Mendelova univerzita v Brně. Nábytek malé úložné prostory BAKALÁŘSKÁ PRÁCE

Mendelova univerzita v Brně Lesnická a dřevařská fakulta Ústav nábytku, designu a bydlení

Nábytek – malé úložné prostory BAKALÁŘSKÁ PRÁCE Příloha : Výkresová dokumentace

2010

Václav Šprdlík

Prohlašuji, že jsem Bakalářskou práci na téma: Nábytek –malé úložné prostory zpracoval sám a uvedl jsem všechny použité prameny. Souhlasím, aby moje diplomová práce byla zveřejněna v souladu s § 47b Zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách a uložena v knihovně Mendelovy univerzity v Brně, zpřístupněna ke studijním účelům ve shodě s Vyhláškou rektora MENDELU o archivaci elektronické podoby závěrečných prací. Autor kvalifikační práce se dále zavazuje, že před sepsáním licenční smlouvy o využití autorských práv díla s jinou osobou (subjektem) si vyžádá písemné stanovisko univerzity o tom, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuje se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla dle řádné kalkulace. V Brně, dne:

1

Na tomto místě bych chtěl poděkovat prof. Ing. Štefanu Schneiderovi, Ph.D. za cenné rady, nápady a odborné vedení práce. Dále bych chtěl poděkovat Ing. Elišce Máchové a Ing. Zdeňku Holoušovi za konzultace spojené s konstrukcí nábytku a v neposlední řadě všem blízkým, kteří mě podporovali při studiu a psaní této práce.

2

Obsah 1. Abstrakt 2. Úvod 3. Cíl a metodika práce 3.1 Cíl práce 3.2 Metodika práce 4. Vývoj společnosti a nábytku 4.1 Potřeby a zvyky 4.2 Vývoj nábytku 4.2.1 Nábytek starověku 4.2.2 Nábytek středověku 4.2.3 Nábytek novověku 4.3 Design nábytku v současnosti 4.4 Budoucnost designu 5. Typologie úložných prostorů 6. Ergonomie a antropometrie 6.1 Antropometrie a fyziologické požadavky na úložný nábytek 6.2 Malý úložný nábytek 6.2.1 Skříň prádelní 6.2.2 Příborník 6.2.3 Knihovna 7. Bezpečnostní požadavky na nábytek 8. Vlastní návrh interiérového nábytkového prvku – knihovny 8.1 Architektonicko-výtvarné řešení 8.1.1 Filozofie návrhu 8.1.2 Vývoj návrhu 8.2 Technologické parametry 8.2.1 Materiál 8.2.2 Konstrukce 8.2.3 Technologie výroby 8.2.4 Expedice a transport 8.2.5 Použití v bytovém a veřejném interiéru 9. Diskuse 10. Závěr 11. Summary 12. Použitá literatura 13. Seznam obrázků

3

……... 4 ……... 5 ……... 6 ……... 6 …….. 6 …….. 7 …….. 7 ……... 8 ……... 8 ……... 10 …….. 11 …….. 16 ……... 18 ……... 19 ……... 22 …….. 23 …….. 26 …….. 27 ……... 28 ……... 28 …….. 30 …….. 33 ……... 33 …….. 33 …….. 35 …….. 41 …….. 41 …….. 41 …….. 47 …….. 48 …….. 48 …….. 51 ………52 …….. 53 …….. 54 ……... 55

1. Abstrakt Jméno: Václav Šprdlík Téma bakalářské práce: Nábytek – malé úložné prostory Tato bakalářská práce je zaměřena na návrh designu a konstrukce interiérového prvku, kterým je knihovna. Práce je členěna do hlavních kapitol s podkapitolami. Je v nich řešena historie, současnost a budoucnost úložného nábytku, typologie, ergonomie a antropometrie úložných prostor, dále jsou to bezpečnostní požadavky na nábytek. Další kapitoly jsou věnovány vlastnímu návrhu knihovny. Knihovna byla navržena tak, aby splňovala požadavky dnešní doby. Důraz je kladen hlavně na jednoduchost, variabilitu použití, bezpečnost a ergonomii. Přeměnou původní vize vznikly tři varianty. Primárně jsou určeny do bytového interiéru, ale jsou použitelné i v interiéru veřejném. Klíčová slova: návrh, konstrukce, knihovna, úložný prostor Abstract Name: Václav Šprdlík Theme of the thesis: Furniture – small storage spaces This bachelor thesis is focused on design and construction of the interior element, which is a bookcase. Thesis is divided into several chapters and subchapters. In these chapters there is dealt with history, present and future of storage spaces, typology, ergonomics, antropometry and safety requirements of furniture. Next chapters deal with custom design of library. This interior element is designed to fulfill requirements of 21st century. These are simplicity, variability of use, safety and ergonomics. Three types of library were created during design process. This library is designed to private interiors in the first place, but it is possible to use it also in public interiors. Key words: design, construction, bookcase, storage space

4

2.

Úvod

Tématem této práce je nábytek se zaměřením na malé úložné prostory. Obsahem práce je shrnutí vývoje nábytku, zhodnocení současného stavu nábytkářského oboru a předložení realistické vize budoucnosti založené na znalosti minulosti a současnosti. Dále je nutné zmínit oblasti typologie, antropometrie, ergonomie a bezpečnost nábytku. Tyto tři oblasti jsou při navrhování a následném používání stěžejní. Všechny věci, kterými se lidé obklopují, jsou vyrobeny právě pro ně. Musí jim tedy sloužit jak funkcí a tvarem, tak správnými rozměry, které by měly vyhovovat velikosti člověka. Pokud tomu tak není, lze předpokládat negativní účinky věcí, potažmo nábytku na člověka. První část práce je věnována teorii úložného nábytku. Obecně úložné prostory lidé potřebují k ukládání svých věcí, kterými se obklopují. Ve vývoji lidstva se osobní věci, tj. ty, které nepatří celému společenství, ale pouze jednotlivci, stávají postupně znakem významnosti a váženosti. Uspokojování potřeb je pro člověka velmi důležité, a pokud není naplněno, může docházet k poruchám psychiky jedince. K těmto potřebám patří vlastnictví věcí. Každý z těchto objektů má své místo, kam se ukládá. Auto je uklizeno do garáže, knihy jsou v knihovně, jídelní souprava je v kuchyňské skříňce. Z těchto slov vyplývá, že každý jedinec žijící ve vyspělé společnosti potřebuje úložné prostory. Této oblasti je tudíž potřeba věnovat dostatečnou pozornost, protože pokud žijeme v kvalitním prostředí, tak naplňujeme své potřeby a jsme spokojení. Samozřejmě jsou zde další faktory, které kvalitu života člověka ovlivňují, ale domov je základním místem a zázemím každého z nás. Druhá část práce je zaměřena na návrh designu a vyřešení konstrukce interiérového nábytkového prvku, kterým je knihovna. Tato část práce přímo navazuje na část teoretickou. K postupu navrhování patří teoretické poznání a analýza budoucího produktu. Součásti návrhu je i osvětlení postupu tvorby, filosofie návrhu, konstrukce a design konstrukčního detailu. Výsledný návrh splňuje kritéria současného trendu designu i jiných odvětví, kterými jsou perfektní funkčnost, vhodná forma, variabilita a v neposlední řadě ekologičnost. Je zde snaha odpoutat se od minulosti, kdy téměř každá rodina měla v obývacím pokojí tzv. obytnou stěnu, která zabírala celou stěnu pokoje a znemožňovala jakýkoli pohyb, variabilitu a změnu.

5

3.

Cíl práce a metodika práce

3.1

Cíl práce

Cílem práce je zpracování teoretických údajů, které následně vyústí v návrh nábytku – knihovny. V první části je zpracována teorie potřeb, která podněcuje celý vývoj lidstva. Cílem je též ukázat vývoj nábytku v historii, současnosti a budoucnosti. V návaznosti na dnešní požadavky, kterými jsou bezpečnost, ergonomie, variabilita a ekologičnost, navrhnout nábytkový produkt, který bude tyto požadavky dnešní doby splňovat a bude možné jej používat v duchu dnešní doby. Variabilita výrobku musí umožňovat ukládání knih, ale i nových médií, jakou jsou hudební a filmové nosiče či elektronickou knihu.

3.2

Metodika práce

V této kapitole je popsána cesta, jakou je dosaženo stanoveného cíle práce. Z počátku je to sbírání informací z literatury, jejich vyhodnocení a vybrání vhodných části pro tuto práci. Dále je žádoucí položit si otázku, jak sebrané prameny interpretovat. Hlavní myšlenkou bylo přečíst vhodné zdroje, udělat si z nich poznámky a ty následně shrnout do smysluplného textu. K dosažení cíle je potřeba mít nejen teoretické znalosti z historie, chápání souvislostí a vývoje nábytku, ale je též velmi důležité vědět, jaká kritéria musí splňovat dnešní výrobky. Základem navrhování je vhodné určení proporcí člověka, kterými se zabývá antropometrie a ergonomie. Stěžejní jsou i bezpečnostní požadavky, které určují normy. Jejich dodržování není podle současné legislativy povinné, ale je v zájmu výrobců je dodržovat, protože v případě poškození výrobku a zranění uživatele, mají vysokou šanci odejít od soudu bez postihu. Nedílnou součástí této kapitoly je i typologické rozdělení úložného nábytku.

6

4.

Vývoj společnosti a nábytku

Pro pochopení celé problematiky je třeba uvést vývoj společnosti, její myšlení, vývoj potřeb a zvyků. Každý z nás se chová podle svého vědomí a svědomí. Od počátků vývoje společnosti se uspokojování potřeb a zvyky velmi změnily a je potřeba vědět proč a jak. V každé ideologii či náboženství probíhá tento proces jinak. Každé z náboženství nebo přesvědčení má vytyčenou svoji cestu, ať už ke spasení, reinkarnaci nebo „pouze“ ke kvalitnímu životu.

4.1

Potřeby a zvyky

Potřeba je hlavním motorem lidské motivace, potřeby vnímáme jakou touhu po určitém skutku, aktivitě, v dnešní době i po věci, či zážitku. Potřeby dělíme na základní (biologické) a odvozené (druhotné) potřeby. Základní (resp. primární) potřeby jsou tři: spánek, potrava a sex. Tyto jsou pro člověka nutné a pro jejich uspokojování si člověk vytvořil prostor. V počátcích civilizace to byl přístřešek či jeskyně, dnes máme k uspokojování potřeb byty a domy. Vznikem přístřešku se potřeby vyvíjely a přispěly k vývoji potřeb odvozených. Odvozené potřeby, jak název napovídá, jsou nadstavbou k potřebám primárním. Doplňují se a dávají základ k vytvoření a rozvinutí dalších. Jako příklad mohu uvést vznik příbytku, na který navazuje vznik zařizovacích předmětů, vytápění, nebo ochrana před nebezpečím. Dlouhodobé uspokojování potřeby přechází ve zvyk, a pokud dále není možnost potřebu uspokojit, může docházet k frustraci jedince, potažmo celého společenství. Odvozené potřeby lze ještě dělit na materiální a duchovní. (Brunecký – Dějiny a bydlení, 2009) Zvyk, jak říká české přísloví, je železná košile. Je v něm zakořeněna velmi zásadní myšlenka, protože pokud si jedinec zvykne na určitý standard života, nechce se jej vzdávat. Pokud je k tomu okolnostmi přinucen, automaticky hledá způsob, jak tyto potřeby naplnit na úkor někoho jiného. Základem dnešní společnosti je uspokojování obrovské spousty potřeb, většinou se jedná o materiální potřeby. Potřeba obklopovat se věcmi osobní potřeby již dávno přerostla v potřebu obklopovat se co největším množstvím věcí. Samozřejmě je to zapříčiněno lidským egem, které na uspokojování těchto potřeb pozitivně reaguje. Je to hlavně doménou národů postižených válkou, které mají potřebu schraňovat všechny věci s myšlenkou, že se ještě mohou hodit. Je jasné, že 7

vysoký standard života netkví v množství věcí, kterými se obklopujeme, ale spíše v jejich kvalitě. Dovolím si použít myšlenku doc. Kanické, která formulovala teorii, že kolik nových věcí je přineseno do bytu či domu, tolik je potřeba jich zase odstranit. Tato myšlenka je logická, protože stálým shromažďováním věcí by se z našich domovů stávala skladiště a ne kvalitní a útulné prostory pro odpočinek a zábavu, jak by to mělo být.

4.2

Vývoj nábytku

4.2.1 Nábytek starověku Zpracování dřeva a kovů bylo ve starověku již na velmi vysoké úrovni. Řemeslníci ovládali rámovou konstrukci, používali spojení na čep a dlab, znali pero a drážku. Ve srovnání s dneškem trvalo lidstvu téměř 4 tisíce let, než Michael Thonet znovuobjevil technologii ohýbání dřeva vařením s následnou stabilizací ve formě, kterou znali již staří Egypťané. Dále využívali soustružení, řezbování, dýhování a vykládání nábytku drahými materiály – slonovinou, perletí, kovem či kůží. V technologii dokončování nábytku byli také na velmi vyspělé úrovni, běžné bylo používání tmelů, pryskyřičných laků, pigmentových laků a například potahování dřeva tenkou vrstvou kovu. Sedací a lehací nábytek byl čalouněn látkami a kůží. Všechno popsané vybavení si samozřejmě mohla dovolit jen vládnoucí vrstva, což ovšem nemění pohled na vyspělost výroby nábytku. Obecně se dá hovořit hlavně o sedacím a lehacím nábytku, který byl hojně vyráběn a používán. Co se týče úložného nábytku, většina starověkých kultur používá k ukládání věcí truhly. Truhly se lišily podle bohatství majitele, elita národů měla truhly vykládané drahými materiály, vytvořeny z drahých dřev, chudší obyvatelstvo se muselo spokojit s dřevěnou konstrukcí bez zdobení. Tento prvek se vyskytuje u všech kultur, rozdíly jsou pouze ve tvaru a zdobení. Nádoby a další menší předměty byly ukládány na police. Asyřané používají dřevo jako běžný materiál, proto jej dekorují kovy, protože si jich cení více. Naopak Babyloňané musí dřevo dovážet z daleka, proto nechávají vyniknout přirozenou krásu dřeva. Nohy nábytku bývají soustružené s ukončení rostlinným či zvířecím motivem. Časté je použití těchto motivů i na koncích opěradla, nebo područky. Podobné motivy zvířecích nohou a hlav používají i Egypťané. Výrazný prvek 8

egyptského nábytku je nanášení barevných laků, nejčastěji bílé barvy s barevnými vzory. Zajímavá je i technika lakování, která spočívala v nanášení mnoha vrstev laku až do vyrovnání povrchu. Do vrchních částí laku byly vytvářeny škrábáním grafiky a do rýh vpravovány kontrastní barvy. Tato technika je dodnes v Orientu využívána. Často byl také nábytek zdoben intarziemi, řezbou, nebo dekoračními prvky. Jednalo se o rostlinné a zvířecí motivy většinou z bronzu a zlata. Za zmínku stojí výroba nábytku Féničany. Nejen že byli výborní stavitelé lodí a námořníci, uměli také vyrábět nábytek. Ovládali všechny popsané techniky obrábění dřeva a zvláště vykládání nábytku slonovinou. Vyráběli i kovový nábytek z bronzu. Největší slávu si zajistili výrobou purpurových látek, které se používali jak na čalounění, tak na oblečení a závěsy. V dalším vývoji nelze opomenout Řecko, které dále zlepšuje technologii a zjemňuje tvary nábytku. Řecké tvarosloví přechází od konkrétních zvířecích a rostlinných tvarů k jejich stylizovaným formám. Řekové jsou také zakladatelé antropometrie, již 450 let př. Kr. prohlašuje Protagoras, že „člověk je měřítkem všech věcí“. (Brunecký – dějiny a bydlení, 2009) Další změnou je rozšíření nábytku do širších vrstev společnosti. Pro ukládání líčidel a dalších malých věcí se používá kazeta, což byla malá skříňka. Dalším znakem pokroku je používání nik s poličkami jako úložný prostor pro věci denní potřeby. Dalším krokem ve vývoji bylo bydlení a nábytek Říma. Celkový výraz interiérů se změnil odstraněním vnitřního sloupoví vytvořením klenby. To umožnilo využít celou místnost a zvýšilo možnost dekorace. V Římě vládla přísná symetrie, jak v nábytku, tak v architektuře. Nábytek pokračuje v řeckém tvarosloví. K již popsaným úložným prostorům poprvé v dějinách přibývá skříň (armárium), které je vybavena policemi a je používána na skladování potravin. V období starověku dosáhla kultura obrovského rozmachu, stejně tak jako vědní disciplíny a řemesla. Hygiena a kultura bydlení byla na úrovni, kam se pozdější evropská civilizace dostala až koncem 19. století. Což jasně evokuje myšlenku, kde bychom mohli dnes být, pokud by naší předkové dokázali přijmout moudrost, umění a pokročilou znalost vědy a techniky Říma a dalších rozvinutých kultur. Bohužel byl tento vývoj o takový kus napřed na rozdíl od našeho území, že naši předkové nedokázali navázat a vývoj víceméně pokračoval podle těch na nižší úrovni pokroku. Svůj díl na

9

tom nese i vznik monoteistických náboženství, která se postavila proti polyteistickým a tím pádem odmítla i jejich vyspělou kulturu. Zde byl popsán nábytek a bydlení nejvyspělejších kultur starověku, pokud bychom se zaměřili na vývoj v tomto odvětví na sever od Římské říše, narazili bychom na kulturu, které proběhla ve vyspělých civilizacích před stovkami let. Lidé bydlí v hliněných a dřevěných domech. Technologie výroby nábytku je na počátku vývoje, hygiena téměř neexistuje, voda je nošena z řeky apod.

4.2.2 Středověk Vybavení nábytkem ve středověku je nuzné, je vyráběn ze dřevěných fošen, jako dekorace se používá malba, k dokončování oleje, vosky, fermeže a balzámy. Nábytek je jednoduchý a účelný. Vládnoucí vrstva používá nábytek lepší, ale kvalit starověku nedosahuje. Z římského trůnu je odvozen trůn jakožto symbol krále, kde sedí na vyvýšeném místě nad poddanými. Ukázkou postavení je zbroj a šperk. Hygienické návyky starověku jsou zapomenuty, hlavním důvodem je církev, která: „chápe tělo jako nástroj hříchu a péče o něj vede k pokušení“ (Brunecký – Dějiny a bydlení, 2009)

Románské období Z nábytku jsou používány pouze stůl, lavice a truhla. Truhla je okovaná a s uchy, je tedy připravena k okamžitému přesunu. Nábytek má hrubé tvary, je dřevěný, většinou okovaný pásnicí, která drží plochy při sobě a zakrývá nedostatky. V románském období nejsou známy žádné truhlářské spoje, vývojem se přichází na pokos a polodrážku. Další nábytkové skupiny se vyvíjí během dalších století. Dalším úložným nábytkem je skříň, která vznikla položením dvou truhel na sebe a zpočátku měla tvar štítu. Později se dostává do nábytku i ornament a řezba, jedná se převážně o rostlinné a náboženské motivy. Gotika Nábytek v gotice prochází výraznou proměnou. Na území dnešního Německa byla vynalezena rámová pila, čímž se zvýšila přesnost tvarování materiálu, byl také 10

vynalezen stroj na krájení dýh. Začínají se používat konstrukční spoje, přechází se od tesařských technik k truhlářským. Rozšiřuje se umění řezby, nábytek se dekoruje dýhou, řezbou, intarzií, či obkládání kovem. Původně jsou přejímány motivy z architektury, později jsou to rostlinné motivy, erby rodů a další geometricky souměrné útvary. Vývoj jde v různých oblastech různou rychlostí, sever a západ jsou mírně pozadu, jih a především Itálie se vyvíjí rychleji. V mobiliáři zůstává význam truhly, která přestává být trezorem a stává se zdobným nábytkem. Slouží stále k ukládání věcí, běžně je používána jako lavice a postel. Často je dekorována, vevnitř je pro zachování čistoty nataženo plátno. Běžně jsou využívány skříně vzniklé postavením dvou truhel na sebe. Původně jsou užívány k ukládání liturgických předmětů, ale poté přechází i do domácností jako úložný prostor. V pozdní gotice se objevuje skříň na nohách tzv. credenza, později nazývaná kredenc, spisovně příborník. Původně je používána jako odkladní stolek, později je přidána policová nástavba, kam se ukládá vzácné sklo a nádobí. Ve spodní části příborníku býval též kovový lavor na špinavé nádobí. 4.2.3 Nábytek novověku Renesance Nábytek zažívá velký rozmach, z římských dob je přeneseno názvosloví arkád, sloupů, zvířecích i rostlinných motivů. V prvním období renesance je snaha o převedení plošnosti gotiky na plastickou řezbu, od gotiky a románského období se liší vyniknutím profilů a řezeb. Ve druhém období je módou přidáváním dekorací z jiných materiálů. Provádí se intarzování, kde nejpopulárnější je eben s kontrastní bílou kostí. Dalšími technikami bylo zlacení, vkládání stříbra a malba. Množství zdobnosti se měnilo s regionem. V renesanci prožívá rozkvět truhla, ale je to také poslední období jejího rozmachu. V dalších epochách převzali její úlohu skříně. Časté byly obdélníkové bohatě vykládané, sarkofágovitého tvaru se stylizovanými zvířecími tlapami. Nejkrásnějšími kusy se staly truhly svatební, kam si nevěsta ukládala své věci. Byly bohatě zdobeny a malovány, vystavovaly se veřejnosti a byly známkou bohatství. Skříně jsou již běžně používané kusy nábytku, kopírují gotickou skladbu dvou na sebe posazených truhel. Uvnitř jsou zásuvky a přihrádky, je též zdobena intarzií, řezbou a malbou. Díky pozdějšímu trendu těžkých dámských šatů vzniká skříň s tyčí, kam se věší šaty na ramínko. Nejpoužívanějším skříňovým nábytkem je příborník, který obsahuje nádobu 11

na špinavé nádobí a na jeho mytí. V nástavci příborníku jsou police, které jsou někdy kryty dvířky, která jsou později zasklená. Tento nástavec je používán jako vitrína na cenné sklo a nádobí. Objevuje také sekretář, což je kombinace stolku se zásuvkami a úložného prostoru na psací potřeby apod. Po vynálezu knihtisku se do domácností dostávají i knihovny, zpočátku jsou to spíše skříně na knihy, později jsou prosklené, nebo otevřené. Novinkou v mobiliáři je dvoudílná skříň, která je vymyšlena ve Francii. Baroko Baroko je, co se týká nábytku a bydlení, na vrcholné úrovni. Luxusu si může užívat pouze šlechta, ale i měšťané a svobodní občané bydlí na velmi slušné úrovni. Vůdčí osobností baroka je Ludvík XIV., francouzský král. Nástup baroka začíná v Itálii, ale velmi rychle přebírá vedoucí postavení Francie. Po renesanci, která byla znovuzrozením antiky a jejího tvarosloví, se projevují v architektuře a v nábytku oblé tvary, zdobnost a přísná symetrie. Za vlády Ludvíka XIV. dosahují nábytkoví mistři nejvyšší úrovně zpracování materiálů v dosavadních dějinách. Francouzským barokem je ovlivněna celá kontinentální Evropa. Anglie se vyvíjí trochu odlišným směrem, v nábytku vládne menší zdobnost, pramenící z britského puritánství. Baroko přináší a zdokonaluje zdobné techniky na nejvyšší úroveň. Nejkvalitnější a nejdražší kusy nábytku byly u francouzského dvora. Jednou z cenných technik byla Boulleho technika marketerie, která spočívá ve vykládání nábytku želvovinou, cínem a mosazí v kombinaci s dýhou exotického dřeva, později ořechu. Nábytek byl velmi náchylný ke změnám vlhkosti a dnes jsou tyto kusy velmi ceněné. Z dalších je to vykládání nábytku drahými kameny pojmenovaná po Pietru Durem či chebská technika, kdy je vrstvena dýha různé barvy a poté vytvořena plastická řezba. V mobiliáři se objevuje kabinetní skříň, která vytlačuje renesanční skříň z dvorského interiéru do domů měšťanů. Je vyzvednuta na vysoké podnoží a jedná se o reprezentativní kus nábytku. Je velmi silně zdoben marketerií, zlacením apod. Slouží k ukládání drobných věcí, k čemuž osahuje malé zásuvky. Novým kusem nábytku se stávají knihovny. Zpočátku jsou otevřené, později dostávají dvířka, postupně jsou prosklené. Specialitou byly mincovní skříňky. Byla to mistrovská díla tehdejších nábytkářů, převládala u nich vysoká zdobnost z obou stran dvířek, vevnitř byly ploché zásuvky pro uložení mincí. Truhla je definitivně nahrazena komodou, což je nízká, nepříliš hluboká skříň bez dveří se zásuvkami. Sloužila k ukládání prádla a dalších 12

menších předmětů. Měšťanský nábytek nebyl tak luxusní jako nábytek šlechty, ale byl jím inspirovaný, nebyl však tak zdobný. Rokoko Rokoko opouští přísnou souměrnost a vrací se k přírodním tvarům. Velmi používaná je v ornamentu mušle, která přechází z architektury také do nábytkářské tvorby. Návrat k přírodě je významný hlavně v nábytku, postupně je zbavován všech prvků z předchozích období a přírodní motivy se projevují v konstrukci i ve vzhledu. Nábytek nabývá tak dynamických tvarů, že se používá označení tančící nábytek. Plochy nábytku jsou zvlněné a jako povrchová úprava je používán vysoký lesk. K dýhování jsou používána exotické dřeviny. Nábytek francouzského rokoka působí lehčím a vzdušnějším dojmem než italské rokoko, které je těžší a bytelnější. Italským barokem je silně ovlivněné Rakousko-Uhersko, čehož je dokladem vybavení zámku Schonbrunn ve Vídni, tehdejším sídle Marie Terezie. Co se týče měšťanského bydlení, tak je nábytek prostší, jednodušší, není tak moc zdoben a tím pádem vynikají jeho ladné křivky. V mobiliáři dominují komody, které odsunují do pozadí kabinetní a šatní skříně. Stálým prvkem je knihovna, malé sekretáře a skříně. Velmi používaným kusem nábytku byl příborník používaný k vystavení cenných jídelních souprav a skla. Chippendale Tento styl je pojmenován podle Thomase Chippendala, britského truhláře, který svou tvorbou natolik ovlivnil nábytek celých britských ostrovů, ale i kontinentální Evropy, že nese jeho jméno. Chippendale tvořil v období pozdního rokoka, v polovině 18. století a jeho tvorba nese prvky několika období. Využíval prvků anglického baroka, francouzského rokoka a orientální čínské motivy. Jako první vydal nábytkový katalog, který sloužil všem ostrovním truhlářům. Hodně používal mahagonové dřevo, čínské motivy a gotický plochý ornament – použité často na skle. Plocha skel je dělena rastrem ve tvaru listu inspirované z orientální Číny. Z úložného nábytku je to komoda s prohnutými ladnými křivkami nohou, zdobené marketerií. Dále psací komody, skříně, knihovny, příborníky v podobném duchu.

13

Klasicismus Po vlně baroka a rokoka, květinových a přírodních vzorů přichází klasicismus opět s tvaroslovím antickým. Architektuře i nábytku vládne symetrie a zdůraznění konstrukčních prvků. Klasicismus dělíme na dvě období. První trvající do roku 1780, které je charakterizováno lehkým a barevným nábytkem trůnu Ludvíka XVI. a druhé po roce 1780, kladoucí důraz na strohost. Plochy nábytku se narovnávají, nohy jsou kruhového nebo čtvercového průřezu, narovnávají se a jsou zdobeny jako antické sloupy žlábkováním či jsou hladké. Úplně je odstraněn kontrast a převládá symetrie. Dekorace je zjemňována a nechává se vyniknout krása dřeva. Úložný nábytek je ovlivněn chippendalem a anglickým klasicismem. Oblíbené jsou polovysoké příborníky tzv. sideboard a také anglické knihovny. Kabinetní skříně tj. komody a prádelníky mají ve svých domovech majetnější vrstvy. Dekorací je marketérie, intarzování či čínské malby. Později se používá pouze orámování a mosazné kování. Empír Nábytek empíru je navazuje na nábytek Říma a větrně jej napodobuje. Významnými dekorativními prvky jsou labutě, sfingy a okřídlení lvi, které empír přejímá z Egypta dobytého Napoleonem. Toto tvarosloví také zvětšuje proporce nábytku. Od předchozích období je nábytek masivnější a monumentálnější. Nábytek působí stroze a přísně, obsahuje pouze plošný ornament. Vyšší vrstvy měly nábytek s leštěnými plochami mahagonu či cedru a kombinaci se zlacením a bronzovými dekoracemi. Úložný nábytek je v duchu doby zjednodušován a příliš se nevyskytoval, nehodil se do interiéru antického chrámu. Jsou používány jednoduché kubické tvary. Oblíbený byl sekretář se sklopnou deskou. Zdobení bylo jednoduché v podobě girland, svastik, lvů apod. K ukládání větších věcí jsou stále používány dvoudveřové a zásuvkové komody typicky posazených na zvířecích nohách. Z nábytku zcela mizí marketerie a intarzie. Materiálem pro dekoraci jsou bronz, železo nebo zlacené dřevo.

14

Biedermeier V tomto období je nábytek nadále zjednodušován a dostává plynulou měkkou linii, která je patrná zvláště u sedacího nábytku. Celý technický proces výroby se zdokonaluje, jsou používány frézky, vrtačky a pásové pily, což umožňuje tvorbu zakřivených tvarů. Největším přínosem biedermeieru bylo objevení ohýbaní dřeva Michaelem Thonetem a jeho použití ve výrobě nábytku. Úložný nábytek je stejně jako ostatní kusy nábytku zjednodušován. Ornamenty jsou střídány lesklými dýhovanými plochami. Používané jsou světlé dýhy, kořenice nebo skládané dýhy. Jako dekorační technika se vrací intarzování. Dalšími oblíbenými kusy nábytku jsou sekretář, nízká skříň vycházející z komody, dále jsou to prosklená vitrína na vystavení cenného skla a porcelánu a v jídelnách nízký bufet. Romantismus Romantismus žádný vlastní pohled na nábytek nepřinesl. Místo vývoje lidé upřednostňovali osvědčené typy nábytku z předešlých období. Strojová výroba nábytku chrlí velké množství historizujících kusů, které jsou často nevkusné a přeplácané. Úložný nábytek navazuje na předchozí období a kopíruje je. Oblíbený je bufet na ukládání nádobí a také vitrína na výstavu skla a porcelánu. Secese Secese přináší do nábytkové tvorby úplně jiný přístup než v předchozím období. Vyskytují se dva směry tvorby. První je charakterizován rozmanitými liniemi, které jsou inspirovány francouzským uměním. Tvarosloví je tvořeno úponkovitou stavbou a výzdobou asymetrickou linií inspirovanou přírodními motivy. Stínidla lamp jsou tvořeny kalichy květů, nábytku dominují hravé zvlněné linie. Tento směr je také ovlivněn orientálním ornamentem současně s právě objevenou krétsko-mykénskou kulturou na Krétě. Druhým směrem je konstruktivní styl nábytku, který je charakterizován jasnou linií a stavbou. Je zdrženlivější v používání ornamentu, výrazným prvkem jsou nedělené plochy z laťovky. Stavba skříňového nábytku se odlišuje od historických stylů. Jsou to nízké skříňky spojené vypouklou skříňkou, používané jako příborník. V horní části na ně navazuje nika na mísy a další sklo a nad ní je zasklená vitrína na nejcennější výrobky 15

ze skla.

Nábytek je zdoben dýhou, křížovou sesazenkou a mosazným kováním.

Nábytek pro vyšší vrstvy je dýhován, intarzován, vykládán perletí, slonovinou aj.

(Brunecký – Dějiny a bydlení, 2009; Brunecký - Historický vývoj nábytku, 1995, Cimburek – Dějiny nábytkového umění I, II, III, 1948, 1950) 4.3 Design v současnosti Dnešní pohled na nábytek je ovlivněn několika fenomény. Prvním je globalizace, což je celosvětový proces, který propojuje kultury, ekonomiky a politiku bez ohledu na geografickou polohu. Nejznámějším představitelem globalizace je McDonalds či Coca Cola. Dále je to multikulturalita dnešního světa. Pokud se podíváme na největší města světa, v každém najdeme různé kultury z celého světa. Svět je úzce propojen a díky dalšímu fenoménu, kterým je internet, není problém v komunikaci, posílání dat a sdílení informací během vteřiny z kterékoli části zeměkoule.

Pokud se zaměříme na nábytek 21. století, můžeme konstatovat obrovskou rozmanitost nejen tvarovou, ale i materiálovou, nebo absolutně odlišný způsob tvorby. Obecně se dá říct, že dnešním trendem je použití nejnovějších materiálů, ale pozadu nezůstávají ani klasické materiály jako je kov, kámen, nebo dřevo. Velmi používaným materiálem je umělý kámen od různých výrobců, který nabízí libovolné tvarování, vysokou pevnost a odolnost povrchu. V novém pojetí je používán v interiéru beton, dříve používaný na stavení konstrukce, dnes pronikající i na pole designu. Z nejnovějších materiálů jmenujme Ductal®, což je materiál na bázi cementu a vlákna a je velmi tvárný a pevný. Do nábytkového průmyslu pronikají i technologie z jiných odvětví např. rychlá prototypáž z automobilového průmyslu. Základem je působení laseru, které způsobí polymeraci pryskyřice. Lze takto tvořit objekty, které byly dosud vyrobitelné velmi složitě, nebo vůbec. Spolu s hi-tech materiály jsou spojeny i nejnovější technologie jejich zpracování a aplikace na výrobky. Celosvětový trh nabízí nepřeberné množství nábytku od historických a historizujících kusů po hi-tech výrobky, na kterých není ani poznat primární funkce.

16

Celými lidskými dějinami se táhne sinusoida mezi antickým stylem, kdy je člověk svobodný a rostlinnými motivy, kdy je osobnost člověka utlačována. V dnešní době, kdy vládne v civilizovaném světě demokracie, je tato křivka stále platná. V posledních letech byl v designu trend minimalismu, tedy čistých linií bez dekorace v duchu funkcionalismu počátku 20. století. Pokud se podíváme na velké veletrhy nábytku, zjistíme, že se opět začíná prosazovat ornament a grafika a od minimalismu se designéři odklání. Příkladem může být Marcel Wanders, který je ikonou současného designu a slavným se stal díky svým šokujícím návrhům a právě znovupoužitím ornamentu.

Obr. 1 Knotted chair – Marcel Wanders (Zdroj: http://www.designsdelight.com/chairs/14-funky-modernfurniture-design-chairs/)

Obr. 2 – Pračka bez potřeby vody, přístroj na sterilizaci oděvů, lednice s měnitelným objemem (Kanická – Design nábytku v současném světě)

17

Pro současný svět je také důležitý přístup k ekologii a šetrnému využívání zdrojů. Ve většině civilizovaných zemí existují právní předpisy, které nařizují maximální limity vypouštění toxických a škodlivých látek do ovzduší, povrchových i podpovrchových vod, aby zabránily ničení životního prostředí a iniciovaly vývoj nových materiálů, laků, lepidel apod. Můžeme zde uvést každoroční soutěže Elektrolux, jejímž cílem je navrhnout objekty budoucnosti, které nejsou závislé na dnešním pojetí spotřebičů. Jedná se např. o pračky bez potřeby vody, odstraňovače pachů z oblečení či ledničku, jejíž objem lze měnit podle množství ukládaného jídla. (Kanická – Design nábytku v současném světě) 4.4 Budoucnost designu Již z poznání vývoje posledních dvaceti let můžeme odhadovat obrovský technologický pokrok již v 21. století. Velmi rychlým tempem se rozvijí elektronika, věda přichází na nové léky pro léčbu zatím neléčitelných nemocí a v neposlední řadě vývoj člověka, jehož věk se prodlužuje vlivem komfortu a standardu bydlení. Daní je ovšem menší odolnost člověka proti vnějším vlivům, rozvoji alergií a dalších civilizačních nemocí. Podle dnešních odhadů v několika desetiletích automobily nebudou poháněny fosilními palivy, ale vodíkem a jinými alternativními pohony, člověku bude práci usnadňovat robot, kterého dnes známe ze sci-fi filmů a kvalita života se zvýší. Vývoj nábytku půjde ruku v ruce s technologickým vývojem ostatních oborů. Budou se používat nové materiály, přesnost práce bude maximální a výsledky tomu budou odpovídat. Z pohledu dnešní multikulturality bude na jedinci, jaký domov si vytvoří. Možnosti bude mít jakékoliv. Lze i lehce představit, že v dubajském mrakodrapu budou vedle sebe žít lidé s byty v duchu funkcionalismu a ve vedlejším bude žít člověk, který bude mít zařízení v etno stylu.

18

5. Typologie úložných prostorů Podle vazby nábytku na prostor se používá několik způsobů dělení. Podle funkce dělíme nábytek na tyto základní skupiny: A)

Úložný nábytek

B)

Stolový nábytek

C)

Sedací nábytek

D)

Lehací nábytek

Dalším kritériem pro dělení je podle zařazovacích soustav: a)

Nábytek jednotlivý – solitér

b)

Nábytek dílcový

c)

Nábytek sektorový

d)

Nábytek kombinující prvky ostatních skupin

e)

Nábytek vestavná (vestavěný)

Ad a) Nábytek jednotlivý – solitér Tento typ nábytku zastřešuje skupinu různého určení podle funkce. Tuto funkci může zastávat jak samostatně, tak i ve skupině nábytku. Solitéry jsou nejstarší kusy nábytku a dodnes mají význam v zařizování interiérů. Ad b) Nábytek dílcový Dílce jsou navrženy tak, aby z nich mohlo být postaveno několik variant sestav, nebo druhů nábytku. Většinou mluvíme o dvou skupinách. Předmětová stavebnice vzniká skládáním určitých druhů skříněk, ze kterých vznikají mono i polyfunkční objekty. Každá z těchto skříněk je schopna plnit svou funkci samostatně. Vždy se jedná o vytváření větších celků pomocí sestav prvků. Dílcová sestava je sestavou ze samostatných dílců, které plní funkci až po zabudování. Nemohou plnit funkci samostatně. Výhodou těchto sestav je snížena spotřeba materiálů, protože skládáním odstraňuje zdvojené stěny, dna i půdy. Zároveň jsou dodávány v demontovaném stavu , tím pádem odpadá montáž v závodě, která je přenesena na uživatele. Další výhodou je vysoká variabilita. Dílce jsou většinou různé rozměrově,

19

barevně a mohou být rozdílné i strukturou. Nevýhodou je přesnost opracování a velký počet dílců. Většinou není možné všechny najednou použít do jedné sestavy. Ad c) Nábytek sektorový Nábytkové sestavy úzké slouží jedné funkci nebo činnosti. Sestávají se z různého počtu nábytkových kusů, které jsou příbuzné tvarem a vzhledem. Nábytkový sektor může plnit určitou funkci např. stolování, sezení, ukládání věcí. Nábytkové sestavy široké mohou plnit více funkcí najednou. Většinou je takto vybavena celá místnost. Podobnost prvků sestavy je zajištěna stejným tvarovým pojetím, dokončením ploch stejným dezénem, či pomocí detailu. Kompletace sestavy probíhá již ve výrobě. Do této kategorie se řadí obytné stěny oblíbené za minulého režimu. Ačkoliv byl tento systém variabilní, v málokteré domácnosti byla sestava přestavěna vícekrát než jednou za 10 let. Ad d) Nábytek kombinující prvky ostatních skupin Jak název napovídá, z každé skupiny si bere část. Může to být konstrukce, spojovací principy dílců, nebo třeba tvar. Ad e) Nábytek vestavný (vestavěný) Většinou je tento nábytek spojován se vestavěnými skříněmi, ale vestavěné mohou být i lavice, barové pulty či stoly. Tento nábytek je charakterizován připevněním ke stavební konstrukci. Často jsou na tento účel využívány niky, či prostory mezi sloupy. Podle ČSN 91 0000 je charakterizován takto: „vestavný nábytek je konstrukčně řešený tak, že je při montáži spojen s konstrukcí stavby; vestavný nábytek je zabudováním do stavby označován jako vestavěný. Na pomezí kategorií nábytku a stavebních komponentů stojí skříňové příčky. Jsou to systémy polic, skříní a skříněk, které dohromady tvoří celou stěnu. Jsou přestavitelné, jejich variabilita je vysoká. Mají tedy funkci stěny i úložného prostoru. V těchto stěnách je možné obsáhnout mnoho funkcí, může obsahovat sklápěcí lůžko, zásuvky, bar a jiné. Použití těchto příček v České Republice je omezené, protože je pro ně potřeba velký a nečleněný prostor, aby se dala jejich variabilita využít. Díky bytové výstavbě 60. – 80. let jsou zde panelové byty s přesně danými rozměry pokojů, tedy použití skříňových

20

příček je nemožné. Větší rozmach byl v severských zemích, kde preferují lidé velké společné prostory a je možné je použít ke členění prostoru. (Dlabal – Variabilní bydlení a skříňové příčky, 1960) Poslední rozdělení úložného nábytku je na velký úložný a malý úložný. Dělícím kritériem pro dělení skříňového nábytku je hloubka. Velké úložné prostory mají hloubku 450 – 600 mm (výjimečně 800 mm) a jedná se o šatní skříně a šatníky, kde je hloubka prostoru dána šířkou kabátu v ramenou s rezervou na každé straně. Malé úložné prostory jsou knihovny, komody, police a regály atd. Jejich hloubka je v rozmezí 150 – 450 mm. Samotná výška a šířka je dána funkcí a prostorem. Jejich hloubka je dána šířkou předmětů k uložení. (Kolektiv autorů – Interiér, 2007)

21

6. Ergonomie a antropometrie Ergonomie a antropometrie jsou vědní obory, jejichž středobodem je člověk. Ergonomie je věda, která vznikla za II. světové války z důvodu uspořádání ovládacích mechanismů v kokpitu bojového letounu. Není to pouze jediný obor, ale slučují se v ní poznatky z různých vědních disciplín. Zahrnuje biologické vědy, psychologii, antropometrii a medicínu. Často je používána definice, kterou uvedl Ing. Švancara: „Ergonomie je interdisciplinární věda, jež studuje vztahy člověka a okolí.“ (Brunecký, Švancara – Interier – člověk a nábytek, 1995) Dnes je ergonomie skloňována s jakýmkoliv navrhováním výrobků, tudíž i při navrhování nábytku. Už starořecký učenec Protagoras řekl, že „člověk je měřítkem všech věcí“, tedy rozměry lidského těla jsou významným kritériem pro navrhování nábytku. Rozměry lidského těla zkoumá vědní obor antropometrie, což je subdisciplína antropologie, tedy vědy o člověku, jeho vývoji v čase a kultuře. Sjednotit rozměry těla člověka žijícího na různých místech světa je téměř nemožné, protože rozměry lidského těla se mění v závislosti na věku, pohlaví, rase, nebo podnebí kde žijeme. Opět použiji údaj Ing. Švancary jako doklad rozdílnosti ras, kde je zřejmě, že např. rozdíl průměrné výšky Japonců a Skotů je téměř 20 cm. Většina výzkumů v této oblasti je stará téměř 25 let, ale trend zvětšujícího se člověka je celosvětový, tím pádem můžeme brát tyto údaje jako relevantní. Dá se říci, že za posledních několik set let se somatotyp člověka výrazně nezměnil. Při navrhování nábytku je nutné se zajímat, pro kterou skupinu lidí bude výrobek určen, jak bylo řečeno, rozdíly mezi lidmi jsou velké. Další otázkou je navrhování pro přesně specifikovanou skupinu lidí, což mohou to být děti, postižení, osoby staršího věku. I tady je komplikované zvolit správné rozměry. Pro moji práci jsou důležité antropometrické a ergonomické rozměry při ukládání věcí, dále také rozměry a dosahy člověk sedícího, vzhledem k tomu, že malý úložný nábytek zahrnuje všechen nábytek, kam ukládáme knihy, časopisy, noviny či digitální nosiče hudby a filmu.

22

6.1

Antropologické a fyziologické požadavky na úložný nábytek

„Poznání potřeb, dimenzování objemu zařízení pro ukládání a stanovení rozměrů úložných prostorů je prvořadou otázkou.“ (Brunecký, Švancara – Interier – člověk a nábytek, 1995) Při navrhování nábytku pro ukládání věcí je nutné vycházet z rozměrů lidského těla, ale je také potřeba brát ohled na samotnou funkci – ukládání. Obecně věcí v domácnostech přibývá a je stále potřeba ukládání. Skupina těchto předmětů je široká a různorodá, jiné jsou požadavky na prostor pro CD, jiné jsou pro uložení zimního kabátu. Zároveň se stále objevují nové věci a další se přestávají používat, čemuž se musí úložný nábytek přizpůsobit. Následující rozměry jsou z hlediska uživatele důležité: - Výška očí při stoji - Zorné pole očí - Dosah vzhůru ve stoje - Dosah vzhůru vsedě - Dosah před sebe

Obr. 3 – Dosahové vzdálenosti (Zdroj: CIncibus M. – Knihovna pro soukromé interiéry. Diplomová práce)

23

Obr. 4 – Výškové rozložení úložných prostor (Zdroj: CIncibus M. – Knihovna pro soukromé interiéry. Diplomová práce)

Obr. 5 – Zorné úhly očí (Zdroj: CIncibus M. – Knihovna pro soukromé interiéry. Diplomová práce)

24

Rozměry úložných prostor nemohou být přizpůsobeny pouze člověku, ale také velikostí samotných ukládaných předmětů a také jejich množstvím. Nezanedbatelnou částí navrhování je také dimenzování. Každá skupina předmětů má svou hmotnost a vhodným výběrem materiálu a konstrukce je nutné předejít zničení v důsledku uložení těžkých předmětů. Druhým pohledem na dimenzování je vytvoření dostatečného prostoru pro ukládání předmětu, ale také prostoru pro manipulaci (vkládání, vyjímání). V této problematice hraje významnou roli i fyziologie člověka. Úložné prostory ve vazbě na dosažitelnost by měly být řešeny tak, aby byly umístěny v optimální poloze vůči uživateli. Jedná se o polohy vsedě a vestoje. Na základě námahy byly stanoveny tři pásma dosahů. Jako kritérium byla zvolena ženská populace. Pásma dosahu jsou následující: - Pásmo dosažitelné bez ohnutí, pokleknutí a bez vystoupení na plochu vyšší než podlaha - Pásmo snadno dosažitelné bez ohnutí nebo pokleknutí - Pásmo dosažitelné pouze při postavení na plochu situovanou výše než podlaha (Brunecký, Švancara – Interier – člověk a nábytek, 1995)

25

Obr. 6 – Dosahové vzdálenosti a výškové rozložení úložných prostor (Zdroj: CIncibus M. – Knihovna pro soukromé interiéry. Diplomová práce)

6.2

Malý úložný nábytek

Na tomto místě je vhodné popsat, které druhy nábytku jsou obsaženy ve skupině malého úložného nábytku, jaké předměty se do nich ukládají a jaké mají rozměry. Do této skupiny patří skříně a skříňky prádelní (zásuvkové i uzavřené), příborníky, knihovny otevřené i uzavřené, sekretáře a skříně a skříňky univerzální. Ty složí k ukládání předmětů individuálního zájmu (hobby nářadí, likérník apod.). Z dnešního hlediska zde chybí ještě nábytek k ukládání nových médii, což jsou DVD, CD, projektory, audio systémy apod. Dnes už téměř vymizely kazety, videokazety, nemluvě o gramofonech. Ty jsou dnes používány pouze úzkou skupinou umělců. V návaznosti na nová media dnes vzniká i elektronická kniha, tady spíš příruční počítač s velkou obrazovkou, ve kterém jsou uloženy tisíce titulů knih. 26

Velké množství lidí ovšem stále sáhne po klasické knize a otáčení stránek. V budoucnu pravděpodobně vznikne jeden předmět, který nahradí dnešních několik přístrojů. Bude ovládán myšlenkami a nejspíš bude miniaturních rozměrů. Dnešní problém s různými kabely, nabíječkami, které se rády zamotávají, odpadne bezdrátovým přenosem jak dat, tak energie.

Obr. 7 – Rozměry ukládaných předmětů (Zdroj: CIncibus M. – Knihovna pro soukromé interiéry. Diplomová práce)

6.2.1

Skříň prádelní

Pokud je zásuvková, říká se jí komoda. Je určena k ukládání oblečení, ale není vyloučeno ukládání jiných předmětů. Rozměry jsou vázány na maximální rozměry prádla, což reprezentuje poskládaná košile a také například povlečení postelí, či prostěradla. Rozměry jsou na obrázku. Výška uložení věcí je odvozována od antropometrických rozměrů, kterými jsou výška oka stojícího/sedícího a potřebné úhly k náhledu do zásuvek a polic. Vzhledem k velmi rozdílným rozměrům předmětů na jednom místě je vhodné, aby skříň obsahovala různé vybavení tzv. drátěný program, nebo různé vložené vybavení.

27

6.2.2.

Příborník

Složí k ukládání příborů, servisů skla a porcelánu. Dnes není ve větší míře vyráběn, sklo a porcelán jsou ukládány do kuchyňské linky. Přesto jej známe od prarodičů a dříve zařízených bytů. Objemy a rozměry vycházejí z objemů sady skla a porcelánu pro 12 lidí a také uložení stejného počtu příborů. Rozměry jsou uvedeny na obrázku.

Obr. 8 Specifikace rozměrů příborníku (Zdroj: Dlabal a kol. – Nábytek, člověk, bydlení)

6.2.3

Knihovna

Může být otevřená, nebo uzavřená. Z hlediska umístění to může být solitér, může být vestavěna, nebo může být součástí většího úložného celku. Výška knihovny je limitována pouze stropem místností a šířka též pouze dispozicí pokoje. Důležité jsou šířky polic mezi podpěrami. Knihy jsou jedny nejtěžších ukládaných předmětů a je proto nutné dbát na správné dimenzování polic i celého kusu nábytku, jak z hlediska materiálu, tak konstrukce. Výška mezi policemi je dána maximální výškou knihy. Většinou se rozměry knih pohybují mezi kodifikovanými rozměry A5 a A4. Pokud bychom vzali v potaz knihy o umění, architektuře a o designu, tak zjistíme, že často mají velmi nestandardní rozměry a nelze je do běžných knihoven uložit. Dnes se považují knihovny často jako policové systémy, které nejsou určeny pouze k ukládání

28

knih, ale často se v ní objevují dekorační předměty, již zmíněná digitální média (CD, DVD apod.) či fotoalba.

Obr. 9 Specifikace rozměrů knihoven (Zdroj: Dlabal a kol. – Nábytek, člověk, bydlení)

V dnešní době variability a spojování funkcí předmětů existují knihovny, které se roztahují podle počtu knih, obsahují vysouvací stolek, nebo dokonce přímo v konstrukci knihovny je odpočivný prostor. (DLABAL, S. – KITTRICHOVÁ, E.: Nábytek, člověk, bydlení, 1970)

29

7. Bezpečnostní požadavky na nábytek

Požadavky na nábytek určuje Česká státní norma ČSN, přičemž jsou to normy skupiny 91 a další skupiny, na které je odkazováno, nebo se netýkají pouze nábytku (např. lepidla, nátěrové hmoty atd.) Dále jsou v ČR platné přejaté evropské normy ČSN-EN. Základní bezpečnostní požadavky určuje norma ČSN 91 0100. Normy v České republice nejsou povinné, ale je v zájmu výrobců je dodržovat. Úrazy způsobené nábytkem nejsou tak časté, ale jelikož se jedná o těžké předměty, následky mohou být fatální. Nejpřísnější normy jsou ohledně nábytku pro děti, které mají tendenci zkoumat své okolí všemi smysly a je tudíž důležité zajistit jejich bezpečnost. Není možné zde citovat celou normu, použiji některé stěžejní části týkající se obecných požadavků a také požadavků na úložný nábytek. Co je ovšem v České republice platné a vyžaduje se jeho dodržování, je zákon. Netýká se přímo nábytku, ale všech výrobků, spotřebitelů i životního prostředí. Z platných zákonů se k nábytku vztahují následující právní předpisy: - Zákon č. 22/1997 Sb., (226/2003 Sb.) o technických požadavcích na výrobky – NV č.181/2001 Sb. - Zákon č 102/2001 Sb., o obecné bezpečnosti výrobků - § 1, § 3, § 4, § 5 - Zákon č. 634/1992 Sb., o ochraně spotřebitele - § 8, § 9, § 10, § 11 - Zákon 59/1998 Sb., (209/2000 Sb.) o odpovědnosti za škodu způsobenou vadou výrobku §1, § 4 - Zákon č. 513/1991 Sb., obchodní zákoník - § 411, § 420, § 436 - Zákon č. 40/1964 Sb., občanský zákoník - § 616, § 617, § 620, § 622, § 648 - Zákon č. 140/1961 Sb., trestní zák. § 121 – poškozování spotřebitele a § 224 ublížení na zdraví - Zákon č. 258/2000 Sb., o ochraně veřejného zdraví - Zákon č. 309/1991 Sb., o ochraně ovzduší před znečišťujícími látkami - Zákon č. 185/2001 Sb., (7/2005 Sb.) o odpadech - Zákon č. 477/2001Sb., o obalech, vyhláška č. 641/2004 Sb. - Zákon č. 356/2003 Sb., o chemických látkách a chemických přípravcích

30

- Vyhláška č. 6/2003 podle § 108 zákona č.258/2000 Sb., kterou stanoví hygienické limity chemických, fyzikálních a biologických ukazatelů pro vnitřní prostředí pobytových místností některých staveb - Směrnice č. 12 – 2001 Národního programu označování ekologicky šetrných výrobků dle vládního usnesení č. 159 ze dne 7. dubna 1993 - ISO/IEC POKYN 50 Bezpečnostní aspekty – Směrnice pro bezpečnost dětí - ISO/IEC POKYN 71 Směrnice pro tvůrce norem se zaměřením na potřeby starších osob a invalidních Z ČSN 91 0100 jsou obecně důležité následující požadavky. „Za bezpečný se považuje nábytek, který neohrožuje zdraví člověka při jeho výrobě a užívání, neohrožuje životní a pracovní prostředí použitými materiály, výrobními procesy, emisemi a odpady, vysokou spotřebou energie a procesem likvidace výrobku po ukončení jeho životnosti.“ „Opakovaná výroba nábytku, výroba nábytkových nebo interiérových celků je realizována na základě projektové dokumentace. Studie interiérů a ideové návrhy nejsou dostatečným podkladem pro výrobu bezpečného nábytku.“ V těchto dvou citací je ukázáno v jakém duchu by se měli výrobci chovat. Bezpečnost člověka při užívání výrobků - nábytku - je prioritou. V této normě jsou dále požadavky na materiál, konstrukci a na celé projekty. V kapitole Úložný nábytek této normy je kladen důraz zejména na stabilitu skříňového nábytku, zabránění poranění použitím vhodných úchytek a zamezení tvorby škvír a štěrbin, kde by opět mohlo dojít k poranění. Další důležitou věcí je ochrana dětí. Je nutné používat pevné sklo, zamezit vypadnutí zásuvek z pojezdů, vypadnutí skříňových polic, ať už vhodnou konstrukcí nebo dalšími opatřeními jakou jsou zábrany, pojistky apod. U zavěšeného nábytku je potřeba kvalitního připevnění ke stěně pomocí kování, utržení a následné poranění dítěte, či dospělého by mohlo mít vážné následky.

31

U tohoto typu nábytku je také nutné dodržovat mezeru mezi zdí a nábytkem, aby nedocházelo vlivem vlhkosti, plísní, nebo jiného vnějšího činitele k degradaci materiálu a následnému poškození celého kusu nábytku. Dále je zde požadavek na jednoduchost čištění povrchů a možnost úklidu pod nábytkem. Samozřejmostí by měl být ohled na životní prostředí, jehož znečištění mohou způsobit odpařující se toxické látky z lepidel, nátěrových hmot a dalších použitých chemických látek. Zároveň tyto látky působí negativně i na člověka. (Normy ČSN 91 0000 – Nábytek názvosloví, ČSN 91 0100 – Nábytek – Bezpečnostní požadavky)

32

8.

Vlastní návrh interiérového nábytkového prvku –

knihovny V této kapitole se budu zabývat primárním cílem této práce, což je vlastní návrh knihovny. Jak bylo zmíněno v předchozích kapitolách, musí tento produkt splňovat požadavky dnešní doby z hlediska bezpečnosti, ergonomie, variability a ekologičnosti. V návaznosti na uvedenou teorii jsem navrhl malou knihovnu, která je variabilní, jednoduchá a lze ji jednoduchým způsobem přestavovat a umisťovat do různých míst interiéru. První podkapitolou je tzv. architektonicko-výtvarné řešení, což znamená nastínění filozofie návrhu, vymezení tvaru a rozměru, vývoj návrhu s popisem funkce v návaznosti na ukládané předměty a také prostorové zobrazení pomocí skic a vizualizací. V této kapitole je také na místě debata o materiálu, jeho definice, popis konstrukce tohoto prvku, popsání technologie výroby, expedice a transportu. Je také nutné produkt otestovat vložením do interiéru, jak bytového, tak veřejného. Neméně důležitou částí je aplikace produktu do funkčních zón bytového interiéru.

8.1

Architektonicko-výtvarné řešení

8.1.1

Filozofie návrhu

Obecně je úkolem vysoké školy naučit se myslet v souvislostech, hledat spojitosti mezi tématy a obory. Také získávat zkušenosti, které následně můžeme aplikovat v budoucím zaměření. Stejný přístup je nutný v navrhování výrobků. Vždy je nutné mít vědomosti, z těch vybrat ty nejdůležitější a spojit je do jednoho návrhu. Jak popsal ve své přednášce prof. Schneider: „21. století je století designu založeném na vědomostech“. Pokud má být designér úspěšný, měl by postupovat systémově, tedy nejednat nahodile a řešit problém ze všech hledisek. V této oblasti tvorby je známých tzv. 11 bodů pro hodnotný design, které formuloval prof. Haipl a také teorie systémové tvorby prof. Schneidera. Tyto přístupy ke tvorbě jsou podobné, prolínají se a slučují se v nich dnešní požadavky na design, ekologii a ekonomiku výroby. V tomto duchu by měl postupovat každý, kdo navrhuje výrobky a snažil jsem se jich držet i já.

33

Mojí první ideou bylo navrhnout knihovnu, která bude nekonvenční a naruší zaběhnuté vnímání knihovny, tedy pevného regálu na knihy, či pevné police na stěně. Zároveň by měla být jednoduchá na použití i na výrobu. První otázkou před počátkem navrhování je, pro koho je produkt určený. V mém případě jsou to všichni obyvatelé, kteří vlastní knihy a chtějí je mít kulturně uložené. Zásadní je také otázka funkce. Každý výrobek je vyroben, aby splňoval určitou funkci. Pokud tomu tak není, ztrácí výrobek smysl a jedná se o umění. Ideální případ je vhodné spojení funkce a estetiky a ducha doby. Každá doba má své priority a žebříčky hodnot, ze kterých vychází forma a tvarosloví. Dalším kritériem je vazba na ergonomii. Člověk je měřítkem všech věcí a je potřeba takto myslet při návrhu nábytku. Je nutné, aby byl výrobek uživatelsky příjemný a jednoduchý na použití. Dalšími požadavky kvalita a trvanlivost. Nejvyšší kvality lze dosáhnout spojením funkce a trvanlivosti. Splněním cíle výrobku je suma kvalit, která uspokojí potřeby uživatele. Na tuto kvalitu má vliv osobnost designéra, který má za výrobek morální zodpovědnost. Jak již bylo řečeno, při navrhování je nutný systémový přístup. Designér vytvoří produkt, který je soustavou dílců a čím je jednodušší proces výroby, tím se zvyšuje kvalita designu, zefektivňuje se výroba a šetří se materiál, energie a lidská práce. V duchu individualizace jsem přistupoval k variantám výrobku, které ač mají stejný základ, mohou se odlišovat materiálem, kováním, nebo konstrukcí. Dalším prvkem je jednoduchost a skladebnost. Jelikož tato knihovna je demontovatelná, je nutné zajistit pohodlné složení, které je jednoduché, nezabere moc času a je potřeba co neméně nástrojů. V neposlední řadě je důležitá ekologie, recyklace materiálů a likvidace po morálním či fyzickém zastarání výrobku.

34

8.1.2

Vývoj návrhu

První ideový návrh, ze kterého vznikly zjednodušováním tři varianty knihovny

Obr 10. – První návrh knihovny

Obr. 11 – Zjednodušený segment z prvního návrhu

35

Vlastní návrh – nárys, půdorys, bokorys všech variant se základními kótami

Obr. 12 – Základní pohledy na variantu 1 a základní kóty

36

Obr. 13 - Pohledy na variantu 2 a základní kóty

37

Obr. 14 - Pohledy na variantu 3 a základní kóty

38

Obr. 15 – Pohled na tři výsledné varianty knihovny v porovnání s lidskou postavou

39

Obr. 16 – Varianta 2 s postavou člověka

40

8.2

Technologické parametry

8.2.1

Materiál

Ke konstrukci knihovny je dnes možné použít obrovské množství materiálů od dřeva, přes kovy k uhlíkovým kompozitům. Vzhledem k zaměření našeho oboru a také vzhledem k požadavku na ekologii jsem zvolil jako materiál dřevo a z něj vytvořené aglomeráty. Dřevo je obnovitelný zdroj a také má díky své stavbě velmi dobré vlastnosti. Má ovšem i vlastnosti negativní, opět díky svému přírodnímu původu. Snaha o ponechání dřevu jeho pozitivní vlastnosti a zároveň odstranit ty negativní vyústila ve výrobu aglomerovaných materiálů, jejichž výhodou je rozměrová stálost, relativně vysoká pevnost a homogenizace složení. Materiálem mého návrhu jsou dva typy aglomerovaných konstrukčních desek. Na korpus je použita dřevotřísková deska o tloušťce 28 mm, která bude následně dýhována 1 mm tlustou dýhou. Dekorem dýhy je přírodní a mořený buk, možné jsou i jiné dřeviny. Druhým použitým materiálem je MDF deska o tloušťce 18 mm, která je použita na police a tloušťce 16, použitá ve variantě 3 na záda knihovny. Rozdílnost materiálů je dána použitým kováním. Police jsou dýhovány stejným způsobem jako korpus knihovny. K nábytku patří také spojovací prvky kování, které je popsáno v kapitole Konstrukce. 8.2.2

Konstrukce

Původním záměrem bylo navrhnout knihovnu z masivu pomocí nedemontovatelných spojů,

vývojem

návrhu

jsem

však

dospěl

k demontovatelnému

nábytku

z aglomerovaných matriálů. Důvodů k tomuto kroku je několik. Prvním důvodem je cena. Cena je ve výrobě jakýchkoli výrobků stěžejní, platí to i v nábytkářství. Aglomerované materiály jsou dnes používány na většinu nábytkářské produkce, ať jsou to korpusy skříňového nábytku, kostry čalouněného nábytku nebo rámy postelí. Důvodem je solidní kvalita za mnohem nižší cenu oproti masivu. Demontovatelný nábytek je jednoduchý na přepravu díky své skladnosti, uživatel si výrobek sám sestaví doma, čímž odpadá montáž v provozu, pouze se zabalí do krabice.

41

Nábytková kolečka Varianta 1 a 2 jsou mobilní varianty produktu. K tomuto účelu jsou knihovny osazena kolečky značky Tente, typ Linea. Jedná se o dvě kolečka se směrovým jištěním v protilehlých rozích korpusu a dvě kolečka bez brzdy. Jsou vyrobena z polyamidu, kuličková ložiska jsou použita v otočné hlavě i pro otáčení koleček. Ke korpusu jsou kolečka připevněna pomocí čepu Tente P41 o rozměrech 38 x 38 mm, který je namontován na korpusu knihovny. Parametry čepu jsou 60 kg dynamické nosnosti a 120 kg statické nosnosti. Dynamická nosnost koleček je 100 kg na kus, statická pevnost 200 kg na kus. Kolečka jsou 100 mm vysoká a 82 mm široká. Vyhovují standardu EN 12530.

Obr. 17 - Nábytkové kolečko Tente linea se směrovým jištěním (Zdroj: www.tente.cz)

Obr. 18 – Kování k připevnění kolečka ke korpusu Tente P41 (Zdroj: www.tente.cz)

42

Spojovací kování Ke spojení korpusu jsou z důvodu demontovatelnosti a použitému materiály zvoleny konfirmaty a středící kolíky pro pevnost na střihy. V návrhu jsou použity konfirmaty o rozměrech 7 x 70 mm a 7 x 50 mm. Použité kolíky jsou o průměru 8 mm a délce 35 mm.

Obr. 19 – Konfirmat rozměry (Zdroj: www.dacter.pl/wkrety/konfirmat.jpg )

Pro připevnění polic jsou demontovatelné spoje řešeny pomocí excentrických kování Rastex 15 a kolíků k našroubování DU 425 od firmy Hettich, což umožní skrytí kování. Do mezistěny je provrtán otvor o průměru 8 mm a do něj je zasunuto závitové pouzdro o délce 30mm s vnitřním otvorem M4. Z obou stran pouzdra je do něj zašroubován kolík DU 425. Použití, dá se říci dvojitého kolíku je z důvodu pevnosti spoje. Pokud bychom použili dva kolík proti sobě, mohlo by dojít k vylomení police při vysokém zatížení.

Použití je jednoduché, pevné a rychle smontovatelné. Z důvodu zvýšení

pevnosti spoje police-korpus je mezi excentrické kování vložen středící kolík.

Obr. 20 - Kování Hettich Rastex 15 (Zdroj: www.kili.cz )

Obr. 21 - Kolík Hettich DU 425 (Zdroj: www.kili.cz )

43

Obr. 22 - Schéma uložení excentrického kování Hettich (Zdroj: www.kili.cz )

Ve variantách knihovny se objevují specifické prvky konstrukce. Varianta 1 je mobilní knihovna. Jako podpěry polic je použit ohýbaný drát o průměru 5 mm s navařeným středovým kónusem. Korpus je navíc zpevněn dalším ohnutým drátem o průměru 8 mm. Tyto podpěry jsou do korpusu a polic zasunuty do předvrtaných otvorů o hloubkách 30, resp. 35 mm. K zabránění padání předmětů z polic je použit opět ohýbaný drát o průměru 8 mm, který má na obou koncích vyvrtané závity M4 a k polici je připevněn pomocí šroubu se zápustnou hlavou. Slouží též k přesouvání knihovny. Rozměry jsou specifikovány ve výkresové dokumentaci. Tato varianta je možná i nemobilní, stojící na nábytkových kluzácích.

Obr. 23 – Vizualizace varianty 1

44

Varianta 2 je také mobilní nábytkový prvek. K podepření polic jsou použity dřevěné masivní koule o průměru 50 mm, které jsou připevněny ke korpusu i k polici. Spojení s korpusem je zajištěno pomocí společného kování pro 2 sousední koule. Jedná se o kovový kolík o délce 60 mm, kde je na obou koncích vyvrtán závit o průměru 4 mm. Toto kování je nasazeno do předvrtané díry v korpusu a z obou stran je pomocí šroubu se válcovou hlavou připevněna jedna koule. K policím je koule připevněna pomocí závrtné matice a excentricky posazeného šroubu. Každou polici tedy podpírají dvě koule, které jsou nastříkány základními barvami (bílá, červená, žlutá a modrá), které v kombinaci s dýhou vytvoří jednotný a hravý celek. Je možná i varianta na kluzácích.

Obr. 24 – Závrtná matice (Zdroj: www.shop.umimeudelatdomov.cz )

Obr. 25 – Šroub s válcovou hlavou (Zdroj: www.sroubysoukup.cz )

Obr. 26 – Vizualizace varianty 2

45

Varianta 3 není mobilní a je téměř shodná s variantou 1, ale je určena k připevnění na zeď. Je osazena zadní deskou, do které je zalisováno kování Hettich SAH 5 pro připevnění na zeď. Do desky jsou osazeny čtyři kusy kování s celkovou nosností 80 kg. Na stěnu je nasazen pomocí skob usazených ve zdi pomocí hmoždinek. Deska samotná je připevněna ke korpusu pomocí konfirmatů, ke kterým jsou přiřazeny středící kolíky. Ty zvyšují pevnost konstrukce ve střihu. Jelikož není možné police podepřít z obou stran kovovými podpěrami, podepření je zezadu zajištěno pomocí dvou kolíků v polici a konfirmatu, který prochází skrz zadní desku.

Obr. 27 – Závěsné kování Hettich SAH 5 se schématem uchycení (Zdroj: www.hettich.cz)

Obr. 28 – Vizualizace varianty 3

46

8.2.3

Technologie výroby

Jelikož je téměř celý výrobek tvořen z aglomerovaných materiálů, je nutné tomu přizpůsobit i technologii. Nedílnou součástí je příprava výroby. Jak říká norma ČSN 91 0100 „…Studie interiérů a ideové návrhy nejsou dostatečným podkladem pro výrobu bezpečného nábytku“, tudíž je potřeba vytvořit výkresovou dokumentaci, podle které je možné nábytek vyrobit. Dalšími součástmi přípravy jsou kusovník, technická podmínka, nářezové plány, soupis sesazenek, pracovní postupy, THN a perličkový diagram. Tyto dokumenty nejsou součástí této bakalářské práce. Výroba nábytku je dělena na operace, které na sebe plynule navazují. První operací je rozmítání aglomerované desky na dílce. Ty se následně přesouvají na broušení, které slouží jako příprava na dýhování ploch a olepování bočních ploch (hran). Po vybroušení jsou dílce odýhovány bukovou dýhou a zalisovány. V lisu se vytvrzuje lepidlo, většinou se používá močovino-formaldehydové. Po vytvrzení a zaschnutí jsou odfrézovány přesahy dýhy, následně jsou frézou zarovnány boční plochy a jsou také olepeny hrany. K tomuto účelu se používá tavné lepidlo na bázi EVA kopolymerů. Po této operaci následuje vrtání a frézování do ploch a hran, kde se vytváří otvory pro spojovací prostředky. Dále dílec putuje na broušení před nanesením povrchové úpravy. Broušení povrchu je stěžejní věcí, jak před dýhováním, tak před povrchovou úpravou. Pokud je dílec špatně vybroušen, hrozí, že se nedokonalosti povrchu projeví na dýze, potažmo dokončeném povrchu. Vady na zadýhovaném dílci jsou jen těžko opravitelné, po povrchové úpravě pouze vybroušením a nanesením nové vrstvy nátěrové hmoty. Dodržování zásad správného broušení snižuje procento zmetkovitosti a je jedním z faktorů pro ekonomickou výrobu. Po vybroušení je dílec dokončen transparentním lakem, použita je technologie navalování. Lak je po prvním nánosu přebroušen a poté je nanesena druhá vrstva. U všech dílců následuje operace kontrola. Do technologického procesu poté patří zkušební montáž, která se provádí u prvních kusů výroby. Dále jsou do polic varianty 2 nasazeny závrtné matice. Proces pokračuje balením do lepenkových krabic. Dílce od sebe musí být odděleny vrstvou papíru, aby nedošlo k poškození povrchu. Do krabice je přiložen montážní návod v jazyce země, kde se prodává a sáčky s kováním. Poté je krabice přelepena páskou a je na ni nalepen štítek, který říká, co je uvnitř.

47

8.2.4

Expedice a transport

Lepenkové krabice je po zabalení možné přesunout ke koncovému uživateli, tedy k zákazníkovi do obchodů. Jelikož se jedná o demontovatelný nábytek, jsou jeho rozměry minimalizovány na sestavu dílců. Transport je možný všemi druhy přepravy s minimálním rizikem poškození dílců nábytku. 8.2.5

Použití v bytovém a veřejném interiéru

Primárně je tento kus nábytku určen do bytového prostředí jako knihovna na knihy, další média naší doby a dekorační předměty. Nejčastější použití je v odpočivné a společenské zóně, tedy v obývacích pokojích a pracovnách. Díky mobilitě je možné jej přesunout kamkoliv. Variabilita jej ovšem předurčuje i k použití ve veřejném interiéru. Lze si jednoduše představit v informačních centrech jako stojan na propagační předměty, v klubovnách jako odkládací prostor na hry, knihy, papíry, stejně tak jako v knihovnách na ozvláštnění prostoru pevných regálů na knihy. Je možné jej nazvat univerzálním odkládacím prvkem, primárně na knihy.

Obr. 29 – Použití v infocentru

48

Obr. 30 – Použití v bytovém interiéru

Obr. 31 – Použití v bytovém interiéru 2

49

Variabilita tohoto produktu není pouze v možnosti sestavování a přesouvání pro uživatele, ale jedná se také o variabilitě výroby. Všechny tři varianty mají totožný korpus i police, mění se pouze podepření polic, stojné prvky, či upevnění na zeď. Pro výrobu je to značné usnadnění procesu, protože z jednoho základu dílců vzniknou tři různé produkty.

50

9.

Diskuse

Knihovna byla navržena tak, aby poskytovala dostatek prostoru pro ukládání informací v podobě knih, časopisu, novin a také digitálních médií. Hlavními prvky, na které byl kladen význam jsou bezpečnost, variabilita, ergonomie a jednoduchost. Knihovna vznikla ve třech variantách, které je možné následně modifikovat v další. Konstrukce je založena na demotovatelných spojích a to z důvodu zjednodušení operací ve výrobě a při transportu. Zároveň je to volba přijatelnější pro zákazníky, kteří z obchodu nemusí vést celý složený kus nábytku. Vzhledem k použití na ukládání knih jsou zvoleny materiály DTD o tloušťce 28 mm a MDF deska o tloušťce 18 mm. K těmto hodnotám jsem dospěl po konzultacích s odborníky. Konečné rozhodnutí o vhodnosti zvolených materiálů a konstrukčních spojů by záviselo na zkoušení popsané knihovny v akreditované zkušebně nábytku. Spojovacími prvky je excentrické kování značky Hettich, závrtné matice a šrouby, konfirmaty a středící kolíky. Ve variantě 1 a 3 je k podpírání polic použit ohnutý drát o průměru 5 mm, který se do korpusu a polic zasune, ve variantě 2 s jedná o masivní dřevěné koule v základních barvách, které jsou připevněny ke korpusu i policím. Mobilitu varianty 1 a 2 zaručují nábytková kolečka Tente, je zde též možnost nemobilního nábytku stojícího na kluzácích. Varianta 3 je určena k pověšení na zeď a je k tomuto účelu vybavena závěsným kováním Hettich RAL 5. Knihovna je určena do bytového interiéru, ale je možnost ji použít i do interiéru veřejného. Návrh knihovny v této práci je určen pro průmyslovou výrobu. Pokud by se do výroby uváděla, znamenalo by to sérii testů na prototypech k zajištění parametrů požadovaných normami.

51

10.

Závěr

V této práci jsem se zaměřil na návrh knihovny, kterému předcházela teoretická příprava v podobě shrnutí dějin nábytku a popsaní současných požadavků na úložný nábytek. Jsou to ergonomie, ekologie, bezpečnost a variabilita. Z teoretických znalostí se vyvinula vize knihovny, která je variabilní, mobilní a kompaktní. Z původních idejí a skic se stal produkt, který splňuje myšlenky a požadavky dnešního světa. Teze uvedené v cíli práce se povedlo splnit. Přínosem této práce je navržení samostatného prvku použitelného v soukromém i veřejném interiéru. Může se v tomto případě jednat o podklad k výrobě, který by vhodným rozšířením dal základ pro přípravu výroby. Ačkoliv se trendy a duch doby mění, poslání domova je pořád stejné a to vytvořit v člověku pocit bezpečí a pohody. Okolností, které pocity člověka ovlivňují je mnoho, pocit domova je vytvořen převážně rodinnou pohodou a vhodným vybavením bytu či domu nábytkem a zařizovacími předměty.

52

11.

Summary

In this bachelor thesis I have focused on a design of a bookcase. I have gained theoretical knowledge from a literature before custom designing of this element. These have been knowledge about history, present and future of furniture and requiremnets on furniture in 21st century. It is ergonomics, ecology, safety and variability. I have designed a bookcase based on this information. Resulting product is according to todays standarts. Goals of this thesis have been reached. Benefits of this thesis should be design of this solitaire furniture with technical drawings, which can be used as a base in preparations for production. It can be used in private and public spaces. Althought the trends change, function of home is still the same and it is to create sense of security and peace. Factors which affect the feelings of many people, a feeling of home is created by peace in the family and adequately equipped apartement or house with furniture and furnishing.

53

12.

Použitá literatura

1.

DLABAL, S. Nábytek, člověk, bydlení. Praha: Ústav bytové a oděvní kultury,

1976. 178 s. Interiér. 1. vyd. Bratislava: Slovenská technická univerzita, 2004. 178 s. ISBN

2.

80-228-1391-5. BRUNECKÝ, P. -- ŠVANCARA, J. Interier - člověk a nábytek. 1. vyd. Brno:

3.

MZLU, 1995. 280 s. ISBN 80-7157-157-1. KANICKÁ, L. Bydlení. Brno: Mendelova zemědělská a lesnická univerzita,

4.

2008. 104 s. ISBN 978-80-7375-162-3 KANICKÁ, L. Design nábytku v současném světě. 1. vyd. Brno: ERA, 2007.

5.

120 s. ISBN 978-80-7366-107-6. 6.

DLABAL, S. Variabilní bydlení a skříňové příčky. Praha: ÚBOK, 1960. 79 s.

7.

BRUNECKÝ, P. Dějiny a bydlení. 2. přepracované vydání, Brno: MZLU,

2009. 264 s. ISBN 978-80-7375-354-2 BRUNECK7, P. Historický vývoj nábytku. Brno : MZLU v Brně, 1993. 228 s.

8.

ISBN 80-7157-093-1 HOLOUŠ, Z. -- MÁCHOVÁ, E. -- KOTÁSKOVÁ, P. Odborné kreslení : pro

9.

učební obor Truhlář. Praha: Informatorium, 2008. 103 s. ISBN 978-80-7333-069-9. 10.

ČSN 91 0100, Nábytek – bezpečnostní požadavky, 2006

11.

ČSN 91 0000, Nábytek – názvosloví, 2005

12.

Přednáška prof. Ing. Štefana Schneidera, PhD. – Systémová tvorba v dizajne

nábytku 13.

CIMBUREK, F. Dějiny nábytkového umění I-II. Brno : Rovnost, 1948.

14.

CIMBUREK, F. Dějiny nábytkového umění III. 1. vyd. Brno : Rovnost, 1950.

15.

CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009

16.

Hettich International. Katalog nábytkového kování [on-line], 8.4. 2010 Dostupné na World Wide Web : http://www.hettich.com/cz/carpenter/91.php

17.

Kili, s.r.o.. Katalog nábytkového kování [on-line], 6.4.2010. Dostupné na: http://www.kili.cz/

54

13.

Seznam obrázků

1. Marcel Wanders – Knotted chair Zdroj : http://www.designsdelight.com/chairs/14-funky-modern-furniture-designchairs/ [on-line] citováno 30.3.2010 2. Pračka bez potřeby vody, přístroj na sterilizaci oděvů, lednice s měnitelným objemem KANICKÁ, L. Design nábytku v současném světě. 1. vyd. Brno: ERA, 2007. 120 s. ISBN 978-80-7366-107-6 3. Dosahové vzdálenosti CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009 4. Výškové rozložení úložných prostor CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009 5. Zorné úhly očí CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009 6. Dosahové vzdálenosti a výškové rozložení úložných prostor CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009 7. Rozměry ukládaných předmětů CINCIBUS, M. Knihovna pro soukromé interiéry, Diplomová práce. Brno : MZLU v Brně, 2009 8. Specifikace rozměrů příborníku DLABAL, S. Nábytek, člověk, bydlení. Praha: Ústav bytové a oděvní kultury, 1976. 178 s. 9. Specifikace rozměrů knihoven DLABAL, S. Nábytek, člověk, bydlení. Praha: Ústav bytové a oděvní kultury, 1976. 178 s. 10. První návrh knihovny 11. Zjednodušený segment z prvního návrhu 12. Pohledy na variantu 1 a základní kóty 13. Pohledy na variantu 2 a základní kóty 14. Pohledy na variantu 3 a základní kóty 15. Pohled na tři výsledné varianty knihovny v porovnání s lidskou postavou 16. Varianta 2 s postavou člověka 17. Nábytkové kolečko Tente linea se směrovým jištěním Zdroj: www.tente.cz [on-line] citováno 13.4.2010 18. Kování k připevnění kolečka ke korpusu Tente P41 Zdroj: www.tente.cz [on-line] citováno 13.4.2010 19. Konfirmat rozměry Zdroj: www.dacter.pl/wkrety/konfirmat.jpg [on-line] citováno 15.4.2010

55

20. Kování Hettich Rastex 15 Zdroj: www.kili.cz [on-line] citováno 20.3.2010 21. Kolík Hettich DU 320 Zdroj: www.kili.cz [on-line] citováno 20.3.2010 22. Schéma uložení excentrického kování Hettich Zdroj: www.kili.cz [on-line] citováno 13.4.2010 23. Vizualizace varianty 1 24. Závrtná matice Zdroj: www.shop.umimeudelatdomov.cz [on-line] citováno 28.4.2010 25. Šroub s válcovou hlavou Zdroj: www.sroubysoukup.cz [on-line] citováno 24.4.2010 26. Vizualizace varianty 2 27. kování Hettich SAH 5 se schématem uchycení Zdroj: www.hettich.cz [on-line] citováno 20.3.2010 28. Vizualizace varianty 3 29. Použití v infocentru 30. Použití v bytovém interiéru 31. Použití v bytovém interiéru 2

56