Conclusie A-G Cruz Villalón 11 september 2014, IEFbe 979, Zaak C-419/13 (Art & Allposters International BV tegen Pictoright) www.IE-Forum.be EIROP\S SAVII N1IIAS TII:SA
(ER I IA I HPOI lEiiCKHSl (003 FRuIt INAI. Dl Jt STICIA DE
EtROl’OS S4J1 NUOS iI:ISINGI;MUTEISMAS
A I NION EF ROPEA
Al UI ROl’Al UNit) BIROSA( A
SOt. DN1 OVER EVROl’SKl t;NH
lI—QORTI IAI —GISTI/_ZJA IAL—UNJO\I IWROPEA
DEN 1.1 ROP/EISKF ENIONS DOMSTOI
IIOF VAN JUSTITIE VAN OF EIJROFESF LNIE
GERICIIISI tOE DEN Et ROPAISCIIEN I NION EUROOI’A thOU KOIIUS
IRYBUNAL SPRAWILDLIWOSCI t Nil LUROI’UJSKLEJ TRIBUNAL I)EJLSTIcA hA UNIA() EUROPEIA
AIKA1HPK) 1 K EYPflI lAIKH EN2H>..
CURTIiA DEJUSTI lIE A IJNIL Nil EUROPLNE
COERT OF JE STICE OF THE El ROPEAN UNION
SUI)NY I)VOR FLROPSKEJ UN1E
COUR DE JUSTICE DE LtNION EUROPEENNE
SODISCE EVROPSKE UNIJE
c’i. IRE Ill IREIlIIILNAIS AN AONIAlS EURPAIGII SUD EUROI’SKE UNtiE
EI;ROOPA\ I NIONIN I’UOMIOISTUIN
LUXEMBOURG
EUROPEISKA UNIONENS DOMSTOL
CUR FE Dl GIL STIZIA DELLUNION E EUROI’EA
CONCLUS1E VAN ADVOCAAT-GENERAAL P. CRUZ VILLALON van 11 september 2014 1
Zaak C-419/13
Art & Aliposters International BV
(Verzoek van de Hoge Raad der Nederlanden om een prejudiciele beslissing)
,,Auteursrecht en naburige rechten Richtlijn 200 1129/EG Distributierecht Uitsluitend recht van auteurs elke vorm van distributie onder het publiek toe te staan of te verbieden Uitputting Reproductierecht Nieuwe vorm” —
—
—
—
NL
Oorspronkelijke taal: Spaans.
—
—
—
c
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
Kan de auteursrechthebbende van een schilderij die toestemming heeft 1. verleend voor bet in het verkeer brengen van de daarop weergegeven afbeelding in de vorm van een poster, zich verzetten tegen de verhandeling van die afheelding wanneer deze is overgebracht op canvas? Dit is in essentie de vraag die aan de orde is in het geding dat aan de basis ligt van deze prejudiciele verwijzing. Met het oog op de beslechting ervan biedt de Hoge Raad bet Hof de gelegenheid om zijn rechtspraak over richtlijn 200 1129/EG van het Europees Parlement en de Raad van 22 mei 2001 betreffende de harmonisatie van bepaalde aspecten van het auteursrecht en de naburige rechten in de informatiemaatschappij verder te 2 ontwikkelen. I
—
A
Rechtskader
—
Intel7zationaal recht
1. Verdrag inzake het auteursrecht van de Wereldorganisatie voor de Intellectuele 3 Eigendom (WIPO) Volgens artikel 1, lid 4, van het verdrag dienen de verdragsluitende partijen 2. te voldoen aan de artikelen 1 tot en met 21 en het aanhangsel van de Bemer Conventie voor de bescherming van werken van letterkunde en kunst (hierna: . 4 ,,Bemer Conventie”) Artilcel 6 van het verdrag bepaalt onder het opschrift ,,Distributierecht” het 3. volgende: ,,1.
Auteurs van werken van letterkunde en kunst hebben het uitsluitend recht om toestemming te verlenen voor het door verkoop of andere overgang van eigendom voor bet publiek beschikbaar stellen van het origineel en de exemplaren van hun werken.
2.
Niets in dit verdrag doet afbreuk aan de vrijheid van de verdragsluitende partijen om de eventuele voorwaarden te bepalen waaronder de uitputting van het recht bedoeld in lid 1 van toepassing is na de eerste verkoop of andere overgang van eigendom van het origineel of van een exemplaar van bet werk met toestemming van de auteur.”
2_
—
—
PBLI67,hlz.10. Goedgekeurd te Genève op 20 december 1996. Namens de Gemeenschap goedgekeurd bij besluit van de Raad van 16 rnaart 2000 (PB L 89. hlz. 6). Conventie van 9 september 1886, herzien te Parijs op 24juli 1971 en gewijzigd op 28 september 1979.
1—1
CONCLLSIE VAN ADV.-GEN. CRUZ VILLALON
-
ZAAK C-419/13
2. Berner Conventie 4. Met betrekking tot ,,Persoonlijkheidsrechten” bepaalt artikel 6 his van de Berner Conventie het volgende: ,,1)
Onafbankelijk van de vermogensrechtelijke auteursrechten en zelfs na overdracht van die rechten behoudt de auteur bet recht om bet auteurschap van bet werk op te eisen en om zich te verzetten tegen elke misvorming, verminking of andere wijziging van dat werk, of tegen elke andere aantasting daarvan die nadeel zou kunnen toebrengen aan zijn eer of zijn goede naam.
2)
De krachtens het eerste lid hierboven aan de auteur toegekende rechten worden na zijn dood gehandhaafd ten minste tot het vervallen van de vermogensrechten en uitgeoefend door de daartoe door de nationale wetgeving van bet land waar de bescherming wordt ingeroepen bevoegd verklaarde personen of instellingen. Dc landen, waarvan de wetgeving op bet tijdstip van de bekrachtiging van deze Akte of van de toetreding daartoe geen bepalingen bevat die na de dood van de auteur de bescherming verzekeren van alle krachtens het eerste lid hierboven toegekende rechten, zijn evenwel bevoegd te bepalen dat enige van deze rechten niet gehandhaafd blijven na de dood van de auteur.
3)
Dc rechtsmiddelen ter handhaving van de in dit artikel toegekende rechten worden geregeld door de wetgeving van bet land waar de bescherming wordt ingeroepen.”
5. Volgens artikel 12 van de Berner Conventie, betreffende het ,,Recht van bewerking, arrangement en andere veranderingen” genieten ,,[a]uteurs van werken van letterkunde of kunst [...j het uitsluitend recht toestemming te verlenen tot bewerkingen, arrangementen en andere veranderingen van hun werken”. B
—
Unierecht
In punt 9 van de considerans van richtlijn 200 1/29 wordt verklaard dat 6. ,,{b]ij een harmonisatie van het auteursrecht en de naburige rechten [...] steeds van een hoog beschermingsniveau [moet] worden uitgegaan, omdat die rechten van wezenlijk belang zijn voor scheppend werk. De bescberming van deze rechten draagt bij tot de instandbouding en ontwikkeling van de creativiteit in het belang van auteurs, uitvoerend kunstenaars, producenten, consumenten, cultuur, industrie en het publiek in het algemeen. De intellectuele eigendom is dan ook als een geIntegreerd deel van de eigendom erkend”. 7. Volgens punt 10 van de considerans van de richtlijn moeten ,,[a]uteurs en uitvoerend kunstenaars [...], willen zij hun scheppende en artistieke arbeid kunnen voortzetten, een passende beloning voor bet gebruik van hun werk ontvangen, evenals de producenten om dat werk te kunnen financieren. [...] Een adequate 1-2
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
rechtsbescherming van de intellectuele eigendornsrechten is noodzakelijk orn de rnogelijkheid tot het verkrijgen van een dergelijke beloning en de rnogelijkheid van een behoorlijk rendernent van dergelijke investeringen te waarborgen”. Volgens punt 28 van de considerans van de richtlijn omvat ,,[d]e 8. bescherming van het auteursrecht uit hoofde van deze richtlijn [...] het uitsluitende recht zeggenschap over de distributie van een werk uit te oefenen, wanneer dit in een tastbare zaak is belichaamd. De eerste verkoop in de Gemeenschap van het origineel van een werk of van kopieen daarvan door de rechthebbende of met diens toestemming leidt tot uitputting van het recht zeggenschap over de wederverkoop van die zaak binnen de Gemeenschap uit te oefenen. Er treedt geen uitputting van dit recht op ten aanzien van bet origineel of kopieen die door de rechthebbende of met diens toestemming buiten de Gemeenschap worden verkocht. [...j” Luidens punt 31 van de considerans van de richtlijn ,,moet een rechtvaardig 9. evenwicht van rechten en belangen worden gewaarborgd tussen de verschillende categorieën rechthebbenden en tussen de verschillende categorieen rechthebbenden en gebruikers van beschermd materiaal. De in de lidstaten geldende beperkingen en restricties op de rechten moeten opnieuw worden bezien in het licht van de nieuwe elektronische omgeving. De huidige verschillen in beperkingen en restricties op bepaalde aan toestemming onderworpen handelingen hebben directe negatieve gevolgen voor de werking van de interne markt op het gebied van het auteursrecht en de naburige rechten. Deze verschillen zullen ten gevolge van de verdere ontwikkeling van grensoverschrijdende exploitatie van werken en grensoverschrijdende activiteiten wellicht nog belangrijker worden. Met het oog op de goede werking van de inteme markt moet meer eenheid in de omschrijving van dergelijke beperkingen en restricties worden gebracht. De mate waarin dergelijke beperkingen en restricties worden geharmoniseerd, moet worden bepaald aan de hand van de gevolgen ervan voor de goede werking van de inteme markt.” met het opschrift artikel 2 van richtlijn 2001/29, Volgens 10. ,,Reproductierecht”, voorzien ,,[dje lidstaten [...j ten behoeve van: a) auteurs, met betrekking tot hun werken; [...] in het uitsluitende recht, de directe of indirecte, tijdelijke of duurzame, volledige of gedeeltelijke reproductie van dit materiaal, met welke middelen en in weilce vorm ook, toe te staan of te verbieden”. 11.
Artikel 4 van de richtlijn, getiteld ,,Distributierecht”, bepaalt het volgende:
De lidstaten voorzien ten behoeve van auteurs in het uitsluitende recht, ,,l. ellce vorm van distributie onder het publiek van het origineel van hun werken of kopieen daarvan, door verkoop of anderszins, toe te staan of te verbieden. Het distributierecht met betrekking tot het origineel of kopieen van een 2. werk is in de Gerneenschap alleen dan uitgeput, wanneer de eerste verkoop of 1-3
CONCLUSIE VAN ADV.-GEN. CRUZ \‘ILLALON
-
ZAAK C-419/13
andere eigendornsovergang van dat materiaal in de Gemeenschap geschiedt door de rechthebbende of met diens toestemming.” C
—
Nederlands recht
12. Artikel 4. lid 1, van richtlijn 2001/29 is in Nederlands recht omgezet in de Auteurswet (hierna: ,,Aw”). 13. Artikel 1 Aw definieert het auteursrecht als het uitsluitend recht van de maker van een werk van letterkunde, wetenschap of kunst, of van diens rechtverkrijgenden, om dit openbaar te maken en te verveelvoudigen, behoudens de beperkingen, bij de wet gesteld. 14. Volgens artikel 12, lid 1, Aw wordt onder de openbaarmaking van een werk van letterkunde, wetenschap of kunst verstaan: ,,de openbaarmaking van een verveelvoudiging van bet geheel of een gedeelte van bet werk {...]“.
15. Indien een exemplaar van een werk van letterkunde, wetenschap of kunst door of met toestemming van de maker of zijn rechtverkrijgende voor de eerste maal in een van de lidstaten in het verkeer is gebracht door eigendomsoverdrach t, dan vormt het anderszins in bet verkeer brengen van dat exemplaar, met uitzondering van verhuur en uitlening, ingevolge artikel 12b Aw geen inbreuk op het auteursrecht. II— Feiten 16. Stichting Pictoright (hierna: ,,Pictoright”) is een Nederlandse auteursrechtorganisatie, die onder meer de belangen behartigt van de erven van beroemde schilders (hierna: ,,rechthebbenden”). 17. Art & Aliposters International BV (hierna: ,,Allposters”) verkoopt via internet posters en andere reproducties van werken van die kunstenaars. 18. Personen die een bestelling van een kunstreproductie willen plaatsen bij Aliposters hebben de keuze tussen een poster, een ingelijste poster, een poster op hout of een afbeelding op canvas. In dit laatste geval is de werkwijze als volgt: op een papieren poster wordt een kunststoflaag aangebracht, de afl,eelding wordt van bet papier via een chemisch procedé overgezet op een canvasdoek en bet canvasdoek wordt op een houten frame gespannen. Dit procedé en het resulta at ervan worden aangeduid als ,,canvastransfer” (overbrenging op canvas). 19. Omdat Ailposters geen gehoor heeft gegeven aan de somrnatie van Pictoright om de verkoop van reproducties van werken van haar cliënten door middel van voomoemd procedé zonder haar toestemming te staken, heeft Pictoright bij de Recbtbank Roermond gevorderd dat bet Aliposters zou worden verboden direct of indirect inbreuk te maken op de auteursrechten en de persoonlijkheidsrechten van de rechthebbenden. 1-4
ART & ALLPOSThRS INTERNATIONAL
20. Van de afwijzing van die vordering bij vonnis van 22 september 2010 is Pictoright in beroep gekornen bij het Gerechtshof ‘s-Hertogenbosch, dat op 3 januari 2012 in het voordeel van Pictoright besliste. Het gerechtshof volgde de door de Hoge Raad in zijn arrest van 19 januari 1979 vastgestelde rnaatstaf, volgens welke sprake is van een nieuwe openbaarmaking in de zin van artikel 12 Aw ingeval bet door de rechthebbende in bet verkeer gebracbte exemplaar in een andere vorm onder bet publiek wordt verspreid, hetgeen leidt tot een nieuwe exploitatiemogelijkheid voor degene die deze nieuwe vorm van bet oorspronkelijk in het verkeer gebrachte exemplaar verhandelt (de zogeheten ,,Poortvliet doctrine”). Gelet op deze doctrine was het gerechtshof van oordeel dat bij de canvastransfer sprake is van een ingrijpende wijziging van de posters waarvan de albeelding wordt overgebracht en dat dus voor bet in het verkeer brengen ervan de toestemming van de rechthebbenden is vereist. 21. Ailposters heeft tegen die uitspraak cassatieberoep ingesteld bij de Hoge Rand, op grond dat de Poortvliet-doctrine ten onrechte is toegepast, flu de auteursrechtelijke uitputtings- en openbaarmakingsbegrippen inmiddels Europees zijn geharmoniseerd. Uitputting als bedoeld in artikel 4, lid 2, van richtlijn 200 1/29 is volgens haar alleen aan de orde bij distributie van een werk dat in een tastbare zaak is belichaamd, indien dat exemplaar door de rechthebbende of met diens toestemming in het verkeer is gebracht. Een eventuele latere wijziging in het exemplaar of bet materiaal heeft geen gevolgen voor de uitputting. 22. Pictorigbt brengt daartegenin dat het bewerkingsrecht niet is geharmoniseerd, zodat de Poortvliet-doctrine haar gelding heeft behouden. Zij is hoe dan ook van mening dat die maatstaf met name de gedachte dat een (ingrijpende) wijziging van het materiaal in de weg staat aan uitputting goed aansluit bij het Unierecht. —
—
23. Met het oog hierop heeft de Hoge Raad de onderhavige prejudiciele vragen gesteld. III
—
Prejudiciële vragen
24. De prejudiciele vragen, die op 24juli 2013 zijn voorgelegd, luiden als volgt: ,,1)
—
Beheerst artikel 4 auteursrechtrichtlijn het antwoord op de vraag of het distributierecht van de auteursrechthebbende kan worden uitgeoefend ten aanzien van een reproductie van een auteursrechtelijk beschermd werk dat door of met toestemming van de rechthebbende in de EER is verkocht en geleverd, indien deze reproductie nadien een wijziging ten aanzien van de vorm heeft ondergaan en in die vorm opnieuw in het verkeer wordt gebracht? NJ 1979/4] 2, Poortvliet.
‘-5
CONCLUSIE VAN Al) V-GUN. CRUZ VILLALON
2)
IV
—
-
ZAAK C-419/l3
a)
Indien het antwoord op vraag I bevestigend luidt, is dan de ornstandigheid dat sprake is van een wijziging als in vraag 1 bedoeld, van betekenis voor het antwoord op de vraag of uitputting als bedoeld in artikel 4, lid 2, auteursrechtrichtlijn wordt verhinderd of doorbroken?
b)
Indien bet antwoord op vraag 2(a) bevestigend luidt, welke rnaatstaven dienen dan te worden aangelegd om van een wijziging ten aanzien van de vorm van de reproductie te spreken die uitputting als bedoeld in art. 4 lid 2 Auteursrechtrichtlijn verhindert of doorbreekt?
c)
Laten die maatstaven ruimte voor de in het nationale recht in Nederland ontwikkelde maatstaf, inhoudende dat van uitputting niet langer sprake is op de enkele grond dat de wederverkoper de reproducties een andere vorm heeft gegeven en ze in die vorm onder het publiek heeft verspreid (HR 19 januari 1979 [...], Poortvliet)?”
Procedure voor het Hof
25. In deze procedure zijn schriftelijke opmerkingen ingediend door de partijen in het hoofdgeding, de Franse regering en de Commissie. Naast voornoemden is ook de Britse regering ter terechtzitting van 22 mei 2014 verschenen. Comparanten is overeenkomstig artikel 61, leden 1 en 2, van bet Reglement voor de procesvoering verzocht te antwoorden op drie vragen: 1) Kan een canvastransfer worden beschouwd als een bewerking van het werk in de zin van artikel 12 van de Berner Conventie? 2) Wat is bij de beoordeling van de uitputting van het distributierecht het belang van bet beginsel van een passende vergoeding in het geval dat de wijziging leidt tot een prijsstijging van de zaak waarin het beschermde werk is belichaamd? 3) Zijn de persoonhijkheidsrechten relevant voor de uitlegging van de uitputtingsregel? V A
—
—
Argumenten Eerste prejudiciële vraag
26. Met betrekking tot de eerste prejudiciele vraag preciseert Ailposters, bij wijze van opmerking vooraf, dat onder ,,een wijziging ten aanzien van de vorm” de verandering van de drager van het auteursrechtelijk beschermde werk moet worden verstaan, en niet een verandering in de afbeelding van dat werk. De vraag moet daarom volgens Aliposters bevestigend worden beantwoord. Niet het werk, maar de drager ervan is in casu gewijzigd, zodat de toepasselijke bepaling die van artikel 4 van richtlijn 2001/29 is. Daarin is zowel het distributierecht (lid 1) als de uitputtingsregel (lid 2) volledig geharmoniseerd, zodat de lidstaten geen enkele vrijheid hebben om in uitzonderingen te voorzien.
1-6
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
27. Pictoright stelt daarentegen voor orn deze vraag ontkennend te heantwoorden, daar haars inziens artikel 4 van richtlijn 200 1/29 uitsluitend ziet op het geval dat geen sprake is van een wijziging in de reproductie van het beschermde werk. Zij stelt in dit verband dat uit de bewoordingen van lid 2 van het artikel blijkt dat de uitputtingsregel betrekking heeft op het ,,materiaal”, dat wil zeggen, het ,,origineel of kopieen daarvan”. Onder dit begrip vallen niet op canvas overgebrachte reproducties, daar deze wezenlijk afwijken van het origineel of kopieën daarvan door de ingrijpende wijzigingen die de posters tijdens het proced van canvastransfer ondergaan.
28. Pictoright verwijst naar de rechtswetenschap en de wetgeving van de Unie op het gebied van het merkenrecht en beroept zich dienaangaande op artikel 7, lid 2, van richtlijn 2008/95/EG 6 en artikel 13 van verordening (EG) nr. 207/2009, die nagenoeg gelijk luiden en bepalen dat uitputting van het aan het merk verbonden recht ,,niet van toepassing [is] wanneer er voor de houder gegronde redenen zijn om zich te verzetten tegen verdere verhandeling van de waren, met name wanneer de toestand van de waren, nadat zij in de handel zijn gebracht, gewijzigd of verslechterd is”. Zij meent op basis hiervan dat het auteursrechtelijk bewerkingsrecht door de Unie niet is geharmoniseerd, maar dat de Unie door de goedkeuring van het WIPO-verdrag wel is gehouden tot naleving van artilcel 12 van de Berner Conventie, dat aan auteurs van werken van letterkunde of kunst het uitsluitend recht verleent om toestemming te verlenen voor bewerkingen, arrangementen en andere veranderingen van hun werken. 29. De Franse regering heeft haar opmerkingen toegespitst op de eerste vraag, die volgens haar samen met de tweede vraag, sub a, moet worden beantwoord. Haars inziens blijkt uit artikel 4, leden 1 en 2, van richtlijn 200 1/29, gelezen in het licht van punt 28 van de considerans ervan, dat de auteur van het beschermde werk het uitsluitende recht heeft de eerste vorm van distributie, van elke tastbare zaak of van elk materiaal waarin het werk of een kopie daarvan is belichaamd, door verkoop of anderszins, toe te staan of te verbieden. Van uitputting van het distributierecht is dan ook alleen sprake indien de eerste verkoop of eigendomsovergang van die tastbare zaak of dat materiaal geschiedt door de rechthebbende of met diens toestemming. Wat het onderhavige geval betreft, meent de Franse regering dat met het 30. overbrengen van een werk of een kopie van een werk op canvas sprake is van een nieuw materiaal en dat het aan de houder van de uitsluitende rechten is om toestemming te verlenen voor de reproductie en verspreiding, of deze te verbieden. Het feit dat bet werk in een andere vorm in het verkeer is gebracht,
6 —
—
Richtlijn van bet Europees Parlernent en de Raad van 22 oktober 2008 hetreffende de aanpassing van bet merkenrecht der lidstaten (PB L 299, hlz. 25). Verordening van de Raad van 26 fehruari 2009 inzake bet gemeenschapsmerk (PB L 78, hlz. 1).
1-7
CONCLUSIE VAN ADV.-GEN. CRUZ ILLALON
—
ZAAK C-419/13
betekent niet dat bet uitsluitende distributierecbt van de rechthebbende ten aanzien van de nieuwe zaak is uitgeput. 31. Volgens de Franse regering is dit de enige uitlegging die strookt met de doelstelling van richtlijn 2001/29, namelijk bet verzekeren van een hoog beschermingsniveau voor de rechten van auteurs, alsook een passende vergoeding voor bet gebruik van bun werken. Deze uitlegging wordt ook bevestigd door het feit dat de canvastransfer niet alleen afbreuk doet aan het uitsluitende distributjerecht van auteurs, maar ook aan andere onderdelen van bet auteursrecht, zoals het uitsluitende reproductie- en bewerkingsrecht, ook al is dit laatste recht in het Unierecht niet formeel erkend. 32. De Britse regering heeft ter terechtzitting aangevoerd dat het begrip ,,distributie onder het publiek” alleen de handelingen met betrekking tot de eigendomsovergang van de zaak omvat. Problemen kunnen rijzen wanneer de zaak, nadat zij met toestemming van de auteur in het verkeer is gebracht, een zodanige wijziging ondergaat dat een nieuwe zaak ontstaat, maar het oorspronkelijke werk niet is veranderd, zoals bij de vervaardiging van een collage op basis van in een tijdschrift gepubliceerde foto’s het geval is. In dergelijke gevallen is het distributierecht in haar optiek al uitgeput. 33. Volgens de Britse regering moet het Hof bij de bepaling van de voorwaarden voor uitputting van dat recht zeer omzichtig te werk gaan. Zo zou haars inziens niet de conclusie mogen worden getrokken dat geen sprake is van uitputting wanneer kopieen van een werk in verschillende vormen worden hergebruikt of gerecycled. Wanneer eenmaal de eerste toegestane verkoop van materiaal heeft plaatsgevonden, gaat het om de vraag of de vervaardiging van een nieuw artikel een ongeoorloofde reproductie van de intellectuele schepping van de auteur inhoudt. Is dat niet het geval, dan belet niets de koper het artikel te gebruilcen zoals hem goeddunkt. 34. De Commissie stelt voor de eerste vraag aldus te beantwoorden dat artikel 4 van richtlijn 200 1/29 van toepassing is op een situatie zoals aan de orde in het hoofdgeding en, met name, dat de betrokken rechthebbenden in beginsel het in het eerste lid van het artikel gedefinieerde distributierecht kunnen inroepen. Volgens de Commissie moet het distributierecht ruim worden uitgelegd, zowel gelet op de in artikel 4, lid 1, gebruilcte uitdrukkingen ,,elke vorm van distributie” en ,,origineel van hun werken of kopieën daarvan”, als op bet beoogde doel van richtlijn 200 1/29, namelijk het verzekeren van een hoog beschermingsniveau voor auteurs. Volgens de Commissie doet de wijziging van de vorm ten gevolge van de 35. canvastransfer niet af aan de kwalificatie van bet resultaat als een ,,kopie” van een werk in de zin van artikel 4, lid 1, van richtlijn 200 1/29. Athankelijk van de wijziging, blijft bet resultaat namelijk ofwel dezelfde kopie als de poster, ofwel betreft het een nieuwe reproductie van het originele werk die eveneens als een 1-8
ART & ALLPOSTERS INTERNATI0NAL
.kopie” moet worden aangernerkt. In beide gevallen komt de rechthebbende een uitsluitend recht toe om de distributie van het resultaat van de canvastransfer toe te staan of te verbieden. B
—
Tweede prejudicieie
vraag
Aliposters stelt voor om onderdeel a van de tweede prejudiciële vraag 36. ontkennend te beantwoorden. Het doorbreken van de uitputtingsregel bij wijziging van de drager van bet beschermde werk druist volgens haar in tegen het beginsel van het vrije verkeer van goederen en de ratio van het auteursrecht. Het recht om het beschermde materiaal commercieel te exploiteren beperkt zich tot de eerste verspreiding daarvan, waarmee de winst van de rechthebbende is verzekerd. Allposters wijst erop dat in het kader van het auteursrecht onderscheid 37. wordt gemaakt tussen het ,,corpus mechanicum” (de drager) en bet ,,corpus mysticum” (bet geestesproduct). Enkel dit laatste vormt het werk in de zin van bet auteursrecht en geniet auteursrechtelijke bescherming. Volgens Ailposters moet de inhoud van het werk los worden gezien van de drager ervan, die geen onderdeel vormt van de ,,eigen intellectuele schepping”. In casu houdt de canvastransfer een wijziging in van het ,,corpus mechanicum”, doordat papier wordt vervangen door canvas, maar blijft bet ,,corpus mysticum” ongewijzigd. Daar vanuit auteursrechtelijk oogpunt de reproductie van het beschermde werk niet is gewijzigd, heeft de wijziging van de drager geen gevolgen voor de toepassing van de uitputtingsregel en wordt deze niet doorbroken. Volgens Aliposters zou dit alleen anders liggen in bet uitzonderlijke geval 38. dat de wijziging van de drager inbreuk rnaakt op de persoonlijkheidsrechten van de auteursrechthebbende, die de integriteit van bet werk beschermen en die volgens de rechtspraak zowel de originele werken als de reproducties ervan omvatten, zonder dat zij zich beperken tot de eerste verhandeling van bet werk. Dat geval doet zicb bier echter niet voor. Omdat bet antwoord op onderdeel a van de tweede vraag volgens haar 39. ontkennend moet luiden, onthoudt Aliposters zich van een antwoord op de onderdelen b en c van de vraag. We! stelt zij dat de Poortvliet-doctrine geen gelding meer heeft en indruist tegen artikel 4, lid 2, van richtlijn 2001/29. Gezien de strekking van haar antwoord op de eerste vraag, reageert 40. Pictoright slechts subsidiair op de tweede vraag met de stelling dat een wijziging van bet werk tot gevoig heeft dat uitputting van het distributierecht wordt verhinderd of doorbroken. Zij merkt in dit verband op dat ricbtlijn 200 1/29 uitgaat van een hoog bescbermingsniveau en dat bovendien uitputting, als beperking van bet distributierecht van de rechthebbende, restrictief moet worden uitgelegd. Pictoright meent dat de auteursrecbthebbende niel alleen bet recht heeft om 41. te beslissen of, maar ook in welke vorm hij zijn werk in het verkeer wil brengen, zodat hij voorwaarden aan de toe te kennen licenties kan verbinden. Naar analogie ‘-9
CONCLIJSIE VAN ADV.-GEN. CRUZ VILLALON
-
ZAAK C-41W13
van het rnerkenrecht van de Unie kan niets rechtvaardigen dat de auteursrechthebbende een latere verhandeling van zijn werk of van een kopie daarvan moet dulden nadat de staat van de reproductie van zijn werk is gewijzigd, omdat dit anders reële schade kan toebrengen aan de reputatie van de kunstenaar en de exciusiviteit van zijn werk, hetgeen zich niet met artikel 12 van de Berner Conventie verdraagt. —
—
42. Ten aanzien van de onderdelen b en c van de tweede prejudiciele vraag stelt Pictoright zich op het standpunt dat het, in overeenstemming met het arrest Peek & Cloppenburg , aan de lidstaten moet worden overgelaten welke 8 maatstaven zij willen aanleggen om vast te stellen of sprake is van een wijziging van de vorm van een reproductie die uitputting in de zin van artikel 4, lid 2, van richtlijn 200 1/29 verhindert of doorbreekt. 43. Pictoright stelt subsidiair dat ofwel maatstaven moeten worden aangelegd waannee wordt voldaan aan artikel 12 van de Berner Conventie, dat aan de auteur van een werk het uitsluitende recht toekent toestemniing te verlenen tot bewerkingen, arrangementen en andere veranderingen van dat werk, ofwel maatstaven moeten worden aangelegd die vergelijkbaar zijn met die van artikel 6 bis van die conventie, volgens weilce sprake is van een wijziging van de vorm van de reproductie die uitputting kan verhinderen of doorbreken, indien de betrokken wijziging inbreuk maakt op de persoonlijkheidsrechten van de auteur in de zin van voornoemd artikel 6 bis. Deze maatstaven bieden volgens haar ruimte voor toepassing van de Poortvliet-doctrine. 44. Volgens de Britse regering houdt de bewerking van een werk een vorm van reproductie ervan in, maar is dat bij een canvastransfer niet het geval, omdat met de overbrenging niet voldoende scheppend werk en originaliteit is gemoeid. Daar geen sprake is van reproductie is ook de hogere prijs van het materiaal waarop het beschermde werk is aangebracht niet relevant, aangezien de passende vergoeding al voor de verkoop van bet originele materiaal is ontvangen. Tot slot moeten bij de uitlegging van artikel 4, lid 2, van richtlijn 200 1/29 evenmin de persoonlijkheidsrechten in aanmerking worden genomen. 45. De Conimissie bespreekt de drie deelaspecten van de tweede vraag gezamenlijk en stelt in de eerste plants voor, het materiële toepassingsgebied van de uitputtingsregel van artikel 4, lid 2, van richtlijn 2001/29 te onderzoeken aan de hand van de uitlegging van het woord ,,materiaal” dat in deze bepaling wordt gebruikt. Uitgaande van de gebruikte bewoordingen, de wetsgeschiedenis, een rechtsvergelijkende analyse en de rechtspraak concludeert de Commissie dat onder ,,materiaal” moet worden verstaan een werk of kopie daarvan, belichaamd in een tastbare zaak die een eigen intellectuele schepping van de auteur weergeeft, waaivan richtlijn 200 1/29 de rechtsbescherming tracht te verzekeren. 8_
I
-
An-est van 17 april 2008 (C-456106. EU:C:2008:232), punten 31 en 34.
10
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
46. De Commissie ziet voorts in een wijziging ten aanzien van de vorm een belangrijk criteriurn voor de beoordeling van de vraag of sprake is van uitputting. Indien het ,,rnateriaal” na de eerste verkoop in de EER met toestemming van de rechthebbende een bepaalde wijziging ten aanzien van de vorm heeft ondergaan, is het doorsiaggevende criterium om vast te stellen of al dan niet sprake is van uitputting, of na die wijziging nog steeds sprake is van dezelfde tastbare zaak die de intellectuele schepping van de auteur weergeeft, of dat de wijziging zodanig is dat gesproken moet worden van een andere tastbare zaak met een andere vorm die deze schepping weergeeft. In het eerste geval is de distributie gedekt door de eerder gegeven toestemming. In het tweede geval is geen sprake van uitputting en rechtvaardigen de belangen van de rechthebbenden die richtiijn 200 1/29 tracht te beschermen, een afwijking van het vrij verkeer van goederen. 47. Wat de toepassingsmogelijkheden van de Poortvliet-doctrine betreft, merkt de Commissie op dat volgens de rechtspraak in gevalien als de onderhavige de vraag of sprake is van uitputting voiledig wordt beheerst door het Unierecht. Het staat derhalve aan de nationaie rechter te beoordelen in hoeverre die doctrine verenigbaar is met richtlijn 2001/29, als uitgelegd door het Hof, en te waarborgen dat de voile werking van het Unierecht wordt gerespecteerd. VI— Beoordeling 48. De vraag ten gronde in deze procedure iuidt, in essentie, of de toestemming die is verleend voor de distributie van een reproductie van een kunstwerk in de vorm van een poster, ook de distributie ervan in de vorm van een canvas omvat. A
—
Oprnerkingen vooraf
49. Volgens de in de verwijzingsbesiissing vervatte toelichting van de feiten en de in de schrifteiijke opmerkingen van partijen en ter terechtzitting verschafte informatie, staat vast dat tussen Pictoright en Aliposters geen enkele commerciële band bestaat. De auteursrechthebbenden hebben toestemming gegeven voor de reproductie van de betrokken schilderijen in de vorm van posters, maar dat recht is niet door Ailposters verworven. Aliposters koopt de posters die worden verkocht door degene die de betrokken schilderijen in die vorm mag reproduceren, op de markt en produceert op basis van die posters de canvasproducten die zij, op haar beurt, op de markt aanbiedt. 50. Wat de posters als zodanig aangaat, staat voorts vast dat het distributierecht op zijn laatst is uitgeput met de verwerving van die posters door Aiiposters. Het probleem is dat Aliposters reproducties op canvas vervaardigt en wel op basis van posters ten aanzien waarvan het distributierecht is uitgeput. De activiteit van Aliposters beperkt zich daarmee niet tot distributie; zij manipuieert immers die posters voorafgaand aan de distributie, met een heel ander product als resultaat. 51. Vanuit dit oogpunt kan men zich afvragen of de kwestie niet in termen van reproductierecht aan de orde had moeten worden gesteid, dat wil zeggen, of I-li
1
CONCLUSIE \‘AN ADV.-GE. CRUZ VILLALON
-
ZAAK C-41913
Ailposters al dan niet rechtmatig het recht heeft verworven orn de betrokken werken op canvas te reproduceren, waarbij het er niet zou toedoen of zij dat rechtstreeks doet of door middel van de manipulatie van reproducties op papier. De verwijzende rechter heeft zijn vraag omtrent de uitlegging van richtlijn 52. 200 1/29 echter niet in termen van reproductierecht geformuleerd. De vraag heeft betrekking op het distributierecht, en wel of Pictoright het recht op zeggenschap over de distributie van de betrokken schilderijen als ,,niet-uitgeput” recht kan aanvoeren ter ondersteuning van haar vordering, waarmee zij de verhandeling van haar werken op een drager van textiel wil doen verbieden. 1k ga in mijn conclusie dan ook voorbij aan het reproductierecht van 53. artikel 2 van richtlijn 2001/29 en zal de door de Hoge Raad gestelde uitleggingsvraag, conform zijn formulering, behandelen vanuit het oogpunt van het distributierecht van artikel 4 van die richtlijn. B
—
Eerste vraag
Pictoright stelt dat de canvastransfer een wijziging inhoudt van het 54. ,,origineel of een kopie van het werk” en daarmee een ,,bewerking” van het werk is, zodat de kwestie buiten het toepassingsgebied valt van richtlijn 2001/29, die geen betrekking heeft op het bewerkingsrecht. Voor Pictoright tast de canvastransfer dus het werk aan en niet slechts het materiaal of de tastbare zaak waarin dit is belichaamd. Ailposters, de Commissie en de Franse regering stellen daarentegen dat met 55. de canvastransfer een wijziging van het tnateriaal of de tastbare zaak is gemoeid, zodat bet niet orn ,,bewerking” maar om ,,distributie” gaat en richtlijn 2001/29 dus van toepassing is. In de eerste plaats moeten we dus helder krijgen of de feitelijke 56. omstandigheden waarover de verwijzende rechter moet oordelen, een ,,bewerking” van bet werk inhouden, aangezien in dat geval niet richtlijn 200 1/29 van toepas sing is. Deze richtlijn ziet immers niet op het zogeheten ,,bewerkingsrecht” dat, wat de Unie betreft, is gewaarborgd in de Bemer Conventie. Volgens artikel 12 van de Berner Conventie genieten auteurs ,,het 57. uitsluitend recht toestemming te verlenen tot bewerkingen, arrangementen en andere veranderingen van hun werken”. In het hoofdgeding gaat het echter in mijn optiek niet om een ,,bewerking”. Een ,,bewerking” is van invloed op het ,,werk” als zodanig, zijnde het resultaat van een artistieke schepping. Een typisch voorbeeld is de bewerking van een literair werk voor het witte doek, een proces dat van het artistieke product van de literaire geest een product van de filmkunst maakt, dat wil zeggen een artistieke uiting die de inhoud van dat werk herschept in een eigen taal en in een conceptueel en expressief universum die verschillen van die waarin het oorspronkelijk is bedacht. 1-12
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
Juist in de diversiteit van taleiz en artistieke technieken schuilt een van de 58. fundarnenten van de ,,bewerking” als proces van aanpassing van de inhoud van de artistieke schepping aan de expressievormen die specifiek tot de verschillende kunsten behoren. Een ander fundament heeft te maken met bewerking als techniek van creatieve expressie waarmee men niet zozeer een aanpassing van het werk aan de expressieve kenmerken van een andere artistieke taal probeert te bewerkstelligen, als wel een ingreep in het werk zeif, waardoor dit werk, in zijn eigen taal, een ander werk wordt, dat nog maar vaag herinnert aan zijn oorspronkelijke vorm. Het lijkt mij in dit geval duidelijk dat de canvastransfer niet van invloed is 59. op de gereproduceerde afbeelding, dat wil zeggen het ,,werk” of het resultaat van de artistieke schepping. De verdienste van de transfer is juist erin gelegen dat de oorspronkelijke afbeelding exact wordt gereproduceerd op het canvas. Het originele werk wordt dus niet omgezet in een artistieke taal die verschilt van die waarin het werd bedacht, en evenmin wordt de afbeelding aangetast of worden elementen van de compositie weggelaten of andere elementen toegevoegd die niets met de schepping van de kunstenaar van doen hebben. Het is de bedoeling bet origineel zo veel mogelijk te benaderen. 1k ben daarom van mening dat het geval waar het in bet hoofdgeding om 60. gaat, niet onder bet begrip ,,bewerking” valt. Wanneer de verwijzende rechter in zijn eerste vraag zegt dat de 61. ,,reproductie [...j een wijziging ten aanzien van de vorm heeft ondergaan”, moeten we er dus van uitgaan dat bij niet bedoelt dat die wijziging een ,,bewerking” is in de zin van artikel 12 van de Berner Conventie. De ,,wijziging ten aanzien van de vorm” moet worden opgevat als een wijziging van de drager van het werk en niet bet werk als zodanig, dat wil zeggen het werk als resultaat van de artistieke schepping. Of het bewerkingsrecht al dan niet is geharmoniseerd, en of artikel 12 van 62. de Bemer Conventie al dan niet van toepassing is, is dan ook niet relevant. Van belang is alleen dat het in casu gaat om het in artikel 4 van richtlijn 200 1/29 bedoelde recht namelijk het recht dat aan de rechthebbenden bet uitsluitende recht toekent om elke vorm van distributie onder bet publiek van het origineel of van kopieen van het beschermde werk toe te staan of te verbieden en dat op basis van de rechtspraak en de doelstelling van de richtlijn zeif kan worden aangenomen dat dit artikel de uitputtingsregel van het distrihutierecht volledig geharmoniseerd ongeacht of richtlijn 200 1/29 eveneens overeenkomstig de , heeft 9 —
—
—
Zie in die zin arrest van 12 september 2006, Laserdisken (C-479/04, EU:C:2006:549), punten 23-25.
I
-
13
CONCLUSIE VAN ADV.-GEN. CRUZ \‘ILLALON
—
ZAAK C-419/13
rechtspraak ,,in de regel in de gehele Gemeenschap autonoom en op eenvormige wijze dien[t] te worden uitgelegd”.’° 63. Kortorn. de eerste vraag moet bevestigend worden beantwoord, narnelijk in die zin dat het in het hoofdgeding gaat om het ,.distributierecht” van de concrete exemplaren waarin het gereproduceerde kunstwerk is belichaamd, zodat artikel 4 van richtlijn 2001/29 van toepassing is. C
—
Tweede vraag
1. Relevantie van ,,de wijziging ten aanzien van de vorm” 64. De kernvraag van het geding is dus of ,,de wijziging ten aanzien van de vorm” (dat wil zeggen, wat de tastbare drager van de reproductie betreft) de uitputting van het distributierecht in de zin van artilcel 4, lid 2, van richtlijn 2001/29 verhindert of doorbreekt. 65.
Laten we de tekst van het artikel nog eens bezien:
,,Het distributierecht met betrekking tot het origineel of kopieën van een werk is in de Gemeenschap alleen dan uitgeput, wanneer de eerste verkoop of andere eigendomsovergang van dat materiaal in de Gemeenschap geschiedt door de rechthebbende of met diens toestemming.” 66. Het probleem zit hem in de vaststelling of in een geval als het onderhavige de term ,,materiaal” betrekking heeft op de artistieke schepping of op de tastbare drager ervan. Om bovengenoemde redenen is wel duidelijk dat het om de tweede optie gaat, zoals ook Ailposters, de Franse regering en de Commissie stellen. 67.
De betrokken zaak kan duidelijk niet het werk in de zin van corpus mysticum zijn, daar het auteursrecht op het aldus opgevatte werk pas met de overgang van de eigendom van dat recht is ,,uitgeput”, terwiji uitputting van het distributierecht plaatsvindt bij de eigendomsovergang van jets dat noodzakelijkerwijs anders is: namelijk de eigendom van het materiaal waarop het werk is gereproduceerd. 68. Met andere woorden, door de overdracht van de eigendom van het materiaal (tastbare zaak) raakt het distributierecht uitgeput, maar niet de eigendom van het auteursrecht, waarvan het voorwerp nog steeds de artistieke schepping is. 69. Deze lezing vindt steun in de tekst van punt 28 van de considerans van richtlijn 2001/29, waarin wordt gesteld dat de bescherming van het auteursrecht ,,het uitsluitende recht [omvat] zeggenschap over de distributie van het werk uit te oefenen, wanneer dit in een tastbare zaak is belichaamd” , en vervolgens wordt 1 1O_
—
1-14
Arrest van l6juli 2009, lnfopaq International (C-5/08, EU:C:2009:465), punt 27. Mijn cursivering.
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
gezegd dat de eerste verkoop ,,van het origineel van een werk of van kopieen daarvan door de rechthebbende of met diens toestemming leidt tot uitputting van , 2 het recht zeggenschap over de wederverkoop van die zaak [...j uit te oefenen” 13 zaak”. ,,tastbare die een duidelijke verwijzing naar Het antwoord op onderdeel a van de tweede vraag moet mijns inziens 70. daarom luiden dat ,,de wijziging ten aanzien van de vorm” van betekenis is voor de vaststelling of uitputting in de zin van artikel 4, lid 2, van richtlijn 2001/29 wordt verhinderd of doorbroken, en wel omdat het distributierecht kan worden overgedragen voor alle mogelijke tastbare zaken of alleen voor bepaalde zaken. 2. Relevante criteria voor de vaststelling van een ,,wijziging ten aanzien van de vorm” Overeenkomstig het tweede onderdeel van de tweede vraag moet dan 71. worden vastgesteld ,,welke maatstaven dienen [...] te worden aangelegd om van een wijziging ten aanzien van de vorm van de reproductie te spreken die uitputting als bedoeld in artikel 4, lid 2, van de auteursrechtrichtlijn verhindert of doorbreekt”. Volgens de Commissie moet in dit verband betekenis worden toegekend 72. aan de mate van de betrokken wijziging, aangezien het doorslaggevend is ,,of de betreffende wijziging meehrengt dat nog steeds sprake is van dezelfde tastbare zaak die de intellectuele schepping van de auteur weergeeft, of dat de wijziging die de betreffende zaak heeft ondergaan zodanig is dat gesproken moet worden van een andere tastbare zaak met een andere vorm die deze schepping 4 weergeeft”.’ Mijns inziens is in casu de wijziging van de tastbare zaak waarin de 73. intellectuele schepping van de kunstenaars is belichaamd van dien aard dat zelfs zou kunnen worden gesteld dat de door Aliposters verrichte handeling in feite een nieuwe reproductie van de beschermde intellectuele scheppingen inhoudt. Door die handeling wordt een aanvankelijk op papier gereproduceerde 74. atbeelding op canvas overgebracht, hetgeen duidelijk een wijziging inhoudt van de tastbare zaak waarvoor de distributie van de schilderijen is toegestaan. Wat deze wijziging bijzonder maakt, is dat de afbeelding door de canvastransfer niet op een wilekeurige drager wordt overgebracht, maar juist op een vergelijkbare drager als die van het origineel. Men kan zich daarom afvragen of het in casu daadwerkelijk gaat om het distributierecht, of juist om het reproductierecht van 12 —
‘s—
—
Mijn cursivering. Het Hof heeft zich in deze zin uitgesproken in bet arrest van 3juli 2012, UsedSoft (C-128/1 1, EU:C:202:407), punt 60. Schriftelijke opmerkingen van de Commissie, punt 59. Gecursiveerd in het origineel.
I
-
15
CONCLL’SIE VAN ADV.-GEN. CRUZ VILLALON
-
ZAAK C-419/13
bet kunstwerk in zijn geheel, dat wil zeggen van een afbeelding, samen beschouwd met een bepaalde drager waarop zij is weergegeven. Men zou dus kunnen stellen dat Aliposters niet alleen op papier een afbeelding verspreidt die oorspronkelijk op een doek is weergegeven, maar dat zij in werkelijkheid het gehele kunstwerk reproduceert. Zij verhandelt niet de afbeelding van een schiiderij, maar een equivalent van het schiiderij als zodanig. 75. Los van deze laatste overweging en gelet op de bewoordingen waarin de Hoge Raad deze prejudiciele vraag heeft gesteld, zoals ik in de punten 49 tot en met 53 heb opgemerkt, dient het antwoord van het Hof zich evenwel te beperken tot de vaststelling of de door Ailposters verrichte wijziging in de omstandigheden van het geval een zodanige wijziging van de tastbare zaak inhoudt dat het daarbij op zijn minst gaat om een distributie van de gereproduceerde werken ten aanzien waarvan het door artikel 4 van richtlijn 200 1/29 aan Pictoright gewaarborgde recht niet is uitgeput. 76. Het lijkt mij duidelijk dat de betrokken wijziging voldoende relevant en gekwalificeerd is om te kunnen concluderen dat het distributierecht van Pictoright ten aanzien van die wijziging niet is uitgeput. De relevantie ervan vloeit voort uit het feit dat die wijziging niet een willekeurige wijziging van de tastbare drager van het verspreide werk is, maas juist het gebruilc van een drager die van dezelfde aard is als de drager waarop de intellectuele schepping oorspronkelijk is weergegeven. Deze omstandigheid maakt dat dit geval zeer bijzonder is en afwijkt van de gevallen waarin de voor de distributie van de intellectuele schepping gebruikte drager van dien aard is dat verwarring met het oorspronkelijke werk niet mogelijk is, zoals het typische geval van de door de Britse regering genoemde collages. 77. In deze omstandigheden volstaat de conclusie dat de door Ailposters gerealiseerde wijziging voldoende relevant is om aan te nemen dat sprake is van een zodanig ingrijpende wijziging van de tastbare zaak waarin het beschermde werk is belichaamd, dat uitputting van het distributierecht moet worden verworpen. Daarbuiten kan echter geen uitspraak in abstracto worden gedaan over de voorwaarden die in het algemeen moeten zijn vervuld om te kunnen vaststellen dat sprake is van een voldoende ingrijpende wijziging om uitputting van het distributierecht uit te sluiten. De strekking van de betrokken wettelijke bepaling kan slechts van geval tot geval door de rechter worden ingevuld naarmate er procedures over concrete en specifieke geschillen worden aangespannen. Kortom, in casu is het recht van Pictoright om zeggenschap over de 78. distributie van de reproducties van de betrokken werken uit te oefenen volgens mij niet met de eerste verkoop van de poster uitgeput, daar hetgeen Ailposters wil distribueren onmiskenbaar een ,,andere zaak” is, ongeacht of die ,,andere zaak” is verkregen via de manipulatie van die posters, wat een willekeurige en niet doorsiaggevende omstandigheid vormt. I
-
16
ART & ALLPOSTERS INTERNATIONAL
3. Relevante nationale rechtspraak en verenigbaarheid ervan met het Unierecht Het derde en laatste onderdeel van de tweede vraag betreft de 79. verenigbaarheid van de Nederlandse rechtspraak (Poortvliet-doctrine) met het Unierecht. Blijkens de toelichting van de Hoge Raad geldt volgens die doctrine in 80. beginsel ,,dat sprake is van een nieuwe openbaarmaking [...] in geval bet door de rechthebbende in het verkeer gebrachte exemplaar in een andere vorm onder het publiek wordt verspreid, hetgeen leidt tot een nieuwe exploitatiemogelijkheid voor degene die deze nieuwe vorm van bet oorspronkelijk in het verkeer gebrachte 5 exemplaar verhandelt”.’ Duidelijk is dat het Hof geen uitspraak hoeft te doen over de juistheid van 81. de nationale rechtspraak. Het Hof hoeft de verwijzende rechter alleen erop te attenderen dat het aan deze laatste staat om met inachtneming van ‘s Hofs uitlegging van richtlijn 2001/29 en van de criteria die hem voor de toepassing van deze richtlijn op het onderhavige geval worden aangereikt te beoordelen of die rechtspraak al dan niet strookt met het Unierecht. —
—
VII— Conclusie Gelet op het voorgaande geef ik het Hof in overweging de prejudiciele 82. vraag te beantwoorden als volgt: ,,1)
Artikel 4 van richtlijn 2001/29/EG van het Europees Parlement en de Raad van 22 mei 2001 betreffende de harmonisatie van bepaalde aspecten van het auteursrecht en de naburige rechten in de informatiemaatschappij, beheerst het antwoord op de vraag of het distributierecht van de auteursrechthebbende kan worden uitgeoefend ten aanzien van een reproductie van een auteursrechtelijk beschermd werk dat door of met toestemming van de rechthebbende in de Europese Economische Ruimte is verkocht en geleverd, indien deze reproductie nadien een wijziging ten aanzien van de vorm heeft ondergaan en in die vorm opnieuw in het verkeer wordt gebracht.
2)
a)
De omstandigheid dat sprake is van een wijziging als in vraag 1 bedoeld, is van betekenis voor het antwoord op de vraag of uitputting in de zin van artikel 4, lid 2, van de auteursrechtrichtlijn wordt verhinderd of doorbroken.
b)
In een geval als in het hoofdgeding aan de orde is, voorkomt de wijziging bestaande in bet gebruik van een tastbare zaak die van dezelfde aard is als de zaak waarin het originele werk is belichaamd,
—
Punt 3.3 van de verwijzingsbeslissing.
I
-
17
CONCLUSl1 VAN AI)V.-GIN. CRUZ VILLALON
-
ZAAK C-4191i3
uitputting van het distributierecht in de zin van artikel 4, lid 2, van richtlijn 2001/29. c)
1-18
Het staat aan de nationale rechter te beoordelen of het voorgaande ruimte biedt voor de in de nationale Nederlandse rechtspraak ontwikkelde maatstaf.”
