projekt I kandikaláda
guckkastenbühne - KUKUCSKADOBOZ
duchamp - guckkastenbühne
szputnyik
Látványtan / teszt
mood
mood
mood /1
projekt Ii rumex
rumex - stage - visual
mood
mood
projekt III MUSIC VIDEO
PÁTKAI ROZINA - CHUVA - MUSIC VIDEO
szinopszis 1. TÁNC A videó egy koncert jelenettel kezdődik. A koncert egy szürreális helyszínen zajlik. Egy énekes és gitáros játszanak és a hallgatóság egy táncoló szerelmespár, senki más. A pár olyan szerelmesen csapong egyik érzésből a másikba együtt ölelkezve, táncolva, amilyen csak nagyon erőteljesen megélt közös múlttal és jelennel lehetséges, teljes mértékben kizárva ezzel a környezetet. A nagy részt körfahrt mozgással felvett táncjelenet közben bemutatunk egy történetet arról, hogy a lány és a fiú, hogyan találkozhattak volna korábban. 2. A LÁNY ÚTJA A lány útját követve a néző azt várja, hogy mikor találkozik egymással a lány és a férfi. A néző kapcsolatot keres a táncos jelenet és a lány útja között. A videóklip a néző ezen várakozására reflektál: A film és a vágás hatalmát felhasználva bemutatja, hogy bármelyik ponton behozhatná a férfi szereplőt, bemutathatna egy találkozás jelenetet, vagy ki is vághatná a jelenetből a férfit és elhalaszthatná a találkozást. A néző hiába várja a találkozást, végül el kell fogadnia, hogy a saját várakozása, képzelete az egyetlen, ami a találkozást megtörténtté teszi (nem szükséges a filmben bemutatnunk). Ez a rész egymást követő 5 különböző szekvenciára oszlik, melyek a lány útját mesélik el. Minden szekvencia végén egyszer meglátjuk a férfit, de még mielőtt találkoznának, visszaugrunk a lány útjának az elejére. A szekvenciákat többször játszuk le, de az egyes szekvenciák végén, csak egyszer jutunk el addig, hogy meglátjuk a férfit. Az út 5 helyszínéhez kötött nappali jelenetek rövid (2-3 mp), közeli snittekből épülnek fel, melyek tömören, gyors vágással, a helyszínen történő cselekményt jól értelmezhetően mutatják be. 1 szekvencia kb. 7-8 mp.-ből, így kb 3-4 snittből áll. Az első szekvencia a lány elindulását mutatja, a másodiknál az utcán látjuk, a harmadiknál betér egy kávézóba, a negyediknél fut a busz után, az ötödiknél beáll egy kapualjba az eső elől. Útja lineáris, de nem kell, hogy a különálló szekvenciák cselekményei mozgásban folytatódjanak egymásba, csak az út folytatólagosságának érzetét tartjuk meg. (Tánc.) A lány elindul, de mikor elérkezünk a negyedik szekvenciához, a lány fut a busz után és mikor a kamera szöget vált, látjuk, hogy a fiú is ugyanazt a buszt próbálja elcsípni. (Tánc.) Visszaugrunk a történet elejére és ugyanazokkal a snittekkel újrakezdődnek a szekvenciák. Most csak a második szekvenciához érünk el, ahol az egyik eddig látott snittet ugyanazzal a kompozícióval, de más szögből mutat a kamera: így (az előbbinél korábban) ennél a pontnál is meglátjuk a férfit. (Tánc.) Ezután megint újra indul a történet, és tovább haladunk, mint elsőre, így megismerjük az ötödik szekvenciát, és most itt látjuk meg a férfit. (Tánc.) Megint újrakezdődik, de csak a harmadik szekvenciáig jutunk el, ahol szintén a férfi megpillantásával visszaugrunk az elejére. (Tánc.) Végül utoljára már csak az első szekvencia játszódik le, ahol látunk egy kéz közelit, ami bezárja az ajtót, majd kijövünk – egy eddig nem látott - totálba, ahol meglátjuk, hogy egy rövid folyosó két végén, közel egymáshoz a lány és a férfi háttal egymásnak zárnak egy-egy ajtót. Ez az utolsó képe a videoklipnek.
PÁTKAI ROZINA
PÁTKAI ROZINA /ruha
szerelmes pár
MOOD ZSÓFI-SÖNDI
LÁNY /ZSÓFI+RUHA
FIÚ /SÖNDI+RUHA
location 1
mood Egy érezhetően nagy térnek csak egy kis részét látjuk, világítással kiemelve ebből Rozit és gitárosát, ahol játszanak és az erre táncoló szerelmes pár táncát. Erre helyszínnek egy olyan bárt/koncerttermet képzelek el, ami nem rendelkezik pulttal vagy vendégekkel, hanem mintha egy mozi, színház esetleg múzeum lenne, ahol színházi székek sorakoznak, de vendégek helyett csak próbababákat látunk, ezzel is erősítve a tánc jelenet látomás érzetét, illetve, hogy a szerelem eluralkodik a zenétől a térben és a pár körül megszűnik minden és mindenki a zenén kívül. A táncolók és Roziék térben közel lennének egymáshoz, és erős megvilágítást kapnának, míg a tér hátsóbb részei sötétbe buknának, ezzel is erősítve az atmoszférát.
kamera
Fontos, hogy a koncert-tánc jelenetek (látomásszerű, időben és helyben is szürreális) és a szekvenciák (reálisnak tűnő helyzetek, de nem egyértelműen eldönthető, hogy ez valóság vagy ez is csak képzelgés) ne csak kameramozgásban és a vágás tempójában különbözzenek, hanem a képek színhőmérsékletben és világításban is élesen elváljanak egymástól, külön karaktert adva ezzel nekik.
kamera
kamera
