JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta
Ateliér divadelního manažerství a jevištní technologie Divadelní manažerství
Rozdíly funkcí inspicienta baletu a inspicienta činohry v Národním divadle Brno Bakalářská práce
Autor práce: Barbora Rosochová Vedoucí práce: MgA. BcA. Petra Vodičková, Ph.D. Oponent práce: doc. MgA. Blanka Chládková Brno 2016
Bibliografický záznam ROSOCHOVÁ, Barbora. Rozdíly funkcí inspicienta baletu a inspicienta činohry v Národním divadle Brno [The Differences Between the Stage Manager of the Ballet and the Stage Manager of the Drama at the National Theatre in Brno]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Divadelní fakulta, Ateliér divadelního manažerství a jevištní technologie, 2016. 55 s. Vedoucí diplomové práce MgA. BcA. Petra Vodičková, Ph.D.
Anotace Tématem bakalářské práce jsou rozdíly ve funkci profesionálního inspicienta baletu a profesionálního inspicienta činohry v Národním divadle Brno. Bakalářská práce byla založena na předpokladu existence rozdílností mezi uvedenými profesemi, jež do jisté míry vylučují možnost snadné výměny pozic baletní/činoherní inspicient. Na základě řízených rozhovorů, pozorování, studia odborné literatury a dekompozice z vnitřních směrnic Národního divadla Brno byla tato hypotéza potvrzena. Práce předkládá definice pojmů inspice a inspicient, popisuje umělecké soubory Národního divadla Brno, zařazení inspicientů do jeho organizační struktury a jejich náplň práce. Pracovní náplň a rozsah zodpovědnosti inspicientů je dále zkoumán v rámci jedné baletní a jedné činoherní inscenace. Funkce obou inspicientů je porovnávána z hlediska rozdílností ve zkouškovém procesu, požadavků na jejich pozici, zodpovědnosti, povinností a časového vytížení.
Klíčová slova divadlo, inspice, inspicient, Národní divadlo Brno, divadelní provoz, balet, činohra
Annotation This bachelor´s thesis deals with differences between the professional stage manager of ballet and the professional stage manager of drama at the National Theatre in Brno. It is based on the hypothesis that there are some differences between these posts, which rules out the easy interchange of the ballet stage manager and the drama stage manager. The hypothesis was confirmed on the basis of interviews, observation, study of the specialized literature and excerpts from the internal documents of the National Theatre in Brno. This work deals with the definitions of stage management and stage manager, describes the artistic companies of the National Theatre in Brno and the inclusion of the stage managers within its structure and what they do. What they do and responsibilities are researched within the framework of one ballet production and one drama production. The post of both stage managers is compared from the point of view of the rehearsal process, requirements, responsibility, duty and workload.
Key words theatre, stage management, stage manager, National Theatre in Brno, how to run theatre, ballet, drama
Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou bakalářskou práci vypracovala samostatně s užitím uvedených pramenů a literatury.
V Brně dne 23. května 2016
Podpis:
Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala: vedoucí práce MgA. BcA. Petře Vodičkové, Ph.D. za vstřícnost, trpělivost a výborné vedení práce, konzultantovi MgA. Lence Tesáčkové za cenné připomínky a konzultace k tématu, řediteli Národního divadla Brno MgA. Martinu Glaserovi za svolení pozorovat inspicienty Národního divadla Brno při jejich práci, nahlédnout do interních dokumentů divadla a k rozhovorům se zaměstnanci, inspicientu Aleně Kolegarové za ochotu, poskytnuté materiály a přínosné informace o práci inspicienta v baletním souboru, inspicientu Marianě Klimešové za ochotu a podnětné informace o práci inspicienta v činoherním souboru.
Obsah Úvod ............................................................................................................................. 8 1
Co je inspice a kdo je inspicient .......................................................................... 10 1.1
2
Stage manager .............................................................................................. 13
Národní divadlo Brno .......................................................................................... 15 2.1
Opera ............................................................................................................ 15
2.2
Balet ............................................................................................................. 16
2.3
Činohra ......................................................................................................... 16
2.4
Zkouškový proces v NdB .............................................................................. 18
3
Zařazení inspicienta do organizační struktury NdB a jeho pracovní náplň ............ 20
4
Inspicient baletu NdB .......................................................................................... 22 4.1
Požadavky na pracovní pozici inspicient baletu NdB..................................... 22
4.2
Pracovní náplň inspicienta baletu .................................................................. 22
4.3
Alena Kolegarová ......................................................................................... 23
4.4
Balet Made in USA ....................................................................................... 24
4.4.1
První zkouška ........................................................................................ 25
4.4.2
Zkoušky na sále ..................................................................................... 25
4.4.3
Technická zkouška................................................................................. 25
4.4.4
Zkouška ve světlech ............................................................................... 26
4.4.5
Orchestrální zkoušky ............................................................................. 27
4.4.6
Ověřovací zkouška................................................................................. 27
4.4.7
Hlavní zkoušky ...................................................................................... 28
4.4.8
Generální zkouška ................................................................................. 28
4.4.9
Premiéra ................................................................................................ 28
4.5
Fáze provozování a ukončení baletní inscenace ............................................. 30
4.5.1
Reprízy .................................................................................................. 30
4.5.2
Oprašovací a záskokové zkoušky ........................................................... 30
5
4.5.3
Zájezd baletu NdB a hostující představení.............................................. 31
4.5.4
Derniéra ................................................................................................. 31
Inspicient MČ...................................................................................................... 33 5.1
Požadavky na pracovní pozici inspicient MČ ................................................ 33
5.2
Pracovní náplň inspicienta MČ ..................................................................... 33
5.3
Mariana Klimešová ....................................................................................... 34
5.4
Inscenace Je třeba zabít Sekala ...................................................................... 35
5.4.1
Čtená zkouška........................................................................................ 35
5.4.2
Aranžovací zkoušky............................................................................... 36
5.4.3
Technická zkouška................................................................................. 36
5.4.4
Osvětlovací zkouška .............................................................................. 37
5.4.5
Ověřovací zkouška................................................................................. 37
5.4.6
Hlavní zkoušky ...................................................................................... 38
5.4.7
Generální zkoušky ................................................................................. 38
5.4.8
Premiéra ................................................................................................ 38
5.5
6
Fáze provozování a ukončení činoherní inscenace ......................................... 40
5.5.1
Reprízy .................................................................................................. 40
5.5.2
Oprašovací a záskokové zkoušky ........................................................... 40
5.5.3
Zájezd MČ a hostující představení ......................................................... 40
5.5.4
Derniéra ................................................................................................. 41
Rozdíly funkcí zkoumaných inspicientů .............................................................. 42
Závěr .......................................................................................................................... 45 Seznam použitých zdrojů ............................................................................................ 47 Seznam zkratek ........................................................................................................... 52 Seznam obrázků a tabulek ........................................................................................... 53 Seznam příloh ............................................................................................................. 54
Úvod Tato bakalářská práce se zabývá rozdíly v pracovní náplni a zodpovědnosti profesionálního inspicienta baletu a profesionálního inspicienta činohry v Národním divadle Brno (dále jen NdB). NdB disponuje také třetím uměleckým souborem – operou. Inspicient opery nebude v této práci zkoumán ze dvou důvodů. Prvním důvodem je skutečnost, že na jedné operní inscenaci mohou participovat současně dva inspicienti, kdežto baletní a činoherní inscenace má na starost vždy pouze jeden inspicient. Druhým důvodem je, že operní soubor vygeneruje v rámci jedné divadelní sezóny nejméně repríz (zhruba dvakrát méně než balet a desetkrát méně než činohra), ale zároveň je nejpočetnějším souborem NdB (zhruba dvakrát více členů než balet a činohra). Uvedené skutečnosti výrazně komplikují možnost objektivního srovnání inspicientů opery s inspicienty baletu a činohry.
Autorka práce si vybrala toto téma z osobního zájmu, protože se jí pozice inspice jevila jako velmi zajímavá a různorodá. Rozhodla se tedy vypracovat práci, ve které by prohloubila své znalosti o inspici, v rámci které by jí bylo umožněno sledovat inspicienty přímo v praxi a která by poskytla čtenáři podrobný popis inspicienta baletu a činohry včetně jejich vzájemného porovnání. Práce bude přínosem pro NdB, podle jehož zaměstnanců je zpracována, a pro odbornou veřejnost, které hlouběji objasní důležitost inspicienta a jeho roli v uměleckém souboru baletu nebo činohry.
Cílem této práce je nalézt a porovnat rozdíly obou profesí, a to z hlediska požadavků na tuto pracovní pozici, organizační struktury, propojení s případnými dalšími pracovními pozicemi, pracovního vytížení, časové náročnosti, pracovní náplně v procesu zkoušení, reprízování, zájezdové činnosti a hostování cizího souboru v NdB. Bakalářská práce je založena na předpokladu existence rozdílností mezi uvedenými profesemi,
jež
do
jisté
míry
vylučují
možnost
snadné
výměny
pozic
inspicient baletu / inspicient činohry. Tato práce ve svém závěru obhájí/vyvrátí tuto hypotézu. Práce je členěna do šesti kapitol. První kapitola je věnována vymezení pojmů inspice a inspicient v českém prostředí a v anglické literatuře. Druhá kapitola v odpovídající míře pro účely této práce charakterizuje NdB, jeho umělecké soubory a jeho zkouškový 8
proces. Třetí kapitola začleňuje inspicienta do organizační struktury NdB a předkládá výčet povinností a zodpovědnosti všech inspicientů NdB na základě interního dokumentu NdB. Čtvrtá kapitola se zaměřuje na inspicienta baletu a jeho práci na vybrané baletní inscenaci. Pátá kapitola obrací pozornost k inspicientovi činohry a jeho práci na vybrané činoherní inscenaci. Nejstěžejnější kapitolou této práce je šestá kapitola, která předkládá výsledky výzkumu, tj. rozdíly ve funkci profesionálního inspicienta baletu a profesionálního inspicienta činohry v NdB. Hypotéza je potvrzena/vyvrácena v závěru práce.
Při tvorbě této bakalářské práce byly použity následující metody: studium odborné literatury a internetových zdrojů,
dekompozice
z dokumentů
NdB,
e-mailová
komunikace se zaměstnanci NdB, konzultace s provozní ředitelkou NdB, řízené rozhovory s inspicienty a pozorování inspicientů při vlastní práci na vybraných inscenacích v rámci zkouškového procesu a premiér dvou inscenací. Za souhlasu ředitele NdB MgA. Martina Glasera bylo možné účastnit se zkoušek a premiéry vybrané baletní a činoherní produkce, uskutečnit rozhovory s inspicienty, popř. dalšími zaměstnanci NdB, nahlédnout do vnitřních směrnic divadla a další dokumentace. Pro potřeby této bakalářské práce a s ohledem na harmonogram NdB byl zvolen balet Made in USA, jehož premiéra byla stanovena na 29. října 2015, a činohra Je třeba zabít Sekala s premiérou 9. října 2015.
9
1 Co je inspice a kdo je inspicient První kapitola se věnuje pojmům inspice a inspicient. Uvádí jejich definice a poukazuje na drobné rozdíly v definicích. Cílem této práce je nalézt rozdíly ve funkci inspicienta dvou různých uměleckých žánrů, a proto je nutné objasnit pojmy inspice a inspicient. „Inspice je dozor nad průběhem divadelního představení.“ Takto popisuje inspici Terminologický slovník oboru dramatická výchova1, který vznikal v letech 2009–2011 v rámci projektu Inovace Výchovné dramatiky Neslyšících v rámci studijního programu Dramatická umění Divadelní fakulty Janáčkovy akademie múzických umění v Brně. Inspicienta zmíněný slovník následně definuje takto: „Inspicient je pomocník divadelního režiséra, technický asistent režie, jenž je během divadelní produkce pověřen kompletním technickým a organizačním dohledem a dozorem nad průběhem divadelního představení. Do jeho pracovní náplně spadá koordinace nástupů herců na jeviště a odchodů z jeviště včetně dozoru nad jejich kostýmním vystrojením, dále příprava všech rekvizit, výměna dekorací a další.“ Český divadelní expert Jan Dvořák věnuje pozornost pojmu inspicient v publikaci Malý slovník managementu divadla: „Inspicient (v anglickém pojmosloví Stage manager), ač zpravidla formálně člen uměleckého souboru, je ve skutečnosti bez možnosti svou tvořivostí ovlivňovat uměleckou podobu à inscenace a představení. Inspicient mimo scénu řídí konkrétního představení, dle inscenačního konceptu (předpisu režiséra, zhmotněném v režijní knize, kterou si inspicient doplňuje o své poznámky a úkoly) vede à realizaci představení, má zodpovědnost za průběh představení a provoz na jevišti. Přes mimoumělecké funkce a úkoly péčí o konkrétní představení takto vdechuje život inscenaci, uchovává a zajišťuje průběh a trvání inscenace (Pavis).“ (Dvořák, 2005, s. 108).
Absolventka oboru Divadelní manažerství na Janáčkově akademii múzických umění v Brně, Petra Homolková, definuje ve své bakalářské práci Inspicient v českém divadle tohoto pracovníka následně: „Inspicient je pracovník uměleckého souboru divadla. Je
1
VELEBIL NEDVĚDOVÁ, Edita. Terminologický slovník oboru dramatická výchova: český jazyk-český znakový jazyk [online]. 2011 [cit. 2015-12-08]. Dostupné z: http://difa.jamu.cz/slovnik-vdn/
10
spojovacím článkem mezi pracovníky umělecko-technického provozu divadla a uměleckým souborem při společné práci na představení. Je pravou rukou režiséra. Jeho základní povinností je řídit zkoušky a představení, zajistit jejich hladký a bezproblémový průběh.“ (Homolková, 2008, s. 4)
Pro účely této bakalářské práce byly z internetového prostředí vybrány dva zdroje popisující inspicienta, a to inspicient.cz 2 a kafeacigarko.cz 3 . První z uvedených internetových zdrojů líčí inspicienta a jeho pracovní náplň takto: „Inspicient je umělecký pracovník, který řídí průběh zkoušek a představení. Kontroluje přítomnost účinkujících. Před začátkem představení zkontroluje rozestavění dekorace na jevišti a rekvizit. Svolává účinkující na začátek představení. Ovládá oponu (pokud tak nečiní oponář). Při operních titulech dává pokyny osvětlovačům ke změnám scénického osvětlení. V průběhu představení průběžně volá jednotlivé účinkující, příp. sbor, pracovníky jevištní techniky na přestavby, rekvizitáře, garderobiérky atd. V případě potřeby dává účinkujícím jednotlivé nástupy na scénu. Vyplňuje hlášení o průběhu představení. Jednotlivé body pracovní náplně inspicienta se mohou různit dle místních zvyklostí.“
Internetové
stránky
kafeacigarko.cz
zveřejnily
27.
listopadu
2014
článek
o inspicientech, kde byly zveřejněny následující informace: „Inspicienti, to jsou u nás v divadle ty nenápadné milé bytosti, které nám celé zkoušení napovídají ze scénáře a každý večer, když je představení, se uklidí do tmy a svolávají mikrofonem herce na scénu. Kromě toho, že dělají nápovědu, mají na starosti ještě několik maličkostí: aby herci přišli na představení všichni, aby herci měli všechny rekvizity a kostýmy, aby herci byli v psychické pohodě… aby se herci dozvěděli, co říkal pan zvukař, a aby se panu zvukařovi vyřídilo, co říkali herci… aby se během zkoušení bylo při ruce panu režisérovi, a vyřizovalo jeho pokyny všem složkám divadla (a pětkrát se odpovídalo dalším třinácti lidem, co že se to vzkazovalo), aby se udělal časový plán zkoušek, aby se
2
Úvod - Inspicient.cz. KOCOUREK, Vladimír a Martin HANÁK. Inspicient.cz [online]. 2011 [cit. 201601-18]. Dostupné z: http://inspicient.cz/ 3 DOLEŽALOVÁ, Marie. Mohli byste být inspicientem? Kafe a cigárko: Historky z hereckého podsvětí[online]. Domino, 2014 [cit. 2016-01-18]. Dostupné z: http://www.kafeacigarko.cz/kdo-vlastneve-skutecnosti-ridi-cele-predstaveni/
11
zavolalo hodinu před představením tomu a tomu, jestli už jsou na cestě do divadla… Inspicient, to je něco mezi holkou pro všechno a hlavou mafie.“
Státní správa popisuje pracovní pozici inspicienta v tzv. katalogu prací. Katalog prací je součástí vládního dokumentu, jehož úplný název zní: Nařízení vlády, kterým se stanoví katalog prací a kvalifikační předpoklady a kterým se mění nařízení vlády o platových poměrech zaměstnanců ve veřejných službách a správě. Toto nařízení vlády je účinné od 1. 1. 2004. „Katalog prací v příloze k tomuto nařízení stanoví v souladu s charakteristikami uvedenými v zákoně o platu zařazení prací (příkladů prací) do platových tříd podle jejich složitosti, odpovědnosti a namáhavosti a člení je podle druhu do povolání.“ (Anon, 2010, s. 2) Konečné přiřazení platové třídy se odvíjí od nejtěžší vykonávané činnosti. Zaměstnavatel musí respektovat katalog prací. V případě, že by tak nečinil, má Státní ústav inspekce práce právo pokutovat ho. Takový zaměstnavatel by se také mohl dostat do konfliktu s odborovým svazem. Katalog prací v části 2 přiřazuje k povolání inspicienta tři platové třídy a stručný popis pracovní náplně: „2.14.17 INSPICIENT
5. platová třída
1. Organizace průběhu programů navazujících pódiových vystoupení.
6. platová třída
1. Organizační zajišťování průběhu zkoušek, představení a koncertů na jevišti, pódiu i v zákulisí. Vystavování písemného hlášení o průběhu zkoušek.
7. platová třída
12
1. Organizační zajišťování nejnáročnějších zkoušek, představení nebo koncertů na jevišti, pódiu i v zákulisí spojených s obsluhou složitých technických zařízení.“ (Anon, 2010, s. 222) Nutno upozornit, že pojmy inspice a inspicient není možné vymezit hlouběji, aniž by nebyla zkreslena objektivita takové definice. I v případě např. výše uvedené definice podle Terminologického slovníku oboru Divadelní výchova se objevuje poněkud zkreslující výčet pracovní náplně. Pracovní náplň inspicienta se totiž liší v závislosti na velikosti divadla a druhu souboru, jak uvádí výčet z internetových stránek inspicient.cz. Jinou pracovní náplň bude mít inspicient velkého divadla s velkou jevištní mašinérií, nápovědou, rekvizitářkami, garderobiérkami, vlásenkářkami, oponářem, inspektorkami hlediště, ad., jinou inspicient v malém divadle s dvěma techniky. Odlišná bude také inspice operního představení, baletního nebo činoherního, protože každý žánr klade na inspici své specifické požadavky. V neposlední řadě bude na pozici inspicienta nazírat jinak amatérský divadelní soubor a jinak profesionální divadlo. Výše uvedené definice se však shodují v tom, že inspice znamená organizování průběhu zkoušek a představení a jejich dozorování. Inspicient je členem uměleckého souboru a pomocníkem režiséra. Co konkrétně spadá do pracovní náplně inspicienta je obsahem dalších kapitol.
1.1 Stage manager Anglická odborná literatura používá jako ekvivalent k pojmu inspicient označení stage manager. Toto označení se od českého výrazu inspicient obsahově výrazně liší. V knize Stage Management je stage manager popisován jako člověk, který „dělá jednoduše všechno. Je to mistr ve vyjednávání, prostředník v komunikaci, dojednává schůzky, organizuje čas hereckému ansámblu, je pravou rukou režiséra, zkouší se záskoky a alternacemi, dohlíží na vše, co se hne do divadla / z divadla, je důvěrníkem a pomocnou rukou obsazení. … Je to člověk, který řídí představení, je přítomen na všech představeních a je zodpovědný za údržbu a zabezpečení rekvizit a kostýmů, za teplotu v divadle, stejně tak za obsazení a také za kvalitu představení.“4 (Stern, 1992,
4
volný překlad autorky práce
13
s. 7) Lawrence Stern dále předkládá výčet profesních vlastností a osobnostních rysů, kterými by měl správný stage manager disponovat: „Profesní postoj 1. Dobří stage manageři přijímají zodpovědnost, 2. dobří stage manageři jednají s chladnou hlavou, 3. dobří stage manageři nechávají pusu zavřenou, ale oči a uši otevřené, 4. dobří stage manageři přemýšlí dopředu, Osobnostní rysy 5. dobří stage manageři jsou taktní, 6. dobří stage manageři mají smysl pro humor, 7. dobří stage manageři jsou organizovaní a efektivní, 8. dobří stage manageři jsou puntičkářští a spolehliví.“5 (Stern, 1992, s. 7 – 14) Pracovní náplň i zodpovědnost stage managera je rozsáhlejší než v případě českého inspicienta. Stage manager běžně zajišťuje potřeby, které by v českém prostředí spadaly do kompetencí jiných pracovníků, např. do náplně práce českého inspicienta nespadá dojednávání schůzek, organizace času hereckého ansámblu ani dohled nad tím, co se přiveze/odveze (tyty činnosti by vykonávala produkce, tajemník souboru aj.). Vize dobrých stage managerů očima Lawrence Sterna však odpovídá i představě dobrých inspicientů. Pro potřeby této práce slovo inspicient znamená pracovní pozici inspicienta v českém prostředí, tzn. člen uměleckého souboru divadla a pomocník režiséra, který řídí a dozoruje průběh zkoušek a představení. Pojem inspice pak představuje činnost vykonávanou inspicientem.
5
volný překlad autorky práce
14
2 Národní divadlo Brno Kapitola je věnována základním informacím o NdB, jehož inspicienti byli vybráni pro zkoumání s cílem nalézt rozdíly odvíjející se od specifik daného uměleckého souboru. Na tomto místě jsou také popsány jednotlivé umělecké soubory NdB a zkouškový proces NdB. NdB je vícesouborové divadlo, které bylo otevřeno roku 1881 a svou činnost zahájilo v roce 1884. Tvoří jej tři divadelní domy: Janáčkovo divadlo (dále jen JD), Mahenovo divadlo (dále jen MD) a divadlo Reduta (viz Obrázek 1).
Národní divadlo Brno
Janáčkovo
Mahenovo
divadlo
divadlo
Divadlo Reduta
Obrázek 1 – Divadelní domy NdB, autor: Barbora Rosochová
Na těchto scénách se realizují tři vlastní umělecké soubory známé jako: Umělecký soubor Janáčkovy opery, Umělecký soubor baletu a Umělecký soubor Mahenovy činohry (dále jen MČ).
2.1 Opera Umělecký soubor Janáčkovy opery je tvořen 84 členy a je mu k dispozici 87 členný orchestr. Janáčkova opera uvádí své inscenace ve všech třech divadelních domech. Velké klasické kusy hraje v JD (např. Aida, Carmen, Nabucco), v MD pak menší kusy a operetu (např. Lazebník Sevillský) a v divadle Reduta produkce určené dětským divákům, experimentální či současné kusy (např. Papageno hraje na kouzelnou flétnu, Alice in Bed, Powder her Face). Toto schéma nemusí být dodržováno striktně, např. opereta Polská krev je hrána na prknech JD.
15
2.2 Balet Umělecký soubor baletu je složen z 56 členů – uměleckého šéfa souboru, 45 tanečníků, 4 baletních mistrů a 6 technicko-hospodářských pracovníků. Na sezónu 2015/2016 byly naplánovány celkem 3 premiéry. Dvě premiéry v JD a jedna malá v Redutě. Počet repríz se dle plánu měl pohybovat okolo 756. Zájezdová činnost se liší v závislosti na dané sezóně, v sezóně 2015/2016 se uskutečnily zatím tři zájezdy baletu, na červen 2016 je naplánován ještě jeden.
Umělecký soubor baletu působí také ve všech třech divadelních domech. Na rozdělení repertoáru lze pohlížet podobně jako v případě opery. JD je primárně určeno baletním inscenacím s velkými prostorovými požadavky (např. Labutí jezero, Louskáček, Made in USA), MD komornějším baletům (např. Black and White) a divadlo Reduta představením pro děti (např. Čertovské pohádky). Vyskytuje se zde však na první pohled více patrných výjimek než u opery, např. balet Made in USA se hraje v JD a klasický balet Giselle v MD.
2.3 Činohra Umělecký soubor MČ je složen ze 40 členů – uměleckého šéfa souboru, tajemnice, lektora dramaturgie a 27 herců působících jak v MD, tak v divadle Reduta. Zbylých 10 členů je rozděleno mezi MD a divadlo Reduta v poměru 7:3. Na sezónu 2015/2016 bylo naplánováno celkem 9 premiér. Pět premiér na prknech MD a čtyři v divadle Reduta. Počet repríz MČ byl stanoven na zhruba 360 představení, z toho 220 v MD a zbylých 140 v divadle Reduta. Počet zájezdů za sezónu 2015/2016 je pět.
Jak již bylo nastíněno, Umělecký soubor MČ se realizuje v MD a v divadle Reduta, přičemž MD slouží klasickým dílům (např. Cyrano z Bergeracu) a divadlo Reduta experimentálnějším produkcím (např. Vévodkyně a kuchařka). Pro dětská představení (Životní příběh mimina s velkou hlavou) se využívá tzv. Malá scéna, která se nalézá v suterénu MD. Opět však platí, že toto rozdělení nemusí být nutně dodržováno, např. odvážně pojatá inscenace Lysistrata/Aiás byla k vidění v MD.
6
V době psaní této práce ještě sezóna probíhala, takže nebyl znám konečný počet.
16
Nejpočetnějším souborem NdB je tedy opera. Nejvíce premiér a repríz odehraje Umělecký soubor MČ. Na základě předmětu Organizace divadelního provozu doc. Mgr. Jana Kolegara se tak děje např. z důvodu kratšího časového rozpětí potřebného na nazkoušení nové inscenace než je tomu u opery a baletu vyžadujících více času na nastudování nového kusu. Činohra zkouší novou inscenaci zhruba šest týdnů, ale opera a balet tři až čtyři měsíce podle náročnosti daného díla. Provozní ředitelka NdB MgA. Lenka Tesáčková tento jev objasňuje: „Avšak hlavním důvodem, proč činohra odehraje podstatně více představení než operní a baletní soubor je, že každý soubor musí vygenerovat určité tržby a vstupné na činohru je nižší než na operu a balet. Navíc kapacita MD je zhruba o polovinu menší než JD, a proto je třeba hrát častěji.“ Souhrnné kvantifikační údaje shrnuje Tabulka 1 – Vybrané statistické údaje uměleckých souborů NdB za sezónu 2015/2016.
Umělecký soubor
Počet členů
Počet premiér
Pročet
Počet zájezdů v sezóně
repríz7
2015/2016
Janáčkova opera
84
5
36
3
Balet
56
3
75
4
činohra
40
9
360
5
Celkem
180
17
471
12
Mahenova
Tabulka 1 - Vybrané statistické údaje uměleckých souborů NdB za sezónu 2015/2016, autor: Barbora Rosochová
Z výše uvedené tabulky je patrné, proč se tato bakalářská práce zabývá právě srovnáním inspicienta baletu a inspicienta činohry. Oproti opeře se jedná o méně početné soubory, které vygenerují více repríz než Janáčkova opera. V baletu a činohře navíc připadá jeden inspicient na jednu inscenaci, ale v opeře mohou na jedné inscenaci pracovat zároveň inspicienti dva.
7
Číslo je pouze orientační, protože v době tvorby této práce ještě nebyly známy konečné údaje o počtu premiér za danou sezónu.
17
Některé inscenace z repertoáru NdB vznikly na základě spolupráce uměleckých souborů. Jedná se např. o operu Aida (opera + balet), balet Stvoření (Die Schöpfung) (balet + opera), činohru Alžběta a Saloména (činohra + balet). Vybraný kus spadá pod ten umělecký soubor, který projekt inicioval.
2.4 Zkouškový proces v NdB Je potřeba blíže objasnit zkouškový proces v NdB, protože z pohledu inspicienta se jedná o nejnáročnější období v životním cyklu inscenace. Navíc posloupnost a náplň jednotlivých zkoušek se může v jiných divadlech lišit.
Inscenační projekty lze rozdělit podle Verhaarova Modelu divadelní produkce uvedeném v publikaci Specifika uměleckých projektů (Krejčí, 2014, s. 16–17) do šesti fází: ·
„iniciační fáze – volba titulu, ověření a zajištění autorských práv k titulu,
·
přípravná fáze – zadání projektu režisérovi, zpracování inscenačního záměru projektu, návrh uměleckého obsazení projektu, explikační porada,
·
finalizační fáze – zpracování výtvarných návrhů vč. kalkulace, předávací porada, zpracování komunikačního plánu, podrobný plán projektu,
·
produkční fáze – výroba/zajištění dekorací, kostýmů, rekvizit atd., zkouškový proces, realizace marketingových aktivit vč. předprodeje, průběžná kontrola rozpočtu a administrace projektu,
·
fáze provozování – premiéra, zhodnocení příprav a uvedení inscenace, reprízy (vč. případných oprašovacích zkoušek), odpovídající produkční aktivity (propagace, rozpočet ad.),
·
fáze ukončení a zhodnocení – derniéra, postprodukce, vyhodnocení úspěšnosti inscenace.“ (Krejčí, 2014, s. 16–17)
Zkouškový proces NdB je zahájen první zkouškou, na které se sejde kompletní inscenační tým a všichni herci, tanečníci nebo pěvci, kteří byli do inscenace obsazeni. Režisér s dramaturgem představí přítomným inscenační záměr a koncept díla. Následují zkoušky ve zkušebnách, na sálech, příp. na jevišti. Důležitým milníkem je termín technické zkoušky, jejímž cílem je odhalit případné technické nedostatky hotové dekorace. „Na technické zkoušce je dekorace poprvé složena, postavena a zavěšena 18
a jsou vyzkoušeny případné proměny scény. V následující den po technické zkoušce se odehrává osvětlovací zkouška. Poté se dekorace zbourá (v divadle následuje běžný provoz) a části, které vyžadují konstrukční či výtvarný zásah nebo opravu jsou převezeny zpět do dílen.“ (Petr, 2008, s. 35) Následuje opět období zkoušek ve zkušebnách, na sálech či na jevišti. Dalším důležitým milníkem je ověřovací zkouška. „Na tzv. ověřovací zkoušce je opravená dekorace znovu postavena. V tomto termínu jsou již dokončeny i kostýmy a rekvizity. Ověřovací zkouška je tedy technickým zastavovaným prvním „průjezdem“ celé inscenace.“ (Petr, 2008, s. 35) Zkouškový proces uzavírá tzv. generálkový týden, který v NdB tvoří dvě hlavní a dvě generální zkoušky.
Výše popsaný model je základem pro harmonogram zkoušek všech uměleckých souborů NdB, který je doplněn dalšími zkouškami podle potřeb každého souboru, např. čtené zkoušky, orchestrální zkoušky nebo klavírní generálky.
19
3 Zařazení inspicienta do organizační struktury NdB a jeho pracovní náplň Smyslem této kapitoly je objasnit čtenáři zařazení inspicientů NdB do jeho organizační struktury a představit jejich pracovní náplň na základě interního dokumentu divadla, který byl autorkou parafrázován. Inspicienti NdB jsou členy jednotlivých uměleckých souborů. Operní a baletní inspicienti jsou podřízeni vedoucímu uměleckého provozu, jehož nadřízeným je šéf uměleckého souboru. V činohře pozice vedoucího uměleckého provozu zřízena není a činoherní inspicient tak spadá přímo pod šéfa Uměleckého souboru MČ. Ředitel NdB je nadřízený šéfům uměleckých souborů a všem ostatním zaměstnancům divadla. Detailnější
přehled organizační
struktury NdB,
Uměleckého
souboru
baletu
a Uměleckého souboru MČ poskytuje Příloha A – Organizační struktury.
NdB vymezuje pracovní povinnosti svých zaměstnanců v tzv. Pracovním a provozním řádu, který je jedním z interních dokumentů divadla. Pro účely této bakalářské práce bylo umožněno do něj nahlédnout, vybrat a parafrázovat nejdůležitější body týkající se inspicientů NdB. Platové zařazení těchto inspicientů není dovoleno v této práci zveřejnit. Inspicient podle provozního řádu NdB řídí průběh představení včetně přestávek a děkovaček. Je zodpovědný za zachování klidu v zákulisí. Kontroluje společně s rekvizitářem rekvizity a scénickou výpravu, zda jsou postaveny správně a bezpečně. Jeho další povinností je vykázat nepovolané osoby, které se zdržují v zákulisí při představení nebo zkoušce (mimo referenta OBP8, PO9 a osob se svolením ředitele divadla nebo šéfa souboru). Odpovídá také za dodržování provozního řádu a pracovních předpisů. Pokud dojde k porušení kázně, oznamuje jména rušitelů písemně v hlášení o průběhu zkoušky nebo ve zprávě o představení šéfovi souboru, popř. odpovědnému zaměstnanci. Vyřizuje připomínky členů uměleckého souboru a zapisuje případné závady či nedostatky vzniklé v průběhu představení do zprávy o představení. Tyto
8 9
organizace bezpečnosti práce pracovník ostrahy
20
činnosti však může provádět i umělecký dozor. Případné závady nebo nedostatky pak inspicient písemně oznamuje šéfovi souboru nebo odpovědnému vedoucímu zaměstnanci. Nastane-li odchylka od schválené podoby představení, musí tuto skutečnost uvést v hlášení.
Inspicienti NdB tedy spadají v organizační struktuře pod vedoucího uměleckého provozu a v případě MČ přímo pod šéfa uměleckého souboru. Na základě dekompozice Pracovního a provozního řádu NdB byla parafrázována pracovní náplň a zodpovědnost platné pro všechny inspicienty NdB. Autorka upozorňuje, že se nejedná o konečný výčet inspicientových povinností, protože každý umělecký soubor má svá vlastní specifika, na která musí funkce inspice reagovat. Konkrétní pracovní náplní a zodpovědností vyplývající právě z charakteru daného uměleckého souboru se zabývají následující kapitoly.
Předmětem této bakalářské práce jsou rozdíly ve funkci inspicienta baletu a inspicienta činohry v NdB, a proto se právě na ně soustředí Kapitoly 4 a 5. Náplní práce a případnými rozdíly ve funkci inspicienta Janáčkovy opery oproti baletnímu nebo činohernímu inspicientovi se tato práce nezabývá, a to z důvodů, které byly objasněny v Úvodu a v Kapitole 2.
21
4 Inspicient baletu NdB Požadavky na pozici inspicient baletu NdB, jeho pracovní náplň a zodpovědnost jsou popisovány na základě konzultací, e-mailové komunikace, dokumentu Popis pracovní funkce – korepetitor / inspicient baletu (viz Příloha B), rozhovorů a pozorování jeho práce v rámci zkouškového procesu a premiéry vybrané baletní inscenace. Kapitola se zaměřuje na inspici ve fázi zkoušek a premiéry konkrétní inscenace (Made in USA). Fáze reprízování a ukončení inscenačního projektu derniérou jsou popsány na základě rozhovorů s inspicientem baletu v obecné rovině.
Pro umělecký soubor baletu NdB je zřízen pouze jeden inspicient na plný úvazek, který má na starosti všechna představení a zkoušky baletu. Sám tedy vykonává inspici u zhruba 75 repríz a 3 premiér za sezónu. Množství zájezdů baletu je proměnlivé, na sezónu 2015/2016 byly naplánovány celkem čtyři. K těmto údajům je nutné připočítat ještě zkoušky baletu a domácí přípravu. Funkce inspicienta baletu NdB je kumulovaná s funkcí korepetitora. Tato skutečnost tak přidává zaměstnanci další pracovní povinnosti.
4.1 Požadavky na pracovní pozici inspicient baletu NdB O přijetí nového inspicienta rozhoduje šéf souboru. Jak píše tajemník baletu NdB Tomáš Nagel ve svém e-mailu z 8. února 2016 k rozhodování mezi uchazeči: „Je dobré, aby znal/-a baletní, operní či činoherní inscenace. Inspicient baletu a opery musí znát noty, musí mít dobrou orientaci, dobře slyšet i vidět, pracovat s počítačem (nahrávky hudby, světelné změny). Praxe v divadle je vítána, obyčejně jsou inspicienti někdejší zpěváci, herci, tanečníci atd. atd. U baletu znát názvosloví, znát balety, opery, činohry – názvy postav, rolí …“10
4.2 Pracovní náplň inspicienta baletu Jak již bylo řečeno, funkce inspicienta baletu NdB je kumulovaná s funkcí korepetitora. Práce korepetitora zahrnuje mj. nastudování baletních děl se sólisty a baletním sborem, úzkou spolupráci s choreografem, předávání záměrů choreografa a zvukového scénáře
10
NAGEL, T. Bakalářská práce – několik otázek [online]. 8. 2. 2016 10:37 [cit. 2016 – 04 - 03]. Emailová komunikace.
22
zvukařům,
doprovod
veškerých
opakovacích
zkoušek
repertoáru
(obsluha
reprodukčního zvukového zařízení), doprovod pří baletních konkursech. Korepetitor má dále na starosti hudební archiv baletu (notový materiál a zvukové snímky) a je povinen detailně ovládat dílo po hudební stránce. Inspicient baletu tráví zhruba 40 hodin měsíčně jako korepetitor. Pracovní náplň inspicienta NdB již byla popsána v Kapitole 3 – Zařazení inspicienta do organizační struktury NdB a jeho pracovní náplň. V dokumentu Popis pracovní funkce – korepetitor / inspicient baletu, který obsahuje úplný popis pracovní pozice korepetitor/inspicient baletu, definuje NdB baletní inspici jako: „organizační zajišťování nejnáročnějších zkoušek a představení na jevišti, pódiu i v zákulisí spojených s obsluhou složitých technických zařízení“. Používá tedy téměř stejnou definici jako katalog prací v případě inspicienta 7. platové třídy. Popis pracovní funkce doplňuje nebo blíže specifikuje pracovní náplň baletního inspicienta. Je zde např. uvedeno, že inspicient baletu se účastní všech zkoušek inscenovaného díla, vede tzv. hlášení o zkoušce, podle pokynu režiséra a dirigenta organizuje, usměrňuje a řídí činnost souboru na jevišti i v zákulisí, dává pokyn k zahájení představení a jednotlivých jednání, zápis ze zkoušky a z představení dává potvrdit uměleckému dozoru nebo vedení baletu.
4.3 Alena Kolegarová Alena Kolegarová působí na této pozici již pět a půl roku. Dříve v žádném jiném divadle tuto funkci nevykonávala. O výběrovém řízení na pozici inspicienta baletu NdB se dozvěděla z inzerátu. První představení řídila podle svých slov již měsíc nebo dva po odeslání životopisu. V průběhu tohoto období se připravovala na převzetí tří inscenací po předešlých inspicientech. Dostala DVD se záznamem inscenace, notový záznam a chodila na představení pozorovat, co bude od ní jako inspicientky baletu požadováno. Práce se jí v zásadě líbí, ale připouští, že jsou období, kdy ji má ráda méně. „Myslela jsem, že náplní práce bude zkontrolovat přípravu, dělat gongy, atd. Nicméně jsem zjistila, že hlavní, snad ještě důležitější práce, je právě, aby to bylo všechno v pořádku. Zajistit, urgovat a chtít po lidech něco, oponovat někomu v něčem, proč to nejde. Samotné představení je už jen taková třešnička na dortu," uvedla Alena Kolegarová. V sezóně 2015/2016 vykonávala inspici pro dvanáct inscenací. 23
Pro účely této práce proběhly s Alenou Kolegarovou řízené rozhovory 4. listopadu 2015 (viz Příloha C) a 4. května 2016 (viz Příloha D).
4.4 Balet Made in USA Inscenace baletního souboru Made in USA je triptychem tří významných amerických choreografů, jimiž jsou: George Balanchine, Olivier Wevers a Moses Pendleton. Jednotlivá díla jsou oddělena přestávkami, což znamená, že oproti jiným inscenacím musí inspicient řídit tři různé děkovačky. První část je tvořena Balanchinovým neoklasickým baletem Serenáda. Účinkuje v něm většina baletního souboru a sólisté. Serenáda nevyžaduje rekvizity ani kulisy. Hudbu hraje orchestr Janáčkovy opery. Druhým kusem je balet Sofa v moderní Weversově choreografii. Tančí v něm čtyři páry, na scéně je jedna rekvizita (fialová pohovka) a hudebně opět doprovází orchestr Janáčkovy opery. V závěru baletu uváží tanečníci pohovku na tahy, které ji vyzdvihnou.
Triptych uzavírá inscenace Lunar Sea proslulého amerického souboru Momix, pod uměleckým vedením Pendletona. Lunar Sea vytváří na jevišti optickou iluzi za pomoci UV světla a černo-bílých kostýmů. Divák vidí v naprosté tmě pouze ty části kostýmu, které jsou bílé. Jedná se v podstatě o baletní formu černého divadla. Tváře mají někteří tanečníci kryty maskou a nosí speciální brýle, aby si chránili zrak před UV světlem. Toto dílo je tedy specifické svými požadavky na úplnou tmu jak v sále, tak v zákulisí. Tanečníci se během představení převlékají v zákulisí. Jedinou rekvizitou jsou tři speciální vozíčky, které umožňují baletkám pohybovat se po jevišti velmi neobvyklým způsobem. Hudba je pouštěna z CD.
Pro účely této práce byla zvolena přítomnost u zkoušky v tanečním sále (Dvořákova 11, 16. září 2015), u zkoušky ve světlech (JD, 6. října 2015), u druhé orchestrální zkoušky (JD, 21. října 2015), na generální zkoušce (JD, 27. října 2015) a na samotné premiéře (JD, 29. října 2015).
24
4.4.1 První zkouška „Na této zkoušce je prezentován inscenační záměr a celková koncepce uměleckého projektu.“ (Dvořák, 2005, s. 299) První zkoušky se účastní všichni členové inscenačního týmu, všichni tanečníci včetně hostujících a popř. alternace. Inspicient jako člen inscenačního týmu je na ní tedy přítomen také.
4.4.2 Zkoušky na sále Novou inscenaci zkouší baletní soubor nejdříve v tanečním sále v budově ředitelství NdB. „U rozsáhlejších projektů – zejména hudebně dramatických děl – probíhají zkoušky odděleně (zvlášť sólistů, sboru, orchestru) a jednotlivé sekce jsou spojovány ve zkouškách skupinových nebo ansámblových.“ (Dvořák, 2005, s. 299)
Zkoušky na sále nevyžadují přítomnost baletního inspicienta. Nicméně v NdB funguje inspicient baletu také jako korepetitor, který má povinnost účastnit se všech zkoušek. Z tohoto důvodu se pracovník na pozici korepetitor/inspicient baletu účastní i zkoušek na sále, kde je náplní jeho práce pouštět hudbu. Nejedná se však o vlastní inspicientskou činnost.
4.4.3 Technická zkouška Technická zkouška je první zkouškou na jevišti JD. Probíhá bez přítomnosti tanečníků. Jejím smyslem je prověřit realizovatelnost konkrétních technických požadavků nové inscenace – využití jevištní mašinerie, stavba kulis, apod. Technickou zkouškou vstupuje pracovník na pozici korepetitor/inspicient baletu do projektu jako inspicient a začíná vykonávat vlastní inspicientskou činnost. Samozřejmě pracovní povinnosti spojené s funkcí korepetitora pokračují souběžně s funkcí inspicienta.
Inspicientovou povinností je účastnit se všech jevištních zkoušek. V průběhu jevištních zkoušek tráví nejvíce času za tzv. inspicientským pultem. Z tohoto místa řídí zkoušku nebo představení – komunikuje s technikou, ovládá oponu, sleduje prostřednictvím kamerového systému určité prostory divadla, atd. Inspicientský pult JD se nachází za pravým portálem. Disponuje čtyřmi monitory a množstvím tlačítek, např. klimatizace budovy (inspicient může vypnout klimatizaci, pokud studený vzduch nedělá tanečníkům dobře). Baletní inspicient některá tlačítka vůbec nepoužívá, např. titulky, které se 25
využívají pouze během operních produkcí. Kamery napojené na inspicientský pult nemají noční vidění. Není v něm zabudovaná časomíra, takže si inspicient musí nosit vlastní časomíru. Měření času je pro výkon inspice velmi důležitý, měří např. interval mezi jednotlivými gongy, délku přestávek, délku zkoušek, čas zbývající do začátku představení. Inspicientské pulty v modernějších budovách na rozdíl od JD disponují výše uvedenými technologiemi.
Inspicient na všech jevištních zkouškách a představeních kontroluje scénu a zákulisí, které musí být bezpečné pro přeběhy. Technici se za stav scény a zákulisí podepisují a tuto kontrolu provádí i tajemník. Kontrola scény před zahájením zkoušky nebo představení pro inspicienta baletu obnáší také kontrolu zalepení baletizolu, na kterém nesmějí být žádné kazy a musí být vytřený a čistý. Před, v průběhu a po skončení každé zkoušky či představení provádí všechna nutná hlášení, např. kolik minut zbývá do začátku představení, apod. Jeho další povinností je nalepit orientační značky. Vždy se vyznačuje minimálně střed jeviště. Průběžně zapisuje důležité poznámky do itineráře (viz Příloha E), který si předem připraví ve svém volném čase. Po skončení každé zkoušky/představení vypisuje tzv. denní hlášení o zkoušce a představení (viz Příloha F). Tento list pak předá k podpisu uměleckému dozoru nebo vedení baletu a následně jej předá tajemníkovi baletního souboru.
4.4.4 Zkouška ve světlech Tanečníci poprvé přicházejí na jeviště během zkoušky ve světlech (označována též jako osvětlovací zkouška). Jedná se o zkoušku, jejímž cílem je navolit správná světla podle představy režiséra do světelného pultu. Nasvícení baletního představení sebou nese jistá specifika, např. nutnost svítit množstvím reflektorů z obou bočních portálů, za účelem zamezení vzniku nežádoucích stínů, které by mohly opticky deformovat tanečníkovu postavu, a tím zkreslit i jeho pohyby. Je velmi důležité, aby světla tanečníky neoslňovala. Této zkoušky se účastní tanečníci v náznakových kostýmech.
Pro baletního inspicienta a celý inscenační tým nastává nejnáročnější období vzniku inscenace, které potrvá až do premiéry. Inspicient si na zkoušce ve světlech zapisuje čísla světelných změn a v průběhu zkoušky je hlásí osvětlovači, který by jinak nebyl schopen z tanečníkova pohybu poznat okamžik změny.
26
4.4.5 Orchestrální zkoušky Orchestrální zkoušky, jak už název napovídá, jsou zkoušky baletního souboru s orchestrem. Tanečníci zatím netančí v kostýmech, ale pouze ve cvičebních úborech, popř. se zkušebními balerínami 11 . Tato zkouška probíhá bez světelných změn, ale poprvé s oponou. Orchestrální zkouška může být přerušována. Baletnímu inspicientovi od orchestrální zkoušky přibývají další činnosti: sledování notového záznamu inscenace, ohlašování přestávek a měření jejich délky, kontrola zákulisí po každé přestávce, ovládání opony a domluva s dirigentem (délka přestávek apod.).
4.4.6 Ověřovací zkouška Na tzv. ověřovací zkoušce se na jevišti JD poprvé potkávají všechny atributy inscenace, tj. tanečníci, kostýmy, líčení, světla a scéna, ale bez účasti orchestru. Ověřovací zkouška se někdy také v baletu a v opeře nazývá klavírní generálkou. Inspice ověřovací zkoušky v sobě zahrnuje vesměs všechny dosavadní činnosti, které inspicient během zkoušek vykonával. Podstatný rozdíl oproti předešlé orchestrální zkoušce spočívá ve světelných změnách, které se v případě orchestrální zkoušky nekonaly, ale na ověřovací zkoušce se opět využívají. Jak již bylo uvedeno, třetí část triptychu Lunar Sea vyžaduje naprostou tmu v sále a v zákulisí. Inspicient musí zakrýt svítící obrazovky inspicientského pultu. Nemůže pult zcela vypnout, protože potřebuje být ve spojení s technikou a ještě ho čeká ovládání opony. Jelikož v JD nejsou na pult napojeny kamery s nočním viděním, inspicienta zakrytí obrazovek při Lunar Sea nijak více neomezuje. Zkoušku nebo představení sleduje ze zákulisí. Lunar Sea kromě zahájení od inspicienta prakticky ani žádnou další činnost nevyžaduje. Tanečníci se převlékají v zákulisí samostatně a výstupy na scénu si také hlídají sami podle hudby. Inspicient před zahájením Lunar Sea kontroluje v zákulisí navíc také uchycení nenápadných světelných značek na bočních portálech, které zůstávají divákům skryty a tanečníkům slouží jako navigace. Jsou zde nutné také z hlediska bezpečnosti práce.
11
balerína = naškrobená tylová sukně, většinou s podpěrnou obručí
27
Po této zkoušce následují případné úpravy kostýmů, dekorace atd. Tanečníci tedy zkouší dále na jevišti (popř. na sále) opět ve cvičebních úborech, bez dekorace a bez světel.
4.4.7 Hlavní zkoušky „Tzv. hlavní zkouška přináší spojení všech složek v definitivní podobě, v kompletních kostýmech, maskách a s líčením, se skutečnými rekvizitami (inscenační tvar je již adekvátní podobě à premiéry a à repríz, ale představení je ještě možné zastavit připomínkami). Ve fázi hlavních zkoušek se slučují i samostatné procesy zkoušení u hudebně-dramatického divadla (korepetice, zkoušky orchestru, tanečníků v baletním sále ad.) a prověřují všechny alternace.“ (Dvořák, 2005, s. 299)
V NdB se konají standardně dvě hlavní zkoušky. Pracovní náplň inspicienta baletu je totožná s náplní práce na ověřovací zkoušce.
4.4.8 Generální zkouška „Vyvrcholení celého procesu (premiéře) pak ještě předcházejí poslední zkoušky – generální –, což je uvedení hrané již bez přerušení v celku, poprvé ukazující reálnou délku představení, a to ve formě neveřejné nebo veřejné generálky (ta je již poprvé s publikem a jeho reakcemi), které mohou mít charakter předpremiéry.“ (Dvořák, 2005, s. 299-230) Generální zkouška kromě předchozích činností vyžaduje od inspicienta koordinaci úklony po každé části baletu Made in USA. V NdB probíhají obvykle dvě generální zkoušky.
4.4.9 Premiéra Premiéra baletu Made in USA se uskutečnila dne 29. 10. 2015 od 19:00 v JD. Inspicient je v divadle přítomný od cca 17:50, lepí značky na jeviště, kontroluje z jeviště, zda jsou šály v zákrytu, podle itineráře kontroluje, zda je vše připraveno. Po domluvě s baletním souborem nachystá do zákulisí před každým představením karafu s vodou. Baletky si vodou potírají stuhy baletních střevíců, aby jim neklouzaly a držely pevně na svém místě. Premiéra se liší od následných repríz proslovy, inspicientovou povinností je 28
zajistit mikrofony mluvčím. Inspicient kontroluje přetření baletizolu a jeho bezchybný stav. Vpouštění diváků do hlediště inspicient neřeší. V 18:50 pouští z inspicientského pultu první gong. V 18:55 pouští druhý gong a v 18:57 třetí. Orchestr ladí v 18:59. Inspektorka hlediště předává inspicientovi informace o tom, zda jsou diváci usazeni, dveře do sálu uzavřeny a zda se může začít. Inspicient spustí divákům audio nahrávku s žádostí o vypnutí mobilních telefonů a do zákulisí ohlašuje proslovy. Jakmile proslovy skončí, vypíná inspicient světla v sále a na bočních jevištích a dává světlem povel dirigentovi, aby vešel do orchestřiště. Hlásí: „Na jevišti začínáme!“ Orchestr hraje na povel dirigenta a inspicient ho sleduje na jedné ze čtyř obrazovek inspicientského pultu. Inspicient během představení provádí všechny úkony podle svých poznámek v itineráři – ovládá oponu, hlásí světelné změny, sleduje noty s poznámkami, dirigenta, jeviště, dohlíží na ticho v zákulisí. Po skončení první části (Serenáda) zatahuje oponu, koordinuje děkovačku, vysílá květiny na jeviště. Poté ohlašuje dvacetiminutovou přestávku.
Během přestávky se uskuteční přestavba na balet Sofa, kterou inspicient koordinuje. Po ukončení přestavby zkontroluje a přebere scénu. Inspicient hlásí do budovy: „Za deset minut začíná Sofa!“ Sedm minut před začátkem spouští první gong, pět minut před začátkem druhý gong a volá balet s orchestrem na Sofu. Tři minuty před začátkem pouští třetí gong. Opět dává povel ke zhasnutí v sále a na bočních jevištích. Zatímco orchestr ladí, inspicient kontroluje zákulisí a následně opět světelným signálem upozorní dirigenta, že může vejít do orchestřiště. Hlásí světelnou změnu číslo 201 a „Na jevišti pokračujeme Sofa.“ Inspicient plní stejné úkoly jako v Serenádě. Jediný rozdíl oproti předešlé části je v tom, že při děkovačce koordinuje také dirigenta a choreografa, kteří se po Serenádě neklanili. Po děkovačce nastává opět dvacetiminutová přestávka, během které dává opět povel jevištnímu mistrovi k přestavbě, kontroluje a přebírá scénu.
Na jevišti proběhne přestavba na Lunar Sea. Inspicient provádí stejné úkony jako při předešlé přestávce. Navíc kontroluje pouze nenápadné světelné značky na bočních
29
portálech. Hlásí: „Za deset minut pokračujeme.“ Ovládá gongy – sedm minut, pět minut a tři minuty před začátkem.
Zajišťuje úplnou tmu v sále i v zákulisí (kvůli efektu se světlem a kostýmy tanečníků). Zvedá oponu a pak zakrývá svítící obrazovku a jen pozoruje představení. Hudba je pouštěna tentokrát za záznamu. Hlásí konec představení.
Inscenace Made in USA (konkrétně Lunar Sea) klade na inspicienta dva naprosto specifické požadavky, a to: zkontrolování uchycení světelných značek na bočních portálech a zajištění naprosté tmy v sále, která vyžaduje i zakrytí svítící obrazovky inspicientského pultu. Charakter triptychu sebou nese tři různé děkovačky, které musí inspicient koordinovat.
4.5 Fáze provozování a ukončení baletní inscenace Náplní fáze provozování inscenace jsou všechny reprízy, popř. oprašovací zkoušky, záskokové zkoušky a zájezdy. Autorka práce přidává do kapitoly o pracovní náplni a povinnostech inspicienta na zájezdech také opačnou situaci, ve které přijede na zájezd do JD hostující představení. Fázi ukončení inscenace odráží derniéra.
4.5.1 Reprízy Malý slovník managementu divadla definuje reprízu jako: „Opakované představení téže inscenace, opakované provedení téhož díla (…).“ (Dvořák, 2005, s. 251) Inspice repríz je téměř totožná s inspicí premiéry. Rozdíl tkví pouze v tom, že reprízy většinou nejsou zahajovány proslovy a většinou se liší délky přestávek, kdy premiéry mívají o cca pět minut delší přestávky.
4.5.2 Oprašovací a záskokové zkoušky Ve fázi provozování inscenace se vyskytují také oprašovací a záskokové zkoušky. Alena
Kolegarová k nim uvádí toto:
„Oprašovací zkoušky bývají
obvykle
před uvedením reprízy inscenace poprvé v sezóně. Dřív to bývaly zkoušky v dekoracích s orchestrem, bez světel a kostýmů, v poslední době se začala zavádět praxe: oprašovačka rovná se téměř generálka (v dekoracích, ve světlech, v kostýmech). Pro mě jsou jiné jednoduše tím, že jsou na jevišti, protože jinak zkoušíme hlavně na sále. 30
Na jevišti máme zkoušky jenom před premiérou a potom právě oprašovačky, kde mám příležitost zopakovat si všechny akce jako na představení.“ Ohledně záskokových zkoušek v baletním souboru uvádí Alena Kolegarová: „Záskoky jsou u baletu celkem časté kvůli různým zraněním a zdravotním problémům tanečníků, ale ty se řeší v rámci normálních zkoušek repertoáru na sále. To je práce hlavně pro baletní mistry. Nevzpomínám si, že bychom měli na jevišti zkoušku kvůli záskoku.“
4.5.3 Zájezd baletu NdB a hostující představení Inspicient baletu NdB se nepodílí na přípravě zájezdu a do zájezdu vstupuje až při odjezdu. Jeho pracovní náplň je v podstatě stejná jako v případě repríz, příp. pouští na tréninku hudbu z nahrávky, pokud domácí divadlo nedisponuje korepetitorem. „V podstatě tam mám stejnou práci jako doma, musím si zjistit, jak to tam funguje, na koho se obracet, domluvit se s nimi co a jak. Mají tam třeba jiné možnosti než u nás, tak se to tam může měnit. Něco se třeba vynechává. Všechno se musí předem zjistit, pak se to vyzkouší a pak se hraje,“ uvádí Alena Kolegarová. Návratem ze zájezdu inspicientova práce na zájezdu končí.
V opačném případě, tj. cizí soubor přijíždí v rámci zájezdu do NdB, hostující soubor informuje s předstihem o svých požadavcích NdB. Požaduje-li hostující soubor inspicienta, musí jim být inspicient k dispozici. Hosté pak inspicientovi zadávají úkoly nebo požadují, aby byli seznámeni s tím, jak to v domácím divadle funguje. Alena Kolegarová uvádí: „Odjedu jim začátek nebo zůstanu jako kontrola.“ K situaci, ve které přijede hostující soubor se svým vlastním inspicientem, uvádí Alena Kolegarová: „Chtějí vysvětlit, jak to tam funguje, zvlášť v Janáčkově divadle. Tam se musí pult odemknout a navíc, jak je šikmý, tak jim půjčuji protiskluzovou podložku.“
4.5.4 Derniéra Derniérou práce inspicienta baletu na inscenaci končí a nepojí se s ní žádné další povinnosti, kromě vrácení notového materiálu do archívu, pokud byl tento materiál zapůjčen.
31
Umělecký soubor baletu NdB disponuje jedním inspicientem, ten vstupuje do inscenačního projektu na první zkoušce, ale vlastní inspicientskou činnost vykonává až od technické zkoušky. Práce na inscenaci pro něj končí derniérou. Funkce baletního inspicienta je kumulovaná s funkcí korepetitora. Inspicientovi baletu nepřibývají další pracovní povinnosti, které by se pojily se zájezdem. Hostování divadelního představení v NdB také nepřináší nové povinnosti, kromě povinnosti zaškolit inspicienta hostujícího souboru nebo, pokud to host požaduje, řídit začátek představení a dohlížet na jeho průběh. Vždy záleží na individuální domluvě s hostem. Inspicient baletu věnuje dle svých slov hodně času domácí přípravě, při které si podle záznamu na DVD a notového záznamu připomíná jednotlivá představení, především začátky a konce. Na základě pozorování bylo zjištěno, že inscenace vyžaduje od inspicienta navíc oproti povinnostem a zodpovědnosti uvedených v Pracovním a provozním řádu a Popisu pracovní funkce také: měření času, kontrolu bezpečnosti přeběhů, kontrolu zalepení baletizolu, nalepení orientačních značek, ovládání opony, sledování notového záznamu, kontrolu šál z hlediště, zajištění karafy s vodou a mikrofonů na proslovy, kontrolu přetření baletizolu, komunikaci s inspektorkou hlediště, spouštění gongů a audio nahrávky s žádostí o vypnutí mobilních telefonů.
32
5 Inspicient MČ Stejně jako v případě inspicienta baletu NdB jsou požadavky na pozici inspicient MČ, jeho pracovní náplň a zodpovědnost popisovány na základě konzultací, e-mailové komunikace, dokumentu Popis pracovní funkce, rozhovorů a pozorování jeho práce v rámci zkouškového procesu a premiéry vybrané baletní inscenace. Kapitola se zaměřuje na inspici ve fázi zkoušek a premiéry konkrétní inscenace (Je třeba zabít Sekala). Fáze reprízování a ukončení inscenačního projektu derniérou jsou popsány na základě rozhovorů s inspicientem MČ v obecné rovině, tak jako tomu bylo v Kapitole 4 – Inspicient baletu NdB.
Na rozdíl od Uměleckého souboru baletu disponuje MČ třemi inspicienty. Každý je v divadle zaměstnán na plný úvazek. Dva inspicienti se dělí o inscenace v MD a jeden zajišťuje repertoár divadla Reduta. Umělecký soubor MČ za sezónu nastuduje průměrně devět nových inscenací a odehraje cca 360 repríz. V sezóně 2015/2016 uskutečnila MČ celkem pět zájezdů.
5.1 Požadavky na pracovní pozici inspicient MČ Asistentka ředitele NdB Dagmar Kočí odpovídá na otázku požadavků na pracovní pozici inspicient MČ ve svém e-mailu ze dne 30. září 2015 takto: „O přijetí či nepřijetí rozhoduje umělecký šéf s tajemníkem. Požadavky na tuto pozici jsou ideálně – dobrá znalost zákulisí divadelního prostředí, organizační schopnosti, komunikativnost a absolutní časová flexibilita.“12
5.2 Pracovní náplň inspicienta MČ Inspicient činohry v NdB může být současně nápovědou. V současné době je v MD zřízena samostatná pozice nápovědy a inspicient vykonává jen svou vlastní práci. Naproti tomu v divadle Reduta je inspicient kumulovanou funkcí s funkcí nápovědy. Provozní ředitelka NdB MgA. Lenka Tesáčková vysvětluje tuto skutečnost následovně: „Je tomu tak vzhledem k výhodnosti v tomto prostoru, zákulisí Reduty není velké a jeviště je naopak malé, tzn. méně věcí, tzn. inspicient má čas napovídat a zároveň se v tom malém zákulisí nemotá další člověk. Zajímavé je to pak na zkouškách – dokud 12
KOČÍ, D. Re: k BP [online]. 30. 4. 2015 13:25 [cit. 2015 – 12 - 03]. E-mailová komunikace.
33
není zařazena technika, dekorace a není nutné měnit byť jen náznak scény, nemusí být inspicient u pultu a sedí v první řadě a napovídá. Což je dobré i pro herce, protože většinou texty neumí. V momentě, kdy se jde do dekorace, náznaku světel, kostýmů atd., tedy od ověřovací zkoušky, už musí být inspicient u pultu a přebírat si scénu a řídit přestavby, atd. Napovídá tedy od pultu. Což už je ale zas snesitelné pro herce, protože mají dva až tři týdny do premiéry a text by měli z velké většiny umět.“ Kromě pracovních povinností uvedených v Kapitole 3 – Zařazení inspicienta do organizační struktury NdB a jeho pracovní náplň definuje Popis pracovní funkce (Příloha G) další povinnosti inspicienta činohry, např. účastnit se všech zkoušek inscenovaného díla, vést inspicientskou knihu, zkontrolovat přítomnost všech účinkujících uměleckých pracovníků před představením, po konzultaci s inspektorkou hlediště dát pokyn k zahájení představení, zpracovávat tzv. denní hlášení o zkoušce a představení, účastnit se i při představeních hostujících souborů, organizačně zajišťovat divadelní akce konající se mimo divadlo. Podle tohoto dokumentu také odpovídá za včasné nástupy umělců na scénu. Popis pracovní funkce definuje funkci inspicienta činohry jako: „organizační zajišťování nejnáročnějších zkoušek, představení na jevišti i v zákulisí spojenou s obsluhou technických zařízení“. Využívá téměř totožné definice jako katalog prací pro inspicienta 7. platové třídy. Inspicient MČ Mariana Klimešová uvádí, že mimo pracoviště inspicient činohry občas vyřizuje telefonáty a dva dny před představením připomíná hostujícím umělcům začátek představení. Mariana Klimešová při pozorování na ověřovací zkoušce dne 30. září 2015 uvádí: „Inspice musí umět předvídat okolnosti. Zvláště u zkoušek s technikou, kdy režisér řekne, co chce, až na poslední chvíli.“
5.3 Mariana Klimešová Mariana Klimešová působila v opeře v JD jako nápověda a následně přešla do MD vykonávat funkci inspice pro soubor MČ. Pro žádný další soubor v této pozici dříve nepracovala. V MD měla vyhrazený měsíc na zaškolení do nového zaměstnání. Zaškolení probíhalo pod vedením inspicienta, po kterém paní Klimešová přebírala místo. Podmínkou bylo vidět za ten měsíc alespoň jednou každou inscenaci. Nyní působí v MČ již osmým rokem a dle jejích slov se jí práce líbí.
34
Pro účely této práce proběhly s Marianou Klimešovou řízené rozhovory 10. října 2015 (viz Příloha H) a 10. května 2016 (viz Příloha CH).
5.4 Inscenace Je třeba zabít Sekala Divadelní adaptace filmového scénáře Jiřího Křižana v režii Martina Františáka vypráví příběh, ve kterém nemanželský syn Sekal využívá politickou situaci protektorátu k získávání majetku statkářů, tak, že je postupně udává gestapu. Statkáři ve strachu nevidí jinou možnost než zabít Sekala a k tomuto činu donutí cizince Barana, kováře a evangelíka, který ve vesnici hledá azyl. V konečném souboji Baran Sekala skutečně zabije a je těžce raněn, ale statkáři se k němu otáčejí zády a nechají ho na místě zemřít.
Zhruba dvouhodinovou inscenaci dělí jedna dvacetiminutová přestávka. Specifika inscenace zahrnují např. obsazení hosta Igora Bareše do hlavní role, a to bez alternace, instalaci kos na scéně v blízkosti hlediště, poslední scénu s dvěma herci ležícími velmi blízko místu, do kterého zasahuje sjíždějící opona. Tato specifika znamenají pro inspicienta: dva dny před představením kontaktovat pana Bareše a upozornit ho na představení, zodpovědnost za bezpečnost instalace s kosami, např. upozorňovat na ni uvaděčky nesoucí květiny na děkovačku, dávat zvýšený pozor při spouštění opony po představení, protože může nastat situace, ve které se herci budou nacházet přímo v místech, kam opona doléhá.
Pro účely této práce byla zvolena přítomnost u zkoušky na jevišti (MD, 24. září 2015), u ověřovací zkoušky (MD, 30. září 2015) a na premiéře (MD, 9. října 2015).
5.4.1 Čtená zkouška „Při čtených zkouškách nejprve režisér s dramaturgem objasní inscenační záměr. Herci se pak postupně seznámí nejen se svými postavami, ale i s jejich vzájemnými vazbami a vztahy.“ (Gregorini, 2007, s. 47) První čtená zkouška činohry NdB se také nazývá zkouškou zahajovací. Inspicient MČ vstupuje do inscenace právě na zahajovací zkoušce a přebírá scénář, do kterého si bude v průběhu zkouškového procesu zapisovat poznámky, podle kterých bude řídit zkoušky a následná představení inscenace.
35
5.4.2 Aranžovací zkoušky Inspicient tráví v divadle nejvíce času během přípravy inscenace, tj. ve zkouškovém období. Aranžovací zkoušky následují po čtených zkouškách, kdy se herec aranžuje do prostoru. Probíhají na zkušebně nebo na jevišti. „Tyto zkoušky jsou již konkrétním hledáním sdělitelného výrazu pro situaci obsaženou v textu (partituře, tanečním libretu). Režisér sleduje dodržování základního záměru, ale i od herců případně „bere“ to, co mu nabízejí, a hledá nejvhodnější variantu z hlediska celkové koncepce. (…) Z hlediska scénické výpravy je třeba zkoušku vybavit nejnutnějším náznakem dekoračních prvků, zejména těch, které mají přímou vazbu na hereckou akci (dveře, židle, stůl, postel apod.). Rovněž je třeba zajistit nezbytné rekvizity.“ (Gregorini, 2007, s. 48) Inspicient hlídá docházku na zkoušky a značí si poznámky do scénáře. Během zkoušek komunikuje především s režisérem, rekvizitářkou a nápovědou.
Přesunem ze zkušebny na jeviště MD inspicientovi přibývá komunikace s tamními techniky (zvukař, osvětlovač, strojník obsluhující točnu, stoly, vozy a tahy). V MD je momentálně k dispozici šestnáct techniků rozdělených rovnoměrně do dvou týmů. Na jednoho inspicienta připadá jeden tým, tedy osm techniků. „Zkoušky na jevišti jsou další prověrkou toho, co již bylo nazkoušeno. Půdorys scény již musí odpovídat výtvarnému řešení. Herec (zpěvák) si tak prověřuje i akustiku realizačního prostoru. Počáteční zkoušky na jevišti probíhají v náznaku dekorace. Náznakem dekorace rozumíme přiblížení základních (funkčních) dekoračních prvků, se kterými herec (zpěvák, tanečník) „hraje“ (dveře, okna, apod.) a terén, na kterém se pohybuje (šikma, schody, propadla apod.).“ (Gregorini, 2007, s. 48–49)
Po domluvě s režisérem by měly být dodržovány v průběhu zkoušení přestávky po třiceti minutách. Režisér Martin Františák hlídá časy přestávek sám, avšak někteří režiséři vyžadují, aby je na přestávky upozorňoval inspicient. Inspicient také vypisuje tzv. hlášení o zkoušce/představení po každé realizované zkoušce a představení.
5.4.3 Technická zkouška Technická zkouška je zkouškou, na které je na jevišti poprvé postavena dekorace a prověřena realizovatelnost technických požadavků režiséra.
36
Inspicient je na této
zkoušce přítomen a poznamenává si změny do scénáře. Podle těchto poznámek bude zadávat povely technikům na dalších zkouškách a později představeních.
5.4.4 Osvětlovací zkouška Po technické zkoušce následuje vždy osvětlovací zkouška, která je někdy nazývána jako svícená zkouška. Na základě konzultace s provozní ředitelkou NdB MgA. Lenkou Tesáčkovou vyplynulo, že svícená zkouška následuje bezprostředně po technické, protože na scéně je postavena dekorace, kterou je potřeba nasvítit, a že svícená zkouška probíhá tak, že se pouze projíždějí scény chronologicky. Inspicient si podle pokynů režie zaznamenává číselné kódy jednotlivých světelných změn, které bude později hlásit ve správný čas osvětlovačům. „Poté se dekorace zbourá (v divadle následuje běžný provoz) a části, které vyžadují konstrukční či výtvarný zásah nebo opravu jsou převezeny zpět do dílen.“ (Petr, 2008, s. 35) Dále se pokračuje ve zkouškách na jevišti nebo na zkušebně.
5.4.5 Ověřovací zkouška Ověřovací zkouška probíhá v dekoraci, v kostýmech, s rekvizitami, s líčením, včetně světelných změn, zvuku, zvláštních efektů a spouštění opony. Účelem ověřovací zkoušky je prověřit všechny složky inscenace.
Před ověřovací zkouškou inspice zkontroluje připravenost scény, rekvizit, herců a techniky. Hlásí ticho, zahajuje představení a podle poznámek ve scénáři volá herce, upozorňuje rekvizitářku (např. zapálení kadidla), komunikuje s techniky (světelné změny, přestavby, apod.) Herci se inspicienta ptají, za jak dlouho půjdou znovu na scénu. O přestávce inspicient koordinuje přestavbu, kontroluje rozmístění kulis a rekvizit a přebírá od techniky scénu. Poté má nárok na pauzu. Inspicient činohry zodpovídá za scénu po jejím převzetí od techniků. Starost o kostým herce do jeho povinností nespadá. Stane-li se, že se kostým poškodí nebo na něm bude zjištěna vada, řeší tento problém herec přímo s garderobiérkou. Nicméně, jak uvádí paní Klimešová: „Herci si je (kostýmy) hlídají sami, ale záleží na domluvě. Některým hercům např. připomínám, že si mají vzít na následující výstup klobouk.“ Obdobně toto pravidlo platí v případě rekvizit, kdy závady herci řeší přímo s rekvizitářkou 37
a na některé rekvizity inspicient po domluvě upozorňuje herce. Inspicient kontroluje rekvizity při přebírání scény. Mariana Klimešová uvádí, že ověřovací zkouška a generálkový týden jsou pro inspicienta nejnáročnější: „Musím mít dokonalý přehled o každé scéně, co kde je, kde kdo je.“ Po ověřovací zkoušce se scéna opět zbourá a dále se zkouší v civilu a bez dekorace, popř. v náznaku dekorace, a to až do generálkového týdne.
5.4.6 Hlavní zkoušky „S potřebným časovým odstupem, nutným pro případné úpravy, následují zkoušky hlavní.
Zde se „doladí“ vzájemné vazby tak, aby generální zkoušky byly jako
představení.“ (Gregorini, 2007, str. 49)
Všechny umělecké soubory NdB běžně realizují dvě hlavní zkoušky. Inspicient musí během hlavních zkoušek (a později v období repríz) zajistit, aby nejen herci, ale také technici byli včas na svých místech. Volá proto techniky do příslušných kabin a míst, ze kterých ovládají divadelní technologie. Všechny, kdo se na zkoušce/představení podílejí, volá rozhlasem, ale pro jistotu také prochází zákulisí, protože se může stát, že herec jeho hlášení neuslyší. „Ale to se stává jen výjimečně. Pak už je nevolám na jeviště, ale rovnou na scénu,“ uvádí Mariana Klimešová.
5.4.7 Generální zkoušky Smyslem generální zkoušky je simulace skutečného představení zkoušené inscenace, proto by neměla být přerušována a všechno (včetně spouštění opony, techniky, scény, atd.) by mělo fungovat jako při představení před diváky. Souhrn hlavních a generálních zkoušek
se
nazývá
generálkový
týden
a
znamená
pro
inspicienta
jedno
z nejnáročnějších období, protože představení musí běžet plynule a bezchybně. Stejně jako v případě baletu, i činohra provádí dvě generální zkoušky.
5.4.8 Premiéra Premiéra inscenace Je třeba zabít Sekala se uskutečnila 9. října 2015 od 19:00 v MD. Inspicient nastupuje cca hodinu a čtvrt před začátkem představení a kontroluje rozestavění kulis a rekvizit na scéně. Od 18:00 probíhá patnácti minutová zkouška 38
děkovačky, při které je celé obsazení přítomno na jevišti. MČ obvykle zkouší děkovačku po druhé generální zkoušce. Nacvičování hodinu před premiérou je tedy výjimkou. V 18:20 se inspicient domlouvá s inspektorkou hlediště na průběhu předávání květin. Zároveň ji upozorňuje na nebezpečnou instalaci s kosami na scéně a určuje, odkud budou uvaděčky s květinami vstupovat na scénu. V 18:45 hlásí zvukaři inspici, že jsou v kabině. V některých divadlech je zvykem, že premiéry začínají s malým zpožděním, Mariana Klimešová k tomu uvádí: „Premiéry začínám včas. Pokud všichni sedí, tak začínám.“ V 18:55 upozorňuje, že se bude za pět minut začínat, prosí strojníka, zvukaře a osvětlovače, aby se dostavili do svých kabin, spouští gongy, prostřednictvím inspicientského pultu kontroluje prostory divadla (foyer, hlediště, …) a pouští upozornění na vypnutí mobilních telefonů.
V 19:00 obchází zákulisí, zda jsou všichni na svých místech a upozorňuje na blížící se začátek. V 19:01 v rámci rozhlasu hlásí: „Jedem! Na jevišti začíná premiéra Je třeba zabít Sekala!“ a tím spouští představení. Dostává se jí odpovědí od techniků, pouští se první zvuková nahrávka a opona stoupá. Inspicient měří čas první poloviny představení, sleduje text, upozorňuje budovu na nástupy, dohlíží na ticho v zákulisí, vysílá herce na scénu, dává povel k přestavbám (vysypání uhlí na scénu, odnesení stolu ze scény), upravuje odhrnuté šály. Ve 20:18 hlásí třicetiminutovou prodlouženou přestávku a měří její čas. Prodloužená přestávka se uplatňuje pouze při premiérách, následné reprízy obsáhnou standardní dvacetiminutovou verzi. Inspicient má o přestávce nárok na pauzu. Po 15 minutách kontroluje scénu po přestavbě, zvukař a osvětlovač mu opět hlásí, že jsou připraveni v kabině. Inspice spouští gongy, volá osvětlovače a zvukaře. Pět minut před začátkem druhé poloviny představení spouští druhé gongy a prosí strojníka do kabiny. Poslední gongy spouští tři minuty před koncem přestávky a hlásí do budovy, že za tři minuty bude pokračovat představení.
Jakmile všichni diváci sedí v hledišti na svých místech a všichni herci jsou připraveni, hlásí inspicient: „Začínám druhou půlku!“ Opět vykonává stejné činnosti jako v případě první části představení, navíc vypisuje hlášení o představení a hlásí do budovy, že se chystá děkovačka. Před spuštěním opony ještě kontroluje, kam herci hrající zabitého
39
Sekala a mrtvého Barana přesně dopadli, aby na ně nebyla spuštěna opona. Spouští oponu, posílá herce na děkovačku, zvedá oponu, podle poznámek řídí průběh děkovačky a vysílá květiny na scénu.
Inscenace Je třeba zabít Sekala se oproti jiným inscenacím na repertoáru MČ nijak výrazně neliší svými požadavky na inspici. Technická specifika, která se promítnou do práce inspicienta, jsou instalace kos na scéně, na kterou je třeba upozorňovat uvaděčky, a spouštění opony velmi blízko do míst, kde leží dva herci, což vyžaduje zvýšenou pozornost inspicienta při ovládání opony. Hostující umělec v hlavní roli musí být inspicientem dva dny před představením upozorněn na blížící se představení a zkouška děkovačky před premiérou je také spíše výjimkou.
5.5 Fáze provozování a ukončení činoherní inscenace Jak již bylo zmíněno v případě inspicienta baletu, fáze provozování je složena z repríz, příp. oprašovacích zkoušek, záskokových zkoušek a zájezdů. Autorka práce i zde uvádí inspicientovu roli při hostování cizího představení v NdB. Derniéra inscenace je považována za ukončení inscenačního projektu.
5.5.1 Reprízy V době repríz mohou nastávat v inscenaci menší změny. Inspice repríz se neliší od inspice premiéry, pouze přestávky jsou standardně dvacetiminutové.
5.5.2 Oprašovací a záskokové zkoušky Mezi reprízami se mohou vyskytovat oprašovací nebo záskokové zkoušky. Mariana Klimešová tyto zkoušky a svou úlohu na nich objasňuje takto: „Oprašovací zkoušky nebo záskokové zkoušky probíhají buď před představením nebo individuálně – záleží na roli záskoku. Na oprašovací zkoušce stejná náplň jako u repríz, na záskokové zkoušce je potřeba se věnovat konkrétním scénám dané role záskoku.“
5.5.3 Zájezd MČ a hostující představení Inspicient činohry divadelní zájezd nijak neorganizuje. Vstupuje do zájezdu zároveň s uměleckým souborem až s časem odjezdu. „Na zájezdu probíhá prostorová zkouška, částečná zkouška technická – především komunikace s technikou, v každém divadle je 40
to jiné.“ uvádí Mariana Klimešová. Po zájezdu je inspicientovou povinností dohlédnout na to, aby byli všichni včas připraveni k odjezdu. Tvoří pouze denní výpis. Činoherní představení si zajišťují inspicienta sami. Je potřeba inspicienta hostující inscenace určitým způsobem zaškolit, Mariana Klimešová dodává: „Je to individuální. Jenom se ukáže, jak se pracuje s inspicientským pultem a se kterými složkami se jak komunikuje – světla, zvuk, provaziště, strojník, oponář.“
5.5.4 Derniéra Činohernímu inspicientovi po derniéře veškerá práce na inscenaci končí.
Umělecký soubor MČ disponuje celkem třemi inspicienty. Dva inspicienti působí v MD a jeden v divadle Reduta, přičemž jeho funkce je kumulovaná s funkcí nápovědy. Inspicient činohry vstupuje do inscenačního projektu na první čtené zkoušce a práce na inscenaci pro něj končí derniérou. Inspicientovi činohry nepřibývají další pracovní povinnosti, které by se pojily se zájezdem. Hostování divadelního představení v NdB mu také nepřináší nové povinnosti, kromě povinnosti zaškolit inspicienta hostujícího souboru nebo, pokud to host požaduje, řídit začátek představení a dohlížet na jeho průběh. Vždy záleží na individuální domluvě s hostem. Inspicient činohry nevěnuje dle svých slov příliš času domácí přípravě, snaží se odvést všechnu svou práci na pracovišti.
Na základě pozorování při zkouškách a premiéře inscenace Je třeba zabít Sekala, bylo zjištěno, že kromě pracovní náplně a zodpovědnosti uvedených v Pracovním a provozním řádu a Popisu pracovní funkce inspicient také: měří čas přestávek, zkoušek nebo představení, ovládá gongy, oponu, kontroluje před zahájením představení prostory divadla prostřednictvím inspicientského pultu, pouští audio nahrávku s žádostí o vypnutí mobilních telefonů, v případě potřeby před představením nebo zahájením druhé půle představení upravuje po přestavbě odhrnuté šály, má povinnost kontaktovat dva dny před představením hostující umělce a ověřit, že se dostaví včas na představení, po divadelním zájezdu dohlíží na to, aby byli všichni včas připraveni k odjezdu.
41
6 Rozdíly funkcí zkoumaných inspicientů Odlišný charakter baletních a činoherních produkcí je patrný na první pohled. Baletní inscenace jsou tančeny tanečníky na speciálním povrchu většinou s doprovodem orchestru. Činoherní inscenace jsou hrány herci a na jevišti bývá zpravidla větší množství rekvizit, než je tomu v baletu. Výrazně se liší také čas, o který se mohou jednotlivá představení dané inscenace lišit. Může nastat situace, kdy baletní představení bude o pět minut delší nebo kratší. V případě činohry se může tato odchylka pohybovat v rozmezí i patnácti minut. Tato skutečnost je dána mj. hudbou, která doprovází baletní představení a udává určité tempo. V činohře, která není řízena pod taktovkou dirigenta, mohou nastat určité průtahy způsobené hereckou improvizací, prodlužováním pauz apod. Cílem této kapitoly je podat přehled o rozdílech funkcí inspicientů působících v baletním a činoherním souboru NdB. Dokument Popis pracovní činnosti přidává inspicientovi MČ oproti Popisu pracovní činnosti inspicienta baletu tyto povinnosti: vést inspicientskou knihu, zkontrolovat přítomnost všech účinkujících, účastnit se při hostování, organizačně zajišťovat akce konající se mimo divadlo 13 a navíc také zodpovídat za včasné nástupy herců na scénu. Popis pracovní činnosti inspicienta baletu neobsahuje povinnosti, které by nebyly zahrnuty v Popisu pracovní činnosti inspicienta činohry. Definice pozic obou inspicientů odpovídají svou náročností popisu inspicienta sedmé platové třídy podle Katalogu prací.
Inspicient baletu spadá v organizační struktuře pod vedoucího uměleckého provozu. Jeho funkce je kumulovaná s funkcí korepetitora. Inspicient činohry je přímo podřízen šéfovi MČ. Činoherní
inspicienti působící v MD vykonávají pouze vlastní
inspicientskou činnost. Funkce inspicienta činohry v divadle Reduta je kumulovaná s funkcí nápovědy.
Požadavky na pracovní pozici inspicienta se liší v závislosti na uměleckém souboru, pro který má být inspice vykonávána. Umělecký soubor baletu požaduje např. znalost 13
V praxi však tuto povinnost přebírá tajemník souboru.
42
not, baletního názvosloví a práce s počítačem14. MČ klade důraz na komunikativnost a absolutní časovou flexibilitu. Požadavky se shodují v nárocích na určité organizační schopnosti uchazeče a znalost baletních / činoherních inscenací. V obou případech je praxe v divadle nebo znalost zákulisí divadelního prostředí vítána. Inspicient baletu vykonává vlastní inspicientskou činnost až s přesunem zkoušek na jeviště, ale jako korepetitor začíná na inscenaci pracovat již od zahajovací zkoušky. Inspicient činohry je přítomen od první čtené zkoušky. Oba inspicienti uvádějí, že nejnáročnějším obdobím jsou pro ně ověřovací zkoušky a generálkový týden. Inspicient MČ se snaží vyřídit všechny své povinnosti na pracovišti a domácí přípravu tak snížit na minimum. Naproti tomu inspicient baletu věnuje domácí přípravě dle svých slov velké množství času. Po derniéře jejich práce na inscenaci končí.
Charakter Uměleckého souboru baletu formuje pro svého inspicienta další specifickou náplň práce: kontrola bezpečnosti přeběhů, zalepení a přetření baletizolu, umístění orientačních značek na jeviště, přípravu karafy s vodou, zajištění mikrofonů na proslovy, komunikace s dirigentem a asistenty. V průběhu představení sleduje notový záznam a itinerář. V pozici korepetitora spouští hudbu na zkouškách v sále a v rámci tréninku na zájezdu a po derniéře odnáší zapůjčený notový záznam do archívu. Činoherní umělecký soubor rozšiřuje pracovní náplň svého inspicienta o vlastní speciální požadavky: hlídání docházky na zkoušky a včasných nástupů herců na scénu, upozorňování hostujících umělců na blížící se představení, v rámci zájezdu dohled na včasnou přípravu všech účastníků k odjezdu, zaškolení inspicientů hostujících souborů, komunikace s nápovědou. V průběhu představení sleduje činoherní inspicient scénář s poznámkami.
Inspicient Alena Kolegarová vykonávala v sezóně 2015/2016 inspici pro dvanáct baletních inscenací a inspicient Mariana Klimešová pro jedenáct inscenací činoherních. V této sezóně se uskutečnily tři zájezdy baletu a jeden se zrealizuje v období
14
Jak uvádí tajemník baletu NdB Tomáš Nagel, je tomu z důvodu práce se zvukovými nahrávkami. Jedná se o činnosti, která spadá do povinností korepetitora.
43
po dokončení této práce. Celkový počet zájezdů MČ v této sezóně je pět, z čehož dvou se účastnil pozorovaný inspicient.
Jak je z výše uvedených výčtů patrné, odlišnosti obou uměleckých souborů se odrazily do rozdílností ve funkcích inspicientů a jak oba inspicienti uvedli při rozhovoru, není možné, aby si v případě potřeby vyměnili své pozice. Jedním z důvodů je, že v rámci organizační struktury spadají každý pod svůj umělecký soubor a není možné, aby vykonávali činnost u jiného souboru. Druhým důvodem je neznalost pracovní náplně inspicienta cizího uměleckého souboru a specifických nároků jednotlivých inscenací. Oba inspicienti v rozhovoru uvedli, že v případě nemoci nebo jiných komplikací není nikdo, kdo by je mohl v práci zastoupit.
44
Závěr Hypotéza, podle které existují rozdílnosti mezi profesí inspicienta baletu a inspicienta činohry, jež do jisté míry vylučují možnost snadné výměny pozic baletní/činoherní inspicient, byla potvrzena. Inspicienti jsou nezastupitelní a není ani možné, aby se navzájem v případě potřeby zastoupili. Výrazné rozdíly tvoří např. zaměstnanci divadla, se kterými inspicienti komunikují – baletní inspicient komunikuje s dirigentem a činoherní inspicient s nápovědou, složení zkoušek uměleckých souborů – baletní inspicient je účasten mj. na orchestrální zkoušce a činoherní inspicient např. na čtených zkouškách, inspicient baletu kontroluje zalepení a přetření baletizolu, inspicient činohry kontroluje docházku na zkoušky a včasné nástupy herců na scénu, inspicient baletu zajišťuje orientační značky na jevišti a karafu s vodou pro baletky, inspicient činohry má povinnost zaškolit inspicienta hostujícího souboru v MD. Autorka práce dospěla k závěru, že není možné, aby byl baletní inspicient zastoupen (např. v případě nemoci) činoherním inspicientem, protože inspice baletního představení vyžaduje orientaci v notovém záznamu, znalost baletní terminologie ad. Ani opačná situace, ve které by měl být činoherní inspicient zastoupen inspicientem baletu, by podle názoru autorky práce nebylo možné hladce zrealizovat. Činoherní inspicient musí mít dokonalý přehled o zpravidla mnohem větším množství rekvizit, musí dohlížet na včasné výstupy herců na scénu, nenechat se zaskočit hereckou improvizací atd. Důležitým vlivem je také souhrn zaběhnutých pravidel a zvyklostí každého žánru, o kterých se zastupující inspicient nedozví z dokumentace, ale zřejmě až na základě vlastní zkušenosti nebo rady inspicienta či jiného člena určitého uměleckého souboru (jedná se např. o povinnost nachystat před představením karafu s vodou pro baletky nebo dohlédnout na zajištění křesla v zákulisí pro pana Bareše).
Nejen výše uvedené ukázky rozdílností v pracovní náplni a povinnostech znemožňují rychlou záměnu těchto pracovních pozic. Podstatnou roli hraje také skutečnost, že každý inspicient je členem výhradně svého uměleckého souboru. Organizační struktura NdB neumožňuje horizontální přesun zaměstnance určitého uměleckého souboru do jiného uměleckého souboru. Jedinou výjimku tvoří inscenační projekty, na kterých 45
se podílí více uměleckých souborů divadla současně. Takovýmto inscenačním projektům je přidělen inspicient, který náleží k uměleckému souboru, který projekt inicioval. Každá baletní, činoherní, operní nebo jiná inscenace je specifická a klade na inspicienta mnohdy různorodé požadavky. Inspicienti si sice vedou potřebné poznámky, ale forma zápisu je velmi individuální a autorka práce předpokládá, že by se inspicient nedokázal bez pomoci zorientovat v poznámkách jiného inspicienta.
Autorka práce zapracovala do této bakalářské práce poznatky získané na základě studia odborné literatury, interních dokumentů NdB, komunikace se zaměstnanci NdB, rozhovorů a osobní účasti na zkouškách a premiéře vybrané baletní a činoherní inscenace.
46
Seznam použitých zdrojů Citované zdroje VELEBIL NEDVĚDOVÁ, Edita. Terminologický slovník oboru dramatická výchova: český
jazyk-český
znakový
jazyk [online].
2011
[cit.
2015-12-08].
Dostupné
z: http://difa.jamu.cz/slovnik-vdn/
DVOŘÁK, Jan. Malý slovník managementu divadla: příručka pro organizátory, producenty, manažery, produkční, studenty a adepty studia divadla, kultury a umění. 1. vyd. Praha: Pražská scéna, 2005. 311 s. Teatrologie; sv. 15. ISBN 80-86102-49-1. HOMOLKOVÁ, Petra. Inspicient v českém divadle: Zobecněné organizační povinnosti a práva inspicienta v českém divadle. Brno, 2008. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce doc. Mgr. Jan Kolegar.
Úvod - Inspicient.cz. KOCOUREK, Vladimír a Martin HANÁK. Inspicient.cz [online]. 2011 [cit. 2016-01-18]. Dostupné z: http://inspicient.cz/
DOLEŽALOVÁ, Marie. Mohli byste být inspicientem? Kafe a cigárko: Historky z hereckého
podsvětí[online].
Domino,
2014
[cit.
2016-01-18].
Dostupné
z: http://www.kafeacigarko.cz/kdo-vlastne-ve-skutecnosti-ridi-cele-predstaveni/
Katalog prací ve veřejných službách a správě: zaměstnanci obcí a krajů, zaměstnanci státu, příspěvkové organizace, školské právnické osoby, veřejná n.ú. zdravotnická zařízení : podle stavu k .. Ostrava: Sagit, 2010-, ^^^sv. ÚZ. ISBN 978-80-7208-819-5.
STERN, Lawrence. Stage management. 4th ed. Boston: Allyn and Bacon, c1992, xv, 349 p. ISBN 02-051-3466-1.
KREJČÍ, Hana. Specifika uměleckých projektů: pracovní sešit k publikaci Projektové řízení - jak zvládnout projekty. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, 2014. ISBN 978-80-7460-050-0.
47
PETR, Jan. Organizace divadelní výroby. Brno, 2008. Diplomová práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce doc. Mgr. Jan Kolegar. NAGEL, T. Bakalářská práce – několik otázek [online]. 8. 2. 2016 10:37 [cit. 2016 – 04 - 03]. E-mailová komunikace.
KOČÍ, D. Re: k BP [online]. 30. 4. 2015 13:25 [cit. 2015 – 12 - 03]. E-mailová komunikace.
GREGORINI, Bedřich, Jindřich GREGORINI a Jiří SRSTKA. Základy divadelní činnosti: [AMU = DAMU FAMU HAMU]. 1. vyd. Praha: Akademie múzických umění, Divadelní fakulta, katedra produkce, 2007, 105 s. ISBN 978-80-7331-093-6.
48
Použitá literatura ANON. Katalog prací ve veřejných službách a správě: zaměstnanci obcí a krajů, zaměstnanci státu, příspěvkové organizace, školské právnické osoby, veřejná n.ú. zdravotnická zařízení : podle stavu k .. Ostrava: Sagit, 2010-, ^^^sv. ÚZ. ISBN 978-807208-819-5.
DVOŘÁK, Jan. Kreativní management pro divadlo aneb O divadle jinak: kapitoly k tématu realizace. 2. vyd. Praha: Pražská scéna, 2004. 337 s. Teatrologie; sv. 9. ISBN 80-86102-53-X.
DVOŘÁK, Jan. Malý slovník managementu divadla: příručka pro organizátory, producenty, manažery, produkční, studenty a adepty studia divadla, kultury a umění. 1. vyd. Praha: Pražská scéna, 2005. 311 s. Teatrologie; sv. 15. ISBN 80-86102-49-1.
GREGORINI, Bedřich, Jindřich GREGORINI a Jiří SRSTKA. Základy divadelní činnosti: [AMU = DAMU FAMU HAMU]. 1. vyd. Praha: Akademie múzických umění, Divadelní fakulta, katedra produkce, 2007, 105 s. ISBN 978-80-7331-093-6.
HERBEROVÁ, Monika. Rozdíly mezi produkcí muzikálů v repertoárovém divadle a produkcí muzikálových projektů. Brno, 2004-2005. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. HOMOLKOVÁ, Petra. Inspicient v českém divadle: Zobecněné organizační povinnosti a práva inspicienta v českém divadle. Brno, 2008. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce doc. Mgr. Jan Kolegar.
JANĚKOVÁ, Adéla. Organizace provozu Janáčkovy opery Národního divadla Brno. Brno, 2008. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.
KRČMÁŘ, Roman. Bezpečnost práce v divadle. Brno, 2005. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.
49
KREJČÍ, Hana. Specifika uměleckých projektů: pracovní sešit k publikaci Projektové řízení - jak zvládnout projekty. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, 2014. ISBN 978-80-7460-050-0.
PETR, Jan. Organizace divadelní výroby. Brno, 2008. Diplomová práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně. Vedoucí práce doc. Mgr. Jan Kolegar.
PLAMÍNEK, Jiří a Elżbieta WYSIŃSKA. Synergický management: vedení, spolupráce a konflikty lidí ve firmách a týmech. Vyd. 1. Praha: Argo, 2000, 328 s. ISBN 80-7203258-5. PLEŠÁK, Pavel. Malá scéna činohry Národního divadla Brno. Brno, 1998-2004. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.
PRUDKÁ, Vanda. Proměna provozu HaDivadla. Brno, 1998-2004. Bakalářská práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.
STERN, Lawrence. Stage management. 4th ed. Boston: Allyn and Bacon, c1992, xv, 349 p. ISBN 02-051-3466-1. VÍTEK, Svetozar. Řízení a organizace divadla. 1. vyd. Praha: Státní pedagogické nakladatelství, n. p., Praha, 1986. 144 s. ISBN 17-038-86.
50
Použité internetové zdroje BEZAČÍNSKÁ. Kdo je to inspicient [on-line]. 2006, č. 11 [cit. 2015-03-15]. dostupný z WWW: http://www.juniorpress.cz/index.php?ID=1338&basket=aae9b210a88
DOLEŽALOVÁ, Marie. Mohli byste být inspicientem? Kafe a cigárko: Historky z hereckého
podsvětí[online].
Domino,
2014
[cit.
2016-01-18].
Dostupné
z: http://www.kafeacigarko.cz/kdo-vlastne-ve-skutecnosti-ridi-cele-predstaveni/
Katalog prací ve veřejných službách a správě: zaměstnanci obcí a krajů, zaměstnanci státu, příspěvkové organizace, školské právnické osoby, veřejná n.ú. zdravotnická zařízení : podle stavu k .. Ostrava: Sagit, 2010-, ^^^sv. ÚZ. ISBN 978-80-7208-819-5.
QCM S.R.O. a WWW.QCM.CZ. Národní divadlo Brno [online]. 2015 [cit. 2016-0321]. Dostupné z: http://www.ndbrno.cz/
VELEBIL NEDVĚDOVÁ, Edita. Terminologický slovník oboru dramatická výchova: český
jazyk-český
znakový
jazyk [online].
2011
[cit.
2015-12-08].
Dostupné
z: http://difa.jamu.cz/slovnik-vdn/
Úvod - Inspicient.cz. KOCOUREK, Vladimír a Martin HANÁK. Inspicient.cz [online]. 2011 [cit. 2016-01-18]. Dostupné z: http://inspicient.cz/
51
Seznam zkratek NdB – Národní divadlo Brno JD – Janáčkovo divadlo MD – Mahenovo divadlo MČ – Mahenova činohra
52
Seznam obrázků a tabulek Obrázek 1 – Divadelní domy NdB Tabulka 1 – Vybrané statistické údaje uměleckých souborů NdB za sezónu 2015/2016
53
Seznam příloh Příloha A – Organizační struktury Příloha B – Popis pracovní funkce – korepetitor / inspicient baletu Příloha C – Rozhovor 4. 11. 2015 – Alena Kolegarová Příloha D – Rozhovor 4. 5. 2016 – Alena Kolegarová Příloha E – Itinerář Příloha F – Denní hlášení o zkoušce a představení Příloha G – Popis pracovní funkce – inspicient činohry Příloha H – Rozhovor 10. 10. 2015 – Mariana Klimešová Příloha CH – Rozhovor 10. 5. 2016 – Mariana Klimešová
54
PŘÍLOHA A - ORGANIZAČNÍ STRUKTURY
1/3
2/3
3/3
Zdroj: Národní divadlo Brno
PŘÍLOHA B - POPIS PRACOVNÍ FUNKCE - KOREPETITOR / INSPICIENT BALETU
Zdroj: Národní divadlo Brno
PŘÍLOHA C - ROZHOVOR 4. 11. 2015 - ALENA KOLEGAROVÁ
ROZHOVOR 4. 11. 2015 S ALENOU KOLEGAROVOU Jak jste se k funkci inspicienta baletu NdB dostala? Hledala jsem práci, tak přes portál ministerstva práce a sociálních věcí - normálně inzeráty, volná místa. To jsem nevěděla, do čeho jdu. Myslela jsem, že náplní práce bude zkontrolovat přípravu, dělat gongy, atd. Nicméně jsem zjistila, že hlavní snad ještě důležitější práce je právě, aby to bylo všechno v pořádku. Zjistit, urgovat a chtít po lidech něco, oponovat někomu v něčem, proč to nejde. Samotné představení je už jen taková třešnička na dortu.
Dělala jste inspici i v jiném divadle? Ne.
Jak dlouho jste inspicientem baletu? Pět a půl roku.
Existuje systém začlenění/zaškolení nového zaměstnance na pozici inspicienta? Systém bych neřekla, jenom co mi kdo řekl, nebo co jsem odkoukala. Chodila jsem na představení předešlých inspicientů, celkem tři, které jsem přebírala, podle not a podle DVD, která jsem dostala. Životopis jsem poslala v únoru a první představení jsem měla asi po měsíci nebo po dvou.
Kontroluje inspicient i docházku na zkoušky podobně, jako je tomu před představením? Docházku dělá pan tajemník, tanečníci mu hlásí případnou absenci na zkoušce nebo představení.
Hlídáte vstupy tanečníků na scénu? Ne. Někdy volám, aby byli na scéně včas. Například v Bajadéře volám Bezíra, který tam není pořád, tak aby nepropásl výstup. Ve Sněhurce volám například zvířátka a Prince.
Co všechno musíte zkontrolovat, než dáte povel k zahájení představení? Prostě celou scénu, všechno, co tam má být – každé zalepení baletizolu, nesmí tam být žádné kazy, zákulisí, aby bylo bezpečnou cestou pro přeběhy, podlaha by měla být vytřená, čistá. Technologové se musí podepsat a kontroluje to tajemník. 1/7
Je zásadní rozdíl mezi inspicí premiéry a repríz? Jenom ten, že na premiéře je víc nervozity. Záleží jak co. A ještě jsou tam navíc proslovy. Mohla byste dělat inspici činohře? Musela bych se to naučit, vůbec nevím, co to obnáší.
A opeře? Stejná odpověď. Inspicientka Ivana Císařová z Janáčkova divadla dělala i operu i balet, a teď dělá jen operu s panem Švihálkem.
Kontrolujete scénu a rekvizity, zodpovídáte i za kostým tanečníka? Ne, nezodpovídám. Za rekvizity taky ne, za to zodpovídají rekvizitářky. Spíš je to tak, že když někdo chybí, tak přijdou za mnou, ať někam zavolám. Ale třeba rekvizity, které jsou na začátku, tak to zkontroluji. Scénu si fotím, nákresy si dělám spíše pro sebe.
Baletní soubor NdB je složen z umělců různých národností. Kolik jazyků musí inspicient ovládat a na jaké úrovni? Nikdo mě nezkoušel z žádného jazyka, když mě přijímali. Mám mírnou znalost angličtiny. Ta angličtina by měla stačit.
Musíte ovládat baletní a hudební terminologii? Nevím, zda musím, ale ovládám. Znám baletní terminologii, protože jsem balet dělala, ale nevím, zda musím znát.
Musíte se umět orientovat v notovém záznamu? Je to pro mě určitě výhoda. Někdo dělá ty balety podle poznámek. K některým baletům neexistují vůbec noty (např. Lunar Sea).
Doplnění otázky 5. listopadu 2015 prostřednictvím emailové zprávy: „Ano, musím. Byla to vlastně i otázka u pohovoru.“ 1
1
KOLEGAROVÁ, A. Doplnění [online]. 5. 11. 2015 09:36 [cit. 2016 – 05 - 21]. E-mailová komunikace.
2/7
Jaká je časová vytíženost v závislosti na chodu divadla? To se právě mění v závislosti na programu. Kolem premiéry je to např. dvakrát denně. Mám pocit, že jsem tam pořád, ale to se zase vyváží potom dalším obdobím, tzv. obdobím klidu, kdy zkouším repertoár. Já musím být v divadle, kdykoliv jsme na jevišti. Kromě toho, že dělám inspici, dělám i korepetici – pouštím hudbu, nehraju na klavír. To dělám třikrát až čtyřikrát týdně, a kromě toho představení. To je moje běžná pracovní doba. Když je předpremiérová doba, tak je to jiný režim.
Mohla byste objasnit ty korepetice? Korepetice – divadlo chtělo inspicienta pro balet, který by byl už při zkouškách. Nespadá to pod popis inspicienta, je to popis funkce korepetitora. Je to jeden pracovní úvazek, ale je to takhle rozdělené. Ve které fázi přípravy inscenace tráví inspicient v divadle nejvíce času? Čtrnáct dní před premiérou, když jsou jevištní zkoušky. Začíná to světelnou, technickou zkouškou a hned na to - týden na to - bývá prověrka, kde se má všechno ověřit, jestli to bude fungovat. Pak týden volno. A pak do premiéry se pořád zkouší na jevišti. Je to dost přebíhání z místa na místo, hlavně pro tanečníky, protože se v divadle hrají i jiná představení.
Která fáze přípravy je pro vás nejnáročnější? Nejhorší je asi příprava na prověrku, protože to ještě úplně neumím a už se to má zkoušet i se světlama. Režisér tentokrát udělal zkoušku ve světlech velmi brzy, překvapilo mě to. Je to napsané: na pondělí technická, úterý svícená a pak měla být v pondělí prověrka, a my jsme měli svícenou zkoušku v kostýmech ještě v to úterý.
Kdy vstupuje inspicient do inscenace? V mém případě, když dělám korepetitorku, tak už tou zkouškou, co je na sále. Jako inspicienta mě potřebují až na svícené.
Nastávají změny v inscenaci po premiéře? Někdy ano, drobné.
3/7
Kdo vás může v případě nemoci zastoupit? Nevím, možná ta operní inspicientka. Musela by se s tím nějak seznámit, protože kromě Sněhurky a Labutího jezera, žádné představení nedělala.
Kdy po představení odcházíte? Jak skončí, tak jdu.
Pracujete i mimo divadlo? Ano, hodně. Hodně času strávím přípravou. V závislosti na tom, jaké je to představení, tak si to pustím na DVD a vezmu si k tomu noty a celé si to projedu, hlavně začátky a konce, nebo komplikovaná místa, abych pak na místě nezmatkovala. Catch 27 si musím vzít od začátku do konce, protože to je nejistota. Má inspicient právo zasahovat do přípravy představení např. tím, že přispěje nápadem na vylepšení, ať už z umělecké sféry, nebo technické? Kdybych asi viděla nějakou vyloženě chybu, myslím, že to mohu navrhnout. Dělali jsme znovu oprašovačku Black and White, ale nedostalo se na ni. Až další den po představení, které po technické stránce moc dobře nedopadlo, jsme se sešli na svícení, a tam jsem viděla, že některé světlo je třeba slabé, tak to jsem navrhla.
Můžete během představení opustit inspicientský pult? Ne. Podle mě ne, nikdo mi to neříkal, zda můžu. Se kterými členy inscenačního týmu navazujete úzkou/přímou spolupráci/komunikaci? Záleží v jaké fázi. Když se zkouší na jevišti, tak s asistenty - ti mě často úkolují. Během představení nejvíce s osvětlovači, trochu se zvukařem, dále s těmi, co jsou na provazišti – ale s nimi spíše před premiérou, abychom si ujasnili věci. Komu volá člen inscenace, pokud se potřebuje omluvit zkoušky nebo z představení? Tajemníkovi. O kterých zaměstnancích, externích zaměstnancích či hostech musíte během představení vědět, kde se pohybují?
4/7
O tom, který je na provazišti, osvětlovači, když je potřeba tak technici - donášejí lavičky na Labutí jezero. Hlavně před každým začátkem musím vědět o těch, kteří začínají. Na co si musí dávat inspicient při práci zvláštní pozor – největší riziko? Jeden čas to byly děkovačky. Ale to nějak pominulo. Teď nemám ráda takovéto, když zavřu oponu a hned zase otevírám. A pak je právě ten moment, kdy váhám, zda dát další oponu. Existuje systém pokut v případě, že inspicient neodvede svou práci dobře? Nevím, zatím mě nikdo nepokutoval. Když se něco rozbije (např. kostým), hlásí to tanečníci vám? Řešíte to vy? Když je to přímo na jevišti, tak volám rychle garderobu. Ale jinak to řeší sami se svou garderobou.
Líbí se vám tato práce? V zásadě ano, ale jsou taková období, kdy ji mám ráda méně. Ale zase se to vyrovnává tím, kdy se mi to hodně líbí.
Kolik je v NdB inspicientů pro balet? Jenom já. Ať hrajeme kdekoli, tak to dělám já.
Jak probíhá komunikace s dirigentem? Před začátkem představení se přijde domluvit, jak to bude, jak dlouhé budou přestávky apod. Na představení přichází kolem inspice, dávám mu signál světlem, že může vejít do orchestřiště.
Signál světlem? Dole si dirigent rozsvítí, mně se to zobrazí na monitoru, a když je tma v hledišti, vypnu mu to světlo a on může jít.
Je-li v inscenaci např. balet i opera (např. Stvoření), který inspicient jej má na starosti? Kdo to rozhoduje a podle čeho? Vybírá se podle toho, kdo to iniciuje. Stvoření se dělalo jako balet s tím, že opera přispívá.
5/7
Hry o Marii – tam má toho balet poměrně hodně, ale opera mnohem víc. Je tam obrovské množství lidí. Má to obrovskou sílu. Balet se tam na počet trochu ztrácí. Dělá to opera. A v kombinaci balet, činohra (Alžběta a Salomena)? Vzešlo to z činohry, takže to má činohra.
Je pro vás v pracovní náplni podstatný rozdíl mezi generální zkouškou a orchestrální zkouškou? Je v tom pro mě podstatný rozdíl, protože orchestrální zkouška je bez světel. Orchestrální zkouška zahrnuje kontrolu scény, domluvu s dirigentem a ohlášení přestávek.
Nejhorší zkušenost Choreografický ateliér, který je dělaný ve volném čase, je to příležitost udělat si vlastní choreografii. Sami se domlouvají s tanečníky souboru, zkoušejí ve volném čase. Vůbec zde neexistuje systém zkoušek na jevišti, kde já bych měla šanci se to naučit. Jeden den dělali zkoušku svícenou, druhý den se zkoušelo, a dejme tomu třetí den byla dopoledne generálka a večer se hrálo. Je tam spousta čísel. Musí mi říct přesně na čas, kdy se která choreografie tančí*. Podle stopek dávám světla a vůbec nevím, na co to bude, k čemu to bude. Je to velmi zmatečné a podle mě je to špatně nastavený systém. Musí se to dělat ve volném čase, všichni jsou z toho vyčerpaní. Je to náročné na hudbu, pořád se musela měnit světla, nefungovaly jim světelné panely. Ani si nestihnu pořádně připravit materiály. Nemám čas si to ani připravit na počítači a čitelně vytisknout. * Doplnění 4. května 2016 v rámci rozhovoru: „Musím si zjistit přesně stopáž v jejich každém konkrétním čísle. Na čas, tím myslím, že začne hudba a já přesně na čas potřebuji vědět, kdy jsou světelné změny. Řídím se podle stopek.“
Doplnění otázky 5. listopadu 2015 prostřednictvím emailové zprávy „Tehdy v sobotu, kdy byl pro ostatní volný den, jsme svítili od 11 do půlnoci, s přestávkou. Vystřídali se všichni choreografové, říkali svoje představy a osvětlovač se je snažil splnit. Tam jsem musela fungovat i jako tlumočník osvětlovačovi, i když v tom pomáhali občas i čeští tanečníci. V neděli bylo volno, takže jsem měla den na zpracování poznámek pro jednotlivé choreografie. V pondělí (ve státní svátek!) bylo zase od 11 svícení, večer hned
6/7
generálka. Prakticky žádný čas na úpravy. V úterý v 10 hod. 2. generálka a večer v 18 hod. premiéra. Samozřejmě pořád jsme nestíhali a kromě zač. premiéry byli pořád ve skluzu. Absolutně nedostatek času na přípravu a tím pádem strašný nervy pro mě. Když si na to vzpomenu, mám kopřivku. A to dvě nejdelší čísla, od Markéty Habalové a Honzy Fouska, si oni odbavovali světla sami, dělala jsem jenom opony, nějaká znamení technice, apod.“ 2
2
KOLEGAROVÁ, A. Doplnění [online]. 5. 11. 2015 09:36 [cit. 2016 – 05 - 21]. E-mailová komunikace.
7/7
PŘÍLOHA D - ROZHOVOR 4. 5. 2016 - ALENA KOLEGAROVÁ
ROZHOVOR 4. 5. 2016 S ALENOU KOLEGAROVOU Kolika inscenacím děláte v této sezóně inspici? Made in USA, Petit Mort, Labutí jezero, Game over, Black and White, Louskáček, Sněhurka a sedm trpaslíků, Silvestr s baletem, Bajadéra, Edith, vrabčák z předměstí, Choreografický ateliér, Kontrasty – ty teprve budou.
Kolik hodin odpracujete ročně jako inspicient? Nevím, ale dalo by se to zjistit. Mohla bych sečíst časy z výkazů. Ale úplně to nevypovídá o zatížení, protože v tom není započtena domácí příprava.
Kolik hodin trávíte jako korepetitor? Mám doma poznámky, co které hodiny znamenají. Teoreticky, zkouším pondělí, středa, čtvrtek tři hodiny, plus sobota jedna, nebo dvě v měsíci. Takže za měsíc by se dalo říct, že čtyřicet hodin za měsíc. Je to jenom zhruba. Protože, když do toho vleze představení, tak tu zkoušku nemám. U divadla je to všechno nepravidelné.
Máte delší prázdniny, jako to mají např. herci? Mám je stejně dlouhé jako tanečníci. Začínáme vždycky uprostřed srpna.
Připravujete s tajemníkem fermany? Ne. On připravuje fermany se všemi mistry, ale se mnou ne.
Co všechno se píše do hlášení o představení? Jsou tam kolonky průběh, závady, návrh odstranění. Průběh – měly by se tam napsat problémy, co bylo špatně apod. Samozřejmě nejlepší je - bez závad.
Které další dokumenty zpracováváte? Chystám akorát svůj pracovní výkaz. Píše se tam vyloženě pracovní doba, od kdy do kdy jsem tam byla a kdy jsem měla volno.
1/4
Pokud se tanečníkovi udělá nevolno před nebo v průběhu představení – kdo to řeší a jaký je postup? Já to neřeším. Kdyby mi to řekl, tak to řeknu dál. Musí to řešit baletní mistr, který řekne, jak se bude pokračovat. Můžu to jen předat dál, nemůžu nic rozhodovat. Jednou se zranil Romeo, píchl se do nohy a tekla mu krev, tak se ošetřoval a druhá půlka začala později. Když někdo přijde pozdě na výstup, čí je to chyba? Na koho padá zodpovědnost? Kdyby to bylo, jakože jsem ho měla zavolat, tak by to byla na mě zodpovědnost. Někteří sólisté chtějí, abych je zavolala, když mají výstup až za dlouho. Ale málokdy je volám. Ve Sněhurce je spousta takových – zvířátka, Princ. Je to takové to hromadné volání.
Hostující představení si zajišťují inspici sami? Napíšou dopředu, jestli požadují inspicienta. Když ano, musím tam být a oni mě zaúkolují, nebo chtějí jen seznámit s tím, jak to tam funguje. Odjedu jim začátek nebo zůstanu jako kontrola.
Je potřeba jejich inspicienta nějakým způsobem zaškolovat? Chtějí vysvětlit, jak to tam funguje, zvlášť v Janáčkově divadle. Tam se musí pult odemknout a navíc, jak je šikmý, tak jim půjčuji protiskluzovou podložku.
A v případě Taneční konzervatoře Brno, která mívá každý rok v JD představení? Jednou mě požádali, jednou jsem dělala jejich koncert. Co vím, tak to vždycky říkají Ivaně Císařové z opery. Když ona nemůže, tak to dělám já.
Je pro vás obtížné vykonávat inspici v divadle, ve kterém hostujete? V podstatě tam mám stejnou práci jako doma, musím si zjistit, jak to tam funguje, na koho se obracet, domluvit se s nimi co a jak. Mají tam třeba jiné možnosti než u nás, tak se to tam může měnit - něco se třeba vynechává. Všechno se musí předem zjistit, pak se to vyzkouší a pak se hraje.
Kdy vstupujete do zájezdu? Až když se jede.
2/4
Co děláte a za co zodpovídáte na zájezdu? Vlastně je to stejné, kromě toho, že někdy ještě pouštím tréninky z nahrávky, pokud tam není korepetitor.
Prodáváte na zájezdu programy? Ne.
Co děláte po zájezdu? Nic. Vedoucí zájezdu např. přepočítává tanečníky.
Tvoříte nějakou závěrečnou práci o zájezdu? Ne.
O kolik minut se může lišit délka repríz konkrétní inscenace? Myslím, že plus mínus pět minut. Podle toho, jak rychle se hraje, jak se dodrží přestávka nebo i třeba začátek, se někdy posune. Dost často míváme nově proslovy před představením. Nejen u premiér, ale také u repríz.
Doplnění rozhovoru na základě e-mailové komunikace: „Má inspicient nějaké povinnosti po derniéře nebo pro něj derniérou veškerá práce na inscenaci končí? Po derniéře žádné povinnosti nemám, jedině snad odevzdat do archívu noty, pokud mám zapůjčené.
Má korepetitor baletu nějaké povinnosti po derniéře nebo pro něj derniérou veškerá práce na inscenaci končí? Derniérou práce na inscenaci končí.
Kolik jste měli s baletem v letošní sezóně celkem zájezdů? Včetně těch, které ještě do konce sezóny 2015/2016 budou. V této sezóně jsme absolvovali tyto zájezdy, všechny jenom na otočku na jedno představení: Bratislava, Black and White, listopad 2015 Hradec Králové, Sněhurka a 7 trpaslíků, prosinec 2015
3/4
Třinec, Black and White, březen 2016 Praha, Black and White, plánováno na červen 2016
Jsou v baletu oprašovací a záskokové zkoušky? Jsou pro inspicienta v něčem výrazně jiné než ostatní zkoušky? Oprašovací zkoušky bývají obvykle před uvedením reprízy inscenace poprvé v sezóně. Dřív to bývaly zkoušky v dekoracích s orchestrem, bez světel a kostýmů, v poslední době se začala zavádět praxe: oprašovačka rovná se téměř generálka (v dekoracích, ve světlech, v kostýmech). Pro mě jsou jiné jednoduše tím, že jsou na jevišti, protože jinak zkoušíme hlavně na sále. Na jevišti máme zkoušky jenom před premiérou a potom právě oprašovačky, kde mám příležitost zopakovat si všechny akce jako na představení. Záskoky jsou u baletu celkem časté kvůli různým zraněním a zdravotním problémům tanečníků, ale ty se řeší v rámci normálních zkoušek repertoáru na sále. To je práce hlavně pro baletní mistry. Nevzpomínám si, že bychom měli na jevišti zkoušku kvůli záskoku.“1
1
KOLEGAROVÁ, A. Čtyři krátké otázky [online]. 16. 5. 2016 00:14 [cit. 2016 – 05 - 21]. E-mailová komunikace.
4/4
PŘÍLOHA E - ITINERÁŘ
1/9
2/9
3/9
4/9
5/9
6/9
7/9
8/9
9/9
Autor: Alena Kolegarová
PŘÍLOHA F - DENNÍ HLÁŠENÍ O ZKOUŠCE A PŘEDSTAVENÍ
Zdroj: Národní divadlo Brno
PŘÍLOHA G - POPIS PRACOVNÍ FUNKCE - INSPICIENT ČINOHRY
Zdroj: Národní divadlo Brno
PŘÍLOHA H - ROZHOVOR 10. 10. 2015 - MARIANA KLIMEŠOVÁ
ROZHOVOR 10. 10. 2015 S MARIANOU KLIMEŠOVOU Jak jste se k funkci inspicienta činohry NdB dostala? Předtím jsem byla v opeře v Janáčkově divadle a pak jsem přešla sem.
Dělala jste inspici i v jiném divadle? Ne. Jak dlouho jste inspicientem činohry? Osmý rok.
Existuje systém začlenění/zaškolení nového inspicienta do chodu divadla? Měla jsem měsíc na zaškolení, ale v podstatě jsem hned vpadla do procesu. Byla jsem na zaškolení, které dělala paní, od které jsem místo přebírala. Musela jsem během toho měsíce vidět alespoň jednou každou inscenaci. – Premiéra se odložila o měsíc, takže to dopadlo tak, že jsem ji dělala já.
Kontroluje inspicient i docházku na zkoušky podobně, jako je tomu před představením? Ano, určitě. Tady, v Mahenově divadle, to dělám já.
Hlídáte vstupy herců na scénu? Ano, samozřejmě.
Co všechno musí inspicient zkontrolovat, než dá povel k zahájení představení? Scéna komplet, ohledně bezpečnosti, kulis, čistá scéna. Hlášení všechno. Včasný nástup herců na scénu.
Fungujete také jako nápověda? Já ne, ale v Redutě dělá nápovědu inspice. Záleží na velikosti divadla.
Mohla byste dělat inspici baletu? Určitě ne, protože jsem zařazena v činohře. Nemůžu zaskočit k opeře ani k baletu.
1/4
Kontrolujete scénu, rekvizity - zodpovídáte i za kostým herce? Ne, s tím nemám nic společného. Herci si je hlídají sami, ale záleží na domluvě. Některým např. připomínám, že si mají vzít na následující výstup klobouk.
Děláte inspici i operetě? Ne. Když je tady balet nebo opera, tak si berou svoje inspicienty. Jaká je časová vytíženost v závislosti na chodu divadla? Podle potřeby. Ve které fázi přípravy inscenace tráví inspicient v divadle nejvíce času? Zkoušení, příprava celé inscenace. Od zahájení až po premiéru.
Která fáze je pro vás nejnáročnější? Ověřovačka a generálkový týden. Musím mít naprostý přehled o každé scéně, co kde je, kde kdo je.
Kdy vstupuje inspicient do inscenace? Na zahajovací zkoušce.
Nastávají změny v inscenaci po premiéře? Někdy ano, ale ne velké, jenom minimalizační.
Kdo vás může v případě nemoci zastoupit? Nikdo. Jednou jsem byla v nemocnici. Byla to jednoduchá inscenace, udělala to kolegyně.
Kdy po představení odcházíte? Hned. Jakmile se dohraje, můžu odejít.
Pracujete i mimo divadlo? Ne. Občas vyřizuji telefonáty. Kdybych chtěla, měla bych práci i na doma, ale se snažím, aby vše proběhlo na pracovišti. Dva dny před představením připomínám hostům (hostujícím umělcům) začátek představení. 2/4
Má inspicient právo zasahovat do přípravy představení např. tím, že přispěje nápadem na vylepšení ať už z umělecké sféry, nebo technické? Spíše techniky. Korigovat, kdyby bylo něco nebezpečné.
Můžete během představení opustit inspicientský pult? Ne. Se kterými členy inscenačního týmu navazujete úzkou/přímou spolupráci/komunikaci? Režisér, rekvizitářka, nápověda, dodatečně zvukař, osvětlovač, ale to je až podle potřeby. Komu volá člen inscenace, pokud se potřebuje omluvit zkoušky nebo z představení? Paní tajemnici. O kterých zaměstnancích, externích zaměstnancích či hostech musíte během představení vědět, kde se pohybují? Nemusím vědět, kde se pohybují. Musím zajistit, aby včas přišli na své místo. Hlídám před nástupem na scénu, aby byli připravení. Hlídám si je, aby tam byli, i když jsem je volala na jeviště. Podívám se v zákulisí. Může se stát, že herec mě neslyší. Rozhlas není slyšet např. na všech záchodech. Ale to se stává jen výjimečně. Pak už je nevolám na jeviště, ale rovnou na scénu. Na co si musí dávat inspicient při práci zvláštní pozor – největší riziko? Dobře připravený scénář. Existuje systém pokut v případě, že inspicient neodvede svou práci dobře? Kdyby se něco pokazilo, je to na mou hlavu. Jsem zodpovědná za celý průběh představení. Když se něco rozbije (např. kostým), hlásí to herci vám? Řešíte to vy? Ne, musejí za garderobiérkou.
Líbí se vám tato práce? Ano, líbí. Jsem tu osmý rok. Už jsem si zvykla.
3/4
Kolik je v Mahenově divadle inspicientů? Dva.
4/4
PŘÍLOHA CH - ROZHOVOR 10. 5. 2016 - MARIANA KLIMEŠOVÁ
ROZHOVOR 10. 5. 2016 S MARIANOU KLIMEŠOVOU Kolika inscenacím děláte v této sezóně inspici? Byly tři derniéry mých inscenací a zůstává mi osm. Mám teď osm inscenací do další sezóny, v této jsem jich měla jedenáct. Je třeba zabít Sekala, Petrolejové lampy, Don Juan (premiéry v této sezóně). Veselé paničky Windsorské, Ostře sledované vlaky, Scapinova šibalství, Rozbitý džbán, Král Oidipus, Králova řeč, Romeo a Julie, Apartmá v hotelu Plaza, Jak je dobré míti Filipa. A ostatní činoherní inspicienti NdB? Sedm inspicientka v Mahenově divadle a v Redutě má možná dvanáct.
Kolik hodin odpracujete ročně jako inspicient? To nevím. To nejde ani spočítat.
Máte delší prázdniny, jako to mají např. herci? My patříme do uměleckého souboru. To nejsou prázdniny jako prázdniny. S koncem sezóny do začátku sezóny. Je to individuální podle toho, kdy který turnus končí, kdy má další premiéru, někdy se začíná v půlce srpna, někdy až v září. Všechno je individuálního charakteru a vyžaduje individuální přístup ke každé inscenaci zvlášť. Každá inscenace má jiné požadavky a jiné podmínky na zkoušení, které se odvíjí od doby zkoušení (protože jedna se zkouší třeba šest týdnů, jiná osm týdnů) a náročnosti inscenace.
Připravujete s tajemníkem fermany? Fermany ano. Domlouvám se s režisérem na fermanu a pak odevzdávám podklady k tvorbě fermanu tajemníkovi. Dávají se týdenní fermany a pak i denní fermany. Týdenní fermany jsou rámcové a následně detailnější denní fermany. Na čem ještě přímo spolupracujete s tajemníkem? S tajemníkem
spolupracujeme
s krejčovnou
(zkoušení
kostýmů),
komunikujeme
a domlouváme se na případných změnách ohledně požadavků ve zkoušení související s ostatními složkami divadla (technika, zvuk, světla, garderoba, maskérna).
1/4
Co všechno se píše do hlášení o představení? V první řadě jakém stavu přebírám scénu inscenace, případné nedostatky se zapisují do hlášení. Samotný průběh představení jestli je plynulý, jestli nedošlo k technickému přerušení inscenace, i technické nedostatky, které se vyskytnou v průběhu představení.
Které další dokumenty zpracováváte? Výkazy pracovníků uměleckého souboru (herců). Pokud se herci udělá nevolno před nebo v průběhu představení – kdo to řeší a jaký je postup? Záleží to od role herce - pokud právě není na scéně, je možné poskytnout mu pomoc mimo jeviště. Řeší to hned lékař, který je v hledišti. Při závažnější zdravotní situaci se ihned volám sanitku já nebo lékař. Představení se může přerušit nebo i zrušit. Představení se ruší jenom po domluvě tajemnice a šéfa uměleckého souboru. Když někdo přijde pozdě na výstup, čí je to chyba? Na koho padá zodpovědnost? Mojí povinností je dohlédnout na to, aby herec přišel na scénu včas, pokud se tak nestane, spadá to do mé zodpovědnosti, i kdyby byl zádrhel někde jinde. A v případě, že byl upozorněný, a přesto nepřišel? Pořád je to moje zodpovědnost. Záleží na závažnosti té příčiny.
Hostující představení si zajišťují inspici sami? Ano.
Je potřeba jejich inspicienta nějakým způsobem zaškolovat? Ano, ale je to individuální. Jenom se ukáže, jak se pracuje s inspicientským pultem a se kterými složkami se jak komunikuje (světla, zvuk, provaziště, strojník, oponář).
Je pro vás obtížné vykonávat inspici v divadle, ve kterém hostujete? Z mého hlediska je adaptabilita celkem dobrá a orientace v novém prostoru rychlá.
Kdy vstupujete do zájezdu?
2/4
S uměleckým souborem. S časem odjezdu.
Co děláte a za co zodpovídáte na zájezdu? Na zájezdu probíhá prostorová zkouška, částečná zkouška technická (především komunikace s technikou, v každém divadle je to jiné).
Prodáváte na zájezdu programy? To zařizuje produkce.
Co děláte po zájezdu? Po zájezdu je mojí povinností, aby všichni včas byli připraveni k odjezdu.
Tvoříte nějakou závěrečnou práci o zájezdu? Ne, jenom denní výpis.
O kolik minut se může lišit délka repríz konkrétní inscenace? Je to individuální, od jedné minuty po patnáct minut (z mé praxe).
Má inspicient nějaké povinnosti po derniéře, nebo pro něj derniéru veškerá práce na inscenaci končí? Po derniéře veškerá práce na inscenaci končí. Před nástupem k Mahenově činohře jste působila jako inspicient opery, proč jste přešla? Tam jsem měla pouze poloviční úvazek, v činohře pracuji na plný úvazek. V opeře jsem byla jako nápověda.
Jaká byla vaše nejhorší zkušenost? Nejhorší zkušenost byla technická závada v průběhu představení a její odstranění narušilo průběh, který jsem v daný moment musela vyřešit. Zasekla se točna, hráli jsme dál a improvizovali. Znovu zprovozněním točny se točna otočila do následující scény. Bylo to v inscenaci Ideální manžel.
3/4
Můžete mi popsat zkouškový cyklus Mahenovy činohry? Explikačka, předávačka – tam ještě není inspicient. Zahajovací zkouška. Čtené zkoušky. Aranžovací zkoušky – už se aranžuje do prostoru, který herec kde je na scéně, na zkušebně nebo na jevišti. Technická zkouška. Osvětlovací zkoušky. Pokračuje se ve zkouškách na jevišti nebo na zkušebně. Ověřovací zkouška v dekoraci, v kostýmech, s líčením - potřeba synchronizace převleků, přestaveb, světla, zvuk. Dvě hlavní zkoušky. Dvě generálky – u některých inscenací se koná i předpremiéra nebo i veřejná generálka (2. generálka) – po domluvě s režisérem inscenace. Premiéra a reprízy.
A oprašovací a záskokové zkoušky? Oprašovací zkoušky nebo záskokové zkoušky probíhají buď před představením, nebo individuálně – záleží na roli záskoku. Na oprašovací zkoušce stejná náplň jako u repríz, na záskokové zkoušce je potřeba se věnovat konkrétním scénám dané role záskoku.
4/4
