ONE FALSE MOVE (werktitel)
Scenario van Clara van Gool & Ria Marks in het kader van POINT TAKEN 2
19 mei 2011
“One false Move”. Little People in the City. Slinkachu.
Logline: ONE FALSE MOVE (working) draait om de werdegang van de al wat oudere stewardess Maria, die haar vlucht mist en in een voor haar onbekende wereld achter blijft. In a rapid accumulation of alarming, hilarous, threatening, romantic situations she finds her fatal end. Via een razendsnelle opeenstapeling van verontrustende, hilarische, bedreigende, romantische, situaties komt zij tot een noodlottig einde. Lengte: 8 min.
2
Motivering makers: Clara van Gool: “ Jaren geleden heeft Ria Marks mij benaderd voor de regie van de film die later Valse Wals (zie bijgeleverde dvd) zou heten. Ik heb daar toen van af gezien, omdat dat voor mij een derde dansfilm zou hebben betekend, die zich voor een groot deel in een café zou hebben afgespeeld. Wel sprak haar fysieke en tragikomische acteerstijl mij zeer aan. Vorig jaar hebben we dan ook met veel plezier een scenario geschreven voor de bewerking van haar voorstelling Eiland (met ondersteuning van de AVRO en het Mediafonds, geproduceerd door Orkater). Tijdens deze samenwerking hebben wij een reservoir aan ideeën kunnen opbouwen en in Point Taken 2 zien we nu het uitgelezen moment om de koppen weer bij elkaar te kunnen steken. Voor ONE FALSE MOVE hebben wij ons laten inspireren door een kort verhaal uit Daniel Kehlman’s Roem. Hierin verliest een vrouw op gruwelijke wijze haar identiteit. ONE FALSE MOVE weerspiegelt daarmee op een speelse manier iets van de hedendaagse - geglobaliseerde maatschappij, waarin identiteit onder druk staat, waarin steeds minder plek is voor het individu. Ik ben in mijn werk altijd geboeid door de verkenning van manieren om filmische verhalen te vertellen met puur visuele middelen. Ik heb inmiddels diverse dansfilms gemaakt, waarbij ik voor de choreografie - het gebruik van ruimte door middel van mise-en-scene, montage, ritme – iedere keer een nieuwe filmische invalshoek probeer te zoeken (zie bijgeleverde dvd/showreel). Ria Marks en ik vinden elkaar niet alleen in een zekere bewegingstaal, waarin alledaagse bewegingen, stilering en dans elkaar afwisselen; in dit filmplan gaat het ons er met name om dat we heel graag een komische dansfilm willen maken (met Buster Keaton en Jacques Tati als voorbeeld).” Ria Marks: “ Clara’s films hebben mij altijd geinspireerd, omdat ze haar heldere observaties van de dans altijd op een fantastische manier weet te vertalen naar film. Ik herken in haar filmtaal een blik op de wereld die mij aanspreekt. Door de realistische lokaties, die Clara in haar films kiest, plaatst ze de dansers in een concrete wereld, waardoor je begrijpt wat er gebeurt. In de film ONE FALSE MOVE zal dans, choreografie, beeld en spel afwisselend en tezamen het verhaal vertellen. Droom en realiteit kunnen door elkaar lopen. Wij willen in deze dansfilm een filmtaal ontwikkelen die de gestileerde beweging van de dans plaatst in een realistische omgeving en zo een balans vinden tussen het abstracte van dans en het realistische van speelfilm. We denken samen een film te kunnen maken die op een directe, maar ook poëtische manier iets weerspiegelt van de rauwe realiteit om ons heen, waarin we willen inzoomen op dat ene individu, dat los raakt van de groep en zo in een voor haar steeds vreemder wordende wereld terecht kom.”
3
Toelichting stijl/regie Clara van Gool: De structuur van de film is opgezet als een soort ultrakorte whodunnit, waarin twee spiegelende verhaallijnen in elkaar schuiven. De dans stelt ons in staat om te kunnen goochelen met werkelijkheid en fictie, met waarheid en illusie. De film speelt zich af in een “neutrale” omgeving, waar opvallende reclameborden of andere teksten ontbreken. Een redelijk moderne plek, niet pittoresk of anderszins opzienbarend, feitelijk niet meer dan een soort kruising in onze “Global Village”, die - vanuit een juiste hoek - eigenlijk overal zou kunnen zijn. Wij hebben deze lokatie gevonden op en rond het RAI terrein in Amsterdam tijdens de verlaten uurtjes (zie foto’s). We willen draaien met een kleine crew, maar wel met 2 camera’s: 1 voornamelijk handheld, die op een meelevende manier de personages (cq de energie van hun beweging) volgt en 1 meer observerend, vanaf statief. De reden hiervan is dat we op deze manier een visueel organisch verloop kunnen creëren parallel aan de werdegang van ons hoofdpersonage. Maar ook omdat de timing van de scenes in deze film van het grootste belang zal zijn voor het komische effect en we dus genoeg shots moeten verzamelen om totalen en closere shots in de montage af te kunnen wisselen. De film heeft een behoorlijk tempo, maar we denken niet aan het gebruik van versnelde beelden als bij de slapstick. Door op lokatie te draaien in een als het ware “documentaire” stijl willen we tevens een zekere “rauwheid” kunnen inbrengen. We zouden zo ruimte kunnen open laten om in te kunnen spelen op iets wat zich in de realiteit voordoet of voor een eventuele improvisatie. Hiermee zullen we hoe dan ook sterk van het theatrale afwijken en zal de choreografie spectaculairder kunnen worden, de leegte wranger, de chaos wanhopiger, de liefde koortsachtig, de humor zwarter. Voor de film wordt een soundscape gemaakt, geconstrueerd uit door Michel Banabilla gecomponeerde muziek. Alex Booy is benaderd voor het tijdens de montage te verfijnen geluidsontwerp. Effecten zijn daarin ter ondersteuning van het komische, maar kunnen ook worden ingezet als een soort meerwaarde bij bv hallucinerende elementen, bij alles in de film wat vervreemdend aandoet. Dit kan het ene moment sterk emotioneel zijn en het andere moment totaal verstild. De scenes of fragmenten die cursief in het scenario beschreven staan zijn uitgangspunten voor de nog te vervolmaken choreografie. Tijdens een repetitieperiode willen we met deze fragmenten al improviserend aan de slag gaan en onderzoeken wat effectief werkt op camera en wat in de latere montage tot choreografie kan worden omgezet. Een paar fragmenten in het scenario zijn geënt op eerder materiaal van Ria Marks, uit verschillende voorstellingen, maar ook hierbij is het de bedoeling om die specifieke directe vorm of betekenis te verkrijgen, die alleen voor deze film bedoeld is. Tijdens de repetitieperiode zal er aldus een uitgewerkt draaiboek ontstaan. Naast Ria Marks in de hoofdrol zijn er een aantal bijrollen waarvoor we acteurs/bewegers/dansers willen benaderen die vertrouwd zijn met deze werkwijze en met de bewegingsstijl van Ria Marks: Jakob Ahlbom, Joghum Stavenuiter, René van t Hof, Titus Tiel Groenestege, Andre Gingras en/of Wilfried de Jong. Tevens kunnen we gebruik maken van een aantal jonge danseressen met wie Ingrid Kuijpers juist op dit moment een voorstelling over stewardessen aan het maken is.
4
“Eén verkeerde beweging en je vond de weg niet meer terug...” (citaat uit
Roem van Daniel Kehlman)
5
Scenario ONE FALSE MOVE Cursief = choreografie De nummering in Romeinse cijfers (VIII tot I) geeft het verloop aan van de tegenovergestelde tijdslijn, die uiteindelijk samenvalt met Maria’s verhaallijn.
1. INT. HOTELBAR. NACHT. Flarden van met mobiele telefoons gemaakte filmpjes: in een reeds verlaten bar heeft een groep van 7 STEWARDESSEN dikke lol. Ze dragen allen hetzelfde blauwe uniform. Vooral de al wat oudere MARIA (Ria Marks) voert de boventoon. Ze klimt op de bar en leeft zich gierend van de lach uit met allerlei aan stewardessen gerelateerde gebaren.
2. EXT. PLEIN. VROEGE OCHTEND. Verdorde bloemblaadjes verstuiven over de plavuizen van een kaal winderig plein omringd door een redelijk modern gebouwencomplex (VIII). Een reinigingswagen is bezig het wegdek schoon te spuiten, waardoor een ZWERVER al koprollend uit een bos coniferen wordt gespoten. Het geluid van de wagen gaat over in het geluid van de roffelende wieltjes van een zestal identieke rolkoffertjes, voortgetrokken door zes van de STEWARDESSEN. Ze steken gezamenlijk en linea recta het plein over. Tegelijkertijd arriveert een personenbusje in de zelfde kleur blauw als hun uniform. De groep STEWARDESSEN versnelt hun pas. Eén van hen kijkt de hele tijd om.
3. INT. HOTELLOBBY. OCHTEND. De liftdeuren openen zich en MARIA komt haar lippen stiftend te voorschijn. Ze is ook gekleed in het blauwe uniform. Ze begeeft zich richting de uitgang met haar bijpassend rolkoffertje achter zich aan. Onderweg geeft ze haar sleutel af aan de balie. Een AZIATISCHE RECEPTIONISTE bedankt haar beleefd en MARIA knikt haar vriendelijk toe. Maar als MARIA doorloopt, wordt haar nog een vette rekening toegeschoven. MARIA laat zich niet snel kennen. Ze pakt haar portemonnee uit haar handtasje en kiept met beroepsmatige glimlach al haar buitenlandse geld op de receptie.
4. EXT. PLEIN. OCHTEND. MARIA komt het plein op. Ze kijkt even om zich heen waar haar collega’s zijn, maar het plein is verlaten. Ergens ligt één oude sportschoen (VII). Verderop toert een FIETSER verveeld over het plein. Hij draagt fel gekleurde fietskleding en detonerende sokken in zijn sandalen.
6
MARIA kijkt even op haar mobiel, toch niet helemaal zeker van de tijd. Ze rolt haar koffer naar een hoek van het plein en kijkt een drukke straat in. Een kakofonie van stadsgeluid zwelt op. Een rood personenbusje arriveert op het plein. 5 STEWARDESSEN en 2 PILOTEN in rode uniforms stappen uit. Ze steken vermoeid het plein over richting Hotel. Eén van de PILOTEN spuugt op de grond. De CHAUFFEUR van het busje stapt weer in. MARIA zet het op een lopen, richting het busje. Dwars over het plein, met haar koffer achter zich aan. Maar de koffer blijft achter iets haken, MARIA valt, probeert haar losglippend mobieltje te grijpen, landt zelf op de grond, grijpt mis en het mobieltje spat uiteen op de tegels. MARIA staat snel weer op en bonst op de deur van het busje, dat al weg begint te rijden. Ze wil mee, maar de CHAUFFEUR kijkt naar haar uniform en schudt beslist nee. Een haastig aankomende STEWARDESS in een rood uniform mag wel het busje in. De CHAUFFEUR geeft vervolgens gas en rijdt weg. MARIA blijft ontdaan achter, raapt haastig de brokstukken van haar mobieltje bij elkaar.
5. EXT/INT. HOTELLOBBY. OCHTEND. Door het raam zien we MARIA bij de receptie van het hotel, waar de 5 rode STEWARDESSEN en de 2 PILOTEN net in de lift verdwijnen. We horen haar niet, maar zien aan MARIA’s gebaren dat ze duidelijk probeert te maken dat haar mobiel stuk is, dat ze nu onmiddellijk voor haar moeten bellen, dat ze anders haar vliegtuig mist, dat de klok in het hotel achter loopt etc. De RECEPTIONISTE knikt vriendelijk naar MARIA, maar neemt de telefoon op en is voor Maria verder onbereikbaar geworden, terwijl een tweede AZIATISCHE RECEPTIONISTE niets begrijpt van Maria’s gebaren en dan zich weer verdiept in de computer, onderwijl MARIA volledig aan haar lot overlatend. Andere HOTELGASTEN verdringen zich aan de receptie, MARIA wordt weggeduwd en belandt via de automatische deuren vlak voor onze neus buiten. De deuren van het hotel sluiten zich achter haar.
6. EXT. PLEIN. DAG. Als een klein figuurtje midden op het plein zit MARIA moedeloos op een bankje. Tegenover haar staat een grote, ronde kei annex kunstwerk, waarbij wat verregende bosjes bloemen liggen, briefjes, aandenkens, kaarslichtjes: een gedenkplaats. Vliegen gonzen onheilspellend (VI). Een fietswiel slalomt over het motief in de tegels. De FIETSER cirkelt om MARIA, die hem negeert. Hij is nou net niet degene aan wie ze hulp zou willen vragen. MARIA klemt haar handtas op haar schoot, en rolt de koffer tot dicht bij haar benen. Ze schopt een pump uit, wrijft over haar pijnlijke voet, ritst tegelijkertijd de rolkoffer open en vindt een geopend pakje met een sandwich tussen haar spullen. Er vallen wat spullen uit de koffer, waaronder een teddybeertje.
7
Op hetzelfde moment ziet MARIA een voet naast haar op het bankje plaats nemen. In een reflex probeert ze zo snel mogelijk de losse spullen en ook haar handtas weer terug in de koffer te proppen en de vreemde voet te negeren, die ondertussen als een eigenaardig levend wezen langzaam tegen MARIA aan is gekropen. De voet valt van de bank en schiet in het rolkoffertje. Door deze beweging zit de FIETSER ineens naast haar op het bankje. MARIA durft nu nauwelijks meer een kant op te kijken. Ze propt de spullen onhandig terug in de koffer en probeert zo snel mogelijk weg te komen van de nieuwsgierige, opdringerige FIETSER, maar zijn been zit vast en hij wordt pardoes met de rolkoffer meegesleurd. We zien de FIETSER een stukje meeliften op MARIA’s rolkoffer. Halverwege valt het beertje weer uit de koffer en komt terecht bij de gedenkplaats, waar de bloemen er nu wonderwel fris bij staan en de kaarsjes branden (V). Op de achtergrond zien we de FIETSER uit de rolkoffer los schieten.
7. EXT. GEBOUWENCOMPLEX ROND PLEIN. DAG. Via de spiegelingen in de ruiten van het gebouwen-complex rond het plein: MARIA zwerft met haar rolkoffer achter zich aan en kijkt radeloos om zich heen. Alles lijkt hier op elkaar! MARIA loopt om een weer andere hoek van het complex, dat weliswaar uitkomt in een park, maar waar dierlijk gebrul klinkt.
8. EXT. KADE BIJ GEBOUWENCOMPLEX. DAG. MARIA zit op een ander bankje, langs een kade. Een naar MARIA wijzend KIND wordt haastig voort getrokken door haar MOEDER. Van een andere kant komt een KANTOORMAN aan gelopen. Hij heeft een kartonnen doos bij zich met daarin wat kantoorspullen (hij is zojuist ontslagen). Aan zijn houding is te zien dat hij van slag is. Hij neemt plaats op een bankje verder dan MARIA en staart wezenloos met de doos op schoot voor zich uit. Hij voelt een regendruppel. MARIA zit op haar bankje in een identieke houding. Met haar armen om zich heen geslagen. Ook zij voelt op hetzelfde moment een regendruppel, maar ze blijft onbewogen zitten. Wanneer het harder begint te regenen, staat MARIA geergerd op. Door de abrupte beweging krijgt ze een duizeling. De KANTOORMAN maakt automatisch een opvang-gebaar. MARIA herstelt zich van de duizeling en zoekt om zich heen naar een afdakje. Als ze de KANTOORMAN passeert, krijgt ze echter een nieuwe duizeling. Hij kan haar net opvangen zodat ze niet valt, maar zij duwt hem van zich af als een onwelkome vreemdeling. Hieruit ontstaat een choreografie van opvangen, neerzetten, afweren, opstaan, weg willen gaan, vallen en weer opvangen: een merkwaardige rituele dans. Dit gaat over in een razendsnelle toenadering, die MARIA en de KANTOORMAN al dansend ondergaan. De rollen draaien om: MARIA troost de KANTOORMAN, die zo letterlijk door haar gelift wordt.
8
9. EXT. PARK. ZONSONDERGANG. Er ontstaat tussen MARIA en de KANTOORMAN een romance, in de stromende regen. Klokken luiden. Maar voor MARIA voelt de regen als een bevrijding. Ze laat zich helemaal nat worden... wanneer ze los komt uit de omhelzing met de KANTOORMAN...
10. EXT. KADE BIJ GEBOUWENCOMPLEX. AVOND. ... lijkt de KANTOORMAN in de nacht opgelost te zijn. MARIA rent overhaast terug naar haar koffer bij het bankje, maar dat is nu afgezet met politielint. SOLDATEN in pakken van de explosievenopruimingsdienst zijn zich aan het prepareren om de koffer tot ontploffing te laten komen. MARIA probeert de aandacht te trekken van een SOLDAAT in vol ornaat, ze schudt driftig nee, wijst herhaaldelijk naar haar koffer, en op haar zelf, maar ze lijkt de SOLDAAT in haar geheel verregende staat totaal niet te overtuigen. Hij maakt haar duidelijk dat ze op moet hoepelen.
11. EXT. PLEIN. AVOND. De FIETSER toert nog altijd rond op het plein. De contouren van een lichaam zijn op de grond getekend als bij een plaats delict (IV). MARIA wuift de steeds harder om haar heen circelende FIETSER weg als een lastige vlieg, maar hij geeft niet op. Even later horen we verderop een harde explosie.
12. EXT. BOS/PLEIN. NACHT. MARIA wordt met een schok wakker. Ze ligt op een beschutte plek tussen de coniferen. Ze was even ingedommeld. Ze richt zich op, strijkt werktuigelijk haar haren glad en voert een paar muizen met wat laatste kruimels uit haar zakken. Tussen de muizen komt ook een slaapzak over de grond aanschuiven, de ZWERVER (die in het begin werd weggespoten) steekt nu zijn hoofd uit de opening en bedelt om een kruimel. Maar MARIA heeft niets meer. Alles is op. Ze is alles kwijt. Ze jaagt de ZWERVER sissend weg. MARIA staat op en loopt het bos uit. Ze ziet dan de 5 rode STEWARDESSEN en de 2 PILOTEN in melige toestand over het plein aan komen lopen. De FIETSER cirkelt om hen heen. De STEWARDESSEN maken vertederd foto’s met hun mobieltjes van de in zijn slaapzak haastig over de grond weghobbelende ZWERVER. Ze rennen achter hem aan.
9
MARIA zoekt toenadering bij het clubje, ze herkent de sfeer, de gebaren (we herkennen eenzelfde choreografie als in het begin), ze geeft aan dat ze dorst heeft, en krijgt een pilsje van een van de PILOTEN. Gulzig drinkt ze het leeg, ze krijgt nog een flesje aangereikt, er wordt gelachen, MARIA lacht voorzichtig mee. Het clubje STEWARDESSEN krijgt uiteindelijk de slaapzak van de ZWERVER te pakken, die snel uit zijn slaapzak glijdt, wegrolt en weer verdwijnt in het coniferenbosje. Hij verliest daarbij een oude sportschoen (III). Een PILOOT besmeert een hotdog met een zakje ketchup. Er wordt gedold. MARIA staat niet meer zo stevig op haar benen wanneer zij onverwacht een golf ketchup over zich heen krijgt. De STEWARDESSEN barsten los in opgewonden gegiechel, waar ze niet meer mee kunnen stoppen. De FIETSER heeft al die tijd nieuwsgierig om hen heen gecirkeld. Eén PILOOT wordt agressiever tegen de hem irriterende fietser, de stewardessen proberen met hun stewardessengebaren de FIETSER te verjagen, maar deze blijft even opdringerig als irritant rondcirkelen. Blauw zwaailicht verlicht het plein... (II) Dan werpt de PILOOT in een nijdig gebaar een steen richting FIETSER. Het komt in een kettingreactie tussen de FIETSER, de PILOTEN, de STEWARDESSEN, een toevallige PASSANT MET HOND, de spiegelwand, een klok, uiteindelijk als een enorme kei helaas terecht op MARIA. Het zwaailicht verdwijnt, MARIA valt in de houding van de contouren van het lichaam op de plaats delict (I). Er worden nieuwe bierflesjes geopend. De PILOTEN houden hun bierflesje op kruishoogte en ‘plassen’ ermee over MARIA. Gegrinnik. Daarna strompelen ze halfdronken weg, richting Hotel. MARIA beweegt niet meer. Een passerende NACHTBRAKER gooit argeloos een lege fles bij MARIA. Niet veel later zet iemand er zijn vuilniszak bij.
13. EXT. PLEIN. ZONSOPGANG. De camera zoomt uit en we zien MARIA als een klein verwilderd figuurtje verloren weglopen in de leegte van het plein. Ze is nu zo klein als een theelepeltje. Ze passeert een stuk buitenproportioneel groot vuilnis, een fietswiel rolt als een reuzenrad langs haar heen. Boven haar zwelt het geluid van de vliegen even op tot dat van een rondcirkelende helikopter en ebt dan weg. Op het plein fietst de FIETSER in een steeds lager tempo en valt uiteindelijk vanzelf om.
***********
10
Toelichting stijl/choreografie Ria Marks: We willen graag alle personages (archetypische figuren) die Maria tegenkomt in haar ‘werdegang’ aan een zekere choreografische wetmatigheid onderwerpen: Zo zullen we voor de stewardessen een eigen specifiek bewegingspatroon ontwikkelen, geìnspireerd op hun dagelijkse routinehandelingen. De opdringerige fietser voelt als de continue dreiging van een lastige vlieg, en zo zal zijn bewegingskwaliteit daaraan ontleent zijn. De kantoorman, heeft in zijn gebaren een soort economische afgemetenheid, waar hij zich in de dans echter uit weet te bevrijden, waarna hij oplost in het niets… De piloten krijgen een bravoure achtige presentatie die op het eind diep treurig wordt. Maria zelf doorloopt in de film in haar ‘werdegang’ een parcours van steeds wisselende emoties die in de choreografie worden uitgewerkt: van fysieke controle langs de desintegratie van lijf en leden naar een nieuw evenwicht. We willen voor alle verschillende emotionele gemoedstoestanden een heldere vorm vinden, zoals daar zijn: ongeduld, geirriteerdheid, moedeloosheid, verbijstering, angst, radeloosheid, wezenloosheid, ergernis, woede, argwaan, overgave, berusting. Om al deze bewegingskwaliteiten te ontwikkelen, hebben we in ieder geval een korte repetitieperiode nodig, zodat wij met de verschillende spelers en het fysieke materiaal kunnen improviseren om het ons eigen te kunnen maken. De choreografie moet een organische noodzaak hebben. Ook al is er sprake van extreem gedrag de choreografie mag er nooit uitzien als een bedachte vorm. Het zal een mengeling zijn van realisme dat kan overgaan in abstracte dans, met slap-stick –achtige elementen.
Crew: Regie Choreografie Scenario Camera Montage Sound Design Muziek
Clara van Gool Ria Marks Ria Marks en Clara van Gool Nils Post Stefan Kamp Alex Booy Michel Banabilla
11
Lokatie
RAI terrein Amsterdam
Plein
Kade
12
Bos
Park
13
CV CLARA VAN GOOL director and writer Clara van Gool was born in Amsterdam in 1962. She graduated from the Dutch Film & Television Academy in 1985. From 1984 to 1994 she was assistant director and script/continuity for several Dutch tv-drama and feature films. Her first film Reservaat (1988) was nominated Best Short at the Dutch Film Festival 1989 and was the Dutch submission for the Oscars of that year. After Reservaat she continued to develop her own cinematic language in a form that is usually described as ‘dance-film’. Courzand (1993) and Bitings & other Effects ( 1995) received several awards. Enter Achilles (1996), an adaptation of the performance by the renowned English group DV8 Physical Theatre won the Int. Emmy Award of Performing Arts (New York 1997) and many other awards worldwide. Since then she successfully continued to make dance-films (Nussin (1998), Up at Down (2003), Reimerswaal (2004)) and experimented with different narrative techniques – documentary and fiction – in ZIKR (1999), Passing Future – 3 solos (2001) and Between 2 Houses (2006). She is now writing a feature length film, based on the novella The Beast in the Jungle by Henry James. FILM/TV : Coup de Grace (2011) 27 min. video Adaptation of the danceperformance Ölelés by Jordi Cortés Molina and Damian Muñoz. Produced by KeyFilm, NTR, Holland and Alta Realitat, Spain. Supported by Dutch Mediafund. To be released soon! Little Sister (2010). 8 min loop, multiscreen video installation Financed by Dutch Filmfund and Fund BKVB. First exhibition at Galerie Diana Stigter, Amsterdam. Produced by Dieptescherpte BV. Also screened at Cinedans 2010. Nouvelles Vagues (2008) 5 min, 35 mm th Short dance film made for the series “50 years Film Academy: the future” in honour of the 50 anniversary of the Dutch Film School NFTA. Between 2 Houses (2006) 42 min. hdtv. Fiction. Produced by Viewpoint Productions and NPS, financed by the Dutch Film Fund, and the Dutch Cultural Broadcasting Fund. World premiere at the Tribeca Film Festival in New York, April 2006. Reimerswaal (2004) 8 min. video + 35 mm. Short dance film in the series Poems from the Sea produced by SNG Film BV for Omroep Zeeland. With a grant from the Dutch Film Fund and the Dutch Cultural Broadcasting Fund. * nomination New York Dance Films Association, January 2005. Up at Down (2003) 30 min, video. An adaptation of the stage performance Looking Up at Down by Suzy Blok. Produced by NPS and BBC. Passing Future – 3 solos (2001) 55 min. Video. A triptych of three solos by a dancer, an actress and a camera. Produced by NPS television in coproduction with St. Dieptescherpte. Made with a grant from the Dutch Film Fund and the Dutch Cultural Broadcasting Fund. * Nomination Gouden Beeld, Holland 2002. * Special Mention Hors Concours, Banff, Canada 2002. Lucky (2001) 22’30 min. Video. First part of the triptich Passing Future – 3 solos. Inspired by the performance Lucky by Jordi Cortès Molina. Produced by NPS and St. Dieptescherpte. ZIKR (1999), 7 min. Video. Short dance documentary made from material from the documentary “The Making of a New Empire” by Jos de Putter. Produced by NPS TV, Jura Films and St. Dieptescherpte. * Best documentary. IMZ Dance Screen 2000, Monaco * Best documentary, Mediawave, Budapest 2001 Nussin (1998), 15 min. 35 mm. Dance film inspired by the performance “8 (ocho)” by Stichting Ocho. Produced by Egmond Film and Television for NPS TV, with a grant from the Dutch Film fund and the Dutch Cultural Broadcasting Fund.
14
* Nomination Le Nombre d’Or, IBC Widescreen Festival, Amsterdam 1998. * Golden Calf for the best short film at the Nederlands Film Festival, Utrecht 1998. * Fipa d’Argent, Music and live-performance section, Biarritz 1999. Exit (1996), 9 min. video, black&white. Made in cooperation with choreographer Jamie Watton. A short dance film for Dance for the Camera 1997. Produced by Basilisk Communications Ltd for the BBC & Arts Council of England. Enter Achilles (1996), 48 min., video. Adaptation of the performance by DV8 Physical Theatre. Produced by DV8 Films Production and the BBC in cooperation with RM Arts. * Jury Award, Int. Festival Films on Art, Montreal 1998. * Int. Emmy Award, Performing Arts. New York 1997. * Golden Spire Award, San Francisco International Film Festival 1997. * RAI Award Best Qualities, Naples 1996. * Award Best Camera Re-work, IMZ Dance Screen, Lyon 1996. * Golden Antenna television Festival. Award category E “Sketches & other entertainment programmes”, Sofia Festival 1996. * Prix du Ministre President. First Screening Stage Arts Festival, Brussels 1997. Bitings and Other Effects, (1995), 30 min. 35 mm. Made in cooperation with the choreographer Angelika Oei. Produced by Bergen and NPS TV, with a grant from the Dutch Film Fund, Dutch Cultural Broadcasting Fund, Cobofonds. * Golden Calf for the best short film, Nederlands Film Festival, 1995. * Le Nombre d’Or, IBC Widescreen Festival, Amsterdam 1996. * Prix de la creation de l’office national du Canada, 15e Int. Festival du film sur l’art, Montreal 1997. Courzand (1993), 7 min. 35 mm. A short dance film from the series 4tokenS-I, made in cooperation with choreographer Angelika Oei. Produced by Bergen, NPS and Springdance, with a grant from the Dutch Film Fund and the Dutch Cultural Broadcasting Fund. * premiere on the opening evening of the 1993 Dutch Film Days . * Hon. Mention, City of Utrecht Prize, 1993. * Nomination “Best dance on camera”, Dance Screen, Lyon 1994. Reservaat (1988),8 min. 35 mm, black& white. Produced by Rene Scholten for Studio Nieuwe Gronden. Received a grant from the Dutch Film Fund. * Encouragement Award 1989, Amsterdam Arts Fund * Nomination for a Golden Calf for the best short film, Dutch Film Days, 1988. * Dutch submission for the Oscars 1989. “I shall move north, I shall move into a long polar night...” (1985), 13 min. Black & White, 16 mm. Graduation film N.F.T.V.A.
Scriptwriter
The Stender Sketches (2006). Screenplay for a feature film based on the novella The Aspern Papers by Henry James, financed by the Dutch Film Fund, produced by Isabella Films. Nol King Ruter (2009). Screenplay for dance film in colaboration with Ton Lutgerink and Noud Heerkens. Produced by St. Picos de Europa. A way to Be (2010). Screenplay for dancefilm in colaboration with Ria Marks and Titus Tiel Groenestege, based on the performance Eiland, produced by Orkater. Supported by AVRO and Mediafund.
112 (working title). Treatmentfor feature film, produced by KeyFilms, supported by the Dutch Film Fund. The Beast in the Jungle. Work in progress. Screenplay for a feature film, based on the story by Henry James, produced by KeyFilms, Holland and Illuminations Films, UK. Supported by Dutch Filmfund and UK Film Council.
15
Sound designer, Editor: Editing Popdolls (2007). 5 min. video. Artfilm by Pépé Smit. Gallery Artspace Witzenhausen, Amsterdam. Sound Design Alias Kurban Said (2004). 80 min. 35 mm. A documentary by Jos de Putter. Produced by Zeppers Film Prod. and NPS television. Supervisor dance-editing Dans, Grozny, Dans (2002). 70 min. 35 mm. A documentary by Jos de Putter. Produced by Zeppers Film Prod. and Ikon Television. Sound design for The Making of a New Empire (1999), 97 min. 35 mm. A documentary by Jos de Putter. Produced by NPS TV, Jura Films and St. Dieptescherpte. Editing for a documentary by Jos de Putter for Omroep Friesland: In ‘t forbygean (1998), 40 min. video. Camera and editing for a film by Pepe Smit: The Blossoming Betuwe (1993), 5 min, 35 mm, black & white. Produced by Rene Scholten for Studio Nieuwe Gronden. Retrospectives: Fine Arts Cinema in Berkeley, USA, 2002. Schaubuehne Lindenfels in Leipzig, 2004. Cinedans in Amsterdam, 2006 4 films in 8 cinemas around Holland, 2006 Era New Horizons Festival, Wroclaw + tour through 4 major cities in Poland, 2007 ACT festival, Bilbao, 2009. Dutch Cultural House, Shanghai Expo 2010 www.claravangool.nl
16
CURRICULUM VITAE
RIA MARKS (26/09/1953)
Als regisseur: VOORSTELLING
SPELERS
1984
Het Meer
Marlies Heuer`, Cecile Heuer
1991
Shaffytheater/Toneelschuur De Heldin
Ien van Duinhoven
1994 1994
Hummelinck?Stuurman De Slagersmeisjes Independance Fosfor
/Plaza Futura 1998 twee straten verder 1999 Vene Vidi Vici 2000 Stapper Zaken 2002 Ruis 2006 Afkloppen Lunchtheater 2008 Expo Exit 2008 In levende lijve 2009 2009 2010
Scala via Berlin The New Yorkers Orkater/Parade 1999 tot heden Docent
Kaat
van
PRODUCTIE
Someren,
Pauline
Eva Krammer, Natasha dÁrmagnac
Het
Arthur Umbgrove Najib Amhali Unieke Zaken
Harrie Kies Grunfeld Unieke
Oscar Siegelaar Camilla Marienhof
Bellevue
Porgy Franssen e.a. toneelschool Maastricht Anna Hermans Dagmar Slagmolen, Rosa Arnold New School
Theaterschool Amsterdam, Toneelschool Maastricht Muziektheaterworkshops 2008 tot heden Dutch Directors Guild workshops 2010 Kleinkunstfestival Mattijs Verhallen 2010 Wilde Lucht Anne van Veen Bosproducties 2011 Projekt Wildeman de Paradiso/melkweg 2011 FutureWodka Artez/Michel Banabila/Mete Erker Oost
Als actrice: VOORSTELLING 1979 Rashomon 1980 1981 studio’s 1982 Centrum
Kalkar Veem
St. Pompei Toneelschool Maastricht St. Ponies Orkater New York
Orkater Het Wildemannen Generale
SPELERS PRODUCTIE regie:Helmert Woudenberg Toneelschuur,prod.
Hell !!! Hammer
regie:Helmert Woudenberg Wanda Reissel
Toneelschuur Perspekt
Schandaal in Holland
Mette Bouhuys
Toneelgroep
17
(van Ton Vorstenbosch en Guus Vleugel) 1983 Yusa ( collectief i.s.m. Aat Ceelen Orkater 1985 Verschnitt co-productie met Loes Luca Theater de Lantaarn Rotterdam 1986 Paniek in Berlijn collectief (muziek: Thijs van Orkater der Poll, Bart van Rosmalen) 1986 Vesting Holland met o.a. Marlies Heuer, Han Romer, Stip Hans Kersting 1987 Onder het melkwoud collectief i.s.m. Aat Ceelen, Orkater Josse de Pauw, Annet Malherbe (muziek: Van der Poll, Rosmalen) 1988 Nacht der Tribaden Wim Meeuwissen Fact 1988 Bondwell III Wanda Reissel Toneelschuur 1988 l’Amour, l’Amor Lidwien Roothaan Carrousel 1989 Bloedbruiloft (Lorca) Lidwien Roothaan Carrousel 1991 De Zoete Vijandin collectief (muziek: Van der Poll) Orkater 1993 Het Ontbijt Martin van Velthuisen & Carrousel Marlies Heuer 1994 Kaspar Hauser collectief met Neville Tranter Stuffed Puppet theater en Beppe Costa 1996 Collodi’s Waanzin Willem van de Sande Bakhuyzen Orkater 1997 De Naakte Stad Arie de Mol Fact 1997 Valse Wals co-productie met Parade / Orkater Titus Tiel Groenestege 1998 Teerr en Feer Peter Tenuyl Felix Meritis 1998 Pecos Bill John Buisman Orkater 1998 Noorderzon Moniek Kramer met Petra Laseur Bellevue 1999 Desert met Annekee van Blokland Bonheur 2000 Bankstel Titus Tiel Groenestege Orkater 2002 Zucht Titus Tiel Groenestege Orkater 2003 Festen Willem van de Sande Bakhuyzen Bosproductie De Ploeg/ Nuhr e.a. (genomineerd voor de Columbina) 2003 La Voix Humaine Olivier Provily, Maarten Ornstein Orkater 2004 Valse Wals- Bankstel – Zucht grote zaal enscenering Orkater 2005 Eiland Titus Toel Groenestege, Orkater Jakop Ahlbom, Jochem Stavenuiter e.v.a. 2006 Ziek (ingebeelde Zieke van Molière) Liesbeth Colthof Huis a/d Amstel 2006 Kale bomen ruisen niet José Kuijpers Via Rudolphi 2006 Cecilia Titus Tiel Groenestege Orkater 2007 Door t stof regie; Mirjam Koen Toneelschuur 2007 Kale Bomen regie Jetse Batelaan Rudolphi 2008 Huiskameronweer Titus T Groenetege, Porgy Franssen, Jakop Ahlbohm e.a. Orkater 2008 koud Meisje Paul v d Laan, Arend Niks e.a. Orkater 2009 2010 2011
Victor en zijn Vrouw regie: Gijs de Lange Ik beloof je dat ik onvoorzichtig zal zijn regie: Sanne van Rijn Robin Hood regie Titus T Groenestege
2011 Brabant
Pee
regie: Paula Bangels
Orkater Orkater De Harmonie (leeuwarden) Prod.huis
18
T.V. / FILM FILM
REGISSEUR
1984 1984 1985 1986 1989 1991 1992/94 1993 1994 1994 1994 1995 1995 1996 1998 2001 2001 2003 2005 2005 2005 2006 2008 2008 2008 2008 2010
Man in de war Joost Ranzijn The Way to Beauty Ruud van Empel Verschnitt Jurrien Rood NOS prentenboek Karin Prent Han de Wit Joost Ranzijn De Mottenballenshow Paul de Leeuw Schooltelevisie (Oscar & Leonie) Laat Geluk Frank Ketelaar Iris Nouchka van Brakel Uit de school geklapt Joost Ranzijn Recht voor zijn Raab Annick Vroom Flodder Ine Schenkkan K.P.N. Willem van de Sande Bakhuysen Ik zie een ster Bavo Galema i.d.t.v. Roos & Rana Meral Wet & Waan Ben Sombogaerdt Hotel Heimwee Porgy Franssen Valse Wals Mark de Cloe Ernstige delicten Hartslag Advocatenserie NCRV Gooische Vrouwen Will Koopman Atlantis Digna Sinke TBR (met theo Maassen) co-assistent Pollo de Piemontel van God los Pieter Kuijpers
tussen 2005 en 2008heeft de film Valse Wals de Prix d’Italia gewonnen, de Rocky, en een Emmy nominatie ontvangen. 2007 2008
jurylid Cinedans Filmfestival member of the Juror of the Emmy Awards REIZEN BUITENLAND
1983-1984 Studiebeurs reis naar Japan. 1984 Videoverslag Kabuki, Bunrako, Noh-theater. 1985 Beurs van het Goethe Instituut voor workshop in Berlijn. Trainingscursus gevolgd bij Nakamura (gebaseerd op Kabuki-technieken). 1986-1987 Paniek in Berlin, tournee Duitsland (Berlijn) & Hongarije. 1995 Kaspar Hauser, Puppenfestival Duitsland. 1997-1998 Valse Wals, Festival Maubeuge Frankrijk. Edinburgh Festival, Schotland 2002 Valse Wals - Bankstel - Zucht, Barcelona, St. Petersburg, Arhus (Denemarken) 2008 China : University of Changhai en Beijing : lectures bij film Valse Wals ( met cinedans) 2009 Zuid-Korea Valse Wals Muziektheater festival Seoul / workshop 2009 New Island Festival Governors’Island New York De Parade
19
20
Alex Booy (1961) Sinds 1985 ben ik werkzaam als geluidsman voor bioscoop- en televisieproducties. Mijn werkgebieden omvatten zowel drama als documentair / informatief en meer experimentele films. Sinds 2002 doe ik de geluidsnabewerking samen met Huibert Boon in Studio Boon & Booy. Onderstaand een greep uit productietitels. titels documentaire geluidsopname “De Chinese bubble” (Tegenlicht) "Menthol, een neger in Hengelo" "Beyond The Game" "Huizen van Hristina" "Allemaal film" (serie) "Normaal zijn we anders" "Familie van vaders" "De laatste eer" "Huis te koop" "Heilige Rosa" "De zesde maestro" "Het geheim van Ossenisse "De passie en de pijn" "Onze kust" "The Show Must Go On" “André Hazes, zij gelooft in mij”
Floris-Jan van Luyn / VPRO Arno Kranenborg / TV Oost Jos de Putter / Dieptescherpte Suzanne Raes / IDTV Docs Leo de Boer / IDTV Docs Susanne Engels / Zuidenwind Film Arno Kranenborg / NCRV John Appel / IKON Arno Kranenborg / NCRV Hans Heijnen / Zeppers Noud Holtman / IDTv-Dits Hans Heijnen / Omroep Zeeland Noud Holtman / IDTv-Dits Ireen van Ditshuyzen / IDTv-Dits Hans Heijnen / Zeppers John Appel / Zeppers
titels fictie geluidsopname “Coup de grâce” "Hammada" "Godenzoon" "Calimucho" "Kroeskop" "Höhenluft" "Stuntnacht" "De Daltons" (serie) "Noordeloos" "De zee die denkt.."
Clara van Gool / Key Film Nathalie Alonso Casale / SNG Wolke Kluppell / IJswater films Eugénie Jansen / Circe Film Dorothee van den Berghe / Pupkin Film Annick Vroom / Egmond Film Johan Timmers / De Luwte Filmproducties Rita Horst / VPRO Kees Vlaanderen / Pieter van Huystee Gert de Graaff / Studio Nieuwe Gronden
titels geluidsnabewerking en geluidsontwerp
“Coup de grace” “Nederwiet” “Urker mannenkoor, Hallelujah” “Janine” “Rainmakers” “Rainbow Warriors....” "Alles Stroomt" "I Wanna Be Boss" "Beyond The Game" "Een godenzoon" "Winterstilte" "360 graden horizon" "Höhenluft" "Tussen twee huizen"
Clara van Gool / Key Film Maaik Krijgsman en Hans Pool / IDTV Docs Kees Brouwer / Dieptescherpte Paul Cohen / IDTV Docs Floris Jan van Luyn / Submarine Suzanne Raes / IDTV Docs Danyael Sugawara / IDTV Film Marije Meerman / Submarine Jos de Putter / Dieptescherpte Wolke Kluppell / IJswater Films Sonja Wyss / SNG Film Katelijne Schrama Annick Vroom / Egmond Film Clara van Gool / Viewpoint productions
21
"Reimerswaal" "De duivel is slim" "Oud en nieuw" "Passie voor de Hermitage" (serie) "Tour des légendes" "De kersenpluk" "De zee die denkt.."
Clara van Gool / SNG film Hans Heijnen / VPRO David Lammers / Riba Film - VPRO Aliona van der Horst / Viewpoint Erik van Empel / Scarabee films Arno Kranenborg / Studio Nieuwe Gronden Gert de Graaff / Studio Nieuwe Gronden
Prijzen en nominaties Gouden Kalf Vakprijs geluid (2000, nominatie) Gouden Kalf Beste sound design “Tour des Légendes” (2003, nominatie) Gouden Kalf Beste sounddesign “Winterstilte” (2008)
www.alexbooy.nl
22
C.V. Stefan Kamp film en tv editor
Korte biografie Stefan Kamp (Borne, 1963) studeerde in 1985 af aan de Nederlandse Film en Televisie Academie met als hoofdspecialisatie montage ,na het VWO-A (1975-1981) te Hengelo. Begonnen als filmeditor op de Steenbeck,sinds de jaren ‘90 digitale montage. Monteerde tevens het geluid voor diverse speelfilms en dokumentaires. Wordt regelmatig gevraagd als consultant voor lange produkties, en voor hermontages tot TV-lengte. Lange en korte dokumentaires zijn in de loop der jaren een specialiteit geworden. filmografie Speelfilm Grimm Una noche con Sabrina Love Kleine Teun De ziener De Kersenpluk Gemengde berichten El acto en cuestion Modern Crimes
Alex van Warmerdam Alejandro Agresti Alex van Warmerdam Gerrit van Elst Arno Kranenborg Paul Ruven Alejandro Agresti Alejandro Agresti
Graniet Film 2003 Patagonik Film, Arg/Ita/Fra 2001 Graniet Film 1998 Egmond Film / NPS 1998 Studio Nieuwe Gronden 1996 Vpro 1995 All Arts / Vpro 1992 Kees Kasander 1990
Clara van Gool Kees Vlaanderen Clara van Gool Clara van Gool Willem v.d. Bakhuysen Clara van Gool Jelle Nesna Paula van der Oest Clara van Gool Clara van Gool
KeyFilm/NTR 2011 Human / 2010 Viewpoint / NPS 2006 Egmond Film TV / NPS 2001 IDTV / NPS 2001 Egmond Film / NPS 1998 Lemming Film / NPS 1998 Bos Bros / NPS 1996 Bergen / NPS 1995 Studio Nieuwe Gronden 1987
Kees Brouwer Gülsah Dogan Klaartje Quirijns Masja Novikova Frank van den Engel Susanne Engels Aliona van der Horst Yan Ting Yuen Jos de Putter Maria Ramos
Dieptescherpte / VPRO 2010 Serious Film / Ikon 2010 PVH-film / Ikon 2007
Fictie kort Coup de Grace De nachtmerrie van Ina Post Tussen twee huizen Passing future Lost Nussin Arends Altijd yours,voor never Bitings and other effects Reservaat
Lange dokumentaire Hallelujah Liefdeswinter The Dictator hunter co-montage Tussen hemel en aarde Normaal zijn we anders Stemmen van Bam Yang Ban Xi Dans, Grozny Dans Desi
Zeppers Film / IKON 2007 Zuidenwind Produkties / IKON 2006 Zeppers Film / NPS 2005 Scarabee Films / VPRO 2004 Zeppers / Ikon 2002 Pieter v. Huystee Film / VPRO 2000
23
dokumentaire tot 60 min. Het Gericht van Kootjebroek Geertjan Lassche Hemels bewegen Wout Conijn Alias Menthol Arno Kranenborg De kleine oorlog van Boer Kok Kees Vlaanderen Het familie ensemble Wilco Bello Eeuwige Moes Catherine van Campen Dinner with Murakami Yan Ting Yuen Bij ons in Scharloo Jessie van Vreden Recordings Arno Kranenborg Schatkamer Rijksmuseum Peter Delpeut A skin too few Jeroen Berkvens Lied van verdriet Arno Kranenborg Het geheim van Ossenisse H ans Heijnen
IDTV / EO 2010 Dieptescherpte / BOS 2009 Drijver AV / RTVOost, 2009 Human, 2009 Selfmade Films / NPS 2009 Zuidenwind Film / NPS 2007 Serious Films / VPRO-tv 2005 Selfmade Films / NPS 2005 Boom Film / VPRO 2004 IDTV / Avro 2000 JB Macrander / Human 1999 Boom Film / Vpro 1999 Vpro 1994
personalia
Stefan Kamp Zeezicht Montage Hillegomstraat 12-14 unit 0.06 1058 LS Amsterdam 020-6370669 mobiel 06-50495416 geboortedatum 5 april 1963 talen Engels, Duits: passief en actief / Frans, Spaans: passief email
[email protected] (prive)
[email protected] (studio) website http://www.stefankamp.nl http://www.zeezichtmontage.nl naam studio
24
Michel Banabila (Amsterdam 1961) is a sound artist, composer, and producer. Banabila's career kicked off with his album VoizNoiz (2000), which received international critical acclaim. He worked in Holland, Poland, South Africa, Russia, Japan, Spain and Belgium. Banabila has produced musical scores for numerous films, documentaries, theatre plays and choreographies. His music is cinematic and atmospheric. Music + collaborations Banabila is especially keen on mixing disciplines and music styles, using elements and influences from jazz, electronic music, classical and world music. Therefore there is no particular genre to categorize Banabila's music. In addition to acoustic instrumentation, Banabila uses electronics, field recordings, and recordings from radio, television and film. He collaborated with many different types of artists like Anton Goudsmit, Holger Czukay, Robin Rimbaud, Zenial, Sandhya Sanjana, Erkan Ogur, Joshua Samson Yasar Saka and Ria Marks among others. Albums So far, Banabila has recorded 14 albums, including VoizNoiz (2000), VoizNoiz 2 (2001) and Spherics (2001), which albums were originally released by Steamin' Soundworks (NL). These three albums are internationally licensed to Tone Casualties (USA) and Pork Recordings (UK). BBC legend John Peel used music from the album VoizNoiz several times in the John Peel show. Moreover, Banabila's tracks appeared in a mix by Osymyso (4AM Eternal MixMag Magazine - 2000) and vinyl followed (Pork 081–2001). In 2008, Steamin' Soundworks released a special 2CD (Precious Images) that featured 10 years of Banabila's recordings and unreleased tracks. Banabila was also the producer and co-writer of the album Arhil, from Moroccan singer Ali Bahia El Idrissi. The first track of this album was used for the Putumayo sampler Sahara Lounge. Furthermore, his collaboration on VoizNoiz 3 (CD - Challenge JJT77009) with trumpet player Eric Vloeimans was awarded with the Edison Jazz Award in 2003. One year later, their collaboration was nominated for the Golden Calf at the Dutch Film Festival. Other projects Besides recording albums, Banabila also initiates several more conceptual projects. He likes to use the city as a recording studio, taking audio fragments from the urban environment. He collects fragments of spoken texts, from a variety of sources, which he electronically manipulates. In spoken texts Banabila focuses on the meaning of tonality rather than on the literal meaning of words. Furthermore, voice samples, taken out of its original context, often form the base of live projects. Banabila worked on various projects with video artists Geert Mul, Olga Mink and Monoscope.
25
