MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ

MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ LESNICKÁ A DŘEVAŘSKÁ FAKULTA Ústav designu nábytku a bydlení

NÁVRH SEDACÍHO PRVKU S POUŽITÍM NESTANDARDNÍCH MATERIÁLŮ

BAKALÁŘSKÁ PRÁCE

2011

Adam Šafránek

Mendelova univerzita v Brně Ústav nábytku, designu a bydlení

Lesnická a dřevařská fakulta 2010/2011

ZADÁNÍ BAKALÁŘSKÉ PRÁCE Autor práce: Studijní program: Obor:

Adam Šafránek Nábytek Tvorba a výroba nábytku

Konzultant:

Ing.arch.Martin Kovařík

Název tématu:

Návrh sedacího prvku s použitím nestandardních materiálů

Rozsah práce:

30-40- stran textu + přílohy

Zásady pro vypracování: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

Úvod do problematiky. Cíl a metodika práce. Stručný historický přehled čalouněného nábytku. Progresivní konstrukční materiály tvarovací vrstvy. Užití nestandardních prvků v současné světové tvorbě čalouněného nábytku. Návrh čalouněného výrobku s využitím nestandardních konstrukčních prvků. Vyhodnocení návrhu. Závěr.

Seznam odborné literatury: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

KANICKÁ, L. Arik Levy. DesignTrend. 2006. sv. 25, č. 1, s. 130--137. ISSN 1210-1591. KANICKÁ, L. Bienále designu v Saint Etienne. Linia. 2005. č. 1-2, s. 118--121. ISSN 13351699. KANICKÁ, L. Co nového v Miláně. Stolařský magazín. 2008. č. 6, s. 46--48. ISSN 1335-7018. MOODY, E. Modern Furniture. London: Studio Vista Limited, 1966. 160 s. DLABAL, S. Nábytek, člověk, bydlení. Praha: Ústav bytové a oděvní kultury, 1976. 178 s. KANICKÁ, L. Novínky z Kolína nad Rýnem. Interiér. 2008. č. 1, s. 2--3. ISSN 1214-4584. KANICKÁ, L. Pažížský salón nábytku 2006. Interiér. 2006. č. 1, s. 46--47. ISSN 1214-4584.

1

8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

HOLOUŠ, Z. -- MÁCHOVÁ, E. Konstrukce čalouněného nábytku II : konstrukce nosných koster čalouněného nábytku. 1. vyd. Brno: Mendelova zemědělská a lesnická univerzita v Brně, 2007. 130 s. ISBN 978-80-7375-104-3. JANČOVÁ, V. Aplikace nových technologií v modelování čalouněného nábytku. In Nábytok 2006. Zvolen: Technická Univerzita vo Zvolene, 2006, s. 126--132. ISBN 80-228-1577-2. PROKOPOVÁ, H. -- ŠTORK, V. Čalouněný nábytek. 1. vyd. Brno: ERA, 2006. 138 s. ISBN 80-7366-053-9. KANICKÁ, L. Trendy čalouněného nábytku. Magazín arch. 2009. sv. 4, č. 4, s. 6--9. ISBN 97880-89-228-21-8. JANČOVÁ, V. Výzkum pěnových materiálů pro konstrukci materiálových skladeb čalouněného nábytku. In Interiér 2009. 1. vyd. Bratislava: STU Bratislava, 2009, s. 93--98. ISBN 978-80227-3159-1. www.eurofoam.com www.oke.de

Datum zadání bakalářské práce:

říjen 2008

Termín odevzdání bakalářské práce:

duben 2011

Adam Šafránek Autor práce

Ing. Věra Jančová, Ph.D. Vedoucí práce

doc. Ing. Daniela Tesařová, Ph.D. Vedoucí ústavu

doc. Dr. Ing. Petr Horáček Děkan LDF MENDELU

2

Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma: Návrh sedacího prvku s použitím nestandardních materiálů zpracoval sám a uvedl jsem všechny použité prameny. Souhlasím, aby moje bakalářská práce byla zveřejněna v souladu s § 47b Zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách a uložena v knihovně Mendelovy univerzity v Brně, zpřístupněna ke studijním účelům ve shodě s Vyhláškou rektora Mendelovy univerzity v Brně o archivaci elektronické podoby závěrečných prací. Autor kvalifikační práce se dále zavazuje, že před sepsáním licenční smlouvy o využití autorských práv díla s jinou osobou (subjektem) si vyžádá písemné stanovisko univerzity o tom, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuje se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla dle řádné kalkulace.

V Brně, dne 8. května 2011 ……………………………………… podpis studenta

3

Poděkování Chtěl bych poděkovat především vedoucí mé bakalářské práce Ing. Věře Jančové Ph.D. za odborné vedení, věcné připomínky a trpělivost, doc. Ing. arch. Ludvice Kanické, CSc. za ochotu při poskytnutí odborné literatury, Ing. Arch. Martinovi Kovaříkovi za věcné připomínky k designu navrhovaných prvků a Ing. Zdeňku Holoušovi Ph.D. za cenné rady týkající se konstrukce prvku. V neposlední řadě patří poděkování i rodině, přítelkyni a kamarádům za trpělivost a ochotu naslouchat.

4

Abstrakt

Šafránek, A. (2011): Návrh sedacího prvku s použitím nestandardních materiálů. Mendelova univerzita v Brně, LDF, bakalářská práce, 55 s. Cílem bakalářské práce bylo navrhnout čalouněný prvek s použitím nestandardních materiálů. Výsledkem je odpočivné křeslo s prodlužovacím prvkem, jehož přednostmi jsou především vysoká variabilita využití a výběr netradičních materiálů. Součástí práce jsou 3D obrázky odpočivného křesla, přehled nejčastěji používaných materiálů v čalounictví a také ukázky z děl světových designérů, kteří se snaží využít netradiční materiály.

Klíčová slova: křeslo, čalounění, design

Abstract Šafránek, A. (2011): Design padded element with use of unconventional materials. Mendel University in Brno, LDF, bachelor work, 55 p.

Goal of this bachelor work is to design padded element with use of unconventional materials. Result of that effort is relaxation armchair with extension element and high variability of use of unconventional materials. Work also includes three-dimensional pictures of the armchair, summary of commonly used padding materials and also some works of famous designers, who try to use unconventional materials.

Keywords: armchair, upholstery, design

5

Obsah

strana

1

Úvod

7

2

Cíl práce

8

3 3.1

Literární přehled Historie čalounictví

8 8

4 4.1

Materiály pro výrobu čalouněného nábytku Základní rozdělení čalouněných materiálů

17 17

5 5.1

Nestandardní materiály pro konstrukce čalouněného nábytku Wood-Plastic composite

23 23

6 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6

Nestandardní čalouněný nábytek Peacock Humberto a Fernando Campana Du fil & aiguille/Gregory K-Bench Pixel sofa Fatboy original

24 24 25 30 32 33 34

7 7.1 7.1.1 7.1.2 7.1.3 7.1.4 7.1.5 7.1.6

Výsledky a diskuse Návrh čalouněného prvku s využitím nestandardních materiálů Nosná konstrukce Sedák Opěrák Působení velikosti vzoru na vzhled výrobku Barevné varianty Možnosti využití jednotlivých variant

35 35 36 39 42 44 46 48

8

Závěr

51

9

Summary

52

10

Seznam použité literatury

53

11

Seznam obrázků

55

12

Seznam použitých zkratek

56

6

Úvod Od starověku je nábytek nezbytným doplňkem života lidí, a to na základě tří základních vlastností – užitné, estetické a výrobní. Čalounictví, zabývající se především produkcí čalouněného nábytku, se vyvíjelo a technologicky zdokonalovalo od jednoduchých k složitějším tvarům, od prosté výzdoby ke komplikovanější a od nevelkého pohodlí k téměř dokonalému komfortu. Vždy to ovšem může být lepší. Nábytek, jeho druhy i způsob užívání se mění současně se způsobem života, ale téměř všechny druhy nábytku jsou známy již od starověku: lůžka s výpletem a volnými poduškami, skládací židličky se sedací plochou ze zdobné usně nebo tkaniny, křesla pro děti a dospělé s prošívaným čalouněním. Základ nábytku vytvářel truhlář, čalouník je dokončil, aby byl pohodlný a přizpůsobený tvarům těla. V dobách dávno minulých se mistři svých oborů mohli spoléhat pouze na dostupné zdroje materiálů jak z hlediska geografického tak technologického. Avšak neustálé zdokonalování všech vědních disciplín, migrace obyvatel a dostupnost nových zdrojů podnítily i vývoj tradičních řemesel. Staré materiály a postupy časem přestanou být atraktivní a jsou buď z části, nebo úplně, nahrazeny novými. Objevily se nové technologie, exotické dřeviny a potahové látky, zručnější řemeslníci i kvalitnější nástroje. Pokrok se již nedal zastavit a tak je tomu do dnes. Díky konkurenčnímu prostředí a informovanosti zákazníků se vyvíjejí a vyrábějí nové netradiční produkty. Přesto se stále najdou výrobci, kteří používají nekvalitní materiály na úkor užitné hodnoty. V současnosti jsou ve společnosti nejčastěji diskutována témata týkající se obnovitelných zdrojů, recyklace odpadu a minimálního zatěžování životního prostředí ve spojitosti se zdravím, což je bezesporu nejlepší cesta k prodloužení nejen života člověka, ale i celkově života na Zemi. Současný životní styl je velice hektický a nároky na odpočinek a regeneraci člověka vysoké. Proto se práce zaobírá otázkou nových čalounických materiálů a postupů, které zhodnotí kvalitu řemeslné práce a budou šetrné vůči životnímu prostředí.

7

2

Cíl práce Cílem bakalářské práce je přehled nejčastěji používaných čalounických

materiálů od minulosti do současnosti, netradičních a nestandardních materiálů, které lze využít k výrobě čalouněného nábytku. Dále pak navržení sedacího prvku s použitím nestandardních čalounických materiálů.

3

Literární přehled

3.1

Historie čalounictví

První zmínky o čalounění se objevuji již ve starém Egyptě, tzv. „nízké čalounění“ používané na stoličkách a lavicích nebo volně ležící polštáře s důmyslně sestavenými kostrami. Volně ležící polštáře přilnuly vlastní vahou na kostru. Pevné polštářování se současně prošívalo a hrany mnohonásobně obšívaly. Dámské polštáře se plnily peřím, ostatní žíněmi a rostlinnými náhražkami. Na potahy se používala kůže, nejčastěji červená, s vřezanými a vrubovanými vzory. Oblíbené byly vyšívané tkaniny s různými vzory. Švy se zakrývaly stuhami, prýmky, různým řasením a později třásněmi. Sedací nábytek, často bohatě vykládaný perletí a zlatem, měl nohy tvarovány jako tlapy vzácných zvířat, např. lva či divokého býka, s tlapami stojícími rovnoběžně k sobě do páru a drápy směřujícími vždy jedním směrem (Prokopová, Štork 2006). Nábytek z období antiky se zachoval jen ojediněle. Nejobvyklejším sedacím nábytkem byla sedátka bez opěradla, s oblýma, dolů se zužujícíma nohama a pohodlné židle s kruhovým opěradlem. Lehátka bývala zdobena malovanými palmetami a meandry a často se obkládala matracemi a polštáři. Řekové používali jako potahy světlé látky drobně vzorkované tmavšími kresbami. Nejčastější bylo volné polštářování ve formě matracových polštářů. Římané převzali nábytek od Řeků a Etrusků. V zařízení římských domů se objevily další typy nábytku - přenosné stolky, postele, lehátka a rozmanitý sedací nábytek. Charakteristické jsou bohatě profilované nohy stolů a trojnožek zdobených plastickými

8

figurálními a ornamentálními motivy. Běžná byla především dřevěná nebo bronzová stolička s čalouněným sedadlem a nízká podnožka. Skládací židle byla čestným sedadlem, stejně jako tzv. katedra. Zajímavá jsou římská proutěná křesla, vycházející z etruských káďovitých forem. Obyčejná lavice se považovala za sedadlo sluhů a otroků, naproti tomu čalouněné sedadlo o dvou běžných šířkách, tzv. bisellium, sloužilo jako čestné sedadlo pro jednotlivce. Pohovky v různých tvarových variacích patřily k důležitému vybavení interiéru. Na potahy čalounění se používaly měkké tkaniny samet a plyš v sytých purpurových barvách. Vrchní plochy polštářů se zdobily vyplňovaným ornamentem ve výšivce. Lemování tvořilo zlaté vyšívání nebo bohatě vyšívané prýmky. Rohy volných polštářů zdobily střapce z textilií používaných na oděvech nebo stěnách. Formy románského a ranně gotického nábytku byly hrubé, těžké a jednoduché. Sedací nábytek tvoří zejména lavice a trubková křesla sbitá z prken. Nejvíce se používaly jednoduché lavice, tzn. prkno na čtyřech nohách, často nejen k sezení, ale i ke spaní. V bohatších domácnostech byly i lavice s opěradlem a područkami, jako čalounění sloužily volné polštáře. Objevují se i stoličky a nízké podnožky. Židle, zvláště křesla, byly určeny pro vznešené osoby a v obyčejných domácnostech nebyly obvyklé. V té době, na rozdíl od starověku, se během dne již tak neuplatňoval lehací nábytek. Lidé většinou spali na zemi pokryté slámou a kožešinami. Postel se sloupy a celý rám postele obklopovaly bohaté záclony a baldachýny nejen pro zkrášlení, ale podšívané a vícevrstvé na ochranu proti chladu, průvanu a hmyzu. Lehací plochu tvořila nejčastěji slaměná vložka, kterou lze dodnes považovat za nejhygieničtější, poněvadž byla neustále vyměňována a nestala se zdrojem roztočů. Po vzoru Říma se objevuje široké manželské lože, jehož čelo tvořilo dřevěné deštění bohatě zdobené řezbou, malbou nebo čalouněním. Z doby románské se nezachovaly původní postele. Nábytek, jak jej známe dnes, se objevuje až kolem období gotiky a jeho podobu ovlivňovala církev svými církevními stavbami. To dokazují použité zdobné prvky, tj. lomené oblouky, esovité křivky a čtyřlístky. Na gotickém nábytku se již projevila nová technická zlepšení, např. vodní pila, vynalezená v pozdní gotice, přispěla k obnově rámové konstrukce a dekorativní vylehčující výplně pro truhlové lavice, křesla a zásuvkové stoly. V čalounění nábytku převládalo nadále volné polštářování a ještě více se vžila látková ozdoba. Charakteristické jsou široké prýmky s geometrickým

9

vzorkováním nebo s obrazy zvířat. Široké postele se zakrývaly pestrými závěsy upevněnými pod stropem na dřevěném rámu. Vedle hlav postele stávalo křeslo s vysokým opěradlem. Francouzský nábytek měl polštáře zdobené krátkými třásněmi a pevně připojené kovovými hřebíky. K potahu se užívala kůže, vzorkované tkaniny a výšivky. Z motivů je nejznámější rozdělení na kosočtverce, v nichž jsou malé růžice lilií nebo větvičky. Nábytek se potahoval italskými sametovými a brokátovými látkami se vzory ze zlata nebo žlutého hedvábí, potahy z usní a plyše či vzorované tkaniny. V gotice se velice rozšířily křížové výšivky, červené, zelené nebo modré. Za vzory slouží buď révoví nebo různé geometrické ornamenty. Renesance obdivuje antické vzory a vzniká impozantní nábytek, který navazuje na renesanční architekturu a upoutává čistotou symetričnosti a skladbou římsovitých, sloupkovitých či trojúhelníkovitých dílců. Používá se nízké čalounění na křesla, trůny a stoličky. V průběhu 16. století bylo doplňováno polštáři plněnými vlnou, koňskými žíněmi apod. Renesanční nábytek se stává uměleckým výtvorem, odpovídajícím pojetí renesanční architektury. Do renesanční postele se vstupovalo po stupních, protože byla zdvižená od země čtyřmi sloupky. Rámová konstrukce, někdy prohnutá, s výpletem a matrací plněnou přírodními materiály rostlinného a živočišného původu, s mnoha měkkými poduškami, peřinami a s čely chránícími proti průvanu. Postupně se doplnila sloupy, nebesy se závěsy a baldachýny, které ji zkrášlily, vytvořily soukromí, zateplily a chránily proti průvanu i hmyzu. Nezbytnou součástí zařízení anglického sídla byly pohodlné ušáky. Objevuje se opravdový dobrý čalouněný sedací nábytek, který spojuje bytový komfort a účelnost. Křeslo, židle s opěradlem nebo bez, sedačka a pohovka patřící do stejné místnosti, byly vždy čalouněny stejným koženým nebo látkovým potahem i ozdobou. Polštářování a potahování nábytku se vžilo v 16. stol. Veškeré dřevěné části se zakrývaly potahem a polštáři. Židle se stává nepostradatelným nábytkem. V pozdější době se uplatňuje polštářování pevně spojené s kostrou. Ploché polštářování má základní tvar ze žíní nebo koudele, vydutí povstalo plněním prachovým peřím. Jako potahové látky se používaly křiklavě zbarvené brokáty, samety a kůže, v ostrých barvách, převážně v tónech hnědé, přesto však dodávala nábytku překvapující barevný

10

dojem. Toho bylo dosaženo použitím kovových hřebíků podle předloh španělskovlámských, nebo bohatým přidáním prýmků a třásní, při čemž byl do polštářování zapojen i lub. Koncem období zralé renesance se vžily nízké područky s úzkým vysokým lenochem, který ještě byl opatřen polštářem. V roce 1636 bylo poprvé použito slovo křeslo pod označením "chaise à bras". Se vzestupem střední třídy se rozvíjel i rodinný život a "chaise à bras " byla vhodná pro konverzaci, dala se přemísťovat a střízlivá forma a dekorativnosti ji činila mnohem pohodlnější. Snížená sedadla byla čalouněna látkou nebo reliéfní kůží (Ludvík XIII). Propracovaná dekorace stylu Ludvíka XIV. udělala ze židle křeslo vyhrazené pro hodnostáře. U soudu, stejně jako na zámku, výběr míst pečlivě sleduje hierarchické pořadí. Pro knížata křesla, pro většinu pánů židle, pro dvořany stoličky, a pro "Dames d'atour" polštáře položené na podlaze. Za panováním Ludvíka XIV. odeznívá přísná etiketa, tvary nábytku změkly, nohy se zakřivily a s cílem přizpůsobit se "robes à panier" se začaly používat menší loketní opěrky. Dramatičnost a pompéznost baroka se promítla i do nábytku a jeho výroba dosahuje jednoho z vrcholů nábytkového umění. Byla ceněna stejně jako malba a plastika a svěřována nejpovolanějším umělcům. Na korpusech nových druhů nábytku (komoda, psací sekretář) jsou dramatická zvlnění doplněna ornamentální výzdobou švartnových intarsií tvrdých dekorativních dřev, zejména z ořechu, dubu, jasanu, javoru a ostatních druhů. Novými prvky jsou bohaté kování, používání perletě, slonoviny a čalounění. K povrchové úpravě se začínají používat leštěné politury. V celé Evropě se napodobovaly typy převzaté z Itálie, u francouzského nábytku se místo starých vyplétaných sedadel prosazuje pevné čalounění. Objevují se první samostatné kostry nábytku, kde již truhlář počítal s budoucím očalouněním. K čalounění se začala používat vysoká soustružená opěradla zakončená vykrojenou hlavicí nebo zvířecí hlavou. Truhláři i čalouníci vyráběli dokonalé výrobky s inovacemi typu vykládaného dřeva, použití polodrahokamů, hedvábného či sametového čalounění s ornamentálními vzory, které rozšířily jejich možnosti zejména v okázalosti a luxusu. K polštářování se používaly těžké hřebíky s kulatými hlavičkami, které působily jako ornament. Důležitější se stala postel. Většinou byla na balustrových podpěrách s baldachýnem a nákladnými textilními závěsy. Z ložnice postupně zmizelo vše intimní a soukromé a začal se rozlišovat dvorní a měšťanský nábytek. 11

V rokoku, jehož název je odvozen od roccaille - nepravidelné ornamentální ozdoby boltcového tvaru příznačné pro rokokovou dekoraci (Savý Šabouk, 1975), vznikají nové tvary truhlářských konstrukcí a čalounických výplní. Mohutná barokní křivka se zjemňuje bohatostí řezeb s motivy mušlí, rokají, listů a květů. Korpusy se zdrobňují, u křesel a stolů se tzv. kozí noha zjemňuje bohatou volutou. Používá se dobarvování řezeb (polychrom) a bílé slonovinové laky. Nábytek již nemá stálé místo v prostoru, proto zařízení interiéru tvoři lehčí a menší přenosné kusy. Již od 17. století se přejímaly některé motivy a vzory z exotických zemí (motivy pagod, ptáků a lotosů). Návrháři, truhláři a čalouníci se inspirují dováženými předměty a nábytek dostává svou novou funkci. Vzniká např. křeslo k psacímu stolu, křeslo k úpravě účesů, křesla s prohnutým zadním opěradlem přiléhajícím k tělu i nový druh nábytku – vitrína a komody se stavějí na vyšší nohy. Ve vyšších vrstvách se ložnice opět stává intimním odděleným prostorem, ale neztrácí svou společenskou důležitost. Lůžka se zabudovávají do výklenku a nebesa se připevňují na stěnu, nebo postel s nebesy a baldachýny bývá bohatě čalouněna a zdobena. Kromě postele vznikla denní lehátka, odpočívadla a kanapíčka pro rozhovory ve dvou. Začaly se čalounit i lavice. Tímto obdobím zanikla forma „ozdůbek, nadbytečných věcí, kudrlinek a mušlí“ jak se o rokoku vyjadřoval J. W. Goethe. Kolem r.1740 se objevuje Fauteuil kabriolet. Jedná se o první křeslo se zakřiveným opěrákem kopírujícím tvar zad (v módě světlých sedadel vozů od kterého pochází jeho název). Zakřivené, lehké, kompaktní, pohodlné a elegantní. Pro členy Francouzské akademie možná příliš pohodlné a považují tuto židli ze neslušnou a nehodnou pro jejich akademii. Novoklasicistní trend se zrodil za vlády Ludvíka XV. a plně se rozvinul za Ludvíka XVI. Novoklasicismus (od 2. poloviny 18. století) vrací nábytku symetrii, pravoúhlé tvary, geometrizující meandry a závity. Nábytek se zjednodušil, různě prohnuté linie a plochy se narovnaly, zmizely křivky a vrátily se přímé linie. Luxusní sedací nábytek byl pohodlný a poskytoval i zrakový požitek. Potahové textilie byly často drobně vzorované nebo rovně pruhované. Čalounění sestávalo buď z volných, ostře hranatých polštářů, které byly pokládány na pevný podklad, nebo se čalounilo přímo na kostru. U celočalouněného nábytku se používalo měkké vtahované čalounění. U křesel se čalounil nejen sedák a opěrák, ale i područky měly čalouněné manžety.

12

V roce 1776 bylo vytvořeno pro "comte d'Artois" nové křeslo s kulatým sedákem a oválným opěrákem ve tvaru medailonu. Tento tvar opěráku se stal velmi módním pro "à la Reine" stejně jako pro "cabriolet" židle. Mírnější podobou francouzského novoklasicismu byl tzv. švédský styl neboli sloh švédského krále Gustava III. Místnosti byly vyzdobeny světlým nábytkem s damaškovým čalouněním, tj. oválnými židlemi s drážkovanýma nohama a hedvábným polstrováním a rozměrnými zrcadly ve zlatých rámech. Doslova revolucí bylo používání pružin v 2. polovině 18. století ve Francii a střední Evropě. Zprvu se zhotovovaly ze železného drátu, který byl z důvodu nedostatečné pružnosti na konci 19. století nahrazen ocelovým. Klasicismus přicházející do střední Evropy z Francie se dělí na tři etapy. V první etapě, kdy je nábytek inspirován kulturou starého Řecka mluvíme o stylu Ludvíka XVI. V řezbách se uplatňuji meandry, motivy řeckých sloupů s kanelováním (zejména u nohou sedacího nábytku) a kariatydy (ozdobné motivy inspirované sochařskými prvky řecké architektury). V povrchové úpravě se nadále objevuje krytí povrchu barvou "slonové kosti" se zlacením a polychromií. V reakci na předchozí období je zaznamenána určitá uvážlivost. Květy lilií jsou nahrazeny symboly kopí, paprsky, okem uprostřed trojúhelníku, rozetami, kosočtverci atd. Obchodování se vzdálenými zeměmi je obtížné a proto se využívá místních dřevin, které se voskují nebo lakují aby dřevo napodobilo bronz. Curule křeslo vzniklé za předchozí vlády se stává běžným Druhým obdobím je pozdní forma novoklasicizmu – empír, ovlivněný Napoleonovými taženími v Egyptě. S návratem egyptských expedic se rozvíjejí i egyptské motivy. Truhlářští mistři využívali motivy starých generací (Egypťané, Řekové a Římané), tj. válec, jehlan nebo sfingu. Nábytek je zdoben řezbami lvích tlap, hlavami šelem a egyptských bohů. Zdobí i obdélníkové geometrické linie křesel vyvážených a slavnostních tvarů. Objevují se nové druhy interiérového vybavení cylindrický psací stůl, semainer (schiffonier skříňka s větším počtem zásuvek na prádlo), sekretář s výklopnou deskou. Robustní nábytek zdobila bronzová nebo zlacená rámování a často

13

také Napoleonovy osobní znaky - koruna a včela. Cizelovaný bronz je lesklý. Mahagon je oblíbeným dřevem až do r. 1806, tj. data blokády nařízené Napoleonem I., který uzavřel kontinent pro britské obchodníky. Dovoz mahagonového dřeva do Francie je zastaven a je nahrazen původním dřevem, které je někdy mořeno podle módy na "mahagon". Materiálově převládá třešeň, hruška, jasan (světlé odstíny dřeva) v kombinaci s černými lištami a tympanony a se zlacenými řezbami. Třetím obdobím je funkční a pohodlný měšťanský biedermeier (Prokopová, Štork 2006), vycházející z empíru, oproštěn o zdobné prvky předcházejícího stylu a hojně rozvinutý zejména ve střední Evropě. Domovinou bylo po téměř polovinu 19. století Německo, Rakousko-Uhersko a Švédsko. Za společné rysy se považují prohnuté šavlovité nohy a dojem domáckosti vyplývající z oživení kultu rukodělné výroby nábytku. Polstrováním se postarali rafinovaní čalouníci o lehkou optimistickou barevnost. Nové kovové pružiny se bohatě uplatňovaly zejména v sedadlech. Tlačné jednokuželové pružiny z různě tlustých drátů, s více činnými závity ve střední a zadní části sedadla. Přední strana pružin v sedadle byla samostatně vázána a komfortně pružila. V období biedermeieru a ve viktoriánské Anglii byl čalouněný nábytek s pružinami nejrozšířenější. Kolem r. 1830 se začaly vyrábět soupravy čalouněného nábytku, pohovka a 2–4 židle se shodnou výškou sedací plochy, vyšší, vhodná pro pohodlné a elegantní usednutí, sezení a vstávání. Nízké sezení na polštářích a nízkých stoličkách bylo určeno pro méně urozené osoby. S návratem Bourbonů na francouzský trůn, byly květy lilií nahrazeny orly a jinými symboly empíru, formy se zjemňují a vrací se intarzie. Na rozdíl od tmavého mahagonu, je módní světlé dřevo zdobené purpurovým srdcem a volutami z růžového dřeva. Známé již od Ludvíka XV. se vyznačuje zahaleným opěradlem. "Fauteuil en Gondole" má velký úspěch. Malé rozměry, jednoduchá, lehká a elegantní zůstává módní až do roku 1840. Klasičnost tvarů i motivů, leckdy zvýrazňovaná detaily v ebenu (Brunecký 1993, Cimburek et al., 1995, Prokopová a Štork, 2006). Ryze měšťanský styl, jako první respektující soukromí, interiérové nároky denního užívání nábytku a estetické cítění, v mnohém předběhl dobu a přiblížil se požadavkům na bydlení definovaným až ve 20. století (Art deco). Světlé odstíny (jasan, třešeň, hruška, bříza, ořech) typicky biedermeierovských celků (oválný stůl a židle s čalouněním, menší stolek se dvěma 14

čalouněnými křesílky, komoda s vitrínovým nástavcem, trojstranný skleník) velmi dobře zapadají i do dnešního prostoru a proto patří nábytek biedermeieru k nejvyhledávanějším.

Historismus se

vyznačuje

opakováním

předcházejících

epoch

(neogotika,

neorenesance, druhé rokoko, baroko) a nábytková tvorba mnohdy míchá všechny styly dohromady (konec 19. století). V technologii výroby nábytku se stále častěji objevují na korpusech dýhy (tloušťka 1–2 mm) místo švartny (tloušťka 3 mm a více). Přes svou stylovou nevyhraněnost si však toto období uchovává řemeslnou preciznost.

První moderní komplexní styl – secese – výrazně ovlivnila nábytkovou tvorbu i na území Koruny české v Rakousko-Uherském mocnářství v letech 1905–1917 (druhá secese). Nejcharakterističtější poznávací znaky nového stylu tvoří výrazné motivy z rostlinné říše, nejprve květinové motivy (vlnité tvary lián, svlačec nebo lekníny), pak abstraktní ornamenty a následně ornamenty a tvary vycházející z geometrie. Hlavním formálním prvkem je křivka a éterická žena s vlajícími vlasy „femme fleur“. Viditelná změna je i u tvarů nábytku, mnohdy s ohýbanými prvky. Podle Emile Gallé, skláře a dekoratéra nábytku: "Příklady je třeba brát z živého muzea v přírodě. Každý umělec musí vidět jaro jako jeho čisté resurection." Dnes je tento směr vyhledáván pro svou ladnost a komplexní řešení interiérů od nábytku po obložení stěn až po vstupy a okna.

V nábytkářství velmi krátké období kubismu, omezené i ve své produkci, je přesto dosti ojedinělé a stalo se inspirací jak pro Art deco, tak pro další přicházející nové směry. Průmyslově nejrozšířenější Art deco inspirované geometrickými symboly přírodních národů (Afrika, Amerika) v kombinaci se strohostí biedermeieru a kubistickou tvarovou formou ctí špičkové povrchové materiály - exotické dýhy s výraznou kresbou. Kubistický a funkcionalistický nábytek byl solitérní, dokonale řemeslně zpracovaný. Tvary základní formy přetrvaly v širší výrobě až do poválečných let, ovšem bez materiálové bohatosti. Dnes je tento styl stále více ceněn.

Zatímco secese byla souhrnem snah po nové ornamentice a novém tvarování, období Art deco (1914–1930) čerpalo inspiraci z orientální architektury a staroegyptského umění a kritiky je označováno jako styl snobů. Ve stylu Art deco lze rozlišit tři období:

15

období obrození (1910–1923), "květinové" (1919–1931) a moderních a geometrických tvarů (1923–1936). Černošské umění poskytuje spoustu inspirace nejen pro výzdobu oděvů, ale i čalounění sedadel. Nábytek vyráběný z velmi kvalitního dřeva s decentně uplatňovanými dekorativními prvky nemohl sloužit potřebám širokých vrstev. Industrializace výroby nábytku „a la Art deco“ učinila z exkluzivního nábytku levnější sériový výrobek.

Funkcionalismus v meziválečném Československu dodržuje vzhled interiérů, pro které je určen. Uplatňuje se heslo architekta Sulivana „tvar sleduje funkci“ a uspokojení každodenních potřeb obyčejných lidí. Snaha po skromnosti, věrnosti, prostotě a účelnosti každého předmětu. V obavě před dekorativismem byly záměrně potlačovány estetické úmysly. Oblíbené materiály – chrom, kámen, kůže, ohýbané dřevo – jsou inspirací i pro dnešní návrat v oživování tohoto směru. Poprvé v evropské historii nábytku je navrhován a vyráběn nábytek bez ornamentu. Souběžně s těmito směry po celou první polovinu 20. století nábytkářství v Čechách produkovalo historizující formy nábytku, inspirované zejména ostrovním stylem Sheraton či Chippendale. V druhé polovině 20. století, v období obrovského rozmachu průmyslové výroby čalouněného nábytku, byly nahrazeny pružiny polyuretanovými pěnami, které zároveň plnily i funkci výplně. Výrobní proces se tak výrazně zjednodušil a urychlil. Rozvoj chemie, nové technologie, zařízení i změna životního stylu lidí v 20. stol se projevila i na čalouněných výrobcích. Podnětem pro vytvarování čalouněného opěradla židle-věšáku byla možnost odložení saka. Objevují se i zcela nové čalouněné výrobky – čalouněná sedátka do vlaků a letadel, křesla pro kosmonauty. Pro NASA byly vytvořeny nové čalounické materiály později využívané např. na lůžka a křesla pro dlouhodobě nemocné pacienty. Zdokonalilo se i čalounění aut, dveří pro tlumení zvuku, ale i kostelní klekátka. Z původní individuální rukodělné výroby se přešlo na malo- a velkosériovou výrobu židlí, křesel a pohovek. Požadavkem současné doby je ale odlišnost a individualita.

16

4

Materiály pro výrobu čalouněného nábytku

První čalounické materiály byly přírodní, rostlinného a živočišného původu. V 18. stol. přibyly kovové pružiny, o sto let později kovové drátěnky do postelí. Postupně se vyvíjely různě pružné a různě trvanlivé pojené tvarovky a desky. Na počátku 20. stol. byl vyroben první lehčený plast – pěnová pryž V současné době se vyrábějí pryžokokosové desky z kadeřených kokosových vláken. Velkým posunem byl objev nejvíce používané a stále zdokonalované polyuretanové pěny (PUR), které dnes mají čalouníci k dispozici ve škále různé nosnosti a měkkosti. Promyšlenou kombinací čalounických materiálů a tvarovým řezáním pěnových materiálů se dociluje vlastnosti finálního výrobku.

4.1 Základní rozdělení čalouněných materiálů 4.1.1 Materiály hlavní Hlavní materiály se rozdělují na nosné, pružící, tvarovací, kypřící, izolační, separační a potahové. Některé mohou splňovat různé funkce nebo i více funkcí najednou.

Nosné materiály Jsou

buď

pružné

nebo

nepružné,

jejich

podklad

by

měl

být

prodyšný

a propouštějící vlhkost. Pružné podklady mohou být např. rošty vyrobené z vlnitých kovových pružin nebo tažných spirálových pružin, z předpjatých lamel z vrstveného dřeva v různých nosičích, z plastů kombinovaných s pružícími prvky, z popruhů, z pružných lan a z různých kombinací uvedených a dalších materiálů. Nepružné podklady jsou vyrobeny z tvarovaných překližek, vrstveného dřeva, kovu, tvrdých vláknitých desek jiných plošných materiálů na bázi dřeva apod.

Tvarovací materiály Tvoří vrstvu jednoho nebo více tvarovacích materiálů, které dávají výrobku požadovaný tvar. Dříve se na tuto vrstvu používaly vlákenné materiály překrývané tvarovacím

17

plátnem, které se následně prošívalo a obšívalo. V současnosti obsahuje kovové tlačné pružící prvky a pružiny, polyuretanové (PUR) pěny, pěnové pryže, pryžokokos, textilní izolační materiály a lepidla.

Polyuretanové pěny Jedním z nejčastěji používaných materiálů jsou polyuretanové pěny. Základními složkami pro výrobu polyuretanových pěn je polyol (polyether/polyester) a isokyanát. Jako pomocné složky se vyskytují např.: voda, katalyzátory a stabilizátory reakce a další látky ovlivňující zvláštní vlastnosti pěny (retardéry hoření, barviva apod.).

První generace pěn vznikají už v polovině 50. let, jsou to pěny esterového typu s uzavřenými buňkami. V 60. letech se PUR pěny začínají používat i v čalounictví. Nastupují i první typy etherových pěn s otevřenými buňkami. V 80. letech doznaly PUR pěny největších změn. Dostávají své tvrdostní řady, vznikají první viscoelastické pěny. I díky automobilovému průmyslu jsou vyvinuty retikulované pěny, které jsou využívány na filtry a palivové nosiče, dále pak impregnované pěny, těsnící pěny se speciálními vlastnostmi, tepelně tvarovatelné pěny apod. Výrazný rozvoj zaznamenaly i zpracovatelská zařízení. Od 90.let se kvalita a sortiment PUR pěn několikanásobně rozšířili. Výrobci se snaží co nejpřesněji vyhovět požadavkům zákazníka, což má za následek vyrábění speciálních PUR pěn, i rozvoj kontrolních mechanizmů během všech fází vývoje, výroby a expedice (Jančová 2006, Jančová 2009; Sedlák 2005).

PUR pěny se dělí na 1. Standardní pěny - pěny se sníženým odporem proti stlačení (W) - pěny s normálním odporem proti stlačení (N) - pěny se zvýšeným odporem proti stlačení (H) 2. Vysoce elastické pěny - studené pěny, HR pěny (Duren, z něj např. Celtex apod.) 3. Speciální pěny - pěny se sníženou hořlavostí, viscoelastické pěny, suché pěny, gelové pěny (Geltech) apod.

Geltech je patentovaná technologie používaná především pro výrobu matrací. Jedná se o gelové kapsle vložené do pěnového jádra. Geltech vyniká jedinečnou schopností 18

deformovat se všech směrech a dodává tělu lepší oporu než samotné pěnové jádro. Díky 3D deformaci má výbornou schopnost rozkládat tlak a proto není narušen krevní oběh v jednotlivých částech těla. Výborně vede teplo a zároveň má schopnost teplo akumulovat. Tepelná setrvačnost je základním prvkem termoregulace, která podle potřeby zajišťuje odvod přebytečného tepla. Další předností této technologie jsou hygienické vlastnosti. Zabraňuje roztočům a bakteriím udržet a množit se v daném materiálu a proto je vhodný i pro alergiky. Patentovaná technologie Geltech je majetkem firmy Hilding Anders která byla založena roku 1939 ve Švédsku a v současnosti je největším výrobcem matrací a postelí v Evropě a Asii. Technologie Geltech se přímo nabízí na využití pro sedací nábytek nejen ve zdravotnictví a domovech důchodců, ale i v běžné domácnosti. Jedná se o revoluční prvek co se týká skladby PUR pěn, bohužel jeho větší rozšíření v oblasti nábytkářství je v otázkách jednání.

Izolační materiály Vrstvu oddělující a zpevňující (např. z technologických důvodů) některé vrstvy čalounických materiálů tvoří izolační materiály. Mohou to být jehlované textilie s připojenou mřížkou, např. z polyethylenu.

Kypřicí materiály K změkčení výrobku, dříve se používalo sekané nebo drané peří, slouží kypřicí materiály. Dnes se do komor ušitých z hrubého plátna nebo netkané textilie vkládá peří buď samostatně nebo v kypřicích směsích (textilie zamezuje peří procházet přes textil na povrch). Používá se také tabulová nebo trhaná vata, bavlna, vlna, žíně, různé druhy srstí, hedvábí, syntetická rouna, smotky různých průměrů tvořené z polyesterových, vlněných a jiných vláken, tyčinky z měkkých PUR pěn, viscoelastické pěny apod.

Separační materiály Potahové materiály oddělují od tvarovacích materiálů (např. u PUR pěn), např. z hygienických důvodů, separační materiály.

19

3D textilie Vlastnosti 3D úpletu •

vysoká prodyšnost - cirkulace vzduchu mezi povrchy úpletu

•

nízká hmotnost v poměru k objemu

•

neabsorbuje vlhkost (jednoduchý transport vlhkosti)

•

vysoká tvarová paměť = vysoký stupeň vratné deformace

•

jednoduchá tvarovatelnost

•

antialergický a zdravotně nezávadný

Na používání této technologie se specializuje firma Phi-ton, která vyrábí matrace, polštáře, dětské matrace a potahy na matrace. Matrace firmy Phi-ton obdržela prestižní ocenění Reddot design award Winter 2006.

Potahové materiály Jsou např. potahové textilie, přírodní usně, koženky, plastik, různé prošívané soubory tvořené potahovým materiálem, kypřicím rounem, technickou textilií případně i jiných materiálů. Nejdůležitější vlastností potahových textilií je pevnost, pružnost, posuv ve švu, odolnost vůči oděru, žmolkování a stálobarevnost při oděru a při působení potu. Vzorování potahových textilií se provádí pomocí vazby nebo barvy. Povrch textilie je hladký nebo vlasový, přičemž důraz je kladen na vzhled a požadované užitné vlastnosti výrobku. Barva, struktura a materiál musejí tvořit jeden celek a zajišťovat požadované konečné vlastnosti.

Potahové textilie lze dělit podle: •

estetických nároků (nešpinivost, neplstivá a protimolová úprava, zvýšené odolnost proti opotřebení, antialergické a antibakteriální úpravy, odolnost vůči UV záření, úpravy pohlcující pachy nebo uvolňující vůně, hřejivé nebo chladivé, antistaticky upravené nebo vyrobené, odolnost proti vlhkosti a plísním)

•

užitných vlastností

jsou rozděleny do osmi základních skupin (hladké

a žinylkové textilie, pleteniny, textilie s řezaným a neřezaným vlasem, vločkované, netkané, počesané) podle evropské normy ČSN EN 14465 (80 4206) platné i v ČR od VI. 2004. Na základě vlastností jsou zařazeny do pěti

20

základních tříd A–D (A – náročné použití ve veřejném sektoru, D – dekorativní jednoduché použití) •

bezpečnosti – nesouvisí pouze s požadavkem na nehořlavost, ale i zdravotní nezávadnost (pro nábytek určený pro děti do 3. let), zapalitelnost

Vzhledem k rozmanitosti podmínek při používání potahových textilií je obtížné je rozdělit do několika tříd, záleží na typu a způsobu čalouněného nábytku, střihu a ušití potahu a jeho používání.

4.1.2 Materiály pomocné K upevnění, spojování, tvarování nebo zdobení hlavních materiálů se používají pomocné materiály, např. ozdobné hřebíčky, nitě, popruhy, zipy, suché zipy, borty, šňůry apod. Revoluci pomocných materiálů pro čalounění způsobila firma OKE, která svými výrobky výrazně usnadnila a zrychlila čalounické procesy. Jsou to výrobky s obchodními názvy Foamflex, Confix, Tiedown, Keder.

Foamflex představují plastové profily různých tvarů pro dosažení kvalitního provedení a vzhledu výrobku. Vyznačují se vysokou odolností proti deformaci, nízkou hmotností ve vztahu k objemu a snadnou aplikací na kostru. Napomáhají k vytvoření nejrůznějších profilů, ochraně hran a potahové látky. Jsou šetrné k životnímu prostředí. Confix jsou upevňovací pásy vlnitých pružin, vyrobené vstřikováním v nekonečném pásu. Jejich předností je extrémně vysoká odolnost, možnost výroby v několika vzdálenostech jednotlivých klipů a výroba pásu až s 1000 klipy. Tím se zvýší úspora času při montáži a měření vzdáleností jednotlivých pružin. Vyrábějí se ve dvou provedeních, buď aplikované přímo na rám, nebo do rámu. Tiedown fungují jako

netkané vtahovací pásky v různých tvarech, šířkách

a materiálech. Jejich hlavní výhodou, je úspora materiálu i času při práci. Keder jsou variabilní profily, které mohou být použity i na viditelných částech nábytku. Využívají se na tvarové úpravy čalouněného nábytku, aniž by se muselo zasahovat do jeho kostry. Vyrábí se v mnoha provedeních, silách, materiálech i s kovovou fólií. Výhodami Kederu je jednoduchá montáž a možnost vytvářet efektní úpravy za minimální náklady.

21

Nové materiály a nové technologie dávají designérům zcela nové možnosti pro navrhování a vytváření nových výrobků. V oblasti čalouněného nábytku jsou převratným vynálezem polyuretanové barvy, kterými lze finálně dokončit smělé tvary sedacího, povalovacího či lehacího nábytku. Barvy na povrchu polyuretanových pěn vytvářejí povrch beze spár, omyvatelný, hygienický. Barvy jsou svěží, výrazné, pro radost dětí lze vytvářet sezení na barevném „žužu“, na bílé i černé čokoládě. Lze vytvářet konkávní i konvexní tvary, které by klasickým způsobem nebylo možné očalounit. Původní uplatnění hygienických barevných nátěrů se předpokládalo na pomůcky, polštáře, podložky, válce atd. pro nemocnice, sanatoria, pro nemocné. První firmou, která povýšila tvarovanou polyuretanovou pěnu dokončenou polyuretanovými barvami na nábytek pro mladé lidi, lehký snadno přemístitelný mobiliář pro radost a potěšení, byla nizozemská firma Leolux. V r. 2010 se v Kolíně tato firma prezentovala sedacím nábytkem typu „balík“. Myšlenku dále rozvinula a na veletrhu DESIGN PRO EVROPU v říjnu 2004 předvedla belgická firma MNM. Vyvinula nábytek pro hru i použití ve veřejném i domácím sektoru. Omyvatelná křesla, sedačky, vybavení kaváren, kuchyní, školních jídelen, škol a školek. Nové hravé typy nábytku povzbuzují ke hře, cvičení, stavění, sezení,ležení i povalování. Nový nábytek z kvalitních studených polyuretanových pěn dokončených barvami osloví mladé každého věku.

22

5 Nestandardní materiály pro konstrukce čalouněného nábytku 5.1

Wood-plastic composite (WPC)

Technologie vyvinutá v Severní Americe, která se nyní využívá na výstavbu venkovních teras a podlah, by se dala nazvat „umělé dřevo“. WPC eliminuje veškeré negativní vlastnosti dřeva (hniloba, plísně, napadení hmyzem, změna barevnosti, sesychání, kroucení, nerovnosti, třísky, negativní vliv slunce, mrazu, vody, apod.), ale zároveň zachovává jeho kvalitu. Je složen ze dvou třetin kvalitní dřevitou moučkou doplněnou z jedné třetiny polymerem, což poskytuje ideální rovnováhu mezi těmito materiály. Díky tomu si udržuje extremní životnost a odolnost proti vnějším vlivům bez jakékoliv údržby. WPC je využíván v mnoha odvětvích, vyrábí se z něj např. terasová prkna a dlaždice, plotové systémy, fasádní desky a desky pro podlahy kamionů. WPC je šetrný k životnímu prostředí ve všech fázích jeho užívání. Při výrobě se zpracovává dřevní hmota běžných dřevin a tím se šetří exotické dřeviny, v době užívání nevyžaduje žádné ochranné nátěry ani impregnace, čímž se snižuje ekologická zátěž prostředí. Je plně recyklovatelný v případě využití HDPE (high density polyethylene). V nábytkářství by se dal využít na tvorbu koster čalouněného nábytku, nebo méně viditelných částí nábytku (dna, skryté plochy apod.).

23

23

6

Nestandardní čalouněný nábytek

I zdánlivě obyčejné věci, jako je křeslo či pohovka, mohou být tím, co upoutá na první pohled. Musí však plnit svou funkci a být i dekorativní. Designéři často podtrhují jednoduchost výrobků použitím netradičních materiálů a neobvyklých barev. S nejnovějším nestandardním nábytkem a trendy (Kanická 2009) se autoři prezentují na nejrůznějších veletrzích, salonech a bienále (Kanická 2006, 2008a, 2008b). Vliv nových materiálů a technologií na vývoj designu uvádí Kanická (2007).

6.1

Peacock chair

Křeslo je dílem newyorské skupiny Dror pro Italský nábytek Cappellini. Je tvořena ze třech pásů tkané plsti, přichycených pevně k minimalistické kovové konstrukci bez použití šití. Každý pás je složitě naohýbán a pevně přichycen ke kostře (Ziari 2009).

Obr. 1: Peacock chair (Zdroj: http://static.dezeen.com/uploads/ 2009/07/peacock-chair-by-alexandra-jenal-03.jpg)

24

6.2

Humberto a Fernando Campana

Bratři z Brazílie, kteří ve své tvorbě vynikají neotřelými nápady a materiály, dokazují, že i čalouněný nábytek lze vyrábět zcela jinak a z velice netradičních materiálů.

6.2.1 Anemona chair Základ židle Anemona, vycházející z tvaru mořské sasanky, tvoří svařovaná ocelová trubková konstrukce, na kterou je ručně napletena dlouhá zahradní hadice z PVC. Další netradiční materiál, který se brazilští designéři rozhodli použít ve své tvorbě. Tato židle vznikla v roce 2000.

Obr. 2: Anemona chair (Zdroj: http://www.campanas.com.br/home_en.html)

25

6.2.2 Sushi chair Tvar pohovce dodávají různé materiály stříhané na různě dlouhé pruhy a vzájemně sešité k sobě (koberce, potahové textilie, kůže, koženky atd.). Židle (křeslo) byla představena v roce 2002 a v současnosti se její výrobě věnuje firma Edra.

Obr. 3 : Sushi chair (Zdroj: http://www.campanas.com.br/home_en.html)

26

6.2.3 Banquete chair Zde je využita kombinovaná konstrukce ocelových trubek a polykarbonátového sedadla ve tvaru kornoutu, na kterou jsou připevněna různá plyšová zvířata, která dodávají židli tvar a zajišťují její pohodlnost. K vytvoření tohoto křesla se designéři nechali inspirovat vztahem dospělých ke svým plyšovým hračkám z dětství. První židle vznikla už v roce 2002, v dalších letech designéři experimentovali s dalšími plyšovými hračkami.

Obr. 4: Banquete chair (Zdroj: http://www.campanas.com.br/home_en.html)

27

6.2.4 Aligator chair Obdobu židle Banquete chair je Aligator chair. Zkladem designu tohoto sedacího nábytku je ikonická "Cone chair", kterou Humberto a Fernando Campana navrhli pro firmu Edra v roce 1997. Krokodýli tvoří sedací i opěrnou plochu židle a dodávají jí tvar. Židle byla představena v roce 2004. Židle těchto designérů lze nalézt v mnoha moderních interiérech. Jejich návrh je zajímavým tipem na to, jak si zachovat hračky z dětství a využít je jako součást sedacího nábytku. Aligator chair je z plyšových krokodýlů (Křížová, 2010).

Obr. 5: Aligator chair a její konstrukce (Zdroj: http://www.campanas.com.br/home_en.html)

28

6.2.5 Cipra Pohovka je tvořena devíti samostatnými polštáři, zakomponovanými na skrytou konstrukci z kovových trubek. Vnitřní stavba polštářů je složena z revolučního patentovaného materiálu Gellyfoam a čalounické vaty Dacron. Potahový materiál je ekologická umělá kožešina s různou délkou chlupů a barevných provedení. Další neotřelá pohovka, u které se dá spekulovat snad jen o typu interiéru do kterého by mohla být vhodně začleněna. Jejím velkým plusem jsou použité materiály a netradiční vzhled, který však nepostrádá snad ani jedna z pohovek bratří Campanových. Pohovka byla představena na výstavě Internazionale del Mobile v roce 2009 (Campana et Campana 2009).

Obr. 6: Pohovka Cipra (Zdroj: http://www.campanas.com.br/home_en.html)

29

6.3

Du fil & aiguille/Gregory

Podložka/taburet francouzského designéra Grégory Lacoua byl poprvé představen na bienále designu v Saint Etiene 2006 v expozici Valeurisation de l´innovation (VIA). Jde o dva výrobky v jednom. Gregory může v domácnosti sloužit jako podložka či koberec, ale díky unikátnímu mechanismu jej lze snadno přeměnit na pohodlný taburet v originálním designu. Konstrukce výrobku je založena na třinácti překližkových panelech, které jsou obaleny polyetherovou pěnou o hustotě 53 kg.m-3 a čtyřech rohových panelech z téže pěny. Všechny tyto panely jsou horizontálně propojeny a překryty povrchovou látkou Divina. Pro transformování koberce v taburet stačí zatáhnout za tlačítko na centrálním panelu, které je propojeno se čtyřmi šňůrami a ty stáhnou kloubové panely k sobě. Tlačítko se umístí do jednoho ze speciálních otvorů umístěných centrálním panelu. Tím dojde k uzamčení panelů ve správné pozici. Pro uvedení taburetu do původního stavu, tedy koberce, stačí tlačítko vrátit zpět na původní pozici na centrálním panelu. V současné době lze tento výrobek najít v sortimentu firmy Ligne Roset (Roset, Allard, 2010).

30

Obr. 7: Složená verze Du fil & aiguille/Gregory (Zdroj: http://www.moderndallas.net/images/Gregory_for_Ligne_Roset.3.jpg)

Obr. 8: Rozložená verze Du fil & aiguille/Gregory (Zdroj: http://origamiblog.com/wp-content/uploads/2008/08/ligne-roset.jpg)

31

6.4

K-Bench

Modulární roztahovatelná lavice z polypropylenu. Tato lavice byla navržena belgickým designérem Charlesem Kaisinem pro firmu Vange. Jedná se o tenké polypropylenové pláty spojené do struktury včelího úlu, což jí umožňuje se roztahovat v různých směrech a přizpůsobit se potřebám jednotlivce. Vlastnosti polypropylenu umožňují použití v interiéru i exteriéru. Vyrábí se ve všech dostupných barevných odstínech a ve třech translucentních provedeních. Váha lavice je 25 kg a ve složeném stavu jsou její rozměry: výška 43cm, hloubka 64,7cm a šířka16cm. Po roztáhnutí její šířka dosahuje až 250 cm, ostatní rozměry zůstávají stejné (Kaisin, 2009) .

Obr. 9: Detail struktury lavice K-Bench (Zdroj: http://farm1.static.flickr.com/63/16892 6162_1b3e4b1709.jpg?v=0)

Obr. 10 : Lavice K-Bench (Zdroj: http://farm1.static.flickr.com/63/168926162_1b3e4b1709.jpg?v=0)

32

6.5

Pixel sofa

Sofa navržené Ronem Aradem pro firmu Moroso Spa spadá do kategorie tzv. „Up in time“ pohovek. Je tvořeno jednotlivými bloky polyuretanové pěny, které mají půdorys ve tvaru čtverce o rozměrech 21× 21 cm, nebo obdélníku. Výška bloků se pohybuje od 27,5 cm do 83 cm. Tyto jednotky jsou uspořádány do řad, tvoří tvar pohovky a k pevné platformě jsou připevněny ocelovými kolíky. Každý blok je vyroben z několika typů PUR pěny. Tužší typy pěn jsou použity ve spodní části jednotky, aby poskytovaly dostatečnou oporu ocelovým kolíkům. V horní části jednotek je umístěna pěna s menší hustotou pro dosažení potřebného komfortu. Bloky můžou být libovolně přeskupovány a tím vzniká nepřeberné množství tvarů a kompozic (Moore 2008).

Obr. 11: Pixel sofa (Zroj: http://www.bonluxat.com/a/ron-arad-do-lo-res-armchair.html)

33

6.6

Fatboy Originál

Křeslo, u něhož se designér Jukka Setälä nechal inspirovat pytli naplněnými čočkou nebo slámou, a vytvořil tak pohodlné sezení pro 21. století. Křeslo bylo představeno veřejnosti poprvé v roce 1998. Jedná se o vak z nylonu s vodoodpudivou impregnací, který je naplněn malými kuličkami z polystyrénové pěny vysoké hustoty. Tím nabízí nekonečně mnoho způsobů sezení, jelikož se polystyrénová drť neustále přizpůsobuje tlaku těla, ale zároveň mu poskytuje dostatečnou oporu. Vaky se vyrábějí v nejrůznějších velikostech, designech a tvarech. Nejnovější variantou pytle Fatboy Original je Fatboy djeksuns, jehož povrchová látka dokáže měnit barvy podle tlaku který na ni působí. Jde o kombinaci polyuretanu, polyesteru a bavlny. Vyrábí se ve třech barevných kombinacích. Alternativou na originální pytle fatboy se zabývá například firma Wegget.

Obr. 12: Produkty firmy Fatboy (Zdroj: http://www.nabytek-forliving.cz/img-barvy/original-d.jpg)

34

7 Výsledky a diskuze 7.1

Návrh čalouněného prvku s využitím nestandardních materiálů

Výsledkem návrhu je čalouněné křeslo s prodlužovacím prvkem, u něhož jsou použity nestandardní konstrukční prvky. Při navrhování byl kladen důraz na zajímavý design, použití netradičních čalounických materiálů, ergonomii, variabilitu a funkci prvku, působení velikosti rastru potahové látky a odstínu textury na vzhled výrobku. Prvek byl řešen ve dvou variantách kovové kostry a třech variantách skladby sedáku.

Obr. 13: Izometrický pohled

35

7.1.1 Nosná konstrukce Nosná konstrukce čalouněného křesla a prodlužovacího prvku byla řešena ve dvou variantách. V obou variantách je základem svařovaná konstrukce tvořená ocelovými profily tvaru L o tloušťce 3 mm a čtvercovými jekly použitými na nohy konstrukce. Čalouněné křeslo je obdelníkového půdorysu s jedním skoseným rohem, prodlužovací prvek je čtvercového půdorysu s jedním skoseným rohem.

Varianta A Požadovaný tvar horní kovové kostry u obou prvků je vytvořen svařením ocelových profilů tvaru L o vnějších rozměrech 50×30 mm a tloušťce materiálu 3 mm (viz. Obrázek č. ). Následně jsou do pěti rohů kostry navařeny čtvercové ocelové jekly 50×50 mm o délce 200 mm, které jsou umístěny vždy pod místem sváru, aby nedocházelo k nežádoucímu pnutí v důsledku zatížení. Nohy jsou ve spodní části opatřeny plastovými kluzáky zabraňujícími poškození podlahy. Základní vnější rozměry konstrukce křesla jsou 900×700×230 mm, prodlužovacího prvku 600×600×230mm. Celá kovová konstrukce obou prvků je v úpravě komaxit.

Obr. 14: L profil

36

Obr. 15: Půdorysný pohled na kovovou konstrukci

Do horní části kovové kostry je vsazen rám, který je vyroben ze smrkové spárovky 28×100 mm. V místech, kde napojení kovové konstrukce a rámu, je rám vyfrézován tak, aby jeho vnější hrana byla v zákrytu s kovovou konstrukcí. Tuhost rámu je zajištěna vruty. Rám křesla je zpevněn v místech, kde je napojení opěráku bukovými vlysy 50×24 mm. Ve spodní části rámu jsou vruty připevněny čtvercové bukové vlysy 20×20 mm, které zabraňují nežádoucímu vyvracení rámu z kovové konstrukce. Rám je spojený s kovovou konstrukcí maticemi a šrouby s plochou hlavou (M6). Viditelné části vnějšího obvodu rámu jsou odýhovány (např. dezén třešeň, tl. 1 mm). Na hotový rám jsou přisponkovány pryžové popruhy (šířka 50 mm), mezery mezi popruhy jsou 50 mm. U prodlužovacího prvku je použito křížové pásování, a proto mohou být mezery mezi popruhy širší.

Obr. 16: Kovová konstrukce s dřevěným rámem 37

37

Obr. 17: Půdorysný pohled na dřevěný rám a popruhování

Varianta B Tato varianta konstrukce čalouněného křesla a prodlužovacího prvku nemá dřevěný rám a popruhování. Potřebná výška konstrukce a tím i odlišný vzhledu prvku je dosažen použitím vyšších nohou. Na kovovou konstrukci obou prvků je použit ocelový profil typu L 50×20×3 mm. U tohoto typu konstrukce je nosným prvkem čalounění dřevotřísková deska (DTD) o tloušťce 18 mm, v místě sedáku perforovaná dvanácti otvory o průměru 20 mm, zajišťujícími dobré odvětrávání.

38

Obr. 18: Kovová konstrukce – varianta B

7.1.2 Sedák Základ sedáku tvoří profilovaná PUR pěna N3543 kopírující obvod nosného dřevěného rámu a plát materiálu Nefot. Obě složky udávají hlavní tvar sedáku. Materiál Nefot poskytuje

dostatečnou

podporu

pro

další

vrstvy sedáku a zamezuje jejich přílišnému prohýbání. Jednotlivé vrstvy jsou k sobě lepeny. Na podklad (Nefot) je přilepeno jádro

sedáku,

které

může

obsahovat

polystyrénové kuličky, drcenou PUR pěnu (vločky) nebo vzduch. Obr. 19: Profilovaná PUR pěna

Obr. 20: Základní vrstvy sedáku

39

Jádro - polystyrenové kuličky, PUR drť Vak, ušitý z technické textilie, má rozměry podkladového materiál Nefot. Výška vaku je 80 mm, je naplněn buď polystyrénovými kuličkami nebo vločkami z drcené PUR pěny. Tvarovou stálost zaručuje 42 textilních příček rozdělujících vak na samostatné komory. Ve středu každé příčky je otvor o průměru 50 mm. Otvory umožňují přesypávání materiálu, čímž je zajištěna nejen pohodlnost, ale i dostatečná opora těla. Na kratší straně vaku je zdrhovadlo a otvor pro plnění vaku dýzou.

Obr. 21: Jádro sedáku – varianta A

Jádro - vzduch Vak sedáku křesla je vyroben z textilie zátěrované polyvinylchloridem (PVC). Rozměry vaku jsou shodné s předchozím typem. Tvarová stálost vaku je zajištěna čtrnácti bodovými vzpěrami o šířce 50 mm. V každém rohu vaku je umístěna ještě jedna vzpěra s otvorem. Vak je hadičkami napojený na malý elektrický kompresor umožňující regulaci tlaku vzduchu v sedáku. Každý uživatel křesla si může nastavit požadovanou vyhovující tuhost sedáku. Kompresor je umístěn ve spodní části opěráku u přední hrany křesla. Součásti a komponenty nábytku připojené na elektrický proud musí být zhotoveny v souladu s ustanovením ČSN 33 2000 -7-713. Vzduchovou variantu jádra nelze využít při výrobě prodlužovacího prvku z důvodu nedostatku místa pro umístění kompresoru.

40

Obr. 22: Jádro sedáku – varianta B

K zajištění vyššího komfortu a pohodlnosti sedáku a pro zachování hladkého vzhledu je na jádro nalepený 30 mm vysoký plát PUR pěny N3543. Aby nedocházelo k nežádoucímu posouvání jednotlivých částí sedáku, jsou k sobě přilepeny. Celý sedák je potažen PES rounem o hustotě 160 g.m-2, které srovnává nerovnosti mezi jednotlivými materiály. Sedák je následné obšitý potahovou látkou, která je přisponkována k nosnému rámu nebo DTD desce.

Obr. 23: Skladba sedáku

41

7.1.3 Opěrák Základ opěráku tvoří konstrukce složená z DTD desek tl. 18 mm, která je vyztužena osmi bukovými vlysy čtvercového profilu 25×25 mm a dalšími třemi vlysy čtvercového

Obr. 24: Konstrukce opěráku

profilu 40×40 mm. Celá konstrukce je spojena vruty. Na konstrukci je z vnější strany přisponkována čalounická lepenka tl. 4 mm. Z vnitřní strany jsou přisponkovány pryžové popruhy o šířce 50 mm. Na popruhy je přilepena technická textilie a PES rouno o hustotě 150 g.m-2 kvůli sjednocení podkladu. Následně jsou na čela, vnější a vnitřní stranu opěráku přilepeny PUR pěny (Obr. 25). Jako poslední je nalepena na horní stranu opěráku profilovaná PUR pěna N2835 která dodává opěráku tvar (Obr. 26). Na všechny plochy opěráku je nalepena pomocí roztokového lepidla technická textilie a potahová látka. Opěrák je připevněn k dřevěnému rámu pomocí zarážecích matic a šroubů (M6). Zarážecí matice musí být k DTD desce přisponkována, aby při montáži nedošlo k vyražení matice šroubem.

42

Obr. 25: Půdorysný pohled na opěrák s PUR pěnami

Obr. 26: Opěrák se seříznutou PUR pěnou

43

7.1.4 Působení velikosti vzoru na vzhled výrobku Velikost vzoru přímo ovlivňuje vzhled výrobku. Čím větší je vzor, tím nábytek více přitahuje pozornost a prvek se opticky zmenšuje (Obr. 27, 28). Naopak s menším vzorem vystupují více hrany prvku a tím se stává opticky hmotnější a větší (Obr. 29, 30, 31). Jako ideální se jeví střední varianta vzoru, kde vzor nepůsobí rušivě, ale stále upoutává pozornost.

Obr. 27: Vzor – kostka 150 mm

Obr. 28: Vzor – kostka 100 mm

44

Obr. 29: Vzor – kostka 50 mm

Obr. 30: Vzor – kostka 25 mm

Obr. 31: Vzor – kostka 10 mm

45

7.1.5 Barevné varianty Křeslo s prodlužovacím prvkem je možné vyrábět v nejrůznějších barevných variantách a provedeních přesně podle přání zákazníka.

Obr. 32, 33: Barevné varianty

46

Obr. 34, 35, 36: Barevné varianty

47

7.1.6 Možnosti využití jednotlivých variant Křeslo s prodlužovacím prvkem je možné vyrábět v levé i pravé variantě a jejich kombinacemi dosáhnout zajímavé kompozice. Křeslo s prodlužovacím prvkem je určeno pro využití v interiéru buď jako solitér nebo v kombinaci pravé a levé varianty křesla pro vytvoření libovolných sestav. Křeslo lze umístit do prostoru, nebo přisadit ke zdi. V závislosti na barvě, vzoru a textuře potahu je křeslo vhodné do jakéhokoliv pokoje - k odpočinku, ke sledování televize, jako solitér pro nerušené čtení, k přátelské konverzaci aj. Vzduchová varianta křesla, umožňující změnu tvrdosti sedáku, je vhodná i pro méně pohyblivé osoby.

Obr. 37, 38: Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (a,b)

48

Obr. 39, 40: Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (c, d)

49

Nábytek, jeho druhy i způsob užívání se mění současně se způsobem života. Základním požadavkem je, aby byl pohodlný, funkční a přizpůsobený tvarům těla. Staré materiály a postupy se nahrazují novými, vyvíjejí se a vyrábějí nové netradiční produkty. V současnosti jsou ve společnosti nejčastěji diskutována témata týkající se recyklace odpadu a minimálního zatěžování životního prostředí ve vztahu ke zdraví člověka. Současný životní styl klade vysoké nároky na odpočinek a regeneraci. Proto je práce zaměřena na využití alternativních čalounických materiálů a postupů, které zhodnotí kvalitu řemeslné práce a jsou šetrné vůči životnímu prostředí. Pro navržené křeslo s prodlužovacím prvkem je využitý „odpadový materiál“, tj. polystyrénové kuličky a PUR drť. Zároveň ale nalézt náhradu za pevný materiál, tzn. tvarovací vrstvu sedáku křesla z části vytvořit vzduchovým vakem, který navíc umožňuje měnit jeho tuhost. Výsledkem práce je návrh křesla s prodlužovacím prvkem, které lze využít pro neformální sezení nebo jako odpočinkové křeslo, jednotlivě nebo v libovolných kombinacích. V závislosti na zvoleném potahu může tvořit zajímavou dominantu interiéru nebo naopak být nenápadnou, ale významnou součástí moderního i tradičního interiéru.

50

8 Závěr Výsledkem bakalářské práce je křeslo s prodlužovacím prvkem, u kterého byly použity nestandardní konstrukční prvky. Při navrhování byl kladen důraz na zajímavý design, použití netradičních čalounických materiálů, ergonomii, variabilitu a funkci prvku. Pro křeslo s prodlužovacím prvkem jsou navrženy dvě varianty kovové kostry a tři varianty sedáku. Křeslo je určeno do interiéru buď jako solitér nebo v sestavě. V závislosti na barvě, vzoru a textuře použitého potahu lze umístit do pokoje s moderním i klasickým nábytkem. Křeslo je určeno k odpočinku, sledování televize, jako solitér pro nerušené čtení, k přátelské konverzaci aj. Vzduchová varianta křesla, umožňující změnu tvrdosti sedáku, je vhodná i pro méně pohyblivé osoby.

51

9 Summary Result of this bachelor work is a chair with an extension element, which has been used unconventional construction. The design emphasis was placed on attractive design, innovative use of upholstery materials, ergonomics, versatility and functionality of the element. For chair with an extension element is the proposed two variants of a metal skeleton and three seat options. The chair is designed for either interior or as a specimen in a report. Depending on the color, pattern and texture coating used can be placed in rooms with modern and classic furniture. The chair is designed to relax, watch television, as a specimen of uninterrupted reading, to a friendly conversation, chairs, etc. The air option, to change the hardness of the seat is suitable even for less mobile people.

52

10

Seznam použité literatury

BRUNECKÝ, P. (1993): Historický vývoj nábytku. VŠZ v Brně, 227 s. CAMPANA F. , CAMPANA H. (2009): Cipria for edra. Dezeen Magazines. CAMPANA F. , CAMPANA H. (2002): Development of the velvet upholstered Boa sofa and Sushi chairs made from off-cuts of fabric and carpet underlay for production by Edra. CIMBUREK, F., HALÁK, J., HERAIN, K. , WIRTH, Z. (1995): Dějiny nábytkového umění I. ARGO, Praha, 448 s. HOLOUŠ, Z., MÁCHOVÁ, E. (2007): Konstrukce čalouněného nábytku II. 1. vyd., MZLU Brno, 130 s. JANČOVÁ, V. (2006): Aplikace nových technologií v modelování čalouněného nábytku II. In: Nábytek 2006. Technická univerzita vo Zvolene: 126–132. JANČOVÁ, V.

(2009):

Výzkum

pěnových

materiálů

pro

konstrukci

materiálových

skladeb čalouněného nábytku. In: Interiér 2009. 1. vyd., STU Bratislava: 93–98. KANICKÁ, L. (2006): Pařížský salon nábytku. Interiér 1: 46–47. KANICKÁ, L. (2007): Design nábytku v současném světě. ERA Brno, 120 s. KANICKÁ, L. (2008a): Novinky z Kolína nad Rýnem. Interiér 1: 2–3. KANICKÁ, L. (2008b): Co nového v Miláně. Stolařský magazín, 6: 46–48. KANICKÁ, L. (2009): Trendy čalouněného nábytku. Magazín arch. 4(4): 6–9. KŘÍŽOVÁ K. (2010): Designová křesla z plyšových hraček pobaví malé i velké. MOORE, H. (2008): ELLE Decoration. Vol. 4. PROKOPOVÁ, H., ŠTORK, V. (2006): Čalouněný nábytek. ERA Group Brno, 148 s. REMITS, J. ( 2009): Donner un e autre cycle de vie aux objcts. Exposition au GrandHorn Images. 20. 6.–27. 9. 2009 ROSET P., ALLARD B. (2010): Catalogue ligne roset 2010. Roset (UK) Ltd., 192 s. SEDLÁK, R. (2005): Současný stav polyuretanových pěn pro čalounění. 7. Mezinárodní konference čalouníků a dekoratérů, Brno 23.–24. 11. 2005, 21 s. SAVÝ, ŠABOUK (1975): Encyklopedie světového malířství. Academia, Praha, 1975. ZAYNAB D. ZIARI (2009): Peacock chair by Dror. Dezeen Magazines. Zákon č. 22/1997 Sb. O technologických požadavcích na výrobky Zákon č. 102/2001 Sb. O obecné bezpečnosti výrobků ČSN EN 14465 Textilie - Potahové textilie - Specifikace a metody zkoušení. 1.1.2007 ČSN 33 2000-7-713 - Elektrická instalace budov - Část 7: Zařízení jednoúčelová a ve zvláštních objektech - Oddíl 713: Nábytek

53

Internetové zdroje Databáze online [cit. 2009-11-28]. Dostupné na Word Wide Web: http://cs.wikipedia.org/wiki/Woodplastic Databáze online [cit. 2009-10-12]. Dostupné na Word Wide Web: http://designmuseum.org/design/ fernando-humberto-campana Databáze online [cit. 2009-11-28]. Dostupné na Word Wide Web: http://designmuseum.org/entry/ 4114?style=design_image_popup Databáze online [cit. 2009-10-02]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.eurofoam.com Databáze online [cit. 2009-11-28]. Dostupné na Word Wide Web: http://jacques.cz/index.php? option=com content & view=article&id=102&Itemid=43 Databáze online [cit. 2009-09-11]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.novinky.cz/bydleni/tipy-a-trendy/192520-designova-kresla-z-plysovychhracek-pobavi-male-i-velke.html 2010 Databáze online [cit. 2009-10-05]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.oke.de Databáze online [cit. 2009-10-23]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.thedesignannual.com/db-images/cms/moroso/img/p273446488336-1.jpg Databáze online [cit. 2009-09-28]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.bonluxat.com/a/ron-arad-do-lo-res-armchair.html Databáze online [cit. 2009-10-23]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.architonic.com/pmsht/du-fil-et-une-aiguille-prototype-via/1029530 Databáze online [cit. 2010-01-14]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.fatboy.cz/fatboy/o-fatboyi Databáze online [cit. 2009-12-10]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.interiery-truhlarstvi.cz/ novinka/strucne-dejiny-nabytku.html Databáze online [cit. 2009-11-28]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.geltech.cz/technologie.html Databáze online [cit. 2010-03-07]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.bpp-brno.cz/ Databáze online [cit. 2010-03-07]. Dostupné na Word Wide Web: http://www.tylex.cz/Article.asp?nDepartmentID=23&nArticleID=9&nLanguageID=1

54

11 Obr. 1:

Obr. 2: Obr. 3: Obr. 4: Obr. 5:

Obr. 6:

Obr. 7: Obr. 8: Obr. 9: Obr. 10: Obr. 11:

Obr. 12: Obr. 13: Obr. 14: Obr. 15: Obr. 16: Obr. 17: Obr. 18: Obr. 19: Obr. 20: Obr. 21: Obr. 22: Obr. 23: Obr. 24: Obr. 25: Obr. 26: Obr. 27: Obr. 28: Obr. 29: Obr. 30: Obr. 31:

Seznam obrázků Peacock chair http://static.dezeen.com/uploads/2009/07/peacock-chair-by-alexandrajenal-03.jpg Anemona chair http://designmuseum.org/__entry/4114?style=design_image_popup Sushi chair http://www.mossonline.com/images/products/pph_6816_s.jpg Banquete chair http://elitechoice.org/wp-content/uploads/2008/04/banquete-chair.jpg Aligator chair a její konstrukce http://www.novinky.cz/bydleni/tipy-a-trendy/192520-designova-kresla-zplysovych-hracek-pobavi-male-i-velke.html Pohovka Cipra http://design.senai.br/DesktopModules/Senai/Senai_Galeria/Imagem/6cGv ED5FSsw5LjRk4pm1.png Složená verze Du fil & aiguille/Gregory http://www.moderndallas.net/images/Gregory_for_Ligne_Roset.3.jpg Rozložená verze Du fil & aiguille/Gregory http://origamiblog.com/wp-content/uploads/2008/08/ligne-roset.jpg Lavice K-Bench http://farm1.static.flickr.com/63/168926162_1b3e4b1709.jpg?v=0 Detail struktury lavice K-Bench http://farm1.static.flickr.com/63/168926162_1b3e4b1709.jpg?v=0 Pixel sofa http://www.thedesignannual.com/dbimages/cms/moroso/img/p273446_488 _336-1.jpg Produkty firmy Fatboy http://www.nabytek-forliving.cz/img-barvy/original-d.jpg Izometrický pohled L profil Půdorysný pohled na kovovou konstrukci Kovová konstrukce s dřevěným rámem Půdorysný pohled na dřevěný rám a popruhování Kovová konstrukce – varianta B Seříznutá PUR pěna Základní vrstvy sedáku Jádro sedáku – varianta A Jádro sedáku – varianta B Skladba sedáku Konstrukce opěráku Půdorysný pohled na opěrák s PUR pěnami Opěrák s profilovanou PUR pěnou Vzor - kostka 150 mm Vzor - kostka 100 mm Vzor - kostka 50 mm Vzor - kostka 25 mm Vzor - kostka 10 mm

55

Obr. 32: Obr. 33 Obr. 34 Obr. 35 Obr. 36 Obr. 37 Obr. 38 Obr. 39 Obr. 40

12

Barevné varianty Barevné varianty Barevné varianty Barevné varianty Barevné varianty Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (a) Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (b) Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (c) Možnosti uspořádání jednotlivých prvků (d)

Seznam použitých zkratek

PES PPUR pěna PUR pěna PVC WPC

polyester pojená polyuretanová pěna polyuretanová pěna polyvinylchlorid wood-plastic composite

56