BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
4.1 Gambaran Umum Objek Penelitian 4.1.1 Sejarah Singkat Miles Film Miles Film merupakan rumah produksi lokal yang didirikan pada bulan maret 1995 dan saat ini dipimpin oleh Mira Lesmana dan Riri Riza. Pada awalnya Miles Film khusus memproduksi film-film televisi dan dokumenter, juga sebagai wadah pelatihan bagi para seniman muda berbakat yang ingin membuat video musik dan iklan TV Reputasi Miles Films melejit di tahun 1996 berkat kesuksesan mereka memproduksi 13 episode doku-drama berjudul “Anak Seribu Pulau”. Program ini disiarkan di lima stasiun televisi swasta indonesia dan diterima dengan baik oleh berbagai kalangan masyarakat termasuk para kritikus film. 4.1.2 Profil Miles Film MILES Films adalah rumah produksi lokal yang didirikan pada bulan Maret 1995 dan saat ini dipimpin oleh Mira Lesmana dan Riri Riza. Pada awalnya MILES Films khusus memproduksi film-film televisi dan dokumenter, juga sebagai wadah pelatihan bagi para seniman muda berbakat yang ingin membuat video musik dan iklan TV. Reputasi MILES Films melejit di tahun 1996 berkat kesuksesan mereka memproduksi 13 episode doku-drama berjudul
58
59
ANAK SERIBU PULAU. Program ini disiarkan di 5 stasiun televisi swasta Indonesia dan diterima dengan baik oleh berbagai kalangan masyarakat termasuk para kritikus film. Di akhir tahun 1999, dengan mengindahkan pesimisme masyarakat akan perfilman Indonesia, MILES Films mulai menempuh petualangan baru, memproduksi film feature. Debut mereka bertajuk PETUALANGAN SHERINA, sebuah musikal anak-anak arahan sutradara Riri Riza. Film tersebut dirilis pada tahun 2000 dan segera menuai kesuksesan fenomenal hingga mencapai 16 juta penonton di Indonesia, dimana saat itu sudah 25 tahun masyarakat memandang perfilman lokal dengan sebelah mata. Walau tak sedikit suara skeptis mencurigai kesuksesan ini hanya untung-untungan dan tidak akan berlanjut, hawa optimisme akan kemampuan industri perfilman lokal untuk tumbuh dan berkembang mulai berhembus. MILES Films pada tahun 2002 kembali merilis sebuah film feature, ADA APA DENGAN CINTA. Film tersebut merupakan karya perdana banyak talenta di bidang produksi film, termasuk Sang Sutradara, Rudi Soedjarwo. Terjualnya 2,5 juta tiket film ini di loket box office membuatnya tercatat sebagai film yang berhasil mengajak penonton muda Indonesia kembali berkunjung ke teater bioskop. Bahkan, film ini sempat dirilis di bioskop di Jepang dan Malaysia, juga ditayangkan di televisi Australia dan Perancis, sekaligus mengantarkan Rudi Soedjarwo pada piala kemenangan sebagai Sutradara Terbaik dan Dian Sastrowardoyo sebagai Aktris Utama Terbaik di ajang Festival Film Indonesia.
60
Masih di tahun 2002, MILES Films bekerjasama dengan I Sinema dalam pembuatan dan perilisan sebuah film feature digital arahan sutradara Riri Riza berjudul ELIANA,ELIANA. I Sinema adalah sebuah gerakan yang dimotori Mira Lesmana dan Riri Riza dengan 10 pembuat film independent lainnnya di tahun 1999. ‟Eliana, Eliana‟ menuai pujian banyak kritikus film dan meraih penghargaan Young Cinema Award dan Netpac/Fipresci Jury Award di Singapore International Film Festival, mendapat penghargaan Special Mention dalam ajang Dragons and Tigers Award di Vancouver International Film Festival, dan penghargaan Best Actress di Deauville International Film Festival, Perancis. Tiga tahun kemudian MILES Films kembali mengembangkan dan memproduksi sebuah film feature, kali ini mengambil cerita dari kisah kehidupan seorang aktivis muda dalam gerakan mahasiswa di tahun 60-an, Soe Hok Gie. Film yang cukup diantisipasi masyarakat ini akhirnya dirilis pada bulan Juli 2005. GIE menjadi film yang paling banyak dibicarakan orang saat itu, karena berani bersentuhan dengan isu-isu politik yang sensitif dan tak pernah dieksplorasi filmfilm lokal sebelumnya. Film ini berhasil memenangkan gelar Film Terbaik di ajang Festival Film Indonesia 2005, dan penghargaan Special Jury Prize di The Singapore Film Festival 2006. Di tahun 2005 juga MILES Films meluncurkan GARASI, sebuah film tentang persahabatan dan musik arahan sutradara Agung Sentausa. Para pemain utama film ini pada kenyataanya juga membentuk grup band musik dengan nama yang sama, Garasi, dan telah melahirkan album kedua mereka di akhir 2008.
61
Film feature garapan Riri Riza 3 HARI UNTUK SELAMANYA (3 Days To Forever), mengundang beragam opini masyarakat ketika dirilis pada tahun 2007. Film tersebut terpilih sebagai The Best Indonesian Film di Jakarta International Film Festival 2007, sementara untuk film ini pula Riri Riza dianugerahi penghargaan Best Director di festival bergengsi 35th Brussels International Film Festival 2008. MILES Films mengakhiri tahun 2008 dengan produksi film LASKAR PELANGI (The Rainbow Troops), yang ceritanya diambil dari novel mega hit bestseller karya Andrea Hirata. Film tersebut memecahkan rekor film lokal dengan penonton terbanyak karena berhasil mengundang 4.5 juta penonton bioskop dalam kurun waktu kurang dari 4 bulan. „Laskar Pelangi‟ pun terbukti diminati masyarakat dunia, dimana dalam satu tahun diundang untuk diputar di 20 festival internasional di manca negara dari 5 benua, dan meraih beberapa penghargaan bergengsi. Salah satu diantaranya adalah penghargaan Signis Award dari ajang Asian Film Awards 2008, sebagai film yang sepenuhnya mengekspresikan kepedulian sosial dan kemanusiaan sekaligus mengangkat nilainilai spiritual dan artistik dalam film. MILES Films menutup kalender tahun 2009 dengan produksi film terbaru mereka SANG PEMIMPI, yang merupakan sequel dari film sebelumnya, Laskar Pelangi.
62
Gambar 4.1 Logo Miles Films38 4.1.3 Sinopsis Film Gie Soe Hok Gie dibesarkan di sebuah keluarga keturunan Tionghoa yang tidak begitu kaya dan berdomisili di Jakarta. Sejak remaja, Hok Gie sudah mengembangkan minat terhadap konsep-konsep idealis yang dipaparkan oleh intelek-intelek kelas dunia. Semangat pejuangnya, setiakawannya, dan hatinya yang dipenuhi kepedulian sejati akan orang lain dan tanah airnya membaur di dalam diri Hok Gie kecil dan membentuk dirinya menjadi pribadi yang tidak toleran terhadap ketidakadilan dan mengimpikan Indonesia yang didasari oleh keadilan dan kebenaran yang murni. Semangat ini sering salah dimengerti orang lain. Bahkan sahabat-sahabat Hok Gie, Tan Tjin Han dan Herman Lantang bertanya "Untuk apa semua perlawanan ini?". Pertanyaan ini dengan kalem dijawab Soe dengan penjelasan akan kesadarannya bahwa untuk memperoleh kemerdekaan sejati dan hak-hak yang dijunjung sebagaimana mestinya, ada harga yang harus dibayar, dan memberontaklah caranya. Semboyan Soe Hok Gie yang mengesankan berbunyi, "Lebih baik diasingkan daripada menyerah pada kemunafikan."
38
http://mrkdop12.blogspot.com/2012/08/miles-film.html
63
Masa remaja dan kuliah Hok Gie dijalani di bawah rezim pelopor kemerdekaan Indonesia Bung Karno, yang ditandai dengan konflik antara militer dengan PKI. Soe dan teman-temannya bersikeras bahwa mereka tidak memihak golongan manapun. Meskipun Hok Gie menghormati Sukarno sebagai founding father negara Indonesia, Hok Gie begitu membenci pemerintahan Sukarno yang diktator dan menyebabkan hak rakyat yang miskin terinjak-injak. Hok Gie tahu banyak tentang ketidakadilan sosial, penyalahgunaan kedaulatan, dan korupsi di bawah pemerintahan Sukarno, dan dengan tegas bersuara menulis kritikankritikan yang tajam di media. Soe juga sangat membenci bagaimana banyak mahasiswa berkedudukan senat janji-janji manisnya hanya omong kosong belaka yang mengedoki usaha mereka memperalat situasi politik untuk memperoleh keuntungan pribadi. Penentangan ini memenangkan banyak simpati bagi Hok Gie, tetapi juga memprovokasikan banyak musuh. Banyak interest group berusaha melobi Soe untuk mendukung kampanyenya, sementara musuh-musuh Hok Gie bersemangat menggunakan setiap kesempatan untuk mengintimidasi dirinya. Tan Tjin Han, teman kecil Hok Gie, sudah lama mengagumi keuletan dan keberanian Soe Hok Gie, namun dirinya sendiri tidak memiliki semangat pejuang yang sama. Dalam usia berkepala dua, kedua lelaki dipertemukan kembali meski hanya sebentar. Hok Gie menemukan bahwa Tan telah terlibat PKI tetapi tidak tahu konsekuensi apa yang sebenarnya menantinya. Hok Gie mendesak Tan untuk menanggalkan segala ikatan dengan PKI dan bersembunyi, tetapi Tan tidak menerima desakan tersebut.
64
Hok Gie dan teman-temannya menghabiskan waktu luang mereka naik gunung dan menikmati alam Indonesia yang asri dengan Mahasiswa Pecinta Alam (MAPALA) UI. Selain itu, mereka juga gemar menonton dan menganalisa film, menikmati kesenian-kesenian tradisional, dan menghadiri pesta-pesta. Film ini menggambarkan petualangan Soe Hok Gie mencapai tujuannya untuk menggulingkan rezim Sukarno, dan perubahan-perubahan dalam hidupnya setelah tujuan ini tercapai.Sinopsis Film Soe Hok Gie.39 4.2 Hasil Penelitian Dalam penelitian ini, peneliti menggunakan metode deskriptif dengan pendekatan kualitatif, yaitu dengan mendeskripsikan dan mengintepretasikan data yang diperoleh dari hasil wawancara terhadap Narasumber yang berkompeten. Narasumber yang dipilih adalah narasumber yang sesuai dengan tugas pokok dan fungsinya dalam menjalankan perencanaan program dan pengakuisisian program. Dalam penelitian deskriptif kualitatif ini, penulis berhasil mendapatkan keterangan dari produser, (1). Mira Lesmana, Sutradara, (2). Riri Riza, dan Penata Fotografi, (3). Yudi Datau. 4.2.1 Susunan Tim Inti Produksi Miles Film Dibeberapa literature tentang manajemen produksi, terkadang jumlah departemen yang tercantum lebih banyak lagi. Hali ini yang penting anda ingat adalah bagaimana cara tim kerja tersebut disusun agar tiap orang yang terlibat bisa
39
http://milesfilms.net/en
65
bekerja dengan baik dalam sebuah struktur organisasi yang ramping dan efektif. Setidaknya ada enam orang yang anda butuhkan dalam tim inti yaitu: Produser, sutradara, manajer produksi, desainer produksi, penata fotografi, dan asisten sutradara.
Gambar 4.2 Poster Film GIE40 1. Produser Produser mengepalai departemen produksi yang biasa jadi penggerak awal sebuah produksi film. Sebaaimana kerap tercantum dalam opening credit title, ada
40
https://id.wikipedia.org/wiki/Gie
66
lebih dari satu orang yang menyandang predikat setara produser dalam sebuah produksi film. Diantaranya a. Produser eksekutif / Produser pelaksana Bertanggung jawab atas pembuatan proposal dan penggalangan dana produksi. Pada kasus-kasus tertentu, produksi film didanai oleh lebih dari satu institusi. Lazimnya institusi-institusi tersebut memiliki wakil untuk meyandang predikat ini. b. Associate Producer Adalah salah satu orang atau sejumlah orang yang punya hak mengetahui jalannya produksi maupun mengajukan pertanyaan-pertanyaan seputar produksi. c. Produser Predikat ini disandang oleh orang yang memproduksi sebuah film, bukan membiayai atau menanam investasi dalam sebuah produksi film. d. Line Producer Membantu memberi masukan dan alternatif atas masalah-masalahnya yang dihadapi oleh seluruh departemen lingkungan manajerial dan dalam batasan anggaran yang sudah disepakati. Line producer tidak ikut campur dalam urusan kreatif. Berikut adalah petikan wawancara penulis kepada produser miles film, Mira Lesmana. “Kalau Gie, saya sebenarnya waktu itu berharap bisa lebih. Ada sedikit salah duga, yang ternyata, penonton yang kita tuju itu malas ke bioskop.
67
Penjualan DVD malah di luar dugaan. Ternyata orang-orang yang berusia 40-50 tahun ke atas lebih memilih nonton film itu di rumah, bukan di bioskop. Kami punya core audience kan 16-25 tahun ya. Tadinya saya pikir mereka akan keluar dari sarangnya. Ada yang keluar, tapi tidak sebesar yang saya duga. Lucu lah waktu Gie itu. Kami suka nongkrong di bioskop untuk lihat reaksi penonton. Terus ada dua orang cewek, penggemar Nicholas [Saputra]. Selesai nonton, mereka bilang, “Itu barusan film apa, sih?” (tertawa). Mereka bilang lagi, “Kita shopping aja, yuk.” Saya sama Nico ketawa saja, sambil tutup muka pakai topi. Kadang-kadang menarik untuk melihat nature penonton kita. Saya pikir mereka penggemar Nico, tapi tetap saja begitu masuk dan filmnya. nggak nyambung ya nggak bisa. Dan ternyata memang sejarah dalam Gie itu tak banyak yang tahu, anak muda sekarang terutama. Mereka butuh background untuk bisa menikmati Gie. Jadi, kalau mau bikin film sejarah, jangan yang eksperimental, harus beruntun dengan penjelasan yang lengkap.”41 Dari kutipan diatas, meskipun film yang diproduksi miles film ini berhasil meraih banyak penghargaan, namun karena minat dan antusias masyarakat kita akan film sejarah yang masih kurang pemahamanny, membuat inti cerita dan tujuan dari film tersebut tidak akan tercapai sebagaimana yang diharapkan. Dalam sebuah wawancara, produser Mira Lesmana menjelaskan alasannya mengangkat tokoh ini dengan perkiraan biaya awalnya mencapai Rp 7 miliar. "Situasi politik belakangan ini masih sejajar seperti ketika Soe Hok Gie masih menjadi aktivis pada tahun 1966. Kita mestinya belajar dari sejarah ya..." kata Mira (Kompas 10/5/2003)
“Jika kamu atau generasi-generasi penerus bangsa membaca Catatan Seorang Demonstran tentu kamu berharap adegan-adegan demonstrasi yang dimotori oleh Gie dan sahabat-sahabatnya, bahkan cukup detil dituliskan dalam catatan hariannya. Memang tidak banyak ditunjukkan dan saya sempat berpikir bahwa film ini akan menyodorkan bagaimana proses sebuah demonstrasi mahasiswa disiapkan secara teknis dan nonteknisnya, saya tak berharap ada adegan demonstrasi kolosal yang mahal. Di sisi lain kegiatan hobinya naik gunung kurang ditunjukkan, sebab saya ingin tahu pada tahun itu seperti apa mereka menyiapkan peralatan naik gunung yang tentunya tak mudah didapatkan seperti sekarang, dan hal ini ada penjelasannya di buku CSD. 41
Wawancara dengan, Mira Lesmana, Produser Miles Film, pada tanggal 16 july 2015
68
Di film ini cakrawala lebar hanya bisa anda dapatkan dalam setting di gunung, termasuk di padang Edelweiss (padang Suryakencana kalau tidak salah namanya) Gunung Gede dan puncak triangulasi Gunung Pangrango (saya pernah duduk juga di puncak Pangrango tersebut dan tidur di kelilingi bunga Edelweiss yang berlimpah), sedangkan di kota hanyalah sudut-sudut kamera sempit namun cukup tertata dalam menggambarkan suasana kota lama Jakarta. Namun satu yang kurang dari film ini adalah Gie pernah melakukan perjalanan ke luar negeri yaitu ke Amerika dan ke Australia di tahun 1968, setahun sebelum Mapala UI menyiapkan pendakian ke puncak tertinggi di pulau Jawa yaitu gunung Semeru, namun tidak ada deskripsi atau adegan tentang hal ini, memang cukup mengecewakan, namun bisa dimengerti jika alasannya adalah sulit dan mahalnya pengambilan gambar. Salah satu catatannya selama ke Australia adalah piringan hitam Joan Baez-nya ditahan di bandara. Di waktu sebelumnya Sita menyanyikan lagu Donna Donna Donna dengan apik, bahkan cukup menyayat hati mendengar kembali lagu tersebut di film Gie. Lagu “Donna Donna Donna” dulu saya dengarkan sambil membaca buku CSD, yang cukup memengaruhi saya menyukai lagu-lagu Joan Baez yang lain, terutama lagu Diamond and Rust (1975). Di tengah film-film yang mengangkat tema percintaan remaja, Gie memang berupaya mengangkat tema politik dan sejarah. namun dibalik itu semua terdapat suatu makna yang sangat dalam terkandung dalam film tersebut. tertuma untuk para pemuda indonesia yang merupakan tumpuan dan menentukan bangsa indonesia kedepan.”42 Kesulitan dalam menggarap film Gie dituangkan oleh Mira Lesmana dalam sebuah wawancara sebagai berikut. “Membuat film bukanlah perkara gampang. Membuat film macam Gie, Laskar Pelangi, Sang Pemimpi, dan mungkin juga Bumi Manusia nanti ibarat perkataan budayawan Goenawan Mohammad; tak cuma menafsirkan kenyataan, tetapi juga mengubahnya. Istri dari aktor watak Mathias Muchus ini dikenal tak main-main dalam melakukan riset sebelum menggarap sebuah film. Bumi Manusia membutuhkan penelusuran yang tidak main-main. Merekonstruksi kota Surabaya akhir abad ke-19 sebagai latar tempat Bumi Manusia bukanlah perkara mudah. Ketika itu saya berburu dokumentasi hingga ke Belanda yang terkenal rapi menyimpan koleksi foto-foto kuno Indonesia masa lalu. Sama halnya ketika Mira bersama Riri membangun Jakarta tahun 1966 dengan menyulap kota tua Semarang untuk film Gie.”43
42 43
Ibid Ibid
69
2. Sutradara Kerja sutradara dimulai dari membedah skenario ke dalam director treatment, yaitu konsep kreatif sutradara tentang arahan gaya pengambilan gambar. Selanjutnya sutradara mengurangi setiap adegan (scene) kedalam sejumlah shot dan membuat shot list, yaitu uraian arah pengambilan gambar dari setiap adegan. Shot list tersebut kemudian diterjemahkan ke dalam story board, yaitu rangkaian gambar ala komik yang memuat informasi tentang ruang dan tata letak pemeran (blocking). Yang nantinya akan direkam menjadi sebuah film. Syuting film Gie, bagi sutradara Riri Riza, 35 tahun, adalah setumpuk pelajaran tersendiri. Banyak kejadian unik melekat di benaknya. Salah satu adalah pengambilan gambar terakhir yang dilakukannya di Semarang. Adegannya: suasana kampanye Partai Komunis Indonesia yang gegap gempita. Syuting dikerjakan pagi-pagi sekali di sebuah ruas jalan. Awalnya, saya kesulitan memotivasi ratusan figuran. Pasalnya, mereka harus berteriak dengan lantang dan bersemangat menyerukan; "Hidup PKI! Hidup PKI!" di tengah-tengah segala atribut merah PKI. Di depan kamera semua figuran saling tatap sebelum berani berteriak. Hasilnya pun tak memuaskan saya. Emosi yang diinginkan tak kunjung muncul. Dengan mikrofon, saya pun mulai mencoba mengajak mereka berteriak penuh semangat. Lama-lama, ledakan emosi para figuran muncul. Tapi apa yang terjadi? meski saya telah meneriakkan "Cut!", ratusan orang itu masih terus asyik berteriak "Hidup PKI! Hidup PKI!". Giliran saya mulai panik.
70
Kepada saya sebagai peneliti, Riri Reza menceritakan kejadian itu dengan penuh semangat. Bagi alumnus Royal Halloway University, London, untuk penulisan skenario ini, Gie memang sebuah lompatan. Lewat percakapan dengan Riri Riza, ia menuturkan perspektifnya mengenai Gie. Berikut petikannya: Benarkah lewat Gie anda sebenarnya menyampaikan penggambaran Indonesia pada masa orde lama ke orde baru? “Saya ingat waktu itu sesudah premiere Gie di Plaza Senayan 2005, saya ngobrol dengan Budiman Sujatmiko. Dia bilang cara saya menangkap kenaifan Gie menarik. Maksud Budiman, sosok Gie yang muncul tampak tidak terlalu mengerti bagaimana cara berpolitik. Saya bilang, kalau Gie mengerti betul bagaimana cara berpolitik maka dia tidak akan menjadi Soe Hok Gie.”44 Jadi, Anda menafsirkan satu sisi hidup Gie atau hanya merekonstruksinya? “Bisa dibilang fifty-fifty. Intinya saya mau bebas. Kita tidak suka terminologi film seni atau film komersial. Kita menganggap film adalah kombinasi antara seni dan industri, ya pada saat itu tahun 2005 menjadi momentum juga ya untuk saya.”45 Selama memproduksi film Gie, apakah anda merasa punya beban tersendiri, seperti apa emosi yang akan ditampilkan atau intervensi seperti itu? “Saya percaya betul pada nuansa dan feeling. Saya mencoba menyentuh emosi, mencoba membuat cerita ini jelas. Saya memperkenalkan tokoh dengan baik, namanya harus disebut dengan jelas, motivasi yang melatarbelakangi setiap aksinya harus jelas. Kalau ada kesan saya menahan sesuatu, jangan-jangan memang itu intensi saya untuk menciptakan nuansa atau suasana seperti itu.” Mengapa film ini berbeda dengan film-film Anda sebelumnya? “Karena saya percaya bahwa gaya dan bentuk itu hadir dari cerita. Ada sutradara seperti Woody Allen yang apa pun ceritanya, dari shot pertama kita bisa tahu bahwa itu film dia. Saya kebalikannya, saya lihat dulu ceritanya, baru saya tentukan style film saya.” 44 45
Ibid Ibid
71
Lalu warna film seperti apa yang ingin anda capai dalam sinematografi film Gie? “Tentunya warna sinematografi yang benar-benar menceritakan indonesia khusunya Jakarta pada masa orde lama, dengan berbagai pergolakan politiknya dengan latar belakang yang harus sama atau paling tidak semirip mungkin dari apa yang menjadi riset tim kita, itu adalah tugas saya, produser, penata artistik, penata fotografi dan semuanya. Bahka kita harus hunting info sampai ke belanda untuk melihat bagaimana sinematografi yang ingin kita sampaikan. Seperti itu.”46
Gambar 4.3 Scene Film Gie Bagaimana cara anda sebagai sutradara bekerjasama dengan penata fotografi, agar mengetahui apa yang menjadi keinginan anda ? “Pastinya dengan komunikasi dan terus saling bertukar informasi, akan selalu ada hambatan saat proses produksi berjalan, tapi itu akan diatasi dengan mencari solusi, saya bekerjasama dengan mas Yudi karena saya tahu ia orang yang memiliki kapasitas untuk mengeksplore imajinasinya, dan itu yang memang saya inginkan dari seorang penata fotografi.”47 3. Manajer Produksi
46 47
Ibid Ibid
72
Kerja seorang manajer produksi bak koordinator harian yang mengatur kerja dan memaksimalkan potensi yang ada seluruh departemen yang ada dalam produksi film. Ialah yang paling bertanggung jawab dalam operasional produksi mulai dari tahap pra produksi hingga produksi usai, baik itu urusan administrasi, anggaran, perlengkapan shooting (equipment), logistik, transportasi, maupun akomodasi. 4. Desainer Produksi Membantu sutradara menentukan suasana dan warna apa yang akan tampil dalam film. Desainer produksi menerjemahkan apa yang jadi keinginan kreatif sutradara dan merancangnya. Desainer produksi kemudian membimbing story board artist untuk menghasilkan story board yang sesuai. Desainer produksi juga menata ruang dan tata letak perabot, merancang nuansa cahaya dan warna seraya menggeluti semua elemen kreatif seperti suara, tata rias, busana, properti, luar bidang gambar, dan tata letak pemeran. Seorang desainer produksi pun harus tahu lensa-lensa apa saja yang bisa menciptakan efek yang sesuai keinginan sutradara sampai ke gerak kamera apa saja yang dapat membuat sebuah adegan tampak mengesankan. 5. Penata Fotografi / Director of Photography
73
Gambar 4.4 Scene Film Gie48 Begitu story board disepakati, kini giliran penata fotografi yang bekerja. Melalui diskusi dengan desainer produksi, sutradara, asisten sutradara dan penata artistik, penata fotografi mendapat gambaran lengkap tentang apa saja yang berlangsung dalam set, bagaimana sebuah adegan berlangsung, dan efek apa yang ingin dicapai. Kemudian merancang tata cahaya dan tata kamera yang sesuai kemudian menyusun daftar seputar lampu yang akan dipakai, kamera yang dibutuhkan, jenis film, lensa dan filter lensa, serta peralatan khusus lainnya. Daftar tersebut kemudian ia serahkan ke manajer produksi yang akan memenuhi kebutuhan tersebut. Gambar 4.4 menceritakan warna artistik dari sudut pengambilan gambar long shot. Penata fotografi menghadirkan coloring yang lebih dramatis dan terlihat abu-abu. Berikut adalah petikan wawancara peneliti dengan penata fotografi. Bagaimana cara anda menentukan mood dan look dalam sebuah produksi film?
48
https://youtu.be/r77EamvQ0Dc?t=721
74
“Pertama kita harus mengetahui dan paham apa mau dari sutradara, jika kita sudah tahu tinggal bagaimana kita bekerja, untuk menentukan mood dan look tadi, kita harus survey ke lokasi dan menentukan letak atau pergerakan kamera, tentunya dengan persetujuan dan komunikasi dengan sutradara.”
Gambar 4.5 Scene Film GIE49 Lalu apa penjelasan anda dengan pengambilan shoot seperti scene digambar ini? “Saya ingin mengambil suasana senja di perkotaan dengan semua kepadatan dan keragamannya, jika anda melihat film ini anda pasti mendengar suara adzan sedang berkumandang, sangat jelas tidak samar. Dan tempat ini menjadi salah satu lokasi favorit dari Gie itu sendiri. Dan untuk pengambilannya kami bekerjasama dengan property dan artistik untuk membuat stand kamera.”
49
https://youtu.be/r77EamvQ0Dc
75
6. Asisten Sutradara Di tahap praproduksi, diperlukan seseorang untuk membantu sutradara menerjemahkan hasil director’s treatment ke dalam script breakdown dan shooting schedule. Apabila sutradara tersebut mempunyai seorang asisten sutradara 1 dan manajer produksi yang baik, maka bisa dibilang sutradara tersebut tinggal terima jadi karena semua kebutuhan sudah tersedia. Gambar 4.5 penata fotografi menghadirkan coloring senja. 4.2.2 Perencanaan Produksi Film Gie Langkah pertama dalam pembuatan produksi film adalah perencanaan produksi. Manajemen produksi film berbeda dengan manajemen produksi pada umumnya, sebab film adalah hasil perpaduan antara seni dan teknologi. Hasil produksi tidak dilihat dari fisiknya saja, yaitu kaset atau CD atau seluloid, tetapi film juga dinilai dari isi kandungan atau pesan yang disampaikan kepada penontonnya.
Manajemen
produksi
film
berhubungan
dengan
semua
aktifitas/proses untuk mewujudkan suatu produksi sesuai dengan tujuan yang ditetapkan. Dalam manajemen berlaku istilah POAC (Planning, Organizing, Actuating, Controlling) Perencanaan, Pengorganisasian, Pelaksanaan dan Pengawasan. Manajemen Produksi Film, selain mengurusi hal teknis juga berhubungan dengan usaha penciptaan/kreatifitas, artistik, teknologi dan manusia. Manajemen produksi film biasanya mengacu pada SOP ( standard operational procedure ) yang terdiri dari empat tahapan yakni,
76
Pre Production (pra produksi), Set Up and Rehearsal (persiapan dan latihan), Production (produksi), Post Production (pasca produksi). Akan tetapi, tahap Set Up and Rehearsal ini jarang diterapkan di Indonesia karena dirasa tidak begitu efisien karena terlalu bertele-tele dan hanya menambah budget produksi. Berbeda dengan di luar negeri tahapan ini sangat dianjurkan dan sering dilaksanakan karena tahap ini menentukan keberhasilan produksi. 1. Pra Produksi Tahap pra produksi memerlukan waktu berhari-hari sampai berbulanbulan sebelum
produksi. Lingkup persiapan mulai dari rencana produksi,
diperinci dengan rencana
pelaksanaan yang akan dilakukan masing-masing
kelompok kerja produksi. Pada saat
perencanaan, kesalahan relatif mudah
dikoreksi daripada saat produksi. Baik atau tidaknya proses pra produksi akan terlihat pada saat produksi, jadi tahap para produksi adalah elemen yang penting dalam sebuah proses produksi, bahkan tahap pra produksi ini mencakup 70% dari keseluruhan Manajemen produksi film itu sendiri. Adapun hal yang dibahas pada tahap pra produksi antara lain: a. Menetapkan konsep film baik itu konsep cerita (naratif) maupun konsep teknis (sinematografi). b. Merumuskan pesan, bentuk, karakter, cara/teknik perwujudan sebuah film. c. Menetapkan dasar pendekatan produksi apakah produksi dalam studio atau luar studio.
77
d. Pengusulan skenario, format produksi dan kebutuhan anggaran produksi e. Merancang segala aktifitas kegiatan pada saat produksi film. f. Menyusun biaya atau budget yang diperlukan untuk produksi yang telah ditetapkan. g. Menjadwalkan atau menyusun waktu yang akan digunakan untuk produksi film. Orang-orang yang terlibat dalam tahap pra produksi merupakan susunan inti angggota tim perencana, yakni produser, penulis skenario, sutradara, pengarah teknik dan penata artistik. Setelah tim perencana ini matang dalam membicarakan persiapan, barulah masing-masing departement produksi akan mendiskusikan kebutuhan masing-masing dalam departementnya. Tahap pra produksi ini adalah tahap persiapan yang harus dilaksanakan, karena di dalam
produksi tanpa
persiapan yang matang tentunnya akan mengalami kesulitan pada saat melakukan eksekusi di lapangan, agar pada saat produksi tidak terlalu banyak impovisasi maka tahap ini harus dilaksanakan sebaik-bauknya. Di dalam tahapan pra produksi ini ada beberapa elemen dasar yang harus dipersiapkan yakni: h. Analisa Skenario Skenario Film adalah blue print atau rangkaian penuturan sinematik dari sebuah cerita. Dari sebuah skenario dimulailah aktifitas sebuah produksi film. Melakukan Analisa Skenario Film adalah upaya untuk mengungkapkan/pembedahan pembahasan terhadap:
78
1. Cerita dan isi cerita 2. Tokoh cerita 3. Struktur penuturan dramatik (Pembukaan, Tengah, Akhir) 4. Konstruksi dramatik (Konflik, Suspense, Surprise, Keinginn Tahu, Kesalahpahaman) 5. Tangga Dramatik 6. Penyajian informasi 7. Kekuatan khusus 4.2.3 Manajemen Produksi Fungsi Analisa Skenario, pertama adalah untuk merumuskan pesan yang akan disampaikan dalam film tersebut, yang sekaligus juga berarti merumuskan tujuan film tersebut. Analisa atas skenario juga merupakan pembahasan guna menguji apakah pesan-pesan tersebut telah tersampaikan berdasarkan materi setiap scene. Analisa Skenario berfungsi untuk menguji apakah pesan-pesan telah terangkum dalam skenario. Analisa juga digunakan untuk merumuskan rancangan tata visual dan karakter-karakter pendukung cerita. b. Breakdown Skenario Dalam arti harafiah, breakdown berarti penghancuran. Dalam pengertian dunia pembuatan film, breakdown berarti upaya pemilahan, pengelompokan, dan menyusun rincian bagian-bagian dari sebuah skenario. Breakdown skenario
79
berfungsi sebagai upaya untuk membuat rincian-rincian dari bagian-bagian skenario baik secara menyeluruh maupun menurut bagian kerja yang memerlukan. Membedah atau menjabarkan keseluruhan kebutuhan yang dituntut oleh skenario, termasuk dengan artistik yang ingin dicapai, yakni antara lain yang di breakdown adalah: a. Nomor Scene b. Lokasi/set c. Interior/exterior atau didalam/diluar d. Night/day atau Malam/Siang e. Tokoh atau Pemain f. Tata Visual; Kostum, properti g. Keterangan mengenai Kejadian atau catatan khusus breakdown dibuat dalam bentuk master breakdown yang memuat ketujuh butir diatas secara menyeluruh. h. Survey/Hunting Fungsi dari survey / hunting adalah untuk mengetahui atau mencari informasi yang diperlukan tentang tempat, suasana, keadaan, tata visual. Mencari lokasilokasi shoting yang sesuai dengan tuntutan skenario guna mencapai artistik
80
4.2.4 Manajemen Produksi Lokasi boleh di setting sendiri atau memang sudah ada di suatu tempat. Dan boleh pula dilakukan penambahan guna mendapat kesempurnaan. Informasi yang perlu di ketahui adalah saat hunting antara lain: 1. Survey/hunting
lokasi
mengenai
kepemilikan
lokasi,
keamanan,
transportasi, lingkungan, akomodasi dan informasi lain sesuai target planning. 2. Survey Kostum berkaitan dengan model kostum, kesesuain dengan budaya lokal yang diambil dalam film atau sinetron. sewa, pinjam, beli? 3. Survey Properties, meliputi kelengkapan properties, sewa, pinjam, beli? 4. Survey peralatan (Genset, lighting, kamera, editing, mobil, materi/logistik) Langkah-langkah dalam survey keperluan artistik dan fotografi antara lain: 1. Menetapkan sasaran atau tujuan survey; informasi apa yang ingin didapatkan. 2. Menyusun aktifitas apa yang akan dilakukan, misalnya mencari informasi dari orang lain yang pernah survey atau yang memiliki pengalaman tentang suatu tempat dan alat (informasi sekunder) selain datang sendiri. 3. Menetapkan personil, tugas dan tanggungjawab secara tertulis dan jelas. 4. Merumuskan/menyusun jadwal kerja hunting. 5. Menyusun budget untuk survey 6. Melaksanakan survey sesuai rencana
81
7. Kontroling 8. Merumuskan Hasil Hunting Merumuskan hasil hunting berarti menyusun laporan atau merekam informasi, menjadi data-data atas pengamatan atau peninjauan dan pencarian sesuai dengan rencana yang telah ditetapkan. Dan laporan tersebut digunakan oleh berbagai pihak. Informasi yang didapatkan digunakan untuk menyusun rencana desain set, rancangan kostum, rancangan properties dan spesial efek oleh bagian tata visual.50 Dalam hal ini peneliti berfokus pada penata fotografi dan proses sinematrografi yang ingin dicapai dalam pembuatan film Gie. Sinematografi sebagai seni dan teknologi dari fotografi gambar bergerak (motion picture photography). Termasuk didalam seni sinema fotografi: 1. Memvisualkan sesuai skenario dan konsep penyutradaraan 2. Mengkomposisikan sebuah adegan 3. Menciptakan look dan mood 4.
Melukis adegan dan aktor dengan pencahayaan.
5. Penggambaran setiap shot untuk melebur kedalam cerita. Dan untuk teknologi sinematografi: 1. Pemilihan kamera, lensa, dan filter 2. Pemilihan bahan baku untuk dapat menetapkan look dari filmnya. 3. Pemilihan peralatan lampu dan menguasai kondisi lokasi. 50
FFTV-IKJ, Job Description, KFT, Jakarta, juni 2012, hal 63-122
82
4. Koordinasi dengan personil film dan lighting 5. Integrasi dengan spesial efek. Sinematografer diharapkan menerjemahkan naskah cerita dan konsep sutradara kedalam imaji visual. Kolaborasi mereka sudah dimulai jauh sebelum syuting dimulai. 4.2.5 Bidang Kerja Penata Fotografi 1. Pra Produksi a. Pemilihan dan tes bahan baku/format digital b. Pemilihan dan tes filter c. Merencanakan pencahayaan d. identifikasi kebutuhan peralatan 2. Produksi a. Jadwal pembagian shot b. penempatan kamera c. Komposisi shot-shot d. Menjaga kontinuiti visual 3. Pasca Produksi a. Penggunaan spesial proses
83
b. Komunikasi dengan laboratorium c. Komunikasi dengan editor d. Komunikasi dengan colorist 4.3 Pembahasan Proses menganalisa hasil penelitian yang dilakukan adalah untuk mencari hubungan antara teori atau konsep yang ada dengan hasil penelitian yang diperoleh oleh peneliti. Dari hasil penelitian yang dijabarkan diatas, peneliti melakukan analisa mendalam untuk mengetahui proses sinematografi film Gie. Analisa peneliti ini sampai pada tahap wawancara dengan menggunakan metode triangulasi, yaitu wawancara pada narasumber yang berkompeten untuk dapat menjawab pertanyaan yang berhubungan dengan film. Adapun Subyek Penelitian pada teknik sinematografi yang dimaksudkan adalah: produser, (1). Mira Lesmana, Sutradara, (2). Riri Riza, dan Penata Fotografi, (3). Yudi Datau. Berdasarkan hasil penelitian, maka fokus yang ingin disampaikan adalah, bagaimana cara menciptakan coloring dan sinematografi yang diinginkan oleh sutradara film tersebut. Kerjasama yang erat antara sutradara dan penata fotografi sangat penting untuk menghadirkan emosi dari film. bisa dikatakan penata fotografi adalah asisten sutradara dan penata artistik dari sebuah produksi film.
