SCAR No.3 2010 49. CELOSTÁTNÍ PŘEHLÍDKA EXPERIMENTUJÍCÍHO DIVADLA ŠRÁMKŮV PÍSEK
divná bára, praha krteček
odposlechnuto / adámek obě představení, krteček i muž, který miloval nicka cavea, měla povahu divadelního hororu / v divadle se ovšem nikdy nedá udělat úplný horor tak jako ve filmu / inscenátoři musí mít vždycky ještě jiný důvod, než jen vytvořit horor / obě inscenace v tomto směru měly svůj půvab, podstatně se ale od sebe lišily / inscenace muž, který miloval nicka cavea pracovala s ironií a obsahovala jasné odkazy na klasické filmové horory / v případě krtečka byl odstup založen na srandičkách / v obou inscenacích dochází ke střetu stylizovaného a realističtějšího herectví / u krtečka mě vtahovala postava bedřicha – ten, kdo má problém, ukazuje na traumata lidí okolo / jen lascivní fórky bych si odpustil / zemančíková zvláštním rysem bylo „nenávistné“ herectví ženských představitelek, bralo mi důvěru ve vyprávění / piussi představení jsem absolutně přijala / nevnímala jsem rozpor mezi mužskými a ženskými postavami / adámek každá postava hraje v nějakém kódu / je otázka, jestli zlo v ženských postavách vnímáme pohledem bedřicha, nebo jsou ty ženy skutečně „realistické hyeny“ / mám podezření, že má soubor trochu nepořádek v tom, co je reálný svět a co jsou vidiny… / císař zažili jsme dvojí svět, až dramatické velké herectví - psychiatryně byla například obdobou lady macbeth – na druhé straně zvláštní svět krtečka – obraz traumatu, „svět káji maříka“ / problém inscenace je, že není jasné, z jakého pohledu se na to dívat / adámek zatímco například postava hoteliéra v caveovi byla stylizovaná, ale stále konkrétní, zde trpěly stylizované postavy obecností v jednání
jak to vidí vzorek lidí radvan pácl nedržel celek pohromadě / jednotlivci, jejich herecký projev nebyl jistý / každý má svého krtečka / markéta hoskovcová groteskní horůrek o nelaskavosti, bezděčné krutosti, manipulaci a outsiderství. od začátku je jasné co se stane, přesto mne nepřestávalo bavit očekávání kdy, proč a jak / saša gregar o tom, jak krteček k freudovi přišel / studenti adv difa jamu černá groteska / obavy, že půjde o nudné divadlo o manželském ztroskotání, nebyly naplněny / vražda v rytmu a efektně / absolutní soucit s hlavní postavou
so
10.30
kd / vs
45‘
freudiáni, jungiáni, krtečkiáni
2
rozhovor s režisérem divné báry jiřím bendou o krtečkovi a nočních můrách ženské postavy v krtečkovi nevycházejí zrovna jako kladné hrdinky, jsou pro tebe ony noční můrou ve vašem představení? vlastně není důležité, že jsou to konkrétně ženy / spíš to pro mě symbolizuje něco, z čeho máme strach / svět, ve kterém nám není příjemně a my nevíme proč / to že jsou to ženský, vyplývá spíš z toho, že máme v souboru dvě ženy a musí něco hrát máš ty osobně nějakou noční můru? myslím, že každý člověk nějakou má, já určitě taky / hodně lidí si to ani nepřipouští / kolikrát člověk ani neví, co má v sobě za pocity / je to v podvědomí, snažíme se to nějak dusit a často to ani nevyplave dopadne to se všemi zasaženými noční můrou takhle radikálně? vraždou? snad ne / naše představení je černá groteska, extrém / není to naštěstí inspirováno skutečnou událostí / jde o pocit, o náladu, atmosféru přicházíš jako režisér s naprosto přesnou představou? vždycky, ale jsem rád, když si tu moji představu herci začínají postupně uchopovat, přicházejí s tím, jak to vidí, a vymýšlejí si věci, které jsou pro mě nové, a vymýšlíme to společně ve vašem divadle se prý často mění sestava i během zkoušení? to je pravda, ale ne u tohohle konkrétního příběhu / hrajeme od premiéry ve stejném složení, ale vzhledem k tomu, že premiéra byla v únoru, není to zas tak veliký úspěch je to první kus, který zkoušíte dohromady? jak se ti pracuje? první ne, už se společně známe dlouho / jsme kamarádi a o to je to jednodušší / mám rád, když můžu využít potenciál, který v sobě mají díky za rozhovor –kač–
ludvíku!
liberecké studentské divadlo bicykle day
odposlechnuto / císař nepoužil bych pojem inscenace / hráči předstírají, že jsou na scéně omylem, čímž vzniká prostor pro cokoliv, co je napadne – už toto sémantické gesto popírá, že by mohlo jít o inscenaci / na jevišti se toho děje neuvěřitelně moc, je to ale ohromně zajímavé / to je příznačné pro současné umění a vnímání světa vůbec – simultaneita, kdy věci stojí vedle sebe a rezignuje se na jejich příčinné souvislosti / nelze mluvit ani o herectví – jde o přítomnost na jevišti a prezentaci – nejde o reprezentaci, kdy se herectvím na něco odkazuje / nejde o inscenační řád, strukturu, ale využití divadla k volnému rozpětí, volnému řádění na jevišti / adámek mě to sralo / představení je ale zároveň rafinované v tom, že přesně to si soubor přál / soubor se stydí před publikem, ale tváří se, že ne – je to zbytečně zamlčovaný stud / také mi vadila zbytečná káravost / císař představení je ukázka toho, že amatérské divadlo neplní zdaleka jen estetickou funkci – je velký omyl a chyba, že nás přehlídky tlačí k posuzování pouze z divadelního, tedy estetického hlediska jak to vidí vzorek lidí radvan pácl skutečně i bicykle day má svého krtečka / trochu jsem cítil manipulaci až panenskou / markéta hoskovcová i improvizace má svoje pravidla / to nejdůležitější je vzájemně si naslouchat, zkoumat a rozvíjet nabízené motivy, rozehrávat je, ne zahazovat či srážet spoluhráče / příliš mnoho sólistů / saša gregar tolik je toho potřeba říci / ale co vlastně, a proč, a jak? no, třeba takto, když není čas / studenti adv difa jamu amaterismus a póza / pro pointu představení – lepší bez děkovačky / pro příští představení doporučujeme při vstupu zdarma podávat lehké (či těžké) halucinogení drogy / pro diváka nebo proti němu? / rené vápeník aromatizující představení, jehož odér nezakryje úplně vše
so
11.30
kd / uh
50‘
no spectator!
4
pravidlo číslo jedna: na tu hru se nesmí myslet rozhovor se souborem lsd (odpovídáno všemi souborovými hrdly) nakolik má vaše představení daný text a nakolik je to improvizace? (smích) je to stoprocentně daný text a vlastně je to celé improvizace jaké je pro vás hlavní sdělení tohohle kusu? nemáme rádi amatérské divadlo, takový to ochotnictví, když se to hraje tak jsme to předvedli / rádi bychom dělali něco víc na úrovni, ale nemáme na to a nebo jsme možná trochu líný / kdybychom zkoušeli, tak asi máme na úplně jinou ligu, ale měli jsme vlastně jenom jednu zkoušku / možná jde i o naší sobeckost / jde nám o to pobavit se / rádi bychom diváky vyprovokovali / náš cíl je, aby všichni během představení odešli / abychom tam na konci zůstali úplně sami / teď odešli tak dva tři, což je docela úspěch, ale ještě to není úplně ono proč jste se přihlásili na soutěžní přehlídku? my jsme se nepřihlásili, chtěli jsme se na poslední chvíli odhlásit, ale už to nešlo / původně jsme na krajskou přijeli s něčím úplně jiným, ale dostavila se nás jen polovina, tak jsme improvizovali / asi nevěděli co s námi, tak nás poslali sem co vás jako soubor spojuje? kamarádství, alkoholismus, gympl a mír v duši co čekáte od účasti tady na písku? myslím, že nás zabijou / porotci jsou strašný masochisti, že nás sem poslali tak uvidíme, díky za rozhovor
myslíš, že by se váš vztah rozpad, kdybych vyndal ty baterky?
–kač–
klišéteátr, brno muž, který miloval nicka cavea
odposlechnuto / adámek obě představení, krteček i muž, který miloval nicka cavea, měla povahu divadelního hororu / v divadle se ovšem nikdy nedá udělat úplný horor tak jako ve filmu / inscenátoři musí mít vždycky ještě jiný důvod, než jen vytvořit horor / obě inscenace v tomto směru měly svůj půvab, podstatně se ale od sebe lišily / inscenace muž, který miloval nicka cavea pracovala s ironií a obsahovala jasné odkazy na klasické filmové horory, vybavil se mi zejména kubrickův film shining / v případě krtečka byl odstup založen na srandičkách / caveovi by prospěla větší pečlivost / v obou inscenacích dochází ke střetu stylizovaného a realističtějšího herectví / piussi ocenila jsem civilní herectví, bylo to čisté, přesvědčivé / soubor nám ukázal klišé s humorným nadhledem / adámek zatímco například postava hoteliéra byla stylizovaná, ale stále konkrétní, v krtečkovi trpěly stylizované postavy obecností v jednání / černík (hlas z pléna) horor jsem vnímal jako prostředek, aby se pracovalo s klišé fanouškovství – největší ironie se vztahovala k nicku caveovi
jak to vidí vzorek lidí radvan pácl cítil jsem se dobře / byl jsem mezi dvěma body v síti a houpal jsem se / markéta hoskovcová velice zábavná hra s žánrem / pro milovníka a znalce hororů skutečná lahůdka / přesně dokonale vystižený název souboru / řekněme si, že klišé je ověřený postup / saša gregar horor je zábava, zvlášť když se s žánrem moc neexperimentuje, což se stalo / rené vápeník snad preciznější preciznost ve „filmovosti“ a víc herecké komunikace při nekomunikování / simona bezoušková k tomu, aby klišé bylo ještě víc klišoidní, mi na závěr chyběly wilde roses
so
12.30
kd / vs
30‘
klišé, kliška, kliščata
6
divadlo jako řev nahé ženy rozhovor s klišéteátrem brno – tomášem majláthem, vojtěchem johaníkem, matějem mužíkem, honzou neugebauerem a šárkou zikovou jaký je váš oblíbený horror a klišé? / matěj karneval duší z roku 1962 (režie herk harvey, pozn. red.) a klišé jdu za zvukem, i když vím, že je tam psychopat / tomáš shining od kubrika respektive kinga, klišé když ječící žena utíká před vrahem nahoru do schodů / vojta já mám rád vymítače ďábla, protože způsobil strach z mého bratra / a klišé rád nemám / honza parodie choking hazard a mé oblíbené klišé je, když utíká nahá žena, a je přitom bezbranná a velmi ženská (smích) / šárka u mě jasně vede záhada blair witch, protože to je jeden z těch hororů, kdy jsem se fakt bála někam jít sama i s někým / a mám ráda divadelní klišé viz. např. cimrmanovské nejezte nic na jevišti, vše je gumové (hurónské uchechtnutí) proč zrovna nick cave? / matěj protože dělal soundtracky ke slavným hororům z 90. let a protože jsem muž, který miluje nicka cavea rekrutujete se převážně z řad studentů dramatické výchovy, nakolik se její principy odrážejí ve vaší tvorbě? / matěj principy dramatické tvorby jsme nepoužívali vůbec / šárka já bych chtěla říct, že matěj nás velice pěkně pedagogicky vedl / měl v ruce důtky a tak to pěkně odsýpalo / prostě má krásný pedagogický přístup k hercům / honza já si zase myslím, že dramkař by měl umět i režírovat za chvíli odjíždíte zkoušet novou věc, mohli byste poodhalit její tajemství? / matěj jedná se o superhrdinský comics, tedy staré dobré „pláštěnkáře“ – supermana, batmana, spidermana, tedy klasickou tvorbu marvelu a dc comics, inscenace se jmenuje ilja rudý syn a vzniká na motivy comicsu superman, rudý syn, o superhrdinovi sovětského ruska, který bojuje proti kapitalistům / děkuji za rozhoror :-) ! / petr klarin klár
stačí jenom zavřísknout
antonín d.s., praha škorpil intelektual show + partneři.cz
odposlechnuto / zemančíková se souborem dlouhodobě sympatizuji / je zajímavé sledovat překonávání zábran, které má divadelní kritik, když má hrát divadlo / jen je tam jeden moment, kterému v inscenaci nerozumím – když rachitický intelektuál bourá hradčany / hulec vnímám tady antonína d.s. jako lidi, kteří mapují sebe sama, svou životní zkušenost / je to pohled studentů divadelní vědy, kteří zažili určitou dobu / spojení jsou asociativní, ne chronologická / piussi je to pro mě vždycky dobré divadlo, když se jednoduchými prostředky opakovaně docílí absolutní proměny / adámek viděli jsme dvojdílné představení spojené z řady skečů, připadalo mi strašně vtipné a dobře udělané, samozřejmě mě některé skeče baví víc, některé míň… / císař je to chytré, dneska si člověk chytrých věcí musí velice vážit / škorpilovo herectví je neobyčejně zajímavé, proměnlivé, takové, že dokáže intelektuálně odskočit a nahlédnout / zatím je to vyvrcholení jeho herecké práce / zemančíková inscenace pojednává téma selhání intelektuálů – to je stále velmi aktuální / hulec představení přineslo humor, při kterém se člověk ani moc nesměje, spíš mu běhá mráz po zádech, je to smutný a hořký pohled na sebe sama / adámek já jsem se smál jak to vidí vzorek lidí radvan pácl intelektuální show / jo / jo / vzpomínky a skutečnost / myšlení za roh / bavil jsem se / markéta hoskovcová o maskách a ze života / přesné a místy dost bolavé / saša gregar dobrý intelektuální kabaret není jen tak k mání / studenti adv difa jamu hudebně barvité, místy možná přebarvené / intelektuální divadlo / sympatičtí herci, kterým může divák fandit / partneři.cz měli rytmus / rené vápeník nebylo by, prosím, možné odlepit od sebe ještě víc jednotlivá čísla? / simona bezoušková „bestofky“ se většinou vydávají na konci kariéry / to doufám není váš případ
so
15.30
kd / vs
25‘ + 20
freecoolin duolog
8
na jevišti i v životě no problem! rozhovor s jakubem škorpilem a janou švejdovou tom waits nebo lou reed? / jakub tom waits hašlerky nebo marihuana? / jakub hašlerky derrida nebo proust? / jakub proust děti nebo dovolená? / jakub oboje najednou helena vondráčková nebo marta kubišová? / jakub samozřejmě marta tvoje monodramatické představení se vyznačovalo velkou mírou herecké koncentrace, připravoval ses na něj nějak speciálně? / jakub nepřipravoval, má to ale tu výhodu, že ty scénky jsou ohraný, původně totiž byly v jiných představeních a motají se i po různých jiných výběrech, čili ta práce je jednodušší a je možno se soustředit ani tak na text jako na rytmus a další technický aspekty věci, což se samozřejmě ne vždycky úplně povede nakolik vaše tvorba komplikuje vaše partnerské vztahy? / jana švejdová všechno to napsal můj manžel, takže se mi to hraje úplně samo a nedělá mi to žádný problém / ani na jevišti ani v životě děkuji velmi! petr klarin klár
nejsem měkkej, nejsem měkkej, jsem tvrdej jako skála, jako žula
antonín d.s. a krvik totr, praha jelizaveta bam (malý totalitní melodram)
odposlechnuto / císař všichni dobře známe charmse, který se u nás vynořil po 89. roce / je to látka složitá, nezařaditelná, neuchopitelná / charmse jsme začali s oblibou strkat do oblasti absurdního divadla, kam nepatří / inscenace představuje převod do jiného druhu divadla než činohry, propojuje muziku (téměř melodram) a pohyb / text je velmi upraven, při všem, co se s ním děje, se ale do značné míry blíží jádru neuchopitelného charmse s jeho sžíravou ironií / herci dokázali režijní koncepci naplnit / je to neobyčejně zajímavý pokus o uchopení charmse / hulec pro mě je cenné, že švejda přišel s úplně jiným kódem, jak se na charmse dívat – je to polemika s obvyklým, často až opulentním pojetím / zemančíková obvykle se inscenátoři věnovali hlavní postavě, tady se pozornost soustředí spíš na dva muže, kteří se vlamují do jejího bytu / adámek fascinovala mě mohoucnost všech – výborní herci, zkušená režie, vynikající klavíristka / první třetina či polovina mě velmi vtahovala, pak se to záměrně rozpadlo, ale pro mě uvadlo / v druhé části vnímám až přehnanou obavu o tvar, hercům by prospěla trocha volnosti jak to vidí vzorek lidí radvan pácl příjemný, dobrý, milý divadelní zážitek / velmi kvalitní klavírní projev / dramatická osoba / saša gregar pokorná, jemná i děsivá rozmluva s křehkou dětskou duší dch / studenti adv difa jamu absolutní preciznost, pohybová souhra / proč ten klavír pořád hraje? / chci více nadsázky a parodie (třeba u dvojice mužů)... / na začátku to inklinovalo spíše k parodii... / rozumněla jsem tomu míň, než jsem kdy charmsovým textům rozumněla / přirozenost a sympatie hlavní představitelky / touha zpracovat silné téma, chuť sdělovat / proč melodrama? / spousta nápadů, zvládnutá stylizace / rené vápeník velmi příjemně vybavená a zapálená skupinka! / jen bych si dovolil reklamovat kauzalitu / simona bezoušková vážně byly nad jevištěm kladiva a srp?
so
19.30
kd / vs
60‘
ruská surrealistická trojka
12
jelizaveta bam rozhovor s martinem j. švejdou většinou děláte autorská představení, co vás oslovilo na daniilu charmsovi a jelizavetě? je to pozoruhodný text, nejen absurdní, ale i tím, jak skrytě reflektuje svou dobu, a to je na tom to zajímavé / je to v podstatě předchůdce absurdního dramatu, ale s vědomím toho dobového kontextu to nabízí ještě víc než klasické absurdní drama a jak jste vybírali formu? formu si vybral soubor / vznikala tak, jak vznikalo představení / nejdřív byl připravený text, ve kterém byl nalezen přibližný smysl a během postupného zkoušení tvar krystalizoval do současné podoby jak se herci vyrovnávali s členitostí a složitostí textu? myslím, že se s ní vyrovnávají dosud / nebylo pro ně jednoduché celou inscenaci přijmout a zatím s ní nejsou docela ztotožnění byla pro herce první zkušenost pracovat kromě herectví s výrazným pohybem a zpěvem? nebyla / jenom ten text byl tak radikálně absurdní, že je to zaskočilo jakým způsobem se pracuje s absurdním textem, tak, aby ho herci mohli uchopit? klasickou cestou, jako v kterémkoliv jiném případě / musíte najít motivaci, aby se měli čeho chytit díky –kač–
hovno ani mejdlem neumeješ
láhor/soundsystem & divadlo sKrat neberte to osobně!
odposlechnuto / hulec nelze mluvit o inscenaci, spíš o inscenačním konceptu, z velké části jde o improvizaci / některé představení se samozřejmě povede, jiné moc ne / mě se to dnešní líbilo, nebylo poznat, jestli někdo improvizaci řídí, zatímco dřív byla zřetelná vůdčí role petra marka / představení bylo plné ohromně autentických momentů / adámek včera a dnes jsme zažili dvoje „fuckery“, kteří hráli tak, aby to „nevyšlo“ a nic se přitom nestalo / tohle mě na rozdíl od nich paradoxně bavilo, měl jsem pocit, že to opravdu moc nevyšlo a bylo pro mě zajímavé sledovat, jak se z toho soubor snaží vybřednout / na scéně je spousta lidí, jejich disciplína je obdivuhodná / už jen to množství je obrovské riziko – hráči se navíc nemohou o nic opřít / struktura se mi někdy nezdála situačně výhodná / zemančíková na takové improvizaci mě zajímá její efemérnost – text není nikde zapsaný, není dál reprodukovatelný / působí to na mě jako další kapitola po postmodernismu jak to vidí vzorek lidí radvan pácl tak osobně jsem si to nebral, ale svobodná osobitost i osobnost hravých hráčů – performerů byla přede mnou někdy skryta anebo záměrně utajena / autentičnost napůl / markéta hoskovcová jako vždy toužím vidět další variace a proniknout do způsobu práce / ale možná by se ztratilo okouzlení / saša gregar divadlo pro lidi co nevědí, jak naložit s časem / čekání, čekání, až k uzoufání / voayerství není moje hobby / studenti adv difa jamu věčný šum a ruch na jevišti + nesrozumitelnost řeči / zajímavé představování postav vzbudilo očekávání, které však nebylo naplněno / nudilo, ale jinak než nuda / připomnělo mi to řeckou dopravu – kdo víc troubí, ten jede / rené vápeník škoda, že nemám dojem, že je to baví / simona bezoušková v láhor/soundsystem došlo zřejmě ke skratu a berte to víc osobně
so
17.05
dpč
60‘
krásný pejsek
10
láhor/soundsystem a divadlo sKrat mezistátní rozhovor na neutrální lavičce s dušanem vicenem (sKrat) a petrem markem (láhor) jak se to stane, že se dva soubory a ještě takhle mezistátně dají dohromady? petr vlastně to vymyslel lubo burgr / já jsem se toho rovnou dopředu bál, protože umělé projekty a spojování souborů, z toho mám velkou hrůzu, ač mají ty soubory třeba podobnou poetiku / jel jsem do bratislavy (na festival autorského divadla) se skepsí, jestli se vůbec něco přihodí / a nakonec se přihodilo, což mi přišlo docela dobré, a tak jsme v tom pokračovali bylo první téma, a nebo spolupráce? dušan v prostoru a4 v bratislavě, kde hrajeme, jsme pořádali festival autorského divadla, který jsme završili společným projektem skratu a láhoru / to, co vzniklo, je tím představením, které jste viděli / tam se to poprvé nahodilo a dalo dohromady jaký je poměr členů souborů? kolik vás je? dušan dneska dva / petr dvanáct a má váš nevyrovnaný počet vliv na řešení tvůrčích mezisouborových rozporů? petr my jsme zatím měli potyčku snad jenom jednu / byla to v podstatě věc estetického cítění, která se nedala vyargumentovat a tam to láhor, asi díky počtu, přehlasoval / dušan pro nás to není problém, v souboru fungujeme podobně a pokud to nejde proti skupině, tak je to v pořádku / uznáváme kompromis, samozřejmě s jistou hranicí / petr prostě politika spolupráce s čím nejvíc bojujete? petr nejvíc asi bojujeme s vlastní neukázněností / máme v souboru i totální technické anarchisty, takže se nám občas stává, že občas blbě mluvíme, zakrýváme se nebo se překřikujeme. a s časem / jsme taková větrná růžice od ostravy, po ústí, bratislavu, brno, takže aby se 12 lidí sešlo musíme fungovat na systému přátelství obohatila vás vzájemná spolupráce? petr stoprocentně / dušan ano, každý soubor máme jiný způsob práce tak díky a ať to klape
vy jste tak špatný jak ňáka pančovaná vodka, do piči
–kač–
potrvá romeo – poslední štace?
odposlechnuto / adámek jsem prostě nadšený / s tématem techniky, médií, facebooku atd. už se to přehání, ale tady se to podařilo dobře trefit / důležité bylo, že zde zůstal motiv nešťastné lásky – cit, zamilovanost / bylo to velmi vtipné / císař zachytil jsem spoustu narážek, citací, aluzí, snažil jsem se to dát dohromady, to se mi ale nepodařilo, neumím to zcelit / je tam něco z jakéhosi konce světa, ale netroufám si to popsat / hulec až při druhém zhlédnutí jsem dokázal ocenit plno citací a asociací, které se mi napoprvé nepodařilo dekódovat / soubor si dnes zvolil dobrý prostor / hrozně ale trpím způsobem, jakým soubor hraje – hráči mávají rukama, říkají věci halabala… / zemančíková až ve chvíli, kdy zaznělo „...všeho je moc“, tak jsem představení přijala / kladu si otázku, jestli to poslední před zánikem světa je opravdu opuštění všech sexuálních tabu, jestli to není bludná cesta/ hulec není jasné, jaký máte vztah k tématu, jestli se tím spíš bavíte, nebo chcete sdělit závažné téma / černík (hlas z pléna) bylo zajímavé, že šlo o starý machistický postoj, v tom není inscenace zrovna současná / vztah k ženám byl velmi dehonestující
jak to vidí vzorek lidí radvan pácl komplikované sdělení / s upřímnými projevy, které zanikaly v obecném projevu / nechytil jsem / markéta hoskovcová totální dekadence, která dává naději, že reflektuje-li někdo takto směrování světa, třeba se ten pád alespoň zpomalí / tolik odkazů a citací si žádá ještě další zhlédnutí / willík by určitě neprotestoval a myslím, že oni to vědí / (koneckonců, proč nehrát troila a kressidu?) škoda hereckých nedostatků a různých nepřesností, mohla to být ještě větší síla / saša gregar facebookových upozornění dostávám denně dvacet / hned je mažu / učinil jsem to i v tomto případě / studenti adv difa jamu dobrá volba prostoru / zvláštní paralela současnosti anglické renesance a antiky pohledem felliniho / herecké nasazení, civilní herectví představitelky české romeovy milenky / až moc hluchých pasáží, které sex ani vulgarity nezachrání
so
20.40
dpč
80‘
toužím vidět další variace
14
rozhovor s potrvá jaké jsou vaše bezprostřední dojmy z diskuse? vojta poláček domnívám se, že nám diskuse rozhodně poskytla zajímavé podněty k úvahám, nicméně nás poněkud rozlítil dojem některých porotců, že to všechno děláme jen jako bezbřehou zábavu, že ta inscenace nemá nějaký jednoznačný koncept, který směřuje k významu / potom tady proběhla zajímavá polemika zejména s kristiánem (ivo kubákem, pozn. red.), o tom, zda má mít inscenace jasný názor: my zastáváme stanovisko, že popisujeme stav, který má více fazet a následně necháváme na divákovi, zda to bere jako morální apel či jen jako zhýralou zábavu jak jste se vypořádali s úskalími prostoru divadla pod čarou? vojta bylo pro nás moc zajímavé umístit naše představení do prostoru, který je spíš kinem než divadlem, naplno jsme se snažili využít místní architekturu, která na první pohled evokuje spíš diskotéku nebo klub / takže jsme se spíš zaměřili na jeviště a nikoli na hlediště / a doufám, že se nám podařilo skloubit prostor s významem naší inscenace / vzhledem k odlišným parametrům našeho domácího prostoru (dejvická kavárna potrvá, pozn. red.), šlo vlastně o site specific stručně charakterizujte specifikum vaší potrvávající poetiky: vojta jsme autorské divadlo, pokoušíme se cílit na jednoznačná témata, rozhodně nám nejde o povrchní zábavu konverzačního typu, hodně nás interesují vizuální koncepty / potrvá jsou vpodstatě tři bývalí divadelní vědci, kteří často mají rozdílné názory, nicméně shodneme se alespoň na tom, že nechceme dělat interpretační, ale autorské divadlo s výrazným obsahovým základem děkuji za rozhovor a přejí vám dobrou noc! / petr klarin klár
posíláme školce jako odměnu časopis kouzelná školka - i s puclemi
j.s.t.e. artyžok & d.r.e.d. náchod dekaloq: svatyně (klaustrofobie) jak to vidí vzorek člověka saša gregar chci pochválit a jsem rád, že jsem si našel tu nabídnutou báječnou minutu v rámci celostátní přehlídky mladá scéna proběhne několik vzdělávacích seminářů jeden z nich je seminář jako vhodné světlo v jako vladimír jasno se světlem dvoudenní seminář pro všechny, kteří se zabývají divadelním svícením, nebo se o něj zajímají připadá vám divadlo jako černá díra obalená spletí kabelů, ve kterých se vyzná jen málokdo? chtěli byste si (či potřebujete) udělat jasno v tom, jak používat světla v divadle? / jak se připravit na svícení představení, jak nakreslit světelný plánek; filtry, narážky, intenzita a čas svícení / zkrátka krátká intenzivní nalejvárna o světelné divadelní technologii se v dnešním technologickém světě opravdu může hodit lektor vladimír burian, osvětlovač, light designér, divadelní technik, svítí převážně taneční a alternativní představení / narozen v příbrami, vystudoval všup praha, pracuje v divadle alfred ve dvoře a svítí všude možně / světelnou technologii pro zájemce občas přednáší, například na hamu dvoudenní seminář bude zahájen v pátek 25. června v 9 hodin máte-li zájem o tento seminář, volejte nebo pište lenka novotná,
[email protected], 221507974, 604433485
vydává centrum kultury písek a nipos-artama praha grafická úprava radek pokorný redakce kateřina crhová, jakub hulák, petr klarin klár, radek pokorný tisk v. m. press, s. r. o. foto milan strotzer
