zvìtšenina Jitka Èechová
Jitka Èechová Fakulta umìní a architektury - vizuální komunikace - digitální média
Bakaláøská práce 2010 téma: ZVÌTŠENINA
/01
* Prohlášení Prohlašuji, že jsem tuto diplomovou práci vypracovala samostatnì a že jsem uvedla veškeré použité prameny a literaturu.
/02
* Podìkování Velice dìkuji panu docentu Stanislavu Zippemu za pøízeò po celé 4 roky studia, odbornou pomoc a rady pøi tvorbì bakaláøské práce. Dìkuji také panu asistentu Jaroslavu Prokeši za vstøícnost a ochotu bìhem celého studia.
/03
OBSAH * úvod ....................................... /05 * inspirace ....................................... /06 * postup tvorby ....................................... /09 * technický popis ....................................... /10 * závìr ....................................... /11 * použité zdroje ....................................... /12 * fotodokumentace ....................................... /13
/04
* ÚVOD
Zvìtšování jako takové je v dnešní dobì trendová záležitost. Staèí si tento pojem zadat do vyhledávaèe a hned je Vám jasné, že zvìtšování èehokoli je velice oblíbená a žádaná èinnost. Zvìtšení poprsí, rtù, penisu nebo pozadí je již bìžná záležitost. Pokusila jsem se zvìtšit však nìco bezvýznamného, èistì ze zábavy a zvìdavosti. Nìco z dìtské fantazie,nìco co je v každém z nás, ale nechceme to vypustit na povrch. Ve své bakaláøské práci jsem úzce navazovala na své mimoškolní aktivity. Již ètvrtým rokem se zabývám výrobou a prodejem šperkù. S kamarádkou vedeme internetový obchod s vlastnoruènì vyrábìným zbožím. Jedná se o originální šperky z dìtské stavebnice HAMA korálky (viz obr.). Pomocí plastových váleèkù a zažehlení vytváøím rùzné tvary a barevné kombinace. Postupnì jsem se od tohoto tématu oprostila a stalo se mi pouze inspirací. Práce je vizuální instalací o dvou mìkkých objektech umístìných v prostoru. Jako ústøední motiv jsem zvolila tvar kulatého elementu s otvorem uprostøed. Nafukovací objekt doplòují 4 UV záøivky, které se sypou spoleènì s kruhy. Souèástí mìkkého je skupina lidí, jenž názornì pøedvádí charakter celé vìci.
/05
* INSPIRACE Jitrnice.org { vlastní internetový obchod se šperky} Projekt JITRNICE vznikl nìkdy pøed 3 lety spoleènou silou s mou kolegyní a kamarádkou Pavlínou Vláškovou. Tato èinnost mì v prùbìhu let bavila è?m d?l v?c a naše znaèka se postupem èasu zaèala stávat stále populárnìjší. Úèastníme se s Jitrnicí festivalù a veletrhù módy, kde své zboží nabízíme k prodeji. Setkáváme se s ohlasem ze strany zákazníkù a to nás žene stále více kupøedu. Stavebním kamenem pro naše šperky jsou zažehlovací korálky HAMA z dìtské stavebnice. Staly se typickou souèástí naší image. Tato èinnost je již srdeèní záležitostí a jsem ráda, že jsem tuhle emoci mohla vložit pøímo do své závìreèné práce.
/06
* INSPIRACE Claes Oldenburg { * 1929, Švédsko, USA } Patøí k nejvýznamnìjším pøedstavitelùm pop artu. Jeho dílo bylo silnì ovlivnìno pop kulturou, zamìøil se pøedevším na monumentalizaci banálních konzumních výrobkù. Kriticky upozoròoval na fenomén nenasytné spotøební spoleènosti. Svými pracemi, které byly realizovány jako objekty ve veøejném prostoru na mnoha místech svìta, ovlivnil øadu dalších autorù.
Claes Oldenburg mì velice inspiroval hlavnì zvìtšováním nepotøebných a co nejobyèejnìjších vìcí denní potøeby. Pøijde mi, že jakmile je tato vìc v tak obrovském mìøítku, èlovìk na ní má úplnì odlišný názor než na skuteènou pøedlohu sochy. Vidí všechny detaily a pøipadá si najednou v pomìru s ‘’obyèejnou’’ vìcí on sám nicotný.
Oldenburg je považován za sochaøe, nicménì jeho sochy jsou stejnì jako jeho témata vysoce nekonvenèní – tradièní sochy jsou pevné a tvrdé, Oldenburg však sochy vytváøí tøeba i z látky a polystyrénu, a tak jsou mìkké a neodráží klasické pojetí sochy.
Inspiraci vidím i v materiálu, který si volil na nìkterých jeho sochách. Nechává díky mìkkému materiálu (polystyren, molitan, koženka, guma nebo látka) pøedmìty komicky rozpustit a zbavuje je jejich tvrdosti a stálosti. Objekty, které takto mìní se pak v bìžném životì chovají pøesnì naopak.
Oldenburg organizoval celou øadu happeningù a performancí spojených s pop artem. Toto hnutí ovlivnil hlavnì svým smyslem pro humor a parodii, které byly pro jeho díla zásadní. (*1) http://www.artmuseum.cz
/07
* INSPIRACE Jeff Koons { * 1955, USA } Kurátory a umìleckými sbìrateli je jeho tvroba oznaèována za neo-pop nebo post-pop. Je známý pøedevším svými obrovskými zvìtšeninami banálních pøedmìtù - napøíklad zvíøecími postavièkami z nafukovacích balonkù reprodukovanými v pestrobarevné leštìné nerezové oceli. Nìkteøí jej uznávají jako objevitele nových možností a postavu dalekosáhlého významu, jiní naopak považují jeho práce za pouhý kýè, primitivní a propagující pouze sebe samé. I on sám tvrdí, že jeho díla nemají žádné skryté významy.
V Koonsovì tvorbì se pøímo vidím. Barevnost a hravost v jeho pracích je mi velice blízká. Kdybych mìla dostateèné finanèní prostøedky, okamžitì bych jednoho balonového psa mìla na zahradì pøed domem. Z øady jeho díla s názvem ‘’Pepek námoøník’’ jsem si vzala inspiraci pro svou druhou nafukovací sochu. Jedná se o repliky kýèovitých nafukovacích hraèek do vody pro dìti. Chtìla jsem stejnì jako on dát tìmto všedním vìcem z gumy jiný smysl.
Koonsovy práce by mohly sloužit jako relikvie svìtového konzumního života, nebo prakticky definují naši konzumní kulturu. Jsou èasto velmi kýèovité a nevkusné a nezøídka kdy jsou pøedmìtem kritických kontroverzí (*2) http://cs.wikipedia.org/wiki/Jeff_Koons
/08
* POSTUP TVORBY Zvìtšenina. Kopie, model nebo zobrazení ve vìtším mìøítku. Jak ale zvìtšit nìco, co je vytvoøeno z tak specifického prvku? Element korálku ve tvaru váleèku s otvorem uprostøed jsem chtìla zachovat v rámci možností. Pøi vymýšlení materiálu a podoby výsledného objektu jsem mìla stále na mysli vizi - mìkká obrovská vìc povalující se ve velkém prostoru. Podle téhle myšlenky jsem potom vybírala materiál pro celkový dojem z objektu. Proto jsem použila mìkkou koženku a molitan. ’’Proè je všechno umìní tìžké? Tvrdé a napnuté jako plátno, tvrdé a køehké jako socha. Je to tendence k dokonalosti? Znamená to snad, že umìlci se snaží o dojem nemìnnosti, dokonalosti, nebo vìèného života?’’ Claes Oldenburg : 1966 (*3) Chtìla jsem, aby socha sloužila i jako sedaèka na sezení a odpoèinek. Nìco co bude pøi prvním pohledu v diváku probouzet chu válet se a chovat se jako dítì. Podpoøit jsem to chtìla i instalací. Souèástí jsou lidská tìla vykukujíc zpod sochy. Líbí se mi vlastnost tohoto materiálu. Nikdy nemá stejný tvar. Výsledný objekt bude po každé další instalaci v jiném prostoru vždy trochu jiný. Mìkká vlastnost celého objektu zaruèuje nestálost tvaru, tím i nestálost dojmu z instalace. Objekt se vlastnì tvaruje i podle diváka. Jakmile ho zatíží svou tìlesnou vahou, socha se poddává a mìní svùj tvar. Po odlehèení se vrací do pùvodní podoby. Performance Pùvodní pøedloha - šperk, mìní svou funkci. Jako se pøedtím lidé doplòovali jím, tak se stejnì nyní doplòuje on lidmi. Chtìla jsem co nejvíce poukázat na charakteristickou vlastnost objektu. Jak nejlépe pøedvést mìkkost, nìž-li akcí, kdy skupina lidí využije pøíjemného materiálu této sochy. Lidé se v tomto pøípadì tedy stávají souèástí instalace, divák je po chvíli už ani nevnímá a bere objekt jako celek. Je tedy jasné èeho jsem docílila zvìtšováním. Mìním ve své podstatì postavení šperku k èlovìku. Nyní má šperk viditelnì navrch.
(*3) - kniha / Claes Oldenburg: An Anthology
/09
* TECHNICKÝ POPIS Mìkký objekt - Láska Na výrobu mìkké Lásky jsem použila kvalitní ekokùži v metráži, zdravotnì nezávadnou se zdravotními a zátìžovými atesty. Koženku jsem nechala, podle mnou vytvoøeného støihu, ušít na zakázku studentkou Zdeòkou Bøezíkovou z Liberce obor textilního návrháøství. Tímto bych jí za ochotu chtìla ještì jednou podìkovat. Váleèky z koženky jsem poté plnila molitanovou drtí. Spojovala jsem je k sobì bílou gumou z galanterie v metráži. Celá socha má stejnì jako její malá pøedloha pìt barev - žlutá, bílá, rùžová, šedá a zelená. Díky její flexibilitì jde na objektu sedìt nebo ležet. Po každé zátìži se její tvar vrátí do pùvodní podoby do nìkolika minut. Pro doplnìní instalace jsem využila 5 svých kamarády. Z jejich doplnìní instalace v polštáøích si divák nejlépe odnese zážitek, o který se snažím po celou dobu práce.
Nafukovací objekt - Moment Na druhou, nafukovací sochu jsem chtìla použít materiál, který by se podobal tvaru jako pùvodní korálky na pøedloze. Zvolila jsem tedy nafukovací kruhy do vody. Objednala jsem si tøicet kusù tìchto kruhù ve svítivì zelené barvì. Pod UV svìtlem dokonce svìtélkují. Kruhy jsou prùhledné a bez potisku. Díky tomu se vytváøí na objektu vrstvy, dojem prostoru a vzdušnosti. Aby byl objekt v prostoru bez viditelného ukotvení, použila jsem prùhledné vlasce a silony. Tím divák nabývá dojmu, že daný objekt levituje. Má pocit, že masa nafukovacích elementù se propadá na nìho samotného. Je pøítomen jednoho jediného momentu a pøitom se na nìj mùže dívat stále dokola a nezmìní se. Spoleènì s kruhy se sypou 4 UV záøivky a 2 UV žárovky.
/10
* ZÁVÌR ’’Jsem pro umìní, které je politicko-eroticky-mystické, dìlá prostì nìco jiného, než jen to, že sedí na zadku v muzeu. " Claes Oldenburg, 1961 (*4) Od pùvodní inspirace došlo k mnoha zmìnám. Na zaèátku byl malý plastový šperk na krk .Nakonec z nìj postupem èasu vyrostla obrovská mìkká vìc, na které mùžete odpoèívat. Pluje si prostorem a útoèí svojí barevností a rozmìrem na diváka. Mìní se zde úloha šperk versus èlovìk. Šperk nyní využívá lidi jako doplnìk. Claes Oldenburg obnovil dìtské vnímání svìta unaveném a znudìném svìtì. (*4)
v tomto
O nìco takového jsem se také chtìla pokusit. Oprostit se od reality a smysluplného myšlení. Alespoò na okamžik se moci zabývat nìèím zcela bez dùvodu a tak naivním, jako je tøeba láska. A žije láska !
(*4) - èlánek - "Size Matters," Douglas Cruickshank / http://www.salon.com
/11
* POUŽITÉ ZDROJE (*1) http://www.artmuseum.cz (*2) http://cs.wikipedia.org/wiki/Jeff_Koons (*3) - kniha / Claes Oldenburg: An Anthology (*4) - èlánek - "Size Matters," Douglas Cruickshank / http://www.salon.com
/12
* FOTODOKUMENTACE
/13
