JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér divadelního manažerství a jevištní technologie Divadelní manažerství
Produkční příručka pro amatérské divadelní spolky
Bakalářská práce
Autor práce: Eliška Luňáčková Vedoucí práce: MgA. Petra Vodičková Oponent práce: MgA. Blanka Chládková Brno 2013
Bibliografický záznam LUŇÁČKOVÁ, divadelní
Eliška.
s p o l k y.
Produkční
Brno,
2013.
příručka
Bakalářská
pro práce.
amatérské Janáčkova
a k a d e m i e m ú z i c k ý c h u m ě n í v B r n ě . Ve d o u c í p r á c e M g A . P e t r a Vo d i č k o v á .
Anotace Název
práce:
Produkční
příručka
pro
amatérské
divadelní
spolky Členy mnoha amatérských spolků jsou nadšenci, kteří divadlo provozují ve svém volném
čase, pro zábavu. Většina z nich
nemá divadelní ani manažerské vzdělání. Cílem této práce je vytvořit přehlednou produkční příručku pro a m a t é r s k é s o u b o r y, k d e b y n a š l y v š e c h n y i n f o r m a c e , k t e r é b y jim pomohly v jejich praktické činnosti. Příručka se zaměřuje na autorské právo a na granty a dotace, o které by amatérské soubory mohly žádat. Výsledkem je souhrn činností a postupů, které spolkům mohou usnadnit jejich manažerskou činnost.
Klíčová slova amatérské divadlo autorské právo granty a dotace nadace a nadační fondy DILIA OSA Intergram Aura-Pont
An n o t a t i o n Title: Production guide for amateur theater groups The members of many amateur clubs are enthusists, who run the theater in their spare time for fun. Most of them do not even have theater or management education. The aim of this work is to create a clear guide for amateur groups which enables them to find useful information for their p r a c t i c a l a c t i v i t y. The
handbook
focuses
on
copyright,
grants
and
subsidies,
which would apply to amateur groups. The
result
procedures
of that
this can
work
is
a
facilitate
amateur groups.
Keyw ords Amateur theatre copyright grants and subsidies foundations and edowment funds DILIA OSA Intergram Aura-Pont
summary managerial
of
activities
activities
of
and the
Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a použila jsem jen uvedené prameny a literaturu. Současně dávám svolení k tomu, aby bakalářská práce byla umístěna v knihovně JAMU
a používána ke studijním účelům.
Brno dne 23. května 2013
Eliška Luňáčková
Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala své vedoucí práce M g A . P e t ř e Vo d i č k o v é z a p e č l i v é v e d e n í p ř i p s a n í o b s a h o v é části práce. Dále bych chtěla poděkova t všem, kteří mi k psaní práce přispěli důležitými informacemi, především amatérským souborům,
které
mi
vyplnily
d o t a z n í k y,
Pavle
Kačorové
a Zdeňku Harvánkovi z DILIA a Ondřeji Kačerovi z OSA.
Obsah Úvod.................................................................................................................8 1.AMATÉRSKÉ DIVADLO.............................................................................10 1.1 Amatérské divadlo..............................................................................10 1.2 Stručná historie amatérského divadla.................................................11 2.ANALÝZA POTŘEBNOSTI PRODUKČNÍ PŘÍRUČKY PRO AMATÉRSKÉ SOUBORY......................................................................................................17 2.1 Marketing.............................................................................................19 2.2 Autorské právo....................................................................................25 2.3 Fundraising..........................................................................................29 2.4 Dílčí závěr - shrnutí dotazníků............................................................31 3.Produkční příručka pro amatérské soubory...........................................32 3.1 Autorský zákon....................................................................................32 3.2 Spoluautoři, kolektivní dílo, souborné dílo..........................................35 3.2.1 Spoluautoři...................................................................................35 3.2.2 Kolektivní dílo...............................................................................36 3.2.3 Souborné dílo...............................................................................37 3.3 Osobnostní a majetková práva...........................................................37 3.3.1 Osobnostní práva.........................................................................37 3.3.2 Majetková práva...........................................................................38 3.3.2.1 Doba trvání majetkových práv..............................................40 3.4 Právo výkonného umělce k uměleckému výkonu...............................41 3.5 Licenční smlouva.................................................................................42 3.6 Kolektivní správci v České republice..................................................45 3.6.1 DILIA............................................................................................48 3.6.2 Aura–Pont....................................................................................51 3.6.3 OSA..............................................................................................52 3.6.4 Intergram......................................................................................54 3.7 Veřejné licence Creative commons.....................................................55 3.8 Dílčí závěr...........................................................................................58 4.Praktické ukázky........................................................................................59 4.1 Praktická ukázka č. 1 (autor zastupovaný kolektivním správcem, užití hudební skladby)........................................................................................59 4.1.1 Výběr textu...................................................................................59
4.1.2 Autorské poplatky.........................................................................60 4.1.3 Sjednání licence k dramatickému textu.......................................61 4.1.4 Sjednání licence k hudební skladbě............................................63 4.1.5 Hlášení tržeb z představení.........................................................63 4.1.5.1 Zájezdová představení.........................................................66 4.2 Praktická ukázka č. 2 (autor nezastupovaný kolektivním správcem). 67 4.2.1 Licenční smlouva dramatického textu..........................................68 4.2.2 Licenční smlouva hudební skladby..............................................70 4.3 Praktická ukázka č. 3 – hudebně-dramatická díla..............................72 4.4 Dílčí závěr...........................................................................................74 5.Granty a dotace.........................................................................................76 5.1 Definice pojmů grant a dotace............................................................76 5.1.1 Grant............................................................................................76 5.1.2 Dotace..........................................................................................77 5.2 Možnost podávání grantů....................................................................77 5.2.1 Kraje.............................................................................................77 5.2.2 Města...........................................................................................78 5.2.3 Nadace a nadační fondy..............................................................78 5.3 Praktická ukázka vyplnění grantu.......................................................80 5.4 Dílčí závěr...........................................................................................84 Závěr..............................................................................................................85 Citovaná literatura a webové stránky.........................................................87 Seznam ilustrací...........................................................................................91 Seznam grafů:...............................................................................................92 Seznam zkratek a značek.............................................................................93 Seznam příloh...............................................................................................94
Ú vo d Do roku 1989 měli lidé toužící hrát amatérské divadlo dvě možnosti - buď amatérské divadlo hráli pouze pro své přátel e, formou
soukromé
akce,
nebo
se
stali
součástí
politické
či
o d b o r á ř s k é o r g a n i z a c e a p o d ř í d i l i s e j í ( B r t n i c k á , 2 0 11 ) . S listopadovou revolucí však přišla změna. V současné době si prakticky každý může založit svůj amatérský spolek a hrát
si,
co
chce.
Větší
svoboda
přináší
mnohem
více
p o v i n n o s t í . A m a t é r s k é s p o l k y s e m u s í o v š e s t a r a t s a m y, ž á d n á zastřešující orientovat
organizace
to
za
v administrativních
ně
a
již
neudělá.
právních
Musí
věcech
se
(Brtnická,
2 0 11 ) . Většina amatérů stále nepovažuje produkční činnosti za tak důležité, aby jim věnoval i zvláštní čas a energii. Amatérský spolek se zaměřuje spíše na to, aby včas stihl nastudovat novou
hru,
vyrobit
kulisy
a
ušít
k o s t ý m y.
Administrativní,
právní a propagační činnosti odsouvají na poslední místo. Členem
amatérského
souboru
může
být
kterýkoliv
nadšenec jakéhokoliv povolání – například lékař, prodavačka, IT pracovník či student. Tito lidé divadlo provozují dobrovolně při zaměstnání ve svém volném čase, pro svou vlastní zábavu a pro pobavení lidí ve svém okolí. Většinou nemají divadelní ani
manažerské
pomohlo.
Amatérské
v produkčních záležitostech), poslední
vzdělání,
místo
a
by
soubory
činnostech mají
které (v
jim
se
v
jejich
dobře
neorientují
administrativních
tendenci nevěnovat
tyto jim
činnosti
činnosti
a
právních
odsouvat
pozornost,
jakou
by
na si
z a s l o u ž i l y. P o k u d b y s i a m a t é r s k ý s p o l e k c h t ě l v t o m t o s m ě r u doplnit
vzdělání,
souborům
nenajde
poskytovala
publikaci,
v tomto
směru
která
by
ucelené
amatérským informace.
Z tohoto faktu vyplývá hypotéza celé práce: „ A m a t é r s k é s o u b o r y n e z n a j í p r o c e s y a p o s t u p y, k t e r é b y jim pomohly usnadnit jejich manažerskou činnost .“
8
Cílem
této
práce
amatérské
soubory“
základními
p o j m y,
s názvem
je
které
„Produkční
seznámit by
měly
příručka
pro
spolky
se
amatérské při
vedení
spolku
znát.
Navrhnout jim a přehledně sepsat souhrn činností a postupů, které by jim usnadnily jejich manažerskou činnost. Práce je rozdělena do třech hlavních částí. V první amatérského
části
autorka
divadla
u
stručně
nás,
popisuje
zabývá
se
zde
historii smyslem
amatérského divadla a definuje základní pojmy jako „amatér“ a „amatérské divadlo.“ Ve
druhé
části
jsou
shrnuty
výsledky
dotazníkového
š e t ř e n í , k t e r é a u t o r k a p r o v á d ě l a m e z i a m a t é r s k ý m i s o u b o r y. Cíleně kladenými otázkami v dotaznících se snažila zjistit, jak jednotlivé amatérské soubory fungují, jak se orientují a nakolik se věnují administrativním, právním a propagačním činnostem, a z d a b y u v í t a l y v y t v o ř e n í p r o d u k č n í p ř í r u č k y. V závěru
této
části
jsou
nastíněna
témata,
která
by
oslovené amatérské spolky uvítaly v produkční příručce. Poslední částí je samotná produkční příručka zaměřen á na
autorskoprávní
oblast
a
na
granty
a
dotace.
Jsou
zde
shrnuty informace z autorského zákona, které by amatérské soubory při své činnosti měly znát. Dále jsou zde představeni kolektivní
správci
amatérské
soubory
působící přijdou
v České
do
styku
při
republice, uvádění
s nimiž chráněné
d i v a d e l n í h r y. V p r á c i j s o u d e f i n o v á n y p o j m y g r a n t , d o t a c e , n a d a c e a n a d a č n í f o n d a j s o u z d e u v e d e n y p ř í k l a d y, k d e b y a m a t é r s k á d i v a d l a m o h l a ž á d a t o f i n a n č n í p ř í s p ě v e k . Te o r i e j e d o p l n ě n a p r a k t i c k ý m i p ř í k l a d y.
9
1 . AM AT É R S K É D I VAD L O
1.1
Amatérské divadlo Jak píše Pavlovský v teatrologickém slovníku, amatérské
divadlo, někdy také označované jako neprofesionální divadlo, je tvořeno na neprofesionální úrovni. Amatérské divadlo je charakterizováno
tím,
že
jeho
tvůrci
nejsou
za
svou
práci
placeni, ale dělají ji zcela dobrovolně, ve svém volném čase, pro zábavu. Označení amatérské (umění) pochází z lat. slova Amare – milovat. V češtině se toto slovo vžilo ve významu „dělat něco z lásky k věci.“ V oblasti divadla se stále používají i původní česká označení jako ochotník a ochotnické divadlo (dělané z ochoty). V českém prostředí slovo amatér může také označovat člověka,
který
nedokonale. označení
svou
práci
Amatérské
„amatérské
dělá
divadlo
divadlo“
bez je
odborných
pojmem
nehodnotí,
znalostí,
nehodnotícím,
zda
amatér
hraje
divadlo kvalitně nebo ne. V amatérském souboru mohou hrát i profesionálové, kteří zároveň hrají na profesionální scéně – p ř e s t o s e b u d o u t a k é n a z ý v a t a m a t é r y, p r o t o ž e z a s v ů j h e r e c k ý výkon v amatérském souboru nejsou placeni, není to jejich hlavní
zaměstnání.
Ve d l e
amatérského
a
profesionálního
divadla se rozlišuje i poloprofesionální divadlo, v němž jsou tvůrci
placeni,
ale
divadelní
činnost
pro
ně
není
hlavním
zdrojem příjmů (např. Divadlo J. Cimrmana aj.) (Pavlovský, 2004). U
amatérského
divadla
není
tak
důležitá
funkce
umělecká, jako jeho funkce společenská, relaxační, výchovná, vzdělávací atd. (Pavlovský, 2004).
10
1.2
Stručná historie amatérského divadla Amatérské
minulosti,
hrálo
divadlo,
jehož
kořeny
v historii
důležitou
sahají
roli
a
hluboko
výrazně
do
ovlivnilo
vývoj českého národa (Pavlovský, 2004). Od
sklonku
12.
století
až
do
poloviny
18.
století
se
formovala česká divadelní kultura a profesionální divadlo se d i f e r e n c o v a l o o d n e p r o f e s i o n á l n í h o d i v a d l a . Ve 2 . p o l o v i n ě 1 8 . století
dochází
v Evropě
neprofesionálního obyvatelstva
se
k nebývalému
divadla
a
něm
chtějí
na
všechny
rozmachu
vzdělanější
podílet.
vrstvy
V Čechách
se
rodí
české ochotnické divadlo. Za doby napoleonských válek a ve dvacátých letech 19. století
se
k ochotnickému
divadlu
začalo
připojovat
i měšťanstvo. Divadla se postupně začala osamostatňovat od církve. Zvýšil počet českých představení. Až do 20. let 19. století měla i česká představení hraná ve Stavovském divadle o c h o t n i c k ý c h a r a k t e r. Po
získání
občanských
svobod
v roce
1861
došlo
k rozkvětu ochotnického divadla u nás. V té době se hlavně přes ochotnická divadla šířila divadelní kultura na venkově. Jeho primární funkcí byla občanská výchova herců i publika. Díky
ochotnickému
divadlu
se
všechny
vrstvy
společnosti
seznámily s českým divadlem (Pavlovský, 2004). V roce ochotníků
1885,
založením
československých
Ústřední
(dále
jen
matice
divadelních
ÚMDOČ),
vyvrcholily
snahy o vybudování organizace, která by zaštiťovala české amatérské
divadlo.
ochotníkům
Ta t o
organizace
dramaturgickými
se
radami
i
snažila
pomáhat
hereckými
kursy
(Pavlovský, 2004). Císař a Šrámková doplňují, že se „vydávaly praktické
příručky
o
líčení,
deklamaci,
režii,
kostýmech,
s c é n o g r a f i i a t d . “ ( C í s a ř , Š r á m k o v á , 1 9 9 8 , s t r. 8 4 ) . Z k u l t u r n í potřeby
obyvatel
českých
měst
11
bylo
vystavěno
několik
víceúčelových národních domů a sokoloven s divadelními sály (Pavlovský, 2004). Za první světové války činnost ÚMDOČ téměř ustala. „Mužští
příslušníci
a sokolovny zostřeným
byly
souborů
museli
zabírány
cenzurním
na
narukovat,
l a z a r e t y,
dohledem“
veřejné
repertoár
(Císař,
sály
byl
Šrámková,
pod 1998,
s t r. 8 3 ) . V době vzniku samostatného československého státu se v Čechách
vyskytovala
rozsáhlá
soustava
ochotnického
divadelnictví. Jeho funkce posilovat národní život se posunula na
druhé
místo
poskytující
za
základní
umělecký
funkci
zážitek
a
divadla
zábavu
ve
jako
instituce
volném
čase
–
ú č i n k u j í c í m i d i v á k ů m ( C í s a ř , Š r á m k o v á , 1 9 9 8 , s t r. 8 3 ) . Ve d v a c á t ý c h l e t e c h 2 0 . s t o l e t í s e z a č a l y o r g a n i z o v a t první
soutěžní
významu
p ř e h l í d k y.
přehlídka
v Hronově
nad
„postupně
se
V
roce
1931
na
počest
pořádána
Metují.
Císař
vyvinula
se
nabyla Aloisu
Šrámkovou
v celostátní
největšího Jiráskovi
vysvětlují,
vzorovou
že:
přehlídku
nejkvalitnějších inscenací.“ Přehlídka, která se koná dodnes, výrazně ovlivnila vývoj amatérského divadla. V období okupace sehrávalo ochotnické divadlo důležitou roli
bojováním
2004). V roce
o
uchování
1939
národní
působilo
identity
v republice
(Pavlovský, sedm
tisíc
ochotnických spolků. Císař se Šrámkovou říkají, že „do roku 1941
bylo
vyřazeno
ochotnických divadelní
kolektivů,
sítě.“
(Císař,
z
činnosti tj.
zhruba
Šrámková,
více 60
%
1998,
než
čtyři
tisíce
dosavadní
české
s.
153)
Zbývající
soubory neunikly postihům a o povolení představení musely složitě
žádat
pozastaveno
(Pavlovský,
vydávání
2004).
různých
Během
ochotnických
okupace
bylo
časopisů
a od
roku 1942 se přestal pořádat i festival Jiráskův Hronov (Císař, Šrámková,
1998).
Z odporu
k režimu
12
projevila
ochotnická
divadla velkou životaschopnost a v té době se k nim přidala řada nových mladých lidí (Pavlovský et, 2004). Po
druhé
souborů
světové
snadná,
válce
tradiční
nebyla
spolky
obnova
z a n i k a l y,
na
ochotnických jejich
místě
vznikaly nové (Pavlovský, 2004). V roce 1948 se rozhodlo, že se
festivalu
Jiráskův
Hronov
nebudou
účastnit
pouze
a m a t é r s k é s o u b o r y, k t e r é j s o u s d r u ž e n y v Ú M D O Č , a l e f e s t i v a l se otevře všem. Poprvé se na festivalu kromě činohry objevilo i loutkářství (1998,
s t r.
divadelní
(Císař, 180)
Šrámková, 1998). Císař se Šrámkovou
říkají,
zákon,
že
který rušil
„v
březnu
možnost
1948
byl
schválen
soukromého podnikání
v divadelní oblasti a mimo jiné stanovil, že ochotnické divadlo je
rovnocenným
obě
mají
partnerem
stejný
v Československé souborů,
počet
smysl
a
republice
členů
ve
divadla
profesionálního,
cíl“.
téměř
všech
V
roce
deset
tisíc
souborech
byl
protože
1949
bylo
amatérských zhruba
čtvrt
milionu (Císař, Šrámková, 1998). V č e r v e n c i r o k u 1 9 5 0 b y l p ř i j a t t z v. s o b ě s l a v s k ý p l á n , který změnil organizační model českého ochotnického divadla. ÚMDOČ byla zlikvidována a soubory ztratily právní subjektivitu i právo disponovat se svým majetkem. Dále mohly fungovat pouze jako součást nějaké organizace Národní fronty či jiné socialistické organizace. Počet spolků výrazně klesl, některé byly dokonce zlikvidovány nebo docházelo ke kriminalizování jednotlivých členů. Na přelomu 50. a 60. let došlo v ochotnickém divadle k výrazné tvůrčí proměně a začala vznikat amatérská divadla p o e z i e a d i v a d l a m a l ý c h f o r e m . Ta s e s t a l a n e j p o k r o k o v ě j š í součástí
amatérských
divadel.
V této
době
se
také
začalo
upouštět od užívání pojmu ochotnické divadlo, který označoval spíše
tradiční
napodobování
činoherní
soubory
profesionálních
souborů
zaměřující (Pavlovský,
se
na
2004).
V ý r a z n ě j i s e z a č a l o u ž í v a t o z n a č e n í a m a t é r s k é d i v a d l o . To t o pojmenování, jak vysvětluje Pavlovský (2004): „Zachycuje celý
13
rozsah diferencovaného neprofesionálního divadla i distanci od dosavadní praxe.“ V 70. letech 20. století se stát snažil opět získat pod kontrolu veřejný život. Tlak byl vyvíjen i na amatérské divadlo, jež si však dál dokázalo udržet určitou volnost. Přesto ze spolků muselo hodně členů odejít a dramaturgický plán musel být
značně
upravován.
spolupracovat
S amatérským
profesionálové,
kteří
divadlem
z politických
začali
či
jiných
důvodů nemohli vykonávat svou profesi. Řada teatrologů se začala jejich
zabývat
amatérským
zajímavější
divadlem
(cenzurou
méně
mimo
jiné
ovlivněné)
i
z důvodu
dramaturgie
i z důvodu existence jejich časopisu Amatérská scéna (tento časopis scény
vychází byly
se
dodnes). začátkem
Divadelní
časopisy
normalizace
profesionální
zrušeny
(Pavlovský,
2004). V druhé
polovině
80.
let
nastoupila
generace
umělců
Petra Lébla (Jeho a další, Praha) a J. A. Pitinského (brněnský Ochotnický
kroužek).
Tyt o
soubory
podstatným
způsobem
ovlivnily české profesionální divadlo (Pavlovský, 2004). Po sametové revoluci z amatérského divadla odešla řada výrazných
osobností
a J.A.Pitinského amatérských a městských Amatérské
se
(Pavlovský, stali
divadelníků
profesionální se
zastupitelstev divadlo
2004).
muselo
Z
Petra
režiséři,
dostalo
do
(Císař,
Šrámková,
hledat
nový
čela
Lébla mnoho
obecních
smysl,
1998). t z v.
zřizovatelská síť se rozpadla a amatérská divadla se musela potýkat s existenčními problémy (Pavlovský, 2004). Císař se Šrámkovou
uvádějí, že v 80. letech se amatérskému divadlu
věnovalo padesát tisíc lidí, v 90. letech
klesl jejich počet na
zhruba 40 % původního stavu. Další spolky během tří až pěti let překonaly krizi a připojili se k nim noví lidé. Po roce 2000 vzniklo hodně nových amatérských souborů. V současné době se skoro v každé obci nachází amatérský
14
spolek. Amatéři vedle dobrovolných hasičů a myslivců tvoří n e j v ě t š í z f o r m o v a n o u s k u p i n u ( L á z ň o v s k á , 2 0 1 0 , s t r. 6 ) . Na
mapě,
která
je
dostupná
na
webových
stránkách
Databáze českého amatérského divadla, je vidět, že v České r e p u b l i c e j e 9 , 1 3 2 m í s t s a m a t é r s k ý m i s o u b o r y. A u t o r k a t u t o mapu upravila pro potřeby této práce. Z mapy je patrné, že v každém kraji České republiky se nachází několik set míst s a m a t é r s k ý m i s o u b o r y.
O b r á z e k č . 1 : 9 1 3 2 m í s t s e s o u b o r y.
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě informací dostupných na webové
stránce
amatérského
Mapa
divadla
amatérského
[online].
2009
divadla. [cit.
Databáze
2013-05-18].
českého
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. a m a t e r s k e d i v a d l o . c z / g m a p s / m a p a . p h p ) .
Divadelníci se v současné době starají nejen o veřejný život
v
obci,
(Lázňovská,
ale
2010,
především s t r.
6).
tvoří
Příkladem
jádro může
místní být
kultury
Divadelní
spolek RYNEK z v obce Újezd u Plánice, který kromě divadla p o ř á d á z á r o v e ň d ě t s k é d n y, p l e s y, z á b a v y a d a l š í s p o l e č e n s k é
15
a k t i v i t y. České
Navíc spolek republice,
a
nastudované inscenace
tím
propaguje
svou
obec
hraje za
po
celé
hranicemi
regionu. Amatérské
divadlo
lidem
společenský přínos.
16
přináší
jak
umělecký,
tak
2 . AN AL Ý Z A P O T Ř E B N O S T I P R O D U K Č N Í P Ř Í R U Č K Y P R O AM AT É R S K É S O U B O RY Na začátku práce autorka musela provést analýzu, která by jí ukázala, jak jednotlivé amatérské soubory fungují a zda by byly ochotny produkční příručku využít. Zajímala
se
také
o
to,
jak
se
spolky
orientují
v administrativních, právních a propagačních činnostech, jež jsou nezbytné pro dobré fungování jejich spolku. Důležité bylo zjistit i to, zda spolky tyto aktivity nepodceňují a věnují jim dostatek času a pozornosti. V
červenci
obsahující
roku
třicet
tematických
2012
otázek,
oddílů.
autorka
které
První
oddíl
byly byl
vytvořila
dotazník
rozdělené
věnovaný
do
tří
marketingu
a marketingovému mixu (více v kapitole 2.1 Marketing) . Druhý oddíl se zaměřoval na autorské právo, konkrétně na kolektivní správce
působící
v České
republice,
protože
spolky
s nimi
během své činnosti přicházejí často do styku. Přes otázky posledního, třetího oddílu autorka zjišťovala, jak amatérská divadla
financují
svou
činnost
a z jakých
zdrojů
získávají
finance. Na závěr dotazníku se soubory vyjadřovaly k otázce, zda mají o vytvoření příručky zájem a jaká konkrétní témata by v n í u v í t a l y.
Dotazník měl ukázat, do jaké míry se spolky
v těchto třech hlavních tématech orientují a jak aktivně se těmto činnostem věnují. Pokud by vědomosti členů spolků byly nedostatečné, potvrdila by se hypotéza této práce a autorka by m o h l a s e s t a v i t p r o d u k č n í p ř í r u č k u p r o a m a t é r s k é s o u b o r y. Od srpna do konce září 2012 autorka sbírala primární data pro tuto prác i. Vybrala amatérské spolk y působí cí v kraji jejího bydliště (Plzeňský kraj), kde se přes léto zdržovala, a udělala vedoucích
s nimi spolků
řízené či
r o z h o v o r y,
jejich
v
zástupců
nichž
zjišťovala
odpovědi
na
od
otázky
z dotazníku. Aby informace získané z dotazníků měly vyšší
17
vypovídací
hodnotu,
oslovila
autorka
další
soubory
z celé
Č e s k é r e p u b l i k y, k t e r ý m v e l e k t r o n i c k é p o d o b ě z a s l a l a s t e j n ý dotazník,
který
využívala
při
osobních
rozhovorech.
Elektronicky rozeslala dvacet dotazníků, z toho se jí zpátky vrátilo
osm
vyplněných.
Vyplněné
dotazníky
se
nacházejí
v příloze A. Celkem získala informace od čtrnácti souborů: •
DS Právě začínáme z Horních Počernic (Hlavní
město
Praha), •
Spolek
divadelních
ochotníků
v
Dolní
Čermné
(Pardubický kraj), •
Spolek divadelních ochotníků v Sedlčanech (Středočeský kraj),
•
t e a T r u m Ve l k é O p a t o v i c e ( J i h o m o r a v s k ý k r a j ) ,
•
Divadelní
soubor
J . K .Tyl a
České
Budějovice,
o.s.
(Jihočeský kraj), •
D i v a d e l n í s o u b o r J i ř í h o Vo s k o v c e S á z a v a ( S t ř e d o č e s k ý kraj),
•
Divadelní studio Dialog (Jihomoravský kraj),
•
Divadelní spolek Schody Sušice (Plzeňský kraj),
•
Spolek divadelních ochotníků Kolár (Plzeňský kraj),
•
Divadlo RYNEK z Újezda u Plánice (Plzeňský kraj),
•
Divadelní spolek Úhlavan Přeštice (Plzeňský kraj),
•
Divadlo JakoHost (Plzeňský kraj),
•
Lesní divadlo Nýrsko (Plzeňský kraj),
•
Janovičtí ochotníci (Plzeňský kraj). Níže
jsou
shrnuty
jednotlivé
rozřazené do tematických oddílů.
18
výsledky
z dotazníků,
2.1
Marketing Kotler
uvádějí
a
Keller
definici
marketingovou a souborem
ve
své
knize
marketingu
asociací:
procesů
–
Marketing
management
zformulovanou
„Marketing
k vytváření,
je
Americkou
funkcí
sdělování
a
organizace poskytování
hodnoty zákazníkům a k rozvíjení vztahů se zákazníky takovým způsobem, aby z nich měla prospěch firma i držitelé akcií.“ ( K o t l e r, K e l l e r, 2 0 0 7 , s t r. 4 3 ) V z h l e d e m k a m a t é r s k é m u d i v a d l u tato definice říká, že marketing je funkcí divadla/amatérského spolku
a
souborem
a poskytování a k rozvíjení
kulturní
postupů
k vytváření,
hodnoty/divadelní
v z t a h ů s d i v á k y,
sdělování
inscenace
divákům
aby z nich měli prospěch jak
amatérští herci, kteří budou hrát před zaplněným hledištěm a získají od diváků peníze na svou činnost, tak samotní diváci, k t e ř í s e p o b a v í a s t r á v í p ř í j e m n ý s p o l e č e n s k ý v e č e r. K o t l e r a K e l l e r ( 2 0 0 7 , s t r. 5 7 ) v k n i z e d á l e d e f i n u j í p o j e m marketingový mix jako: „soubor marketingových nástrojů, jež používají
firmy
k dosažení
svých
marketingových
cílů.“
V případě amatérského divadla je to soubor marketingových nástrojů, jež používají divadla k dosažení svých cílů. Těmito cíli mohou být např. plná hlediště, dobrá informovanost většiny obyvatel
města
financí.
Nástroje
marketingového
skupin,
jimž
říká
se
o
činnosti 4P:
amatérského mixu
výrobek
souboru, jsou
získávání
děleny
(product),
cena
do
čtyř
(price),
u m í s t ě n í ( p l a c e ) a p r o p a g a c e ( p r o m o t i o n ) ( K o t l e r, K e l l e r , 2 0 0 7 , 57).
19
Obrázek č. 2: Složky marketingového mixu.
Z d r o j : KOT L E R , P h i l i p a Ke v i n L a n e K E L L E R . M a r ke t i n g m a n a g e m e nt . Praha: Grada, 2007. ISBN 978-80-247-1359-5.
Otázky skupiny
prvního
oddílu
marketingového
byly
mixu
zaměřeny
a
měly
na
zjistit,
tyto jak
čtyři spolky
marketingový mix využívají. Výrobkem divadelní
je
v prostředí
inscenace.
vybraného
žánru,
Zde
amatérského
se
kvalita
může
inscenace,
divadla
myšlena
hodnotit
atraktivita
délka
inscenace,
atraktivita kulis a kostýmů atd. Druhá amatérská
ze
čtyř
skupin
představení
a
zjišťuje
nabídku
cenu
slev
vstupenky
pro
určité
na
věkové
kategorie. Komunikací je zde myšlen způsob, jakým amatérský spolek komunikuje se svým okolím, jak informuje okolí o své činnosti.
Zjišťuje
se
zde,
jakou
dělá
spolek
propagaci.
Poslední skupina marketingového mixu se zabývá distribucí. V kontextu
amatérského
divadla
20
se
např.
mapuje
způsob,
jakým spolky prodávají vstupenky veřejnosti, kdo tvoří jejich publikum, kolik repríz od jedné divadelní hry odehrají či zda jezdí na zájezdová představení. Na úvod tohoto oddílu je ještě nutné zmínit fakt, že je určitý rozdíl v tom, zda spolky působí na vesnici nebo ve městě. Představení
místního
amatérského
spolku
na
vesnici
často představuje jedinou kulturní aktivitu obce, amatérské divadlo zde nemá žádnou konkurenci. I bez velké propagace si takový spolek může být téměř jist, že jeho představení na domácí scéně budou vždy vyprodaná. N a p r o t i t o m u a m a t é r s k é s o u b o r y, k t e r é p ů s o b í v e m ě s t ě , musí
většinou
(např.
čelit
konkurenci
profesionálním
Amatérské
spolky
se
jiných
divadlům, zde
musí
kulturních
kinu, více
organizací
koncertům
snažit,
aby
apod.). si
diváci
z pestré nabídky zábavných produkcí vybrali právě představení amatérského divadla. Městské spolky se tak přirozeně více snaží
dělat
amatérskému
kvalitnější divadlu,
a
které
rozsáhlejší působí
marketing.
v menších
Oproti
obcích,
mají
ovšem výhodu toho, že jsou blíž k profesionálním divadlům a mohou se od nich v mnohém inspirovat a naučit. Dotazníky vyplnily převážně spolky působící v menších městech. Nejdřív se autorka ptala na to, zda mají spolky určenou jednu osobu, která se sama stará o administrativní a právní věci – konkrétně o marketing, autorské právo a fundraising 1. Ukázalo se, že většina spolků nemá zvolenou osobu, která by se věnovala
1
hlavně
produkčním činnostem.
Obvykle
všichni
Jak říká DVOŘÁK (2005, str. 89) „jakémukoliv úsilí o hledání zdrojů, získávání a navyšování finančních
prostředků nebo o mobilizaci zdrojů se obecně říká fundraising. Fundraising je součástí finančního řízení instituce a nejfrekventovaněji se tento pojem využívá v souvislosti s nezávislými neziskovými nebo nevýdělečnými organizacemi“.
21
členové
spolku
dělají
všechno
dohromady
a
konkrétně
produkčním činnostem se nikdo důsledně nevěnuje. Z dotazníků dále vyplynulo, že většina oslovených spolků m á w e b o v é s t r á n k y. S p o l k y s e p ř i z p ů s o b u j í n o v é d o b ě , k d y l i d é hledají
informace
převážně
na
internetu.
Jak
vyplývá
z průzkumu, spolky si uvědomují, že mít webové stránky je téměř
nutnost.
populární
Ukázalo
sociální
síť
se
ale,
Facebook
že
v dnešní
využívá
době
pouze
velmi
polovina
dotazovaných spolků (graf č. 1).
Graf č. 1: Máte webové stránky a stránku na Facebooku?
Máte webové stránky a stránku na Facebooku?
12 10 8
Ano Ne
6 4 2 0 Máte webové stránky?
Máte stránku na Facebooku?
Zpracovala: Eliška Luňáčková
Facebook přitom nabízí poměrně dobrý a levný způsob propagace. Zadarmo si na sociální síti Facebook spolky mohou vytvořit oficiální „facebookovou stránku spolku“, kde fanoušci spolu s členy divadla mohou snadno a rychle sdílet své dojmy z představení, z činnosti spolku apod. Pokud je „facebooková stránka spolku“ dobře vedená, může být díky tomu, že fanoušci jsou
zde
v živém
marketingovým velmi
často
kontaktu
nástrojem neaktuální.
než
se
spolkem,
webové
s t r á n k y,
Amatérská
22
divadla
účinnějším které by
se
bývají měla
naučit sociální
sít
Facebook
více
používat
jako
svůj
propagační nástroj. Spolky v dotazníku uvádějí, že jejich obecenstvo tvoří převážně
známí
a
rodinní
příslušníci.
Nejsou
zacíleni
na
určitou diváckou skupinu, snaží se hrát pro všechny – od dětí až po důchodce. Návštěvnost se odvíjí od mnoha faktorů – od atraktivity žánru a titulu, od aktuálního počasí (například na jaře budou lidé trávit čas spíše na zahrádkách , než v divadle), divácké kultury v dané lokalitě, od konání konkurenční akce apod. A m a t é r s k é s p o l k y n a z k o u š í z a r o k v í c d i v a d e l n í c h h e r. Počet
repríz
jednoho
představení
se
odvíjí
od
úspěšnosti
inscenace, atraktivity zvoleného žánru, časových možnostech členů
souboru
a
jejich
schopnosti
domluvit
si
představení.
N a p r o s t á v ě t š i n a d o t a z o v a n ý c h s p o l k ů j e z d í n a z á j e z d y. N a domácí „doma“,
scéně
odehrají
obvykle
zájezdech
se
pouze
vstupenky
vstupenky
představením. Spolky
pár
představení.
prodávají
prodávají
většinou
už
spíše nabízí
Když
hrají
v předprodeji. až
na
místě
několik
Na před
variant
vstupného, poskytují slevy důchodcům a studentům. Vstupenka na
představení
amatérského
souboru
stojí
v rozmezí
50 – 70 Kč. Autorka
v dotazníku
také
zjišťovala,
propagace spolky využívají (graf č. 2).
23
jakou
formu
Graf č. 2: Jakou formu propagace využíváte?
Jakou formu propagace využíváte?
14 12 10 8 6 4 2 0
Noviny Facebook Rozhlas Web Tramvaje Telefon Plakáty Email Rádio Letáčky Místní zpravodaj Online tisk Vouchery Zpracovala: Eliška Luňáčková
Ukázalo
se,
že
nejčastěji
využívají
klasickou
formu
p r o p a g a c e – p l a k á t y. H o d n ě s p o l k ů t a k é u v e d l o , ž e n a s v á představení
zvou
Facebook,
což
prostřednictvím
je
trochu
pozvánky
v rozporu
na
sociální
s tvrzením,
že
síti
skoro
polovina spolků nemá na Facebooku svou stránku. Do tohoto výsledku členové
je
započítána
spolku
na
propagace,
svém
kterou
osobním
dělají
jednotliv í
facebookovém
profilu.
Pozvánka tedy není vytvořena přímo oficiální „facebookovou stránkou
souboru“.
pozvánky
Spolky
v místních
také
novinách
poměrně
(kam
jim
často
zveřejňují
redaktoři
většinou
z d a r m a u m i s ť u j í p o z v á n k y, a b y z a p l n i l i p r á z d n é m í s t o ) č i n a webových
stránkách
spolku
a
rozesílají
je
prostřednictvím
e m a i l o v é p o š t y. J e n n e p a t r n é m n o ž s t v í z d o t a z o v a n ý c h v y u ž í v á takovou
formu
v tramvajích ochotná
či
využít
dozvěděly
propagace, pozvánka i
jinou
z p ř í r u č k y,
jako
je
v rádiu. formu
pokud
by
p o d m í n k y.
24
inzerce Většina
propagace, byla
v online spolků o
by
které
uzpůsobena
tisku,
na
byla
by
se
jejich
2.2
Autorské právo Ve d r u h é č á s t i d o t a z n í k u a u t o r k a z j i š ť o v a l a , z d a s o u b o r y
znají znění autorského zákona a jestli při výběru dramatického textu hraje roli, že na text ještě platí majetková práva . Dalšími otázkami se autorka snažila zjistit, zda spolky znají kolektivní správce působící v České republice, jak se jim s nimi spolupracuje a zda jim spolky poctivě platí poplatky za u ž í v á n í d i v a d e l n í c h h e r a h u d b y. Závěr druhé části dotazníku se věn uje právním formám, které spolky využívají. Dotazník
ukázal,
že
skoro
polovina
souborů,
které
d o t a z n í k v y p l n i l y, n e z n á z n ě n í a u t o r s k é h o z á k o n a ( g r a f č . 3 ) .
Graf č. 3: Znáte znění autorského zákona?
Znáte znění autorského zákona? 10 8 6 4 2 0 Ano
Ne
Trochu
Zpracovala: Eliška Luňáčková
Naprostá literární
a
kolektivního
většina
oslovených
audiovizuální správce
agenturu
spolků (dále
poskytujícího
uvedla jen
licence
Divadelní,
DILIA)
jako
k uvádění
dramatických textů (více o DILIA se nachází v Kapitole 3.6.1 DILIA). Spolupráci s DILIA si všichni, kdo s ní již přišli do
25
kontaktu,
chválí.
Spolky moc
nevědí,
že
v České
republice
funguje ještě jedna divadelní agentura, která poskytuje licence pro uvádění dramatických textů, a to
Aura-Pont. Tuto agenturu
nezmínil žádný spolek samostatně, pouze ve spojení s DILIA (graf č. 5). Dva spolky dokonce neznají jméno žádné divadelní a g e n t u r y, n e b o ť z d ů v o d u n e d o s t a t k u f i n a n c í z a t í m h r á l y p o u z e a u t o r s k é h r y, k t e r é n a p s a l č l e n s o u b o r u . Graf
č.
5:
Znáte
nějakou
agenturu,
která
v
České
republice poskytuje licence k uvádění divadelních her?
Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje licence k uvádění divadelních her? 14 12 10 8 6 4 2 0 DILIA
DILIA+Aura-Pont
Žádnou neznají.
Zpracovala: Eliška Luňáčková
Podobná situace je i s
kolektivními správci zabývajícími
se hudební oblastí. Ukázalo se, že skoro všechny spolky znají Ochranný svaz autorský (dále jen OSA), se kterým spolupracuje
bez
problémů.
Jiného
kolektivního
se jim správce
(občanské sdružení Intergram) zabývajícího se hudební oblastí nikdo z dotazovaných spolků neznal (graf č. 6).
26
Graf
č.
6:
Znáte
nějakou
agenturu,
která
v
České
republice poskytuje licence na užívání hudby v inscenaci?
Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje licence na užívání hudby v inscenaci? 14 12 10 8 6 4 2 0 OSA
Žádnou neznají.
Zpracovala: Eliška Luňáčková
Přes dotazník se autorka snažila zjistit, jak jsou spolky poctivé a h u d b y,
při zda
placení
poplatků
ohlašují
za
přesný
užívání
počet
divadelních
prodaných
her
vstupenek
a odehraných představení. Z dotazníků
vyplynulo,
že
spolky
platí
poctivěji
za
u ž í v á n í d i v a d e l n í c h h e r, n e ž z a u ž í v á n í h u d b y ( g r a f č . 7 ) . Graf č. 7: Platíte poctivě poplatky? 12
Platíte poctivě poplatky?
10 Ano
8 6
Ne
4
Ještě jsme s agenturou nespolupracovali
2 0 Platíte poctivě poplatky za užívání hudby? Platíte poctivě poplatky za užívání divadelní hry?
Zpracovala: Eliška Luňáčková
27
Je to dáno možná tím, že repertoár amatérského spolku l z e l e h c e d o h l e d a t n a p ř . n a i n t e r n e t u p ř e s w e b o v é s t r á n k y, a l e zda v té dané inscenaci užívají hudbu a jakou, t o lze dohledat těžko. Z dotazovaných správci ještě
spolků
dva
u v e d l y,
že
s kolektivními
n e s p o l u p r a c o v a l y. H r á l y d i v a d e l n í h r u , k t e r o u s i
s a m y n a p s a l y, a b y s e v y h n u l y p l a c e n í a u t o r s k ý c h p o p l a t k ů . Spolky při výběru dramatického textu výrazně ovlivňuje fakt, zda hra je, či není zatížena autorskými poplatky (graf č. 8). Soubory se tak ocitají v situaci, kdy by divadelní hru chtěly hrát, ale nemohou si to finančně dovolit.
Graf č.
8:
Hraje při výběru hry roli,
zda je zatížena
autorským právem?
Hraje při výběru hry roli, zda je zatížena autorským právem? 12 10 8 6 4 2 0 Ano
Ne
Zpracovala: Eliška Luňáčková
Na konci druhé části dotazníku autorku zajímala právní forma
souborů.
občanského městským
Polovina
sdružení.
kulturním
Tři
oslovených spolky
střediskem.
jsou
spolků
využívá
zřizovány
Soubory
dále
formu
příslušným působí
pod
Českou obcí sokolskou (dále jen Sokol), na živnostenský list nebo jako fyzická osoba. Jeden spolek dokonce uvedl, že nemá
28
žádnou
právní
většinou
formu.
stává
u
Dle
osobní
souborů
zkušenosti
působících
na
autorky se
vesnici.
Zde
to se
členové scházejí především pro to, aby spolu trávili svůj volný čas.
Nemají
profesionálnější
ambice,
hrají
pro
radost
a produkční činnosti je moc nezajímají. Všem souborům jejich právní
forma
vyhovuje,
měnit
jí
nechtějí.
Skoro
polovina
souborů ani neví o jiné právní formě, kterou by mohly mít, ostatní zmínily jako další právní formu občanské sdružení.
2.3
Fundraising V poslední
„Fundraising“,
části se
dotazníku,
snažila
kterou
zjistit,
jak
autorka
nazvala
amatérská
divadla
financují náklady na svůj provoz a na vytvoření inscenace. Zda ž á d a j í o f i n a n č n í d a r, s p o n z o r s k ý p ř í s p ě v e k č i g r a n t y a z d a vědí, jakou smlouvu je třeba v určité situaci sepsat apod. Spolky
nejčastěji
svou
činnost
financují
z tržeb
ze
vstupného. Soubory zřizované městským kulturním střediskem nebo spadající pod Sokol, musí celou tržbu odvádět svému zřizovateli. Na druhou stranu zřizovatel spolkům na každou inscenaci částkami
pravidelně a
přispívá
odpouští
jim
dostatečnými
nájem
za
sál
finančními
na
zkoušení.
Z dotazovaných spolků polovina nemusí platit nájem za sál. S o u b o r y, k t e r é s e d o s t a n o u d o z i s k u , h o p a k c e l ý v l o ž í n a pokrytí
dalších
nákladů.
Spolky
se
zároveň
snaží
získávat
další finance pořádáním nejrůznějších kulturních akcí, např. divadelního
plesu,
kterého
se
většinou
účastní
kolegové
z o s t a t n í c h a m a t é r s k ý c h d i v a d e l . P o u z e č t y ř i s o u b o r y u v e d l y, že se své náklady snaží pokrývat i z peněz z finančních darů a sponzorských příspěvků. Jen dva spolky spolufinancují svou činnost z grantů. To ,
že
soubory
tolik
nežádají
o
finanční
dary
či
o sponzorský příspěvek, může být způsobené tím, že si nejsou
29
jisty
administrativními postupy
s tím
spojenými.
Soubory
si
také mohou již předem myslet, že je to zbytečné, že jim nikdo finančně
nepřispěje.
Spolky
však
nemusí
žádat
pouze
o f i n a n č n í d a r y, a l e i o v ě c n é d a r y. V ě c n ý m i d a r y s e r o z u m í například darování materiálu na výrobu kulis či látky na ušití kostýmů apod. Dotazník ukázal, že téměř polovina souborů vůbec neví, o jaké granty a kde mohly žádat, a více než polovina souborů o granty vůbec nežádá.
Graf č. 9: Granty
Granty
9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
Podáváte žádosti o granty? Víte o jaké granty byste mohli žádat? Zpracovala: Eliška Luňáčková
Mohou si například již předem myslet, že podávat žádost o grant je zbytečné (že granty dostanou spíš profesionálové než amatéři) apod. Na
závěr
celého
dotazníku
měly
soubory
informace by si přály v produkční příručce najít.
uvést,
jaké
Čtyři soubory
by v příručce rády našly přehled grantů, o které by mohly žádat
a
přesný
postup,
jak
o
ně
zažádat.
Dva
spolky
by
v příručce rády našly informace o kolektivních správcích, kteří působí v České republice, a obecné informace o autorském
30
právu.
Další
dva
soubory
by
v příručce
uvítaly
přehled
právních forem, které by mohly mít, a výhody a nevýhody každé z nich. Dle spolků by příručka také mohla poskytnout informace o smlouvách, se kterými by amatérské soubory mohly přijít během
své
činnosti
do
styku.
V jednom
dotazníku
spolek
požadoval vytvoření seznamu přehlídek amatérského divadla, jiný
soubor
by
v ní
rád
našel
tipy
na
obchody
s divadelní
technikou a rekvizitami.
2.4
Dílčí závěr - shrnutí dotazníků Výsledky
dotazníku
u k á z a l y,
že
amatérské
spolky
se
přesně neorientují v administrativních a právních činnostech související
s fungováním
jejich
souborů.
Neznají
k t e r é b y j i m j e j i c h m a n a ž e r s k o u č i n n o s t u s n a d n i l y.
p r o c e s y, Potvrdila
se tím hypotéza této práce (uvedená v úvodu), že „amatérské soubory
neznají
procesy
a
p o s t u p y,
které
by
jim
pomohly
usnadnit jejich manažerskou činnost “. Z toho důvodu autorka v e třetí části této práce vytvoří pro amatérské soubory produkční příručku, v níž budou moci najít
informace
a
doporučení,
usnadnila.
31
která
by
jim
jejich
činnost
3. Produkční příručka pro amatérské soubory Na
základě
výše
zmíněného
dotazníkového
šetření
autorka zjistila, v jakých oblastech mají spolky problémy a co b y v p ř í r u č c e u v í t a l y. Vzhledem
k časovým
možnostem
autorky
a
úměrnému
rozsahu práce bude produkční příručka obsahovat informace o autorském právu, kolektivních správcích působí cích v České republice
a
o
grantech
a
dotacích,
o
které
by
amatérské
soubory mohly žádat.
3.1 Autorský zákon Ta t o b a k a l á ř s k á p r á c e n e b u d e p o p i s o v a t a v y s v ě t l o v a t celý autorský zákon, ale zaměří se pouze na části přinášející informace,
které
by
amatérským
spolkům
pomohly
v jejich
činnosti. V
první
části
autorka
shrnula
obecně
autorské
právo
a zdůraznila ty informace, jež by spolky měly znát. Následně se
více
věnovala
činnosti
kolektivních
správců,
se
kterými
spolky při své činnosti přijdou nejvíce do styku. Od
roku
1990
se
autorské
právo
v
České
republice
upravovalo podle novely autorského zákona č. 35/1965 Sb. z roku 1965. 7. dubna roku 2000 byl Poslaneckou sněmovnou přijat
nový
autorský
zákon
č.
121/2000
Sb.,
který
nabyl
účinnosti dne 1. prosince 2000. Autorské právo je součástí občanského práva, kde spolu s průmyslovým právem tvoří základ pro ochranu nehmotného – duševního vlastnictví.
32
Podle § 1 autorský zákon (dále jen AZ) upravuje: a) práva autora k jeho dílu, b) práva související s právem autorským: 1. práva
výkonného
umělce
k jeho
uměleckému výkonu, 2. právo
výrobce
zvukového
záznamu
k jeho
záznamu, 3. právo
výrobce
zvukově
obrazového
záznamu k jeho záznamu, 4. právo
rozhlasového
nebo
televizního
vysílatele k jeho vysílání, 5. právo zveřejnitele k dosud nezveřejněnému dílu,
k němuž
uplynula
doba
trvání
majetkových
p r á v, 6. právo nakladatele na odměnu v souvislosti se zhotovením rozmnoženiny jím vydaného díla pro osobní potřebu, c) právo pořizovatele k jím pořízené databázi, d) ochranu práv podle zákona, e) kolektivní
správu
práv
autorských
a
práv
souvisejících s právem autorským.
Amatérský soubor bude zajímat především bod a) práva autora k jeho dílu – tedy jaká práva má autor divadelní hry ke svému
dílu.
Dále
nezveřejněnému majetkových
bod dílu,
p r á v.
b)
5.
–
k němuž
Může
se
právo
zveřejnitele
uplynula například
k dosud
doba stát,
trvání že
člen
amatérského souboru nalezne dramatický text, ke kterému již uplynula doba majetkových práv a který do té doby ještě nebyl
33
zveřejněn. Osoba, která hru našla a zveřejnila, bude po dobu dvaceti
pěti
Konečně
let
spravovat
majetková
e)
kolektivní
správu
bod
souvisejících
s právem
autorským
práva
práv (o
k tomuto
autorských
kolektivní
dílu.
a
práv
správě
více
v kapitole 3.6 Kolektivní správci v České republice) . Autorským literární
a jiné
dílem dílo
je
(podle
umělecké
§ a
2
odstavce
dílo
1
vědecké,
AZ)
dílo
které
je
jedinečným výsledkem tvůrčí činnosti autora a je vyjádřeno v jakékoli
objektivně
vnímatelné
podobě
včetně
podoby
elektronické, trvale nebo dočasně, bez ohledu na jeho rozsah, účel nebo význam. Dle § 2 AZ je dílem hlavně dílo slovesné, vyjádřené řečí nebo písmem, dílo hudební, dílo dramatické a dílo hudebně dramatické,
dílo
choreografické
a
dílo
pantomimické,
dílo
fotografické a dílo vyjádřené postupem podobným fotografii, dílo audiovizuální, jako je dílo kinematografické, dílo výtvarné, jako
je
dílo
malířské,
grafické
a
sochařské,
dílo
architektonické včetně díla urbanistického, dílo užitého umění a dílo kartografické. Právo autorské, dle § 2 odstavce 3 AZ, se vztahuje na dílo dokončené, jeho jednotlivé vývojové fáze a části, včetně n á z v u a j m e n p o s t a v. Předmětem práva autorského (§ 2 odstavec 4 AZ) je také dílo vzniklé tvůrčím zpracováním díla jiného, včetně překladu díla
do
jiného
jazyka.
Pokud
spolek
bude
chtít
uvádět
divadelní hru zahraničního autora, musí si dát pozor na to, že nebude
platit
poplatky
pouze
autorovi
textu,
ale
také
překladateli. § 2 odstavec 4 AZ dále uvádí, že dílem podle tohoto zákona není zejména námět díla sám o sobě, denní zpráva nebo jiný údaj sám o sobě, myšlenka, postup, princip, metoda, o b j e v,
vědecká
teorie,
matematický
a
obdobný
statistický graf a podobný předmět sám o sobě.
34
vzorec,
Autorem, vytvořila.
dle
§
5
Autorem
V prostředí
AZ,
nikdy
divadla
se
autory:
s dramatikem,
libreta,
výtvarníkem
je
fyzická
nemůže
nejčastěji
osoba,
být
právnická
můžeme
překladatelem, s c é n y,
která
dílo
osoba.
setkat
s těmito
skladatelem,
autorem
s výtvarníkem
kostýmů,
s c h o r e o g r a f e m ( K r e j č í , 2 0 0 4 , s t r. 3 0 ) . § 9 odstavec 1 AZ říká, že právo autorské k dílu vzniká okamžikem,
kdy
je
dílo
vyjádřeno
v jakékoli
objektivně
vnímatelné podobě. Není podstatné, zda se jedná o vyjádření trvalé (např. zapsání na list papíru, nahrání na záznam) či o vyjádření
efemérní
(např.
předvedení
s c é n k y,
zazpívání
písničky). Autorský zákon je založen na principu neformálnosti –
ke
vzniku
formální
autorsko-právní
náležitosti,
např.
ochrany
není
registrace,
potřeba
uložení
výtisků
žádné díla,
z a p l a c e n í p o p l a t k u ( K r e j č í , 2 0 0 4 , s t r. 3 1 )
3.2
Spoluautoři,
kolektivní
dílo,
souborné
dílo Autorské
právo
rozlišuje
tři
termíny
(spoluautoři,
kolektivní dílo, souborné dílo) , které upravují situaci, kdy dílo napsalo společně víc autorů.
3.2.1
Spoluautoři
Autorské právo k dílu (§ 8 AZ), které vzniklo společnou tvůrčí činností dvou nebo více autorů do doby dokončení díla jako
dílo
jediné,
a nerozdílně.
Na
přísluší
újmu
všem
vzniku
díla
spoluautorům spoluautorů
společně
není,
lze -li
výsledky tvůrčí činností jednotlivých autorů do díla odlišit, pokud tyto nejsou způsobilé samostatného užití. Za spoluautora se nepovažuje ten, kdo ke vzniku díla přispěl
pouze
administrativní
poskytnutím nebo
pomoci
odborné
35
nebo
povahy
rady
nebo
technické, poskytnutím
dokumentačního nebo technického materiálu, anebo kdo jenom dal ke vzniku díla podnět. V praxi se jedná například o sběr podkladových materiálů, jazykovou či odbornou korekturu atd. ( Te l e c , T ů m a , 2 0 0 7 ,
11 8 ) . O n a k l á d á n í s d í l e m s p o l u a u t o r ů
rozhodují všichni spoluautoři jednomyslně. V § 8 AZ je dále uvedeno, že jestliže není stanoveno mezi spoluautory jinak, je podíl jednotlivých spoluautorů na společných
výnosech
z práva
autorského
k dílu
spoluautorů
úměrný velikosti jejich tvůrčích příspěvků. V případě, že jejich příspěvky nelze rozeznat, jsou podíly na společných výnosech stejné. V případě pochyb, zda se jedná o dílo spoluautorů, či n i k o l i v, s i j e t ř e b a u v ě d o m i t , z d a j s o u t v ů r č í p ř í s p ě v k y s c h o p n é samostatného užití. Což znamená, zda jeden tvůrčí příspěvek je schopný obstát samostatně jako dílo jednotlivé. Pokud by se tak
stalo,
nejednalo
by
se
o
dílo
spoluautorů,
ale
o
dílo
s o u b o r n é ( Te l e c , T ů m a , 2 0 0 7 , s t r . 11 6 ) . Č t e n á ř m ů ž e n a p ř í k l a d poznat, že půlku první kapitoly díla psal autor Benda, ale druhou půlku psala jeho žena.
Zmíněná kapitola, aby měla
smysl, musí být vždy publikována jako celek, jednotlivé půlky by samostatně nedávaly smysl. V tomto případě se tedy jedná o dílo spoluautorů. Příkladem spoluautorského díla je např. divadelní hra „Ze života hmyzu“, kterou spolu napsali Karel a Josef Čapkovi. M a j e t k o v á p r á v a k e h ř e s p r a v o v a l i o b a d o h r o m a d y.
3.2.2
Kolektivní dílo
Zvláštním
druhem
které upravuje § 59 AZ.
díla
spoluautorů
je
kolektivní
dílo,
Kolektivním dílem je dílo, na jehož
tvorbě se podílí více autorů, přičemž příspěvky zahrnuté do t a k o v é h o d í l a n e j s o u s c h o p n y s a m o s t a t n é h o u ž i t í . To t o d í l o j e vytvářené z podnětu a pod vedením fyzické nebo právnické osoby a na veřejnosti je uváděno pod jejím jménem.
36
J a k v e s v é k n i z e u v á d í Te l e c a T ů m a , d í l o k o l e k t i v n í j e vždy dílem spoluautorským. Dílo kolektivní je ve smyslu již zmiňovaného § 59 AZ pouze jedna z právních forem, kterou m ů ž e d í l o s p o l u a u t o r ů v y k a z o v a t ( Te l e c , T ů m a , 2 0 0 7 , s t r . 11 7 ) . Kolektivní díla se považují za zaměstnanecká (i když byla vytvořena na objednávku). Majetková práva zaměstnaneckých děl (§ 58 AZ) vykonává na svůj účet zaměstnavatel – v případě kolektivních
děl
osoba,
Osobnostní
práva
která
autorů
dala
ke
vzniku
díla
k zaměstnaneckému
podnět.
dílu
–
ke
kolektivnímu dílu – zůstávají nedotčena.
3.2.3
Souborné dílo
Posledním příkladem je dílo souborné. Souborné dílo je dle § 2 odstavce 5 AZ definováno jako soubor nezávislých děl nebo
jiných
uspořádáním
prvků, obsahu
který
je
způsobem
jedinečným
výsledkem
výběru tvůrčí
nebo
činnosti
autora a je vyjádřeno v jakékoli objektivně vnímatelné podobě. Příkladem
souborného
díla,
podle
§
2
odstavce
5
AZ,
je
časopis, encyklopedie, antologie, pásmo či výstava.
3.3
Osobnostní a majetková práva Autorské
právo
rozlišuje
práva
osobnostní
a
práva
majetková.
3.3.1
Osobnostní práva
O s o b n o s t n í p r á v o , d l e § 11 A Z , p o s k y t u j e a u t o r o v i p r á v o rozhodnout
o
zveřejnění
svého
díla
a
právo
osobovat
si
autorství. Především má autor právo rozhodnout, zda a jakým způsobem
má
být
jeho
autorství
uvedeno
při
zveřejnění.
Například autor divadelní hry má právo rozhodnout o tom, jak velké má být jeho jméno na plakátu k dané inscenaci. Autor má d á l e , d l e § 11 o d s t a v c e 3 A Z , p r á v o n a n e d o t k n u t e l n o s t s v é h o díla, především má právo dát souhlas k jakékoli změně, kterou
37
by chtěl kdokoliv provést v jeho díle. Pokud by chtěl například r e ž i s é r z m ě n i t p o h l a v í p o s t a v y, c o ž j e b r á n o z a v á ž n ý z á s a h d o dramatického textu, musel by si od autora vyžádat zvláštní povolení. Pokud je dílo autora užíváno jinou osobou, nesmí být užito způsobem, který snižuje jeho hodnotu. Osobnostní
práva
jsou
nepřevoditelná
(nemohou
být
převedena či prodána jiné osobě), nelze se jich vzdát a smrtí a u t o r a z a n i k a j í . P o s m r t i a u t o r a s i p o d l e § 11 o d s t a v c e 5 A Z nikdo nesmí osobovat jeho autorství k dílu a dílo smí být opět užito
jen
způsobem
nesnižujícím
jeho
hodnotu.
Je-li
to
obvyklé, musí být autor díla uveden, nejde-li o dílo anonymní. Ochrany se smí dovolávat kterákoli z osob autorovi blízkých2. To t o o p r á v n ě n í m a j í i p o u p l y n u t í d o b y t r v á n í m a j e t k o v ý c h p r á v.
Této
ochrany
se
smí
domáhat
i
právnická
osoba
sdružující autory nebo příslušný kolektivní správce.
3.3.2
Majetková práva
Majetková práva, dle § 12 AZ, opravňují autora své dílo užít
v původní
nebo
jiným
zpracované
či
jinak
změněné
podobě. Dále má autor právo udělit jiné osobě prostřednictvím smlouvy
oprávnění
k výkonu
tohoto
práva.
Bez
udělení
oprávnění má jiná osoba právo dílo užít pouze v případech stanovených
tímto
zákonem.
Tyt o
zvláštní
případy
jsou
u p r a v e n y v p a r a g r a f e c h 3 0 – 3 9 A Z , j e d n á s e o t z v. b e z ú p l a t n é zákonné
licence.
Jelikož
se
přímo
netýkají
činnosti
amatérského souboru, tato práce se jimi nebude dál zabývat. Tím, že autor poskytne jiné osobě oprávnění dílo užít, mu jeho právo nezaniká. Pouze mu vzniká povinnost strpět zásah do práva
dílo
užít
jinou
osobou
v rozsahu
vyplývajícím
ze
s m l o u v y.
2
Osobou blízkou je, podle § 116 občanského zákoníku, příbuzný v řadě přímé, sourozenec a manžel, partner; jiné osoby v poměru rodinném nebo obdobném se pokládají za osoby navzájem blízké, jestliže by újmu, kterou utrpěla jedna z nich, druhá důvodně pociťovala jako újmu vlastní.
38
Právem dílo užít, je dle § 12 odstavce 4 AZ: a) právo na rozmnožování díla, b) právo na rozšiřování originálu nebo rozmnoženiny díla, c) právo na pronájem originálu nebo rozmnoženiny díla, d) právo na půjčování originálu nebo rozmnoženiny díla, e) právo na vystavování originálu nebo rozmnoženiny díla, f) právo na sdělování díla veřejnosti, zejména 1. právo na provozování díla živě nebo ze záznamu a právo na přenos provozování díla, 2. právo na vysílání díla rozhlasem či televizí, 3. právo na přenos rozhlasového či televizního vysílání díla, 4. právo na provozování rozhlasového či televizního vysílání díla. Majetková
práva
jsou,
stejně
jako
osobnostní,
nepřevoditelná, nelze se jich vzdát. Ta t o
práva
jsou
předmětem
dědictví
–
na
rozdíl
od
osobnostních práv po smrti autora přechází na jinou osobu a trvají dál po určitou dobu. Zdědí -li takto majetková práva stát nebo státu majetková práva připadnou, vykonává je, dle § 26 AZ, svým jménem Státní fond kultury České republiky 3 a v případě děl audiovizuálních Státní fond České republiky pro podporu a rozvoj české kinematografie4.
3
Zákon č. 239/1992 Sb., o Státním fondu kultury České republiky.
4
Zákon č. 241/1992 Sb., o Státním fondu České republiky pro podporu a rozvoj české kinematografie, ve znění zákona ě. 273/1993 Sb.
39
3.3.2.1
Doba trvání majetkových práv
Majetková práva trvají po dobu života autora a 70 let 5 po jeho smrti (§ 27 odstavec 1 AZ). Pokud bylo dílo vytvořeno jako dílo spoluautorů (§ 27 odstavec 2 AZ), počítá se doba majetkových práv od smrti posledního spoluautora (například u již zmiňovaného díla bratří Čapků „Ze života hmyzu“ se doba majetkových
práv
počítá
až
po
smrti
Josefa
Čapka,
který
zemřel o šest let později než Karel ). Majetková práva k dílu, jehož autor není znám (anonymní dílo), a k dílu, jehož autor psal pod pseudonymem a veřejně se k dílu nepřiznal, trvají 70 let od oprávněného zveřejnění díla (§ 27 odstavec 3 AZ). Doba
trvání
majetkových
práv
audiovizuálních
děl
se
p o č í t á o d s m r t i p o s l e d n í o s o b y z n á s l e d u j í c í c h : r e ž i s é r, a u t o r scénáře, autor dialogů a skladatel hudby zvlášť vytvořené pro užití v audiovizuálním díle. Doba trvání majetkových práv se počítá od prvního dne roku
následujícího
po
roce,
v němž
došlo
k úmrtí
autora.
Například dramatik Václav Havel zemřel 18. prosince
roku
2 0 11 , d o b a t r v á n í m a j e t k o v ý c h p r á v p o j e h o s m r t i s e b u d e počítat
od
divadelním
1.
ledna
hrám
odstavec
3
připadne
na
roku
skončí
občanského svátek,
je
2.
2012.
Majetková
práva
k jeho
ledna
2082.
uvádí
§
zákona,
pokud
posledním
Jak
poslední
dnem
lhůty
den
122 lhůty
nejbližší
následující pracovní den. Prvního ledna je vždy státní svátek, z toho důvodu lhůta končí až 2. ledna). D í l o , u k t e r é h o u p l y n u l a d o b a t r v á n í m a j e t k o v ý c h p r á v, může každý volně užít.
5
Do roku 2000 trvala majetková práva po dobu života autora a pouze 50 let po jeho smrti.
40
3.4
Právo výkonného umělce k uměleckému výkonu Umělecký výkon, jak uvádí § 67 odstavec 1 AZ, je výkon
herce, zpěváka, hudebníka, tanečníka, dirigenta, sbormistra, r e ž i s é r a n e b o j i n é o s o b y, k t e r á h r a j e , z p í v á , r e c i t u j e , p ř e d v á d í nebo jinak provádí umělecké dílo a výtvory tradiční lidové k u l t u r y. Z a u m ě l e c k ý v ý k o n s e p o v a ž u j e t é ž v ý k o n a r t i s t y, a n i ž jím provádí umělecké dílo. Výkonný umělec je, podle § 67 odstavce 2 AZ, fyzická osoba, která umělecký výkon vytvořila. Výkonný
umělec
má
jak
práva
osobnostní,
tak
práva
má
dle
§
odstavce
AZ
právo
majetková. Práva osobnostní Výkonný
umělec
70
1
rozhodnout o zveřejnění svého uměleckého výkonu. Dirigent, s b o r m i s t r, d i v a d e l n í r e ž i s é r a s ó l i s t a m á p r á v o r o z h o d n o u t , z d a a jakým způsobem má být jeho jméno uvedeno při zveřejnění a dalším užití jeho výkonu. Členům uměleckého tělesa ( § 70 odstavec
2
společnému Např.
na
AZ)
přísluší
jménu, plakátu
tanečníků,
ale
pod
toto kterým
nebudou
bude
tam
právo
pouze
výkon
napsaná uvedeno
ve
společně jména
jejich
vztahu
ke
vykonávají .
všech společné
dvaceti jméno
Ta n e č n í s k u p i n a D a n c e . V § 7 0 o d s t a v c i 4 A Z j e t a k é u v e d e n o , že
výkonný
umělec
má
právo
na
ochranu
před
každým
znetvořením, zkomolením nebo jinou změnou svého výkonu, která by byla na újmu jeho pověsti. Práva majetková Dle § 71 AZ má výkonný umělec právo svůj umělecký výkon užít v původní nebo jiným zpracované či jinak změněné podobě a udělit jinému smlouvou oprávnění k výkonu tohoto práva; jiný může umělecký výkon užít bez udělení takového oprávnění pouze v případech stanovených tímto zákonem.
41
Právem umělecký výkon užít, § 71, odstavce 2 AZ, je: a) právo
na
vysílání
a
jiné
sdělování
živého
výkonu
veřejnosti, b) právo na záznam živého výkonu, c) právo na rozmnožování zaznamenaného výkonu, d) právo
na
rozšiřování
rozmnoženin
zaznamenaného
výkonu, e) právo na pronájem rozmnoženin zaznamenaného výkonu, f) právo na půjčování rozmnoženin zaznamenaného výkonu, g) právo na sdělování zaznamenaného výkonu veřejnosti. Dle odstavce
3 § 71 AZ má výkonný umělec právo na
odměnu v souvislosti s rozmnožováním jeho zaznamenaného výkonu pro osobní potřebu obdobně podle § 25 AZ. Majetková práva výkonného umělce ( § 73 AZ) trvají 50 let od vytvoření výkonu. Je-li však v této době zveřejněn záznam tohoto výkonu, zanikají práva výkonného umělce až za 50 let od takového zveřejnění.
3.5
Licenční smlouva Autorský zákon je založen na principu smluvní volnosti.
Nový autorský zákon zavedl jednotný smluvní typ, a to licenční smlouvu. smluvních
Předchozí typů,
úprava
např.
z roku
smlouvu
1965
rozlišovala
nakladatelskou,
více
smlouvu
o šíření díla, smlouvu o veřejném provozování díla či smlouvu o j i n é m u ž i t í ( K r e j č í , 2 0 0 4 , s t r. 1 9 ) . Licence je typickým závazkem v oblasti práva duševního v l a s t n i c t v í . E x i s t u j í d a l š í d v a p o d t y p y l i c e n č n í s m l o u v y, a t o licenční
smlouva
S těmito
smlouvami
nakladatelská ale
amatérský
42
a
smlouva soubor
podlicenční.
běžně
do
styku
nepřijde,
proto
se
jim
tato
bakalářská
práce
nebude
dál
věnovat. Jak
upravuje
§
46
odstavec
1 AZ,
licenční
smlouvou
poskytuje autor nabyvateli (amatérskému souboru) oprávnění k výkonu práva dílo užít (licenci) k jednotlivým způsobům nebo ke
všem
způsobům
užití,
v rozsahu
omezeném
nebo
neomezeném, a nabyvatel se zavazuje, není-li sjednáno jinak, poskytnout autorovi odměnu. Poskytovatel
je
za
svého
života
výhradně
autor
(či
spoluautoři). Po smrti autora je to jeho právní nástupce. Může jím být ale i jiná osoba jak fyzická, tak právnická Tůma,
2007). Amatérské
licenční
smlouvu
soubory
s kolektivním
budou
nejčastěji
správcem.
( Te l e c , uzavírat
Nabyvatel
licence
může být v podstatě jakákoli fyzická či právnická osoba. Licence může být poskytnuta jako výhradní nebo jako nevýhradní. V případě
výhradní
licence
(jak
je
uvedeno
v
§
4
v odstavci 2 AZ) autor nesmí poskytnout licenci třetí osobě a je povinen, pokud není sjednáno jinak, se i sám zdržet výkonu práva užít dílo způsobem, ke kterému licenci udělil. Například dramatik Jan Novák poskytl divadlu XY výhradní licenci na u v á d ě n í j e h o d i v a d e l n í h r y „ S t r o m “ . To z n a m e n á , ž e d i v a d e l n í hru „Strom“ po dobu platnosti smlouvy Nováka s divadlem XY nesmí hrát jiné divadlo, dokonce ani sám dramatik Novák. Naopak
v případě
nevýhradní
licence
(§
47
odstavec
3 AZ) je autor nadále oprávněn k výkonu dílo užít způsobem, ke kterému udělil licenci, jakož i k poskytnutí licence třetí osobě. V tomto případě by dramatik Novák mohl udělit licenci na svou divadelní hru „Strom“ více divadlům současně. Pokud není dohodnuto jinak, je obecná licenční smlouva charakteru nevýhradního. vždy
Licence
nevýhradní.
poskytnuté
Písemná
kolektivními
forma
licenční
správci smlouvy
jsou je
vyžadována pouze u výhradní licence, jak je uvedeno v § 46
43
odstavec
4
AZ.
V případě
uzavření
nevýhradní
licence
je
smlouvu doporučeno sepsat. Licenční smlouva je uzavírána na základě
principu
smluvní
volnosti.
V případě
neexistence
smluvní úpravy či v případě nejasností, stanoví zákon úpravu p r o a u t o r a v ý h o d n ě j š í ( K r e j č í , 2 0 0 4 , s t r. 4 0 ) . Dílo, které má být předmětem licenční smlouvy musí být ve smlouvě přesně určeno.
Měl by být uveden název díla,
autora, druhu díla, bližší určení obsahu a rozsahu díla a jeho v l a s t n o s t í ( Te l e c a T ů m a , 2 0 0 7 , s t r. 4 7 9 ) . V licenční smlouvě musí být dále uvedeno, jaký je rozsah užití
díla,
způsob
jeho
užití
a jaká
odměna bude autorovi
poskytnuta. Rozsah užití díla je možné dělit na: A) Časový rozsah licence: Je třeba určit, na jak dlouhou
dobu
se
licenční
smlouva
uzavírá.
V případě
uzavření licenční smlouvy na užívání dramatického textu s e l i c e n č n í s m l o u v a u z a v í r á o b v y k l e n a 1 - 2 r o k y. B) Množstevní rozsah licence: Množstevní rozsah l i c e n c e u r č u j e p o č e t j e d n o t l i v ý c h u ž i t í d í l a ( Te l e c , T ů m a , 2 0 0 7 , s t r. 4 8 1 ) . V p ř í p a d ě a m a t é r s k é h o s p o l k u s e m ů ž e určit například počet odehraných repríz dané inscenace. C) Územní rozsah licence: Územní rozsah licence určuje oblast, kde se nabyvatel zavazuje dílo užít. Může to být například Česká republika, další země světa či konkrétně s inscenací května
roku
určená
budova
neplánuje 2004
divadla,
jezdit
územní
na
pokud
z á j e z d y.
rozsah
licence
Od
spolek prvního
omezen
na
o b l a s t E v r o p s k é u n i e ( K r e j č í , 2 0 0 4 , s t r. 4 4 ) . Není-li
opět
stanoveno
jinak,
musí
být
ve
smlouvě
dohodnuta výše odměny nebo alespoň stanoven způsob jejího určení (§ 49 odstavec 1 AZ). Bez toho je smlouva neplatná (§ 49 odstavec 2 AZ), vyjma případů, kdy:
44
a) z jednání stran o uzavření smlouvy vyplývá jejich vůle uzavřít smlouvu úplatně i bez určení výše odměny ; v takovém
případě
je
nabyvatel
autorovi
odměnu
ve
výši,
uzavření
smlouvy
za
smluvních
povinen
která
je
poskytnout
obvyklá
podmínek
v době
obdobných
obsahu této smlouvy pro takový druh díla, nebo b)
strany
si
ve
smlouvě
sjednají,
že
licence
se
poskytuje bezúplatně. Odměna poskytnutá autorovi může být i naturální. S m r t í f y z i c k é o s o b y, § 5 5 A Z , n e b o z á n i k e m p r á v n i c k é o s o b y, k t e r é b y l a u d ě l e n a l i c e n c e , p ř e c h á z í p r á v a a p o v i n n o s t i z licenční
smlouvy
na
jejího
právního
nástupce.
Licenční
smlouva může takový přechod práv a povinností na právního nástupce vyloučit.
3.6
Kolektivní správci v České republice Dle § 97 AZ je kolektivním správcem ten, kdo získal
oprávnění
k výkonu
kolektivní
rozhoduje
Ministerstvo
kultury
s p r á v y. České
O
udělení
republiky
oprávnění na
základě
písemné žádosti (§ 98 AZ). Kolektivním správcem může být podle § 97 AZ pouze právnická osoba, ve které se přímo nebo prostřednictvím třetí o s o b y s d r u ž u j í n e b o ú č a s t n í n o s i t e l é p r á v, k t e r é p ř i k o l e k t i v n í správě
zastupuje.
Nositeli
práv
jsou
myšleni
dramatici,
spisovatelé, hudební skladatelé, výkonní umělci, atp. § 97 AZ dále uvádí, že kolektivní správce vykonává kolektivní správu jako
hlavní
předmět
činnosti.
Kolektivní
správa
ale
není
podnikání. Jak zastupuje
uvádí
§
nositele
100 práv
odstavec svým
45
2
AZ,
jménem
kolektivní a
na
správce
jeho
účet.
Kolektivní správce vykonává kolektivní správu nevýdělečně, je ale oprávněn požadovat náhradu účelně vynaložených nákladů. § 100 odstavec 1 AZ upravuje povinnosti kolektivního správce.
Kolektivní
správce
je
povinen
s péčí
řádného
hospodáře, odborně a v rozsahu uděleného oprávnění např.: a) zastupovat každého nositele práv při výkonu jeho práva, které ze zákona kolektivně spravuje, b) převzít
za
obvyklých
podmínek
zastoupení
každého nositele práv při výkonu jeho práva, pokud o to požádá a prokáže, že došlo k příslušnému užití předmětu o c h r a n y,
a
není-li
pro
výkon
téhož
práva
ve
vztahu
k t é m u ž p ř e d m ě t u o c h r a n y, a p o k u d j d e o d í l a , p r o v ý k o n téhož
práva
k témuž
druhu
díla,
zastupován
již
zahraniční osobou podle ustanovení § 97, c) Zastupovat každého nositele práv při výkonu jeho práva v rozsahu s ním sjednaném, d) zastupovat nositele práv za rovných podmínek, e) vést
si
zastupovaných k evidenci,
rejstřík
a
nositelů
rejstřík
rejstřík
smí
nositelů
obsahovat
práv práv
pouze
smluvně
přihlášených údaje,
které
j s o u n e z b y t n é k v ý k o n u k o l e k t i v n í s p r á v y, f) sdělit
tomu,
kdo
o
to
písemně
požádá,
zda
zastupuje nositele práv k určitému předmětu ochrany pro výkon určitého práva, a vydat o tom na žádost a náklady žadatele písemné potvrzení, i) domáhat
se
vlastním
jménem
na
účet
z a s t u p o v a n ý c h n o s i t e l ů p r á v n á r o k u n a n á h r a d u š k o d y, nároku
na
vydání
bezdůvodného
obohacení
z neoprávněného výkonu kolektivně spravovaného práva a nároku na zdržení se neoprávněného výkonu kolektivně spravovaného práva, ledaže se nositel práva, je-li k tomu
46
oprávněn,
takového
nároku
domáhá
sám
nebo
je
to
nehospodárné, j) vybírat v souladu se zákonem a smlouvami pro nositele
práv
bezdůvodného
odměny
a
případné
obohacení,
příjmy
rozdělovat
je
z vydání
a
vyplácet
v souladu s rozúčtovacím řádem. V České republice mají všichni kolektivní správci formu občanského sdružení. Ministerstvo kultury udělilo oprávnění k vykonávání
kolektivní
správy
celkem
šesti
občanským
s d r u ž e n í m ( M i n i s t e r s t v o k u l t u r y, 2 0 0 7 ) : •
DILIA - Divadelní, literární a audiovizuální agentura.
•
INTERGRAM - Nezávislá a výrobců
společnost zvukových
výkonných
a
zvukově
umělců
obrazových
záznamů, o.s. •
OSA - Ochranný
svaz
autorský
pro
práva
k dílům
hudebním. •
OOA-S – ochranná organizace autorská - Sdružení
autorů
architektury a
děl
obrazové
výtvarného složky
umění,
audiovizuálních
děl. •
Gestor - ochranný svaz autorský - Kolektivní správce autorského práva na odměnu při
opětném
prodeji
originálu
uměleckého
výtvarného díla. •
OAZA - Ochranná asociace zvukařů – autorů.
47
Amatérské právem
spolky
především
se
při
dostanou
uvádění
do
styku
dramatických
s autorským textů
a
při
používání hudebních skladeb v inscenaci, na které musí od autorů
získat
licenci.
především s DILIA. Dále s OSA,
Amatérská
divadla
spolupracují
Ta s d r u ž u j e a u t o r y d r a m a t i c k ý c h t e x t ů .
která
zastupuje
autory
hudebních
děl,
a Intergram, který zastupuje výkonné umělce. Proto se tato práce dál bude věnovat pouze těmto kolektivním správcům. V České republice existuje také autorskoprávní soukromá umělecká
agentura
i zahraniční
Aura-Pont,
výkonné
umělce
která
zastupuje
( d r a m a t i k y,
české
spisovatele,
s c é n á r i s t y, h e r c e , z p ě v á k y, h u d e b n í k y, m o d e r á t o r y, a j . ) . Spolupráce
s kolektivními
správci
představuje
pro
amatéry velkou výhodu. Soubory nemusí osobně psát autorovi, jehož hru chtějí hrát, a žádat ho o udělení licence. Správci toto vyřizují databáze
za ně.
divadelních
DILIA a A ura-Pont h e r,
ze
navíc mají
kterých
si
spolky
obsáhlé mohou
j e d n o d u š e v y b r a t h r u , k t e r o u b y r á d y h r á l y. Jak ale
ukázal
dotazník – amatérské
soubory neznají
d o b ř e v š e c h n y k o l e k t i v n í s p r á v c e a u m ě l e c k é a g e n t u r y, k t e r é působí
v České
spolupracovat.
republice
V následující
a
se
kapitole
kterými proto
by
mohly
autorka
každou
instituci krátce představí.
3.6.1
DILIA
Divadelní, literární a audiovizuální agentura, založena v roce 1949, je občanské sdružení autorů a dalších nositelů a u t o r s k ý c h p r á v. J a k j e u v e d e n o n a w e b o v ý c h s t r á n k á c h D I L I A , její činnosti se dělí na kolektivní správu a agenturu. DILIA vykonává kolektivní správu ze zákona – sdružuje a u t o r y, k t e ř í o t o p r o j e v í z á j e m . D I L I A n á s l e d n ě d o h l í ž í n a t o , kdy a kde se jaký dramatický text používá a vybírá autorské p o p l a t k y, k t e r é p a k r o z d ě l u j e m e z i z a s t u p o v a n é a u t o r y. A u t o ř i
48
dramatických textů nejsou povinni hlásit se DILIA (nebo A uraPont) a být jí zastupováni. Pokud nejsou zastupovaní, musí si sami
uzavírat
licenční
smlouvy
s uživateli,
sami
vybírat
autorské poplatky a hlídat, zda jejich dramatický text není nelegálně používán. DILIA
má
uzavřenou
smlouvu
se
všemi
kopírovacími
m í s t y. N a k o p í r o v a c í c h s t r o j í c h s i l i d é m o h o u k o p í r o v a t k n i h y, scénáře
dramatických
odvede
DILIA
textů,
z každé
apod.
kopie
Každé
určitý
kopírovací
poplatek,
místo
který
DILIA
rozdělí mezi zastupované autory (více v § 25 AZ: Právo na odměnu v souvislosti s rozmnožováním díla pro osobní potřebu a vlastní vnitřní potřebu). DILIA vykonává vedle kolektivní správy také agenturní činnost, kterou zprostředkovává uzavírání licenčních smluv na užití děl českých a zahraničních autorů. DILIA
rovněž
vydává
divadelní
texty
a
obstarává
rozsáhlou databázi divadelních textů, která v současné době č í t á p ř e s 1 6 0 0 0 t e x t ů o d n e j s t a r š í c h p o n e j n o v ě j š í a u t o r y. D I L I A m á v e l m i p ř e h l e d n é w e b o v é s t r á n k y ( w w w. d i l i a . c z ) . V sekci
Katalogy
–
Synopse
her
si
může
každý
amatérský
spolek podle počtu osob či popisu děje vybrat divadelní hru, kterou
by
rád
hrál.
Následně
může
agenturu
přes
email
požádat o zaslání jednoho či více scénářů. Většinu divadelních h e r m á D I L I A v e l e k t r o n i c k é p o d o b ě . H r y, k t e r é m á D I L I A p o u z e v tištěné podobě, půjčuje na jeden měsíc. Najednou si spolek může půjčit pět scénářů, další až po vrácení předchozích. Tuto službu
DILIA
poskytuje
bezplatně,
na
základě
vyplnění
v ý p ů j č n í h o l i s t u . Ve v ý p ů j č n í m l i s t u ( o b r á z e k č . 3 , s t r . 5 9 ) s e vypůjčitel studia
a
zavazuje
užít
chránit
text
dramatický před
text
pouze
poškozením.
za
účelem
Výpůjční
list
neopravňuje vypůjčitele k užití dramatického textu – k tomu si musí
vypůjčitel
vypůjčitel
s DILIA
dramatický
text
vyřídit nevrátí
49
licenční do
smlouvu.
jednoho
Pokud
měsíce
od
zapůjčení, je povinen zaplatit DILIA smluvní pokutu ve výši 300 Kč. Jestliže se však jedná o originál díla v cizím jazyce, pak 500 Kč. DILIA má na svých webových stránkách sekci určenou přímo amatérům (Agentura – Divadelní – Pro amatéry ). V této sekci
se amatérské spolky ve zkratce
postupovat
při
hledání
divadelní
dozví
h r y,
při
například,
sepsání
jak
licenční
smlouvy apod. Užitečný je i článek Autorské právo v praxi, kde jsou vysvětleny základní pojmy autorského práva. Nachází se zde také odkaz na Žádost o licenci (obrázek č. 4 a obrázek č . 5 , s t r. 6 1 - 6 2 ) , k t e r o u j e v p ř í p a d ě , ž e s e s p o l e k r o z h o d n e hrát hru autora, který je DILIA zastupován, nutné odeslat na DILIA příslušnému zaměstnanci, který na základě této žádosti připraví licenční smlouvu. Na
webových
stránkách
DILIA
v
sekci
Pro
amatéry
v č l á n k u J a k z í s k a t l i c e n c i j s o u u v e d e n y t ř i z p ů s o b y, k t e r ý m i lze platit autorské honoráře. 1. Podílová odměna z hrubých tržeb - procenta Spolek z tržeb z vybraného vstupného odvede DILIA např. 7%. Pokud ale na představení přijde málo diváků a tržby budou nízké,
uplatňuje
DILIA
t z v.
minimální
z každého představení musí odvést např.
paušál
-
soubor
minimálně 400 Kč
(Harvánek, 2013). 2. „Nevratné“ „zúčtovatelné“ zálohy Spolek má v licenční smlouvě uvedeno např.: 150 € proti 7% z brutto (hrubých) tržeb. Za hru soubor dopředu zaplatí 150 €, včetně bankovních poplatků a provize agentuře. Spolek následně hru hraje, kolikrát chce, ovšem licenční smlouva je většinou
poskytována
na
jeden
rok.
V případě,
že
je
hra
úspěšná, musí spolek požádat o prodloužení licence a většinou k tomu
zaplatit
další
zálohu.
Z
každého
odehraného
p ř e d s t a v e n í s p o l e k h l á s í D I L I A h r u b é t r ž b y, z e k t e r ý c h j i m DILIA fakturuje 7%. Pokud spolek zálohu „obehraje“ – odvede
50
v í c j a k 1 5 0 € , D I L I A m u z á l o h u v r á t í – j e d n á s e z d e o t z v. „zúčtovatelnou
zálohu“.
DILIA
pak
dál
vybírá
autorské
honoráře podle ohlášených hrubých tržeb. Může se stát, že spolek „neobehraje“ 150 €. V takovém případě
DILIA
spolku
zálohu
nevrátí
a
jedná
se
o
t z v.
„nevratnou zálohu“ (Harvánek, 2013). 3. Paušální suma za jedno představení Ta t o domluví
praxe na
se
používá
určitém
počtu
zřídka.
Spolek
představení
a
se
s agenturou
zaplatí
ji
za
to
paušální sumu peněz. Pokud by se následně rozhodl přidat další
představení,
musí
si
licenční
smlouvu
prodloužit
a představení si přikoupit (Harvánek, 2013). Na webových stránkách v sekci Kontakty – Divadelní je přehledný
seznam
zaměstnanec
jednotlivých
DILIA
má
zaměstnanců
v popisu
práce
DILIA.
Jeden
uvedenou
přímo
k o m u n i k a c i s a m a t é r s k ý m i s o u b o r y.
3.6.2
Aura–Pont
Aura-Pont byla založena v roce 1990 jako jedna z prvních soukromých autorskoprávních agentur u nás. Nejedná se tedy o
kolektivního
správce,
který
byl
ustanoven
státem,
ale
o soukromý podnik. Aura-Pont je spoluzakladatelem Nadačního fondu Alfréda Radoka,
který
každý
rok
uděluje
ceny
v oboru
dramatické
a i n s c e n a č n í t v o r b y. Aura-Pont pořady
pro
zastupuje divadla,
a společenské stránkách
akce.
výkonné
kulturní Aura-Pont
( w w w. a u r a - p o n t . c z )
v
umělce.
zařízení má sekci
na
Nabízí
vlastní
pro
firemní
a
svých
webových
Produkční
oddělení
seznam nabízených pořadů, které si pořadatelé kulturních akcí mohou objednat. Pokud si pořadatelé nevyberou z
nabízených
pořadů, Aura-Pont pro ně připraví nový program přímo pro jejich
konkrétní
událost.
K tomu
51
se
postará
i
o
všechny
marketingové
činnosti
a
zajistí
autorská
práva
(Aura-Pont,
2009). Aura-Pont
obstarává,
databázi
dramatických
nacházejí
na
oddělení
–
webových
jejích
stránkách zná
textů.
webových
Rukověť
vytipovanou,
obdobně Te x t y
její
v sekci
Pokud
divadelní
název
DILIA,
či
rozsáhlou
divadelních
stránkách
dramaturga. najít
jako
spolek
hru,
her
Divadelní chce
na
má
už
kterou
jméno
se
autora,
může
k vyhledávání použít sekci Jednoduché vyhledávání. Pokud si soubor hru na stránkách Aura-Pont teprve ch ce vybrat, je lepší použít Pokroč ilé vyhledávání. Vyhledávání v této databázi je praktičtější než vyhledávání u DILIA, a to ze dvou důvodů. Spolky
nemusejí
procházet
postupně
všechny
synopse,
ale
vyhledávání mohou urychlit zadáním konkrétních parametrů, n a p ř . p o č t e m p o s t a v, ž á n r u č i u p ř e s n ě n í m , z d a c h t ě j í h l e d a t pouze hru volnou nebo i zatíženou autorským právem. Spolek
si
z Aura-Pont
může
objednat
dramatický
text
kliknutím na odkaz Objednat hru – ten je u každé hry uvedený. Te n t o o d k a z k a ž d é h o a u t o m a t i c k y p ř e s m ě r u j e n a e m a i l , k d e j e již zadaná adresa příslušného zaměstnance Aura-Pont, který má tuto práci na starost. V případě, že si spolek u Aura- Pont vybere hru, kterou by chtěl
hrát,
musí
vyplnit
žádost
o
práva
k provozování
(Divadelní oddělení – Žádost o práva k provozování ) a odeslat ji
na
Aura-Pont.
Výhodou
zde
je,
že
žádost
se
vyplňuje
a odesílá přímo na webových stránkách. Následně Aura- Pont souboru
zašle
licenční
smlouvu
–
proces
je
podobný
jako
u DILIA.
3.6.3
OSA
OSA byl založen v roce 1919. V současné době je OSA občanské sdružení zastupující více než sedm tisíc českých a jeden milión zahraničních nositelů autorských práv – textařů,
52
skladatelů a nakladatelů. Nejedná se zde o vydavatele CD a D V D n o s i č ů ( O S A , 2 0 11 ) . Na webových stránkách OSA v sekci Autoři a nakladatelé – Databáze hudebních děl, je možné najít, zda daný autor je, či není
OSA zastupovaný. Pokud chce spolek užít skladbu
autora, který není zastoupen OSA, musí se smluvně vypořádat přímo s ním. Jak sdělil autorce zaměstnanec OSA, který má na starosti
užívání
hudby
v
divadelních
představeních,
pokud
uživatel použije skladby zahraničního autora, jenž není přímo zastoupen
OSA,
může
licenci
udělit OSA
(na
základě
r e c i p r o č n í c h s m l u v, k t e r é m á O S A u z a v ř e n y s e z a h r a n i č n í m i partnery), nebo nositel práv – subnakladatel, který zastupuje práva zahraničního autora pro naše území. Pokud chce spolek ve své inscenaci užít hudební skladby (myšleno i různé divadelní ruchy jako otevírání dveří, padání klíčů apod.), musí včas kontaktovat OSA a uzavřít s ní licenční smlouvu. W e b o v é s t r á n k y O S A ( w w w. o s a . c z ) , n e j s o u v d o b ě p s a n í t é t o p r á c e d o k o n č e n é , j s o u v e s t á d i u p ř í p r a v. V s e k c i Z á b a v n é produkce – Kina, filmové festivaly a jiné produkce, divadla – Dokumenty
nalezne
zaměstnance
OSA,
amatérský který
má
spolek
na
emailový
starosti
užívání
kontakt
na
hudebních
skladeb v divadelních inscenacích. Další informace o užívání hudby v divadelních představeních (např. sazebník či žádost o licenci) na webových stránkách v současné době nejsou. Žádost ve formě emailu spolek musí odeslat přímo příslušnému zaměstnanci. V této žádosti by měly být uvedeny názvy všech užitých
skladeb
se
jmény
autorů
a
užitými
stopážemi.
Na
z á k l a d ě t ě c h t o i n f o r m a c í O S A k o n t a k t u j e n o s i t e l e p r á v, z d a souhlasí
se
zařazením
představení. Pokud
své
souhlasí,
skladby zašle
do OSA
příslušného uživateli
( a m a t é r s k é m u s o u b o r u ) n á v r h l i c e n č n í s m l o u v y. Z a m ě s t n a n e c OSA autorce sdělil, že může nastat případ, že uživateli bude c h t í t u d ě l i t l i c e n c i p ř í m o s á m a u t o r. V t o m p ř í p a d ě a u t o r o v i
53
OSA
předá
kontakt
na
uživatele
a
vypořádání
licence bude čistě mezi autorem a uživatelem. Jestliže by spolek chtěl ve své inscenaci užít jen ukázku hudební skladby – např. pouze deset sekund písničky musí za to dle sazebníku, který je přiložen v Příloze B, také odvést a u t o r s k é p o p l a t k y.
3.6.4
Intergram
Intergram neboli Nezávislé sdružení výkonných umělců a výrobců
zvukových
občanské
sdružení,
základě
oprávnění
a
zvukově
které
obrazových
vykonává
uděleném
záznamů
je
správu
na
kolektivní
Ministerstvem
kultury
z
roku
2001. Jak
je
Intergram
uvedeno
na
webových
( w w w. i n t e r g r a m . c z ) ,
„bez
stránkách
společnosti
předchozího
uděleného
oprávnění výkonných umělců a výrobců záznamů nelze užít jejich
umělecké
veřejnosti.“
V
výkony
sekci
O
a
záznamy
nás
–
Výběr
jejich
sdělováním
poplatků
Intergram
zmiňuje, že souhlas musí mít každý uživatel, hlavně pořadatel veřejné produkce, zejména: •
„Při
pořádání
hudebních
diskoték
forem
nebo
jiných
tanečních
na
nichž
jsou
z á b a v y,
či
užívány
zaznamenané výkony výkonných umělců. •
„Při
sdělování
výkonů
a
záznamů
veřejnosti
prostřednictvím magnetofonu, CD přehrávače, videa, DVD přehrávače,
multimediálního
PC,
rozhlasového
nebo
televizního přijímače, hudební skříně (jukeboxu) apod. V prostorách V restauracích,
přístupných v hotelích
veřejnosti, a
ostatních
např.
ubytovacích
zařízeních, v obchodech, na sportovních stadionech, na plovárnách, v tělocvičnách apod.“ •
„Při
sdělování
výkonů
a
záznamů
veřejnosti
prostřednictvím magnetofonu, CD přehrávače, videa, DVD
54
přehrávače, multimediálního PC, rozhlasového nebo při vysílání
výkonů
nejde-li
o
a
užití
záznamů podle
v
§
rozhlase 72
nebo
televizi,
autorského
zákona
(Intergram).“ Amatérské
divadlo
se
během
své
běžné
činnosti
do
kontaktu se společností Intergram dostane výjimečně.
3.7
Ve ř e j n é l i c e n c e C r e a t i v e c o m m o n s Ve ř e j n é l i c e n c e j s o u c h a r a k t e r i z o v á n y t ě m i t o z á k l a d n í m i
znaky veřejných licencí: •
„Jsou typicky sjednávány na dálku.
•
Nelze
o
jejich
obsahu
vyjednávat
s
poskytovatelem
licence. •
Autor je uzavírá s neomezeným počtem uživatelů díla a z užívání
díla
nabízeného
pod
veřejnou
licencí
není
nikdo dopředu vyloučen. •
Licence je autorem poskytována po celou dobu trvání autorských práv – jsou tedy fakticky neodvolatelné.
•
Obsah
licenční
odkazem
na
podmínek
jejich
je
veřejně
realizován dostupné
jednoduchým
znění
(typicky
dostupné online). •
Licence jsou poskytovány bezúplatně – je v nich tedy výslovně stanoveno, že jsou poskytovány zdarma.
•
Nabyvatelé licence mohou dílo dále šířit a vždy m usí být u v á d ě n a u t o r p ů v o d n í h o d í l a . “ ( M y š k a e t . A l , 2 0 1 2 , s t r. 34)
Nejznámější veřejné licence jsou Creative Commons (dále jen CC). Nezisková organizace CC byla založena v roce 2001 americkým
profesorem
práva
55
Lawrencem
Lessigem,
za-
kladatelem Free Software Foundation Hal Abelsonem a vyda v a t e l e m E r i c e m E l d r e d e m ( M y š k a e t . A l , 2 0 1 2 ) . Ve ř e j n é l i c e n c e CC
mají
jak
Podrobnější
„mezinárodní
informace
verzi“,
k české
tak
verzi
„národní
je
možné
verzi.“ najít
na
w e b o v ý c h s t r á n k á c h w w w. c r e a t i v e c o m m o n s . c z . Postup,
jak
jednoduchý
zveřejnit –
dílo
pod
na
–
zda
dovolujeme
licencí,
webových
w w w. c r e a t i v e c o m m o n s . o r g / c h o o s e otázky
veřejnou
stačí
vytvářet
je
stránkách
odpovědět
upravená
na
dvě
a
zda
díla
dovolíme, aby naše dílo bylo využíváno pro veřejné účely
–
vybrat jurisdikci. Systém následně vygeneruje příslušný text, který je nutný připojit k dílu. U hudby či mluveného slova se toto
prohlášení
musí
tohoto
označení
několik
speciálních
namluvit
vytvořila
na
úvod.
společnost
grafických
znaků
Pro
zjednodušení
Creative (citováno
Commons z
webové
stránky creative commons, Česká republika, 2013) :
„Právo
dílo
šířit:
Te n t o
symbol
je
společný
pro
všechny typy CC licencí. Vyjadřuje, že licencovaného dílo
je
možné
šířit,
tzn.
kopírovat,
distribuovat
a
sdělovat
veřejnosti. Zároveň lze dílo zařadit do souborného díla (např. časopis, sborník) a jako jeho součást jej v nezměněné podobě šířit dál.“
„Právo opravňuje
dílo
uživatele
upravovat: k
Licence
pozměňování
či
s
tímto
symbolem
doplňování
díla.
Umožňuje také celé licencované dílo nebo jeho část zpracovat s jiným dílem. Příkladem úprav může být např. dramatizace, překlad, úprava digitálních fotek, zhudebnění nebo remixování hudebních skladeb.“
56
„Uveďte autora (BY): Kdykoliv licencované dílo nebo jeho úpravu šíříte, je nutno uvést údaje a autorovi a dílu, a to způsobem, jaký autor stanovil. Pokud autor způsob uvádění těchto údajů nespecifikoval, je nutné minimálně uvést jeho jméno (nebo pseudonym, pokud pod ním vystupuje), název díla a odkaz na původní licenci CC. Pokud šíříte upravené dílo, je třeba také uvést způsob, jakým jste dílo upravili.“
„Zachovejte
licenci
( SA):
Pokud
licencované
dílo
jakkoliv upravíte, máte povinnost výsledek své práce vystavit pod stejnou nebo slučitelnou licenci.
Pokud tedy například
u p r a v í t e f o t k u , k t e r á j e v y s t a v e n a p o d l i c e n c í C C - B Y- j e n u t n o p r o t u t o u p r a v e n o u f o t k u p o u ž í t s t e j n ý t y p l i c e n c e C C - B Y- S A . “
„ N e u ž í v e j t e d í l o k o m e r č n ě ( N C ) : Te n t o p r v e k u m o ž ň u j e n a k l á d a t s d í l e m p o u z e p r o n e k o m e r č n í ú č e l y. T í m s e r o z u m í , že při šíření díla vám nesmí plynout žádný finanční zisk. Za nekomerční využití se považuje výměna díla za jiné (např. prostřednictvím výměnných sítí).“
„ N e z a s a h u j t e d o d í l a ( N D ) : Te n t o p r v e k V á m z a k a z u j e jakkoliv dílo upravovat
(tzn. dílo pozměňovat či doplňovat,
nebo ho jako celé či jeho část zpracovat s dílem jiným). Jedná se
o
opak
naopak
licenčního
úpravy
díla
prvku
„právo
povoluje.
Proto
dílo se
upravovat”,
v žádné
který
licenci
neobjevují tyto dva prvky společně.“ Amatérský soubor si bude např. na své webové stránky chtít umístit fotografii, která je označena těmito znaky:
57
CC
Znamená to, že spolek může fotografii dále šířit, ale vždy musí uvést jméno autora a nesmí fotografii nijak měnit (např. ořezávat
apod.).
Pokud
amatérský
soubor
dodrží
tyto
p o d m í n k y, m ů ž e f o t o g r a f i i n a s v ý c h w e b o v ý c h s t r á n k á c h b e z obav použít a nebude muset za její používání platit žádné p o p l a t k y. Vo l n é f o t o g r a f i e , v i d e a č i z v u k y j e m o ž n é n a l é z t n a p ř . n a webové
stránce:
commons.wikimedia.org.
rozdělen
do
třech
každým
obrázkem
kategorií: jsou
o b r á z k y,
o
něm
Obsah
zvuky
a
stránky videa.
zveřejněny
je
Pod
podrobnější
informace, včetně typu licence. Ve ř e j n é
licence
představují
pro
amatérské
spolky
možnost pro svou činnost zadarmo použít např. fotografie či h u d b u , z a k t e r o u b y j i n a k m u s e l y p l a t i t p o p l a t k y.
3.8
Dílčí závěr Na základě výsledků dotazníků se autorka v první části
příručky
věnovala
informace,
které
autorského
práva,
autorskému by
amatérský
kdo
je
zákonu.
Uvedla
soubor
a u t o r,
kdy
měl vzniká
zde
znát
–
důležité předmět
autorskoprávní
ochrana atd. Zároveň objasnila pojmy jako: dílo spoluautorů, kolektivní a souborné, osobnostní a majetková práva, práva výkonných umělců, licenční smlouva, výhradní a nevýhradní licence
a
kolektivní
správa.
Stručně
se
zmínila
také
práce
autorka
výše
o veřejných licencích Creative commons. V
následující
zmíněnou
teorii
části názorně
bakalářské použije
příkladech.
58
na
třech
praktických
4. Praktické ukázky 4.1
Praktická ukázka č. 1 (autor zastupovaný kolektivním správcem, užití hudební skladby)
4.1.1
Výběr textu
V červenci
začne
vedoucí
spolku
Opona
Jiří
Novák
vybírat dramatický text na další divadelní sezónu. Novák se rozhodne
projít
si
synopse
h e r,
které
jsou
dostupné
na
webových stránkách DILIA a Aura-Pont. Zaujmou ho synopse tří her od DILIA: „Dámský krejčí“, „Prázdniny snů“ a „Stará láska
nerezaví“.
Na
webových
stránkách
DILIA
v sekci
Kontakty – Divadelní nalezne kontakt na osobu, která má na starosti
texty
zaměstnanci
pro
email
a m a t é r y. s prosbou
Novák o
napíše
zaslání
příslušnému
scénářů
těchto
tří
dramatických textů. První dva texty zašle DILIA v elektronické podobě přes email, ale text divadelní hry „Stará láska nerezaví“ má pouze v tištěné podobě. DILIA ho může na měsíc zapůjčit, oproti vyplnění formuláře pro výpůjčku textu. Novák vyplní příslušný formulář (obrázek č. 3) a zašle ho poštou na adresu DILIA. Obrázek č. 3: Výpůjčka dramatického textu.
Zpracovala: stránky:
DILIA:
Eliška
Pro
Luňáčková
a m a t é r y.
na
[online].
základě
[cit.
podkladů
2013-05-18].
h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y
59
z
webové
Dostupné
z:
Novák ví, že tento formulář ho neopravňuje k používání dramatického textu. Pokud by chtěl tuto divadelní hru uvádět, musel
by
Nováka
si
s DILIA
zaujmou
dva
následně
sjednat
dramatické
licenční
texty:
smlouvu.
„Dámský
krejčí“
a „Prázdniny snů“. Informuje se u příslušného zaměstnance DILIA na výši autorských poplatků.
4.1.2
Au torské poplatky
DILIA zaslala Novákovi k vybraným hrám tyto informace: • Dámský krejčí: autor je volný (Georges Feydeau je již více než 70 let po smrti). Překlad ještě volný není, spolek bude muset platit 7 % za překlad. Minimální paušál je
400 Kč.
Spolek
Opona
bude
muset
z hrubých
tržeb
z každého představení platit 7 %. Pokud by ale tržby byly malé, spolek dle minimálního paušálu odvede DILIA 400 Kč. • Prázdniny snů: spolek bude muset předem zaplatit zálohu 200 € netto na 8 % z brutto tržeb + 6 % za překlad. Předem
soubor
Následně
bude
zaplatí
zálohu
z hrubých
200 €
tržeb
z
(zhruba
každého
5 000 Kč). představení
odvádět 8 % autorovi a 6 % překladateli. Pokud bude hra úspěšná 5 000 Kč, z každé
a
spolek bude
tržby
mu
přes
procenta
záloha
odvádět
z tržeb
vrácena
procenta
a
DILIA
s oubor
autorovi
a
odvede
bude
dál
překladateli.
Pokud soubor ale neodvede DILIA dostatečnou sumu peněz, záloha mu vrácena nebude. Spolek Opona musí uvážit, jaká varianta je pro něj přijatelnější. Soubor se rozhodne, že v příští divadelní sezóně bude hrát divadelní hru „Dámský krejčí“.
60
4.1.3
Sjednání licence k dramatickému textu
Spolek Opona zahájí zkoušení nové hry a Novák uzavře s DILIA
licenční
smlouvu,
která
soubor
bude
opravňovat
k užívání dramatického textu. Na
webových
Divadelní
–
Pro
stránkách
amatéry
DILIA
nalezne
v sekci
Novák
Agentura
Žádost
o
–
licenci
(obrázek č. 4). Novák žádost vyplní a odešle na DILIA. Obrázek č. 4: Žádost o poskytnutí licence.
Zpracovala: stránky:
DILIA:
Eliška
Pro
Luňáčková
a m a t é r y.
na
[online].
základě
[cit.
podkladů
2013-05-18].
z
webové
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y
O licenci nebude žádat Novák svým jménem, ale jménem spolku,
který
bude
hru
uvádět
–
v tomto
případě
jménem
spolku Opona. Datum premiéry by mělo být závazně stanoveno a soubor by se měl snažit vše stihnout nazkoušet a termín dodržet. Pokud se datum premiéry z jakéhokoliv důvodu změní, Novák o tom bude muset ihned informovat DILIA. Pokud bude
61
premiéra zrušena, bude spolek Opona o.s. muset DILIA uhradit náklady vynaložené na získání licence. Soubor v žádosti musí mimo jiné uvést, zda plánuje text hry vydat v programu k inscenaci (viz obrázek č. 5). Pokud ano,
DILIA
se
souborem
uzavře
nakladatelskou
smlouvu
a soubor bude muset zaplatit jednorázovou částku dle velikosti nákladu a ceny jednoho výtisku. Obrázek č. 5: Žádost o poskytnutí licence – část 2.
Zpracovala: stránky:
DILIA:
Eliška
Pro
Luňáčková
a m a t é r y.
na
[online].
základě
[cit.
podkladů
2013-05-18].
z
webové
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y .
Vyplněnou žádost Novák odešle emailem či poštou DILIA. DILIA na základě žádosti vyhotoví licenční smlouvu (ilustrační ukázka - příloha C), kterou zašle na adresu Nováka. Novák ji zkontroluje, podepíše a zašle zpátky na DILIA. Tímto získal spolek Opona licenci k uvádění dramatického textu. Amatérský soubor je povinen poskytnout DILIA na požádání (za účelem
62
archivace) dva divadelní programy každého představení a dva kusy
každého
propagačního
materiálu
(např.
p l a k á t y,
apod.). Spolek je povinen uvést v každém divadelním programu tuto větu: „Nositele autorských práv k dílu zastupuje DILIA, divadelní,
literární,
audiovizuální
agentura,
občanské
sdru žení, Krátkého 1, Praha 9.“ Soubor se licenční smlouvou zavázal poskytnout DILIA a nositelům
práv
na
požádání
pozvánky
na
premiéru
a v případě zájmu zajistit vstupenky zdarma nebo za režijní n á k l a d y,
a
to
v počtu
rovnajícím
se
dvojnásobku
počtu
n o s i t e l ů p r á v.
4.1.4
Sjednání licence k hudební skladbě
Spolek Opona by v inscenaci „Dámský krejčí“ rád použil hudební skladbu „Buchet je spousta“. Novák musí kontaktovat OSA a uzavřít s ní licenční smlouvu. Na webových stránkách OSA nalezne kontakt na příslušného zaměstnance, který má na starosti užívání hudebních skladeb v divadelních inscenacích. F o r m o u e m a i l u m u z a š l e ž á d o s t o l i c e n c i . Ta t o ž á d o s t b u d e obsahovat spousta“),
název jména
použité autorů
hudební
(Jiří
skladby
Škorpík
–
(„Buchet
skladatel
a
je Lou
Fanánek Hagen - textař) a délku užité stopáže (1min. 53s ek.). Zaměstnanec OSA následně kontaktuje nositele práv (autory hudební skladby) s dotazem, zda souhlasí se zařazením jejich hudební
skladby
do
tohoto
představení.
Autoři
a zaměstnanec OSA pošle Novákovi návrh licenční
souhlasí smlouvy
(vzor licenční smlouvy se nachází v příloze D). Dle sazebníku OSA
(příloha
B),
bude
spolek
odvádět
z čistých
tržeb
z představení 1,5 %. Novák podepíše smlouvu a odešle ji OSA. Tímto
získal
licenci
k užívání
hudebního
díla
v inscenaci
a hudbu v inscenaci může legálně používat.
4.1.5
Hlášení tržeb z představení
Spolek
Opona
má
díky
Novákovi
vyřízené
všechny
l i c e n č n í s m l o u v y, k t e r é p o t ř e b o v a l a m ů ž e b e z o b a v u v á d ě t
63
divadelní hru spolu s hudební skladbou. Soubor má v plánu zahrát tři představení na domácí scéně a následně jet na deset zájezdů.
Pravidelně
musí
Novák
hlásit
DILIA a
OSA počet
odehraných představení a celkovou výši tržeb z jednotlivých p ř e d s t a v e n í . D I L I A i O S A m á p r o t o p ř i p r a v e n é s p e c i á l n í v z o r y. Vyplněný vzor (obrázek č. 6 ) alespoň jednou za tři měsíce Novák zašle DILIA. Obrázek č.6: Hlášení odehraných představení DILIA.
Zpracovala: stránky:
DILIA:
Eliška
Pro
Luňáčková
a m a t é r y.
na
[online].
základě
[cit.
podkladů
2013-05-18].
z
webové
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y
Pokud spolek hlášení odehraných představení neodešle včas, naúčtuje mu DILIA pokutu ve výši 50 Kč za každý den, kdy
bude
v prodlení.
DILIA
mu
následně
vystaví
fakturu
k zaplacení. Pokud bude soubor v prodlení s platbou, vyměří
64
mu DILIA pokutu ve výši 0,1 % z dlužné částky za každý den v prodlení. Podobně bude Novák každý měsíc, ve kterém spolek hrál danou
inscenaci,
vyplněním
příslušného
formuláře
(obrázek
č. 7) hlásit počet odehraných představení OSA. Hlášení musí být
podáno
nejdéle
do
pěti
pracovních
dnů
od
skončení
příslušného měsíce. Pokud Novák neodešle hlášení včas, nebo v
hlášení
budou
chybět
informace
potřebné
k vypočtení
a u t o r s k é o d m ě n y, j e O S A o p r á v n ě n s t a n o v i t s p o l k u p o k u t u v e výši 2OO Kč za každý den, kdy bude v prodlení se zasláním hlášení.
Po
obdržení
hlášení
je
OSA povinen
do
pěti
dnů
vystavit fakturu a ihned ji odeslat nabyvateli ( spolku Opona).
Obrázek č.7: Hlášení hrubých tržeb OSA.
65
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě informací získaných od zaměstnance OSA: HARVÁNEK, Zdeněk. Licenční smlouva OSA [email]. [cit. 2013-05-22].
Nabyvatel
(spolek
Opona)
je
povinen
zaplatit
fakturu
vystavenou OSA do patnácti dnů od jejího obdržení. Pokud tak spolek neučiní, OSA má nárok účtovat mu smluvní pokutu za každý
den,
kdy
je
v prodlení
s
placením.
Pokuta
bude
v y p o č í t á n a v e v ý š i 0 , 1 % z č á s t k y, k t e r o u m á s p o l e k z a d a n ý měsíc zaplatit.
4.1.5.1
Zájezdová představení
Pokud jede spolek Opona na zájezdové představení, musí pořadatele informovat o tom, že platí DILIA autorské poplatky za uvádění divadelní hry a OSA za užívání hudební skladby a uzavřít
s ním
s DILIA
podlicenční
uveden
zájezdového
jako
s m l o u v y.
Spolek
provozovatel)
představení
(ve
musí
smlouvě
(ve
smlouvě
s pořadatelem
uveden
jako
jiný
pořadatel) uzavřít podlicenční smlouvu a smlouvu o převzetí povinnosti (spolek
Opona)
podlicenci omezen
(ilustrační
na
na
poskytuje
užití
jedno
ukázka
díla.
viz
příloha
jinému
Množstevní
představení
a
E).
Provozovatel
pořadateli rozsah
časový
nevýhradní
podlicence
rozsah
licence
je na
konkrétní datum a čas. Jiný pořadatel je povinen nejpozději do desátého dne následujícího kalendářního měsíce po měsíci, v němž bylo představení uskutečněno, vyplněním příslušného formuláře
nahlásit
DILIA
hrubé
tržby
z jednotlivých
představení, které pořádal (obrázek č. 8), a n ásledně zaplatit DILIA odměnu.
66
Obrázek č.8: Hlášení hrubých tržeb pořadatele v měsíci.
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě podkladů z webové s t r á n k y P r o a m a t é r y. D I L I A [ o n l i n e ] . [ c i t . 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y.
Pokud jiný pořadatel nepošle hlášení o hrubých tržbách včas, naúčtuje mu DILIA pokutu ve výši 50 Kč za každý den, kdy je v prodlení. Pokud je jiný pořadatel v prodlení s platbou o d m ě n y, n a ú č t u j e m u D I L I A p o k u t u v e v ý š i 1 % z d l u ž n é č á s t k y za každý den, kdy je v prodlení. Spolek Opona hraje divadelní hru tak dlouho, dokud mu neskončí licence s DILIA a s OSA. Pokud by ji spolek Opona chtěl hrát i nadále, musel by s DILIA i s O S A u z a v ř í t n o v é l i c e n č n í s m l o u v y.
4.2
Praktická ukázka č. 2 (autor nezastupovaný kolektivním správcem) Na
divadelní
příkladu hry
i
zde
autor
bude
vysvětlena
hudební
kolektivním správcem.
67
skladby
situace, nebude
kdy
autor
zastupovaný
4.2.1
Licenční smlou va dramatického textu
Spolek
Opona
plánuje
v nadcházející
sezóně
uvést
d i v a d e l n í h r u „ M a n ž e l s t v í n a r u b y “ , j e j í ž a u t o r, m í s t n í u m ě l e c Vladimír
Kábrt,
není
zastupovaný kolektivním
správcem
ani
jinou uměleckou agenturou. Pan Kábrt souboru slíbil, že hru může užívat, jak chce, a on za to nebude požadovat žádnou odměnu. Novák by s Vladimírem Kábrtem přesto rád uzavřel licenční smlouvu pro případ, že by Kábrt v budoucnu změnil s v ů j n á z o r. Autorka
vytvořila
vzor
licenční
smlouvy
(příloha
F),
kterou by soubor v této situaci mohl reálně použít. Při psaní smlouvy vycházela z autorského zákona, inspir ovala se vzorem licenční smlouvy od DILIA a ze smluv Janáčkovy akademie múzických umění v Brně. V úvodu smlouvy se vymezují smluvní strany: Vladimír Kábrt
zde
bude
licenci – a
spolek
označován Opona
jako
jako
poskytovatel
nabyvatel
–
–
poskytuje
nabývá
licenci.
V prvním bodě smlouvy (1. Předmět smlouvy) je přesně určeno, čeho se smlouva týká: „1.1 Poskytovatel uděluje nabyvateli touto
smlouvou
nevýhradní
licenci
k
živému
divadelnímu
provozování díla: Vladimír Kábrt „Manželství naruby“ (dále jen dílo)“.
Kábrt
může
licenci
udělit
jako
výhradní
nebo
nevýhradní. Pokud by souboru udělil výhradní licenci, již by jeho hru nemohlo – alespoň po dobu platnosti licenční smlouvy – hrát jiné divadlo. Rozhodne se proto pro udělení nevýhradní licence. Jak musí
dál
je
uvedeno
obsahovat
v autorském –
způsob
zákonu,
užití
díla,
licenční rozsah
smlouva užití
díla
a odměnu. Způsob užití díla: autor uděluje licenci pouze pro živé divadelní provozování díla – pokud by spolek hru chtěl vysílat v televizi
či rozhlase,
musel
by
licenční smlouvu.
68
s autorem
sepsat
novou
Kábrt nechce spolek v užívání divadelní hry omezovat, přesto ve smlouvě musí být uveden časový a územní rozsah licence: a ) Ú z e m n í r o z s a h l i c e n c e : ú z e m í Č e s k é r e p u b l i k y. b) Časový ro zsah licence: od 1.3.2013 do 1.3.2015. Licence spolku platí pouze na území České republiky – pokud by soubor chtěl jet na zájezd do zahraničí, musel by autora
požádat
smlouvu.
o
svolení
Divadelní hru
a
sepsat
s ním
novou
licenční
může spolek uvádět po tři roky –
pokud by ji i poté chtěl mít na repertoáru, musel by s Kábrtem opět uzavřít novou smlouvu. Dle bodu 2.2 „Nabyvatel
není
oprávněn
do
díla
licenční smlouvy
zasahovat
a
jakkoli
je
zásadně upravovat.“ – Spolek nesmí např. upravovat jména či p o h l a v í p o s t a v, p ř e p i s o v a t s c é n á ř a p o d . A u t o r z a p o s k y t n u t í dramatického licenci
textu
poskytuje
bezúplatně.
nepožaduje bezúplatně
Nabyvatel
úplatu v částce
žádnou („3.1
licence
finanční
Licence
zaplatí
se
odměnu
-
poskytuje
poskytovateli
licence
0 Kč.“), požaduje pouze dvě volné vstupenky
na premiéru a každou reprízu, které je mu spolek na jeho žádost
povinen
požádání
zajistit
poskytnout
(„5.1
Nabyvatel
poskytovateli
dvě
se
zavazuje
na
volné
vstupenky
na
premiéru divadelního představení a dvě volné vstupenky na každou reprízu.“) . Pokud
pojede
zájezdového
spolek
představení
Opona (ve
na
zájezd,
smlouvě
je
uveden
pořadatel jako
jiný
p o ř a d a t e l ) n a z á k l a d ě l i c e n č n í s m l o u v y, k t e r o u m á u z a v ř e n o u spolek Opona s autorem, povinen převzít povinnosti vyplývající z licenční
smlouvy
v zt ahu
třetí
s
(„4.1
osobou,
Vstoupí-li
nabyvatel
která
tak
se
do
stane
smluvního
pořadatelem
divadelního představení díla v podobě dodané a nastudované nabyvatelem smlouvou
(dále
dává
jen
„jiný
nabyvateli
pořadate l“), souhlas,
aby
nositel dle
§
práv
touto
531
odst.
1 občanského zákoníku uzavřel s jiným pořadatelem smlouvu
69
o převzetí povinností uvedených v této smlouvě ve v zt ahu ke konkrétním divadelním představením díla jiným pořadatelem.“). Na závěr je vhodné uvést, že si jak autor Vladimír Kábrt, tak spolek Opona přečetli licenční smlouvu a jsou si vědomi práv a povinností, které jim ze smlouvy plynou („ 6.1 Smluvní strany prohlašují, že si smlouvu důkladně přečetli a jsou si vědomi povinností a následků z této smlouvy plynoucích.“). Licenční smlouva nabývá platnosti a účinnosti až dnem, k d y j i p o d e p í š í K á b r t i s p o l e k O p o n a ( „ 5 . 2 Ta t o s m l o u v a s e ř í d í právním řádem České republiky a nabývá platnosti a účinnosti dnem podpisu oběma smluvníma stranami“). Smlouvu soubor vyhotoví
ve
dvou
kopiích.
Každá
smluvní
strana
(Vladimír
K á b r t a s p o l e k O p o n a ) s i n e c h á j e d n u k o p i i ( „ 5 . 3 Ta t o s m l o u v a je vyhotovena ve dvou stejnopisech, z nich ž ka ždá smluvní strana obdrží po jednom stejnopisu.“) Spolek Opona má nyní právně stvrzeno, že divadelní hru „Manželství naruby“ může uvádět. 4.2.2
Licenční smlouva hudební skladby
Jiří
Novák
kamaráda Gregora
do
Jindřicha za
hry
„Manželství
Gregory
odvedenou
složit
práci
naruby“
pět
nechal
hudebních
nepožaduje
žádnou
od
skladeb. finanční
odměnu, spolek s ním přesto opět uzavře licenční smlouvu (příloha
G),
Kábrtem. hudebních
stejně
jako
Poskytovatel skladeb
v prvním
licence
Jindřich
bude
příkladu v tomto
Gregora,
s Vladimírem případě
nabyvatelem
autor
zůstává
spolek Opona, o.s. V prvním
bodě
licenční
smlouvy
musí
být
detailně
p o p s a n ý p ř e d m ě t s m l o u v y. V š e c h n y h u d e b n í s k l a d b y v č e t n ě jejich stopáže jsou zde přesně vyjmenovány ( 1.1 „Poskytovatel se
zavazuje,
že
slo ží
5
hudebních
skladeb
(1.
Skladba:
„ Ta n e c “ – d é l k a 1 m i n . , 2 . S k l a d b a „ V ý m ě n a “ – d é l k a 1 m i n . 3 0 sek.,
3.
Skladba
„ Te l e v i z e “
–
70
délka
45
sek.,
4. Skladba
„ Te l e f o n “
– délka 30 sek.,
5. Skladba „Instalatér“
– délka
1 m i n . 5 s e k . ) k i n s c e n a c i „ M a n ž e l s t v í n a r u b y. . . “ ) . Aby se předešlo případným nedorozuměním, je vhodné specifikovat
i
způsob
a
datum
předání
hudebních
skladeb
( „1.1 …a předá je (ve formátu mp3) vedoucímu Spolku Opona, o.s. Jiřímu Novákovi nejpozději dva týdny před premiérou, tj. 2.3.2013.“). V bodu 1.2 licenční
smlouvy se Gregora zavazuje, že
slíbenou práci (složení pěti hudebních skladeb) odvede včas a kvalitně dle dohodnutých podmínek („Svou činnost provede svědomitě a řádně podle svých znalostí a schopností a bude dodržovat
podmínky
s podmínkami
sjednané
vyplývajícími
touto
z výše
smlouvou,
v souladu
uvedeného
autorského
zákona.“) Gregora se se spolkem dohodl, že rozsah licence bude
stejný
jako
dramatického
v
textu
licenční
smlouvě
Vladimírem
uzavřené
Kábrtem
–
s
autorem
Gregora
uděluje
n e v ý h r a d n í l i c e n c i n a t ř i r o k y n a ú z e m í Č e s k é r e p u b l i k y. P o k u d by spolek chtěl hudební skladby využívat i po uplynutí třech let či jet s inscenací „Manželství naruby“ na zájezd do zahraničí, musel by Gregoru také požádat o svolení a sepsat s ním novou licenční smlouvu. Další kterou
ustanovení
uzavíral
spolek
poskytnuta
bezúplatně,
poskytnout
Gregorovi
divadelního
představení
reprízu.
V
smlouvy
případě,
jsou
s Vladimírem soubor dvě
kdy
a
se
volné dvě
by
se
Kábrtem.
smlouvou,
Smlouva
je
zavazuje
na
požádání
vstupenky
na
premiéru
volné
spolek
totožn á
vstupenky jel
na
na
každou
zájezd,
přebírá
povinnosti vyplývající z této licenční smlouvy jiný pořadatel . Po uzavření těchto dvou licenčních smluv může spolek b e z o b a v h r á t p o t ř i r o k y d i v a d e l n í h r u „ M a n ž e l s t v í n a r u b y. “ Výši tržeb z představení není povinen soubor nikomu hlásit, může s ní naložit dle svého uvážení.
71
Pokud
by
v budoucnu
amatérské
divadlo
potřebovalo
uzavřít licenční smlouvu s jiným autorem, může jako základ použít tuto smlouvu a pouze upravit faktické informace.
4.3
Praktická ukázka č. 3 – hudebnědramatická díla Jiná
situace
nastudovat
nastává,
když
hudebně-dramatické
se
soubor
–
operetu,
dílo
rozhodne operu
či
muzikál. Situace bude opět vysvětlena na praktickém příkladu spolku Opona. Spolek Opona se rozhodne hrát „Limonádový Ve d o u c í
Joe“,
jehož
amatérského
autoři
souboru
známý český muzikál
jsou Jiří
zastupování Novák
DILIA.
bude
muset
komunikovat jak s divadelním, tak s hudebním oddělením DILIA (v této situaci nebude komunikovat s OSA, protože OSA, jak sdělil
autorce
hudební
díla
vedoucí s textem
hudebního –
tedy
oddělení
koncertní
DILIA,
licencuje
provedení
menších
hudebních útvarů a hudebně -dramatická díla má na starosti DILIA). Pro
získání
licence
k tomuto
dílu
bude
muset
Novák
vyplnit žádost o licenci ( stejně jako v praktické ukázce č. 1) a navíc DILIA zaslat objednávku notových materiálů ( obrázek č.
9).
V objednávce
autorů,
druh
díla,
musí
Novák
jména
osob,
vyplnit které
název provedl y
díla,
jména
případnou
úpravu díla. Dále musí upřesnit, za jakým účelem si notový materiál
objednává
–
v tomto
případě
to
bude
za
účelem
divadelního provozování. V části C musí Novák uvést jména režiséra a dirigenta, kdy a jak by chtěl notový materiál dod at a na jak dlouho by si přál uzavřít smlouvu.
72
Obrázek č. 9: Objednávka notových materiálů.
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě podkladů z webové stránky:
DILIA:
Hudební
oddělení.
[online].
[cit.
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / i n d e x . p h p / 1 8 - h u d e b n i - a g e n t u r a
Ve d o u c í s o u b o r u N o v á k d o o b j e d n á v k y m u s í t a k é v y p l n i t , kolik si objednává partitur a zda soubor počítá s rozhlasovým či televizním přenosem nebo zda bude chtít hudbu vydat na CD (obrázek č. 10). Obrázek č. 10: Objednáv ka notových materiálů – část 2.
73
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě podkladů z webové stránky:
DILIA:
Hudební
oddělení.
[online].
[cit.
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / i n d e x . p h p / 1 8 - h u d e b n i - a g e n t u r a
Ta k t o
vyplněnou
obdržení
žádosti
Ve d o u c í
hudebního
objednávku
projedná
odešle
DILIA
oddělení
Novák
podmínky
DILIA
DILIA.
s nositeli
autorku
Po
p r á v.
upozornil,
že
nositelé práv licenci souboru neposkytnou, proto by soubor měl o licenci žádat s předstihem, aby se pak neocitl v situaci, kdy hru už začal zkoušet, ale nemůže ji hrát, protože nedostal povolení
k veřejnému
provozování.
Zejména
zahraniční
nositelé práv k muzikálům poskytnutí licence omezují. Nositelé práv
ale
spolku
Opona
muzikál
dovolili
hrát.
DILIA
zašle
souboru návrh licenční smlouvy a na notový materiál pošle smlouvu o pronájmu notového materiálu. Po uzavření smluv může
spolek
veřejně
uvádět
muzikál
„Limonádový
Joe“
dle
podmínek stanovených ve smlouvě. V případě jakýchkoliv nejasností doporučuje autorka, aby se
soubor
V případě
zeptal
na
radu
DILIA,
hudebně-dramatických
projednat
individuálně,
podmínky
která
děl
mu
je
vše
nutné
veřejného
vysvětlí.
každé
provozování
dílo se
mohou výrazně lišit.
4.4
Dílčí závěr Ve č t v r t é k a p i t o l e a u t o r k a v y s v ě t l i l a t e o r i i
v první
části
produkční
příručky
na
třech
rozepsanou praktických
příkladech. V prvním případ ě se zaměřila na získání licence k divadelní
hře
zastupováni
a
kolektivními
případu
je
placení
autorských
ukázala,
hudební
také
jak
by
skladbě správci
vysvětleno,
jak
poplatků. mělo
od
autorů,
(DILIA, má
Ve
amatérské
OSA).
spolek
druhém divadlo
kteří V
prvním
postupovat
příkladě
jsou při
autorka
postupovat
při
u z a v í r á n í l i c e n č n í s m l o u v y s a u t o r y, k t e ř í n e j s o u z a s t u p o v á n i
74
kolektivními amatérské V poslední
správci. spolky ukázce
Vytv ořila
mohou
dva
používat
autorka
při
názorně
vzory své
s m l u v, běžné
popsala,
jak
které
činnosti. by
měl
amatérský soubor postupovat při získání licence k hudebně dramatickým dílům.
75
5. Granty a dotace Z dotazníků
vyplynulo,
že
amatérské
spolky
se
neorientují v grantech a dotacích. Nemají přehled o tom, kde by mohly o granty a dotace žádat, nejsou si jist é v podávání žádosti apod. V páté kapitole této práce budou shrnuty obecné informace o grantech a dotacích a budou zde uvedeny příklady grantů a dotací, o něž mohou amatérské soubory žádat. Na ukázku autorka vyplní žádost o grant.
5.1
Definice pojmů grant a dotace Neexistuje
přesný
rozdíl
mezi
grantem
a
dotací.
Oba
p o j m y j s o u č a s t o v ý z n a m o v ě z a m ě ň o v á n y.
5.1.1
Grant
Na
webových
nachází
slovníček
sektoru.
Grant
stránkách důležitých je
následovně: „Z hlediska nejedná
o
organizace
oficiální
pojmů ve
státního
titul,
tedy
ProCulture
z oblasti
neziskového
slovníčku či
definován
veřejných
ekonomický
se
rozpočtů
pojem.
Grant
se je
u n á s p o j e m u ž í v a n ý p r o d o t a c e n e b o n a d a č n í p ř í s p ě v k y, k t e r é jsou
poskytovány
Obecně nadační
mezi
základě
poskytovatele
f o n d y,
a vědecké
na
státní
instituce.
výběrového
grantů
orgány
Příjemcem
řízení
patří
veřejné může
a
soutěže.
například
nadace,
s p r á v y, být
jak
akademické fyzická,
tak
právnická osoba.“ (ProCulture, 2013) Jan Dvořák ve své knize Malý
slovník
následovně: forma
managementu „Ekonomický
finanční
podpory
divadla
zdroj,
definuje
specifická
konkrétního
a
pojem stále
grant
běžnější
divadelního
nebo
uměleckého projektu především z veřejných zdrojů. Je to jedna z velmi významných složek vícezdrojového financování, která je
vhodná
sektoru.
především Pro
pro
podporu
žadatele divadelní
76
(subjekty)
neziskového
tvorby
neexistuje
specializovaný divadelní fond, ale jen podpora v rámci jiných fondů
(literárních,
hudebního,
pro
výtvarné
umění
apod)“.
( D v o ř á k , 2 0 0 5 , s t r. 9 5 )
5.1.2
Dotace
V j i ž z m i ň o v a n é m s l o v n í č k u n a w e b u w w w. p r o c u l t u r e . c z je dotace definována jako „ finanční podpora ze státního či veřejného
ro zpočtu
poskytovaná
na
projekt
na
základě
žádosti a splnění předem daných podmínek poskytovatele. Dotace
nepodléhají
dani
z
příjmu,
pokud
jsou
použity
v souladu se smlouvou či rozh odnutím poskytovatele. Jejich užití podléhá veřejné kontrole.“ (ProCulture, 2013) Grant
i
dotace
je
finanční
podpora,
která
je
poskytována na základě žádosti na určitý projekt. Jedná se o nenávratnou formu financování – tzn., že např. amatérský spolek nemusí obdrženou finanční částku v budoucnu vracet zpět. Poskytnuté prostředky musí být do určitého termínu v y ú č t o v á n y. P o k u d s o u b o r o b d r ž e n o u d o t a c i č i g r a n t v č a s nevyúčtuje, nebo ji nepoužije na stanovený účel, bude muset finance vrátit.
5.2
Možnost podávání grantů Autorka zde uvede několik příkladů, kam by amatérské
soubory mohly podat žádost o granty či dotace.
5.2.1
Kraje
Všechny svého
kraje
rozpočtu
České
určitý
finanční
prostřednictvím
grantové
činností,
kraj
které
republiky
každý
obnos
soutěže
mezi
prostřednictvím
a
rok
ten
vyčlení dále
žadatele.
grantů
ze
rozdělí Oblasti
podporuje,
se
mohou v jednotlivých krajích lišit. Spolek si musí vždy najít ve svém kraji příslušný grantový program, který vyhovuje jeho
77
projektu.
Soubor
se
o
vyhlášení
grantové
soutěže
může
6
dozvědět jednoduše prostřednictvím webových stránek .
5.2.2
Města
Některá města také vyčleňují ze svého rozpočtu finanční obnos, který rozdělují na podporu určitých činností. Amatérský spolek si může zjistit (např. na webových stránkách města), zda
město,
v
němž
působí,
vypisuje
grantovou
soutěž
a v jakých oblastech.
5.2.3
Nadace a nadační fondy
Nadace
a
nadační
fondy
jsou
upravovány
zákon em
227/1997 Sb. Dle § 1 tohoto zákona jsou nadace nebo nadační fondy
účelová
dosahování obecně
sdružení
obecně
majetku
prospěšných
prospěšným
cílem
hodnot, ochrana lidských hodnot,
ochrana
a tradic
a
rozvoj
v ě d y,
Podle managementu,
je
a
Jak
zejména nebo
vzniklá
dál
uvádí
rozvoj
jiných
prostředí,
pro § 1
–
duchovních
humanitárních
kulturních
památek
vzdělání, tělovýchovy a sportu.
slovníčku který
cílů.
práv
přírodního
zřízená
je
pojmů
dostupný
z oblasti na
kulturního
webových
stránkách
organizace ProCulture, je nadace „účelové sdružení majetku, jehož hlavním posláním je poskytování nadačních příspěvků (grantů) uvádí,
třetím že
minimální
osobám.“
„nadační nadační
p ř í s p ě v k y,
(ProCulture,
fondy jmění.
obyčejně
v
oproti
nadacím
Nadační
jedné,
2013)
fondy
často
i
Slovníček dále nemají
povinné
poskytují
nadační
specifické
oblasti.“
(ProCulture, 2013) Zákon o nadacích a nadačních fondech 2 uvádí,
že
peněžitých
„Nadační i
jmění
je
nepeněžitých
peněžní vkladů
v § 2 odstavci
vyjádření a
souhrnu
nadačních
darů
6 Od června do srpna roku 2012 provedlo občanské sdružení „Oživení“ hodnocení krajů České republiky v deseti oblastech. Jednou z oblastí bylo i hodnocení autorka
grantových
uvádí
výsledky
a
dotačních tohoto
mechanismů
průzkumu.
V
krajů.
kategorii
Pro
zajímavost
granty
a
dotace
n ejl ép e ho dn oce n Ji h očeský kr a j. Víc e i nf or m ací na w ww.h od noc eni kr a ju .cz
78
zde byl
zapsaných v
nadačním rejstříku.“ Celková hodnota nadačního
jmění
být,
nesmí
dle
§
2
odstavce
4
zákonu
o
nadacích
a nadačních fondech, nižší než 500 000 Kč a po dobu trvání nadace se nesmí snížit pod tuto hodnotu. V současné době se v České republice nachází více než 360 nadací a kolem 900 nadačních fondů (ProCulture, 2013). Následuje příklad nadací, které působí v České republice a
jež
by
svým
zaměřením
mohly
přispět
na
činnost
amatérských souborů. Seznam neobsahuje všechny nadace. V případě, že bude chtít amatérský spolek žádat o finanční příspěvek na svou činnost, doporučuje autorka, aby si znov u detailně prozkoumal, které
nadace
charakterem
v České přispět
republice na
projekt,
působí který
a
mohly
amatérský
by
svým soubor
plánuje zorganizovat. Nadace, které by mohly přispět na činnost amatérských divadel, jsou například: • N a d a c e O K D ( w w w. n a d a c e o k d . c z ) – p r o j e k t y v Moravskoslezském kraji. • N a d a c e V I A ( w w w. n a d a c e v i a . c z ) . • N a d a c e Vo d a f o n e Č e s k á r e p u b l i k a ( w w w. n a d a c e v o d a f o n e . c z ) . • N a d a c e P r e c i o s a ( w w w. p r e c i o s a . c o m ) – r o z v o j k u l t u r y a umění v severočeském regionu. • T h i n k B i g ( w w w. O 2 t h i n k b i g . c z ) . • N a d a c e Č E Z ( w w w. n a d a c e c e z . c z ) . • N a d a c e To m á š e B a t i ( w w w. b a t o v a - v i l a . c z ) .
79
Vzhledem
k velkému
množství
nadačních
fondů
a širokému spektru jejich zaměření není možné, aby zde byly v y j m e n o v á n y v š e c h n y n a d a č n í f o n d y, k t e r é b y m o h l y p ř i s p ě t n a činnost amatérských souborů. Autorka opět doporučuje, aby si amatérský spolek vždy sám našel nadační fond vyhovující jeho plánovanému projektu. V České republice funguje např. Státní fond
kultury
ČR,
který
je
zřizován
Ministerstvem
kultury
a každý rok finančně přispívá na kulturní činnost v zemi.
5.3
Praktická ukázka vyplnění grantu Nyní autorka pro ukázku vyplní žádost o grant. Protože
z výše
zmiňovaného
průzkumu
prováděného
občanským
sdružením „Oživení“ vyplynulo, že nejlepší grantový a dotační program má Jihočeský kraj, vyplní
autorka žádost o grant,
který je vyhlašován tímto krajem. Spolek Opona bude žádat o finanční příspěvek na provoz kulturního kulturní
domu
akce
v obci
Palouček,
(divadelní
kde
představení,
celoročně v ý s t a v y,
pořádá
p ř e d n á š k y,
k o n c e r t y, p l e s y a p o d . ) a z á r o v e ň z d e p r e z e n t u j e s v o u v l a s t n í uměleckou činnost. Soubor bude žádat o finanční příspěvek ve výši 470 000 Kč. Spolek v letošním
Opona roce
prostuduje,
Jihočeský
jaké
kraj
dotační
vyhlašuje.
Na
programy webových
stránkách zjistí, že jeho záměru nejvíce vyhovuje „Dotační program Jihočeského kraje pro poskytování příspěvků v oblasti kultury
v
roce
2013“.
Jak
je
popsáno
na
internetových
stránkách Jihočeského kraje, „tento program je zaměřen na poskytnutí všechny
neinvest.
druhy
prostředků
kultury
a
v
pružně
oblasti reaguje
k u l t u r y. na
Zahrnuje
nové
trendy
související s kulturou. Je rozdělen do kategorií: hudba, tanec, p u b l i k a č n í č i n n o s t , d i v a d l o , f o l k l o r, f i l m , f o t o g r a f i e , ř e m e s l o . Zvláštní
kategorií
j e t z v.
kat.
ostatní,
která zahrnuje nová
témata v oblasti kultury a projekty např. digitalizace archivu.
80
Program
umožňuje
i úhradu
výdajů
na
pořízení
předmětů,
jejichž nákupní hodnota nepřevyšuje 40 000 Kč.“ (Jihočeský k r a j , 2 0 11 ) P r o g r a m b y l v y h l á š e n 5 . l i s t o p a d u 2 0 1 2 a u z á v ě r k a žádostí je stanovena na 5. prosince 2012. Jihočeský kraj na tento grantový program vyčlenil částku 3 250 000 Kč. Žádost o grant bude za spolek Opona vypisovat vedoucí souboru Jiří Novák. Na webových stránkách kraje si stáhne žádost v elektronické podobě. Vyplnění grantu zabere hodně času a energie, musí se ale sepsat pečlivě, aby měl mezi ostatními projekty větší šanci na úspěch. V úvodu žádosti vyplní Novák údaje o žadateli. Následuje část, která se konkrétně zaměřuje na projekt, na který spolek žádá dotaci. Novák zde musí projekt zdůvodnit, u v é s t , j a k ý j e j e h o z á m ě r, p ř í n o s a j e h o r e a l i z a c i z a ř a d i t d o u r č i t é h o č a s o v é h o o b d o b í ( o b r á z e k č . 11 ) . O b r á z e k č . 11 : Ž á d o s t o g r a n t .
81
Zpracovala:
Eliška
Luňáčková
na
základě
podkladů
z
webové
stránky: Granty a příspěvky Jihočeského kraje. Jihočeský kraj [online]. 2 0 11
[cit.
2013-05-19].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. k r a j -
j i h o c e s k y. c z / i n d e x . p h p ? p a r [ i d _ v ] = 1 1 5 4 & p a r [ l a n g ] = C S .
V další
důležité
části
musí
Novák
vyplnit
tabulku
s podrobným rozpočtem projektu. Rozpočet je v této ukázkové žádosti
vyplněn
pouze
náznakově.
Soubor
by
měl
mít
při
podávání žádosti již jasnou představu o jednotlivých nákladech a vše do žádosti přesně vypsat. Novák musí náklady rozdělit do čtyř oddělení (obrázek č. 12)
–
materiální
kancelářské energie,
potřeby),
doprava),
a investiční
náklady
náklady
(např.
nemateriální
osobní (např.
náklady
propagační náklady (např.
zařízení,
m a t e r i á l y,
(např. m z d y,
technické
nájem, pojistné)
vybavení).
V případě nejasností se zařazením nákladů by se měl Novák poradit s kompetentní osobou, aby neudělal chybu, na základě které by mohla být jeho žádost vyřazena. Obrázek č. 12: Žádost o grant – část 2.
82
Zpracovala: Eliška Luňáčková na základě podkladů z webové stránky: G r a n t y a p ř í s p ě v k y J i h o č e s k é h o k r a j e . J i h o č e s k ý k r a j [ o n l i n e ] . 2 0 11 [ c i t . 2013-05-19].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w . k r a j - j i h o c e s k y. c z / i n d e x . p h p ?
p a r [ i d _ v ] = 11 5 4 & p a r [ l a n g ] = C S
Zároveň musí Novák vědět, jakou část nákladů by chtěl mít hrazenou z grantu a z jakých zdrojů bude hradit zbytek – nemůže
se
spoléhat,
že
z grantu
budou
vyplněnému
formuláři
musí
uhrazeny
všechny
n á k l a d y. K takto dokladu
o
přidělení
identifikačního
ještě
čísla,
přiložit kopii
kopii
smlouvy
o z a l o ž e n í b a n k o v n í h o ú č t u , v ý ň a t e k z e s t a n o v, k o p i i p o s l e d n í s c h v á l e n é f i n a n č n í z p r á v y, f i n a n č n í v ý k a z y ž a d a t e l e a č e s t n é prohlášení, že všechny informace uvedené ve formuláři jsou pravdivé. Povinné přílohy se u jednotlivých typů grantů mohou lišit,
spolky
by
si
měly
vždy
pečlivě
přečíst,
jaké
jsou
podmínky správného podání grantů. Nakonec Novák žádost vytiskne a doručí na příslušné a d r e s y. P o k u d s p o l e k O p o n a o b d r ž í g r a n t n a p r o v o z k u l t u r n í h o domu, musí získaný finanční obnos použít na uveden ý účel, na který byl poskytnut, a do stanoveného termínu grant řádně vyúčtovat. Pokud tak soubor neučiní, bude hrozit, že bude muset celou částku vrátit. Každá žádost se bude mírně lišit, všude ale musí žadatel popsat
projekt,
a přesně
vyčíslit
jeho
účel
a
plánovaný
přínos, rozpočet
uvést
termín
včetně
realizace
č á s t k y,
kterou
plánuje proplatit z grantu. Podání žádosti o grant či dotaci není tak těžké, jak se může na první pohled zdát, amatérská divadla by to neměla předem
vzdávat,
ale
snažit
se
žádost
o
grant
vyplnit
tak
nejlépe, jak to jde. První rok soubor uspět nemusí, ale druhý rok mu může být přidělena dotace v plné výši.
83
5.4
Dílčí závěr V
páté
kapitole
jsou
uvedeny
definice
pojmů
grant,
d o t a c e , n a d a c e a n a d a č n í f o n d y. A u t o r k a d o p o r u č u j e m í s t a (kraje, města, nadace a nadační fondy), kde by amatérská divadla mohla žádat o finanční příspěvek. Na konci kapitoly na ukázku
autorka
názorně
vyplnila
žádost
o
grant,
který
vyhlašoval Jihočeský kraj v roce 201 2. Amatérský soubor by se neměl žádosti
obávat na
vyplnit
žádost
příslušná
místa.
o
grant
a
Základem
vyplněná žádost.
84
pravidelně úspěchu
podávat je
dobře
Z á vě r Hypotéza neznají
bakalářské
procesy
a
práce
p o s t u p y,
zněla:
které
činnost.“
by
jim
pomohly
práce
bylo nutné hypotézu ověřit. Pokud by byla hypotéza
Pokud
se
by
produkční
hypotéza
příručky
potvrdila,
měla
psaní
usnadnit
manažerskou vytvoření
začátku
soubory
jejich
vyvrácena,
Na
„amatérské
bakalářské
by
bylo
zbytečné.
by
autorka
důvod
v y t v o ř i t p r o d u k č n í p ř í r u č k u p r o a m a t é r s k é s o u b o r y. V létě 2012 autorka zjišťovala, jak jednotlivé amatérské soubory fungují.
Informace
získala od
čtrnácti amatérských
s o u b o r ů . V ý s l e d k y d o t a z n í k ů p r o k á z a l y, ž e a m a t é r s k á d i v a d l a se neorientují v administrativních a právních činnostech, které souvisejí s fungováním jejich spolků. Výsledky dotazníků jsou shrnuty v první kapitole práce. Hypotéza bakalářské práce byla potvrzena, autorka měla důvod k vytvoření produkční příručky pro amatérské soubory. Z časových důvodů a úměrn ě rozsahu práce se autorka rozhodla v příručce zabývat autorským právem, hlavně pak kolektivními
správci,
se
kterými
přijde
většina
amatérských
s p o l k ů b ě h e m s v é č i n n o s t i d o s t y k u . Ve d r u h é č á s t i p ř í r u č k y s e autorka
zaměřila
na
granty
a
dotace,
u
kterých
by
mohli
amatéři žádat na podporu své činnosti. V příručce je popsána teorie, zároveň je vše vysvětleno na
praktických
soubory
příkladech,
předkládanou
srozumitelnost
je
díky
teorii
samotná
kterým
lépe
příručka
mohou
pochopit. záměrně
amatérské Pro
lepší
psána
méně
odborným jazykem. Jak
vyplynulo
z
dotazníku,
největší
soubory v oblasti autorského zákona a
neznalosti
měly
v podávání žádostí
o granty a dotace. Po přečtení příručky by se měl amatérský soubor
v
těchto
oblastech
lépe
85
orientovat,
měl
by o
dané
problematice vědět základy a znát zdroje, ze kterých by se mohl dozvědět více informací. A m a t é r s k é s o u b o r y v d o t a z n í k u u v e d l y, ž e b y v p ř í r u č c e r á d y n a š l y p r á v n í f o r m y, k t e r é b y m o h l j e j i c h s p o l e k m í t a t y p y s m l u v, k t e r é b y b ě h e m s v é č i n n o s t i m o h l y v y u ž í t . T y t o o b l a s t i překračovaly rámec této bakalářské práce. Z tohoto důvodu by a u t o r k a d o p o r u č i l a s e p s a t p o k r a č o v á n í p ř í r u č k y, k t e r é b y s e zabývalo zmiňovanými oblastmi. Autorka
doufá,
že
tato
příručka
pomůže
amatérským souborům v jejich produkční činnosti.
86
mnoha
C i t o va n á l i t e r a t u r a a w e b o vé s t r á n k y Aura Pont
- Literární a divadelní
agentura. Aura - Pont -
Literární a divadelní agentura [online]. 2009. vyd. 2009 [cit. 2 0 1 3 - 0 4 - 3 0 ] . D o s t u p n é z : w w w. a u r a - p o n t . c z B R T N I C K Á , D a g m a r. H i s t o r i e a s o u č a s n o s t f u n g o v á n í s o u b o r ů a n e b J A K Z A Č Í T ? . A m a t é r s k á s c é n a [ o n l i n e ] . 2 0 11 , r o č . 2 0 11 , č.
1
[cit.
2013-05-21].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. a m a t e r s k a s c e n a . c z / c l - s e r i a l - p r o d u k c n i - m i n i m u m - 1 11 0 7 2 8 1 7 0 8 3 8 CÍSAŘ,
Jan.
amatérského
ŠRÁMKOVÁ divadla:
V Í T Ě Z S L AVA .
vývojové
tendence
Cesty
českého
/
Císař
Jan
;
Vítězslava Šrámková . 1. vyd. Praha: Informační a poradenské středisko pro místní kulturu, 1998, 444 s. ISBN 80-7068-129-2. Creative commons Česká republika [online]. 2013 [cit. 20130 5 - 1 7 ] . D o s t u p n é z : w w w. c r e a t i v e c o m m o n s . c z C r e a t i v e c o m m o n s v Č e s k é r e p u b l i c e : L i c e n č n í p r v k y. [ o n l i n e ] . 2013
[cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. c r e a t i v e c o m m o n s . c z / z a k l a d n i - i n f o r m a c e - o cc/licencni-prvky/ Česká republika. Autorské právo. In: 121/2000. Ostrava: Sagit a . s . , 2 0 11 . Č e s k á r e p u b l i k a . O b č a n s k ý z á k o n í k a s o u v i s e j í c í p ř e d p i s y. I n : 4 0 / 1 9 6 4 . 2 0 11 . Česká republika. Zákon o nadacích a nadačních fondech. In: 227/1997. 1997. Databáze
českého
divadla.
[online].
amatérského 2009
[cit.
divadla:
Mapa
2013-05-18].
h t t p : / / w w w. a m a t e r s k e d i v a d l o . c z / g m a p s / m a p a . p h p
87
amatérského Dostupné
z:
DILIA.
DILIA
[online].
[cit.
2012-05-21].
Dostupné
z:
w w w. d i l i a . c z DILIA: Hudební oddělení. [online]. [cit. 2013-05-18]. Dostupné z : h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / i n d e x . p h p / 1 8 - h u d e b n i - a g e n t u r a D I L I A : P r o a m a t é r y. [ o n l i n e ] . [ c i t . 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / 2 3 - d i v a d e l n i - o d d e l e n i - p r o - a m a t e r y DVOŘÁK, Jan. Malý slovník managementu divadla . 1. vydání. Praha: Pražská scéna, 2005. ISBN 80 – 86102-49-1. Emailová komunikace s Ondřejem Kačerem – zaměstnancem OSA ze dne 4.2.2013. Emailová komunikace s Pavlou Kačorovou – referentkou DILIA pro amatéry ze dne 15.3.2013. Emailová
komunikace
se
Zdeňkem
Harvánkem
–
vedoucím
Divadelního a Hudebního oddělení DILIA ze dne 26.4.2013. Granty a dotace. Hodnocení krajů [online]. 2012 [cit. 2013-0521].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. h o d n o c e n i k r a j u . c z / c z / s e t s / k r a j e -
2012/category/granty_a_dotace Granty a příspěvky Jihočeského kraje. Jihočeský kraj [online]. 2 0 11
[cit.
2013-05-19].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. k r a j -
j i h o c e s k y. c z / i n d e x . p h p ? p a r [ i d _ v ] = 11 5 4 & p a r [ l a n g ] = C S G r a n t y, F o n d y E U . J i h o č e s k ý k r a j [ o n l i n e ] . 2 0 11 [ c i t . 2 0 1 3 - 0 5 19].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. k r a j - j i h o c e s k y. c z / i n d e x . p h p ?
par[id_v]=926&par[lang]=CS HARVÁNEK, Zdeněk. Licenční smlouva OSA [email]. [cit. 201305-22]. HARVÁNEK, 2013
Zdeněk. [cit.
Jak
získat
licenci.
2013-05-18].
88
In:
DILIA [online].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. d i l i a . c z / i n d e x . p h p / c o m p o n e n t / k 2 / i t e m / 8 3 9 2 - j a k ziskat-licenci Intergram
[online].
[cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
w w w. i n t e r g r a m . c z Intergram:
Výběr
poplatků.
[online].
[cit.
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. i n t e r g r a m . c z / c s / v y b e r - p o p l a t k u - o d / Ministerstvo
kultury:
2013-04-30].
Kolektivní
Dostupné
správa. z:
[online].
2007
[cit.
w w w. m k c r. c z / a u t o r s k e -
pravo/kolektivni-sprava/ KOTLER, Philip a Kevin Lane KELLER. Marketing management. Praha: Grada, 2007. ISBN 978-80-247-1359-5. KREJČÍ, Hana. Autorský zákon v divadelní praxi . Brno, 2004. Diplomová
práce.
Janáčkova
akademie
múzických
umění.
Ve d o u c í p r á c e L e n k a Va l o v á . LÁZŇOVSKÁ, Lenk a. Tradice českého amatérského div adla. In: Tr a d i c e
českého
ochotnického
divadla
a
amatérské
divadlo
dneška: sborník příspěvků ze sympozia pořádaného 1. a 2. srpna 2010 v Miletíně a Hronově . 1. vyd. Miletín: Muzeum českého amatérského divadla, 2010, s. 6-7. ISBN 978-80-2548469-2. MYŠKA,
Matěj,
Libor
KYNCL,
Radim
POLČÁK
a
Jaromír
Š AV E L K A . V e ř e j n é l i c e n c e v Č e s k é r e p u b l i c e [ o n l i n e ] . 2 0 1 2 [cit.
2013-05-17].
ISBN
978-80-263-0344-2.
Dostupné
z:
h t t p : / / f l i p . l a w. m u n i . c z OSA - Ochranný svaz autorský. OSA - Ochranný svaz autorský [ o n l i n e ] . 2 0 11 [ c i t . 2 0 1 3 - 0 4 - 3 0 ] . D o s t u p n é z : w w w. o s a . c z PAV L O V S K Ý , P e t r e t a l . Z á k l a d n í p o j m y d i v a d l a : t e a t r o l o g i c k ý slovník. 1.vydání. Praha: Libri, 2004, 352 s. ISBN 80-7277194-9.
89
ProCulture:
Slovníček.
[online].
2013
[cit.
2013-05-17].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. p r o c u l t u r e . c z / s l o v n i c e k / TELEC, Ivo a Pavel TŮMA. Autorský zákon: komentář . 1.vyd. Praha: C. H. Beck, 2007, 971 s. ISBN 978-80-7179-608-4.
90
Seznam ilustrací O b r á z e k č . 1 : 9 1 3 2 m í s t s e s o u b o r y. Obrázek č. 2: Složky marketingového mixu. Obrázek č. 3: Výpůjčka dramatického textu. Obrázek č. 4: Žádost o poskytnutí licence. Obrázek č. 5: Žádost o poskytnutí licence – část 2. Obrázek č. 6: Hlášení odehraných představení DILIA. Obrázek č. 7: Hlášení hrubých tržeb OSA. Obrázek č. 8: Hlášení hrubých tržeb pořadatele v měsíci. Obrázek č. 9: Objednávka notových materiálů. Obrázek č. 10: Objednávka notových materiálů – část 2. O b r á z e k č . 11 : Ž á d o s t o g r a n t . Obrázek č. 12: Žádost o grant – část 2.
91
Seznam grafů: Graf č. 1: Máte webové stránky a stránku na Facebooku? Graf č. 2: Jakou formu propagace využíváte? Graf č. 3: Znáte znění autorského zákona? Graf č. 4: Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje licence k uvádění divadelních her? Graf č. 5: Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje licence k uvádění divadelních her? Graf č. 6: Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje licence na užívání hudby v inscenaci? Graf č. 7: Platíte poctivě poplatky? Graf č. 8: Hraje při výběru hry roli, zda je zatížena autorským právem? Graf č. 9: Granty
92
Seznam zkratek a značek AZ – Autorský zákon. CC – Creative commons. DILIA – Divadelní, literární a audiovizuální agentura. OSA – Ochranný svaz autorský. ÚMDOČ – Ústřední matice divadelních ochotníků československých. Sokol – Česká obec Sokolská.
93
Seznam příloh P ř í l o h a A : D o t a z n í k y. Příloha B: Ceník autorských odměn OSA. Příloha C: Licenční smlouva – DILIA. Příloha D: Licenční smlouva – OSA. Příloha E: Podlicenční smlouva – DILIA. Příloha F: Vzor licenční smlouvy – dramatický text. Příloha G: Vzor licenční smlouvy – hudební skladba.
94
Příloha A: Dotazníky.
DIVADELNÍ SPOLEK RYNEK Z ÚJEZDA U PLÁNICE Vedoucí spolku: Vladimír Kábrt (kabrt.vseznam.cz). Právní forma: fyzická osoba. Působí od roku 2011. Počet členů: 4. Platíte poplatky: NE. Repertoár: Manţelství naruby, pořádání kulturních akcí.
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, která se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ano – stará se o to vedoucí. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Všechno. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Na repertoáru mají divadelní hru „Manţelství naruby“, odehrály od ní jiţ 50 repríz. 4) Jezdíte na zájezdy? Ano. 5) Jakou máte návštěvnost? Průměrně 50 lidí. 6) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Obyvatelé obce, ve které hrajeme. 7) Jak prodáváte vstupenky? Na menších místech před představením, na větších akcích v předprodeji – záleţí to na pořadateli. 8) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 50 – 60Kč. 9) Máte webové stránky? Stránka 1 z 44
Příloha A: Dotazníky
Ano, je důleţité je mít.
10) Využíváte Facebook? Nevyuţíváme, ale plánujeme si zaloţit stránku na Facebooku, ptz v dnešní době většina lidí je aktivních na Facebooku a webové stránky nejsou tak aktuální. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Ano.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Znáte zákon o autorském právu? Částečně. 2) Jakým způsobem vybíráte hry? Nejdříve vybereme hru, pak obsadíme herce. 3) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano. 4) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA. 5) Jak se vám spolupracuje s DILIA? Dobře. Pruţné odpovědi na emailové dotazy – kladná zkušenost. 6) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ano. Agentura Antonína Kaška. Ví, ţe existují další agentury a ví, kde je najít. 7) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ještě jsme ţádný neplatili. Ale v druhém spolku, kde také hrajeme, platíme poplatky poctivě. 8) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA 9) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ne. 10) Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? S RYNKEM jsme to neřešili, ale co se týče jiných akcí, tak špatná zkušenost – jsou to vydřiduši. Stránka 2 z 44
Příloha A: Dotazníky
11) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Neplatíme.
1) Jaká je právní forma vašeho spolku? Fyzická osoba. 2) Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano, je jednoduchá – odpadá administrativní práce ve smyslu účetnictví a komunikace s různými úřady. 3)
Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Ano. Občanské sdruţení, agentura, ţivnostenský list, s.r.o.,
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Z vlastních zdrojů – z výdělku z představení. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ne, ale ţádáme obecní úřad o úlevu z nájmu sálu na zkoušky a na naše představení. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Vím, ţe v tom je rozdíl, ale nevím jaký. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Konkrétní znění neznám. 5) Je váš spolek ziskový? Ano. 6) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ne. 7) Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano. Plzeňský kraj vyhlašuje různé granty, ale jsme spolek fungující pod fyzickou osobou, tak o ně nemůţeme ţádat. 8) Podáváte žádosti o granty? Ne, protoţe fungujeme pod fyzickou osobou. Co byste v příručce uvítal(a)? Očekávám, ţe se dozvíme nové věci, díky kterým bude moc náš spolek lépe fungovat. Vše, co jsem v dotazníku nevěděl, bych se chtěl dozvědět v příručce. Stránka 3 z 44
Příloha A: Dotazníky
O způsobu, jak lze řešit případný zisk v účetnictví.
JANOVIČTÍ OCHOTNÍCI Vedoucí spolku: Alena Linhartová (
[email protected]). Spolek funguje od roku 2004. Spolek má celkem dvacet členů. 7 členů jsou členy SOKOLA, proto platí poplatky. Činnost spolku financuje TJ SOKOL Janovice. Ročně nazkouší dvě hry, jednu na podzim a druhou na jaře.
Repertoár: 2004: O brejlaté princezně; Z českých mlýnů. 2005: Dívčí válka; Dámy a husaři. 2006: Velká zebra, aneb Jak ţe se to jmenujete?; Hospoda u přívozu. 2007: Hříchy starých dam; Vánoce, Vánoce přicházejí. 2008: Paní Marjánka, matka pluku; Lucerna. 2009: Anton, nezlob. 2010: Eva tropí hlouposti; Taková normální rodinka. 2011: Jak se dělá divadlo + Ta naše sborovna česká; Jako ze ţivota. 2012: Muţi nestárnou.
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Nemají, stará se o to osoba, která ale zároveň reţíruje a hraje. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Stránka 4 z 44
Příloha A: Dotazníky
-
Plakáty. Článek v Janovickém zpravodaji – místní tisk. Někdy i článek v Klatovském deníku – tisk okresního formátu - to ale není iniciativa spolku, ale místního redaktora). Nyní bude nově i pozvánka na Facebooku.
3) Kolik představení jedné hry odehrajete? 3 představení (premiéra a 2 reprízy). 4) Jakou máte návštěvnost? Kapacita sálu je 300 míst. Mají vţdy vyprodáno. 5) Jezdíte na zájezdy? Nejezdí, protoţe členové spolku nejsou schopni z časových důvodů hrát více představení. Jsou zvyklí na pohodlí svého zázemí a se zájezdem je zbytečně moc práce, která se jim nakonec ani nevyplatí. 6) Máte webové stránky? O této problematice vedli nedávno diskuzi, ze které vyšel závěr, ţe pro jejich potřeby bude výhodnější dělat propagaci na Facebooku, který je zdarma. Web by jim přinesl další náklady navíc. 7) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Rodinný příslušníci účinkujících, přátelé účinkujících. 8) Jak prodáváte vstupenky? Vstupenky se začínají prodávat tak 1 měsíc před představením v Městské knihovně. Můţou se rezervovat telefonicky. Zbylé vstupenky jsou k prodeji na pokladně kulturního domu před začátkem představení. 9) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Mají tři cenové kategorie podle řad – 1. blok stojí 80 Kč, 2. blok 70 Kč a 3. blok 60 Kč. 10) Využíváte Facebook? Viz otázka č. 6. nyní jsme Facebook začali pouţívat. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Mají pocit, ţe další propagaci nepotřebují, jsou přesvědčeni, ţe propagace, kterou dělají, jim stačí.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Jakým způsobem vybíráte hry? Výběr hry určuje počet zájemců o hraní. Členové spolku mezi sebou mají dohodu, ţe budou hrát pouze komedie. Stránka 5 z 44
Příloha A: Dotazníky
Vytipují si hry, které jim pak DILIA zašle a oni si vyberou takovou, která se jim bude hodit. 2) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano, hraje - poplatky jsou často pro ochotníky neúnosný. 3) Jak se vám spolupracuje s DILIA? Výborně. DILIA jim vychází vstříc, zasílá jim, kolik chtějí scénářů. Jsou ochotní a poradí jim. 4) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Vědí, ţe další podobné agentury existují, ale neví, jak se jmenují. 5) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Kdyţ je to nutné, tak platí. Spíše se ale snaţí hru upravit, aby práva platit nemuseli (změna názvu hry, uţití: na motivy…). 6) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Znají OSA („OSA je neštěstí pro ochotníky“). 7) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Hudbu v představení pouţívají, ale neplatí za ni poplatky - z tohoto důvodu hrají málo představení, aby na to OSA nepřišla. 8) Jaká je právní forma vašeho spolku? Spolek funguje pod SOKOLEM - spadají pod Šumavskou ţupu, která spravuje TJ Sokol Janovice, kde je odvětví sportu a kultury. 7 členů jejich spolku chodí do SOKOLA - platí členské příspěvky (100 Kč na rok). Ostatní členové spolku do SOKOLA nechodí - příspěvky neplatí. 9) Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Ano, ví o občanském sdruţení. Zvaţovali transformaci na občanské sdruţení, ale zjistili, ţe by to pro ně – oproti současné situaci - bylo nevýhodné – zůstali pod SOKOLEM. 10) Znáte zákon o autorském právu? Ví, ţe existuje, ale nečetla ho.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? SOKOL dá spolku na kaţdou inscenaci zhruba 10, 000 Kč – 20, 000Kč. Pokud potřebují víc, musí sehnat sponzory. Peníze jim SOKOL proplácí přes účtenky. Vydělanou trţbu pak musí odvádět SOKOLu. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Stránka 6 z 44
Příloha A: Dotazníky
Neţádají, můţou ţádat pouze přes SOKOL. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano, ví (díky jejímu povolání).
4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano, ví. 5) Máte sponzory? Mají sponzory, kteří jim nedávají peníze, ale poskytují např. materiál na výrobu kulis, sluţby, apod. 6) Je váš spolek ziskový? Ano, je ziskový. Trţbu odvádí SOKOLu. 7) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ne, sál jim SOKOL poskytuje zdarma. 8) Podáváte žádosti o granty? Ano, podávají ţádosti přes SOKOL. V minulém roce získali grant od Plzeňského kraje, který činil 25, 000 Kč. Navíc přispívají do časopisu SOKOLA a za to jim SOKOL věnuje navíc 15, 000 Kč. Co byste v příručce uvítala? „Ráda bych se z ní dozvěděla více o autorském právu a vůbec o právních věcech, které bychom mohli potřebovat.“
ÚHLAVAN PŘEŠTICE Vedoucím spolku je David Hanzlíček (
[email protected]). Spolek byl zaloţen v roce 2009 Spolek má celkem 7 členů. Činnost spolku je financována Kulturním a komunitním centrem Přeštice. Spolek se v roce 2010 rozpadl – část členů odešla a zaloţila si svůj vlastní soubor Buřina Příchovice a druhá část členů zůstala a pokračovala pod názvem Úhlavan Přeštice. Stránka 7 z 44
Příloha A: Dotazníky
Repertoár: 2009: Vesnická pohádka. 2010: Líný Honza. 2011: Stará hra. 2012: Čert a Káča.
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Nemají. Jedná se o začínající ochotnický spolek, kde zatím chybí lidé, kteří by tyto funkce mohli zastupovat. Vedoucí si je vědom toho, ţe je důleţité mít funkce ve spolku rozdělené, ale zatím nemá potřebné lidské zdroje. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) - Plakáty. - Pozvánka v lokálních novinách („Přeštické noviny“). - Pozvánka na webových stránkách. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Plánují odehrát 4 představení. 4) Jezdíte na zájezdy? Ano, jezdí. 5) Jakou máte návštěvnost? Předpremiéra a premiéra je plná. Na zájezdech závisí návštěvnost na různých okolnostech (počasí, titul, místní kultura lidí…). 6) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Rodinný příslušníci, přátelé, místní obyvatelé si pomalu začínají zvykat navštěvovat jejich inscenace. 7) Jak prodáváte vstupenky? Na představení, která hrají na domácí půdě, prodávají vstupenky v předprodeji přes Kulturní a komunitní centrum Přeštice zhruba měsíc předem. Stránka 8 z 44
Příloha A: Dotazníky
Na zájezdech prodávají vstupenky na místě před představením. 8) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 50 Kč. 9) Máte webové stránky? Ano, mají, ale jsou neaktuální. Uvědomují si, ţe webové stránky jsou pro zviditelnění jejich spolku důleţité, proto plánují jejich aktualizaci. 10) Využíváte Facebook? Nevyuţívají. Ve spolku jsou starší lidé, kteří Facebook nepouţívají. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Pokud bude propagace upravena na jejich místní podmínky, tak ji rádi vyuţijí.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Znáte zákon o autorském právu? Nezná. 2) Jakým způsobem vybíráte hry? Principál vybral divadelní hru, kde by si zahráli všichni členové spolku. Minulý rok napsala členka souboru divadelní hru pro všechny členy. 3) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Hraje. Dávají přednost autorským hrám, za které by nemuseli platit poplatky. 4) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Nezná. 5) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Nezná. 6) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Slyšeli o OSA. 7) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Neznají. 4) Jaká je právní forma vašeho spolku? Působí pod Kulturním a komunitním centrem Přeštice, které je jejich zřizovatelem. Stránka 9 z 44
Příloha A: Dotazníky
5) Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano, vyhovuje jim, protoţe je to pro ně jednodušší (většinu věcí jim zařizuje Kulturní a komunitní centrum Přeštice) 6)
Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Znají občanské sdruţení, jinou formu neznají.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Náklady na inscenaci jim financuje Kulturní a komunitní centrum Přeštice. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Neţádají. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Neví. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Neví. 5) Je váš spolek ziskový? Všechny náklady se ze vstupného pokryjí. 6) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Neplatí. 7) Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Neví. 8) Podáváte žádosti o granty? Nepodávají. Co byste v příručce uvítal(a)? -
Autorské právo Přehled agentur, které v České republice poskytují licence na uvádění divadelních her a uţívání hudby. Přehled smluv, které by mohly vyuţít při ţádosti o finanční dar či sponzorský příspěvek. Přehled grantů, o které by mohli zaţádat
Divadelní ochotnický spolek KOLÁR STRAŠÍN Vedoucí spolku: Stanislav Šmucr. Stránka 10 z 44
Příloha A: Dotazníky
Rozhovor poskytla: Dagmar Ševčíková, zástupce principála. Působí od roku: Spolek začal provozovat svou činnost v roce 1985. V 90 letech vyhořela jejich domovská scéna - kulturní dům. Svou činnost obnovili po rekonstrukci kulturního domu, a to v roce 2005. Právní forma: občanské sdruţení Počet členů: přes 30 členů Platíte poplatky: Ano, platí. Kaţdý člen zaplatí 100Kč za 1 rok.
Repertoár: •
Babička
•
Vějíř lady Windermerové
•
Hrátky s čertem
•
Zvonokosy
•
Sluha dvou pánů
•
Figarova svatba
•
César a drana
• Naši furianti
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, která se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ano. Tyto oblasti mají rozdělený 3 lidé. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) - Plakáty. - Pozvánka v místních novinách. - Místní rozhlas - starosta rozesílá všem obyvatelům obce SMS. - Webové stránky. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Průměrně 15. Stránka 11 z 44
Příloha A: Dotazníky
4) Jezdíte na zájezdy? Ano. 5) Jakou máte návštěvnost?
Průměrně 50 – 100 lidí. Na domácí scéně mají vţdy vyprodáno (kapacita sálu je zhruba 200 míst.) 6) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Příbuzní, známí, obyvatelé obce – jsou naučeni chodit na domácí ochotníky. 7) Jak prodáváte vstupenky? Vstupenky začínají prodávat zhruba měsíc před premiérou na Obecním úřadě. Nabízí moţnost rezervace vstupenek přes jejich internetové stránky. 8) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Průměrně 70 Kč. 9) Máte webové stránky? Ano. 10) Využíváte facebook? Ne. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Určitě ano. .
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Znáte zákon o autorském právu? Ano. 2) Jakým způsobem vybíráte hry? Nejdříve principál najde vhodný divadelní text a pak obsadí herce. 3) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano. 4) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA. 5) Jak se vám spolupracuje s DILIA? Celkem dobře, jsou ochotní pomoct. 6) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ví, ţe existuje ještě jiná agentura, ale nemůţe si vzpomenout na její název. Stránka 12 z 44
Příloha A: Dotazníky
7) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Platí. 8) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby?
Nemůţe si vybavit její jméno. 9) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Ne. 10) Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje?
11) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano – od té doby, co dostali od OSA pokutu za nezaplacení autorských práv, platí poctivě. 7) Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení. 8) Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano, vyhovuje. 9)
Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Nezná.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Z výdělku z odehraných představení, z výdělku z divadelního plesu, který kaţdý rok pořádají. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ţádají, ale nedostávají. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Více méně ví, ale ne přesně (potřebné informace by si dohledali). 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano, ví. 5) Je váš spolek ziskový? Stránka 13 z 44
Příloha A: Dotazníky
Přebytky nemají – to, co si vydělají, investují do nákladů na další inscenace. 6) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano, platí 1, 000 Kč měsíčně Obecnímu úřadu. 7) Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Neví.
8) Podáváte žádosti o granty? Jednou obec podala ţádost o grant, ale nezískali ho. Co byste v příručce uvítal(a)? Přehled grantů, o které by mohl jejich spolek ţádat + rady, jakým způsobem grant vyplnit, do kdy je třeba ho podat…
Ochotnický divadelní spolek SCHODY Sušice Vedoucí spolku je Zuzana Navrátilová (
[email protected]). Spolek funguje od roku 2009. Spolek má celkem 33 členů. Činnost spolku financuje Městské kulturní středisko Sušice.
Repertoár: 2010: Limonádový Joe 2011: S čerty nejsou ţerty 2012: Trhák
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Nemají. Stará se o to principálka spolku, která zároveň hraje a reţíruje.
Stránka 14 z 44
Příloha A: Dotazníky
2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) - Plakáty. - Pozvánka v místních novinách. - Pozvánka na Facebooku. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Jednu hru hrají zhruba desetkrát. 4) Jakou máte návštěvnost? Kapacita sálu v Sušici je 400 míst. Při premiéře je vyprodáno, na další 4 reprízy v Sušici chodí zhruba 250 diváků. Návštěvnost na zájezdech ovlivňuje řada faktorů (návyk místních obyvatel chodit na ochotnická představení, počasí, propagace, ţánr hry…). 5) Jezdíte na zájezdy? Ano, jezdí. 6) Máte webové stránky? Zatím mají webové stránky pouze pod Měks Sušice, které jsou ale neaktuální. Mají v plánu vytvořit své vlastní webové stránky, protoţe si myslí, ţe jsou důleţité pro jejich propagaci. 7) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Všichni. 8) Jak prodáváte vstupenky? Měsíc před představením začíná předprodej v Měks. Vstupenky si diváci můţou telefonicky zarezervovat. Zbylé vstupenky je moţné koupit na pokladně před představením. 9) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 90 Kč. 10) Využíváte Facebook? Ano, mají stránku na Facebooku. (Pozn. Je to soukromá skupina, kterou spravuje bývalá členka souboru.)
11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Pokud by propagace byla navrţena na místní podmínky, tak by ji vyuţili.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Jakým způsobem vybíráte hry? Principálka vybere hru, která se jí líbí a pak obsadí herce. Rozhodli se hrát veselohry se zpěvy. Stránka 15 z 44
Příloha A: Dotazníky
2) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Výběr je omezený poplatky. Vţdy se to snaţí zařídit tak, aby poplatky pro ně byly únosné. 3) Jak se vám spolupracuje s DILIA? S DILIA se spolupracuje celkem dobře. Nesouhlasí s tím, ţe amatérské spolky mají platit stejné poplatky jako profesionální soubory. Aby amatérské spolky zvládly pokrýt náklady a zaplatit poplatky, uvádějí například menší počet diváků či nehlásí všechna odehraná představení. 4) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ví, ţe další agentury existují, ale neví, jak se jmenují. 5) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ne, pro amatérské spolky je to neúnosné – volá to po reformě. Spolek hlásí menší počet diváků a nehlásí představení pro školy. 6) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Znají OSA, se kterou mají dobrou zkušenost – zaměstnanec OSA jim pomohl získat volná práva na uţívání hudby v inscenaci „Trhák“. 7) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ne, kdyţ v inscenaci pouţívají pouze jednu písničku, tak ji nehlásí – pro ochotnické spolky by měly být poplatky za uţívání hudby výhodnější neţ pro profesionální spolky nebo by poplatky měly být pro ochotníky úplně zrušeny. 10) Jaká je právní forma vašeho spolku? Jejich zřizovatelem je Městské kulturní středisko Sušice. 11) Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Ví o občanském sdruţení, ale neví přesně, jak funguje – proto by i nadále rádi zůstali pod Měks. 12) Znáte zákon o autorském právu? Nezná
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Kaţdý spolek, který zřizuje Měks, dostane od Měks 20, 000 Kč. Z trţeb za představení. Stránka 16 z 44
Příloha A: Dotazníky
2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Neţádají. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Neví. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Principálka by byla schopná sepsat smlouvu pro finanční dar, smlouvu pro sponzorský příspěvek ne. 5) Máte sponzory? Ne. 6) Je váš spolek ziskový? 7) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ne, Měks jim poskytuje sál ke zkoušení zdarma. 8) Podáváte žádosti o granty? Spolek z vlastní iniciativy ţádosti o granty nepodává, stará se o to Měks Sušice. 9) Víte o jaké granty byste mohli žádat? Neví. Co byste v příručce uvítala? Přehled právních forem, které by ochotnické spolky mohly vyuţívat a jaké výhody a nevýhody by z kaţdé právní formy pro spolky plynuly. Přehled agentur, které v České republice poskytují práva na uvádění divadelních her a uţívání hudby v inscenaci. Vysvětlení, jaké druhy smluv (které by mohly vyuţít ochotnické spolky) existují a kdy se mohou pouţít.
Lesní divadlo Nýrsko Vedoucí spolku je Marek Mašek. Stránka 17 z 44
Příloha A: Dotazníky
Spolek funguje od roku 2009. Právní forma: ţivnostenský list.
Repertoár: -
2012: C´est la vie.
-
2011: O dvanácti měsíčkách, Sněhurka.
-
2010: Dalskabáty, hříšná ves, aneb zapomenutý čert.
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, která se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne, dělají to všichni dohromady. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) - Plakáty - Pozvánky na rádiu FM PLUS. - Pozvánka na Facebooku. - Pozvánka na webu Lesního divadla. - Pozvánka v Nýrském čtvrtletníku. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Nastudují jednu hru za rok a hrají ji většinou pětkrát. 4) Jakou máte návštěvnost? Kapacita je 800 míst. Většinou přichází zhruba 400 diváků na jedno představení. 5) Jezdíte na zájezdy? Tento rok byli poprvé na zájezdu, protoţe do této doby neměli hru vhodnou pro převoz. 6) Máte webové stránky? Ochotnický spolek samostatné webové stránky nemá. Web má pouze Lesní divadlo Nýrsko, kde je v programu zaznamenáno, kdy budou hrát ochotníci z Nýrska. 7) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Rodinný příslušníci členů spolku, známí členů spolku, začínají chodit i obyvatelé Nýrska. 8) Jak prodáváte vstupenky? Vstupenky se prodávají na místě před představením. Rezervace se nedělají, protoţe místa je dost. Stránka 18 z 44
Příloha A: Dotazníky
9) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 50 Kč. 10) Využíváte Facebook? Ochotnický spolek stránku na Facebooku nemá. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Asi ano, ale i bez ní mají dost diváků.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Jakým způsobem vybíráte hry? Výběr hry určuje počet zájemců o hraní. Scénáře si nechávají posílat přes známé z divadla. 2) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Nehraje. 3) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ano, znají DILIA. 4) Jak se vám spolupracuje s DILIA? Ještě s ní nespolupracovali. 5) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Vědí, ţe jsou ještě další podobné agentury, ale jejich názvy neznají. 6) Platíte poctivě autorská práva za divadelní hru? Platí. 7) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Znají OSA, jinou agenturu neznají. 8) Platíte poctivě autorská práva za užívání hudby? Vědí, ţe můţou pouţít píseň zdarma pouze do určité délky a toho se drţí. Navíc platí práva za restauraci, která je v divadelním areálu, tak hudbu v inscenaci berou jako součást toho. Poznámka: Autorka viděla jejich představení a tu hudbu přetahují, neví, jak
Stránka 19 z 44
Příloha A: Dotazníky
dlouhá ta část hudby můţe být.
9) Jaká je právní forma vašeho spolku? Mají ţivnostenský list na kulturní činnost. 10) Znáte ještě nějaké další formy, které může váš spolek mít? Vědí o občanském sdruţení. 11) Vyhovuje vám vaše právní forma? Ano, vyhovuje, i kdyţ nemůţou ţádat o granty či dotace. 12) Znáte zákon o autorském právu? Znají.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Z trţby z jejich představení dostanou 3, 000 Kč. Město Nýrsko poskytne finanční příspěvek. Čerpají i ze soukromých zdrojů svých členů. Náklady na jednu inscenaci mají zhruba 5, 000 Kč.
2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Neţádají. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano, ví. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano, ví. 5) Máte sponzory? Nemají. 6) Je Váš spolek ziskový? Zisk získávají ze vstupného, ale ta suma nejde na činnost spolku, ale nechává si to Lesní divadlo Nýrsko a kryje z toho náklady na provoz areálu. Stránka 20 z 44
Příloha A: Dotazníky
7) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Neplatí. 9) Víte o nějakých grantech, o který byste mohli žádat? Ne. 10) Podáváte žádosti o granty? Nepodávají. Co byste v příručce uvítal? „Nic mě nenapadá, se vším si víme rady.“
Divadlo JakoHost, o. s. Rok zaloţení spolku: 2008 (vznik o. s.) Na otázky odpověděl(a): Marie Chmelíková. Právní forma: občanské sdruţení. Počet členů: cca 15 členů a 10 spolupracovníků. Platíte členské poplatky? Kolik?- 100 Kč/rok, soubor platí o. s. Divadlo Dialog Plzeň, jehoţ jsme členem, 6.000 Kč/rok
Část 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne. 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Propagaci ve formě plakátů a programů za nás zajišťuje o. s. Divadlo Dialog Plzeň. Sami se snaţíme zvát kamarády a známé prostřednictvím emailových pozvánek, upozornění na Facebooku. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? Zhruba 20 - 40 repríz, záleţí na ţánru a dalších okolnostech. 4) Jezdíte na zájezdy? Ano. Stránka 21 z 44
Příloha A: Dotazníky
5) Jakou máte návštěvnost?
Dobrou – průměrně se drţíme nad 75 % (v divadle Dialog, naší domovské scéně, je 59 míst). 6) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Kamarádi, příbuzní, známí, kolegové z ostatních souborů a pak jejich kamarádi, příbuzní, známí atd. Chodí ale i lidé zvenku nebo studenti. 7) Jak prodáváte vstupenky? Vstupenky na naše představení je moţno zakoupit na www.plzenska.vstupenka. 8) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 70 Kč pro dospělé, 50 Kč pro důchodce a studenty. 9) Máte webové stránky? www.divadlojakohost.com 10) Využíváte Facebook? Musíme. 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Vše záleţí na okolnostech – kde budeme mít domovskou scénu, zdali bude nad námi drţet ochranná křídla nějaký jiný právní subjekt apod.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Znáte zákon o autorském právu? Ano, práva k jednotlivým představením za nás platí o. s. Divadlo Dialog Plzeň. 2) Jakým způsobem vybíráte hry? Kdokoli ze členů a spolupracovníků můţe přijít za ostatními s divadelním textem, o kterém si myslí, ţe by bylo dobré ho nastudovat. Pokud seţene k sobě další herce, reţiséra, příp. scénografa, můţe začít zkoušet. 3) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem?
Podmínky si samozřejmě zjišťujeme ještě před začátkem zkoušení. Pokud by se situace změnila a práva uţ za nás neplatilo o. s. Divadlo Dialog Plzeň, musela by práva být v únosné výši. 4) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Spolupracujeme s DILIA a Aura-Pontem (prostřednictvím o. s. Divadlo Dialog Plzeň). 5) Jak se vám spolupracuje s DILIA? 6) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Stránka 22 z 44
Příloha A: Dotazníky
7) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano. 8) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby?
Ano, agenturu OSA. 9) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? 10) Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? 11) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ne. 13) Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení. 14) Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano. 15) Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít?
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Z vybraného vstupného. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ne. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano. 5) Je váš spolek ziskový? Ano. 6) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Platíme pouze členský příspěvek o. s. Divadlo Dialog Plzeň 6.000 Kč/rok. Stránka 23 z 44
Příloha A: Dotazníky
7) Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano. 8) Podáváte žádosti o granty? Ne. Co byste v příručce uvítal(a)? Informace o autorském právu a o typech ţádostí.
Divadelní studio Dialog Rok zaloţení spolku: 1998. Na otázky odpověděl: celý soubor. Právní forma: občanské sdruţení. Počet členů: 13. Platíte členské poplatky? ANO Kolik? 300,-/měsíc.
ČÁST 1: MARKETING 1) Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne, jedná se o kolektivní práci 2) Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Facebook, tištěné letáky, plakáty v tramvajích, inzerce v on-line tisku, webové stránky, mailing, vouchery, telefonické a osobní pozvání. 3) Kolik představení jedné hry odehrajete? To je velmi variabilní, 5-40. 4) Jezdíte na zájezdy? ANO, účastníme se soutěţí, divadelních přehlídek a jezdíme na pozvání. 5) Jakou máte návštěvnost? V průměru 30 platících diváků na představení, premiéry cca 80. 6) Kdo tvoří vaše obecenstvo? Převáţně známí členů, studenti. Stránka 24 z 44
Příloha A: Dotazníky
7) Jak prodáváte vstupenky? Rezervace přijímáme on line, nebo po telefonu, prodej probíhá v den představení. 8) Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 90,-/60,-/30,- - studenti JAMU a divadelní vědy. 9) Máte webové stránky? ANO www.dsdialog.org. 10) Využíváte Facebook? ANO www.facebook.com/dsdialog.¨ 11) Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Ano
Stránka 25 z 44
Příloha A: Dotazníky
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1) Znáte zákon o autorském právu? Ano. 2) Jakým způsobem vybíráte hry? Hru vybírá reţisér nebo kolektivně. 3) Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano. 4) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA 5) Jak se vám spolupracuje s DILIA? Bez problémů 6) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ne. 7) Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano. 8) Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA. 9) Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění hudebních skladeb? Ne. 10) Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Bez problémů. 11) Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano. 8) Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení. 9) Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano. 10) Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Ano.
Stránka 26 z 44
Příloha A: Dotazníky
ČÁST 3: FUNDRAISING 1) Jak financujete náklady na inscenaci? Dotace, příjmy ze vstupného, členské příspěvky. 2) Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano. 3) Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano. 4) Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano. 5) Je váš spolek ziskový? Ne. 6) Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ne. 7) Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Každoročně žádáme o dotace na provoz, od příštího roku budeme využívat grantový kalendář. 8) Podáváte žádosti o granty? Ano. Co byste v příručce uvítal(a)? Peníze
DS Jiřího Voskovce Sázava Rok zaloţení spolku: 1897, na toto jméno přejmenován 1989. Na otázky odpověděl(a): Zdeňka Kotzotová. Právní forma: Spolek funguje pod městem. Počet členů: 32 Platíte členské poplatky? Kolik? Ano, 20 Kč měsíčně.
Stránka 27 z 44
Příloha A: Dotazníky
ČÁST 1: MARKETING 1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ano.
2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebooku, pozvánka v místním rozhlase. 3. Kolik představení jedné hry odehrajete? 8 aţ 32 podle úspěšnosti.
4. Jezdíte na zájezdy? Ano.
5. Jakou máte návštěvnost? Na domácí scéně 200 aţ 300 diváků (kapacita našeho divadla), na hostování 30 aţ 200, záleţí na místním zvyku.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Od 9 – 99 let.
7. Jak prodáváte vstupenky? Na naší scéně v předprodeji v infocentru a přímo před představením, na zájezdu dle místních zvyklostí.
8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 40 – 70 Kč.
9. Máte webové stránky? Ano.
10. Využíváte Facebook? Ano. 11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Ano.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1. Znáte zákon o autorském právu? Ano. Stránka 28 z 44
Příloha A: Dotazníky
2. Jakým způsobem vybíráte hry? Kaţdý můţe přijít s nápadem, hledáme takové kde se budou diváci bavit a mají více postav, kaţdý si chce zahrát a je nás hodně.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano.
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA, Aura – Pont.
5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? Bez problémů, pokud autora zastupují, bohuţel někdy scénář nemají a pokud jde o původní hudbu, nemívají hudební.
6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Aura-Pont.
7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano. 8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Ne.
10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Mám zkušenost jen s DILIA.
11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano. 12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Nemáme právní subjektivitu, jsme soubor zřizovaný městem.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano. 14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Ano.
Stránka 29 z 44
Příloha A: Dotazníky
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Částečně z příspěvků zřizovatele, jinak hlavně z vlastních peněz a sponzorských příspěvků.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano.
3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano.
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano.
5. Je váš spolek ziskový? Ne.
6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ne.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano.
8. Podáváte žádosti o granty? Ano.
Co byste v příručce uvítal(a)? Další moţnosti financování souboru.
DS J.K.Tyl České Budějovice o.s. Rok zaloţení spolku: 1895. Na otázky odpověděl(a): J. Malinová. Právní forma: občanské sdruţení. Počet členů: 60. Platíte členské poplatky? Kolik? Ne.
ČÁST 1: MARKETING
Stránka 30 z 44
Příloha A: Dotazníky
1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne.
2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Plakáty, rozesílání emailů, pozvánka na Facebooku.
3. Kolik představení jedné hry odehrajete? Podle toho, které. Něco hrajeme 10 let, něco rok dva. Cca 15.
4. Jezdíte na zájezdy? Ano. 5. Jakou máte návštěvnost? Podle toho, jak dlouho hru hrajeme. Průměrně 60 lidí.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Od 3 do 100 let. :-)
7. Jak prodáváte vstupenky? Přes předprodejní systém a na pokladně v divadle. 8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Dospělí 90 a 100 Kč podle sedadla. Dětská představení 50 a 60 Kč podle sedadla
9. Máte webové stránky? Ano. 10. Využíváte Facebook? Ano. 11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Určitě.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1. Znáte zákon o autorském právu? Trochu.
2. Jakým způsobem vybíráte hry? Jsme ochotníci, takţe hlavně komedie a pohádky. Vybíráme i podle počtu herců a sloţení (ţeny : muţi), máme málo muţů.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano. Stránka 31 z 44
Příloha A: Dotazníky
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILLIA, AURA-PONT, K+ M umělecká a divadelní agentura. 5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? ¨ Dobře.
6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? 7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano.
8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Já osobně ne.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? 10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Dobře. 11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano.
12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano.
14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít?
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Z prostředků spolku.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano.
3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Stránka 32 z 44
Příloha A: Dotazníky
Ano.
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano.
5. Je váš spolek ziskový? Ne.
6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano.
8. Podáváte žádosti o granty? Ano.
Co byste v příručce uvítal(a)?
teaTrum Velké Opatovice Rok zaloţení spolku: 1892(pod jiným názvem,ale ochotníci). Na otázky odpověděl(a): Petr Prosser Právní forma: Počet členů: cca 16 stabilních Platíte členské poplatky? Kolik? Ne.
ČÁST 1: MARKETING 1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne.
2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebooku, pozvánka v místním rozhlase, místní Zpravodaj, webové stránky.
3. Kolik představení jedné hry odehrajete? Průměrně tak 15-18.
4. Jezdíte na zájezdy? Stránka 33 z 44
Příloha A: Dotazníky
Ano.
5. Jakou máte návštěvnost? Velmi dobrou-doma 100% , jinde tak 50%.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Cca od 20let výše. 7. Jak prodáváte vstupenky? V předprodeji i na místě.
8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Cca 70 Kč.
9. Máte webové stránky? Ano.
10. Využíváte Facebook? Ne. 11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Proč ne?
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1. Znáte zákon o autorském právu? Ano. 2.
Jakým způsobem vybíráte hry? Vybírá reţisér tak, aby se hodila pro soubor.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ne.
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA.
5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? V pohodě.
6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ano, ale nevzpomenu si na název.
7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano.
8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby?
Stránka 34 z 44
Příloha A: Dotazníky
10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Docela dobře.
11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano.
12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Ţádná.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano.
14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Občanské sdruţení.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Něco příspěvek od města, něco sponzoři, něco si vyděláme.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano.
3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano.
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano.
5. Je váš spolek ziskový? Ano.
6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ne. 8. Podáváte žádosti o granty? Ne. Co byste v příručce uvítal(a)? Praktické rady pro ochotnická divadla(všeobecně i konkrétně). Stránka 35 z 44
Příloha A: Dotazníky
DS Právě začínáme Rok zaloţení spolku: 1994. Na otázky odpověděl(a): Barbora Jelínková. Právní forma: Občanské sdruţení. Počet členů: cca 30. Platíte členské poplatky? Kolik? Ne, členské příspěvky platí pouze členové našeho dětského souboru Počerníčci, tzv. "školné", 900,- za pololetí.
ČÁST 1: MARKETING 1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne.
2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebooku, pozvánka v místním rozhlase, letáček do schránky. 3. Kolik představení jedné hry odehrajete? To je velmi různé, nedokáţi odpovědět.
4. Jezdíte na zájezdy? Ano.
5. Jakou máte návštěvnost? Na domácí scéně většinou okolo 170 diváků.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Prostě lidé :) Od dětí aţ po důchodce.
7. Jak prodáváte vstupenky? Kdyţ hrajeme na domácí scéně, prodává je Divadlo Horní Počernice v pokladně a přes online vstupenku na internetu, kdyţ jsme na zájezdu, prodává je pořadatel.
8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? 120,- 100,- 80,- podle místa, kde divák sedí, Stránka 36 z 44
Příloha A: Dotazníky
9. Máte webové stránky? Ano. 10. Využíváte Facebook? Ano. 11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Ano.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1. Znáte zákon o autorském právu? Ano. 2. Jakým způsobem vybíráte hry? Podle obsazení a samozřejmě podle toho, jak nás hra po přečtení zaujme. Hry vybírá reţisér.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ne.
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA, Aura – Pont.
5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? Bez problémů.
6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Aura – Pont.
7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano.
8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? Myslím, ţe také DILIA a pak samozřejmě platíme také OSA.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? 10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Dobře.
11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano. Stránka 37 z 44
Příloha A: Dotazníky
12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano.
14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? O toto se já moc nezajímám.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Granty, sponzorské dary a peníze vybrané při uvádění jiných inscenací. U dětského souboru Počerníčci, který pod nás spadá, také členské příspěvky.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano.
3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano.
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ano.
5. Je váš spolek ziskový? Ne.
6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano.
8. Podáváte žádosti o granty? Ano. Co byste v příručce uvítal(a)? Vše co nám můţe ulehčit práci ;)
Spolek divadelních ochotníků v Dolní Čermné Rok zaloţení spolku: 1874, obnovení 2000 Na otázky odpověděl(a): Aleš Hampl Stránka 38 z 44
Příloha A: Dotazníky
Právní forma: Občanské sdruţení. Počet členů: 60, část pasivních Platíte členské poplatky? Kolik? Ne.
ČÁST 1: MARKETING 1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ne. 2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) Plakáty, pozvánky v novinách, letáček do schránky, web spolku.
3. Kolik představení jedné hry odehrajete? 6 - 11
4. Jezdíte na zájezdy? Ano.
5. Jakou máte návštěvnost? 40 - 200 diváků.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Nejširší veřejnost.
7. Jak prodáváte vstupenky? Při vstupu na představení.
8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Na domácí scéně 50,- Kč, jinde určuje pořadatel.
9. Máte webové stránky? Ano.
10. Využíváte Facebook? Ano.
11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Nevím, záleţelo by na nabídce.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO Stránka 39 z 44
Příloha A: Dotazníky
1. Znáte zákon o autorském právu? Trochu.
2. Jakým způsobem vybíráte hry? Většinou ze synopsí DILIA, podle tématu, počtu postav a přijatelnosti licenčních poplatků.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano.
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA. 5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? Zatím nebyl problém. 6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Ne. 7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano. 8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? 10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? zatím přiznáváme a platíme, tak nebyl problém 11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano.
12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Neuvaţovali jsme o jiných moţnostech.
14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Se změnou občanského zákoníku pravděpodobně bude právní forma změněna na "spolek". Stránka 40 z 44
Příloha A: Dotazníky
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Vstupné, další hospodářská činnost, zvláště pořádání jednou ročně plesu.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano. 3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ne.
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ne.
5. Je váš spolek ziskový? Ano. 6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ano. 8. Podáváte žádosti o granty? Ne. Co byste v příručce uvítal(a)?
Spolek divadelních ochotníků v Sedlčanech Rok zaloţení spolku: historické 1841, jako právní subjekt 1991. Na otázky odpověděl(a): Jaroslav Mrvka. Právní forma: občanské sdruţení. Počet členů: 90. Platíte členské poplatky? Kolik? 100 Kč, 50 Kč (důchodci).
ČÁST 1: MARKETING 1. Máte ve spolku určenou osobu, který se stará jen o marketing, fundraising a autorské právo? Ano. Stránka 41 z 44
Příloha A: Dotazníky
2. Jakou propagaci děláte na představení? (plakáty, pozvánky v novinách, rozesílání emailů, pozvánka na Facebook, pozvánka v rádiu, v rozhlase, letáčky do schránky…) 3. Kolik představení jedné hry odehrajete? Hrajeme dvě hry ročně, na podzim odehrajeme cca 5 představení, na jaře cca 9 představení.
4. Jezdíte na zájezdy? Ano.
5. Jakou máte návštěvnost? Zhruba 75% kapacity divadelního sálu (431 míst) Kulturního domu Josefa Suka.
6. Kdo tvoří vaše obecenstvo? Obecenstvo tvoří obyvatelé města Sedlčan a jeho přilehlého okolí. Věkové sloţení od dětí po seniory.
7. Jak prodáváte vstupenky? Vstupenky prodáváme v předprodeji v místním Informačním středisku na náměstí a těsně před představením.
8. Kolik stojí vstupenka na vaše představení? Vstupenka stojí 100 Kč, pro důchodce 50 Kč.
9. Máte webové stránky? Ano. 10. Využíváte Facebook? Ano. 11. Zkusili byste po přečtení příručky využít i jinou formu propagace? Ano, zkusili.
ČÁST 2: AUTORSKÉ PRÁVO 1. Znáte zákon o autorském právu? 2. Jakým způsobem vybíráte hry? Hry vybírá reţisér za pomoci Dramaturgické rady.
3. Hraje při výběru hry roli, zda je hra zatížena autorským právem? Ano.
4. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? DILIA o.s. Stránka 42 z 44
Příloha A: Dotazníky
5. Jak se vám spolupracuje s DILIA? S agenturou se nám spolupracuje dobře. 6. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na uvádění divadelních her? Neznají.
7. Platíte poctivě autorská práva za uvádění divadelních her? Ano. 8. Znáte nějakou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? OSA, o.s. ProVox music publishing s.r.o.
9. Znáte ještě nějakou jinou agenturu, která v České republice poskytuje práva na užívání hudby? 10. Jak se Vám s touto agenturou spolupracuje? Převáţně dobře.
11. Platíte poctivě autorská práva za používání hudby? Ano. 12. Jaká je právní forma vašeho spolku? Občanské sdruţení.
13. Vyhovuje Vám tato právní forma? Ano, vyhovuje. 14. Znáte ještě nějaké další právní formy, které by mohl váš spolek mít? Neznáme.
ČÁST 3: FUNDRAISING 1. Jak financujete náklady na inscenaci? Ze vstupného a z finančních darů a sponzorských příspěvků.
2. Žádáte o finanční dar či sponzorský příspěvek? Ano. 3. Víte, jaký je rozdíl mezi finančním darem a sponzorským příspěvkem? Ano. Stránka 43 z 44
Příloha A: Dotazníky
4. Víte, jakou smlouvu je třeba sepsat pro finanční dar a jakou pro sponzorský příspěvek? Ne.
5. Je váš spolek ziskový? Ano.
6. Platíte za pronájem sálu na zkoušení a představení? Ano.
7. Víte o nějakých grantech, o které byste mohli žádat? Ne.
8. Podáváte žádosti o granty? Ano. Co byste v příručce uvítal(a)? Uvítali bychom také přehledné zpracování přehlídek pro amatérské soubory.
Stránka 44 z 44
Příloha A: Dotazníky
Příloha B: Ceník autorských odměn OSA.
Ceník autorských odměn OSA za užití hudebních skladeb s textem nebo bez textu v rámci divadelního provozování v roce 2012
Autorská
odměna
vypočítaná
jako
procentuální
podíl
z tržeb
provozovatele, které utržil ze vstupného na divadelní představení:
do 5 minut trvání hudby 1,5%
do 10 minut trvání hudby
do 15 minut trvání hudby
2%
2,5%
do 20 minut trvání hudby
do 25 minut trvání hudby
3%
3,5%
do 30 minut trvání hudby
4%
do 40 minut trvání hudby
5%
do 50 minut trvání hudby
6%
do 60 minut trvání hudby
7%
do 90 minut trvání hudby
9%
nad 90 minut trvání hudby 11%
Stránka 1 z 2 Příloha B: Ceník autorských odměn OSA.
Uvedené procentní i minimální odměny budou navýšeny o DPH v zákonné výši. Ceník OSA je závazný v případě, že odměna nebude nastavena odlišně na základě individuálního požadavku zastupovaného nositele práv (skladatel, textař, nakladatel, dědic atd.). V případě, že je vstupné zdarma či cena jednotlivé vstupenky je nižší než 30,-Kč, použije se za účelem výpočtu autorské odměny hodnota minimální ceny vstupenky ve výši 30,-Kč. V případě, že bude celkový výpočet autorské odměny na základě přijatého hlášení nižší než 150,-Kč, bude fakturována autorská odměna v minimální výši 150,-Kč bez DPH. Vysvětlení některých pojmů:
tržby: čisté tržby utržené ze všech forem vstupného po odečtení DPH a ostatních zákonných odvodů
kapacita divadla: celková kapacita míst k sezení či stání
počet představení: celkový počet repríz včetně všech premiér a derniér
Stránka 2 z 2 Příloha B: Ceník autorských odměn OSA.
Příloha C: Licenční smlouva –DILIA.
Stránka 1 z 4 Příloha C: Licenční smlouva –DILIA.
Stránka 2 z 4 Příloha C: Licenční smlouva –DILIA.
Stránka 3 z 4 Příloha C: Licenční smlouva –DILIA.
Stránka 4 z 4 Příloha C: Licenční smlouva –DILIA.
Příloha D: Licenční smlouva – OSA. OSA – Ochranný svaz autorský pro práva k dílům hudebním, o.s. se sídlem v Praze 6, Československé armády 20, PSČ: 160 56 IČ: 63839997, DIČ: CZ63839997 zapsaný MV ČR ze dne 22. 1. 1996 č.j.: II/s-OS/1-29 038/96-R registrován pro živnostenské oprávnění Městskou částí Praha 6 pod č.j. MCP 008689/2012 dne 27.1.2012 bankovní spojení: Komerční banka, Praha 6, č.ú.: 107-2158230227/0100 zastoupený představenstvem OSA, (dále jen „OSA“) a ………. (název právnické osoby) se sídlem …….. IČ: …………… , DIČ:………………….. zastoupená ………. (jméno osoby oprávněné jednat - statutární orgán) zapsaná .............. (např. v OR vedeném Městským soudem v Praze, oddíl ...., vložka …) (dále jen „Nabyvatel“)
………. (název fyzické osoby podnikatele – součástí musí být jméno a příjmení) se sídlem …….. IČ: …………… , DIČ:………………….. (dále jen „Nabyvatel“)
………. (jméno a příjmení fyzické osoby) trvale bytem …….. (navíc je možné uvést kontaktní adresu) datum narození: ......................... (dále jen „Nabyvatel“)
uzavírají tuto licenční smlouvu č. …/2013 o užití hudebních děl s textem či bez textu při divadelním představení
Článek 1. 1.1
Smluvní strany
OSA je na základě smluv o zastupování uzavřených s autory hudebních děl a zhudebněných textů (dále jen „hudební díla“), s dědici majetkových autorských práv a s nakladateli (dále jen souhrnně „nositelé práv“) oprávněn udělovat souhlas k užití
Stránka 1 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
zveřejněných a ke zveřejnění nabídnutých hudebních děl mimo jiné i při divadelních představeních ze záznamu nebo živě v provedení výkonnými umělci.
1.2
Za souhlas k užití hudebních děl je OSA oprávněn vlastním jménem na účet nositelů práv inkasovat a vymáhat autorské odměny.
1.3
Nabyvatel je provozovatelem Divadla ……, v němž na své náklady a na svou odpovědnost uvádí divadelní představení. Článek 2.
2.1
Předmět smlouvy
OSA uděluje Nabyvateli v rozsahu této smlouvy nevýhradní licenci k užití hudebních děl nositelů práv zastupovaných OSA uvedených v příloze č. 1 této smlouvy jako součásti divadelního představení s názvem „………“, a to jejich veřejným divadelním provozováním v rámci uvedeného divadelního představení v následujícím rozsahu a za následujících podmínek: a) způsob užití: živě v provedení výkonnými umělci podle § 19 zákona č.121/2000 Sb., o právu autorském, o právech souvisejících s právem autorským a o změně některých zákonů v platném znění (dále jen AZ) ze záznamu podle § 20 AZ) v případě potřeby specifikovat i pro různá díla, mají-li být užita různými způsoby b) celkový rozsah trvání hudby: … c) místo/místa konání divadelního představení:… d) doba trvání licence: od … do ...
2.2
Licence dle odst. 2.1 zahrnuje i užití hudebních děl v nezbytném rozsahu v rámci nazkoušení divadelního představení.
2.3
Nabyvatel je oprávněn pořizovat záznamy z divadelního představení obsahující hudební díla pouze pro interní účely. Tyto záznamy nesmí dále komerčně využívat (v rámci TV vysílání, na Internetu, v kinech ani jinak) ani jinak zpřístupňovat veřejnosti.
2.4
V rámci licence dle odst. 2.1 je nabyvatel oprávněn pořídit zvukový záznam hudebních děl výlučně za účelem užití nového záznamu při divadelním představení dle této smlouvy.
2.5
K jakémukoli jinému užití hudebních děl, zejména k rozšiřování rozmnoženin, televiznímu vysílání či sdělování veřejnosti (např. na internetu), je třeba uzavřít licenční smlouvu s OSA v rámci výkonu kolektivní správy, popř. s příslušným zahraničním kolektivním správcem hudebních autorských práv. Budou-li hudební díla užita ve větším rozsahu než je uvedeno v odst. 2.1, zejména když doba užití překročí dobu, na kterou je licenční oprávnění uděleno (2.1 písm.d), je Nabyvatel povinen bez zbytečného odkladu oznámit tuto skutečnost OSA za účelem uzavření dodatku k této licenční smlouvě.
2.6
V případě, že Nabyvatel nezískal touto smlouvou souhlas všech spoluautorů hudebního díla nebo všech dědiců autorských majetkových práv k hudebnímu dílu, je souhlas OSA k užití hudebního díla podle této smlouvy podmíněn získáním souhlasu od zbylých spoluautorů (spoludědiců). Nabyvatel bere na vědomí, že pokud nezíská souhlasy od všech nositelů práv k hudebnímu dílu, není oprávněn dílo užít.
2.7
Nabyvatel je povinen respektovat osobnostní práva autorů hudebních děl a užívat hudební díla jen způsobem nesnižujícím jejich hodnotu. Není oprávněn zejména do hudebních děl zasahovat, doplňovat nebo upravovat je ani zařadit hudební dílo uvedené v příloze této smlouvy do jiného díla či útvaru bez souhlasu autorů.
Stránka 2 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
Autorizace je potřebná i v případech, kdy si Nabyvatel objedná vytvoření díla, které bude zpracováním, úpravou či překladem hudebního díla. Nabyvatel je jediným subjektem, který nese odpovědnost za splnění těchto povinností a za vypořádání všech případných osobnostních práv autora hudebního díla.
Článek 3.
Autorská odměna
3.1
Autorská odměna za udělení licence podle odst. 2.1 činí …% z čistých tržeb Nabyvatele. Čistou tržbou se rozumí tržba vybraná na základě prodeje vstupenek na představení po odečtení DPH či jiných zákonných odvodů. V případě, že je jednotlivé vstupné bezúplatné či nižší než 30,-Kč, použije se pro výpočet čistých tržeb hodnota ve výši 30,-Kč za jednoho diváka. V případě, že bude celkový výpočet autorské odměny na základě přijatého hlášení nižší něž 150,-Kč, bude fakturována autorská odměna v minimální výši 150,-Kč bez DPH.
3.2
Nabyvatel je povinen zaslat OSA hlášení za každý kalendářní měsíc, kdy bude provozováno divadelní představení, a to nejpozději do 5 pracovních dní od skončení daného měsíce. Hlášení bude obsahovat veškeré údaje pro výpočet výše autorské odměny dle odst. 3.1 – formulář hlášení je přílohou č.2 této smlouvy.
3.3
V případě, že bude Nabyvatel v prodlení se zasláním hlášení dle předchozí věty či hlášení bude vykazovat podstatné chyby, z důvodů kterých nebude možné ze strany OSA vystavit fakturu, má OSA nárok na smluvní pokutu ve výši 200,-Kč za každý den, kdy byl Nabyvatel v prodlení se zasláním hlášení. OSA je povinen vystavit fakturu na základě hlášení do 5 pracovních dní od jeho obdržení a neprodleně ji zaslat Nabyvateli.
3.4
Nabyvatel se zavazuje zaplatit autorskou odměnu navýšenou o DPH v zákonné výši do patnácti dnů ode dne doručení faktury ze strany OSA.
3.5
V případě, že Nabyvatel neuhradí autorskou odměnu v termínu splatnosti, má OSA nárok na smluvní pokutu ve výši 0,1% z částky, s jejímž zaplacením je Nabyvatel v prodlení, a to za každý den následující po dni, kdy Nabyvatel měl povinnost splnit. Splatnost smluvní pokuty sjednávají účastníci této smlouvy do 14 dnů poté, co k její úhradě bude Nabyvatel vyzván OSA. Úhradou smluvní pokuty se Nabyvatel nezbavuje povinnosti k plnění, k jehož zajištění je smluvní pokuta sjednána, ani povinnosti k náhradě jím způsobené škody.
Článek 4. 4.1
Zájezdová představení
Nabyvatel je oprávněn uvádět jím nastudované představení uvedené v odst. 2.1 i v jiných místech, než která jsou uvedena v odst. 2.1 c) (dále jen „zájezdové představení“). OSA touto smlouvou dává Nabyvateli souhlas, aby dle § 531 odst. 1 občanského zákoníku uzavřel s pořadatelem zájezdového představení smlouvu o převzetí povinností vyplývajících z této smlouvy, která bude obsahovat: a) ustanovení o poskytnutí podlicence k veřejnému provozování hudebních děl uvedených v příloze č.1 této smlouvy v rámci představení uvedeného v odst. 2.1 této smlouvy b) závazek pořadatele zájezdového představení dodržet podmínky pro provozování hudebních děl dle této smlouvy
Stránka 3 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
c) ustanovení o převzetí povinností dle § 531 odst. 1 občanského zákoníku, jímž se pořadatel zájezdového představení zaváže, že přejímá povinnosti Nabyvatele vůči OSA uvedené v této smlouvě, zejména povinnost zasílat hlášení na adresu OSA dle odst. 3.2 této smlouvy a uhradit odměnu do patnácti dní ode dne doručení faktury ze strany OSA dle odst. 3.1 a 3.4 této smlouvy. 4.2
Nabyvatel bere na vědomí, že není oprávněn třetím osobám v rámci podlicence poskytovat více oprávnění, než která získal touto smlouvou od OSA. Žádné zájezdové představení nesmí proběhnout v době po skončení licence podle odst. 2.1 d).
4.3
Nabyvatel je povinen zdržet se uzavírání podlicenčních smluv s pořadateli, kteří podle písemné informace OSA neplní i přes výzvu svoje povinnosti vůči nositelům práv.
4.4
Nabyvatel je povinen podlicenční smlouvy s třetími osobami uzavírat tak, aby nebylo poškozeno dobré jméno OSA a oprávněné zájmy nositelů práv, které OSA zastupuje.
4.5
Nabyvatel se zavazuje do 10. dne následujícího měsíce oznámit OSA každé zájezdové představení s uvedením data a místa konání představení a údaji identifikujícími jeho pořadatele, především jeho název, sídlo, IČ a kontakt na odpovědnou osobu (e-mail a/nebo telefon), popř. kontaktní adresu.
4.6
Nabyvatel se zavazuje na výzvu OSA zaslat do tří pracovních dní od vyžádání OSA kopii smlouvy uzavřené s pořadatelem zájezdového představení. Článek 5.
Ostatní a závěrečná ustanovení
5.1
Nabyvatel je povinen uvést ochrannou známku OSA a dovětek „Hudba v představení užita na základě licence OSA“ v tiskových materiálech, které vydal za účelem propagace či dokumentace k divadelnímu představení (např. program představení). Na vyžádání OSA je Nabyvatel též povinen zaslat OSA vstupenky na vybrané představení v počtu nositelů práv, za něž je tato licence udělena. OSA se zavazuje tyto vstupenky předat do 5 pracovních dní od doručení zastupovaným nositelům práv. Výše uvedená povinnost Nabyvatele lze upravit odlišně dohodou obou stran.
5.2
Kontaktní údaje pro vztahy vyplývající z této smlouvy: za OSA: Ondřej Kačer, email:
[email protected], tel.: 220 315 377 za Nabyvatele: ……………., email: …………., tel.: ……….,
5.3
Tato smlouva je vyhotovena ve dvou vyhotoveních. Každý dodatek nebo změna musí mít písemnou formu. Nedílnou součástí této licenční smlouvy je její příloha – seznam hudebních děl, ke kterým Nabyvatel získal touto smlouvou souhlas k užití podle této smlouvy.
5.4
OSA, je oprávněn od smlouvy odstoupit, pokud by Nabyvatel v době trvání smlouvy užil hudební dílo způsobem nebo v rozsahu, jak k tomu není dle této smlouvy oprávněn, nebo hrubě porušil odst. 2.7 této smlouvy. Doručením odstoupení zaniká smlouva s účinky od počátku.
5.5
Tato smlouva se uzavírá na dobu trvání licence podle odst. 2.1 písm.d).
5.6
Tato smlouva nabývá platnosti dnem podpisu oběma smluvními stranami. Smlouva nabývá účinnosti dnem užití hudebních děl podle odst. 2.1 písm.d) za předpokladu, že Nabyvatel získal souhlasy všech nositelů práv k hudebnímu dílu ve smyslu odst. 2.6 této smlouvy. Jakákoli změna v účelu či rozsahu užití dle 2.1 vyžaduje uzavření písemného dodatku.
Stránka 4 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
5.7
Smlouva se podepisuje ve dvou vyhotoveních a každá smluvní strana obdrží po jednom stejnopisu.
5.8
Smluvní strany si smlouvu přečetly, všechna její ustanovení jsou jim jasná a srozumitelná, přičemž dostatečným způsobem vyjadřují vážnou a svobodnou vůli smluvních stran zbavenou jakýchkoli omylů, na důkaz čehož připojují svoje podpisy.
V Praze dne: ...........………….. …………………
V …..……… dne:
....................................................
……….……………………….
za OSA
za Nabyvatele
Příloha č. 1 licenční smlouvy o užití hudebních děl
SEZNAM HUDEBNÍCH DĚL, K JEJICHŽ UŽITÍ OSA UDĚLUJE SOUHLAS PŘI DIVADELNÍM PŘEDSTAVENÍ S NÁZVEM:
„…………………….."
C – skladatel A – textař AR – úprava E – nakladatel SE – subnakladatel NS – není zastupován SA – překladatel, upravovatel textu DP – volný autor
Název skladby / autoři
stopáž
Stránka 5 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
Hudební díla, k jejichž užití je souhlas udělen podle odst. 2.6
Celkem stopáž: Autorská odměna: (bez DPH)
Příloha č. 2
Hlášení provozovatele divadelního představení Informace o Nabyvateli název: adresa sídla: IČ: Informace o představení číslo lic. smlouvy: název představení: období: počet premiér: počet repríz: Informace o vstupném Kategorie vstupného*
Počet vstupenek
zdarma, dobrovolné či nižší než 31,-Kč
počet:
vyšší než 30,-Kč 1. cenová kategorie:
vyšší než 30,-Kč 1. počet:
Stránka 6 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
……. min …… % z čisté tržby
2. cenová kategorie:
2. počet:
3. cenová kategorie:
3. počet
4. cenová kategorie:
4. počet:
5. cenová kategorie:
5. počet:
Celkem:
Celkem:
Podpis: *cena vstupného bez DPH
Stránka 7 z 7 Příloha D: Licenční smlouva - OSA
Příloha E: Podlicenční smlouva – DILIA.
Stránka 1 z 2 Příloha E: Podlicenční smlouva – DILIA.
Stránka 2 z 2 Příloha E: Podlicenční smlouva – DILIA.
Příloha F: Vzor licenční smlouvy – dramatický text.
Licenční smlouva uzavřená podle § 46 a zákona č. 121/2000 Sb., o právu autorském, o právech souvisejících s právem autorským a změně některých zákonů (autorský zákon), ve znění pozdějších předpisů Vladimír Kábrt Rodné číslo: 653981097728 Číslo dokladu: 873849264 Státní příslušnost: Česká. Trvalý pobyt: Kocourkov 50 (dále jen „poskytovatel“) a Spolek Opona o.s. Na Paloučku 4 IČ: 34986273 (dále jen nabyvatel) 1. Předmět smlouvy 1.1 Poskytovatel uděluje nabyvateli touto smlouvou nevýhradní licenci k živému divadelnímu provozování díla: Vladimír Kábrt „Manželství naruby“ (dále jen dílo). 2. Licence 2.1 Poskytovatel touto smlouvou uděluje nabyvateli nevýhradní licenci k užití díla jeho nastudováním a živým divadelním provozováním v tomto rozsahu: a) Územní rozsah licence: území České republiky. b) Časový rozsah licence: od 1.3.2013 do 1.3.2015. 2.2. Nabyvatel není oprávněn do díla zasahovat a jakkoli je zásadně upravovat. 3. Odměna 3.1 Licence se poskytuje bezúplatně. Nabyvatel licence zaplatí poskytovateli licence úplatu v částce 0 Kč. 4. Provozování jiným pořadatelem 4.1 Vstoupí-li nabyvatel do smluvního vztahu s třetí osobou, která se tak stane pořadatelem divadelního představení díla v podobě dodané a Stránka 1 z 3 Příloha F: Vzor licenční smlouvy – dramatický text.
nastudované nabyvatelem (dále jen „jiný pořadate1“), poskytovatel touto smlouvou dává nabyvateli souhlas, aby dle § 531 odst. 1 občanského zákoníku uzavřel s jiným pořadatelem smlouvu o převzetí povinností uvedených v této smlouvě ve vztahu ke konkrétním divadelním představením díla jiným pořadatelem. 5. Povinnosti nabyvatele 5.1 Nabyvatel se zavazuje na požádání poskytnout poskytovateli dvě volné vstupenky na premiéru divadelního představení a dvě volné vstupenky na každou reprízu. 6. Závěrečná ustanovení 6.1 Smluvní strany prohlašují, že si smlouvu důkladně přečetli a jsou si vědomi povinností a následků z této smlouvy plynoucích. 6.2 Tato smlouva se řídí právním řádem České republiky a nabývá platnosti a účinnosti dnem podpisu oběma smluvníma stranami. 6.3 Tato smlouva je vyhotovena ve dvou stejnopisech, z nichž každá smluvní strana obdrží po jednom stejnopisu. V …. ……………. Dne…… Poskytovatel Vladimír Kábrt
V…….…………. Dne…… Spolek Opona o.s. zastoupen Jiřím Novákem
Stránka 2 z 3 Příloha F: Vzor licenční smlouvy – dramatický text.
3
Příloha G: Vzor licenční smlouvy – hudební skladba.
Licenční smlouva uzavřená podle § 46 a zákona č. 121/2000 Sb., o právu autorském, o právech souvisejících s právem autorským a změně některých zákonů (autorský zákon), ve znění pozdějších předpisů Jindřich Gregora Rodné číslo: 872937/2930 Č. dokladu: 734926382 Státní příslušnost: česká Trvalý pobyt: Kocourkov 27 (dále jen poskytovatel) a Spolek Opona o.s. Na Paloučku 4 IČ: 34986273 (dále jen nabyvatel) 1. Předmět smlouvy 1.1 Poskytovatel se zavazuje, že složí 5 hudebních skladeb (1. Skladba: „Tanec“ – délka 1min., 2. Skladba: „Výměna“ – délka 1 min. 30 sek., 3. Skladba „Televize“ – délka 45 sek., 4. Skladba: „Telefon“ – délka 30 sek., 5. Skladba „Instalatér“ – délka 1 min. 5 sek.) k inscenaci „Manželství naruby“ a předá je (ve formátu mp3) vedoucímu Spolku Opona o.s. Jiřímu Novákovi nejpozději dva týdny před premiérou, tj. 2.3.2013. 1.2 Svou činnost provede svědomitě a řádně podle svých znalostí a schopností a bude dodržovat podmínky sjednané touto smlouvou, v souladu s podmínkami vyplývajícími z výše uvedeného autorského zákona. 2. Licence 2.1 Poskytovatel uděluje nabyvateli nevýhradní licenci k užívání pěti hudebních skladeb („Tanec“, „Výměna“, „Televize“, „Telefon“, „Instalatér“) v inscenaci „Manželství naruby“ v tomto rozsahu: a) Územní rozsah licence: území České republiky. b) Časový rozsah licence: od 1.3.2013 do 1.3.2015. 2.2 Nabyvatel není oprávněn do díla zasahovat a jakkoli je zásadně upravovat. 3. Odměna 3.1 Licence se poskytuje bezúplatně. Nabyvatel licence zaplatí poskytovateli licence úplatu v částce 0Kč. Stránka 1 z 2 Příloha G: Vzor licenční smlouvy – hudební skladba.
4. Provozování jiným pořadatelem 4.1 Vstoupí-li nabyvatel do smluvního vztahu s třetí osobou, která se tak stane pořadatelem divadelního představení díla, v rámci kterého je užito pět hudebních skladeb, v podobě dodané a nastudované nabyvatelem (dále jen „jiný pořadate1“), poskytovatel touto smlouvou dává nabyvateli souhlas, aby dle § 531 odst. 1 občanského zákoníku uzavřel s jiným pořadatelem smlouvu o převzetí povinností uvedených v této smlouvě ve vztahu ke konkrétním divadelním představením díla jiným pořadatelem.
5. Povinnosti nabyvatele 4.1 Nabyvatel se zavazuje na požádání poskytnout poskytovateli dvě volné vstupenky na premiéru divadelního představení a dvě volné vstupenky na každou reprízu. 6. Závěrečná ustanovení 5.1 Smluvní strany prohlašují, že si smlouvu důkladně přečetli a jsou si vědomi povinností a následků z této smlouvy plynoucích. 5.2 Tato smlouva se řídí právním řádem České republiky a nabývá platnosti a účinnosti dnem podpisu oběma smluvníma stranami. 5.3 Tato smlouva je vyhotovena ve dvou stejnopisech, z nichž každá smluvní strana obdrží po jednom stejnopisu. V………………… Dne ……….. V……………………….. Dne ………………... Poskytovatel Nabyvatel Jindřich Gregora Spolek Opona o.s. zastoupen Jiřím Novákem
Stránka 2 z 2 Příloha G: Vzor licenční smlouvy – hudební skladba.
