JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér muzikálového herectví Muzikálové herectví
Reflexe práce na absolventském výkonu Montel / Tremont / Ježíš v inscenaci Jerry Springer Opera
V Brně 4. 6. 2014
Marek Ouda
1 Reflexe práce na absolventském výkonu 1.1
Úvod
Dílo: Jerry Springer Opera Postava: Tremont/Montel/Jesus Autoři: Richard Thomas, Stewart Lee Režie: Stano Slovák Dramaturgie: Jitka Šotkovská Překlad: Mikuláš Bryan Hudební nastudování: Karel Albrecht, Dada Klementová Choreografie: Michal Matěj Scéna: Jaroslav Milfajt Kostýmy: Andrea Kučerová, Eliška Ondráčková Videoprojekce: Petr Hloušek, Dalibor Černák Grafika tiskovin: Lucie Halgašová Zvuk: Petra Konvicová Produkce: Ludmila Havelková Výběr absolventské role pro mě byl velmi složitý. Ve všech absolventských představeních, jsem dostal velký prostor a v každém z nich si mohl vyzkoušet velmi odlišné polohy hraní. Ať už to byl Marcello v Bohémě, nebo Kudlič ve Žlutém hřbetu. Všechny inscenace mi přirostly k srdci, ale Jerry Springer Opera pro mě byla vždycky o něco zajímavější. Na práci na tomto díle jsem se nesmírně těšil. Nejen pro jeho hudební kvality, ale také kvůli jeho kontroverznosti a výjimečnosti. Na této inscenaci, jak je výše možné posoudit, s námi pracovalo opravdu velké množství profesionálů. Do inscenace se zapojili také studenti třetího ročníku a několik externistů, kteří doplnili nejen sbor, ale i hlavní role. Nejde samozřejmě opomenout především Zděňka Junáka, který byl obsazen do role Jerryho Springera. Celý inscenační tým působí velmi monstrózně, stejně jako samotné dílo. Není tedy divu, že jsem k němu měl obrovský respekt. Práce na tomto projektu mě posunula nejenom v uměleckém směru, ale především u mě prolomila ledy ostychu.
1.2
Děj
Je potřeba uvést hned v úvodu, že jedinou mluvící a současně nezpívající postavou je Jerry Springer. Všichny ostatní postavy včetně sboru pouze zpívají. Představení je rozděleno na dvě poloviny. První polovina se odehrává ve studiu Jerryho Springra. (Jerry Springer Show je skutečný, existující, televizní pořad, vysílaný televizí NBC) Po úvodní znělce se divákům představuje warm-up man a vysvětluje jim pravidla show. Vzápětí přichází sám Jerry Springer. Vysvětluje smysl jeho pořadu. Hosté v jeho pořadu "mají černé svědomí a mají i partnery, kterým by se rádi svěřili" (Jerry Springer). Poté ihned vítá svého prvního hosta. Přichází Dwight, svěřuje se Jerrymu, že podvedl svoji snoubenku s její nelepší kamarádkou. V tom okamžiku přichází jeho snoubenka Peaches. Nic netušíc přiznává, že jim to s Dwightem ve vztahu klape. Vzápětí se jí Dwight přiznává. Sbor (diváci) dění na jevišti neustále komentuje peprnými poznámkami. Aby Jerry situaci vyhrotil, zve si do studia také nejlepší kamarádku Peaches, Zandru. Následuje první vyznání, ve kterém Zandra přiznává svoji silnou drogovou závislost. Ihned poté následuje vulgární slovní přestřelka mezi Zandrou a Peaches (obsahově poněkud jednotvárná : "píčo, píčo"). V další zpovědi přiznává Peaches, že má také tajemství. V koupelně nalezla cizího muže, který ji přemluvil aby ho pomočila. Zdá se, že svému snoubenci odpouští jeho nevěru. V tom okamžiku ale Dwight přiznává, že jí byl nevěrný ještě s někým. Přichází Tremont, nepřeoperovaný transexuál. Zpívá píseň Talk to the hand (Řekni to sem). Následuje hádka všech čtyř hostů o to, kdo za to všechno může. Tremont vyzná Dwightowi lásku. Ten ho odmítne a hodlá se vrátit k Peaches. Ta ho odmítá. Scéna končí nádherným disharmonickým sborem všech hostů a diváků ve studiu. Před příchod druhého hosta jsou ještě vloženy televizní reklamy, které jsou zpívané sborem. Poté již přichází další host. Je jím Montel. Přichází i se svou snoubenkou Andreou. Té se svěřuje se svojí láskou, ale přiznává, že chce "prostě být (její) mimčo" (Montel). Následně ze sebe strhává oblečení a zůstává na jevišti pouze v pleně. Následuje další vyznání, tentokrát v písni "Chci si káknout do gatí". Montel se zde přiznává se svým skutečným tajemstvím a sice, že ho nejvíc rajcuje, když si může nakadit do plínek. Dále se Jerrymu přiznává, že už se nějakou dobu schází s podobně ujetou kamarádkou Baby Jane. Jerry ji zve do studia. Po krátkém uvítání se strhne
hádka mezi Baby Jane a Andreou. Při ní se Montel postaví na stranu Baby Jane. Neustále se chová jako malé dítě, zpívá Andree, že splín zažene tím, když "to pustí do kalhot", chce aby mu vyměnila plíny atp. Scéna končí šíleným dováděním Montela s Baby Jane a celého sboru. Dalším hudebním číslem je nejniternější vyznání ze všech. To zpívá Andrea, která touží po tom starém Montelovi a přeje si, aby to, co právě zažila, nebyla pravda. Následuje druhý blok reklam. Hned po něm přichází krátké vyprávění Jerryho Springera, kde zjišťujeme, že ani on nemá úplně čisté svědomí. Současně se Jerry pohádá s warm-up manem a vyhodí ho. Jerry si zve do studia třetího hosta. Je jím tlustá tanečnice u tyče Shawntel. Ta přiznává svoji zálibu v pooldance i přes svoji nadváhu. O její zálibě si myslí své i její manžel Chucky. Přichází do studia a k Shawntel se chová velmi hrubě a nadává jí. Jejich manželství je evidentně velmi divoké. Oba dva si nadávají a používají přitom ty nejsprostější výrazy. Jerry si do studia zve také Shawntelinu pobožnou matku Irene. Od té se dozvídáme, že Shawntel je plodem znásilnění. Všichni tři stojí proti sobě. Jerry se ptá na tajemství Chuckyho. Ten tvrdí, že žádné nemá. Proto Jerry pouští záznam skryté kamery, ze kterého vyplívá, že je Chucky členem Ku Klux Klanu. Jerry neváhá a zve si do studia Ku Klux Klan. Následuje finální číslo první půle "Máme svou chvilku slávy v telce". Po něm přichází Jerry a hodlá pronést myšlenku na závěr. Mezitím se objevuje warm-up man a chystá se zastřelit Jerryho za to, že ho vyhodil. Nakonec ale nabídne zbraň Montelovi, který stojí mezi diváky. Ten, šokovaný příchodem KuKluxKlanu, chce zastřelit Chuckyho. V poslední chvíli však warmup man zasáhne a strhne ránu na Jerryho. Ten klesá k zemi postřelen. Druhá půle začíná v očistci. Zde se Jerrymu představují všichni jeho hosté z první poloviny, kteří jsou ale mrtví. Popisují jak jim show změnila život, a jak je dovedla až ke smrti. Jerry z toho má pochopitelně špatné svědomí. Přichází také mrtvá Baby Jane, která Jerrymu sděluje, že je vyvolený. K čemu, to zjistí Jerry hned vzápětí, kdy na scénu přichází Ďábel. Ten po něm chce, aby mu v pekle udělal Jerry Springer Show a v ní vyřešil dávný spor, který vládne mezi Nebem a Peklem. Jerry nabídku pod pohružkou nepříjemného týrání přijímá. Na scéně začíná opět Jerry Springer Show, tentokrát ovšem v Pekle. Prvním hostem je Satan. Stěžuje si na svůj osud, kdy byl svržen z nebes, jen proto, že chtěl trochu víc moci. Chce všechno vrátit zpět a především požaduje omluvu.
Na to Jerry vítá ve studiu dalšího a současně hlavního hosta, po kterém je žádána omluva, Ježíše Nazaretského. Ten oblečen pouze v bederní roušce přichází a tváří se velmi nevinně. Následuje geniální hudební číslo, duet, resp vokální fuga, kterou zpívá Satan a Ježíš. Je to vlastně dlouhá koloratura, která končí pouze doslovením dvou vět. ("Naser si!" a "Polib mi stigmata."). Po několika dalších výměnách názorů je do studia pozvána další dvojice hostů, kteří po Ježíši požadují omluvu: "otec a matka lidstva, Adam a Eva". Jejich vztah je velmi bouřlivý. Oba se ale shodnou v tom, že chtějí od Ježíše omluvu za vyhnání z Ráje. Všichni se opět pohádají. Satan vše sleduje z dálky a baví se. Do studia je pozvána také Ježíšova nezletilá matka Marie. Ta synovi vyčítá, že se sice obětoval na kříži, ale ji nechal v bídě a samotnou dožít těžký život na zemi. Opět následuje hromadná hádka mezi všemi hosty. Jerry Springer je v koncích a neví jak situaci vyřešit. Prosí o zázrak, který přichází vzápětí v podobě Boha. Ten zpívá píseň o tom, jak je těžké být Bohem. Prosí Jerryho, aby šel s ním a "stál po jeho boku a vedl jeho ruku". Následuje souboj Boha a Ďábla o Jerryho. Strhne se nekontrolovaná rvačka v celém studiu. Jerry je postaven na váhu a je souzen. Je mu nabídnuta možnost se vykoupit. Po několika nezdarech Jerry všechny přesvědčí o tom, že nic na světě není jenom dobré nebo jenom zlé a všechno na světě je svaté. Následuje několik závěrečných sborů. Během nich je Jerry propuštěn z pekla i očistce a ocitá se opět ve studiu, v okamžiku kdy byl postřelen. Stihne už jen divákům sdělit svoji myšlenku na závěr a ihned poté klesne mrtvý. Třešničkou na závěr je medley všech melodií. Toto závěrečné číslo je první a poslední výrazně taneční číslo které by se dalo označit za klasické muzikálové finále.
1.3 Práce na roli Poprvé jsem se s tímto dílem setkal již v prvním ročníku v hodinách intonace s Karlem Albrechtem. Tenkrát mě příliš nezaujalo. Vlastně jsme se nikdy nedostali dál než k předehře, která je už sama o sobě velmi dlouhá a komplikovaná. Především jsme ale měli problémy se čtením notového zápisu, protože někteří spolužáci neuměli noty. Bylo tak velmi obtížné dát dohromady byť jen několik taktů sborové skladby.
Tehdy jsem neměl představu o postavách v ději, protože vzhledem k našim problémům jsem nepředpokládal, že bychom mohli toto dílo někdy skutečně zinscenovat. Později jsme Jerry Springer Operu opustili i v hodinách intonace a na dva roky na ni zapomněli. Teprve v polovině třetího ročníku jsme byli ujištěni, že "Jerryho" budeme hrát v absolventském roce. Instinktivně jsem začal dílo studovat. Pouštěl jsem si stále dokola videonahrávku, audionahrávku jsem si stáhl do iPodu a snažil se odbourat strach z veleobtížného hudebního díla. Na konci akademického roku jsem již dílo velmi dobře znal. Znal jsem všechny postavy, celý příběh až do detailů, dokonce jsem již uměl některé skladby zpaměti (v angličtině). Vlastně jsem si toto dílo velmi oblíbil. (I dnes, když je možnost, si něco z "Jerryho" pustím, neboť v iPodu je nahrávka stále uložená.) Nastala ona chvíle napětí, kdy jsme se měli konečně dozvědět obsazení. Přiznám se, že mojí vysněnou rolí byl Johnatan Wierus alias Ďábel. Tato role je v mém pěveckém oboru (jako jediná v celé opeře) a je také velmi blízká mému charakteru. Často jsem se téměř ztotožňoval s názory této postavy. Proto pro mne bylo velkým zklamáním a překvapením, když jsem byl obsazen do role Montela/Ježíše. Obsazení jsme zjistili na začátku prázdnin, abychom mohli přes léto alespoň částečně nastudovat pěvecky svoje role. Zpočátku jsem s rolí neskutečně bojoval. Byl jsem rozčilený, protože je psaná pro tenora a já si připadal velmi zoufale. Navíc charakter této postavy mi byl odporný a hnusil se mi. Chlápek, který si rád kadí do kalhot a potom si v pleně hraje na batole se svojí stejně potrhlou milenkou, to rozhodně nebyla postava, která by mě lákala. Navíc tráví téměř celou dobu na jevišti pouze v pleně. (Ježíš, v roušce, což je ale vpodstatě totéž.) Rešil jsem tedy i osobní blok s odhalováním se na jevišti. Je to sice bizarní problém, ale já se přes něj těžko dostával. To jsem ovšem ještě nevěděl co mě čeká. Na první čtené zkoušce bylo obsazení potvrzeno a doplněno. Roli Tremonta měl původně hrát nějaký host. Ten ale svoji účast zrušil a tak, kdoví proč, dal režisér Stano Slovák tuto roli mě. A tak jsem, již celkem vyrovnaný s faktem, že hraju postavu kterou nenávidím, zjistil, že to může být ještě horší. Role Tremonta je role pro světlý tenor ba dokonce snad pro kontratenor. Je to role ještě nepřeoperovaného transexuála, který v díle vystupuje jako sebevědomá, energická a temperamentní dívka s pěkně prořízlou pusou. Je pravda, že zpočátku mi tato postava připadala velmi komická a její charakter jsem bral s humorem. Jasně se tedy ustálil seznam mých postav na Tremont/Montel/Ježíš.
Zkoušení "Jerryho" stálo a padalo na hudebním nastudování. Proto jsme se první měsíc věnovali výhradně tomu. Nejdříve jsme s Karlem Albrechtem nastudovali sólové výstupy. Já jsem měl výhodu toho, že jsem dílo skutečně několik měsíců studoval a tak jsem velké množství skladeb již uměl. Navíc s Karlem Albrechtem se velmi dobře pracovalo, protože byl při zkoušení velmi věcný a spoustu pěveckých úkolů nechával na nás samotných a za to jsem mu velmi vděčný. Přitom jsme pracovali i s dramaturgyní a za chodu upravovali jinak brilantně přeložený text libreta. Mnohdy jsme vybírali z několika verzí překladu a v některých pasážích jsme museli vymyslet dokonce svůj vlastní text. Bohudík jsem nikdy neřešil problém s vulgaritou díla. Ne, že by byly tyto výrazy mým denním chlebem, ale jejich používání na jevišti mě nijak nepohoršovalo a nedělalo mi to problémy. Naopak jsem se při zkoušení velmi dobře bavil. Velmi brzy (a i díky mému předchozímu studiu nahrávek) jsem pochopil smysl celého díla, smysl absurních charakterů, velmi vulgárního textu a mnohdy odporného chování postav. To vedlo i k tomu, že jsem se postupně vyrovnával s charaktery svých rolí. Montel to byl skutečně oříšek. Nejdříve jsem se na něj snažil jít skrz komiku. řekl jsem si: "Musíš si k němu najít cestu, tak si z něj prostě dělej srandu. Ber to s nadhledem a jeho problémům se jen směj a neber je vážně." I tak jsem neustále uvnitř cítil neskutečný odpor, ale v okamžiku, kdy jsem přistoupil na absurdnost celého příběhu, resp. na jeho geniální smysl, zmizely veškeré moje zábrany. Přistoupil jsem na styl, kterým se snažíme vyprávět de facto moralitu a tehdy jsem našel cestu k Montelovi. Cesta k Ježíši byla celkem jednoduchá, protože byl vlastně už sám o sobě celkem komický a tím pádem přístupný. U role Tremonta jsem zažíval přesně opačný postup. Nejdříve mě neskutečně bavil, připadal mi geniálně nad věcí, vtipný, přiměřeně afektovaný a bral jsem ho jako výzvu. Přece jen to pro mě byl pěvecký oříšek. Dostává se až do poloh, které vůbec nezazpívám a tak jsem musel najít kompromis. Tím se stal falset a v nejexponovanějších polohách také transpozice. Jak se ale začala blížit premiéra a já se poprvé oblékl do kostýmu, něco se ve mě seklo a já vnitřně odmítal vyjít vůbec na jeviště. Teď zpětně je to vlastně hrozně komické, ale v tom okamžiku jsem byl skutečně bezradný z toho, jak vypadám. Bohudík stačilo několik zkoušek v kostýmu a já odhodil zábrany a začal si neskutečně afektovaného transexuála užívat. Pěvecká práce byla u tohoto díla neskutečně obtížná. Sólové party jsou psány pro klasicky školené zpěváky. V tom jsem měl určitou výhodu, protože jsem před JAMU studoval klasický zpěv na Konzervatoři v Brně. Vzhledem k tomu, že jsem
dostal role téměř mimo můj klasický hlasový obor, byly mi ale tyto vědomosti oporou především ve sborových částech, kde jsem i pro odpočinek mezi sólovými výstupy, zpíval basovou linku. Sborové části byly velmi intonačně náročné. Sbor, který se často rozděluje do osmihlasu, zpívá často velmi disonantní souzvuky, které musí být naprosto přesné. Musel jsem také procvičit "intonační paměť". Sbor mnohdy dozpívá a po více či méně dlouhé textové vsuvce Jerryho musí nastoupit v jiné tónině a třeba zazpívat jen jedno slovo. Vzhledem k portům, které jsme měli neustále zapnuté nepřicházelo v úvahu si tón velmi potichu broukat. Proto jsem si musel pamatovat nejen jaký interval musím zazpívat, ale pamatovat si i od kterého tónu. Tento problém zmizel až na přibližně desáté repríze, kdy už jsem si skutečně pamatoval přesné nástupy i bez toho, abych musel horlivě přemýšlet a soustředit se na imaginární tón v mé hlavě. Během dvou měsíců zkoušení jsem pociťoval posunutí svého hlasového rozsahu o nějkolik půltónů výš. Dokonce některé pasáže Tremontova partu jsem zvládal plným tónem a byl si v nich velmi jistý. Za nejtěžší část svého pěveckého výkonu považuji part Ježíše. Ten se totiž nemůže tak často uchylovat k falsetu. Po dlouhém a náročném duetu se Satanem, následuje pasáž "Já jsem Ježíš, mesiáš atd." ta je patrně nejošidnějším místem celého mého pěveckého výkonu. Na zkouškách před premiérou jsem zvládal zpívat toto místo plným tónem a s jistotou. Bohužel, vinou únavy, nervozity nebo pěvecké chyby jsem se právě v tomto místě na premiéře a první repríze "vyboural". V tom okamžiku jsem ztratil jistotu a pro další reprízy jsem si v tomto místě raději uhnul do zesíleného falsetu. V ostatních částech partu jsem si byl ale čím dál tím víc jistý. Bylo to především díky tomu, že jsem si role tzv. nazpíval. Herecká práce na postavách byla vcelku jednoduchá. Postavy nemluví. Pouze zpívají. A tak jsou jejich charaktery celkem přesně vyhraněny. Drobné charakterové připomínky mi dávala dramaturgyně. Dílo je napsané tak, že postavy v prvím a druhém dějství jsou psány pro ty stejné herce, čímž se podpoří spojitost s dvěma příběhy. Montel je tedy i Ježíš. (Tremont se v druhé polovině objevuje jako mrtvý Tremont a jeho protější rolí má být archanděl Gabriel, toho jsme ale z inscenace vypustili.) Mezi Montelem a Ježíšem tedy musí být charakterová podobnost. Oba dva jsem pojal jako submisivní, v zásadě veselé muže, kteří se ale dokážou lehce urazit a také naštvat. Ježíš navíc není ochotný přiznat vlastní chyby a není schopný se dívat na svět a jeho problémy s nadhledem. (Ostatně o tom je celá druhá půle.) Oba dva jsou poměrně velmi infantilní a myslí si, že všichni na světě na ně musí být jenom
hodní. Herecké problémy jsem řešil jen drobné a to u Tremonta, kdy jsem se snažil naučit chodit na podpatcích jako žena a vůbec, nacvičit si pohyby a tiky, které mají ženy. V tomto ohledu mi pomohly spolužačky. Stačilo je jen sledovat a potom se pokusit je napodobit. S chůzí mi pomáhaly snad všechny ženy v Divadle na Orlí. Bohužel díky mojí výšce asi chůze na podpatcích nebyla nikdy tak ladná, jak bych si představoval. Po premiéře a bloku následujících repríz přišla dlouhá pauza. Když jsme se potom sešli v prosinci, abychom "Jerryho" odreprízovali, zahráli jsme tu nejhorší reprízu ze všech. Totálně jsme se ztráceli ve sborech, sólové výstupy byly intonačně nepřesné stejně jako nástupy. Nutno podotknout, že orchestr také neodváděl vždy stoprocentní výkon a že nás velmi často zrazovala technika (přeznívající klávesy, nefungující odposlech, vypnuté porty atd.). Před lednovými reprízami tedy proběhla důkladná oprašovací zkouška. Rozdíl v úrovni prosincové a lednové reprízy byl propastný. Jak se říká, museli jsme si nabít ústa, abychom si uvědomili zodpovědnost za kvalitně odvedenou hereckou a pěveckou práci. Další reprízy již probíhaly ve stejném duchu. Ač jsem očekával, že obtížnost partů bude reprízu od reprízy menší, spletl jsem se. Pro tento efekt bychom museli hrát Jerry Springer Operu neustále v nepřetržitém sledu každý týden. Tím by jsme dosáhli intonační přesnosti, jistoty a technické dokonalosti. Ustálila by se souhra s orchestrem a také by se vyčistila sborová čísla. Bohužel, nebo snad bohudík, však tahle možnost není ve studentském divadle, navíc v tak malém městě jako je Brno, uskutečnitelná. Museli jsme se proto vyrovnávat s jinými překážkami. Reprízy "Jerryho" prokládané reprízami jiných absolventských představení. A musím uznat, že zazpívat jeden den part Marcella v Bohémě, další den Kudliče ve Žlutém hřbetu s hudbou Suchého a Šlitra a završit to Jerry Springer Operou, byl pro mne velmi obtížný úkol. Každá inscenace vyžaduje rozdílný pěvecký i herecký styl. Každá je obtížná v jiném směru a tak když se stalo, že se v programu objevily blízko sebe, cítil jsem velký respekt a zodpovědnost.
1.4 Závěr Zkušenosti, které jsem nabyl při studiu a přípravě rolí do Jerry Springer Opery, považuji za jedny z neužitečnějších zkušeností v mém životě. Jsem nesmírně
rád, že se náš pedagog a režisér v jedné osobě Stano Slovák nebál takto obtížného díla a že nám věřil. Díky tomu jsem si vyzkoušel role v inscenaci, kterou považuji za jedno z nejtěžších "muzikálových" děl na světě. Byť u nás není moc známé, na festivalu muzikálových škol v německém Schwedtu jsem potkal velkou spoustu lidí, kteří toto dílo velmi dobře znají a záviděli mi možnost se na něm umělecky podílet. Překonal jsem spoustu hereckých zábran, což mě posunulo o obrovský kus dál v mém hereckém vývoji. Zjistil jsem, že byť se může zdát role mimo mé možnosti, tak nemá smysl vzdávat se před bojem a že tvrdá práce přináší své ovoce. Uvědomil jsem si také nutnost dodržovat divadelní etiku. "Divadlo je věc kolektivní." Každý jedinec v inscenaci je důležitý a každý musí pracovat dle svého nejlepšího vědomí a svědomí. Zjistil jsem jak důležitá je příprava na každou jednotlivou reprízu a jak se může obtížnost role proměnovat v závislosti na daných a nově přidaných okolnostech. Jsem také rád za spolupráci s předními profesionály, kteří byli v inscenačním týmu. Všichni odvedli úžasnou práci, díky čemuž vznikla nezapomenutelná a výjimečná inscenace.