use Somebody – Kings Of Leon Down – Jay Sean

Use Somebody – Kings Of Leon Down – Jay Sean

Use Somebody – Kings Of Leon Best I Ever Had – Drake

Fire Burnin´ - Sean Kingston Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

Good Girls Go Bad – Cobra Starship Fire Burnin´ - Sean Kingston

LoveGame – Lady Gaga Good Girls Go Bad – Cobra Starship

Hotel Room Service – Pitbull Boom Boom Pow – Black Eyed Peas

Down – Jay Sean Knock You Down – Keri Hilson Good Girls Go Bad – Cobra Starship Hotel Room Service – Pitbull

38 (13.9.-19.9.2009)

40 (27.9.-.3.10.2009)



Down – Jay Sean

Down – Jay Sean

Party In The USA – Miley Cyrus Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West


Use Somebody – Kings Of Leon


You Belong With Me – Taylor Swift Empire State Of Mine – Jay-Z, Alicia Keys

You Belong With Me – Taylor Swift Obsessed – Mariah Carey

You Belong With Me – Taylor Swift Whatcha Say – Jason DeRulo

Party In The USA – Miley Cyrus Paparazzi – Lady Gaga


Obsessed – Mariah Carey

Forever – Drake

Whatcha Say – Jason DeRulo



Best I Ever Had – Drake

Good Girls Go Bad – Cobra Starship


46

I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West Down – Jay Sean


41 (4.10.-10.10.2009) I Gotta Feeling – Black Eyed Peas

2.

Down – Jay Sean

3. 4.


5. 6.

Whatcha Say – Jason DeRulo You Belong With Me – Taylor Swift

7. 8.

Paparazzi – Lady Gaga Use Somebody – Kings Of Leon

9.

Obsessed – Mariah Carey Empire State Of Mine – Jay-Z, Alicia Keys

10.

umístění/týden

46 (8.11.-14.11.2009)

1.

Fireflies – Owl City

2.

Whatcha Say – Jason DeRulo Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys Down – Jay Sean Party In The USA – Miley Cyrus

3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.

Paparazzi – Lady Gaga Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West 3 – Britney Spears Bad Romance - Lady Gaga Jump Then Fall - Taylor Swift

42 (11.10.-17.10.2009) Down – Jay Sean Party In The USA – Miley Cyrus Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West Whatcha Say – Jason DeRulo I Gotta Feeling – Black Eyed Peas Paparazzi – Lady Gaga You Belong With Me – Taylor Swift Obsessed – Mariah Carey Use Somebody – Kings Of Leon Empire State Of Mine – Jay-Z, Alicia Keys

47 (15.11.-21.11.2009) Fireflies – Owl City Empire State of Mind - JayZ, Alicia Keys Whatcha Say – Jason DeRulo Replay - Iayz Down – Jay Sean Party In The USA – Miley Cyrus Paparazzi – Lady Gaga 3 – Britney Spears Russian Roulette - Rihanna Sweet Dreams - Beyonce

43 (18.10.-24.10.2009) 3 – Britney Spears

44 (25.10.-31.10.2009) Down – Jay Sean

45 (1.11.-7.11.2009) Fireflies – Owl City

Down – Jay Sean



Party In The USA – Miley Cyrus

Down – Jay Sean



Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West I Gotta Feeling – Black Eyed Peas

3 – Britney Spears Paparazzi – Lady Gaga

Paparazzi – Lady Gaga You Belong With Me – Taylor Swift

Fireflies – Owl City I Gotta Feeling – Black Eyed Peas

Party In The USA – Miley Cyrus Run This Town – Jay-Z, Rihanna, Kanye West Paparazzi – Lady Gaga Meet Me Halfway - Black Eyed Peas 3 – Britney Spears


Meet Me Halfway - Black Eyed Peas



You Belong With Me - Taylor Swift

Sweet Dreams - Beyonce

Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys

49 (29.11.-5.12.2009) Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys

50 (6.12.-12.12.2009) Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys


Bad Romance - Lady Gaga

Bad Romance - Lady Gaga

Whatcha Say – Jason DeRulo Replay - Iayz Need You Now - Lady Antebellum

Fireflies – Owl City Whatcha Say – Jason DeRulo Tik Tok - Ke$ha

Tik Tok - Ke$ha Fireflies – Owl City Replay - Iayz

3 – Britney Spears

Replay - Iayz

Down – Jay Sean Party In The USA – Miley Cyrus Paparazzi – Lady Gaga Tik Tok - Ke$ha

Sexy Chick - David Guetta Paparazzi – Lady Gaga 3 – Britney Spears Down – Jay Sean

Whatcha Say – Jason DeRulo Meet Me Halfway - Black Eyed Peas Sexy Chick - David Guetta Down – Jay Sean 3 – Britney Spears

48 (22.11.-28.11.2009)

47

umístění/týden 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.

51 13.12.-19.12.2009) Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys Bad Romance - Lady Gaga Tik Tok - Ke$ha Replay - Iayz Fireflies – Owl City Whatcha Say – Jason DeRulo Sexy Chick - David Guetta Meet Me Halfway - Black Eyed Peas 3 – Britney Spears Down – Jay Sean

52 (20.12.-26.12.2009) Empire State of Mind - Jay-Z, Alicia Keys Tik Tok - Ke$ha Bad Romance - Lady Gaga Replay - Iayz Fireflies – Owl City Sexy Chick - David Guetta Whatcha Say – Jason DeRulo Meet Me Halfway - Black Eyed Peas 3 – Britney Spears Down – Jay Sean

48

Příloha 2 – Kompletní analýza jednotlivých písní podle teorie kýče T.Kulky 1. Glee Cast – Don´t Stop Believin´ 1) Hudební složka a struktura písně dodržuje standardně zavedené postupy, v tomto případě u duetů, kdy první zpěvák odzpívá jednu sloku, druhou odzpívá druhý zpěvák, načež se v refrénu sejdou. Samotný námět v textu nepostrádá emocionální náboj (umocněný naléhavým a možná až příliš vysokým hlasem zpěvačky).35 2) V případě této písně není přiliš snadné identifikovat okamžitě námět či příběh. Část písně je věnována jakoby každému ze zpěváků, refrény poté od těchto načatých příběhů odbíhají a věnují se obecnému, dalo by se říci třetímu, námětu. Při poslechu této písně tedy nedochází k okamžitému odhalení podstaty sklady.

„Strangers waiting Up and down the boulevard Their shadows searching in the night Streetlight people Living just to find emotion Hiding somewhere in the night“36

(Cizinci čekají Nahoru a dolů po ulici Jejich stíny hledají po nocích Tuláky Žijící jen pro emoce Schovávající se kdesi po nocích)

3) Vzhledem k tomu, že nebyla splněna podmínka druhá a posluchač nedokáže 35

Glee Cast, Don´t Stop Believin´, album Glee: The Music Volume 1, Sony:2009, dostupné z URL: 36 Internetový portál hudebních textů Your Song Lyrics, Glee Cast, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

49

snadno identifikovat příběh skrytý v písni, bude mít pravděpodobně podobný problém i s transformací asociací. Vzbudit asociace může tedy spíše hudební složka (hudba, tón hlasu a samotný zpěv). V tomto případě však hudební podklad ani zpěv není ničím, co by dokázalo vybudit lidskou představivost a nějakým způsobem ji obohatit. Shrnutí V případě této skladby se jedná o cover verzi stejnojmenné písně z 80.let 20.století od skupiny Journey.37 Přestože cover verze by se daly posuzovat jakožto samostatná problematika kýče, v rámci zvolené teorie a jejích tří podmínek kýče se v tomto případu o kýč nejedná. Hlavním důvodem je nejednoznačná a nesnadná identifikovatelnost tématu písně.

2. Lady Antebellum – Need You Now 1) Hudební složka a struktura písně i zde dodržuje standardní postupy pro případ duetů (viz.výše). Motiv v písní je silně emocionálně nabitý (konkrétně se jedná o touhu, ztrátu a naději). Emocionální náboj je zde podpořen nejen vypjatými hlasovými výkony obou zpěváků, ale také cca v polovině písně přidanou elektrickou kytarou.38 2) V tomto případě je velmi snadné identifikovat námět písně – jedná se zde o příběh dvou lidí, jejichž vztah pravděpodobně ztroskotal a oni nyní přemýšlejí, zda je ještě cesty zpět, zda jeden na druhého stále myslí apod. Pro ilustraci uvádíme refrén písně, který vystihuje její celkové vyznění:

„It's a quarter after one, I'm all alone and I need you now Said I wouldn't call but I lost all control and I need you now And I don't know how I can do without I just need you now“39

37

Internetový portál hudebních textů Your Song Lyrics, Glee Cast, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL: 38 Lady Antebellum, Need You Now, album Need You Now, Capitol:2010, dostupné z URL: 39 Oficiální webové stránky skupiny Lady Antebellum, sekce Media/Music, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

50

(Je čvrt na dvě, jsem sama a potřebuji tě Říkala jsem, že nezavolám, ale ztratila jsem veškerou kontrolu a potřebuji tě A nevím jak bych to mohla bez tebe zvládnout Prostě tě teď potřebuji)

3) Tranformace asociací v tomto případě nastane pouze pokud posluchače píseň zastihne v daném okamžiku osobního života. V takovém případě se ovšem nedostaví obohacení (které je tolik žádoucí u umění). Posluchač není obohacen o nové pohledy na věc nebo přístupy k problému, pouze je postaven před spíše popisné vyprávění, které se náhodou může shodovat s jeho životní situací. Shrnutí Píseň od skupiny Lady Antebellum lze podle teorie Tomáše Kulky a jeho tří nutných podmínek kýče prohlásit za kýč, neboť splňuje všechny tři podmínky kýče.

3. Drake – Forever 1) Určení emocionálního náboje u rapových písní je poměrně problematické, typická rytmičnost emocionální náboj příliš nepřináší a obvykle se k emocím blíží spíše zpívané refrény, které překlenují píseň k další sloce. V tomto případě však ani refrén emocionální náboj neposkytuje, a to jak po stránce textové, tak po stránce stylu zpěvu.40 2) Identifikovatelnost námětu je v případě písně Forever ztížena střídáním interpretů v jednotlivých slokách (kromě rappera Draka se na písni rovnoměrně podílejí také Kanye West, Lil Wayne a Eminem), přičemž každý z nich se soustředí na nový příběh. Ve výsledku dochází tímto spíše ke zmatenému poselství jednotlivých částí písně. 3) V případě tranformací asociací bychom spíše než celou píseň jako celek mohli hodnotit jednotlivé obraty a metafory, které jsou pro rappovou hudbu typické. Mnohé z nich jsou skutečně jedinečné a mohou obohatit vnímání člověka případně i jeho slovník. Pro ilustraci uvedeme ukázku:

40

Original Soundtrack – Music Inspired by The Film More Than a Game, Forever, Interscope Records:2009, dostupné z URL:

51

„now superbad chicks giving me McLovin, you would think I ran the world like Michelle’s husband“41

V prvním řádku se jedná o odkaz na současný konzumní symbol McDonald´s, ve druhém poté o odkaz na současného prezidenta USA Baracka Obamu. Shrnutí V souladu s pojetím kýče podle Tomáše Kulky se v případě skladby „Forever“ nejedná o kýč, důvodem je problematická indentifikovatelnost námětu a možnost transformace asociací založená na nápaditém a pestrém slovníku typickém pro rappovou hudbu.

4. Carrie Underwood – I Told You So 1) Již při prvním poslechu je posluchači zřejmé, že se jedná o píseň o lásce, která na emoce míří prvoplánově. Obzvláště refrény jsou procítěné do poslední noty. Píseň je duet a tak nám nabízí vyvážené emoce ze strany zpěvačky i zpěváka, přičemž výsledný dojem spočívá v jakémsi dialogu mezi nimi.42 2) Námět písně je snadno identifikovatelný – zpěvačka zde zastupuje ženu/dívku, která se rozešla s partnerem a nyní uvažuje, zda je ještě možné se k němu vrátit a zda by on o to měl zájem. Z pohledu zpěváka dostáváme možnost vidět uvažování druhé strany. Refrén přitom dodává napětí mezi oběma postavami, protože zastupuje faktor možného odmítnutí a tedy neúspěchu.

„If I told you that I realised you're all I ever wanted And it's killin' me to be so far away“ 43

(Co kdybych ti řekla, že jsem zjistila, že jsi to jediné, co jsem vždy chtěla A zabíjí mě být tak daleko)

41

Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Drake, Forever, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL: 42 Carrie Underwood, I Told You So, album Carnival Ride, Arista:2007, dostupné z URL: 43 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Carrie Underwood, I Told You So, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

52

3) Vzhledem k tomu, že píseň nejde v tomto vztahovém příběhu příliš do hloubky, nabízí pouze povrchní popis skutečnosti. Z tohoto důvodu pro diváka nevznikají asociace, které by posluchače výrazně ovlivnily či obohatily. Shrnutí Píseň Carrie Underwood (ve spolupráci s Randym Travisem) lze po analýze pomocí tří podmínek kýče označit za kýč. Píseň splnila všechny tři podmínky bez výhrad.

5. Rihanna – Russian Roulette 1) Již první slova písně - „Take a breath, take a deep“ (Nadechni se, nadechni se zhluboka), navozují v posluchači očekávání napjatého a emocionálně nabitého zážitku. Tento příslib v úvodu zpěvačka nezklame a silný emocionální náboj vrcholí vždy v refrénu, který umocňuje napětí situace.44 2) Jak již název napovídá, píseň pojednává o hráči tzv. ruské rulety, ukazuje možné pohnutky mysli, a také se zde objevuje osoba protihráče. Obzvláště zřejmé je to potom ve druhé polovině písně, kde dochází k napjatému okamžiku:

„And then I get scary thought That he´s here means he´s never lost“ 45

(A pak mě napadne hrozivá myšlenka To, že je zde znamená, že nikdy neprohrál.)

3) Velice dovedně popsané pocity hráče tzv. ruské rulety mohou zapůsobit na posluchače natolik, že začne přemýšlet, jak by se v daném okamžiku zachoval on, zda by hrál apod. Z tohoto důvodu usuzujeme, že při poslechu (a bezprostředně po něm) může docházet k transformaci asociací. Shrnutí Přestože píseň „Russian Roulette“ splňuje dvě podmínky kýče, nelze ji za kýč považovat právě kvůli třetí podmínce, a to transformaci asociací. Píseň je zdařile imaginativní a dokáže posluchače povzbudit k dalšímu uvažování a tím jej obohatit.

44

Rihanna, Russian Roulette, album Rated R, Def Jam Recordings.2009, dostupné z URL: 45 Oficiální webové stránky zpěvačky Rihanny, sekce Lyrics, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

53

6. Emimen – We Made You 1) Píseň „We Made You“ je spíše humorným pojednáním o současném showbyznysu, určité pasáže jsou pouze arogantním vychvalováním. Hudba je naprosto sterilní, elektronická (což je typické pro rapové písně, kde hudba splňuje funkci udávání rytmu). Refrény zpívané zpěvačkou Jessicou Simpson jsou spíše doplňkem ke slokám, kde se rapper sám vychvaluje.46 2) Píseň nemá jednotný děj nebo příběh. Sestává se z narážek na jiné populární osobnosti

showbyznysu

(Ellen

DeGeneres,

Lindsay

Lohan

apod.)

a

vychvalování vlastní osoby. Pro pochopení jednotlivých narážek je nutná velmi dobrá znalost vztahů v showbyznysu a pro nezasvěceného posluchače zůstanou tyto narážky naprosto prázdným sdělením. Například následující ukázka narážející na vztah herečky Jennifer Anniston a zpěváka Johna Mayera:

„A little did I mention, that Jennifer's inLove with me John Mayer so sit on the bench“ 47

(Ještě abych nezapomněl, Jennifer teď miluje mě takže Johne Mayere sedni si na lavičku) 3) Vzhledem k poměrně povrchnímu pojetí a častému využití ironie a sarkasmu zde nedojde k rošíření asociací. Naopak v tomto případě může dojít k oslabení asociací při neznalosti osob zmiňovaných v textu. Shrnutí Píseň „We Made You“ nesplňuje ani jednu z podmínek stanovených pro kýč, což je dáno pojetím sklady, která není míněna vážně, používá řadu metafor a narážek, pro které je třeba mít poměrně pokročilé znalosti amerického showbyznysu.

7. Ciara – Love, Sex and Magic 1) Celá píseň by se dala považovat za zpívaný sexuální návrh, což vzhledem k 46

Eminem, We Made You, album Relapse, Shady/Aftermath/Interscope:2009, dostupné z URL: 47 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Eminem, We Made You, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

54

prvoplánovosti využití erotiky a sexu budeme považovat za emocionálně nabitou skladbu. Text i způsob zpěvu útočí na prvotní pudy a sexuální fantazii.48 2) Námět písně je velice snadno identifikovatelný, hudba je nerušivá. Zpěvačka vyzývá svého partnera, aby jí sdělil co má v oblasti erotiky a sexu nejraději a co by si přál od ní. Jistý erotický náboj dává skladbě i druhý (mužský) hlas, který zaznívá spíše v pozadí.

„So let me drive my body around ya I bet you know what I mean Ćause you know that I can make you believe In love and sex and magic“49

(Tak mě nech vést mé tělo okolo tebe určitě víš co tím myslím však víš, že tě dokážu přesvědčit abys uvěřil v lásku, sex a kouzla)

3) Tato píseň sice pravděpodobně vyvolá jisté asociace, vzhledem k jedinému tématu, které postihuje, ale rozhodně nepůjde o jejich obohacení či dokonce transformaci. Píseň a hlavně text míří na erotické a sexuální fantazie a asociace, které však zůstanou nezměněné. Shrnutí Píseň „Love, Sex and Magic“ je na základě analýzy podle teorie Tomáše Kulky kýčem. Důvody pro zařazení písně mezi kýč je především zvolená tematika, která je prvoplánově zaměřená na sex a erotiku.

48

Ciara, Love Sex Magic, album Fantasy Ride, La Face:2009, dostupné z URL: 49 Oficiální webové stránky zpěvačky Ciary, sekce Music, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

55

8. Hannah Montana – He Could Be The One 1) Hudební doprovod této písně se drží zcela v mezích popové písně pro teenagery. Ve stejné rovině je potom i text. V tomto případě však postrádá emocionální náboj, jedná se spíše o naivní popis objevení pravé lásky. Vzhledem k cílové skupině však tato osudovost není rozebrána do hloubky a omezuje se na následující vyjádření:50

„He´s got somethin´ special I can hardly breathe somethin´s tellin´ me Tellin´ me maybe he could be the one“51 (On má něco extra nemůžu skoro dýchat a něco mi říká říká, že on by mohl být tím pravým)

2) Identifikovatelnost tématu je zde poměrně snadná, což je pravděpodobně podmíněno i cílovou skupinou (náctileté dívky). Celá píseň je příběhem zamilované díky opěvující svůj idol. Snadnému porozumění napomáhá i časté opakování jednotlivých částí písně. 3) V tomto případě se nedá o transformaci asociací hovořit vůbec. Píseň je čistě jednovýznamnová, a to co slyšíme, je to co píseň skutečně obsahuje. Shrnutí Píseň „He Could Be The One“ v rámci této práce nemůžeme zařadit do kategorie kýče, protože nesplňuje první podmínku kýče. Zajímavé ovšem je, že podle jiných teorií kýče (např. Adorno) by se však o kýč jistě jednalo, protože celá tato píséň by se dala považovat za lživou, neboť sama interpretka ve skutečnosti neexistuje. Hannah Montana je postava ze stejnojemnného televizního seriálu představovaná herečkou a zpěvačkou Miley Cyrus. Nicméně tento aspekt pro naši práci nehraje roli, a tak zůstaneme u hodnocení, kdy tato píseň není kýčem.

50

Hannah Montana, He Could Be The One, album Hannah Montana, Volume 3, dostupné z URL: 51 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: HannaH Montana, He Could Be The One, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

56

9. Jordin Sparks – Battlefield 1) Píseň Battlefield je jak po stránce hudby, tak po stránce zpěvu a textu, píseň s velmi silným emocionálním nábojem. Hudebně jej podporují

využité bicí

nástroje, pěvecky potom hojně využívané vysoké a silné tóny hlasu zpěvačky.52 2) Námět je zde jasný, píseň se zabývá hádkami a boji v rámci milostného vztahu. A to převážně zbytečnými spory o maličkosti jak dokládá následující ukázka:

„I never meant to start a war You know I never wanna hurt you Don´t even know what we´re fighting for“53

(Nikdy jsem nechtěla začínat válku vždyť víš, že bych ti nikdy neublížla ani už nevím, proč se vlastně hádáme)

3) V tomto případě se sice v písni nacházejí určité metafory, ovšem jedná se spíše o ustálená slovní spojení (někdy až klišé), která v této rovině posluchače neobohacují ani nerozšiřují jeho zorné pole. Druhý rozměr této písně bychom hledali skutečně těžko a pravděpodobně marně. Shrnutí Píseň „Battlefield“ splňuje všechny podmínky pro zařazení do kategorie kýče. Je nabitá emocemi, ale snadno srozumitelná a uchopitelná pro posluchače. Zároveň nenabízí další roviny, ve kterých by se posluchač mohl ztratit a přemýšlet. .

10.

Young Money – Every Girl

1) Celá píseň je prvoplánově sexuálně zaměřená. Není zde jiného významu, který by byl pouze v sexuálním kontextu doplňován nebo ilustrován. Z tohoto důvodu

52

Jordin Sparks, Battlefield, album Battlefield, Jive:2009, dostupné z URL: 53 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Jordin Sparks, Battlefield, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

57

můžeme považovat první podmínku za splněnou.54 2) Jak bylo již výše zmíněno, sexuální a erotický náboj je v celé písni. Rapper a zpěvák popisují různé sexuální praktiky a v refrénu se přiznávají k tomu, že by nejraději měli sex se všemi dívkami na světě. Dalo by se tedy říci, že téma je zde velice snadno identifikovatelné. Ani hudba zde nikterak neruší, spíše slouží jako pozadí pro rappera.

„I just wanna fuck every girl in the world Every model, every singer, every actress, every diva“55

(Prostě se chci vyspat s každou holkou na světě Se všemi modelkami, zpěvačkami, herečkami, divami)

3) Během poslechu zajisté vzniknou asociace (pravděpodobně především u mužských posluchačů, na které je skladba očividně zaměřena). Nebude se však jednat o nové či transformované asociace, ale pouze o vyvolání již existujících asociací. Posluchač tedy po skončení této skladby nebude nikterak obohacen. Shrnutí Vzhledem k jednoznačnému a prvoplánovému zaměření na čistě sexuální tematiku písně patří píseň „Every Girl“ do kategorie kýče.

11.

Taylor Swift – Jump Then Fall

1) „Jump Then Fall“ je poměrně jednoduchá píseň psaná pro danou cílovou skupinu (náctileté dívky). Je určena spíše pro nenáročný poslech a proto není nabitá emocemi. Jistě, je zde cítit určitá radost z nalezené lásky, ale nejedná se o píseň, která by tímto citem plýtvala.56 2) Příběh je prostý, hlavní hrdinkou je zde dívka, která nalezla svého perfektního partnera a víceméně popisuje, co vše se jí na něm líbí a jak je ráda, že jsou 54

Young Money, Every Girl, album We Are Young Money, Cash Money Records:2009, dostupné z URL: 55 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Young Money, Every Girl, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL: 56 Taylor Swift, Jump Then Fall, album Fearless.Platinum Edition, Big Machine Records:2009, dostupné z URL:

58

spolu. Hudební složka zde ničím neruší poslech a pouze podkresluje zpěv.

„Well I like the way hair falls in your face You got the keys to me, I love each freckle on your face“ 57

Líbí se mi, jak ti padají vlasy do tváře, Máš ode mne klíč, miluji každou pihu na tvé tváři

3) Ani v případě této písně k transformaci asociací nedochází. Píseň je jednovrstevná, snadno srozumitelná a nabízí jediný výklad, a to ten, který je obsažen přímo v textu. Shrnutí Píseň mladé country zpěvačky Taylor Swift nelze na základě stanovených podmínek zařadit do kategorie kýče. Píseň je zdravě procítěná a spíše radostná, nežli nabitá emocemi.

12.

T.I. - Whatever You Like

1) Celá píseň vyznívá spíše jako vypočítávání možností, než přímé milostné vyznání, čímž se vytrácí emocionální náboj možného sdělení. Poměrně matoucí je v tomto případě výrazně odlišný začátek písně od zbytku.58 2) Zpěvák v tomto případě vypočítává své (potenciální) partnerce, co vše by jí mohl poskytnout v jejich vztahu. Jedná se však až na výjimky o hmotné statky (auto, kabelky, dovolené).

„My chick could have what she want And goin´ every store for any bag she want And know she ain´t never had a man like that To buy you anything your heart desire like that“59

57

Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Taylor Swift, Jump Then Fall, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL: 58 T.I., Whatever You Like, album Paper Trail, Grand Hustle/Atlantic:2008, dostupné z URL: 59 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: T.I., Whatever You Like, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

59

(Moje děvče může mít vše co si zamane A jít do každého obchodu pro jakoukoliv kabelku A vědět, že nikdy neměla takového chlapa který by jí koupil cokoliv, co si její srdce přeje)

3) Vzhledem k tomu, že téměř celá píseň se skládá z vypočítávání hmotných statků, které zpěvák může dívce poskytnout, nelze zde hovořit o transformaci asociací ve vztahu k této písni. Shrnutí Píseň „Whatever You Like“ zcela postrádá emocionální náboj, přestože jejím účelem bylo zjěvně ukázat štědrost a movitost autora, a tím ohromit případné partnerky. Výsledkem je však zcela sterilní píseň, kterou tím pádem nemůžeme zahrnout do kategorie kýče.

13. 1) Píseň

Beyonce – If I Were a Boy „If I Were a Boy“ má silný emocionální náboj umocněný hlasem

zpěvačky, místy položeným do vypjatých vysokých poloh. V jiných místech však zpěvačka přechází až do šepotu, a tak je zde zřejmá gradace písně a napětí.60 2) Jak název napovídá, zpěvačka zde rozebírá co by dělala, kdyby byla mužem. Z textu je patrná kritika chování současných mužů a zdůraznění hlavních chyb a jejich možné nápravy.

„I´d listen to her Ćause I know how it hurts“61

(A naslouchala bych jí, protože vím, jak to bolí)

60

Beyonce, If I Were a Boy, album I Am … Sasha Fierce, Sony:2008, dostupné z URL: 61 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Beyonce, If I Were a Boy, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

60

3) Tato píseň není prvoplánově určena jako výčet mužských chyb a omylů, spíše má za úkol podněcovat k zamyšlení o svém/partnerově chování. Z tohoto důvodu zde může dojít k transformaci asociací, uvědomění si určitého špatného vzorce chování a jeho změny. V tomto případě by jednoznačně došlo k obohacení posluchče. Shrnutí: Tato píseň, přes svou emocionalitu a jasné poselství, není zařazena do kategorie kýče. Právě třetí podmínka, kterou nesplnila, ji dokáže povýšit nad tuto kategorii.

14.

Beyonce – Sweet Dreams

1) Zpěvačka svým hlasem vytváří velice naléhavou atmosféru, podpořenou rychlou a rytmickou hudbou. Obzvláště v refrénech je emocionalita napnuta až na maximum.62 2) V případě této písně není příliš zřejmé, co je vlastně jejím obsahem. Z textu není jasné, zda jde o imaginární představy nebo skutečnost, je zde použito mnoho metafor a nejednoznačných spojení. V tomto případě zjevně není téma zcela jasně identifikovatelné.

„Clouds filled with stars cover your skies And I hope it rains, you´re the perfect lullaby What kinda dream is this?“ 63

(Mraky plné hvězd zakryly tvé nebe A já doufám, že zaprší, jsi perfektní ukolébavka Co je to za sen?)

3) Vzhledem k tomu, že je poměrně složité indentifikovat téma, bude pravděpodobně problematická i transformace asociací. Asociace zde mohou 62

Beyonce, Sweet Dreams, album I Am … Sasha Fierce, Sony:2008, dostupné z URL: 63 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání. Beyonce, Sweet Dreams, [citováno 13.3.2010], dostupné z URL:

61

vznikat spíše vůči fragmentům písně, než k celku. Shrnutí Píseň „Sweet Dreams“ není snadná na porozumění, téma se pohybuje mezi realitou a fantazií. Především z tohoto důvodu nelze skladbu zařadit mezi kýč.

15.

3OH!3 – Don´t Trust Me

1) Píseň „Don´t Trust Me“ je spíše parodií na jiné skladby z rapového žánru. Z tohoto důvodu neobsahuje výrazné emoce či témata. I poměrně sterilní hudbení doprovod podporuje tuto prázdnou náladu skladby.64 2) Text není jednoznačný, avšak celou písní prostupuje urážlivý a povýšený tón zpěvu. Obzvláště patrné je to v případě následující ukázky:

„Shush girl, shut you lips Do the Hellen Keller and talk with you hips“65

(Pst děvče, zavři pusu Předveď Hellen Keller a mluv svými boky)

3) Vzhledem k nejednoznačné tematice písně bude pro posluchače problematické odhalit byť prvotní význam textu, natož nacházení jiných možných významů a asociací. Shrnutí Přesto (nebo možná i právě proto), že skladba „Don´t Trust Me“ vyvolala poměrně silné emoce po svém uveřejnění (obzvláště narážka na slepou a hluchoněmou Hellen Keller)66, nelze ji v souladu s našimi podmínkami označit za kýč.

64

3OH!3, Don´t Trust Me, album Want, Photo Finish:2008, dostupné z URL: 65 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: 3oh3, Don´t Trust Me, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 66 W.Pastorek, 3OH!3´s „Don´t Trust Me“: Misogyny or just stupid?,Oficiální webové stránky časopisu Entertainment Weekly, uveřejněno 29.3.2009,[citováno 14.3.2010], dostupné z URL:< http://musicmix.ew.com/2009/03/29/3oh3s-dont-trus/>

62

16.

Linkin Park – New Divide

1) Hudební doprovod písně „New Divide“ vytváří napětí od prvního tónu, které je zesílené naléhavostí v hlase zpěváka. Pro umocnění tohoto dojmu slouží také použité obraty.67 2) Vzhledem k použitým metaforám je poměrně složité určit téma písně. Pravděpdobně se jedná o jisté odloučení ve vztahu, které se zpěvák snaží překonat a popisuje své pocity. Bohužel není možné se stoprocentní jistotou toto tvrdit.

„So give me reason to prove me wrong, to wash this memory clean Let the floods cross the distance in your eyes“ 68

(Tak mi dej důvod abych se mýlil, abych zapomněl na ty vzpomínky Ať povodeň zničí tu nedostupnost v tvých očích)

3) Z popisu druhé podmínky vyplývá, že problematické pochopení textu způsobuje také problematickou tranformaci asociací. Asociace v tomto případě budou záviset na pochopení jednotlivých metafor. Shrnutí Přestože je píseň „New Divide“ písní s výrazným emocionálním nábojem, vzhledem ke komplikovaném textu není snadné pochopit její smysl a poselství. Toto je také hlavním důvodem, proč nelze tuto píseň zařadit do kategorie kýče.

17.

Shinedown – Second Chance

1) Tématem písně „Second Chance“ je loučení. Již toto samotné téma je velice emocionální, v tomto případě podpořené sugestivním hlasem zpěváka a použitím dramatické hudby.69 2) Jak jsme již zmínili výše, tématem písně je loučení, v tomto konkrétním případě 67

Linkin Park, New Divide, album: Original Soundtrack – Transformers:Revenge of the Fallen, Reprise Records:2009, dostupné z URL: 68 Oficiální webové stránky skupiny Linkin Park, sekce Music/Lyrics, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 69 Shinedown, Second Chance, album The Sound Of Madness, Atlantic:2008, dostupné z URL:

63

loučení dítěte s rodiči. Dítětem je přitom patrně myšlen již dospělý člověk. K loučení dochází, aby mohl žít svobodně svůj život podle svých vlastních představ.

„Tell my mother, tell my father I´ve done the best I can To make them realize this is my life, I hope they understand I´m not angry, I´m just saying Sometimes goodbye is the second chance“70

(Vyřiďtě mé matce a mému otci, že jsem se opravdu snažil aby si uvědomili, že toto je můj život, doufám, že pochopí Nejsem naštvaný, pouze říkám že někdy je sbohem druhou šancí)

3) Píseň „Second Chance“ je velice sugestivní a je možné, že při jejím poslechu naleznou někteří posluchači nové pohledy na mezigenerační rozdíly. Z tohoto důvodu je možné přiznat této písni schopnost transformace asociací. Po jejím poslechu je u některých posluchačů dokonce možné přehodnocení současného pojetí vztahu s rodiči. Shrnutí Tato píseň nesplňuje třetí podmínku kýče, týkající se asociací. Vzhledem ke zvolenému tématu, které je svým způsobem každému blízké tyto asociace umožňuje.

18.

Kevin Rudolf – Let It Rock

1) Perfektní rytmika zpěvu a hudby, která se v průběhu písně nemění, znatelně omezuje možnost emocionálního zážitku při poslechu. Zárveň ani text neposkýtá dostatečný námět k tomuto prožitku.71 2) Námět je velice nejasný, v průběhu celé písně se zde objevuje několik postav, které nejsou vždy zřetelně propojené a jejich příběhy se zde tedy odehrávají

70

Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání:Shinedown, Second Chance, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 71 Kevin Rudollf, Let It Rock, album In The City, Cash Money Records:2008, dostupné z URL:

64

samostatně. K celkovému zmatku přispívá i druhý interpret, který v půlce písně rapuje v jedné sloce naprosto bez návaznosti na předchozí sloky.

„Because when I arrive, I´ll bring the fire Make you come alive, I´ll take you higher“ 72

(Protože když přijdu, tak to tu rozpálím Probudím tě k životu a dostanu tě výš)

3) Vzhledem k nejasnosti a zmatečnosti tématu není v tomto případě možné vyhodnotit tuto skladbu jako skladbu napomáhající transformaci asociací. Shrnutí Píseň „Let It Rock“ nelze zařadit do kategorie kýče, hlavním důvodem je nekonzistentní text, který neumožňuje splnění prvních dvou podmínek kýče.

19.

Kanye West – Love Lockdown

1) Námětem písně je milostné odmítnutí, ale vzhledem k tomu, že je pojaté ze strany odmítajícího, nejedná se o emocionální zpověď, o jakou by šlo při pohledu z druhé strany. Hudba je čistě elektronická, neposkytující jakoukoliv gradaci či napětí.73 2) Jak je zmíněno výše, tématem je milostné odmítnutí. Zpěvák se staví do pozice odmítajícího, v tomto případě vysoce nad věcí, pouze místy s nádechem lítosti. Téma je tedy velice snadno identifikovatelné a pochopitelné.

„I´m not lovin´ you, the way I wanted to See I had to go, see I had to move No more wastin´ time, you can´t wait for life We´re just racin´ time, where´s the finish line“74 72

Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Kevin Rudolf, Let It Rock, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 73 Kanye West, Love Lockdown, album 808´s & Heartbreak, Roc-A-Fella Records:2008, dostupné z URL: 74 Oficiální webové stránky Kanye Westa, sekce Music/album 808´s & Heartbreak, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL:

65

(Nemiluji tě tak, jak bych chtěl víš, musel jsem odejít, musel jsem se pohnout dál už nemarni čas, nemůžeš čekat celý život hrajeme jen o čas, kde je ale cíl)

3) Text písně i jednotný hudební doprovod neumožňují posluchači více výkladů, což je nezbytným krokem pro transformaci asociací. Shrnutí Absence emocionálního náboje v písni (a to jak v textu, tak ve způsobu interpretace) neumožňuje zařazení této písně do kategorie kýče.

20.

Britney Spears – Circus

1) Píseň „Circus“ není klasickou písní s dějem, spíše je popisem pocitů umělce, který předvádí své umění. Z tohoto důvodu zde není k nalezení mnoho emocionálních situací.75 2) Hlavní metaforou je přirovnání života k cirkusu – respektive pódia k cirkusové manéži. Pokud dojde k přijetí této základní metafory, není pak indentifikace tématu nikterak složitá.

„All eyes on me in a center of a ring just like a circus When I crack the whip, everybody gon´ trip just like a circus“ 76

(Všichni se na mě dívají, jsem uprostřed manéže jako v cirkuse Když zapráskám bičem, všichni začnou bláznit jako v cirkuse)

3) V tomto případě zpěvačka popisuje situace, které jsou běžnému posluchači neznámé – vystupování před fanoušky apod. Z tohoto důvodu může poslech této písně obohatit posluchače o nový pohled na postavení interpreta v showbyznysu

75

Britney Spears, Circus, album Circus, Jive:2008, dostupné z URL: 76 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Britney Spears, Circus, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL:

66

a jeho přístupu k vystupování.

Shrnutí Píseň „Circus“ je založena na metafoře života jako cirkusu, přesto, že již tato metafora by mohla ztížit pochopení, ve svém důsledku může obohatit posluchače o nové roviny pohledu na danou situaci.

21.

Eminem – Crack a Bottle

1) Přestože tento interpret dokáže napsat i emocionálně laděné sklady („Sing For The Moment“), většina jeho skladeb se line v duchu „Crack a Bottle“, kdy stěžejní je sebechvála, pohrdání ostatními (případně okořeněné urážkami) a popis boje se světem okolo – v této písni reprezentované například intrem, kde se Eminem staví do rohu boxerského ringu.77 2) Na této skladbě se celkem podílejí tři rappeři – Eminem, Dr.Dre a 50Cent, přičemž každý má nezaměnitelný styl vyjadřování a interpretace. Tímto však dochází k rozpolcenosti celé skladby, kterou refrén nedokáže spojit.

„Now picture us, it´s ridiculous you curse at the thought Cuz when I spit the verse the shit gets worse the Worcester sauce“ 78

(Představ si nás, je to směšné, že kleješ jen při té představě Protože když rapuju sloku, je to ostřejší než Worcestrová omáčka)

3) V případě této písně je zde přítomno až příliš mnoho metafor a jinotajů, že bude pro posluchače velice obtížné dopracovat se k původnímu smyslu písně, natož v ní hledat jiné roviny. Shrnutí Tato píseň nemůže být zahrnuta do kategorie kýč kvůli absenci emocionálního náboje a složitosti textu, která je typická pro rapové skladby (obzvláště pokud na ní spolupracuje 77

Eminem, Crack a Bottle, album Relapse, Shady/Aftermath/Intescope:2009, dostupné z URL: 78 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Eminem, Crack a Bottle, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL:

67

více interpretů).

22.

Flo Rida – Sugar

1) Píseň je zpívána dvěma interprety – mužem a ženou, kteří mezi sebou vedou jistou formu dialogu. Nejedná se o emocionálně vypjatý „rozhovor“, spíše o vychvalování ženy mužem a dalo by se říci přitakávání ženy.79 2) Zpěvák přirovnává ženu ke sladkostem, na kterých je závislý a potřebuje je, přestože způsobují i negativní efekty. Žena se pak spíše popisuje jako sladkost, aby odpovídala požadavkům partnera.

„My lips like sugar, my lips like sugar This candy got you sprung, this candy got you sprung So call me your sugar, so call me your sugar You love you some, you love you some“80

(Moje rty jsou jako z cukru Tahle sladkost tě dostane do euforie A tak mi říkej tvá sladká Líbilo by se ti mít mě pro sebe)

3) V případě písně „Sugar“ je poměrně pochopitelně interpretované téma písně. Z tohoto důvodu a zároveň i z důvodu toho, že píseň nemá žádné hluboké poselství, nelze očekávat transformaci asociací ze strany posluchače. Shrnutí Vzhledem ke spíše laxnímu pojetí sdělení (ani jeden z interpretů téma písně neprožívá a citově se příliš neagnažuje), nelze tuto píseň zařadit do kategorie kýče, protože nesplňuje první podmínku kýče.

79

Flo Rida, Sugar, album R.o.o.t.s., Atlantic:2009, dostupné z URL: 80 Oficální webové stránky Flo Rida, sekce Lyrics, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL:

68

23.

David Guetta – Sexy Chick (Sexy Bitch)

1) Hudební podklad této písně je čistě elektronický a tak ani pěvecký výkon nenabízí mnoho emocí – respektive je v poslluchači neprobouzí, přestože se zpěvák vysokými tóny snaží navodit napětí či očekávání.81 2) Téma písně je snadno identifikovatelné, jedná se o popis výjimečné dívky, o které právě kvůli oné odlišnosti (a zřejmě i závisti) kolují různé pomluvy. Zpěvák se jí v této písni zastává a opěvuje ji.

„They say she low down It´s just a rumor and I don´t believe ém“82

(Říkají, že klesla hluboko Ale to je jen pomluva a já jim nevěřím)

3) Příběh skrytý v této písni je zaměřen na maloměšťáctví a odmítání výlučnosti. V tomto kontextu může na některé jedince zapůsobit, aby si uvědomili i vnímání druhé strany. .Z tohoto můžeme vyvodit, že transformace asociací je zde možná, protože zpěvák jednoznačně nevyvrací původní předpoklad a nechává na posluchači, aby zaujal vlastní pozici. Shrnutí Píseň „Sexy Chick“ nemůže být zařazena do kategorie kýče, protože splňuje pouze jednu podmínku kýče, a to identifikovatelnost tématu.

24.

Britney Spears – Womanizer

1) Tato píseň slouží jako odhalení a výsměch všem mužům, kteří mají vícero žen najednou (v češtině by nejspíše nejvíce adekvátním výrazem byl holkař). Z tohoto důvodu a povýšeného tónu zpěvu je zjevné, že emocionální náboj zde

81

David Guetta, Sexy Chick, album One Love, Astralwerks:2009, dostupné z URL: 82 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: David Guetta, Sexy Chick, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL:

69

není hlavním motivem.83 2) Hlavním tématem písně je odhalení praktik těchto mužů a hlavně ujištění zpěvačky, že je (na rozdíl od jiných) dokáže hravě odhalit a nezamiluje se. „Say it, play it how you want it But no way I´m never gonna fall for you, never you, baby“84

(Říkej si co chceš, hraj to na mne jakkoliv Ale v žádné případě s do tebe nezamiluji, do tebe nikdy)

3) Píseň „Womanizer“ není hlubokou sondou do problematiky, spíše klouže po povrchu a nenabízí tedy mnoho příležitostí k hlubšímu ponoření a nalezení nových asociací. Shrnutí Píseň nelze zařadit do kategorie kýče, protože nesplnila všechny tři podmínky, konkrétně emocionální náboj, který by zaručil okamžitý emocionální prožitek posluchače. Toto je pravděpodobně způsobeno odosobněných a povrchním podáním.

25.

Mariah Carey – Obsessed

1) Tato skladba vznikla spíše jako odveta, následující po předchozí mediální přestřelce s rapperem Eminemem týkající se jejich údajného vztahu. Z tohoto důvodu se Mariah Carey snažila zřejmě vyvarovat jakýchkoli citů, protože chtěla poukázat na to, jak je nad věcí.85 2) Pokud má posluchač předchozí znalost sporu mezi Mariah Carey a Eminemem, je pro něj velice snadné identifikovat příběh. Zpěvačka se snaží poukázat na posedlost zpěváka její osobou a tvrzení lživých informací o jejich vztahu.

„All up in the blogs, sayin´ we met at the bar When I don´t even know who you are 83

Britney Spears, Womanizer, album Circus, Jive:2008, dostupné z URL: 84 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Britney Spears, Womanizer, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 85 Mariah Carey, Obsessed, album Memoirs of an Imperfect Angel, Island:2009, dostupné z URL:

70

Sayin´we up in your house, sayin´ I´m up in your car But you´re in LA and I´m out at Jermaine´s“86

(Všude na blozích píšeš, že jsem se potkali v baru ale já ani nevím kdo jsi říkáš, že jsme u tebe dome, u tebe v autě ale přitom jsi v LA a já u Jermaina)

3) Vzhledem k tomu, že skladba je prvoplánově určena k vyrovnání účtů s rapperem Eminemem, není zde žádná transformace asociací žádoucí. Všichni by měli po poslechu písně vědět, na koho byla mířena a jaká je tedy „pravda“. Shrnutí Píseň nelze zahrnout do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče. Toto je pravděpodobně záměrem zpěvačky, nezahrnout do písně přiliš emocí, aby dokázala, že ji spor s Eminemem nedokáže vyvést z míry.

26.

Katy Perry – Waking Up in Vegas

1) V písní „Waking Up In Vegas“ je poměrně nesnadné určit emoce, které by měla vzbuzovat, místy se jedná o lítost, radost. Přidává se i ironie a černý humor. Ve skutečnosti ovšem ani hudba ani podání tématu nevzbuzují okamžitou emocionální reakci.87 2) Námět je zde poměrně snadno identifikovatelný a odpovídá již samotnému názvu písně. Píseň ukazuje možnosti, jaké mohou nastat, když se člověk probudí po noci v Las Vegas, uvádí klasické stereotypy známé o tomto městě – náhlé svatby, výhra v loterii apod. „Why am I wearing your class ring?“88

86

Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Mariah Carey, Obsessed, [citováno 14.3.2010], dostupné z URL: 87 Katy Perry, Waking Up in Vegas, album One Of The Boys, Capitol:2008, dostupné z URL: 88 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Katy Perry, Waking Up In Vegas, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

71

(Proč mám na prstě Tvůj třídní prsten?)

3) Vzhledem k tomu, že se text písně soustředí především na stereotypizované předsdtavy o Las Vegas, nenabízí posluchači příliš možností obohatit své asociace o nové pohledy. Toto téma bylo již dříve mnohokrát hudebně i filmově zpracováno a v tomto případě skutečně nenabízí nic nového.

Shrnutí Píseň „Waking Up in Vegas“ nelze zahrnout do kategorie kýče, především kvůli využití stereotypních situací, které jsou v tomto případě podány tak, že nezaručují emocionální reakci posluchače, a tedy nesplňují první podmínku kýče.

27.

Lady Gaga – Bad Romance

1) Přestože je zpěv zpěvačky v tomto případě snahou o emocionální náboj v písni, tato snaha je doslova ubita sterilní elektronickou hudbou, která se v průběhu písně téměř nemění. Bez této gradace nelze dosáhnou zřejmě kýženého výsledku.89 2) Téma s největší pravděpodobností pojednává o nepětované lásce, kdy se zpěvačka snaží svého potenciálního partnera přesvědčit o svém zájmu o něj.

„You know that I want you And you know that I need you“90

(Víš, že tě chci vždyť víš, že tě potřebuji)

3) Vzhledem k použití neotřelých obratů v textu („leather studded kiss“) je obohacení a transformace asociací možná. Téma zde není také explicitně 89

Lady Gaga, Bad Romance, album The Fame Monster, Streamline/Konlive/Cherrytree/Interscope:2009, dostupné z URL: 90 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Lady Gaga, Bad Romance, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

72

vyjádřeno a dává prostor pro další pojetí a pohledy. Shrnutí Píseň „Bad Romance“ nelze zahrnout do kategorie kýče, protože stoprocentně nesplňuje ani jednu podmínku kýče. Nejblíže splnění je v případě tématu, ale ani v této oblasti nemůžeme jasně určit téma bez jakýchkoli pochybností o jiných možnostech výkladu.

28.

Ke$ha – Tik Tok

1) V případě písně „Tik Tok“ se jedná o poměrně jednoduchý tzv. party song, který nemá za úkol nic složitého a slouží spíše pro pobavení a navození pozitivní atmosféry.91 2) Téma písně je spíše charakteristikou zpěvačky, která dává na odiv svou nezávislost a nespoutanost.

„Ain´t got a care in the world, but got a plenty of beer Ain´t got no money in the pocket, but I´m already here“92

(Nemám na světe jedinou starost, ale zato hodně piva Nemám v kapse ani floka, ale už jsem tady) 3) Píseň nemá za úkol člověka nikterak obohatit, spíše pobavit či navodit pozitivní atmosféru. Jedná se o klasický večírkový singl, který sice používá metaforická vyjádření, ale natolik zjevná, že zde druhý pohled skutečně není možný. Shrnutí Skladba „Tik Tok“ nemůže být zařazena do kategorie kýče především proto, že si pravděpodobně ani nedávala ambice stát se uměním.

91

Kesha, Tik Tok, album Animal, RCA:2010, dostupné z URL: 92 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Kesha, Tik Tok, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

73

29.

Katy Perry – Hot N Cold

1) Stejně jako u předchozího případu písně Katy Perry se ani zde hudba nemůže postarat o jakýkoliv emocionální zážitek, zpěv ve slokách je potom spíše recitováním. Citovým se tedy může jevit jenom refrén, který je ovšem zaplaven frázemi na pomezí klišé, které toto zdání okamžitě rozbijí.93 2) Téma je spíše popisem nerozhodného muže, nejčastěji ho zpěvačka charakterizuje pomocí dvou protichůdných věcí.

„You´re hot and you´re cold You´re yes then you´re no You´re in and you´re out You´re up and you´re down“94

(Jsi horký a studený jednou ano pak hned ne jednou jsi uvnitř hned zas venku jednou jsi nahoře a jednou dole)

3) V tomto případě píseň neobsahuje žádný reálný příběh, od kterého by se mohl posluchač odrazit a využít svých asociací. Poměrně často se zde objevuje refrén v různých obdobách a tedy i při poslechu písně začíná opadávat ostražitost a zvědavost na další sloku. Shrnutí Vzhledem k tomu, že zpěvačka zde nenabízí žádný příběh, ale spíše charakteristiku jedince, není v tomto případ možné emocionálně reagovat. Z tohoto důvodu nelze píseň zařadit mezi kýč.

93

Katy Perry, Hot N Cold, album One Of The Boys, Capitol:2008, dostupné z URL: 94 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Katy Perry, Hot and Cold, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

74

30.

Black Eyed Peas – Meet Me Halfway

1) Emocionální náboj písně zajišťuje hlavně zpěvačka v refrénech, které jsou srozumitelné a naléhavé. Naléhavost zde není přehnaná, ale spíše zdůrazněná. V tomto náboji ovšem pokulhávají sloky, o které se dělí kolegové ze skupiny. Zatímco text je spíše smutný, či naléhavý, interpretace tomu neodpovídá.95 2) Určit téma písně není jednoznačné a snadné, jednou z nejvíce pravděpodobných variant je téma milostného vztahu dvou lidí, kdy partnerka již odmítá partnera stále „uhánět“ a nyní jej žádá o iniciativu z jeho strany. Určitá naléhavost refrénu může symbolizovat i strach, že partner onen krok neudělá a vztah tímto umlkne a zanikne, přestože teoretický zájem o jeho udržení je na obou stranách.

„I can´t go any further than this I want you so badly, it´s my only wish“96

(Už nemůžu jít dál ani o kousek Strašně tě chci, to je mé jediné přání)

3) Především ve slokách jsou použity mnohé nezvyklé obraty, které popisují velkou cestu, kterou musí partner k partnerce vykonat. Tato symbolika cesty i zmíněné výrazy mohou poskytnout materiál k dalším asociacím. Shrnutí Píseň „Meet Me Halfway“ nelze zařadit do kategorie kýče, úředevším kvůli zajímavě vyjádřenému tématu, které skýtá mnoho rovin k nalezení.

31.

IAYZ - Replay

1) Píseň „Replay“ je velice jednoduchá píseň, která je nabitá pozitivní atmosférou a jak textem, tak interpretací a zpěvem dokáže vyvolat okamžitou reakci a pocity radosti. Nejedná se tedy o tradiční dojímavé emoce, ale v tomto případě emoce

95

Black Eyed Peas, Meet Me Halfway, album The E.N.D. (Energy Never Dies), Interscope:2009, dostupné z URL: 96 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Black Eyed Peas, Meet Me Halfway, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

75

radosti a veselí.97 2) Téma písně je radostné opěvování dívky, se kterou začal zpěvák právě vztah. Dívka je podle jeho vyjádření krásná, výjimečná a zkrátka dokonalá. Zpěvák popisuje jejich seznámení i následný vztah a samozřejmě i jeho osobní pocity, hlavně to, jak nemůže dívku dostat ze svých myšlenek.

„That girl like somethin´ off a poster That girl is a dime they say That girl is a gun to the holster She´s running through my mind all day“98

(Ta dívka je jako z plakátu Ta dívka je na deset z deseti bodů Ta dívka je pro mě tou pravou Myslím na ní celý den)

3) Zpěvák celkem zřetelně vypráví jednoduchý příběh, následuje chronologickou posloupnost událostí a v refrénu se opakuje óda na danou dívku. Vzhledem k jednoduchosti a zřejmosti tématu zde není prostor pro další asociace či jejich transformaci. Shrnutí Skladba splňuje všechny tři podmínky kýče, a tak může být zahrnuta do kategorie kýče. Netypicky zde emoce zastupuje radost, namísto dojetí či smutku.

32.

Jason Mraz – I´m Yours

1) Zpěvák navozuje příjemnou atmosféru, která nicméně neevokuje žádné jasné emoce a nekoresponduje ani přímo s textem, který je poněkud napjatý. Hudba i

97

IYAZ, Replay, album Replay, Reprise:2010, dostupné z URL: 98 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: IYAZ, Replay, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL:

76

interpretace je letní, nenásilná a nenáročná na poslech.99 2) Tématem písně je zpěvákova touha po dívce a popis věcí, někdy i směšných, které dělá, aby se jí zalíbil. Na konci nicméně dojde k přesvědčení, že není nad to, být sám sebou. Zároveň apeluje na dívku, aby mu věnovala trochu svého času a dala mu šanci.

„Well open up you mind and see like me Open up your plans and damn you´re free Look into you heart and you´ll find love“100

(Otevři svou mysl a podívej se na to mýma očima Uvolni své plány a zjistíš, že jsi volná Podívej se do svého srdce a nalezneš lásku)

3) Text písně je konkrétní a téma také není nikterak složité na pochopení. Z tohoto důvodu je ovšem téměř nemožné poskytnout touto písní podněty k transformaci asociací. Shrnutí Píseň nemůže být zařazena do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče, která by v jiném podání při stejném tématu byla nepochybně splněna.

33.

The Fray – You Found Me

1) Píseň je silně emocionálně nabitá, a to jak tematicky, tak interpretací a gradací hudby. Zpěvák využívá svůj hlas ke zdůraznění pocitu zoufalství a naléhavosti.101 2) Primárně je příběh o ztrátě milovaného člověka. Zpěvák následně rozmlouvá s Bohem a ptá se jej, kde byl a proč s ním nikdy nekomunikoval, neodpovídal na jeho volání. Píseň však není myšlena jako náboženský apel na víru, čistě 99

Jason Mraz, I´m Yours, album We Sing, We Dance, We Steal Things, Atlantic:2008, dostupné z URL: 100 Portál hudebních textů MetroLyrics, vyhledávání: Jason Mraz, I´m Yours, [citováno 19.3.2010], dostupné z URL: 101 The Fray, You Found Me, album The Fray, Sony:2009, dostupné z URL:

77

dokládá zoufalství člověka vyrovnávajícího se se ztrátou.

„The early morning, the city breaks And I´ve been calling for years and years And you never left me any messages You never send me no letters You got some kind of nerve taking all I want!“102

(Brzy ráno, město se probouzí a já jsem tě volal celé roky a nikdy jsi mi nenechal jedinou zprávu neposlal jsi mi jediný dopis ale máš nervy na to, abys mi vzal vše, co jsem kdy chtěl!)

3) Píseň svými jemnými metaforami a citlivým tématem osloví široké posluchačské spektrum a nabídne jim dostatek prostoru pro vlastní imaginace a nalezení vlastního pohledu na toto téma.

Shrnutí Píseň „You Found Me“ je citlivě podanou skladbou na téma ztráty blízké osoby, nevyužila však běžných stereotypních postupů popisu pocitů umělce. Použitím metafory rozhovoru s Bohem nabízí posluchačům zajímavý a obohacující zážitek.

34.

Cobra Starship – Good Girls Go Bad

1) Píseň „Good Girls Go Bad“ neapeluje na lidské emoce a nevzbuzuje okamžitou emocionální reakce. Podání a hudba jsou poměrně umělé, přičemž hudba je elektronická s přesně stanoveným rytmem.103 2) Téma odpovídá názvu písně, zpěvák se vychvaluje, jak dokáže zkazit slušné dívky a svést je ze správné cesty. Zpěvačka poté toto potvrzuje ve svých

102

Oficiální webové stránky skupiny Fray, sekce Lyrics, [citováno 20.3.2010], dostupné z URL. 103 Cobra Starship, Good Girls Go Bad, album Hot Mess, Fueled By Ramen:2009, dostupné z URL:

78

slokách. „I was hanging in the corner with my five best friends I hear that you´re trouble but I couldn´t resist“104

(Bavila jsem se v rohu se pěti nejlepšími přáteli slyšela jsem, že jsi problémový ale nemohla jsem odolat)

3) Text popisuje zcela jasně děj a korensponduje i s názvem písně, což nenechá posluchače na pochybách, o čem píseň pojednává. Zároveň i jednoduchý rytmus přispívá k snadnému a jednotnému pochopení písně. Shrnutí Píseň „Good Girls Go Bad“ nelze zařadit do kategorie kýče, protože nesplňuje první podmínku kýče. Svým pojetím se jedná spíše o nenáročnou píseň do klubu, tzv. party song, které zpravidla nemívají ambice vzbuzovat nadmíru emocí, protože jejich účelem je dotvořit atmosféru k zábavě.

35.

Pitbull – Hotel Room Service

1) Píseň „Hotel Room Service“ je zaměřená jednostranně na sexuální tématiku. Toto téma je zde využito cíleně, prvoplánově a povrchně s jediným cílem, a to vzbudit okamžitou citovou, respektive pudovou reakci.105 2) V úvodu písně zpěvák vybízí dívku k opuštění jejího přítele a následování zpěváka do jeho hotelového pokoje, klidně i s kamarádkami. Následně zpěvák dosti barvitě a slangově popisuje různé sexuální praktiky, které by byly na plánu. Téma písně je snadno srozumitelné a identifikovatelné.

104

Oficiální webové stránky skupiny Cobra Starship, sekce Music, [citováno 20.3.2010], dostupné z URL: 105 Pitbull, Hotel Room Service, album Rebelution, J-Records:2009, dostupné z URL:

79

„Forget about your boyfriend And meet me at the hotel room You can bring your girlfriends And meet me at the hotel room“106

(Zapomeň na svého kluka A přijď za mnou do hotelové pokoje Můžeš přivést i kamarádky A přijďte za mnou do hotelového pokoje)

3) Vzhledem k tomu, že píseň se snaží cíleně vzbudit sexuální touhu, skutečně jiné významy neskrývá a cílová skupina písně by se je pravděpodobně ani nesnažila hledat. Shrnutí Píseň „Hotel Room Service“ můžeme zařadit do kategorie kýče, protože splňuje všechny tři podmínky kýče, především kvůli jednostrannému zaměření na sexuální tematiku.

36.

Jay-Z, Alicia Keys – Empire State of Mind

1) Na první poslech zaujme emocionální náboj v refrénech, zpívaných Alicií Keys. Styl rapu ve slokách však není vypjatý a nejednotnost textu neumožňuje ani napětí vytvořené refrénem udržet.107 2) Ústřední postavou písně je město New York, rapper zmiňuje řadu možností, kterých se jemu dostalo a zároveň osudy lidí, jejichž život takové štěstí neměl. Text je plný nápaditých metafor narážejících na známé i méně známé části města.

„I´ma up at Brooklyn, now I´m down at Tribeca Right next to DeNiro, but I´ll be hood forever I´m the new Sinatra, and since I made it here

106

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Pitbull, Hotel Room Service, [citováno 22.3.2010], dostupné z URL: 107 Jay-Z, Alicia Keys, Empire State of Mind, album The Blueprint 3, Roc Nation:2009, dostupné z URL:

80

I can make in anywhere, yeah they love me everywhere“108

(Jsem nahoře v Brooklynu a teď dole v Tribece Hned vedle DeNira, ale já budu vždycky z ghetta Jsem nový Sinatra a když jsem to dokázal taky Dokážu to kdekoliv, budou mě milovat všude)

3) Píseň „Empire State of Mind“ je bohatá na nejrůznější metafory a přirovnání, vztahující se k životu v New Yorku a osobnímu životu rappera. Je zde několik rovin, které umožňují posluchači nalézat nové a nové pohledy na téma písně – ať už přímo na město, nebo na osudy lidí v něm žijicí. Shrnutí Píseň „Empire State of Mind“ nelze zařadit mezi kýčovité písně podle námi zvolené teorie, protože stoprocentně nesplňuje ani jednu podmínku kýče. Důvodem je především nápaditý text písně.

37.

T.I. – Live Your Life

1) Píseň má poměrně bojovný náboj, ale bez jasného pochopení textu není snadné okamžitě zareagovat na základě emocionálního pocitu. Použití do úvodu část skladby „Dragostea Din Tei“ od skupiny O-Zone, která byla ve své době považována za prostou a slaboduchou letní skladbu, nebylo také zajista cílenou volbou pro vzbuzení emocí.109 2) Píseň pohrdá řadou ostatních rapových umělců, kteří často tvoří pouze kvůli zisku a slávě. Zpěvák zde zdůrazňuje, že on je jiný, obešel by se bez slávy a jeho písně jsou plné opravdových prožitků. Poselstvím je tedy:

„Just live your life You steady chasin´ the paper

108

Oficiální webové stránky Jay-Z, sekce Lyrics, [citováno 2.3.2010], dostupné z URL: 109 T.I., Live Your Life, album Paper Trail, Grand Hustle/Atlantic:2008, dostupné z URL:

81

Just live your life“110

(Žij si svůj život Ženeš se jen za penězi Prostě žij svůj život)

3) Píseň je zajímavá svým pojetím a snahou ukázat svět showbyznysu z druhé strany a nabídnout možnost zvážit, zda je vše takové, jaké se zdá. Z tohoto důvodu je možné, že posluchači po poslechu písně začnou vnímat jisté osobnosti showbyznysu z jiného úhlu. Shrnutí Píseň „Live Your Life“ má jasné a silné poselství, které má za úkol ukázat, že život není jen o penězích a slávě. Především tímto poselstvím se píseň nedá zařadit do kategorie kýče.

38.

Beyonce – Halo

1) Píseň „Halo“ má velice pozitivní náboj, nejde však o snahu „ždímat“ z posluchače radost či jiné pocity. Píseň je příkladem citlivé skladby, jejíž prioritou je sdělení, nikterak primární působení na lidské city.111 2) Text je citlivým vyznáním lásky a obdivu, které se obešlo bez klišé a frází tolik obvyklých pro podobný druh skladeb v populární hudbě. Zpěvačka zde vyjadřuje své pocity ke konkrétnímu člověku, který jí vstoupil do života a obohatil jej.

„You´re everything I need and more It´s written all over your face Baby I can feel your halo

110

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: T.I., Live Your Life, [citováno 22.3.2010], dostupné z URL: 111 Beyonce, Halo, album I Am … Sasha Fierce, Sony:2008, dostupné z URL:

82

Pray it won´t fade away“112

(Jsi vše co potřebuji a ještě víc Máš to napsané ve tváři Lásko, cítím Tvou svatozář A doufám, že nikdy nepohasne)

3) Téma písně je snadno rozpoznatelné a svým intimním tónem je jednoznačné, co chtěla zpěvačka vyjádřit. Docílení transformace asociací by v tomto případě bylo velice náročné a muselo by k ní dojít u posluchače v konkrétním emocionálním rozpoložení. Shrnutí Píseň „Halo“ nelze zařadit do roviny kýče především kvůli nesplnění první podmínky kýče.

39.

Miley Cyrus – The Climb

1) Píseň „The Climb“ po hudební stránce graduje a vytváří napětí. Hlasové dispozice zpěvačky nicméně udrží píseň „při zemi“ a nedojde k lkavému zpěvu ve výškách, které by zajisté po emocionální stránce byly prvoplánově působivější.113 2) Píseň parafrázuje přísloví „I cesta může být cíl“. Zpěvačka popisuje překážky, které musí překonávat, pochybnosti, zda je to v jejích silách, načež dojde k přesvědčení, že vše překoná, protože nejde tolik o to, co je na druhé straně, ale spíše o tu cestu.

„There´s always gonna be another mountain I´m always gonna wanna make it move Always gonna be an uphill battle And sometimes I´m gonna have to lose

112

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Beyonce, Halo, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL: 113 Miley Cyrus, The Climb, album Hannah Montana- The Movie, Walt Disney Records:2009, dostupné z URL:

83

It ain´t about how fast I get there It ain´t about what´s waiting on the other side It´s the climb“114

(Vždy tu bude nějaká další hora Kterou budu chtít pohnout Vždy tu bude spousta překážek A někdy budu muset prohrát Ale není to o tom, jak rychle se tam dostanu Ani o tom, co čeká na druhé straně Jde o ten výstup)

3) Zpěvačka popisuje překážky poměrně zjednodušeně (celou píseň se drží metafory hory a výstupu na ni) a i naivní způsob interpretace znemožňují obohacení asociací jiným směrem, než tím, který sama zpěvačka udává. Přestože obvykle nekonkrétní vyjádření napomáhají vytváření nových asociací, v tomto případě jsou vyjádření natolik vágní, že toto neumožňují. Shrnutí Skladba „The Climb“ nemůže být zahrnuta do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče. Z větší části toto bude nejspíše ovlivněno hlasovými schopnostmi zpěvačky (v případě jiného hlasového fondu je možné, že by skladba do kategorie kýče sklouzla).

40.

Beyonce – Single Ladies

1) Hudební doprovod písně zajišťuje energii a doprovází bojovný tón zpěvu, který je výrazem možné pomstychtivosti či poučení do budoucna. Často se opakující jednovětný refrén dělá z písně poněkud stereotypní záležitost.115 2) Co se týče textu, zpěvačka vypráví snadno uchopitelný příběh, kdy poučuje svého bývalého přítele, že pokud s ní chtěl být, měl si ji vzít. Tím, že to

114

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Miley Cyrus, The Climb,[citováno 9.4..2010], dostupné z URL: 115 Beyonce, Single Ladies, album I Am … Sasha Fierce, Sony:2008, dostupné z URL:

84

neudělal, nemůže nyní nic namítat na jejího nového přítele či její chování v klubu. „Up in the club, we just broke up I´m doing my own little thing Decided to dip and now you wanna trip Cause another brother noticed me“116

(Jsme v klubu, právě jsme se rozešli Dělám si teď co chci Rozhodla jsem se trochu napít a ty vyšiluješ Protože si mě všimnul jiný muž)

3) Vyjádření tématu písně je jasné a jednoznačné. V textu nejsou příliš používány metafory, pokud ano, jsou natolik zřetelné, že jde spíše o ustálená rčení. Z tohoto důvodu nedochází k obohacení transformací, pouze příjmu předávaného poselství. Shrnutí Píseň „Single Ladies“ nelze zahrnout do kategorie kýče, protože nesplňuje podmínku nutného emocionální náboje. Z písně sice čiší pozitivní energie, nicméně neútočí primárně na lidské emoce s cílem vyvolat okamžitou reakci.

41.

Kid Cudi – Day N Nite

1) Čistě elektronická doprovodná hudba a lhostejný tón rapu zabraňují emočnímu prožitku z poslechu písně. Píseň zároveň postrádá gradaci směřující k refrénu, která je pro podobný typ skladeb typická.117 2) Pochopit téma písně není přiliš jednoduché, a tak ani jeho interpretace nebude jednoznačná a jasná, Nejpravděpodobnějším se zdá příběh osamělého muže, který ztratil smysl života a utápí své dny i noci v drogách.

116

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Beyonce, Single Ladies, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL: 117 Kid Cudi, Day N Nite, album Man On The Moon – The End Of The Day, Motown:2009, dostupné z URL:

85

„The lonely stoner seems to free his mind at night He´s all alone through the day and night The lonely loner seem to free him mind at night“118

(Osamělý feťák si v noci uvolní mysl Je sám celé dny a noci Osamělý samotář si v noci uvolní mysl

3) Vzhledem k nejednoznačnému textu jsou v této písni ukryty široké možnosti pochopení a asociací vztahujících se jak k písni jako celku, tak i k jednotlivým slokám či frázím. Shrnutí Píseň „Day N Nite“ nelze zahrnou do kategorie kýče, protože nesplňuje ani jednu podmínku kýče. Nelze však na základě tohoto výsledku tvrdit, že se jedná o umění, pouze to, že se nejedná o kýč.

42.

Owl City – Fireflies

1) Píseň „Fireflies“ má rytmický hudební doprovod a klasicky graduje směrem k refrénu. Styl zpěvu je až na výjimky flegmatický a pouze v některých refrénech mění svůj tón k naléhavějšímu.119 2) Píseň nevypráví příběh, ale skládá se spíše z jednotlivých snových obrazů, zpěvák popisuje své problémy se spánkem a následně situaci, kdy je obklopen hejnem světlušek. V tomto případě není jasné, co je tématem písně a tedy identifikovatelnost námětu je velmi nízká.

„Ćause I´d get a thousand hugs From ten thousand lightning bugs As they tried to teach me how to dance“120 118

Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Kid Cudi, Day and Night, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL: 119 Owl City, Fireflies, album Ocean Eyes, Republic:2009, dostupné z URL: 120 Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Owl City, Fireflies, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL:

86

(Protože mě tisíckrát obejmou Desetitisíce svítících brouků Když se mě snaží naučit tančit)

3) Vzhledem k tomu, že je píseň složená z jednotlivých obrazů, které spojuje pouze postava zpěváka, je zde umožněna celá řada transformací asociací. Námět je nejednoznačný, čímž umožňuje vlastní interpretaci jednotlivých obrazů. Shrnutí Píseň „Fireflies“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť nesplňuje ani jednu podmínkku kýče podle teorie Tomáše Kulky.

43.

Pittbull – I Know You Want Me

1) Celá píseň je protkána silným sexuálním podtextem a narážkami. Již samotný název tomuto odpovídá. Z tohoto důvodu můžeme potvrdit splnění první podmínky kýče.121 2) Téma písně plně odpovídá názvu, jednotlivé obraty mají silný sexuální podtext, který je dodržen i ve španělské části textu.

„Si es verdad que tu eres guapa Yo te voy a poner gozar Tu tiene a boca grande Dale ponte a jugar“122

(Jestli je pravda, že se nebojíš Tak ti poskytnu slast Máš velkou pusu Tak si pojď hrát)

121

Pitbull, I Know You Want Me, album Rebelution, J-Records:2009, dostupné z URL: 122 Portál hudební textů Metrolyrics, vyhledávání: Pitbull, I Know You Want Me, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL:

87

3) Vzhledem k jednostrannému zaměření této písně text plně odpovídá názvu a nelze tedy tuto píseň považovat za zdroj obohacení asociací. Shrnutí Píseň „I Know You Want Me“ můžeme zařadit do kategorie kýče, neboť splňuje všechny podmínky kýče, především kvůli silnému sexuálnímu tónu celé písně.

44.

Kelly Clarkson – My Life Would Suck Without You

1) Píseň postrádá gradaci, dochází pouze ke změně rytmu v refrénech a většímu tlaku na hlas zpěvačky. Nicméně k tomuto nedochází vývojem, nevzniká zde potřebné napětí, které by se refrény stupňovalo. V celé písni je celkem nejasné, jakou emoci právě zpěvačka prožívá – na základě textu se jedná o poměrně smutné téma, ale styl zpěvu a hudba tomu neodpovídají. Na základě tohoto zmatku nelze očekávat okamžité emocionální reakce ani od posluchače.123 2) V textu zpěvačka projevuje lítost nad rozchodem a patrně je tato lítost oboustranná. Vyjadřuje, že bez svého protějšku její život za moc nestojí a potřebuje jej.

„Cause we belong together now Forever united here somehow You got a piece of me And honestly My life would suck without you“124

(Protože patříme k sobě Navždy tady spolu nějak Máš kus mě A upřímně Můj život by bez tebe za moc nestál)

123

Kelly Clarkson, My Life Would Suck Without You, album All I Ever Wanted, Sony BMG:2009, dostupné z URL: 124 Oficiální webové stránky zpěvačky Kelly Clarkson, sekce Music, [citováno 9.4.2010], dostupné z URL:< http://kellyclarkson.com/index.htm?id=17771>

88

3) Po stránce tématu je píseň jednoznačná a nesnaží se o hloubkovou sondu do problematiky. Z tohoto důvodu zde platí, že co je zazpíváno, to je vše, co píseň skrývá. Shrnutí Píseň nelze zahrnout do kategorie kýče především kvůli nejasnému emocionálnímu náboji.

45.

Lady Gaga – LoveGame

1) Celá píseň má silný sexuální podtext, v textu obsahuje řadu otevřených i skrytých sexuálních narážek. O gradaci se zde stará pouze hlas zpěvačky, přičemž změny rytmu jsou spíše matoucí a neodpovídají obvyklé struktuře tohoto typu písní.125 2) Celá píseň je vlastně sexuální výzvou zpěvačky. Smysl písně je jednoznačný a celou písní se jako červená nit vine sousloví: „Pojď si zahrát milostnout hru“. Co zpěvačka míní milostnou hrou je více než jasné.

„Let´s have some fun This beat is sick I wanna take a ride On your disco stick“126

(Pojďme se trochu pobavit Tenhle rytmus je šílený Chci si zajezdit Na tvém disco kolíku)

3) Vzhledem k velice jasnému a jednoznačnému tématu písně je problematické se od něj odpoutat a zaměřit se na jiné možné významy zvolených slovních obratů. Shrnutí

125

Lady Gaga, LoveGame, album LoveGame, Universal Int´l:2009, dostupné z URL: 126 Oficiální webové stránky Lady Gaga, sekce Music/Album Fame/Love Game, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL

89

Píseň „LoveGame“ lze zejména pro její zjevnou a jednostrannou sexuální tématiku zařadit do kategorie kýče.

46.

Lady Gaga – Paparazzi

1) Celý tón písně se nese v jednotném rytmu udávaném sterilní elektronickou hudbou. Nesrozumitelný příběh spolu s „náladovým“ zpěvem nepřináší mnoho možností k emocionálnímu prožitku.127 2) Téma skladby je nejasné, zpěvačka se pohybuje ve dvou polohách, kdy jednou je pasivní obětí paparazzi a podruhé je ona sama v roli aktivního paparazzi. Jedinou spojnicí je ovšem v tomto případě postava zpěvačky, protože text jakékoliv vysvětlení nenabízí.¨

„I´m your biggest fan I´ll follow you Until you love me“128

(Jsem tvůj největší fanoušek A budu tě pronásledovat Dokud mě nebudeš milovat)

3) Vzhledem k nejednoznačnosti tématu a celkově umně použitým jazykovým vyjádřením nabízí řadu možností pro nový pohled na věc a tedy i obohacení asociací. Shrnutí Píseň „Paparazzi“ nelze zařadit mezi kýč, protože nesplňuje ani jednu podmínku kýče. Toto je dáno především nejednoznačností textu a jeho interpretací.

47.

Jeremith – Birthday Sex

1) Píseň v souladu se svým názvem má velmi silnou sexuální tématiku. V tomto

127

Lady Gaga, Paparazzi, album Fame, Streamline/Konlive/Cherrytree/Interscope:2008, dostupné z URL: 128 Oficiální webové stránky Lady Gaga, sekce Music/ album Fame/ Paparazzi, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL:

90

případě se i zpěvák snaží svým hlasem navodit erotickou atmosféru, přičemž refrén se skládá pouze ze stále opakovaného názvu písně. V takovém případě můžeme první podmínku považovat za splněnou.129 2) Zpěvák otevřeně líčí různé praktiky, které zde své partnerce nabízí jako náhradu za narozeninový dárek.

„You say you want passion, I think you found it Get ready for action, don´t be astounded We switchin´ positions, you feel surrounded Tell me, tell me where you want your gift, girl?“130

(Chtěla bys vášeň a myslím, že jsi ji našla Připrav se na akci, nebuď ochromená Měníme polohy, cítíš se obklopená Tak mi řekni, kam bys chtěla svůj dárek?)

3) Píseň je velmi otevřenou nabídkou sexu u příležitosti narozenin, v tomto případě by jakékoli hledáno jiného smyslu či významu bylo zjevně ztrátou času. Shrnutí Píseň „Birthday Sex“ lze pro jeji otevřenou a jednostrannou tématiku sexu zařadit mezi kýč.

48.

Birtney Spears – 3

1) Píseň je zaměřená na sexuální tematiku. V tomto případě se jedná o sex ve třech a jeho vychvalování. Hudební doprovod je zde jednotný po celou dobu trvání písně.131 2) Jak jsme již zmínili výše, tématem je vychvalování určité formy sexu, a to sexu ve třech. Toto téma je zde pojato otevřeně a jednoznačně, tudíž 129

Jeremith, Birthday Sex, album Jeremih, Def Jam:2009, dostupné z URL: 130 Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Jeremith, Birthday Sex, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL: 131 Britney Spears, 3, album Circus, Jive:2008, dostupné z URL:

91

identifikovatelnost tématu je snadná.

„1, 2 , 3 Not only you and me Got one eighty degrees And I´m caught in between“132

(1, 2, 3 Nejenom ty a já Vše je vzhůru nohama A já jsem přímo uprostřed)

3) Obohacení asociací v tomto případě je zřejmě možné pouze tehdy, pokud by se touto cestou posluchač poprvé setkal s ideou sexu ve třech. Toto však nepředpokládáme, a tak zde transformaci asociací nepřipouštíme. Shrnutí Skladba „3“ je na základě teorie Tomáše Kulky zařazena do kategorie kýče, především kvůli své tematice.

49.

Taylor Swift – Love Story

1) Skladba má po hudební i pěvecké stránce gradaci, kterou bychom od písně z oblasti populární hudby mohli očekávat. Využití známého tragického příběhu Romea a Julie v odkazech zajistí okamžitou emocionální reakci posluchače.133 2) Text, a tedy i námět, parafrázuje příběh Romea a Julie. Vzhledem k obecnému povědomí o této skladbě mezi běžnou populací je identifikovatelnost námětu snadná a okamžitá.

„That you were Romeo, you were throwing pebbles And my daddy said „Stay away from Juliet“

132

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Britney Spears, 3, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL: 133 Taylor Swift, Love Story, album Fearless, Big Machine Records:2008, dostupné z URL:

92

And I was crying on the staircase Begging you „Please don´t go““134

(Ty jsi Romeo, házíš žabky A můj táta řekl „Drž se od Julie dál“ A já jsem plakala na schodech A žádala tě „Prosím nechoď“)

3) Zpěvačka nevyužívá mnoho metafor (kromě ústřední podoby s Romeem a Julií) a dá se tedy říci, že co je odzpíváno, je i míněno. V tomto případě k obohacení asociací a nalezení nových pohledů nedochází. ¨

Shrnutí Píseň „Love Story“ můžeme zařadit do kategorie kýče, především kvůli použití silného a emocionálního příběhu Romea a Julie.

50.

Sean Kingston – Fire Burnin´

1) Skladba má jednotný rytmus, který je narušen pouze snahou o naléhavý tón refrénu. Vzhledem k textu je však tento naléhavý tón zřejmou nadsázkou. Jedná se spíše o tzv. party song, od kterého není ani očekávané vzbuzení emocionálních reakcí.135 2) Píseň je oslavou dívky, jejíž tělo a taneční kreace dokáže rozpálit parket. Z tohoto důvodu je zde také již zmíněný naléhavý refrén:

„Somebody call 911 Shawty fire burnin´ on the dancefloor I gotta cool her down She wan´ bring the roof to ground

134

Oficiální webové stránky Taylor Swift, sekce Music, album Fearless, Love Story, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL: 135 Sean Kingston, Fire Burnin´, album Tomorrow, Epic:2009, dostupné z URL:

93

On the dancefloor“136

(Zavolejte někdo 911 Ta holka spálí taneční parket Budu ji muset zchladit Než kvůli ní spadne strop Na taneční parket)

3) Píseň je po hudební i textové stránce jednoduchá a srozumitelná, což je zároveň dané jejím účelem, jakožto party songu. Slouží především k pobavení a doplnění samotné zábavy na tanečním parketu. Shrnutí Píseň „Fire Burnin´“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť splňuje pouze dvě podmínky kýče, což není postačující.

51.

Jay-Z, Rihanna, Kanye West – Run This Town

1) Píseň se vyznačuje výraznou bojovnou náladou. Toto je nicméně narušeno častou změnou rytmu a způsobu interpretace tří interpretů, kteří se na této skladbě podílejí. Jednotlivé části na sebe stylově ani obsahově nenavazují.137 2) Píseň je roztříštěná také po stránce textu. Interpreti se navzájem nedoplňují, ale spíše působí dojmem náhodně poskládaných slok spojených refrénem. Identifikovatelnost je nejen z tohoto důvodu komplikovaná.

„Life´s a game, but it´s not fair I break the rules so I don´t care So I keep doin´ my own thing Walking tall against the rain Victory´s within´ the mile Almost there don´t give up now“138 136

Oficiální webové stránky Seana Kingstona, sekce Music, album Tomorrow, Fire Bunin´, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL: 137 Jay-Z, Kanye West, Rihanna, Run This Town, album The Blueprint 3, Roc Nation:2009, dostupné z URL: 138 Oficiální webové stránky Jay-Z,sekce Lyrics for The Blueprint 3, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL:

94

(Život je hra, ale není fér Porušuji pravidla a je mi to jedno Dělám si své S hlavou vzhůru protí dešti Vítězství je na dosah Teď to nesmíš vzdát) 3) Skladba je různorodá a typicky pro rapovou hudbu nabízí řadu možností pro obohacení asociací, protože jazyk rapperů je obvykle plný metafor a nezvyklých spojení. Shrnutí Skladbu „Run This Town“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť nesplňuje ani jednu podmínku kýče.

52.

Drake – Best I Ever Had

1) Píseň je doprovázena jednotným hudebním doprovodem pro refrény i sloky. Samotná interpretace písně je značně ležérní a neumocňuje tedy emocionální zážitek.139 2) Píseň je spíše nadsázkou, než upřímně míněným opěvováním konkrétní dívky. Nasvědčuje tomu hlavně intro, kde se zpěvák pousmívá nad tím, že všechny dívky si myslí, že jeho skladby jsou jen pro něj. Intro poté ukončuje větou: „This is not to get confused, this one´s for you“ 140

(Tak aby nedošlo k nedorozumění, tahle je jenom pro Tebe)

3) Téma písně je jednoduché a srozumitelné, nepředpokládáme tedy transformaci asociací. 139

Drake, Best I Ever Had, album So Far Gone, Cash Money:2009, dostupné z URL: 140 Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Drake, Best I Ever Had, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL:

95

Shrnutí Píseň „Best I Ever Had“ nelze zařadit do kategorie kýče především kvůli hudebnímu doprovodu a ležérnímu podání ze strany interpreta.

53.

Kings Of Leon – Use Somebody

1) Styl zpěvu je od začátku sklady velmi naléhavý a hudební doprovod zajišťuje další gradaci a vytvoření potřebného napětí. Téma rovněž útočí na city a celková kombinace tedy zaručuje emocionální prožitek při poslechu.141 2) Téma písně je potřeba blízkého člověka, bez něhož je život prázdný. Zpěvák se zde snaží upoutat pozornost, aby si jej někdo všiml a pomohl mu.

„You know that I could use somebody Someone like you“142

(Vždyť víš, že by se mi někdo hodil Někdo jako ty) 3) Písňový text je v tomto případě překvapivě krátký, neboť dochází k častému opakování jednotlivých částí. Tímto se zamezí případné transformaci asociací, neboť ve chvili, kdy by k ní mohlo dojít, dojde akorát k opakování refrénu. Shrnutí Píseň „Use Somebody“ lze zařadit mezi kýč, především kvůli naléhavému hlasovému projevu a tématu.

54.

Flo Rida – Right Round

1) Píseň „Right Round“ má svižný rytmus, který je doprovodem ke zpěvu, jehož tón ukazuje, jak je zpěvák silně nad věcí. Tímto přístupem nedochází

141

Kings Of Leon, Use Somebody, album Only By The Night, RCA:2008, dostupné z URL: 142 Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávní: Kings of Leon, Use Somebody, [citováno 12.4.2010], dostupné z URL:

96

k emocionálnímu prožitku při poslechu skladby.143 2) V textu se zpěvák vychloubá svým majetkem, za který si koupí nejen hmotné věci, ale i přátele a lásku. Nejde však o nějaké melancholické vyznání o zkaženosti světa, ale o poměrně spokojené konstatování.

„Shorty must know I’m the man My money love her like a number one fan Don’t open my mouth, let her talk to my fans, my Benjamin Franklins A couple of grands, I got rubber bands, my paper planes making her dance“144

(Ta holka musí pochopit, že jsem chlap Moje peníze jí milují jako největší fanoušek Nebudu se s ní vybavovat, jen jí ukážu svoje peníze Pár tisíc, svázaných v balíčcích, složených do šipek ji roztančí)

3) Celá píseň pojednává o penězích a možnostech jejich využití ke zpříjemnění života. V tomto případě k obohacení transformací nedochází, maximálně v nás píseň může evokovat představy o tom, co bychom s tolika penězi dělali. Nicméně ani tato úvaha by nebyla u většiny lidí ničím novým. Shrnutí Píseň „Right Round“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť zejména tématika a způsob interpretace zapříčiňují nesplnění první podmínky.

55.

T.I., Justin Timberlake – Dead and Gone

1) Vzhledem k tomu, že se na skladbě podílejí dva interpreti, vytváří se zde zajímavá dynamika. Justin Timberlake v refrénech naplňuje píseň napětím, které se daří udržovat i raperovi ve slokách, hlavně kvůli rychlému rytmu.145 2) Příběh písně reflektuje životní příběh rapera, který se z chudinské čtvrti plné 143

Flo Rida, Right Round, album R.o.o.t.s., Altantic:2009, dostupné z URL: 144 Oficiální webové stránky Flo Rida, sekce Lyrics, [citováno 13.4.2010], dostupné z URL: 145 T.I., Justin Timberlake, Dead and Gone, album Paper Trail (Enhanced), Warner:2008, dostupné z URL:

97

násilí a zločinu stal plnohodnotným občanem. Nepojednává zde však jenom o zisku majetku, ale hlavně o vnitřní změně osobnosti.

„So I turn my head to the north, Swallow that pill that they call pride That old me´s dead and gone But the new me will be alright“146

(Otočil jsem hlavu k severu Spolk pilulku s názvem pýcha Moje staré já je už dávno pryč Ale to nové bude v pořádku)

3) Vzhledem k zajímavému a široké veřejnosti nepříliš známému tématu zde může dojít k nalezení nového pohledu na zmíněnou problematiku. Shrnutí Píseň „Dead and Gone“ nelze zahrnout do kategorie kýče, neboť nabízí možnosti k obohacení asociací.

56.

Soulja Boy – Kiss Me Through The Phone

1) Zpěv je doprovázen neměnnou rytmickou hudbou, přičemž samotná interpretace je klidná, dalo by se říci „nad věcí“. Toto je v rozporu s tématem, které by v jiném podání mohlo působit přímo na emocionální stránku posluchačů.147 2) Tématem písně je postrádání blízkého člověka, zde především z důvodu vzdálenosti mezi zpěvákem a jeho dívkou. Zpěvák však pouze nelká nad svým osudem, přijímá jej jako nutnou daň své profese a prozatím udržuje vztah hlavně po telefonu.

146

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: T.I., Dead and Gone, [citováno 13.4.2010], dostupné z URL: 147 Soulja Boy, Kiss Me Through The Phone, album Isouljaboytellthem, Phantom Sound&Vision:2009, dostupné z URL:

98

„Baby you know that I miss you, I wanna get with you tonight But I cannot baby girl and that´s the issue Girl you know I miss you, I just wanna kiss you But I can´t right now so baby kiss me through the phone“148

(Vždyť víš že mi chybíš, že bych s tebou dnes chtěl být Ale nemůžu, a to je ten problém Vždyť víš že mi chybíš a chtěl bych tě líbat Ale teď to nejde, tak mi alespoň pošli pusu přes telefon)

3) Vzhledem k tématu, které je svým způsobem známé každému posluchači zde nedochází k transformaci asociací. Shrnutí Píseň „Kiss Me Through The Phone“ nelze zařadit do kategorie kýče, přestože téma by při jiné interpretaci tuto píseň do roviny kýče posunulo.

57.

Miley Cyrus – Party In The USA

1) Píseň má velice bezstarostný tón, který podporuje jak volba hudby, tak způsob interpretace zpěvačky, který je plně adekvátní jejímu věku a zvolenému tématu.149 2) Téma popisuje přechod od běžné dívky k hvězdě a s tím spojené stěhování do Los Angeles. Zpěvačka zde zdůrazňuje svou nejistotu ve velkém městě plném hvězd, ale v refrénu se vždy uklidní a začíná si život v tomto městě užívat. Téma je tedy jednoduše identifikovatelné, což bude dáno také nízkým věkovým průměrem fanoušků této zpěvačky.

148

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Soulja Boy, Kiss Me Through The Phone, [citováno 14.4.2010], dostupné z URL: 149 Miley Cyrus, Party In The USA, album Time of Our Lives, Hollywood Records:2009, dostupné z URL:

99

„So I put my hands up, they´re playing my song The butterflies fly away I´m nodding my head like „yeah“ I´m moving my hips like „yeah““150

(Vyhodím ruce do vzduchu, hrají moji píseň A už nejsem nervózní Pokyvuji hlavou do rytmu A pohupuji boky)

3) Téma je zřejmé, jak již bylo zmíněno výše zřejmě i z důvodu nízkého věkového průměru fanoušků zpěvačky. Z tohoto důvodu nepředpokládáme ukryté významy v jednotlivých obratech. Shrnutí Píseň „Party in the USA“ nelze zařadit do kategorie kýče především kvůli zvolenému tématu.

58.

Kanye West – Heartless

1) Na písni se podílejí dva interpreti, kteří vytvářejí potřebnou dynamiku a zejména v refrénech i naléhavost. Tato dynamika, či naléhavost je ovšem téměř zrušena ležérní stylem interpretace ve slokách, přestože téma je zde poměrně emocionální.151 2) Téma je velice snadno identifikovatelné, a přestože se jedná o rapovou hudbu, není zde text schován v řadě slangových výrazů a metafor. Příběh se potom týká dívky s ledovým srdcem, která se nechá snadno ovlivňovat přáteli a komplikuje tak vztah se zpěvákem.

„Talkin', talkin', talkin', talk Baby let’s just knock it off 150

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Miley Cyrus, Party In The USA, [citováno 14.4.2010], dostupné z URL: < http://www.metrolyrics.com/party-in-the-usa-lyrics-miley-cyrus.html> 151 Kanye West, Heartless, album 808´s & Heartbreak, Roc-A-Fella Records:2009, dostupné z URL:

100

They don’t know what we been through They don’t know 'bout me and you“152

(Pořád jenom mluví a mluví Tak už je neposlouchej Protože oni nevědí, čím jsme si prošli Oni nás dva vůbec neznají)

3) Vzhledem k uchopitelnému tématu i způsobu interpretace zde nepředpokládáme obohacení asociací, neboť zde nejsou skryté jinotaje, které by čekaly na odhalení. Shrnutí Píseň „Heartless“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť splňuje pouze jednu podmínku kýče, což není postačující.

59.

Keri Hilson – Knock You Down

1) Píseň je doprovázena jednotvárným, až sterilním elektronickým doprovodem, který neposkytují interpretům přílišné možnosti vybočení z jednotného rytmu. Celá píseň je v povzneseném a uvolněném duchu. Tímto nadhledem nenutí posluchače k okamžité emocionální reakci.153 2) Námět písně se věnuje tématu až nečekaně nalezené lásky. Oba interpreti reprezentují milenecký pár, který touto písní oslavuje skutečnost, že měli to stěstí a seznámili se. Téma je jasné a použité metafory jsou zřetelné a snadno identifikovatelné.

„Every mornin´ I look at you and smile Ćause boy you came around And you knocked me down“154 152

Oficiální webové stránky Kanye Westa, sekce Music, album 808´s Heartbreak, [citováno 20.4.2010], dostupné z URL: 153 Keri Hilson, Knock You Down, album In a Perfect World, Interscope Records:2009, dostupné z URL: 154 Portál hudebních textů Metrolyrics, Keri Hilson, Knock You Down, [citováno 20.4.2010], dostupné z URL:

101

(Každé ráno se při pohledu na tebe usmívám Protože jsi vešel do mého života A mě to úplně porazilo)

3) Vzhledem

k snadné

identifikovatelnosti

tématu

nenechávají

interpreti

posluchače na pochybách o významu písně. Použité metafory jsou jasně čitelné a nezabraňují snadnému pochopení podstaty písně. Z tohoto důvodu zde nedochází k transformaci asociací. Shrnutí Píseň „Knock You Down“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť nesplňuje podmínku emocionálního náboje.

60.

Jamie Foxx – Blame It

1) Rytmus písně se po celou dobu trvání písně nemění, stejně tak je neměnná i interpretace. Refrén je rozpoznatelný pouze opakováním názvu písně, nikoliv však změnou v rytmu či intenzitě.155 2) Text se věnuje situacím, kdy člověk jedná v rozporu se svým obvyklým chováním kvůli tomu, že je ovlivněn alkoholem. Píseň popisuje padající zábrany, případně předstírání těchto zábran, aby (zejména) dívky nevypadaly levně nebo snadno získatelné.

„Blame it on the vodka, blame it on the henny Blame it on the blue tap, got you feelin dizzy Blame it on the alkohol“156

(Za to může vodka, za to může Hennesy Za to může koktejl, že se ti točí hlava Za to může alkohol) 155

Jamie Foxx, Blame It, album Intuition, J-Records:2008, dostupné z URL: 156 Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Jamie Foxx, Blame It, [citováno 20.4.2010], dostupné z URL:

102

3) Po textové stránce je píseň jednoduchá, jednotlivé sloky se zde doplňují a plně vystihující je i název písně. V tomto případě tedy nedochází k transformaci asociací. Shrnutí Píseň „Blame It“ nelze považovat za kýč podle námi zvolené teorie, neboť nesplňuje první podmínku kýče.

61.

All American Rejects – Gives You Hell

1) Píseň má velice povýšený a arogantní nádech, zároveň i textová rovina se nese ve stejném duchu. Zpěvák naoko lituje ostatní a vyzdvihuje, jak skvělý má život. Vše je interpretováno s nadhledem a vtipem.157 2) Zpěvák zde rozmlouvá se svými známými z doby, kdy ještě nebyl slavný a oni se nad něj povyšovali. Nyní jim chce touto písní ukázat, kam až to dotáhl a zdůrazňuje, že nežije běžný pracovní ani životní stereotyp. Zároveň doufá, že pohled na něj způsobuje bývalým posměváčkům muka.

„I wake up every evening With a big smile on my face and it never feels out of place. And you're still probabally working at a 9 to 5 pace I wonder howbad that tastes“158

(Každý večer se probouzím Se širokým úsměvem, který mě nikdy neopouští A ty asi pořád pracuješ od devíti do pěti Docela by mě zajímalo jak strašný to je)

3) Téma písně je velice snadno identifikovatelné a i použité obraty jsou posluchačům známé. Skryté výrazy zde nejsou na místě, neboť zpěvák se snaží o

157

All American Rejects, Gives You Hell, album When The World Comes Down, Geffen:2008, dostupné z URL: 158 Oficiální webové stránky All Američan Rejects, sekce Media/Lyrics, [citováno 20.4.2010], dostupné z URL: < http://www.allamericanrejects.com/page/lyrics-1#gives>

103

jasné vyjádření a posměch určitým lidem a chce mít jistotu, že toto bude pochopeno. Shrnutí Píseň „Gives You Hell“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče.

62.

Lady Gaga – Just Dance

1) Píseň je příkladem tzv. party songu. Rytmus je jednotvárný a dostatečně rychlý, elektronický. Zpěvačka zpívá ležérně a uvolněně, zároveň i v textové rovině se nezabývá emocionálními tématy.159 2) Text popisuje zážitky zpěvačky z party. Popisuje zde tanec, konzumaci alkoholu, lehčí zmatek a další události, které jsou běžné na party. Téma je snadno identifikovatelné a nenutí posluchače příliš přemýšlet na jeho smyslem.

„What´s goin´ on on the floor? I love this record baby, but I can´t see straight anymore Keep it cool, what´s the name of this club? I can´t rememeber, but it´s alrigth, alright“160

(Co se to děje na parketu? Tuhle písničku miluju, ale už vidím rozmazaně V klidu, a jak se vlastně jmenuje tenhle klub? Nemůžu si vzpomenout, ale to přeci nevadí)

3) Jak jsme již zmínili výše, text nenutí diváka rozmýšlet a pátrat po různých možných výkladech textu. Z tohoto důvodu nepředpokládáme transformaci asociací. Shrnutí

159

Lady Gaga, Just Dance, album The Fame, Universal:2009, dostupné z URL: 160 Oficiální webové stránky Lady Gaga, sekce Music, album Fame, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL:< http://www.ladygaga.com/lyrics/default.aspx?pid=1620&tid=14442>

104

Píseň „Just Dance“ nelze zahrnout do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče především kvůli zvolenému tématu písně.

63.

Jason DeRulo – Whatcha Say

1) Téma písně je silně citové a vyvolává emocionální reakci posluchačů, toto je podpořeno i hudbou, která se spolu se zpěvákovým hlasem stará o gradaci a napětí, naléhavost, potřebnou pro danou píseň.161 2) Zpěvák se v této písni omlouvá své dívce, za to, že ji zklamal nevěrou. Spíše se zde ovšem vyznává z vlastního pocitu viny a osamocení.

„I was so wrong for so long only tryna to please myself Girl, I was caught up in her lust when I don't really want no one else ooooh no I know I shoulda treated you better but me and you were meant to last forever So let me in give me another chance to really be your man“162

(Mýlil jsem se, když jsem se snažil potěšit jenom sebe Nechal jsem se omámit její vášní a přitom jsem nikoho jiného nechtěl Měl jsem se k tobě chovat lépe, ale my jsme spolu měli být navždy Tak mi dej ještě jednu šanci, abych ti dokázala, že jsem ten pravý pro tebe) 3) Píseň je interpretována velice srozumitelně a dalo by se říci, že co je v textu, je také míněno jako význam písně. Shrnutí Píseň „Whatcha Say“ lze zařadit do kategorie kýče, neboť splňuje všechny tři podmínky kýče, především zvoleným tématem.

64.

Taylor Swift – You Belong With Me

1) Píseň je po hudební a textové stránce v rozporu. Hudební doprovod je pozitivní 161

Jason DeRulo, Whatcha Say, album Whatcha Say, Warner Bros.:2009, dostupné z URL: 162 Oficiální webové stránky Jasona Derulo, sekce Official Lyrics, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL:< http://www.jasonderulo.com/page/whatcha-say-by-jason-derulo>

105

a enegický, zatímco text a námět písně je spíše posmutnělý až zklamaný. Tento rozpor neumožňuje okamžitou emocionální reakci.163 2) Zpěvačka se touto písní vyznává z lásky k chlapci, který však již dívku má. Snaží se zde vyjádřit důvody, pro které je pro něj vhodnější, než jeho současné děvče. Zároveň však v refrénu poukazuje na rozdíly mezi sebou a jeho přítelkyní. Celá píseň se nese v duchu nepochopení, proč si jí chlapec ještě nevšiml.

„She wears short skirts I wear T-shirts She´s cheer captain And I´m on the bleachers“164

(Ona nosí krátké sukně A já trička Ona je kapitánkou roztleskávaček A já sedím na tribuně)

3) Celá píseň je pojata spíše jako příběh a pokud by se posuzoval pouze text, dává i samostatně smysl. Píseň je zjevně přizpůsobena věku publika zpěvačky, a proto by příliš složité metafory či nezvyklá vyjádření nebyla přínosem. Shrnutí Píseň „You Belong With Me“ nelze zařadit do kategorie kýče především z důvodu rozporu mezi textem a hudebním doprovodem. Vzniká zde zmatečný mix emocí, které posluchač může identifikovat, ale neví, které dát přednost.

65.

Lady Gaga – Poker Face

1) Hudební doprovod písně je jednotný a elektronický, se snahou o gradaci

163

Taylor Swift, You Belong With Me, album Fearless, Big Machine Records:2008, dostupné z URL: 164 Oficiální webové stránky zpěvačky Taylor Swift, sekce Music, album Fearless, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL.< http://www.taylorswift.com/music-front>

106

v refrénech. Zpěvačka používá nadřazený tón zpěvu a povyšuje se nad osobu, které je píseň určena. Ani jedna složka písně tedy neposkytuje možnost pro okamžitou emocionální reakci.165 2) Pokud se zaměříme na text, zjistíme, že identifikovatelnost tématu je v tomto případě složitá a s určitostí nelze stoprocentně definovat námět písně. Zpěvačka využívá slang hráčů pokeru, nalezneme zde i sexuální narážky, ale spojnice mezi těmito jednotlivými částmi není vyslovena.

„Russian roulette is not the same without a gun And when it´s love, if it´s not rough it´s not fun“166

(Ruská ruleta bez zbraně není ono A když láska není drsná, není to zábava) 3) Vzhledem k nejasnosti tématu se zde otevírá řada možností pro obohacení asociací a jejich transformaci. Zpěvačka využívá celou řadu metafor, které blíže nevysvětluje, a tak je cesta svobodnému překladu volná. Shrnutí Píseň „Poker Face“ nelze zařadit do oblasti kýče, neboť nesplňuje ani jednu podmínku kýče. Toto je zejména určeno výběrem slovníku a interpretací námětu.

66.

Black Eyed Peas – Boom Boom Pow

1) Píseň má jednotný rytmus, který doplňuje útočný tón interpretů. Vzhledem k tomu, že však většina posluchačů nebude mít stejný typ nepřátel (v tomto případě jiné hudební skupiny), nebudou schopni se okamžitě s tématem ztotožnit a reagovat po emocionální stránce.167 2) Text je v souladu s tónem písně útočný a místy také arogantní. Interpreti zde dávají na odiv svou výjimečnost, neopomenou zmínit, že je ostatní kopírují a oni 165

Lady Gaga, Poker Face, album The Fame, Universal:2009, dostupné z URL: 166 Oficiální webové stránky Lady Gaga, sekce Music, album Fame, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL:< http://www.ladygaga.com/lyrics/default.aspx?pid=1620&tid=14445> 167 Black Eyed Peas, Boom Boom Pow, album The E.N.D. (Energy Never Dies), Interscope:2009, dostupné z URL:

107

jsou zde jediní původní a originální.

„I´m so 3008 You´re so 2000 and late I got the boom, boom, boom That future boom, boom, boom“168

(Jsem jako z roku 3008 A ty pořád zaseklý v roce 2000 Já mám ten rytmus Rytmus budoucnosti)

3) Jak je již zmíněno výše, téma písně nebude pro běžného posluchače známé, a tak nedojde ke ztotožnění se s tématem. Tímto pravděpodobně interpreti odradí většinu posluchačů od hledání hlubšího smyslu této písně a spíše se spokojí se základním tématem. Shrnutí Píseň „Boom Boom Pow“ nelze zařadit do kategorie kýče především kvůli vybranému tématu, které je běžnému posluchači vzdálené.

67.

Black Eyed Peas – I Gotta Feeling

1) Hudební podklad písně je energický a svou gradací doplňuje vývoj písně. Píseň je pozitivní a dala by se zařadit mezi tzv. party songy. Její úloha není upozorňovat na důležitá témata, ale spíše posloužit k zábavě, případně jako kulisa zábavy.169 2) Text je velice srozumitelný a jednoduchý. Interpreti se nacházejí v situaci, kdy se vydávají za večerní zábavou a je z nich cítit nadšení a očekávání kvalitní zábavy.

168

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Black Eyed Peas, Boom Boom Pow, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL: < http://www.metrolyrics.com/boom-boom-pow-lyrics-black-eyedpeas.html> 169 Black Eyed Peas, I Gotta Feeling, album The E.N.D. (Energy Never Dies), Interscope:2009, dostupné z URL:

108

„I know that we´ll have a ball If we get down and go out and lose it all I feel stressed out, I wanna let it go Let´s go way out spaced out and losing all control“170

(Vím, že se budeme skvěle bavit Když vyrazíme ven a všechno necháme za sebou Jsem vystresovaná a chci se uvolnit Tak vyražme ven a ztraťme veškeré zábrany)

3) Vzhledem k tématu a typu skladby neočekáváme transformaci asociací, neboť hledat zde druhý smysl některých výrazů by nepřineslo mnoho úspěchů a nových myšlenek. Shrnutí Píseň „I Gotta Feeling“ nelze zařadit do kategorie kýče, neboť nesplňuje první podmínku kýče, emocionální náboj písně.

68.

Jay Sean – Down

1) Na této písni spolupracovali dva interpreti, kteří na sebe svými částmi příliš nenavazují. Toto způsobuje rozpor a zmatek v námětu, resp. příběhu. Hudební doprovod je pozitivní a odpovídá i stylu interpretace.171 2) Námět písně se, jak bylo zmíněno výše, rozdvojuje podle toho, který interpret zrovna dostal v písni prostor. V první části zpěvák přemlouvá svou dívku aby s ním utekla za lepším životem. Ve druhé části naopak raper bojuje o dívku svých snů, která je chladná a nejeví příliš zájmu.

„So leave it behind Ćause we have a night to get away 170

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Black Eyed Peas, I Gotta Feeling, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL: 171 Jay Sean, Down, album All or Nothing, Cash Money Records:2009, dostupné z URL:

109

So come on and fly with me As we make our great escape So why don´t we run away?“172

(Tak už to nech za sebou Protože dnes je ta noc, kdy můžeme utéci Tak pojď a uteč se mnou Uskutečníme velkolepý útěk Tak proč neutíkáme?)

3) Vyjadřovací prostředky jsou snadno pochopitelné a význam písně je srozumitelný při prvním poslechu. Nepředpokládáme zde tedy utajené význame umožňující transformaci asociací. Shrnutí Píseň „Down“ nelze zařadit do kategorie kýče především kvůli rozporu mezi jednotlivými interprety v rámci jedné písně.

172

Portál hudebních textů Metrolyrics, vyhledávání: Jay Sean, Down, [citováno 21.4.2010], dostupné z URL:

110

Kultura a kýč. Vysoká škola ekonomická v Praze Fakulta podnikohospodářská Obor: Arts Management. Název bakalářské práce:

Recommend Documents