OOK NOG IN DIT NUMMER

november 2014 VOL. 25, N°4

OOK NOG IN DIT NUMMER

B U L L E T I N

EDITORIAAL 25-3,4 LIDGELD 2015 *

EEN TEKST SCHRIJVEN VOOR EEN AV MONTAGE *

DE KLEUR VAN * Beckham digital newsletter *

DCB WORKSHOP EXE OF MP4 *

FILMEN MET EEN BLACK MAGIC CAMERA *

BEELDEN LEREN EVALUEREN *

LUMIÈRE AUTOCHROME PLATEN *

DIADIGIDAG *

STUDIEDAG RIJEN 2015 *

COLOFON Contactadressen * Lumière Autochrome Tijdschrift van de Diaporama Club België - Revue du Diaporama Club Belgique

Verschijnt driemaandelijks

LID WORDEN * Klik om naar de pagina te gaan

Paraît tous les trois mois

EDITORIAAL 25-3,4 Beste vrienden, leden van DCB, Beste toevallige lezer die hier langskomt, We hebben verschillende maanden niets van ons laten horen. Jullie weten dat ik naast DCB nog een aantal andere activiteiten heb. Zo ben ik nog steeds verbonden met het UGent Museum voor de Wetenschappen. Naar aanleiding van de 175e verjaardag van de aankondiging van de fotografie in de Ancadémie Française kreeg ik de kans om voor het Museum een AV productie te maken over de Belgische Fotografie in deze 175 jaar. Dat heeft me meer dan twee jaar intensieve productiearbeid en onderzoek gevraagd. Het werd een 70 min durende film (exe en mp4). DCB moest er even voor wijken. Er verscheen daardoor geen Bulletin. Mijn oprechte excuses daarvoor. Dit is het laatste Bulletin van 2014 en het zal jullie dan ook niet verwonderen dat we langs komen met de vraag om je lidgeld voor 2015 te betalen. Wij bestaan 25 jaar in 2015. Daar willen jullie toch bij zijn, niet? Dank zij de digitale werking zijn de financies gezond en kunnen we met genoegen melden dat het lidgeld behouden blijft op de standaard bijdrage van de laatste jaren. Onze kosten beperken zich nu in hoofdzaak tot de organisatie van workshops en projecties. Die activiteiten kunnen maar voortgezet worden indien onze kassa voldoende gevuld blijft. Dus doe vooral de schatbewaarder een plezier en betaal voor het einde van december, dus liefst nu al, dan vergeten jullie het niet! Wil je met PayPal betalen? Kan ook, zie onze website dcb-av.be.

lidgeld DCB 2015 - € 17

te betalen op rekening (voor eind december)

BE56 0682 1571 4788

DCB - GRondwetlaan 97

9040 sint-amandsberg

met vermelding van je DCB lid-naam en LID-nummer. Veel leesplezier, reacties zeer welkom. Maurice Dorikens, Voorzitter

2

Home

BEELDEN EVALUEREN Maurice Dorikens 1945 de eerste stappen

een Kodak Brownie 4x4 tweeogige reflex (geen spiegelreflex camera dus, dat bestond nog niet). Hijzelf was reeds van voor WO II een Leica gebruiker maar als 10-jarige moest ik van die dingen uiteraard afblijven. Hij heeft me de les gespeld en geleerd dat een 4x4 camera perfect toelaat een beeldcompositie te bestuderen en te plannen. Hij kon me dat en nog meer op het zoekerbeeld aanschouwelijk uitleggen. Niet mogelijk met een camera met een zoeker, zelfs al is het een Leica. Dus geen kiekjes, maar direct met veel wikken en wegen foto’s bewust maken.

Mijn eerste stappen in de fotografie dateren van juist na WO II, 194546. Voor fotomateriaal, film, papier en producten was men toen aangewezen op wat toevallig in de fotowinkel aanwezig was en dat de verkoper (als je vaste klant was) reserveerde. Ik heb mijn eerste foto’s gemaakt op fotopapier uit de “stock américain”, te weten papier gebruikt om luchtfoto’s op af te drukken. De ervaring was iets uniek: een eigen opgenomen beeld zelf afdrukken en ontwikkelen. Tien jaar was ik toen mijn eerste foto (een kip achter de afsluitingsdraad) zelfstandig geZo’n camera heeft nog iets wat je maakt heb. Geen meesterwerk. nu zeker een nadeel zou vinden: De fotografie van de amateur was het beeld is links rechts gespiegeld. toen uitsluitend zwart-wit. Men Ook daar leert men veel uit: men hoopte ooit wel Kodachrome kleurmoet de beeldopbouw omgekeerd film te kopen, maar de prijs was in in gedachte hebben als men de uitdie tijd een remmende factor. Dus snit ziet. Het is telkens een “verheb ik de stiel geleerd in zwart-wit. plichte” beeldopbouw analyse. Denk Pas eind jaren 70 ben ik met kleurbv. aan de “invoerende lijn”. Laat je dia’s beginnen werken. Ik heb dit als rechthandige die lijn in je zoenooit ervaren als een handicap, in ker van links naar rechts laat lopen, tegendeel, het heeft me zeer veel dan staat ze op het negatief wel van over de essentie van de fotografie rechts naar links. Geen ramp, want geleerd. leg het negatief omgekeerd in de De eerste camera vergroter (stel opnieuw scherp!) en de foto komt correct in de afdruk. Mijn vader (een oude rat in het foZoiets draagt men mee voor de rest tovak) had me een camera gekocht: van het fotografisch leven. In het

3

Home

begin meer een spel, later een ob- Ik heb een goede reden om hier uitgebreid op in te gaan: sessie, een goede wel te verstaan. 1°) Als men van het 3:2 beeld maar een 16:9 uitsnit gebruikt gooit men een groot deel van de sensorinformatie weg. (Uitz. voor landschap).

Ik heb voor het vierkant formaat altijd een zwak gehad. Het is een moeilijk te vullen formaat, maar als het lukt is het meestal een bijzondere foto. Het geeft bovendien ook een mooie presentatie op een tentoonstelling. Zeer weinig amateurs zien dat een opname veel krachtiger wordt als zij van hun 3:2 beeld een vierkante uitsnit maken.

2°) Inschatten in de optische zoeker wat een 16:9 uitsnit is, is geen eenvoudige zaak, tenzij men een elektronische kader 16:9 zou hebben, maar dat is meestal niet het geval. Bij 16:10 is dat veel eenvoudiger: slechts twee kleine bandjes links en rechts vallen weg, in plaats van boven onder een ferme lap die niet kan dienen. Van een 3:2 beeld later een 16:9 maken zal dikwijls heel moeilijk zijn. Van een 3:2 beeld een 16:10 maken lukt altijd (of toch bijna altijd).

Projectieformaatconflicten Helaas is het vierkant formaat niet zo geschikt om in een projectie als basis beeldverhouding te verwerken. Daar verwacht het oog de meer natuurlijke verhouding die we constant zien: ietwat uitgerokken horizontaal. Men (film/TV industrie, niet wij) heeft daar 16:9 als compromis voor ingevoerd. Fotografen werd nooit iets gevraagd, die zouden het met zekerheid verworpen hebben en gekozen hebben voor 4x5” (of 6x6 en omwille van het Leica-formaat ook 3x2). Vermits alle TV’s sinds het verdwijnen van beeldbuizen het afschuwelijke formaat 4:3 verlaten hebben en het formaat 16:9 gebruiken doet de AV wereld dat maar na.

Bezint eer ge begint Dit is echt het allereerste wat men moet vast leggen: het beeldformaat waarin zal gewerkt worden. D.w.z. voor men aan het fotograferen gaat. Komt er geen video in, dan kan men gewoon in 3:2 of als men een moderne beamer heeft, in 16:10 werken. Als men ook filmt, dan zit men uiteraard vast aan 16:9. Alle camera’s gebruiken HDTV formaat, dus moeten de stil-beelden dat ook maar zijn. Niks aan te doen. Tenzij men een Canon C300 of eentje (hmm) uit die klasse zou hebben, dan filmt men in 16:10. Dat is de professio-

Nog een beeldconflict Met 16:9 hebben we sinds kort een nieuw conflict: de nieuwste beamers zijn 16:10, een formaat dat zeer dicht bij ons standaard opname formaat 3:2 ligt.

4

Home

nele wereld.

or not.

Geef toe: heel dikwijls wordt aan dit probleem maar gedacht als de montage af, of bijna af is. Reden: we willen als club alle werken in hetzelfde formaat op het scherm, of wij hebben een 16:9 scherm gekocht, enz. Zaken waarover in veel clubs jarenlange hevige discussies lopen. Veelal gelinkt aan een generatieconflict.

Koop zinvolle boeken met het werk van beroemde klassieke fotografen. Dat kan maar hoeft niet duur te zijn. Kijk bij de uitgeverij Taschen. Bestudeer de foto’s en analyseer ze. Je AV productie zal er fotografisch op vooruit gaan. Lees wat de fotografen zelf over hun werk schrijven, niet wat onervaren pseudo kunstcritici er over schrijven.

Een optimaal formaat?

Hoe zit het met de kleur?

Vanaf 1900 had men gezocht naar fotografie in kleur. Alleen Lumière met autochroom platen (en later ook film) was er in geslaagd bruikbare diabeelden op de markt te brengen. Eerst met platen, later ook met film. Bij gebrek aan beter kende het een Het ligt voor de hand 16:9 een gegroot succes. Voornamelijk in de schikt formaat te vinden voor landVerenigde Staten. Maar verder dan schapsfotografie, maar het is zeker occasionele beelden kwam het niet. geen goed formaat voor portret of reportage fotografie (huwelijksre- Men projecteerde die glasplaten wel, maar dat was AV met live commenportage in 16:9, nee toch). taar: “Dit zijn de Alpen, en hier zijn Leer de pro’s en contra’s van elk we in Genève, Tante Eugénie had formaat kennen, bestudeer gepuhaar mooie hoed op” en meer van bliceerde foto’s, en leer er iets uit. dat fraais. Pas na de opkomst na Je zal echter weinig of niets leren WO II van betaalbare (wat niet wil door wedstrijdfoto’s te evalueren zeggen goed conserveerbare) kleur(een reglement zegt bv dat alle affilm had de fotograaf er een keuze gewerkte beelden even groot moebij: werken in kleur of in zwart-wit. ten zijn, absurd en een moordaanslag op de betere fotografie). Zo Men was zo blij met kleur, dat ongeheb ik ooit in de GPB zwart-wit de veer alles wat gemaakt werd “goed” wedstrijdcomissaris zijn rolmeter bevonden werd. Het waren dia’s die zien boven halen om na te zien of zoals de Lumière platen geprojecmijn foto 30x40 cm was. Believe it teerd werden, één na één. Men keek Een ander facet van het 16:9, 16:10, 3:2 probleem is dat elk formaat optimaal werkt voor een of meerdere onderwerpen. Zeker is dat er niet één formaat is dat geschikt is voor alle onderwerpen.

5

Home

groot. Helaas verloren zij het belang van de goede opbouw van een beeld veelal uit het oog. De groep had dikwijls maar een heel beperkte technische kennis van hun hobby.

niet echt naar de foto, alleen naar de vele kleuren van de kleding. Het had in die fase weinig te maken met fotografie. Je moet het vergelijken met de opkomst van stereo in geluidsweergave, of naar de opkomst van de CD: men kon het geluid van links naar rechts horen gaan, of men kon elk krakje haarscherp horen.

In tegenstelling met de zwart-wit werkers kon aan het gemaakte diabeeld niets meer veranderd worden. Overbelichte en uitgebleekte luchten werden veelal getolereerd. Dat dreef zwart-wit puristen steeds verder weg van de kleur mogelijkheden. Het is nooit meer goed gekomen tussen die twee clans.

Tot de opkomst van het digitale had de fotograaf een gote keuze in zwart-wit of (voor ons) kleurdia film. De gevoeligheid met aanvaardbare korrel, steeg van 25 ASA (onovertroffen Kodachrome) naar 400 ASA Bij de kleurfotografen splitste het (Kodak, Agfa, Fuji,...). daarop nog eens: de papier fotograTussen haakjes: wij hadden in Bel- fen (die wel de beeldanalyse van de gië ook een uitstekende zwart-wit zwart-wit tijd ovenamen), en de dia diafilm van Gevaert. Een toppro- fotografen die andere wegen opginduct. Slechts weinig fotografen lie- gen, namelijk de overvloeiprojectie. ten de kleuren voor wat ze waren Die hadden zoveel problemen met en produceerden schitterende mon- de techniek, het geluid, de tekst, de montage, dat de aandacht voor tages in zwart-wit. kwaliteitsfotografie lang, heel lang Deze film niet verwarren met de op de achtergrond verdween. hoge contrast filmen van Kodak en in mindere mate ook Gevaert, ge- Dat heeft gemaakt dat ze kunstzinbruikt voor het maken van titels en nig nooit ernstig zijn genomen. Dat teksten op een perfect zwarte ach- geldt vandaag onverminderd voort. Er is geen fotomuseum dat AV werk tergrond). in de collecties heeft. Het is trouDe scheuring zwart-wit en kleur wens op lange termijn niet museaal Vanaf begin 1960 steeg de interes- te conserveren (of het nu dia’s of se in fotografie. Voornamelijk dank exe zijn - mp4 wel, want dat is het zij de zeer snelle groei van kleurfo- filmbestand). tografie. Het aantal leden in de foDe vergeethoek toclubs groeide gestadig. De groep nieuwelingen die zich in kleur (dia Ik zou zeggen “Dikke bult, eigen en afdruk) interesseerden werd schuld”. Wil men uit die hoek gera-

6

Home

ken en erkenning krijgen in artistieke milieus (niet alleen bij bevriende clubs of in locale wedstrijden) zal men nog heel hard en lang moeten leren top foto’s maken. Alle beelden gebruikt in een AV montage moeten de zwaarste foto kritiek kunnenoverleven. Werk aan de winkel dus.

venhalen als men aan de rand van de Grand Canyon staat, om dan vast te stellen dat ze nog thuis ligt. Vroeger leerde ik om in een Leica geblinddoekt een film in te steken. Nu zou ik willen vragen: wie kan de twee geheugenkaarten of iets makkelijker de batterij geblinddoekt uit de camera halen en vervangen... Ik ben dan ook zeer blij met de inEh, juist ja. trede van film AV in ons milieu: een andere aanpak, valt iets van te le- De opname evalueren ren, opent nieuwe benaderingen. De huidige camera’s hebben een Hoogtijd om dergelijke contacten mogelijkheid waar niemand bij stil (zoals op de Vrije Projectie 2014) staat maar die de essentie van dit niet te laten verdorren en die auverhaal mogelijk maakt: foto’s evateurs eens te vragen om een avond lueren. We vertrekken met een cate komen spreken. Met navelstaren mera ingesteld op RAW/jpeg fine. geraken we nog meer in de vergeetNormale gang van zaken: druk op hoek. de knop, camera stelt automatisch Camera’s en fotografie na 1990 scherp maakt een belichting bij het De twee zijn nauw verbonden. Men gekozen diafragma, men kijkt snel koopt een camera die past bij de fo- naar het ingespiegelde histogram, tografie die men wil gaan gebruiken. OK niks ernstig overbelicht. UiterWe gaan er hier van uit dat gewerkt aard in kleur, want zo komt het op wordt met een goede full frame ca- het scherm. Als ik zwart-wit wil zal mera. Het aantal pixels komt op de ik er thuis wel met een bewerking tweede plaats. Als ze maar groot zwart-wit van maken. Tenslotte heel genoeg zijn. Een camera met gro- dikwijls beide printen en in de club tere (minder) pixels kan best beter laten kiezen wat “het beste” is. U zijn dan een 30Mp nieuwste Nikon heeft zopas een tweede moord op of Canon. Weet dus wat je koopt. de fotografie gepleegd: Kies zelf, en weet waarom. De camera heeft een massa instellingen en mogelijkheden. Laat ons De foto die gemaakt werd, zie je aannemen dat men de knoppen en niet, want die is in RAW. Wat op het instellingen die men nodig heeft om scherm komt is een jpg beeld van AV werk te doen goed beheerst en de RAW. So what? dus niet de handleiding moet boEven die verdomde handleiding te-

7

Home

een vlakke grijze afdruk, dat is geen fotografie.

rug boven halen en zoeken hoe je de camera instelt in zwart-wit. Doe dat. Ik hoor al luid roepen: “Neen” ik wil kleurfoto’s maken, geen zwartwit. Mis dus.

Beeld- compositie en bewerking Men zal verwonderd opkijken als we zeggen dat elk beeld dat in een montage zal gebruikt worden door een PS behandeling moet. Voor een fotograaf die foto’s afdrukt is dat de meest normale zaak, blijkbaar is dat bij veel AV werkers onbekend en vooral onbemind. Men zal misschien wel eens een beeld wat aanscherpen of recht zetten, maar dat is geen foto-correctie. Ik heb veel AV gezien, analoog en digitaal. Meestal schreeuwen de beelden om een AV aangepaste behandeling.

Bij het instellen op zwart wit, wordt de jpg ingesteld op zwart wit, de RAW blijft altijd onveranderd in kleur. Nu ziet men op het beeldscherm inderdaad een zwart-wit beeld (omgezet met een algoritme dat er hier niet toe doet). Het is met dat beeld dat ik nu wil verder redeneren. Men kan de instellingen van de geheugenkaarten zo kiezen dat de RAWs op een kaart en de jpgs op de andere geschreven worden. Thuis heeft men de zwart-witten toch niet meer nodig tenzij als geheugensteun. Het systeem heeft een consequentie, men heeft niet meer direct een kleur jpg. Een nadeel? Niet echt, want van de RAW maakt men gemakkelijk een jpg.

Enkele voorbeelden:

Als er dan toch in 16:9 werkt, maak dan gebruik van de mogelijkheid om de beelduitsnit zo te maken dat een horizon komt te liggen op identiek dezelfde plaats als bij het vorige beeld, of er toch zo dicht mogelijk bij ligt. De overvloeiing zal er enorm Laten we veronderstellen dat men bij winnen. voldoende ervaring heeft in zwartAls je twee beelden hebt waar een wit, oordelen over contrast, lichtderde beeld in zit, maak dan de verdeling, lichtaccenten, compositie plaats waar het derde beeld moet met vlakkenverdelingen, voorinkomen donkerder wordt bij de grond, midden, boven. Enfin dat overvloeiing. Het opkomende beeld je uit een zwart-wit nest komt. Bij wordt versterkt door het contrastvoorkeur ook zelf zwart-wit afdrukverschil. ken gemaakt hebt, analoog of digitaal, maakt niks uit. Ik zeg duide- Laat nooit en heldere lucht in een lijk zwart wit: beelden waar zwart andere heldere lucht overvloeien. en wit in voorkomt, iets anders dan Maak een andere beeldcombinatie

8

Home

door via een detailbeeld de wit-wit zicht van een kamer: laat de bovenbrug te maskeren. rand niet helderder zijn dan de rest van het beeld. Dat ook de linker en In de meeste producties is er een rechterrand vraagt om een gelijkgebrek aan detail opnamen. Altijd aardige behandeling is vanzelfspremet hetzelfde brandpunt werken kend. Evenwel hoort bij deze techlijdt snel tot een saaie bedoening. niek een waarschuwing: nooit mag Met postkaartfotografie zal je geen men zien dat de randen donkerder publiek trekken. Als men de ingang gemaakt werden. Don’t overdo it. van een gotische kathedraal laat zien, dan verwacht de kijker dat In een afgewerkt beeld moet het hij ook de expressie op de gezich- helderste deel corresponderen met ten van de beelden zal te zien krij- het hoofdonderwerp dat in beeld gen. Dat is wat anders dan met je gebracht werd. De rest maakt men programma inzoomen op een alge- ondergeschikt door de heldere demeen beeld. len daarvan stuksgewijs te verdonkeren. Ook dat moet een automaProjectie beelden moet juist zoals tisme zijn. Vergeet het onderwerp losse foto’s, ingesloten worden door van de montage, concentreer u op een rand die iets donkerder verloopt elk beeld afzonderlijk met referentie dan de rest van het beeld. Zeker naar wat er voor kwam en wat er op niet een standaard vignettering, wat volgt. overkomt als een fout van het objectief. De voorgrond van een land- Finesses in het overvloeien zijn zaschap, bv een weiland, verdonkeren ken die maar aan bod komen als de door beeldbewerking zal diepte in beeldbewerking volledig klaar is. het beeld brengen. Geef aan de kijIn beeldcorrectie moet men zeer ker het gevoel dat hij in de actie zit systematisch te werk gaan en vooren er dus in betrokken wordt. Er zijn al in gedachten het eindbeeld reeds verschillende mogelijkheden om dat vastgelegd hebben. te realiseren, PS met lagen is het meest omslachtige. Gebruik liever Nut van zwart-wit instelling LR of NX2 van Nikon, die aangepasGeloof me, die dingen zijn veel bete snelwerkende fotografen gerichte ter te beoordelen in zwart-wit dan plugins hebben. Die techniek moet in kleur. In kleur kijkt (een niet geals een automatisme in de vingers traind) oog alleen naar de “kleurzitten en niet zoiets dat je eens luktjes” en is het heel moeilijk om abraak toepast. Eenzelfde redenering stractie van die kleuren te maken geldt voor de lucht (landschap). om de essentie te beoordelen. Maar even goed voor een binnen-

9

Home

Men kan op dat zwart-wit beeld zeker inschatten of er storende lichte vlekken zijn (die worden nu bijna wit en trekken de aandacht, wat niet mag). Zo’n beeld zal moeilijk of alleen met veel bewerkingen goed te krijgen zijn. Misschien beter een ander standpunt innemen zodat die lichte vlek er niet is. Dat kan je niet met PS. Ik wil iedereen aanbevelen dit systeem grondig uit te proberen en zich het zwart-wit zien eigen te maken zodat je op voorhand weet “dit komt goed” en geen 10 belichtingen moet maken om later misschien de goede te kunnen kiezen. Iedereen doet het wel eens, of altijd soms? Foei! Ik zou iedereen ook willen aanbevelen het volgende experiment te doen: naar analogie met de oude analoge kleinbeeld camera waar men 36 opnamen had, een onderwerp kiezen (bv Middelheim Antwerpen) en daar 36 opnamen maken, en dan daarmee een goed samenhangende montage maken. Met 36 opnamen moet dat zeer goed lukken. Zou men 360 opnamen gemaakt hebben, zal het meer dan waarschijnlijk niet beter zijn (langer wel). Het zal heel moeilijk zijn die eerste foto te maken, want er blijven er dan nog maar 35 over. Plots realiseert men zich dat spaarzaamheid soms stimulerend kan zijn voor de opmerkzaamheid. Er zal meer rondgewandeld worden, gekeken en

vergeleken worden. Dat is ook fotografie, daar leert men zijn stiel mee, want fotografie is een stiel. Later kan het misschien wel kunst worden (meestal als men dood is). Op het knopje drukken kan iedereen, een foto “zien” is iets anders. Een productie voorbereiden Uit het voorgaande leren we dat we reeds redelijk geschikte beelden fotografisch moeten bijeengebracht hebben als we aan de montage willen beginnen. Dat kan niet meer als je thuiskomt van een reis naar China. Ook hier geldt dus: bezint eer ge begint anders zal de evaluatie niet veel bruikbaars overlaten. Dit brengt ons tot de essentie van AV/film werk: men gaat maar aan het fotograferen na een zeer grondige (soms enkele jaren) voorbereiding. Stop met fotomateriaal te kopen en investeer in lectuur over het onderwerp. Het is goedkoper een boek te kopen dan een tweede vliegticket om die dingen te fotograferen die “vergeten” werden. Men kan onmogelijk naar Florida gaan en er een fotomontage bij mekaar schieten zonder het werk en het leven van Hemingway bestudeerd te hebben. Hoe gaat men anders het juiste verhaal kennen rond de katten die er rond het huis van Hemingway lopen? Ze fotograferen is nog een andere zaak, dat ontdekt men maar als men ter plaatse is.

10

Home

Ik hoop dat na wat men gelezen heeft, men veel gerichter gaat fotograferen, zal weten wanneer de zon goed staat (TPE - zie een vroeger Bulletin), of men er überhaupt met de auto bij kan of mag, of men met een groep meemoet of individueel kan fotograferen, of ook video (met full HD video camera en staEen dagboek bijhouden tief) mag, hoeveel en welke appaHoud op reis een uitgebreid dag- ratuur men moet meesleuren (parboek bij: noteer waar men geweest don, dragen), enz. is, met eventueel de nodige schetEen goede planning en correcte sen. Beschrijf wat er gezien is, wat beeldbewerking zullen zeker leiden men gehoord heeft, beluister je getot een eerste klasse afgewerkt proluidsopnamen van omstaanders, duct. toeristen, gidsen, ter plaatse afgespeelde toeristische geluidstracks, Onze toekomst: exe of mp4 ? Een paragraaf uit een Michelin gids zal nooit rechtstreeks een goede tekst opleveren voor een montage. Een tekst moet men leren schrijven, reeds in min of meer in gedachten hebben voor je op reis gaat, en maakt uiteindelijk deel uit van de evaluatie van het eindproduct.

geluiden in de stad (soms beter dan nietszeggend commentaar zoals “hoge gebouwen in New York”). (Valt even buiten het bestek van dit artikel).

In dit artikel werd uitsluitend gedacht in ons klassiek procedé: fotobeelden samenbrengen voor een montage in exe. Maar het kan nu ook anders.

Bekijk vooral de foto’s en voorzie een reisprogramma dat flexibel genoeg is om de volgende dag eventueel terug naar het onderwerp te gaan om bijkomende beelden te maken. Maar beschrijf vooral hoe je je die dag voelde, welke indrukken die nagelaten heeft Niet iets zoals “het was allemaal zeer mooi”, daar heeft niemand wat aan. Je kan jezelf opgewekt, ingetogen, triest voelen als je voor een indringend landschap staat. Die passages in het dagboek kunnen later van grote waarde zijn om aan de foto’s een persoonlijke inbreng toe te voegen.

Het zou een goede uitdaging zijn om ons Middelheim waarvan hiervoor sprake volledig op te nemen in videoclips: camera fix of met bv. een slider van 1m, zodat men de indruk geeft een traveling te maken. Telkens clips van bv 10 sec. opnemen. En zo max 36 clips. Dat monteren in een mp4 (HDTV). Kan een film van 6 min opleveren. Een vergelijking van de twee benaderingen zou zeer interessant kunnen zijn en onze poorten open stellen voor nieuwe leden! 

11

Home

Workshop: exe of mp4 Voorjaar 2015 willen we, bij voldoende interesse, een workshop organiseren rond dit thema. We vragen de deelnemers een korte productie te maken van een locatie met foto’s in een exe uitvoering en van dezelfde locatie met korte video clips in mp4 om dan beide in de workshop te bespreken. We vragen dat er max 36 foto’s gemaakt worden en de exe niet langer is dan 6 minuten. Analoog ook max. 36 video clips van max. 10 sec gemaakt worden, wat een filmpje van max. 6 minuten kan opleveren. Iedereen die meedoet moet eerlijk zijn en slechts 36 opnamen maken (geen selectie uit 100, foei!). Die beperking maakt deel uit van de oefening. (Denk maar dat je nog een analoog toestel hebt). Je mag met twee samenwerken (één foto - één video). Wie doet mee?

Geïnteresseerd ? Meld je nu aan: [email protected] - 09 222 33 95 met vermelding van: Naam, DCB lidnummer, aantal personen Adres - e-mail - tel.

MAXIMUM 20 PERSONEN

Locatie: Studio Gust Cools

Clemenceaustraat 24 - 2860 St.Kath.-Waver 015 - 219 692

21 februari 2015 - 13:30 uur Deelname in de onkosten: €10 (Betaling met PayPal - www.dcb-av.be)

12

Home

EEN TEKST SCHRIJVEN VOOR EEN AV MONTAGE Dit artikel is een bewerking van een workshop gegeven door Liliane Dorikens in 2005. Bewerking MD.

Ter inleiding Je kan teksten schrijven in allerlei vormen, enkele voorbeelden: * Een eenvoudig relaas: gewoon vertellen maar let wel dat je nooit belerend wordt! * Een relaas in de “ik” vorm: boeiender voor de toeschouwer, maar moeilijker voor de spreker. * Een brief: wat verouderd maar toch nog zeer bruikbaar. * Een dialoog: kan heel interessant zijn, maar je hebt twee sprekers nodig. * Een interview (gefingeerd of reëel). * Een originele geluidsopname – bv. een gids in een kasteel. Er bestaan enkele stijlfiguren die je mogelijk kan gebruiken: * De gewilde herhaling (geeft een idee van onveranderlijkheid of kan zeer komisch werken) * Het contrapunt. Letterlijk betekent het bij een melodie één of meer andere te zetten zo dat ze goed samen klinken. In de AV-wereld is het gaan betekenen: bij een tekst beelden zetten die er eigenlijk niet bij passen of er zelfs in tegenstelling mee zijn om een speciaal, veelal ironisch, effect te bekomen. In hetgeen volgt beperken we ons tot (een deel van) een documentaire tekst, en wel over de stad New York. We gaan uit van een tekst vol fouten…

Een “DRAAK” van een tekst Eindelijk in New-York, fantastisch!! Met zijn 13.768.000 inwoners heeft het veel boeiends te bieden. Het werd in 1626 gesticht als “Nieuw Amsterdam” door Peter Minuit die het gebied kocht van de Indianen voor 25 $. Het straatbeeld alleen al was de reis waard: je ontmoet er de meest uiteenlopende types zoals deze vrome jood, Sikhs met tulbanden, bag-ladies, punks, negers in zoot-suits of Hare Krishna’s.

13

Home

Het rechthoekige stratenpatroon is in 1850 ontworpen. Alle straten zijn perpendiculair, alleen Broadway ,“de langste straat ter wereld”, loopt schuin doorheen het rooster, wat aanleiding geeft tot de befaamde, fotogenieke scherpe hoeken zoals die op Times Square. Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en ingeprangd tussen de Hudsonrivier en tussen de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd. De straten en avenues lijken eerder diepe canyons waar de zon zelden doordringt. De skyline van de meest zuidelijke tip van Manhattan is wereldberoemd en één van de meest gefotografeerde landschappen ter wereld zelfs nu de 417 meter hoge tweelingtorens van het World Trade Center verdwenen zijn. Het bekende vrijheidsbeeld, het symbool van de vrijheid, houdt er de wacht over de Monding van de Hudsonrivier. In Greenwich Village, dat het artiestendorp wordt genoemd, hebben kunstenaars en studenten een onderkomen gevonden rond het groene park van Washington Square, hetgeen aanleiding geeft tot een gezellige, wat europees aandoende sfeer. André Kertèsz heeft hier gewoond en sommige van zijn meest beroemde foto’s gemaakt. Rockefeller Center vormt het eigenlijke hart van Manhattan. Je kan er dagenlang ronddolen zonder je te vervelen. Je vindt er de “Channel gardens”, de RCA building, Radio City Music Hall, the Museum of Modern Art, en nog zoveel meer.

Hoorbare taalfouten corrigeren * Niet hoorbare taalfouten * Let er vooral op dat alle werkwoorden in dezelfde TIJD staan. Dit is een fout die je nogal gemakkelijk maakt als verschillende delen van je tekst uit verschillende bronnen komen.

Het straatbeeld alleen al is de reis waard: je ontmoet er de meest uiteenlopende types zoals deze vrome jood, Sikhs met tulbanden, bag-ladies, punks, negers in zootsuits of Hare Krishna’s.

Het straatbeeld alleen al was de reis waard: je ontmoet er meest uiteedenlopende types zoals deze vrome jood, Sikhs met tulbanden, bag-ladies, punks, negers in zootsuits of Hare Krishna’s.

14

Home

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en ingeprangd tussen de Hudsonrivier en tussen de East rivier, Iijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en ingeprangd tussen de Hudsonrivier en de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Uitroepen en stadhuiswoorden er uit * Uitroepen zijn te moeilijk te lezen door je spreker. (De nadruk op één woord kan wel en een goede spreker voelt dat aan). * Stadhuiswoorden moet je NOOIT gebruiken. Heb jij de betekenis wel goed begrepen? Zoniet is het totaal belachelijk. En je publiek begrijpt ze misschien ook niet. Eindelijk in New-York, fantastisch!! Met zijn 13.768.000 inwoners heeft het veel boeiends te bieden. Het werd in 1626 gesticht als “Nieuw Amsterdam” door Peter Minuit die het gebied kocht van de Indianen voor 25 $.

New-York, met zijn 13.768.000 inwoners heeft veel boeiends te bieden. Het werd in 1626 gesticht als “Nieuw Amsterdam” door Peter Minuit die het gebied kocht van de Indianen voor 25 $.

Het rechthoekige stratenpatroon is in 1850 ontworpen. Alle straten zijn perpendiculair, alleen Broadway ,“de langste straat ter wereld”, loopt schuin doorheen het rooster, wat aanleiding geeft tot de befaamde, fotogenieke scherpe hoeken zoals die op Times Square.

Het rechthoekige stratenpatroon is in 1850 ontworpen. Alle straten staan haaks op mekaar, alleen Broadway,“de langste straat ter wereld”, loopt schuin doorheen het rooster, wat aanleiding geeft tot de befaamde, fotogenieke scherpe hoeken zoals die op Times Square.

15

Home

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en ingeprangd tussen de Hudsonrivier en de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en gelegen tussen de Hudsonrivier en de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Te lange zinnen opsplitsen * Maak korte zinnen die elk één begrip uitdrukken. Dat is veel makkelijker te lezen, en je loopt minder gevaar van “hier zet men koffie en over”. * Bedenk: een lezer kan HERlezen, en luisteraar niet. * Let er echter wel op dat elke afzonderlijk uit te spreken paragraaf LANG GENOEG is (in geen geval korter dan 15 woorden!) of je tekst wordt “gekapt stro”.

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en gelegen tussen de Hudsonrivier en de East rivier, Iijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en gelegen tussen de Hudsonrivier en de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek. Dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

In Greenwich Village, dat het artiestendorp wordt genoemd, hebben kunstenaars en studenten een onderkomen gevonden rond het groene park van Washington Square, hetgeen aanleiding geeft tot een gezellige, wat europees aandoende sfeer.

Greenwich Village, het artiestendorp, heeft een gezellige, wat Europees aandoende sfeer. Kunstenaars en studenten hebben een onderkomen gevonden rond het groene park van Washington Square.

16

Home

Herhalingen er uit Er zijn drie soorten herhalingen:

* van ideeën (tweemaal hetzelfde vertellen)

* van woorden

* van gelijkluidende woorden (echt, echtgenoot, echter, Echtenach) – die spoor je het best op door zelf luidop je tekst te lezen, op te nemen en herhaaldelijk te beluisteren.

Het straatbeeld alleen al…

Het straatbeeld alleen reeds …

Het rechthoekige stratenpatroon is in 1850 ontworpen. Alle straten staan haaks op mekaar, alleen Broadway,“….

Het rechthoekige stratenpatroon is in 1850 ontworpen. Alle straten staan haaks op mekaar, alleen Broadway,“….

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en gelegen tussen de Hudsonrivier en de East rivier, lijdt aan chronisch ruimtegebrek. Dat heeft de architectuur in de loodrecht op mekaar staande straten de hoogte in gejaagd.

Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3.7 km breed, en gelegen tussen de Hudson- en de East rivieren, lijdt aan chronisch ruimtegebrek. Dat heeft de architectuur de hoogte in gejaagd.

De skyline van de meest zuidelijke tip van Manhattan is wereldberoemd en één van de meest gefotografeerde landschappen ter wereld zelfs nu de 417 meter hoge tweelingtorens van het World Trade Center verdwenen zijn. Het bekende vrijheidsbeeld, het symbool van de vrijheid, houdt er de wacht over de Monding van de Hudson-rivier.

De skyline van de zuidelijke tip van Manhattan is wereldberoemd en één van de meest gefotografeerde landschappen ter wereld zelfs nu de 417 meter hoge tweelingtorens van het World Trade Center verdwenen zijn. Het bekende vrijheidsbeeld, houdt er de wacht over de Monding van de Hudsonrivier.

17

Home

Niet vertellen wat je al op de beelden ziet * Dat is moeilijk te definiëren, want beelden en tekst moeten toch samen passen. * De voorbeelden zullen het duidelijk maken. Het straatbeeld alleen reeds is de reis waard: je ontmoet er de meest uiteenlopende types zoals deze vrome jood, Sikhs met tulbanden, bag-ladies, punks, negers in zootsuits of Hare Krishna’s.

Het straatbeeld alleen reeds is de reis waard. Dit is een echte smeltkroes van culturen en het aantal verschillende mensentypes dat er rond loopt is onvoorstelbaar.

Rockefeller Center vormt het eigenlijke hart van Manhattan. Je kan er dagenlang ronddolen zonder je te vervelen. Je vindt er de “Channel gardens”, de RCA building, Radio City Music Hall, the Museum of Modern Art, en nog zoveel meer.

Rockefeller Center vormt het eigenlijke hart van Manhattan. Je kan er dagenlang ronddolen zonder je te vervelen.

Overbodige details weg

New York met zijn 13.768.000 inwoners heeft veel boeiends te bieden. Het werd in 1626 gesticht als “Nieuw Amsterdam” door Peter Minuit die het gebied kocht van de Indianen voor 25 $.

New York met zijn 13.768.000 inwoners heeft veel boeiends te bieden.

18

Home

Greenwich Village, het artiestendorp, heeft een gezellige, wat Europees aandoende sfeer. Kunstenaars en studenten hebbben een onderkomen gevonden rond het groene park van Washington Square. André Kertèsz heeft hier gewoond en sommige van zijn beste foto’s gemaakt.

Greenwich Village, het artiestendorp, heeft een gezellige, wat Europees aandoende sfeer. Kunstenaars en studenten hebbben een onderkomen gevonden rond het groene park van Washington Square.

Vervelend cijfermateriaal er uit * Vermijd het vermelden van cijfers en getallen, tenzij ze echt belangrijk zijn voor je tekst. * Gebruik liever benaderingen of vergelijkingen:

een brug van ongeveer 500 meter lang (en niet 513 meter).

zo groot als een derde van België. * De miljoenenstad New York… * Het stratenpatroon is midden 19e eeuw ontworpen * Het smalle schiereiland Manhattan… * de tweelingtorens van het World Trade Center…

* New York met zijn 13.768.000 inwoners… * Het stratenpatroon is in 1850 ontworpen… * Het schiereiland Manhattan, 21 km lang en 3,7 km breed… * de 417 meter hoge tweelingetorens van het World Trade Center…

De tekst een meer persoonlijke toets geven * Door een verhaal te doen in de “ik” vorm kan je een tekst veel aantrekkelijker maken. * Die “ik” kan jij zelf zijn, maar bv. ook een historisch personage of zelfs een fictieve figuur.

19

Home

Moe zijn we nu we eindelijk in New York aankomen, maar deze miljoenenstad heeft zoveel boeiends te bieden dat we de jet-lag gauw vergeten.

De miljoenenstad New York heeft boeiends te bieden.

Eindbewerking: overbodig woorden wegschrappen Als je je tekst nog eens zeer kritisch doorleest zal je merken dat er nog een aantal woorden in staan die eigenlijk niets bijdragen. Schrap ze! .. de straten en avenues lijken eerder diepe canyons… (canyons zijn altijd diep)

.. de straten en avenues lijken wel canyons…

… het groene park Washington Square.. (een park is altijd groen)

… het groene Washington Square..

Uiteindelijk wordt onze tekst Moe zijn we nu we eindelijk in New-York aankomen, maar deze miljoenenstad heeft zoveel boeiends te bieden, dat we de jet-lag gauw vergeten. Het straatbeeld alleen reeds is de reis waard: dit is een echte smeltkroes van culturen en het aantal verschillende mensentypes dat er rondloopt is onvoorstelbaar. Het stratenpatroon is in het midden van de 19e eeuw ontworpen. Alle straten staan haaks op mekaar, alleen Broadway “ de langste straat ter wereld”, loopt schuin doorheen het rooster, wat aanleiding geeft tot de befaamde, fotogenieke scherpe hoeken zoals die op Times Square. Het smalle schiereiland Manhattan lijdt aan chronisch ruimtegebrek en dat heeft de architectuur de hoogte in gejaagd. De straten en avenues lijken wel canyons waar de zon zelden doordringt. De skyline van de zuidelijke tip van Manhattan is wereldberoemd en één van de meest gefotografeerde landschappen ter wereld,

20

Home

zelfs nu de tweelingtorens van het World Trade Center verdwenen zijn. Het vrijheidsbeeld houdt er de wacht over de monding van de Hudsonrivier. Greenwich Village heeft een gezellige, wat Europees aandoende sfeer. Kunstenaars en studenten hebben er een onderkomen gevonden rond het groene Washington Square. Rockefeller Center vormt het eigenlijke hart van Manhattan. Je kan er dagenlang ronddolen zonder je te vervelen. stenaars en studenten hebben er een onderkomen gevonden rond het groene Washington Square. Rockefeller Center vormt het eigenlijke hart van Manhattan. Je kan er dagenlang ronddolen zonder je te vervelen.

Tot slot * Bovenstaande “regels” gelden alleen voor documentaire teksten. Wie een romantische of poëtische tekst gaat schrijven zal allicht volgens andere normen werken. * Een creatief schrijver kan zowat alle regels overtreden. In AV-werk kan en mag bijna alles, er is echter één onvergeeflijke fout: je mag nooit ofte nimmer je publiek vervelen. Wanneer is een publiek verveeld:

* als er niets interessants verteld wordt

* als interessante gegevens op een vervelende, belerende manier wor den gepresenteerd

* als de auteur “met het vingertje gaat zwaaien”

* als interessante tekst begeleid wordt door nietszeggende beelden

* als mooie beelden begeleid worden door een flut tekst.

Deze tekst kon gemakkelijk 50 jaar geleden geschreven zijn. Binnen 50 jaar zal die onverminderd geldig zijn. Waarmee we willen zeggen dat, ondanks al het digitale geweld en de trukkendozen, een goede tekst schrijven één van de essentiële bouwstenen van een montage of film blijft.



21

Home

lumière autochrome platen Maurice Dorikens Kleurfotografie beheersen is altijd de wens geweest van fotobedrijven. Dat lukte pas heel lang nadat de fotografie algemeen verspreid was. Op grote schaal zelfs pas na het einde van WOII. Kodak had in 1935 de Kodachrome kleurenfilm op de markt brag, maar de oorlog remde alles af. Er was maar één groep, de Frères Lumière in Frankrijk die zich echt toelegde op kleurfotografie. Zij hadden een uniek procedé uitgedacht en gepatenteerd. Zij hebben de wereldmarkt van kleurfotografie beheerst tot ca 1935.

De Lumière broeders hadden grote bekendheid gekregen door hun filmbeelden: het verhaal gaat dat het publiek wegrende bij de vertoning van de film van de aankomst van de trein in het station van La Ciotat. De broers zagen echter geen toekomst in de filmindustrie. Zij gingen zich daarom toeleggen op kleurenfotografie en fotoapparatuur. In 1903 verkregen ze een patent op

een procedé dat de naam kreeg: Autochrome Lumière. Lumière gebruikte een zwart wit emulsie gemengd met gekleurde zetmeelkorrels. De belichting gebeurde door de laag met zetmeelkorrels.

De zetmeelkorrels fungeren als miljoenen kleine kleurfilters die overeenkomstige tinten grijs geven en die in de omkeerontwikkeling omgezet worden naar een positief zwarwit beeld. Bij het bekijken stuurt men langs de andere kant wit licht. Dat passeert in de gepaste intensiteiten (“grijstintenfilters”) terug door dezelfde kleurkorrels en restitueert het originele kleurbeeld. De tussenin liggende openingen werden opgevuld met lampzwart. De samenstelling der kleuren was een additief systeem. De samenstelling van de drie hoofdkleuren Rood, Groen en Blauw geeft wit. Ontbreekt het blauw krijgt men geel. Zo stelt men dus alle kleuren samen.

22

Home

De kleurkorrels bekeken door de microscoop. Om geen foutief wit licht (tussen de korrels) door te laten worden deze “gaatjes” opgevuld met roetzwart.

en met een zeer heldere lichtbron (puntvormig zonnelicht) bekeken worden. Ze met een moderne (RGB) scanner proberen te digitaliseren zal echter problemen geven omdat men Van boven naar onder: met diffuus licht werkt. We hebben Samenstelling tot wit bij 100% menging het natuurlijk toch maar eens gevan de drie kleuren RGB. Samenstelling tot 50% grijs van telkens 50% RGB kleuren. Samenstelling tot 100% Geel bij afwezigheid van de blauw component.

De drie kleuren bij Lumière waren echter een beetje variabel van oranje-violet-groen tot rood-geel-blauw. Dat had op het resultaat geen invloed. Men fotografeerde en bekeek de opname immers door dezelfde “kleurkorrels”. Het effect van variabele Lumière platen (zelfs in één verpakking) was niet te merken. Ze konden perfect geprojecteerd

probeerd. Zo ziet een met diffuus wit licht ingescande Lumière plaat er uit: heel donker (dat zijn ze so wie so door het lampzwarte poeder), en erg onfrisse fletse kleuren. Je kan er wel

23

Home

iets min of meer toonbaar van ma- tisch effect wat ze een zeer eigen ken maar het heeft geen vergelij- stijl geeft en daardoor veel succes had. National Geographic heeft een zeer groot Lumière Autochroom archief. Lumière was een goed zakenman: hij was alleenheerser in het kleurdo-

king met wat het was. De platen optisch fotograferen met een puntvormige flits zou goed moeten zijn. Maar het is schadelijk voor de kleurkwaliteit van de kleurkorrels. Niet iets om even met te experimenteren. (Lumière platen zijn zeldzaam en erg gezocht door kenners).

mein, wist schitterende kleur publiciteitsbeelden te maken (voorbeeld hierboven), en dat in de jaren dat er alleen zwart wit fotografie bestond. Hij maakte ook klassieke radiografie film, fotopapier, foto en cine ca-

mera’s.

De beelden hebben een pointillis-

Het was een zeer groot bedrijf. Zeer commercieel gestructureerd. Alleen heerser in kleurenfotografie tot 1935, waarna de interesse voor Lumière platen sterk afnam. 

24

Home

Lees deze interessante Newsletter maandelijks op: beckhamdigital.com.au Our Newsletter is in PDF format Packed with information, tips, images and a free video each month De publicatie is vooral nuttig als je de evoluties in de Engelstalige AV wereld graag volgt en als je gebruiker bent van PTE. Aanbevolen lectuur dus.

25

Home

DE KLEUR VAN

De kleur van ... rood de kleur van liefde en woede,  dus wees maar op je hoede.  wit de kleur van wolken, gedachtes en leeg,  zwart de kleur van een donkere steeg.  oranje de kleur van een mooi gazon,  geel de kleur van een brandende zon.  groen de kleur van het gemaaide gras,  paars de kleur van een shirt uit de was.  roze de kleur van een verse vrucht,  blauw de kleur van een zomerse lucht. GedichtenStad, internet 2013

Het lijkt eenvoudig om deze tekst te gaan gebruiken voor een montage. Maar om er geen “mot à mot” van te maken zal het toch wel wat denk-en zoekwerk vragen. Benieuwd of een DCB’er ons zijn interpretatie zendt. Misschien doen we er dan wel iets mee. 

26

Home

Goirle, oktober 2014, ons kenmerk: 2015-16/Ko Betreft: Afdelingsactiviteit

“Studiedag AV-Producties 2015”

in CC “De Boodschap”, Nassaulaan 62-64, in Rijen op zaterdag 24 januari 2015.

Beste leden van fotoclubs, AV-producenten in clubverband of individueel, AV-vriendinnen en –vrienden. Bovengenoemde Studiedag begint om10.30h en eindigt om ca. 16.45h. De organisatie is in handen van AV-Groep 1592, een werkgroep van de Afdeling Brabant West van de Fotobond Deelname is voor iedereen mogelijk. Beginners en gevorderde AV-producenten zijn van harte welkom. De Studiedag wordt mede mogelijk gemaakt door een provinciale subsidie van de Provincie Noord-Brabant, sponsoring door AV Stumpfl NL in Houten en SOWISAN in Uitgeest. Elke deelnemer mag met één productie inschrijven. Er worden op deze dag ca. 20-22 producties gepresenteerd èn besproken. De totale som van projectie- + besprekingstijd zal het uiteindelijke toelaatbare aantal AV-Producties bepalen. De organisatie behoudt zich daarbij het recht voor om keuze te maken uit het aangeboden materiaal om een evenwichtig programma te krijgen van de dag. Derhalve verzoeken wij u om direct met uw inschrijving uw productie (per post of wetransfer, zie bijlagen voor adressen) aan ons toe te zenden! De maker dient aanwezig te zijn bij de presentatie en het bespreken van haar/zijn AV-Productie.

Gratis deelname èn Gratis entree belangstellenden. Volledig ingevulde formulieren, tezamen met uw productie, inzenden uiterlijk 6 december 2014. Inschrijvingen welke na 6 december 2014 worden ontvangen vervallen automatisch. Elke gepresenteerde AV-Productie wordt besproken door Queenie Resinck of Ko Hoogesteger op de criteria inhoud, fotografie, overvloeitechniek, muziekkeuze, geluidsmixage enz. Queenie is o.a. lid van SGG, NVG-landelijk, NVG-regio Utrecht en Videoclub De Ronde Venen (en dus NOVA) Sinds 1990 gegrepen door het medium “diaporama’s” aanvankelijk met diverse (onhandige) apparatuur, later met Stumpfl (MPC) en Wings en vanaf 1994 enige jaren voorzitter van de SGG. Sinds het gebruik van bewegende beelden een 1e prijs van de Nova-regio NH63. Ook heeft zij een paar instapcursussen gegeven van 5 avonden om mensen te leren omgaan met de gratis Wings-software, in de hoop mensen warm te maken voor het medium. In 2014 lid van de jury van de Nationale AV-wedstrijd in Barneveld. Ko fotografeert al sinds mijn 15e jaar (1967) in zwart-wit, kleurnegatief en dia. Zijn hobby in de AV wereld is al begonnen in 1983 met het zelf samenstellen van een "multiscreen" overvloeiapparaat. Hiermee heeft hij vele diapresentaties samengesteld met 4 projectoren in panorama. Hij is lid geweest van de landelijke AV groep van de Fotobond en tevens vanaf de oprichting lid van de Stumpfl gebruikersgroep. Zijn AV onderwerpen zijn meestal landschappen (reisverslagen) en architectuur objecten en treedt naar buiten met het programma "Grenzeloos in Panorama" samen met Chris Stenger en Wout Kroon. Het aanwezige publiek kan zich naar hartenlust mengen in de discussies over het getoonde werk. Schroom niet om in te schrijven of als belangstellende te komen kijken naar de verrichtingen in dit prachtige medium. Er worden géén plaatsen bepaald of prijzen uitgedeeld naar rangorde van kwaliteit of inhoudelijk verhaal. Geert de Kock, coördinator studiedag 2015, tel. 013-5433717 e-mail: [email protected]

27

Home

1.

2. INFO 3. STUDIEDAG AV-Producties 2015 4. Zaterdag 24 Januari 2015 ALGEMEEN VOOR DEELNEMERS EN BEZOEKERS. - Rijen heeft goede Openbaarvervoer-verbindingen. Er is ook voldoende parkeergelegenheid. - Toegang, presentaties, bardiensten enz. vinden plaats op de begane grond. - Koffie, thee en andere dranken en in beperkte mate belegde broodjes, snacks, soep, worstenbrood en tosti’s zijn verkrijgbaar aan de bar. - Het publiek wordt verzocht deel te nemen aan de discussies. - Plaatsen reserveren is niet nodig, er zijn voldoende stoelen in de zaal beschikbaar. - De studiedag begint om 10.30h en eindigt om ca 16.45h, zaal open 10.15h o.o.v.. GRATIS DEELNAME EN ENTREE BELANGRIJKE INFO VOOR DE DEELNEMERS. Voor een goed verlopende presentatie van je AV-Productie. - Er wordt geprojecteerd met apparatuur van leden van AV-Groep 1592 en/of AV Stumpfl NL. Het geluid wordt verzorgd door SOWISAN. Mocht er dan toch nog speciale apparatuur van deelnemers nodig zijn dan zal de organisatie daar tijdig om verzoeken. Dáárom is het nodig dat de gevraagde informatie, op het inschrijfformulier, juist en volledig wordt ingevuld. - Het ingevulde inschrijfformulier, inclusief de CD-rom/DVD-rom met daarop de AV-productie of via wetransfer.com moet uiterlijk 6 december 2014 verzonden worden naar de organisatie (zie adresgegevens inschrijfformulier!). Tevens het inschrijfformulier in digitale Word formaat aan de organisatie te mailen. Inschrijvingen ontvangen na 6 december 2014 vervallen automatisch. CD/DVD’s zijn tijdens de Studiedag af te halen bij de organisatie en worden niet teruggezonden! - De maker wordt dringend verzocht aanwezig te zijn bij de presentatie en bespreking van haar/zijn AVProductie. - De AV-producties dienen van recente data te zijn, AV-producties welke nog niet eerder op gelijksoortige festivals vertoond zijn hebben de voorkeur! Oude analoge producties, overgezet voor digitale projectie, behoren tot de groep van “niet recente producties”. - De toegestane projectietijd per productie mag niet langer zijn dan 8 minuten. - De organisatie behoudt zich het recht voor om een selectie / keuze te maken uit het aangeboden materiaal om te komen tot een evenwichtige samenstelling van het programma. In algemene zin zal op de studiedag toegelicht worden hoe deze selectie heeft plaatsgevonden, het is voor de organisatie helaas niet mogelijk om iedere deelnemer afzonderlijk te motiveren waarom zijn/haar inzending wel of niet is geselecteerd voor de studiedag. Over de uitslag van deze selectie / keuze kan niet met de organisatie worden gecorrespondeerd! - Iedere deelnemer wordt omstreeks 15 januari 2015 geïnformeerd over de al of niet geaccepteerde AV-productie. “DIGITALE” AV-PRODUCTIES. - Uitgangsmateriaal is: “stilstaande beelden”. Van de bewegingseffecten , welke dergelijke productie-software genereren, mag gebruik worden gemaakt. Tevens mogen in de AV-productie (beperkt) videobeelden worden opgenomen. - Er wordt geprojecteerd met een resolutie van Full-HD 1920x1080 onzichtbare pixels, beeldverhouding

16:9! Dus indien uw AV-productie verhouding 3:2 is deze instellen op een breedte van 1620 pixels, indien verhouding 4:3 dan deze instellen op een breedte van 1440 pixels (aan beide zijden ontstaat dan een zwarte balk). KLEINERE RESOLUTIES worden automatisch als een KLEINER BEELD op het scherm geprojecteerd. Voor aanvullende info / (digitale)inschrijfformulieren: Geert de Kock tel. 013 5433717 of per e-mail [email protected]

28

Home

Studiedag AV-Producties 2015 in Rijen Inschrijfformulier

invullen) Naam

| Datum/Volgnummer (niet

(s.v.p. dit formulier met PC volledig invullen)

:

Adres Postcode en Woonplaats : Telefoonnr en e-mail : --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Titel AV-Productie : Tijdsduur : minuten en seconden. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Bestandtype van de AV productie, zoals EXE (voorkeur) / MPEG2 / anders : Met welk programma is de AV productie gemaakt: Beeldverhouding van de productie 16:9, 3:2, 4:3, anders:

Pixels in breedte*:

Hoe start de serie, Pauze (voorkeur) / Direct / anders: * zie ook info voor AV studiedag, onderdeel digitale AV-producties! -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Toegepaste muziek c.q. muziekfragmenten : ………………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………………………………………… Tekstauteur : …………………………………………………. ………………………………………………………..

Ingesproken door :

Omschrijving inhoud van de AV-Productie in ca. 12 woorden :…………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………………-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Dit inschrijfformulier volledig ingevuld en geprint, inclusief de CD-rom/DVD-rom met daarop de AV-productie, of via wetransfer.com

uiterlijk 6 december 2015 verzenden aan :

Studiedag AV-Producties 2014 Annie Romeinplein 13 of via www.wetransfer.com (of andere upload dienst) 5122 BT RIJEN met kennisgeving aan onderstaand mailadres (Nederland) Het ingevulde inschrijfformulier tevens als Word document per e-mail vóór 6 december 2014 sturen naar:

[email protected]

29

Home

30

Home

Rayon Limburg

Organisatoren: Wim Jenniskens Leo Koppens George van den Ochtend Albert Rietjens Hub Vermeeren

Info DiaDigiDag 2014 zondag 7 december

De DiaDigiDag begint om 13.00 uur en eindigt om ca 17.00 uur, de zaal is open 12.45 uur. Vanaf 11.30 uur is de bar open en zijn er koffie en broodjes. Inschrijfformulieren per email of via 0495-626524 aanvragen en insturen ENTREE EN DEELNAME VOOR INZENDERS GRATIS REGELS voor een goed verlopende presentatie van je serie: · SVP de gevraagde informatie, op het separate inschrijfformulier, duidelijk, juist en volledig invullen. · Het ingevulde inschrijfformulier uiterlijk 14 november 2014 inleveren bij de organisatie · De serie moet uiterlijk 14 november in het bezit van de organisatie zijn · Iedere deelnemer wordt uiterlijk 1 december 2014 geïnformeerd over de geaccepteerde serie · Er is geen maximale projectietijd. · De maker wordt verzocht aanwezig te zijn bij de presentatie van haar/zijn serie. · Er is geen bespreking van de serie tijdens de DDD maar de maker zal gevraagd worden enige toelichting te geven bij de serie. · Indien gewenst kan de mening van de organisatie aangaande de serie vermeld worden op het deelnamecertificaat. · De organisatie houdt zich het recht voor om een keuze te maken uit het aangeboden materiaal om te komen tot een evenwichtige voorstelling. · Er wordt geprojecteerd met een resolutie van 1920 x 1080 pixels. Aangezien dit een breedbeeld formaat is gelden voor een optimale resolutie de volgende instellingen: Beeldverhouding 16:9 3:2 4:3

= = =

Exe-presentatie 1920 breed instellen 1620 breed instellen 1440 breed instellen

· Het definitieve programma zal bekend gemaakt worden op de sites van AV Zonlicht en de Fotobond www. avzonlicht.nl en www.fotobondlimburg.nl

NB: aangeleverd materiaal kan op de DiaDigiDag zelf afgehaald worden en wordt in de regel niet terug gestuurd naar de deelnemer. LOCATIE:

Gemeenschapshuis Reigershorst, Pastoor Maesplein 13, 6034 TE Nederweert-Eind. 0495 – 632567

· Het inschrijfformulier volledig in gevuld, uiterlijk 13 november 2014 verzenden aan: DiaDigiDag@ gmail.com · Voor aanvragen inschrijfformulier en aanvullende informatie: [email protected] · Inzenden serie vanaf 20 september

31

Home

Inschrijf formulier Dia-Digi-Dag 2014 Naam: Adres: Postcode: Telefoon: E-mailadres:

Woonplaats:

Serie beschrijving Titel

……………………

Programmeer systeem: Stumpfl, M-Objects, PTE, DGFectsAV of anders ……………. Titel(s) en componist(en)

Beschrijving serie

Min: Sec … : … Resolutie (bijv: 1620 x 1080)

Proj. tijd Start Direct of Start in Pauze stand P is voorkeur …… Muziek

…………….

………………………………………….

……………………………………………

Stelt de mening van de organisatie aangaande de serie op het deelname certificaat op prijs (ja/nee)

……

VOORKEUR (geen voorwaarde) .EXE-bestand welke geheel zelfstandig is af te spelen op PC NB: aangeleverd materiaal kan op de DiaDigiDag zelf afgehaald worden en wordt in de regel niet terug gestuurd naar de deelnemer.

Inzenden Dit inschrijfformulier invullen en s.v.p. hernoemen naar: [achternaam][voornaam]_DDD2014_aanmelding.doc (bijvoorbeeld: RietjensAlbert_DDD2014_aanmelding.doc) en, via e-mail, opsturen naar:

[email protected]

Serie samen met, het digitaal ingevulde, inschrijfformulier insturen naar: Albert Rietjens St. Gerardusstraat 11 6034 SH Nederweert-Eind

of via

www.wetransfer.com (of andere uploaddienst) uploaden met een kennisgeving aan [email protected]

32

Home

filmen met een camera

De nieuwe generatie AV producenten aan het werk. Men zou voor minder zijn haar verliezen... Begin maar al te sparen. Met €15.000 kan je al beginnen in full frame video in 1080p en 30 of 60 fps. De camera is een 4K. 

33

Home

BESTUUR DCB-DIRECTION DCB Een vraag, een suggestie, wie contacteren? Voorzitter-Président Planning en organisatie Hoofdredacteur Bulletin International Contact Maurice Dorikens Park te Poldere 5 bus 7 9840 De Pinte Vice Voorzitter - Vice-Président Pascal Meerpoel Waaienberg 83 9500 Geraardsbergen Secretaris - Secrétaire Leo Van Steenbergen Vennenbos 14 9840 De Pinte Penningmeester-Trésorier Beheer adressenbestand Gestion du fichier des adresses Webmaster Luc Moreels Grondwetlaan 97 9040 Sint-Amandsberg

Tel.: +32 (0)9-222.33.95 [email protected]

Tel.: 054-412.252 [email protected]

Tel.: 09-282.57.26 [email protected]

Tel.: 09-251.67.76 [email protected] Rekening Nr. - Compte N° IBAN: BE56 0682 1571 4788 BIC: GKCCBEBB van/du DCB

Verzending en redactie Bulletin Melding van AV activiteiten en artikels voor DCB Bulletin Stef Van Haute Platanenlaan 47 2940 Hoevenen Technische assistentie AV technieken, Projectoren, Schermen, Kabels, Connectors, enz. Gust Cools Clemenceaustraat 24 2860 St.Katelijne Waver Raadslid Analyse van AV producties Johan Werbrouck Firmin Deprezstraat 81 8610 Kortemark Raadslid Analyse van AV producties Bob Dubois Italiëlei 35 2000 Antwerpen


Tel.: 015-21.96.92 Fax.: 015-21.96.86 [email protected]



34

Home

COLOFON - COLOPHON Digitaal tijdschrift van de Diaporama Club België Revue numérique du Diaporama Club Belgique Digital Bulletin of the Diaporama Club Belgium The Bulletin is published as a multi language review with working languages: Dutch, English, French and German.

Vol.

N° N° N° N°

1 2 3 4

Artikels aanleveren 3 weken voor de verschijningsdatum.

Verschijningsdatum Date de parution

1 1 1 1

Réception des articles 3 semaines avant la date de parution 10 december - 10 décembre 10 maart - 10 mars 10 juni - 10 juin 10 september - 10 septembre

januari - 1 janvier april - 1 avril juli - 1 juillet oktober - 1 octobre

Abonnementen en lidmaatschap: €17 per jaar (1 januari - 31 december) Lidmaatschp van CvB (Sabam regeling) gebeurt niet (meer) via DCB. Uitsluitend te betalen door overschrijving op de rekening van DCB. Abonnements et adhésions nouvelles: €17 par année (1 janvier - 31 décembre) A payer uniquement par virement du montant au compte du DCB Rekening Nr. - Compte N° IBAN: BE56 0682 1571 4788 BIC: GKCCBEBB van/du DCB Buitenlandse aansluiting mogelijk - contacteer de voorzitter. International affiliation possible - contact the president. Buitenlandse tijdschriften ontvangen gratis het DCB Bulletin in uitwisseling. International Journals receive free of charge the DCB Bulletin. Overname van artikels toegestaan op voorwaarde van bron en auteur vermelding. Artikels worden gepubliceerd onder de verantwoordelijkheid van de auteur.

VERHUIS JE ? NIEUW E-MAIL ADRES ? Zendt je nieuwe gegevens aan: [email protected]

35

Home

OOK NOG IN DIT NUMMER

Recommend Documents