Alwin Pulinckx Spelen: creëren, inspireren en amuseren!

Alwin Pulinckx Spelen: creëren, inspireren en amuseren!

|

|

inhoud

Celia Nufaar Alles kan en niets moet. En ik hoef mij voor niets te schamen.



inhoud 5



ensemble 7



voorwoord 9



producties 12 Romeinse tragedies

18 Opening Night 20 Ajax 26 Perfect Wedding 30 Tamtam 32 Rouw siert Electra 36 Angels in America 40 Naar Damascus 44 Oresteia 48 Kameliendame 50 Maeterlinck

regisseurs 60 Ivo van Hove

66 Theu Boermans 68 Pierre Audi

ta-2 76 TA-2: Jonge regisseurs

78 Britannicus 79 A Streecar Named Desire 82 Thibaud Delpeut, Eric de Vroedt 87 mightysociety

ta-extra 92 TA-extra

93 Onderwijs, Service

praktisch 96 Kaartverkoop

98 Toegangsprijzen 102 Plattegrond zaal Stadsschouwburg Amsterdam 104 Bereikbaarheid 105 Bestelformulier 108 Informatiekaart

|



kalender 6, 14, 22, 28, 38, 46, 54, 64, 72, 80, 84



repetoire 112 |

20.15 20.15 16.00 16.00 20.15 20.15 16.00 16.00 20:15 20.15 20.15 16.00 16.00

deel 1 deel 2 marathon marathon deel 1 deel 2 marathon marathon deel 1 deel 2 marathon marathon

romeinse tragedies romeinse tragedies nagesprek romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies thema-avond romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies nagesprek romeinse tragedies romeinse tragedies

amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11

ensemble Barry Atsma Kitty Courbois Jacob Derwig Roeland Fernhout Renée Fokker Fred Goessens Janni Goslinga Marieke Heebink

Chris Nietvelt Wat spelen voor mij betekent is niet zo relevant, bovendien mijn geheim. Betekent mijn spelen iets voor hen die kijken, dan is er pas toekomst.

Fedja van Huêt Hans Kesting Hugo Koolschijn Hadewych Minis Chris Nietvelt Celia Nufaar

augustus

do 09 vr 10 za 11 zo 12 wo 15 do 16 za 18 zo 19 di 21 wo 22 do 23 za 25 zo 26

7

Frieda Pittoors Alwin Pulinckx Halina Reijn Eelco Smits Karina Smulders Leon Voorberg

|

|

toneelgroep amsterdam blijft in beweging

Met zes nieuwe voorstellingen en zes hernemingen bieden we een brede kijk op het repertoire en houden

Hugo Koolschijn Spelen is putten uit jezelf, vechten, met schroom en angst en vooroordeel. Soms is het onbevredigend, vaak geeft het voldoening als het bij het publiek ontroering teweeg brengt. Stress en euforische opluchting wisselen elkaar af, altijd een avontuur. Waarom ik speel? Dat zal wel in mijn ziel zitten en die doet niet altijd een duidelijke mededeling. Niet spelen lijkt in ieder geval steeds onmogelijker, zelfs onverdraaglijk.

we een vinger aan de pols van deze tijd. De stukken stellen vragen, formuleren hypothesen en houden een pleidooi voor een zoekende, open blik op de mens en de maatschappij waarin hij leeft. Eensluidende antwoorden worden niet gegeven. Nieuw is TA-2, waarin Toneelgroep Amsterdam een platform biedt aan jong talent. Twee beloftevolle regisseurs maken in alliantie met de Toneelschuur Haarlem hun eerste voorstellingen: Thibaud Delpeut en Eric de Vroedt, wiens voorstellingenreeks mightysociety voortaan mede door Toneelgroep Amsterdam wordt geproduceerd. Deze jonge makers, de gastregisseurs Pierre Audi, Theu Boermans en Johan Simons en het uitbreiden van de internationale samenwerkingsverbanden helpen ons de blik scherp te houden, gericht op de toekomst en de horizon. Samen met ons unieke ensemble van twintig acteurs vormen ze de beste garantie op meerstemmigheid en complexiteit. We willen op een verbeeldingsrijke manier een wig drijven in de onverschilligheid voor de ander. In afwachting van de nieuwe zaal, die eind 2008 voltooid is, wordt de samenwerking met de Stadsschouwburg Amsterdam geïntensiveerd: meer voorstellingen, langere reeksen – maar ook een uitgebreide randprogrammering met voor- en nagesprekken, debatten en thema-avonden. Het publiek wordt uitgenodigd te reflecteren over inhoud en vorm van de voorstellingen en in gesprek te ­treden met de makers. Toneelgroep Amsterdam maakt groot toneel voor een groot publiek. Het wil mensen bewegen en doen luisteren naar de wereld, naar wat Václav Havel ooit noemde ‘de polyfonie van haar tegen­strijdige boodschappen.’

|

Ivo van Hove

|

producties

| 10

11 |

van wiliam shakespeare regie ivo van hove met barry atsma, jacob derwig, renée fokker, fred goessens, janni goslinga, marieke heebink, fedja van huêt, hans kesting, hugo koolschijn, hadewych minis, chis nietvelt, frieda pittoors, alwin pulinckx, eelco smits, karina smulders muzikanten ward deketelaere, yves goemaere, hannes nieuwlaet, christiaan saris, mattijs vanderleen dramaturgie bart van den eynde, jan peter gerrits, alexander schreuder vertaling tom kleijn scenografie / lichtontwerp jan versweyveld kostuums lies van assche compositie eric sleichim video tal yarden coproductie holland festival, de munt brussel, kaaitheater brussel, muziektheater transparant, bl!ndman Stadsschouwburg Amsterdam De voorstelling is zowel als marathon te zien, als in twee losse delen verspreid over twee avonden. 9, 15, 22 aug, 20 sep 07, aanvang 20:15 (deel 1) 10, 16, 23 aug, 21 sep 07, aanvang 20:15 (deel 2) 11, 12, 18, 19, 25, 26 aug, 22, 23 sep 07, aanvang 16:00 (marathon) tournee t/m 30 sep 07 duur circa 6u (marathon) circa 3u (deel 1/2) ta-extra nagesprek 10 aug, 23 aug 07 thema-avond 21 aug, 19 sep 07, aanvang 20:15

romeinse tragedies

coriolanus, julius caesar, antonius & cleopatra

De Romeinse tragedies van Shakespeare tonen het politieke bedrijf in al zijn aspecten. In Coriolanus weigert de titelheld zich te voegen naar de wil van het volk. Als rasmilitair botst hij met het prille instituut van de democratie. Consensus en compromis zijn voor hem holle begrippen. Hij keert zich tegen zijn eigen volk en loopt over naar de vijand. Wanneer zijn moeder een vurig pleidooi voor familie en vaderland houdt, ziet Coriolanus de onontkoombaarheid van zijn afkomst in, maar hij slaagt er niet in om het conflictmodel waarmee hij is opgegroeid los te laten. Hij sterft omdat hij niet in staat is te veranderen. Julius Caesar speelt zich af tussen politieke bondgenoten. Caesar is erin geslaagd de gunst van het volk te winnen. Hij is een charismatisch leider die de politiek een menselijk gelaat probeert te geven, maar ook enorm veel invloed verwerft. Uit vrees voor machtsmisbruik besluiten enkele bevriende politici hem uit de weg te ruimen. De moord maakt een einde aan hun vriendschap. De geest van Caesar overleeft en leidt tot een nieuwe politiek. In Antonius en Cleopatra zien we de hartstochtelijke liefde tussen een Romeins leider en een Egyptische koningin. Door zijn verblijf in het Oosten is Antonius veranderd. Hij keert zich tegen zijn collega Octavius en diens harde manier van leidinggeven, maar verliest de zeeslag die daarop volgt. Tussen Cleopatra en Antonius hopen de spanningen en misverstanden zich op. Beiden doden ze zichzelf. Octavius overwint. Zijn politieke missie is volbracht: het stichten van een groot Romeins Rijk. Na de succesvolle Shakespeare-ensceneringen Othello en Het temmen van de feeks brengt Ivo van Hove nu een marathonvoorstelling waarin de politiek tegen het licht wordt gehouden. Tom Kleijn maakte een nieuwe Nederlandse vertaling. De voorstelling wordt opgevoerd als een politiek congres waarin debatten, conflicten en samenzweringen voortdurend de agenda bepalen en via de media de wereld worden ingestuurd. De deuren van de zaal blijven open, zodat elke bezoeker naar eigen goed­ dunken in en uit kan lopen. Politiek als een onophoudelijke stroom. Romeinse Tragedies ging in juni 2007 in première tijdens het Holland Festival. ‘Een kakofonische, uit zijn voegen gevallen wereld’ die ‘de ademloze jachtigheid oproept waarmee de carrousel van politiek en nieuws de klok rond om de eigen as draait’ (De Telegraaf). ‘Huiveringwekkend theater’ concludeerde de Volkskrant, want ‘regisseur Ivo van Hove en zijn vormgever Jan Versweyveld hebben met dit project een nieuw en indrukwekkend hoofdstuk geschreven in hun

| 12

voortdurende zoektocht naar een nieuwe theatertaal.’

13 |

20:15 20:15 16.00 16.00 19:30 19:30 15.00 15.00 20:15 20.15 20.15 14:30 14:30 20:30 20:30 16.00 16.00

deel 1 deel 2 marathon marathon deel 1 deel 2 marathon marathon deel 1 deel 2 marathon marathon

marathon marathon

Barry Atsma Spelen is een heerlijk verwarrende cocktail van angst-adrenalinefantasie-banale werkelijkheidcreativiteit-overlevingsdrangaandachtsverslaving-focus en plezier. Ontwikkeling: elk stuk en elk publiek confronteert je weer met onbekende gedachten/angsten/drijfveren. En heel veel in de file staan en uitdijen door een overdosis pizza en Chinees en midden in de nacht, na een voorstelling afgezet worden ergens langs een winderig-koude snelweg.

| 14

romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies thema-avond romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies romeinse tragedies opening night opening night romeinse tragedies romeinse tragedies

eindhoven parktheater eindhoven parktheater eindhoven parktheater eindhoven parktheater brussel kaaitheater brussel kaaitheater brussel kaaitheater brussel kaaitheater amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg gent ntgent / schouwburg gent ntgent / schouwburg antwerpen desingel antwerpen desingel

(040) 211 11 22 (040) 211 11 22 (040) 211 11 22 (040) 211 11 22 + 32 (0) 2 201 59 59 + 32 (0) 2 201 59 59 + 32 (0) 2 201 59 59 + 32 (0) 2 201 59 59 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 + 32 (0) 9 225 01 01 + 32 (0) 9 225 01 01 + 32 (0) 3 248 28 28 + 32 (0) 3 248 28 28

september

do 6 vr 7 za 8 zo 9 do 13 vr 14 za 15 zo 16 wo 19 do 20 vr 21 za 22 zo 23 wo 26 do 27 za 29 zo 30

7

15 |

Fedja van Huêt Spelen is een mooi vak.

| 16

17 |

opening night

spelen om te leven

Een toneelgezelschap vlak voor de première van De Tweede Vrouw. Over­dag repetities, ’s avonds try-outs. Een hectische tijd. Toch kan hoofdrolspeelster Myrtle Gordon het niet laten kritische vragen te stellen over de rol die zij speelt. Haar personage is een ouder wordende actrice die wanhopig probeert haar jeugdigheid te bewaren. Myrtle heeft er grote moeite mee dat zij, of beter gezegd haar personage, op toneel geslagen wordt door haar tegenspeler die de man is met wie ze ooit was getrouwd. De fictie van het toneel en de werkelijkheid van Myrtles eigen leven lopen door elkaar. Vanaf het moment dat voor haar ogen een jong meisje verongelukt, wordt de verwarring rampzalig. Myrtle kan het beeld van het slachtoffer niet vergeten en begint haar denkbeeldig tot leven te roepen. In de jeugdigheid van dit kind ziet de actrice zichzelf weerspiegeld en hoopt ze de sleutel tot haar personage te vinden. Het drijft haar naar de rand van de waanzin tot er

van john cassavetes regie ivo van hove met johan van assche, elsie de brauw, jacob derwig, sanne den hartogh, katja herbers, servé hermans, fedja van huêt, hadewych minis, chris nietvelt, anne prakke, alwin pulinckx, oscar van rompay e.a. dramaturgie koen tachelet vertaling sam bogaerts / gerardjan rijnders scenografie jan versweyveld kostuumontwerp an d’huys geluidsontwerp marc meulemans video-ontwerp erik lint productie toneelgroep amsterdam / ntgent Stadsschouwburg Amsterdam 2, 3, 4, 5, 6, 9, 10, 11, 12 okt 07, aanvang 20:15 tournee t/m 3 nov 07 duur 2u 20 min ta-extra nagesprek 5 okt 07 inleiding 12 okt 07

tenslotte nog maar één uitweg rest: ze moet haar jongere ik vermoorden. De Amerikaan John Cassavetes maakte de film Opening Night in 1977. Hoewel cineast in hart en nieren verwees hij vaak naar het theater. Voor hem was dat een utopische plek, waar de acteur zich ongehinderd kan uitdrukken. Net als veel klassieke en moderne toneelstukken gaat dit filmscenario over de spanning tussen samenleving en individu, in dit geval: toneelgezelschap en actrice. In de theaterfamilie van Myrtle liggen de relaties en functies vast. Deadlines zijn gepland, kaartjes moeten verkocht – een bureaucratie waarin geen aandacht bestaat voor de persoonlijke crisis die ze doormaakt. Idealistisch zoekt Myrtle een hoopvolle interpretatie van haar personage. Ze verzet zich radicaal tegen routine, treedt de toneelwetten met voeten en ontwricht zo het systeem dat haar omringt. ‘De thematiek van Cassavetes is intussen de mijne geworden: het draait steeds om mensen die relaties achter de rug hebben, nieuwe avonturen aangaan en daarna weer samenkomen’, aldus Ivo van Hove. De pers roemde regie en spel. Le Monde schreef: ‘Talent en behoorlijk wat lef was nodig om het script te bewerken voor toneel. Ivo Van Hove kan de vergelijking met Cassavetes prima doorstaan. Allebei hebben ze eenzelfde soort gevoeligheid, die ze weliswaar anders in beeld brengen.’ Voor haar prestatie in deze voorstelling werd Elsie de Brauw met de Theo d’Or bekroond. Jacob Derwig ontving de Arlecchino en Chris Nietvelt werd genomineerd voor de Colombina. Opening Night werd geselecteerd voor TF-1 2006 en het | 18

Vlaamse Theaterfestival.

19 |

van sofokles regie theu boermans met anneke blok, jappe claes, myranda jongeling, hans kesting, hugo koolschijn, halina reijn, mike reus, harry van rijthoven, leon voorberg, rené van zinnicq-bergmann, dramaturgie rezy schumacher vertaling gerard koolschijn / c.m.j. sicking scenografie bernhard hammer lichtontwerp stefan dijkman kostuumontwerp catherine cuykens kap- en grimeontwerp pilo pilkes productie toneelgroep amsterdam / de theatercompagnie Stadsschouwburg Amsterdam try-out 19, 20 okt 07, aanvang 20:15 première 21 okt 07, aanvang 16:00 23, 24 okt, 15, 16, 17, 19, 20, 21, 22, 23 nov 07, aanvang 20:15 tournee t/m 1 dec 07 ta-extra thema-avond 22 okt 07, aanvang 20:15 nagesprek 16 nov 07

ajax

held van nu

Voor zijn heldendaden vindt Ajax dat hij recht heeft op de beroemde wapenrusting van Achilles. De Grieken beslissen echter bij stemming dat die niet hem, maar Odysseus toekomt. Ziedend van woede over deze vernederende en dubieuze politiek wil Ajax wraak voor het hem aangedane onrecht. Om hem onschadelijk te maken, berooft de godin Athena hem van zijn zinnen. In de waan dat hij een bloedbad onder de legerleiders aanricht, slacht Ajax een kudde schapen af. Wanneer hij uit zijn roes ontwaakt en de schandelijke waarheid ontdekt, berooft hij zich van het leven om zijn eer te redden. Toen deze tragedie rond 448 voor Christus werd geschreven, was Athene over haar hoogtijdagen heen. De bestaanswijze van de stad – de democratie – werd bedreigd en er ontstond onduidelijkheid over wat goed was, en wat slecht. Sofokles toont een samenleving waarin men elkaar fel beconcurreert en de waarde van een man direct wordt afgemeten aan het prestige dat hij geniet. De poëtische verbeelding van Ajax’ laatste uren en zelfmoord confronteert ons met het diepe isolement waarin hij verkeert. Na zijn dood rijst de vraag of een mens die naar zijn eigen normen leeft en voor wie alleen het beste goed genoeg is, wel kan bestaan in een zó sterk op concurrentie beluste maatschappij. Theu Boermans maakte in 2005 een bejubelde Don Carlos, een productie van Toneelgroep Amsterdam en zijn eigen Theatercompagnie, die werd geselecteerd voor het theaterfestival TF-1. Voor de regisseur had dat stuk van Schiller, over het naar vrijheid strevende maar daarin ook falende individu, niets aan actualiteit ingeboet. ‘De dialoog blijft de verbale volheid houden van een andere tijd. En toch overbrugt deze politieke arena de eeuwen’, schreef het Algemeen Dagblad. Net als in Don Carlos staan in Ajax politiek-maatschappelijke

20 || 20

vraagstukken centraal.

21 21 ||

| 22

20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 19:30 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 16:00 20:15 20:15 20:15 20:15 20:00 20:00 20:30 20:00 20:30 internationaal 20:30 Internationaal 20:15 20:15

opening night opening night opening night opening night opening night opening night opening night opening night opening night ajax opening night opening night opening night ajax opening night ajax ajax thema-avond ajax ajax opening night ajax opening night opening night ajax opening night ajax maeterlinck ajax maeterlinck opening night ajax

nagesprek

inleiding try-out

try-out try-out première

amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg almere schouwburg groningen stadsschouwburg groningen stadsschouwburg groningen stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg groningen stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg eindhoven parktheater utrecht stadsschouwburg eindhoven parktheater spanje girona festival temporada leeuwarden de harmonie spanje girona festival temporada den haag koninklijke schouwburg groningen stadsschouwburg

(020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 036) 845 55 55 (050) 368 03 68 (050) 368 03 68 (050) 368 03 68 (020) 624 23 11 (050) 368 03 68 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (030) 230 20 23 (020) 624 23 11 (030) 230 20 23 (030) 230 20 23 (040) 211 11 22 (030) 230 20 23 (040) 211 11 22 + 34 902 33 22 11 (058) 233 02 33 + 34 902 33 22 11 0900 345 67 89 (050) 368 03 68

oktober

di 02 wo 03 do 04 vr 05 za 06 di 09 wo 10 do 11 vr 12 ma 15 wo 17 do 18 vr 19 vr 19 za 20 za 20 zo 21 ma 22 di 23 wo 24 wo 24 do 25 vr 26 vr 26 za 27 za 27 ma 29 di 30 di 30 wo 31 wo 31

7

23 |

Eelco Smits Op zoek zijn naar hoe je flarden van een leven kunt vormgeven dat je wél snapt. Een leven dat wordt geleid door iemand voor wie je mededogen voelt. En laten zien waar zijn geploeter zit en waarom al het geploeter de moeite van het vormgeven waard is.

| 24

25 |

van charles mee regie ivo van hove met barry atsma, jacob derwig, roeland fernhout, renée fokker, fred goessens, janni goslinga, marieke heebink, fedja van huêt, hans kesting, hugo koolschijn, hadewych minis, chris nietvelt, frieda pittoors, alwin pulinckx, eelco smits, karina smulders, gunilla verbeke, benjamin de wit en willem nijholt dramaturgie alexander schreuder scenografie jan versweyveld choreografie koen augustijnen geluidsontwerp marc meulemans kostuumontwerp lies van assche Stadsschouwburg Amsterdam 12, 13, 14, 15, 19, 20, 21, 22 dec 07, aanvang 20:15 16 dec 07, aanvang 16:00 & 21:00 duur 2u ta-extra inleiding 14 dec 07

perfect wedding

feesten met het hele gezelschap

Een zomerhuis in een bos. Meridee en Amadou gaan trouwen. Hun families komen bijeen om deze volmaakte bruiloft te vieren. Ondanks de feestelijke stemming vertoont het masker van perfectie al gauw de eerste barsten. Als de moeder van de bruid haar aanstaande schoonzoon een iets te gevoelige vraag stelt over zijn afkomst, spat het gezelschap in ruzie uiteen en vlucht iedereen het bos in. Het huwelijk is voorbij en de liefde delft het onderspit. Althans, zo lijkt het. Want het nieuws dat Meridee’s grootmoeder is gestorven, brengt iedereen terug bij zichzelf. Wat een vreugdevolle dag zou worden, is nu een begrafenis. En dan hunkeren allen weer naar het leven. Is liefde niet het enige wat er werkelijk toe doet? Charles Mee (1938) groeit op in een kleine stad bij Chicago. Hij is een getalenteerd footballspeler, maar op zijn veertiende valt hij ten prooi aan polio. In één klap is hij een outsider. Hij ontdekt het schrijven en bouwt een veel­zijdig oeuvre op. Zijn toneelstukken noemt hij zelf ‘containers’, waarin alles terechtkomt wat hij leest en meemaakt. Van muziek tot tekst, van ideeën tot emoties, feit en verzinsel, klassiek en modern, alles kan in zijn typische, grillige stijl opnieuw worden gerangschikt in een ‘open wereld’. Op die manier ondermijnt hij alles wat we als ‘normaal’ beschouwen. Mee heeft Perfect Wedding naar eigen zeggen geschreven in een tijd van ‘angst voor terroristen, buitenstaanders, vreemdelingen, verschillen, mensen met een donkere huid’. Ivo van Hove regisseert Perfect Wedding als een anti-gif tegen de duistere kanten van de samenleving. Niet voor niets vroeg hij Mee een stuk voor het gehele ensemble te schrijven. De spectaculaire scenografie van Jan Versweyveld transformeert de klassieke zaal van de schouwburg in een plek die de traditionele scheiding tussen publiek en acteurs zoveel mogelijk opheft. Hier maken individueel verdriet en verlangen plaats voor collectieve blijdschap als de liefde uiteindelijk zegeviert: twintig acteurs gaan gezamenlijk op in een feest van muziek en dans. De voorstelling is het afsluitende deel van het vierluik dat Ivo van Hove over het huwelijk maakte. Een ‘bevrijdend softe bruiloftspartij’ (NRC Handelsblad) gebracht ‘vol overtuiging’ (Het Parool) in een ‘wervelend slotakkoord’ (de Volkskrant).

| 26

Willem Nijholt neemt de rol over van de in 2006 overleden Joop Admiraal.

27 |

| 28

20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:00 20:00 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:15 20:30 20:15 20:30 16:00 20:15 20:15 20:15 20:30 20:15 20:30 20:15 20:30 20:30 20:15 20:30 20:00 20:00 20:30 20:15 20:00 20:30 20:15 20:00 20:30 20:00 20:30

ta-2 ta-2 ta-2

ta-2 ta-2 ta-2 ta-2

internationaal ta-2 internationaal ta-2 internationaal ta-2 internationaal ta-2

opening night ajax opening night opening night ajax ajax ajax ajax ajax ajax ajax ajax ajax ajax britannicus ajax britannicus britannicus ajax ajax ajax britannicus ajax britannicus ajax britannicus britannicus ajax thema-avond britannicus ajax maeterlinck britannicus ajax maeterlinck britannicus ajax maeterlinck brittanicus maeterlinck britannicus

nagesprek try-out try-out première

nagesprek

den haag koninklijke schouwburg groningen stadsschouwburg den haag koninklijke schouwburg den haag koninklijke schouwburg maastricht theater aan het vrijthof hoorn schouwburg het park utrecht stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg tilburg schouwburg tilburg schouwburg den haag koninklijke schouwburg den haag koninklijke schouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur rotterdam rotterdamse schouwburg haarlem toneelschuur gouda goudse schouwburg frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe haarlem toneelschuur zoetermeer stadstheater frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe haarlem toneelschuur alkmaar theater de vest frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe haarlem toneelschuur frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe haarlem toneelschuur

0900 345 67 89 (050) 368 03 68 0900 345 67 89 0900 345 67 89 (043) 350 55 55 (0229) 29 10 00 (030) 230 20 23 (030) 230 20 23 (013) 543 22 20 (013) 543 22 20 0900 345 67 89 0900 345 67 89 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (010) 411 81 10 (023) 517 39 10 (0182) 51 37 50 + 33 (0) 1 44 85 4040 (023) 5173910 (079) 342 75 65 + 33 (0) 1 44 85 4040 (023) 517 39 10 (072) 548 99 99 + 33 (0) 1 44 85 4040 (023) 517 39 10 + 33 (0) 1 44 85 4040 (023) 517 39 10

november

do 01 do 01 vr 02 za 03 za 03 di 06 wo 07 do 08 vr 09 za 10 di 13 wo 14 do 15 vr 16 vr 16 za 17 za 17 zo 18 ma 19 di 20 wo 21 wo 21 do 22 do 22 vr 23 vr 23 za 24 ma 26 ma 26 di 27 di 27 di 27 wo 28 wo 28 wo 28 do 29 do 29 do 29 vr 30 vr 30

7

29 |

do 01

20:15

opening night

den haag koninklijke schouwburg

0900 345 67 89

do 01

20:15

ajax

groningen stadsschouwburg

(050) 368 03 68

vr 02

20:15

opening night

den haag koninklijke schouwburg

0900 345 67 89

za 03

20:15

opening night

den haag koninklijke schouwburg

0900 345 67 89

za 03

20:15

ajax

maastricht theater aan het vrijthof

043 350 55 55

di 06

20:15

ajax

hoorn schouwburg het park

(0229) 29 10 00

wo 07

20:00

ajax

utrecht stadsschouwburg

(030) 230 20 23

do 08

20:00

ajax

utrecht stadsschouwburg

(030) 230 20 23

vr 09

20:15

ajax

tilburg schouwburg

(013) 543 22 20

za 10

20:15

ajax

tilburg schouwburg

(013) 543 22 20

di 13

20:15

ajax

den haag koninklijke schouwburg

0900 345 67 89

wo 14

20:15

ajax

den haag koninklijke schouwburg

0900 345 67 89

do 15

20:15

ajax

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

vr 16

20:15

vr 16

20:30

za 17

20:15

za 17

20:30

ta-2

britannicus

try-out

zo 18

16:00

ta-2

britannicus

première

ma 19

20:15

ajax

ma 19

20:30

di 20

20:15

wo 21

20:15

wo 21

20:30

do 22

20:15

do 22

20:30

vr 23

20:15

vr 23

20:30

ta-2

britannicus

za 24

20:30

ta-2

britannicus

internationaal

maeterlinck

vr 30

tamtam

ta-2

ajax

nagesprek

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

britannicus

try-out

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

thema-avond britannicus

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

ajax

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

ajax

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

britannicus

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

ajax

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

britannicus

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

ajax

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

haarlem toneelschuur

(023) 517 39 10

frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe

+ 33 (0) 1 44 85 4040

ajax

ta-2 ta-2

in de steigers

nagesprek

Angels in America, het aidsepos van Tony Kushner dat

Ook worden de schrijversworkshops in de Balie met het

op verder gebouwd. Met het grote stadsproject Angels

8 maart in de Stadsschouwburg in première gaat, staat

Platform Theaterauteurs voortgezet en worden nieuwe

in Amsterdam trekt TA de wijken in. Scholieren uit

twee weken centraal. De generale repetities en open­

teksten gelezen door het ensemble.

­verschillende stadsdelen maken en spelen een eigen

Met de nieuwe zaal van de Stadsschouwburg in aan-

bare try-outs worden omkaderd met debatten, lezingen

bouw en de repetities van Angels in America in volle

en filmvoorstellingen rond thema’s uit het stuk: aids en

Tamtam is ook uitgegroeid tot een ontmoetingspunt

tekst en zelf geschreven en beleefde verhalen over

gang, staat Tamtam van 25 februari tot en met 9 maart

het paranoïde conservatieve klimaat van het Reagan-

voor jongeren. Ze spelen zelf toneel en ontdekken

de liefde en de donkere kanten van het leven.

2008 letterlijk en figuurlijk in de steigers.

tijdperk.

dat theater je kan raken en kan laten nadenken over

Vanwege de bouw- en montagewerkzaamheden wijkt

Zoals elk jaar gaan jonge acteurs, dramaturgen en

de wereld. In de afgelopen jaren werd op een aantal

Tamtam voor een aantal activiteiten uit naar andere

vormgevers in workshops aan de slag met het stuk,

Amsterdamse scholen een solide fundament gelegd

De programmabrochure van Tamtam verschijnt

zalen rond het Leidseplein, zoals de Balie en de Melkweg.

begeleid door makers van Toneelgroep Amsterdam.

voor het publiek van de toekomst. Dit jaar wordt daar-

medio januari.

| 30

versie van Angels in America, geïnspireerd op Kushners

31 |

rouw siert electra

Rouw siert Electra geeft een moderne draai aan

Ivo van Hove werpt een nieuw licht op de psychologi-

Hoewel O’Neill te boek staat als een auteur voor wie

een klassieke tragedie: de Oresteia van Aischylos.

sche dimensie van O’Neills tekst. De situatie waarin hij

het schrijven van toneel een psychoanalyse is van zich-

Als Amerikaan uit de twintigste eeuw is Eugene

de acteurs plaatst doet sterk denken aan een therapeu-

zelf en zijn leven, is Rouw siert Electra in de versie van

O’Neill geïnteresseerd in de psychologische oorza-

tische sessie waarin trauma’s, dromen, angsten en ver-

Ivo van Hove geen psychologisch-realistisch drama.

ken en gevolgen van de gezinsontwrichting in dit

langens worden herhaald en uitgeleefd. De personages

De regisseur laat zich door de hevige thematiek inspi-

oerverhaal over wraak.

dalen af naar hun onbewuste, hun eigen ‘onderwater’.

reren tot krachtige en bij momenten expliciete beelden.

In een hermetisch afgesloten ruimte praten, vechten,

Een voorstelling over ‘het hedendaagse dwangmatige

Na de gruwelijke Amerikaanse Burgeroorlog keert

chatten ze met elkaar en doen ze vergeefse pogingen

verlangen om het menselijke lot in eigen hand te heb-

generaal Ezra Mannon naar huis terug. Hij hoopt zijn

de ander (lichamelijk) lief te hebben. Beeldschermen to-

ben’ (Het Financieele Dagblad). Na de première in 2003

huwelijk nieuw leven in te blazen, maar zijn vrouw

nen een ‘buiten’, maar een uitweg is er niet. Veroordeeld

ontstond controverse, maar de heftige reacties beletten

Christine heeft met haar minnaar Adam Brant de

tot elkaar leveren keiharde confrontaties ijzingwekkende

niet dat de voorstelling werd geselecteerd voor het

ware liefde gevonden. Dochter Lavinia kiest de kant

inzichten op. In het hevig fysieke spel zijn niet alleen de

Theaterfestival. ‘Uitstekend acteerwerk in Electra’ kopte

van haar vader en bestrijdt fanatiek het overspel

open wonden speurbaar die de oorlog met zijn massale

NRC Handelsblad. Halina Reijn kreeg voor haar rol van

van haar moeder. In haar onbeteugelbare drang tot

slachtingen heeft aangericht, maar ook de strijd die de

Lavinia – ‘met een enorme intensiteit gespeeld’, aldus

wraak ontketent zij een allesvernietigende stroom

gezinsleden leveren met elkaar, zichzelf en de spoken

Trouw – een nominatie voor de Theo d’Or.

van moorden en zelfdodingen – totdat ze haar onbe-

uit het verleden die altijd terugkeren. Steeds is voelbaar

wuste drijfveer ontdekt en zich opsluit in het huis van

dat de personages handelen – elkaar haten zelfs – vanuit

haar familie. Alleen met de doden.

een grenzeloos verlangen naar liefde.

ondergang van een aloude dynastie

van eugene o’neill regie ivo van hove met janni goslinga, hans kesting, hugo koolschijn, alwin pulinckx, halina reijn, eelco smits, karina smulders dramaturgie alexander schreuder vertaling ger thijs scenografie / lichtontwerp jan versweyveld kostuumontwerp an d’huys geluidsontwerp marc meulemans video-ontwerp trish fox / tal yarden coproductie toneelschuur haarlem Stadsschouwburg Amsterdam 14, 15, 17, 18, 19, 23, 24, 25 jan 08, aanvang 19:30 20 jan 08, aanvang 16:00 duur 3u (inclusief pauze) ta-extra nagesprek 18 jan 08 inleiding 25 jan 08 | 32

33 |

hier komt foto van ensemble in beweging

Janni Goslinga Spelen is vrijheid. En alles kunnen zijn: koningin, kruidenier, minnares of moordenaar.

| 34

35 |

van tony kushner regie ivo van hove met barry atsma, roeland fernhout, renée fokker, fedja van huêt, hans kesting, hadewych minis, alwin pulinckx, eelco smits vertaling carel alphenaar dramaturgie peter van kraaij scenografie / lichtontwerp jan versweyveld kostuumontwerp wojciech dziedzic Stadsschouwburg Amsterdam De voorstelling is zowel als marathon te zien, als in twee losse delen verspreid over twee avonden. try-out 1, 2 mrt 08, aanvang 16:00 (marathon) try-out 5 mrt 08, aanvang 20:15 (deel 1) try-out 6 mrt 08, aanvang 20:15 (deel 2) première 8 mrt 08, aanvang 14:30 (marathon) 26 mrt 08, aanvang 20:15 (deel 1) 27 mrt 08, aanvang 20:15 (deel 2) 29 mrt 08, aanvang 16:00 (marathon) tournee t/m 31 mei 08 duur circa 6u (marathon) circa 3u (deel 1/2) ta-extra thema-avond 25 feb 08, aanvang 20:15 inleiding 26 mrt 08 nagesprek 6 mrt 08

angels in america

het leven naakt

Hoe kun je het verleden loslaten? Hoe verander je en hoe verlies je zonder gezichtsverlies? Met deze vragen omschrijft Tony Kushner de belangrijkste thema’s in zijn zes uur durende epos Angels in America: A Gay Fantasia on National Themes uit 1992. Een stuk dat mede door de aidsproblematiek en de vernieuwende, filmische vorm ophef maakte en inmiddels wordt beschouwd als een hedendaagse klassieker. Amerika tijdens de Reagan-jaren. Het politieke klimaat is doordrongen van paranoia en moralistische navelstaarderij. Aids heet de nieuwste invasie. Een ziekte die oorspronkelijk vooral de homogemeenschap treft en door de conservatieve regering wordt doodgezwegen. Twee New Yorkers proberen elk op hun manier om te gaan met het nieuws van hun besmetting: de jonge ex-dragqueen Prior en de aarts­ conservatieve advocaat Roy Cohn, die zijn omgeving verplicht te liegen over de aard van zijn ziekte uit vrees voor het verlies van aanzien. Prior wordt door zijn joodse vriend Louis verlaten en blijft alleen achter, vechtend tegen de Engel in zijn visioenen. Louis vlucht in de armen van een mormoonse jurist die zijn huwelijk de rug toekeert en zijn homoseksualiteit leert aanvaarden. In het aanschijn van de dood vindt Prior de kracht om ‘zijn oude huid af te leggen’, terwijl Roy wordt achtervolgd door de spoken uit het verleden die hem ter verantwoording roepen. Hij die zich ongenaakbaar dacht door een netwerk van machtige vrienden sterft eenzaam en verlaten. Tony Kushner (1956) is één van de meest geëngageerde auteurs in de Verenigde Staten. Hij schrijft theaterteksten, essays en filmscenario’s (o.a. Munich van Steven Spielberg). Voor Angels in America ontving hij de Pulitzerprijs. In een wervelende opeenvolging van scènes waarin de personages in elkaars leven en dromen opduiken, toont hij de mens als een verlangend wezen in staat tot liefde en troost. Angels in America, in de prachtige vertaling van Carel Alphenaar, is een meeslepende, zinneprikkelende reis waarin uiteindelijk niet de dood maar het menselijk vermogen tot verandering overwint. Angels in America is onderdeel van Topstukken 07|08. Topstukken presenteert in een serie van vier voorstellingen het beste dat het Nederlands

| 36

toneel te bieden heeft.

37 |

20:15 20:00 20:30 20:00 20:00 20:15 20:15 20:15 20:15 16:00 21:00 20:15 20:15 20:15 20:15

internationaal ta-2 internationaal internationaal

Marieke Heebink Spelen is lekker.

| 38

ajax maeterlinck britannicus maeterlinck maeterlinck perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding perfect wedding

inleiding

arnhem schouwburg frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe haarlem toneelschuur frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe frankrijk parijs odeon théâtre de l’europe amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg

(026) 443 73 43 + 33 (0) 1 44 85 4040 (023) 517 39 10 + 33 (0) 1 44 85 4040 + 33 (0) 1 44 85 4040 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11

december

za 01 za 01 za 01 ma 03 di 04 wo 12 do 13 vr 14 za 15 zo 16 zo 16 wo 19 do 20 vr 21 za 22

7

39 |

van august strindberg regie pierre audi met dragan bakema, kitty courbois, jacob derwig, fred goessens, marieke heebink, hugo koolschijn, chris nietvelt, frieda pittoors, karina smulders, leon voorberg bewerking / dramaturgie janine brogt scenografie / lichtontwerp jean kalman Stadsschouwburg Amsterdam try-out 4, 5 apr 08, aanvang 19:30 première 6 apr 08, aanvang 16:00 9, 10, 11, 12 apr, 6, 7, 8, 9, 10, 23, 24 mei 08, aanvang 19:30 tournee t/m 24 mei 08 ta-extra thema-avond 7 apr 08, aanvang 20:15 inleiding 11 apr 08 nagesprek 9 mei 08

naar damascus

huwelijk als hemel en hel

Een beroemd schrijver, die zijn echtgenote en kinderen heeft verlaten, ontmoet op het plein voor het postkantoor een vrouw die hem volgt om een nieuw leven met hem op te bouwen. Naar Damascus bestaat uit drie droomachtige of beter gezegd nachtmerrieachtige stukken waarin August Strindberg rond de vorige eeuwwisseling de balans van zijn leven opmaakte. Het is een zelfportret dat zijn titel ontleent aan het bijbelverhaal waarin een man op weg naar Damascus tot inkeer komt en verandert in de apostel Paulus. Een aaneenschakeling van dromen, wensen en nachtmerries vormt de tocht naar Strindbergs’ eigen ‘Damascus’, nu eens hilarisch, dan weer inktzwart. Liefde en creativiteit gaan een explosieve en destructieve verbinding met elkaar aan. Geloof zou verlossing moeten brengen, maar drijft hem naar de rand van het grote niets. Ambitie, jaloezie, roem, schuld en zelfbeklag sturen de schrijver op zijn pelgrimstocht en vormen een krankzinnige en krankzinnig makende mix. De driedelige tekst wordt door Janine Brogt bewerkt tot één stuk, waarin de wereld die de kunstenaar omringt steeds verandert. In alle mensen die hij ontmoet, komt hij altijd weer zichzelf tegen. Een zelfportret van de rusteloos zoekende kunstenaar. Pierre Audi, regisseur en artistiek leider van De Nederlandse Opera en het Holland Festival, regisseerde eerder bij Toneelgroep Amsterdam Timon van Athene (1995) en Oidipous (2001). Hij schreef aan Ivo van Hove: ‘Naar Damascus is een overweldigende monoloog en in zekere zin een pessimistische coda bij jouw huwelijkscyclus.’ De Fransman Jean Kalman tekent voor de scenografie. Naast zijn herhaalde samenwerking met Audi maakte Kalman decor- en lichtontwerpen voor zeer verschillende regisseurs (onder andere Peter Brook en Deborah Warner) en voor grote opera-

| 40

huizen over de hele wereld.

41 |

Jacob Derwig Voor mij is spelen: doen alsof ik iemand anders ben. Terwijl ik niet iemand anders ben. Ik ben nog steeds Jacob. Die zich inleeft in een ander universum. Ja, dat is het eigenlijk. Je probeert met een groep mensen een nieuw universum te creëren. Waar je totaal in kunt geloven, en je totaal aan over kunt geven. En daar wil je de toeschouwers in meenemen. In de hoop dat ze iets beleven dat ze niet meer vergeten.

van aischylos regie johan simons met pierre bokma, elsie de brauw, els dottermans, aus greidanus jr, marieke heebink, han kerckhoffs, hans kesting, halina reijn, betty schuurman, eelco smits bewerking / dramaturgie paul slangen vertaling herman altena scenografie jens kilian lichtontwerp mark vandenesse kostuumontwerp greta goiris / ilse vandenbussche geluidsontwerp will-jan pielage muziek peter vermeersch productie toneelgroep amsterdam / ntgent coproductie grand théâtre de la ville de luxembourg Berlijn 4, 5, 6 jan 08 duur 4u 15 min (inclusief 2 pauzes)

De menselijke dilemma’s zoals ze in de Oudheid werden vastgelegd, blijven Johan Simons fascineren. Sinds de begindagen van Theatergroep Hollandia grijpt hij regelmatig terug naar de Griekse tragedies, die zo onmiskenbaar tijdloos de fundamenteel menselijke en maatschappelijke vraagstukken blootleggen. Zo ook Aischylos’ Oresteia, het verhaal over de vader die zijn dochter doodt, over de moeder die haar man doodt omdat hij haar dochter doodde, over de zoon die zijn moeder en de neef van zijn vader doodt omdat zij zijn vader doodden. En over diezelfde zoon – Orestes – die vanwege de moedermoord op de vlucht moet slaan voor de wraakgodinnen, voordat hij uiteindelijk vrijge­ sproken wordt. ‘Als geen ander weet Simons met krachtige, eenvoudige beelden helderheid, eenheid en leven in de voorstelling te brengen. Hij schudt het stuk los en brengt het dichterbij, met klein spel, geestige terzijdes, en een aangenaam langzaam tempo’ (NRC). Herman Altena maakte een geheel nieuwe vertaling. Om meer inzicht te geven

oresteia

in de menselijke conflicten en motieven werd een begoden, u vraag ik om

werking gemaakt die de koorteksten over de verschil-

bevrijding van deze last

lende personages verdeelt. Iphigeneia, de dochter die door haar vader wordt geofferd en die in de oorspronkelijke tekst slechts wordt genoemd, krijgt een eigen stem om haar lot te beklagen. Een enorme hoeveelheid klei is de basis voor de poëtische beeldenstroom die deze geschiedenis vertelt over het ontstaan van een maatschappij waarin voortaan niet meer de goden maar de mensen rechtspreken. ‘Zo lukt het Johan Simons, deze even beheerste als nauwkeurige gedachtenont­ leder, tot op het letterlijk laatste ogenblik de hachelijke betekenis van dit oude drama over te brengen. Dat lukt hem wonderlijk onkrachtpatserig en met acteurs die een innerlijke vanzelfsprekendheid en warmte uitstralen’ (Theater Heute). Deze productie, die Johan Simons vorig seizoen voor NTGent en TA maakte, is in januari 2008 te zien in het Berlijnse Hebbel am Ufer.

| 44

internationaal internationaal internationaal internationaal 19:30 19:30 19:30 19:30 19:30 16:00 20:30 20:30 19:30 20:30 19:30 20:30 19:30 20:30 20:30 20:00 20:00

ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2

oresteia oresteia oresteia kameliendame rouw siert electra rouw siert electra rouw siert electra rouw siert electra rouw siert electra rouw siert electra mightysociety5 mightysociety5 rouw siert electra mightysociety5 rouw siert electra mightysociety5 rouw siert electra mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5

première

nagesprek

try-out try-out première

inleiding talk-show optie

duitsland berlijn hebbel theater duitsland berlijn hebbel theater duitsland berlijn hebbel theater duitsland hamburg schauspielhaus amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg groningen grand theatre groningen grand theatre amsterdam stadsschouwburg groningen grand theatre amsterdam stadsschouwburg groningen grand theatre amsterdam stadsschouwburg groningen grand theatre groningen grand theatre haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur

+ 49 (0) 30 259 00 427 + 49 (0) 30 259 00 427 + 49 (0) 30 259 00 427 + 49 (0) 40 248 713 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (050) 314 05 50 (050) 314 05 50 (020) 624 23 11 (050) 314 05 50 (020) 624 23 11 (050) 314 05 50 (020) 624 23 11 (050) 314 05 50 (050) 314 05 50 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10

januari

04 05 06 vr 11 ma 14 di 15 do 17 vr 18 za 19 zo 20 ma 21 di 22 wo 23 wo 23 do 24 do 24 vr 25 vr 25 za 26 wo 30 do 31

8

tableau directeur Ivo van Hove

Betty Schuurman, Alejandra Theus (stage), Graham F.

dramaturgen Janine Brogt, Bart van den Eynde,

Cuijkens, Wojciech Dziedzic, Greta Goiris, Lotte Goos,

ensemble Barry Atsma, Kitty Courbois, Jacob Derwig,

Valentine, Gunilla Verbeke, Steven van Watermeulen,

Jan Peter Gerrits, Peter van Kraaij (gezelschaps­

An d’Huys, Sarah Schittek, Ilse Vandenbussche,

Roeland Fernhout, Renée Fokker, Fred Goessens,

Benjamin de Wit, René van Zinnicq-Bergmann, e.a.

dramaturg), Joris van der Meer, Alexander Schreuder,

Wim van Vliet

Janni Goslinga, Marieke Heebink, Fedja van Huêt,

hoofd ensemble Peter Eversteyn

Rezy Schumacher, Paul Slangen, Koen Tachelet

video-ontwerp Trish Fox, Erik Lint, Tal Yarden

Hans Kesting, Hugo Koolschijn, Hadewych Minis,

muzikanten Florentijn Boddendijk, Ward Deketelaere,

bewerkers / vertalers Carel Alphenaar, Herman Altena,

video-opnamen Trish Fox, Judith Hofland,

Chris Nietvelt, Celia Nufaar, Frieda Pittoors, Alwin Pulinckx,

Bendix Dethleffsen, Yves Goemaere, Remco de Jong,

Sam Bogaerts, Janine Brogt, Tom Kleijn, Gerard

Menke Visser, Tal Yarden software design video Ryan Parteka

Halina Reijn, Eelco Smits, Karina Smulders, Leon Voorberg

Hannes Nieuwlaet, Christiaan Saris, Mattijs Vanderleen

Koolschijn, Gerardjan Rijnders, Paul Slangen, Laurens

(gast)acteurs Johan van Assche, Mohammed Azaay,

auteurs Aischylos, Ingmar Bergman, John Cassavetes,

Spoor, Ger Thijs, Eric de Vroedt, Karst Woudstra

choreografie Koen Augustijnen

Dragan Bakema, Anneke Blok, Marc Bodnar, Pierre

Tony Kushner, Maurice Maeterlinck, Charles Mee,

scenografie Maze de Boer, Bernhard Hammer,

componisten Florentijn Boddendijk, Remco de Jong,

Bokma, Elsie de Brauw, Jappe Claes, Wine Dierickx,

Eugene O’Neill, Jean Racine, William Shakespeare,

Roel Huisman, Jean Kalman, Jens Killian, Frieda

Eric Sleichim, Peter Vermeersch

Tamar van den Dop, Els Dottermans, Aus Greidanus jr.,

Sofokles, August Strindberg, Tennessee Williams

Schneider, Jan Versweyveld, Anna Viebrock

geluidsontwerpers Marc Meulemans, Will-Jan Pielage

Rosemary Hardy, Sanne den Hartogh, Katja Herbers,

regisseurs Pierre Audi, Theu Boermans, Thibaud

lichtontwerpers Dennis Diels, Stefan Dijkman,

muzikaal repetitor Jaap Dieleman

Servé Hermans, Myranda Jongeling, Han Kerckhoffs,

Delpeut, Ivo van Hove, Christoph Marthaler, Johan

Diderik Evers, Jean Kalman, Casper Leemhuis,

Willem Nijholt, Wouter van Oord, Anne Prakke, Sasha

Simons, Eric de Vroedt

Mark Vandenesse, Jan Versweyveld

Rau, Mike Reus, Oscar van Rompay, Harry van Rijthoven, | 46

kostuumontwerp Lies van Assche, Catherine

> pag 54 47 |

van alexandre dumas fils regie ivo van hove met chris nietvelt en acteurs schauspielhaus hamburg scenografie / lichtontwerp jan versweyveld kostuums wojciech dziedzic coproductie schauspielhaus hamburg

kameliendame

Hamburg vanaf 11 jan 08 In 2000 speelde Chris Nietvelt de rol van Marguerite Gautier in De dame met de camelia’s. Dit stuk van Alexandre Dumas fils verwierf wereldfaam als libretto van Verdi’s La Traviata. Met zijn enscenering blies Ivo van Hove dit typisch negentiende eeuwse verhaal nieuw leven in. Marguerite Gautier is een courtisane die afziet van haar hartstochtelijke liefde voor de jonge Armand, omdat ze zijn familie niet wil compromitteren. Uiteindelijk bezwijkt zij aan tuberculose en sterft in zijn armen. Dumas baseerde het personage Marguerite op een werkelijk bestaande geliefde. Ze was courtisane, hij verliet haar, ze stierf aan de tering. De schrijver verleende haar een legendarische status in een roman die hij later bewerkte tot dit toneelstuk. Geheel in sfeer van de romantiek begiftigt hij haar met grote en tegenstrijdige emoties. Het Financieele Dagblad schreef: ‘Zo laat de voorstelling zich lezen als een voortdurende stroom van geluiden en beelden waarin de menselijke lichamen de woorden transformeren en overstijgen door hun zeggingskracht. (…) De dromen zijn van een zinderende, zintuiglijke schoonheid. De legende wordt opnieuw legendarisch, ook omdat Chris Nietvelt door haar onvergetelijke prestatie De dame met de camelia’s aan de vergetelheid onttrekt.’ Het leverde haar een nominatie op voor de Theo d’Or. De voorstelling werd voor het Theaterfestival geselecteerd. Een repertoire opbouwen, bewaren en spelen betekent voor Toneelgroep Amsterdam ook putten uit de artistieke geschiedenis van een theatermaker. Het hernemen van belangwekkende momenten uit een oeuvre hoort daarbij. Dit seizoen doopt Ivo van Hove daarom De dame met de camelia’s om tot Kameliendame en ensceneert ze nu opnieuw in Hamburg. Met de acteurs van het Schauspiel| 48

haus – en mét Chris Nietvelt in de rol van Marguerite...

49 |

naar maurice maeterlinck regie christoph marthaler met marc bodnar, wine dierickx, rosemary hardy, hadewych minis, frieda pittoors, sasha rau, graham f. valentine, steven van watermeulen muzikant bendix dethleffsen, muzikale leiding rosemary hardy dramaturgie koen tachelet scenografie frieda schneider / anna viebrock lichtontwerp dennis diels kostuumontwerp sarah schittek productie toneelgroep amsterdam / ntgent coproductie stadsschouwburg amsterdam en odéon – théâtre de l’europe, paris

Girona 29, 30 okt 07 Parijs 27, 28, 29, 30 nov 07, 1, 2, 4 dec 07 Berlijn 1, 2, 3 mei 08 Stadsschouwburg Groningen 3, 4 jun 08 München 23, 24 jun 08 Den Haag Koninkijke Schouwburg 27, 28 jun 08 duur 2u 10 min

‘Wat ik zeg is dikwijls van weinig belang; maar mijn aanwezigheid, de houding van mijn ziel, mijn toekomst en mijn verleden, wat uit mij zal voortkomen, wat in mij dood is, een verborgen gedachte, mijn lot, het mysterie waardoor ik omgeven ben en dat u omringt: ziedaar wat tot u spreekt in dat tragische ogenblik.’ Het werk van de Gentenaar Maurice Maeterlinck was van grote invloed op het toneel van de vorige eeuw. In zijn eigen tijd genoot de schrijver internationaal succes. Claude Debussy

maeterlinck

de tastende mens

zette zijn stuk Pelléas en Melissande op muziek, De Blauwe Vogel beleefde zijn wereldpremière in Moskou, en in 1911 werd hem de Nobelprijs toegekend. Met zijn symbolisme verwezenlijkte Maeterlinck nieuwe theatrale vormen. Hij verdiepte zich in mystieke teksten om met zijn eigen stukken grote, verborgen waarheden bloot te leggen. Wat hem interesseerde was niet de oppervlakte van een dramatisch verhaal of de psychologie van een personage, maar dieperliggende tragiek en menselijke existentie. Typisch voor de Zwitserse regisseur Christoph Marthaler zijn de zeer ongedwongen, fantasierijke en humoristische omgang met toneelteksten en de bevrijdende werking die van deze aanpak uitgaat. Van huis uit musicus benadert hij theater als een componist. Maeterlinck is dan ook geen traditionele opvoering van een toneelstuk, maar een voorstelling die is geïnspireerd op het ideeëngoed van de schrijver. De zwaarte en duisternis van de symbolist behandelt Marthaler met lichtheid en ironie. In een indrukwekkend door Anna Viebrock vorm­ gegeven naaiatelier komt Maeterlincks geest als het ware tot leven in een rijke waaier van beelden, bewegingen, woorden en muziek. Liederen van Purcell, Bizet en Satie, chansons en volksmuziek wisselen gesproken teksten af. Terwijl de naai­ machines ronken, werken de arbeidsters, zien hun bazen toe en verlangt iedereen naar elkaar en het hogere. De ruimte van de fabriek is niet wat ze lijkt, want alles is met een ziel behept. Zelfs deuren en lampen leiden een eigen leven. ‘Maeterlinck heeft het weldadige ritme van een rustige ademhaling.’

| 50

schreef Het Financieele Dagblad.

51 |

Hadewych Minis Mijn redding.

| 52

20:00 20:00 20:30 20:30 20:30 20:30 20:30 20:30 20:30 21:00 21:00 21:00 21:00 21:00 20:15

ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2

21:00

ta-2

21:00

ta-2

21:00

ta-2

mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 mightysociety5 tamtam thema avond tamtam tamtam mightysociety5 tamtam mightysociety5 tamtam mightysociety5

talk-show

talk-show optie talk-show

talk-show

haarlem toneeschuur haarlem toneelschuur rotterdam rotterdamse schouwburg rotterdam rotterdamse schouwburg rotterdam rotterdamse schouwburg rotterdam rotterdamse schouwburg utrecht theater kikker utrecht theater kikker utrecht theater kikker amsterdam theater frascati amsterdam theater frascati amsterdam theater frascati amsterdam theater frascati amsterdam theater frascati amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg den bosch de verkadefabriek amsterdam stadsschouwburg den bosch de verkadefabriek amsterdam stadsschouwburg den bosch de verkadefabriek

februari

vr 01 za 02 wo 06 do 07 vr 08 za 09 di 12 wo 13 vr 14 di 19 wo 20 do 21 vr 22 za 23 ma 25 di 26 wo 27 wo 27 do 28 do 28 vr 29 vr 29

(023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (010) 411 81 10 (010) 411 81 10 (010) 411 81 10 (010) 411 81 10 (030) 231 96 66 (030) 231 96 66 (030) 231 96 66 (020) 626 68 66 (020) 626 68 66 (020) 626 68 66 (020) 626 68 66 (020) 626 68 66 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (073) 681 81 60 (020) 624 23 11 (073) 681 81 60 (020) 624 23 11 (073) 681 81 60

8

tableau < pag 46 assistenten regie Thibaud Delpeut, Bert Edelenbos,

hoofd techniek & productie Wolf-Götz Schwörer

Roswitha Evenwel, David Verswijveren

Roeland Hofman (stage), Jorinde Keesmaat, Matthias

productieleiders Annetje van Dijk, Edith den Hamer,

decoratelier Atelier Amsterdam, Vorm & Decor

hoofd interne dienst André Tabak catering Ingrid Mulder

Mooij, Ietje Visser

Willemijn Hofman (coördinatie)

marketing & publiciteit Ingrid Deddes, Renée

huishoudelijke dienst Mathilda Tigui Mbolo

assistenten scenografie Luc Goedertier, Wikke

inspiciënten Marc Bender, Henk Bergsma (planning

Jongejan (hoofd), Remco van Rijn, Eva Schneider,

personeelsfunctionaris Diana Martens

van Houwelingen (stage), Ramón Huijbrechts,

& voorbereiding), Valentijn Berkhout, Emile Bleeker,

Maaike Tjepkema

bestuur Rutger Koopmans, Freek Ossel, Jan Zoet

Anna Khodorovich (stage)

Niko Bovenberg, Tim Maks van den Broek, Sander van

grafische vormgeving Jona Rotting (studio jona),

coproducenten Stadsschouwburg Amsterdam,

assistent compositie Ief Spincemaille

Elteren, Karl Klomp, David Logger, Reyer Meeter,

Jan Versweyveld

Concertgebouw Brugge, Kaaitheater Brussel, De Munt

artistiek bureau Frank Carpentier (hoofd),

Joris Mittelmeijer, Daan van Oene, Rogier Payens,

fotografie Phile Deprez, Sanne Peper,

Brussel, Toneelschuur Haarlem, Schauspielhaus

Bert Edelenbos, Wouter van Ransbeek

Hans Pieksma, Peter Pieksma, Arist Richartz,

Jan Versweyveld, Jasper Zwartjes

Hamburg, Grand Théâtre de la Ville de Luxembourg,

hoofd educatie Wilma Smilde

Pieter Roodbeen, Maarten van Rossem, Dennis van

hoofd financiën & planning Max van Engen

Odéon - Theatre de l’Europe Paris, Bl!ndman, Holland

theaterdocenten Karlijn Benthem, Suzanne van Empel,

Scheppingen, André Smal, Nicky Stolker, Hugo

financiële administratie Marian Bakker, Margot

Festival, Muziektheater Transparant

Rosa Fontein, Maartje Ghijsen, Irene Kriek, Janna de

Stolwijk, Bernie van Velzen, Peter Zwart

Nanninga, Edgar Tepe (hoofd)

producent Toneelgroep Amsterdam, mightysociety,

Lathouder, Marieke Simons, Elze van der Steen, Victor

kostuumatelier / kleedsters Farida Bouhbouh,

secretariaat & receptie Annick Fransen

NTGent, de Theatercompagnie

Mentink, Erik Willems

Inge van den Ende, Petra Kamphuis, Simone

(bureaumanager), Loes de Graaf, Maike Hendriks,

medewerkers mightysociety, NTGent,

casting-adviezen Marc van Bree, Guido Goossens,

Oosterwal, Wim van Vliet (hoofd)

Vera Hendriksen

de Theatercompagnie

Hans Kemna, Martha Mojet, Dennis Overeem, Betty Post

kap- & grime-atelier Trea van Drunen,

systeembeheer Bert Middelweerd

| 54

55 |

Kitty Courbois Spelen is verkleden.

| 56

57 |

regisseurs

| 58

59 |

Toneelgroep Amsterdam, naast allerlei reprises, een Shakespeare-trilogie en een aids-tweeluik. Het zijn ook grote onderwerpen die ze aangaan. De mechanismes van het politieke bedrijf worden onderzocht in de Romeinse tragedies. Ziekte als metafoor zal het onderwerp zijn van Angels in America van Tony Kushner. Na zijn cyclus huwelijksstukken wendt Ivo van Hove zich weer tot de grote maatschappij, waarover hij het wilde hebben toen hij in 2001 aantrad met Marlowe’s The Massacre at Paris. Hafid Bouazza had het onafgemaakte stuk bewerkt tot een scherpe aanklacht tegen fundamentalisme en godsdienstoorlogen. Misschien was dat net iets te vroeg. De actualiteit van de voorstelling werd niet begrepen. Ivo van Hove wendde zich tot persoonlijker tragedies, maar beloofde dat zijn huwelijksdrama’s ook een maatschappelijke component zouden hebben. Dat maakte hij inderdaad waar. De cyclus over de achterkant van het huwelijk, bestaande uit Scènes uit een huwelijk (van Ingmar Bergman), Het temmen van de feeks (van Shakespeare), Kruistochten (van Alan Ayckbourn) werd afgesloten met Perfect Wedding, een stuk dat de Amerikaan Charles Mee in opdracht van Toneelgroep Amsterdam schreef. In Perfect Wedding, dat dit seizoen opnieuw wordt gespeeld,

ivo van hove

Ivo van Hove is geen doemdenker. Hij wil dit seizoen

zullen na allerlei verwikkelingen enige koppels op het

in verschillende producties laten zien dat mensen altijd

laatst toch weer trouwen. En een hele multiculturele

blijven veranderen. Dat we misschien tegen beter weten

gemeenschap verenigt zich daarna in een gigantische

mensen zullen veranderen

in zullen blijven proberen de maatschappij naar onze

dans, als om tot uitdrukking te brengen dat niet alleen

max arian

hand te zetten. Dat we ons niet klein laten krijgen.

twee mensen elkaar nodig hebben, maar dat we alle-

Dat we ook de komende klimaatsveranderingen zullen

maal met elkaar zullen moeten zien te leven. Daarop

weten te overleven, zoals we vroeger de ijstijd hebben

zou de politiek gericht moeten zijn, niet op het aanbren-

overleefd.

gen van kunstmatige scheidingen.

Zelf is Van Hove dan ook één brok verbale energie, een

Politieke mechanismes

duizendpoot, die toneelstukken, musicals en opera’s regisseert in Amsterdam, Hamburg, Antwerpen en New

Romeinse tragedies, dat tijdens het Holland Festival

York. Hij kan zich midden tussen massa’s mensen per-

2007 in première ging, is op zich een enorme onderne-

fect concentreren, deelt zijn tijd uiterst precies in, bereidt

ming. Drie stukken van Shakespeare worden op twee

zich altijd minutieus voor en is samen met vormgever Jan

avonden of in één lange marathon gespeeld. Het gaat

Versweyveld al bijna dertig jaar bezig theater te maken.

non-stop door. Het publiek mag een drankje gaan drinken of het toneel op lopen, een pauze is er niet. Want de

| 60

Ze durven samen gigantische producties aan, zoals

politiek gaat immers ook non-stop door. Deze drie

de tetralogie Der Ring des Nibelungen van Wagner

stukken zijn niet gekozen om een geschiedenisles over

bij de Vlaamse Opera. En nu in één seizoen bij

het Romeinse Rijk te vertellen, maar omdat ze alle drie 61 |

politieke mechanismes blootleggen. Je ziet mensen die proberen de samenleving te beheersen, te beïnvloeden, te veranderen. Ze geloven dat de maatschappij maakbaar is en zijn gedwongen op de een of andere manier met elkaar tot een consensus te komen. De jonge Romeinse aristocraat Coriolanus is succesvol als veldheer, maar hij faalt als het er om gaat compromissen te sluiten met de

Wij leven volgens Bauman in een tijd van onzekerheid,

Intussen danst hier in Nederland Toneelgroep Amsterdam

vertegenwoordigers van het volk en hij gaat ten onder.

waarin alle relaties – economische, sociale en ook heel

dit seizoen onder leiding van Ivo van Hove weer uitbun-

Zijn oude moeder Volumnia is verstandiger. Zij ziet in

persoonlijke – zeer kort van duur zijn. Wij gaan niet

dig rond in Perfect Wedding. We kunnen samen met

dat de dagen van de adel geteld zijn en probeert haar

meer ergens voor ons hele leven werken, wij gaan kort-

Electra rouwen in de aangrijpende voorstelling van het

zoon op andere gedachten te brengen. Julius Caesar

lopende contracten aan, sluiten huwelijken die soms al

drama van Eugene O’Neill. We zien hoe Elsie de Brauw

roept tegenkrachten op wanneer hij te veel macht om

na een half uur op de klippen lopen, kennen geen lang-

terugdeinst voor het ouder worden in Opening Night.

zich heen lijkt te concentreren. De samenzweerders die

durige vriendschappen en interesses meer. De hele

Het politieke bedrijf zal tot in de finesses worden geana-

hem vermoorden om de Romeinse Republiek te redden

zaak is voortdurend in beweging. Iets wat in de ogen

lyseerd in de Romeinse tragedies. Tenslotte zullen men-

gaan zelf ten onder in de strijd die volgt. Antonius en

van Ivo van Hove ook een positieve kant heeft.

sen in Angels in America bovenal trachten te overleven,

Cleopatra weten hun persoonlijke relaties en de politiek

Mensen kunnen in deze tijd niet statisch zijn, ze moeten

ondanks alle ellende die ze overvalt, ondanks hun laf-

niet uit elkaar te houden. Octavius (hier gespeeld door

wel naar verandering streven, de grote helden zijn in zijn

heid, trouweloosheid, besluiteloosheid en vluchtgedrag.

een vrouw) wordt uiteindelijk als Augustus de eerste

ogen ondernemers die nieuwe avonturen durven aan te

Het belooft in Amsterdam een spannend toneelseizoen

keizer van het Romeinse wereldrijk.

gaan, zoals Wotan en de andere Germaanse goden in

te worden!

Wagners Ring. Veel politici proberen, zoals de RomeinWe zullen deze geschiedenissen zien als hedendaagse

Aids als metafoor

gebeurtenissen, begeleid door televisiecamera’s en talk-

se Republikeinen, te behouden wat er is, maar kunnen verandering niet tegen houden. Ivo van Hove wil niet

shows, alsof ze ons op een congres over politieke me-

Angels in America, het grandioze homo-kitsch-stuk

moraliseren, hij constateert hoe de wereld er bij staat.

chanismes worden gedemonstreerd. Er worden geen

van Tony Kushner, speelt in de jaren tachtig, het tijdperk

In Hamburg en New York heeft hij twee komedies van

imitaties van actuele personen nagestreefd, maar soms

van president Reagan, die nog werkelijk geloofde dat de

Molière geregisseerd, De Vrek en De Misantroop.

zijn die parallellen overduidelijk. Bij opkomst en onder-

wereld in Goed en Kwaad kon worden verdeeld en dat

Ook daarin laat hij zien hoe alles in snelle beweging is.

gang van de aanmatigende Coriolanus zul je misschien

het neo-liberalisme aan alle kwaad een einde zou maken.

De misantroop Alceste wenst daar niet aan mee te

af en toe aan Pim Fortuyn denken, met Melkert als een

De aids-epidemie die in die jaren voor het eerst toesloeg

doen, hij werpt al die vluchtigheid met afschuw van zich

bozige volkstribuun, die bezig is hem te demoniseren.

is intussen in het Westen gelukkig onder controle.

af en verspeelt daarmee misschien de grote liefde van

We zien Brutus in zijn werkkamer nadenken over de

Maar Ivo van Hove wil aids in dit stuk (vrij naar Susan

zijn leven.

juiste politieke strategie tegenover Julius Caesar, zoals

Sontag) als een metafoor zien. De mens die aan ziektes

Wouter Bos zit te twijfelen in de Wouter Tapes, bij de

als tbc of aids lijdt, is teruggebracht tot zijn essentie: een

VPRO. En wellicht zien we hoe Antonius, net als Clinton

lichaam dat het alleen moet opnemen tegen de dood.

of wie weet zoals Lubbers, zijn hoofd verliest aan een

Hij is er van overtuigd dat het stuk sterk genoeg is om

mooie vrouw en hoe de wereldgeschiedenis daardoor

ook nu nog iets te zeggen over hoe mensen met ziekte

kan veranderen.

en ellende omgaan. Vooral ziet Van Hove het als een stuk waarin mensen voortdurend in verandering zijn. Inspiratiebron hierbij is de Pools-Engelse socioloog Zygmunt Bauman en zijn boeken over een geheel vloeibare maatschappij: Liquid Love, Liquid Life, Liquid Fear, Liquid Times.

| 62

63 |

| 64

16:00

marathon

21:00 16:00

ta-2 marathon

20:15

deel 1

20:30 20:15

ta-2 deel 2

20:30

ta-2

20:30 14:30

ta-2 marathon

16:00 16:00 20:30 20;30 20:30 20:30 20:30 20:30 16:00 20:15 20:30 20:15 20:30 20:30 16:00 20:30 19:30

marathon marathon ta-2 ta-2 deel 1 ta-2 deel 2 ta-2 marathon deel 1 ta-2 deel 2 ta-2 ta-2 marathon ta-2

angels in america tamtam mightysociety5 angels in america tamtam tamtam tamtam angels in america tamtam mightysociety5 angels in america tamtam mightysociety5 tamtam mightysociety5 angels in america tamtam tamtam angels in america angels in america mightysociety5 mightysociety5 angels in america mightysociety5 angels in america mightysociety5 angels in america angels in america mightysociety5 angels in america mightysociety5 mightysociety5 angels in america mightysociety5 naar damascus

try-out

try-out

try-out

try-out

première

talk-show

inleiding optie

talk-show

try-out

amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg eden bosch de verkadefabriek amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg leeuwarden de harmonie amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg leeuwarden de harmonie amsterdam stadsschouwburg leeuwarden de harmonie amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg antwerpen desingel antwerpen desingel antwerpen de monty antwerpen de monty brussel kaaitheater antwerpen de monty brussel kaaitheater antwerpen de monty brussel kaaitheater amsterdam stadsschouwburg brussel beursschouwburg amsterdam stadsschouwburg brussel beursschouwburg brussel beursschouwburg amsterdam stadsschouwburg brussel beursschouwburg almere schouwburg

(020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (073) 681 81 60 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (058) 233 02 33 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (058) 233 02 33 (020) 624 23 11 (058) 233 02 33 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 + 32 (0) 3 248 28 28 + 32 (0) 3 248 28 28 + 32 (0) 3 238 91 81 + 32 (0) 3 238 91 81 + 32 (0) 2 201 59 59 + 32 (0) 3 238 91 81 + 32 (0) 2 201 59 59 + 32 (0) 3 238 91 81 + 32 (0) 2 201 59 59 (020) 624 23 11 + 32 (0) 2 550 03 50 (020) 624 23 11 + 32 (0) 2 550 03 50 + 32 (0) 2 550 03 50 (020) 624 23 11 + 32 (0) 2 550 03 50 (036) 845 55 55

maart

za 01 za 01 za 01 zo 02 zo 02 ma 03 di 04 wo 05 wo 05 ma 05 do 06 do 06 do 06 vr 07 vr 07 za 08 za 08 zo 09 za 15 zo 16 di 18 wo 19 do 20 do 20 vr 21 vr 21 za 22 wo 26 wo 26 do 27 do 27 vr 28 za 29 za 29 ma 31

8

65 |

wordt draaiend gehouden door opkopers die alles

slecht, simpelweg geen moraal. Ajax kan niet leven in

hebben gedelegeerd, alleen het spelletje ‘inpikken’

een eerloze maatschappij, waarin niemand iets ver-

houdt hen nog wakker. Ze schuiven geld heen en weer

schuldigd is aan iemand anders.’

en winnen daarmee waardering en aanzien. Ajax gaat over macht en de uitwassen daarvan, over de vraag wie

Ook de liefde van zijn vrouw Tecmessa en hun

fatsoenlijk is. Weten we eigenlijk nog wat fatsoen is?’

zoontje kan hem niet tegenhouden? ‘Het is geen oplossing om met z’n drieën op een slag-

Ajax is de laatste met moreel besef?

veld in een tentje te gaan zitten en de rits dicht te hou-

‘Niemand is heilig, ook Ajax niet. Niemand zet zich zon-

den. Afschermen van het rumoer van de buitenwereld

der eigenbelang in voor een ander. Ajax droomt van

zal niet gaan, helaas. Ajax wordt verraden door men-

gejuich als hij zijn spieren en oorlogswonden toont.

sen die voorgaven voor hetzelfde belang te strijden,

Maar hij heeft wel verantwoordelijkheidsgevoel. Op het

maar slechts uit blijken te zijn op persoonlijk gewin.

moment dat een ander wordt beloond voor zijn helden-

Dan is voor Ajax de zuurstof op. De rest van het stuk is

daden, ziet hij dat de mens niets meer is dan een inha-

een poging te begrijpen wat er is gebeurd. Langzaam

lig beest. Zijn wereld stort in. Moet hij leven als een wolf

dringt het tot de mannen door dat zij ook schuldig zijn

omdat de anderen wolven zijn geworden? Wat is juist?

aan de dood van Ajax en de razernij die er aan vooraf

Hij wordt besprongen door twijfel. En door woede.’

ging. Het systeem waarin zij leven, roept het over zichzelf af dat deze gruwelen gebeuren. Laag voor laag

En beraamt een bloedige wraakactie…

leggen ze het probleem bloot.’

‘Hij heeft gezien hoe leugens en inhaligheid worden

theu boermans

hoe moet ik leven? een gesprek met theu boermans over ajax berthe spoelstra

Wie is Ajax bijna 2500 jaar nadat Sofokles hem beschreef? ‘Ajax leeft vanuit het principe dat ieder mens een verantwoordelijkheid heeft ten opzichte van de wereld waarin hij leeft. Zelf vecht hij in een oorlog en zet eigenbelang opzij voor het algemeen belang. Als de oorlog voorbij is, verwacht hij een beloning. Die krijgt hij niet. Odysseus en zijn vrienden gaan er met de zege vandoor. En dat is precies wat vandaag de dag heel normaal is. Onbaatzuchtigheid is niet langer de norm. In plaats daarvan viert het marktdenken hoogtij. Het motto is: met zo min mogelijk investering een zo hoog mogelijk rendement trekken. Dat is een levenshouding die aanzet tot parasitisme, tot eigengewin door diefstal en bedrog. Het ontbreekt

beloond. Hoe opportunistische, slimme zakkenvullers

Is Ajax, net als Schillers ‘Don Carlos’ dat je in 2005

en graaikaken gewaardeerde politici en zakenmannen

regisseerde, een tragedie waarin het persoonlijke

worden. Hij ziet onrecht en is verbitterd: een seriemoor-

en het algemene belang op elkaar botsen?

denaar is geboren. Dat is narcistisch, kortzichtig en

‘Ajax toont hoe een moreel dilemma aan een man

gruwelijk, maar ook het gevolg van een samenleving

vreet. Toneel kan een ethisch vraagstuk persoonlijk en

zonder moreel besef. Er zijn waarschijnlijk heel wat

tastbaar maken. Hier is dat: moet ik me aan een more-

zakenmannen die na een zware week vol hedgefunds

le codex houden als de samenleving dat niet doet? Of

en vijandelijke overnames dolgraag honderd man zou-

simpeler: hoe moet ik leven? Ben ik mijn medemens

den willen afslachten.’

iets verschuldigd? Toneel kan de politieke machinaties



proberen bloot te leggen, maar vooral ook de conse-

Maar dan grijpt Athena in.

quenties daarvan.’

‘Precies. Om te voorkomen dat Ajax een bloedbad aanricht onder zijn vroegere makkers, slaat zij hem met

Ajax wordt ook wel beschreven als een domme

waanzin. Odysseus en Agamemnon staan nog steeds

stormram die niet tegen zijn verlies kan...

aan de zijlijn toe te kijken; zeggen niets, steken geen

‘Een Grieks Jerommeke? Nee, Ajax is alleen dom als ik

hand toe. Als Ajax bij het ochtendgloren ziet dat hij

dat ook ben. Hij is goedgelovig en trouw. Dat noemen

onschuldige schapen heeft afgeslacht, blijft er – om zijn

wij vandaag de dag dom. Ajax is geen onmens: hij

eigen eergevoel te redden – geen andere keuze over

ontsteekt in uitzinnige woede omdat de wereld waarin

dan zelfmoord. Er is letterlijk niets meer: geen goed of

hij leeft uitzinnig is.’

ons in de 21ste eeuw aan eergevoel in letterlijke zin: weten wat rechtvaardig en moreel juist is.’ Ajax gaat over afwezigheid van moreel besef? ‘Vandaag de dag heet dat slimme bedrijfsvoering, maar marktdenken is niets anders dan een systeem waarin iedereen een ander voor zich laat werken. De wereld

| 66

67 |

pierre audi

een huis vol spiegels



een gesprek met pierre audie en janine brogt



marijn van der jagt

positie als kunstenaar. Als De Onbekende zich ineens als ‘goudmaker’ presenteert, is zelfs dat geen fantasie, want Strindberg heeft zich jarenlang beziggehouden met het creëren van dit edelmetaal. ‘Hij was een man die niks verzon’, zegt Janine Brogt. ‘In Naar Damascus en zijn geordend langs de gemoedsstemmingen die de

is het alsof hij zijn huis vol spiegels heeft gehangen.

hoofdpersoon doorloopt in zijn pogingen om zichzelf te

In die spiegels komt hij voortdurend zichzelf tegen en

begrijpen en te verlossen.

iedere keer schrikt hij zich rot van wat hij ziet.’ De kerk verschijnt in dit spiegelpaleis als een gekkenhuis. Als De

’Het is niet echt een toneelstuk’, zegt Pierre Audi.

Onbekende zich aan het eind van de trilogie terugtrekt

‘Eerder een dagboek: een stroom van gevoelens

in een klooster, stapt hij naar eigen zeggen met één

en gedachten.’ Dat Audi Naar Damascus komend

been het graf in. Geen leven zonder innerlijke strijd,

seizoen bij Toneelgroep Amsterdam gaat regisseren,

lijkt Strindberg te zeggen.

was zijn idee. En net zoals de vele theatermakers die momenteel hun tanden zetten in romans vindt hij het

De Onbekende: ‘Nog één statie – en ik heb mijn

aantrekkelijk dat Strindbergs ‘materiaal’ vraagt om een

doel bereikt.’ De Dokter: ‘Zijn doel bereikt men nooit,

verregaande bewerking, die dramaturge Janine Brogt

mijnheer.’

aan het maken is. Alleen al vanwege de lengte is dat nodig: de drie avondvullende stukken worden ingedikt tot één voorstelling. Bij de eerste – en tot nu toe enige – Nederlandse opvoering van Naar Damascus, bij het Publiekstheater in 1982, nam de be­werkte trilogie vier uur in beslag. Zo’n ‘epische avond’ staat Audi en Brogt ook voor ogen. Het tweetal heeft al eerder samengewerkt. Shakespeares Measure for Measure bij­voorbeeld werd De Onbekende. Zo noemde de Zweedse schrijver

burgermansplichten verwaarloosde en koos voor het

door Brogt helemaal opnieuw vertaald, en dat doet zij

August Strindberg de hoofdpersoon van zijn driedelige

onzekere, armoedige beroep van schrijver. De mensen

nu ook bij Naar Damascus. Het uitgangspunt daarbij

toneelstuk Naar Damascus. In het wonderlijke, omvan-

die hij tegenkomt op deze innerlijke reis zijn projecties,

is een Engelse vertaling die helderder blijkt dan de

grijke stuk zwerft deze Onbekende langs verschillende

voortbrengselen van zijn geteisterde geweten, van zijn

bestaande, meer literaire vertalingen in het Nederlands

plekken. Maar hoe ver hij ook reist, steeds komt hij op

rusteloze geest. En als deze Onbekende naar iets op

en het Frans. Janine Brogt: ‘Ik ben veel van Strindberg

zijn weg dezelfde figuren tegen. Figuren met symbo­

zoek is, dan is het naar vrede met zichzelf.

aan het lezen: zijn korte verhalen en zijn dagboeken.

lische namen, zoals De Bedelaar, De Gek, De Dokter,

Die man was knettergek, maar schrijven dat hij kon!

De Verleider, De Dominikaan en De Dame. Het blijken

In deze tijd komt een dergelijke opzet ons niet vreemd

Naar Damascus zit vol bizarre situaties, maar de taal

allemaal personen te zijn die een grote rol in zijn leven

voor. Maar Strindberg schreef zijn trilogie tussen 1898

is zo precies en direct. Die helderheid, en Strindbergs

speelden, of die verdacht veel op hem lijken en zelfs

en 1903. En daarmee is Naar Damascus het eerste

snelheid van denken, willen we behouden.’ Pierre Audi:

zijn kleren dragen. ‘Heb jij ooit één mensenleven gezien

stuk in de toneelgeschiedenis dat zich helemaal

‘Hij schrijft ook dialogen die zó uit de werkelijkheid

dat op het mijne leek?’ vraagt De Onbekende als hij De

afspeelt in het hoofd van één persoon. Droom en

komen. Stringberg heeft ze niet eerst door de zeef van

Bedelaar weer eens tegenkomt. ‘Jazeker’, antwoordt

werkelijkheid, angstbeeld en waarneming, ervaring en

zijn literaire verbeelding gehaald, het is allemaal ongefil-

De Bedelaar: ‘Het mijne.’ Deze Onbekende reist rond

herinnering lopen door elkaar, zoals ze dat ook doen

terd op papier terecht gekomen.’

in de puinhoop van zijn eigen bestaan, en probeert

in het innerlijk van een mens. Dat zie je ook in de vorm

in het reine te komen met de keuzes die hij heeft

van de drie toneelstukken. Van een plot is geen sprake

Misschien is dat nog het vreemdste aan dit fantastische

gemaakt. Met het feit dat hij vrouwen heeft verleid en

– de gebeurtenissen en personen die zich bij De On-

stuk: dat het zoveel waarheid blijkt te bevatten. De

weer verlaten, dat hij kinderen op de wereld heeft gezet

bekende aandienen hebben geen duidelijke chronolo-

Onbekende is niemand anders dan Strindberg zelf,

waar hij niet voor kan zorgen, dat hij de kerk en zijn

gie. Ze komen in golven, verspringen als in een droom

worstelend met zijn vele vrouwen, zijn geloof en zijn

| 68

69 |

Halina Reijn Als iemand vraagt waarom ik actrice ben geworden dan antwoord ik: ‘Je vraagt me toch ook niet waarom ik een vrouw ben geworden?’ Het is geen keuze maar een vanzelfsprekendheid. Ik functioneer beter in de niet-werkelijkheid dan in de werkelijkheid, al probeer ik die sinds kort ook te omarmen.

| 70

71 |

20:15 20:15 19:30 16:00 19:30 16:00 20:15 20:00 19:30 20:00 19:30 19:30 16:00 19:30 19:30 20:15 19:30 20:15 19:30 16:00 16:00 20:30 19:30 20:30 19:30 15:00 19:30 19:30 19:30

deel 1 deel 2 marathon

deel 1 deel 2

marathon

deel 1 deel 2 marathon deel 1 deel 2 marathon

angels in america angels in america naar damascus angels in amercia naar damascus naar damascus thema-avond naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus naar damascus angels in america naar damascus naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus naar damascus naar damascus

try-out try-out première

inleiding

den haag koninklijke schouwburg den haag koninklijke schouwburg amsterdam stadsschouwburg den haag koninklijke schouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg utrecht stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg apeldoorn schouwburg orpheus groningen stadsschouwburg den haag koninklijke schouwburg groningen stadsschouwburg rotterdam rotterdamse schouwburg groningen stadsschouwburg gouda goudse schouwburg breda chassé theater utrecht stadsschouwburg breda chassé theater zoetermeer stadstheater breda chassé theater nijmegen stadsschouwburg den bosch theater aan de parade eindhoven parktheater

0900 345 67 89 0900 345 67 89 (020) 624 23 11 0900 345 67 89 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (030) 230 20 23 (020) 624 23 11 (030) 230 20 23 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (030) 230 20 23 (020) 624 23 11 0900 123 0 123 (050) 368 03 68 0900 345 67 89 (050) 368 03 68 (010) 411 81 10 (050) 368 03 68 (0182) 51 37 50 (076) 530 31 32 (030) 230 20 23 (076) 530 31 32 (079) 342 75 65 (076) 530 31 32 (024) 322 11 00 0900 337 27 233 (040) 211 11 22

april

wo 02 do 03 vr 04 za 05 za 05 zo 06 ma 07 wo 09 wo 09 do 10 do 10 vr 11 za 12 za 12 di 15 wo 16 wo 16 do 17 do 17 za 19 di 22 wo 23 wo 23 do 24 do 24 za 26 za 26 ma 28 di 29

8 adressen

Toneelgroep Amsterdam Prinsengracht 437 1016 HM Amsterdam t: (020) 531 84 84 [email protected] www.toneelgroepamsterdam.nl Stadsschouwburg Amsterdam Leidseplein 26 1017 PT Amsterdam t: (020) 624 23 11 (bespreekbureau) [email protected] www.ssba.nl Toneelschuur Lange Begijnestraat 9 2011 HH Haarlem t: (023) 517 39 10 (kassa) [email protected] www.toneelschuur.nl

| 72

73 |

Frieda Pittoors Zoeken naar betekenissen, klanken, plaatsingen en houdingen om wat ik in het leven tegenkom of zou willen tegenkomen, over te brengen.

za 01

16:00

marathon

za 01

angels in america

try-out

tamtam

za 01

21:00

ta-2

mightysociety5

zo 02

16:00

marathon

angels in america

try-out

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

eden bosch de verkadefabriek

(073) 681 81 60

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

zo 02

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

ma 03

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

di 04 wo 05

tamtam 20:15

deel 1

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

ma 05

20:30

ta-2

mightysociety5

leeuwarden de harmonie

(058) 233 02 33

do 06

20:15

deel 2

angels in america

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

Toneelgroep Amsterdam en de

20:30

ta-2

mightysociety5

leeuwarden de harmonie

(058) 233 02 33

Toneelschuur in Haarlem starten een

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

nieuw initiatief voor jonge theaterma-

leeuwarden de harmonie

(058) 233 02 33

kers. TA-2 is het platform waarop jonge

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

regisseurs onder de vleugels van het grootste gezelschap van Nederland

wo 05

do 06 do 06 vr 07

angels in america

vr 07

20:30

ta-2

mightysociety5

za 08

14:30

marathon

angels in america

try-out

jonge regisseurs

try-out

première

za 08

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

zo 09

tamtam

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

hun talenten verder kunnen ontwikkelen. Waar zij dat willen, kunnen ze een

za 15

16:00

marathon

angels in america

antwerpen desingel

+ 32 (0) 3 248 28 28

zo 16

16:00

marathon

angels in america

antwerpen desingel

+ 32 (0) 3 248 28 28

di 18

20:30

ta-2

mightysociety5

antwerpen de monty

+ 32 (0) 3 238 91 81

wo 19

20;30

ta-2

mightysociety5

antwerpen de monty

+ 32 (0) 3 238 91 81

het initiatief: zij kiezen de stukken en de

do 20

20:30

deel 1

angels in america

brussel kaaitheater

+ 32 (0) 2 201 59 59

vorm waarin ze ondersteund worden.

do 20

20:30

ta-2

mightysociety5

antwerpen de monty

+ 32 (0) 3 238 91 81

TA-2 is een meerjarenproject, waarbij

vr 21

20:30

deel 2

angels in america

brussel kaaitheater

+ 32 (0) 2 201 59 59

jonge makers en Toneelgroep Amsterdam

vr 21

20:30

ta-2

mightysociety5

antwerpen de monty

+ 32 (0) 3 238 91 81

voor langere tijd een verbintenis met

za 22

16:00

marathon

angels in america

brussel kaaitheater

+ 32 (0) 2 201 59 59

elkaar aangaan.

wo 26

20:15

deel 1

angels in america

inleiding

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

wo 26

20:30

ta-2

mightysociety5

optie

brussel beursschouwburg

+ 32 (0) 2 550 03 50

do 27

20:15

deel 2

angels in america

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

do 27

20:30

ta-2

mightysociety5

brussel beursschouwburg

+ 32 (0) 2 550 03 50

vr 28

20:30

ta-2

mightysociety5

brussel beursschouwburg

+ 32 (0) 2 550 03 50

in Amsterdam, waar hij in 2006 afstu-

za 29

16:00

marathon

angels in america

amsterdam stadsschouwburg

(020) 624 23 11

deerde. Bij TA werkte hij als stagiair

za 29

20:30

ta-2

mightysociety5

brussel beursschouwburg

+ 32 (0) 2 550 03 50

en regieassistent. Later in het seizoen

ma 31

19:30

almere schouwburg

(036) 845 55 55

volgt A Streetcar Named Desire van

naar damascus

side-show

side-show

try-out

beroep doen op de praktische en inhoudelijke ervaring en expertise van de alliantiepartners. Maar ze houden zelf

De eerste TA-2 productie is Britannicus van Racine, in een regie van Thibaud Delpeut. Hij studeerde klinische psychologie en volgde de regieopleiding

Tennessee Williams, geregisseerd door Eric de Vroedt, bezieler van het opzienbarende project mightysociety, dat bestaat uit tien nieuwe, geëngageerde theaterproducties. Vanaf komend seizoen ondersteunt Toneelgroep Amsterdam ook de mightysociety-reeks op het gebied van productie en publiciteit. In de komende jaren gaan TA-acteurs, waaronder Jacob Derwig, bij TA-2 producties regisseren. | 76

77 |

van jean racine regie/muziek thibaud delpeut met barry atsma, fred goessens, marieke heebink, alwin pulinckx, eelco smits, karina smulders, alejandra theus vertaling laurens spoor dramaturgie joris van der meer scenografie roel huisman lichtontwerp casper leemhuis kostuumontwerp wojciech dziedzic productie toneelgroep amsterdam, toneelschuur producties Toneelschuur Haarlem try-out 16, 17 nov 07, aanvang 20:30 première 18 nov 07, aanvang 16:00 21, 22, 23, 24, 27, 28, 29, 30 nov, 1 dec 07, aanvang 20:30 ta-extra thema-avond 26 nov 07 nagesprek 22 nov 07

britannicus

van tennessee williams regie eric de vroedt met mohammed azaay, tamar van den dop, janni goslinga, wouter van oord, leon voorberg scenografie maze de boer lichtontwerp diderik evers kostuumontwerp lotte goos compositie / muziek florentijn boddendijk, remco de jong productie toneelgroep amsterdam, toneelschuur producties Regisseur Thibaud Delpeut (1978) studeerde af met het

Toneelschuur Haarlem try-out 27, 28 mei 08, aanvang 20:30 première 29 mei 08, aanvang 20:30 30, 31 mei, 3, 4, 5, 6, 7 jun 08, aanvang 20:30

door hem zelf geschreven VINEX. Hierin werd een bedrieglijk doorsnee gezin tot in de huiskamer geconfronteerd met de realiteit van het vreemdelingenbeleid. Het becommentariëren en bekritiseren van de maatschappelijke werkelijkheid door het tonen van verstoorde familierelaties fascineert Delpeut. Het vormt ook de basis voor de keuze van zijn

ta-extra thema-avond 2 jun 08 nagesprek 6 jun 08

eerste voorstelling in het kader van TA-2, Britannicus van Jean Racine.

A Streetcar Named Desire wordt opgevoerd in overleg met The University of South, Sewanee, Tennessee

Als hoveling aan het hof van Louis XIV is Racine (16391699) getuige van het eerste absolute koningschap. Hij ziet hoe het persoonlijke en het politieke als nooit tevoren sa-

a streetcar named desire

menvallen. In een tijd bovendien waarin het belang van de juiste vorm alles overheerst. Ook in het oeuvre van Racine is vorm allesbepalend. Het classicistische vereiste van eenheid

Op de vlucht voor het verleden dringt Blanche het huis

De verfilming van Elia Kazan uit 1951, met in de hoofd-

van tijd, plaats en handeling neemt hij strikt in acht. Maar

van haar zus Stella en schoonbroer Stanley binnen en

rollen Marlon Brando en Vivien Leigh, staat in ieders

onder het dwingende ritme van zijn prachtige alexandrijnen

zet met haar provocaties en manipulaties een span-

geheugen gegrift. Zestig jaar later wordt het stuk vaak

bekritiseert hij, zij het verdekt, het absolutisme en houdt hij

nend pokerspel in gang. Een spel waarin erotiek en

beschouwd als een melodrama dat bol staat van de

het hof een tragische spiegel voor. Innerlijk verscheurd tus-

haat, werkelijkheid en fantasie, verlangen en verlatings-

seksuele spanning en bijna pathetische ellende. Maar

sen drift en plicht – en met obsessieve liefdes als complice-

angst om de voorrang strijden, en waarin de scherpzin-

wordt daarbij niet uit het oog verloren dat A Streetcar

rende factor – strijden Racines personages om de macht.

nige, seksueel bevrijde en postmoderne Blanche en de

Named Desire ook een heftig sociaal drama is?

traditioneel en patriarchaal denkende Stanley tegenover Britannicus (1669) is een tragedie over de ‘geboorte van

elkaar komen te staan. Een confrontatie die uit de hand

In een hyperrealistische vormgeving neemt het publiek

een monster’: Nero. Drie jaar nadat hij door zijn moeder

loopt en leidt tot psychische ontwrichting van de vier

plaats op speciale tribunes rondom het speelvlak en

Agrippina op de troon is geholpen, wil Nero zich van haar

spelers en uiteindelijk tot een treurige wanhoopsdaad.

kan het als ultieme voyeur getuige zijn van dit broeierige

verstikkende invloed ontdoen. Hij schaakt Junia, de door

In De Vroedts versie van A Streetcar Named Desire

verhaal. Een drama dat zich afspeelt in een rokerige

Agrippina uitgekozen verloofde van zijn stiefbroer en rivaal

wordt Stanley gespeeld door een acteur van Marok-

jazz-sfeer: de bar is open, hapjes zijn inbegrepen, er

Britannicus. En Nero wordt verliefd op haar. Of toch niet?

kaanse afkomst. Het verscherpt het conflict tussen de

mag gerookt en gedronken worden. De personages

Want wat Nero ook zegt of doet, de toeschouwer wordt

immigrant Stanley en de zussen Stella en Blanche, een

barsten in emotionele Amerikaanse standards uit, John

door Racine voortdurend op het verkeerde been gezet.

verarmde elite.

Coltrane begeleidt het conflict en Blanches tragische

Totdat Nero met één daad zijn moeder buitenspel zet, zijn

ondergang wordt beweend met weemoedige dixieland

ware aard onthult en zijn plaats in de geschiedenis opeist.

Tennessee Williams schrijft A Streetcar Named Desire

uit New Orleans. In het weekend volgt na de voorstelling

Het basisidee voor Delpeuts enscenering gaat uit van

tussen 1945 en 1947. Onmiddellijk na verschijnen ver-

een cool jazz-feest.

reconstructie en herbeleving van één van de pijnlijkste mo-

overt het stuk de wereld en wordt het een klassieker.

menten uit de recente Europese én Nederlandse geschiedenis: de oorlog in voormalig Joegoslavië. Een onderzoek naar | 78

collectieve schuld.

79 |

internationaal internationaal internationaal 19:30 20:15 19:30 20:15 19:30 19:30 16:00 19:30 19:30 20:00 19:30 20:00 19:30 16:00 19:30 19:30 19:30 20:15 19:30 20:15 19:30 16:00 19:30 20:30 20:15 20:30 20:15 20:30 20:30 16:00 20:30

deel 1 deel 2

marathon

deel 1 deel 2 marathon

deel 1 deel 2 marathon ta-2 deel 1 ta-2 deel 2 ta-2 ta-2 marathon ta-2

maeterlinck maeterlinck maeterlinck naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus naar damascus angels in america naar damascus naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus naar damascus naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus angels in america naar damascus a streetcar named desire angels in america a streetcar named desire angels in america a streetcar named desire a streecar named desire angels in america a streetcar named desire

inleiding

optie

try-out try-out première

duitsland berlijn hebbel theater duitsland berlijn hebbel theater duitsland berlijn hebbel theater amsterdam stadsschouwburg arnhem schouwburg amsterdam stadsschouwburg arnhem schouwburg amsterdam stadsschouwburg amsterdam stadsschouwburg arnhem schouwburg amsterdam stadsschouwburg tilburg schouwburg heerlen parkstad limburg theaters tilburg schouwburg heerlen parkstad limburg theaters breda chassé theater heerlen parkstad limburg theaters maastricht theater aan het vrijthof groningen stadsschouwburg groningen stadsschouwburg rotterdam schouwburg leeuwarden de harmonie rotterdam schouwburg amsterdam stadsschouwburg rotterdam schouwburg amsterdam stadsschouwburg haarlem toneelschuur eindhoven parktheater haarlem toneelschuur eindhoven parktheater haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur eindhoven parktheater haarlem toneelschuur

+ 49 (0)30 259 00 427 + 49 (0)30 259 00 427 + 49 (0)30 259 00 427 (020) 624 23 11 (026) 443 73 43 (020) 624 23 11 (026) 443 73 43 (020) 624 23 11 (020) 624 23 11 (026) 443 73 43 (020) 624 23 11 (013) 543 22 20 (045) 571 66 07 (013) 543 22 20 (045) 571 66 07 (076) 530 31 32 (045) 571 66 07 (043) 350 55 55 (050) 368 03 68 (050) 368 03 68 (010) 411 81 10 (058) 233 02 33 (010) 411 81 10 (020) 624 23 11 (010) 411 81 10 (020) 624 23 11 (023) 517 39 10 (040) 211 11 22 (023) 517 39 10 (040) 211 11 22 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (040) 211 11 22 (023) 517 39 10

mei

do 01 vr 02 za 03 di 06 wo 07 wo 07 do 08 do 08 vr 09 za 10 za 10 di 13 wo 14 wo 14 do 15 do 15 za 17 za 17 ma 19 di 20 wo 21 wo 21 do 22 vr 23 za 24 za 24 di 27 wo 28 wo 28 do 29 do 29 vr 30 za 31 za 31

8

colofon

teksten Max Arian, Marijn van der Jagt, Renée Jongejan, Peter van Kraaij, Remco van Rijn, Alexander Schreuder, Berthe Spoelstra, Maaike Tjepkema fotografie Chris van der Burght, Phile Deprez, Jan Versweyveld, Jasper Zwartjes eindredactie Renée Jongejan, Peter van Kraaij, Remco van Rijn, Alexander Schreuder, Maaike Tjepkema grafisch ontwerp Jan Versweyveld en Studio Jona uitgave Toneelgroep Amsterdam, juni 2007 wijzigingen voorbehouden

| 80

81 |

theater dat prikkelt tot nadenken en meepraten

Het gezelschap

een stuk van Eugene O’Neill had gemaakt,

Thibaud Delpeut: ‘Ik ben naar de regie-

wilde ik graag opnieuw zo’n Amerikaans

opleiding gegaan om voorstellingen te

psychologische tekst doen. Al snel kwam

maken voor de grote zaal. Toch had ik na

ik bij Tennessee Williams en ik begon zijn

mijn afstuderen in 2006 niet meteen de

stukken te lezen. Ik schoof A Streetcar

neiging om grote producties te gaan

Named Desire aanvankelijk terzijde, wetend

maken. Ik wilde eerst een band opbouwen

dat Ivo van Hove daar een beroemde en-

met een gezelschap. Tijdens mijn studie

scenering van heeft gemaakt. Toen ik het

werkte ik bij TA en ik was in gesprek met

uiteindelijk toch las, was ik verkocht. Mijn

de Toneelschuur om daar een voorstelling

voorstelling wordt minder esthetisch, eerder

te maken. Het lag dus voor de hand om die

sociologisch: Williams beschrijft een clash

productie te maken als onderdeel van TA-2.’

tussen twee wereldbeelden. Dat ligt uitein-

Eric de Vroedt: ‘Voor mij ligt dat anders.

delijk weer tegen de thematiek van mijn

Ik maak al tien jaar in het kleine zalen-circuit

mightysociety-voorstellingen aan.’

geëngageerde voorstellingen over de tijd

Thibaud Delpeut: ‘Net als Eric schrijf ik mijn

waarin wij leven. Juist dat engagement

eigen stukken, maar ik wilde nu graag een

miste ik bij de grote gezelschappen, ook bij

repertoirestuk van Racine doen. Tijdens

TA, en in interviews en artikelen stak ik mijn

mijn opleiding regisseerde ik Andromaque –

mening niet onder stoelen of banken. Veel

inderdaad, dat stuk waarvan Gerardjan

mensen waren dus verbaasd dat ik koos

Rijnders bij Toneelgroep Amsterdam bijna

voor TA-2. De oorzaak daarvan schuilt in

twintig jaar geleden een legendarische

de Staat van het Theater, de rede die Ivo

enscenering maakte. Nu kies ik Britannicus,

van Hove vorig jaar uitsprak op het theater-

een zeventiende-eeuws stuk over Nero en

festival TF-1. Hij deed een oproep aan de

het oude Rome. Het laat zien hoe dictators

grote gezelschappen om zich meer te

ontstaan, waarom ze machtig willen zijn en

richten op de eigen stad en jonge makers.

hoe ze hun macht vergaren. Door het in

Ik las daarin vooral een opdracht aan zich-

de twintigste eeuw op te voeren, krijg je

zelf en het eigen gezelschap. Dat vond ik

een soort drietrapsraket in de tijd en wordt

heel interessant en daar wilde ik graag bij

Nero een monster van alle tijden. Het stuk

betrokken zijn. Los daarvan zijn mijn projec-

krijgt zijn exploderende werking doordat de

ten de afgelopen jaren op organische wijze

taal, als buskruit, heel strak ingepakt zit in

steeds groter gegroeid. Het was dus letter-

verzen.’

thibaud delpeut en eric de vroedt over ta-2

lijk tijd voor een groter platform.’

Thibaud Delpeut ‘Ik zou graag zien dat TA-2 méér wordt dan het maken van voorstellingen.’

Amsterdam Repertoire

Eric de Vroedt: ‘De keuze van TA om zich

Eric de Vroedt: ‘Voor mijn eerste productie

meer te richten op de eigen stad was voor

bij TA-2 kies ik bewust voor repertoire, een

Thibaud en mij een belangrijke reden om

stuk uit de theatergeschiedenis. Ik wil hier-

ons aan te sluiten bij TA-2. Voor mij vormt

mee mijn verbondenheid tonen met het

Amsterdam de basis voor de politieke con-

gezelschap en zijn geschiedenis. Naast

text van mijn voorstellingen, het debat vindt

mijn mightysociety-stukken heb ik altijd

hier plaats. Hiernaast vind ik het belang­rijk

repertoire geregisseerd. Nadat ik vorig jaar

dat TA heel goede internationale contacten

> pag 86

83 |

20:30 20:30 20:30 20:30 20:30 20:15 20:30 20:15 20:00 20:00 20:15 20:15

ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 ta-2 internationaal internationaal

thema-avond a streetcar named desire a streetcar named desire a streetcar named desire a streetcar named desire a streetcar named desire nagesprek maeterlinck a streetcar named desire maeterlinck maeterlinck maeterlinck maeterlinck maeterlinck

haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur haarlem toneelschuur groningen stadsschouwburg haarlem toneelschuur groningen stadsschouwburg münchen müncher kammerspiele münchen müncher kammerspiele den haag koninklijke schouwburg den haag koninklijke schouwburg

(023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (023) 517 39 10 (050) 368 03 68 (023) 517 39 10 (050) 368 03 68 + 49 (0) 89 233 966 00 + 49 (0) 89 233 966 00 0900 345 67 89 0900 345 67 89

juni

ma 02 di 03 wo 04 do 05 vr 06 vr 06 za 07 za 07 ma 23 di 24 vr 27 za 28

8

Renée Fokker Plezier. Als het er is…

| 84

85 |

< pag 82

heeft. De tijd van nu kenmerkt zich door hyperlokalisering en hyperglobalisering: je moet tegelijkertijd bezig zijn met subculturen in de eigen stad en met New York.’ Thibaud Delpeut: ‘Ook in mijn werk is de stad een belangrijk thema. In een metropool als Amsterdam zie je alle structuren van de geglobaliseerde wereld. Dus een uitspraak over de stad zegt indirect ook iets over een veel grotere wereld. Anders dan Eric plaats ik die structuren overigens niet op de voorgrond, maar laat ik ze mijn personages ‘overkomen’, bijna zonder dat ze zelf weten waaraan ze ten prooi gevallen zijn. Omdat we de stad zo belangrijk vinden, zouden we graag zien dat TA-2 méér wordt dan het maken van voorstellingen. Het moet een impuls zijn voor het culturele en maatschappelijke debat. De nieuwe zaal van de Stadsschouwburg, die nu in aanbouw is, biedt daarvoor ongekende kansen.’ Eric de Vroedt: ‘Daar, tussen de hamburgers en de bioscopen, tussen Joop van den Ende en de Sugarfactory, ontstaat een unieke plaats waar popcultuur en hoge cultuur elkaar ontmoeten. Misschien dat theater daar het élan en de maatschappelijke positie kan terugwinnen die het lang geleden verloren is. Ik hoop dat

van & regie eric de vroedt met acteurs toneelschool arnhem / toneelacademie maastricht / de noordelingen scenografie / video maze de boer lichtontwerp diderik evers kostuums lotte goos muziek florentijn boddendijk, remco de jong presentatie talkshow sarah meuleman coproductie de noordelingen www.mightysociety.nl Haarlem Toneelschuur 30, 31 jan, 1, 2 feb 08, aanvang 20:00 Amsterdam Theater [frascati] 19, 20, 21, 22, 23 feb 08, aanvang 20:30 tournee 21 jan t/m 28 mrt 08 talk-show haarlem 1 feb 08 talk-show amsterdam 22 feb 08

Eric de Vroedt startte in 2004 met het project mightysociety zijn zoektocht naar theater dat op een nieuwe manier geëngageerd is. Uiteindelijk moet een reeks van tien voorstellingen ontstaan die ieder hun eigen licht werpen op verschillende politiek-maatschappelijke thema’s. In deel 1 fantaseerden drie spindoctors tijdens een verhitte brainstormsessie over de onweerstaanbare opkomst en onvermijdelijke ondergang van een politiek wonderkind. mightysociety2 en 3 speelden zich af in de laatste uren voor een aanslag. Een terrorist en de wereld die het terrorisme bestrijdt stonden telkens centraal. De vraag of globa-

er theater gemaakt zal worden dat het publiek prikkelt

lisering en liberale markteconomie tot geluk leiden

tot nadenken en meepraten over zaken als globalise-

kwam in aflevering 4 aan de orde. De leefwerelden

ring en politieke ontwikkelingen. Daar willen wij graag

van werknemer en werkgever, van burger en be-

aan meewerken.’

leidsmaker botsten keihard op elkaar. Het Theaterfestival TF-1 selecteerde mightysociety4 voor de editie 2007. Vanaf deel 5 wordt mightysociety ondersteund door Toneelgroep Amsterdam. Met acteurs van de toneelschool in Arnhem, toneelacademie Maastricht en de Noorderlingen in Groningen gaat theatermaker Eric de Vroedt in mightysociety5 op zoek naar de utopieën van de

Eric de Vroedt ‘Ik wil mijn verbondenheid tonen met het gezelschap en zijn geschiedenis.’

21ste eeuw. Smachtend naar zinderende roes, onge­breidelde verbeelding en vrije vluchtroutes. Na de vraagstukken en probleemstellingen van de eerste vier voorstellingen nu een zoektocht naar alternatieven. mightysociety5 wordt een multimedia-project vol zang, dans, soundscapes, video en vlijmscherpe teksten. De voorstelling vindt plaats in een speciaal ontworpen installatie die toegang biedt aan een beperkt aantal bezoekers. Niet geschikt voor gevoelige zielen!

| 86

87 |

Karina Smulders Hoge toppen en diepe dalen, zoals het leven zelf.

de stilte na marc klinkt oorverdovend marc meulemans 1960 - 2007

Marc Meulemans was een modern mens. Een man die op een heel eigen manier midden in zijn tijd stond. Geen vakspecialist maar iemand die moeiteloos tussen de werelden van de grafische vormgeving, mode, theater en rockmuziek laveerde. Niet als epigoon, niet als groupie maar als kenner. Hij werkte in vele disciplines samen met grote persoonlijkheden en wist hen te inspireren. Zelf een moeilijk karakter kon hij omgaan met de meest moeilijke, veeleisende mensen. Hij was voor niemand bang, bracht zijn meningen en opinies altijd met gepaste flair, genuanceerd ook, nooit plat of ordinair, zelden dwingend. Ook op dat vlak was hij een modern mens, hij was flexibel, stond open, was leergierig en nieuwsgierig. Zijn grilligheid is alom bekend, zijn stemmingen konden plots omslaan in grimmigheid. Binnen enkele minuten kon hij troosteloos ongelukkig worden en lijden aan het leven. Rusteloos op zoek naar liefde, kreten om liefde. Hij had een huidje minder dan gewone mensen, was gevoelig en verborg die gevoelens niet. Die grilligheid creëerde rond hem een waas van onbetrouwbaarheid. Wie daarmee kon omgaan, kreeg een schat aan genereuze toewijding terug. Marc was een rots waarop je kon bouwen. Veeleisend was hij, de lat lag altijd hoog. In onze voorstellingen zijn zijn geluidsontwerpen gezichtsbepalend geworden. Hij beet zich vast in het onderwerp, als een terriër. Hij had de gave een voorstelling door zijn muziek een bijzondere dimensie te geven. Hij bleef tot op het laatste moment bijvijlen, hermonteren, alternatieven voorstellen. Hij wist een hemelse koepel over de acteurs te spannen die zich onder zijn muziekgewelf gevleugeld voelden. De muziek was nooit achtergrond, geen behangpapier, het was een tegenspeler op het toneel. In heel nauwe samenwerking hebben we een nieuwe vorm van muziek­ theater ontdekt. Hoe dat zonder hem verder moet, weet ik niet. Een perfectionist die even laconiek het eindresultaat achterliet. Naar een tweede voorstelling kwam hij nooit. Niet uit hooghartigheid of onverschilligheid. Het rusteloze, bezielde zoeken, het repetitieproces interesseerde hem meer dan het resultaat van al dat werk. Zelfgenoegzaam was hij bijna nooit, al leerde hij de laatste jaren veel beter een compliment te accepteren. Marc kwam altijd te laat, geen minuten maar dagen. Maar als hij er was hielden de stromen van liefde niet op. Zijn laconieke houding was een vorm van in het leven staan. Nostalgie kende Marc niet, hij keek niet terug op vervlogen tijden. Het leven dat hem vaak lastig viel, waarin hij niet altijd wist hoe zich precies te gedragen, heeft hij ten volle geleefd, op zijn geheel eigen manier als een zwerver met een hart van goud. Ivo van Hove | 88

89 |

Roeland Fernhout Niet Werken. Spelen is je onttrekken aan de eisen die het ‘echte’ leven aan je stelt. Tegelijkertijd is spelen dat wat ik het meest serieus neem in mijn leven, het ‘echtste’.

| 90

91 |

onderwijs

www.theaterland.nl Alle achtergrondinformatie binnen handbereik: over het stuk, de auteur, de opvoeringstraditie en vooral over de voorstellingen die worden gemaakt. Tips en ideeën om



Door workshops, theaterdagen of ontmoetingen backstage brengt educatie voorstellingen dichter bij een jong of minder ervaren theaterpubliek. Speciaal voor scholieren en studenten, maar ook voor het volwassen publiek. Om iedereen de kans te geven het gezelschap beter te leren kennen.

zelf aan de slag te gaan met tekst, spel en vormgeving. Kijk op www.theaterland.nl. Alle activiteiten zijn gekoppeld aan het bezoek van een voorstelling. Kijk voor advies over de voorstellingen en voor meer specifieke informatie over het aanbod op www.toneelgroepamsterdam.nl/educatie of mail naar [email protected]. Informatie over en voorwaarden voor groepsbezoek op bladzijde 99.

Spelworkshop Tijdens een spelworkshop gaan jongeren op zoek naar van het publiek. Eric de Vroedt, die met zijn mightysocietyproject ervaring opbouwde met het organiseren van talk-shows en debatten, wordt vanaf dit seizoen één van de bezielers van deze avonden. Een uitnodiging aan iedereen die stem wil geven aan zijn betrokkenheid bij het theater en de wereld. Kijk in de maandagenda’s voor inleidingen, nagesprekken en thema-avonden.

ta-extra

Cursussen Samen met Crea en de Volksuniversiteit organiseert TA cursussen voor volwassenen die geïnteresseerd zijn in theater. Variërend van twee avonden gecombineerd met

Inleidingen en nagesprekken

voorstellingsbezoek tot dertien weken lang spelen,

Waar gaat het stuk over? Welke keuzes zijn gemaakt?

kijken en analyseren onder begeleiding van TA-acteurs

Wat kan het publiek daarvan zien? Voor of na de voor-

en een theaterdocent. Kijk voor meer informatie op

stelling gaan regisseurs en acteurs in gesprek met het

www.crea.uva.nl en www.volksuniversiteit.nl.

publiek. Een inleiding of nagesprek werpt een ander licht op de voorstelling, verheldert of leidt tot een boei-

Rondleidingen

ende gedachtenwisseling met het publiek. Een kaartje

Sta eens op het grote podium, wandel door de cata-

voor de voorstelling geeft gratis toegang en reserveren

comben en kijk in de make-up spiegels van de kleed­

is niet nodig.

kamers van de Stadsschouwburg. De rondleiding brengt de bezoeker op plekken die normaal gesloten

Thema-avonden

blijven voor het publiek. Uitvoerig wordt ingegaan op

Rond elke nieuwe voorstelling wordt een avond georga-

de bijzondere (toneel)geschiedenis van het oudste thea-

niseerd waarin dieper wordt ingegaan op de thema’s

ter van Amsterdam. Elke eerste zaterdag van de maand

die aan bod komen. De voorstelling dicteert de inhoud:

(onder voorbehoud). Reserveren kan via het Bespreek­

soms is het de vertoning van een film, dan weer een

bureau van Stadsschouwburg Amsterdam

prikkelend debat met theatermakers en opinieleiders,

(020) 624 23 11.

of een avond muziek. Maar altijd is het programma actueel en verdiepend met veel ruimte voor de inbreng | 92

een eigen interpretatie van een toneeltekst onder leiding van een theaterdocent. Samen lezen, onderzoeken, spe-

service

len en kijken, onder andere bij het werk van Ivo van Hove. Workshop vormgeving Wat is scenografie, hoe komt het tot stand, wat vertelt een toneelbeeld en welk beeld zou je zelf op basis van

www.toneelgroepamsterdam.nl

tekst of regie-aanwijzingen maken? Tijdens een work-

De website bevat zowel informatie over het huidige

shop vormgeving gaan jongeren in op de scenografie

seizoen als een uitgebreid archief van alle producties

van Jan Versweyveld.

sinds 1987. Bij de informatie over de voorstellingen staan achtergrondartikelen, recensies, interviews, repe-

Workshop rondom Ivo van Hove

titiefoto’s en het laatste nieuws. Daarnaast biografieën

Alles heeft betekenis in het theater, niets is toevallig.

van alle acteurs en (gast)regisseurs. Repetities volgen

Onder leiding van een theaterdocent zien de deel­

kan via het speciale YouTube-kanaal, hier staan ook

nemers exlusief beeldmateriaal. Ze gaan analyseren,

trailers en interviews met makers en acteurs.

spelen en onderzoeken. Wat is er zo kenmerkend aan de stijl van Ivo van Hove? Welke keuzes maakt hij?

Digitale nieuwsbrief

En vooral waarom?

Op de hoogte blijven van nieuws rond de voorstel­ lingen? Neem dan een abonnement op de digitale

Lessencyclus

nieuwsbrief. Aanmelden kan via www.toneelgroepam-

Geen sectie drama of theater op school? Een theater-

sterdam.nl/contact, per e-mail: info@toneelgroepam-

docent komt naar de school voor een lessencyclus bij

sterdam.nl, of via de informatiekaart achterin deze

een voorstelling. Het programma van circa vier bijeen-

­brochure.

komsten wordt in overleg bepaald, onder andere bij Opening Night, Perfect Wedding en Rouw siert Electra.

Programmaboekjes Bij alle voorstellingen is een programmaboekje beschik-

Nieuw of vernieuwend

baar met synopsis, informatie over schrijver en regis-

Wanneer is kunst nieuw, wanneer vernieuwend? De

seur, achtergronden en foto’s. Deze zijn voor aanvang

moderne en hedendaagse kunst heeft veel invloed op de

van de voorstelling gratis verkrijgbaar in het theater.

wereld om ons heen. Het programma bestaat uit: intro-

Het boekje kan ook worden gedownload via de website.

ductiefilm, rondleiding Stedelijk Museum, rondleiding theatermuseum, voorbereidende workshop op een voorstelling, bezoek voorstelling en een afrondende workshop. 93 |

Fred Goessens Een Noodzaak. Ik heb vaak last van de buitenwereld, zit liever in een repetitielokaal of op het toneel. Op het toneel ben ik iemand, daarbuiten speel ik alleen maar toneel.

| 94

95 |

overige verkooppunten

praktisch

kaartverkoop

Topticketline Telefonisch 0900 300 5000 (c 0,45 p.m.) ma t/m zo 10:00 – 22:00 Kaarten worden thuisgestuurd.

Bespreekbureau Stadsschouwburg Amsterdam Leidseplein, 26, 1017 PT, Amsterdam

Online www.topticketline.nl

Aan de kassa Ma t/m za 12:00 – 18:00

Uitburo

Voorstellingsdagen vanaf 12:00 tot aanvang, op zon- en feestdagen vanaf twee uur voor aanvang.

Uitburo telefonisch

Betalen kan contant, met creditkaart, pin of theater- en

0900 0191 (c 0,40 p.m.)

concertbon.

ma t/m za 10:00 – 19:30 Telefonisch kopen met creditcard

zondag 12:00 – 19:30

Online

Telefonisch kaarten kopen met creditkaart is mogelijk

Kaarten worden thuisgestuurd.

www.toneelgroepamsterdam.nl

tot een week voor de voorstelling. Kaarten worden

www.ssba.nl

thuisgestuurd. Stadsschouwburg Amsterdam berekent

Ticketshop

c 3,50 per bestelling.

Leidseplein 26, Amsterdam ma t/m za 10:00 -19:30; zo 12:00 – 19:30

Telefonisch (020) 624 23 11, tijdens openingstijden kassa

Schriftelijk Schriftelijk kaarten bestellen kan via het bestelformulier

Online

Kaarten dienen binnen één week te zijn afgehaald,

in deze brochure. Plaatsen worden op volgorde van

www.uitburo.nl

waarna de reservering vervalt. Indien binnen één week

binnenkomst toegewezen. Kaarten worden thuisbe-

wordt gereserveerd, liggen de kaarten tot drie kwartier

zorgd. Per bestelling brengt Stadsschouwburg

voor aanvang klaar.

Amsterdam c 3,50 administratiekosten in rekening. Verhinderd / omruilen Kaarten ruilen voor een andere voorstelling of inwisselen voor een tegoedbon is mogelijk bij het Bespreekbureau van Stadsschouwburg Amsterdam tot 18:00 op de dag van de voorstelling en kost c 1,- per kaart. Duplicaten voor zoekgeraakte kaarten worden voor c 1,- verstrekt. Wachtlijst Bij uitverkochte voorstellingen worden vanaf 19:00 volgnummers uitgedeeld. Vanaf vijftien minuten voor aanvang van de voorstelling start de kaartverkoop van de niet afgehaalde kaarten.

| 96

97 |

toegangsprijzen toneelgroep amsterdam in stadsschouwburg amsterdam rang 2

rang 3

toegangsprijzen ta-extra

voorstelling

rang 1

romeinse tragedies marathon standaard reductie

rang 4

c 39,c 32,-

Inleidingen & nagesprekken

deel 1 of 2 * standaard reductie

c 25,c 21,50

Thema-avonden

opening night standaard reductie

c 27,50 c 24,-

c 23,50 c 20,-

c 17,50 c 14,-

c 12,c 10,-

ajax standaard reductie

c 23,c 19,50

c 19,c 15,50

c 14,c 10,50

c 12,c 10,-

Toegangsprijzen docenten & scholieren

try-out standaard reductie

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

In Stadsschouwburg Amsterdam geldt een speciale

perfect wedding standaard reductie

c 25,c 21,50

c 21,c 17,50

c 15,c 11,50

angels in america marathon standaard reductie

c 39,c 32,-

c 33,c 27,-

c 25,c 20,-

c 17,50 c 14,-

deel 1 of 2 * standaard reductie

c 25,c 21,50

c 21,c 17,50

c 15,c 11,50

c 12,c 10

try-out standaard marathon reductie marathon

c 32,c 27,-

c 32,c 27,-

c 32,c 27,-

c 32,c 27,-

standaard deel 1 of 2 reductie deel 1 of 2

c 20,c 16,-

c 20,c 16,-

c 20,c 16,-

c 20,c 16,-

Gratis in combinatie met de voorstelling

Standaard c 7,50 Reductie c 5,In combinatie met de voorstelling c 2,50

Groepsprijzen scholieren groepsprijs voor scholieren. Zonder educatieproject c 13,50 / c 25,- (Romeinse tragedies, Angels in America) Met educatieproject c 8,- / c 15,(Romeinse tragedies, Angels in America) Vrijkaarten Geïnteresseerde docenten en jonge theaterfans ontvan-

rouw siert electra standaard reductie

c 25,c 21,50

c 21,c 17,50

c 15,c 11,50

c 12,c 10,-

naar damascus standaard reductie

c 23,c 19,50

c 19,c 15,50

c 14,c 10,50

c 12,c 10,-

try-out standaard reductie

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

c 17,50 c 14,-

gen een uitnodiging voor de try-outs. In ruil voor een reactie ontvangen zij een vrijkaart. De reacties worden geplaatst op www.toneelgroepamsterdam.nl/educatie. Aanmelden via [email protected]. Voorwaarden groepsbezoek 18Per voorstelling maximaal vijftig leerlingen in groeps­ verband. Minimaal één volwassene begeleidt tien ­scholieren. Leerlingen zitten in duo’s, gaan op vrijwillige basis en zijn voorbereid op de voorstelling (bij voorkeur met een workshop door TA).

* Indien deel 1 en 2 in combinatie worden gekocht, geldt de prijs voor de marathon. wijzigingen voorbehouden.

Kortingspassen Reductieprijzen zijn geldig voor houders van een: - Stadsschouwburgpas - CJP - Stadspas - Pas 65+

| 98

Stadsschouwburgpas De Stadsschouwburgpas kost c 15,- en is een seizoen lang geldig als reductiekaart. Daarnaast geldt een exclusieve korting van minimaal c 5,- op voorstellingen van Toneelgroep Amsterdam. De pas is persoonsgebonden en niet geldig in combinatie met andere kortingen.

Sprintpas De Sprintpas is gratis voor iedereen jonger dan 27 jaar. Met een Sprintpas kunnen vanaf dertig minuten voor aanvang van de voorstelling kaarten gekocht worden voor c 10,-. Geldig voor alle rangen, tenzij de voorstelling is uitverkocht. Reserveren is niet mogelijk. De Sprintpas is verkrijgbaar bij het bespreekbureau op vertoon van een geldige legitimatie. 99 |

Leon Voorberg Wat spelen voor mij betekent is niet van belang en oninteressant. Het gaat om de betekenis die door dat spelen in een ander kan ontstaan. Maar als het goed is moet je daar al evenmin naar vragen.

| 100

101 |

plattegrond zaal stadsschouwburg amsterdam

| 102

103 |



sterdam.nl.

| 104

Met een toegangskaart voor de Stadsschouwburg

(GVB logo op kaart) kan gratis gebruik worden gemaakt

van bus, tram en metro vanaf drie uur voor, tot vier uur

na aanvangstijd van de voorstelling (met uitzondering

van de nachtbus).

Auto

Voor bereikbaarheid met de auto en parkeren zie:

www.toneelgroepamsterdam.nl/autoroute

try-out abonnement

Het try-out abonnement biedt eersterangs kaarten

voor try-outs van de drie nieuwe producties die

uitkomen in Stadsschouwburg Amsterdam: Ajax,

se tragedies in augustus. Angels in America, Naar Damascus én voor Romein-

De totaalprijs voor alle voorstellingen is c 87,-. Het try-

out abonnement kan worden gereserveerd via het

Bespreekbureau van Stadsschouwburg Amsterdam.

Het bestelformulier staat ook op www.toneelgroepamdatum

gewenste rang

standaard

Graag een hogere rang

Graag een lagere rang

Indien rang van keuze is uitverkocht Vervalt mijn bestelling

(U betaalt dan geen administratiekosten á c 3,50 voor deze bestelling).

Ik verleng / bestel de Stadsschouwburgpas (c 15,00).

overig

- Er geldt geen minimum voor het aantal kaarten of voorstellingen

van Toneelgroep Amsterdam in Stadsschouwburg Amsterdam.

- Dit bestelformulier is alleen geldig voor voorstellingen

- Er kan niet gereserveerd worden voor premières.

let op

naar damascus

rouw siert electra

angels in america

perfect wedding

ajax

opening night

romeinse tragedies

voorstelling

cjp

stadspas

65+

65+

stadspas

opmerkingen

Graag ontvang ik de e-mail nieuwsbrief:

per post (alleen over voorstellingen in Amsterdam)

Graag ontvang ik informatie over Toneelgroep Amsterdam

geboortedatum

pasnummer

CJP

Ik ben in het bezit van

ssba-pas

aantal kaarten invullen s.v.p.

totaal

- Alleen geldig op speeldata na de première, dus geen try-outs of premières.

Gratis openbaar vervoer

- Er wordt geen korting op korting gegeven, dus niet geldig met andere kortingskaarten(en).

buslijnen 170, 172, diverse streek- en nachtbussen.

verschillende voorstellingen geldt een korting van 15% per kaartje.

CS) 6, 7 en 10 (vanaf metrohalte Weesperplein) en o.a.

Indien eerste of tweederangs kaarten besteld worden voor tenminste drie

Openbaar vervoer

voorwaarden abonnement

Op het Leidseplein stoppen de tramlijnen 1, 2, 5 (vanaf

toneelgroep amsterdam abonnement

bestelformulier

bereikbaarheid stadsschouwburg amsterdam

105 |

| 106 107 |

geboortedatum plaats

adres postcode











(tnv bovenstaand persoon)

cvc-code

Mastercard



vervaldatum

Visa



Per post

Per e-mai





m/v

Aanmelden kan ook via de website: www.toneelgroepamsterdam.nl/contact.

geboortejaar

e-mail

woonplaats

postcode

adres

achternaam

voorletters

dhr

mevr

Ik wil graag informatie ontvangen over Toneelgroep Amsterdam

informatiekaart



handtekening

datum

Stadsschouwburg brengt eenmalig c 3,50 administratiekosten in rekening.

laatste drie cijfers van het nummer achterop uw kaart (cvc-code) te vermelden.

In verband met extra beveiliging is het verplicht bij gebruik van een Eurocard/Mastercard of Visa ook de

credit card nummer

American Express

credit card

rekeningnummer

ik machtig Stadsschouwburg Amsterdam het verschuldigde bedrag van mijn rekening te schrijven

eenmalige machtiging

betaalwijze



telefoonnummer

voorletters

dhr

naam

mevr

persoonlijke gegevens

Kaarten worden thuisgestuurd.

1071 PT Amsterdam

Leidseplein 26

t.a.v. Bespreekbureau

Stadsschouwburg Amsterdam

gefrankeerde envelop sturen naar:

van Stadsschouwburg Amsterdam of in een

Deze bestelbon afgeven bij het bespreekbureau

| 108 109 |

1000 RA Amsterdam

Antwoordnummer 10767

Toneelgroep Amsterdam

envelop sturen naar:

Deze informatiekaart in een ongefrankeerde

Hans Kesting Toneelspelen is iets waarin ik mezelf volledig kan verliezen. Angsten en verlangens die mij in mijn dagelijks leven bijna obsessief bezighouden, zijn volledig afwezig wanneer ik speel. Het gemis aan controle over mijn echte leven staat lijnrecht tegenover de totale controle die ik voel, heb (denk te hebben) over mijn toneelleven. Ik heb altijd geweten dat in het toneel een belangrijk deel van mijn geluk besloten ligt. Er is nog geen moment geweest dat ik aan die wetenschap getwijfeld heb. Ik ben een geboren acteur.

| 110

111 |

repertoire

Scènes uit een huwelijk Othello

Rouw siert Electra True Love

Kruistochten

Don Carlos

Het temmen van de feeks

Perfect Wedding

Madame De Sade

Opening Night

Oresteia

MAETERLINCK

| 112

Hedda Gabler