MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ

MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ LESNICKÁ A DŘEVAŘSKÁ FAKULTA ÚSTAV NÁBYTKU, DESIGNU A BYDLENÍ

NÁVRH KŘESLA UŠÁK PRO SPOLEČNOST VESPERA BAKALÁŘSKÁ PRÁCE Příloha – Výkresová dokumentace

2014/2015

VERONIKA PROKOPOVÁ

Čestné prohlášení Prohlašuji, že jsem práci: Návrh křesla Ušák pro společnost Vespera zpracovala samostatně a veškeré použité prameny a informace uvádím v seznamu použité literatury. Souhlasím, aby moje práce byla zveřejněna v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách ve znění pozdějších předpisů a v souladu s platnou Směrnicí o zveřejňování vysokoškolských závěrečných prací. Jsem si vědoma, že se na moji práci vztahuje zákon č. 121/2000 Sb., autorský zákon, a že Mendelova univerzita v Brně má právo na uzavření licenční smlouvy a užití této práce jako školního díla podle §60 odst. 1 autorského zákona. Dále se zavazuji, že před sepsáním licenční smlouvy o využití díla jinou osobou (subjektem) si vyžádám písemné stanovisko univerzity, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuji se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla, a to až do jejich skutečné výše.

V Brně, dne: …………………

………………………………… podpis studenta

Poděkování Tímto bych ráda poděkovala svému vedoucímu práce Ing. Jaroslavu Svobodovi, Ph.D. za jeho trpělivost, vstřícnost, rady a odborné vedení mé závěrečné práce, panu Ing. Radku Večeřovi a Ing. Zdeňku Holoušovi, Ph.D. za cenné připomínky a čas věnovaný odborným konzultacím. Dále bych také chtěla poděkovat paní Anně Málkové a celému kolektivu společnosti Vespera za ochotu a poskytnuté podklady. V neposlední řadě děkuji rodičům a příteli za jejich trpělivost a podporu, nejen při zpracování bakalářské práce, ale i po celou dobu studia.

ABSTRAKT Jméno studenta: Veronika Prokopová Název práce: Návrh křesla Ušák pro společnost Vespera

Potřeba doplnit sedací soupravu křeslem s vysokým opěradlem a podporou hlavy vyústila v požadavek navrhnout křeslo ušák pro výrobce čalouněného nábytku firmy Vespera. První část nastiňuje historický vývoj s jeho typologickým řazením. Následuje průzkum potřebných kritérií, druhů čalounění a rozměrových požadavků. V druhé části jsou tyto poznatky zúročeny v designových studiích, konstrukčním řeší a barevných variacích. Navržené křeslo je ideálním místem k odpočinku a relaxaci.

Klíčová slova: čalouněný nábytek, sedací nábytek, odpočivné křeslo, křeslo ušák, historie, design, ergonomie

ABSTRACT Student’s Name: Veronika Prokopová Thesis Name: Design of the wingback chair for the company Vespera

The need to complement sofa a high back and head support resulted in the requirement to propose chairs for manufacturers of upholstered furniture by Vespera. The first part outlines the historical evolution of its typology sorting. Following a survey of necessary criteria, kinds of upholstery and dimensional requirements. In the second part of this knowledge are evaluated in design concept, constructional solutions and colors. Designed chair is the perfect place to rest and relax.

Key words: upholstery furniture, seating furniture, resting chair, wingback chair, history, design, ergonomics

OBSAH 1

Úvod .......................................................................................................................... 8

2

Cíl práce ..................................................................................................................... 9

3

Metodika .................................................................................................................. 10

4

Historie .................................................................................................................... 11

5

4.1

Novověk............................................................................................................ 11

4.2

20. století .......................................................................................................... 16

Typologie ................................................................................................................. 18 5.1

Dělení čalouněného sedacího nábytku ............................................................. 18

6

Antropometrie .......................................................................................................... 23

7

Ergonomie................................................................................................................ 24 7.1

8

9

Anatomie páteře ................................................................................................ 24

Rozměry sedacího nábytku ...................................................................................... 25 8.1

Výška sedadla ................................................................................................... 26

8.2

Hloubka sedadla ............................................................................................... 26

8.3

Šířka sedadla ..................................................................................................... 26

8.4

Sklon sedadla .................................................................................................... 26

8.5

Výška opěradla ................................................................................................. 27

8.6

Sklon opěradla .................................................................................................. 27

8.7

Područky ........................................................................................................... 27

8.8

Boční hlavové opěry ......................................................................................... 29

Požadavky na nábytek ............................................................................................. 30 9.1

Bezpečnostní požadavky .................................................................................. 30

9.2

Funkční požadavky ........................................................................................... 30

10 Čalounění ................................................................................................................. 31 10.1 Klasická technologie......................................................................................... 31 10.2 Soudobá technologie......................................................................................... 32

10.3 Materiály pro výrobu čalouněného nábytku ..................................................... 32 11 Průzkum trhu ........................................................................................................... 41 11.1 Vespera ............................................................................................................. 42 11.2 MMinterier........................................................................................................ 44 11.3 Polstrin design .................................................................................................. 45 11.4 Böhm ................................................................................................................ 46 12 Průběh tvorby křesla Ušák ....................................................................................... 47 12.1 Tvorba návrhu................................................................................................... 47 13 Konstrukční řešení ................................................................................................... 52 14 Konečné řešení a barevné variace............................................................................ 54 15 Diskuze .................................................................................................................... 56 16 Závěr ........................................................................................................................ 57 17 Summary .................................................................................................................. 58 18 Použitá literatura ...................................................................................................... 59 19 Seznam obrázků ....................................................................................................... 61 20 Seznam tabulek ........................................................................................................ 68 21 Přílohy...................................................................................................................... 69

1

ÚVOD Již odpradávna byla pro člověka velmi důležitá část každodenního života touha

po odpočinku, načerpání nových sil, nebo třeba jen po troše pohodlí. Jedním ze způsobů relaxace je bezesporu sezení. To mělo svůj velký význam již v pravěkých dobách, kdy si lidé v jeskyních sedali na kameny kolem ohniště či ve středověku, při posezení v chudinských chalupách u společného stolu stejně jako na hradech a zámcích při hodování vrchnosti, nebo při vládnutí králů. Sezení mělo a má velkou roli napříč dějinami a spolu s vývojem lidstva a jejich potřebami se postupem času vyvíjel i sedací nábytek. Pro naprostou většinu z nás je nedílnou součástí každodenního života. Vzhledem k tomu, že umožňuje a usnadňuje různé pracovní činnosti a plní funkci kvalitního odpočinku, prošel podobně jako člověk evolucí od jednoduché stoličky až k dnešním pohodlným pohovkám a křeslům. Pod pojmem křeslo si dokáže zřejmě většina z nás představit zejména křeslo odpočivné umístěné v našich obývacích pokojích. Tento nábytkový prvek je ovšem velkou měrou zastoupen také v kancelářích, jednacích místnostech, recepcích, ale také se specifickými úpravami například ve zdravotnictví nebo v dopravních prostředcích. Využití v jeho nejrůznějších tvarových a rozměrových modifikacích je tedy velmi široké a rozmanité. Tato práce se zaměřuje na návrh a vývoj odpočivného křesla pro výrobce designového nábytku. Nezbytnou součástí mnohých nábytkových společností je vývoj nových modelů. Zjednodušeně řečeno: Myšlenka, kterou designer nakreslí na papír je s pomocí vývojového technika přeměněna v model. Následují přesné výrobní nákresy, výběr materiálů a celý proces je zakončen výrobou. Ideálním vyústěním je křeslo, které nejen že splňuje všechna ergonomická, designová a výrobní kritéria, ale slouží k pohodlí a odpočinku každého z nás.

8

2

CÍL PRÁCE Cílem této bakalářské práce je navrhnout vlastní, originální, moderní odpočivné

křeslo – „ušák“. Návrh vychází ze zadání výrobce čalouněného nábytku s ohledem na jejich specifické požadavky a doplnění konceptu stávajícího sortimentu. Musí zároveň splňovat prvky zdravého a pohodlného sezení i technologické, materiálové a výrobní možnosti zadavatele. Designový návrh ušáku, jeho vizualizace a výkresová dokumentace je potřebným podkladem pro jeho následnou výrobu.

9

3

METODIKA Práce se skládá ze dvou základních částí. Úvodní část je věnována výtahu

poznatků a veškeré problematiky, která je nutná k vytvoření fungujícího nábytkového prvku. Po nezbytném nastínění historického vývoje pokračuje jeho typologickým řazením. Následuje průzkum antropometrických a ergonomických požadavků na navrhovaný typ křesla. Dále se práce věnuje velmi důležité oblasti čalounění a v neposlední řadě rozměrovým variantám a také bezpečnosti. Druhá část je zaměřena na vlastní návrh odpočivného čalouněného křesla - ušáku. Zde jsou chronologicky řazeny jednotlivé fáze od konkrétní designové studie, přes konstrukční řešení s výkresovou dokumentací, až po konečné řešení a jeho barevné variace.

10

4

HISTORIE Již v pravěku, kdy lidé začali stavět svá první obydlí, se sezení změkčovalo a

zateplovalo travinami a kůží pro zvýšení pohodlí. První sedací nábytek se začal objevovat již ve starověku. Čalounění bylo používáno v podobě nejrůznějších polštářů, ale i pevně přišité ke kostře, výplň tvořilo prachové peří, koňské žíně a traviny. K potahování sloužili barvené, především červené, usně a nejrůznější textilie často bohatě vyšívané a zdobené stuhami. Mimo židle získali ve starověku uplatnění také lehátka, která sloužila k hodování, psaní či diskutování. Byla doplněna matracemi, polštáři a přikrývkami plněnými obvykle lnem. K čalounění se používal samet a purpurový plyš. (Prokopová, Štork, 2006; Brunecký, 2009)

Obr. 1: Lavice (15. století)

Obr. 2: Trůnové křeslo (15. století)

Ve středověku byla základním sedacím nábytkem lavice s volnými polštáři plněnými peřím, žíněmi nebo rostlinnými materiály. Látkové potahy vyráběli z aksamitu, sametu, hedvábí a bavlny. Chudé vrstvy používali nadále kožešiny a později lněné tkaniny. Křesla byla určena pouze významným osobnostem, která v 15. století získala podobu trůnu. (Prokopová, Štork, 2006; Brunecký, 2009)

4.1

Novověk

Renesance (1500 - 1640) Čalouněná křesla připomínající dnešní typy tohoto druhu nábytku se začaly objevovat v období renesance. Rozšiřovala se výroba pohodlných křesel s vysokým opěradlem, která byla potahována kůží. Lavice používané v románském a gotickém období jsou nadále hlavní součástí sedacího nábytku. Předchůdcem moderní pohovky byla italská „cassapanca“. Vznikla spojením truhly (lavice), zadního opěradla, bočních

11

opěradel a volného čalounění. V renesanci se čalounění stávalo nedělitelnou součástí odpočivného nábytku. Objevovalo se čalounění pevné (na plochách židlí), ploché, které bylo plněno žíněmi či koudelí, a vyduté, plněné peřím a připevněno velkými mosaznými hřebíky. Jako potahová vrstva byla kůže, samet a brokát. Židle „Farthingale“ byla populární na konci 16. století a byla jednou z prvních pohodlných čalouněných židlí v Evropě. (Brunecký, 2012a; Dlabal, 2000)

Obr. 3: Cassapanca – Itálie (16. století)

Obr. 4: Židle Farthingale (16. století)

Baroko (1640 - 1715) V baroku se začal rozlišovat dvorní a měšťanský nábytek. Výška opěradel charakterizovala důstojnost osoby, která směla sedadlo používat. Sedací nábytek byl robustní konstrukce s pevným čalouněním, v salónech byly použity pohodlná odpočivná křesla „Fauteuil“, dále pak pohovky, židle a taburety. Barokní židle byli čalouněny sametem, brokátem nebo hedvábím. Loketníky byli prohnuty, ukončeny volutou a opatřeny malými polštářky (manchette). Ve francii vznikly domácí zpovědní křesla s uchy, které zakryly tváře zpovědníka, ty v pozdější době dali podobu prvním anglickým ušákům. (Brunecký, 2012a; Dlabal, 2000)

Obr. 5: Fauteuil – Francie (17.století)

Obr. 6: Anglický ušák (1680)

12

Rokoko (1715 - 1760) V tomto období se čalouněný nábytek seskupoval do sestav. Dominují křivky a nábytek se v této době zpracovával s pozoruhodnou nápaditostí, účelností a ladností. Čalounění tvořily jednobarevné nebo zdobené výšivky scének a květinových vzorů. Vedle damašku, hedvábí, saténu a sametu se také začal používat výplet. Kostry nábytku byly převážně v tónech slonoviny a šedé. Na zádových opěradlech vznikalo měkkým čalouněním vyboulení, které se přizpůsobovalo prohnutí zad. (Brunecký, 2012a) Na přelomu 17. a 18. století vzniklo v Anglii křeslo „ušák“ („bergère en gondole“), které se postupně vyvíjelo z trůnového křesla, později křesla zpovědního nebo také francouzského čalouněného křesla „bergère“. Křeslo ušák má čalouněné pevné bočnice chránící hlavu, ramena a paže před průvanem a chladem, a tím vytváří dobrou tepelnou pohodu sedící osoby. Na anglickém venkově bylo obdobou křesla ušák tzv. „lambing chair“, což bylo celodřevěné nečalouněné křeslo s bočními opěrkami hlavy, stejně jako u křesla ušák, které vzniklo z lavice s vysokým zádovým opěrákem (settle bench) používané v baroku. (Cimburek, 1948; lambingchair.com, 2015) V Anglii byla éra puritánského baroka ukončena příchodem georgiánského období (1714 – 1730), které následovalo po vládě královny Anny (1702 – 1714). Ve Francii bylo rokoko stylem Ludvíka XV. (Brunecký, 2012a; Dlabal, 2000)

Obr. 7: Lambing chair (1671)

Obr. 8: Americký ušák

Obr. 9: Francouzský

stylu královny

ušák, styl Ludvík

Anny (1720)

XV (1730)

13

Klasicismus (1760 – 1795) Nábytek klasicismu se vracel k antickým vzorům. V interiéru byl také nazýván jako styl Ludvíka XVI. a Marie Antoinetty. Pohodlí, tvarová umírněnost a ušlechtilost byli jejich znakem. Hedvábí a brokát s drobnými květy se používali v příjemných tlumených barvách. Čalounění využívalo mnoho přírodních tvarovacích materiálů, zejména koňské žíně a z kypřících materiálů peří a ovčí rouno. Nejčastějším sedacím nábytkem tohoto období byly křesla, lenošky, otomany, „chaise longue“ a „bergère“. Spojením prvků anglického baroka královny Anny a francouzského rokoka vznikl styl Chippendale (1730 – 1780). Sedací nábytek tohoto stylu byl typický jednoduchými liniemi bez ozdob. (Prokopová, Štork, 2006; Brunecký, 2012a)

Obr. 10: Anglický ušák

Obr. 11: Francouzský ušák,

stylu Chippendale

styl Ludvík XVI

(1760)

(1790)

Obr. 12: Ušák, italský empír (1815)

Empír (1795 – 1815) Empír do nábytkářské tvorby přinesl symboliku, je mohutný a přezdobený. V čalounění se začala používat africká tráva a kokosové vlákno. Novinkou pro zvýšení kvality sezení byly průmyslově vyráběné kovové pružiny. Výzdobu nábytku tvořily leštěné plochy tmavého mahagonu a antické dekorativní prvky - sloupy, pilíře, podpěry aj. Potahovou látkou byl hedvábný damašek se vzory zvířat, krajin a antickými motivy. Základem vybavení interiéru byly pohovky, křesla a čalouněné židle. (Brunecký, 2012a)

14

Biedermeier (1815 – 1860) Nábytek biedermeieru měl měkkou obrysovou linii a jednoduché často zaoblené loďkovité tvary. Vlivem produktivní výroby došlo ke zjednodušení tvarů. Typologickou skladbu tvořila pohovka, křeslo a židle. Oblíbeným typem se stal anglický ušák. V polovině 19. století se začal objevovat ohýbaný nábytek (Thonet), který vlivem pevnosti a lehkosti ohnutého bukového dřeva začal utvářet vzhled sedacího nábytku. Čalounění bylo doplňováno volnými polštáři a výplň tvořila africká tráva, kokosové vlákno a koňské žíně. Jako potah byl převážně květovaný kreton, černý damašek a pruhované rypsy. V Anglii vnikla historická etapa s názvem Viktoriánské období, které trvalo od roku 1830 do roku 1900. (Dlabal, 2000; Brunecký, 2012a)

Obr. 13: Ušák - biedermeier (1820)

Obr. 14: Viktoriánský ušák (1830)

Obr. 15: Křeslo ušák (1860)

Romantismus (1860 – 1895) V romantismu se nábytek řídil historickými vzory, se znaky příslušného slohu, nazývanými neogotika, neorenesance, neorokoko a neoklasicismus. Sedací nábytek v interiéru tvořily měkké pohovky, křesla a taburety s kovovými tlačnými pružinami a velkým množstvím čalounických dekorací, jako jsou třásně, střapce, prýmky, lemovky. Horní vrstvy čalounění byly zpevňovány vtahy s knoflíky. Čalouněný nábytek se stal dostupným i pro střední vrstvy společnosti, v důsledku toho bylo pro výrobu nutné nahrazování za levnější materiály. (Dlabal, 2000; Prokopová, Štork, 2006; Brunecký, 2012a)

15

Secese (1895 – 1910) Konec 19. století v oblasti čalouněného nábytku nepřinesl mnoho nového, převažujícím rysem nábytku byl pokračující romantismus. Přijal však nový dekorativní styl s myšlenkou jednotného zařízení bytu. Používali se přírodní motivy a ornamenty. Výrobky měli převážně symetrickou stavbu, konzervativnější tvary, byly pohodlné, vzdušné a účelné. Opakem však byla francouzská renesance, která se vyznačovala zdobným nábytkem i asymetrickými liniemi. Využívalo se křížové sesazenky a tvarové laťovky. Kvalita střední třídy se velmi zvýšila. (Dlabal, 2000; Brunecký, 2012a)

4.2

20. století

Moderna Vznikla jako reakce na zdobnou a ornamentální secesi. Nové čalounické materiály a technologie umožnily rozvoj průmyslové výroby 20. století. První etapou moderny je období Art Deco trvající až do 30. let. Nábytek měl spíše konstruktivní charakter, jasně dané linie a ostré hrany. Převládají tmavé barvy, jako jsou černá a hnědá. Významnou osobností této doby byl Josef Hoffmann. (Dlabal, 2000; Brunecký, 2012a)

Obr. 16: Ušák – Josef Hoffmann (1900)

Obr. 17: Anglický ušák (1925)

Obr. 18: Skandinávský ušák (1930)

Funkcionalismus Funkcionalismus přinesl zjednodušení tvarů, odebrání zdobnosti a funkce nábytku jako například polohování a pohupování. Trendem se stalo využití ohýbané trubky a tvarované překližky. Nábytek byl nezdobný s přímými liniemi, hladkými plochami a v neutrálních barvách. Mezi přední postavy této doby patří Halabala a Mies van der Rohe. Prosadil se zejména v Německu (Bauhaus), Nizozemí (De Stijl) a Francii 16

(Le Corbusier). Později se rozvinul v mezinárodní styl. (Dlabal, 2000; Brunecký, 2012a; Prokopová, Štork, 2006)

Obr. 19: Křeslo ušák (1940)

Obr. 20: Ušák Hans Wegner (1950)

Obr. 21: Křeslo Egg (1960)

Druhá polovina 20. století Vývoj nábytku v 2. polovině 20. století byl ovlivněn 2. světovou válkou a navazoval na vzory předchozích období. Nutnost zajištění bydlení velkého počtu lidí, kteří o něj během války přišli, vedlo k potlačování prostoru, zejména k zmenšování půdorysných rozměrů bytu, a stísněnějším životním podmínkám. Nábytek byl ve stylu funkcionalistické moderny. V 60 letech se stal dostupným všem vrstvám společnosti. Přelomem v oblasti čalounění byl počátkem 50. let vznik polyuretanové pěny. Byla zde snaha lépe přizpůsobit sedací nábytek potřebám a požadavkům člověka, což vedlo k novým ergonomickým poznatkům a zvýšení komfortu sezení. Mezi významné osobnosti této doby patří například Alvar Aalto (Finsko) a Arne Jacobsen (Dánsko) nebo designéři Charles a Ray Eamesovi a Verner Panton (Dánsko), kteří tvořily židle a křesla ze sklolaminátu. Gaetano Pesce navrhl roku 1969 křeslo inspirované tvaroslovím ženského těla z PUR pěny. (Prokopová, Štork, 2006; Brunecký, 2009; Brunecký, 2012a)

17

5

TYPOLOGIE Čalouněný nábytek je sedací nebo lehací nábytek, který je alespoň z části upraven

čalounickou technologií. Tato práce je zaměřena na křeslo ušák, které řadíme mezi odpočivný sedací čalouněný nábytek sloužící ke krátkodobému nebo dlouhodobému odpočinku jedné nebo více osob. Svými rozměry a skladbou vybízí k relaxaci a načerpání síly jedinců. V minulých stoletích se postupně vyvíjel z různých typů křesel, lehátek, či pohovek. (Haškovec, 1989; Kanická, Holouš, 2011)

5.1

Dělení čalouněného sedacího nábytku Čalouněný nábytek dělíme dle různých hledisek, a to podle funkce, konstrukce,

dle počtu sedících osob (1 až 4 osoby) nebo podle variability apod. Podrobné rozdělení uvádí norma ČSN 91 0000: Nábytek – Názvosloví.

Podle funkce: 

Odpočivný



Hovorový

Podle konstrukce: 

Lehký (viditelná kostra)



Těžký (celočalouněný)

Podle materiálů nosné konstrukce: 

Dřevěná



Kovová



Plastová



Kombinovaná z několika druhů materiálů

Podle variability: 

Pevný



Rozkládací



Polohovatelný

18

Mezi sedací čalouněný nábytek řadíme židle, lavice, křesla, pohovky a taburety. Židle a lavice, které slouží k příležitostnému sezení, nejsou jako odpočivný nábytek k dlouhodobému a pohodlnému sezení vhodné, proto jim tato práce dále nebude věnovat pozornost. (Haškovec, 1989; Kanická, Holouš, 2011)

Křeslo Křeslo slouží k sezení 1 osoby a poskytuje jí odpočinek a pohodlí, ať už je to křeslo hovorové či odpočivné - houpací, relaxační, nebo křeslo ušák s vysokým opěradlem a opěrkou hlavy. Křesla jsou obvykle součástí sedacích souprav, ale vyskytují se i jako samostatné prvky. Rozdělují se do různých kategorií, které se liší především sklonem sedáku a opěráku. Největší pohodlí a odpočinek poskytují křesla, kde se sklon opěráku přibližuje ležení a svalstvo se tak více uvolní. (Haškovec, 1989; Prokopová, Štork, 2006)

Obr. 22: Křeslo hovorové

Obr. 23: Křeslo odpočivné

Hovorové křeslo je lehké mobilní křeslo s pohodlnou vyšší výškou sedu, obdobně jako u židlí, pro lehké a bezpečné usedání a vstávání. Používá se pro krátkodobější sezení. Područky a opěradlo bývají stejné výšky a často také společně čalouněné. Zádové opěradlo bývá nízké, končící pod lopatkami, aby nebránilo konverzaci a pohybu. V bederní části může být pro pohodlnější sezení vytvarováno či nakloněno a pro větší komfort může být doplněn volným polštářem sloužícím jako bederní opěrka. Odpočivné křeslo je plnější konstrukce určené k dlouhodobému sezení a odpočinku. Sedací plocha bývá zpravidla u odpočivného křesla níže, než u křesla hovorového. Nabízí pohodlné sezení s nízkým, ale i vysokým zádovým opěradlem. Může

19

být doplněno o další funkce jako nastavení úhlu opěradla a polohy sedadla, houpání, rozkládání nebo masážní funkce. Výhodou jsou křesla s měnitelnou polohou jak mechanicky, tak pomocí elektrického motoru, protože při sklopení opěradla vzad je sezení pro páteř méně náročné. Součástí odpočivných křesel bývá mnohdy i vertikálně stavitelná opěrka či polštářek pro oporu hlavy. Mezi tento typ křesel patří i velmi oblíbené hluboké křeslo ušák, u kterého je zvýšená opěradlová část doplněna bočními opěrkami hlavy. Pevné přední části područek tvoří oporu při usedání a vstávání. Dříve byl ušák doplňován polštářem položeným na zemi z důvodu zateplení a pro větší pohodlí lidí s kratšíma nohama, později nízkou podélnou čalouněnou stoličkou „podnožkou“. Nyní tvoří často ideální místo k relaxaci a odpočinku spolu s vyšší podnožkou, která je odvozená od čalouněného taburetu. (Kanická, 2008; Prokopová, Štork, 2006)

Obr. 24: Polohovatelné odpočivné křeslo

Obr. 25: Křeslo ušák s vyšší podnožkou

Pohovka Pohovka je čalouněný nábytek určený k odpočinku, příjemnému sezení a správnému podepření páteře více osob (dvojmístná, trojmístná a u modulových sestav více míst). Vyskytuje se jako samostatný prvek v interiéru, nebo je součástí sedacích souprav. Je-li opatřena rozkládacím mechanismem, může sloužit i k příležitostnému spaní. Dnešní pohovky jsou konstruovány vcelku, případně vytvořeny z několika různě konstruovaných modulů, které se dají kombinovat. (Kanická, 2008; Prokopová, Štork, 2006)

20

Společenská pohovka – obdoba hovorového křesla s nízkým opěradlem. Odpočivná pohovka – pohovka k dlouhodobějšímu sezení s pohodlnějším čalouněním a větším sklonem opěradla než pohovka společenská. Rozkládací pohovka – dvou/třílůžková či rohová sestava umožňuje vyklopením nebo vysunutím vznik lehací plochy pro příležitostné spaní. Musí se dbát na volbu materiálu a skladbu čalounění podle požadavku na kvalitu lehací plochy. Dle způsobu rozkládání rozeznáváme: 

příčné spaní (lehací plocha umožňuje spaní v podélné ose),



podélné spaní (lehací plocha umožňuje spaní napříč k ose výrobku),



vysoké spaní (lehací plocha zůstává ve výši sedáku)



nízké spaní (lehací plocha je níže než plocha sedáku)

Taburet Taburet je nejjednodušší typ sedacího nábytku s volným nebo pevným čalouněním bez opěradla. V minulosti byl tento čalouněný prvek používán například pro usednutí před toaletní stolky v ložnicích, ale také k přezouvání v předsíních. Dnes převážně slouží ke krátkodobému sezení jedné osoby a k podepření nohou. Existuje samostatně, nebo jako součást čalouněné soupravy. (Kanická, 2008; Prokopová, Štork, 2006)

Obr. 26: Pohovka

Obr. 27: Taburet (vhodný k přezouvání)

21

Sedací souprava Sedací soupravu tvoří sestava jednotlivých kusů nábytku popsaných výše. Nejčastěji se jedná o kombinaci pohovky a dvou křesel. Výjimkou není ani spojení trojmístné pohovky, dvoumístné pohovky a křesla nebo taburetu. Celá sedací souprava má stejné tvarosloví a je dokončena stejnou potahovou látkou. (Prokopová, 2006; Kanická, Holouš, 2011)

Obr. 28: Sedací souprava

Chaise longue Výraz chaise-longue pochází z francouzštiny a dalo by se přeložit jako prodloužená židle nebo lehátko. Jedná se o křeslo s prodlouženou integrovanou podnožkou, která slouží k podepření nohou. (Prokopová, Štork, 2006; Kanická, Holouš, 2011)

Obr. 29: Chaise longue

22

6

ANTROPOMETRIE Jednou ze základních specificky lidských funkcí je sezení, které se skládá

z jednotlivých procesů a to z usednutí, sezení a vstávání. Poznávání člověka a jeho potřeb správného sezení vede k vytvoření co nejpřesnějších podkladů pro ergonomicky vyhovující sedací nábytek. Kvůli značným fyzickým odlišnostem v tělesné stavbě lidí je nutné, aby byl nábytek do jisté míry unifikován tak, aby vyhověl potřebám širokého spektra uživatelů. (Kanická, Holouš, 2011) Má-li být nábytek pro člověka pohodlným a bezpečným, musí vycházet z rozměrů lidského těla. Těmito rozměry a zjišťováním jejich odlišností v tělesné stavbě se zabývá věda zvaná antropometrie. Vznikla koncem 19. století v kriminalistice, jako pomocná metoda pro zjišťování totožnosti zločinců. Louis Alphonse Bertillon vypracoval systém měření částí lidského těla, pomocí něhož byli usvědčováni zločinci. V souvislosti s nábytkem se antropometrie začala používat až ve 20. letech 20. století. Francouzský architekt Le Corbusier, na základě staré hypotézy, pracoval s proporcemi lidské postavy řídící se tzv. zlatým řezem, který je považován za harmonický zákon v oblastech umění, architektury i biologie. Je to proporční vztah založený na poměru dvou jakýchkoliv částí celku daných tzv. Fibonacciho řadou. Navrhl také tzv. Modulor, stylizovanou mužskou postavu se zdviženou rukou udávající výšku místnosti. Má to být syntéza konvenční míry a velikosti člověka a harmonického vztahu zlatého řezu. Modulor ale vychází pouze z těla muže a nebere v úvahu antropometrické odlišnosti jedinců, proto není vhodný k odvozování proporcí interiérů a používaných předmětů. První velký antropometrický průzkum v našich zemích proběhl v roce 1895. Celostátní spartakiády na území ČSSR byli příležitostí k provedení dalších antropometrických měření a to v letech 1955, 1960, 1965, 1975, 1980 a 1985. V roce 1985 bylo poměřeno 10 450 cvičenců ve věku 6 – 55 let. (Kanická, Holouš, 2011) Aktuální antropometrické měření bylo uskutečněno v rámci projektu NIS v letech 2009 – 2012 a zpracováno na Mendelově univerzitě v Brně. Bylo změřeno 375 probandů a měření dále pokračují. Na jejich základě jsou naměřené hodnoty dále porovnávány s hodnotami uvedenými v literatuře a stanoveny nové optimální rozměry jednotlivých nábytkových prvků. (Brunecký, 2012b)

23

7

ERGONOMIE Ergonomie je věda, která studuje vztahy mezi člověkem a jeho okolím. Zabývá se

zejména vhodnými rozměry a tvary nástrojů, nábytku a dalších předmětů. Pochází ze spojení řeckých slov "ergon" = práce a "nomos" = zákon. Cílem ergonomie je přizpůsobit pracovní podmínky fyzickým i psychickým možnostem člověka a zohledňovat jeho různorodost. Správně ergonomicky řešený sedací nábytek podepírá lidské tělo při poloze vsedě tak, aby byly zachovány lidské fyziologické pochody (dýchání a zažívání), a tím pomáhá k celkové regeneraci uživatele (fyzické i psychické). Dobře konstruovaný čalouněný nábytek může zabránit deformacím páteře. Pro zdravé sezení je nejdůležitější sedadlo a opěradlo. Je-li sedadlo celkově čalouněno tak, že je pružné, nosné a povrchově měkké, je sezení dynamické a i po delší době příjemné. Křeslo se musí přizpůsobovat tělesným proporcím a umožňovat změnu polohy. (Brunecký, 1998; Kanická, Holouš, 2011)

7.1

Anatomie páteře U sedacího nábytku je velmi důležitá anatomická opora páteře a meziobratlových

plotének. Páteř je základním osovým orgánem lidského těla a je tvořena skupinami obratlů a meziobratlovými ploténkami. Má dvojité zakřivení, krční a bederní lordózu (zakřivení dopředu) a hrudní kyfózu (zakřivení dozadu), zajišťující dostatečnou pohyblivost i pevnost. Meziobratlové ploténky jsou naplněny tekutinou udržující pružnost páteře. Pokud neprobíhá jejich střídavé odlehčování a zatěžování podporujících jejich regeneraci, může dojít k poškození plotének. Nejvhodnějším pohybem pro zachování elastičnosti ploténky a zachování zdravé páteře je chůze, dobré ležení a dynamické a relaxační sezení. Statické sezení přispívá k ochabnutí zádových svalů, což vede ke zvýšení zatížení plotének a vzniku bolesti. Rovnováhu těla při sezení zajišťují pánevní kosti, nohy a záda, které přejímají při různých polohách různé zatěžovací síly. (Brunecký, 1998; Kanická, Holouš, 2011; Prokopová, Štork, 2006)

24

8

ROZMĚRY SEDACÍHO NÁBYTKU Rozměry sedacího nábytku by měly být uzpůsobeny tak, aby sedící osoba mohla

volně měnit polohy. Aby nedocházelo k přetěžování pouze jedné části páteře, jako u statického sezení, ale tlak na páteř byl rovnoměrnější. Správnost rozměrů čalouněného nábytku přímo ovlivňuje kvalitu odpočinku a relaxaci těla. Ideální sedací nábytek je vytvořen každému člověku na míru, což ale současná produktová výroba neumožňuje, proto je potřeba výrobky unifikovat. Musí tedy vycházet z antropometrických údajů a poměru tělesných rozměrům uživatele k prostředí, kde bude produkt užíván. Určení univerzálních rozměrů lidského těla je téměř nemožné vzhledem k odlišné tělesné stavbě jedinců. Existuje však několik obecně platných zásad, jimiž se konstrukce sedacího odpočivného nábytku řídí. (Kittrichová, Dlabal, 1977; Kanická, Holouš, 2011) Základní rozměry odpočivného nábytku jsou uvedeny v normě ČSN 91 0611, která zahrnuje společenská, odpočivná křesla a pohovky. Tyto rozměry však jsou zastaralé, neboť poslední antropometrický průzkum proběhl před více než 20-ti lety a uvažují se tedy jako minimální. V roce 2010-2011 proběhlo nové antropometrické měření (cca 400 mužů a žen) zpracované na Mendelu Brno, jehož revidované rozměrové standardy a porovnání s platnou normou uvádí Brunecký a kol. (2013) v nábytkářském informačním systému „N-I-S“.

Obr. 30: Optimální rozměry pro křeslo odpočivné vysoké 25

8.1

Výška sedadla Jedním z nejdůležitějších parametrů je výška sedadla nad podlahou. To při

správných rozměrech přebírá hmotnost horní části těla sedící osoby v místě sedacích hrbolů pánevní kosti. V této oblasti tělo dokáže odolávat většímu a dlouhodobějšímu tlaku a při správném sezení se právě do této oblasti přenese 70-80 % celkové váhy. Pokud výška sedáku není vyhovující, může docházet k stlačování podkoleních cév a při déle trvajícím sezení až k odkrvení. (Haškovec, 1989) Výška sedací plochy u odpočivného sedacího nábytku by neměla přesáhnout 460 mm. Optimální výška přední hrany sedáku se pohybuje mezi 400 – 420 mm, minimální výška je 370 mm. (Kittrichová, Dlabal, 1977; Brunecký a kol., 2013)

8.2

Hloubka sedadla Hloubka sedadla by neměla přesáhnout délku stehenní části těla člověka, aby

nedocházelo k odkrvování spodní části stehen. Rozměry pro hloubku odpočivného sezení se stanovují podle délky stehenní kosti průměrně rostlých žen. Tato délka je u vysokého odpočivného křesla optimálně stanovena na 500 mm, její rozmezí se však pohybuje od 420 mm do 600 mm. Čím větší volíme hloubku sedadla, tím nižší musí být jeho výška. (Kanická, Holouš, 2011; Brunecký a kol., 2013)

8.3

Šířka sedadla Šířka sedáku by měla zajišťovat dostatečný prostor pro změnu polohy sedící

osoby. Minimální šířka sedáku vysokého odpočivného křesla činní 500 mm, optimální 550 mm. Vzdálenost mezi područkami by měla být 600 mm. (Kanická, Holouš, 2011; Brunecký a kol., 2013)

8.4

Sklon sedadla Dále je také důležitý sklon sedadla, který určuje míru pohodlí a při příliš velkém

sklonu může způsobit potíže při vstávání u starších lidí. Doporučený úhel vůči vodorovné rovině je 5°- 10°. Norma pro odpočivný nábytek s vysokým opěradlem uvádí hodnoty 15° - 25°, což je dle „N-I-S“ nevyhovující. (Kanická, Holouš, 2011; Brunecký a kol., 2013)

26

8.5

Výška opěradla Výška opěradla je velmi variabilní a odvíjí se od funkce, pro kterou je čalouněný

nábytek určen. Jinou výšku opěradla má křeslo hovorové, jinou křeslo odpočivné s nízkým a s vysokým opěradlem. Minimální výška opěráku pro společenská křesla se udává 450 mm. Pro křeslo odpočivné s vysokým opěradlem je minimální hodnota 780 mm. Maximální výška není dána, trendem poslední doby je neustále se zvyšující výška, zejména pro nábytek určený do veřejných prostor. (Kittrichová, Dlabal, 1977; Kanická, Holouš, 2011) Součástí opěradla může být bederní opěrka, která zajišťuje větší komfort sedící osoby podepřením bederní části páteře. Umisťuje se proti bedernímu ohybu do výšky 4. až 5. obratle, tj. zhruba 165 –200 mm nad sedákem. Má být minimálně 150 -200 mm vysoká a 320 mm široká. (Haškovec, 1989; Kanická, Holouš, 2011)

8.6

Sklon opěradla Sklon opěradla k sedadlu je velmi důležitým parametrem pro správně řešený

sedací nábytek. Sklon plochy sedadla k ploše opěradla (úhel mezi stehny a trupem) je optimální v rozmezí 95° - 105° pro vysoké odpočivné křeslo. Opěrka hlavy k opěradlu by měla být po úhlem menším než 18°. (Kittrichová, Dlabal, 1977; Kanická, Holouš, 2011)

8.7

Područky Područky nebo také loketníky slouží jako opora ke vstávání tak, aby se o ně člověk

mohl plnou hmotností opřít a při sezení na ně mohl pohodlně položit celé předloktí. Umisťují se po obou stranách sedadla a sledují sklon opěradla nebo jsou vodorovné. Výška se optimálně pohybuje okolo 150 – 190 cm nad sedadlem, šířka by měla být minimálně 40 – 50 mm. (Haškovec, 1989; Kanická, Holouš, 2011)

27

Tab. 1: Porovnání základních rozměrů pro vysoké odpočivné křeslo

28

8.8

Boční hlavové opěry Rozměry křesla ušák jsou v základních parametrech shodné s požadavky na

odpočivná křesla s vysokým opěradlem. Umístění boční hlavové opěry bohužel na základě antropometrických měření není popsáno. Protože bývá opěrka hlavy umístěna v úrovni očí, tak aby umožňovala její pohodlné opření a dávala dobrou oporu i pro zátylek, lze jako přibližnou záchytnou veličinu pro stanovení výšky boční/hlavové opěry použít charakteristiku výšky očí vsedě. Aktuální antropometrické měření stanovuje průměrnou hodnotu výšky očí vsedě na 79,2 cm. V této výšce by se měla nacházet střední část boční hlavové opěrky pro pohodlné podepření hlavy při odpočivném sezení. Tvar hlavové opěry by měl optimálně kopírovat křivku prohnutí krční lordózy páteře. (Brunecký, 2012b)

Obr. 31: Doporučené rozměry pro křeslo ušák (rozměry v mm)

29

9

9.1

POŽADAVKY NA NÁBYTEK

Bezpečnostní požadavky U čalouněného sedacího nábytku se požaduje pevnost a stabilita konstrukce,

nesmí mít ostré rohy a prvky konstrukce, o které by se uživatel mohl zranit. Nedoporučuje se ani vyčnívání jednotlivých dílů mimo půdorys daného sedacího nábytku (např. zešikmené nohy). Sedací nábytek by měl mít deklarovanou nosnost, kterou nesmí provozní zatížení překročit. Veškerý použitý materiál musí vyhovovat protipožárním předpisům, zejména ve veřejných interiérech se uplatňuje jeho snížená hořlavost. Vzhledové a užitné vlastnosti, čistitelnost nábytku, snadné užívání a údržba jsou velmi důležité, stejně jako haptické vlastnosti povrchu, tj. vnímání jeho teploty a struktury. Podrobný seznam bezpečnostních požadavků je uveden v ČSN 91 0100: Nábytek – Bezpečnostní požadavky. Příklady bezpečnostních rizik pro sedací nábytek jsou znázorněny na následujících obrázcích. (Kanická, Holouš, 2011)

Obr. 33: Stabilita a pád

9.2

Obr. 34: Ostré hrany područek

Funkční požadavky Pro dlouhodobě pohodlné používání sedacího nábytku musí být dodržovány

požadavky vyplívající z fyziologie člověka. Výška sedáku by měla být dimenzována tak, aby chodidla sedící osoby dosáhla na podlahu. Nesmí být omezené dýchání a krevní oběh při sezení. Při sezení na křesle nebo sedačce je nutné, aby byla záda opřena v mírném sklonu. Sedací nábytek by měl být dostatečně prodyšný a potahová látka by měla být světlostálá, odolná proti oděru a nekluzná. Nábytek by neměl mít přílišnou hmotnost, aby bylo možné jeho přemístění. (Kanická, Holouš, 2011)

30

10 ČALOUNĚNÍ Podle ČSN 91 0015 Nábytek. Čalouněný nábytek. Základní ustanovení jsou definovány dvě technologie čalounění:

10.1

Klasická technologie Klasickou technologii čalounění tvoří klasické postupy a materiály. Nosným

podkladem bývá rám z rostlého dřeva, který je spojovaný tradičními metodami například čepováním. Na natažené popruhy na rámu se pak používá vysoké pružinové čalounění nebo nízké bez pružinové. U bez pružinového čalounění se vrství přírodní materiály, jako jsou žíně, juta, africká tráva, bavlněná a kapoková vata. U pružinových systémů se na popruhy kladou tlačné pružiny, které dle velikosti a způsobu vyvázání určují pružnost čalounění. Jeho výhodou je především vyšší pružnost čalounění a menší spotřeba dalších vrstvících materiálů než u čalounění nízkého. Dokončení obou systémů čalounění je provedeno potahovou látkou připevněnou čalounickými hřebíčky. Klasická technologie se dnes využívána pouze v rukodělných dílnách k renovaci nebo výrobě replik historického nábytku. V běžné výrobě již nemá uplatnění. (Kanická, Holouš, 2011; Prokopová, Štork, 2006; Cook a kol 2005)

Obr. 35: Klasická technologie

Obr. 36: Soudobá technologie

31

10.2

Soudobá technologie Pro soudobou technologii čalounění využíváme moderních výplňových materiálů,

zpracovaných odpovídající technologií. Kostry jsou vytvořeny z rostlého dřeva či kovu. Pružný nosný podklad může být z kovových vlnitých nebo tažných pružin, dřevěných před pružených lamel, popruhů a jejich kombinací. Nepružný podklad bývá většinou z materiálů na bázi dřeva, plastu nebo kovu s otvory pro průchod vzduchu. Na ty jsou kladeny nejrůznější druhy pružin a pružících systémů, PUR pěny a syntetická polyesterová rouna jako kypřící materiál. Pro připevnění potahů se používá spojovačů („sponek“), na snímatelné potahy suchých zipů či zdrhovadel. Potahovým materiálem bývají usně a textilie, často upravené pro dosažení lepších vlastností čalouněného produktu. (Prokopová, Štork, 2006, Kanická, Holouš, 2011)

10.3

Materiály pro výrobu čalouněného nábytku Hlavní materiály tvoří nosné části konstrukce a jednotlivé vrstvy čalounění –

pružící, tvarovací, kypřící, izolační, separační a potahová vrstva. Svým tvarováním tak udávají celkový vzhled výrobku. K upevňování, spojování a tvarování hlavních materiálů slouží materiály pomocné. (Prokopová, Štork, 2006)

Kostra výrobku Kostra je nosnou konstrukcí čalouněného výrobku. Vyrábí se především z masivního dřeva, velkoplošných materiálů na bázi dřeva nebo kovu. Často ji tvoří kombinace těchto materiálů, kdy nosné prvky jsou z masivního dřeva (vlysy) a plošné prvky z velkoplošných materiálů. Spáry spojů jsou lepené a doplněné sponkami a kolíky. (Kanická, Holouš, 2011)

Nosný podklad Nosný podklad může být pružný nebo nepružný. Pružný podklad se vytváří pomocí kovových vlnitých nebo tažných spirálových pružin, čalounických popruhů nebo přepjatých dřevěných lamel a jejich kombinací. Nepružný musí být opatřen otvory pro zajištění propustnosti vzduchu a vlhkosti. Bývá vyroben z překližky, vrstveného dřeva, vláknitých desek, kovu, plastu apod. (Kanická, Holouš, 2011)

32

Tvarovací vrstva Určuje tvar výrobku a je složena z jednoho či více tvarovacích materiálů. U klasického čalounění se používalo přírodních vlákenných materiálů jako africká tráva nebo žíně, ty byly překryty tvarovacím plátnem a prošity. Se soudobou technologií se začali užívat kovové tlačné pružicí prvky a pružiny, PUR pěny, pěnová pryž nebo pryžokokos. (Togner, 1993; Kanická, Holouš, 2011)

Kypřicí vrstva Kypřicí vrstva změkčuje výrobky. Nejčastěji ji tvoří vata, bavlna, vlna, žíně, srst, hedvábí, syntetická rouna, smotky různých vláken, řezané tyčinky z PUR pěn a jejich směsi nebo také viskoelastické pěny a peří v polštářích z netkané textilie.

Přírodní rostlinné kypřící materiály: 

Africká tráva – z listů palmy žumary evropské (Chamaerops humilis), je velmi

významným čalounickým materiálem, používá se jako tvarovací a kypřící materiál již od 16. století 

Sisal – z listů byliny Agave sisalská (Agave sisalana), často nahrazovaly žíně,

nebo se používali jako příměs do žíněné směsi a na výrobu pryžovláknitých desek  Kokosové vlákno – získává se z plodů palmy kokosové (Cocos nucifera) a je dobrým výplňovým tvarovacím materiálem, lisováním se směsí pryžokokosové desky

Obr. 37: Africká tráva 

Obr. 38: Sisal

Obr. 39: Kokosové vlákno

Juta – získává se z jutovníků, vlákna se používají na hrubší příze pro technické

textilie v plátnové vazbě, na popruhy, jako izolační vrstva nebo pro překrytí tvarovacích materiálů např. africké trávy

33



Kapok – vlákna ze semen banánovitých plodů, označována jako rostlinná vlna. Je

voděodolný a vhodný do dětských přikrývek a matrací. 

Bavlna – se zpracovává ze semena bavlníků (Gossypium), používá se na výrobu

bavlněných a směsových roun, vyrábí se z ní technické a potahové textilie, zdobné šnůry a šicí nitě

Obr. 40: Juta

Obr. 41: Kapok

Obr. 42: Bavlna

Dalšími přírodními rostlinnými materiály můžou být fíbr, kaktusová vlákna, abaka, kukuřičné listy, novozélandský len, karnauba, čalounická tráva, sláma, len, konopí, kopřiva, bambus, rákos, kaučuk a pěnová pryž. (Jančová a kol., 2013)

Přírodní živočišné kypřící materiály: 

Koňské žíně – jsou velmi kvalitní surovinu získávanou z hřívy a ohonu koní,

používaly se na výrobky vyšší jakosti jako tvarovací materiál klasické konstrukce 

Vlna – získávaná nejčastěji z ovcí, angorských koz (mohérová vlna), angorských

králíků (angorská vlna), je vhodným kypřícím materiálem do matrací 

Kašmír – srst kozy kašmírské, je to nejjemnější textilní materiál

Obr. 43: Koňské žíně 

Obr. 44: Vlna

Obr. 45: Kašmír

Peří – husí, kachní, kajčí, používané ve výplních polštářů, přikrývek a volného

čalounění, rovnoměrnější zajišťuje systém oddělovaných komor

34



Hedvábí – živočišné vlákno z kukly motýla bource morušového, velmi jemný a

luxusní materiál do výplní polštářů a přikrývek 

Srst – velbloudí, kozí, hovězí, vepřové štětiny používané často jako příměsi

žíněných výplní

Obr. 46: Peří

Obr. 47: Hedvábí

Obr. 48: Velbloudí srst

Syntetické kypřící materiály: 

Pryžokokos – směs kokosového vlákna a přírodního nebo syntetického latexu



Pryžoafrik – africká tráva a přírodní nebo syntetický latex



Pryžopropylen – propylen a přírodní nebo syntetický latex



Polyuretanová pěna – označována jako PUR pěny, se vyrábí vypěňováním do forem a až z 98 % je může tvořit vzduch, mají různá provedení – se sníženým nebo zvýšeným odporem proti stlačení, se sníženou hořlavostí, viskoelastické apod.

Dalšími kypřícími materiály mohou být například polyesterová nebo latexová pěna a různé speciální kypřící směsi PUR pěnové drti a syntetických vláken. (Jančová a kol., 2013)

Separační (izolační) vrstva Tvoří izolaci mezi tvarovací a kypřicí vrstvou a mezi kypřicí a potahovou vrstvou. Používá se z hygienických a technologických důvodů, aby vrstvy materiálů zpevnila a oddělila. Nejčastěji je tvořená netkanou textilií. (Prokopová, Štork, 2006; Kanická, Holouš, 2011)

35

Potahová vrstva Určuje konečný vzhled výrobku a jeho optické působení. Musí být zdravotně nezávadná, snadno udržovatelná a příjemná na omak. Potahovými materiály jsou nejčastěji textilie, přírodní nebo umělé usně a různé prošívané soubory. Sortiment nabízí nepřeberné množství barev a vzorů. (Prokopová, Štork, 2006) Textilie: Podle normy ČSN EN 14465 (80 4206) platné v České republice od června 2004 se potahové textilie dělí na: 

hladké tkaniny



žinylkové textilie



pleteniny



textilie s řezaným vlasem



textilie s neřezaným vlasem



vločkované



netkané



počesané

Obr. 49: Potahové textilie

Dále se mohou dělit podle účelu na potahové a technické. Podle použitého materiálu pak na přírodní (bavlna, len, vlna), syntetické (plyš, polyester, polyamid a další) nebo směsové. Podle hmotnosti na lehké a těžké, kde kvalita textilie je dána hustotou vazby, která se uvádí jako jednotka hmotnosti vztažená na plochu, tedy g/m². Podle způsobu výroby rozdělujeme na tkané, netkané, pletené, pletenotkané a nánosové, je možné členit také podle: 

estetických nároků – vzhledových, barevně sladěných, materiálově vyvážených



užitných vlastností – odolnost proti oděru, pevnost, odolnost proti žmolkování,

ztrátě vlasu, posuvnosti nití ve švu, odolnost proti třepení, změně rozměrů po údržbě, trvalému protažení, stálobarevnost 

bezpečnosti – snížená hořlavost, zdravotní nezávadnost

Základem textilie je vlákno, které se zpracovává plstěním, vpichováním, prošíváním, lisováním či lepením. Z hlediska kvality a vlastností jsou stanoveny technologické a speciální požadavky na potahové textilie, které uvádí norma

36

ČSN EN 14465. Textilie se řadí do pěti kategorií na základě vybraných vlastností, z nichž třída A představuje nejnáročnější využití ve veřejném prostoru a třída D dekorativní použití. (Prokopová, Štork, 2006; Kanická, Holouš, 2011; Jančová a kol., 2013)

Tab. 2: Požadavky na potahové materiály dle ČSN EN 14465 (80 4206): 2004 Kategorie Vlastnost

Zkušební metoda

Jednotka

Pevnost v tahu a)

EN ISO 13934-1

N

≥ 600

≥ 400

≥ 350

≥ 250

-

Tažnost při tahu a)

EN ISO 13937-3

N

≥ 40

≥ 30

≥ 25

≥ 20

≥ 15

b)

EN ISO 13938-1

KPa

≥ 600

≥ 400

≥ 200

-

-

prEN ISO 13936-2 viz. příloha A této EN: -hladké tkaniny -žinylkové textilie -pleteniny -textilie s řezaným vlasem -textilie s neřezaným vlasem -vločkované -netkané -počesané EN ISO 12945-2 Po 2 000 otáčkách EN ISO 105 B02 (metoda 2) e)

Mm

≤4

≤5

≤6

-

-

≥ 35 ≥ 35 ≥ 35 ≥ 45 ≥ 45 ≥ 45 ≥ 45 ≥ 35

12-30 12-30 12-30 25-40 25-40 25-40 25-40 12-30

4-10 4-10 4-10 10-20 10-20 10-20 10-20 4-10

-

-

Pevnost při tahu

Posuvnost ve švu a)

Odolnost v oděru

ot.×1 000

Odolnost proti stupeň ≥ 4-5 4 3-4 3 žmolkování c) 1až 5 Stálobarevnost na stupeň ≥6 5 4 světle d) 1až 8 Stálobarevnost stupeň EN ISO 105-X12 ≥4 3-4 3 v otěru (za sucha) 1až 5 Stálobarevnost stupeň EN ISO 105-X12 3-4 3 2-3 v otěru (za mokra) 1až 5 a) Tato vlastnost se zjišťuje u všech textilií kromě pletenin a netkaných textilií. b) Tato vlastnost se zjišťuje pouze u pletenin a netkaných textilií, použije se membrána 50 cm2 a nárůst objemu 100 cm3/min. c) Tato vlastnost se zjišťuje u hladkých tkanin, pletenin (bez vlasu), vlasových tkanin s neřezaným vlasem a u netkaných textilií, jako odírací prostředek se použije standardní vlněná textlie (specifikovaná v EN ISO 12947-1) a zjistí se hodnota po 2 000 otáčkách, avšak zkouška pokračuje do dosažení 5 000 otáček a pro tento bod se zaznamenává zjištěný stupeň (podle stupnice 1 až 5). Výsledek zkoušky při 5 000 otáčkách je pouze informativní. d) Pro světlé odstíny je povolena odchylka 1 stupeň e) Metodu 3 lze použít pro účely kontroly jakosti

Potahové textilie bývají často opatřeny speciálními úpravami, které mohou zajistit nehořlavost, nešpinivost, tedy i snadnou údržbu, antialergickou a antibakteriální odolnost, ochranu proti roztočům, odolnost vůči UV záření, hřejivé nebo chladivé vlastnosti, nebo mohou zajistit pohlcování či uvolňování pachů atd. (Prokopová, Štork, 2006; Kanická, Holouš, 2011; Jančová a kol., 2013)

37

Usně: Usně jsou považované za velmi exkluzivní materiál. Získávají se z kůží převážně hovězího dobytka. Tato surovina je dodávána ve velkých plochách, z tohoto důvodu je nejvhodnější pro výkroje větších čalounických dílců. V některých případech se v nábytkářském průmyslu využívá i usní z vodního buvola či jiných exotických zdrojů. Její kvalita závisí na kvalitě suroviny, na způsobu jejího zpracování, její tloušťce, umístění a povrchové úpravě. Zvířata na kůži jsou chovaná na speciálních farmách, aby nedocházelo ke znehodnocování jejich kůže (například ochranou před poškrábáním nebo před bodavým hmyzem) a je zde kladen také značný důraz na výživu. Základními vlastnostmi usně jsou pevnost, odolnost vůči opotřebení, pružnost a její charakteristická vůně. Jako jediný čalounický materiál odolává ohni, má dlouhou životnost (až 4x delší oproti textiliím), je vhodná pro alergiky. Nejkvalitnější kůže pochází z Evropy (Německo, Skandinávie), díky vhodnějším klimatickým podmínkám a lepšímu a zdravějšímu způsobu chovu oproti např. Jižní Americe. Přírodní useň je srsti, tuku a nečistot zbavená kůže, která se dále zpracovává činěním na vyčiněnou useň. Usně se podélně řežou – štípou a vytvoří svrchní (lícovou) vrstvu, která je velmi kvalitní, a spodní vrstvu (štípenku) s horšími kvalitativními vlastnostmi. (Kanická, Holouš, 2011; Jančová a kol., 2013)

Obr. 50: Princip dělení (štípání) hovězí kůže

38

 Anilinové kůže – jsou nejatraktivnější a poskytují nejvyšší komfort sedacímu nábytku, jsou měkké a jemné a jsou příjemné na dotek. Tento typ vzniká pouhým probarvením usně ponořením do lázně s vodou ředitelnou transparentní anilinovou barvou, není zde použita žádná pigmentová krycí vrstva a na líci usně zůstává zachován její přírodní vzhled se všemi jeho charakteristickými znaky. Má otevřené póry a díky tomu je přístupnější k absorpci vlhkosti a useň dýchá. Její nevýhodou je horší udržitelnost a světlostálost. Na nejkvalitnější nábytek se používá useň tloušťky 2,2-2,5 mm, na méně kvalitní tloušťky 1,2-1,8 mm. (Kanická, Holouš, 2011)

Anilinová úprava transparentní lícová useň

Pigmentová krycí úprava dezénovaná lícová useň

Semianilinová úprava polotransparentní lícová useň

Pigmentová krycí úprava dezénovaná korigovaný líc

Pigmentová krycí úprava lícová useň

Pigmentová úprava dezénovaná

Obr. 51: Povrchy usní  Nubuky a velury – usně vyráběné stejným postupem jako anilinové, v konečné fázi broušené na lícové (nubuky) či rubové (velury) straně k dosažení sametově hladkého povrchu. Broušení zlepšuje schopnost pohlcování a propouštění vlhkosti. Nevýhodou je stejně jako u anilinových usní vyšší náročnost na údržbu. Jsou také citlivější na změny barevného odstínu vlivem světelného záření. Jejich povrch časem získává přirozenou patinu a na exponovaných místech přechází až do matného lesku. (Kanická, Holouš, 2011)  Semianilinové kůže – usně probarvované podobně jako anilinové ponořením do lázně s anilinovou barvou a dokončované malým množstvím pigmentu. Jde o tzv. polotransparentní povrchovou úpravu, která usni dává stejnoměrnější vzhled. Tyto usně jsou měkké a příjemné na omaku, jako u anilinových usní, díky nanášené povrchové úpravě nabízí vyšší ochranu líce a větší světlostálost, přesto nesnese přímé sluneční paprsky. Póry jsou částečně otevřené a do určité míry si useň zachovává i schopnost absorbovat vlhkost, avšak v menším rozsahu než u anilinových usní. (Kanická, Holouš, 2011)

39

 Pigmentované usně – jsou dokončované použitím pigmentové barvy, nejčastěji na bázi polyuretanu, která má krycí účinek a unifikuje charakter povrchu usně. Líc je pro odstranění větších vad a lepší absorpci barvy lehce broušený a ve většině případů i tlačený (desénová úprava). Pigmentové usně mají nejlepší odolnost proti změnám barevného odstínu vlivem světelného záření a proti stírání povrchové úpravy. Zvýšená je také odolnost usně proti ušpinění a její snadná údržba. Naproti tomu schopnost propouštět vlhkost je u tohoto typu usní velmi omezená. Má uzavřené póry a tím negativně ovlivňuje měkkost a příjemnost povrchu na omak a poskytuje podstatně nižší komfort než usně anilinové nebo semianilinové. Tento typ usně nabízí velice široké použití prakticky pro všechny druhy nábytku. (Kanická, Holouš, 2011)

Obr. 52: Graf závislosti komfortu na údržbě usní

Pomocné materiály Pomocné materiály se používají k upevňování, spojování, tvarování a zdobení materiálů hlavních. Patří mezi ně čalounické hřebíky, sponky, ozdobné hřeby, knoflíky, zdrhovadla, stuhové uzávěry, prýmky a jiné. (Jančová a kol., 2013)

40

11 PRŮZKUM TRHU V oblasti sedacího nábytku je konkurence firem obrovská a prosadit se v ní je nesmírně obtížné. Na evropském trhu je přibližně 90% produkce tvořeno levnými sedačkami vyráběnými ve východoevropských státech nebo dováženými z Asie. V těchto případech se většinou jedná o velmi nekvalitní výrobky, často kopie sedaček od předních světových výrobců. Jejich trvanlivost a užitá hodnota je díky použitým nekvalitním materiálům minimální. Do této kategorie spadají i o něco kvalitnější produkty, které lze zakoupit v řetězcích typu IKEA a KIKA. Zbytkový podíl trhu tvoří kvalitní čalouněný nábytek předních evropských výrobců, na kterém je patrný rozdíl ve zpracování, použitých materiálech, ergonomii a vizuální stránce. Mezi tyto výrobce můžeme zařadit německé společnosti ROLF BENZ, W. SCHILLIG, COR, nebo italskou NATUZZI. V české republice patří k těmto firmám právě značka VESPERA dále také MMINTERIÉR, POLSTRIN DESIGN, BÖHM, RESA a PF NÁBYTEK.

Obr. 53: Křeslo 5400 – ROLF BENZ

Obr. 54: Křeslo Hermes – W. SCHILLIG

Obr. 55: Křeslo ROB – COR

Obr. 56: Křeslo Aura – NATUZZI 41

11.1

Vespera Firma Vespera se sídlem v Rousínově, pro kterou je křeslo ušák navrhováno,

vyrábí čalouněný nábytek vyšší třídy. Její silné zázemí tvoří společnost Dýhy Večeřa a spol., s.r.o. zabývající se zpracováním dýh a výrobou sesazenek. Filozofie značky staví na vysoké přizpůsobivosti výrobku požadavkům zákazníka. Svojí schopností upravit sedací nábytek, měnit tvar područek, provádět úpravy podnoží, přizpůsobit výrobek rozměrově, materiálově, tak i typem sezení (změnou tuhosti čalouněné pohovky), umožňuje dosáhnout originálního řešení, které uspokojí i nejnáročnější zákazníky. Ani tímto ale variabilita služeb značky Vespera nekončí, nabízí také výrobu sedacího nábytku podle návrhu na zakázku i kompletní dodávky čalouněných prvků do interiéru včetně postelí.

Obr. 57: Sedací souprava Pulvino Vysokou kvalitu výrobků zaručují prvotřídní materiály. Základ tvoří ručně dělané kostry doplněné pružinovými systémy, různými PUR pěnami, HR pěnami (technologie studených vyfoukávaných pěn) nebo vícekomorovými polštáři plněnými speciální čechranou směsí, která zaručuje měkkost a nadýchanost čalounění. Kůže jsou podšívány speciální podšívkou s tzv. mikromembránou s vyšší propustností, která zabraňuje průniku vlhkosti do soupravy při zachování vzdušnosti. (vespera.cz, 2015)

Obr. 58: Sedačka Britana

Obr. 59: Sedačka Couple

42

Sortiment značky je možné rozdělit do několika hlavních kategorií. Za jejichž designem stojí přední čeští designéři, jako jsou Jiří Pelcl, Bořek Šípek, Martin Surman, Jan Padrnos apod. První skupina, jejímiž hlavními znaky jsou čisté geometrizované linie, je zastoupena modely NAUTA, TRIGON, VALOR, SILENTE nebo novějšími a modernějšími COUPLE, KUBIKULA a PULVINO, které v letošním roce získalo od Asociace českých nábytkářů ocenění Nábytek roku 2015. Další kategorie využívá jako inspirační zdroj retro. Příkladem je sedací souprava LESTA s výraznými prvky amerického streamliningu a aerodynamismu 30. let, FLEXEUS a BRITANA odkazují na ostrovní design 19. století nebo ATLANTICA inspirovaná stylem obou stran Atlantického oceánu, britským a americkým.

Obr. 60: Křeslo OVO

Obr. 61: Solitér Vespera

Mimo sedací soupravy Vespera také nabízí řadu taburetů či solitérů, z nichž nejznámější je křeslo OVO (autor Martin Surman.), které zaujme svým individuálním výrazem. Základ skořepiny tvoří tvarovaná překližka, která díky jedinečné italské technologii vytvořila spolu s pohledovou dýhou vejčitý korpus, jenž spolu s válcovými polštáři poskytuje vysokou míru pohodlí a je ideálním místem k relaxaci. Křeslo získalo v roce 2010 od Asociace českých nábytkářů mimořádné ocenění za inovaci a design a je nositelem ocenění „Progresivní technologie“. Dalším významným kouskem je solitér Vespera (autor Jiří Pelcl), který je unikátní svým technologickým zpracováním 3D ohýbaného dýhovaného opěráku, který tvoří dominantu celého křesla. Vespera je obohacena o odkládací stolek, ve stejném dezénu jako opěrák, který křeslu dodává prvek účelnosti. Sedák je prostorný, ale tvarem jednoduchý s měkkým polstrováním a vybízí tak k pohodlnému a příjemnému sezení. Její designová a technologická kvalita byla oceněna titulem Nábytek roku 2012 a získala 1. místo v kategorii Progresivní technologie na mezinárodním veletrhu nábytku a interiérového designu MOBITEX 2012. (vespera.cz, 2015) 43

11.2

MMinterier Luhačovická rodinná firma MMinterier se zabývá výrobou čalouněného sedacího

nábytku pro veřejné i bytové interiéry od roku 1992. Firma je k vidění na různých světových veletrzích, sbírá ocenění za kvalitní design a svou práci dělá s nadšením a láskou. Její sortiment je na české poměry netradičně moderní a zahrnuje desítky tvarově různorodých modelů nábytku. Ve spojení s předními českými designéry, jako například Jiří Pelcl, René Šulc, Daria Podboj, Jerry Koza, Jan Čtvrtník či studio Hippos, vytváří zajímavé a ojedinělé kousky sedacího nábytku. Sedací soupravy značky MMinterier charakterizuje jednoduchost a strohá elegance neotřelých tvarových řešení, nabízí variabilní, skladebné systémy i výrazné solitéry.

Obr. 62: Křeslo FUGA

Obr. 63: Houpací křeslo SWING

Mezi jejími produkty můžeme najít pohovky, křesla, taburety i stolky a nechybí ani křeslo ušák. Tento dominantní solitér často ve výrazném barevném provedení má název FUGA (René Šulc) a je inspirováno varhanní hudbou Johanna Sebastiana Bacha. Kónickou hmotu křesla celkově vizuálně odlehčují její proměnlivé skosené hrany a tvoří tak jednoduché elegantní linie působící zklidňujícím dojmem. Dalším kouskem z řady křesel ideálních pro odpočinek a relaxaci je houpací křeslo SWING (René Šulc) s jednoduchým, a přitom mohutným tvarem doplněným elegantními lesklými područkami. (mminterier.cz, 2015)

44

11.3

Polstrin design Polstrin design sídlící v Hradci Králové je český výrobce kvalitního čalouněného

nábytku. Již 40 let se drží tradice řemesla družstva čalouníků, na kterou firma v roce 1993 navázala a v kombinaci se současnými technologiemi vytváří výrobky splňující vysokou kvalitu a dobré funkční vlastnosti. Vyrábí čalouněný nábytek do bytových i veřejných interiérů jako jsou hotely a pensiony.

Obr. 64: Křeslo SNUG CHAIR

Obr. 65: Křeslo MUT

Společnost Polstrin nabízí unikátní řadu čalouněného nábytku pod názvem „Design Collection“, která vznikla ve spolupráci s předními českými designéry, mezi něž patří Jiří Pelc, Jan Čtvrtník, Helena Dařbujánová a David Pacák. Tyto výrobky jsou tvarově originální a vytvořené s citem pro detail i funkčnost. Příkladem této designové kolekce je křeslo ušák od Jiřího Pelcla – SNUG CHAIR, zajímavé svojí netradiční asimetrickou konstrukcí. Druhou skupinou sortimentu je „kolekce Polstrin“ tvořená sedacími soupravami, rozkládacími pohovkami, křesly a čalouněnými lůžky. Sedací soupravy jsou charakteristické svou jednoduchostí a mnoha variantami uspořádání. I v této kolekci se objevuje ušák nesoucí název MUT, který se drží spíše klasických tvarů s nádechem moderního designu s výrazně lemovanými hranami bočnic a prodlouženým sedákem. (polstrin.cz, 2015)

45

11.4

Böhm Další z řady předních českých výrobců je firma BÖHM Jihlava, která se zabývá

výrobou a velkoobchodem kvalitního čalouněného nábytku. Charakteristikou produktů je spojením krásy, špičkového designu, dokonalé funkčnosti a pohodlného sezení. Podobně jako Vespera umožňuje přizpůsobení se individuálním potřebám zákazníka a nabízí i výrobu atypického čalouněného nábytku do soukromých i veřejných prostor. Dlouhodobě spolupracuje s německými firmami v oblasti vývoje a designu. Sortiment je rozdělen do několika kategorií - moderní nebo také designová kolekce, klasická a retro. Z široké nabídky sedacích souprav, křesel a solitérů je zajímavým kouskem křeslo Vogue v potahovém materiálu s ikonickou ilustrací jednoho z nejuznávanějších módních ilustrátorů René Gruau. V kolekci nechybí ani nestárnoucí klasika ušáku Dublin pro zajištění nejlepší relaxace a pohodlného sezení.

Obr. 66: Křeslo Vogue

Obr. 67: Křeslo Dublin

Inovativní přístup značky reprezentuje řada Elastic collection, která se vyznačuje inovativním použitím prvotřídních materiálů. Firma získala ocenění Grand Prix Mobitex 2013 v kategorii progresivní technologie za použití unikátního rouna Struto elastic vyrobeného kladením vlákenné vrstvy ze 100 % polyesteru s obsahem modifikovaných elastických pojivých vláken poslední generace. Použití tohoto rouna zajišťuje výbornou odolnost vůči stlačení, snadnou formovatelnost a vyšší třídu prodyšnosti, tudíž se v něm nezadržuje nepříjemná vlhkost. (bohm-jihlava.cz, 2015)

46

12 PRŮBĚH TVORBY KŘESLA UŠÁK

12.1

Tvorba návrhu Na základě výše shrnutých kritérií pro odpočivné křeslo s vysokým opěradlem,

kterým se snaží návrh vyhovět, bylo možné přistoupit k vlastnímu návrhu. Požadavkem firmy Vespera bylo navrhnout křeslo ušák, které bude svým materiálovým i tvarovým řešením zapadat do celkového konceptu stávajícího sortimentu. Trend snižujících se opěrek u sedacích souprav, vyústil v potřebu doplnit sedací soupravu křeslem s vysokým opěradlem a podpěrou hlavy, pro dosažení kýženého odpočinku a relaxace. Sedací nábytek by měl splňovat zejména pohodlnost, účelnost a atraktivní vzhled. Rovné linie a hrany spolu s velmi moderními neutrálními barvami (černá, šedá, krémová, bílá) v kombinaci s pestřejšími doplňky jsou nejnovějším trendem v oblasti čalouněného nábytku. Tvary čalouněného nábytku se inspirují barokními asymetrickými formami inspirovanými přírodou, mají nadsazené proporce a obvykle vyklenuté a vyduté zaoblení. (Prokopová, 2015)

Obr. 68: První skici tvarového řešení

47

V první fázi bylo nutné vytvořit návrhy tvarově i materiálově odlišné, aby bylo možné dospět k nejlepší variantě, která bude vyhovovat konceptu firmy Vespera. Na prvních skicách jsou vidět křesla kombinovaná s dýhovanou překližkou či dvěma oddělenými částmi čalounění. Použití 3D ohýbané dýhované překližky již bylo využito na křeslech Ovo a Vespera, které jsou součástí jejího sortimentu. Pro křeslo ušák bylo zadavatelem zvoleno celočalouněné řešení z důvodu zjednodušení výroby a možnosti nabídnout toto křeslo i jako součást sedacích souprav, nikoliv jen jako solitér.

Obr. 69: Druhé skici již celočalouněných řešení Vyústěním upřesnění zadání byly druhá sada skic s návrhy dalších celočalouněných výrobků. Z nichž bylo k rozpracování vybráno křeslo s jednoduchými tvarovými liniemi a elegantním vzhledem, které je vidět na Obr. 69 vpravo nahoře. Další návrhy již byli inspirovány tvary jednotlivých křesel z nabídky firmy. Například křeslo, které vzniklo rozšířením solitérního klubového křesla Companio zvýšením jeho opěradlové části doplněné o bočnice nebo zachování splývavých, mírně oválných linií sedací soupravy Flexeus, jenž dali podobu pohodlnému a na oko příjemnému jednolitému tvaru křesla. Nejvhodnějším návrhem se však stalo křesílko (Obr. 70 – nahoře uprostřed), které je inspirováno komfortním křeslem Atlantica evokujícím měkkost a pohodlí. Područky jsou tvořeny střídáním oblých a přímých linií a uzpůsobeny tak, aby se křeslo

48

stalo součástí již nabízených sedacích souprav a v jejich blízkosti nepůsobilo příliš rušivě, ale spíše je doplňovalo o prvek účelnosti a pohodlí.

Obr. 70: Třetí skici inspirované sortimentem firmy Vespera Pro vybraný typ ušáku byla vytvořena první pracovní vizualizace. Zároveň křeslo vychází z návrhu již dříve vytvořeného odpočivného sezení navrhnutého v průběhu studia na univerzitě, pro který byl vytvořen i model v měřítku 1:5.

Obr. 71: První vizualizace křesla ušák

Obr. 72: Původní návrh křesla

49

Při dalším zpracování došlo k řadě změnám područek. Mezi návrhy bylo i doplnění područek praktickým stolkem z tenké dýhované překližky a pevně spojeného polštáře pro zvýšení pohodlí při opření, jako nabízí sedací souprava Pullvino od architekta Jiřího Pelcla, avšak bez polohovacích funkcí. Tvary područek se měnily od tenkých hranatých tvarů jednoduchých linií po mohutné zaoblené doplněné paspulí. Dalším důležitým úkolem bylo křeslo upravit dle ergonomických požadavků. Ty se původně odvíjely od křesla Atlantica, avšak bylo zjištěno, že zde ergonomie není úplně ideální, protože výška sedáku i jeho hloubka byly příliš velké a tedy i ne úplně pohodlné. Proto bylo pro konečný návrh využito základních parametrů sedací soupravy Nauta, která již má ergonomickou křivku vhodnější. Tyto rozměry byly dále uzpůsobeny dle požadavků, které udává nábytkářský informační systém a norma ČSN 91 0611 pro křeslo odpočivné vysoké.

Obr. 73: Základní pohledy konečného návrhu

50

Obr. 74: Ergonomické řešení křesla

51

13 KONSTRUKČNÍ ŘEŠENÍ K výrobě kostry čalouněného nábytku se používají různé druhy materiálů na bázi dřeva. Konstrukce křesla ušák je navržena ze čtyř podsestav tvořených jednotlivými částmi kostry tj. opěradlovým rámem, sedadlovým rámem, podsedákovou deskou a područkami. Spojení sedadlového a opěradlového rámu je zajištěno šroubem s podložkou a zarážecí maticí M12. Područka je se sedadlovým a opěradlovým rámem spojena šroubem s podložkou a zarážecí maticí M8. Podsedáková deska je pomocí vrutů přišroubována k područkám. Opěradlový rám tvoří bukový tvarový horní vlys (25×25 mm), oblý směrem vzad. Po krajích dva tvarové svislé bukové vlysy (25×50 mm) spojené ve spodní části vruty s vlysem šířky 50 mm, který slouží i k připevnění se sedákovou desku. Boční opěrka hlavy vyrobena z masivního smrku je spojena se svislým opěradlovým vlysem lepením a vruty. Střední svislé vlysy tvořící tvar zad opěradla jsou z vlysů 25×50 mm. Spolu s krajními vlysy jsou pomocí vrutů spojeny s DTD 16 mm tvořící dno opěradlového rámu. Sedák je tvořený rámem z bukových vlysů 25×50 mm spojených čepem a průmyslovými spojovači. Ve vnitřních rozích je pro vyšší pevnost konstrukce doplněna smrkovými špalíky (25×25 mm) připevněnými k rámu průmyslovými spojovači. Oblý tvar sedáku je dotvořen tvarovým smrkovým dílcem výšky 25 mm. Podsedáková deska je navržena z DTD 16 mm a průmyslovými spojovači propojena s bukovými špalíky (25×30 mm), přes které je později připevněna ke konstrukci područek. Područky mají vnitřní boční díl navržen z DTD 16 mm a vnější z DTD 10 mm, výplň tvoří smrkové špalíky 25×25 mm připevněné průmyslovými spojovači k bočním dílům. Na vnitřní straně je konstrukce doplněna špalíky (50×50 mm) pro spojení se sedadlovým rámem v tloušťce čalounění tj. 20 mm. Zaoblení v zadní části je řešeno tvarovou lištou mezi bočními díly, která vytvoří oblouk, a následně je možné překrytí čalounickou lepenkou do požadovaného tvaru. Všechny spoje jsou zajištěny sponkováním. Po konzultaci s vedoucí výroby čalouněného nábytku firmy Vespera byla navržena následující skladba čalounění. Na konstrukci sedáku jsou nataženy jutové popruhy potažené vrstvou vlněné plsti. Pocit měkkosti a pohodlí je zajištěn taštičkovými pružinami výšky 50 mm, okolo nich jsou hranolky z tvrdší polyuretanové pěny H 3558,

52

ta dotváří i tvar na přední hraně křesla. Další vrstvou je čalounický filc, pro izolaci pružinové kostry, a dvě tvrdosti polyuretanových pěn, z nichž první je tvrdší tvarová pěna H 3558 a horní měkčí vrstva je z pěny K 3028. Vrchní a poslední vrstvu tvoří polyesterové rouno s gramáží 160 g/m2 potažené potahovou textilií. Podsedáková deska je očalouněna 10 mm vrstvou polyuretanové pěny N 3536, polyesterovým rounem s gramáží 160 g/m2 a potahovou textilií. Čalounění opěráku je zajištěno jutovými popruhy nataženými na masivní konstrukci, dále již tvarovaná polyuretanová pěna K 3638, která je v některých místech silnější jinde tenčí. Tvarování zad je vytvořeno pomocí zátahu ve výšce lopatek tj. 530 mm nad sedákem pro zvýšení pohodlí a ergonomie zádové opěrky. Pěna je potom opatřena vrstvou polyesterového rouna (160 g/m2). Z venku je konstrukce opláštěná čalounickou lepenkou a tenkou 10 mm vrstvou polyuretanové pěny N 3536. Zaoblení rámu tvoří půlkruhový hranovací profil nalepený na celou délku hrany konstrukce opěráku. Celý opěrák je potom dokončen potahovou textilií. Područka je z vnitřní strany řešena 20 mm polyuretanovou pěnou K 3638 a ze shora 30 mm téže pěny. Z vnější strany je aplikována 10 mm polyuretanová pěna N 3536. Celá područka je přetažena polyesterovým rounem s gramáží 160 g/m2 a potahovou látkou. Volný polštář je tvořen speciální kypřící směsí polyuretanové drtě a syntetických dutých vláken všitých do obalu z netkané textilie, která zajišťuje výbornou měkkost a vzdušnost polštáře. Snímatelný potah je opatřen zdrhovadlem. Jako lepidlo je použitý druh SIMALFA - vodná disperse směsi akrylátové pryskyřice a syntetického kaučuku, která je určena pro lepení čalounických pěnových materiálů mezi sebou nebo s jinými materiály (lepenka, dřevo, DTD, atd.). Takto vyřešená konstrukce je prvním podkladem pro výrobu prototypu. Na přesnějších výkresech a detailech bude s firmou Vespera dále spolupracováno a bude dále vyvíjena co nejpohodlnější a nejvhodnější konstrukce. Na základě prvního prototypu se později jednotlivé tvrdosti polyuretanových pěn i rozměry konstrukce mohou měnit. Podle zjištěných poznatků bude dále konstrukce upravována a zdokonalována pro vylepšení ergonomie a pohodlí křesla ušák.

53

14 KONEČNÉ ŘEŠENÍ A BAREVNÉ VARIACE

Obr. 75: Konečné řešení křesla ušák v interiéru V konečném řešení byl u křesla ušák pozměněn tvar opěráku oproti původním vizualizacím, který respektoval ergonomické rozměry vhodné pro tento typ odpočivných křesel. Područky byly po konzultacích s firmou Vespera vybrány v jednouchých jakoby aerodynamických liniích, které s křeslem tvoří dokonalé souznění a nepůsobí mohutným rušivým dojmem. Pro zvýšení pohodlí je ušák doplněn volným polštářem

Obr. 76: Konečné řešení křesla ušák s potahovou látkou Fade 54

Jako potahová textilie byla vybrána nevšední, na dotek příjemná, látka od firmy Kirkby design z kolekce Fade, volný polštář potom z látky Latch téže firmy, která vyrábí potahové látky moderního vzhledu a vysoce kvalitního zpracování příjemného na dotek. V této látce křeslo získá patinu různorodosti, není jednolitá a působí moderním dojmem s návazností na nejnovější trendy a požadavky firmy Vespera. Barevné variace nabízí nepřeberné množství trendových neutrálních i pestřejších barev, které jsou zobrazeny na následujících vzornících na obrázku níže. Tato potahová látka je velmi pevná odolná a kvalitní. Má přírodní vzhled s dojmem patinovaného dezénu, je opatřena nešpinivou úpravou a tudíž i snadnou údržbou.

Obr. 77: ukázka vybrané potahové látky na sedací soupravě

Obr. 78: Vzorník potahových látek Fade pro křeslo

Obr. 79: Vzorník potahových látek Latch pro volný polštář 55

15 DISKUZE Trend snižujících se opěrek u sedacích souprav, vyústil v potřebu doplnit sedací soupravu křeslem s vysokým opěradlem a podpěrou hlavy, pro dosažení kýženého odpočinku a relaxace. Sedací nábytek by měl splňovat zejména pohodlnost, účelnost a atraktivní vzhled. Požadavkem firmy Vespera bylo navrhnout křeslo ušák, které bude svým materiálovým i tvarovým řešením zapadat do celkového konceptu stávajícího sortimentu. V teoretické části této práce je v krátkosti nastíněn průzkum jeho vývoje, historie a typologie. Nezbytnou součástí zmapování standardů jsou antropometrická a ergonomická kritéria navrhovaného sedacího nábytku. Tyto spolu se správnými normovanými rozměry, bezpečnostními a funkčními požadavky, kterými se práce dále v teoretické části zabývá, dali za vznik prvním skicám navrhovaného ušáku. Vzhledem k tomu, že tato práce vznikla přímým zadáním předního výrobce čalouněného nábytku, je bylo třeba provést také průzkum nábytkářského designového trhu a jeho technologických možností. Otázky oblasti čalounění a použitých moderních materiálů jsou potom stejně jako ostatní průzkum zúročeny v dalších designových studiích, vlastním konstrukčním řešením a v neposlední řadě v jeho barevných variacích. Všechny tyto kritéria dala za vznik konečnému řešení odpočivného sedacího nábytku ušáku, který nejenže zapadne do výrobního konceptu firmy Vespera, ale hlavně bude sloužit ke kvalitnímu odpočinku a relaxaci.

56

16 ZÁVĚR Již od samotného vývoje sedacího nábytku byl kladen velký důraz na jeho estetiku. Design, jdoucí ruku v ruce s dobou, byl na první pohled odrazem dané současnosti. Tak, jak se vyvíjel člověk a jeho potřeby, docházelo ke změnám čalouněného nábytku. Od historie po dnešní dobu byla použita řada různých materiálů, typů čalounění a nepřeberné množství barevných variací. Návrh nového ušáku tak musel zohlednit nejen celý tento vývoj, požadavky hygienické, antropometrické a ergonomické, ale po konzultaci s pracovníky výroby zadavatele, také technologické, materiálové a výrobní možnosti firmy Vespera. Správně navržený čalouněný nábytek je synonymem kvalitního odpočinku, a to bylo hlavním cílem této bakalářské práce.

57

17 SUMMARY From the beginning evolution seating furniture was a big emphasis on its aesthetics. Design, which goes hand in hand with the times, it was at first glance a reflection of the present. So, how human has evolved and its needs, there were changes upholstered furniture. From history to the present time we have been used in many different materials, types of upholstery and variety of color variations. Designed a new wing chair so he had to take into account not only the whole of this evolution, requirements of hygienic, anthropometric and ergonomic, but after consultation with the workers producing, also technological, material and manufacturing possibilities of the company Vespera. A properly designed upholstered furniture is synonymous with quality rest, and that was the main goal of this thesis.

58

18 POUŽITÁ LITERATURA PROKOPOVÁ, Helena a Vladimír ŠTORK. Čalouněný nábytek. 1. vyd. Brno: ERA, 2006, 138 s. ISBN 80-7366-053-9. DLABAL, Stanislav. Nábytkové umění: vybrané kapitoly z historie. 1. vyd. Praha: Grada, 2000, 309 s. Stavitel. ISBN 80-7169-655-2. CIMBUREK, František. Dějiny nábytkového umění I-II. Brno: Rovnost, 1948. 667 s BRUNECKÝ, Petr. Dějiny a bydlení. Brno : Mendelu Brno, 2009. 265 s. ISBN 978-807375-354-2. BRUNECKÝ, Petr. Nábytkářský informační systém „NIS". Brno: Ircaes, 2012a, 107 s. ISBN 978-80-87502-09-9. BRUNECKÝ, Petr. Nábytkářský informační systém „NIS". Brno: Ircaes, 2012b, 185 s. ISBN 978-80-87502-10-5. BRUNECKÝ, Petr. Domiciologie - nauka o obývaném prostředí. 1. vyd. Brno: Mendelova zemědělská a lesnická univerzita, 1998, 167 s. ISBN 80-7157-307-8. KITTRICHOVÁ, Emanuela a Stanislav DLABAL. Nábytek, člověk, bydlení: základy navrhování nábytku a zařizování bytových interiérů. Vyd. 1. Praha: Ústav bytové a oděvní kultury, [1977], 177 s. BRUNECKÝ, Petr, Věra JANČOVÁ, Boris HÁLA a Zdeněk HOLOUŠ. Nábytkářský informační systém "NIS". Brno: Ircaes, 2013, 128 s. ISBN 978-80-87502-08-2. KANICKÁ, Ludvika a Zdeněk HOLOUŠ. Nábytek: typologie, základy tvorby. 1. vyd. Praha: Grada, 2011, 159 s. Dům a zahrada (ERA). ISBN 978-80-247-3746-1. KANICKÁ, Ludvika. Bydlení. Vyd. 1. Brno: Mendelova zemědělská a lesnická univerzita v Brně, 2008, 104 s. ISBN 978-80-7375-162-3. HAŠKOVEC, František. Čalouněný nábytek. 2., upr. a dopl. vyd. Praha: Státní nakladatelství technické literatury, 1989, 319 s. Polytechnická knižnice (SNTL). COOK, William a Vladimír ZICHÁČEK. Restaurování a opravy nábytku: (teoretická a praktická část). 2. vyd Překlad Ladislav Ptáček. Čestlice Rebo, 2010, 256 s. Polytechnická knižnice. ISBN 978-80-255-0408-6.

59

TOGNER, Milan a Zdeněk HOLOUŠ. Historický nábytek: typologie, základy tvorby. 1. vyd. Brno: Datel, 1993, 134 s. Dům a zahrada (ERA). ISBN 80-901-9612-8. JANČOVÁ, Věra, Petr BRUNECKÝ a Marek JIČÍNSKÝ. Nábytkářský informační systém "NIS". Brno: Ircaes, 2013, 162 s. ISBN 978-80-87502-13-6.

NORMY ČSN EN 14465 Textilie - Potahové textilie - Specifikace a metody zkoušení ČSN 91 0000 Nábytek - Názvosloví ČSN 91 0015 Čalouněný nábytek - Základní ustanovení ČSN 91 0016 Nábytek. Měření rozměrů čalouněného nábytku ČSN 91 0100 Nábytek - Bezpečnostní požadavky ČSN 91 0604 Nábytek. Čalouněný sedací nábytek. Technické požadavky ČSN 91 0611 Nábytek. Křesla a pohovky. Základní rozměry

WEBOVÉ STRÁNKY lambingchair.com [online]. [cit. 2015-03-19]. Dostupné na: http://www.lambingchair.com/history.html Vespera.cz [online]. [cit. 2015-04-05]. Dostupné na: http://www.vespera.cz/spolecnost/ MMinterier.cz [online]. [cit. 2015-04-05]. Dostupné na: http://www.mminterier.cz/produkty/fuga/ Polstrin design.cz [online]. [cit. 2015-04-05]. Dostupné na: http://www.polstrin.cz/o-spolecnosti Böhm.cz [online]. [cit. 2015-04-05]. Dostupné na: http://www.bohm-jihlava.cz/o-spolecnosti PROKOPOVÁ, Helena. Trendy nejen v čalounění na mezinárodním veletrhu nábytku imm 2015 v Kolíně nad Rýnem. [online]. 2015 [cit. 2015-04-20]. Dostupné z: http://www.designcabinet.cz/trendy-nejen-v-calouneni-na-mezinarodnim-veletrhunabytku-imm-2015-v-koline-nad-rynem

60

19 SEZNAM OBRÁZKŮ Obrázek 1

Lavice (15. století) [online] citováno 15.března.2015.

Dostupné na: http://www.lelouvre-antiques.com/ Obrázek 2

Trůnové křeslo (15. století) [online] citováno 15.března.2015.

Dostupné na: http://www.bonhams.com/auctions/22670/lot/97/ Obrázek 3

Cassapanca (16. století) [online] citováno 15.března.2015.

Dostupné na: http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/lot.416.html/2011/fineenglish-and-european-decorative-arts Obrázek 4

Židle Farthingale (16. století) [online] citováno 15. března.2015.

Dostupné na: http://collections.vam.ac.uk/item/O131714/chair-unknown/ Obrázek 5

Fauteuil –Francie (17.století) [online] citováno 17.března.2015.

Dostupné na: http://www.furniturestyles.net/european/french/baroque-chairs.html Obrázek 6

Anglický ušák (1680) [online] citováno 17.března.2015.

Dostupné na: https://roomology.wordpress.com/2012/01/03/the-evolution-of-thewing-chair/ Obrázek 7

Lambing chair (1671) [online] citováno 19.března.2015.

Dostupné na: http://www.carters.com.au/index.cfm/item/541247-an-english-oaklambing-chair-17th-century-of-typical-form-with-a/ Obrázek 8

Americký ušák stylu královny Anny (1720) [online] citováno

17.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingbackchairs/18th-century-english-queen-anne-walnut-wing-chair-shell-carving/idf_1336034/ Obrázek 9

Francouzský ušák, styl Ludvík XV (1730) [online] citováno

19.března.2015. Dostupné na: http://www.metmuseum.org/collection/the-collectiononline/search/189753 Obrázek 10 Anglický ušák stylu Chippendale (1760) [online] citováno 19.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/armchairs/ george-iii-chippendale-period-wing-chair/id-f_953660/

61

Obrázek 11 Francouzský ušák, styl Ludvík XVI (1790) [online] citováno 19.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/armchairs/ gilded-louis-xvi-wingback-armchair/id-f_1990232/ Obrázek 12 Ušák, italský empír (1815) [online] citováno 23.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingback-chairs/carvedwood-upholstered-italian-regency-style-wing-chair/id-f_550654/ Obrázek 13 Křeslo ušák, biedermeier (1820) [online] citováno 23.března.2015. Dostupné na: http://www.sultaneantiques.com/antique/2859-FINEST_Pair_ Biedermeier_style_wing_chairs Obrázek 14 Viktoriánský ušák (1830) [online] citováno 23.březa.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingback-chairs/mahoganywingback-library-chair/id-f_1120896/ Obrázek 15 Křeslo ušák (1860) [online] citováno 23.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingback-chairs/19thcentury-english-mahogany-tufted-leather-wing-chair/id-f_790906/ Obrázek 16 Ušák – Josef Hoffmann (1900) [online] citováno 23.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingback-chairs/josefhoffmann-armchair/id-f_911085/ Obrázek 17 Anglický ušák (1925) [online] citováno 23.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/club-chairs/english-leatherwing-back-club-chair-c1930s/id-f_988166/#email-friend Obrázek 18 Skandinávský ušák (1930) [online] citováno 24.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/lounge-chairs/1930sscandinavian-wingback-chair/id-f_1045220/ Obrázek 19 Křeslo ušák (1940) [online] citováno 24.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/wingback-chairs/large-paolobuffa-armchair/id-f_1910992/ Obrázek 20 Ušák Hans Wegner (1950) [online] citováno 24.března.2015. Dostupné na: https://www.1stdibs.com/furniture/seating/armchairs/papa-bear-chairhans-j-wegner-ap-stolen/id-f_1070868/

62

Obrázek 21 Křeslo Egg (1960) [online] citováno 24.března.2015. Dostupné na: http://www.deconet.com/designer/Arne-Jacobsen-id-549?p=0 Obrázek 22 Křeslo hovorové [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/176994/lemon-upholsteredeasy-chair-with-armrests-lemon-easy-chair-with-armrests-erik-j%C3%B8rgensen.html Obrázek 23 Křeslo odpočivné [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/174515/upholstered-fabricarmchair-with-armrests-miguel-azea.html Obrázek 24 Polohovatelné odpočivné křeslo [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.schillig.com/kollektion/ergorelaxx.html Obrázek 25 Křeslo Ušák s vyšší podnožkou [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/123891/enzo-upholsteredwingchair-enzo-hamilton-conte-paris.html Obrázek 26 Pohovka [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/en/products/176979/upholstered-leathersofa-antonia-adore-leather-sofa-leolux.html Obrázek 27 Taburet (vhodný k přezouvání) [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/taburety/capra/ Obrázek 28 Sedací souprava [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.askontnabytek.cz/sedaci-soupravy-klasicke/273-jamaicarozkladaci-pohovka-a-dve-kresla.html Obrázek 29 Chaise longue [online] citováno 25.března.2015. Dostupné na: http://www.awhiteroom.com/vibieffe/vibieffe-class-chaise-longue.asp Obrázek 30 Optimální rozměry pro křeslo odpočivné vysoké [online] citováno 28.března.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/sedaci/page/279/ Obrázek 31 Doporučené rozměry pro křeslo ušák (rozměry v mm) [online] citováno 28.března.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/antropometrie-a-dimenzovani/ Obrázek 32 Doporučené rozměry pro křeslo ušák (rozměry v mm) [online] citováno 28.března.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/antropometrie-a-dimenzovani/

63

Obrázek 33 Stabilita a pád [online] citováno 28.března.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/bezpecnost/page/28/ Obrázek 34 Ostré hrany područek [online] citováno 28.března.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/bezpecnost/page/28/ Obrázek 35 Klasická technologie [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://en.wikipedia.org/wiki/Upholstery Obrázek 36 Soudobá technologie [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.kninteriors.com/blog/?p=377 Obrázek 37 Africká tráva [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/z-listu/page/441/ Obrázek 38 Sisal [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/z-listu/page/441/ Obrázek 39 Kokosové vlákno [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/z-plodu-semen/page/443/ Obrázek 40 Juta [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/ze-stonku/page/442/ Obrázek 41 Kapok [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.samatoa.com/PrestaShop/content/33-kapok-fabric-newsustainable-fabric Obrázek 42 Bavlna [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011502&cxID =03011502 Obrázek 43 Koňské žíně [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/ze-srsti/page/446/ Obrázek 44 Vlna [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011501&cxID =03011501

64

Obrázek 45 Kašmír [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011505&cxID =03011505 Obrázek 46 Peří [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011506&cxID =03011506 Obrázek 47 Hedvábí [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011503&cxID =03011503 Obrázek 48 Velbloudí srst [online] citováno 1.dubna.2015. Dostupné na: http://shop.2g.eu/pages/main.php?mxID=03&sxID=03011504&cxID =03011504 Obrázek 49 Potahové textilie [online] citováno 3.dubna.2015. Dostupné na: http://www.compopraha-latky.cz/ Obrázek 50 Princip dělení (štípání) hovězí kůže usní [online] citováno 3.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-i-s.cz/cz/z-kuze/page/448/ Obrázek 51 Povrchy usní [online] citováno 3.dubna.2015. Dostupné na: http://www.dyhyvecera.cz/?acc=vespera-profesional Obrázek 52

Graf závislosti komfortu na údržbě usní [online] citováno

3.dubna.2015. Dostupné na: http://www.dyhyvecera.cz/?acc=vespera-profesional Obrázek 53 Křeslo 5400 – ROLF BENZ [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.produkte24.com/cy/rolf-benz-16/collection-5000-sessel5400-11397.html Obrázek 54 Křeslo Hermes – W. SCHILLIG [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.schillig.com/kollektion/ergorelaxx.html Obrázek 55 Křeslo ROB – COR [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/50443/armchair-withmotorised-functions-rob-cor-sitzmobel-helmut-lubke.html

65

Obrázek 56 Křeslo Aura – NATUZZI [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.natuzzi.cz/kolekce-kresla-detail.html?aura Obrázek 57 Sedací souprava Pulvino [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/pulvino/ Obrázek 58 Sedačka Britana [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/britana/ Obrázek 59 Sedačka Couple [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/couple/ Obrázek 60 Křeslo OVO [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/ovo/ Obrázek 61 Solitér Vespera [online] citováno 10.dubna.2015. Dostupné na: http://www.vespera.cz/produkty/vespera/ Obrázek 62 Křeslo Fuga [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/138635/fuga-wingchair-witharmrests-fuga-wingchair-mminterier.html Obrázek 63 Houpací křeslo Swing [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.archiproducts.com/cs/products/139485/rocking-armchairwith-armrests-swing-rocking-armchair-mminterier.html Obrázek 64 Křeslo SNUG-CHAIR [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.polstrin.cz/design-collection/47-snug-chair Obrázek 65 Křeslo Mut [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.polstrin.cz/soliterni-rady/12-kreslo-mut Obrázek 66 Křeslo Vogue [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.bohm-jihlava.cz/produkty/ostatni/vogue Obrázek 67 Křeslo Dublin [online] citováno 12.dubna.2015. Dostupné na: http://www.bohm-jihlava.cz/produkty/ostatni/dublin Obrázek 68 První skici tvarového řešení Obrázek 69 Druhé skici již celočalouněných řešení

66

Obrázek 70 Třetí skici inspirované sortimentem firmy Vespera Obrázek 71 První vizualizace křesla ušák Obrázek 72 Původní návrh křesla Obrázek 73 Základní pohledy konečného návrhu Obrázek 74 Ergonomické řešení křesla Obrázek 75 Konečné řešení křesla ušák v interiéru Obrázek 76 Konečné řešení křesla ušák s potahovou látkou Fade Obrázek 77 Ukázka vybrané potahové látky na sedací soupravě [online] citováno 20.dubna.2015. Dostupné na: https://www.kirkbydesign.com/collections/fade/fade/ Obrázek 78 Vzorník potahových látek Fade pro křeslo [online] citováno 20.dubna.2015. Dostupné na: https://www.kirkbydesign.com/collections/fade/fade Obrázek 79 Vzorník potahových látek Latch pro volný polštář [online] citováno 20.dubna.2015. Dostupné na: https://www.kirkbydesign.com/collections/fade/latch

67

20 SEZNAM TABULEK Tabulka 1

Porovnání základních rozměrů pro vysoké odpočivné křeslo [online]

citováno 20.dubna.2015. Dostupné na: http://www.n-is.cz/cz/sedaci/page/279/https://www.kirkbydesign.com/collections/fade/latch Tabulka 2

Požadavky na potahové materiály dle ČSN EN 14465 (80 4206): 2004

68

21 PŘÍLOHY Výkresová dokumentace: 

Výkres č.1: Základní pohledy konečného návrhu



Výkres č.2: Konstrukce



Výkres č.3: Čalounění

69