HET DECOR VAN 1618178 pieter schouten1624508 Damar Harder
MADRIs Duric JDE-SCONT.3V-13 SEMINAR, juni 2015
Inhoudsopgave Inleiding Plan van aanpak Onderzoek Stakeholders Rode Draad Narratieve elementen Script Deelvragen Hoofdvraag Reflectie Bronnen Bijlage 2
04 06 08 10 14 16 17 19 21 23 26 28
3
Inleiding ‘Moeder, ik wil bij de Revue’ heeft zich ten opzichte van de traditionele theater decors op technisch vlak optimaal onderscheiden. De voorstelling maakt gebruik van grote LEDschermen waarop een deel het decor getoond wordt. Dit wordt op een dusdanig subtiele manier gedaan waardoor de kijker niet wordt afgeleidt door de schermen. Men heeft alleen wel het idee naar een zeer realistische show te kijken. Om dit te kunnen bereiken is een heel proces aan vooraf gegaan. Tijdens ons onderzoek zijn we gaan kijken naar hoe is dit decor ontwikkeld en vooral wie zijn er bij betrokken geweest?
4
5
Plan van aanpak 01 Plan van aanpak
02 Hoofdvraag
03 Deelvragen
De voorstelling: “Moeder, ik wil bij de Revue” heeft een uniek decor gebruikt die zorgt voor een revolutie in de theaterwereld wat betreft storytelling en beleving. Het decor bestaat voor het grootste deel uit led-schermen waar met digitale content het verhaal ondersteund wordt. Deze technologie wordt d3 Technologie genoemd en om het toe te passen is veel kennis en ervaring vereist.
Hoe is het decor van de voorstelling ‘Moeder, ik wil bij de Revue’ door middel van d3 Technologie ontwikkeld en tijdens de voorstelling toegepast?
CONTENT Waarom heeft “Moeder, ik wil bij de Revue” gekozen om een dergelijk decor te gebruiken voor haar voorstelling? Hoe draagt het decor bij aan de storytelling? Wie heeft de content bedacht? TECHNIEK Wat zijn de mogelijkheden van d3 Technologie? Hoe wordt d3 Technologie gebruikt in de voorstelling “Moeder, ik wil bij de Revue”? Hoe is de d3 Technologie op kleine schaal toe te passen?
Wij gaan onderzoeken hoe deze technologie in de voorstelling is toegepast, waarom hebben ze hiervoor gekozen en hoe draagt het decor bij aan de storytelling van de voorstelling?
CMD RELEVANT Wat kan de rol van een CMD’er zijn binnen een dergelijk project?
6
7
Onderzoek
Na het opstellen van de hoofd- en deelvragen zijn we als eerst begonnen met deskresearch. Hoe ziet de show er überhaupt uit en met welke software is dit gemaakt. Al gauw kwamen we tot de conclusie dat deskresearch ons tijdens dit onderzoek niet veel verder bracht dan de algemene info als; producenten, cast en dat de show “Moeder, ik wil bij de Revue” meerdere Musical Awards gewonnen heeft. Met deze wetenschap hebben we ons voornamelijk gericht op de producenten van het decor. En hebben
8
we het onderzoek verder voortgezet middels interviews. We hebben alle stakeholders in kaart gebracht en bekeken wie relevant is voor dit onderwerp om te gaan interviewen. Hierdoor zijn we met een lijst stakeholders gekomen die van begin tot het eind van het proces meegewerkt hebben aan de realisatie van het decor voor “Moeder, ik wil bij de Revue”.
9
Stakeholders 01 Stakeholders
02 Keuze onderbouwing
Carla Janssen Höfelt Vormgeefster van het decor van “Moeder, ik wil bij de Revue”.
Tijdens de deskresearch zijn we de cast en creatives van de voorstellingen en een artikel van Maud Mentink over het decor in het blad ‘Zichtlijnen’ tegengekomen. De namen van Carla en Ad werden hier duidelijk genoemd. Via Google werden de bijbehorende bedrijven bekend. Op internet was de informatie niet helemaal compleet vandaar dat wij de telefoon hebben gepakt en Carla als eerst hebben gebeld. Uit dit telefoon gesprek werd meteen duidelijk dat Carla een groot aandeel heeft gehad bij het decor van de voorstelling. Het was mogelijk om direct een afspraak te maken voor een interview. Op internet hebben wij meer informatie over Carla gevonden. Ze heeft meerdere succesvolle decors vormgegeven en nauw samenwerkt met Joop van den Ende.
The Unit Showcontrol Dave van Room Programmeur van “Moeder, ik wil bij de Revue”. LiveLab Ad de Haan Content designer van “Moeder, ik wil bij de Revue”. Beatrix Theater Het Beatrix Theater is de locatie waar “Moeder, ik wil bij de Revue” plaats vindt. Stage Entertainment Nederland Producent van de voorstelling “Moeder, ik wil bij de Revue”.
Carla noemde tijdens het telefoongesprek wel direct
10
de naam; Ad de Haan. Ook de naam Dave van Roon werd hier genoemd. Het telefoongesprek met Ad en de directeur van The Unit Showcontrole waar Dave werkt waren ook erg waardevol. Deze drie telefoongesprekken hebben duidelijk gemaakt dat deze mensen nauw hebben samengewerkt in het proces. In het Beatrix Theater is de Que Manager van het led-scherm, Johan Molenaar. Die hebben we ook geïnterviewd, maar niet de eindmontage gehaald. Na verder onderzoek kwam naar voren dat ook Maurice Wijnen, Carline Brouwer en Guus Verstraete hebben meegewerkt. Het was een redelijk groot team die wekelijks om de tafel zaten. Maurice Wijnen, Carline Brouwer en Guus Verstraete hebben wij niet geïnterviewd, omdat deze mensen meerdere onderdelen in het proces deden. Om de focus te houden in de documentaire hebben wij ervoor gekozen enkel de mensen te benaderen die direct aan het decor hebben gewerkt.
Nu de rode draad van de documentaire staat en het monteren is afgerond kunnen we zeggen dat hier een goede keuze in is gemaakt. Het verhaal is duidelijk geworden en het past precies binnen de tien minuten. Het interview met Johan Molenaar is overbodig geweest.
Dave van Roon
11
Ad de Haan
Carla Janssen Höfelt
12
Synopsis
De kijker onthoudt na het zien van de documentaire hoe d3 Technologie werkt met betrekking tot decorbouw. Ook wordt de kijker ervan bewust wat de ontwikkeling is van het led-schermen decor in een theater voorstelling. Aan de hand van het decor van “Moeder, ik wil bij de Revue” wordt de kijker bewust de mogelijkheden van de storytelling en d3 Technologie. De documentaire laat nieuwe inzichten zien. Aan de hand van die inzichten zal de kijker zijn eigen horizon verbreden en het vergroot de visie van de CMD’er.
13
14
Rode draad 01 Thema’s onderbouwing
02 De thema’s
Om het onderzoek op een logische manier te presenteren aan de kijker, hebben we een aantal thema’s geformuleerd. Aan de hand van deze thema’s hebben we interview vragen kunnen schrijven en een kloppend verhaal te maken. De thema’s zijn als volgt:
•Waarom is er gekozen voor d3 Technologie in de voorstellingen “Moeder, ik wil bij de Revue”? •Hoe is de vormgeving tot stand gekomen? •Hoe is deze vormgeving gerealiseerd? •Hoe is de samenwerking gegaan? •Wat is de invloed van Joop van de Ende geweest? •Hoe werkt de d3 Technologie tijdens de voorstelling? •In welk opzicht is deze technologie relevant voor de CMDer?
15
Om deze thema’s te kunnen beantwoorden zijn er interviews gehouden met Carla Janssen Hofelt, Ad de Haan, Dave van Roon, Ad de Haan en Johan Molenaar (Que Manager Beatrix Theater).
Narratieve elementen 01 Opbouw
02 De thema’s
De opbouw van de documentaire hebben we laten baseren op de triadische structuur en de zeven fasen van Aristoteles. De triadische structuur is, zoals de naam al aangeeft, een structuur bestaande uit drie delen. Het houdt simpelweg in dat een verhaal een begin, midden en eind moet hebben. Deze structuur vormt de motor van een verhaal en maakt het verhaal boeiend. Zonder een begin, midden of eind ontstaat er verwarring bij de lezer. (InfoNu, 2015)
Aristoteles heeft in zijn tijd (zo’n 350 voor Christus) al een verhaalopbouw gemaakt die werd gebruikt voor theatervoorstellingen. Deze opbouw bestaat uit zeven fasen: •De expositie •Het motorisch moment •De conflictontwikkeling •Keerpunten tot de crisis •De climax •De ommekeer •De afwikkeling
16
Script Vorm van deze video is een non-fictie documentaire. De structuur is begin, midden en slot. Aan de hand van deze structuur is het verhaal hieronder uitgeschreven. In de tekst wordt, tussen haakjes, aangegeven in welke fasen van Aristoteles het verhaal zich bevindt. (vac-film. be, 2013)
Begin
Midden
(Expositie) De voorstelling “Moeder, ik wil bij de Revue” wordt getoond door middel van beeld van de show, het Beatrix Theater, backstage en muziek van de show. Carla Janssen Hofelt stelt zichzelf voor als de vormgeefster van het decor. Zij introduceert de term ‘d3 Technologie’. Deze technologie maakt het mogelijk om content te creëren en aan te sturen naar de ledschermen.
Chronologische volgorde van decor ontwikkeling (Motorisch moment) Carla wordt gebeld door Joop van de Ende en stapt midden in het proces is. Het concept was al voor een gedeelte gemaakt, maar was niet naar wens. Samen met Joop van den Ende is het concept helemaal omgegooid. Wat gebleven is zijn de led-schermen. Er is uitvoerig getest hoe de moderne ledschermen bij het authentieke beeld van “Moeder, ik wil bij de Revue” past. Carla heeft de eerst ideeën van de led-schermen op papier gezet. In een nauwe samenwerking met Joop van den Ende, Caroline Brouwer en Guus Verstraete zijn ze tot de juiste uitstraling gekomen voor het decor. De ideeën heeft Carla uitgewerkt in Cinema 4D.
17
Eind (Conflictontwikkeling) Carla kwam tot de conclusie dat er mensen nodig waren die gespecialiseerd zijn op het gebied van realisatie van content op led-schermen. Ad de Haan van LiveLab heeft de content van Carla omgezet in digitaal en beweegbaar materiaal. Carla is hier ook bij betrokken geweest om haar content digitaal na te maken. Er moet rekening gehouden worden met het spel, de mise-en-scène en de verhaallijn. De content van Ad de Haan is vervolgens naar Dave van Roon van The Unit Showcontrol gegaan. Dave heeft ervoor gezorgt dat de content echt op het ledscherm komt. Met gebruik van d3 Technologie wordt de content geanimeerd op de schermen. De ledschermen bewegen tijdens de voorstelling van links naar rechts. (Keerpunten tot de crisis) Ad de Haan geeft aan tegen welke ontwerpkeuzes ze zijn aangelopen. Een ontwerpkeuze was de vloer die schuin moest, omdat de voorste rij van het publiek anders de vloer niet kon zien. Hij vertelt hoe deze zijn opgelost en hoe de samenwerking daarbij verliep. Hoe verliep de samenwerking überhaupt tijdens dit project?
18
(Climax) Carla geeft aan wat de toegevoegde waarde van led-schermen is geweest tijdens dit project. En hoe ziet zij de toekomst van het theater met de komst van deze technologie. Dit project heeft alles waar een CMD’er zich thuis kan voelen. Samenwerking met verschillende specialismen, ontwerpkeuzes, projectmanagement en ga zo maar door. Dave geeft zelfs aan dat een CMD’er wel op zijn plek was geweest tijdens dit project. Vooral op het gebied van communicatie tussen de verschillende partijen. Dit verliep nog wel eens minder soepel als gewenst. (De ommekeer) De show gaat in première, hier komen acteurs en producenten aan bod die hun mening delen over de gehele show. (Afwikkeling) De documentaire eindigt met beelden van de show en rondt af met de aftiteling.
Deelvragen 01 Content Waarom heeft Moeder ik wil bij de Revue gekozen om een dergelijk decor te gebruiken voor haar voorstelling? De keuze voor het led-scherm is dat Joop van den Ende steeds wilt vernieuwen. Bij de voorstelling “Hij Gelooft in Mij” is er veel projectie gebruikt in het decor. Op het scherm werd vanaf achter geprojecteerd in het DeLaMar Theater in Amsterdam. Bij het Beatrix Theater in Utrecht is dit niet mogelijk, de ruimte achter het decor is te klein. Joop is daarom opzoek gegaan naar een alternatief. Toen kwamen led-schermen aan het licht. Na het zien van het Eurovisie Songfestival heeft Joop besloten dat de vloer ook met led gemaakt moest worden.
02 Techniek informatie gegeven worden door middel van beeld, dat de kijker direct begrijpt wat voor scene het is. Deze snelle en visueel grote overgangen zijn met gewoon decor onmogelijk. Wie heeft de content bedacht? De content die op het scherm te zien is heeft Carla bedacht. Met gebruik van Cinema 4d en sfeerbeelden van het internet is de content per scene bedacht.
Hoe draagt het decor bij aan de storytelling? Het gebruik van een decor van LED maakt de mogelijkheden wat betreft storytelling oneindig. Door het gebruik van led kan de kijker zoveel
19
Wat zijn de mogelijkheden van d3 Technologie? De d3 Technologie is zeer divers. Tijdens ons onderzoek hebben we ons gericht op de technologie van d3 in combinatie met het decor. De mogelijkheden van d3 zijn oneindig. Zo wordt d3 onder meer gebruikt voor concerten, video mapping en alles wat met video in een verdere dementie te maken heeft. Hoe wordt d3 Technologie gebruikt in de voorstelling “Moeder, ik wil bij de Revue”? De d3 Technologie van “Moeder, ik wil bij de Revue” worden gebruikt met 1 led-vloer van het formaat 14m x 9,5m, 6 Barco ledpanelen 2,7m x 6m, 1 ledpaneel achterwand 6,4m x 3,8m. Dat zijn allemaal pixelpitch ledpanelen van 12mm. Deze wanden laten content zien. Het wordt erop geschoten of het op geplaatst. Als het erop geschoten wordt, dan staat de content vast op één plaatst en bewegen de schermen achter de content langs. Als het er op geplaatst wordt, beweegt de content met de het scherm mee.
03 CMD relevant Hoe is de d3 Technologie op kleine schaal toe te passen? Het is erg lastig om d3 in kleine schaal toe te passen. Dave van Roon is de enigste persoon in Nederland die d3 op een hoog niveau kan besturen. Hiervoor heeft hij veel lessen gevolgd in het buitenland. Om zelf met d3 aan de gang te gaan, moet er een server gekocht worden om alle content op het scherm te laten zien. De server voor d3 technologie loopt erg op in de prijs.
Wat kan de rol van een CMD’er zijn binnen een dergelijk project? Ad gaf tijdens het interview aan dat een CMD’er perfect past in een dergelijk project als die van “Moeder, ik wil bij de Revue”. Vooral als het gaat om de communicatie tussen de verschillende partijen die ermee gemoeid zijn. Jij als CMD’er bent de persoon die weet wat iedere partij doet en wat er moet gebeuren. Een persoon als deze werd duidelijk gemist in dit project.
20
Hoofdvraag Na het onderzoek via de computer en vooral met de interviews kan de hoofdvraag beantwoord worden. De hoofdvraag luidt:
Hoe is het decor van de voorstelling “Moeder, ik wil bij de Revue” door middel van d3 Technologie ontwikkeld en tijdens de voorstelling toegepast?
De ontwikkeling van het decor is een grote klus geweest voor Carla, Ad en Dave. Deze drie mensen hebben nauw samengewerkt om het perfect te maken. Iedereen had duidelijk zijn eigen taak en was daar sterk in. De d3 Technologie is toegepast op verschillende ledschermen die bewegen tijdens de voorstelling. Op deze led-schermen is de juiste content te zien die geanimeerd beweegt. Voor de kijker is het onduidelijk wat nu het echte decor is en wat led-scherm is. De d3 Technologie is verweven met de werkelijkheid. Dit was een wens van Joop van den Ende. Doordat “Moeder, ik wil bij de Revue” een oud en authentiek verhaal is, moet de technologie ervoor zorgen dat het nog steeds ‘oud’ aanvoelt.
21
Het proces is vooral gedaan door Carla, Ad en Dave. In samenwerking met Joop van den Ende, Guus Verstraete en Maurice Wijnen is de juiste storytelling tot stand gekomen. Er is gekeken naar, hoe kan het decor de storytelling van het verhaal ondersteunen zonder dat dit afleidt en het verhaal overneemt. Dit was een lastige taak omdat de mogelijkheden oneindig zijn. Maar het resultaat mag er wezen. Tijdens de voorstelling is het led echt een aanvulling op het verhaal. Er hoeft niet verteld te worden in tekst waar het verhaal zich afspeelt. Dat gebeurd via de content op de led-schermen. Dit is een geweldige aanvullen voor de storytelling van de musical.
22
Reflectie 01 Gezamelijke reflectie Via de klasgenoten van vorige periode en door ervaring zijn wij te weten gekomen dat 6 weken voor een documentaire maken erg kort is. Voordat de periode was begonnen hebben wij al een onderwerp en enig deskresearch gedaan ter voorbereiding van dit seminar. Dit heeft ervoor gezorgd dat we meteen ons idee aan Madris konden voorleggen. Na de eerste les zijn wij meteen begonnen met het contacten van de gekozen stakeholders. Over de show is op het internet maar weinig te vinden, we zijn daarom gaan bellen naar verschillende partijen die betrokken zijn geweest bij de ontwikkeling van de show. Tijdens dit proces hebben wij een logboek bijgehouden wie, wanneer en waarover is gebeld. Dit formulier is te vinden in de bijlage.
Tijdens de telefoon gesprekken met Carla, Ad en Dave werd duidelijk dat ze het heel leuk vinden om ons te helpen met de documentaire. Dat wij ze benaderden voor het maken van een documentaire over het decor dat zij gemaakt hebben, voelde voor hen als een groot compliment voor hun werk. In de agenda werd gekeken wanneer er tijd was en hier deden ze goed hun best voor. In een hele drukke periode hebben ze alle drie tijd voor ons kunnen maken. Om onze deelvragen te kunnen beantwoorden hebben we deze opgedeeld per interview. Carla is als eerste betrokken bij het project en is de vormgeefster van het decor. Haar interview vragen leggen voornamelijk de nadruk op de vorm van content die gecreëerd is.
23
Dave en Ad zijn er later bij gekomen en hebben zich voornamelijk bezig gehouden met het realiseren van het concept dat Carla heeft neergezet. Hun interviewvragen leggen de nadruk op de techniek die gebruikt is. En in beide interviews hebben we gevraagd hoe wij, de CMD’er, een rol in dit project zou kunnen hebben.
02 Reflectie Pieter Schouten Al voordat het vak dream/discover/do begon waren Damar Harder en ik er al over eens dat wij een documentaire wilde gaan maken. Beiden hebben we veel affiniteit met deze vorm van verhalen vertellen. Zaak was wel om een onderwerp te vinden waar wij beiden enthousiast over werden. Al gauw kwam Damar met Moeder, ik wil bij de Revue. Dit was een theatervoorstelling waarbij het decor grotendeels bestond uit LEDscherm. Op deze schermen werd de content getoond die de show vorm gaf. Het leek een volledig nieuwe manier van decor ontwikkeling, en zette ons aan het denken.
len. Aan de hand van deze lijst hebben we meteen de vormgeefster kunnen bellen voor meer informatie over het project en een afspraak kunnen maken voor een interview. Dit alles hebben wij al gedaan voor de eerste les van Seminar. Hierdoor heerste wel de vraag; is dit onderwerp wel geschikt? Tijdens deze les bleek al wel dat het onderwerp interessant genoeg was om ons verder in te verdiepen. Wel liepen we tegen het probleem, de hoofdvraag aan. Op welke manier moeten we dit onderzoek beginnen, met welke invalshoek? We struikelden direct op de SMART principe die aan de hoofdvraag hangt.
Direct zijn we op het internet op zoek gegaan naar de mensen die dit decor ontwikkeld hebben. Hierdoor hebben we een lijst met stakeholders kunnen opstel
In het gesprek met Madric werd al gauw duidelijk dat wij, wat betreft de hoofd- en deelvragen, veel te moeilijk dachten. Wij willen gewoon onderzoeken hoe dat
24
decor tot stand is gekomen. Zo simpel is de hoofdvraag dus ook. Het project seminar hebben wij met zijn tweeën moeten doen. Dit betekende dus dat we goed moesten gaan samenwerken, omdat bekend was dat het flink wat werk zou gaan worden. Qua samenwerking merkte ik dat dit naar verloop van tijd erg natuurlijk ging. We zaten voornamelijk op één lijn en konden daardoor makkelijk keuzes maken tijdens het research en montage proces. Wel werd het tijdens de montage lastiger om samen te werken. Voornamelijk omdat dit een zeer tijdrovende klus is en dat er maar 1 persoon tegelijkertijd eraan kan zitten. De oplossing hiervoor was om dit goed af te wisselen. Zo monteert er één en checkt de ander het script en de montage.
03 Reflectie Damar Harder Voordat Seminar begon, ben ik al begonnen met het nadenken over een onderwerp. Na het zien van de musical “Moeder, ik wil bij de Revue” was ik geïnteresseerd in het verhaal achter het bijzondere decor. Tijdens het nadenken over een onderwerp bedacht ik; ik wil weten hoe het decor is ontworpen en gemaakt. Op internet was niet veel informatie te vinden over het decor. Het decor ziet er prachtig uit. Een essay of een hoorcollege hebben niet de juiste middelen om het visuele decor te laten zien. Toen heb ik besloten dat het een documentaire moet worden. Een documentaire mag samen gemaakt worden. Ik was van de film kwaliteiten van Pieter Schouten op de hoogte. Hem heb ik mijn idee verteld en toen hebben we besloten samen aan de slag te gaan. Doordat het idee er op tijd was, zijn Pieter en ik al vroeg begonnen. Als we dit niet gedaan hadden, was het nooit gelukt om de documentaire op tijd af te krijgen.
In het hele proces van afspraken maken, interviews houden en monteren heb ik veel geleerd. De samenwerking met Pieter is heel soepel verlopen. Alles is vanzelf gegaan en de inzet van beide kanten was heel groot. Dit zorgde ervoor dat we elkaar vertrouwden. Pieter zorgt dat zijn werk goed is en voor mijn kant hetzelfde. Persoonlijk ben ik er heel erg trots op wat we samen gemaakt hebben. Dit had ik nooit verwacht. Toch zijn er een aantal punten die ik in de toekomst anders zou doen. Het interview met Carla was redelijk verlopen, ze was erg zenuwachtig. Haar gezicht glom, ik had wel poeder in mijn tas zitten, voor het geval dat. Ik voelde me er niet prettig bij om tegen Carla te zeggen dat ik haar gezicht ging poederen. Dan zou ze nog zenuwachtiger worden. Om Carla wat ontspannen te maken hebben we haar eerst koffie gegeven en hebben we even rustig gepraat zonder dat de camera aan stond. Toen de camera aan
25
stond, eerst even over simpele onderwerpen gepraat zodat ze niet meer zenuwachtig zou zijn. Dit werkte niet echt. De vraag herhalen had ik vooraf gaande aan het interview gevraagd en uitgelegd waarom het belangrijk is. Tijdens het interview versprak ze zich vaak, struikelde ze over woorden en herhaalde ze de vraag niet. Ik vond het lastig daar goed op te reageren. Tijdens het interview met Ad en Dave ben ik strenger geweest. Herhaalde ze de vraag niet, onderbrak ik hun verhaal zo beleeft mogelijk. Om te vragen of ze de vraag konden herhalen. Dave had dit al snel onder de knie. Dat was fijn. Ad kan goed en duidelijk vertellen. Dat was prettig om mee te werken. Met monteren heb ik veel van Pieter geleerd wat ik in de toekomst zeker ga gebruiken. Ik vond het fijn dat Pieter de tijd nam het mij uit te leggen. Dit had wel de consequentie dat het proces nog langer duurde. Maar dat vond Pieter gelukkig niet erg. Ik ben heel trots op de documentaire die Pieter en ik samen hebben gemaakt.
Bronnen InfoNu, (2015). De verhaalopbouw: Aristoteles, Propp, Campbell en McKee. [online] Beschikbaar op: http://educatie-en-school.infonu.nl/diversen/144511-de-verhaalopbouw-aristoteles-propp-campbell-en-mckee.html [Gebruikt op 13 Apr. 2015]. vac-film.be, (2013). Het maken van een documentaire film.. [online] Beschikbaar op: http://www.vac-film.be.vs07013.virtualserver.priorweb.be/uploads/files/Documfilm.pdf [Gebruikt op 23 Apr. 2015].
CONTACTPERSONEN
Carla Janssen Höfelt Vormgeefster van het decor van Moeder, ik wil bij de Revue 0031-(0)6-53919391
[email protected] http://carla-janssenhofelt.nl/ The Unit Showcontrol Dave van Room Programmeur van Moeder, ik wil bij de Revue +31 (0)850030413
[email protected] http://theunitshowcontrol.com/ https://nl.linkedin.com/pub/dave-van-roon-bth/4/3a7/b1 LiveLab Ad de Haan Content designer van Moeder, ik wil bij de Revue
[email protected] http://www.livelab.nl/ +31 (0)88 5483522 Beatrix Theater Het Beatrix Theater is de locatie waar het theater Moeder, ik wil bij de Revue plaats vindt.
[email protected] http://www.stage-entertainment.nl/pers/moeder-ik-wil-bij-de-revue-perspagina/ +31(0)651526360
26
Stage Entertainment Nederland Producent van de voorstelling +31(0)20 30 52 222
Verkregen online beeldmateriaal
Trailer Moeder, Ik Wil Bij De Revue https://www.youtube.com/watch?v=mBoolGLQaUU Moeder ik wil bij de revue - Nostalgie op ledschermen https://www.youtube.com/watch?v=dFUX7FYxAy0 De show juist zonder decor, contrast laten zien https://www.youtube.com/watch?v=jY8W-TSu16w Joop van den Ende en Albert Verlinde presenteren Moeder, Ik Wil bij De Revue https://www.youtube.com/watch?v=azK9T673p8k Achter de Schermen | Afl. 8 | Naar het theater https://www.youtube.com/watch?v=cYOsYhL15Gk Achter de schermen | Afl. 5 | Eerste repetitiedag https://www.youtube.com/watch?v=q1zWdWBy0uM Achter de Schermen | Afl. 4 | Decorontwikkeling https://www.youtube.com/watch?v=1aj-GOZI9zA Musical Awards Gala 2015: Moeder, Ik Wil Bij De Revue https://www.youtube.com/watch?v=vxGtUrDH2aI Musical Awards 2015 - Winnaars aan het woord https://www.youtube.com/watch?v=h5b5Yqf2Bfc musical awards
27
Bijlage
28
