Pécsi Tudományegyetem Felnőttképzési és Emberi Erőforrás Fejlesztési Kar IKV010-L Magyarország kultúrája a XXI. század elején dr. Agárdi Péter habil. Csc, egyetemi tanár
Techno- house Avagy, ismerjük meg gyermekeink szubkultúráját alapfokon
Kolda Magdolna Informatikus könyvtáros AL 1/2 hallgató Pécs
Vibráló fények, monoton gépzene, extatikus táncot járó fiatalok – igen, egy partin vagyunk. Hol van a gyermekem? Megvan, ő az, mintha felhúzták volna, és nem tudna lejárni. Mi lehet ez a zene és tánc? Ez lenne a technohouse? Valami rémlik, már hallottam róla. Meg kell ismernem! Számos felmérés eredménye bizonyítja, hogy a nyugati társadalmakhoz hasonlóan nálunk is ifjúsági korszakváltásról beszélhetünk. A társadalom „középosztályosodásának”, az iskoláztatási igény terjedésének és mind korábbi önállósodásnak a jelenségét figyelhetjük meg. E folyamatok következménye a korábbiaknál sokszínűbb, önálló ifjúsági kultúra kialakulása, melyet egyoldalúan a fogyasztói szemlélet határoz meg. A család és az iskola értékközvetítő
szerepe
meggyengült,
a
csoportosulások,
szubkultúrák
jelentősége kiemelkedő. Ma, a fiatalok számára az önállóság és a szabadság kulcsfontosságú érték1. Amíg
régebben
a
szubkultúrákat
az
aktuális
renddel
való
szembenállásnak tekinthették, ma egyfajta bevezető út a felnőtt társadalomba. De mi is ez a techno-house? Sokszínű, nem teljesen körülhatárolt szubkultúra, a
mai
fiatalság
(Magyarországon
zenei-kulturális 19803)
világa.
megjelenő,
azóta
A
hetvenes számos
évek
irányba
végén fejlődött
elektronikus tánczene, elsősorban táncos szórakozóhelyhez kötődik, mára meghatározó irányzat.
Eltérő társadalmi rétegek jelennek meg benne, a
középréteg dominánsabban. A zenei hangzásvilág opálos, atmoszférikus. A techno-house összefoglaló elnevezés a két fő irányzatára utal a technora és a house-ra. -
A techno Detroitból indult a nyolcvanas évek közepén. Szigorú szerkezet, minimalisra redukált melódia jellemzi.
-
A house könnyebben emészthető, a nyolcvanas évek közepétől indul Chicagoból. A ritmus és a dallam összefonódik, táncos, popos irányzat. Percenként 120 ütésre (bmp) épül.
A további irányzatok egyrészt az előbbi kettőből, másrészt külön fejlődtek ki.
2
- A trance, hangsúlyos pszichedelikus „trans” hangzást mutat, kevésbé gépies, mint a techno, sok alirányzata van. - A goa a trance-hez közel álló, az indiai Goa partvidékről származik, terjedő
stílus,
keleti
hangzásvilágú,
melyben
megjelenik
az
elektronikus gitár. - A minimal a legkevésbé dallamos irányzat, néhány ütem variációjából áll. - A hardcore techno a legkeményebb, leggyorsabb, ezen belül is a thunder vagy terrordrome, ami még erőteljesebb, „horrorelemeket” tartalmaz, monoton hangzású. Ennek ritmusa eléri az 500-600 bpm-t. - Az
ambient
megnyugtatású
zene,
életzörejeket
és
környezeti
hangzásvilágot elegyít, manipulál. - A break beat, fekete zenéhez közel álló hangzásvilág, tört ritmusokkal. - A drum and bass egyre népszerűbb, felgyorsított hip-hop ritmusokból áll. A sokféleség ellenére vannak közös jellemzők, melyek egységesítik a techno-house zenei világát: -
elektronikusság, mixeltség (megcsináltság)
-
hagyományos hangszerek nincsenek
-
nem levezethető pop és rock zenéből, szemben azokkal mást, újat képvisel
-
gyökerei a törzsi kultúrához nyúlnak vissza
-
monoton ritmus (gyorsuló-lassuló dinamika)
-
pszichedelikus „transz” hangzásvilág
Az elektronikus zene a közönsége szempontjából két csoportra osztható. -
A mainstream (overground) divatos, populáris stílus, rádiók, televíziók által népszerűsített, követőik a fogyasztók.
-
Az underground a nem divatost, a szokatlant képviseli, követői lelkesedésből zenélnek, a média elutasító velük szemben.
A techno a tér és idő szempontjából is tagolható. A helyszín mindig a
3
tánczenéhez köthető, ezek discok, partik, klubok (rádió, autó, mozi, kávézó, kocsma). -
Disco, hagyományos tere a tánczenének, a zene a techno-house valamelyik irányzata, amit DJ szolgáltat.
-
Klubok, a hely kisebb a disconál, itt már társas együttétre is van lehetőség. Perifériája a büfé környéke, toalett.
-
A partik (az elnevezés tágabb értelmű, szubkultúrán belül magára az eseményre is értik) a legjellegzetesebbek, eltérő hagyományokat tartalmaz, ezek lehetnek városi bálok, karneválok, lerészegülés társadalmi helye, kocsmai jellemzőkkel. Központban a tánctér áll5, ezt fények világítják meg, a zene hangos. További különleges kellékek: hab, hó, buborék, ördögbot, foszforeszkáló neon rudacska4. Perifériás terei a chillout-room2 ami levezető hely, társas élményt is lehetővé tesz, misztikus zenével. A résztvevők a hétköznapi világtól eltérő „más térbe kerülnek” (transzélmény).
A techno-house-ban mindenki táncol, mindenki résztvevő, sőt előadó is. Az elektronikus tánczenék tipikus ideje az este, éjszaka leginkább hétvége. Központi szerepű a partiélmény, mely minden résztvevő számára ugyanarról szól. Nem gondolkodni! Jól érezni magunkat együtt, létrehozni egy virtuális világot, és azt élvezni! Gyorsan és hatékonyan lerázni a túlnyomást, az információs túlterheltség okozta stresszt. Az élmény megtapasztalása a résztvevők számára egyenlő a partival, s ez hajtja őket az újbóli átélésre. A parti szereplői, feladatuk: -
DJ (disk jockey) vagy lemezlovas, a zene szolgáltatója, kulcsfigura. Bárki lehet azzá csak be kell kerülnie a DJ-k társadalmába. „Hírnevet” kell szereznie. Összekötő a kiadók és partin táncolók között.
-
Partiszervezők, gyakran maguk is DJ-k.
-
Résztvevők, vendégek.
-
Médiumok, újságok, internetes oldalak, az információáramlást és a reklámot biztosítják.
4
Az
egyes
irányzatok
között
vannak
eltérések,
nehéz
egységes
partiideológiát felállítani, mégis a leghangsúlyosabb közös pontok a következők: -
extazis-kultusz, örömelvűség, tolerancia (a partikon bárki részt vehet), sokszínűség, a mindennapoktól való elszakadás, spontaneitás, szabadság.
Mielőtt megállapítanánk, hogy fiataljaink egy techno-house parti kapcsán jó helyre kerültek, fontos hozzátenni hogy a partilátogatók közül sokan egyáltalán nem osztják ezeket a gondoltatokat, vagy nem törődnek velük: őket csak a kikapcsolódás érdekli. Felvetődik bennünk gyermekeinkkel kapcsolatban, mennyire tekinthetjük a partikultúrához tartozó jelenségnek a tudatmodósító szerek használatát. A szakirodalom a következő választ adja. Nem feltétlenül jár együtt a drogok fogyasztása a szubklutúrához kötődéssel, de egyértelmű kulturális, szimbolikus és „szociális” kapcsolat van bizonyos szerek használata és az elektronikus tánczene kultúrája között. A legfrissebb kutatási adatok is ezt támasztják alá. Igen erősen jelen van a droghasználati célú szerfogyasztás a táncos szórakozóhelyeken, különösen a tipikusan „house-os” partikon. Nyugalomra tehát nincs okunk, mégsem az irányzat elutasítása a megoldás, hiszen szocializációs hatású lehet a szubkultúra, mert elősegíti, hogy a saját normák, hagyományok rendszerén keresztül, amibe szívesen lép be a fiatal, a nagyobb társadalomba is képes legyen belépni, beilleszkedni: a más jellegű normák struktúrájába, kritikai és autonóm módon. Befejezésül, azon szülők részére, akik kiváncsiságból illetve gyermekük felkutatásából merészkednek egy-egy techno-housos (Budapest Parádé, Sziget, stb.) rendezvényre, egy rövid szleng és metafóraszótár álljon itt a szubkultúrából. Csakhogy képben legyünk! -
grizzly (nagydarab, erőszakos partizó)
-
cica (női, magát mutogató partizó)
-
pokémon (fiatal, serdülő korú partizó)
-
utazás (maga a partiélmény)
-
hajó (zene), utas (résztvevő), stb.
5
Felhasznált irodalom:
1. Mészáros György: Techno-house szubkultúra és iskolai nevelés Tanulmány.
Iskolakulúra 2003/9. Elérhető:
http://epa.oszk.hu/00000/00011/00074/pdf/tanulmany2003-9.pdf 2. "Nem a diszkós csinálja a drogosokat". Magyar Narancs XV/29, 2003. július 17. 3. Az elektronikus tánczenei kultúra mint ellenségkép Magyarországon Beszélő XII/1, 2007. január 4. Angyalosy Eszter (2002): "Egy éjszaka a föld alatt..." Az undergound technozene köré kialakult csoportkultúra antropológiai elemzése. Kiadatlan kézirat: Elérhető: http://www.daath.hu/incoming/AngyalosyTechno.doc 5. A parti. Replika 39. szám, 2000. március
6
