MARC ELIOT
MICHAEL DOUGLAS
VYŠ E H RAD
Copyright © 2012 by Rebel Road, Inc. This translation published by arrangement with Crown Archetype, an imprint of the Crown Publishing Group, a division of Random House, Inc. Translation © Jaroslava Hromadová, 2013 ISBN 978-80-7429-390-0
Otec mi řekl: „Michaeli, včera večer jsem se díval v televizi na jeden starý film a vůbec jsem si na něj nemohl vzpomenout. Nepamatoval jsem si, že jsem ho natáčel. A pak jsem si uvědomil, že to nejsem já, ale ty.“ MICHAEL DOUGLAS
Každé dítě to musí otci natřít. KIRK DOUGLAS
Michael jako Gordon Gekko ve Wall Street z roku 1987, která mu vynesla druhého Oscara – prvního v kategorii nejlepší herec. Rebel Road Archives
Znovu se setkal s Kathleen Turnerovou a Dannym DeVitem ve Válce Roseových z roku 1989, černé komedii o rozpadajícím se manželství, o čemž Michael věděl své. Rebel Road Archives
K A PI T OL A 15 Kvůli stálému soupeření nemá člověk čas hlouběji se nad sebou zamyslet nebo něco vysvětlovat. Příliš jsem se schovával za svou práci. Když mluvím o tom, že jsem jako chameleon, v podstatě to znamená, že se zamýšlím nad tím, s kým v té době jsem. MICHAEL DOUGLAS
T
ENTO EROTICKÝ FILM JE VRCHOLEM VŠECH EROTICKÝCH filmů.“ Jak zmínil propagační tým filmu, Základní instinkt začal v osmdesátých letech jako původní filmová úprava Joea Eszterhase, který po druhé světové válce strávil šest let svého dětství v rakouském uprchlickém táboře. Svět si tam představoval jako nevlídné a ošklivé místo, kde je na denním pořádku vraždění a smrt a bohatí jsou považováni za padouchy. Tento náhled si přenesl do dospělosti. Původně vedoucí redaktor časopisu Rolling Stone, ověnčený cenami, napsal s Tomem Hedleym scénář Flashdance Adriana Lynea z roku 1983 a samostatně thriller ze soudní síně Zubaté ostří (Jagged Edge) Richarda Marquanda z roku 1985, kde hrál hlavní roli Jeff Bridges (jeden z dalších hollywoodských synů, který si nárokoval označení nejlepší milovník osmdesátých let) a poměrně neznámá Glenn Closeová, která tam zahájila svou účast v příbězích specializujících se na odpudivý sex a na krutost. Po krátkém smlouvání dostal Eszterhas na základě osnovy Základního instinktu tři miliony dolarů. Štědrým plátcem byl Mario Kassar a jeho nezávislá produkční společnost Carolco Pictures, která měla před premiérou futuristického filmu Total Recall Paula Verhoevena, kde hrál Arnold Schwarzenegger, likvidační dluh 180 milionů dolarů. (Film nakonec vydělal skoro 300 milionů dolarů a vytáhl Carolco z finančních potíží. Uvedení Základního instinktu do kin na čas zaplní kapsy Carolka dalším zlatem, ale ani jeden film nezachrání společnost před úpadkem, který nastal v roce 1995.) Kassar zoufale potřeboval udělat Eszterhasův erotický nebo aspoň sexem obtěžkaný scénář. Původně nesl název Láska zraňuje (Love Hurts) – ve filmu se tento název
„
180
SEXUÁLNÍ SYMBOL
objevuje jako titul jednoho z paperbackových bestsellerů Catherine Tramellové. Věřil totiž neotřesitelnému pravidlu Hollywoodu: Sex film prodává. Podle mnoha tiskových prohlášení Carolka Kassar chtěl, aby hlavní roli detektiva Nicka Currana hrál jedině Michael Douglas. Ale Michael nebyl zdaleka jediný kandidát a rozhodně nezaujímal horní příčky Kassarova seznamu. Dále byli osloveni Peter Weller, Sylvester Stalone, Wesley Snipe, Denzel Washington, Kurt Russell, Mickey Rourke, Alec Baldwin, Don Johnson, Tom Cruise a Patrick Swayze, ale nechtěli vzít žádnou roli v Eszterhasově masturbačním scénáři. Jenom Michael dokázal rozpoznat, že Základní instinkt bude nejen úžasný film, ale taky fenomén, díky němuž si vypulíruje poněkud zašlou image milovníka, když mu umožní zahrát si zase poněkud zašlého zlého policajta. A jeho tušení ho nezklamalo. Věděl, že Akademie má takový druh dublování ráda. Kassar nakonec Michaela schválil. Rozhodně ne kvůli jeho hereckým schopnostem, ale proto, že roli nechtěl žádný jiný významný herec. Teď doufal, že využije Michaelova úspěchu v Osudové přitažlivosti v dalším kontroverzním filmu plném sexu a nahoty o zničeném muži, který se citově připoutá k ženě, jež možná je a možná není psychotická vražedkyně. Tady však podobnost mezi oběma filmy končí. Scénář Osudové přitažlivosti napsal poměrně neznámý a talentovaný James Dearden podle vlastního námětu a jedné experimentální povídky, kterou pečlivě léta piloval. Naopak Eszterhasyho film je výplodem autorovy páchnoucí, opilecké a zfetované fantazie. Zabralo mu pouhých třináct dní, než scénář napsal a přehrál si ho jako na plátně. Děj byl zmatený a rozporuplný, chování postav postrádá zřejmou motivaci a mrtvoly se kupí bez viditelného důvodu a bez jasné odezvy těch, co je zabili. Eszterhas věděl, že Carolco si zoufale přeje natočit tenhle scénář, který už vyvolal v Hollywoodu rozruch, a jako obvykle hlasitě vyjadřoval svůj odpor k producentům, kteří jeho drahocenné scénáře přeměnili na konvenční a průměrné filmy (a častěji na nich vydělali). Tentokrát Eszterhas využil Kassarovo zoufalství a vtělil do smlouvy právo schválit výběr producenta. Kromě toho přinutil šéfa studia, aby uložil do úschovy milion dolarů. Peníze by okamžitě přešly na Eszterhase, kdyby Kassar své slovo nedodržel. Eszterhas si jako producenta vybral Irwina Winklera, který financoval nepochopitelně úspěšné kýče o Rockym, ale také snímek Martina Scorseseho Zuřící býk z roku 1980, a dokonce jeden z Eszterhaseho raných skvělých scénářů Hořící kříže (Betrayed) z roku 1988. V něm se proslavila sexy Debra
SEXUÁLNÍ SYMBOL
181
Wingerová a režíroval ho tehdy slavný evropský režisér Costa-Gavras. Film docela dobře vydělal (25 milionů po domácí premiéře). Díky všem svým senzačním „seriózním“ trhákům si Winkler získal Eszterhasovu důvěru. Zvlášť se mu líbilo, jak dokáže bez problémů přecházet od kultivovaných filmů (Eszterhas věřil, že Osudová přitažlivost taková je) k braku (totéž si myslel o Osudové přitažlivosti). Na schůzce v červenci 1990 se Paul Verhoeven s Winklerem, který ho angažoval na základě úspěchu snímku Total Recall, utkal kvůli rozsáhlým změnám, jež chtěl producent v Eszterhasovu scénáři udělat. Verhoeven cítil, že je to dobré, jak to je, se všemi sexuálními deviacemi, včetně problematické záliby Catherine Tramellové v sadomasochistických praktikách. V Eszterhasově původním scénáři je Tramellová úspěšná autorka detektivních románů, jejíž dobrodružství v reálném životě se stávají dějem jejích knih. Nebo je to možná naopak. Verhoeven a Winkler se málem poprali nad jednou jednoznačně lesbickou scénou, kterou Verhoeven chtěl, ale Winkler ne. Vyžadovala totiž, aby hlavní hrdinové byli téměř nazí. Kassar se však domníval, že parta, kterou sestavil, i přes odlišnosti jednotlivých členů, dokáže udělat film, jenž se přiblíží k mezím přijatelnosti, ale nepřekročí hranici. I Michael vyslovil jisté znepokojení nad tím, jak je jeho postava napsána, hlavně kvůli sexuální pasivitě detektiva Currana. Zdálo se, že Curran je pro Tramellovou jen doplněk. Ona se předváděla a velice snadno dokázala muže svést. Řekl Winklerovi, že tam musí být víc scén, v nichž se projeví Curranova agresivní stránka. Tahle postava potřebovala být emocionálně výraznější (i kdyby to oslabilo manipulativní převahu, kterou nad ním Catherine měla). Michael očekával, že film vzbudí obrovskou pozornost, a nechtěl se ztratit ve stínu Catherinina širokého rejstříku. Winkler ho ujistil, že se všechno doladí, jak si přeje. Michael mu uvěřil a podepsal smlouvu. Nedoladily se však odlišné názory Verhoevena a Eszterhase. Po několika předběžných schůzkách oba vyhrožovali, že skončí. Eszterhas nechtěl, aby se jeho výborný scénář měnil kvůli Michaelovi, a Verhoeven nechtěl, aby mu Eszterhas nebo někdo jiný říkal, jak má režírovat. Kassar navrhl, ať si udělají přestávku, aby obě strany vychladly. Za dva týdny Winkler a Eszterhas společně informovali Kassara, že pokud Verhoevena nevyhodí, oni z projektu odejdou. Když to Kassar odmítl, Winkler a Eszterhas skončili a odnesli si garantovaný honorář v celkové výši 4 miliony dolarů a nechali Eszterhasův scénář Kassarovi, ať si s ním udělá, co chce.
182
SEXUÁLNÍ SYMBOL
Kassar z toho nebyl vůbec nadšený. Do té doby už zaplatil skoro 20 milionů dolarů a za ně neměl vypilovaný scénář ani producenta, tedy dvě životně důležité věci. Navíc nastal poprask v komunitě homosexuálů kvůli tomu, jak bylo ve scénáři zachyceno lesbické chování, jehož nejpikantnější partie podrobně a nechutně uveřejnily bulvární plátky, což dobře organizovanou komunitu homosexuálů v Hollywoodu rozzuřilo. V tomto stadiu dostal Verhoeven strach, že by film nemusel být vůbec natočen, a vyměkl. Po odchodu Eszterhase a Winklera navrhl Kassarovi, ať najme Garyho Goldmana, aby přepracoval scénář a zredukoval množství heterosexuálního i homosexuálního sexu, který se tam vyskytuje. Když to Kassar odmítl, Verhoeven osobně zavolal Eszerhasovi a pokusil se scenáristu dostat zpátky. Zase na sebe křičeli, nadávali si a vyhrožovali, ale tentokrát si oba přáli spolupracovat, aby se film zachránil. Provedli v původním scénáři pár úprav, a o to šlo – scenárista byl zpátky.* Zásadní byl další krok – najít vhodnou hlavní hrdinku jako Michaelův protějšek. Sexy, mladou, krásnou, která se nebojí ukázat se zcela nahá, chce vystavit intimní partie a nestydí se zahrát erotické scény, včetně lesbických, otrockých a pod vlivem drog. V jednu chvíli seznam adeptek pro hlavní roli čítal 150 jmen, ale zástup hereček, které se skutečně objevily u dveří společnosti Carolco, nebyl ani náhodou tak dlouhý. Vzhledem k negativním ohlasům v tisku i k vnitřním šarvátkám, které celý projekt málem pohřbily, ještě než se natočil jediný záběr, Verhoeven pochopil, že mu nezbývá nic jiného než obsadit málo známou Sharon Stoneovou, která skoro ukradla Total Recall Arnoldu Schwarzeneggerovi. Tato mladá rodačka z Pensylvánie, která původně dělala modelku pro agenturu Aileen Fordové, vystupovala na módních přehlídkách po celé Evropě, než se ve dvaadvaceti letech vrátila do Ameriky, aby se stala filmovou herečkou. Rychle získala malou, ale nezapomenutelnou roli v poslední scéně filmu Woodyho Allena Vzpomínky na hvězdný prach (Stardust Memories) z roku 1980 jako „hezká dívka ve vlaku“. Na plátně se objevila na dvě minuty, ale Allenův film se točil kolem působení její koketní tváře, která se objevila v okně vlaku. Následovalo dvanáct let a sedmnáct filmů, kde hrála role hodící se pro manekýnku, než ji Verhoeven obsadil do snímku Total Recall, a byla to nejlepší role, jakou dokázala získat, kdy diváci uvidí její atraktivní vzhled a tělo víc než pár sekund. Rychle se ozvali z Playboye a ona pro něj ráda pózovala. * Eszterhas je v Základním instinktu uveden jako jediný scenárista.
SEXUÁLNÍ SYMBOL
183
Verhoeven ji chtěl pro roli Catherine a věděl, že ji dokáže získat bez ohledu na to, co po ní scénář bude vyžadovat. Ve dvaatřiceti, poměrně pozdě v této branži, bude Stoneová souhlasit, že to bude dělat s muži i ženami, oblečená i svlečená, bude se tvářit, že ji baví otročení a trestání, a dokonce ukáže na okamžik intimní partie ve scéně, při níž na všech ostatních postavách, včetně Michaela Douglase, vyvstane studený pot, stejně jako na všech mužských divácích (a proslaví se jako „záběr bobra, který obletěl svět“). Michael měl pocit, že měl mít právo vybrat si představitelku hlavní role, a nebyl ze Stoneové tak nadšený. Dělalo mu starosti, že není dost velká hvězda, aby s ním mohla hrát hlavní ženskou roli. „Medializace scénáře (za 3 miliony dolarů) a vyžadovaná nahota odradila spoustu hereček, ve které jsme doufali. Ženy se často zaseknou mezi zájmem a konkrétní rolí. Ale připadalo mi, že na to, jak byl film nebezpečný, nabízel dobrou ženskou roli. Je paradox, že mnoho herců, kteří hráli v dobrých nepřístupných filmech, si na nich udělali kariéru.“ On sám si dal na seznam Julii Robertsovou (odvedla skvělou práci v jeho filmu Hráči se smrtí), Michelle Pfeifferovou, Geenu Davisovou, Ellen Barkinovou, Cher, Kim Basingerovou a Kathleen Turnerovou (ač byla starší a od Války Roseových značně přibrala na váze a možná by se už nedokázala rozjet v roli femme fatale, jak to neuvěřitelně dokázala ve filmu V žáru vášně Lawrence Kasdana z roku 1981). Všechny odmítly a tím zbavily Verhoevena nepříjemného úkolu, aby musel odmítnout on je (kromě Turnerové, která o nabídce krátce uvažovala, dokud se Verhoeven definitivně nerozhodl, že jí tu roli nenabídne). Nakonec, jak byly jednotlivé herečky vylučovány, se jméno Sharon Stoneové dostalo zpátky na první příčku. Michael se potom znovu podíval na její kamerovou zkoušku – pořád se bál, že ho zatlačí do pozadí –, ale nakonec jí dal zelenou. Do klíčové vedlejší role policejní psycholožky, jež měla s Catherine na vysoké škole tajný lesbický vztah, který více méně hraje ve slabém ději filmu ústřední téma, Verhoeven vybral svůdnou a nedoceněnou Jeanne Tripplehornovou. Michael a Verhoeven se shodli, že pokud jejich herečka do hlavní role je poměrně neznámá, herečky ve vedlejších rolích – Tripplehornová jako Beth Garnerová a Leilani Sarelleová jako Catherinina současná bláznivá milenka Roxy – musí být ještě neznámější, řečeno jazykem uplatňovaném ve filmovém Hollywoodu. Když se v dubnu 1991 znovu rozjela výroba, režisér se okamžitě soustředil na erotické scény – zahajovací scény se sadomasochismem a vraždou s Catherine a Johnnym Bozem (bývalou rockovou hvězdou), pokus o znásilnění Beth Nickem (zřejmě byla přidána na Michaelův návrh, aby
184
SEXUÁLNÍ SYMBOL
Nick vypadal zvrácenější; tento záběr se donekonečna opakoval a vystřídaly se dvanáctery kalhotky, které byly vyrobeny speciálně pro Tripplehornovou, aby je z ní Michael strhal) a na dvě dlouhé a nic nezastírající erotické scény mezi Nickem a Catherine. (Údajně byli místo Stoneové a Michaela použiti dabléři a záběry jejich těl byly šikovně prokládány záběry hvězd. Kromě toho tam často problesklo obnažené tělo obou herců.) A potom tam je ta scéna. V ní je Catherine předvolána k výslechu po sadomasochistické smrti jejího milence Boza, který zemřel ve vlastní posteli ve svém přepychovém domě. Policie měla silné podezření, že ho zabila ona. Catherine s vodkou v žilách se posadí na prázdnou židli proti půltuctu detektivů. Posvítí na ni reflektor a ona si vybere Nicka: „Šukals někdy na kokainu, Nicku?“ byla jedna s Eszterhasových poetičtějších replik. Když to vysloví, roztáhne a znovu překříží nohy, a když umožní letmý pohled na svá intimní místa, kamera odhalí, nejen že nemá kalhotky, ale také že se tam neholí. Tímto okamžikem se Stoneová vydala na dráhu hvězdy (po Základním instinktu začíná při domlouvání honoráře na dvou a půl milionech dolarů). Kolem té scény byly velké dohady a Verhoeven a Stoneová tu situaci vykládali každý jinak. Podle Stoneové „to byl nápad Paula Verhoevena. Mluvili jsme o tom od začátku, ale bylo velké překvapení, jak to dopadlo. Bylo mi řečeno, že i když mi neuvidíte pod sukni, budete mít dojem, že mi tam vidíte. Překvapilo mě, když jste mi tam nakonec viděli. Byl velký šok ukázat takovouhle nahotu“. Také prohlásila, že když viděla to houští, dala Verhoevenovi facku. Možná už hleděla dopředu a snažila se distancovat se od své postavy s očima – spíš než ostatními částmi těla – upřenýma na další projekty. Svědci to však popsali jinak. Kdosi, kdo byl přítomen při natáčení na place i později při prohlížení denní práce, řekl: „Sharon se to líbilo!“ Tento názor opakovala sama Stoneová, než byl film uveden do kin, když všichni mluvili o tom, co si mysleli (v co doufali), že uvidí. „Aspoň se dokázalo, že jsem přírodní blondýna,“ žertovala s každým, kdo poslouchal. (Ale údajně vyjádřila skutečné priority, když pohrozila kameramanovi: „Jestli na plátně uvidím kousíček celulitidy, jsi mrtvý muž.“) Verhoeven také odmítl tyto trapné protesty a tvrdil, že každé okénko filmu bylo uvedeno na tabuli a Stoneová věděla, co se od ní čeká. Také dostala pokyn, aby si na tuto scénu nebrala kalhotky, a podle toho, jak to bylo nasvíceno a podle postavení kamery nebylo možné, aby nevěděla, co se bude natáčet.
SEXUÁLNÍ SYMBOL
185
Michaelovi na této scéně nevadilo ani tak to, že je na pomezí pornografie, jako to, že se potvrdila jeho obava, že Stoneová se opravdu chystá ukrást film pro sebe. Možná proto si najednou přál být nahý v několika erotických scénách, pokud jeho choulostivá místa nebudou vidět tak jasně. V předposlední společné erotické scéně ho Stoneová spoutala, jako to udělala Johnnymu Bozovi, aby si diváci mysleli, že se chystá Nicka buď zabít, nebo mu připravit to, co později popsal svému kolegovi jako „šoustání století“. Jak se však ukázalo, daleko méně návštěvníků kina mělo zájem o Michaelův sedmačtyřicetiletý, trochu povislý zadek než o mladý a dokonale tvarovaný zadek Sharon Stoneové (nebo její dvojnice). (Jeden britský filmový kritik poznamenal, že „na Douglasových opakovaných záběrech holého zadku…, těch bledých půlek, které nepřipomínaly hollywoodského hřebce, ale spíš britský nudistický film padesátých let, bylo cosi ohavného“.) Soft porno, které zplodila horečnatá fantazie scenáristy a narcisty Joea Esztehrase, tak zamilovaného do vlastní nadopované slátaniny, se ve své podstatě skládalo z řady erotických scén, které držel pohromadě děj tenký jako proužek na Catherininých tangách, pokud je měla. Pro hollywoodské kašírované erotické scény bylo příznačné, že herečky nosily takzvanou Venušinu látku tělové barvy, aby si zakryly intimní partie, a herci zase suspenzor tělové barvy. Stoneová se v Základním instinktu rychle umělé „kůže“ zbavila. Jak řekla: „Pokaždé když se člověk musí jít vyčurat, musí to odlepit a přilepit, což docela bolí. Navíc Michael je opravdový profesionál, a tak se nedalo čekat, že udělá něco trapného. Byla jsem v pohodě. A pochopitelně na natáčení erotických scén není nic erotického.“ Určitě nebyl použit dvojník ve scéně, kdy má Michael se Sharon orální sex (sání bradavek a dráždění jazykem vnějších rodidel). Vzhledem k postavení herců a umístění kamery se dá těžko uvěřit, že něco z toho bylo předstírané. V nesčíslných rozhovorech, které Stoneová dávala po uvedení filmu, v nichž prakticky každý tazatel chtěl vědět, jak se natáčely erotické scény, vždycky dychtivě odpovídala: „Erotické scény jsme natáčeli dva týdny a nazí. Není nic, co bych na Michaelovi neviděla.“ Zbytek chabého scénáře byl ještě daleko hloupější – s nepochopitelnými zvraty a přinejmenším se dvěma různými konci, což působilo jako přílepek, včetně krátkého napodobení černobílého filmu a s hudebním doprovodem, který zní, jako kdyby se hudebníci chystali na elektrické křeslo. Nepřekvapilo, že film dostal smrtící označení X, což bylo nejhorší zařazení dne (X rovná se dnešnímu NC-17 a užívá se pro odlišení mainstreamového filmu od pornografie). S děsivým X se nedala očekávat široká
186
SEXUÁLNÍ SYMBOL
distribuce a ani se nemohl inzerovat v mainstreamových novinách. Bylo prakticky nemožné, aby přežil jenom na základě šeptandy. Verhoeven vystříhal na Kassarovo naléhání v konečné verzi pro kina některé scény a na poslední chvíli se hodnocení změnilo na méně omezující R. Právě v době, kdy začalo nové kolo protestů gayů, když bylo potvrzeno, že každá lesba v tomto filmu je znázorněna jako psychotická sériová vražedkyně, což znamená, že homosexualita rovná se duševní choroba se zločineckými sklony. Na veřejnosti se producenti tvářili rozpačitě a tvrdili, že nechtěli homosexuály urazit. Michael, který se účastnil protestů šedesátých let, se snažil nespokojence oslovit a vyjádřit jim porozumění, když ne přímo sympatie. Ujišťoval je, že film není proti homosexuálům. Vnitřně byl Kassar nadšený. Demonstrace způsobily, že se Základní instinkt přesunul ze strany zabývající se filmem na titulní stránku a dostalo se mu takové publicity, jaká se nedá koupit. Sharon Stoneová prohlásila: „Přišla jsem s nápadem, abychom jako ochranku použili Pekelné anděly, a od této chvíle nás na scéně hlídali.“ A „vyvrcholení“, které divákům ukázalo, co má Sharon pod šaty, spustilo ohňostroj jiného druhu. Hardporno bylo tehdy snadno přístupné, ale ukazovat ženiny intimní partie bylo v mainstreamových filmech pořád tabu. Ale jak vidno, právě to chtěli všichni vidět. Proto ve chvíli, kdy se film začal promítat, otázku homosexuálů zastínila nahota Stoneové. Kromě toho diváky přitahovala senzační věc – Michaelova ochota tak často předvádět nahý zadek.
ZÁBLESK měl premiéru 31. ledna 1992 a podle některých kritiků to byl nejhorší film Michaelovy kariéry. Janet Maslinová v New York Times napsala, že „Davidu Seltzerovi se ve filmové verzi Záblesku podařilo zabít humor inteligentního románu Susan Isacsové. Ještě podivnější je, že film důsledně vypouští nejzábavnější části příběhu. Jsou tam také pozoruhodné náznaky, jako když se Linda pokouší nechat tajnou zprávu v rybě, její zvláštní štěstí při vyjednávání o visacích zámcích a uložení tajných dokumentů a její překvapivý objev nacistických odznaků na záchodě známého. Jestli měl Záblesk zapůsobit jako bomba, nakonec sotva posvítil.“ Roger Ebert, píšící pro Chicago Sun-Times, byl daleko poťouchlejší: „Vím, že to je jenom film, a tak bych možná měl potlačit svou skepsi, ale Záblesk je taková urážka inteligence, že jsem to nedokázal. Jedna scéna za druhou jsou tak nepravděpodobné, že mě to donutilo odejít. Musel jsem se ptát, jestli můžou být klíčové scény míněny vážně.“
SEXUÁLNÍ SYMBOL
187
Film měl slušný komerční úspěch, popularita jeho hvězd přebila absurdnost scénáře. Záblesku byla udělena nechvalně známá anticena Zlatá malina (Razzie) jako nejhoršímu filmu roku 1992, Melanii Griffithové jako nejhorší herečce a Davidu Seltzerovi jako nejhoršímu režisérovi. Na Zlatou malinu byl nominován také Michael Douglas jako nejhorší herec a Seltzer v kategorii nejhorší scenárista. Kvůli tomu všemu byla pro Michaela nadcházející premiéra Základního instinktu mnohem důležitější. Po třech průměrných filmech potřeboval nějaký trhák, aby se vrátil mezi nejžádanější hollywoodské herce. Základní instinkt měl premiéru 20. března 1992 – shodou okolností v den patnáctého výročí jeho svatby s Diandrou – ani ne dva měsíce po Záblesku a s odlišnými výsledky. Během premiérového víkendu vydělal Základní instinkt 15 milionů dolarů navzdory smíšeným kritikám. Jak se říká, dobrá kritika je dobrá, ale špatná je ještě lepší. Díky tomu, že se o filmu dopředu hodně mluvilo, nebyl závislý na kritice. Janet Maslinová, píšící pro New York Times, film opatrně pochválila – což se vzhledem k jeho obsahu a ke skutečnosti, že šlo o Times, rovnalo buřičství – a většinou se vyhýbala kontroverzním erotickým pasážím: „Základní instinkt přenáší zálibu pana Verhoevena v akčních věcech do říše hitchcokainových milostných pletich a následky jsou tělesně působivé, i když nedávají smysl.“ Základní instinkt se líbil i Peteru Traversovi z časopisu Rolling Stone, kde dřív otiskovali Eszterhaseho články – označil ho jako takzvaný guilty pleasure (špatný film, na který se lidi dívají, ale nepřiznali by se k tomu). „Verhoevenův filmový erotický sen přináší ovoce, hlavně když se tam Sharon Stoneová naparuje s velkým lákadlem smyslnosti, která sežehne plátno. … Bývalá modelka Stoneová je senzace. Základní instinkt učinil ze Stoneové bombu devadesátých let.“ Roger Ebert v Chicago Sun-Times byl Základním instinktem mnohem méně okouzlený a přidělil mu jenom dvě z možných čtyř hvězdiček: „Film působí jako křížovka. Zajímá vás jen do té doby, než ji nakonec vyřešíte. Potom je to pouze bezcenný papír s vyplněnými políčky.“ David Ansen z Newsweeku napsal: „Největší legrace je, že tahle detektivka je tak zašmodrchaná, že polovina diváků na konci nechápe, kdo to udělal.“ Jak se Michael obával, byl to film Stoneové. V mnoha kritikách o něm byla v lepším případě jenom zmínka.
188
SEXUÁLNÍ SYMBOL
K PŘEKVAPENÍ JEDNĚCH a ke zděšení druhých dostal Základní instinkt toho jara pozvání na filmový festival v Cannes, což filmu dodalo na vážnosti v očích Francouzů, kteří byli podle očekávání daleko méně šokováni choulostivými scénami (milovali napodobeninu Hitchcocka skoro tolik, jako milovali pravé věci). Doma se síla filmu potvrdila v příjmech, protože se stal devátým finančně nejúspěšnějším filmem roku – vydělal přes 117 milionů dolarů hrubého v prvních týdnech po premiéře a 235 milionů ve zbytku světa.* Michael se díky tomuto filmu vrátil na výsluní, ale nikdo to nepovažoval za nějaký převrat v jeho herecké kariéře. Ve skutečnosti si mnoho zasvěcenců z branže myslelo, že udělal obrovskou chybu, když se objevil nahý ve filmu, kde se nakonec všechno soustředilo na Sharon Stoneovou. Jeho milostné scény s ní byly pro hodně lidí nepříjemné, především ty, kde jí jazykem dráždil rozkrok. I kdyby to ve skutečnosti nedělal, obličej měl tak blízko jejích choulostivých partií, rozdíl by byl zanedbatelný (části této scény byly nejprve vystříhány, ale zůstaly v evropské premiéře a následně byly vráceny do několika vydání DVD). Proč to udělal? Jak Michael řekl, domníval se, že je to dobrý scénář a dobrá role pro něj, a věděl, že to bude trhák, jaký hledal. Když natáčení skončilo, odnesl si 14 milionů dolarů na honoráři a další peníze jako podíl ze zisku a cestou do banky se smál hlasitěji než všichni ti, kteří se smáli jeho výkonu. Ale nepřineslo mu to jenom peníze. Hlavně se mu zase začal posmívat otec, který s tím na nějakou dobu po nehodě ve vrtulníku přestal. Dokonce i z nemocniční postele si z něj Kirk, který se rychle uzdravoval, neustále dělal legraci za to, že hrál v Základním instinktu. Podle jednoho pozorovatele „místo aby rozlišoval manželku a milenky, jak to dělal jeho otec, nechává své démony ukazovat na veřejnosti. … Z nervózního člověka soustředěného na sebe, jakého tak dobře hrál ve filmu, se přeměnil v naprosto sobeckého nervózního člověka, jaké hrál tak bezohledně v životě. Po letech sebenenávisti a přemáhání našel způsob, jak znovu získat ztracené ego“. Michael předvedl své démony na plátně. Všímavý filmový historik a kritik David Thomson našel souvislost mezi zdaleka ne negativním, správném chápáním Michaelova výkonu a motivů: „Představte si, že asi tak v šestnácti vidíte otce, jak hlásá ,Jsem Spartakus‘ – a jako polonahý gladiátor bojuje o život a potom vede povstání otroků a skončí na kříži. A navíc byl jeho producentem! Michael se možná posmíval otcovu stylu hraní a jeho naprostému pohroužení do sebe a jeho práci. Možná se spolu * BoxOfficeMojo.com a IMDb.
SEXUÁLNÍ SYMBOL
189
hádali. Ale podstatné je, že Michael se na plátně chová stejně sebevědomě, bez ironie nebo lítosti. … Soupeření s otcem mělo velice výmluvné vyvrcholení… V Základním instinktu hrál Michael muže, který je obětí svého libida a nezodpovědnosti. … Mezi hvězdami vládla nepopiratelná přitažlivost (Douglas je často dobrý vedle silných hereček) a taky nevyhnutelná atmosféra sadomasochismu v jejich spojení, která kupodivu připomínala bláznivou zálibu Kirka Douglase ve zohavení, zraňování a sebeprznění, kterou předvedl ve svých významných filmech. Není třeba nepatřičně hledat podtext Základního instinktu – přisuzovat využití nahoty a senzacechtivosti, co jim patří. … Douglas se posunul dopředu víc než jeho současníci z kategorie drzých hřebců.“ A DÁLE TADY BYLA DIANDRA. Pokud Michael nedokázal být v reálném životě hlavou rodiny, byl jestli ne nejlepší herec v Hollywoodu na konci osmdesátých a na za začátku devadesátých let, tak nejspíš nejotevřeněji sexuální (v protikladu k nejvíc sexy), jako kdyby to, co mu chybělo co do asertivity doma, stalo se materiálem pro to, co chtěl dělat a čím chtěl být ve filmech. Nepřekvapilo, že Diandru rozzuřilo to, co viděla na plátně v Základním instinktu, a tentokrát se rozhodla něco s tím udělat. Opravdu. ZATÍMCO SE O FILMU dál diskutovalo, Michael si vzal volno od šílených žen a nadměrné nahoty a objevil se ve skromném nezávislém filmu z produkce studií Canal+ a Regency Enterprises, který distribuovaly Warner Bros, Volný pád (Falling Down) Joela Schumachera (premiéra byla v roce 1993). Michaelovi se líbilo, jak Schumacher natočil Hráče se smrtí, a chtěl s ním pracovat znovu. Často se stává, že hollywoodská hvězda si vybere skromný „umělecký“ film, který natočí po nějakém trháku, aby dokázala, že je pořád ještě „seriózní“ herec. Volný pád je mnohem lepší než Základní instinkt téměř ve všech ohledech a Michael souhlasil, že v něm bude hrát za poměrně nízký honorář – asi tak polovinu toho, co dostal v základu za Základní instinkt.* Je nezanedbatelné, že v mnoha ohledech může být * Nízký honorář mu nevadil. Studia snižovala všechny honoráře, které se podle nich vymkly kontrole. Michael dostal 6 milionů za Záblesk, než uzavřel čtrnáctimilionovou smlouvu se společností Carolco na Základní instinkt. J. Hoberman napsal ve Village Voice (7. března 1995): „Původně Douglase požádali, aby hrál radikálního (ale je pod pantoflem) policistu, ale on si intuitivně řekl o přímočařejší roli Williama Fostera, kterého propustí po dlouhých letech ze zaměstnání, kde pracoval pro armádu. Není méně buřičský než Osudová přitažlivost a podněcuje diváky, aby Douglase povzbuzovali, když mlátí korejského obchodníka, bojuje s bandou divokých Latinos, kteří patří ke gangu, mlátí žebrajícího bezdomovce a demoluje bufet, kde mu odmítli dát snídani. … Volný pád, jeden z prvních filmů, které zachycují úpadek chování v Los Angeles, se natáčel během nepokojů v roce 1992.“
190
SEXUÁLNÍ SYMBOL
Volný pád považován za remake snímku, který Kirk vždycky zmiňoval jako svůj oblíbený film – Stateční jsou osamělí – o kovboji uvězněném v novém světě, kde se cítí nepříjemně a nepřeje si nebo neumí žít dál. Michael, děsivě ostříhaný na ježka, hraje Williama „D-fense“ Fostera, který se nedávno rozvedl a nedokáže snést tlaky života a nakonec se nechá záměrně zabít policistou (hraje ho Robert Duvall). Člověk, který není schopný vyrovnat se s kartami, které mu život namíchal, to byla postava, jakou chtěl Michael hrát. Fosterovu nezpůsobilost vyrovnat se s životem nejlépe vystihuje slogan filmu. „Jsem špatný člověk? Jak se to stalo?“ Je to v zásadě stejná otázka, kterou Kirk jako John W. Jack Burns klade světu ve filmu Stateční jsou osamělí. Joel Schumacher vzpomínal, že váhal, zda má oslovit Michaela, aby hrál v jeho filmu, hlavně po Základním instinktu, protože nevěděl, v jakém je stavu. Zajel do jeho domu v Santa Barbaře, aby se osobně obrátil na – jak doufal – hvězdu svého filmu. „Zásadní bylo, že Michael měl ty fantastické splývající vlasy, a když se vyjádřil, že do toho půjde, řekl jsem mu, že ho nechám ostříhat mašinkou. Asi půl minuty váhal, a pak když našemu kadeřníkovi oznámil, že mašinku do svých vlasů pustí, věděl jsem, že se zcela vzdává.“
PO DOKONČENÍ VOLNÉHO PÁDU vzal Michael Diandru a Camerona do Španělska, kde měli strávit léto 1992 v jejich útočišti v horách Mallorky. Možná chtěl vylepšit jejich vztah. Část pobytu jim dělal společnost Jack Nicholson s tehdejší přítelkyní Rebekkou Broussardovou. Nebyla to dobrá volba. Po návratu do Spojených států se začaly šířit řeči, že Michaelovo manželství je znovu v troskách. Hlavně po zveřejnění zprávy, že noc před odjezdem na dovolenou Diandra našla Michaela v posteli s jinou ženou. Toto obvinění nebylo nikdy potvrzeno ani vyvráceno. Předpokládalo se, že se to stalo v Michaelově kanceláři v Beverly Wilshire a že ta žena měla údajně být jedna Diandřina kamarádka. Ať se to skutečně stalo nebo ne, jisté bylo, že Michael hodně pil a bral příliš léků, protože byl vyčerpaný a zoufalý, že dovolená ve Španělsku nedokázala nic napravit. Když se to mezi nimi po návratu domů nijak nezlepšilo, Diandra trvala na tom, že Michael buď vyhledá profesionální pomoc, nebo zmizí z jejího života. Ať už poslední kapkou bylo cokoli, 17. září 1992 – zatímco jeho filmová milenka Sharon Stoneová se dál těšila z pozdní, ale obrovské slávy, smutně vypadající Michael se pod falešným jménem Mike Morrell, v modré košili,
SEXUÁLNÍ SYMBOL
191
džínách a sandálech, přihlásil na kliniku Sierra Tucson, ležící na úpatí arizonských Catalina Mountains, na třicetidenní program odvykání závislosti na alkoholu a – jak někdo tehdy tvrdil – na sexu. Podle Johna Parkera: „Michael poslechl doporučení svého poradce (údajně) a začal program sebepochopení tím, že se postavil a se skloněnou hlavou podrobně pohovořil o svých vnitřních démonech a o problémech, které z něj udělaly něco jako Jekkyla a Hydea. Skupině osmi kolegů se svěřil: ,Sex je jako vlna, která se přese mě přežene. Je to podmaňující impulz. Jsem bezmocný. Pokaždé.‘ Také se přiznal k problému s alkoholem a s drogami, i když popřel, že na nich je závislý. Rovněž řekl, že ho žena ,vykopla‘ z ložnice, protože ji odpuzovalo jeho bezuzdné chování.“ Michaelova údajná závislost na sexu se objevila ve všech bulvárních časopisech a to pochopitelně posloužilo jako dostatečný důkaz letitému televiznímu hledačï senzací Geraldu Riverovi. Následující den ve své televizní show Geraldo oznámil, že „Michael Douglas je jeden z několika slavných lidí, kteří využili služeb prostitutek spojovaných s Heidi Fleissovou“, v té době dobře známou madam, která vedla nevěstinec, odkud dodávala prostitutky hollywoodským bohatým a slavným mužům. Michael okamžitě pohrozil žalobou a Rivera rychle všechno odvolal a veřejně se omluvil – „lituji veškerých nedorozumění a nepříjemností, které jsem panu Douglasovi způsobil“. Ale Geraldo, sám právník, dobře věděl, že jakmile to pronesl, ať už žalobce stížnost stáhne nebo ne, nelze to pominout. Reportérka z londýnského časopisu Independent on Sunday Ruth Morrisová projevila ve svém rozboru, zda je Michael závislý na sexu nebo není, o něco víc taktu: „V léčebně v Sierra Tucson pobýval kvůli drogám a pití. A pro pořádek, Michael Douglas není závislý na sexu. Rozhodně ne. Jenom to hodně dělá.“* Později musel Michael o svých závislostech říct: „Bez ohledu na veškeré zveřejněné informace a bez ohledu na škodlivé důsledky, které, jak víme, kouření působí, přesto lidi pořád kouří. A stejné je to s alkoholem. Pití nemá nic společného s opojením, vzrušením a vším možným. Musí to mít mnoho dalších příčin. Některé jsou dědičné – jako alkoholismus. * Zatímco se Michael přiznal k závislosti na alkoholu, stále odmítal, že byl někdy závislý na sexu, a proto se na to ani nikdy neléčil (podle zástupců kliniky se závislost na sexu objeví, když má člověk neovladatelné nutkání oddávat se sexuálním praktikám bez emocí). Klinika Sierra Tucson léčí případy sexuální nepřizpůsobivosti, i když také léčí různé závislosti, včetně na drogách a alkoholu. Herec Rob Lowe se přihlásil do Sierra Tucson v roce 1988, poté co byl natočen na video v hotelovém pokoji v posteli se dvěma ženami. Dalším slavným absolventem léčby je Ringo Starr.
192
SEXUÁLNÍ SYMBOL
Zkrátka a dobře já nejsem sebedestruktivní… z čeho pocházejí ty nesmysly o závislosti na sexu? … Jeden chytrý britský redaktor se rozhodl, že napíše příběh o závislosti na sexu. … Viselo to ve vzduchu od roku 1992 a tahle malá lež, která se rozšířila v médiích, ovlivnila to, jak se na mě lidi dívali.“ Když se o tom dověděl Kirk, smál se: „Co je špatného na závislosti na sexu? Já byl závislý na sexu celý život.“ Po třiceti dnech Michaela propustili a on si z toho na chvíli nedělal těžkou hlavu, protože se připravoval na 26. únor 1993, na plánovanou premiéru Volného pádu. Když byl uveden do kin, stal se z něj docela slušný hit. Byl vyroben za 25 milionů dolarů a hrubý příjem v prvních týdnech promítání v domácích kinech činil 41 milionů dolarů.
REŽISÉR BARRY LEVINSON potom nabídl Michaelovi hlavní roli ve filmu Skandální odhalení (Disclosure), což byl další přikrášlený snímek využívající sex, v němž jiná agresivní žena bojovala s dalším pasivním mužem. Děj se odehrává v moderním korporátním světě (natáčelo se v Seattlu), kde manažerka Meredith Johnsonová (Demi Mooreová) využívá sex, aby svedla a nakonec ovládla bývalého milence Toma Sanderse (Michael Douglas). Pracuje pro nově vytvořený konglomerát na high technologie DigiCom, kde je Meredith jmenována jeho šéfkou. Hned na začátku si Johnsonová pozve Sanderse do své kanceláře a v jedné z pozoruhodných scén mu dá jasně najevo, že od něj očekává, že budou ve svém románku pokračovat. Sanders, nyní ženatý, odmítá její sexuální návrhy a ona mu přísahá pomstu. Podá na něj žalobu za sexuální obtěžování. On nakonec objeví důkaz, který mu pomůže soud odvrátit. Je toho však víc. Situace je skutečně velice vážná, korporace se postaví proti Sandersovi. Nakonec po scéně s virtuální realitou, která spíš připomíná hrací automat, se Sandersovi podaří zachránit si práci, kariéru, společnost a dost možná i svět. Je naznačeno, že dvě „hodné ženy“, jeho nová šéfová a jeho právnička, mu pomůžou přežít a vytrvat. V hollywoodském žargonu to byl jasně pokus zpeněžit Michaelovy minulé úspěchy – Osudovou přitažlivost, Základní instinkt a Wall Street. Skandální odhalení vychází z románu Michaela Crichtona, který prodal filmová práva společnosti Warner Bros. za milion dolarů ještě před vydáním. Režie se měl ujmout Miloš Forman a hodně stál o to znovu pracovat s Michaelem Douglasem. Jenže mezi Formanem a Crichtonem vznikaly rozpory a Forman z projektu odstoupil. Nahradil ho Barry Levinson.
SEXUÁLNÍ SYMBOL
193
Pro Michaela jsou odrazy reálného života ve filmu – záměrné i náhodné – záludné jako Grand Canyon. Hraje tady dalšího pasivního muže jako protiklad další přitažlivé, sexuálně agresivní ženy, která mu z pomstychtivosti zničí kariéru a rodinný život, když neuspokojí její tělesné touhy. Stejně jako v Osudové přitažlivosti se ani tady nenechá svést (ale vzhledem k tomu, jak je to prezentováno – s Mooreovou ve vysokých podpatcích, v černých šatech a na kolenou, by většinu mužů pravděpodobně takový neúspěch uspokojil). Příběh je plný příliš složitého a těžkopádného intrikaření a odvíjející se děj je předvídatelný a spletitý. Je tam víc zatáček než v preclíku a chybí pikantní dialogy nebo akce, které by filmu dodaly přirozenost. Filmu trochu pomohl citlivější výkon Donalda Sutherlanda v roli pokračujícího šéfa korporace, uraženého chladnou (a neschopnou vřelosti) svůdkyní Demi Mooreovou, a Michaelův pečlivě vrstvený, i když trochu plochý portrét muže bojujícího proti úkladům. Na jedné straně stál sex a svádění a na druhé peníze a postavení. Ani jedno mu nakonec nepřinese osobní uspokojení.* Skandální odhalení mělo premiéru 9. prosince 1994 jako jeden z důležitých vánočních filmů a nezklamal. S rozpočtem 55 milionů dolarů vydělal doma v prvních týdnech 83 milionů hrubého a dalších 131 milionů dolarů v zámoří. Pro Michaela to byla další premiéra, kterou neovlivnily kritiky. Robert Ebert označil film jako „odpalovací základnu pro erotické scény“. Janet Maslinová, píšící pro New York Times: „Zkáza Meredith jako představitelky nemoderní ženské úskočnosti je příliš těžkopádná a nijak vzrušující. Na Skandálním odhalení je skutečně rušivé naprosté popletení techniky a erotiky. Produkty počítačového věku v tomto filmu snadno zastiňují lidské herce a všude se vyskytuje sex-appeal duchaplné techniky. Nestoudný nadupaný výstřih paní Mooreové, který během krátké, nanejvýš důležité sváděcí scény působí skoro jako zbraň, se dokonale hodí k ostatním technickým zázrakům filmu.“ Dobrý nebo špatný, průměrný nebo úžasný, tenhle film poskytl Michaelovi další příležitost zahrát si romantickou hlavní roli. Když se prošel po scéně, vypadal unaveně, skoro znuděně – rozhodně se nevyrovnal nadupanému výstřihu Mooreové. Tohle byla poslední role Michaelovy kariéry, v níž byl vidět na plátně především jako sexuální partner – pro takový typ rolí už zestárl –, ale naposledy na plátně našel způsob, jak se zachránit * Navzdory přetrvávajícím řečem Michael popíral, že s Demi během natáčení něco měl. Ne že by ho to nenapadlo: „Zamiloval jsem se do ní. Ale byla šťastně provdána (za Bruce Willise).“ To řekl Michael v časopise People, 6. července 2009.
194
SEXUÁLNÍ SYMBOL
(tedy postavu, kterou hrál) ze sevření sexuálního predátora (filmové partnerky). Rob Edelson popsal Michaela v tomto období jako „moderního bílého Američana střední až vyšší třídy, kterému připadá, že si na něm ženy vybíjejí vztek, kvůli skutečnému nebo domnělému sexuálnímu odmítání.“ Pro něj důvěrně známá, i když dost oběhaná závodní dráha. Ve skutečném životě bylo v sázce mnohem víc. Nečekala ho další filmová role, ale poslední pokus v reálném životě zachránit manželství. Nebo sebe před ním.
REJSTŘÍK
283
REJSTŘÍK Abrahams, Jim 12 Abreu, Hiro 217 Absolvent (The Graduate) 59 Adam v šest ráno (Adam at Six a. m.) 57 Aféra Thomase Crowna (Thomas Crown Affair) 80 AIDS, epidemie 139, 141 Akademie dramatického umění 48 Allenová, Dede 280 Allenová, Karen 107 Altman, Robert 12, 76, 83, 85 Amadeus 92 American Place Theatre Wynna Handmana 53 Americké graffiti (American Graffiti) 80, 90 Andrewsová, Dana 244 Andrewsová, Julia 113 Angeliová, Pier 35 Annan, Kofi 224 Ansen, David 187 Anspachová, Susan 101, 260 Antonioni, Michelangelo 51 Apted, Michael 135 Ardmoreová, Jane 119 Archerová, Anne 244, 260 Ashby, Hal 74–75 Ashleyová, Elizabeth 63 Astin, John 53 Attenborough, Richard 122–126, 129, 260 Avco Embassy 59 Avildesen, John, G. 116 Bacallová, Lauren 28–29 Badham, John 106–107, 146 Bailey II., Charles W. 44 Baldwin, Alec 53, 180
Bancroftová, Anne 76 Banderas, Antonio 214–215, 262 Barkinová, Ellen 183 Barry, Philip 30 Basingerová, Kim 183, 241, 262 Batjac Productions 43 Batman 157 Batman navěky (Batman Forever) 202 Battles, John 28 Beahm, David 224 Beat Street 116 Beaty, Warren 75 Becková, Marilyn 105 Begelman, David 154 Bel-Air Productions 205 Beningová, Annette 198, 261, 276 Bennett, Michael 121–122, 126, 260 Berardinelli, James 209, 277 Bergsteinová, Eleanor 103–105, 260 Berryman, Michael 76 Bertolucci, Bernardo 146–147 Bezstarostná jízda (Easy Rider) 11, 59, 74, 83, 85 Běžec (Running) 100, 260, 263, 265 Bídníci 122 Bieber, Justin 160 Bieber, Rick 154, 162 Big Lebowski 13 Bigstick Productions 63, 70, 78, 100, 107, 112, 146 Bilson, Bruce 116 bipolární porucha 256 Birney, David 58 Blanc, Noel 161 Bláznivé srdce (Crazy Heart) 13 Blízká setkání třetího druhu (Close Encounter of the Third Kind) 92, 106, 134 Bloomová, Claire 30
284
REJSTŘÍK
Bohatství (The Fortune) 75 Bohem zapomenuté děti (Children of a Lesser God) 147 Boorman, John 146 Bosley, Tom 67 Boyer, Charles 11 Boyer, Michael 11 Boz, Johnny 184–185 Brando, Christian 11 Brando, Marlon 11, 65, 74, 85, 87, 162 Brandová, Cheyenne 11 Brantley, Ben 249 Brat Pack 12 Bratrství (Brotherhood) 58 Bridges, Beau 12 Bridges, James 94, 96, 259, 260 Bridges, Jeff 107, 179 Bridges, Lloyd 12 Brodsky, Jack 112 Brody, Adrien 236 Brooks, Albert 147, 262 Brooks, Dean R. 76 Brooks, James, L. 113, 146, 260 Brooks, Richard 49, 51, 79 Brown, Barry 54 Brown, David 86 Brubeck, Dave 70 Bruce, Lenny 70 Bryna Productions 36, 37, 55, 58, 259 Brynner, Yul 45, 259 Bujoldová, Geneviève 93 Burry, Allen 160, 275 Burton, Richard 226 Burton, Tim 157 Butch Cassidy a Sundance Kid 203 Butler, Bill 80 Butler, David 122 Buydensová, Anne 35 Caen, James 53 Cage, Nicholas 125, 203 Cahill, Mike 243, 262 Camille 58 Canby, Vincent 56, 82, 97, 128, 145, 156, 270
Cannes, filmový festival 98, 153, 188, 254, 280 Capote, Truman 49 Capra, Frank 17, 84 Capshawová, Kate 156 Carolco Pictures 179, 180, 182, 191, 261 Carpenter, John 107 Carradine, David 75 Carrière, Jean-Claude 72 Carter, Jimmy 88 Castle, Nick 116 CBS Playhouse 53, 54, 263 Cena za něžnost (Terms of Endearment) 113 Cesta ke slávě (Bound for Glory) 75 Cinema Center Films 55 Clark, Bob 116 Clayburghová, Jill 103–105, 260 Clement, Dick 57 Clinton, Bill 198, 214 Closeová, Glen 135, 137–138, 140–141, 146, 151, 153, 162, 179, 260, 274 Coen, Ethan 13, 238 Coen, Joel 13, 238 Colbertová, Claudette 84 Coleman, Dabney 116 Colleary, Michael 203 Columbia Pictures 93–94, 100, 107, 259, 272 Connery, Sean 112, 147, 215–216, 236 Considine, Shaun 57 Constellation Films 200 Cooper, Gary 44, 124 Cooper, Scott 13 Coppola, Francis Ford 90, 112 Cornellová, Katharine 23 Costa-Gavras 181 Costner, Kevin 75, 202 Cowen, Ron 50, 58, 259 Creedence Clearwater Revival 70 Crichton, Michael 93, 192, 259, 261 Crothers, Scatman 77 Crowe, Russell 230 Cruise, Tom 180, 202, 230 Cvokárna 64
REJSTŘÍK
Čajovna U srpnového měsíce (Teahouse of the August Moon) 48 Čarodějky z Eastwicku (The Witches of Eastwick) 145 Čelisti (The Jaws) 83–85, 90, 106 Černý déšť (The Black Rain) 154, 156–157, 159, 162, 260, 267 Čest rodiny Prizziů (Prizzi’s Honor) 125 Čínská čtvrť (Chinatown) 75, 85–86 Čínský syndrom (The China Syndrome) 91–97, 111–112, 152, 259, 281 Dearden, James 135, 137, 141, 151, 180, 261, 274 Danielovitch, Herschel 19–20, 232 Danielovitch, Issur 19–21 Danielovitchová, Bryna Sanglelová 19 Darby, Kim 67 Darrid, Bill 33, 47, 148 Darridová, Diana 148, 269, 270 Davis, Andrew 206, 261 Davis, Brad 67 Davis, Frank 36 Davisová, Geen 183, 275 De Niro, Robert 101, 134, 162, 281 De Palma, Brian 90–91, 112, 146 De Vriesová, Hilary 226 Dearden, James 135, 137, 141, 151, 180, 260, 274 Deauville, filmový festival 215 Del Toro, Benicio 229, 261, 266 Děsivá pravda (The Awful Truth) 155 Děvče pro zábavu (The Goodbye Girl) 92 Devět a půl týdne (9 ½ Weeks) 136, 144, 201, 274 DeVito, Danny 47–51, 57, 76, 79, 114, 126, 128, 152, 155–158, 208, 215, 223, 245, 259–260, 262, 270 Digginsová, Margaret 22 Dillová, Diana Love 13, 23, 260 Divoch (The Wild One) 83 Dobré ráno, Vietname (Good Morning, Vietnam) 145 Dobyvatelé ztracené archy (Riders of the Lost Arch) 102, 106, 116, 123
285
Dopis třem manželkám (A Letter to Three Wives) 103 Douglas, Cameron 99, 112, 119–120, 134–135, 148, 157, 190, 197–198, 204, 210, 217, 224, 232, 234–235, 243–244, 247, 250–252, 254–255, 262, 277, 278 Douglas, Dylan 221, 224, 227, 232, 237, 244, 254 Douglas, Eric 39, 149, 235, 239 Douglas, Joel 13–14, 29, 32–33, 35–39, 45, 124, 127, 149, 234 Douglas, Kirk 9, 13–49, 53–74, 86, 89, 102, 117, 142, 148, 161, 188–192, 199–200, 204, 208–210, 214, 217, 224–225, 232, 234–237, 239, 244, 249, 251, 257, 259, 262, 269, 270, 271, 273, 275–279, 282 Douglas, Peter 37, 39, 45, 149 Douglasová, Carys 237, 244, 254 Douglasová, Diana 13–15, 23–46, 67, 89, 224–225, 262 Douglasová, Diandra 89–90, 92, 99, 101, 111, 117, 119–120, 123, 133–135, 147–151, 153–154, 158–161, 187, 189–190, 197–200, 204, 206, 210, 216–218, 221, 251–252, 254–256, 260, 272, 273, 274, 277 Dourif, Brad 76, 84, 259 Dowdová, Maureen 213 Downey, Robert, Jr. 135, 261 Dreyfuss, Richard 92, 125, 261 Driverová, Minnie 213 Dudarová, Helen 75 Duell, William 76 Duggan, Andrew 67 Dunawayová, Faye 76 Důstojník a džentlmen (An Officer and a Gentleman) 113 Dylan, Bob 75, 88, 148, 214, 245, 281 E. T.: Mimozemšťan (E. T.: The Extra ‑Terrestrial) 106 Eastmanová, Carole 75 Eastwood, Clint 57, 108, 112, 137, 138, 182, 209, 241, 281
286
REJSTŘÍK
Ebert, Roger 82, 96, 128, 144–145, 156, 158, 186–187, 193, 208, 229, 234 Edelson, Rob 194 Edenová, Barbara 116 Edwards, Anthony 208 Edwards, Blake 113 Ellington, Duke 70 Embassy Pictures 122, 260 Epstein, Bob, 244 262 Escorial: Soumrak padá na královský hrad 46 Esquire 106, 273 Eszterhas, Joe 179 a násl. 261 Eugene O’Neill Memorial Theater’s National Playwrights Conference 47, 50 Experiment 53, 56, 263 Fantasy Films 70, 259 Fantasy Records 69, 77 Fantom opery 122 Fatal Temptation (Osudové pokušení) 153 FBI–Hitchhiker (Stopařka) 65, 263 Feldman, Charles 29 Feuer, Cy 122 Fincher, David 205 Finkleman, Ken 12 Firstborn (Prvorozený) 135 Flashdance 136, 144, 179 Fleischer, Richard 38, 116 Fleissová, Heidi 191 Fleming, Victor 83, 124 Fletcherová, Louise 16, 76, 84, 259, 272 Fogerty, John 70 Fonda, Henry 11–12 Fonda, Peter 11 Fondová, Jane 12, 76, 93–97, 260, 272 Ford, Gerald 88 Ford, Harrison 102, 227–228 Forman, Miloš 16, 72 –80, 82, 85, 92, 128, 193, 259, 271, 272 Foster, David 215 Franklin, Richard 116 Frajeři a saze (Guys and Dolls) 122
Gable, Clark 84 Gaghan, Stephen 227, 229, 261 Gale, Bob 113 Gándhí 107 Garfunkel, Art 224–225 Garner, James 202 Garrová, Teri 135 Garsite, David 46, 270 Geffen, David 201 George, Nathan 77 Gere, Richard 53, 58, 142, 144 Getz, Stan 70 Gibson, Mel 202, 217 Gilbert, Bruce 94 Girlfriends (Přítelkyně) 103, 105 Godard, Jean-Luc 112, 228 Goldman, Bo 71, 75, 84, 116 Goldman, Gary 182 Goldman, William 100, 201–203, 261, 276 Goodmanova herecká škola 21 Gould, Jack 54 GQ 133, 273–274, 278–279 Grantová, Lee 84 Gray, John 197 Gray, Mike 91, 94 Greenspun, Roger 58 Gremlins 116 Griffithová, Melanie 160, 187, 261, 275 Grisham, John 204 Gross, Michael 120 Guar, John 72 Guaraldi, Vince 70 Guinnessová, Sabrina 160 Guttenberg, Steve 160 Hackford, Taylor 113 Hackman, Gene 182 Hádej, kdo jsem (What’s My Line?) 88 Hadrářův syn (The Ragman’s son) 14 Halbrook, Hal 108 Hamett, Dashiell 75 Hamm, Nick 216 Handman, Wynn 53 Hanks, Colin 12
REJSTŘÍK
Hanks, Tom 12, 115, 238 Hanson, Curtis 213, 220, 261, 281 Harrison, George 148 Hatch, Richard 78 Hauben, Larry 72 Hauben, Lawrence 16, 259 Hepburnová, Audrey 85 Hiller, Arthur 58 Hitchcock, Alfred 72, 139, 140, 188, 206 Hoberman, J. 144, 191 Hoffman, Dustin 97, 100 Hofler, Robert 206 Holbrooke, Richard 224 Holden, Stephen 229, 234, 243 Holden, William 202 Home Box Office Pictures 134, 154 Honba za diamantem (Romancing the Stone) 101, 103–108, 111–117, 119–129, 156–159, 218, 242, 260, 267 Honba za klenotem Nilu (The Jewel of the Nile) 121, 123–129, 133–134, 260, 267 Hooper, Dennis 59 Horečka sobotní noci (Saturday Night Fever) 107 Hoří, má panenko 72 Hořící kříže (Betrayed) 180 Houstonová, Whitney 75 Howe, Desson 229 Hráči se smrtí (Flatliners) 159, 162, 183, 189 Hrdinové z Telemarku (The Heroes of Telemark) 45, 263 Hříšný tanec (The Dirty Dancing) 105 Hucknall, Mick 216, 224 Hunterová, Holly 125 Huston, John 125 Hustonová, Anjelica 74, 81, 87 Huyck, Willard 116 Hyams, Peter 108, 244, 260, 262 Chabrol, Claude 112 Chaplin, Charlie 11, 30 Chaplin, Sydney 11 Chaplinová, Geraldine 11
287
Chattanooga Choo Choo 116 Chci tě držet za ruku (I Wanna Hold Your Hand) 113 Cher 146, 183 Chicago Sun-Times 82, 96, 129, 156, 158, 186–187, 208, 229, 234 Chladnokrevně (In Cold Blood) 49 Choate Rosemary Hall 38 Chong, Thomas 116 Chorus Line 121–129, 133–134, 146, 245, 260 Christie, Agatha 63 Indiana Jones a chrám zkázy (Indiana Jones and the Temple of Doom) 116, 122–123 Indiana Jones a poslední křižák (Indiana Jones and the Last Crusade) 157 Indiánský bojovník (The Indian Fighter) 36 Invaze zlodějů těl (Invasion of the Body Snatchers) 93 Irving, Jules 58 Isaacsová, Susan 159, 260, 261 Israel, Neal 115 It’s My Turn (Jsem na řadě) 103–105, 260 Jaffe, Stanley 134–137, 140, 151–154, 158, 260 Jagger, Mick 160 Jak se vám líbí 46 Jako nepoddajný plevel (Ironweed) 147, 151 Jansen, David 65 Jaro je tady (Spring Again) 23 Jednou to nestačí (Once Is Not Enough) 84 Jefferson Airplane 69 Jewison, Norman 80, 146 Jih proti Severu (Gone with the Wind) 83 Johnson, Clark 241, 262 Johnson, Don 160, 180 Johnson, Tim 238 Kabaret (Cabaret) 122, 233 Kaelová, Pauline 82 Kafka, Franz 79
288
REJSTŘÍK
Kalifornská univerzita v Los Angeles 90 Kalifornská univerzita v Santa Barbaře 15, 43 Kamen, Stan 201 Karate Kid 116, 122 Kaskadér (The Stunt Man) 59 Kassar, Mario 179–182, 186 Kayeová, Judith 225 Kazan, Elia 57, 65 Kdo se bojí Virginie Woolfové? (Who’s Afraid of Virginia Woolf?) 80, 83 Když volá Michael (When Michael Calls) 63, 259, 263 Kelly, Gene 83, 85 Kennedy, George 116 Kennedy, J. F. 16, 44, 198 Kesey, Ken 16, 44, 71–75, 79, 81–84 Kilmer, Val 201–203, 261 King, Stephen 93, 125 Kirch, Leo 204 Klein, John 72 Kloves, Steve 213, 220, 261 Kmotr (The Godfather) 90 Knebel, Fletcher 44 Knightová, Dawnette 238 Knightová, Gladys 224 Kočičí zlato (Rhinestone) 116 Kočky (Cats) 122 Konkurenti (Glengarry Glen Ross) 162 Konner, Lawrence 125, 260 Kopelson, Arnold 206, 261 Koppelman, Brian 245, 262 Korsičtí bratři (Cheech and Chong’s the Corsican Brothers) 116 Královská rodina (The Royal Family) 20 Kroll, Jack 82 Krotitelé duchů (Ghostbusters) 116, 122 Kubrick, Stanley 38, 85, 93 Ladd, Alan, Jr. 104 Lancaster, Burt 44, 145, 149 Lanier, Sidney 53 Lansburyová, Angela 76 Lansingová, Sherry 93–94, 100–102, 108, 112, 134–137, 151–152, 154, 158, 200, 260
Láska zraňuje (Love Hurts) 179 Lásky jedné plavovlásky 72 Lassick, Sydney 76 Latham, Stan 116 Lauer, Matt 255 Lawrence z Arábie 107 Lemmon, Jack 93, 96–97, 260 Leone, Sergio 116 Lester, Richard 228 Létající oko (Blue Thunder) 107 Letterman, David 252–253 Levine, Joseph 59, 122 Levinson, Barry 116, 146, 192–193, 261 Liberace 253, 256, 262 Life 23, 31 Litvak, Anatol 35, 64 Lloyd, Christopher 76, 259 Loeb, Allan 246, 262 Look 95 Los Angeles Times 55, 66, 100, 144, 156 Love Story 58 Lowe, Rob 191 LSD 46 Lucas, George 80, 90, 92, 234, 262 Lucasfilm Ltd 102 Lukerová, Diandra 88–89, 260 Lyne, Adrian 106, 136, 144, 179, 201, 260 Macaulay, Sean 230, 269 Macfadyen, Angus 216 MacGrawová, Ali 58, 152 Mackendrick, Alexander 145 MacLainová, Shirley 113 Madoff, Bernie 255 Magnoli, Albert ??? Magnum Force 108 Mahariši 49 Mako 67 Malden, Karl 21, 64–66, 77–78, 89, 224, 271 Malé životní etudy (Five Easy Pieces) 74–75, 85–86 Mann, Anthony 45 Mann, Michael 106 Mann, Roderick 117 Mannersová, Dorothy 66, 271
REJSTŘÍK
Mansonovy vraždy 238 Maratonec 100 Marshall, Rob 234 Martel, Simone 224 Martin, Quinn 64–66, 77, 271 Martin, Steve 236 MASH 12, 83 Maslinová, Janet 128, 144, 157, 186–187, 193, 208 Mathews, Jack 144 Mathewsová, Carmen 67 Matlinová, Marlee 147 Matthau, Walter 83 Maxwellová, Marilyn 14 McCartney, Paul 160 McClintic, Guthrie 23 McEveety, Bernard 63, 259 McGann, Paul 216 McQueen, Steve 57, 75, 80, 152, 202 Medical Center 65, 263 Medium Cool 80 Meisner, Sanford 50 Mercury Entertainment 133, 151–154 Merrick, David 29 Město iluzí 31, 32 Meyer, Nicholas 137, 262 Mezinárodní filmový festival Karlovy Vary 209, 265 Milestone, Lewis 13 Milius, John 113, 116 Miller, David 55, 259 Minnelli, Vincent 31, 32, 37 Mintz, Elliot 160, 275 Miramax Films 234, 263 Moore, Dudley 116 Moore, Michael 236 Mooreová, Demi 192–194, 261 Morgenstern, Joe 220 Moritzová, Louisa 77 Morrisová, Ruth 191, 275, 277 Mořský lov (Sea Hunt) 12 Murphy, Eddie 116, 149 Muž a žena 72 Mys Hrůzy (Cape Fear) 162
289
Na zlatém jezeře (On Golden Pond) 12 Naděje a láska (Hope and Glory) 146 Nagyová, Gloria 106, 134 Napoleon a Samantha 63, 259 Návrat do budoucnosti (Back to the Future) 125 Návrat domů (Coming Home) 94 Navy Blue Sextet 22 Navždy (Always) 125 Nealová, Patricia 44 Nebezpečná hra (The Tender) 151 Něco za něco (Measure for Measure) 28 Needham, Hal 116 Neighborhood Playhouse 50, 53 Nejlepší obrana (Best Defense) 116 Neúplatní (Untouchable) 145 New York Times 56, 58, 82, 91, 96, 114, 120, 128, 144–145–156, 157, 186–187, 193, 208, 213, 220, 229, 230, 243, 249 Newley, Sacha 221 Newman, Paul 11, 57, 203 Newman, Scott 11 Ničitel Conan (Conan the Destroyer) 116 Nielsen, Leslie 67 Nichols, Mike 75, 94 Nicholson, Jack 16, 59, 74–79, 84–86, 88–89, 93, 101, 103, 113, 125, 146–147, 160, 190, 208, 223, 259 Nimoy, Leonardo 116, 144 Nixon, Richard 88 Nolte, Nick 67 Norman, Zack 114, 126, 154, 224, 260, 280 O’Neal, Ryan 58, 87 O’Neillová, Oona 30 Obhájci (The Defenders) 72 Ojetá auta (Used Cars) 113 Osobní strážce (The Bodyguard) 75 Osudová přitažlivost (Fatal Attraction) 15, 134, 136–137, 142–147, 151–153, 157, 162, 180–181, 192, 216, 238, 244, 260, 264, 267 Osvícení (The Shining) 93
290
REJSTŘÍK
Pacino, Al 85, 162 Pageová, Geraldine 76 Pakula, Alan J. 113, 228 Paltrowová, Gwyneth 207, 209, 261 Pánská jízda (Bachelor Party) 115 Papež z Greenwich Village (The Pope of Greenwich Village) 116 Papírová honička (The Paper Chase) 94 Paramount 102, 135–137, 141, 152, 154, 200, 203–205, 219, 260, 261, 263 Parker, John 65, 191 Partonová, Dolly 116 Pátek třináctého (Friday the 13th) 144 Patterson, John Henry 201 Payday 70 Pearl Harbor 23, 44 Peck, Gregory 11, 89 Peck, Jonathan 11 Peggy Sue se vdává (Peggy Sue Got Married) 125 Pekelní andělé na kolech (Hell’s Angels) 59 Penn, Arthur 87, 280 Petersová, Bernadette 235, 262 Pfeifferová, Michelle 183 Phillips, Michael 133, 151–152 Phillipsová, Julia 134 Piazza, Jim 146 Plášť a dýka (Cloak and Dagger) 116 Platoon (Četa) 142–143 Plutonium: Riskantní prvek (Plutonium: An Element of Risk) 93 Pod vlivem úplňku (Moonstruck) 145 Podivná láska Marthy Iversové (The Strange Love of Martha Ivers) 13, 29, 57 Podlomená vůle (Psych-Out) 59 Podraz (The Sting) 133 Pojistka smrti (Double Indemnity) 114 Polansky, Roman 75, 85, 90, 236 Policajt z Beverly Hills (Beverly Hills Cop) 116, 129, 145 Policajt z Beverly Hills 2 145 Policejní dohled (Stakeout) 145 Pontecorvo, Gillo 228 Poor, Poor Ophelia 64 Poslední císař (The Last Emperor) 146–147 Poslední eskorta (The Last Detail) 74
Poslední hvězdný bojovník (The Last Starfighter) 116 Powersová, Stefanie 67 Price, Frank 102, 106 Prince 116 Proces 79 Prozáři oblohu (Light Up the Sky) 32 Přelet nad kukaččím hnízdem (One Flew over the Cockoo’ Nest) 16, 44, 59, 63–108, 148, 149, 152, 243, 259, 264 Případ Paradineová (The Paradine Case) 72 Připoutejte se, prosím! (Airplane!) 12 Přirozený talent (The Natural) 116 Pulp Fiction 151 Purpurový déšť (Purple Rain) 116 Puttnam, David 152 Quaid, Denis 116 Quinn, Bill 67 Razzie (Červená malina) 187, 266 Reagan, Ronald 80 Rebel bez příčiny (Rebel Without a Cause) 83 Redfield, William 76 Redford, Robert 93, 116, 202–203 Regency Enterprises 189 Reiner, Rob 198, 261 Reitman, Ivan 116 Reuther, Steven 200–205 Reynolds, Burt 74, 108 Richards, Robert L. 36 Richardson, Tony 75 Rivera, Geraldo 191 Robertsová, Julia 159, 183, 231, 238 Rock Entertainment 198 Rocky 180 Rohmer, Éric 112 Romitová, Loredana 153 Rosenberg, Stuart 116 Rosenthal, Mark 125, 260 Ross, Herbert 85 Rossová, Diana 75 Rothman, Tom 142 Rourke, Mickey 180
REJSTŘÍK
Rozhovor (The Conversation) 80 Rozptýlení (Diversion) 135 Ruben, Joseph 116 Rubinstein, John 67 Rudá žeň (Red Harvest) 75 Rudý úsvit (Red Dawn) 116 Rush, Richard 59 Russell, Kurt 180, 224 Ryanová, Meg 223 Rydell, Mark 12 Sacco a Vanzetti 27 Sampson, Will 76 Sarelleová, Leilani 183, 261 Sarris, Andrew 96, 112, 229 Scorsese, Martin 90, 101, 112, 134, 162, 180 Scott, John 55 Scott, Ridley 76, 156, 230, 260 Scott, Tony 106, 129, 145 Scriba, Bodo 200, 204 Second Treshold 30 Sedm květnových dní (Seven Days in May) 44 Seidel, Stan 261 Seltzer, David 186 Shaw, Robert 83 Sheen, Emilio Estevez 12 Sheen, Charlie 12, 142–143, 145, 147, 246, 260 Sheen, Martin 12, 67, 142, 147, 245, 260 Shepard, Sam 75 Schepisi, Fred 234 Schiavelli, Vincent 76 Schickel, Richard 82, 229 Schlesinger, John 100 Schulman, Arnold 122, 260 Schumacher, Joel 159, 189, 190, 261 Schwarzenegger, Arnold 67, 116, 179, 182, 203 Siegel, Don 93 Sierra Tucson Clinic 191 Silkwoodová, Karen 94 Simpson, O. J. 233, 280 Simpsonová, Valerie 224
291
Sinatra, Frank 45, 259 Skaaren, Warren 129 Skandální odhalení (Disclosure) 15, 192–193, 197, 209, 261, 267 Sladká vůně úspěchu (Sweet Smell of Success) 145 Slaught, Ken 199 Smallová, Mews 77 Smith, Delos V., Jr 76 Smrtonosná zbraň (Lethal Weapon) 145 Snadná cesta vzhůru (How to Succeed in Business Without Really Trying) 122 Snipe, Wesley 180 Soderbergh, Steven 227–229, 245, 249, 253, 256, 261–262 Sofiina volba (Sophie’s Choice) 113 Sorkin, Aaron 198, 261 Soudní dvůr (The Star Chamber) 108, 260 Spader, James 145 Spartakus 38–39, 116–117, 144, 257, 263 Spielberg, Steven 83, 90, 92, 102, 106, 113, 116, 123–124, 134, 157, 215, 224, 238 Springsteen, Bruce 48 St. Lawrence University 20 Stallone, Sylvester 100, 108, 116 Stalo se to jedné noci v roce 1937 86 Star Trek 3: Pátrání po Spockovi (Star Trek III: The Search for Spock) 116 Stark, Ray 104 Starman 106–108, 136, 263 Starr, Kenneth 255 Starr, Ringo 191 Stateční jsou osamělí (Lonely Are the Brave) 55, 190 Steelová, Dawn 152, 154 Stern, Steven Hillard 100, 260 Stevensová, Naomi 67 Stezky slávy (Paths of Glory) 38 Stiller, Ben 13, 232 Sto let. Sto filmů 83 Stone, Oliver 142–147, 224, 242 Stonebridge Productions 154, 159 Stoneová, Sharon 162, 182–190, 261, 266 Streepová, Meryl 94, 113, 236
292
REJSTŘÍK
Summertree 50, 58, 63, 66, 259 Sutherland, Donald 12, 193 Sutherland, Kiefer 12, 159, 241, 261, 262 Světla ramp (Limelight) 30 Swayze, Patrick 180 Šampion (Champion) 31, 103 Šampon (Champoon) 84 Švýcarský Robinson (Swiss Family Robinson) 83 Tajemství mého úspěchu (The Secret of My Success) 145 Tajný závod 2 (Cannonball Run II) 116 Taking Off 72 Tarantino, Quentin 151 Tateová, Sharon 239 Taxikář (Taxi Driver) 134 Taylor, Roderick 108, 260 Taylorová, Elizabeth 216, 226 Teague, Lewis 125, 260 Tenkrát na Západě (Once upon a Time in America) 116 The Seven-Per-Cent Solution 137 Thelma a Louise 76 Thomas, Dylan 221 Thomasová, Diane 101, 124–125, 260 Thomson, David 15, 188 Tichá dohoda (The Arrangement) 57 Time 82, 220, 229 Tjader, Cal 70 To Catch a Spy (Chytit špiona) 57 To je vražda, napsala 76 Tolan, Michael 53 Tootsie 106 Torn, Rip 70, 93, 259 Total Recall 179, 181–182 Toth, Andre de 36 Tramvaj do stanice Touha (A Streetcar Named Desire) 64 Travers, Peter 187, 208, 229 Travolta, John 134, 152, 203 Tripplehornová, Jeanne 183–184, 261 Truffaut, François 59
Tři muži a nemluvně (Three Men and a Baby) 144 Tunnel Workers Gazette 100 Turnerová, Cheryl 12 Turnerová, Kathleen 114–116, 125, 128, 133, 155, 158, 183, 218, 260 Turnerová, Lana 12, 32 TV Guide 100 Twentieth Century-Fox 100, 104, 156, 259, 260–262 Tyler, Bonnie 225 United Artists 77, 259, 263 Universal 100–101, 260, 261–263 Uprchlík 64 Útěk ze snu (Dreamscape) 116 V ulicích San Franciska (The Streets of San Francisco) 50, 63–67, 71, 77, 89, 263–264, 265, 282 V kómatu (Coma) 92, 259 V pravé poledne (High Noon) 12 V přístavu (On the Waterfront) 65 V žáru noci (In the Heat of the Night) 80 V žáru vášně (Body Heat) 114, 183 Vaccarová, Brenda 58–59, 63, 66–67, 84, 216, 259 Vadim, Roger 96 Válečné hry (War Games) 107 Vojna a mír 72 Válka Roseových (The War of the Roses) 155–158, 162, 183, 260, 264, 265, 267 válka ve Vietnamu 46, 50, 56, 58, 93–94, 140, 142–143 Vargasová, Elizabeth 213 Variety 96, 116, 129, 214 Ve městě (On the Town) 28 Veitch, John 102 Velký žal (Cast a Giant Shadow) 45, 259, 263 Verhoeven, Paul 179, 181–187, 261 Vikingové (The Vikings) 38 Viktor, Viktorie (Victor, Victoria) 113 Village Voice 96, 144, 191 Virgin Kisses (Polibky panny) 106, 134, 136
REJSTŘÍK
Vítej, hrdino (Hail, Hero!) 55–56, 259, 265 Vlasy 122, 128 Voight, Jon 94 Vůně ženy (Scent of a Woman) 162 Vyhoď máti z vlaku (Throw Momma from the Train) 156 Vysíláme zprávy (Broadcast News) 146–145 Vzpomínky na hvězdný prach (Stardust Memories) 182 Wagner, Robert 67 Walken, Christopher 53, 231 Walkerová, Anna 224 Wall Street 142–148, 151–152, 192, 206, 242, 244–247, 249, 260, 264, 265–266 Wall Street: Peníze nikdy nespí 252, 254, 262 Wallis, Hal 28–29 Walsh, Joe 99 Walt Disney’s Wonderful World of Color 39 Waltersová, Barbara 224 Wanda Nevada 11 Washington, Denzel 180 Wasser, Dennis 199 Wasserman, Dale 44, 60 Wayne, John 12, 31, 44–45, 259 Wayne, Patrick 12 Weaverová, Sigourney 235 Webb, Jimmy 224–225 Weillová, Claudia 103–105, 260 Weinstocková, Sylvia 225 Weiser, Oliver 147 Weiser, Stanley 147 Weiss, Max 69–70 Weiss, Sol 69–70 Weller, Peter 135, 180 Welles, Orson 79 Werb, Mike 203 Westonová, Carolyn 64 Wexler, Haskel 80, 237 Where’s Charley 122 Wilder, Billy 114 Wilder, Gene 116
293
Wilderová, Joan 101–102, 113–114, 218 Williams, Brian 244 Williams, Robin 151 Williams, Tennessee 64 Wilmington, Michael 156 Wingerová, Debra 113, 180 Winkler, Irwin 180–182 Wizan, Joe 114 Woo, John 203 Woods, James 67 Woodwardová, Joanne 53 Wrightsmanová, Irene 30 You’ll Never Have Lunch in This Town Again (Nikdy už nebudeš obědvat v tomto městě) 134 Záblesk (Shining Through) 159–161, 186–187, 191, 260, 266 Zabriskie Point 51 Zaentz, Saul 16, 67, 69–83, 85–86, 92, 259, 264 Zahrajte mi Misty (Play Misty for Me) 137 Základní instinkt (Basic Instinct) 15, 159, 161–162, 179–180, 184–193, 201, 208, 216, 261, 266, 267 Zastavení na Missouri (The Missouri Break) 87 Zemeckis, Robert 112–116, 125, 157, 260 Zeta-Jones, Catherine 214–256, 261, 266 Zinnemann, Fred 12 Zloději jako my (Thieves Like Us) 76 Zucker, David 12 Zucker, Jerry 12 Zuřící býk (Raging Bull) 101 Zwart, Harald 230 Žena v červeném (The Woman in Red) 116 Žízeň po životě (Lust for Life) 31 1941 113 20 000 mil pod mořem (20 000 Leagues Under the Sea) 39 24 hodin (24) 12
OBS A H
Úvod 11
PRVNÍ ČÁS T :
RODIČE 17
DRUHÁ ČÁ S T : Z CONNECTICUTU
DO SANTA BARBARY A NEW YORKU 41 TŘETÍ ČÁS T :
KUKAČČÍ HNÍZDO 61
ČTVRTÁ ČÁ S T : HVĚZDA
AKČNÍCH FILMŮ 109
PÁTÁ ČÁST :
SEXUÁLNÍ SYMBOL 131
ŠESTÁ ČÁS T :
NEDOKONALÝ SOUČASNÍK 195
SEDMÁ ČÁ S T :
ZÁŘE A ZÁŘENÍ 211
Filmografie, televizní pořady a ceny 259 Bibliografie 268 Použité zdroje 269 Poznámka autora a poděkování 280
M A RC E L IO T
MICHAEL DOUGLAS Z anglického originálu Michael Douglas: A Biography, vydaného nakladatelstvím Crown Archetype roku 2012, přeložila Jaroslava Hromadová Obálku, vazbu a grafickou úpravu navrhl Vladimír Verner Vydalo v roce 2013 nakladatelství Vyšehrad, spol. s r. o., jako svou 1175. publikaci Vydání první. AA 15,10. Stran 296 Odpovědná redaktorka Marie Válková Vytiskla Těšínská tiskárna, a. s. Doporučená cena 398 Kč Nakladatelství Vyšehrad, spol. s r. o. Praha 3, Víta Nejedlého 15 e-mail:
[email protected] www.ivysehrad.cz ISBN 978-80-7429-390-0
