MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 1 MEI 2012

MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 1 MEI 2012

KONFIGURASI DAN KOMPOSISI SEBAGAI PENDEKATAN DALAM GUBAHAN BENTUK ARSITEKTUR Oleh: Wahyudi Siswanto (Staf Pengajar Jurusan Arsitektur, Fakultas Teknik, Universitas Sam Ratulangi)

ABSTRACT The rules of configuration and composition have been known for so long in the history of architecture. Both are methods and design approaches that are connected one to another, nevertheless in many cases, they were seen as opposition one to another, along with the change views and concepts that are applied by scientists and designers. By understanding the meaning, function and the development of configuration and composition in architectural design, the critical scientific standpoint toward both of the methods can be achieved. Keywords: Configuration, Compotition, Design methode.

penyosokan bentuk. Teknik ini berkepentingan

PENDAHULUAN Konfigurasi

dan

komposisi

biasa

diidentikkan dengan kegiatan gubahan suatu

dengan pencarian bentuk yang komunikatip bagi perseptor atau masyarakat.

karya seni. Kata menggubah dalam bahasa

Sekalipun prinsip-prinsip konfigurasi

Indonesia diartikan dengan mencipta atau

dan komposisi telah lama dikenal disepanjang

menggagas yang semakna dengan kegiatan

sejarah arsitektur dunia, dari masa klasik

membentuk (patung, gambar, bangunan dan

hingga arsitektur kuno, namun secara praktis

sebagainya) serta kegiatan mengarang atau

teknik konfigurasi lebih sederhana untuk

merangkai (lagu, puisi, bunga dan sebagainya).

diterapkan. Karenanya dapat dipahami bila

Perubahan dan tumbuhnya pandangan,

selama itu teknik ini yang lebih berperan.

konsep

dan

ideom-ideom

baru

tentang

Dalam

perancangan

arsitektur

klasik

konfigurasi dan komposisi sering terjadi dalam

konfigurasi merupakan metode konvensional

arsitektur.

dalam perancangan arsitektur

Hal

ini

adalah

wajar

karena

Metode ini

arsitektur merupakan ilmu dan seni yang

ditempuh melalui penerapan aturan-aturan

fenomenal sehingga diperlukan pemahaman

arsitektur klasik yang telah mapan, dengan

yang lebih kritis terhadap kedua metode

perkembangan secara intuitip-ikonis, walaupun

tersebut.

perubahan-perubahan kreatip selalu mungkin terjadi sesuai perkembangan budaya dan teknologi. Metode perancangan semacam ini

PEMBAHASAN Konfigurasi adalah teknik gubahan

ternyata diterapkan pula dalam pendidikan seni

bentuk guna mendapatkan sosok atau keutuhan

masa itu, dimana arsitektur termasuk di

figure

dari suatu bentuk, karenanya dalam

dalamnya. Bahkan sekolah seni Ecole

bahasa

Indonesia

Beaux Arts di Perancis pada Abad ke-18

dapat

disebut

dengan

KONFIGURASI DAN KOMPOSISI SEBAGAI PENDEKATAN DALAM GUBAHAN BENTUK ARSITEKTUR

de

21


menetapkan

arahan

dalam

pendidikan

arsitekturnya yakni: mengembangkan bentuk-

terhadap nilai-nilai klasik yang sarat aturan figurasi dan materialisasi.

bentuk baru dengan megambil pola arsitektur di masa lalu.

Sebenarnya sebagaimana konfigurasi, aturan komposisi telah dikenal pula sejak awal

Dalam

arsitektur

peradaban manusia. Teori-teori komposisi juga

dalam

telah lama disusun oleh beberapa filsuf kuno

menemukan

dan klasik seperti Phitagoras (abad ke-6 sm.),

bentuknya yang baru melalui proses desain

Plato (abad ke-4 sm.), Vitruvius (abad ke-1

kanonis yang lebih rasional. Konsep-konsep

sm.), Leonardo Pisano atau Fibonacci dan

konfigurasi

sebagainya.

modern

perkembangan

penerapan

perancangan

konfigurasi

arsitektur

yang

mulai

dikembangkan

terutama

Teori-teori

tersebut

terutama

adalah tentang keteraturan bentuk dan tatanan

menekankan akan aturan proporsi. Vladislav

yang rasional,

Tatarkiwics

seperti geometrika, pola-pola

menyebutnya

Teori

konfigurasi (Linier, radial, concentric, grid dan

Kesebandingan atau The Proportion Theory of

cluster), pertambahan dan perkurangan, hirarki

Beauty yang mengemukakan

dan sebagainya.

proporsi geometri klasik yang dikenal dengan

Setelah periode pertengahan abad ke-

Perbandingan Keemasan (The Golden Mean)

20 ketika tekanan pengaruh arsitektur modern

dan

mulai berkurang, metode konfigurasi mulai

Section).

kembali

diperhatikan,

tentang aturan

Pembagian

Keemasan

(The

Golden

terutama

melalui

Memasuki abad baru di tengah-tengah

(linguistik,

biologis,

kelahiran jaman modern, pada tahun 1920,

mekanis dan sebagainya). Metode lain yang

muncul teori komposisi yang dikemukakan

muncul menggunakan pendekatan konfiguratip

oleh De Witt H.Parker dalam bukunya The

adalah tipologi dan morfologi.

Analysis of Art dan The Principle of Art, yang

pendekatan

analogis

Belakangan

rancangan

merangkum tentang 6 azas keindahan: (1) Azas

secara konfiguratip ini kembali banyak menarik

Keutuhan Susunan (The Principle of Organic

perhatian

post-

Unity); pengatur unsur-unsur seni penyusunnya

modernis semisal Anthony C. Antoniades dan

yang saling menanggapi dan menggenapi. (2)

Robert Ventury. Berbagai konsepsi baru yang

Azas Tema (The Principle of Theme): pengatur

mendukung

dalam

adanya tema induk yang dominan dan tema-

kembali

tema lain yang mungkin menyertainya. (3)

bermunculan seperti Mimetic, Methapor, dan

Azas Variasi Tema (The Principle of Thematic

sebagainya.

Variation): pengatur variasi tema yang harus

para

pendekatan

ilmuwan

metode

perancangan

arsitektur

konfigurasi

arsitekturpun

Apabila konfigurasi sebagai metode perancangan

dalam

membosankan. (4) Azas Keseimbangan (The

atau

Principle of Balance): pengatur keseimbangan

Eklektik, maka metode ini semakin kurang

estetis dari unsur-unsur berlawanan yang

mendapatkan tempat pada era pertumbuhan

sesungguhnya saling memerlukan sehingga

Arsitektur Modern, pada awal pergantian abad

membentuk keutuhan. (5) Azas Perkembangan

ke-19 seiring dengan pudarnya perhatian

(The

arsitektur

22

sangat

Klasik

diutamakan

selalu diulang dan disempurnakan agar tidak

hingga

Neoklasik

Principle

of

Evolution):


pengatur


penciptaan makna

dari bagian-bagian awal

dalam desain bangunan yang harus memenuhi

yang menentukan proses berikutnya secara

tujuan-tujuan yang rumit. Kerumitan yang

berkelanjutan (6) Azas Urutan (The Principle

dihasilkan oleh tuntutan bangunan itu sendiri

of Hirarchy): pengatur unsur yang lebih

pasti akan mengembangkan keragaman dalam

berkepentingan untuk menciptakan tema, dari

bentuknya, bahkan hal ini dapat terjadi pada

pada unsur-unsur lain sebagai pendukungnya.

bangunan yang sederhana sekalipun. Karena itu

Aturan komposisi yang agak rumit ini

menjadi tugas arsitek membentuk kesatuan

kemudian disusul aturan lain yang jauh lebih

yang

sederhana oleh Monroe Beardsley dalam

bangunan tersebut.

bukunya Aestetics: Problem in The Philosophy

menarik

Dalam

atas

keragaman

arsitektur

modern,

perhatian

yaitu: (1) Kesatuan (Unity) (2) Kerumitan

immaterial mulai marak dikembangkan; para

(Complexcity)

teoritisi dan seniman mencari ide-ide baru yang

(3)

Kesungguhan

/Keniscayaan (Necessity). Inti tersebut

dari

ruang

yang

non materiil yang dipandang menempatkan

aturan-aturan

sebenarnya

ide-ide

ketika

of Critics, yang menjelaskan 3 ciri keindahan

dan

terhadap

tuntutan

adalah

komposisi

arsitektur baru ini sebagai seni yang lebih

keutuhan.

bernilai

estetik.

Konsep-konsep

modern

Aristoteles (abad ke-2 sm.) dalam bukunya

dimunculkan untuk menggeser prinsip-prinsip

Poetics add Idea menyatakan bahwa kesatuan

klasik seperti fungsional,

merupakan salah satu kebutuhan yang penting

mekanistik, style, abstraksi dan sebagainya.

dalam setiap karya kesusastraan, nampaknya

puris,

rasional,

Dalam situasi semacam ini maka

benar bagi setiap karya seni. Sebuah karya seni

metode

yang sedemikian tidak sistimatis dan rumit,

momentum untuk berkembang. Para seniman

sehingga semua bagian-bagiannya kelihatan

komposisionis dan abstrak seperti Theo van

terpisah tidak berhubungan, saling berlawanan

Doesburg, Piet Mondrian dan G,Th.Rietveid

dan bertentangan, hampir tidak pantas disebut

(para tokoh de Stijl, dan Neo-plastis Belanda),

karya seni. Telah umum diterima bahwa

Pablo Picasso, Georges Braque dan Le

kebesaran sebuah karya seni tidak sedikit

Corbusier (para tokoh Kubisme Perancis)

tergantung pada jumlah unsur-unsur yang

demikian juga Vladimir Tatlin, K. Malevic dan

berlainan dan si seniman sanggup membentuk

Lissitzky (para tokoh Kubisme-spatial dan

kesatuan dari nya. Dengan lain kata seni

Supremantis Rusia) serta Walter Gropius,

(komposisi) yang paling indah ialah dimana

Meyer dan Vassily Kandinsky (tokoh-tokoh

keragaman terbesar telah dialihkan menjadi

ekspresionis dan abstrak Bauhaus, Jerman),

kesatuan yang sempurna.

segera

Dalam arsitektur kadang-kadang perlu untuk

memperhatikan

keragaman

akan

komposisi

tampil

segera

sebagai

mendapatkan

pemuka-pemuka

arsitektur garda depan (avangarder). Baru pada

tahun 1951

akhirnya

banyaknya elemen-elemen atau komponen-

muncul teori komposisi baru yang lebih

komponen

harus

obyektip, terutama dimaksudkan bagi seni

dikomposisikan ke dalam satu keseluruhan

visual atau meruang. Maitland Graves dalam

tunggal. Kondisi demikian banyak ditemukan

bukunya The Art of Color and Design

yang

berlainan

yang


23


mengemukakan tentang

Unsur-unsur Desain

azas-azas aturan estetis

didasarkan pada

dan Azas-azas Desain (The Elements of Design

sumbernya secara psikologis dan sosiologis

and The Principles of Design). Mengingat

dalam pola dasar perangai manusia” (validity of

persoalan desain tidak hanya menyangkut

unity, conflict and dominance as principles of

komposisi

aesthetic

perhatian

seperti seni

yang

desain

menjadi ketika

itu,

pokok maka

sebenarnya lebih tepat disebut Unsur dan Azas

order

is

based

on

their

psychobiological and sociological origin in the fundamental pattern of human behavior).

(desain) Komposisi. Istilah itu sangat dikenal, bahkan Wuchius Wong (1972) dalam bukunya

PENUTUP

Principles of Two Dimention Design masih

Penggunaan suatu metode konfigurasi

menggunakan kembali istilah tersebut. Disadari

atau komposisi tertentu sebagai pendekatan

kedua ilmuwan tersebut menggunakan kata

rancangan adalah merupakan pilihan yang

desain dan komposisi sebatas pada seni dua

wajar. Hal ini bahkan merupakan keutamaan

dimensional. Yang menarik pada Wong yaitu

yang prinsipil untuk melahirkan suatu konsep

dia telah memperkaya unsur-unsur desainnya

rancangan.

dalam 3 kelompok yaitu: unsur konsep, unsur rupa, dan unsur pertalian.

Konfigurasi

dan

komposisi

sebenarnya merupakan aturan yang saling

Francis DK. Ching (1972) dalam

berhubungan dan melengkapi, keduanya secara

bukunya Arsitektur, Bentuk dan Susunannya

prinsip

(Architecture, Form and Order) melanjutkan

Konfigursi bergerak dari perhatian terhadap

teori Wong dengan mengemukakan tentang

bentuk keseluruhan kepada bagian-bagiannya

unsur-unsur bentuk yang terbagi atas Unsur

adapun komposisi tersusun secara elementer

Dasar (The Primary Element) dan Ciri-ciri

kearah

Visual Bentuk (Visual Properties of Form).

konfigurasi menuntut penekanan makna yang

Ching tidak lagi menggunakan istilah desain

empiris, adapun komposisi menuntut persepsi

ataupun komposisi, dia juga tidak membedakan

emosional

tinjauannya antara dua dan tiga dimensi begitu

pemahaman empiris.

juga

antara

komposisi

dan

hanya

berbeda

keterpaduan.

yang

secara

Secara

unik

tanpa

metodis.

konsepsional

memerlukan

konfigurasi,

sehingga struktur kajian ini dirasakan dapat

DAFTAR PUSTAKA

mengganggu pemahamannya.

- Antoniades,Anthony C, 1990, Poetic of

Dalam era Post Modern tumbuh pandangan-pandangan baru yang lebih longgar terhadap

aturan

komposisi,

hingga

yang

meniadakan komposisi dalam konsepsinya (decompotition).

Sebenarnya

penerapan

komposisi sepenuhnya sulit dihindarkan dalam

Architecture - Catanese

&

Snyder,

1980,

Pengantar

Arsitektur, Erlangga, Jakarta. - Ching, Franchis D.K., 1979, Architecture, Form, Space and Order, Van Nostrand Reinhold Company Inc, USA

seni, baik secara sadar atau tidak. Seperti

- Graves, Maitland, 1951, The Art of Color and

dikatakan oleh Maitland Graves: “Berlakunya

Design, Mc.Graw Hill Book Co, NY.,London

keutuhan, pertentangan dan dominan sebagai

24



- Sumalyo, Yulianto,1997, Arsitektur Modern, Gajah Mada UniversityPress, Yogyakarta. - Van de Ven, Cornelis, 1991, Ruang dalam Arsitektur, PT. Gramedia, Jakarta.

- Ching, Franchis D.K., 1972, Architecture, Form, Space and Order, Van Nostrand Reinhold Company Inc, USA - Wong, Wuchius, 1979, The Principle of Two Dimentions Design, Van Nostrand Reinhold Company Inc, US


25

MEDIA MATRASAIN VOL 9 NO 1 MEI 2012

Recommend Documents