4∞&£∞§™ Divatkép (Illustrierte Frauenzeitung, 1891). A férfiak öltönyét utánzó kosztüm, sőt még a keménygalléros blúz is a hölgyek nappali viselete lett. A gallér egyébként is magas, a mell „plasztikus”, a szoknya simán, enyhén bővül lefelé. Az ujjak buggyosak és évről évre nőnek.
4∞&£∞§™
F.DózsAKAtAlin
H
agyomány és odernitás
M(
)
Divatahosszú19.században•1789–1914
Mottó:
„Adivatbanmindenúj, amitmárelégréghordtakahhoz, hogyelfelejtsék.”
Atörténészekanagyfranciaforradalomtól,1789-től az elsővilágháborúigterjedőidőszakotáltalában a „hosszú19.század”terminussalszoktákjelölni.
x Ésvalóban,anagyfranciaforradalommalmegkezdődött egyfolyamat,amelyetazelsővilágháborúzártle. Akétidőpontközöttnagyotváltozottavilág, amittalánsemmisemfejezkiolyanérzékletesen, mintaruha,amelyetazemberekviselnek.
A
forradalomelőttivilágban,azún.ancienregime-benmindaférfi,mind anőiöltözékfényűzéseéskényelmetlenségeahatalmatésarangotfejezteki.Minélszínesebb,drágábbanyagból készült,minélnehezebbéskényelmetlenebbvolt,annálmagasabbanhelyezkedettelviselőjeatársadalmiranglétrán, hirdetve,hogygazdag,nemvégezsemmifélefizikaimunkát,ésszemélyzetsegíti azöltözködésben.Eztakiváltságotévszázadokonátruharendeletekkelisbiztosították,nehogyegyhirtelenmeggazdagodott, rang nélküli polgár utánozhassa megjelenésüket.Ámaruharendeleteknél isjobbanműködötta14.századtólegységesedődivat,amelyneka17.századtól afranciakirályiudvar,azazPárizsletta fővárosa.Hiábavoltvalakinekpénze,ha nemvoltamegfelelőinformációbirtokában,messzirőlleríttróla,hogynemtartozikazuralkodóelithez.
Új iDeál Azudvariarisztokráciávalszembenazöntudatosvárosipolgárságelvbőlegyszerűbbenöltözött.Olcsóbb,sötétebb,színtelenebbgyapjúszövetet,lentéspamutot
hordott,ésadivatkövetéstfeleslegesdolognaktartotta,pénzkidobásnak,ésatőkétinkábbvisszaforgattaazüzletbe.Avárosokban is születtek ruharendeletek, ezeknekcéljaazvolt,hogyamagukról megfeledkezőpolgárokat,cselédeket– főlegafiatalokat– megóvjaazindokolatlan kiadásoktól. Afranciaforradalomutánújférfiideál született,ajózan,dolgospolgártípusa, akiaszigorúpolgárierkölcsötkövetve előszörlemondottaszínesselymekről, bársonyról,majdadivatkövetéséről,ésa 19.századvégéremármindenszínről.Végülfekete-fehérreegyszerűsödöttazöltözéke.Azelsővilágháborúelőttaférfia polgárierkölcsöknekmegfelelőenmár minden pompáját elvesztette, még a nyakkendőjeissematikus,előre kötött volt,depraktikus,többé-kevésbécélszerű megjelenésemintáulszolgáltanőiviselet reformjátazegészségésazésszerűségjegyébenkövetelőknek. Anőidivatugyanisaklasszicizmusés empirerövidszakaszautánegymagateljesítetteareprezentálásfeladatát.Aférfiakhatalmátésrangjátahozzájukvalamilyenformában(feleség,leány,szerető) tartozónőkmegjelenésefejezteki,akiknekruhájarengetegpazaranyagbólké-
4∞&£∞§™ 74∞&£∞§™ 74∞&£∞§™
Udvari díszruhás pár (Galerie des Modes, 1779)
24
RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
Utcai kabátos nő és férfi (Minister’s Gazette of Fashion, 1912)
4∞&£∞§™
szült,kiegészítveatestetdeformálófűzővelésabroncsszoknyákkal.Anőkmegjelenésetökéletesenkifejezteatársadalmi helyzetüket.Hosszúharckezdődöttahigiénikuséskényelmesöltözködésért,selsősorbananőketkellettmeggyőzni,hogy feladjákhagyományoscsábfegyvereiket. Azelsővilágháborúelőestéjénanőkviselete– legalábbisnappal– márcélszerűvévált.Egyszerűszabásúkabátjaik,kosztümjeikaférfiaköltözékétmásolták.Az elit körében egyre erősebben terjedő sportruházatiskényelmeséscélszerű volt.Acsillogás,areprezentációazestiviseletfeladatamaradt,deannakszabása isleegyszerűsödöttésanyagszükséglete néhányméterrezsugorodott.Azésszerűtlenségutolsóbástyájaazelsővilágháborúelőttazóriáskalapmaradt,amelyminélnehezebbésnagyobb,annálelőkelőbb volt.Ígyhátatisztviselőkisasszonyokis abbanjártak. Hogyankövetkezettbeezanagyátalakulás?Aférfiakélassan,lépésrőllépésre, anőkéóriásikitérőkkel,dealapjaazagazdaságifejlődésvolt,amelya18.századmásodikfelébenazipariforradalommalkezdődött.Napjainkbansokanhelytelenítika divat– szerintük– túlburjánzásátazéletünkben.Deazipariforradalomatextil-
iparbankezdődöttésadivatiparbanfolytatódott. A fonalat sodró rokkát felváltó JennyfonógéptőlabonyolultmintákatszövőJacquardgépen(nemmelleslegaszámítógépősével)ésavarrógépenátamesterségesszínezékekig,illetveaműanyagok megjelenéséig.Adivatmindenruharendeletellenérenagyüzletvolt,amelybemegértekomolytőkétberuházni. Hailyenfontosvoltaziparifejlődéstörténetébenadivat,érdemesnyomonkövetni,hogyanisváltozottszakaszonkéntakívánatosmegjelenésa18.századvégétől 1913-ig.Aváltozástkétiránymotiválta:a mindigújatkeresőkreativitás,amelya19. századvégétőlamodernitásigényétkövette,illetveavisszanyúlásatörténelmikorokformáira,azokátdolgozása,felelevenítéseésegyeztetéseazújelvárásokkal.
1795–1804
K lAsszic ist A Div At 1789.május5-énaXVI.Lajos(1754–1793) általösszehívottRendiGyűlésenafrancia arisztokráciateljesudvaridíszöltözékben– tollaldíszítettkalapban,hímzett, ragyogószínűselyemruhákban,ékszerekkel –, a főpapság a vörös minden ár-
nyalatábanjátszóuszályosöltözékekben pompázott.Aharmadikrend,apolgárság tagjainakviszontfeketeposztóbanésfeketefilckalapbankellettmegjelenniükegy 1614-benhozottruharendeletalapján, melyet XVI. Lajos szertartásmestere, Dreux-deBrézémárkielevenítettfel.A márkifontoskodásaazonbannemvártvihartkavart. Apolgárságvezére,Mirabeaugrófgyújtóhatásúbeszédbentiltakozottamegkülönböztetésellen,melynekeredményeként aRendiGyűléseltörölteazöltözködési előírásokat.Mirabeauaztismegjósolta, hogyajövőbenaférfiakfeketegyapjúszövetetfognakhordani,ésapolgárokalakájaikatfogjákolyanszínesruhákbaöltöztetni,amilyeneketazarisztokráciahord.Ajóslatnemszámítottigazánváteszinek,mert márévekótaafeketevoltaférfiviselet egyiklegdivatosabbszíneésagyapjúszövetalegkedveltebbanyaga. Anagyfranciaforradalomelsőéveiben csakannyiváltozástörténtadivatterén, hogynemazudvar,hanemPárizspolgáraidiktálták,mertagyűlöltdivatbolond királyné,MarieAntoinetterettegvehúzódottvisszaVersailles-ba.AChampsElysée-n,aBoisdeBoulogne-banésafrancia fővárosmástársaságiszínhelyeinelegáns
szépasszonyokéskényesízlésűficsúrok sétáltak,csaképpenazaddigdivatosvilágosbarnacacadauphin(trónörököskakája)vagyasötétlilaMonsieurszilvájaárnyalatokatlecseréltékazekkormegszületőfranciatrikolorkék,fehérésvörös színeire.Aférfiaktovábbraisragaszkodtakafeketéhez,ámparókáikateldobták éshosszabbnadrágotkezdtekviselni,utánozvaaszélsőbaloldaliradikálisokat,a sansculotte-okat,akikazaddigszokásos szűktérdnadrág,aculottehelyettamatrózokbokáigérő,kályhacsőszerűnadrágját,apantallótviselték. Azigaziváltozás1793-bankezdődött, ajakobinusrémuralomidején.AdivatPárizsbólLondonbamenekült,aszerencsés arisztokratákkalegyütt.Afranciafővárosbanmindenfeltűnő,tetszetősholmihordásaéletveszélyeslett.Londonbanegy szépfiatalasszony,ayorkihercegné– az oroszcárleánya– voltatársaságközpontja,éscsakhamarbabátvárt.Afelvilágosodásszelleménekmegfelelőenkényelmes, mellalattmegkötött,bőállapotosruhát hordott,amelyazantikművészetértlelkesedőkortársakatagörögszobrokviseletéreemlékeztette.Ahölgyekboldogan követtékeztaz„alagrecque”modellt, mégpárnákatisdugdostakalá,negyed-
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Lenvászon alapon forradalmi szimbólumokkal, selyemfonallal hímzett „forradalmi mellény”(1789 körül). A trikolórszínű mellény bal hajtókáján egy pillangó (az arisztokrácia jelképeként) a szárnyait megnyeső ollóval, a jobb oldalon a szárnyait elvesztő hernyó. Az üzenet világos: az arisztokrácia feláldozta cicomáit a forradalomban. De vannak további üzenetek is. A jobb zseb felirata szó szerinti fordításban: „Nem a ruha teszi a majmot”, a bal oldali zseben az angol Térdszalagrend mottója olvasható: „Rossz az, aki rosszra gondol.” Az utóbbi arra utal, hogy a szigetországban már több mint 100 éve alkotmányos monarchia van, és közel egy évtizede amúgy is minden divatos, ami Angliából eredt.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ 4∞&£∞§™
Trikolórszínű férfiöltözék (1789–1793). A 18. században kialakult frakk, amelynél a kabát elejét ívesen levágták hátrafelé, rövid mellény, térdnadrág, a culotte, csíkos harisnya és természetesen kokárda.
Női ruha (1795). A bő, elől sűrűn redőzött selyemruhát mell alatt egy vékony szegély szorítja le.
74∞&£∞§™ Az új klasszicista divat és a rokokó módi harca. Alexis Chataignier (1772–1817) karikatúrája. A merveilleuse és párja, az incroyable kigúnyolja a rokokó díszruhába öltözött párt. A kép aláírása: „Ah, milyen antikvitás – Ah milyen őrült újdonság!”
74∞&£∞§™
havi,ötödhavistb.pocakotimitálva.A hercegnéaztánlebabázott,éshiábaörvendezett1793augusztusábanakorszak legnépszerűbbdivatlapjának,aJournal derModenunddesLuxusnakazállapotosdivatothevesenellenzőszerkesztője, Bertuch,hogy„Hölgyeinkterhesdivatjánakbefellegzett.Boldog,akimégidőben kihasználhatta.Mindenesetrenéhánykellemetlenesetbensegített”, azújklasszicistadivategészEurópábanelterjedt.Anők végreszabadonlégezhettek,afűzőésabroncsszoknyatöbbévszázadosuralma utánazantikszobrokatutánzóviseletkényelmesésegészségeslett. 1795-benajakobinusRobespierrefejévelegyüttelvesztettehatalmát,végelett arémuralomnak.Megalakultapolgárság kormánya,aDirektórium,ésazéletnormalizálódott.IsmétPárizslettadivatfővárosa.„Afranciákúgymentekkeresztül
4∞&£∞§™
Divatos női sziluett 1800 körül. Selyemmel hímzett pamutmuszlin ruha, indiai kasmírsál.
4∞&£∞§™ 26
RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
aforradalmon,akárazarany, melyetatűzbetesznek,hogyavégén ismétfranciáklegyenek” – jegyezte meg1810-bena
divattudósító.AnehézkesállapotosruhákatPárizsbanlégiesingruhákkáváltoztatták,éscsupánegytestszínűkötött selyemtrikókerültazalignegyedkilónyi,vékonypamutmuszlinruhákalá. Az ókori viselet utánzásának vágya mostmárdominálóvávált,úgyakartakkinézni,mintagörögmitológiamajdnemmeztelengráciái. A„merveilleuse”-nek,csodálatosnakbecézettnőnemjólöltözött,hanemjólvetkezett.Nem areprezentáció,hanemarcaés testeszépségének,arányainak kiemelésevoltacélja,ezérta habkönnyű ruhafölésemmit
4∞&£∞§™ „Incroyable”stílusú férfiviselet. A selyemfrakk elöl magasabban ívelt, átmenet a ma ismert kabátforma felé. Gallérja nagyméretű, kihajtott, hasonlóképpen a hosszabb vászonmellény gallérja is. A térdnadrág, a kalap és az ing rekonstrukció.
4∞&£∞§™
74∞&£∞§™
semvolthajlandómagáravenni,még1799 különösenzordtelénsem,nehogyavattázottkabátelrejtseszépségét.Egyedüla kasmírkecskefinomgyapjúfonalábólpalmettamintávalszövöttsálvoltkivétel, amelybeatestükszoborszerűformáira büszkeszépségekhajlandókvoltakbeburkolózni.Aruhakényelmesvolt,deegészségesnekkorántsemmondható.1799telén sorra haltak meg fiatal lányok a „muszlinbetegségben”:vékonyruháikban ugyanismegfáztak. Párja,az„incroyable”– azazhihetetlen– csapzotthajával,nyakát,állátistakaró,többszörösenmegtekertnyakkendőjével,rendetlenhatású,óriásigallérú kabátjávalésamégmindigszokatlanpantallójávalvagytérdnadrágjávalvalóbannevévelszinkronbanvolt.
1804–1814
e Mp ir e Div At Avékonypamutmuszlindivatjaafrancia selyemkészítőketkellemetlenülérintette, ugyanissenkisemvásároltaméltóságtel-
Divatkép, Costume Parisiens (1812). A bal oldali hölgy fején az arcot beárnyékoló, naptól védő, ún. bárkakalap. Ujjatlan tunikája pipacspiros selyemből készült, az alatta viselt fehér pamutvászon ruha fodorgallérja több sorban elrendezett és – akárcsak a több kis buggyal díszített ujja – a 16. századi divatot utánozza. A másik hölgy ruhája mélyen kivágott és hátul redőzött. A szoknya alól kilátszik lapos talpú, kivágott, puha cipőcskéjük, amely hamarosan a balerinák lábbelije lesz.
74∞&£∞§™
Divatkép, Costume Parisiens (1806). A divatos férfi külseje immár rendezettebb. A haja rövid, „a la Titus”, azaz a római császár frizuráját utánozza. Fején hódszőrből készült cilinder. Zsabós fehér ingének gallérja felhajtva, sálja még mindig több sorban van a nyakára tekerve, a vége kis csomóban megkötve. Sötét színű gyapjúszövet frakkja elöl egyenesen elvágott, csíkos szövetnadrágja a visszahajtott csizmába van tűrve.
74∞&£∞§™
jes,nehézselymeiket.Napóleon1801-ben St.Quentin-benjárvamegígérteazéhező selyemgyárimunkásoknak,hogyanőkaz angolgyapjúszövetekésakönnyedpamutmuszlinokhelyettismétafrancia selymetfogjákhordani.Deazeseményrőltudósítójournaltamáskodott„Vajon elég-eahhozahatalma,hogyszavátmeg tudjatartani?Mindenesetrenemtúlhangosanbeszélt.”Mégisazuralkodónaklett igaza. Napóleonnemadminisztratívrendeletekkelkényszerítetteráakaratátanőkre, hanemdivatdiktátoriszerepetszerzőfelesége,Josephinebájasegítségével,illetvecsászárrákoronázásaalkalmávalaz udvarújreprezentációsigényeivel.Anehezebbselymekalkalmazásaaruhákszabásátismegváltoztatta.Márnemövvel mellalattösszeszorítottingruhákatviseltek,hanemkeskenyreszabott,mélyenkivágottmellrésztéselöllapos,egyenesvonalú,hátulredőzöttszoknyákat.Azantik hatásmellettaruhákstílusafelelevenítetteIV. Henrikkorának,a16.századmásodikfelénekdivatját,főlegahasítékos kisbuggyosujjakésakivágástövező,felRUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
27
4∞&£∞§™ Karikatúra a divatos megjelenésről (Le Bon Genre, 1819). A rajz felirata: Halcsont kisasszony és Fűző úr. A fűző az 1810-es évek elején újra megjelent a női divatban, és a derék valódi vonala felé lecsúszó derékrészt halcsonttal bélelték, hogy viselője minél karcsúbb legyen. A férfiak domború mellformáját is ez a segédeszköz biztosította.
4∞&£∞§™
Bécsi biedermeier atlaszselyem ruha. Franz Stöber divatrajza (Wiener Moden, 1823)
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Rövid kabátka –amely Lord Spencerről kapta a nevét – és fehér vászonruha bodros gallérral és fehér hímzéses fodrokkal (1815 körül)
4∞&£∞§™
Férfiöltözék cilinderrel (Párizs, 1815). Nyírott bársony frakk, valószínűleg angol (1825–1830 körül), fehér selyemkrepp pantalló, mely „a la Apolló”, az antik szobrokat utánozva simul a lábra. Az öltözék elmaradhatatlan kiegészítője a sétapálca.
4∞&£∞§™
Sétaruha (divatkép, 1817). Rudolph Ackermann’ s Repository of Arts
4∞&£∞§™
állított,ún.Medici-gallérfelhasználásával. Apárizsi„hihetetlen”piperkőchelyét ugyaniskezdteátvenniazangoldandy, akinekmegtestesítője1801-tőla„Beau (Szép)Brummel”-nekbecézettangollord, abrittrónörökösbarátjavolt.LordBrummelnagyonissokattörődöttakülsejével, ruhadarabjainakharmóniájával,anyagával ésszabásával.Irtózottviszontafeltűnéstől.„HaJohnBullmegfordulutánad,nem vagyjólöltözve,vagytúlfeszes,vagytúldivatosvagy” – ezvoltajelszava.Kényes,kifinomultízlésévelteremtettemega„nem öltözködőférfi”eleganciáját,aztaparadoxont, hogy egy olyan korban legyen a legelegánsabbférfi,amikorazerősebb nemtőlelvárták,hogynetörődjönakülsejével.Hatásaazegész19–20.században
28
RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
óriásivolt.Afiatal,vidámarisztokraták– adandykvagylyonok(magyarul arszlánok)– naprakészeleganciájátutánozták, a férfitársadalom konzervatív többségepedigszigorúelveitkövettea visszafogott, feltűnésmentes megjelenésről.
1814–1840
B ieD erM eier / roM Ant iK us Div At 1814-benNapóleonvereségetszenvedett, abécsivalcerdiadaltaratott.Agyőztes nagyhatalmakképviselőiközelegyévig Bécsben tanácskoztak, és felosztották egymástköztEurópát.Velükjöttekhölgyeikis,akikvidámtársaságiéletetéltek. A„táncolókongresszus”városa– ahogy egy1931-benkészültfekete-fehérfilmis
felidézte– Európatársaságiés(női)divatközpontjalett.Németnyelvterületen– és hazánkbanis– eztakorszakotbiedermeiernekismerik,deAngliában,Franciaországbanromantikusdivataneve. Aformáklassan,évrőlévreaprólépésekbenváltoztak.Aderékamellalóllassancsúszottlefelé,aszoknyatrapézalakbanbővült,fodrokkal,bodrokkal,szalagokkal,virágokkalésfüzérekkeldíszítve,éshossza,különösenabáliruháké bokaföléért,hogyneakadályozzaviselőjétatáncszédítőforgásában.Ahölgyek hajátegyrebonyolultabbloknikbarendezték,estedíszesfésűk,virágokdekorálták, nappalabárkalapméreteegyrenagyobb. Azujjakbuggyosak,demostnemafrancia,hanemanémettörténelemfénykorát idézték:V.Károlynémet-rómaicsászár uralmáta16.századelsőfelében.
74∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Merevített vászonfűző, ing és alsószoknya (1830–1840 körül). Fehér hímzéses pamutmuszlin női ruha (1830 körül), nagy karimájú bárkakalap, tarsoly (1800–1825), pántos balerinacipő (1830–1840)
Báli ruha (Ladies Pocket Magasin, 1830). A „homokórasziluett”
74∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Báli ruha organzaselyemből, atlaszselyem és gyöngydíszítéssel (1830 körül)
4∞&£∞§™ A fűző részlete és egy korabeli rajz a fűzésről
4∞&£∞§™
Aférfiakrövidhajaisbodorított,mellükdomborúvolt,alegkedveltebbkabátformaamaihozhasonlószabásúfrakk. Pantallójukszinténabokájukföléért,kivágott,lapostalpúlakkcipőbentáncoltak. Akorszakdivatképeináltalábanakabátoksötétebbszínűek,anadrágokvilágosakvoltak. Az1820-asévekbenazaljszámosalsószoknyasegítségévelegyrebővebblett. Afűzöttderéktovábbcsúszottlefelé. 1830körülmárahelyénvolt,ekkoralakultkiazún.„homokóra-sziluett”,amely vénasszonyokbólisbakfisleányokatformált.Ahosszúhajatoldaltcsigákba,afejtetőn drótok segítségével bonyolult rózsa,szalagcsokorstb.formábafésülték. Otthonfodrosfőkötőket,azutcánnagy karimájúkalapokattettekafejre.AkivágásValakúvagykerek,delegtöbbször
kendőcsketakarta,abuggyosujjakóriásiluftballonraemlékeztetnek,afranciák báránycombnakcsúfoltákőket.Aszoknyákbővek,decsakbokáigértek,alóluk kilátszottalapostalpúcipellőbebújtatottláb.Akarcsúderékvolta„homokóra”közepe.Azösszképazonbanritkán lehetettolyankecses,mintadivatrajzokon,legalábbisazekorszakbólmegmaradtruhákeztsugallják.
1840–1850
n eoB Ar oKK 1840-reanőidivatmegintnagyotváltozott.Azösszképa17.századelsőfelének barokkviseletéreemlékeztetett.Afrizurákatkétoldaltszépkövérloknikbavagy hátulkerekkontybafésülték,abárkaka-
lapbiztosanültafejen,karimájakisebb, avállakejtettek,azujjaklelapultakésszorosankövettékakart.Gyakrannagygallérokkereteztékazíveltkivágástis.Akarcsúrafűzöttderékcsúcsosannyúltbele azegyrehatalmasabbranövőszoknyába, melyetmárnemcsakaszámoshófehér, ropogósrakeményítettfodrosalsószoknyatámasztottalá,hanem1842-tőlegy újfajta,merevtextíliából–apamut-vagy lenfonálhozlószőrt(franciáulcrin)kevertekszövéskor– készültalsónemű,akrinolin.Földigért,éslegfeljebbalapostalpúcipőcskehegyekukucskálhatottkialóla.Afiatallányokatagondosmamákés tánctanároktanítottákmeg,hogyankell kecsesenjárniúgy,hogymégvéletlenül selátszódjonkialábuk.Alábatletagadták,havéletlenülkilátszottaboka,azmagavoltazerkölcsifertő. RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
29
államcsínnyelkikiáltottaamásodikcsászárságot,oltárelévezetteEugeniade Montijót.AspanyolgrófnőtEurópaegyik legszebbasszonyánaktartották(amásik Erzsébetkirálynévolt),éshamarosanő lettafranciadivatdiktátora.Acsászáriudvarbanegymástkövettékafényesesemények,bálok,fogadások,segyértelműenismétPárizslettadivatvilágfővárosa. 1858-ban egy angol fiatalember, Charles FredericWorthPárizsbandivatszalontnyitott,ésmodelljeivelolyansikertaratott,hogyhamarosanmindenki, akiszámítottPárizsbanésLondonban,az őruháitviselte– élükönEugeniacsászárnéval.III.Napóleon1870-benmegbukott, avilágszépcsászárnéelmenekült– 1920-
Aférfidivatmegfontoltabblett.Acilindermagasabbésíveltebb,afrizurákgondosanfésültek,aszakállistekintélyesebb. Azingekgallérjakeményítettvászonból készült,éles,felállítottheggyel.Agallért vatermördernek,azazapagyilkosnakhívták,mertállítólagegyfiatalember,amikor hevesen átölelte az apját, a gallér csücskévelátszúrtaazöregúrnyakát.A kabátválla,gallérjaésafűzőveldomborúváalakítottmellrészszélesebblett.Újdonságakockásnadrág,amelyközel50 évigazegyéniízlésérvényesítésénekutolsóbástyájamaradt.
1850–1865
n eo r oK oK ó
4∞&£∞§™
III.Napóleon1853.január30-án,aligkét hónappalazután,hogyFranciaországban
74∞&£∞§™ Elegáns utcai ruha bárkakalappal, fehér selyem menyasszonyi ruha csipkefodrokkal és fátyollal. Perlaszka Domokos rajza (Honderű, 1843). A fehér menyasszonyi ruha és a fátyol a 19. század elejétől terjedt el. Különösen divatos lett Viktória angol királynő esküvője, 1840 után
4∞&£∞§™
Utcai férfiöltözékek. (Modes de Paris. Petit Courrier des Dames, 1844) Frakkok és szalonkabátok cilinderrel és sétabottal
4∞&£∞§™
74∞&£∞§™
Barna gyapjúszövet frakk vállrésze kívülről és belülről (1845). Időközben sokat változott a férfiszabók szakmai tudása. A kabátokat keményített vászonnal bélelték, melyet steppeléssel rögzítettek, ezenkívül, kihasználva, hogy a gyapjúszövet hővel alakítható, vasalással pontos méretre rögzítették a váll- és az ujjrészt, hogy ránc nélkül simuljon a testre. Gyakorlatilag egy „szövetszobrot” készítettek. Ez a technika elősegítette a férfiöltözékek konfekcionálását, mert jelentősen megkönnyítette a méretezést.
4∞&£∞§™
74∞&£∞§™ A „jótékony” ketreckrinolin megszabadította a hölgyeket a sok alsószoknya súlyától.
74∞&£∞§™
legalább golf- vagy teniszruhaként, de nem aratott sikert. 1865-ben egyenesen csatornastílusnak csúfolták, és csak kevés hölgy bátorkodott hordani, köztük Eugenia császárné, de még neki sem sikerült népszerűvé tennie.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Az utolsó lyonok (arszlánok) a bulváron (karikatúra, 1853). A férfiak már elhitték, hogy nem illik nemükhöz a ruházattal foglakozni. Az öltözködésükkel törődő arszlánok egyre kevesebben maradtak.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Utcai ruhák 1864-ben (Allgemeine Musterzeitung). A ruhák a Marie Antoinette-korabeli divat második korszakát, a copf stílust utánozták bugyraikkal, redőzéseikkel. A láb még mindig tabu, megmutatása az erkölcstelen hölgyek kiváltsága. 1860-ban, majd 1864–65-ben is megpróbálkoztak „rövid”, bokáig érő szoknyával
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Báli ruhák (L’Iris, 1854). A szép hullámokba fésült, tarkó feletti kontyok szerencsére nem Marie Antoinette magasra tupírozott frizuráit másolták, de a fodrok, bodrok, virágfüzérek XVI. Lajos korának fényűzését követték.
átmérőjűekislehettek.Amikorszéltében márnemtudotttovábbterjedni,hátrafelénőtt,egyrehosszabbuszálythúzvamagaután. Aférfidivatkezdettkiszorulnianőilapokból.Férfidivatképeketfőlegaszabók számárakiadottszaklapokbanvagyegyegycégreklámfüzetébentalálhatunk.Az urakhajahullámos,divatabajuszésaszakáll.Azerősenkeményítettvászonból vagykaucsukbólkészültkeskeny,sarkávalkihajtottgallérrágombolhatóazingre,anyakkendőktöbbségeelőrekötött. Asötétebbszínbőlvarrottkülönbözőzakófajták(szalonkabát,zsakettstb.)bőszabásúak,azegyenletesbőségűnadrágráborulasötét,magasszárúcipőre.Adivat leginkábbagallérokméretébenésagombolásformájábanváltozott.
1865–1898
H ist or izM us
4∞&£∞§™ Fiatal pár (Adéle műterem, 1865–1870 között). A fiatalasszony uszályos ruhát hord, a férje sötét, széles gallérú zakót és mellényt, hosszú nyakkendőt és világosabb nadrágot.
4∞&£∞§™
banSpanyolországbanhaltmeg–,Worth azonbanmaradt.Őésacégettovábbvivő fiaia19.századvégéigavilágnőidivatjánakelsőszámúirányítóivoltak.Worth összefogtaavezetőfranciadivatcégeket,
32
RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
ésmegalakítottaszövetségüket,amelyet hautecouture-nek[ejtsd:otkotür]hívunk amainapig. 1850utánaneobarokkotaneorokokó követte.1856-tóla„moderntechnikavívmánya”,az5-10centiméterenkéntbővülőacélkarikákbólmegalkotottabroncsszoknya– amelymegörökölteakrinolin nevet– segítségéveladerékkörülimbolygó,hullámzószoknyaegyreterebélyesebb lett.Azaljalegnagyobbméretét1860-ban érteel,ekkorabáliruhákmásfélméteres
,,Aműízlésjelenlegnagyszerepetjátszika nőiöltözetben.ElőkelőhölgyekaLouvrebanjárnak,ésottgyűjtikeszméiketöltözékeikhez” –írtaaMagyarBazár 1887-ben. Akorszerűművészettörténetikutatásaz egész19.századotahistorizmuskorának tartja– hiszenaneobarokkvagyneorokokóismimáslenne,minthistorizálás–, deadivattörténetbenerreakülönböző történelmiformákategyszerrealkalmazó korszakrahasználjukazelnevezést. Aszázadvégéigjólmegfértekugyanis egymássalakülönbözőkorokötletei;areneszánszujjakarokokóabroncsszoknyával,aRembrandt-kalapokaMedici-,Robespierre-vagyMazarin-gallérralésígytovább.A17.ésa18.századvégénekformáitkeverteaz1870–80-asévekdivatja. Arokokótabiedermeier,,kísértete”követte,sőtmégamellalattmegkötöttempirevonalisfeltűnt.Kacérkodtakajapán művészettelis,ezazonbanegyelőrecsak alegyezők,napernyők,kontyokformájábanésahímzésekívelővirágmotívumaibanjelentkezett. „Kétségtelen,hogyanőiruházatjórészétképezianőkérdésnek” – jelentetteki egyjónevű,viselettörténettelfoglalkozó kutatóa19.századvégén.Aruhák,kalapokviselésekomolyfeladatotjelentett.A 25-30méternyianyagbólkészültöltözékekalattrengeteg,keményítettvászon alsóneművolt.Mégalegmelegebbnyári napokonisminimum10kilótnyomotta hölgyeköltözéke,nembeszélveakínzóeszköznekisbeillő,azalakotdeformáló fűzőről.Nemcsoda,hogyanapernyőés alegyezőelengedhetetlenkellékekvoltak, ésgyakranelájultakahölgyek.Máraszázadközepénkülönbözőmozgalmakindultak,orvosok,művészekharcoltakanői ruhákmegreformálásáért,decsaklassan értekelnémieredményt.Adivatlapokban az1890-esévekbenjelentekmegazegyenesvagymellalattelvágottszabásúre-
4∞&£∞§™ Turnűrös divatkép (La Toilette de Paris, é. n., 1872–75 körül). Az 1870-es években a szoknya bősége hátrahúzódott, és kiemelt egy olyan testrészt, amelyről jobb társaságban nem illett beszélni. A szoknya több részből állt. Alul az alapalj, rajta elöl a redőzött, ívelt kötény, hátul a szintén redőzött dúz, amely a turnűr nem nagy sikert aratott magyar neve volt. Az óriási ruha fodrai, bodrai között szinte elveszett a női test, éreztetve a férfira támaszkodó nők gyengeségét.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Taftruha selyemszalagokkal és rojtozással díszítve (1880 körül, Limoges, Franciaország)
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Az ún. szűk, illetve hátrakötött divat (Illustrierte Frauenzeitung, 1877). „Amíg valaki járni tud, addig nincs elég elegánsan öltözve” – legalábbis a divattudósító szerint. A turnűr csak néhány évig uralkodott, az 1870-es évek utolsó harmadában kikerült a divatosan öltözött hölgyek szoknyái alól. A testhez simuló „szűk vagy hátrakötött ruha” divatja győzött, ez azonban a szabásművészet csúcsa volt: a rengeteg redőzéshez majdnem annyi anyag volt szükséges, mint a krinolinos öltözékekhez. A nők haját magasra tornyozták és dús loknikkal díszítették, a frizura Erzsébet királyné csodálatos hajviseletét utánozta. A ruha egybeszabott, ún. princessz-szabású, amely viszont az angol trónörökös feleségének, Alexandrának a nevét őrzi, aki kedvelte ezt a formát. A szoknya bősége, mint a neve is mutatja, hátra volt kötve, és délutáni vagy esti alkalomra hosszú uszályban végződött. Nappalra már elfogadott a „rövid”, bokáig érő ruha is. De a csípőt megmutató, „megbotránkoztató” divat csak szűk körben terjedt el, és rövid időn belül a szoknya ismét elkezdett bővülni.
4∞&£∞§™ 4∞&£∞§™
Karikatúra az uszály „hasznáról” (1878)
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Ruhaderék (1889 körül). A részekből, méretre szabott, halcsonttal merevített, ún. plasztikus derék milliméter pontosan feszült a fűzővel eleve összeszorított felsőtestre.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ 4∞&£∞§™
Halcsonttal merevített vászonfűző és turnűr (1865–75)
4∞&£∞§™
Divatkép (Der Bazar, 1886). A második turnűr korszaka. A hátsó felet kiemelő segédeszköz ismét visszakerült a szoknya alá, amely évről évre bővebb lett. 1885–86-ban érte el legnagyobb méretét. A következő évben elkezdett lappadni, és 1890-re kikerült az alj alól. A konty ismét kisebb volt, és rövidre vágott, bodros frufru díszítette a homlokot. A konty, a főkötők és a kalapok harciasan meredtek az égnek. A halcsontokkal merevített ruhaderék ránc nélkül simult a karcsúra fűzött derékra, és a szoknya erőteljes, függőleges ráncai már nem a fodraiban elvesző védtelen nőt, hanem egy magabiztos, akaratát érvényesítő hölgyet mutatnak.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Női ruha (1897). A hatalmas ujjak 1896 után lappadni kezdtek, de a szoknya nem. Úgy tűnt, hogy hamarosan ismét eljön a krinolin ideje.
4∞&£∞§™
Vászoning, fűző és turnűr (1885)
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ 4∞&£∞§™
Teniszruha és a szoknya belseje (1885). Az évről évre dagadó, majd szűkülő szoknya bőségét nemcsak az alátett segédeszközökkel, de belül szalagokkal is tudták szabályozni, amelyekkel a látványos redőzést is rögzítették.
formruhamodellek,decsakafiatallányok viseltékbáliruhánakvagyanagyonjóalakú,vékonyfiatalasszonyokotthonifogadóruhaként. A19.századmásodikfelébenazuralkodónőideálakarcsúderekú,dekerek idomokkalellátotthölgyvolt.Asoványságotolyanhibánaktekintették,amely
4∞&£∞§™ 4∞&£∞§™ Álom és valóság a, Az új homokóra-sziluett (Illustrierte Frauenzeitung, 1895). A ballonujjak óriásiak, a szoknyák lefelé tölcsérformában bővülnek, a homokóra közepe ismét a karcsú derék. b, Ismeretlen hölgy fényképe (1895 körül, Selmecbánya).
4∞&£∞§™
Reformruha, ún teagown, azaz tearuha (1887). A laza, kényelmes viselet otthoni fogadóruhaként kezdett lassan elterjedni. A londoni Regent Street 142–144. szám alatt 1875-ben megnyílt (ma is üzemelő) Liberty Áruház 1884-ben önálló reformruhaosztályt létesített, felkérve tervezésre a mindennapi tárgyak, azaz az iparművészet esztétikájáért harcoló Arts and Crafts mozgalom művészeit. Artisztikus modelljeik a középkori és reneszánsz ruhaformákat állították szembe az uralkodó krinolinokkal, párnákkal és fűzővel, és bizonyos előkelő körökben, a jó alakú nők között népszerűek lettek.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Zsakettöltöny, cilinder (1880 körül). A zsakett az ünnepélyesebb nappali alkalmak viselete volt, a betegeket látogató orvosok, ügyfelekkel foglalkozó ügyvédek általában ezt hordták.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ megakadályozhatjaegyjó(azazmódos) házasságlétrejöttét.Atúlvékonynaktaláltleányzótamamák,nagymamákés nagynénik minden lehetséges módon tömték.Aszínpadokonaférfiszerepekjó részétisszívesenjátszottáknők,mintpl. aJánosvitéz címszerepétazoperettprimadonnaFedákSári,mertanadrágos szerepbenmegmutathattákvaskoscombjukat,íveltvádlijaikat.Ateltgalambonviszontakülönbözőreformruhákborzalmasanálltak.Afűzőnélküli,egyenesszabásúruhákatahölgyektöbbségeelutasította, ugyanis inkább akartak szépek lenni,mintegészségesek. Aférfiviseletegyresötétebbé,visszafogottabbávált.Adivatotcsakazarisztokraták,a„bohófiatalok”ésaszabókkövették.Azátlagférfinaknéhányjóminőségű alapruhadarabravoltszüksége,amelyeket,haaméretenemváltozott,évtizede-
36
RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
Egy olasz „dandy”, avagy újabb szóval gigerli (1890 körül, Montabone műterme. Milánó, Firenze, Torino). Az ismeretlen férfi bársonyzakója, finoman kockázott nadrágja és gondosan ápolt haja biztosan feltűnést keltett. A legvalószínűbb, hogy művészember volt, akitől kifejezetten elvárták a harsány megjelenést.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™
Ismeretlen férfi (1880 körül). A kabát alól kikandikál a súlyos, jómódot és előkelőséget sugárzó arany óralánc, a férfihiúság utolsó fellegvára.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Divatkép (Illustrierte rauenzeitung, 1892). Az otthoni fogadóruha, a teagown fűzőt mellőző szabása az empire divatot eleveníti fel.
kigviselt.Azúj,divatosruháthordóférfi jobbtársaságbankellemetlenfeltűnést keltett,sőtakomolypozíciótbetöltőurak szintevetélkedtekegymással,hogykinek aruhájarégibb,kopottabb.
1898–1914
s zec esszió Ahhoz,hogyazegészségeséskényelmes öltözködésgyőzzön,megkellettváltoznia a nőideálnak Ez az új típus a szecessziósművészekalkotásaibanjelent meg.Abarokkosanburjánzó,életigenlő nőalakhelyétegybánatos,azéletértelménmerengő,kevesetevő,vékony,enyhénvonagló,mesterkéltmozgásúhölgy vetteát,akithamarosanéppolyanvonzónaktaláltakahölgyekésazurak,minta korábbivaskosidomokat.Ahízókúraide-
jelejárt,helyettemegjelentafogyókúra, amelyrenagyonisszükségvolt,merta teltgalambbólnemlettegykettőretávolbamerengő,elvont,szilfidnőalak. Aruhákonmár1896-banmegjelentek azújornamentikákés1898-banegyvékony,kecses,művésziesenkígyózóújsziluett, amely gyorsan kívánatossá vált. „Mindenfeléaszecessziókísért.Félő,hogy beteszialábátadivatbirodalmábais” – írtaaMagyarBazár 1899-ben,amikor már minden modellje, kézimunka- és egyébmintájaszecessziósvolt. Ámbármennyireiskeresettésművészivoltazújsziluett,azelsővalódiruhareformnaktekinthető,mert5méterből meglehetettvarrni,sakarcsú,elegáns alakeléréséhezminimalizálnikellettaz alsóneműkszámát.Ígyjelentősenlecsökkentaruhasúlya,ésamozgásiskönnyedebbévált,bárazuszályváltozatlanul
4∞&£∞§™ Divatkép (La Femme Chic, 1912). A Premet cég modellje. A monte-carlói tartózkodásra ajánlott öltözék a szépségéből élő divathölgy számára is kívánatossá tette a dolgozó nők egyenes vonalú kosztümjét, egy kicsit ravaszabb szabással, prémstólával, virágcsokorral és csipkés zsabóval.
4∞&£∞§™
Divatkép ( La Femme Chic, 1913). Redfern modellje Mlle Cecile Guyon művésznő számára. Az estélyi ruha görögös redőzésű, csípőnél bővül, és térdnél szűkebb, ez volt a „bukj el szoknya”. A név kettős értelmű: egyrészt a szoknya olyan szűk volt, hogy el lehetett esni benne, másrészt majdnem térdig fel kellett emelni a járáshoz, így aki hordta, könnyen „elbukhatott” erkölcsi értelemben is.
4∞&£∞§™
4∞&£∞§™ Divatkép (La mode illustrée, 1900). 1899-re alakult ki a szecessziós divat legelső, legszebb megjelenési formája. A kígyózó, angolnaszerű alak tartása S vonalú volt, a mellrész előredőlt, a far hátra, az alig fűzött, laza derék kibuggyant a harang alakú, ívelt szoknyából. Hátul mintegy fél méter hosszan hullámzott az uszály, sőt a szoknya hossza elöl is ráborult a földre. Ezért járás közben kecsesen fel kellett emelni, s merészen kivillant az évtizedeken keresztül letagadott láb. Az excentrikus megjelenést a gazdagon díszített kalap és a japán gésák hajviseletét utánzó tupírozott gömbfrizurák tették teljessé.
4∞&£∞§™
problémátjelentett.Afűzőretovábbrais szükségvolt,azonbannemelsősorbana derekat,hanemacsípőtszorítottaössze. A fodrok, szalagcsokrok helyét a gyöngy-ésflitterdísz,améterszámrakaphatóún.szecesszióspaszományésakanyargósírcsipkefoglaltael.Sahogyadíszítésekegyrenagyobbmértékbenuraltákaruhákat,asziluettúgyváltmindbizarrabbá.1902-tőlegyrenagyobbakés dúsabbandíszítettekakalapok,anyakat övezőgallérmárfüligért,amellrészt olyanbőreszabták,hogyszintezsáknak tűnik,aderékmeghajlikésafaregészen hátrakerül.Adíszítésekmintáikisebbek ésgeometrikusabbak,detömegükamai nézőszámáranéhaijesztő.Aruházatreformjaváltozatlanulaktuálisvolt,annális inkább,mertmindtöbbközép-ésfelső osztálybelinővállaltmunkát,segyretöbb sportlettnépszerűazelitkörében,ami
™£§∞ &∞4
4∞&£∞§™ Nyári divatkép (Szabó Hírlap, 1914). A zakó és a nadrág ismét bővebb, az utóbbi rövidebb és az alját keskeny csíkban felhajtják. De hogy a férfiviselet milyen keveset változott és mennyire nem volt fontos, azt jól jellemzi, hogy 1926-ban ugyanez a divatképjelent meg a Szabó Hírlapban, a legújabb divat aláírással.
4∞&£∞§™
szükségessétetteakényelmes,amozgást megkönnyítőöltözködést.Areformruhaterveksokasodnikezdtek,deadíszes franciadivatotnemtudtákkiszorítani. Anőidivatotvégülegypárizsidivatdiktátornak,PaulPoiret-naksikerültmegreformálnia.Már1906-banlevetettemodelljeirőlafűzőt,ésaz1910-esévekreelfogadtattaazegyenesvonalakat.Modelljei egyszerre voltak funkcionálisak és buják,higiénikusakésdekoratívak,mert egyszerűszabással,degazdagmintázatú, színeskelmékből,csillogódíszítésekkel készültek.Apárizsihautecoutureszabói lelkesen követték ezt az egyszerűbb, mégisnagyondekoratívstílust. A férfiakra is hatott némileg a szecessziósvonalvezetés,legalábbisazegykorúkarikatúrákszerint,mellüketőkis kicsitkidomborították,aminemnagyon ismerhetőfelakorabelifényképeken.Ko-
Ismeretlen férfiak (1900 körül, Halácsy műterme, Budapest). Nem sok változást láthatunk a húsz évvel korábbi képekhez képest. A haj rövidebb, a szakáll eltűnt, a bajusz kackiás. A zakók kicsit mélyebben kivágottak, a gallérok valamivel szélesebbek.
™£§∞&∞4
molyúriemberszámáraalegfontosabbaz öltözködésiszabályokismereteésbetartásavolt,nappalszalonkabát,zsakettvagy zakókeménykalappal,estefrakkcilinderrel.Egyedülüdülőhelyenlehetettlazítani világosabböltönnyel,mellénynélkül,puhakalappal.
x Aférfi-ésnőiöltözködésnagyátalakulásatehátmegtörtént.Aszigorúerkölcsiés öltözködésiszabályokatvégülazelsővilágháborúvéresvalóságafellazította.A háborúutánafiatalokboldoganvetették belemagukata„modernkorvívmányaiba”, a dzsesszbe, táncba, sportolásba, amígazújabbvilágháborúmégvéresebb valóságavégleglenemromboltaazévszázadokalattkialakult,azöltözködéssel,az emberitesteltakarásávalkapcsolatosszigorúelőírásokat. RUBICON TÖRTÉNELMI MAGAZIN
37