MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 2 AGUSTUS 2012

MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 2 AGUSTUS 2012

IMPLEMENTASI ALIRAN SENI EKSPRESIONISME DALAM KARYA ARSITEKTUR Oleh : Monica D. Sakul1, Deddy Erdiono2 (1Mahasiswa Prodi Arsitektur, Fakultas Teknik. Universitas Sam Ratulangi) (2Staf Pengajar Prodi Arsitektur, Fakultas Teknik, Universitas Sam Ratulangi)

ABSTRAK Pada awal abad ke 20, muncul bentuk-bentuk seni rupa baru dan konsep-konsep seni rupa yang menentang nilai-nilai tradisi masa lampau. Salah satu aliran seni yang muncul adalah Ekspresionisme. Ekspresionisme juga didefinisikkan sebagai kebebasan distorsi bentuk dan warna untuk melahirkan emosi ataupun sensasi dari dalam yang biasanya dihubungkan dengan kekerasan atau tragedy. Eskpresionisme dibagi pada 2 masa. Ekspresionisme I merupakan suatu gerakan yang melekat pada cita rasa cita rasa irasional dalam diri manusia. Gerakan ini dipengaruhi oleh arsitek-arsitek modern Avant Garde yang menerapkan aliran futurisme dan memiliki keterkaitan dengan aliran Suprematisme dan Konstruktivisme Rusia dimana kedua aliran ini sama-sama membahas tentang ruang irasional serta material yang digunakan dalam bangunan mempunyai kemiripan. Selanjutnya muncul aliran Ekspresionisme II yang menjadi cikal bakal dari arsitektur modern baru. Aliran ini muncul karena terjadi konflik dalam Ekspresionisme. Dalam ekspresionisme II ini, bangunan-bangunannya sudah mulai menerapkan menggunakan materialmaterial pabrikan serta mulai menerapkan paham-paham arsitektur modern yakni Form Follow Function, Less is More, Ornament is a Cryme dan lain sebagainya. Setelah arsitektur modern, kemudian muncul juga aliran Post Modern yakni dekonstruksi yang juga memiliki hubungan dengan ekspresionisme. Kata kunci : Arsitektur, Ekspresionisme

Dari

PENDAHULUAN Ekpresionisme lebih umum dikenal

perkembangan

arsitektur

modern periode 1890 – 1930 dapat di

sebagai seni yang mengekpresikan emosi

kemukakan

mendalam. Kata “ekspresionisme” sendiri

arsitektur ekspresionis yang justru sangat

mengandung

yang

mengagungkan idealistis / ciri-ciri ruang

melukiskan perasaan dan penginderaan batin

rancangannya, terlepas dari generalisme

yang timbul dari pengalaman - pengalaman

yang banyak menuai kritik pada arsitektur

yang diterima tidak saja oleh panca indera,

modern (gerakan arsitektur ekspresionis juga

melainkan

mengandung

unsur

Ekspresionisme bisa ditemukan di dalam

menggunakan

berbagai

karya lukisan, sastra,

Berdasarkan hasil pemahaman tentang seni

arti

juga

dan arsitektur.

aliran

oleh

jiwa

film,

seni

seseorang.

music

ekspresionis,

kembali

maka

tentang

gerakan

kesenian

yang

macam

aliran).

jelas

bahwa

seni

ekspresionis masih relevan di terapkan ke IMPLEMENTASI ALIRAN SENI EKSPRESIONISME DALAM KARYA ARSITEKTUR

75


dalam rancangan arsitektur masa kini,

idenya

sejajar dengan arsitektur post modern yang

ekspresionisme diimplementasikan dalam

mana

suatu rancangan.

rancangan

menurut

bangunannya

perasaan

perancangnya.

/

terjadi

felling

Arsitektur

dan

menjelaskan

bagaimana

dari

ekspresionis

PEMBAHASAN

menjamin kebebasan dari perancang untuk

Penganut paham ekspresionisme

mengekspresikan / menuangkan perasaannya

memiliki dalil bahwa “Art is an expression

ke dalam rancangan bangunan baik itu

of human feeling” atau seni adalah suatu

perasaan positif maupun negatif, maksud

pengungkapan dari perasaan manusia. Aliran

dari positif yaitu tentang perasaan senang /

ini terutama bertalian dengan apa yang

gembira sedangkan negatif yaitu perasaan

dialami oleh seseorang seniman ketika

emosi seseorang yang meliputi kesedihan

menciptakan

dan kemarahan. Dari berbagai ekspresi

Ekspresionisme merupakan gerakan untuk

perasaan

mencapai

tersebut

ekspresionis

sebagai

akan

dapat

arsitektur menuangkan

suatu

campuran

karya

cita

-

cita

seni.

yang

kompleks yang dicirikan sebagai irasional,

ekspresinya tersebut ke dalam rancangan di

emosional

mana orang lain dapat memahami akan apa

ekspresionisme adalah aliran yang ingin

yang di rasakan si perancang tersebut.

mengemukakan

Maksud dari pembahasan arsitektur

dan

romantik.

segala

terkandung

dalam

kembali

ekspresionisme

adalah

prinsip

dan

ciri-ciri

arsitektur ekspresionis yang benar, di mana

perancangan

arsitektural.

karya-karya adanya

unsur

subyektivitas yang sangat tinggi.

akan dapat kita terapkan kembali ke dalam suatu

yang

bergejolak dalam jiwa. Sifat-sifat yang

ekspresionis ini yaitu untuk mengingatkan tentang

sesuatu

Aliran

Yang

termasuk

dalam

aliran

Dengan

ekspresionis ada beberapa macam, antara

memahami tentang arsitektur ekspresionis

lain : aliran romantik, aliran idealisme,

melalui

aliran mistisisme, aliran surealisme, aliran

penjelasan

oleh

tokoh-tokoh

arsitektur, tentang prinsip-prinsip arsitektur

simbolik, dan aliran psikologisme.

ekspresionis yang dinamis serta beberapa

1. Aliran Romantik ; Aliran romantik

aliran lain yang masih memiliki hubungan

adalah suatu aliran yang mengutamakan

dengan

perasaan. Pengarang romantis mengawan

ekspresionisme.

Manfaatnya

terhadap perkembangan arsitektur

yaitu

ke alam khayal, lukisannya mampu

agar para arsitek dapat lebih memahami

membawa pembaca ke alam mimpi.

tentang

perancangan

mengutamakan berhubungan

ide dengan

ekspresionis

yang

Kata-kata yang dipakainya merupakan

seseorang

yang

kata-kata pilihan dengan menggunakan

perasaan

perbandingan-perbandingan yang muluk-

faktor

emosional untuk diterapkan ke dalam suatu rancangan

dapat

2. Aliran Idealisme ; Aliran idealisme

menjadi inspirasi bagi seorang arsitek untuk

adalah aliran romantik yang didasarkan

melakukan

pada

76

bangunan,

kebebasan

serta

agar

muluk.

mengekspresikan

ide

pengarang

IMPLEMENTASI ALIRAN SENI EKSPRESIONISME DALAM KARYA ARSITEKTUR

semata-mata.


Pengarang memandang ke masa depan,

6. Aliran

Psikologisme

;

Aliran

yang digambarkan dapat memberikan

psikologisme merupakan aliran yang

kebahagiaan dan kesejahteraan kepada

mengutamakan

dirinya,

orang-orang

negara,

dan

uraian-uraian

yang

di

sekitarnya,

bernuansa kejiwaan. Pengarang beraliran

bangsanya.

Pengarang

psikologisme

ini

pada

umumnya

bertindak seolah-olah sebagai ahli ramal.

mempunyai pengetahuan tentang dasar-

dan

dasar jiwa manusia.

merasa

yakin

bahwa

semua

Tokoh – tokoh penganut aliran Seni

ramalannya dapat terjadi. 3. Aliran Mistisisme ; Aliran mistisisme adalah

aliran

bernafaskan

ekspresionisme ketuhanan.

mistisisme

melahirkan

yang Aliran

ciptaan

yang

Ekspresionis yang dikenal dalam seni lukis dari abad ke 20 dari beragam Negara adalah sebagai berikut : -

didasarkan pada ketuhanan, filsafat. dan alam gaib.

Jerman ; Heinrich Campendonk, Emil Nolde dan Max Pechstein.

-

Austria ; Oskar Kokoscha.

4. Aliran Surealisme ; Aliran surealisme

-

Russia ; Wassily Kandinsky

merupakan suatu lukisan realistis yang

-

Perancis ; Gen Paul dan Chain Soutine

didominasi oleh angan-angan. Di dalam

-

Belanda ; Vincent van Gogh

pelukisannya

suatu

-

Norwegia ; Edvard Munch

pernyataan jiwa. pertumbuhan gejolak

-

Belgia ; Frits Van den Berghe

jiwa, dan pematangan gagasan dalam

-

Netherlands ; Willem Hofhuizen

jiwa. Memahami tulisan yang beraliran

-

Swiss ; Carl Eugen Keei

surealisme ini tidaklah mudah. Karena

-

Indonesia ; Affandi

lukisan-lukisan penggambarannya lompat

dan

terkandung

atau

penggambaran-

terasa

melompat-

ekspresionisme

merupakan suatu gaya arsitektur yang

tanpa

berkembang di Eropa pada awal abad ke 20.

mengacuhkan aturan tata bahasa yang

Arsitektur Ekspresionis pertama terjadi di

berlaku.

Jerman sebagai bagian dari pergerakan

Logika

bertaburan,

Arsitektur

seolah-olah

hilang,

tersapu oleh pertumbuhan gejolak jiwa

ekpresionisme

yang menghentak.

khususnya sekolah Amsterdam. Gaya ini

5. Aliran Simbolik ; Aliran simbolik adalah

diambil

pada

dan

awal

juga

di

Belanda

modernisme

yang

suatu aliran yang dalam pelukisannya

diadopsi dari novel-novel dan roman-roman,

banyak

perlambang-

terkadang terlihat sangat tidak lazim dengan

perlambang, dan lebih terasa sebagai

menggunakan bahan dari batu bata, baja dan

suatu bentuk sindiran. Pengarang yang

terutama kaca.

menggunakan

beraliran simbolik menganggap bahwa

Pada tahun 1905, di Dresden

alam nyata hanyalah merupakan batu

dibentuk Die Brucke (Jembatan) yang

loncatan untuk menyatakan pengertian

merupakan gerakan ekspresionisme secara

yang lebih dalam tentang manusia yang

resmi

hidup.

“ekspressionismus” belum dipakai pada

yang

pertama.


Nama

77


waktu itu dan baru muncul kurang lebih 6

Dalam arsitektur ekspresionisme

tahun kemudian. Pelopor pembentuknya

memiliki nilai – nilai, yaitu sebagai berikut:

adalah Ernest Ludwig Kirchner (1880-

-

Menghargai kebebasan bentuk dan garis

1938), seorang pemuda mahasiswa arsitektur

-

Menghasilkan Bentuk bangunan yang

yang makin lama makin cenderung kearah seni grafis. Untuk merealisasikan idenya itu

tidak monoton (imajinasi seseorang) -

ia memanggil teman-teman arsitekturnya

Mengekspresikan bahasa emosi Bentuk dan warna

yakni, Fritz Bleyl, Erick Heckel (1883-1970)

-

Merupakan ungkapan isi hati seseorang

dan Karl Schmidt rottluff (1884-1976).

-

Menjelajahi jiwa dan melukiskan emosi

Kemudian menyusul tokoh yang lebih tua,

kepada orang lain.

Max Pechstein (1881-1955) yang kala itu

Dalam

penelitiannya

Erich

berusia 25 tahun dan Emil Nolde (1867-

Mendelsohn mengatakan bahwa ekspresionis

1956). Satu lagi yang berhubungan dengan

menguraikan kelompok seni dinamik yang

Die Brucke, yaitu Otto Mueller (1874-1930).

di pimpin oleh 3 macam arsitek, yaitu:

Ekspresionisme merupakan gerakan

-

Para

kaum simbolis

kristalin

untuk mencapai campuran cita-cita yang

menempatkan

kompleks yang dicirikan sebagai irasional,

ideal di atas pengalaman spatial yang

emosional, antropomorfik, romantik dan

nyata.

monumental. Gerakan ekspresionisme kerap

-

pengalaman

yang

simbolik,

Para analis ruang, yaitu mereka yang

diyakini sebagai ide ruang, dimana bagian-

menyadari arsitektur sebagai manifestasi

bagian utama dari komposisi-komposisi

intelektual dari ruang abstrak.

arsitekturalnya

biasa

terdiri dari

masa

-

Mereka yang mencari bentuk, yang

bangunan yang sifatnya sentral, dominan

berangkat dari persyaratan-persyaratan

dan menjulang.

material yang konstruktif

Tampilan bangunan dengan aliran ekspresionisme

terkadang

terlihat

tidak

Dengan tujuan

dari

demikian

pada

maksud

ekspresionis

dalam

lazim dengan menggunakan bahan dari batu

arsitektur

adalah

bata, baja dan terutama kaca. Pendekatan ini

kebebasan

berimajinasi

dikembangkan

oleh

mencipta merupakan seni dalam arsitektur.

pergerakan ekspresoinis tapi dengan kondisi

Kebebasan yang dimaksud ini adalah seni

ekonomi yang terbatas maka hanya ada

yang tidak hanya dibatasi oleh modul yang

beberpa

gaya

akan menjadikan bentuk bangunan terlihat

ekspresionis yang secara resmi tertulis

kaku dan monoton. Bentuk ekspresinya

seperti bangunan Alpine Arsitektur yang

biasa terdapat pada emosi kemarahan dan

dibangun

depresi serta emosi bahagia.

secara

saja

bangunan

oleh

Taut’s

pararel

dengan

dan

Hermann

untuk

dan

menghargai

dan

kebebasan

Finsterlin'S yang membangun Formspiels.

Akibat terjadi konflik antara para

Gaya bangunan ini hanya berlangsung

arsitek-arsitek ekspresionisme itu sendiri,

sebentar tetapi sangat penting untuk di

dalam

perjalanannya

kenang dalam periode ini.

78


ekspresionisme


kemudian terbagi atas 2 bagian yakni

akan ruang, seperti yang diyakini oleh

Ekspresionisme I dan Ekspresionisme II.

penulis

Futuris

Marinetti.

Salah

satu

dorongan karakteristik lain dari gerakan Ekspresionisme I : Ide Ruang Faustian

ekspresionisme

adalah

anthropomorphic

Ekspresionisme merupakan suatu

sympathy, atau projeksi dari symbol-simbol

gerakan yang melekat pada cita rasa cita rasa

manusiawi ke dalam massa arsitektural.

irasional dalam diri manusia. Gerakan ini

Simbol-simbol

berbelok dari filsafat objektif dan dari

bersifat seksual. Teori-teori antropomorfis

konsep-konsep statis mengenai ruang dan

ini menghadirkan ide metamorphosis; yaitu

waktu. Gerakan ini berbelok dari filsafat

bangunan sebenarnya menjadi organisme

objektif dan dari konsep-konsep statis

yang

mengenai ruang dan waktu. Hugo Harling

mempunyai roh.

hidup,

adalah seorang arsitek yang mengemukakan

yang

dimaksud

bahkan

di

sini

bernyawa

karena

lainnya

dari

Karakteristik

konsep Ekspresionismenya mengenai ruang

ekspresionisme I adalah tendensi Utopia-

organik. Arsitek Hans Poelzig mengatakan,

nya.

“... hanya yang artistic sajalah yang

monumental bagi masyarakat yang lebih

benar…bentuk berfungsi dari hasil kalkulasi

baik supaya

tangan dingin bukanlah bentuk artistic.”

keputusasaan di Eropa yang mengalami

Ini

menghasilkan

dapat

banyak

menjawab

usulan

keadaan

Ide ruang, menurut tradisi, adalah

urbanisasi di sekitar Perang Dunia Pertama.

milik dari dunia penalaran objektif. Dengan

Arsitek-arsitek pada masa ekspresionisme I

demikian, dunia teoritis ruang, menurut

ini beraliran romantics yang merindukan

kodratya, besifat antagonistic terhadap visi

semangat Gothic.

subjektivistik

manapun

juga.

Filosofi-

Arsitektur

Ekspresionisme

juga

filosofi arsitektur tidak lagi tersusun dalam

sepenuhnya monumental. Bagian utama dari

tatanan

komposisi-komposisi

sistem

abad

ke-19

keseimbangan

yang

bagus;

filosofi-filosofi

itu

terbungkus

dengan sekarang dalam

arsitekturalnya

biasanya terdiri dari sebuah massa sentral, dominan

dan

menjulang.

Seringkali

pamflet dan manifesto. Manifesto menjadi

berbentuk sebuah falus, nanas atau kubah

teriakan keluar emosional yang sangat

atau

istimewa, yang menjanjikan suatu dunia

merepresentasikan

Utopis bagi masa-masa proletariat di mana

Babilonial.

mereka

dapat

menemukan

tempat

kadangkala

pula

elemen

teras-teras

ini

pyramidal

Penulis Jerman, Paul Scheerbart,

pengungsian. Meskipun demikian, telah

adalah

lahir suatu ide ruang baru dalam gerakan

Ekspresionis di Eropa yang ternama. Dalam

Ekspresionis. Ide itu bukan menjadi objek

karyanya Glass Architecture yang muncul

dari nalar yang dingin, melainkan suatu nosi

dalam tahun 1914, ia mencoba keluar dari

emosional yang tak teraba, suatu rasa akan

arsitektur batu yang using dan mengusulkan

ruang,

oleh

suatu masa depan di mana seluruh bangunan

pematung Finsterlin, atau suatu kemabukan

dibuat dari kaca. Utopia ini seringkali

seperti

yang

dipikirkan

seorang

bentara


arsitektur

79


utama dari

“Dinamik dan Fungsi”, ia membawa kedua

preferensi terhadap kaca dan kristalin oleh

kekuatan yang masih tersisa itu secara

para arsitek Ekspresionis: kaca sebagai suatu

bersama-sama sebagai polaritas dari materi

material memiliki wujud transparan yang

dan ruang. Dengan Fungsi, ia memaksudkan

meungkinkan manusia untuk meluaskan

ketergantungan

pandangannya ke dalam karakter batasan,

persyaratan-persyaratan yang berguna, dan

dan secara ideal mendukung visi akan suatu

hubungan yang tepat antara tampak dan

masyarakat yang terbuka dan bebas.

denah, dimana yang terakhir ini merupakan

dipandang sebagai

sumber

Berdasarkan penjelasan-penjelasan

hasil

dari

bentuk

spatial

analisis-analisis

yang

atas

dapat

tadi, dapat ditarik kesimpulan bahwa pada

diprogramkan dengan pasti. Fungsi sebagai

masa Arsitektur Ekspresionisme I bergulat

suatu ekspresi spatial merupakan buah karya

untuk mencapai cita-cita yang kompleks dan

dari cendekiawan itu. Sedangkan Dinamik

dicirikan

mesianik,

berarti ekspresi logis dari gerakan kekuatan-

emosional, antropomorfik, kristalin, utopian,

kekuatan yang terdapat dalam materi. Ini

romantic, dan monumental.

bukan

sebagai

irasional,

gerakan

mekanis

yang

nyata,

melainkan ekspresi dari gerakan itu. Semua Ekspresionisme II : Ruang Organik dan

wujud

Geometrik

kenyataan, massa sebanding dengan energi

Erich Mendelsohn yang merupakan

dalam

Mendelsohn percaya bahwa semua

gerakan.

bentuk arsitektural dapat ditempatkan dalam

Ekspresionisme dua dipimpin oleh tiga

3 kelompok: struktur-struktur statis atau

macam arsitek. Pertama, para rasul dunia

rasional seperti halnya dalam arsitektur

kaca,

klasik;

kaum

bahwa

energi;

dalam konteks bentuk dan ruang.

salah satu arsitek ekspresionis yang terkenal meyimpulkan

mengekspresikan

simbolis

kristalin

yang

stuktur-struktur

dinamis

atau

menempatkan ruang yang nyata. Kedua,

emosional seperti dalam arsitektur Gothic;

para analis ruang, yaitu mereka yang

dan struktur-struktur elastik atau yang hidup

menyadari arsitektur sebagai manifestasi

seperti dalam era baru itu. Klasifikasi ini

intelektual dari ruang abstrak. Ketiga,

hampir identik dengan yang dibuat oleh para

mereka

arsitek Ekspresionis lain seperti Hermann

yang

berangkat

mencari

dari

bentuk,

yang

persyaratan-persyaratan

Finsterlin dan Hugo Haring.

maerial dan konstruktif. Kategori arsitek

Selanjutnya

ada

arsitek

yang trakhir ini menganggap material-

Ekspresionisme lainnya yaitu Bruni Taut

material elastik yang baru dari baja dan

yang

beton

meninggalkan cita-cita romantis awalnya

sebagai

ibu

dari

bentuk-bentuk

organic yang baru. Tahun

pada

tahun

1929

akhirnya

mengenai keindahan asitektur yang nir-guna 1923,

ketika

gerakan

seperti dalam karyanya Alpine Architecture.

ekspresions secara praktis sudah mati,

Ia

Mendelsohn terpaksa mendrop kelompok

arsitektural dihasilkan dengan mengikuti

pertama.

kegunaan terbesar yang mungkin dicapai.

80

Dalam

pidatonya

berjudul

mengemukakan

bahwa


keindahan


Inilah

yang

merupakan

cikal

bakal

terjadinya bentuk mengikuti fungsi Konsep

ruang

yang disebebkan oleh konflik di antara konsepsi

dari

periode

ruang

geometrik

dan

ruang

organik.

ekspresionis dapat dilukiskan dengan esayesay

dari

seniman

Finsterlin.

Dalam

Utopian, ‘Der

Hermann

Achte

Tag’,

Implementasi

Ekspresionisme

pada

Arsitektur

arsitektur dipandang sebagai kelanjutan dari

Teori pendukung tema yang telah

penciptaan surgawi. Organism-organisme

diidentifikasi

baru seharusnya berkembang secara natural

perancangan dalam aplikasi tematiknya,

dari permukaan bumi. Finsterlin sangat

kemudian akan diklasifikasikan pada desain

menentang

konstruksi.

bangunan.

merupakan

tanggapan rancangan konsep desain tematik

bentuk

Sebaliknya,

tektonis

arsitektur

kini

berdasarkan

Keputusan

arsitektur

organisme yang terus bertumbuh. Hermann

digunakan

Finsterlin

Klasifikasinya antara lain:

melihat

suatu

perkembangan

kasual dari yang kristalin ke yang organik. Arsitektur itu serupa dengan alam itu

pada

proses

a. Berdasarkan

absraksi

-

yang

kristalin. Bagi Finsterlin, arsitektur organic tidak berarti meniru alam, melainkan harus

perancangan.

dari

Ekspresionisme I:

arketipe-arketipe

berupa

 Bentuk

sendiri, suatu fenomen biogenetic dan bukan menuju

konsep

Menggunakan

kajian

symbol-simbol

manusiawi -

Kristalin-kristalin. Kristal-kristal

berdasarkan atas ruang; yakni mendesain

yang solid dipandang sebagai

dari dalam ke luar.

symbol

Arsitek Ekspresionis Hugo Harling

kosmis

Wujud-wujud

dari

dunia.

angular

mereka

setelah tahun 1923 ia membedakan 2 aspek

yang menggetarkan merupakan

pada

hasil dari pembagian secara sadar

penampilan

semua

bentuk

yakti

purpose (guna) dan expression (ungkapan).

atas

Yang pertama bersifat anonym dan objektif,

bentuk kubus, kerucut, piramid &

yang

semacamnya.

kedua

mengandung

maksud

dan

geometri

implementasinya

menjelaskan

bangunan

ini

dengan

terminology ruang. Pertama, ada tatanan geometrik yang mengandung ide-ide seperti

dari

Contohnya

subjektif. Kemudian di tahun 1931 ia perbedaan

sederhana

Max

adalah

pada

Taut

Glass

Architecture, Fruhlicht (1920) -

Berbentuk

monumental,

ruang, waktu dan bilangan. Kedua, ada

maksudnya

tatanan organik yang merepresentasikan

arsitekturalnya biasanya

terdiri

pemenuhan

dari

sentral

dari

hidup

itu

sendiri,

penampilan aktual dari arsitektur. Berdasarkan

tulisan-tulisan

sebuah

dominan dari

komposisi

dan

massa

menjulang.

Contohnya pada karya Carl Krayl,

para arsitek Ekspresionis, dapat disimpulkan

‘Cathedral’,

bahwa telah tercipta suatu problem utama

(1921/1922).


Fruhlicht

81


-

Gambar 1

Gambar 2

Max Taut Glass Architecture, Fruhlicht

Carl Krayl, ‘Cathedral’, Fruhlicht

Elemen-elemennya

seringkali

yang

berbentuk sebuah falus, nanas

merepresentasikan

teras-

teras pyramidal Babilonia.

atau kubah dan kadang adapula

Gambar 3

Gambar 4

Entrance Pavilion, Park GuellmBarcelona, A. Gaudi

H. Schraoun. ‘Volkhaus” Fruhlict

b. Berdasarkan

dari

kajian

-

Ekspresionisme II: -

Menurut bentuk

semua

arsitektur

dapat

dikelompokkan

dalam

besar dari masa lalu hingga saat sekarang ini.  Ruang

 Struktur-struktur

statis/

seperti

dalam

berdasarkan kajian dari ekspresionisme I -

arsitektur klasik  Struktur-struktur

Menyingkirkan

karakteristik

tertutup dari kamar-kamar (ruang dinamis/

seperti

Arsitektur Gothic

dalam

menjadi terbuka) -

Suatu ekspresi dari symbol yang paling

elemental

 Struktur-struktur elastis

82

primer

3

kelompok, yaitu

emosional

bentuk

yang terkandung dalam gaya-gaya

Mandelsohn,

rasional

Elemen-elemen


dan

paling

MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 2 AGUSTUS 2012  Arab ; Dunia adalah sebuah

berdaya, yakni kehidupan itu sendiri -

goa.

Menurut Sprengler ruang terbagi

-

atas 3 kultur;

Ruang

merupakan

inti

dari

ekspresi artistic.

 Klasik ; wadaq yang dekat, benar-benar

terbatas

dan

terkandung diri.

a. Berdasarkan

kajian

dari

ekspresionisme II -

Ruang tidak kongkret, plastis dan

 Barat ; ruang 3 dimensional

kubis melainkan abstrak, tersebar

yang maha luas & maha tidak

dan terlarut sebagai bidang yang

terbatas

wadaqi.

Gambar 5

Gambar 6

Adegan dari Von Morgen bis Mitternacht

H.Finsterlin. ‘Der Achte Tag’

H. de Fries “konsep ruang planar, abstrak”

Denah Lantai yang tersebar

Mengacu pada pendekatan ciri arsitektur

kubah kaca prismatik di Cologne Deutscher

ekspresionis, yaitu ;

Werkbund Pameran. Struktur ini berwarna

− Menggunakan makna dari symbol dan I

cerah di pameran, dan dibangun dengan

de

ruang

yang

diterapkan

dalam

bangunan,

menggunakan struktur beton beton dan glass. Piring kaca hias berwarna pada fasad

− Menggunakan bentuk yang terdiri dari

bertindak

sebagai

mirrors.Taut’s

material yang konstruktif berupa kaca,

menjelaskan kuil kecil tentang keindahan

baja dan dinding beton / batu bata.

sebagai "... refleksi cahaya yang warna

− Bebas berimajinasi dan bebas mencipta

mulai di dasar dengan biru gelap dan bangkit

− Tidak dibatasi oleh modul

melalui lumut hijau dan kuning keemasan ke

Maka dapat di ambil beberapa contoh objek

puncak

bangunan

bercahaya”. Struktur ini dibuat pada saat

yang

mengandung

prinsip

Glass

Pavilion,

Cologne

(

Pavilion,

dibangun

dalam

kuning

pucat

Hanya hitam dan putih yang dikenal foto gedung yang diambil dalam 1914.

Arsitektur Ekspresionisme I) Glass

atas

ekspresionisme berdiri tertinggi di Germany.

ekspresionis, yaitu sebagai berikut. a. Taut

di

pada

tahun 1914 oleh Bruno, adalah struktur


83


Gambar 7 The Glass Pavilion

The Glass Pavilion adalah struktur

sebuah majalah bernama Frühlicht ("Fajar

multi-faceted nanas berbentuk belah ketupat

Cahaya") untuk

poligonal. Itu adalah basis empat belas-sisi

pengikutnya. Hal

terbuat dari bata kaca tebal digunakan pada

ikonografi kaca yang menarik dari yang

dinding eksterior tanpa rectangles.Taut 's

diwakili

Glass Pavilion adalah bangunan pertama

Pavilion. Filosofi

dari batu bata kaca penting. Interior dan

kembali ke Bait Salomo. Sebuah gambar

waterfalls tangga adalah tangga logam kaca-

awal

treaded dalam yang menuju ke ruang

mengatakan ia berhasil dalam semangat

proyeksi

katedral Gothic.

kaleidoskop

atas

yang

menunjukkan

colors. Interior

kalangan ini

dalam

Pavilion

ekspresionis

terfokus

pada

bukunya ini

dapat

Kaca

Glass ditelusuri

dengan

tegas

prisma

memproduksi sinar berwarna dari sunlight. Dari luar langit-langit lantai ke-dinding kaca berwarna mosaik. Semua ini memiliki efek

b. Park

Guell,

Barcelona

(Ekspresionisme I) Taman ini berisi struktur batu yang

dari kristal besar memproduksi berbagai

mengagumkan,

macam dekorasi warna. The dari Paviliun

menakjubkan. Gaudi Tangga dan Pavilion

Glass ditulis dengan puisi aphoristic kaca

telah disediakan oleh pengunjung. Pavilium

dilakukan oleh penulis Scheerbart. Contoh

dirancang oleh Gaudi, tampaknya diambil

anarko-sosialis Paulus dari mereka "kaca

dari Hansel

berwarna

melengkung yang ditutupi dengan ubin

menghancurkan

kebencian." "Tanpa

istana

bangunan

dan Gretel,

yang

dengan atap

kaca,

berwarna cerah dan dihiasi menara tangga

hidup adalah sebuah keyakinan." Paul

dipintu. dengan diatasnya berbentuk buah

Scheerbart pada tahun 1914 menulis sebuah

nanas yang juga merupakan salah satu cirri

buku berjudul Glasarchitektur ("Arsitektur

arsitektur

di kaca") dan pada gilirannya didedikasikan

menyebabkan

untuk Taut.Taut pada 1914 mendirikan

arsitektur ekspresionis

84

sebuah

ubin

Ekspresionisme pavilium


I. ini

Ini

yang

bergaya


Gambar 8 Park Guell, Barcelona, Bermotif Buah Nanas

ornamen diterapkan, Formulir dan ruang

c. Menara Eisntein Contoh dari proyek yang dibangun

yang berbentuk cairan dalam beton untuk

ekspresionis yang inventif formal adalah

mengekspresikan konsep arsitek dan senama

Erich Mendelsohn Einstein Tower. Gedung

bangunan. Atap dari bangunan ini juga

ini

berbentuk kubah.

terpahat

menunjukkan

pandangan

relativistik dan pergeseran geometri. Tanpa

Gambar 9 Einstein Tower

d. Housing Project (Ekspresionisme II) Pada

bangunan

yaitu

ide

ruang

unsur

mempresentasikan tentang bentuk meruang

ekspresionisnya terletak pada makna dan ide

dimana menurutnya bentuk meruang yang

ruang yang di terapkan, bangunan ini

sederhana yaitu yang di ekspresikan dengan

mengandung

keempat

makna

ini

schmarsow

bahwa

bentuk

dinding

yang

melingkupinya,

bangunan yang bebas, tidak terikat oleh

namun pada bangunan ini maksud dari ruang

pola-pola yang beraturan. Dalam hal ini Ide

bukan hanya sekedar volume / ruangan yang

ruangnya seperti yang di katakan agust

dibatasi secara jelas oleh pelingkupnya


85


namun ruang bisa di artikan sebagai space

ketidak jelasan pelingkup, dalam hal ini

yang pelingkupnya tidak secara jelas. Dalam

pembatas ruang di minimalisir dengan

hal ini berarti ruang mangandung makna

mengeliminir

yaitu secara abstraksional. Abstraksional /

sehingga menghasilkan ruang yang benar-

abstraksi merupakan bentuk meruang yang

benar terasa tidak hanya secara internal

melalui konsep peniadaan

namun terasa secara eksternal.

materi atau

unsur

yang

tidak

perlu

Gambar 10

Gambar 11

Gambar 12

HOUSING PROJECT, 1962-63



Prototypical House

Site Plan

Ground Floor, House IV

(Jacques Couelle)

(Jacques Couelle)

(Jacques Couelle)

Selain

itu

Bangunan

ini

dalam

perancangannya seperti yang terlihat pada

nilai kebebasan bentuk dan garis, serta bentuknya tidak monoton.

gambar bentuk bangunannya mengandung

Gambar 13 Bagan Perkembangan Aliran - Aliran Dalam Arsitektur

86



Berikut ini adalah beberapa aliran

avant-garde ini berlangsung hingga sekitar

yang mempunyai hubungan dengan aliran

tahun

Ekspresionisme

lain

menerapkan konsep dasar Kubisme dan

dengan

Futurisme. Kasimir Malevich (1878—

memiliki

atau dengan

ciri-ciri

yang

kata

mirip

ekspresionisme I dan II.

1920.

Seniman

modern

Rusia

1935) dikenal sebagai salah satu inovator dalam seni rupa avant-garde di Rusia. Ia

 Suprematisme

/

Konstruktivisme

yang disebut Suprematisme. Di Rusia seni

Rusia Sebelum Perang Dunia I dan selama

mengembangkan bentuk seni lukis Kubistik

Revolusi

perkembangan

Rusia

besar

dalam

terjadi seni

rupa

moderen di Rusia. Perkembangan seni rupa

patung Konstruktivisme dikembangkan oleh sekelompok

seniman

yang

menerapkan

prinsip-prinsip Kubisme dalam bentuk tiga dimensional.

Gambar 14 Karya Arsitektur Dengan Aliran Konstruktivisme Rusia

Aliran

Suprematisme/

Konstruktivisme

ini

dipengaruhi

menyebabkan timbulnya suatu argument

oleh

serius mengenai transisi dari bentuk dua

arsitek-arsitek Avant-Garde sama seperti

dimensional menuju ke tiga dimensional.

pada aliran ekspresionisme. Ide ruang pada

Posisi sentral dari ide ruang menunjukkan

gerakan Suprematisme dan Konstruktivisme

bahwa

Rusia hanya dapat didekati dengan bantuan

hakikatnya

dari konsep-konsep Kubo-Futuris. Ide yang

artistik.

sadar akan ruang sedikit demi sedikit berkembang

dari

dimensionalnya

bidang kaum

pictorial

Kubis

dua

menjadi

Konstuktivisme merupakan

Salah

satu

rasional suatu

tokoh

pada gerakan

seni

konstruktivisme adalah Vladimir Tatlin. Tatlin

membuat

proyek

untuk

sebuah

ekspresi tiga dimensional plastis dalam

monumen: menuju revolusi, merencanakan

Suprematisme dan tiga dimensinalitas ini

struktur dari baja dan kaca. Karyanya adalah

menguraikan

perbedaan-perbedaan

Monument of Third International yang

tradisional diantara lukisan, skulptur dan

spatial, merupakan salah satu pernyataan

arsitektur. Di Rusia, konsep baru ini

simbolis dari komunikasi politis maupun


87


acuan yang dinamis terhadap tatanan ruang

dirancang untuk perputaran dalam kecepatan

kosmik yang modern.

Sumbu oblik dari

berbeda: setahun sekali, sebulan sekali dan

heliks itu dapat diidentifikasikan sebagai

setiap hari. Rancangan ini meskipun hanya

sumbu bumi dan sistem tata surya kita.

tetap

Penggunaan

dari

dilaksanakan, tetapi menjadi gambaran dari

gerakan dan penerapan sarana-sarana non

sebuah ekspresi sangat kuat dan emosional

arsitektural bagi propaganda politik, bagi

dari ide-ide politik pemerintah Rusia saat

Tatlin adalah sama pentingnya dengan

itu. Citra industri dengan konstruksinya

ideologi ruang murni. Rancangan monument

seperti mesin pengebor minyak, bentuk

ini terdiri dari 2 spiral, mencuat ke atas

spiral dan kisi-kisi tembus pandang dan

malik ke atas makin kecil dan keduanya

bentuk sculpture abstrak yang sangat cocok

bertemu pada titik puncaknya di mana

dengan ekspresi pemerintahan baru Rusia

terapat sebuah bendera. Dalam jalinan 2

pada

spiral sejajar tersebut terdapat tiga buah unit

kemampuan pribadi Vladimir Tatlin untuk

satu di atas lainnya, terbesar di bawah

menciptakan suatu bentuk arsitektur yang

berbentuk

cocok dengan selera politik pemerintahan

materialnya,

kubus,

ekspresi

kedua

di

atasnya

berbentuk pyramid, dan paling atas lebih

rancangan

saat

itu.

yang

tidak

Semua

itu

pernah

merupakan

Rusia sesudah revolusi dan perang.

kecil lagi berbentuk silinder. Setiap ruang

Gambar 15

Gambar 16

K. Malevich.

K. Malevich.

Dynamic Suprematist ‘Arkhitektonis’

Lukisan Suprematis

Menurut salah satu seniman El

pengadaan dari satu kerucut perspektif

Lissitzky, hanya ada 2 cara mendesain, yaitu

visual menjadi suatu jumlah yang tak

dengan

terbatas.

ruang

dan

material.

Lissitzky

Representasi

ruang

bersifat

meneliti suatu teori spatial tahun 1925, di

irasional dan ruang serta waktu dapat

mana ia melacak 4 konsepsi ruang. Yang

dikombinasikan menjadi satu keutuhan baru

pertama adalah Planimetric Space, kedua

yang tidak dapat dipisahkan. Berikut ini

adalah Ruang Perspektif, yang ke tiga

adalah beberapa contoh lain dari karya-karya

adalah Ruang Irasional yang merupakan

aliran suprematisme / konstruktivisme.

88



Arsitektur memiliki

pengaruh

modern

dan

Ekspresionisme

juga telah menggariskan beberapa prinsip

terhadap

Arsitektur

penting mengenai arsitektur:

Deco.

Arsitektur

− Tidak ada yang absolut dalam arsitektur,

eskpresionisme hari ini adalah pengaruh

sehingga tidak ada satu langgam yang

nyata juga dalam dekonstruksi.

dianggap terbaik sehingga semuanya

Art

memiliki kesempatan yang sama untuk  Arsitektur Dekonstruksi Arsitektur

berkembang.

dekonstruksi

ini

− Tidak ada pen’dewa’an tokoh dalam

merupakan salah satu bagian dari arsitektur

arsitektur

post modern. Walau arsitektur ini tidak

kecenderungan pengulangan ciri antara

secara

dengan

arsitek satu dan yang lain hanya karena

ekspresionisme karena dekonstruksi barulah

arsitek yang satu dianggap dewa yang

hadir pada arsitektur post modern yakni

segala macam karyanya harus ditiru.

pada akhir abad ke 20. Meski begitu, ada

− Dominasi pandangan dan nilai absolut

beberapa hal yang membuat dekonstruksi ini

dalam arsitektur harus diakhiri, sehingga

mirip dengan ekspresionisme. Salah satunya

perkembangan

yakni

harus

langsung

dengan

berkaitan

menuangkan

mengungkapkan

perasaan

atau

kemudian

sehingga

tidak

arsitektur

mengarah

timbul

selanjutnya

kepada

keragaman

pandangan dan tata nilai.

sehingga

− Pengutamaan indera penglihatan sebagai

arsitektur.

tolok ukur keberhasilan suatu karya

Dekonstruksi dianggap sebagai aliran yang

dalam arsitektur harus diakhiri. Potensi

menjadi kebangkitan/ revivalisme dari aliran

indera lain harus dapat dimanfaatkan

Suprematisme. Berikut ini adalah ciri-ciri

pula secara seimbang.

menggunakan menjadi

daya

sebuah

imajinasi karya

Pengaruh dari suatu fenomena dari

dari Arsitektur Dekonstruksi: − Penampilan bidang-bidang simpang siur

fungsi-fungsi

− Garis-garis yang tidak beraturan

dirasakan pada bentukan yang terjadi,

− Keseluruhan struktur seperti runtuh

sehingga menghasilkan bentukan-bentukan

− Dekonstruksi membawa bentuk-bentuk

yang tidak berkembang, seperti desain yang

geometri

yang cenderung berbentuk

“aneh”.

dengan

dijanjikan

‘kotak-kotak’

dapat

sederhana.

Makin lama keadaan ini menimbulkan

Hal ini disebabkan oleh adanya pembatasan

penuh

yang

penerimaan

keabsolutan

kejenuhan, sehingga mulai timbul konflik penyangkalan dan usaha-usaha untuk keluar

terhadap keaslian bentuk-bentuk geometri

dari

yang

merupakan salah satu jalan keluar yang patut

selama

ini

dikenal.

Arsitektur

‘jalur’

yang

ada.

dekonstruksi merupakan suatu pendekatan

dipertimbangkan

desain bangunan yang merupakan usaha-

permasalahan yang timbul dari kejenuhan

usaha percobaan untuk melihat arsitektur

akan arsitektur modern. Sehingga dapat

dari sisi yang lain. Arsitektur dekonstruksi

dihasilkan pemahaman dan perspektif baru tentang

dari

Dekonstruksi

arsitektur.

permasalahan-

Pada


arsitektur

89


dekonstruksi

yang

adalah

Dekontruksi yang jelas dapat dilihat adalah

geometri 3-D bukan dari hasil proyeksi 2-D

Gehry yang menggunakan bentuk-bentuk

sehingga

dan

yang sangat tidak lazim pada bangunan ini.

semrawut yang menunjuk kepada kejujuran

Dan dapat dilihat dengan kemampuan

yang sejujur-jujurnya. Penggunakan warna

imajinasi. Weisman art museum seakan-

sebagai

dalam

akan dapat berbicara dan mengungkapkan

komposisi arsitektur dekonstruksi sedangkan

sesuatu kepada yang melihatnya. Dengan

penggunaan

bentuk

muncul

aksen

Bangunan

kesan

juga

tekstur yang

ditonjolkan

miring

ditonjolkan

kurang

menggunakan

berperan. langgam

yang

tidak

lazim

dan

gaya

expressionist modern, Frank Gehry telah

arsitektur dekonstruksi memiliki tampilan

menunjukkan

yang terkesan ‘tidak masuk akal’, dan

Weisman art museum. Akan tetapi, esensi

memiliki bentukan abstrak yang kontras

sebuah

melalui permainan bidang dan garis yang

bukanlah dari bentuk, akan tetapi lebih

simpang siur. Oleh para pencetus-pencetus

kepada makna dibaliknya. Der Neue Zollhof

aliran ini, mereka berusaha menunjukkan

berlokasi di tepi sungai Rheine di daerah

kemiripan dengan karya-karya dekonstruksi

publik yang berskala urban, Dusseldorf,

juga

dengan

Germany. Unsur simpang siur yang menjadi

Konstruktivisme di Rusia yang mencoba

salah satu ciri dari arsitektur dekonstruksi

mematahkan

masih nampak jelas . Penampilan bentukan 3

sering

dihubungkan

aturan

dradisi

arsitektur

modern yang serba teratur.

sisi

karya

dekonstruksi

arsitektur

dari

dekonstruksi

dimensi membuat eksistensi bangunan ini

Berikut ini adalah contoh-contoh implementasi Dekonstruksi pada bangunan

sebagai

bangunan

dekonstruksi bidang

–

yang

tampak bidang

berlanggam

nyata.

menjadi

Permainan salah

satu

pemicunya. Museum ini merupakan karya

a. Weisman Art Museum Salah satu Arsitek terkenal yang

dari

Frank

O.

Gehry

dengan

style

menganut Arsitektur Dekonstruksi adalah

ekspresionist modern yang dirancang dari

Frank O. Gehry. Contoh karyanya adalah

tahun

Weisman art museum. Weisman art museum

dekonstruksi adalah bentuknya yang aneh,

berlokasi di Minneapolis, Minnesota dekat

sama seperti bentuk bangunan ini.

1990-1993.

Cirri dari

dengan sungai Missisipi. Ciri dari Arsitektur

Gambar 17 Weisman Art Museum, Frank O. Gehry

90


arsitektur


memancarkan power dan kebebasan penuh.

b. The Power and The Freedom Menara-menara

ini

merupakan

Dapat dilihat bahwa bangunan ini sangat

simbolisasi dari kekuatan dan kebebasan,

berani dalam permainan olahan bentuk, baik

disusun perbagian hanya dalam jangka

permainan

waktu sebulan. Desain konsep berorientasi

Permainan sense indera yang tidak hanya

pada konstruksi urban yang memberi kesan

terpaku pada segi visual juga berperan

ringan namun kokoh. Buah karya Wolf D.

dalam peletakan massa dan penggabungan

Prix, Helmut Swiczinsky and partner ini

massa menjadi nilai tambah yang pantas

dibuat untuk keperluan The 6

th

bidang,

garis

dan

massa.

Swiss

diperhitungkan. Merupakan proyeksi karya 3

National Exhibition tanggal 15 May 2002

dimensi yang murni, tidak tampak seperti

hingga 20 October 2002. Dengan bentukan

hanya sebuah kotak persegi namun lebih

seperti ini nampak jelas bahwa bangunan ini

terlihat hidup dan berirama.

mampu

menjadi

landmark

yang

Gambar 18 The Power and The Freedom, Coop Himmelbau

dan monumental. Sedangkan ekspresionisme

PENUTUP Maksud dan tujuan dari pada

II sudah mulai mengarah ke arah arsitektur

ekspresionis dalam arsitektur yaitu adalah

modern dan mulai memakai teknologi

untuk menghargai kebebasan berimajinasi

modern

dan kebebasan mencipta merupakan seni

dalam

dalam arsitektur. Kebebasan yang dimaksud

Konflik yang terjadi antara ekspresionisme I

ini adalah seni yang tidak hanya dibatasi

dan II yakni konsepsi ruang organik dan

oleh modul yang akan menjadikan bentuk

ruang geometrik merupakan karakteristik

bangunan terlihat kaku dan monoton.

yang membedakan antara Ekspresionisme I

Akibat

terjadi

ekspresionisme

I,

konflik

maka

dalam

dan

material-material

penerapannya

pada

pabrikan bangunan.

dan Ekspresionisme II.

muncullah

Aliran

ekspresionisme

juga

ekspresionisme II. Pada masa Arsitektur

mempengaruhi aliran-aliran lainnya yang

Ekspresionisme I bergulat untuk mencapai

baru

cita-cita

yang kompleks

Walaupun

sebagai

irasional,

dan dicirikan

mesianik,

emosional,

antropomorfik, kristalin, utopian, romantic,

ataupun

yang

tidak

sudah

lama

mempengaruhi

ada. secara

langsung, namun mempunyai kemiripan seperti

Suprematisme/


Konstruktivisme

91


Rusia ataupun pada masa arsitektur post modern (dekonstruksi) sehingga terdapat kemiripan pada bangunannya.

 http://creative5uite.wordpress.com/konst ruktivisme  http://translate.google.co.id/translate?hl= id&langpair=en%7Cid&u=http://www.or

DAFTAR PUSTAKA

igindesignstudio.co.uk/blog/crash-

 http://www.scribd.com/doc/35267053/E

course-structural-expressionismhigh-

KSPRESIONISME  http://sekartejaartstudio.blogspot.com/20 11/01/aliran-ekspresionis.html  http://www.anneahira.com/ekspresionis

tech-architecture.html  Sumalyo, Yulianto. Arsitektur Modern Akhir Abad XIX dan Abad XX. Gajah Mada Universitas  Ven Cornelis dv. 1991. Ruang Dalam

me.htm  http://jasaarsitekblog.blogspot.com/2010/ 11/architecture-modern.html  http://atpic.wordpress.com/2010/06/15/ar sitektur-modern

Arsitektur. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama  www.google.co.id// ekspresionisme

 http://israneuton.blogspot.com/2012/03/d esain-konstruktivisme

92


arsitektur

MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 2 AGUSTUS 2012

Recommend Documents