Henry Milner
uitwerking in materialen van de verbeelding door El Lissitzky van “de nieuwe mens” Het object staat in het van Abbemuseum op een sokkel aan een raam. Dit uitzicht achter het object versterkt naar mijn idee de ruimtelijkheid en beweging, en komt daar dus goed tot recht. Het meet ongeveer een halve meter in hoogte. De constructie is gebouwd uit geometrische vormen en heeft zoals in de tekening van Lissitzky nog sterker te herkennen is de schijn van een menselijke gestalte.
Henry Milner
uitwerking in materialen van de verbeelding door El Lissitzky van “de nieuwe mens” De werken van Lissitzky kenmerken zich door vertoning van grote contrasten zoals: rond en hoekig geometrisch en organisch open en gesloten symmetrisch en asymmetrisch regelmatig en onregelmatig kleurgebruik enkelvoudig en samen-gesteld kleurgebruik Dit maakt het werk tot een krachtig, intrigerend en veelzijdig object
Henry Milner
uitwerking in materialen van de verbeelding door El Lissitzky van “de nieuwe mens” De ordening vormt zich wel in een centrale compositie maar soms lijkt het meer naar a-tectonisch van karakter door de krachtige dynamiek van de pose. Het heeft duidelijk oorsprong uit het kubisme en futurisme (het streven om beweging abstract weer te geven) Enkele kenmerken van het futurisme zijn: snelheid, energie, agressie, krachtige lijnen, vooruitgang en nieuwe technologie.
Carel Willink
Schilder met Wilma van der Meulen, 1934 van Abbemuseum
(172,5x122,5cm)
Willink (1900 - 1983) wordt gezien als de belangrijkste schilder van het magisch realisme, een schilderstijl die met licht, kleur, vorm en diepte een meer surrealistiche sfeer schept, in een poging om een diepere gedachte aan de werkelijkheid te koppelen wat een droombeeld, een geheimzinnig hallucinerend beeld geeft. Hij uitte, in dit en andere werken, de in die tijd heersende onzekerheden van de crisisjaren, het opkomend fascisme en communisme met sombere, donkere kleuren
Carel Willink
Schilder met zijn vrouw, 1934 van Abbemuseum Willink plaatste vaak, en ook hier een repoussoir en schilderde daarachter een landschap dat kilometers ver weg lijkt te wijken. Het werk heeft verder een tectonische compositie met op het eerst vertikaal ogende lijnen maar bij nadere bestudering zie je dat de aandacht overal heen gaat, als je de kijkrichting van gezichten ook volgt. Het koppel op de voorgrond kijkt ongeëmotioneerd langs elkaar heen en ook deel uitmakend van het repoussoir is een standbeeld van een rustende Venus die haast met hem naar zelfde richting weg lijkt te kijken. Het model van Venus is zijn vrouw Wilma Jeuken waarmee Willink in 1934 trouwde. De vrouwelijke persoon op de voorgrond is Wilma van der Meulen, zijn eerdere vrouw, ze kijkt in een andere richting, hem negerend. Het huwelijk met van der Meulen heeft met 2 jaren stand gehouden. Nadat Willink trouwde met Wilma Jeuken verhuisde hij naar Amsterdam waar hij tot zijn dood bleef wonen.
Carel Willink
Schilder met Wilma van der Meulen, 1934 van Abbemuseum Willink wist het effect van diepte te creëren door een optimaal gebruik van overlapping en atmosferisch perspectief (minder contrasten en een blauwe zweem in kleuren om diepte te suggereren) Dit, en ander werk van Carel Willink kenschetst zich door een realistische en fotografische manier van schilderen waarbij vooral het gevoel voor detail duidelijk zichtbaar is. In de vroeg 30er jaren reisde hij naar Italië waar hij gefascineerd raakte van o.a. Sculpturen en renaissance bouwstijl, hij maakte ook kennis met Giorgio de Chirico waarvan hij geinspireerd raakte. Het betrof bij de Chirico de werking van leegte en diepte en extreme (harde/lage) schaduwen.
Carel Willink
Schilder met Wilma van der Meulen, 1934 van Abbemuseum Willink zelf hield niet van de benaming 'magisch realisme', hij noemde het liever 'imaginair realisme', het zo realistisch mogelijk schilderen van de verbeelding. In zijn schilderijen combineerde Willink technische perfectie, fotorealisme en een extreem gevoel voor detail met een dreigende, mysterieuze en onwerkelijke sfeer. De voorstellingen van Willink ogen realistich, maar zijn alleen mogelijk in fantasie.
