Naučte se fotografovat dobře

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A

F O T O G R A F I E

Naučte se fotografovat dobře

makro a detail Robert Thompson

NAUČTE SE

Fotografické vybavení a nezbytné příslušenství Jak fotografovat květiny, hmyz, houby nebo třeba život ve vodě Kompozice a rady, kde hledat vhodné objekty Vše doprovázeno množstvím fotografií

Naučte se fotografovat dobře

MAKRO A DETAIL „Fotografování pro mne znamená prostředek zachycení mého vztahu ke světu přírody a způsob, jak se prostřednictvím svých snímků dělím o své zážitky s ostatními lidmi. Doufám, že vás tato kniha inspiruje ke zkoumání krásy a složitosti skrytého světa a rozvine ve vás větší porozumění a ocenění křehkosti tohoto světa, jakož i objektů, jejichž osud spočívá i ve vašich rukou.“

Robert Thompson

Close Up and Macro Photography A Photographer´s Guide A D A V ID & C H A R L E S BO O K Copyright © Robert Thompson, David & Charles, 2005

Jonathanovi a Ethanovi Kéž byste vždy oceňovali krásu a křehkost světa přírody v celé jeho rozmanitosti.

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic or mechanical, by photocopying, recording or otherwise, without prior permission in writing from the publisher.

Naučte se fotografovat dobře MAKRO A DETAIL Robert Thompson Copyright © ZONER software, s.r.o. Vydání první v roce 2006. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press Katalogové číslo: ZR518 ZONER software, s.r.o Nové sady 18, 602 00 Brno http://www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Miroslav Kučera Odborná konzultace: Karel Vlček DTP: Miroslav Kučera © Překlad: Alena Volná, Petr Volný © Ideový návrh obálky: Pavel Dufek, www.dufdesign.cz © Cover: PYRAMIDE, s.r.o © Foto na obálce: Robert Thompson Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směrujte na: Zoner Press ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: [email protected]

IS BN : 8 0 -8 6 815 -35 -8

KALOUSI UŠATÍ ASIO OTUS

Poděkování Děkuji všem lidem, kteří mi pomáhali a poskytovali informace k této knize, zejména svým dobrým přátelům Mikeovi Parsonsovi a Johnu Spencerovi, s nimiž jsem podnikl mnoho příjemných cest za orchidejemi po Evropě. Můj upřímný dík a vděčnost patří Paulu Roperovi ze společnosti Mamiya UK a JP Distribution za veškerou pomoc a trvalou podporu tomuto projektu, jakož i Keithu Sandersonovi za pomoc a informace o fotografickém vybavení. Zvláštními díky jsem zavázán zplnomocněnému redaktorovi Neilu Barberovi. Kromě pomoci a rad ochotně a trpělivě absolvoval četné a dlouhé diskuse. Mezi ty, jimž patří mé díky, náleží: Freya Dangerfieldová, Alison Myerová a Lise Wymanová z David & Charles za cenný přínos projektu; a Kerry White, Paul Jolly, Phil Turner a Ed Hayes z Colorworld za veškerou jejich celoroční pomoc a podporu. Rád bych také uvedl následující osoby a poděkoval jim za pomoc a přispění jak v oblasti výbavy, tak i dodatečných informací: Fabio Prada z Manfrotto, Itálie; Derek Gatland z Hasselblad UK; Leo Cunningham z Queens University, Belfast; Howard Fox z Botanické zahrady v Dublinu; Michael Edwards z Fixation; Jim Williams a Bill Oberman ze SmartDisk UK a Amerika; a Martin Wood a David Kitchin z Kodak UK. A konečně – velké díky patří mé ženě Catherine za její pomoc s rukopisem a její trvalou podporu a porozumění pro mou dlouhou a častou nepřítomnost doma.

Obsah Poděkování

4

Úvod

6

ČÁST PRVNÍ

FOTOGRAFICKÁ VÝBAVA

9

Výběr fotoaparátu

11

Digitální fotografie

13

Užitečné funkce

22

Stativy

25

Film

ČÁST DRUHÁ

PRAXE

71

30

Kompozice a design

72

Expozice

33

Pozadí

74

Objektivy

37

Konzistence

78

Mezikroužky

44

Hledání námětů

79

Telekonvertory

46

Učte se od ostatních

81

Zvětšení

50

Na cestách do ciziny

82

Makrosáňky

53

Fotografujeme květiny

83

Hloubka ostrosti

54

Fotografujeme hmyz

93

Předsklopení zrcadla

56

Fotografujeme houby a lišejníky

103

Filtry

57

Fotografujeme abstraktní obrazce

113

Příslušenství a „polní“ výbava

58

Fotografujeme na zahradě

117

Práce s bleskem

61

Fotografujeme život ve vodě

120

ČÁST TŘETÍ

FOTOGRAFOVÁNÍ ROČNÍCH OBDOBÍ

127

Jaro

129

Léto

135

Podzim

143

Zima 151 Knihy vydavatelství Zoner Press

158

Software pro úpravu digitální fotografie

158

Užitečné kontakty na výrobce vybavení

158

Užitečné WWW adresy

158

Rejstřík

158

12

Část první – Fotografická výbava

APARÁT MAMIYA 645 AFD S MAKROOBJEKTIVEM 120 MM Mamiya má mezi aparáty na střední formát dobrou pověst, zejména pokud jde o kvalitu a všestrannost. Formát 645 (6 × 4,5 cm) je vysoce všestranný a má mnoho z vlastností běžných u formátu 35 mm. Je výbornou volbou pro fotografie zblízka a fotografie přírody.

PTAČINEC VELKOKVĚTÝ STELLARIA HOLOSTEA Větší formát je ideální pro ty fotografie přírody, které nevyžadují teleobjektiv. Mamiya 645, makroobjektiv 120 mm, Fuji Velvia

Formát 645 (tzn. formát 6 × 4,5 cm) je asi nejpopulárnějším a nejvíce užívaným formátem pro fotografii přírody a makrofotografii. Nabízí filmové políčko, které je 2,7krát větší než u kinofilmového 35mm formátu. Mamiya 645 AFD a Hasselblad H1 jsou patrně nejvíce používanými modely – jejich moderní zakulacený vzhled a uhlazený design představují nejdůležitější vylepšení oproti starším robustnějším modelům. Tyto aparáty mají mnoho charakteristických vlastností známých uživatelům aparátů na kinofilm, a mají také větší filmové políčko, což umožňuje dosáhnout většího rozlišení a kvalitnějších výřezů. Výrobci Contax a Pentax rovněž vyrábějí aparáty pro tento formát, nejsou ale tak rozšířeny jako zde uvedené značky. Nemají také vyměnitelnou zadní stěnu, což je jejich nevýhoda. Většina předních výrobců aparátů pro střední formát má přiměřenou nabídku příslušenství pro fotografii zblízka a obvykle nejméně jeden makroobjektiv, kromě rozličných mezikroužků a měchů (bellows). Ať zvolíte jakýkoliv systém nebo formát, rozdíly mezi jednotlivými aparáty, pokud jde o kvalitu obrazu a spolehlivost,

jsou nepatrné. Fotografický trh představuje nadmíru konkurenční odvětví a výrobci jsou si velmi dobře vědomi potřeby udržovat vysoký standard kvality a spolehlivosti. Obrázek vlevo: Mamiya 645, makroobjektiv 120 mm, Fuji Velvia. Obrázek vpravo: Pentax LX, makroobjektiv 100 mm, Fuji Provia F

MARTINÁČ ACTIAS MAENAS Tyto dvě fotografie znázorňují skutečnou velikost systému 645 a 35 mm. Větší filmové políčko u většího formátu umožňuje zachytit zvětšený objekt při zachování stejné velikosti okolí. Z většího formátu lze rovněž získat kvalitnější výřez, než z menšího formátu.

Naučte se fotografovat dobře makro a detail

13

Digitální fotografie

K

dyž Kodak uvedl v roce 1991 na trh první komerčně vyvinutou digitální zrcadlovku za ohromující cenu 15 000 liber (25 000 dolarů) a se senzorem pouze 1,3 megapixelu, jen málo lidí si myslelo, že by se digitální aparát někdy mohl stát seriózním konkurentem aparátu na film. Dnes se zdá, že digitál ohrožuje jeho samotnou existenci. V posledních několika letech došlo k dramatické změně, jak pokud jde o cenu, tak i kvalitu digitálních zrcadlovek, zejména u aparátů pro amatéry. Mnoho digitálních zrcadlovek s full-size snímačem bylo pro většinu fotografů dlouho nedostupných, hlavně díky jejich ceně. Poslední generace technicky vyspělých aparátů je však už obecně cenově mnohem přístupnější. Když se na trhu objevily první digitální aparáty, dívalo se na ně mnoho lidí velmi podezřívavě, zejména puristé a amatéři. Digitální technika totiž byla považována za nepřítele, který hrozil, že učiní film nadbytečným a degraduje řemeslo fotografa z podoby, kterou v dnešní době známe. Nástup digitální technologie ovšem zcela nečekaně pomohl oživit konvenční fotografii a vnesl svěží vítr do umění, které bylo statické a postrádalo určitý směr. Digitální fotografie je relativně novou technikou, která podléhá neustálým vývojovým změnám. Vyžaduje od fotografů ve všech ohledech mnohem vyšší vklad, než vyžadovaly v minulosti od fotografů konvenční aparáty. A nejste-li počítačově vzdělaní, vyžaduje od vás, abyste se to rychle naučili, avšak z této nové technologie můžete pochopitelně získat mnohem více radosti a uspokojení.

Klady a zápory obou systémů Ačkoliv je toto v zásadě technická kniha, která se zaměřuje na fotografování přírody zblízka, je vhodné uvést některá pro a proti obou technologií. Pokud uvažujete o tom, že se budete věnovat digitální fotografii, měli byste se nejdříve seznámit s řadou důležitých aspektů. Tempo technických změn znamená, že mnoho aparátů a souvisejících produktů má relativně krátkou životnost. V době, kdy budete číst tuto knihu, budou možná některé produkty překonány a informace již neplatné. Avšak většina zde poskytnutých rad bude stále platná, i když technologie už postoupila dále.

LARVA SMRTIHLAVA ACHERONITA ATROPOS V roce 2006 existuje několik aparátů, které mají velmi vysoké rozlišení, jako třeba Canon EOS 1Ds Mark II s 16 megapixely či Hasselblad H2D s 22 megapixely. Já používám Kodak DCS Pro 14/nx se 14 megapixely. Prakticky neustále fotografuji v režimu RAW a vytvořené soubory následně konvertuji do grafického formátu TIFF. Barevnou přesnost a výsledky tohoto aparátu považuji za skutečně vynikající. Abyste z něj dostali opravdu ty nejlepší výsledky, musíte (stejně jako u jiných aparátů) provést několik testů a seznámit se dokonale s fungováním tohoto přístroje. Kodak DCS Pro 14/nx, makroobjektiv Nikon 200 mm, ISO 160, RAW zkonvertovaný do TIFF

90

Část druhá – Praxe

HOŘEC CLUSIŮV GENTIANA CLUSII Pro zachycení některých rostlin v jejich přirozeném prostředí často používám širokoúhlý objektiv. To působí obzvláště dobře, máte-li nějaké atraktivní pozadí, jako v tomto případě, ve kterém jsou vidět francouzské Alpy. Mamiya RZ67, širokoúhlý objektiv 50 mm, Fuji Velvia

Naučte se fotografovat dobře makro a detail

Jak se vyrovnat s živly

91

STABILIZÁTOR STONKU Toto je užitečná pomůcka při pořizování fotografií květin zblízka. Je zhotovena z malého „husího krku“ a krokosvorky se zabroušenými zuby, aby nedošlo k poškození stonků rostlin. Lze ji umístit mimo zorný úhel, přičemž udrží hlavu květu vzpřímenou i ve slabém větru.

Jedním z největších problémů, kterým čelí makrofotografové pracující při přirozeném světle, je vítr a jím způsobený pohyb fotografovaného objektu. To platí zejména pro fotografování květin. Neexistují žádná kouzelná řešení, která by fungovala v každé situaci, avšak mohu nabídnout několik rad, které možná pomohou. Mírný přerušovaný vítr nepředstavuje žádný větší problém, neboť mezi jeho jednotlivými závany jsou vždy krátké přestávky. Často používám doma zhotovený štít vyrobený ze silnější průhledné polyetylenové fólie, který držím v potřebné pozici pomocí lehkých hliníkových tyček. To pomáhá, je-li vítr slabý a rostliny nejsou vysoké. Krychle Lastolite je další užitečnou součástí výbavy, která může pomoci překonávat účinky větru. Můžete ji s úspěchem používat za jasných slunečních dnů; pomáhá rozptýlit ostré přímé světlo a tím redukovat kontrast projevující se na rostlinách. Jinou užitečnou pomůckou je to, co nazývám stabilizátor stonku. Je to velmi jednoduché zařízení sestávající z bodce připevněného na „husí krk“ a krokosvorky, jejíž zuby jsou zbroušené, aby nepoškodily stonek rostliny. Svorka se připevní pod hlavu květu tak, aby nebyla vidět v hledáčku. Často je to velmi účinné a může vám to ušetřit čas při čekání na momentální pauzu ve větru.

Stejného účinku můžete dosáhnout použitím dvou zahnutých větviček z vedle stojícího stromu. A pamatujte si, že fouká-li vítr bez přestávky, popř. vytrvale prší, můžete udělat jen velmi málo (kromě toho, že budete doma vyhlížet lepší počasí).

PŘENOSNÝ VĚTRNÝ ŠTÍT

KRYCHLE LASTOLITE

V mírném klimatickém pásmu je vždy několik dnů, kdy panují ideální podmínky pro fotografování květin. Při lehkém větru pomůže větrný štít. Tento jsem zkonstruoval za použití plastové fólie a hliníkových trubek, které jsem sešrouboval dohromady. Celé toto zařízení se ve složeném stavu vejde do malého, asi 45 cm dlouhého pytle. Za jasné oblohy mohu k němu pověsit reflektor pro nasměrování světla do míst, která jsou ve stínu.

Toto je zařízení sestávající z jednoho kusu, které se složí do pytle. Krychli jsem zhotovil v několika modifikacích, aby se hodila do každého terénu. Aby se krychle dala připevnit k zemi, přidělal jsem na všechny strany základny očka. Lze u ní v případě potřeby odejmout zadní stranu. Toto zařízení se osvědčuje u menších rostlin a při slabším větru. Krychle je rovněž použitelná za slunečních dnů, kdy funguje jako obrovský difuzér.

92

Část druhá – Praxe

Profesionální tipy 

Experimentujte s květinami nejdřív na zahradě, abyste se zdokonalili v technice, a poznamenejte si různá nastavení. To vám později pomůže k lepším výsledkům.



Nefotografujte první rostlinu, kterou uvidíte; nejdříve prozkoumejte okolí. Třeba se poblíž najdou jiné a lepší.



Prozkoumejte květ ze všech stran a zvláště si všímejte pozadí.



Držte aparát paralelně s objektem, abyste dosáhli maximální hloubky ostrosti.



Než zmáčknete spoušť, zkontrolujte si v náhledu hloubku ostrosti.



Okolí příliš neupravujte – spíše si jej pečlivě prohlédněte, zdali tam nejsou nějaké rušivé elementy.



Cestu si naplánujte předem a hlavně zkontrolujte, zda zvolené květiny opravdu kvetou.



Prozkoumejte oblast v blízkosti svého domova nebo navštivte nejbližší přírodní rezervaci. Správce vám bude schopen poradit, které květiny tam rostou.



Prozkoumejte příkopy a břehy, kde není vegetace zasažena umělými hnojivy.



Pokud neznáte hlavní výskyt květin ve vaší oblasti nebo potřebujete informace o určitých květinách, kontaktujte místní přírodovědnou společnost, která vám dodá seznam nebo doporučí místa, která stojí za průzkum.



Věnujte zvláštní pozornost předpovědím počasí. Nemá smysl plánovat dlouhou cestu, hrozí-li vichřice.



Dávejte pozor, abyste při fotografování nepoškodili květiny a další vegetaci v okolí. Snažte se omezit rušivé zásahy do přírody na minimum – to je zvlášť důležité, jedná-li se o veřejně přístupná místa.



Užitečným cvičením je záznam údajů o květinách, jako je místo výskytu, datum nebo stav květu. To se ukáže být užitečným, když se budete chtít na toto místo vrátit někdy později.



Pořízení dobrých snímků není výsledkem šťastné náhody; skutečné tajemství spočívá ve správném načasování, vnímavosti, uměleckém cítění a imaginaci.

TOŘIČ OPHRYS SCOLOPAX Záběr tohoto jediného květu tořiče jsem chtěl umístit do celého rámečku. Na makroobjektiv jsem proto nasadil mezikroužek, abych květ zachytil ve skutečné velikosti. Mamiya 645, makroobjektiv 120 mm s mezikroužkem, Fuji Velvia

Naučte se fotografovat dobře makro a detail

93

Fotografujeme hmyz

H

myz je nejúspěšnější a nejpočetnější živočišný druh na světě. Je mimořádně přizpůsobivý a podařilo se mu okupovat skutečně každý biotop na naší planetě. Jeho rozmanitost ohledně velikosti, tvaru a barvy poskytuje nekonečné pole působnosti pro fotografa. Motýli a vážky se patrně fotografují nejobtížněji, přesto jsou však mezi fotografy mimořádně oblíbeni pro svou krásu a oslnivou paletu barev. Všechen hmyz je studenokrevný, což znamená, že všechny jeho aktivity jako krmení nebo dvoření se řídí venkovní teplotou a počasím. Mnoho druhů hmyzu je vybaveno „toleranční zónou“ – narušíte-li tento prostor, jejich vnímavost na jakýkoliv náhlý pohyb vzroste. Při jasných slunečních dnech s vysokou teplotou jsou více aktivnější, což znamená, že hmyz je početnější, a tudíž snadněji pozorovatelný. Hmyz je však také obezřetnější a lze se k němu obtížněji přiblížit. Jeho fotografování může být při těchto podmínkách docela náročné i pro zkušeného fotografa přírody. Mnoho druhů hmyzu je svým životním stylem vázáno na určité konkrétní rostliny; většina z nich je v jednotlivých etapách životního cyklu neodlučitelně spojena se svými rostlinami. Výskyt hmyzu je ve většině případů řízen klimatem a dostupností rostlin, kterými se živí.

Přístup k fotografování hmyzu Pořizování kvalitních fotografií hmyzu může být extrémně obtížné a časově náročné. Mnoho entomologů a konzervátorů hmyzu je toho názoru, že jedinou etickou cestou fotografování hmyzu je fotografovat je v jejich přirozeném prostředí. To je podle mého názoru ten nejlepší přístup, který se osvědčuje u většího hmyzu. Na druhé straně – nejlepší možností, když chcete mít úplnou kontrolu nad osvětlením a definitivním vzhledem snímků, je ateliér. To je nejlepší přístup, požadujeme-li snímky maličkých objektů nebo součásti jejich anatomie při velkém zvětšení. Práce v ateliéru je rovněž užitečná při dokumentaci životních období jednotlivých druhů. Můžete je po určitou dobu držet v zajetí v kontrolovaných podmínkách, fotografovat je a tím udržovat určitou úroveň konzistence ve všech záběrech. Práce ve studiu však vyžaduje množství příprav, abyste dosáhli žádoucího výsledku. Fotografie hmyzu pořízené v jeho přirozeném prostředí obvykle vypadají lépe než sporné studiové

záběry. Mnoho ateliérových záběrů zachycuje objekty umístěné na rostlinách nebo proti pozadí, které nekoresponduje s tím, co tvoří normální prostředí fotografovaného objektu. To je zvláště patrné na snímcích ŠÍDLO SÍTINOVÉ AESHNA JUNCEA Někdy je obtížné se přiblížit k hmyzu v tom nejlepším okamžiku. Například vážky jsou od přírody extrémně obezřetné. Abych zvětšil pracovní vzdálenost a získal tím šanci na úspěch, často používám krátký teleobjektiv v kombinaci s mezikroužkem. Tento sameček se usadil v rákosí na břehu malého jezírka. Mamiya 645, objektiv 210 mm s mezikroužkem, Fuji Velvia