17/05/2016
De realistische traditie in de V.S.
De realistische traditie in de V.S.
1. Eind 19e E speelt de architectuur een vooraanstaande rol in de V.S. maar de plastische kunsten worden volledig door de Academy beheerst. Na de burgeroorlog (1861 -1865) richten verschillende Amerikaanse kunstenaars zich op Europa.
HENRY HOBSON RICHARDSON, MARSHALL Field Wholesale, 1885-87, Chicago
The Marshall Field Wholesale Store, een Italiaans palazzo met een ijzeren skelet.
1
17/05/2016
HET IDEAAL FLATGEBOUW-TYPE VOOR DE VS EIND 19e E
Wainwright Building
LOUIS SULLIVAN AND DANKMAR ADLER, Wainwright Building, St. Louis, Missouri, 1890-1891 Eén van de eerste wolkenkrabbers in de wereld. 10 verdiepingen en 44,81 m hoogte. Het gebouw heeft een stalen skelet, dat bekleed is met bakstenen en terracotta versieringen.
Kapiteel
Schacht
Basis
JOHN SINGER SARGENT JOHN SINGER SARGENT, Portrait of Madame X, Mme Pierre Gautreau,1884,Metropolitan NY, 234.95 cm × 109.86 cm
Vernon Lee, 1881, Tate Britain
Madame Gautreau Drinking a Toast, 1882-83 Schandaal op de Salon van 1884 in Parijs. Het publiek reageerde gechoqueerd op haar bleke huid, haar laag uitgesneden jurk en de gedraaide rechterarm met een afhangende schouderbandje. Ook de kritieken waren vernietigend. Le Figaro schreef: 'nog een klein reukje aan de andere kant en de dame is vrij'. Aan de esthetische kwaliteiten van het portret werd volledig voorbij gegaan. Het afzakkend rechterschouderbandje overschilderde hij uiteindelijk na de verwijten van 'onkuisheid’.
2
17/05/2016
JOHN SINGER SARGENT, Robert Louis Stevenson, 1887, Taft Museum of Art, Cincinnati, Ohio
Studie voor 'Madame X' in waterverf, 1883-1884
Sargent in zijn Parijse studio, 1884
MARY CASSATT, The Child's Bath, 1893, Art Inst. of Chicago, 100,3 x 66,1 cm
MARY CASSATT, Moher about to wash her sleepy child, 1880, LACMA
3
17/05/2016
MARY CASSATT, Mother and child, 1900, Pastel on tan wove paper
The Letter, 1890-1891, drypoint and aquatint on laid paper
JAMES ABBOTT MCNEILL WHISTLER, Symphony in White No. 1 (the White Girl) 1862, National Gallery of Art Washington, 215 cm × 108 cm
MARY CASSATT, Lydia reading on a divan, 1880-1881, 93 x 65 cm
WHISTLER, Arrangement in Grey and Black (The Artist's Mother),1871, Musée d'Orsay Paris, 144.3 x 162.5 cm
The White Girl veroorzaakte controverse toen het in Londen en later in Parijs op de Salon des Refusés in 1863 werd getoond. Dit schilderij illustreerde John Singer Sargents theorie dat kunst zich in de eerste plaats dient bezig te houden met de schikking van kleuren in harmonie en niet met het nauwkeurig portretteren van de natuurlijke wereld.
4
17/05/2016
WHISTLER, Nocturne, Blue and Silver - Cremorne Lights 1872, Tate, 50 x 74 cm
De realistische traditie in de V.S.
2. DE VOORLIEFDE VOOR EEN PRECIES REALISME. Specifieke tendens voor de Amerikaanse schilderkunst in de 18e en 19e E.
JOHN F. PETO, Office Board, 1885, Metropolitan, 61.9 x 50.5 cm
WILLIAM HARNETT, Faithfull colt, 1890, Wadsworth Atheneum Museum of Art, 57 x 47 cm
Trompe l’oeil
5
17/05/2016
Foto’s THOMAS EAKINS
THOMAS EAKINS, The Swimming, 1883-5, Amon Carter Museum, Fort Worth, 69.5 x 92.4 cm Reist in 1886 naar Parijs waar hij aan de Ecole des Beaux Arts lessen volgde bij de classicistische schilder Gérôme.
History of a Jump, Thomas Eakins (with annotations by Muybridge), 1884, photograph
Eakins maakt eerst een foto, daarna een classicistisch verantwoorde compositie.
THOMAS EAKINS
THOMAS EAKINS, The Champion Single Sculls or Max Schmitt in a Single Scull 1871, Metropolitan Museum of Art, New York
MANET, Monet Painting in his Studio Boat, 1874
VGL met Franse Impressionisten John Biglin in a Single Scull, 1874, 70 x 40.5 cm
MONET, Bathing at La Grenouillère, 1869.
6
17/05/2016
THOMAS EAKINS, The concert singer (Weda Cook), 1890-92, Philadelphia Mus of Art, 191 x 138 cm
“De geest moet zich meer inspannen dan het oog.”
Weda Cook, platinum print Thomas Eakins 1892, 24.8 x 10.8 cm
THOMAS EAKINS, The Wrestlers (1899, 122.87 × 152.4 cm
Photograph attributed to Eakins
Eakins behoort samen met Degas tot de eerste kunstenaars die zich laten inspireren door een fotografische esthetische visie.
Edgar Degas Après le bain, ca 1896
De realistische traditie in de V.S. 3. DE ASHCAN SCHOOL (De Philadelphia realisten). Zij verwerpen het academisme, en het impressionisme vinden ze een kunst van het oppervlak.
Foto Degas
7
17/05/2016
ROBERT HENRI, Snow in New York, 1902, National Gallery of Art, Washington, DC
ROBERT HENRI
“Robert Henri wanted art to be akin to journalism... he wanted paint to be as real as mud, as the clods of horseshit and snow, that froze on Broadway in the winter.“ ROBERT HUGHES
"I am in the habit of watching every bit of human life I can see about my windows, but I do it so that I am not observed at it I ‘peep’ through real interest, not being observed myself.“ (JOHN SLOAN, 1911)
JOHN SLOAN, Election Night, 1907
JOHN SLOAN, Pigeons, 1910, 66.36 x 81.28 cm
JOHN SLOAN, Sun And Wind On The Roof, 1915, 61 x 51,5 cm
8
17/05/2016
GEORGE LUKS, Allen Street, c. 1905, Hunter Museum of American Art
WILLIAM GLACKENS, East River Park, ca. 1902. Oil on canvas. Brooklyn Museum
GEORGE LUKS, The Miner
GEORGE BELLOWS, Cliff Dwellers, (1913), Los Angeles County Museum of Art
According to the Columbus Museum of Art, "the most acclaimed American artist of his generation"
GEORGE BELLOWS, Men of the Docks, 1912
9
17/05/2016
De realistische traditie in de V.S.
Sheeler begon als architectuurfotograaf die gebouwen documenteerde voor architecten in Philadelphia. CHARLES SHEELER, ca. 1916-17
4
. PRECISIONISME Een aparte vorm van kubo-futurisme. Voor het eerst een typisch Amerikaanse stijl ca. 1920.
CHARLES SHEELER, Manhatta and the Cityscape, 1920 Foto’s Sheeler van het industriële Amerika
In 1920 werkten Charles Sheeler en Paul Strand samen aan Manhatta, een kortfilm die een dag weerspiegelt van het leven in Mower Manhattan.
https://www.youtube.com/watch?v=kuuZS2phD10
10
17/05/2016
In 1928 werd Sheeler gevraagd om foto’s te maken van de nieuwe lijnboot SS Majestic voor eens Scheepslijnbrochure. De foto’s werden nooit gepubliceerd maar één ervan werkte hij uit tot een schilderij.
CHARLES SHEELER, Upper deck, oil on canvas, 1929, Fogg Museum, Cambridge, Massachusetts
Sheeler werd ook gevraagd om foto’s te maken van de nieuwe Ford Motor Company River Rouge Plant in Detroit. Hij schilderde er ook schilderijen van de fabriek zelf.
Upper deck, 1929, gelatin silver print, 25,3 x 20,2 cm, Metropolitan
CHARLES SHEELER, American Landscape, 1930, MOMA, 61 x 78.8 cm
CHARLES SHEELER, Classic Landscape, 1931, private coll., 63,5 x 82 cm.
CHARLES SHEELER, Suspended Power, 1939, Dallas Museum of Art, 83,8 x 66 cm
Schilderijen voor de Magazines Time, Fortune en Life met als thema ‘Power’. Sheeler reisde de V.S. rond met zijn camera als schetsboek.
11
17/05/2016
CHARLES SHEELER, Water, 1945, oil on canvas, 61 x 74 cm, Metropolitan.
GEORGIA O'KEEFFE, NEW YORK STREET WITH MOON, 1925, oil on canvas mounted on masonite, 122 x 76 cm, private collection
GEORGIA O'KEEFFE, City Night, 1926
GEORGIA O'KEEFFE, Black Iris, 1926
Foto ALFRED STEIGLITZ, haar man.
12
17/05/2016
Jack-in-the-Pulpit No. IV, 1930
GEORGIA O'KEEFFE
O'Keeffe en Adams deelden een diepe vriendschap voor de natuur. In 1937 verkenden ze plaatsen in het Zuidwesten in gezelschap van vrienden. In 1938 trokken O'Keeffe, Adams en anderen voor een trip naar zijn geliefde Yosemite. De twee kunstenaars onderhielden een levenslange coorespondentie.
Blue Line, 1919
ANSEL ADAMS, Winter Sunrise, the Sierra Nevada from Lone Pine, California, 1944 O’KEEFFE, Black Mesa Landscape, New Mexico Out back Marie's ll, 1930.
O'Keeffe was gefascineerd door de dierenschedels die ze aantrof in het Zuidwesterse landschap, New Mexico.
O’KEEFFE, Ram's Skull with Hollyhock, 1935
ALFRED STIEGLITZ, Hands and Horse Skull,1931
Horse's Skull with White Rose, 1931
13
17/05/2016
De realistische traditie in de V.S.
JERRY BYWATERS, De Pachter, 1937, oil on Masonite, Dallas Museum of Art
5. REGIONALISME Tijdens de jaren ‘20 distantiëren zich veel kunstenaars van het modernisme. Door de Beurscrash en de depressie in 1929 werd de vraag naar kunst die de waarden van het harde werk en de persoonlijke opoffering verheerlijkt alsmaar groter. De verdwijnende elementen van de Amerikaanse samenleving worden verheerlijkt en kunstenaars gaan terug naar oude academische principes.
GRANT WOOD (1891 - 1942)
Stone City, Iowa, 1930, olieverf op hout, 76.84 x 101.6 cm, Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska
14
17/05/2016
GRANT WOOD, Daughters of Revolution, 1932, Cincinnati Art Museum, 50.8 cm × 101.4 cm
GRANT WOOD, Fall Plowing, 1931
GRANT WOOD, American Gothic, 1930, Art Institute of Chicago, 78 × 65.3 cm
15
17/05/2016
Het American Gothic House in Eldon, Iowa.
“Rent the American Gothic House Center for your next party, meeting, or any occasion.”
EDWARD HOPPER (1882 - 1967)
GRANT WOOD, Main Street Mansion, 1936-37 (pencil, chalk, charcoal)
GRANT WOOD, Woman with plants, 1929
16
17/05/2016
The House by the Railroad, 1925
EDWARD HOPPER, Night Windows, 1928, Oil on canvas, 73,7 x 86,4 cm, Museum of Modern Art, NY
EDWARD HOPPER, Summer Interior, 1909, 61,6 x 74,1 cm, Whitney Museum of American Art, NY
EDWARD HOPPER weet boven het provincialisme uit te stijgen. Psychische beklemming en leegte.
Chop Suey, 1929, Private coll., 81 x 96.5 cm
17
17/05/2016
EDWARD HOPPER, Room in New York, 1932, Oil on canvas, 73,7 x 91,4 cm, Sheldon Memorial Art Gallery, University of Nebraska-Lincoln
EDWARD HOPPER, Summer Evening, 1947, Oil on canvas, Private collection
EDWARD HOPPER, New York Movie, 1939, Oil on canvas, 81,9 x 101,9 cm, Museum of Modern Art, New York
Office in a Small City, 1953, 71x101,6 cm
18
17/05/2016
EDWARD HOPPER, Intermission, 1963, Oil on canvas, 101,6 x 152,4 cm, Private collection
ANDREW WYETH (1917 – 2009)
“I search for the realness, the real feeling of a subject, all the texture around it... I always want to see the third dimension of something... I want to come alive with the object. “
Christina's World, 1948, MoMA, 81.9 cm × 121.3 cm
ANDREW WYETH (Chadds Ford, Pennsylvania, 1917- 2009)
19
17/05/2016
Parodieën, appropriation, commercialisering
Olson House – Cushing, Maine
Tom Hunter, Anchor and Hope, 2009, chromogenic print.
Anne Christina. 1967
Wind from the Sea, 1947 Christina Olson. 1947
“There is motion in Rembrandt – his people turning toward the light. But it’s frozen motion; time is holding its breath for an instant – and for eternity. That’s what I’m after.” – Andrew Wyeth
20
17/05/2016
Winter 1946 James Loper, 1952, Tempera on panel, 111.6 x 54.6 cm, Collection of Brandywine River Museum
Brown Swiss, 1957, 76.2 x 152.7 cm, Private collection
Farm Pond (study Brown Swiss), watercolor on paper, 33,7 x 54
21
17/05/2016
Groundhog Day. 1959. Tempera on panel,79.7 x 81.6 cm). Philadelphia Museum of Art Groundhog Day Studies 1959
Young Bull, 1960, 60x30 cm
Weatherside, 1965
22
17/05/2016
Off at Sea, 1972
The Witching Hour, 1977
Sea Boots, 1976.
Night Sleeper, 1979, tempera on wood
23
17/05/2016
Refuge, 1985
THE HELGA PICTURES Meer dan 240 schilderijen en tekeningen van Helga Testorf tussen 1971 en 1985
1979
Night Shadow, 1979
24
17/05/2016
Andrew Wyeth - Lovers (Helga seated by window), 1981
Barracoon, 1976, tempera. Private Collection (Helga !)
25
17/05/2016
Airborne, 1996 Barracoon, studies
Senna, Omen, 1997
Renfield, 1999
26
17/05/2016
De realistische traditie in de V.S.
ERIC FISCHL (1948)
6. ERIC FISCHL Voyeurisme van de jaren ’80.
ERIC FISCHL: From Bad Boy to Good Man (Huffpost Arts & Culture, 06/07/2013)
“I’am essentially the Hopper artist trying to create a frozen moment.”
Memoires van ERIC FISCHL (1948)
Sleepwalker, 1979, 175 x 267 cm
27
17/05/2016
Bad Boy 1981 Oil on canvas 168 x 244 cm, Saatchi.
Time for Bed 1981 Oil on canvas 182.9 x 243.8 cm
Birthday Boy, 1983, 213 x 274 cm
28
17/05/2016
Slumber Party, 1983, 213 x 274 cm
The Old Man's Boat and the Old Man's Dog 1982 Oil on canvas 213.4 x 213.4 cm, Saatchi Coll.
Swimming Lovers,1984
Saviour Mother, Save Your Love(r), 1984 The Brat II 1984 Oil on canvas 213.4 x 274.3 cm, Saatchi
29
17/05/2016
A Visit To - A Visit From - The Island, 1983. Oil on canvas, 213.4 × 426.7 cm,. Whitney Museum NY
Girl With Dolln, 1987, 178 x 127 cm
The Travel of Romance, Scene 1, 1994 oil on linen
The Travel Of Romance, Scene 3, 1994
30
17/05/2016
ERIC FISCHL, The Philosopher's Chair, 1999 The Bed, The Chair, Jetlag, 2000
The Bed, The Chair, Dancing, Watching, 2000
Tumbling Woman(2000-01) n.a.v. 9/11
Tumbling Woman(2000-01), on view in the Rockefeller Center concourse
“Er waren 3000 doden en toch geen lichamen. Hoe kan een land dan verder rouwen ?”
“A naked woman with her arms and legs flailing above her head, as if in a backward somersault.” The sculpture was, the AP report continued, “abruptly draped in cloth and surrounded by a curtain wall” and then removed.
"I don't think it dignifies their deaths," said Paul Labb, who was strolling through the concourse while the statue was still visible. "It's not art. ... It is very disrupting when you see it."
31
17/05/2016
Tumbling Woman II, 2007. Cast bronze 66 x 120 x 66 cm
“To rehabilitate the importance of the body in art, we have to come to terms with sex and death.” ERIC FISCHL
Nude statue of player in Arthur Ashe Commemorative Garden is perplexing to most, and disgusting to some. August 30, 2000
A man--not Ashe--tossing a tennis ball, about to serve. Except there is no ball. There is no racket. And there are no clothes. “Whoever heard of playing tennis without any clothes?" "Soul in Flight," that looks like nobody in particular.
Arthur Ashe, Arthur Ashe Commemorative Garden, NY, 2000
For his work on and off the court, Ashe is honored with his likeness outside the stadium that bears his name.
Paul DiPasquale, Arthur Ashe statue on Monument Avenue, Richmond
32
17/05/2016
“America: Now and Here,” Project As founder and lead curator, Fischl has brought together an unprecedented tour of works by more than 150 artists, poets, and musicians to spark a national conversation on American identity through the arts.
Works going on the road include Ed Ruscha's “There and Here State 1.”
http://www.nytimes.com/2011/03/31/arts/design/eric-fischls-america-now-and-here-project.html?_r=0
33
