UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA Katedra muzikologie
Miloš Štědroň a jeho dvě mozartovské inspirace Miloš Štědroň and his two mozartian inspiration / Er muss dringend Wam wachs / Bakalářská diplomová práce
Nela Chudáčková Vedoucí práce: Mgr. Alice Ondrejková, Ph.D. Olomouc 2016
Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracovala samostatně, pouze s použitím literatury a dalších zdrojů uvedených v seznamu literatury. Souhlasím, aby tato práce byla uložena a zpřístupněna ke studijním účelům na Univerzitě Palackého v Olomouci.
V Brně dne 1. května 2016
Nela Chudáčková
Velice děkuji vedoucí práce Mgr. Alici Ondrejkové, Ph.D. za vedení mé bakalářské práce, za cenné rady a trpělivost. Dále velmi děkuji prof. PhDr. Miloši Štědroňovi, CSc. za milé jednání a velkou pomoc při hledání informací. A poslední dík patří všem blízkým a rodině, kteří mi jakýmkoliv způsobem pomohli a přispěli k realizaci této práce.
Obsah Úvod ................................................................................................................................. 6 1. Stav bádání .................................................................................................................. 7 2. Životopis Miloše Štědroně ........................................................................................ 11 3. Hudební tvorba ......................................................................................................... 15 3.1 Komorní tvorba ................................................................................................... 15 3.2 Orchestrální tvorba ............................................................................................. 16 3.3 Vokální tvorba ..................................................................................................... 17 3.4 Scénická tvorba ................................................................................................... 18 3.5 Filmová hudba ..................................................................................................... 19 3.6 Elektronická a počítačová hudba....................................................................... 20 3.7 Tvorba pro lidové nástroje ................................................................................. 20 4. Literární tvorba ........................................................................................................ 21 5. Analýza vybraných děl ............................................................................................. 24 5.1 Er muss dringend ................................................................................................ 24 5.1.1 Er muss dringend .......................................................................................... 25 5.1.2 Muede ............................................................................................................. 26 5.1.3 Reise ............................................................................................................... 27 5.1.4 Joli oiseau....................................................................................................... 28 5.1.5 Eccelenza….................................................................................................... 30 5.1.6 Empfehlungen ............................................................................................... 31 5.1.7 Ritornello ....................................................................................................... 32 5.1.8 Arietta ............................................................................................................ 33 5.1.9 Meine Unterschrift ........................................................................................ 34 5.1.10 Fine ............................................................................................................... 35 5.1.a Komentář k audio nahrávce ........................................................................ 35 5.2 Wam Wachs ......................................................................................................... 37 5.2.1 Amadeus ........................................................................................................ 37 5.2.2 Alla Turca ...................................................................................................... 38 5.2.3 Born ................................................................................................................ 38 5.2.4 Menuet dekadence ........................................................................................ 39 5.2.5 Dyem .............................................................................................................. 40
5.2.6 XXX ................................................................................................................ 40 5.2.7 Laudon ........................................................................................................... 41 5.2.8 + + +................................................................................................................ 42 5.2.9 4. XII. 1791… Amadeus ............................................................................... 42 5.2.a Komentář k audio nahrávce ........................................................................ 43 Závěr .............................................................................................................................. 46 Resumé ........................................................................................................................... 47 Summary........................................................................................................................ 48 Zusammenfassung ........................................................................................................ 49 Anotace .......................................................................................................................... 50 Bibliografie a použité zdroje ........................................................................................ 51 Literatura ................................................................................................................... 51 Internetové zdroje ..................................................................................................... 52 Diplomové práce ........................................................................................................ 53 Seznam příloh ................................................................................................................ 54 Přílohy ............................................................................................................................ 55
Úvod Předmětem zkoumání mé bakalářské práce je brněnská osobnost Miloš Štědroň jako taková, ovšem s důrazem na skladatelskou činnost, která se inspiruje osobností Wolfganga Amadea Mozarta. V první části práce se soustředím na historiografický přístup. Snažila jsem se získat fakta o dosavadním životě, hudební i literární činnosti skladatele. Analytický přístup užívám v druhém oddílu práce. Díky němu zjišťuji přesné postupy skladatelova tvoření. Metodu zde kombinuji s komparativní, neboli srovnávací. Spojení těchto dvou vědeckých postupů mi umožnilo analyticky porovnat skutečnost inspirace Mozartem ve vybraných dílech. Cílem práce je uvedení základních informací o osobnosti Miloše Štědroně a analytické určení vybraných dvou cyklů. Důvodem, proč jsem si tuto brněnskou osobnost vybrala, je obliba divadla Husa na provázku a jeho hudby. Práce je členěna do ucelených kapitol, které vymezují informace daného tématu. První z nich je současný stav pramenů a literatury. Popisuji zde průběh stavu bádání a dostupnost informací, které se týkají jak životopisných údajů, tak i soupisů skladatelovy tvorby v hudební i literární sféře. Následující kapitola se věnuje uměleckému a profesnímu životu Miloše Štědroně. Obsahuje informace z dětství a studií, poté krátké uvedení do skladatelova působení v brněnských institucích, například divadlo Husa na provázku. Další informace v následných kapitolách uvádějí základní popis hudebních a literárních děl, na kterých se podílel. Poté se přesuneme k hlavní kapitole mé bakalářské práce, analytické části. Pro analýzu jsem vybrala dva cykly, které jsou inspirovány tvorbou Wolfganga Amadea Mozarta. První Er muss dringend se sestává z deseti vokálních miniatur s doprovodem kladívkového klavíru. Každou miniaturu jsem uchopila a analyticky demontovala. Popis jsem doplnila o formové schéma. Uvedla jsem texty miniatur i s překlady do českého jazyka. Text je složen ze střípků Mozartovy korespondence. Druhý vybraný cyklus nese název Wam wachs s dodatkem Kabinet voskových figur Amadea. Cyklus složený tentokráte z devíti miniatur je určený pro marimbu, vibrafon a bicí nástroje. Již samotný název zní velice pozoruhodně. Podrobnější informace s vysvětlením jsou uvedeny v kapitole 5.2. I u druhého celku jsem analyticky rozebrala každou miniaturu zvlášť a doplnila popis o formové schéma. Analytické kapitoly doplňuji o komentář k nahrávkám. Na závěr práce přikládám přílohy obsahující fotokopie not a CD s audio nahrávkami obou cyklů. 6
1. Stav bádání Miloš Štědroň je velmi impozantní osobností Brna, populární nejen v České republice, ale i zahraničí. I přes všechnu popularitu a všeobecnou známost jeho osoby, není literatury k mému tématu bakalářské práce mnoho. Nejvíce jsem využila informace z knihy Přijdu za poledne. Miloš. Publikaci editovala Olga Jeřábková, která veškeré vzpomínky sesbírala a utřídila na 156 stran do jedenácti kapitol. Deset kapitol je psaných jako vyprávění samotného skladatele. Vzpomíná na svoje dětství a hlavně dědečka, díky kterému se začal zajímat o hudbu. Samozřejmě dále uvádí své zaujetí skladatelskou osobností Leoše Janáčka. Navazuje popis jeho působení v brněnském divadle Husa na provázku a spolupráce s hudebníky, skladateli, režiséry, herci a dalšími osobnostmi, kteří zde působili zároveň s Milošem Štědroněm. Poslední jedenáctá kapitola je seskládána z dopisů, poděkování a vzkazů přímo pro něj.1 Sekundární literaturou pro mě byly slovníky obsahující hesla. Některé, kromě hesel, uvádí i výčet skladatelovy tvorby, jak hudební tak literární. Užila jsem Hudební slovník pro každého II. Publikaci sepsal Jiří Vysloužil. Nachází se zde pouze slovníkové heslo bez bližších informací ohledně tvorby.2 Internetový slovník Český hudební slovník osob a institucí obsahuje slovníkové heslo i se stručným popisem a výčtem tvorby. Autorem daného slovníkového hesla je Karel Steinmetz.3 Další knihou je Encyklopedie jazzu a moderní populární hudby. Knihu sepsali Antonín Matzner, Ivan Poledňák, Igor Wasserberger a kolektiv. Heslo o Štědroňovi utvořil Mikuláš Bek.4 Internetová stránka Musicbase obsahuje data a informace o jednotlivých skladbách (data premiér, obsazení, k jaké příležitosti byly složeny…). Uvádí i základní informace o samotném skladateli. 5 Mezi následující zdroje patří internetové stránky České televize, kde jsou uloženy nahrané rozhovory a pořady s Milošem Štědroněm. Jedním z nich je pořad Na plovárně ŠTĚDROŇ, Miloš a Iva BITTOVÁ. Přijdu za poledne. Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní: Miloš Štědroň - skladatel, muzikolog a pedagog o dětství, literatuře, divadle, hudbě, univerzitě, ale i o Brně. 1. vyd. Editor Olga Jeřábková. Brno: Barrister, 2012, 155 s. 2 VYSLOUŽIL, Jiří, Ivan POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Hudební slovník pro každého. 1. vyd. Vizovice: Lipa--A.J. Rychlík, 1995-1998, 2 v. 3 http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 26. 3. 2015 4 MATZNER, Antonín, Ivan POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Encyklopedie jazzu a moderní populární hudby. 1. vyd. Praha: Supraphon, 1990. 5 http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 26. 3. 2015 1
7
s Markem Ebenem. Štědroň byl hostem 4. května 2004.6 Dalším je dokument s názvem Fenomén Miloš Štědroň. Dokument měl premiéru 1. října 2013 na ČT art.7 Miloš Štědroň byl pozvaný do pořadu, který moderuje Karel Šíp. Jedná se o televizní relaci Všechnopárty. Díl byl vysílaný 20. prosince 2006. 8 Podobných rozhovorů, pořadů a dokumentů je na internetových stránkách České televize mnoho.9 Následným zdrojem je internetový archiv Českého rozhlasu. Nachází se zde desítky rozhovorů přímo s Milošem Štědroněm, nebo rozhovory a články, ve kterých je předmětem zájmu jeho tvorba či osoba. Vybrala jsem z výčtu rozhovor Českého rozhlasu Brno pořadu Apetýt. Díl z 19. října 2013 jsem zvolila pro určené téma divadlo Husa na provázku. Hosty jsou Miloš Štědroň, Pavel Zatloukal a Jiří Pecha. Pořad moderuje Marcela Vandrová. Rozhovor trvá padesát minut a v centru pozornosti stojí již zmíněné divadlo a 45. výročí jeho fungování. Další díl pořadu Apetýt, kde je hostem Miloš Štědroň se věnuje jeho osobnosti, tvorbě a také připomíná, že 9. února 2012 oslavil sedmdesáté narozeniny. Díl byl vysílán 18. února 2012. Moderuje ho taktéž Marcela Vandrová.10 Štědroň byl pozván také do pořadu Stříbrný vítr dne 3. října 2015, který je vysílán na Českém rozhlasu 2. Tento pořad moderuje Jitka Novotná a díl trvá 45 minut. V tomto rozhovoru vzpomínají na vývoj filozofické fakulty Masarykovy univerzity a také na dětství. Štědroň zde zmiňuje svá první díla, pro které inspirací bylo Dumasovo dílo Tři mušketýři a jednou z prvních oper byla romantická opera o d´Artagnanovi.11 Dalších rozhovorů a povídání jsou desítky, takže jich zmíním jen pár. Český rozhlas Brno vysílá pořad Toulky Moravou a hostem pro den 4. července 2009 byl Štědroň, aby povídal o inspiracích a informacích, které našel a hledá v brněnských ulicích o Leoši Janáčkovi.12 Další pořad Českého Rozhlasu Brno Rendez-vous s moderátorkou Marcelou Vandrovou pozvali architekta Aleše Svobodu a Miloše Štědroně 19. října 2011. Povídání je určeno brněnskému podzemí a spolupráci na zpřístupnění a zpříjemnění prohlídky podzemí, 6
http://www.ceskatelevize.cz/porady/1093836883-na-plovarne/20352216035-na-plovarne-s-milosemstedronem/ citováno dne 27. 3. 2015 7 http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10396280248-fenomen-milos-stedron/ citováno dne 27. 3. 2015 8 http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10090925908-vsechnoparty/206522161600040/obsah/103247milos-stedron citováno dne 27. 3. 2015 9 http://www.ceskatelevize.cz/hledani/?q=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&submitSearc h=Hledej+video&cx=000499866030418304096%3Afg4vt0wcjv0&cof=FORID%3A9&ie=UTF-8 citováno dne 27. 3. 2015 10 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22Apet%C3%BDt%22$ citováno dne 27. 3. 2015 11 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22St%C5%99%C3%ADbrn%C3%BD%20v%C3%ADtr%22$ citováno dne 27. 3. 2015 12 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22Toulky%20Moravou%22$ citováno dne 30. 3. 2015
8
přesněji kostnice pod Kostelem Sv. Jakuba. 13 Český rozhlas Olomouc pořad Lady magazín a jeho hosté 21. června 2014 pro tento díl pozvali Miloše Štědroně.14 Český rozhlas Vltava a pořad Telefonotéka s moderátorkou Zuzanou Ledererovou pozvala Štědroně 10. dubna 2015. 15 Více pořadů již zmiňovat nebudu, veškeré naleznete na internetových stránkách Českého Rozhlasu.16 Informace k tématu mé práce jsou také uvedeny v diplomových pracích. První z nich je bakalářská práce Lucie Uchytilové s názvem Původní české muzikály Milana Uhdeho a Miloše Štědroně v Městském divadle Brno z roku 2013. V práci jsou představeny informace o jednotlivých osobnostech a podrobnější popis vybraných třech muzikálů. Jsou jimi Nana, Červený a černý a Divá Bára. Bakalářská práce je velmi dobře propracovaná až na rozdělení textu do kapitol a podkapitol. Třetí kapitola je nepřehledně rozřazena. Je nazvaná Miloš Štědroň & Milan Uhde. Podkapitoly jsou rozděleny do čtyř částí. Přehlednější by bylo kapitolu rozdělit pouze do dvou (Miloš Štědroň a Milan Uhde) a ty zbývající dvě do dalších podkapitolek podkapitol. 17 Druhá práce Janáček ve hře Milana Uhdeho Leoš aneb tvá nejvěrnější je od Bc. Ivety Machové z roku 2013. Zvolila si pro své bádání jednu vybranou inscenaci Leoš aneb tvá nejvěrnější. Práci naplňují informace věnující se přímé genezi toho díla, které jsou velmi užitečné. Nabízí i detailní pohled na inscenaci.18 Následuje práce Lindy Finsterlové nese název Miloš Štědroň – osobnost brněnského hudebního života. Bakalářská práce se mi stala inspiračním zdrojem. Autorka si vybrala také dvě díla pro analytické zkoumání, ale rozdílem je zvolení skladeb ze sféry artificiální a nonartificiální hudby. Úvodem práce Finsterlová představuje obecné informace o Miloši Štědroňovi a poté uvádí seznam jeho hudebních děl. Vyjmenování skladeb je pro tuto práci nemístné. Zabývá se osobností, takže by měla rozvést i jeho tendence a inspirace pro skládání. Následuje i seznam literární tvorby, který zde není vhodný použít. Druhá část práce je zaměřena na analytické bádání již zmíněných
13
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22Rendez-vous%22$ citováno dne 30. 3. 2015 14 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22Lady%20magaz%C3%ADn%20a%20jeho%20host%C3%A9%22$ citováno dne 30. 3. 2015 15 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0&porad=^ %22Telefonot%C3%A9ka%22$ citováno dne 30. 3. 2015 16 http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5%88&offset=0 citováno dne 30. 3. 2015 17 UCHYTILOVÁ, Lucie. Původní české muzikály Milana Uhdeho a Miloše Štědroně v Městském divadle Brno. Brno, 2013. Bakalářská práce. Masarykova univerzita. Vedoucí práce Prof. PhDr. Margita Havlíčková. 18 MACHOVÁ, Bc. Iveta. Janáček ve hře Milana Uhdeho Leoš aneb Tvá nejvěrnější. Brno, 2013. Magisterská práce. Masarykova univerzita. Vedoucí práce Prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc.
9
skladeb. Jako první je nonartificiální hudba z muzikálu Balada pro banditu. Autorka zde neuvedla všechny písně, které naplňují muzikál, což je podle mého názoru nedostačujícím materiálem, který by měl další badatele uspokojit. Jako zástupce artificiální hudby vybrala cyklus Wam wachs Kabinet voskových figur Amadea, který jsem si zvolila také pro svou práci. První velmi neadekvátní a až zarážející je rozsah, který je pro tuto analýzu stanoven. Podle mého názoru, necelé dvě strany jsou příliš málo na rozbor tohoto cyklu. Dalším problémem je autorčina nepozornost - obsah s textem nekoresponduje, co se týče počtu podkapitol.19 Diplomových prací, které se týkají nebo alespoň dotýkají tématu mé bakalářské práce, je více. Usnadnily mi hledání opravdových zdrojů.
FINSTERLOVÁ, Linda. Miloš Štědroň - osobnost brněnského hudebního života. Brno, 2014. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce Miloš Vacek. 19
10
2. Životopis Miloše Štědroně Miloš Štědroň, muzikolog, pedagog a profesor Masarykovy univerzity v Brně, skladatel, kritik a hudební editor se narodil 9. února 1942 v Brně. Vyrůstal v hudební a velice kulturně založené rodině. Matka byla učitelkou hudby na Lidové škole umění v Králově Poli v Brně a otec (jménem Miloš) hudebníkem. Návštěvy koncertů a divadelních představení byly velmi časté. Hudební orientace a talent vycházeli od dědečka Františka Štědroně, který byl multiinstrumentalistou a vojenským hudebníkem. Měl také svoji kapelu, kde působil jako kapelník i dirigent. Jeho kapela byla ze začátku působení chápána a realizována jako dechová, ale postupem času z ní vzniklo těleso, které vystupovalo na významných akcích (koncertní činnost v kině, brněnský recitál). Civilním povoláním byl koncipient u advokáta a přivydělával si jako regenschori v kostele. František Štědroň měl čtyři syny – Vladimíra, Miloše, Bohumíra, Jana. Vladimír byl nejstarším synem. Vystudoval pražskou konzervatoř, poté navázal studiem práv a stal se soudcem. Absolvoval také mistrovské učení u Josefa Suka. Po soudcovském období působil na pražské konzervatoři jako profesor a korepetitor. Miloš (otec Miloše) vystudoval geografii na přírodovědecké fakultě, ale pracoval jako bankovní úředník. Byl také hudebně založený - dobrý a pohotový muzikant, působil jako příležitostný houslista a violista. Bohumír vystudoval hudební vědu u Vladimíra Helferta a klavíristou se stal pod vedením Ivana Kurze. Po studiích působil na mnoha středních a odborných školách, získal místo na Masarykově univerzitě, kde se stal profesorem hudby. Nejmladší Jan byl skvělým houslistou a celý život jim zůstal věrný. Působil v Kroměříži jako učitel a profesor konzervatoře.20 Na gymnáziu (tehdejší Jedenáctiletá střední škola) na ulici Tábor v Brně Miloš Štědroň v roce 1959 odmaturoval. V letech 1959-1964 studoval bohemistiku a muzikologii na filozofické fakultě Univerzity Jana Evangelisty Purkyně (nyní Masarykova univerzita), kde později absolvoval. Zde se vzdělával u profesorů Jana Racka a Bohumíra Štědroně. Jeden rok během studií docházel na konzervatoř k profesoru Zdeňku Blažkovi na hodiny kompozice. Dále v letech 1965-1970 pokračoval ve studiu tentokrát skladby a teorie hudby na Janáčkově akademii múzických umění v Brně u profesorů Miloslava Ištvana, Jana Kapra, Ctirada Kohoutka a Aloise Piňose. ŠTĚDROŇ, Miloš a Iva BITTOVÁ. Přijdu za poledne. Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní: Miloš Štědroň - skladatel, muzikolog a pedagog o dětství, literatuře, divadle, hudbě, univerzitě, ale i o Brně. 1. vyd. Editor Olga Jeřábková. Brno: Barrister, 2012, 155 s. 20
11
Tady následně absolvoval studium experimentální a elektroakustické hudby. S Miloslavem Ištvánem spolupracoval na dokončení děl Josefa Berga (1927 – 1971). Jedno z nich byl Velký Faust, jehož dokončili a uvedli na scénu v roce 1980. Také se účastnil vzdělávacích stáží v Belgii a Holandsku (1964), v Darmstadtu – kurzy Nová hudba (1966), v Německu a Vídni. Během posledního ročníku studia na Filozofické fakultě nastoupil do Moravského muzea v Brně, kde v letech 1963-1972 vedl Malé divadlo hudby, které bylo pod hudebně historickým ústavem. Věnoval se zde tématu týkajícímu se Leoše Janáčka. Mezi zajímavost, kterou uvádí je vývoj Janáčkova rukopisu. Z krásného a úhledného krasopisu se postupně stal nepřehledný rychlopis. Tvrdí, že se tím pozná posun, vývoj skladatele v myšlenkové nápaditosti. Roku 1972 nastoupil na filozofickou fakultu brněnské univerzity jako odborný asistent, kde roku 1985 obdržel titul CSc.. Získal ho díky kandidátské práci na téma Leoš Janáček a hudba 20. století. Docentem hudební teorie se stal roku 1988 a o šest let později, tedy 1994, byl jmenován profesorem muzikologie.21 Od šedesátých let navázal spolupráci s televizí a Českým rozhlasem. Roku 1967 se podílel na založení Divadla Husa na provázku, které ho provází až do dnešního dne a stalo se velice významnou součástí jeho života. Budova Domu umění byla pro divadlo Husa na provázku domovem až do roku 1993. Dům pánů z Fanalu na Zelném trhu v Brně se 5. září 1993 stal domovinou divadla až dodnes. Divadlo bylo založeno jako experimentální a stále tento přístup drží. Ke vzniku divadla v roce 1968 pomohl otec Evy Tálské, která patřila mezi zakládající členy. Politická situace tenkrát nebyla příliš nakloněna k zakládání nových umělecký sdružení, ale otec Evy Tálské byl vedoucím tehdejšího Odboru kultury. Představení byla stavěna jako divadlo všech směrů. Tento pojem znamená, že jeviště bylo uprostřed a obecenstvo sedělo kolem celé scény. Dodnes se představení tímto způsobem provozují, divák je více vnesen do dění daného příběhu. Miloš Štědroň v divadle spolupracoval a stále spolupracuje s řadou významných režisérů, skladatelů a herců. Nejznámější hrou je Balada pro banditu, která měla premiéru v roce 1975. Velice zajímavou a politicky ztvárněnou hrou je Chameleon aneb Josef Fouché z roku 1984. Autory jsou Miloš Štědroň, Josef Fouché, Petr Oslzlý a Milan Kundera. Jabloňová panna, hra napsaná na námět Boženy Němcové, měla velký úspěch a divadlo s ní hostovalo po Evropě. V roce 1969 Eva Tálská zrežírovala hru Sir Halewyn. Tato hra
21
http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 8. 4. 2015
12
se soustředila na otevřenost a pohyb, vše vycházelo z těla a ze zpěvu. Bylo to pro Miloše něco nového a označuje to, jako jeden z důvodů proč nechtěl odejít z divadla. V roce 2011 si splnil sen a po ročním psaní a zkoušení přibyla do repertoáru divadla hra s názvem – Leoš aneb Tvá nejvěrnější. Divadelním námětem, jak už název napovídá, je Leoš Janáček a jeho život. Milan Uhde o této hře mluví, jako o velkém díle, které vyžadovalo četné znalosti a odvahu. 22 Miloš Štědroň byl členem společnosti Leoš Janáček Gesellschaft Zürich. Dále uměleckých a vědeckých rad Masarykovy univerzity v Brně, Janáčkovy akademie v Brně a Univerzity Palackého v Olomouci. Řadí se mezi kapacity odborových rad doktorského studia a je oponentem habilitačních a profesorských jmenovacích řízení. Býval členem správní rady Nadace Český hudební fond v Praze.23 V roce 2011 obdržel Cenu Alfréda Radoka za hudbu ke hře Leoš aneb Tvá nejvěrnější. Cenu od Ministerstva kultury za přínos v oblasti hudby získal v roce 2014. Při předávání této ceny jsem zachytila velice zajímavé a výstižné vyslovení, proč cenu získal od básníka Eugena Briksiuse: „Arthur Schopenhauer tvrdil, že hudba jde zevnitř. Jakoby posluchač skladbu sám komponoval, proto je také první mezi uměnovědami. Nesporně. Richard Wagner ve své stati o Schopenhauerovi popisuje vlastní zkušenost s touto tvůrčí resonancí. Za hluboké benátské noci přistoupil k oknu, rozevřel okenice a uslyšel rezonančně ze sebe sama, jak na druhém konci Benátek zakvílel gondoliér. Na jedné ze svých předsvatebních cest do Benátek jsem si osobně ověřil tuto tónovou shodu vnitřního ucha se světem jako vůlí a představou. Miloš Štědroň to ale všechno, až na mé předsvatební cesty zná a jeho tvorba tomu odpovídá. Jako skladatel samozřejmě neskládá z venku slyšené, jako to činí naslouchající smrtelníci, ale Schopenhauerovým vnitřním uchem slyší tóny přicházející zevnitř, z něho samotného. Vznikají většinou komorní skladby, někdy lze rozpoznat inspiraci vnějším uchem vyslechnutého hudebního folklóru. Obecně platí, že spojuje staré dobré postupy s novodobými. To, co se ozývá, je však copiraitově vzato původní a nové. Miloši Štědroni, fascinuje nás, jak nasloucháte vlastním akordům. Za to jste dnes právem dekorován.“24
VYSLOUŽIL, Jiří, Ivan POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Hudební slovník pro každého. 1. vyd. Vizovice: Lipa--A.J. Rychlík, 1995-1998, 2 v. 23 http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 8. 4. 2015 24 http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10992947754-ceny-ministerstva-kultury-2014/21454215718 citováno dne 12. 4. 2016 22
13
Miloš Štědroň svůj talent, zkušenosti, skladatelské schopnosti a dovednosti předal další generaci. S manželkou Jiřinou mají dva syny. Starší Miloš Orson Štědroň se narodil roku 1973 a stal se muzikologem a skladatelem stejně jako otec. Pokračuje i v obnovení jeho práce. Příkladem je obnovení divadelní hry Škola šašků, kterou tenkrát režíroval Peter Scherhaufer jako svou poslední hru. Mladší syn Petr Štědroň narozen roku 1976 se stal překladatelem. K hudbě a divadlu má ovšem také velmi blízko, v minulosti byl uměleckým vedoucím divadla Reduta v Brně a nyní je uměleckým vedoucím v Praze v Divadle Na zábradlí. V současnosti je Štědroň znám jako tvůrce filmové a scénické hudby. Inspirací jeho tvorby je umění starých slohů, které promítá do soudobých skladeb. Jeho hudba je v Brně natolik oblíbená a známá, že byl požádán o vytvoření doprovodné zvukové kulisy k prohlídce brněnského podzemí v kostnici pod Kostelem Sv. Jakuba. Miloš Štědroň je fascinovaný přemýšlením o kontextu informací. Tvrdí, že vše spolu souvisí. Má potřebu všechna data a fakta sdělovat dále a naslouchat novým názorům a porozumění.
14
3. Hudební tvorba Miloš Štědroň svoji skladatelskou činnost započal v šedesátých letech. Jeho zájem směřuje k hudbě starých slohů, především gotiky a renesance, do které transformuje a systémově propojuje principy soudobého hudebního umění. Soudobým uměním je myšlena hudba z šedesátých let 20. století a jazz.25 Štědroňova hudební tvorba je velice rozsáhlá a zasahuje do nejrůznějších oborů. K technikám nové hudby a jazzu přidal inspirace lidovou písní a zabrousil i do různých druhů populární písně.26 „ Při zpracování těchto různorodých prvků užívá často techniky koláže nebo montáže.“27 Hudební tvorbu Miloše Štědroně jsem rozřadila do skupin podle kompozičních tendencí. Jedná se o komorní tvorbu, orchestrální tvorbu, scénickou a filmovou hudbu, elektronickou tvorbu a hudbu pro lidové nástroje. Každý oddíl hudební tvorby jsem rozepsala do podkapitol.
3.1 Komorní tvorba V komorní tvorbě v letech 1963 až 1999 se Miloš Štědroň zaměřil na basklarinet jako sólový nástroj. Jeho první skladbou v roce 1963 byla Meditace pro basklarinet sólo. Premiéra proběhla v Praze, kde ji hrál Josef Horák, člen souboru Sonatori di Praga. S již jmenovaným souborem spolupracoval i v následujících letech. Skladba Agonie pro housle, basklarinet a bicí byla poprvé nahrána v Českém rozhlase roku 1965 a premiéra živého vystoupení proběhla v roce 1968. Další, velice zajímavé dílo, je z roku 1981. Jedná se o Aušvicata biker haróm, v překladu V Aušvicu je velký hlad. Dílo je reakcí na druhou světovou válku, jak vypovídá název. Komorní dílo pro basklarinet a klavír je věnováno Romům a obětem koncentračních táborů, hlavně Osvětimi. Due Boemi di Praga je soubor, se kterým Miloš Štědroň spolupracuje v mnoha dílech a toto není výjimkou. Další skladby hrané souborem jsou Valanchica z roku 1980, Lejch pro basklarinet 1965 a mnoho dalších kompozic, nejen z komorní tvorby. Pro svá díla si autor v mnoha případech vybírá stejné umělce. Spolupracuje hlavně s již zmíněným Josefem Horákem, Janem Řezníčkem, Bedřichem Havlíkem, Danem Dlouhým a soubory
VYSLOUŽIL, Jiří, Iva.n POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Hudební slovník pro každého. 1. vyd. Vizovice: Lipa--A.J. Rychlík, 1995-1998, 2 v. 26 http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 25. 3. 2015 27 VYSLOUŽIL, Jiří, Iva.n POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Hudební slovník pro každého. 1. vyd. Vizovice: Lipa--A.J. Rychlík, 1995-1998, 2 v. 25
15
Trio Bohuslava Martinů nebo Moravské kvarteto. V roce 2000 spolupracoval se svým starším synem Milošem na díle Vanitas. Jedná se o skladbu pro bicí nástroje, flétnu, housle, pozoun, violoncello a zpěv. Na premiéře v Brně účinkovali Iva Bittová, Petra Klementová, Pavel Novotný, Jan Beránek, Bedřich Havlík a Dan Dlouhý. Miloš Štědroň se v roce 2003 zaměřil na varhany a napsal dvě komorní díla s názvy Horrible auditu a Moresche e riceracari. O dva roky později napsal ještě jedno, které je inspirováno hudebním skladatelem, kterého uvádí v názvu skladby Claudio Monteverde.28
3.2 Orchestrální tvorba V orchestrální tvorbě autor spolupracoval s mnohými již uvedenými soubory i jednotlivci. Orchestrálních skladeb je méně, než těch komorních a vokálních. K vokální tvorbě se dostaneme v další podkapitole. Mezi pro mě zajímavé orchestrální skladby patří symfonická freska Indiánům. Vznikla roku 1972, kdy Miloš Štědroň nastoupil na Masarykovu univerzitu jako odborný asistent. Obsazení je dáno pro klavír, pět kontrabasů, kytaru, čtyři lesní rohy, tři pozouny, tři trubky in B, trubka in C, tympány, pět violoncell, šest viol a sedm houslí. Symfonie Kolo je dalším dílem, které reaguje na druhou světovou válku, respektive na fašismus. Je věnována jugoslávským partyzánům, kteří padli v boji proti fašismu. Premiéra proběhla v roce 1973. Na Svazu českých skladatelů a koncertních umělců v Brně roku 1977 se uskutečnila premiéra Koncertu pro violoncello a orchestr. Sólovým hráčem na violoncello byl Bedřich Havlík a doprovázela ho Filharmonie Brno. Dirigeoval Jan Štych. Dílo Koncertní scény napsal pro brněnského malíře Bohumíra Matala. Jedná se o skladbu pro sólový fagot a orchestr. Premiéra se konala v Besedním domě v Brně roku 1984. Na sólový fagot hrál Zdeněk Fintes a podpořil ho Brněnský komorní orchestr s uměleckým vedoucím Jiřím Mottlem. V roce 1990 zemřel Miloslav Ištvan. Pro Miloše Štědroně býval učitelem a v pozdější době výborným kolegou, proto mu věnoval in memoriam orchestrální skladbu Podtínání.29
http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 14. 4. 2016 http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 14. 4. 2016
28 29
16
3.3 Vokální tvorba Vokální tvorba patří do stěžejní skladatelské činnosti Miloše Štědroně vedle komorních děl, scénické a filmové hudby. Zabývá se možnostmi jazyků a využívá i jejich kombinace. Typickým příkladem je skladba Verba, která je kantátou na slova Matoušova evangelia pro smíšený sbor a dvě trubky. Propojuje zde český, latinský a staroslověnský jazyk. Premiéru provedl Brněnský akademický sbor se sbormistrem Lubomírem Mátlem v Brně roku 1969. Další neméně zajímavou skladbou je cyklus písní na keltské texty z našeho území – Dávná jména. Zde spolupracoval opět se seskupením Due Boemi di Praga a sólistkou Věrou Soukupovou. Obsazení je tedy pro mezzosoprán, basklarinet a klavír. Lze si můžeme povšimnout, basklarinet je mnohokrát použit nejen v komorní tvorbě, ale i v orchestrální. Premiéra proběhla v Praze v Dvořákově síni roku 1982. Sedmikvítek je název skladby z roku 1987 pro mezzosoprán a symfonický orchestr. Zajímavostí je zde použití neobyčejného nástroje, kterého v symfonickém orchestru ve většině případů nenalezneme. Je jím cimbál, který je zde použit k navození lidové barvy. Jedná se o cyklickou kompozici pro lidovou zpěvačku, kterou se pro premiéru v roce 1987 stala Eva Porubová, Peter Vronský dirigoval Filharmonii Brno. Slova Jana Skácela jsou použita ve více skladbách, příkladem je Na dávném prosu z roku 1989, Missa sine ritu nebo Rekviem, obě složeny v letech 1995 – 1996. Druhá zmíněná skladba byla provedena v Brně v Janáčkově divadle Magdalénou Koženou a Bedřichem Havlíkem. Velice impozantní skladbou je Rekviem Zingarorum. Jedná se o cikánské litzurgie, které v roce 2000 uvedla Iva Bittová, Andrea Knöper, Pavel Novotný, Alžběta Horská, Martin Flašar, Helena Velická a Vladislav Bláha. Dílo Aušvicate už bylo jmenováno v tvorbě komorní, ale ve vokální podobě se jedná o sestavu naplněnou kytarou, bicími, houslemi, cimbálem a zpěvem. Věnováno je to opět romským obětem koncentračních táborů. Poprvé skladba zazněla na X. Mezinárodním kytarovém festivalu v Brně 2001. Dalším, velmi významným souborem, se kterým autor navazuje častou spolupráci je Affetto. Jedná se o brněnský vokální mužský soubor čtyř členů – Aleš Procházka, Vladimír Richter, Marek Olbrzymek a Jan Mikušek. Miloš Štědroň s nimi spolupracoval například v kantátě Doctores Amores – Doctores a mores. Zde se opět pracuje s jazyky, tentokrát latinský a italský.30
http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 14. 4. 2016
30
17
3.4 Scénická tvorba Scénická tvorba je tou největší podkapitolou z celé skladatelské činnosti. Velká část scénické hudby se týká divadla Husa na provázku v Brně. Nejznámějším dílem je Balada pro banditu. Je obecně známo, že tímto muzikálem se Miloš Štědroň proslavil. Hru režíroval Zdeněk Pospíšil a text napsal Milan Uhde. Muzikál vznikl v roce 1975 na motivy Ivana Olbrachta – Nikola Šuhaj loupežník. V roce 1978 byla natočena i filmová verze, kterou režíroval Vladimír Sís. Podle autora není označení muzikál příliš vhodné. Muzikál by měl být založený na souhře herectví, tance a zpěvu. V Baladě pro banditu herci vytváří průvodce příběhem, který je doplňován písněmi. Hudbu z této inscenace autor využil i jako inspiraci pro další díla. Přepsání notového zápisu písní z tohoto díla nazval Melodiarium Balady pro banditu. Jedná se o přepis pro violoncello a klavír.31 Další významné dílo nese název Pohádky Máje z roku 1976. Režisérem byl Zdeněk Pospíšil a text napsal opětovně Milan Uhde. Dílo vzniklo na motivy stejnojmenného románu Viléma Mrštíka. Chameleon aneb Josef Fouché je název pro tzv. novou operu. Vznikla roku 1984 a režíroval ji Petr Scherhaufer. Bylo velkou otázkou, zda bude hra uvedena. Důvodem bylo politické zaměření. Jedná se o příběh člověka, který se v jakémkoliv režimu dokáže postavit na správnou stranu a dosáhne tím vysokého postavení. Text napsal Ludvík Kundera. Další velice zajímavou hrou je Jabloňová panna napsaná podle pohádky Boženy Němcové. Tato hra pomohla divadlu do Evropy. V roce 2011 si Miloš Štědroň splnil sen a po roce komponování a domýšlení zařadili do repertoáru divadla i hru Leoš aneb tvá nejvěrnější. Text napsal Milan Uhde a režisérem byl Vladimír Morávek. Toto dílo se vrátilo zpět na prkna divadla a premiéra byla 29. dubna 2016. Když pokročíme do současnější doby, nalezneme jedno velice propracované dílo a tím je Moc art aneb Amadeus v Brně. Jedná se o projekt, který se doposud skládá ze dvou představení. Prvním je Amadeus tj. Milovaný Bohem a druhá část nese název Géniové a podvodníci. První část režíroval Peter Schaffer a inspiruje se ve Formanově filmu Amadeus. Druhá část je režírována Vladimírem Morávkem. Text obou částí napsal Milan Uhde. Celé představení doprovází v různých úpravách a imitacích Mozartovo Requiem. V roce 2012 Miloš Štědroň navázal spolupráci s Městským divadlem Brno a společně s Milanem Uhdem a Jurajem Nvotou uvedl
http://www.casopisharmonie.cz/rozhovory/stedron.html citováno dne 15. 4. 2016
31
18
muzikál Divá Bára. Podrobnější popis již uvedených her nebo i těch, na které tu prostor nemám, lze přenechat dalším badatelům.32
3.5 Filmová hudba Miloš Štědroň se ve filmové hudbě zabývá nejvíce pohádkami a dokumentárními filmy. Do výčtu jeho filmových spoluprací lze zařadit i divadelní záznamy. Jedná se o divadelní záznam z roku 1978 muzikálu Balada pro banditu, jehož režisérem byl Vladimír Sís. Dále Alžběta anglická z roku 1996 od režisérů Zdeňka Černína a Rudolfa Tesáčka. Nejnovějším divadelním záznamem je Divá Bára. Juraj Nvota režíroval jak tento divadelní záznam z roku 2014, tak i samotné divadelní představení (2012). Prvním pohádkovým příběhem, pro který Štědroň složil hudbu, se jmenuje O vodě, lásce a štěstí (1981). Je to čtyřiceti minutový příběh z vesnického mlynářského prostředí. O režii se postarala Vlasta Janečková. V roce 1983 se autor podílel na českoslovenko-indickošvýcarském filmu Hořký podzim s vůní manga. Režiséry byli Jiří Sequens st. a Basu Bhattacharya. Dvojrole je názvem česko-francouzského filmu z roku 2000. Tento film je sci-fi snímkem o experimentu dvou lékařů. Výbornou roli zde sehrála Tereza Brodská. Režisérem byl Jaromil Jireš. V letech 1995, 1996 a 1997 Štědroň spolupracoval s Františkem Filipem. Vznikly pohádky - Pohádka o Faustovi, Prsten a řetěz a Zvědavý osel. Pohádka o Faustovi je zařazena mezi pohádky, ovšem nejedná se o pohádku v pravém slova smyslu, je dramatem. Vypráví se starý příběh, ve kterém Fausta ztvárnil Josef Abrhám a ďábelského protihráče Boleslav Polívka. Poslední pohádkou režírovanou Eugenem Sokolovským ml. z roku 2013 je Sněžný drak. Na hudbě se zde podílí Miloš Štědroň s Robertem Jíšou. Dokumentární film z roku 2006 Pašije na provázku režíroval Drahoš Šišovič. Film naplňuje lidově pojatý příběh o posledních dnech Ježíše Krista. Důmění je dokumentárním film zachycující rekonstrukci a veškeré úpravy brněnského Domu umění z roku 2010. Film je zhotoven pouze třemi umělci - Jiří Strnad, Miloš Štědroň a Vladimír Morávek. Poslední dokumentární film je ze Slovenska režírovaný Drahošem Šišovičem, Pašie v Európe.33
ŠTĚDROŇ, Miloš a Iva BITTOVÁ. Přijdu za poledne. Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní: Miloš Štědroň - skladatel, muzikolog a pedagog o dětství, literatuře, divadle, hudbě, univerzitě, ale i o Brně. 1. vyd. Editor Olga Jeřábková. Brno: Barrister, 2012, 155 s. 33 http://www.csfd.cz/tvurce/80140-milos-stedron/zajimavosti/ citováno dne 14. 4. 2016 32
19
3.6 Elektronická a počítačová hudba Tento druh hudby si autor zdokonalil na zahraničních stážích v Belgii, Holandsku, Vídni, Německu v Darmstadtu na kurzech Nová hudba. První skladbou je Utis, který je složen pro basklarinet a zvukovou stopu. Skladba nabízí tři možnosti provedení. První basklarinet a zvuková stopa, druhá - basklarinet, zvuková stopa a klavír nebo třetí basklarinet, zvuková stopa a zpěv. Premiéra proběhla v Belgii roku 1967 v první verzi, kdy na basklarinet hrál Josef Horák. Dílo BIS (1971) je ukázkou konkrétní hudby ze zvuků klavíru. Skladby Moresca (1990) a Seconda prattica (1991) jsou pro syntetizér.34
3.7 Tvorba pro lidové nástroje Lidová tvorba se pro Štědroně stala jasným východiskem ze zájmu o Leoše Janáčka. V roce 1974 společně s Arnoštem Parschem složil skladbu Moravský Seikilos. Obsazení je ryze lidové – cimbál, lesní roh, pozoun a bicí. Druhým dílem je Malý koncert pro ovci z roku 1974.35
http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 14. 4. 2016 http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/ citováno dne 14. 4. 2016
34 35
20
4. Literární tvorba Miloš Štědroň je velmi činný a úspěšný i v literární sféře. Výčet jeho děl by byl dlouhý, v kapitole uvedu pouze sedm knih, které se váží k mému tématu. Celý seznam je zařazen do příloh. Řadí se mezi hudební teoretiky, historiky a mj. i k autorům vydávající vysokoškolské texty. Štědroň velmi často publikoval a stále přispívá do mnoha periodik. Nejčastějšími byly Hudební rozhledy, Hudební věda a Opus musicum. Svými články, studiemi a statěmi obohacoval i brněnské Univerzitní noviny, pražské Literární noviny, Lidové noviny a Divadelní noviny a pro Národní divadlo vypracovával programy představení.36 Prvním hodnotným literárním dílem Miloše Štědroně je monografie o Claudiu Monteverdim z roku 1985. Jedná se o první, původem českou, práci věnující se tomuto velikánovi hudební historie. Kniha Claudio Monteverdi – genius opery vyšla v rámci popularizující edice Hudební profily (25. svazek), avšak vysoce vědeckou formou ji lze řadit do odborné literatury. Štědroň ji psal po stylistické stránce velmi zkušeně, díky tomu je přístupná širšímu okruhu čtenářů. Rozsah práce dosahuje cca 200 stran textu, který je doplněn o četnou řadu notových příkladů a fotografií. Rozsah knihy neumožnil uvést všechna skladatelova jevištní díla, proto vybral klíčové kompozice oper ze skladatelova odkazu Orfeus, Návrat Odysseův do vlasti, Korunovace v Poppey,…. Tématu “opera“ Štědroň věnuje největší část práce. Poukazuje na postupný vývoj Monteverdiho tvorby s ohledem na rozvoj recitativu, árii nebo nepřekonatelných lament. Díky kulturně historické metodě hluboce přispěl k poznání autora. „Monteverdiho dílo je prezentováno historicky, a přece viděno očima dneška.“37 V dnešních dnech dílo ukazuje Štědroňovu nadčasovost tezí a názorů.38,39 Miloš Štědroň do své literární tvorby zařadil i knihy a texty pro vysoké školy. Jako příklad můžeme uvést skripta vydané v roce 1987 Formování hudby 40 , které napsal
36
http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 16. 4. 2016 37 https://digilib.phil.muni.cz/handle/11222.digilib/112465?locale-attribute=cs citováno dne 16. 4. 2016 38 http://www.databazeknih.cz/recenze-knihy/recenze-knihy-milos-stedron-claudio-monteverdi-geniusopery-editio-supraphon-praha-1985-2757 citováno dne 17. 4. 2016 39 ŠTĚDROŇ, Miloš. Claudio Monteverdi. Génius opery. Praha: Supraphon, 1985. FALTUS, Leoš a Miloš ŠTĚDROŇ. Formování hudby. Vyd. 2., Na JAMU 1. Brno: Janáčkova akademie múzických umění, 2003. 40
21
společně s Leošem Faltusem41. Dalším je vysokoškolský text Základy mikrotektoniky42 vydaný v roce 1991. Základy polymelodiky43 je názvem skript vydaných o rok později, tedy 1992. Kniha s názvem Leoš Janáček a hudba 20. století 44 s podtitulem Paralely, sondy, dokumenty. patří mezi mnou vybrané publikace z důvodu tématu, které je pro Štědroně typické. Z podtitulu je patrné, že práce obsahuje tři velké kapitoly. První nese název Paralely a je v rozsahu stran 13 – 126. Ta se dále člení do čtyř podkapitol – tři stylové a jedna typologická. Druhá kapitola Sondy je v rozmezí stran 127 – 235. Autor ji rozdělil podle předmětu zkoumání opět do čtyř úseků. Tři z nich zkoumají strukturu Janáčkových děl a rysy Janáčkovy hudební řeči, čtvrtá se věnuje vývojové lince skladatele. Kapitola je považována za těžiště celé knihy. Následuje třetí část na stranách 237 – 258 s názvem Dokumenty. Kapitola obsahuje nejrůznější dokumenty, přepisy a kopie Janáčkových děl a spisů. Celou monografii uzavírají dokumentární oddíly. A úplný závěr patří shrnutí v českém a anglickém jazyce.45 Jako další jsem vybrala knihu Bolek Polívka v hlavní roli 46 . Publikaci poprvé vydal roku 1999 Miloš Štědroň k padesátým narozeninám Boleslava Polívky. Druhé a zároveň rozšířené vydání Bolek Polívka v hlavní roli: divadlo 47 vyšlo v roce 2003. Sborník obsahuje úryvky textů z nejslavnějších a nejoblíbenějších inscenací, ve kterých Polívka účinkoval. Výpovědi a vzpomínky kolegů z divadla Husa na provázku doplňují knihu a také fotografie od Jefa Kratochvíla a obrázky Dušana Ždímala. Všechny zmíněné části publikace vytvářejí pohled na životní příběh skvělého brněnského herce.48 Poslední knihou, kterou více popíši je Přijdu za poledne. Miloš. 49 Knihu jsem zmiňovala již ve stavu bádání a uváděla ji na prvním místě. Publikace vydaná v roce 2012 k oslavě Štědroňových sedmdesátých narozenin je velmi dobře zpracovaná. Autorem je
http://www.musica.cz/cz/composers/show?itemId=28 citováno dne 16. 4. 2016 ŠTĚDROŇ, Miloš. Základy mikrotektoniky: (9 analýz). 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1991. 43 ŠTĚDROŇ, Miloš. Základy polymelodiky: (12 analýz). 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1992. 44 ŠTĚDROŇ, Miloš. Leoš Janáček a hudba 20. století: paralely, sondy, dokumenty. 1. vyd. Brno: Nadace Universitas Masarykiana, 1998. Scientia (Nadace Universitatis Masarykiana). 45 http://epedagog.upol.cz/eped1.2002/recenze03.htm citováno dne 16. 4. 2016 46 POLÍVKA, Boleslav a Miloš ŠTĚDROŇ. Bolek Polívka v hlavní roli. Vyd. 1. Ilustrace Dušan Ždímal. Brno: Jota, 1999. 47 ŠTĚDROŇ, Miloš. Bolek Polívka v hlavní roli: divadlo. Vyd. 2., rozš. Ilustrace Dušan Ždímal. Brno: Jota, 2003. 48 http://baila.net/kniha/27658738/bolek-polivka-v-hlavni-roli-milos-stedron citováno dne 16. 4. 2016 49 ŠTĚDROŇ, Miloš, JEŘÁBKOVÁ, Olga (ed.). Přijdu za poledne, Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní: skladatel, muzikolog a pedagog o dětství, literatuře, divadle, hudbě, univerzitě, ale i o Brně. 1. vyd. Brno: Barrister & Principal, 2012. 41 42
22
sám Štědroň, ovšem editorkou je Olga Jeřábková, která sesbírala veškerá psaní, vzkazy, texty a seřadila je do finální podoby. S nápadem vydat takovou knihu přišla sama Jeřábková. Recenze na tuto knihu na stránkách České televize výstižně představuje celé dílo. Tvůrcem je Luboš Mareček a vybrala jsem jednu delší větu, která podle mého názoru opravdu vystihuje charakter knihy: „Brožovaný svazek o sto pětapadesáti stranách z brněnského nakladatelství Barrister a Principal působí hravě, neokázale a vlastně se stejnou vervou, jako se prezentuje na veřejnosti Miloš Štědroň – muž neutichající vitality, humoru, nápadů a nepřítel všech oficialit, což ostatně dokázal svým prostým vystoupením při křtu publikace na své někdejší mateřské scéně, tedy v Divadle Husa na provázku.“50 Literární tvorba skladatele je velice hodnotná a početná. Zvolila jsem jeho největší zájmy - Claudia Monteverdiho a Leoše Janáčka z oblasti artificiální hudby, dále základní vymezení jeho skript. Následně jsem vybrala knihu s tématikou divadla a jako poslední publikaci, která ve zkratce vystihuje celou jeho osobnost.
50
http://www.ceskatelevize.cz/zpravodajstvi-brno/kultura/166926-milos-stedron-mezi-polednem-aprateli/ citováno dne 16. 4. 2016
23
5. Analýza vybraných děl Pro analýzu jsem si zvolila dvě díla s mozartovskou tématikou, jsou jimi Er muss dringend a Wam Wachs. Výběrem jsem konzultovala s autorem Milošem Štědroněm. Zvolená díla jsou vokálně-instrumentálními a jsou inspirována mozartovskými reáliemi. Často autor využívá střípky z Mozartovy korespondence pro texty svých skladeb.
5.1 Er muss dringend Autorské slovo: „Miniatury na texty z korespondence Mozartů na italské cestě tvoří malý cyklus. Je využito mozartovského novoklasicismu, vše se odehrává na úrovni mikrotektonického detailu.“51 Er muss dringend je písňovým cyklem deseti vokálních miniatur s doprovodem kladívkového klavíru. Miloš Štědroň jej složil roku 2012 a věnoval zpěvačce Ireně Troupové a cembalistce Monice Knoblochové. Texty cyklu autor excerpoval z prvního svazku mozartovské korespondence.52 Autor se mozartovskou problematikou zabývá dlouhodobě. Tento cyklus a komorní opera Moc Art na text Milana Uhdeho jsou zatím posledními „mozartovskými“ skladbami autora. Pro analýzu jsem získala od autora partituru, nahrávku a současně i autorský komentář k jednotlivým číslům cyklu miniatur. Uvádím vždy autorský komentář a připojuji k němu analytické poznámky, které tento komentář doplňují a zaujímají k němu stanovisko. Výsledkem by měla být analýza miniatur jako taková a upřesnění stylových vrstev cyklu. Jednotlivé části cyklu: 1. Er muss dringend 2. Muede 3. Reise
ŠTĚDROŇ, Miloš. MOZART. Briefe und Aufzeichmungen. Gesamtausgabe. Herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutch. Band I.: 1755-1776; Bärenreiter Kassel, Basel, London, New York 1962; VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzing. 51 52
24
4. Joli oiseau 5. Eccelenza 6. Empfehlungen 7. Ritornello 8. Arietta 9. Meine Unterschrift 10. Fine
5.1.1 Er muss dringend Autorský komentář: „Tato úvodní miniatura je dvoudílná a to instrumentální a vokální. Předehra kladívkového klavíru na ploše devíti taktů osciluje uvnitř převládající tóniny D dur – vokální část miniatury na ploše třinácti taktů jen utvrzuje D dur, která je oslabena a je krátkou klesající sekvenční epizodou v rozmezí 2 taktů.“53 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Skutečně je první – instrumentální část přes převládající D dur prostoupena jak oscilací, přebíráme-li autorské označení. Jedná se o spojování mimotonálních dominant, které nejsou rozváděny, ale nahrazovány novými. Hned začátek je koncipován takto: mimotonální dominanta směřující ke G dur není rozvedena, ale vystřídána další mimotonální dominantou k Des dur a následující k C dur. Teprve potom se ustálí D dur, která je na chvíli znejistěna třemi cizoškálnými akordy a teprve po nich je D dur utvrzena. Vokální melodika je jednoznačně in D a kombinuje akordické postupy d-fis-a-d se stupnicovými. Celkově je úvodní miniatura v pozici jakéhosi otevření celého cyklu. Je naznačena převládající tónina a ta je zpochybňována krátkými vybočeními. Melodika je inspirována mozartovskou. Akordika zřejmě záměrně tvoří jakýsi autorův komentář k jinak klasicistní faktuře.
53
ŠTĚDROŇ, Miloš.
25
Text miniatury
Překlad
Er muss dringend allein sein.
Musí být nutně o samotě. /Potřebuje naléhavě samotu/
Formové schéma:
5.1.2 Muede Autorský komentář: „Převládá prvních šest taktů F dur, opakuje pocit únavy (unaven) na jediném slově „muede“. Toto klíčové slovo se obvykle vyskytuje ve zhudebnění až na poslední době třídobého taktu. Je tomu tak ve čtyřech ze šesti taktů. Převládající F dur je oslabena asi dvoutaktovou oscilací, což je u autora časté, vložením zcizujícím akordickým komentářem – mimotonální dominanta k E dur a modulačně spojené akordy A dur, F dur, Des dur, B dur, které tvoří přechod k převládající tónině F dur. Melodika této miniatury opět kombinuje akordické a stupnicové postupy.“ 54
Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Klíčové slovo – pocit únavy ze psaní not – je v prvních šesti taktech vlastně vsazováno do nástrojového menuetu. Celkově tato faktura působí dojmem, jakoby nejprve vznikla instrumentální menuetová plocha a do ní bylo důležitým impulzem vloženo ono klíčové slovo.
54
ŠTEDROŇ, Miloš.
26
Akordika miniatury se chová podobně jako v případě první části. Převládající tónina je záměrně narušována vybočením – třetí a pátý takt. Vokální melodika v případě klíčového slova „muede“ používá jen opakovaný tón – primu nebo jiný interval. Od sedmého taktu do konce miniatury probíhá symetrická melodie po dvoutaktích. Melodika v kvintakordech je kombinována se stupnicovou. I tato miniatura používá obdobný konfrontační nebo zpochybňující princip. Hlavní tónina obsahuje vložené cizorodé harmonické prvky. V případě této miniatury je jich však podstatně méně, jen dva takty. Text miniatury
Překlad
Muede
Únava
Ich bin wie allezeit dein Bruner Wolfgang Jsem jako vždy Tvůj bratr Wolfgang Mozart, dessen Finger von Schreiten Mozart, jehož prsty jsou unavené od psaní. muedesind.
Formové schéma:
5.1.3 Reise Autorský komentář: „Jedná se vlastně o samostatnou nástrojovou skladbu pro cembalo nebo hammeklavier, do níž je vkomponován vokální hlas dodatečně. A to tak, že prvních patnáct taktů tvoří jen krátká dvoutónová ohlášení míst, jimiž Mozart otec a syn projíždějí – Insbruck, Botzen, Roveretto, Milano – Mailand, Verona. Vždy s použitím intervalu primy, tercie, kvinty a sexty. Až na závěr miniatury tvoří třítaktový melodický oblouk. Tóninově miniatura osciluje mezi A dur a C dur a je opět používáno krátkých vybočení pomocí vršených mimotonálních dominant.“55
55
ŠTĚDROŇ, Miloš.
27
Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Part hammerklavieru (kladívkový klavír) / cembala opravdu působí dojmem samostatného nástrojového kusu, do něhož je dostatečně vmontován vokální part. Je to obdobná situace, jakou jsme již poznali v předchozích miniaturách. Tóninové rozkolísání mezi A dur a C dur se dá znásobit statisticky takto: Takt 1 (D) směřující do G dur, takty 2, 3 (D) směřujících do A dur, in A je vlastně jen takt 4. Takty 5 a 6 předcházejí obdobně jako takty 2 a 3, ale tentokrát do C dur, kde vše setrvá až do taktu 18. Následuje kombinace neapolského sextakordu as-des-f a přechod do třítaktového závěru in A. Celá miniatura vyjadřuje dynamičnost textu - pohyb a cestu i s chybnou německou výslovností italského města pod Alpami Roveretto – zkomoleně Roveredo, opraveně Roveretto. Motiv cesty je využit v cyklu ještě jednou. Text miniatury a překlad: Text miniatury
Překlad
Reise
Cesta
Innsbruck, Botzen, Roveredo: Roveretto, Innsbruck, Botzen, Roveredo (zkomolená Mayland, Verona. Reise
německá výslovnost): Roveretto, Mayland, Verona. Cesta
Formové schéma:
5.1.4 Joli oiseau Autorský komentář: „Vložil jsem záměrně do cyklu miniatur jako zcizující prvek francouzskou píseň převzatou ze hry Samuela Becketta Fin de partie – Konec hry, k níž v době vzniku cyklu jsem komponoval scénickou hudbu. Text mi připadal vhodný jako zcizující komentář 28
pro vývoj cyklu mozartovských cestovních miniatur z italského prostředí. Vzhledem k tomu, že francouzština byla vedle angličtiny dalším cestovním jazykem Mozartů, není použití textu nepřípadné. Navíc jeho jakási omrzelost a rozčarování se hodilo právě do této fáze cestovních miniatur. Hudebně je využito podobných postupů jako v předchozích miniaturách, jen je uplatněno více disonancí – v taktech 1, 2, 4, 7, 8, 12 a 13. Melodika vokálního partu zastiňuje doprovod a záměrně uplatňuje můj oblíbený sklon k tzv. ionizací banálního popěvku.“56 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Jednoduchá osmitaktová písnička s dvěma takty a s třítaktovou instrumentální vložkou před codou opravdu působí jako imitace banálního nebo triviálního popěvku. Celá písnička je v F dur a využívá pouze disonantních skvrn, které jen lehce zpochybňují miniaturu, jedná se vesměs o půltónové oscilace typu h x hes. Melodická linie in F přehlušená v base kvartsextakordy f-hes-d, des-ges-hes, h-e-gis. Závěrečná třítaktová mezihra před codou je ve dvoudobém taktu. Dochází tak k náznaku zrychlení a zhuštění a k přípravě cody. Celá miniatura je založena na principu ironizovaného banálního postupu, který autor často uplatňuje a zdůrazňuje. Autor přispěl přeměněním této miniatury i do české verze. Česká verze se liší, jak po hudební stránce, tak i po textové. Viz příloha č. 5
Text miniatury
Překlad
Joli oiseau quitte ta cage vole vers ma bien Veselý ptáčku, opusť klícku, zaleť k mé aimée.
panence.
Niche toi dans corsage dis lui combien je Uhnízdi se v podprsence, řekni jí, že jsem suis emmerdé.
56
všechno propásl.
ŠTĚDROŇ, Miloš.
29
Formové schéma:
5.1.5 Eccelenza… Autorský komentář: „Toto je snad nejtypičtější z miniatur cyklu, jak délkou – šestnáct taktů, tak i charakterem. Jedná se vlastně o oslovení nějaké excelence Leopoldem Mozartem se všemi titulaturami a patřičnou devocionatilou. Miniatura má velmi jednoduchou strukturu – dva takty introdukce, devět taktů vokálů se všemi titulaturami a pět taktů dohry. Celkově je miniatura tonálně umístěna do D dur s preferencí dominanty, takže končí
in A. Introdukce a coda hybností převyšují vlastní text a působí diminučním
charakterem.“57 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Melodicky je miniatura vybudována na rytmizovaném kvartsextakordu a-d-fis. Ten je podložen v doprovodu hammerklavieru třemi zcizujícími akordy – nónovými akordy na tónech g, f a e. Coda pak jen lehce vychýlí vše šestnáctinovým zazněním neapolského sextakordu, v podobě zesíleného frygického kvintakordu des-f-as-des. Tato miniatura vyjadřuje poníženost Leopolda Mozarta vůči nějaké autoritě a přitom je plynule spojena do jiného oblouku.
Překlad
Text miniatury Eccelenza,
di
devotissimo
et
Leopoldo Mozart.
57
vosta
Eccelneza Excelence, nejponíženější a nejslušnější
obligatissimo
servo služebník
Vaší
excelence
Leopold
Mozart.
ŠTĚDROŇ, Miloš.
30
Formové schéma:
5.1.6 Empfehlungen Autorský komentář: „Tato miniatura je opakem k předchozí. Je to reakce Amadea, která se podstatně a zásadně liší od otcovy poníženosti. Pozdravy – odporučení = Empfehlungen na všechny dobré přátelé a u Amadea ještě více na přítelkyně, patrně před cestou. Opět třináctitaktová miniatura se dvěma takty introdukce a jedním taktem dohry. Tóninově osciluje mezi F dur a C dur. Introdukce od (D) k dominantě C in F, potom tři takty in F, jeden takt vybočení a návrat do F se závěrem na dominantě C připravené (D). Vokální linka je pojednána symetricky ve čtyřech taktech. Následuje Rubato noc sentimento a závěrečné rozloučení Addio s transakcentací, přesunem důrazu. Opět typická miniatura cyklu.“58 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Autorský komentář vystihuje strukturu miniatury, snad jen zbývá doplnit, že se jedná, vzhledem k užití rubata, o nejlyričtější z miniatur cyklu. Text miniatury
Překlad
Empfehlungen an alle gute Freunde…
Pozdravy všem dobrým přátelům…
Und Freundinen! Addio!
A přítelkyním! Sbohem!
Formové schéma:
58
ŠTĚDROŇ, Miloš.
31
5.1.7 Ritornello Autorský komentář: „Motiv cesty se vrací, tentokrát bez označení lokalit, ale jen s dvojicí protikladů Gute Reise x Schlimme Reise – Dobrá cesta x Špatná cesta. Hudební materiál navazuje na ten, který byl použit v prvním případě, ale celek je ještě více podřízen principu miniatury, jen sedmnáct taktů a to tak, že prvních šest tvoří introdukci. Vokální složku pak představuje jedno čtyřtaktí a jedno dvojtaktí. Obě od sebe navzájem oddělená vloženým taktem a čtyřtaktovou dohrou. Převažující tónina G dur, epizodně je využito subdominantní tóniny C dur, celkem čtyři takty.“59 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Šest taktů introdukce s převládající plochou in G a se dvěma mimotonálními dominantami. Jedna vede do subdominantní tóniny C dur, druhá do Es dur. Vokální část osciluje od výchozí a převládající tóniny G dur před F dur do C dur. Takto končí i vokální plocha a skokem je v dohře nastolena opět výchozí G dur. I tato miniatura jde cestou zkracování, zřejmě v souladu s potřebou zrychlit děj a docílit větší koncentrovanosti cyklu. Text miniatury
Překlad
Gute Reise – schlimme Reise.
Dobrá cesta – špatná cesta.
Formové schéma:
59
ŠTĚDROŇ, Miloš.
32
5.1.8 Arietta Autorský komentář: „Jediná malá árie nebo spíše arioso v celém cyklu miniatur. Její text Mozartové získali v některém z italských operních domů na přelomu 60. a 70. let 18. století. Převládající tónina d moll. Jen tři takty vyvádějí proud v d moll do paralelní tóniny F dur. Dvacet tři taktů, z toho dvacet in d a zbylé takty představují krátké vybočení do paralelní tóniny F dur. Zvláštností árie je členění po trojtaktích. Celková struktura teda je: čtyři takty předehra, tři trojtaktí, dále pak členění po dvou taktech – celkem čtyři dvojtaktí, dohra dva takty. Arioso (nebo miniaturní árie) je jedinou výrazně lyrickou miniaturou cyklu.“60 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Lyrická miniatura na ploše dvaceti tří taktů s převládající tóninou d moll a s jedním taktem s využitím neapolského sextakordu se liší od všech dosud použitých a exponovaných miniatur. Tvoří lyrický kontrast v místě, kde se forma přesunula za zlatý řez programu – cyklu miniatur. Toto
jakési
záměrně
zpomalení
děje
pozitivně
ovlivňuje
setrvačnost
a dramatickou stavbu cyklu. Stylově autor paroduje baroko, ale v doprovodu využívá klasicismu a osvědčených klauzulí. Text miniatury
Překlad
Misera ben son io
Jsem ubohá,
che nel segretto laccio
v oprátce tajné lásky
amo – nonspero e taccio
miluji, nedoufám a mlčím
e´l idol mio nol sa…
a můj idol to neví…
Formové schéma:
60
ŠTĚDROŇ, Miloš.
33
5.1.9 Meine Unterschrift Autorský komentář: „Tato miniatura pozůstává z jakéhosi čtyřtaktového zápisu Meine Unterschrift = Můj popis. Je to opět devótní výrok Leopolda Mozarta, který se hlásí své excelenci tím nejponíženějším možným způsobem. Oznámení Můj popis proběhne ve čtyřtaktí doprovodu trylků. Ty připraví nástup hlavní a jediné tóniny D dur. Melodika
za pro
titulatury střídá akordické rakety a krátké stupnicové chody. Vokálně je tato miniatura nejexponovanější a nejvirtuóznější.“61 Doplnění a stanovisko k autorskému komentáři: Je zcela výstižný, lze jen poznamenat, že do D dur jsou dvakrát krátce vloženy mimotonální dominanty, které obohacují jinak tóninově ustálený proud. Je to v taktu 11 – 12 a v taktu 17. Harmonicky je miniatura málo významná. Její důležitost spočívá v krajních hlasových polohách, které se dosti rychle střídají a budí dojem nějaké exhibice. Měla by zvýraznit a zviditelnit osobu Leopolda Mozarta. Text miniatury
Překlad
Meine Unterschrift
Můj popis
Ever Hochwürdigen und Hochfürslichen
Vaší vysoce důstojné vysokoknížecí
Exzellenzien meiner gnädigen Herrn
Excelence a mého milostivého pána
Unterthänigst gehorsamster Leopold
nejponíženější a poslušný sluha, Leopold
Mozart, Vice Capellmeister.
Mozart, vicekapelník.
Formové schéma:
61
ŠTĚDROŇ, Miloš.
34
5.1.10 Fine Fine, spíše coda, je závěrem tohoto cyklu miniatur. Je to deset taktů s převahou instrumentální hudby a šest taktů s kombinací instrumentace a zpěvu. Hudebně i textově navazuje opět na začátek celého cyklu. Text miniatury
Překlad
Ich muss dringend allein sein.
Musím být nutně sám.
Formové schéma:
Zhodnocení celého cyklu: Závěrem lze konstatovat, že cyklus mozartovských miniatur využil stylově zvolený okruh tak, že nerespektoval doslovně jeho pravidla a často se dostával záměrně do poloh, které jsou dobově těžko přijatelné. Přesto cyklus navazuje na mozartovskou hudební poetiku a lze jej přiřadit k novoklasicismu soudobého typu. Tím se míní soudobá hudba po roce 2000.
5.1.a Komentář k audio nahrávce Miloš Štědroň cyklus Er muss dringend věnoval sopranistce Ireně Troupové a cembalistce Monice Knoblochové. Nahrávka byla pořízena v roce 2012. Nahrávky jsou přesné a ukazují velkou souhru klavíristky a sopranistky. Jediné mínus je hlasitost. Zpěvaččin hlas je velice pronikavý a klavír pod ním velmi zaniká. První miniatura, která nese stejné jméno jako celý cyklus Er muss dringend lze rozčlenit do dvou částí. První část můžeme označit jako introdukci. V desátém taktu začíná druhá část, ve které se k partu kladívkového klavíru připojí i vokální linka sopránu. Jedná se o úvodní skladbu otevírající celý cyklus miniatur.
35
Druhá v pořadí je miniatura Muede. Charakter koresponduje s náladou uvedenou v textu. Celá skladba je napsána v tříčtvrtečním taktu a metronom uvádí tempové rozmezí 90 až 104 BPM. Reise je názvem další miniatury cyklu. Je rozepsána na dvaadvaceti taktech a vystihuje cestovní tempo. Skladba byla původně pouze pro klavír. Vokální part byl připsán později s velmi náročnou rytmikou. Čtvrtá miniatura Joli oiseau je jedinou ve francouzském jazyce. Skladba je uvedena introdukcí v podobě dvou taktů. Od jedenáctého taktu se změní takt z třídobého na dvoudobý. Třídobý takt se vrátí v posledním čtrnáctém taktu. Následující miniaturou je Eccelenza… Jedná se o nejtypičtější miniaturu cyklu. Obsahuje šestnáct taktů, přičemž první je v čtyřosminovém, druhý v tříosminovém a od taktu číslo tři je celá skladba v čtyřšestnáctinovém taktu. Šestá miniatura Empfehlungen je nejlyričtější a zároveň druhou nejkratší ze všech miniatur. Charakter působí opravdu lyricky i díky označení con sentimento – s citem. Další miniaturou je Ritornello. Celá skladba trvá čtrnáct sekund a metronom udává tempo 112 až 116 BPM. Autor zde zvolil dvouosminový takt. V miniatuře je použit typický prvek klasicistního období trylek. Osmá miniatura s názvem Arietta je v pomalém tempu. Přednes klavíristky i sopranistky je smutný, svým projevem vyjadřuje stesk a žal, který koresponduje s textem. Následuje devátá miniatura Meine Unterschrift. Nejvýraznějším prvkem je časté používání trylku a koloraturní zpěv. Miloš Štědroň se zde zaměřil především na vokální part. Sopranistka zde využívá krajních poloh hlasu a již zmíněného koloraturního zpěvu. Poslední desátá miniatura Fine je rozepsána pouze do deseti taktů, tudíž je nejkratší. Charakter má spíše cody. Navazuje na úplně první miniaturu hudebně i textově.
36
5.2 Wam Wachs Skladba Wam wachs Kabinet voskových figur Amadea – Wam = Wolfgang Amadeus Mozart, Wachs = figuríny z vosku, kterými chtěl hrabě Deym inovovat zábavu ve Vídni. Když byl Mozart zainteresován, chtěl získat v té době nějakou novou
a
výhodnou konexi, napsal pro tento Kabinet voskových figur skladby pro flétnové hodiny – automatofon. V té době se právě objevil a Mozart o ně jevil velký zájem. Cyklus WAMWACHS se inspiruje touto situací. Jedná se o skladbu pro marimbu, vibrafon a bicí nástroje. Názvy jednotlivých miniatur: 1. Amadeus 2. Alla Turca 3. Born 4. Menuet dekadence 5. Deym 7. Laudon 9. 4. XII. 1791… Amadeus
5.2.1 Amadeus Miniatura pro melodické bicí nástroje užívá parafrázi Mozartova Requiem, a to právě části Requiem aerternam pro 2 bicí melodické nástroje. Tónina d moll navozuje atmosféru Mozartova Requiem. Autor zde užívá i stile antico.62 Melodika je synkopická, napojuje se na fakturu jako při skladbách ze začátku osmnáctého století, podobná tématika. Celá skladba trvá asi minutu a půl, přičemž metronom udává notu čtvrťovou cca 90-104. Skladba je rozložena do 28 taktů. Symetrie skladby se postupně ruší v poslední čtvrtině skladby.
62
Stile antico označuje snahu napodobit skladbu z 16. století – pozdní renesanci.
37
Formové schéma:
5.2.2 Alla Turca Skladatel záměrně využívá melodického impulzu dvou vzestupných sekund celkem třikrát opakovaných, jak se vyskytují v uherském tanci ungaresca nebo hajducky z doby bojů proti Turkům. Role obou melodických bicích nástrojů se vzájemně vyměňují a kromě melodických bicích nástrojů jsou zapojovány do akce i ostré údery tom-tomů a dalších nevyladěných bicích nástrojů. To vypovídá o využívání kontrastu rytmických a melodických rovin. Skladba je virtuózní miniaturou v rámci cyklu a navazuje na celý komplex obdobně koncipovaných skladeb ovlivněných melodikou a rytmikou morescy, ungarescy a hajduckého. Autor se dlouhodobě zaobírá problematikou forem. Formové schéma:
5.2.3 Born Tato část je inspirována osobností, literárním dílem a významem Ignáce šlechtice Borna, který působil také v českých zemích a celkově v pozdně tereziánském a josefínském Rakousku, byl znám díky satiře proti mnichům, kterou anonymně vydal pod názvem Monachologia.63 a pojal ji jako přírodopis mnichů sestavený v zoologický systém.
63
Monachologie = pamflet z josefínské doby.
38
Miniatura je koncipována v klasicistním duchu. Využívá motivu, jakoby chtěla zdůraznit Bornovu systematičnost, symetrii a pravidelnost všeho, co je s ním spojeno. Skladba je založena na tečkovaném rytmu v sestupné melodice. Formové schéma:
5.2.4 Menuet dekadence Jedna z nejobsáhlejších miniatur cyklu záměrně kombinuje klasicistní symetrii a akordickou a stupnicovou melodiku konce osmnáctého století s harmonií konce devatenáctého století. Menuet dekadence se dělí na dvě části – Menuet a Trio. V menuetu je použito tritonových vybočení a modulací a celotónové harmonie. Formové schéma Menuetu:
V triu jsou exponovány bizonální postupy. Formové schéma Tria:
Celkově působí Menuet dekadence jako jakýsi polytonální a místy až atonální kontrast k předchozím miniaturám.
39
5.2.5 Dyem Jak již pojmenování miniatury vypovídá, název je utvořen podle hraběte Dyema, který byl považován za postavu velice výstřední a podivínskou. Také byl mecenášem a provozovatelem Kabinetu voskových figur ve Vídni a požádal Mozarta o skladbu pro toto panoptikum. Situací je miniatura inspirována a navazuje na ni. Deym je nejkratší miniatura, ale kompenzuje to její barevně interesantní zvuk. Autor využívá jak melodické bicí nástroje, tak nevyladěné nástroje, které utvářejí akustické a značně barevné úseky. Ojedinělost a barevnost je zformována použitím tom–tomů, high–hatu, flexatonů64, guira65, wood blocku, crotalů66 a porcelánových šálků. Miniatura působí jako jedno z intermezz, kterých nalézáme v cyklu několik. Obdobně je koncipována i následující stejně stručná miniatura Laudon. Formové schéma:
5.2.6 XXX Tato miniatura může být pokládána za spojovací oddíl mezi miniaturami Deym a Laudon. Jedná se o část určenou pro dva tom-tomy a dva wood blocky. Je velmi výrazná, jak napovídají i zvolené nástroje. Odlišuje se od všech ostatních miniatur tím, že jsou použity pouze rytmické nástroje. Ještě jedna miniatura má podobný charakter, nebo spíše její první část.
Perkusní hudební nástroj - v horní části kovového rámu je upevněn pružný ocelový pás, který rozeznívají dvě kuličky, jež jsou připevněny na pásu a jsou uváděny do pohybu kmitavými pohyby ruky. 65 Guiro je latinsko-americký perkusní hudební nástroj s jedním otvorem a vruby, na které se hraje paličkou, produkuje specifický řehtací zvuk. 66 Činel. 64
40
Formové schéma:
5.2.7 Laudon Miniatura s číslem sedm připomíná postavu známého rakouského generála, který právě v té době ve vysokém věku zemřel a byl ve Vídni nesmírně populární. Jeho voskovou figurínu vídeňáci s oblibou navštěvovali. Miniatura využívá melodie známé vojenské písně se sborovou odpovědí, která byla v česko-rakouském prostoru dobře známá a oblíbená. V této miniatuře je využito systematicky střídání dvoudobých a třídobých taktů. Melodická linka, která využívá známé melodie je spojena s nevyladěnými bicími nástroji v ostrých krátkých breakcích - tom-tom, wood block, sklenice a porcelánové šálky. Tato miniatura podporuje bizarní polohy cyklu. Formové schéma: 23 13
D. C. al Fine
1. část lze rozdělit:
41
2. část lze rozdělit:
5.2.8 + + + Tato miniatura navazuje motivicky na materiál z druhé části cyklu Alla Turca. Jedná se o posun motivického materiálu při zachování tempových proporcí. Samotná miniatura působí jako druhé intermezzo před vyvrcholením cyklu. Formové schéma:
5.2.9 4. XII. 1791… Amadeus Vrcholnou miniaturou je 4. XII. 1791… Amadeus. Tento název označuje datum Amadeovy smrti. Jsou v ní exponovány jen bicí nástroje s nevyladěným zvukem. Jimi jsou: kravské zvony, porcelánové šálky, sklenice, tom-tomy, high-haty, dřívka, wood blocky, guiro a flexaton. Miniatura se rozprostírá na ploše padesáti dvouosminových taktů v trvání padesát až šedesát vteřin. Po ní se navrací vstupní část Amadeus parafrázující motivismus Mozartova Requiem.
42
Formové schéma:
Zhodnocení celého cyklu: Cyklus miniatur Wam Wachs pro bicí melodické i nemelodické nástroje je napsán pro dva hráče a předpokládá se virtuózní úroveň. Skladatel využívá opětovaně kruhové formy s návratem k výchozímu bodu skladby. Cílem požívání formy je docílení sevřenosti a současně cykličnosti a proporcionality formy.
5.2.a Komentář k audio nahrávce Nahrávka cyklu, Wam wachs Kabinet voskových figur Amadea, na kompaktní disk byla pořízena v roce 2012 v nahrávacím studiu Pivox. O zvukovou režii a konečný mix se zasloužil Ing. Jiří Klement a technická spolupráce proběhla s Ing. Františkem Nečasem. Design obalu zhotovil Ivan Štrouf. Miloš Štědroň pro toto nahrávání vybral hudebníky z OK Percussion Duo. Členy dua jsou Martin Opršál a Martin Kleibl. Na kompaktním disku nalezneme devět stop, které představují devět miniatur. Celkový čas cyklu dosahuje téměř jedenácti minut. Nahrávka je zpracována velmi důkladně a hudebníci dosahují vysoké úrovně a virtuozity. Miniatura Amadeus se rozkládá na 28 taktech a vytváří ji dva bicí melodické nástroje - vibrafon a marimba. Skladba parafrázuje melodii Mozartova Requiem. Na prvních šesti taktech vibrafon splňuje roli hlavního nástroje a hraje melodii, zatímco marimba je doprovodným nástrojem a doplňuje melodii vzestupnými a sestupnými postupy. V sedmém taktu se role nástrojů vymění. V partu pro marimbu se přemění klíč z basového na houslový a stane se hlavním nositelem melodie. Změna trvá až do třináctého taktu, kde se doprovodným nástrojem opět stane marimba, přemění se houslový klíč na basový a průběh je jako na začátku. Úsek třináctého až dvacátého prvního taktu je imitací parafrázované melodie. Ve dvacátém druhém taktu se melodie
43
vrátí k základnímu tvaru. Ale hned od následujícího taktu až do konce miniatury je melodie rytmicky odlišná s přidanými posuvkami. Amadeus je úvodní miniaturou, která působí velmi klidně. Průběh, co se týče hlasitosti a tempa, je neměnný. Druhá miniatura Alla Turca je velmi odlišná od té předchozí. Nástrojové obsazení je stejné, marimba a vibrafon, ovšem je doplněno o nevyladěné bicí nástroje – činely, šálky, sklenice, wood blocky, dva tom-tomy a high hat. Autor si zde zakládá na kontrastu melodických a rytmických úseků. Miniatura začíná velmi výrazně a hlasitě. První čtyři takty vyplňuje silné bubnování dvou tom-tomů. Následují čtyři takty zaplněné melodickým motivem, který hraje marimba. Narušují ho vstupy již zmíněných bicích nástrojů. Další dva takty patří opět jen tom-tomům. Od taktu jedenáct poprvé zazní marimba s vibrafonem dohromady. V patnáctém taktu vibrafon nahradí bicí nástroje, které jsou poté na dlouhou chvíli odmlčeny. Od dvacátého taktu je skladba situována pouze do dvou melodických bicích nástrojů. V šedesátém prvním taktu skončí notový zápis, ale úplným koncem skladby není. Hráči se vrátí zpět na začátek první strany, kterou dohrají a až poté následuje úplný závěr miniatury. Miniatura Alla Turca je velmi výrazným a hlasitým úsekem cyklu. Miniatura Born je pomyslně rozdělena do tří částí. První se rozkládá na prvních osmi taktech a marimba se dvěma tom-tomy a guirem vytváří veselý úvod. V následujících osmi taktech melodii převezme vibrafon, který doplňují dva činely, dva šálky, sklenice a flexaton. Třetí část, začínající v sedmnáctém taktu, je určena pro kombinaci marimby a vibrafonu. Celá miniatura nese veselý náboj. Čtvrtá miniatura Menuet dekadence je neobsáhlejší z celého cyklu a také nejzajímavější. Autor zde používá tritonové postupy, celotónovou harmonii a modulace, proto se miniatura může jevit jako atonální. Menuet dekadence se půlí na Menuet a Trio. Celou skladbu představují opět dva melodické bicí nástroje, marimba a vibrafon. Menuet je rozepsán do osmnácti taktů, přičemž prvních osm taktů je v repetici. Trio je rozloženo také na osmnácti taktech a má mírně odlišný charakter od Menuetu. Nese průbojnější a výraznější charakter. Celý průběh skladby trvá dvě minuty dvacet jedna vteřin. Délka je dána opakující se první částí. Tedy postup je následující: Menuet s repeticí, Trio, Menuet bez repetice až do konce miniatury.
44
Deym je nejkratší miniaturou ze všech, ale délka nahrávky tomu neodpovídá. Delší čas je způsoben opakováním téměř celé skladby. Při něm se miniatura ukončí v devátém taktu a posledních pět taktů se vynechá. Charakter je veselý a barevnost zvuků kompenzuje délku. Šestá miniatura XXX se rozprostírá na dvaceti čtyřech taktech a jeví se jako intermezzo. Nástrojové obsazení je pouze ze dvou tom-tomů a ze dvou wood blocků. Miniatura Laudon s číslem sedm využívá melodie známé vojenské písně. Autor ji dělí na dvě části. První část je napsána pro vibrafon a marimbu na dvacet tři taktů. Druhá je pro marimbu, dva tom-tomy, dva wood blocky, guiro, flexaton, dva šálky a dvě sklenice na třináct taktů. V ní je využito systematické střídání dvoudobých a třídobých taktů. Na nahrávce uslyšíme první a druhou část a po ní se vrátíme k první, která miniaturu uzavře. Osmá miniatura +++ motivicky navazuje na druhou část z miniatury Alla Turca. Působí jako druhé intermezzo před vyvrcholením skladby. První tři takty mohou být pokládány za introdukci. Skladba se po přehrání strany vrátí na začátek a celá miniatura skončí taktem číslo devatenáct. Poslední miniatura 4. XII. 1791… Amadeus je složena ze dvou částí, které jsou patrné již z názvu. První část, která určuje Mozartovo datum úmrtí je hrána pouze nevyladěnými bicími nástroji. Do dozvuku činelu poslední doby této části začíná druhá část, která je úplně stejná jako první miniatura s názvem Amadeus. Na závěr celého cyklu je umístěna kratičká jednotaktová coda.
45
Závěr Prvním vytyčeným cílem mé bakalářské práce bylo uvést informace týkající se brněnské osobnosti Miloše Štědroně. Zjištěné a výše uvedené poznatky zahrnují životopisná data a celkový vývoj skladatele a muzikologa. Fakta jsou doplněna o krátké shrnutí jeho hudební tvorby, která je členěna podle skladebných forem, stylů a žánrů. Z nejobsáhlejších podkapitol hudební tvorby jmenujme např. komorní, vokální, filmovou a scénickou hudbu. Scénická hudba je propojena s brněnským divadlem Husa na provázku, které v životě Miloše Štědroně znamená třicet let spolupráce. Následným doplněním životopisu je výčet literárních děl v rozmezí třiceti let (1985 – 2015). Druhým a stěžejnějším cílem textu bylo analytické zpracování vybraných dvou cyklů s mozartovskou inspirací. Jedná se o Er muss dringend a Wam wachs Kabinet voskových figur Amadea. Každý cyklus je analyzován důkladně. Každá část - miniatura je probádána zvlášť a k popisu je vždy doloženo formové schéma, které graficky znázorňuje pomocí čísel rozklad miniatury na úseky. První cyklus vokální mozartovské inspirace Er muss dringend obsahuje deset miniatur a je určen pro kladívkový klavír a soprán. Text sopránu je vyňat ze samotné korespondence Wolfganga Amadea Mozarta. Druhým je cyklus Wam wachs pro bicí nástroje. Zahrnuje devět miniatur. Autor zde využívá vyladěných i nevyladěných perkusních nástrojů, kterými dosahuje velké barevnosti zvuku. Analytické pojednání je ukončeno komentáři k audio nahrávkám, které nalezneme v příloze. Příloha obsahuje i fotokopie not vybraných cyklů. Volba tématu pro bakalářskou práci pro mne nebyla příliš jednoduchá. Po delším uvažování jsem zvolila téma týkající se života a díla brněnské osobnosti. Všeobecně nejznámější je jeho scénická hudba vážící se k divadlu Husa na provázku. Práce mi umožnila přístup a pohled i do artificiální sféry jeho tvorby. Analyzování vybraných cyklů bylo náročné, ale přineslo mi rozšíření badatelských i muzikologických obzorů.
46
Resumé Bakalářská práce se soustředí na brněnskou osobnost Miloše Štědroně, hudebního skladatele a muzikologa. Snaží se předat dostatečné informace k zasazení Štědroně do přehledu současných skladatelů. Práce směřuje k jeho životu a událostem doprovázející jeho životní etapy. Dále se věnuje i hudebnímu a literárnímu tvoření. Stěžejní část je zaměřena na analytické bádání dvou vybraných cyklů s mozartovskou inspirací. Jimi jsou Er muss dringend a Wam wachs Kabinet voskových figur Amadea. Hudební tvorba je rozčleněna do podkapitol, které jsou utvořeny podle hudebních forem a inspirací. Literární dílo je shrnuto v přehledu, který vystihuje autorovu literární činnost v letech 1985 až 2015. Jedná se o knihy, skripta, novinové články, statě a mnohé další. Stěžejní úsek práce dedikuje již zmíněné cykly. Oba jsou rozebrány na dílčí části a pro upřesnění je vždy doplněno formové schéma. Na závěr kapitoly je přičleněn komentář k nahrávkám, které jsou přiloženy na CD v příloze.
47
Summary Bachelor thesis focuses on Milos Štědroň, a composer and musicologist born in Brno. The study is trying to convey enough information for classifying Štědroň in to the overview of contemporary composers. Thesis is focused on his life and the events accompanying his stages of life. It also discusses his literary and musical creations. Main part is focused on analytical research of two selected cycles inspired by Mozart. These are:
Er
muss
dringend
and
Wam
Wachs
Cabinet
Wax
Amadea.
His music creation is divided into subsections, which are formed by musical forms and inspirations. Literary work is summarized in a report that describes the author's literary activity in the years 1985 to 2015. These are books, textbooks, newspaper articles, essays and many others. The main part of thesis dedicates the already mentioned cycles. Both are broken down into parts and for clarification the mold schemes are always enhanced. At the end of the chapter the commentary attached to the recordings that are included on the CD in the attachment.
48
Zusammenfassung Bachelor-Arbeit konzentriert sich auf die Brünner Persönlichkeit von Miloš Štědroň. Das Ziel ist ausreichende Informationen zu sammeln und Štědroň als zeitgenössischer Komponist zu charakterisieren. Das Interesse konzentriert sich auf sein Leben und die Ereignisse rund um seine Lebensphasen. Die Arbeit widmet sich auch der Musik und der literarischen Schöpfung. Größerer und wesentlicherer Teil konzentriert sich auf die analytische Untersuchungen der zwei ausgewählten Zyklen mit mozartischer Inspiration, Er muss dringend vor und Wam wachs-Kabinett von Wachsfiguren Amadeus. Musikwek ist in Unterabschnitte unterteilt, die durch musikalische Formen und Inspirationen gebildet werden. Das literarische Werk ist in einem Überblick zusammengefasst, der beschreibt Autors schöpferische Aktivität in den Jahren 1985 bis 2015. Es handelt sich um Bücher, Lehrbücher, Zeitungsartikel, Essays und andere literarische Arbeiten. Der Kardinalpunkt diesen Bachelorarbeit dedizieren schon erwähnte Zyklen. Beide sind erörtern in Teilen und zur Klarheit ist immer Formschema zugegeben. Das Kapitelende anhält den Kommentar zu den Aufnahmen, die auf der CD im Anhang enthalten sind.
49
Anotace Příjmení a jméno autora:
Nela Chudáčková
Katedra:
Muzikologie
Fakulta:
Filozofická
Název diplomové práce:
Miloš Štědroň a jeho dvě mozartovské inspirace
Vedoucí diplomové práce:
Mgr. Alice Ondrejková, Ph.D.
Počet znaků:
90 840
Počet stran:
87
Počet příloh:
21, CD s audio nahrávkami
Počet použité literatury a zdrojů:
38
Klíčová slova:
Miloš Štědroň, Brno, Hudební věda, Husa na provázku, Leoš Janáček, Wolfgang Amadeus Mozart, Er muss dringend, Wam wachs Kabinet voskových figurín Amadea
Krátká charakteristika diplomové práce:
Bakalářská práce se věnuje skladateli a muzikologovi Miloši Štědroňovi. Pojednává o jeho životě, mapuje hudební a literární tvorbu. Stěžejní částí je analýza dvou cyklů s mozartovskou inspirací. Jsou jimi Er muss dringend a Wam wachs Kabinet voskových figurín Amadea.
50
Bibliografie a použité zdroje Literatura -
ŠTĚDROŇ, Miloš a Iva BITTOVÁ. Přijdu za poledne. Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní: Miloš Štědroň - skladatel, muzikolog a pedagog o dětství, literatuře, divadle, hudbě, univerzitě, ale i o Brně. 1. vyd. Editor Olga Jeřábková. Brno: Barrister, 2012, 155 s.
-
VYSLOUŽIL, Jiří, Ivan POLEDŇÁK a Igor WASSERBERGER. Hudební slovník pro každého. 1. vyd. Vizovice: Lipa--A.J. Rychlík, 1995-1998, 2 v.
-
MATZNER,
Antonín,
Ivan
POLEDŇÁK
a
Igor
WASSERBERGER.
Encyklopedie jazzu a moderní populární hudby. 1. vyd. Praha: Supraphon, 1990. -
MOZART. Briefe und Aufzeichmungen. Gesamtausgabe. Herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutch. Band I.: 1755-1776; Bärenreiter Kassel, Basel, London, New York 1962; VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzing.
-
ŠTĚDROŇ, Miloš. Claudio Monteverdi. Génius opery. Praha: Supraphon, 1985.
-
FALTUS, Leoš a Miloš ŠTĚDROŇ. Formování hudby. Vyd. 2., Na JAMU 1. Brno: Janáčkova akademie múzických umění, 2003.
-
ŠTĚDROŇ, Miloš. Základy mikrotektoniky: (9 analýz). 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1991.
-
ŠTĚDROŇ, Miloš. Základy polymelodiky: (12 analýz). 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1992.
-
ŠTĚDROŇ, Miloš. Leoš Janáček a hudba 20. století: paralely, sondy, dokumenty. 1. vyd. Brno: Nadace Universitas Masarykiana, 1998. Scientia (Nadace Universitatis Masarykiana).
-
POLÍVKA, Boleslav a Miloš ŠTĚDROŇ. Bolek Polívka v hlavní roli. Vyd. 1. Ilustrace Dušan Ždímal. Brno: Jota, 1999.
-
ŠTĚDROŇ, Miloš. Bolek Polívka v hlavní roli: divadlo. Vyd. 2., rozš. Ilustrace Dušan Ždímal. Brno: Jota, 2003.
51
Internetové zdroje -
http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionar y&action=record_detail&id=2665
-
http://www.musicbase.cz/skladatele/988-stedron-milos/
-
http://old.musica.cz/skladatele/stedron-milos.html
-
http://www.csfd.cz/tvurce/80140-milos-stedron/zajimavosti/
-
http://www.casopisharmonie.cz/rozhovory/stedron.html
-
http://www.brno.cz/brnensky-metropolitan/brnensky-metropolitanrozhovory/rozhovor-milos-stedron-leden-2014/
-
http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10992947754-ceny-ministerstva-kultury2014/21454215718
-
http://www.ceskatelevize.cz/porady/1093836883-na-plovarne/20352216035-naplovarne-s-milosem-stedronem/
-
http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10396280248-fenomen-milos-stedron/
-
http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/10090925908vsechnoparty/206522161600040/obsah/103247-milos-stedron
-
http://www.ceskatelevize.cz/hledani/?q=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro %C5%88&submitSearch=Hledej+video&cx=000499866030418304096%3Afg4 vt0wcjv0&cof=FORID%3A9&ie=UTF-8
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22Apet%C3%BDt%22$
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22St%C5%99%C3%ADbrn%C3%BD%20v%C3%ADt r%22$
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22Toulky%20Moravou%22$
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22Rendez-vous%22$
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22Lady%20magaz%C3%ADn%20a%20jeho%20host %C3%A9%22$
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0&porad=^%22Telefonot%C3%A9ka%22$ 52
-
http://hledani.rozhlas.cz/?query=milo%C5%A1+%C5%A1t%C4%9Bdro%C5% 88&offset=0
-
https://digilib.phil.muni.cz/handle/11222.digilib/112465?locale-attribute=cs
-
http://www.databazeknih.cz/recenze-knihy/recenze-knihy-milos-stedronclaudio-monteverdi-genius-opery-editio-supraphon-praha-1985-2757
-
http://www.musica.cz/cz/composers/show?itemId=28
-
http://epedagog.upol.cz/eped1.2002/recenze03.htm
-
http://baila.net/kniha/27658738/bolek-polivka-v-hlavni-roli-milos-stedron
-
http://www.ceskatelevize.cz/zpravodajstvi-brno/kultura/166926-milos-stedronmezi-polednem-a-prateli/
Diplomové práce -
UCHYTILOVÁ, Lucie. Původní české muzikály Milana Uhdeho a Miloše Štědroně v Městském divadle Brno. Brno, 2013. Bakalářská práce. Masarykova univerzita. Vedoucí práce Prof. PhDr. Margita Havlíčková.
-
MACHOVÁ, Bc. Iveta. Janáček ve hře Milana Uhdeho Leoš aneb Tvá nejvěrnější. Brno, 2013. Magisterská práce. Masarykova univerzita. Vedoucí práce Prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc.
-
FINSTERLOVÁ, Linda. Miloš Štědroň - osobnost brněnského hudebního života. Brno, 2014. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce Miloš Vacek.
53
Seznam příloh Příloha č. 1 Er muss dringend Příloha č. 2 Muede Příloha č. 3 Reise Příloha č. 4 Joli oiseau Příloha č. 5 Banalissimo Příloha č. 6 Eccelenze Příloha č. 7 Empfehlungen Příloha č. 8 Ritornello Příloha č. 9 Arietta Příloha č. 10 Meine unterschrift Příloha č. 11 Fine Příloha č. 12 Amadeus Příloha č. 13 Alla Turca Příloha č. 14 Born Příloha č. 15 Menuet dekadence Příloha č. 16 Deym Příloha č. 17 Laudon Příloha č. 18 XXX Příloha č. 19 4.XII. 1791… Příloha č. 20 Amadeus Příloha č. 21 Přehled literární tvorby Miloše Štědroně od roku 1985 až do roku 2015 Příloha č. 22 CD s audio nahrávkami
54
Přílohy Příloha č. 1
55
Příloha č. 2
56
Příloha č. 3
57
Příloha č. 4
58
Příloha č. 5
59
Příloha č. 6
60
Příloha č. 7
61
Příloha č. 8
62
Příloha č. 9
63
Příloha č. 10
64
Příloha č. 11
65
Příloha č. 12
66
67
Příloha č. 13
68
69
Příloha č. 14
70
71
Příloha č. 15
72
73
Příloha č. 16
74
75
Příloha č. 17
76
Příloha č. 18
77
Příloha č. 19
78
Příloha č. 20
79
80
Příloha č. 21
Přehled literární tvorby Miloše Štědroně od roku 1985 až do roku 2015 - ŠTĚDROŇ, Miloš. Claudio Monteverdi. Génius opery. Praha: Supraphon, 1985. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Josef Berg. Skladatel mezi hudbou, literaturou a divadlem. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1993. 187 s. ISBN 80-210-0543-2. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Základy polymelodiky (12 analýz). Brno: Masarykova univerzita, 1993. 143 s. ISBN 80-210-0445-2. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Die tschechische Musikkultur nach 1989. Österreichische Musikzeitschrift, Wien: Musikwissenschaftlicher Verlag, 1993, Jhrg. 47, 7-8, s. 417-420. ISSN 0029-9316. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Petr PEŇÁZ a Zdenka FRÝDKOVÁ. Cantilenae diversae pro Distractione Animi adhibendae Anno 1745 - I. část. Opus musicum, Hudební revue, Brno: Nadace Opus musicum, 1993, XXIV-1992, č. 2, s. 1-16. ISSN 0860-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Petr PEŇÁZ a Zdenka FRÝDKOVÁ. Cantilenae diversae pro Distractione Animi adhibendae Anno 1745 - II. část. Opus musicum, Hudební revue, Brno: Nadace Opus musicum, 1993, XXIV-1992, 4-5, s. 17-32. ISSN 0860-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Petr PEŇÁZ a Zdenka FRÝDKOVÁ. Cantilenae diversae pro Distractione Animi adhibendae Anno 1745 - III. část. Opus musicum, Hudební revue, Brno: Nadace Opus musicum, 1993, XXIV-1992, č. 6, s. 33-48. ISSN 0860-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Petr PEŇÁZ a Zdenka FRÝDKOVÁ. Cantilenae diversae pro Districtione Animi adhibendae Anno 1745 - IV. část. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1993, XXIV, č. 9, s. 49-64. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Jiří FUKAČ a Jaroslav JIRÁNEK. Sémantizace pomocí nápěvků mluvy. In Základy hudení sémiotiky - II. díl. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita Brno, 1993. s. 194-199. 3. ISBN 80-210-0566-1. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Petr PEŇÁZ a Zdenka FRÝDKOVÁ. Cantilenae diversae pro
81
Distractione Animi adhibendae Anno 1745 - V. část. Opus musicum, Hudební revue, Brno: Nadace Opus musicum, 1993, XXV, č. 2, s. 65-80. ISSN 0860-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Opera velkoměsta i expresivity. In Národní divadlo v Praze Program ND. Praha: Národní divadlo, 1993. s. 27-35. ISBN 80-859-2103-2. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Jaroslav MALINA. Co a kdy je tvořivost v hudbě? In O tvořivosti ve vědě, politice a umění. Boskovice,Brno,Praha: Nakl.Albert Boskovice, JOTA Brno, Svoboda, Libertas, 1993. s. 205-208. II. díl. ISBN 80-858-3400-6. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Dušan ŠLOSAR. Česká hudební terminologie v díle J. A. Komenského. SPFFBU, Brno: Masarykova univerzita, 1993, roč. 1992-93, H 27-28, s. 17-42. ISSN 0231-522X. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Errata v libretu Janáčkovy poslední opery Z mrtvého domu (Dostojevskij-Janáček-Bakala-Chlubna). Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1994, XXVI, č. 7, s. 201-204. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Jméno Firkušný. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1994, XXVI, č. 7, s. 219-220. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Miloslav ŠTUDENT. Hudba v praţské slavnosti. Folia historica Bohemica, Praha: Ústav československých a světových dějin ČSAV, 1994, roč. 1994, č. 17, s. 143-150. ISSN 0231-7494. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Monolog-dialog u Janáčka. Czech Music 95 Music Information Centre of the Czech Music Funtation, 1995, roč. 1995, č. 6, s. 1-3. ISSN 1211-0264. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáček s "Danube": Some Notes in the Montage of the Symphony by the Comp. on the Reconstruction from an Autographic Draft. In Janáček and Czech Music Proceedings of the International Conference. 1. vyd. Saint Luis: Pendragon Press, 1995. s. 321-334. Janáček and Czech Music Proceedings of the Interna. ISBN 0-94519336-x. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Das Schlaue Füchslein - eine Oper des Walds, der Natur und der Impression. In Program ND. Praha: Národní divadlo, 1995. s. 10-27. ISBN 80-859-21146. - ŠTĚDROŇ, Miloš. The cunning little Vixen. An opera of the forest, of nature, an
82
impression. In Program ND. Praha: Národní divadlo, 1995. s. 40-56. ISBN 80-859-21146. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Příhody Lišky Bystroušky - opera lesa, přírody a imprese. In Program ND. Praha: Národní divadla, 1995. s. 9-23. ISBN 80-859-2107-3. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáček o naturalismu. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1995, roč. 27, č. 6, s. 281-293. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Literární texty u moravských skladatelů 60. let 20. století. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1995, roč. 27, č. 1, s. 13-17. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Leoš Janáček - první čestný doktor MU. Univerzitní noviny, Brno: Masarykova univerzita Brno, 1995, roč. 1995, č. 9, s. 1-4. ISSN 1211-6866. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Hudební terminologie Adama Michny z Otradovic (spoluautor D. Šlosar). SPFFBU, Brno: Masarykova univerzita, 1996, roč. 1994, H 29, s. 13-24. ISSN 0231-522X. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Miloslav ŠTUDENT. Phasma Dionysiacum musicae. SPFFBU, Brno: Masarykova univerzita, 1996, roč. 1994, H 29, s. 45-62. ISSN 0231-522X. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Výskyt slova burčák v německo-latinském studentském zpěvníku z Brna. In Albert Boskovice. 1. vyd. Boskovice: Albert Boskovice, 1996. s. 97-102. Pocta Dušanu Šlosarovi. ISBN 80-85834-39-1. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Jiří Fukač šedesátiletý? Neuvěřitelné... Hudební věda, Praha: Ústav pro hudební vědu AV ČR, 1996, XXXIII, č. 1, s. 92-95. ISSN 0018-7003. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Nový. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1996, roč. 28, č. 3, s. 102-103. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Jeskyně Steve Reicha. Opus musicum, Brno: Nadace Opus musicum, 1996, roč. 28, č. 1, s. 28. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Fenomén Janáček. Hudební rozhledy: měsíčník pro hudební kulturu, Praha: Společnost Hudební rozhledy, 1996, roč. 49, č. 11, s. 36-38. ISSN 0018-6996. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Anketa na konci století. Literární noviny, Praha: Společnost pro Literární noviny, 1996, roč. 1996, č. 11, s. 1. ISSN 1210-0021.
83
- ŠTĚDROŇ, Miloš. Konec století a tisíciletí na Skleněné louce. TICHO, Brno: Skleněná louka, 1996, roč. 1996, nulté čísl, s. 8-9. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáčkova melodika - některé specifické rysy. SPFFBU, Brno: Masarykova univerzita, 1997, XLIV, H 30, s. 93-108. ISSN 0231-522X. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Cantilenae diversae. Obraz Brna 18. století v písňové tvorbě studentského anonyma. SPFFBU, Brno: Masarykova univerzita, 1997, roč. 1996, H 31, s. 59-81. ISSN 0231-522X. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Was war "österreichisch" an 25 - jähringem Janáček (Leipzig und Wien). In Colloquium:. 1. vyd. Brno: FF MU, 1997. s. 32-35. ISBN 80-210-1625-6. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Listy důvěrné. Analytické poznámky ke skice Janáčkova II. smyčcového kvartetu. Hudební věda, Praha: Ústav pro hudební vědu AV ČR, 1997, XXXIV, č. 1, s. 90-99. ISSN 0018-7003. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Hesla ve Slovníku české hudební kultury. In Slovník české hudební kultury. 1. vyd. Praha: Editio Supraphon, 1997. s. passim, 101 s. ISBN 80-7058-462-9. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Leoš Janáček a hudba 20. století. Paralely, sondy, dokumenty. 1. vyd. Brno: Nadace Universitas Masarykiana, 1998. 301 s. ISBN 80-210-1917-4. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Autografní skica Janáčkova II. smyčcového kvartetu Listy důvěrné. In Kritické edice hudebních památek II. Olomouc: Univerzita Palackého, 1998. s. 91-99. Česká hudba dvacátého století. ISBN 80-7067-8-879-8. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáček, Dostojewski, Chlubna, Bakala: Errata in der letzten Oper. In Colloquium Stadt und Region als Schauplätze des Musikgeschehens - Brno 1993. Komponist und Literatur im Kulturambiente der Neuzeit - Brno 1994. 1. vyd. Brno: Filozofická fakulta MU, 1998. s. 157-162. ISBN 80-210-1902-6. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáček and his relation to the Avant-garde of the 1920´s. In Prof. Jiří Fukač. Festschrift/Commemorative Book. 1. vyd. Hradec Králové: Gaudeamus University of Education, 1998. s. 153-157. ISBN 80-7041-674-2. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáček a hudba 20. století - Janáček a verismus. Univerzitní noviny, Brno: MU Brno, 1998, roč. 5, č. 10, s. 21-25. ISSN 1211-6866. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Dušan ŠLOSAR. Hudební termíny ve slovníku Tomáše Rešla.
84
SFFFBU, Brno: Masarykovy univerzita, 1999, roč. 1998, H 33, s. 71-82. ISSN 12120391. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáčeks Music for the Contemporary Culture Exhibition in Brno, 1928. In The Crossroads of European Culture 1998 . Responsobility and Hopes.Proceedings of the Conference. 1. vyd. Brno: University of Technology Brno, 1999. s. 29-30. ISBN 80-214-1249-6. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Due Boemi-ein Beispiel einmaliger interpretatorischen Ambivalenz. In
Colloqium:
Die Musikentwicklung nach 1968/69.
Im
Verzeichen
einer
Überlebensphilosophie der Neuen Musik? Brno 1997. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1999. s. 66-77. ISBN 80-210-2155-1. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Vor der Gesamtausgabe der Sprechmelodien von Leoš Janáček. Bemerkungen zum Projekt. In Colloquium: Komponist und Humanität / Prosa-vertont, tönendgestaltet und musikalisch erlebt . Brno 1998. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 1999. s. 137-139. ISBN 80-210-2155-1. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Direct Discourse and Speech Melody in Janáčeks Operas. In Janáček Studies. 1. vyd. Cambridge: Cambridge Universitty, 1999. s. 79-109. ISBN 0521-57357-2. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáčkův a Vrchlického Amarus: několik deklamačních i jiných marginálií. In Du podel blesku. Sborník k 70. výročí smrti Leoše Janáčka. 1. vyd. Vendryně: WELES, 1999. s. 9-10. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Bolek Polívka v hlavní roli. 1. vyd. Brno: Jota, 1999. 222 s. ISBN 80-7217-083-X. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Dušan ŠLOSAR. Hudební terminologie ve slovníku Kašpara Vusína. 1. vyd. Brno: SPFFBU, 2000. 9 s. H 34. ISBN 80-210-2346-5. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Dušan ŠLOSAR. Česká hudební terminologie 15. století. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita, 2000. 7 s. SPFFBU H 35. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Leoš FALTUS. Leoš Janáček: Smyčcový kvartet č. 1. Souborné kritické vydání. Předmluva, notový text, vydavatelská zpráva - pětijazyčně (česky, německy, anglicky, francouzsky, rusky). 1. vyd. Praha: Editio Bärenreiter Praha, 2000. 111 s. řada E, svazek 3. ISBN M-2601-0024-4. 85
- ŠTĚDROŇ, Miloš. Bezzájmová libost - hudební zápisník. 1. vyd. Brno: Nadace Universitas Masarykiana, MU Brno, 2000. 12 s. Univezitní noviny. ISBN 1211-6866. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Nová hudba v šedesátých letech v brněnském Domě umění. In 90 let Domu umění města Brna. Historie jednoho domu. Katalog výstavy. 1. vyd. Brno: Dům umění m. Brna, 2001. ISBN 80-7009-124X. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáčkovy nápěvky mluvy. Imprese-stereotypy-výsledky analýz? Prolegomena před vydáváním úplného souboru Janáčkových nápěvků z let 1897-1928. Hudební věda, Praha: Ústav pro hudební vědu AV ČR, 2001, XXXVII, 1-2, s. 140-156. ISSN 0018-7003. - ŠTĚDROŇ, Miloš, Leoš FALTUS a Marie KUČEROVÁ. Amarus. Kantáta pro sóla, smíšený sbor a orchestr. Partitura. Souborné kritické vydání. 1. vyd. Praha: Editio Bärenreiter, 2001. 121+9. sv. 1, řada B. ISBN M-2601-0000-8. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Dušan ŠLOSAR. Dějiny české hudební terminologie. 1. vyd. Brno: Masarykova univerzita v Brně, 2004. 124 s. Spisy MU, Filozofická fakulta, č. 356. ISBN 80-210-3553-6. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Leoš Janáček: II. smyčcový kvartet "Listy důvěrné". Úvahy před kritickým vydáním. In Fenomén Janáček včera a dnes. Sborník z mezinárodní hudebněvědné konference, Konzervatoř Brno 2004. 1. vyd. Praha: Togga Praha, 2006. s. 55-61, 7 s. ISBN 80-87005-00-7. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Cena kolegia revue Dokořán za hudbu k muzikálu Nana. : Městské divadlo Brno, Revue Dokořán, 2006. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Miloslav ŠTUDENT. Claudio Monteverdi: Orfeo. In Program ND Praha. 1. vyd. Praha: Národní divadlo - opera, 2007. 45 s. ISBN 978-80-7258-010-1. - ŠTĚDROŇ, Miloš a Leoš FALTUS. Smyčcový kvartet č. 1. Z podnětu L. N. Tolstého "Kreutzerovy sonáty". 1. vyd. Praha: Editio Bäreneiter, 2007. 45 s. Urtext. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Cantilenae diversae pro distractione animi adhibendae descriptae anno 1745 - nova, parerga et paralipomena (20 Jahre nach). In honorem Ivan Poledňák. In Musicologica olomucensia IX, Acta Universitatis Palackinae Olomucensis. 1. vyd. Olomouc: Univerzita Palackého, 2007. s. 201-210, 10 s. ISBN 978-80-244-1716-5. 86
- ŠTĚDROŇ, Miloš a Leoš FALTUS. Leoš Janáček: smyčcový kvartet č. 2 "Listy důvěrné". Kritické vydání a faksimile. 1. vyd. Praha: Editio Bärenreiter, 2007. 124 s. Kritické vydání. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Setkání s Leošem Janáčkem. Jeřábková, Olga. Příjdu za poledne, Miloš: můj život s hudbou a lidmi kolem ní. 1. vyd. Brno: Barristev & Principal, 2012. s. 13-20, 8 s. ISBN 978-80-87474-52-5. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Případ Salieri. Živá historie. Brno: Extra Publishing, 2014. s. 6871, 4 s. ISSN 1802-2278. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Kundera – objevitel janáčkovského rituálu. Lidové noviny, 2014. s. 10. ISSN 1213-1385. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Janáčkův verismus – soudobý stav problematiky. 23. ročník konference Janačkiana 2014, Ostrava 2014. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Dmitrij Šostakovič, poslanec Nejvyššího sovětu. Divadelní noviny. Praha: Divadelní noviny. ISSN 1210-471x. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Vladimíčŕ Helfert a jeho letos jubilující žáci. Opus musicum, Opus musicum op.s., 2015, roč. 47, č. 6, s. 69-72. ISSN 0862-8505. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Profesor Jiří Vysloužil zemřel. Universitas. Brno: Masarykova univerzita, 2015. s. 45-47, 3 s. ISSN 1211-3387. - ŠTĚDROŇ, Miloš. Pocta Jaromíru Nečasovi. Národopisná revue, Národní ústav lidové kultury, 2015, roč. 25, č. 3, s. 346-347. ISSN 0862-8351. - ŠTEDROŇ, Miloš. Jak se stal Janáček veristou. Karel Steinmetz, David Kozel a kol.. Janáčkiána 2014. Sborník z 32. ročníku konference. Ostrava: Ostravská univerzita, 2015. s. 13-30, 18 s. ISBN 978-80-7464-709-3.67 - http://www.divadelni-noviny.cz/author/milos-stedron
67
http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail &id=2665 citováno dne 8. 4. 2016
87
