BLESKY SPEEDLITE NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE SYL ARENA

E

N

C

Y

K

L

O

P

E

D

I

E

G

R

A

F

I

K

A

A

 

F

O

T

O

G

R

A

F

I

BLESKY SPEEDLITE NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

SYL ARENA

E

Speedliter’s Handbook

Learning to Craft Light with Canon Speedlites Syl Arena Peachpit Press 1249 Eighth Street Berkeley, CA 94710 Find us on the Web at www.peachpit.com To report errors, please send a note to [email protected] Peachpit Press is a division of Pearson Education Copyright © 2011 by Syl Arena All photography © Syl Arena except where noted Notice of Rights All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. For information on getting permission reprints and excerpts, contact [email protected]. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení držitele autorských práv. Obchodní známky Všechny výrobky Canon jsou obchodní známky nebo registrované obchodní známky Canon Inc.

BLESKY SPEEDLITE Naučte se fotografovat s blesky Canon Speedlite Syl Arena Copyright © 2012 ZONER software, a.s. Vydání první, v roce 2012. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press katalogové číslo: ZR1109 ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Mgr. Jakub Zeman Překlad: Bc. Lenka Špryslová, Mgr. Ondřej Doseděl DTP: Dan Zůda Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: [email protected], www.zonerpress.cz

ISBN: 978-80-7413-157-8

Věnováno všem členům rodiny, přátelům, rádcům, učitelům i úplně cizím lidem, kteří mi v posledních čtyřiceti letech pomohli v mé fotografické kariéře.

Upřímné poděkování dlužím mnohým. Především děkuji tobě, Joe McNally. Joe, děkuji, že jsi mým přítelem, rádcem i kritikem. Děkuji, že jsi mi tolikrát dovolil se k tobě připojit. Děkuji, že jsi mě představil lidem z vydavatelství Peachpit Press, bez kterých by tato kniha nevznikla. A konečně děkuji za to, že ses o své příhody, fotografie a inspiraci podělil s fotografickou komunitou z celého světa. Poděkování patří také M. D. Welchovi, který mi dělal společníka během mnoha fotografických dobrodružství. Díky, žes řekl „Prostě zmáčkni to tlačítko označené velkým H, ty hňupe!“ Tento tvůj strohý úvod do vysokorychlostní synchronizace úplně změnil cestu, kterou jsem se jako fotograf ubíral. Díky, Zacku Ariasi, za upřímné přátelství a za to, že jsi ukázal světu, že člověk nepotřebuje haldu drahých krámů, aby vytvořil skvělé světlo nebo žil skvělý život. Hlavní myšlenka tvého fotografického systému OneLight, totiž že fotograf by si měl vystačit jen s jedním světlem, mi zazní v hlavě pokaždé, když si s sebou na focení beru zbytečně moc věcí. Přiznávám, že se někdy řítím vpřed svou cestou a nedívám se nalevo napravo. I přesto zůstává OneLight důležitým základním kamenem mé fotografické kariéry. Děkuji svým přátelům z Canon USA, kteří se se mnou podělili o své znalosti speedlitů. Zejména děkuji Rudy Winstonovi, který bleskově odpovídal na desítky mých e-mailů, a to podrobněji, než jsem vůbec kdy doufal. Za poskytnuté vědomosti děkuji i přátelům za Atlantikem, kteří pracují nebo pracovali v Canon Europe a Canon UK, zejména Brianu Worleymu, který mne sám od sebe kontaktoval, aby mi dal vědět, že můj seznam připomínek k systému Canon Speedlite si přečetli ti správní lidé. Díky vám všem z vydavatelství Peachpit Press za to, jak jste byli po celý rok, co jsem se věnoval práci na této knize, trpěliví a vstřícní.

Zvláštní dík si zaslouží můj redaktor, Ted Waitt. Tede, patří ti veliké poděkování za to, že jsi mi pomáhal soustředit se na to podstatné a neúnavně mě znovu a znovu vysazoval zpátky na kolo, když mě zradila pomocná kolečka. Poděkování patří i zástupu canonistů z celého světa, kteří se mnou sdíleli nadšení pro věc, ať už virtuálně nebo osobně. Vědomí, že tady jste a čekáte na tuto knihu, mi dodávalo energii ve chvílích, kdy mi už docházely baterky. Děkuji tátovi, že mě v mládí podporoval v mém koníčku, a za to, že mě nezrazoval od záměru studovat fotografii na univerzitě. Vím, že od té doby uplynulo už skoro třicet let, ale teď je tu konečně něco, co může ukázat kámošům, a říct: „Hele, chlapi, koukněte, co ten můj kluk po těch všech letech na tý fotografický škole zplodil!“ Děkuji upřímně Amy, své lásce z dětství, a našim třem synům, Tomovi, Vinovi a Tonymu. I přes ten roční zmatek, který tato kniha u nás doma způsobila, a přes to, že jsem kvůli ní trávil moře času mimo domov, jste všichni tento projekt nadšeně a bez váhání podporovali. A nakonec děkuji všem, kdo pomohli změnit sen v tuto knihu.

Paso Robles, Kalifornie prosinec 2010

Vítej, speedlitere! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

17

KAPITOLA 0

Blesky Speedlite – rychlokurz pro začátečníky

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Proč vestavěný blesk a blesk na těle fotoaparátu nevytvoří zajímavé světlo Nejdříve pracujte s okolním světlem

18

. . . . . . . . . . . .

19

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

20

Kdo tady velí – vy, nebo váš speedlite?

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

22

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

24

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

28

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

29

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

30

Další důležité skutečnosti o fotografování se speedlity .

ČÁST 1 Před speedlity bylo světlo KAPITOLA 1

Naučte se vidět světlo Poetika světla . Povaha světla

Jak vidíte vy a jak vidí váš fotoaparát

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 2

Expozice pod lupou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Svatá trojice: ISO, rychlost závěrky a clona Hloubka ostrosti .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

37

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

40

Ekvivalentní expozice Expoziční režimy

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

42

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

44

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

46

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

48

Měření expozice, měřicí zóny a režimy Vyvážení bílé

36

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

50

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

53

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

54

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

55

Vyhodnocení expozice v zábleskové fotografii . Jak určit správnou expozici

KAPITOLA 3

Jak funguje světlo Primárně o barvě

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

56

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

58

Jak změřit světlu teplotu . Odrazy dorážejí

Měkké světlo jako důkaz: velikost je relativní

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

60

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

62

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

64

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

66

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

67

Stmívání, aneb jak si zamilovat zákon převráceného čtverce Vzdálenost od blesku k objektu v expozičních stupních

KAPITOLA 4

Všechno světlo světa Role okolního světla

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

69

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

73

Jak ovládat okolní světlo při zábleskových expozicích Mícháme okolní světlo a blesk .

KAPITOLA 5

Mysli globálně, sviť lokálně Světelný kompas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

76

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

77

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

80

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

82

Osové světlo a světlo mimo osu Světlo shora… a zespodu

BLESKY SPEEDLITE

ČÁST 2 O speedlitech podrobně KAPITOLA 6

Seznamte se

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

86

Záblesk pod lupou

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

87

Speedlite 580EX II

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

88

Speedlite 430EX II

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

90

Speedlite 270EX

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

92

Macro Ring Lite MR-14EX

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

93

Macro Twin Lite MT-24EX

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

93

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

94

Ovládání speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

96

Speedlite Transmitter ST-E2

KAPITOLA 7 Režim – co rozhoduje o výkonu .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

99

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

104

Synchronizace – kdy odpálit blesk Zoom – kam mířit, část 1 .

97

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

106

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

108

Otočit a naklopit – kam mířit, část 2 .

KAPITOLA 8

Manuální blesk

Manuální blesk – pro začátek Kdy použít manuální blesk

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

109

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

110

Manuální nastavení výkonu na blescích Canon Speedlite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

112

. . . . . . . . . . . . . . . .

116

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

118

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

119

Můj pracovní postup: Práce s jedním speedlitem v manuálním režimu.

KAPITOLA 9

E jako evaluační E jako evaluační

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

120

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

122

Jak funguje E-TTL Omezení E-TTL .

E-TTL a režimy fotoaparátu

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

124

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

128

Kompenzace zábleskové expozice . Blokování zábleskové expozice

123

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 10

Sundejte speedlite z fotoaparátu

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Speedlitu to na těle fotoaparátu vážně nesluší Možnosti dálkového ovládání speedlitů . E-TTL kabely

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

131

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

131

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

132

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

134

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

134

Vestavěný bezdrátový systém E-TTL rádiové spouště

130

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

136

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

138

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

140

Synchronizační kabely a adaptéry do sáňkového kontaktu Optické servospouště a infračervené spouště Manuální rádiové spouště .

KAPITOLA 11

Speedliting bez drátů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Vestavěný bezdrátový systém Canon

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

143

Master: Jeden speedlite vládne všem

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

144

Odpálit, či neodpálit: to chce master znát!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

146

Slave: Pilná včelka bezdrátového ovládání

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

148

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

150

Kanály: Všichni na jednom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

152

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

153

Skupiny: Přiřazujeme konkrétní úkoly konkrétním speedlitům O poměrech poměrně rozumně

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

156

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

160

Poměr A : B – rozdělujeme práci mezi dvě skupiny Poměr A : B C – tři skupiny v E-TTL

Bezdrátový speedliting v manuálním režimu

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nezávislý bezdrátový režim: odpalujeme speedlity v E-TTL a manuálním režimu zároveň . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

164

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

166

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

167

Sundejte řídící jednotku z fotoaparátu a dejte ji daleko od něj Možnosti rádiového ovládání u bezdrátového E-TTL

162

KAPITOLA 12

Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Blesky jiných značek

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

169

Hraní se speedlity a dalšími malými blesky

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

170

Speedlity, monobloky a zábleskové lampy

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

172

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

174

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

176

Nespalte se – speedlity a teplotní zdroje světla . V zajetí záře – speedlity a zářivky

BLESKY SPEEDLITE

ČÁST 3 Příslušenství KAPITOLA 13

Nebojte se modifikace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Proč modifikovat .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

181

Vestavěné modifikátory .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

182

Jak upevnit modifikátor .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

183

Difuzéry

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

184

Odrazky

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

186

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

188

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

190

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

192

Softboxy, které se připevňují na speedlite Kruhové adaptéry . Komínky .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

194

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

196

Voštinové mřížky . Goba a stínidla

Další základní vybavení .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Co z toho se bude hodit vám?

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

198 199

KAPITOLA 14

Velkým modifikátorům se prostě nevyhnete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Proč vlastně používat velké modifikátory? Fotografické deštníky

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

201

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

202

Softboxy pro speedlity

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ateliérový softbox jako softbox pro speedlite .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

208 212

Beauty dish reflektory .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

214

Šifony a difuzní panely

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

216

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

218

Odrazné plochy

Stínidla a vykrývače

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

219

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 15

Držím, držíš, držíme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Připevněte speedlite, kamkoliv se vám zachce Někdy to bez stojanu nejde

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

221

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

226

Dál a výš: Tyče, prodlužovací ramena a „šibenice“ .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

228

Kolejnice a další způsoby upevnění více speedlitů

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

230

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

231

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

232

Buďte flexibilní: Gumičky, řemínky a izolačky

KAPITOLA 16

Aby nedošla šťáva

To základní o bateriích

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baterie na jedno použití Dobíjecí baterie

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Přenášení baterií

BLESKY SPEEDLITE

235 236

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

237

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

237

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

238

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

239

Kompaktní napájecí blok canon CP-E4 Nabíjení baterií

234

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nejlepší tužkové baterie Baterie strategicky

233

ČÁST 4 Speedliting v akci KAPITOLA 17

Klasické svícení portrétů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

243

Široké svícení

Ještě jednou po světelném kompasu .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

244

Pasové svícení

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

245

Svícení na nos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

246

Motýlí svícení

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

247

Zdvojené svícení . Krátké svícení

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Smyčkové svícení

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Rembrandtovské svícení

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

249 250 251

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

252

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

253

Rozdělené svícení & svícení do kříže Hororové svícení

248

KAPITOLA 18

Portréty s jedním speedlitem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 Zpět k základům, v rychlosti

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

256

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

258

Fotíme: Jeden speedlite s odraznou deskou jako výplňovým světlem Fotíme: Ve světě deštníků

255

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

260

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

262

Fotíme: Závěrka jako světelný modifikátor Fotíme: Speedlitujeme siluetu

. . . . . . . . . . . . . . .

264

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

266

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

268

Fotíme: Slunce jako obrysové světlo, speedlite s gelem jako výplňové světlo Fotíme: Vyzkoušení všech velikostí ezyboxu Fotíme: Jemně přes deštník

Fotíme: Světlo svíček přes kruhový difuzér

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fotíme: Speedlite + voština = dramatické světlo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

270 272

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 19

Portréty se dvěma a třemi speedlity

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

274

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

275

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

276

Otevření nových obzorů s několika speedlity . Fotíme: Klasická sestava tří světel .

Fotíme: Lasturové svícení podrobně .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

278

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

280

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

282

Fotíme: Do kruhu a do kříže Fotíme: Barva dělá náladu

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

284

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

286

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

288

Fotíme: Tři speedlity a velký stříbrný deštník Fotíme: Komunikace se softboxem . Fotíme: Zastíněno

Fotíme: Speedlity a voda.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

290

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

292

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

294

Gelujeme na efekt

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

296

Gelové filtry stručně

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

297

Fotíme: Více světel, synchronizace na druhou lamelu . Fotíme: Dvě hlavy mohou být lepší než jedna

KAPITOLA 20

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

298

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

300

Je snad něco špatně, když je třeba barevná korekce? Drama s barvami .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

301

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

302

Moje oblíbené gelové filtry Jak je nasadit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

303

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

304

Fotíme: Modrý svět

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

306

Fotíme: Barvy noci .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

308

Vyvážení bílé a gelové filtry – kreativní kombinace . Fotíme: Zlatá hodinka v kteroukoli denní dobu

KAPITOLA 21

Zlomky času a vysokorychlostní synchronizace

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

310

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

311

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

311

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

312

Jak vysokorychlostní synchronizace změnila moji kariéru Aktivace vysokorychlostní synchronizace Běžná synchronizace blesku

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

314

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

316

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

317

Vysokorychlostní synchronizace a změna charakteru záblesku Dramatické světlo s vysokorychlostní synchronizací . Alternativy vysokorychlostní synchronizace

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

318

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

320

Fotíme: Popíráme gravitaci v jasném denním světle Fotíme: Zmrazená voda za horkého dne

BLESKY SPEEDLITE

Fotíme: Otevřená clona v prudkém slunci .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

322

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

324

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

326

Fotíme: Zbloudilý pes, zbloudilé světlo .

KAPITOLA 22

Tlumíme slunce

Jak ztlumit slunce

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

328

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

330

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

332

Zoom jako světelný modifikátor Fotíme: Tajný agent Tony

327

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Rychlá závěrka a jak s ní ztlumit slunce

KAPITOLA 23

Dýňový masakr se světelným gangem Světelný gang – nový přístup ke světlu

334

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

335

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

339

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

342

Fotíme: Dýňový masakr Fotíme: Dáma v opeře

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fotíme: Šampion ze dvorku

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

346

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

348

Fotíme: Vysoko ve vzduchu po západu slunce . Fotíme: V pouštním slunci

344

KAPITOLA 24

Společenské akce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350 Dvě role reportážní fotografie

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

352

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

356

Jak svítit akce pomocí blesku mimo tělo fotoaparátu Fotíme: Svatba na vinici

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

358

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

344

Fotíme: Festival paderewski Fotíme: Kola v kondici

351

Fotíme: Kulturní festival

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

346

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 25

Strobo, strobo, stroboskop! Blesk znovu a znovu a znovu…

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

364

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

365

Stroboskopický režim s jedním speedlitem Stroboskopický režim s několika speedlity

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

367

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

368

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

369

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

370

Další aspekty práce se stroboskopickým bleskem Fotíme: Ptačí muž

Fotíme: Chutě skoč!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fotíme: Je to mimo! .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

372 374

ČÁST 5 Přílohy PŘÍLOHA 1

Speedlitrova hantýrka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378 PŘÍLOHA 2

Webové zdroje pro speedlitery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386 PŘÍLOHA 3

Uživatelské funkce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388 PŘÍLOHA 4

Šest základních bodů speedlitingu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390 Rejstřík

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

BLESKY SPEEDLITE

394

K fotografickému zamyšlení… Světlo vás může oslovit, ale odpovědět mu nelze. Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny. Jsou dva typy fotografů – dokumentaristé a piktorialisté. Lidé si nebudou pamatovat, čím jsi fotil, ale cos vytvořil. Buď raději fotografem než retušérem. Tvá nejlepší fotka na tebe ještě čeká.

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 1

NAUČTE SE VIDĚT SVĚTLO

POETIKA SVĚTLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Ve zkratce

POVAHA SVĚTLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ VÁŠ FOTOAPARÁT . . . . . . . . . 32

Práce se speedlity vyžaduje mnohem víc než vědět, jak mačkat knoflíky a točit kolečky. Jde o vizi, o světlo. Jde o to, umět vidět světlo kolem sebe, a je-li to třeba, pomoci si vybavením a vytvořit si takové světlo, jaké na fotografii chcete. Nejdůležitější věc, kterou se jako speedliter musíte naučit, je svítit cíleně, s nějakým záměrem.

Obrázek 1.1. Světlo a stíny tančí kolem melounu Pepino. Tento vzácný meloun velikosti vejce pochází z Peru. Fotografuji kdeco, jen abych si pohrál se světlem.

28

BLESKY SPEEDLITE

Abyste mohli cíleně svítit, musíte nejdřív začít opravdu vnímat světlo kolem sebe. Musíte porozumět tomu, odkud se bere a jak se chová. A zejména je potřeba si uvědomit, že světlo kolem sebe musíte vyhodnocovat neustále.

POETIKA SVĚTLA Světlo se mihotá. Světlo tančí. Světlo dopadá, hraje si, omračuje a oslepuje. Světlo nás povznáší. Světlo nás sráží na kolena. A někteří říkají, že na samém konci jdeme právě za světlem. Bez ohledu na to, jaký jste fotograf nebo jakým fotografem chcete být, musíte vždy studovat světlo. Ve chvíli, kdy se ho naučíte nadšeně vnímat a náležitě ocenit, stane se z vás znalec. Ale i pak musíte stále studovat a dál se učit vnímat nepřeberné množství rolí, jaké světlo hraje v našem životě. Podívejte se na světlo kolem sebe. Pozor, neříkám: „Podívejte se na věci kolem sebe.“ Říkám: „Podívejte se na světlo.“ Nevšímejte si věcí, které vás obklopují. Chci, abyste se dívali na světlo. Takže – jak byste popsali světlo, které vás obklopuje? Je výrazné nebo tlumené, měkké nebo tvrdé, teplé nebo studené, povzbudivé nebo depresivní, klidné nebo energické? Snažte se dešifrovat světlo, které vidíte. Zamyslete se, proč mají stíny právě takový tvar a proč směřují tam, kam směřují. Zamyslete se nad tím, jak světlo zvýrazňuje nebo naopak potlačuje tvar předmětů. Zamyslete se nad tím, odkud světlo přichází a o co se odráží. Pro nás fotografy je zachycování světla zároveň požehnáním i prokletím. Požehnáním proto, že máme tu čest stát tváří v tvář vznešenosti, kráse a moci světla. Stejnou měrou jsme ale prokletí, protože máme jen omezené prostředky k zachycení a vyobrazení toho, co vidíme. Je to dáno hlavně tím, že světlo, které zachytíme, musíme vždycky prohnat kouskem techniky a nakonec promítnout na kus papíru nebo na obrazovku. Dívejte se na světlo hned, jak ráno otevřete oči a těsně předtím, než je v noci zavřete. Splynutí světla a tmy je krásné a působivé. Naučte se dešifrovat to, co vidíte.

Obrázky 1.2–1.5 Ukázky momentů, kdy mě uchvátilo světlo.

29

JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ FOTOAPARÁT Fotografové často neuvažují o tom, jak moc se to, co vidí, liší od toho, co vidí fotoaparát. A přesto se každému fotografovi podařilo aspoň jednou udělat snímek a pak si nad ním pomyslet: „To vůbec nevypadá jako to, co jsem viděl.“ Rozdíl mezi skutečností a fotografií je často dán právě rozdílem mezi tím, co vidí fotograf a co jeho přístroj.

Vy máte dvě oči, váš fotoaparát jen jedno To je přece jasná věc, pomyslíte si. Jenže mnozí fotografové berou naše stereoskopické vidění jako samozřejmost. Vidíme prostorově proto, že vnímáme dvěma očima. Abyste si dokázali představit, co vidí fotoaparát, zavřete jedno oko a všimněte si, jak se okolní svět zploští. Geometrie (tvary v záběru) a osvětlení (stíny v záběru) jsou dva prostředky, jimiž může fotograf propůjčit scéně třetí rozměr. Díky stínům získáváme nepřeberné množství informací o tvaru a prostoru. Pokud chcete výrazné stíny, použijte tvrdé světlo. Pokud chcete jemné stíny, použijte měkké světlo. Kromě osvětlení nám o poloze a tvarech předmětů mnohé napovídá ještě jejich relativní velikost a sbíhající se linie. Intuitivně víte, že když dva stejné předměty jsou zobrazeny jako různě velké, pak ten, který se jeví větší, leží blíž. Váš fotoaparát však tento vztah zaznamená jen jako tvar a světlo. Fotografie je plochá. Vy dešifrujete hloubku částečně na základě světla a stínu a částečně podle tvaru, velikosti a polohy.

Obrázek 1.14 Fotoaparát naprosto odstranil pocit hloubky, který jsem na místě cítil, protože mřížoví, sloupy a stíny zredukoval na pouhý geometrický vzor. Obrázek 1.15 Pravidelně se opakující tvar klenby dodává této fotografii třetí rozměr. Obrázek 1.16 I když z vlastní zkušenosti víte, že pomeranče jsou kulaté, na této fotografii jej vnímáte jako kulatý díky jemnému stínování, které přechází do výrazné světlé oblasti uprostřed.

32

Vidíte jasnější světla a tmavší stíny Schválně se vydejte ven v pravé poledne a podívejte se na jakékoli parkující auto. V odrazech blatníků uvidíte kresbu. Vidíte ji i ve stínu kol a na asfaltu pod nimi. Teď na auto zamiřte fotoaparátem a vyfoťte ho. Co se stane? Je pravděpodobné, že nejsvětlejší část blatníků bude přepálená (bílá bez kresby). Také je pravděpodobné, že pneumatiky bude těžké rozeznat od podběhů a jejich vzorek spolu s povrchem asfaltu se slijí do černé. Je důležité uvědomit si, že my vidíme širší tonální rozsah než technologicky nejvyspělejší fotoaparáty. Maximální škála světel a stínů, kterou je fotoaparát schopen zaznamenat, je dána jeho dynamickým rozsahem. Má-li fotografovaná scéna větší dynamický rozsah, než jakou dokáže zachytit váš fotoaparát, jinými slovy, pokud je scéna příliš kontrastní, pak fotoaparát buď přepálí (přeexponuje) světlá místa, nebo slije stíny, případně udělá trochu od obojího. Je to dobře vidět na obrázku 1.17. Detaily, které jsem viděl na vzorku pneumatik a asfaltu, zachytil fotoaparát jako jednolitou černou. Jako speedliter můžete pomocí světla posunout kontrast scény do rozsahu, který fotoaparát dokáže zachytit. Konkrétně můžete použít výplňové světlo pro tmavá místa a exponovat na ta světlá. Na obrázku 1.18 vidíte, jak mi dva speedlity pomohly zachytit detaily kola, které na předchozím snímku nebyly vůbec patrné. Také si všimněte, že sluncem osvětlený blatník a přední světlomet vypadají na obou fotografiích prakticky stejně. Za rozdíl mezi oběma záběry může výplňové světlo ze dvou blesků Speedlite 580EX II.

Obrázek 1.17 V přímém slunečním světle se důležité detaily pneumatiky a jejího okolí ztrácejí v černé. Obrázek 1.18 Pomocí dvou speedlitů jsem upravil kontrast scény tak, aby se vešel do dynamického rozsahu fotoaparátu. Obrázek 1.19 Na této fotografii vidíte, jak jsem speedlity rozmístil. Hlavní blesk je nalevo.

33

KAPITOLA 2

EXPOZICE POD LUPOU

SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA . . 37

Ve zkratce

HLOUBKA OSTROSTI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 EKVIVALENTNÍ EXPOZICE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 EXPOZIČNÍ REŽIMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY . . . . . . . . . 46 VYVÁŽENÍ BÍLÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 VYHODNOCENÍ EXPOZICE V ZÁBLESKOVÉ FOTOGRAFII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Speedliter by se měl za všech okolností snažit dostat z fotoaparátu ten nejlepší možný snímek. „To pak opravím ve Photoshopu“ je heslo těch, kdo neumějí pracovat se světlem. Pro umění speedlitingu je nezbytně nutné pochopit, jak funguje expozice a jak s ní pracovat. V zábleskové fotografii často chceme zvýšit nebo naopak snížit množství zábleskového nebo okolního světla. Pamatujte si tohle: Čím víc používáte blesk, tím víc potřebujete chápat, jak funguje expozice a jak váš fotoaparát zaznamenává to, co vidí.

Obrázek 2.1 Zachraňovat fotografii, která je nesprávně exponovaná, je podřadná práce. Je přece lepší mít správě exponováno už z fotoaparátu. Koneckonců, nejlepší expozice je ta, která odpovídá vašemu záměru.

36

BLESKY SPEEDLITE

SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA ISO, rychlost závěrky a clona spolu přímo souvisejí. Změníte-li jakoukoli z těchto proměnných, změní se celá expozice. Takto také stačí postupovat, chcete-li pouze najít lepší nastavení pro špatně exponovaný záběr. Pokud však volíte vyšší rychlost závěrky proto, abyste zmrazili pohyb, a přejete si, aby celková expozice zůstala stejná, budete muset změnit hodnotu ISO nebo clony. A abyste věděli jak a o kolik, potřebujete porozumět této svaté trojici.

SPEEDLITERŮV ŽARGON — Expoziční stupeň — Při nastavování expozice se naučte přemýšlet ve dvojnásobcích a půlkách. Když fotografové mluví o zdvojnásobování nebo půlení hodnoty kterékoli z proměnných ovlivňujících expozici (ISO, rychlost závěrky nebo clona), používají obvykle termín stupeň, který vznikl zkrácením slovního spojení expoziční stupeň. Když změníte rychlost závěrky z 1/500 s na 1/125 s, můžete také říct: „Prodloužil jsem expoziční čas o dva expoziční stupně a zvýšil tak expozici o dva expoziční stupně.“ Když zvýšíte výkon speedlitu z 1/4 na 1/2, můžete říct: „Zvýšil jsem výkon blesku o jeden expoziční stupeň.“

rychlost závěrky

ISO

clona

Obrázek 2.2 Pro konkrétní světelné podmínky existuje mnoho možných kombinací ISO, rychlosti závěrky a clony. Výběr té nejvhodnější záleží pouze na fotografově záměru.

novodobí fotografové berou manipulaci s ISO jako běžnou věc, ti ze staré školy musí pochopit, že na digitálních přístrojích se dá ISO kreativně využívat podobně jako závěrka a clona.

ISO

Rychlost závěrky

ISO můžete chápat jako sílu signálu ze senzoru fotoaparátu. Čím vyšší ISO, tím silnější signál. Technicky vzato se nedá říct, že nastavení ISO na digitální zrcadlovce změní citlivost senzoru (protože světelná citlivost senzoru digitálního fotoaparátu je neměnná). Je ale výhodné takto o tom uvažovat. Když přepínáte z ISO 100 na ISO 200, řekněte si: „Citlivost je dvojnásobná.“ Když přepínáte z ISO 1600 na ISO 800, řekněte si: „Citlivost je poloviční.“

Expoziční čas – nebo také rychlost závěrky – je doba, po kterou je senzor vystaven světlu. U digitálních zrcadlovek se závěrka skládá ze dvou lamel, které se pohybují vertikálně před senzorem. U kompaktních fotoaparátů je závěrka elektronická, což znamená, že se senzor na krátkou dobu expozice prostě zapne a pak zas vypne.

Jednotlivé stupně ISO se udávají v násobcích sta: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200… Obecně se doporučuje fotit na nejnižší možné ISO. Stejně jako zesílením hlasitosti u hifi věže riskujete zkreslení zvuku, zvýšení ISO zvyšuje šum, který má podobu náhodně rozptýlených barevných teček patrných zejména v tmavých partiích snímku. V časech, kdy vládl film, mohli fotografové mezi jednotlivými záběry nastavovat jen rychlost závěrky a clonu. Citlivost filmu je totiž neměnná. Pokud chtěl fotograf použít jiné ISO, musel do fotoaparátu založit jiný film s požadovanou citlivostí. Zatímco

Expoziční čas se udává ve zlomcích nebo násobcích sekundy. Změna expozičního času o jeden krok znamená, že doba, po kterou světlo dopadá na senzor, je buď dvojnásobná, nebo poloviční. Tyto kroky jsou u expozičního času 1 s, 1/2 s, 1/4 s, 1/8 s, 1/15 s, 1/30 s, 1/60 s, 1/125 s, 1/250 s, 1/500 s… Hodnoty expozičního času se u digitálních zrcadlovek pohybují obvykle od 1/8000 s do 30 s. Když fotograf mluví o „kratším expozičním čase“, má na mysli „rychlejší závěrku“, tedy přesněji „vyšší rychlost závěrky“. Mnemotechnická pomůcka pro zapamatování je, že číslo 500 je vyšší než číslo 250, takže 1/500 s je rychlejší (kratší) než 1/250 s a expozice s časem 1/500 s je tak poloviční ve srovnání s expozicí při 1/250 s..

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU

37

MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY Když chcete pochopit, jak fotoaparát měří množství světla a určuje nejvhodnější expozici (na základě expozičního režimu, který jste si zvolili), musíte si hlavně uvědomit, že fotoaparát netuší, co vidíte v hledáčku. Neví, jestli fotíte muže v černém obleku na sněhu, bílého psa před černým závěsem nebo červené rajče na zeleném talíři. Fotoaparát nemá potuchy, co je fotografovaný objekt zač, ani to, jaký máte fotografický záměr. Umí jen změřit množství světla, které prochází objektivem ve chvíli, kdy namáčknete spoušť do poloviny. Dále je třeba vědět, že fotoaparát je naprogramovaný tak, aby automaticky předpokládal, že objekt v hledáčku odráží světlo jako středně šedá plocha. Na obrázku 2.18 vidíte, že pokud vyplníte záběr třeba bílým pěnovým polystyrenem nebo černým sametem, fotoaparát nastaví expozice, jejichž výsledek bude velmi podobný. Konkrétně – středně šedá. Z hlediska fotoaparátu je to dobře odvedená práce. Pokud ale necháte fotoaparát změřit expozici na 18% šedé kartičce (jakou vidíte na obrázku 2.18), expozice bílého polystyrenu i černého sametu bude velmi přesná.

SPEEDLITERŮV ŽARGON — Dopadající versus odražené světlo — Dopadající světlo je světlo, které dopadá na objekt. Odražené světlo je světlo, které se od něj odráží. Na černou a bílou kartičku vpravo nahoře svítí stejné množství dopadajícího světla. Černá kartička vypadá tmavší, protože světlo víc pohlcuje než odráží. Bílá kartička samozřejmě odráží větší množství světla než černá. Oči i fotoaparát zachycují odražené světlo. Stejně tak měřicí systém fotoaparátu měří odražené světlo.

46

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 2.18 V horní řadě vidíme kus černého sametu a kus bílého pěnového polystyrenu, jak byly zachyceny při automatické expozici. Ve spodní řadě vidíme stejné materiály, ale expozice byla nastavena ručně na základě měření světla odraženého od 18% šedé tabulky.

Měřicí zóny Digitální zrcadlovky mají 35 nebo 63 měřicích zón. Jejich počet se u jednotlivých typů liší (podrobnosti najdete u obrázků níže) a nejde ho změnit. V závislosti na zvoleném měřicím režimu (viz následující strana) mohou být při měření světla v záběru aktivní buď všechny, nebo jen některé zóny.

Obrázek 2.19 Měřicí systém s 35 zónami, který se používá u 40D, 50D, 5D, 5D Mark II a všech fotoaparátů řady xxxD, které nejsou uvedeny níže u obrázku 2.20. Obrázek 2.20 Měřicí systém se 63 zónami, který se používá u 550D, 7D, 1D a 1Ds.

Režimy měření expozice Ačkoli digitální zrcadlovky Canon mají 35 nebo 63 měřicích zón, pro měření je nepoužívají vždycky všechny. Režimem měření expozice nazýváme způsob, jakým fotoaparát měří v určitých zónách a v jiných ne. Volba správného režimu pro fotografovanou scénu vám může hodně pomoct.

Poměrové měření Tohle je „univerzální“ režim. Pracuje s daty ze všech 35 nebo 63 zón stejně. Pokud je světlo zhruba stejně silné v celém záběru, používám tento režim. Pokud je ale v záběru silné protisvětlo nebo je objekt osvětlen výrazně jinak než pozadí, přepnu na Bodové měření. Pokud fotografujete s pomocí Live View (zobrazení na displeji fotoaparátu v reálném čase), přístroj automaticky přepne do režimu Poměrového měření bez ohledu na to, který režim jste zvolili.

Bodové měření Pokud se ocitnu ve složité situaci (tedy pokud jde o světlo), přepínám do režimu Bodového měření. Bodové měření nepracuje se širokým rozsahem zón, ale se zónou či zónami v kruhové plošce uprostřed hledáčku. Změřím tak světlo v té části záběru, kterou považuji za nejdůležitější – například když do středu hledáčku umístím obličej, stisknu tlačítko Blokování automatické expozice (AE Lock), uložím tak daný výsledek měření, snímek pak mohu překomponovat a posléze vyfotit. Když fotíte se speedlity, je bodové měření také velmi užitečné. Jak se dočtete na straně 129, bodové měření je základem mé práce s blokováním expozice s bleskem (FE Lock).

Částečné měření Částečné měření vnímám jako takovou méně přísnou verzi Bodového měření. Měří oblast kruhové plošky uprostřed hledáčku a ještě kousek kolem ní. Nepochybuji, že ten, kdo tento režim vymyslel, pro to měl dobrý důvod. Jen jsem dosud nepřišel na to, jaký. Používám buď Poměrové měření nebo Bodové měření. Částečné vždycky přeskakuji.

Celoplošné měření se zdůrazněným středem Tento režim chápu jako kombinaci Částečného a Poměrového měření. Fotoaparát nejdřív měří v oblasti středu a kolem něj a pak bere v potaz zbytek. Stejně jako v případě Částečného měření jsem ani v případě tohoto způsobu měření nenašel pádný důvod, proč jej používat, ale je možné, že v některých situacích bude pro někoho užitečný.

SPEEDLITERŮV TIP — Pracujte s kompenzací expozice — Od fotoaparátu nečekám, že mi vždycky nabídne bezchybné nastavení expozice. Slovo „bezchybný“ je ve skutečnosti velmi relativní, protože se vztahuje spíš k tomu, co jako fotograf vnímám, než k tomu, jak svět kolem mě v tu chvíli opravdu vypadá. Jak už jsem zmínil na straně 21 a jak ještě párkrát v této knize zopakuji, nastavení expozice běžně upravuji pomoci Kompenzace expozice (EC). Tak upravím automaticky zvolenou expozici oběma směry o tolik, kolik potřebuji.

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU

47

Pět věcí, které se dozvíte z histogramu

1. Správný rozsah expozice. Histogram bez ostrých hrotů na krajích vypovídá o tom, že fotoaparát zachytil široké spektrum tónů bez oříznutí (clipping), tedy bez přepalů či plochých, zcela černých míst. V ideálním případě by měla pravá krajní poloha ležet blízko pravému kraji, ale nedotýkat se jej.

2. Podexponovaný záběr. Mezera mezi pravou krajní polohou a pravým krajem naznačuje, že obrázek je podexponovaný, což znamená, že do něj potřebujete dostat více světla. Rozdíl mezi podexponovaným obrázkem a přílišným kontrastem je v tom, že v případě přílišného kontrastu (č. 4) se pravá strana táhne až ke „světlům“.

3. Přeexponovaný obrázek. Histogram s hroty nebo širokou plochou na pravé straně znamená, že obrázek byl přeexponovaný, takže musíte buď přiclonit nebo zvýšit rychlost závěrky.

4. Přílišný kontrast. Histogram s hroty nebo širokou plochou nalevo znamená, že se ztrácí kresba ve stínech. To, co pravděpodobně vidíte jako velmi tmavá místa, zachytí fotoaparát jako černočernou. V takovém případě potřebujete přidat světlo, které vyplní stíny – tedy výplňový blesk nebo odraznou desku.

SPEEDLITERŮV TIP — Při vyhodnocování histogramu používejte lupu — Histogram je tak důležitou součástí mé každodenní praxe, že si s sebou nosím vysoce kvalitní lupu, abych ho i za jasného slunečního svitu zřetelně viděl. Používám značku Hoodman (HoodmanUSA.com).

52

BLESKY SPEEDLITE

5. Nízký kontrast. Histogram s mezerou mezi levou krajní polohou a okrajem histogramu ukazuje, že fotoaparát má stále ještě prostor k zaznamenání většího množství kresby ve stínech. Je-li histogram blízko k pravému okraji bez oříznutí, mezera nalevo není problém.

O tvar histogramu se nestarejte Teď mě nechápejte špatně – říkám, abyste se nestarali o tvar histogramu. Neříkám, abyste se nestarali o to, kde se nacházejí jeho krajní polohy. Jak už jsme si řekli, pozice krajních poloh je klíčová při rozhodování o expozici a svícení. Tvar histogramu vypovídá o tonalitě fotografie. Můžete mít uprostřed třeba horu. Taky tam můžete mít údolíčko. Můžete mít horu napravo nebo nalevo, která se rychle svažuje směrem k druhé straně. Záleží na krajních polohách, nikoli na tvaru.

JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI Tohle je taková závěrečná myšlenka ke kapitole o expozici – chci, abyste pochopili, že při rozhodování o tom, co je „správná expozice“, máte hlavní slovo vy, tedy speedliteři. Jde vždy jen o to, nakolik výsledná fotografie odpovídá vašemu fotografickému záměru, vaší představě. Srovnejte fotografie níže. Není to tak, že by jedna byla vyfocena správně a druhá špatně. Jsou to jen různá vyobrazení téže scény. Rozdíl je pouze v použité rychlosti závěrky – 1/200 s u horní a 1/3 s u spodní fotky.

Co histogram nezvládne Pochopit, co všechno vám histogram ukazuje, je cesta, jak se stát zkušeným speedliterem. Každopádně si uvědomte, že to není jediný kompas, který vám tuto cestu ukáže. Histogram vám například:  nemůže říct, jestli máte světla na správných místech. I při perfektní expozici a dobrém dynamickém rozsahu můžete mít speedlity namířené špatným směrem. Dobrým příkladem by byla fotografie, kde je velmi světlé pozadí, ale objekt v popředí je nasvícen tak málo, že se z něj stává jen silueta.  nemůže říct, jestli charakter světla ladí nebo se naopak bije s fotografovaným objektem. Použít třeba tvrdé světlo k osvícení tváře starší ženy není nejlepší nápad, chcete-li zdůraznit půvab a potlačit vrásky. Pamatujte si, že ačkoli histogram dokáže poskytnout důležité informace o expozici, kreativní stránka fotografie je výhradně vaší doménou. Skvělý histogram není zárukou skvělé fotografie.

Obrázky 3.29–3.30 Vy jako fotograf máte tvůrčí kontrolu nad tím, co chcete zachytit. Jak vidíte výše, tatáž scéna může být vyfotografována různě, takže ve výsledku vyvolává naprosto rozdílné pocity.

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU

53

Obrázek 3.17 Zákon převráceného čtverce říká, proč a jak světlo se vzdáleností od zdroje slábne. Jak vidíte na obrázku nahoře, intenzita světla vzdáleného dva metry od zdroje je čtvrtinová oproti intenzitě světla, které je od zdroje pouhý metr. Intenzita světla tři metry od zdroje se pak rovná devítině intenzity světla jeden metr od zdroje.

STMÍVÁNÍ, ANEB JAK SI ZAMILOVAT ZÁKON PŘEVRÁCENÉHO ČTVERCE Neopakujte po mně: „Intenzita světla dopadajícího na objekt je nepřímo úměrná druhé mocnině (čtverci) vzdálenosti zdroje světla od objektu.“ (Jednodušeji si řekněte: „Osvětlení klesá se čtvercem vzdálenosti;“ pozn. redakce). Zákon převráceného čtverce už vyděsil a zmátl hodně fotografů, a to víc než jakýkoli jiný aspekt našeho řemesla. Té matematice kolem něj rozumět nepotřebujete. Musíte jen pochopit, co to pro vás znamená.

Jak si představit zákon převráceného čtverce v praxi Představte si tohle: stojíte v obrovské prázdné místnosti. Ne. V mnohem větší místnosti, opravdu gigantické. Není tam žádné světlo, až na jednu jedinou žárovku, která magicky září uprostřed tohoto obrovského prostoru. Stejně tak magická je i vaše schopnost pohybovat se volně po celé místnosti. Ano, umíte létat! 62

BLESKY SPEEDLITE

Doleťte k žárovce a vytáhněte tu bílou čtvercovou kartičku 10x10 cm, kterou máte jako vždy v kapse. Podívejte se, jak září, když je blízko žárovky. Teď o pořádný kus popoleťte. Kartičku sotva vidíte. Protože jste zvědaví jak opice, zkoušíte létat k žárovce a zpět všemi možnými směry. Zjistíte tak, že situace je stejná bez ohledu na to, kterým směrem se vydáte. U žárovky je kartička jasně vidět. Daleko od ní pohltí kartičku tma. Co se s tím světlem stalo? Právě jste se stali svědky zákona převráceného čtverce v praxi. Světlo se rozptyluje, a tak slábne. Háček je v tom, že naše oči jsou propojené s mozkem, a proto často nevidíme úbytek světla. Jak světlo slábne, rozšiřují se nám zorničky. Následkem toho úbytek nevnímáme zcela přesně. Fotoaparát funguje jinak. Pokud neodcloníte, neprodloužíte čas expozice nebo nezvýšíte ISO, fotoaparát zachytí světlo jako méně jasné.

Co nám chce zákon převráceného čtverce sdělit Co se to stalo se světlem magické žárovky, když jste se vzdálili? Je to prosté – rozptýlilo se. A jak se rozptýlilo, fotony se od sebe postupně vzdálily. Jak narůstala vzdálenost mezi vámi a zdrojem světla, na kartičku dopadalo méně a méně fotonů a ta vypadala stále tmavší.

Obrázek 3.18 Bílá kartička 1, 2 a 3 m od magické žárovky.

Zákon převráceného čtverce nám říká, o kolik tmavší bude kartička, zatímco se budete vzdalovat. Ukážu vám trochu matematiky. Představte si matematiku jako očkování u doktora. Nebude to bolet. Víte, co pan doktor obvykle říká – jenom to trošku štípne.

Když se podíváte na bílou čtvercovou kartičku v momentě, kdy je metr od zdroje světla a pak znovu ve dvoumetrové vzdálenosti, uvidíte, že intenzita světla je čtvrtinová. Posuňte se na tři metry a uvidíte, že intenzita světla klesla na 1/9 oproti metrové vzdálenosti. Vím, že ta čísla znějí zběsile. To, že ve vzdálenosti 2 m je intenzita 1/4 a ne třeba 1/2, má svůj důvod, který jste si už asi domysleli. Světlo se šíří vertikálně i horizontálně zároveň. Je to znázorněno na obrázku 3.17 na protější straně.

SPEEDLITERŮV TIP — Nejdůležitější je vzdálenost — světla od objektu Může to znít trochu divně, ale to, co určuje expozici, je vzdálenost mezi fotografovaným objektem a světlem, nikoli vzdálenost mezi objektem a fotoaparátem. Předpokládám, že jste nepřeskakovali kapitolu 0 Blesky speedlite – rychlokurz pro začátečníky. Takže víte, jaký mám názor na blesk na těle fotoaparátu. Zkrátka předpokládám, že hlavní zdroj světla, které dopadá na fotografovaný objekt, nedřepí na těle vašeho fotoaparátu. Řekněme, že mám k dispozici dva speedlity na stativech, na každé straně fotografovaného objektu jeden. Nastavil jsem všechno potřebné pro hezky komponovaný portrét. Jak vidíte, stojím jen kousíček od objektu.

Pak jen tak z plezíru o nějaký půlmetr ustoupím a cvaknu ještě jednou. Nutno podotknout, že oba speedlity zůstaly na svých místech a stále tam jsou. Přesunul se jen fotoaparát. Takže trochu zazoomuji a vyfotím v podstatě tentýž portrét při stejné expozici. Všimněte si, že není třeba expozici měnit, pokud se nezmění vzdálenost mezi objektem a světly.

Fotony, které dopadaly na kartičku 10×10 cm z jednoho metru, se tedy ve vzdálenosti 2 m rozptýlily na plochu 20×20 cm. O další metr dál už je to 30×30 cm. S každým krokem se fotony od sebe více a více vzdalují. A jak se od sebe vzdalují, světlo slábne. Takže pokud fotím v automatickém režimu jako třeba Av, proč si foťák občas myslí, že když se pohnu, je nutné měnit expozici? Není to proto, že jsem se pohnul já, je to proto, že jsem změnil kompozici. Když jsem popošel a zazoomoval zpět na stejný záběr, expozice se nezměnila. Pokud ale výrazně změním fotografovanou scénu, fotoaparát zaznamená při měření nová data.

KAPITOLA 3 | JAK FUNGUJE SVĚTLO

63

Okolní světlo není vždy žádoucí I když může okolní světlo pomoct navodit určité emoce, občas musíte fotografovat ve světelných podmínkách, které jdou přímo proti vašemu záměru. A právě to je dobrá příležitost zazářit jako speedliter. Představte si, že fotíte autora napínavých románů na obálku časopisu a on má ve svém nabitém programu autogramiád jen patnáct minut v průběhu odpoledne. Šéfredaktorovi je upřímně jedno, že vám to autorův rozvrh komplikuje. On je zodpovědný za to, že k článku bude fotka. Já jako fotograf musím dodat obrázky, kvůli kterým mě najali. Jak vidíte na obrázku 4.2, fotografie v jasném denním světle není zrovna napínavá. Je to portrét autora, to ano, ale nic o něm nevypovídá. Teď je tedy mým úkolem vytvořit světlo, které by autorovu osobnost podtrhlo. Využil jsem vysokorychlostní synchronizaci, což je technika, které se budeme podrobněji věnovat v kapitole 22, Tlumíme slunce, a ztlumil sluneční světlo tak, že jsem v podstatě vyfotil noc v pravé poledne. Asi se shodneme, že portrét na obrázku 4.3 lépe odpovídá osobě autora detektivek. Nelamte si hlavu s tím, jak tento záběr vznikl. Pro tuto chvíli potřebujete vědět jen to, že speedliter se v žádném případě nemusí smířit s okolním světlem.

Obrázek 4.2 Takto fotoaparát zachytil okolní světlo. Aby zachoval světlá místa ozářená poledním sluncem, ztmavil stíny. Obrázek 4.3 S využitím dvou speedlitů v režimu vysokorychlostní synchronizace jsem při focení na 1/1 000 s výrazně podexponoval okolní sluneční světlo a v podstatě udělal z poledne noc. Vznikl tak portrét, který odpovídá povaze fotografovaného, jímž je autor napínavých románů. Tato expozice (1/1 000 s, f/8, ISO 100) má pozadí o dva expoziční stupně tmavší než expozice z obrázku 4.2.

68

JAK OVLÁDAT OKOLNÍ SVĚTLO PŘI ZÁBLESKOVÝCH EXPOZICÍCH Jako speedliter budete občas potřebovat okolní světlo zdůraznit a jindy ho zase minimalizovat. Když pochopíte následující pravidlo, zvládli jste jeden z nejsložitějších konceptů zábleskové fotografie:

záblesk trvá. Dále byste si měli všimnout, že obě křivky zabírají jen zlomek šířky obdélníku. Ačkoli je záblesk při plném výkonu delší než při výkonu polovičním, pořád zdaleka nedosahuje synchronizačního času fotoaparátu.

Expozici okolního světla ovládáte pomocí expozičního času. Zábleskovou expozici ovládáte pomocí clony. Když nad tím budete příliš dumat, chytíte se do stejné pasti jako stovky fotografů před vámi. Pokud vám to hlava nebere, prostě to přijměte jako fakt a pokračujte ve focení. Nejdůležitější je používat vyšší rychlost závěrky, tj. kratší expoziční čas, pokud chcete potlačit okolní světlo, a nižší rychlost (delší čas), pokud ho chcete naopak zachytit co nejvíc (např. při nízké hladině osvětlení).

Proč závěrka nemá vliv na zábleskovou expozici Vím, že je to k nevíře, ale je to tak: dokud se držíte synchronizačního času fotoaparátu (nebo používáte delší čas expozice), nemá rychlost závěrky vliv na množství zábleskového světla, které pronikne k digitálnímu senzoru. Pokud synchronizační čas fotoaparátu překročíte (použijete kratší expoziční čas), nesnižujete množství světla speedlitu, které se dostane k senzoru, ale plochu senzoru, která mu bude vystavena. Proč rychlost závěrky nemá vliv na množství zábleskového světla? Nejdelší možný záblesk speedlitu, tedy záblesk při nastavení na plný výkon, trvá podle Canonu 1/800 s. To je mnohem kratší doba než synchronizační čas fotoaparátu (obyčejně 1/250 s). Podívejte se na obrázek 4.4. Šířka černého obdélníku představuje 1/250 s, což je synchronizační čas mnoha novějších zrcadlovek od Canonu. Zelená křivka je trvání záblesku 580EX II při 1/2 výkonu. Červená křivka je trvání záblesku při 1/128 výkonu. Nejprve si všimněte toho, že čím je výkon vyšší, tím déle

Obrázek 4.4 Trvání záblesků 580EX II změřené osciloskopem. Zelená křivka představuje poloviční výkon. Červená linka představuje 1/128 výkon. Šířka celého obdélníku je 1/250 s, obvyklý synchronizační čas mnoha digitálních zrcadlovek.

Takže nezáleží na tom, jestli fotíte na 1/250 s nebo 1/2 s. Záblesk speedlitu se mihne objektivem ve zlomku celkové expozice (chcete-li fotit rychleji než při 1/250 s, musíte přepnout speedlite do režimu vysokorychlostní synchronizace, ale to je už jiný příběh. Teď se budeme držet základů.)

Proč má na zábleskovou expozici vliv clona Clona má přímý vliv na množství světla, které projde objektivem. Nezáleží na tom, zda je rychlost závěrky 1 s nebo 1/8 000 s. Všechno světlo, jak okolní, tak zábleskové, musí projít přes clonu.

SPEEDLITERŮV TIP — Co Bude Zítra k Obědu — Vím, že pod tlakem není vždycky snadné si uvědomit, co je potřeba nastavovat, když chceme snížit nebo zvýšit množství okolního světla v záběru. Tady je mnemotechnická pomůcka: Co Bude Zítra k Obědu = Clona, Blesk, Závěrka, Okolní světlo

KAPITOLA 4 | VŠECHNO SVĚTLO SVĚTA

69

SVĚTLO SHORA… A ZESPODU Kromě horizontální pozice speedlitu (speedlitů) je potřeba pochopit i to, že umístění blesku nad nebo pod objektem ovlivňuje velikost a úhel světla a stínů.

Světelný sklonoměr Když překlopíte světelný kompas z horizontální polohy do vertikální, dostanete můj světelný sklonoměr. Teď se bavíme o pozici speedlitu nad nebo pod objektem. Když fotografujete osobu nebo skupinu lidí, představte si jejich tváře jako horizont. Světlo, které se nachází na úrovni objektu, zaujímá pozici 0°. Světlo, které leží přímo nad objektem, zaujímá pozici 90°. Světlo, které leží pod objektem a míří přímo nahoru, je na pozici -90°.

Stíny padají k zemi… Většinou. Intuice vám říká, že světlo většinou přichází shora. Slunce je vysoko na obloze, lustr máme doma taky nad hlavou. Pokud tedy světlo většinou přichází shora, znamená to, že stíny většinou směřují k zemi. Jako speedliteři byste si možná tuhle maličkost měli zapamatovat. Slunce se může odrazit téměř od jakéhokoli plochého povrchu, jako je třeba jezero nebo parkoviště, a zamířit vzhůru. Ale i když se odráží, většina světla stále směřuje shora a odražené světlo se chová jako výplňové.

Obrázek 5.13 Světelný sklonoměr zobrazuje úhel, v jakém se speedlite nachází nad nebo pod objektem.

SPEEDLITERŮV TIP — Ať nepřijdete o oči — Někteří lidé mají velmi hluboké oční důlky. Když světlo dopadá shora, musíte dávat pozor, aby se oči neutopily ve stínu. Pokud se to stane, můžete přisvětlit objekt odraznou deskou nebo použít druhý speedlite. Nastavte ho na minimální výkon a použijte voštinu nebo komínek, aby se výplňové světlo příliš nerozptýlilo.

82

BLESKY SPEEDLITE

Protože čekáme, že světlo bude dopadat shora, očekáváme také, že stíny budou směřovat dolů. Jak vidíte na obrázcích 5.14–5.16 na protější straně, stíny, které míří dolů, vnímáme výrazně jinak než ty, které míří vzhůru. Při pořizování snímku na obrázku 5.14 jsem umístil speedlite na úroveň modelčiny hlavy. Na obrázku 5.15 jsem ho posunul nad její hlavu na pozici 45° a na obrázku 5.16 míří blesk na modelku z pozice 45° pod ní. Děsivé. Pro srovnání jsem přidal i fotografie napravo, které vznikly s výplňovým bleskem na pozici 45° na světelném kompasu.

Obrázek 5.14 Vlevo – hlavní blesk na úrovni hlavy – 0°. Vpravo – totéž s výplňovým bleskem na pozici 45° nalevo na světelném kompasu.

Obrázek 5.15 Vlevo – hlavní blesk na pozici 45° nad hlavou. Vpravo – totéž s výplňovým bleskem na pozici 45° nalevo na světelném kompasu.

Obrázek 5.16 Vlevo – hlavní blesk na pozici 45° pod hlavou. Vpravo – totéž s výplňovým bleskem na pozici 45° nalevo na světelném kompasu.

KAPITOLA 6

SEZNAMTE SE

ZÁBLESK POD LUPOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Ve zkratce

SPEEDLITE 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 SPEEDLITE 430EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 SPEEDLITE 270EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 MACRO RING LITE MR-14EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

V současné době tvoří řadu Canon Speedlite modely 600EX-RT, 580EX II, 430EX II, 320EX a 270EX. Ostatní modely, které se stále hojně používají, jsou 580EX, 430EX, 220EX. Občas se v něčí brašně najde model 550EX.

MACRO TWIN LITE MT-24EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 SPEEDLITE TRANSMITTER ST-E2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Ačkoli nenesou oficiální označení Speedlite, nabízí Canon v současné době i dva blesky určené speciálně pro makrofotografii: Macro Ring Lite MR-14EX a Macro Twin Lite MT-24EX. Oba tyto blesky lze použít jako řídící jednotku k ovládání speedlitů v bezdrátovém režimu.

Obrázek 6.1

Pozn. redakce: V originálu knihy nebyly zařazeny informace o blesku Speedlite 600EX-RT, které jsme proto přidali na konec knihy.

Současná nabídka blesků Canon Speedlite zahrnuje (zleva doprava) např. modely 580EX II, 270EX a 430EX II.

86

BLESKY SPEEDLITE

ZÁBLESK POD LUPOU Speedlite je v zásadě zařízení, které odpaluje přesně řízené exploze světla. Účelem těchto explozí je samozřejmě vytvořit světlo a stejně řízeně toto světlo i vyslat. U speedlitů jde tedy o přesnou kontrolu v mnoha ohledech.

Baterie, kondenzátory a výbojky, proboha… Během exploze světla pracují v těle speedlitu tři hlavní komponenty:  baterie  kondenzátor  výbojka Význam baterií samozřejmě chápeme. Uchovávají po dlouhou dobu elektrickou energii a pak ji poměrně pomalu vydávají. Všechny blesky Canon Speedlite fungují na dvě nebo čtyři tužkové baterie. Některé modely také mohou využívat externí napájecí blok (ve fotografické hantýrce se obyčejně používá původní anglický termín battery pack – pozn. redakce).

Oslepující světlo už nezesílíte Když odpálíte speedlite, kondenzátor vypustí dávku elektronů, která se žene vláknem. Vlákno se rozžhaví doruda a zažehne xenon. Výsledkem je oslepující záblesk světla. A teď důležitá informace o speedlitech: Když nastavujete výkon speedlitu, nastavujete vlastně délku časového úseku, po který bude výbojka aktivní. Nenastavujete přímo intenzitu této aktivity, tedy sílu záblesku. Když výbojka speedlitu bleskne, je její záblesk vždy stejně silný. Silnější to světlo prostě nebude. Mění se však délka záblesku. Platí tedy, že čím delší záblesk, tím více světla. Když chceme zmrazit extrémně rychlý pohyb, můžeme k tomu použít extrémně krátký záblesk speedlitu, což si podrobně vysvětlíme v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní synchronizace.

Kondenzátor je součástka, která také uchovává elektrickou energii. Svým způsobem je kondenzátor opakem baterie. Kondenzátor vydrží nabitý jen krátce a energii vydá skoro okamžitě. Výbojka se skládá z wolframového žhavicího vlákna, které vede trubicí z nerozbitného skla vyplněné xenonem. Xenon patří k vzácným plynům (neon a argon jsou příbuzné plyny z téže skupiny). Když xenonem prochází elektrický proud, svítí jasně modře.

PRO ŠŤOURALY — Názvy speedlitů — Názvy jednotlivých modelů řady Canon Speedlite leccos prozrazují. Čísla 600, 580, 430 a 270 jsou směrná čísla blesků v metrech krát deset. EX označuje speedlite fungující se systémy E-TTL/E-TTL II, které používají předblesk k určení správné expozice blesku. Speedlity s označením EZ určují expozici tak, že změří množství světla, které se odráží od filmu (ano, jsou tak staré) díky senzorům zabudovaným v těle fotoaparátu. Proto nejsou EZ Speedlity kompatibilní s digitálními zrcadlovkami. Označení II nám říká, že jde o druhou generaci modelu EX.

KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE

87

Speedlite 580EX II Ve zkratce: 580EX II byl vlajkovou lodí pro speedlitery. Má velký výkon a je nabitý funkcemi. Pokud se chcete pustit do bezdrátového E-TTL, blesky typu 580 můžete použít jako řídící jednotku (ve fotografickém žargonu tzv. Master – pozn. redakce), tedy jako speedlite, který ovládá ostatní podřízené jednotky (ve fotografickém žargonu tzv. Slave – pozn. redakce). Tento model ale může stejně dobře fungovat právě jako podřízená jednotka (tedy speedlite mimo tělo fotoaparátu, který je ovládaný jednotkou řídící). Vždycky mám v brašně minimálně tři.

Klasika mezi blesky Canon Speedlite 1. Záblesková hlava – obsahuje výbojku a zoomovací mechanismus, který ji posouvá dopředu a dozadu. Speedlite 580EX II automaticky určí ohniskovou vzdálenost kompatibilních objektivů

1

2

3

12

4 5

11 10

6 9

7 8

88

BLESKY SPEEDLITE

EOS a nastaví vhodnou pozici výbojky – od 24 mm po 105 mm. 2. Odrazná destička – plastová kartička, která jde vysunout spolu s širokoúhlým panelem. Když odrážíte blesk o strop, odrazný panel vyšle malé množství světla směrem dopředu, tedy například směrem k očím fotografované osoby. 3. Širokoúhlý panel – plastový výsuvný difuzér. Rozptýlí světlo blesku v úhlu, který přibližně odpovídá zornému úhlu objektivu s ohniskovou vzdáleností 14 mm. 4. Konektor externího napájení – šikovná věcička pro zuřivé speedlitery. Sem se připojuje přídavný napájecí blok baterií CP-E4. 5. Otvor pro upevnění konzoly – zdířka se závitem, který bohužel neodpovídá klasickému čtvrtpalcovému standardu. 6. Zdířka PC – tohle je u 580EX II skvělá věc. Můžete používat 580EX II mimo tělo fotoaparátu s připojeným synchronizačním kabelem nebo ho odpálit bezdrátově prostřednictvím optické servospouště (buď v manuálním režimu, nebo v režimu automatického externího měření – viz č. 10). 7. Kontakty – těchto pět kontaktů se upevněním do sáňkového kontaktu propojuje s příslušnými kontakty na těle fotoaparátu. 8. Zajišťovací kolík – kolík se zasune dovnitř, když pohnete zajišťovací páčkou. Je pružinový, takže bude fungovat i s neznačkovými sáňkovými kontakty. 9. Instalační patice – u modelu EX II přechod od plastu ke kovu. Velmi vítaná změna. 10. Externí měřicí senzor – prvek, který byl u EX II přidán. Umožňuje externě měřit blesk (tedy světlo, které se odrazí od objektu) bez nutnosti měřit klasicky skrz objektiv (TTL). V podstatě je to staré dobré tyristorové čidlo. 11. Emitor pomocného světla – při nízké hladině osvětlení nebo při nedostatku kontrastu může 580EX II vyslat červené paprsky vytvářející po dopadu kontrastní vzor, na který fotoaparát dokáže zaostřit. Dosah je zhruba 0,5–10 m ve středu a 0,5–5 m u okraje oblasti, kterou záblesk pokryje. 12. Senzor dálkového ovládání – speedlite v roli podřízené jednotky přijímá signál právě prostřednictvím tohoto senzoru. 13. LCD panel – z toho budete ze začátku trochu zmatení, ale když se naučíte na LCD panelu

číst, řekne vám všechno, co potřebujete vědět o aktuálním nastavení. 14. Odrazný úhel – zábleskovou hlavu lze naklonit až svisle nahoru. Zarážky jsou na pozicích 45°, 60° a 90°. Mezi pozicemi 0° a 45° můžete hlavu ručně nastavovat, ale pozice nejde uzamknout. 15. Uvolňovací tlačítko zámku hlavy blesku – stisknutí tohoto tlačítka umožní naklánět hlavu blesku od -7° do 90° a otáčet jí zprava doleva v rozsahu 180° napravo i nalevo. 16. Oddělení pro baterie – 580EX II pracuje se čtyřmi tužkovými bateriemi (typ AA) – alkalickými, nikl-metal hydridovými nebo lithiovými. 17. Tlačítko zoomu / dálkového ovládání – krátké stisknutí tohoto tlačítka aktivuje menu ovládání zoomu. Podržíte-li tlačítko po dobu tří vteřin, aktivujete menu dálkového ovládání. 18. Tlačítko vysokorychlostní synchronizace / synchronizace na lamelách závěrky – jedním stisknutím aktivujete vysokorychlostní synchronizaci. Druhé stisknutí aktivuje synchronizaci na druhou lamelu. Dalším stisknutím se vrátíte zpět k synchronizaci na první lamelu. 19. Spínač napájení – prostě zapnout a vypnout. Doufám, že v budoucnu přidá Canon možnost zapnout blesk jako řídící nebo podřízenou jednotku. 20. Zajišťovací páčka s uvolňovacím tlačítkem zámku – stiskem tlačítka a posunutím páčky doprava zajistíte speedlite v sáňkách. Stiskem a posunutím doleva jej opět uvolníte. Oproti původní verzi 580EX velké zlepšení. 21. Adaptér ochrany proti prachu a vlhkosti – tohle je u EX II novinka. Když blesk nasadíte na fotoaparáty s kompatibilními sáňkami (1D Mark III, 5D Mark II, 7D atd.), spoj je odolný proti dešti a prachu. 22. Kruhový volič – otáčením tohoto voliče procházíte položky menu. 23. Tlačítko výběru / nastavení – stiskem tlačítka vyberete položku v menu. 24. Indikátor potvrzení zábleskové expozice – když fotíte v režimu E-TTL, indikátor svítí zeleně po dobu tří sekund, pokud bylo dosaženo správné expozice. Pokud po odpálení blesku nesvítí, byl záběr buď podexponovaný, nebo jsou baterie příliš slabé pro spolehlivé ovládání E-TTL. Pokud fotíte v manuálním režimu nebo režimu stroboskopického blesku, není indikátor aktivní.

25. Pilotní indikátor – toto tlačítko má čtyři funkce. Když je blesk plně nabitý a připravený k odpálení, svítí červeně. Když je blesk částečně nabitý a schopný odpálit takzvaný rychlý blesk, svítí zeleně. Pro odpálení zkušebního záblesku tlačítko stiskněte. Pokud blesk funguje jako bezdrátová řídící jednotka, odpálí stisknutí zkušební záblesk i u všech přidružených podřízených jednotek (neděste se, veškerou terminologii bezdrátového speedlitingu si vysvětlíme v kapitole 11). 26. Osvětlení LCD panelu / tlačítko nastavení uživatelských funkcí – rychlým stiskem zapnete podsvícení LCD. Stisknutím a podržením po dobu 3 sekund aktivujete menu uživatelských funkcí (pro podrobnosti viz Přílohu 1). 27. Tlačítko režimu blesku – stisknutím tlačítka můžete vybrat mezi režimy speedlitu – E-TTL (kapitola 9), Manuální (kapitola 8) a Stroboskopický (kapitola 25).

14

13 15 27

16 26 17 25 18

24 19

23 22

20 21 KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE

89

KAPITOLA 7

OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮ

REŽIM – CO ROZHODUJE O VÝKONU . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Ve zkratce

SYNCHRONIZACE – KDY ODPÁLIT BLESK . . . . . . . . . . . . 99 ZOOM – KAM MÍŘIT, ČÁST 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 OTOČIT A NAKLOPIT – KAM MÍŘIT, ČÁST 2 . . . . . . . . . . 106

Kreativní speedliting vyžaduje řadu rozhodnutí. Mimo jiné se musíte rozhodnout, jak, kdy a kam záblesk odpálit. Jak – to je záležitost nastavení režimu: manuální, E-TTL nebo stroboskopický. Kdy – to je záležitost synchronizace – na první lamelu, na druhou lamelu, vysokorychlostní nebo pomalá synchronizace. Kam – tady jde o rozptyl (zoom) a směr (naklopení/natočení) zábleskové hlavy.

Obrázek 7.1 Tyto dva obrázky se tak dramaticky liší jen díky natočení hlavy speedlitu. V případě snímku nalevo mířil speedlite přímo na Sophii. U snímku napravo byl natočen tak, že většina světla prošla před ní.

96

BLESKY SPEEDLITE

Tato kapitola je úvodem právě do těchto záležitostí. Další kapitoly se pak zabývají těmito jednotlivými aspekty speedlitingu podrobně.

REŽIM  CO ROZHODUJE O VÝKONU Volba režimu určuje volbu výkonu při odpalování speedlitu. Existují tři možnosti:  manuální – výkon nastavíte vy  E-TTL – výkon nastaví fotoaparát  stroboskopický – vy určíte výkon a počet záblesků (pouze u typů 500)

Manuální režim – nastavte si výkon sami V manuálním režimu máte nad výkonem speedlitu plnou kontrolu. Počet stupňů mezi plným a minimálním výkonem záleží na typu speedlitu. Modely řady 600 a 580 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128. Modely řady 430 a 270 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64. Pamatujte si, že síla záblesku při plném výkonu závisí na typu blesku. Záblesk modelu 600 je silnější než u 580, ten je ale silnější než záblesk modelu 430, který je zase silnější než u 270. Mezi celými přírůstky (viz výše) můžete postupovat v polovičních nebo třetinových krocích. Mně víc vyhovují třetiny, protože tak mám větší kontrolu nad světlem. Všechny speedlity na trhu umožňují ovládání po třetinových krocích. V závislosti na typu fotoaparátu ale budete možná moci postupovat jen po polovičních krocích.

Obrázek 7.2

Manuální režim. Blesk odpálí při výkonu 1/8.

U modelů řady 580 a 430 můžete režim i výkon nastavit na LCD blesku i na LCD fotoaparátu s kompatibilními senzory. Protože 270EX nemá LCD displej, musíte přepnout do manuálního režimu a nastavit výkon přes LCD fotoaparátu (což je možné jen s kompatibilními fotoaparáty, viz seznam na straně 103) Funkce a využití manuálního režimu podrobně popisuji v kapitole 8 Manuální blesk. Obrázek 7.3 Režim E-TTL. Fotoaparát automaticky nastaví výkon blesku.

SPEEDLITERŮV TIP — Začněte se speedlitingem — v manuálním režimu Mnozí v začátcích předpokládají, že je nejlepší pracovat v režimu E-TTL. Koneckonců je to hned první volba na LCD blesku. Navíc každý levný blesk lze ovládat manuálně, kdežto E-TTL má jen řada Canon Speedlite. Takže E-TTL musí být pro začátek to pravé, ne? Chyba.

Obrázek 7.4 Stroboskopický režim. Speedlite odpálí šestkrát při výkonu 1/16 s frekvencí tři záblesky za sekundu.

Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v manuálním režimu, dokud nepochytíte, jak co funguje. Bude vás to méně mást. E-TTL vypadá jednoduše, dokud se nesnažíte pochopit, proč výsledné světlo není takové, jaké jste chtěli. Pak to začíná být složitější.

KAPITOLA 7 | OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮ

97

KAPITOLA 8

MANUÁLNÍ BLESK

MANUÁLNÍ BLESK – PRO ZAČÁTEK. . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Ve zkratce

KDY POUŽÍT MANUÁLNÍ BLESK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 MANUÁLNÍ NASTAVENÍ VÝKONU NA BLESCÍCH CANON SPEEDLITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 MŮJ PRACOVNÍ POSTUP: PRÁCE S JEDNÍM SPEEDLITEM V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . . . . . . 116

Obrázek 8.1 Manuální blesk se dobře hodí pro situace, které vyžadují opakování. U snímku domina (nahoře) jsem kvůli přesným stínům musel nastavit výkon manuálně.

108

BLESKY SPEEDLITE

Pokud vás napadá: „Znamená manuální blesk, že musím postupovat podle instrukcí v manuálu?“, pak mi dovolte, abych vás srdečně přivítal na Zemi. Kdyby byly manuály tak užitečné, byl bych teď bez práce, že? Manuální blesk je základní režim, při kterém výkon blesku nastavuje fotograf. Blesky Canon Speedlite fungují v manuálním režimu, režimu E-TTL (patentovaný automatický režim Canonu) nebo ve stroboskopickém režimu. Větší světla, jako třeba ateliérové monobloky nebo zábleskové lampy, je vždy třeba ovládat jako manuální jednotky.

MANUÁLNÍ BLESK  PRO ZAČÁTEK Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v manuálním režimu. Manuální režim je ze všech režimů blesku ten nejjednodušší. Nastavíte výkon na speedlitu. Fotoaparát ho ve správný okamžik odpálí. Jistě, jsem velký fanda E-TTL. Používám E-TTL častěji než manuál. Ale je tomu tak hlavně proto, že fotím v podmínkách, pro které se E-TTL hodí lépe. Problém se špatnou expozicí v režimu E-TTL spočívá v tom, že zpětně jen těžko určíte, co se přesně stalo, protože fotoaparát rozhoduje prakticky o všem. Manuální režim práci zjednodušuje. Spousta skvělých fotografů se naučila ovládat manuální blesk a nikdy neměla potřebu využít E-TTL. Doufám, že vy se zdokonalíte v obojím a budete moci mezi režimy dle libosti přecházet.

Pro začátek si prostě hrajte s manuálem Manuální blesk vám možná ze začátku trochu srazí sebevědomí, protože vy jako fotograf musíte nastavit výkon. Jenže jak máte vědět, jestli to má být 1/1, 1/16 nebo 1/64? Já vám radím (a myslím to naprosto vážně) si výkon prostě tipnout a odpálit. Udělejte chybu. Vlastně jich dělejte hodně a pravidelně.

SPEEDLITERŮV TIP — Co dělat, když speedlite — odmítá manuální režim Pokud se speedlite odmítá přepnout do manuálního režimu, přesvědčte se, že nemáte fotoaparát v plně automatickém režimu („zelený režim“). Pokud v tomto režimu je, přepněte jej na M, Av, Tv nebo P. Pak bude možné přepnout Speedite do manuálního režimu.

Až uvidíte, kde jsou hranice „moc“ a „málo“, uvědomíte si, že optimální nastavení výkonu je někde mezi. Podaří-li se vám brutálně přeexponovat, snižte výkon speedlitu o tři až čtyři expoziční stupně (1/1 > 1/2 > 1/4 > 1/8 > 1/16 = redukce o čtyři expoziční stupně). Pokud je blesk příliš slabý, vraťte se na půl cesty k původnímu nastavení. Přijde mi dobré vracet se zpět o polovinu předchozího kroku (4 stupně > 2 stupně > 1 stupeň > půl stupně). Každý krok zpět je tak menší a dostává vás blíž k cíli. A k výkonu – co je správně? Nezáleží na tom, co říká flashmetr. Nezáleží na tom, jaký tvar má histogram. „Správně“ je takové světlo, které vypadá tak, jak chcete vy. Vy jste fotograf. Vy rozhodujete. Teď si asi říkáte: „A to je jako celý? Ten manuální režim snad umí trochu víc, ne?“ Tak v tom se nepletete. Umí.

Člověk se učí rychleji, když se nebojí dělat chyby. Na manuálním blesku je fajn, že když je záblesk moc silný, víte, co s tím – stáhnete výkon a zkusíte to znovu. Jestliže je expozice trochu lepší, stáhněte ji ještě víc. Pokud záběr pořád vypadá, jako byste fotili během atomového výbuchu, stáhněte výkon pořádně. Pro pořádek – pokaždé, když měníte výkon speedlitu, radím vám začít velkými kroky. Je lepší to přehnat a pak se vrátit, než se k žádanému výsledku snažit docupitat po maličkých krůčcích. Koneckonců nevíte, že jste to přehnali, dokud to neuvidíte. Takže radím: nejdřív přestřelte a pak se vracejte.

SPEEDLITERŮV ŽARGON — Výkon — Výraz úroveň výkonu označuje množství zábleskového světla, které speedlite vydá v manuálním režimu. Úroveň výkonu u řady 580 se mění po expozičních stupních: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128. Výkon řady 430 a 270 je odstupňován takto: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64. Pamatujte si, že rozdíl mezi dvěma stupni úrovně výkonu představuje jeden expoziční stupeň. Také existují mezistupně, přírůstky po polovinách nebo třetinách stupně. Zda jde o poloviny nebo třetiny, záleží na konkrétním fotoaparátu a nastavení.

KAPITOLA 8 | MANUÁLNÍ BLESK

109

OMEZENÍ ETTL E-TTL je mocný nástroj, díky němuž mohou vzniknout úžasné fotografie. Ale je důležité znát i omezení systému E-TTL a vědět, jak se s nimi vypořádat.

Blesk na těle fotoaparátu je i v režimu E-TTL pořád jen blesk na těle fotoaparátu Systém E-TTL je mimořádně chytrý, ale nesmíte zapomínat na to, že s přírodními zákony stejně nic nezmůže. Pokud máte speedlite nasazený na těle fotoaparátu, výsledky budou podle toho vypadat. Pokud používáte jednoduchý výplňový blesk na těle fotoaparátu pro focení objektů v protisvětle, E-TTL pomůže zabránit ztrátě kresby ve stínech. Pokud však chcete pomocí speedlitu vytvořit stíny, které divákovi zprostředkují prostor a tvar, musíte ho prostě z fotoaparátu sundat.

E-TTL o vašem záměru nic neví V režimu E-TTL spolupracují na určení správného množství zábleskového světla fotoaparát se speedlitem. A „správné množství“ tu znamená množství vypočítané na základě počítačového algoritmu. Fotoaparát neví, co fotografujete, ani neví, jaký je váš umělecký záměr. Naštěstí, jak si v téhle kapitole ještě vysvětlíme, můžete výpočty E-TTL upravit pomocí kompenzace zábleskové expozice. Výsledné světlo pak bude odpovídat vašemu záměru.

E-TTL a mrkání Někteří lidé extrémně rychle mrkají. Poznáte je tak, že na fotografiích pořízených v režimu E-TTL mají vždycky zavřené oči. Mrkají totiž po předblesku. Dá se s tím bojovat stiskem tlačítka Blokování expozice s bleskem (FEL). Stisknete tlačítko, předblesk odpálí a váš objekt mrkne. Chvíli počkejte a pak stiskněte spoušť. Možná se vám tak povede zachytit fotografovaného člověka s otevřenýma očima.

E-TTL a optické servospouště Předblesk u E-TTL mate klasické optické servospouště, protože ty speedlite odpálí poté, co zaznamenají jasný záblesk světla. Pokud se jedná o nekomplikovanou práci s několika speedlity, přepněte na vestavěný bezdrátový systém, kterému se budeme podrobně věnovat v kapitole 11 Speedliting bez drátů. Pokud používáte optické servospouště, protože některé z blesků, které odpalujete, nejsou od Canonu, budete muset přepnout do manuálního režimu. Snažíte-li se odpálit speedlity v režimu E-TTL spolu se studiovými záblesky, nahlédněte do kapitoly 12 Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly.

Obrázek 9.2 I zkušená modelka občas v reakci na předblesk mrkne. Jen lehce přivřené oči nejde na displeji fotoaparátu s jistotou rozeznat (spodní snímek).

122

ETTL A REŽIMY FOTOAPARÁTU Nastavení závěrky a clony ovlivňují automatické nastavení režimu E-TTL. Může se stát, že fotoaparát neodpálí speedlite tak, jak má, kvůli režimu, který jste si na fotoaparátu nastavili.

Programová expozice (P) a Plně automatický režim (zelený) V těchto dvou režimech fotoaparát nastaví rychlost závěrky v rozmezí 1/60 s a synchronizační rychlosti fotoaparátu (většinou 1/200 s). Fotoaparát nastaví i clonu. Pokud 1/60 s nestačí na to, aby fotoaparát zachytil dostatek okolního světla z pozadí, bude pozadí černé. V režimu programové expozice a plně automatickém režimu to můžete napravit tím, že se přesunete blíž k objektu nebo zvýšíte ISO. Pamatujte si ale, že vyšší ISO může způsobit nárůst digitálního šumu (drobné skvrnky v tmavých oblastech snímku).

Priorita času (Tv) Vy nastavíte rychlost závěrky a přístroj dopočítá clonu. Pokud hodnota clonového čísla bliká, pozadí bude podexponované nebo přeexponované. Aby přístroj zaznamenal dostatek okolního světla, které osvětluje pozadí, můžete zvolit vyšší nebo nižší rychlost závěrky. Pokud je zvolená rychlost závěrky vyšší než synchronizační rychlost fotoaparátu, přístroj místo ní použije synchronizační rychlost. Například pokud byste zvolili rychlost závěrky 1/1000 s a synchronizační rychlost fotoaparátu by byla 1/250 s, fotoaparát zvolí 1/250 s. Abyste mohli fotit při vyšší než synchronizační rychlosti, musíte speedlite přepnout do režimu vysokorychlostní synchronizace, kterému se budeme věnovat v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní synchronizace.

Obrázek 9.3 Priorita clony slabě osvětlenou scénu často přeexponuje, protože měřicí systém je naprogramovaný tak, aby viděl svět v odstínu středně šedé. Obrázek 9.4 Stejná scéna s ručně nastavenou expozicí působí přirozeněji.

123

Priorita clony (Av) Vy nastavíte clonu a fotoaparát dopočítá rychlost závěrky. Při nižší hladině osvětlení dává fotoaparát přednost nastavení expozice podle okolního světla. Pokud fotografovaný objekt stojí u zdi, zeď bude také osvětlena. Pokud stojí daleko od pozadí, je možné, že se pozadí utopí v černé. Problém s používáním režimu Av při nízké hladině osvětlení je v tom, že fotoaparát často zvolí extrémně nízkou rychlost závěrky. Abyste se tomu vyhnuli, přepněte do manuálního režimu.

Manuální režim (M) Spousta fotografů si plete manuální režim fotoaparátu s manuálním režimem speedlitu. My k nim patřit nebudeme, platí? Je-li váš fotoaparát v manuálním režimu, nastavujete clonu i rychlost závěrky. Fotoaparát může i nadále nastavit zábleskovou expozici v režimu E-TTL, i když závěrku a clonu ovládáte přímo.

KOMPENZACE ZÁBLESKOVÉ EXPOZICE Kompenzace zábleskové expozice (FEC) je něco, co používám skoro u každého snímku, který fotím v režimu E-TTL. Ovládnout umění kompenzace zábleskové expozice je podle mě jedna z nejdůležitějších dovedností speedlitera. Naučte se to tak vnímat také.

Vyjádřete se pomocí kompenzace zábleskové expozice

Obrázek 9.6

Snímek s kompenzací +2.

Obrázek 9.7

Snímek s kompenzací +1.

Obrázek 9.8

Snímek s kompenzací -1.

Obrázek 9.9

Snímek s kompenzací -2.

I když je technologie E-TTL po čertech chytrá, nemůže vám vidět do hlavy. FEC vám umožní snížit nebo zvýšit výkon blesku tak, jak potřebujete. Takže pokud nemám dost světla, pomocí kompenzace jeho množství zvýším. Pokud je blesku moc, pomocí kompenzace ho stáhnu.

Obrázek 9.5 Záběr tak, jak ho vyhodnotil fotoaparát. Říkejme tomu nulová kompenzace zábleskové expozice.

SPEEDLITERŮV TIP — Kdy a jak používat FEC — Kompenzaci zábleskové expozice umožňuje jen režim E-TTL. Pokud upravujete výkon speedlitu manuálně, jste sami sobě kompenzací. Předpokládám tedy, že fotíte v režimu E-TTL. Kdy byste měli použít kompenzaci? A odpověď zní: vždycky, když je výkon speedlitu příliš vysoký nebo příliš nízký. Jak víte ze stran 50–51, nepoužívám LCD displej k posouzení expozice, ale k posouzení světla ano. FEC vnímám jako nástroj svícení a náhled na displeji mi slouží k určení vhodné kompenzace. Pokud objekt dostatečně nevystupuje na pozadí, nastavím kompenzaci do kladných hodnot. Je-li objekt přeexponovaný, ale pozadí je v pořádku, zvolím hodnoty záporné.

124

BLESKY SPEEDLITE

Přírůstky FEC Základní přírůstek kompenzace zábleskové expozice je 1/3 expozičního stupně. Pokud ale váš fotoaparát nastavuje kompenzaci expozice po půlstupních, i přírůstky FEC budou v půlstupních. To, jestli konkrétní fotoaparát pracuje s třetinami nebo polovinami expozičních stupňů, zjistíte v hledáčku. Jsou-li v režimu priority clony ve spodní části hledáčku dvě malé čárky mezi dvěma dlouhými, pak je fotoaparát nastavený na přírůstky 1/3. Pokud je tam jen jedna, pak nastavujete po polovičních přírůstcích. Jak přejít z jednoho nastavení do druhého, najdete v uživatelském manuálu.

Určitě se nechcete zdržovat nastavováním speedlitu nebo fotoaparátu přes displej, když vám co nevidět zajde slunce a vy potřebujete stihnout vyfotit úžasnou svatební fotku v jeho posledních teplých paprscích. Naučte se tedy ovládat FEC s okem na hledáčku. Pokud vlastníte novější tělo a blesk typu 580EX II, 470EX II nebo 270EX, můžete FEC nastavit i přes položku Externí blesk v menu fotoaparátu. Já to ale radši dělám přes hledáček nebo na displeji speedlitu, protože je to podle mě rychlejší.

Nastavte FEC přes fotoaparát FEC lze nastavit dvěma způsoby:  na speedlitu  na fotoaparátu Špatná zpráva je, že když ji nastavíte na obou přístrojích, kompenzace se nesčítají. V takovém případě má speedlite přednost, i když má nastavenou nižší kompenzaci než fotoaparát.

Obrázek 9.11 I když můžete u speedlitů s označením EX II nastavovat FEC přes LCD kompatibilního fotoaparátu, podle mě je rychlejší nastavovat ji přes hledáček nebo přes displej speedlitu. Na obrázku je FEC nastavena na -2 2/3.

Nastavte FEC přes speedlite Další výhodou nastavování FEC přímo na speedlitu je to, že rozsah kompenzace, který je k dispozici na těle fotoaparátu, může být menší než ten na samotném speedlitu. Záleží to na typu fotoaparátu.

Obrázek 9.10 FEC můžete změnit i při pohledu do hledáčku. Stiskněte tlačítko FEC a otáčejte kruhovým ovládacím voličem.

Například 5D Mark II má rozsah FEC +/- 2 expoziční stupně. Pokud chci kompenzaci o více než 2 expoziční stupně, musím ji nastavovat přes speedlite (ačkoli to pořád můžu udělat tak, že vstoupím do menu speedlitu přes displej fotoaparátu).

Já většinou nastavuji FEC přes fotoaparát. Nejrychlejší je stisknout tlačítko FEC, sledovat škálu v hledáčku a otáčet kruhovým ovládacím voličem (velké kolečko na zadní stěně přístroje). Naučte se poslepu (s okem u hledáčku) najít ukazováčkem tlačítko FEC. Nic vám pak neuteče při focení rychlých akcí.

Podívejte se na vlastnosti konkrétního fotoaparátu. Ten váš může mít víc než dva expoziční stupně FEC. Na 7D je třeba k dispozici rozsah +/- tři expoziční stupně. Na 7D je tedy rychlejší nastavovat kompenzaci přes hledáček než přes LCD speedlitu nebo menu speedlitu na displeji 7D.

KAPITOLA 9 | E JAKO EVALUAČNÍ

125

KAPITOLA 11

SPEEDLITING BEZ DRÁTŮ

VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Ve zkratce

MASTER: JEDEN SPEEDLITE VLÁDNE VŠEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 ODPÁLIT ČI NEODPÁLIT: TO CHCE MASTER ZNÁT!. . . . . . . . . . . 146 SLAVE: PILNÁ VČELKA BEZDRÁTOVÉHO OVLÁDÁNÍ . . . . . . . . 148 KANÁLY: VŠICHNI NA JEDNOM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 SKUPINY: PŘIŘAZUJEME KONKRÉTNÍ ÚKOLY KONKRÉTNÍM SPEEDLITŮM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 O POMĚRECH POMĚRNĚ ROZUMNĚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Vestavěný bezdrátový systém Canon umožňuje spolupráci několika speedlitů mimo tělo fotoaparátu. Ačkoli teprve bez drátů vyniknou výhody E-TTL, můžete externí speedlity ovládat i v manuálním režimu. Dokonce můžete ovládat některé z nich v režimu E-TTL a jiné v režimu manuálním.

POMĚR A : B – ROZDĚLUJEME PRÁCI MEZI DVĚ SKUPINY . . . 156 POMĚR A : B C – TŘI SKUPINY V E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 BEZDRÁTOVÝ SPEEDLITING V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . 162 NEZÁVISLÝ BEZDRÁTOVÝ REŽIM: ODPALUJEME SPEEDLITY V E-TTL A MANUÁLNÍM REŽIMU ZÁROVEŇ . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 SUNDEJTE ŘÍDÍCÍ JEDNOTKU Z FOTOAPARÁTU A DEJTE JI DALEKO OD NĚJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 MOŽNOSTI RÁDIOVÉHO OVLÁDÁNÍ U BEZDRÁTOVÉHO E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

142

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 11.1 Naučit se pracovat s bezdrátovým systémem Canonu chce čas. Ale když vydržíte, vaše snaha se vám několikanásobně vrátí. Takže brnkněte kámošovi a cvičte, cvičte, cvičte.

VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON Hned po rychlém a pohodlném E-TTL patří k nejlepším vlastnostem speedlitů jejich bezdrátový systém, který Canon zabudoval do řad 430 a 580. Tento systém vám umožní ovládat libovolné množství externích speedlitů přímo přes fotoaparát.

SPEEDLITERŮV TIP — Kde je menu bezdrátového ovládání — Na pravé straně 580EX nebo 430EX najdete tlačítko Zoom se symbolem překlopeného blesku. Tohle tlačítko je vaší vstupenkou do menu bezdrátového ovládání. Horizontální blesk je symbol, který Canon používá pro bezdrátové ovládání. Když si vezmete, kolikrát budete položky menu procházet, bylo by fajn, mít ikonku trochu výraznější.

E-TTL je základ bezdrátového systému Canon SPEEDLITERŮV ŽARGON Canon vystavěl svůj bezdrátový systém na tom, co automaticky zvládne E-TTL. Co se ale o systému Canon moc neví, je to, že je možné speedlity ovládat v E-TTL a manuálním režimu současně nebo ovládat všechny manuálně. Pro všechny tři postupy ale platí, že speedlity musejí být kompatibilní s E-TTL. V situacích, kdy chcete použít jak blesky Canon, tak blesky jiných značek, budete se muset spolehnout na synchronizační kabely, optické servospouště nebo rádiové spouště, jak už ostatně víte z kapitoly 10.

Možnosti a omezení bezdrátového systému Canon Pro + nic nestojí, je vestavěný ve speedlitech řady EX + počet ovládaných speedlitů není omezen (za předpokladu, že všechny vidí záblesk řídícího speedlitu) + dokáže ovládat skupiny speedlitů s různým výkonem na základě stanoveného poměru + v bezdrátovém režimu je možné použít vysokorychlostní synchronizaci + v bezdrátovém režimu lze použít stroboskopický blesk Proti – řídící blesk a podřízené jednotky na sebe musí „vidět“ – jasné denní světlo může někdy podřízené jednotky „oslepit“ – omezený rozsah (asi 5–15 m) – nelze použít synchronizaci na druhou lamelu – je nutné použít speedlity, které podporují E-TTL – uživatelské rozhraní se na LCD displeji speedlitu těžko luští

— Slovník bezdráťáka — Master (řídící jednotka) – řídící speedlite, který je připojený k fotoaparátu a předává instrukce jedné nebo více podřízeným jednotkám (Slave). Slave (podřízená jednotka) – speedlite mimo tělo fotoaparátu, který je nastavený tak, aby přijímal instrukce od řídící jednotky. Kanál – Master a Slave musí být nastaveny na stejný kanál, aby spolu mohly komunikovat. ID Skupiny/ ID podřízeného blesku – chcete-li ovládat více blesků s odlišnými nastaveními výkonu, přiřaďte je do skupiny. Canon někdy mluví o ID podřízených blesků. Poměr – na základě tohoto poměru nastavuje Canon výkon jednotlivých skupin. A : B – sestava dvou skupin; může být E-TTL nebo manuální. A : B C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v režimu E-TTL. Všimněte si mezery mezi B a C. A : B : C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v manuálním režimu. Všimněte si dvojtečky mezi B a C. A + B + C – jedna skupina, kde všechny podřízené blesky odpalují se stejným výkonem bez ohledu na jejich začlenění do skupiny. Neaktivní Master – řídící jednotka, která je nastavena tak, aby předala instrukce podřízeným jednotkám, ale sama během expozice po otevření závěrky neodpálí. ST-E2 – bezdrátový vysílač Canon, který může nahradit speedlite v řídící funkci. Nemá všechny funkce, které nabízí řídící speedlite. 580EX II – špičkový Canon Speedlite, který může zastat roli řídící i podřízené jednotky. Původní verze má označení 580EX. 430EX II – speedlite střední třídy, který umí fungovat jako podřízená, ale ne jako řídící jednotka. Původní verze má označení 430EX. Dálkový E-TTL kabel – kabel, který propojuje sáňky fotoaparátu se speedlitem, takže i řídící jednotka mimo tělo fotoaparátu může přijímat instrukce od fotoaparátu v režimu E-TTL.

KAPITOLA 11 | SPEEDLITING BEZ DRÁTŮ

143

HRANÍ SE SPEEDLITY A DALŠÍMI MALÝMI BLESKY Za řadu let své profesní dráhy jsem nasbíral spoustu vybavení. U fotografů je to normální. Myslím, že to máme v genech. Takže se možná shodneme, že je fajn mít po ruce pár blesků jiných výrobců. Nebo se možná chystáte jít fotit s kamarády nikonisty. Takže – co musíte udělat, aby vaše speedlity pěkně komunikovaly s ostatními malými blesky?

Možnosti kombinace malých blesků v manuálním režimu

Řada blesků má vestavěné optické servospouště (to bohužel není případ Canonu). Například SB-800 a SB-900 od Nikonu mají režim SU-4, který aktivuje optickou servospoušť. Blesky jiných značek, jako třeba LP160 od LumoPro, mají pro aktivaci optické servospouště přepínač. Tyto vestavěné optické servospouště budou s blesky Canon spolupracovat, pokud použijete stejný trik jako při odpalování speedlitů pomocí jednotek Sonia – všechny blesky odpálíte v manuálním režimu. Všechny optické servospouště, pokud nejsou přímo označeny jako kompatibilní s E-TTL, odpálí předčasně kvůli předblesku.

Když kombinujete speedlity a jiné malé blesky, hlavní jsou dvě věci: nastavit výkon a pak je všechny naráz odpálit. Výkon nejsnáze nastavíte tak, že přepnete všechno do manuálního režimu. To je nejběžnější postup, když se fotí jak se speedlity, tak s jinými blesky. O několika možnostech společného odpalování blesků jiných značek jsme už mluvili.  Použijte synchronizační kabely a sáňkové adaptéry (kapitola 10, strany 136–136).  Nasaďte na speedlite optickou servospoušť (kapitola 10, strany 138–139).  Použijte manuální rádiovou spoušť (kapitola 10, strany 140–141).

SPEEDLITERŮV TIP Optické servospouště — a bezdrátový manuální režim — Jak už jsme si řekli na straně 149, když odpalujete speedlity v manuálním režimu pomocí bezdrátové technologie, řídící jednotka vysílá pokyny podřízeným jednotkám v kódu předblesku. Ten způsobí předčasné odpálení blesků odpalovaných optickými servospouštěmi. Pokud tedy používáte speedlity s jinými jednotkami, které mají vestavěnou optickou servospoušť, musíte všechny externí blesky značky Canon opatřit optickými servospouštěmi (konkrétně se zelenými servospouštěmi značky Sonia) a odpálit Master v klasickém manuálním režimu, nikoli v režimu bezdrátovém.

170

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 12.2 Blesky SB-800 a SB-900 od Nikonu se dají nastavit tak, aby spolupracovaly s blesky Canon – ale jen v manuálním režimu. Optickou servospoušť aktivujete přepnutím blesku do režimu SU-4.

Možnosti kombinace malých blesků v E-TTL Nabízí se několik možností, jak kombinovat E-TTL a manuální režim. Jen si k tomu musíte pořídit pár speciálních věciček. Nepleťte si prosím to, o čem tu teď mluvíme, s technikami nezávislého bezdrátového režimu, kterými jsme se zabývali v kapitole 11 (na stranách 164–165). Tam jsme řešili, jak odpalovat speedlity zároveň v E-TTL a manuálním režimu. Teď se bavíme o tom, jak odpálit speedlity v E-TTL spolu s blesky jiných značek v manuálním režimu.

Optické servospouště kompatibilní s E-TTL Jak jste se dozvěděli na stranách 138–139, běžná optická servospoušť s E-TTL nebude fungovat, jak má, protože ji předblesk odpálí předčasně. Pokud chcete fotit v E-TTL a zároveň odpalovat zábleskové hlavy nebo blesky jiných výrobců, musíte ke každému

z těchto světel připojit optickou servospoušť, která je kompatibilní s E-TTL. Wein, dlouholetý přední výrobce optických podřízených jednotek, přepracoval celou řadu tak, aby podporovala předblesk v E-TTL režimu. Tyto jednotky jsou nastaveny tak, aby předblesk zaznamenaly. Pokud ho nevidí, neodpálí. Takže když s nimi pracujete, musíte pracovat v režimu E-TTL. Nejmenší optická servospoušť firmy Wein, PND Peanut, se zapojuje přímo do blesku Vivitar 283/285 nebo se dá připojit k jakémukoli blesku, ke kterému lze připojit synchronizační kabel s PC konektorem. Wein XL8D má zástrčku se dvěma kolíky. Wein SSL-ED má mono jack (jaký mají ateliérová světla) a PC konektor. Pamatujte si, že ačkoli jsou tyto servospouště kompatibilní s E-TTL, nejsou stavěné na to, aby odpalovaly Canon EX Speedlity přímo (podrobnosti najdete na stranách 138–139).

Obrázek 12.4 Přijímače JrX od RadioPopper odpálí blesky nebo ateliérové záblesky jiných výrobců přesně ve chvíli, kdy obdrží pokyn od vysílače PX na těle řídícího blesku v režimu E-TTL.

Ve chvíli, kdy máte potřebné vybavení, je to jednoduché řešení. Na rozdíl od řešení pro sestavy tří skupin světel, která jsme si probrali v minulé kapitole, je spojení PX a JrX pro řídící speedlite neviditelné. Netuší, že vysílač PX vydává signál „Pal!“ pro všechny JrX v okolí. Pokud máte speedlity skupin A a B v E-TTL a další zábleskové jednotky v manuálním režimu, ovládáte podřízené jednotky v poměru A : B a vysílač PX ve správný moment automaticky odpálí manuální blesk (blesky).

Kombinace E-TTL a manuálního režimu se značkou PocketWizard

Obrázek 12.3 Wein vyrábí řadu optických servospouští, které na předblesk režimu E-TTL nereagují. Zvolte typ jednotky podle konektorů na blesku, který budete odpalovat.

Kombinace E-TTL a manuálního režimu se značkou RadioPopper RadioPopper je malá firmička, která vynalezla první rádiovou E-TTL spoušť. Teď přišla s řešením pro odpalování speedlitů v režimu E-TTL s ostatními blesky v manuálním režimu – a to všechno s pohodlným rádiovým ovládáním. Použijete jako vysílač RadioPopper PX na řídícím speedlitu a přijímač JrX na všech ostatních blescích nebo ateliérových záblescích.

PocketWizard vyrábí nepochybně nejsilnější a nejpropracovanější manuální rádiové spouště na trhu. Tyto průmyslové rádiové spouště jsou volbou profesionálních fotografů z celého světa. Uvedením vysílače Mini TT1 a transceiveru Flex TT5 na trh vznikl most mezi zavedenými manuálními rádiovými spouštěmi značky PocketWizard a světem E-TTL. Toto spojení umožňuje kombinovat E-TTL a manuální režim. Jak jsem řekl na straně 135, PocketWizard svou technologii Mini/Flex stále zdokonaluje. Doporučuji podívat se na stránky PocketWizard a najít si nejnovější možnosti kombinace manuálních rádiových spouští Plus a MultiMAX se systémem Mini/Flex.

KAPITOLA 12 | KOMBINUJEME CANON SPEEDLITE S JINÝMI SVĚTLY

171

DIFUZÉRY Nasazovací difuzér je jedním z nejdůležitějších modifikátorů v mé sbírce. Má za úkol upravit proud fotonů v cestě vpřed a poslat je různými směry. Větší difuzéry se snaží rozptýlit světlo kolem dokola, podobně jako klasická žárovka.

Sto-Fen Omni-Bounce Tenhle cenově dostupný, všestranný modifikátor by měl vlastnit každý speedliter. Sto-Fen Omni-Bounce je průhledná plastová krabička, která se nasazuje na hlavu speedlitu. Rozptyluje světlo do všech směrů. Místo aby světlo směřovalo přímo, prochází i bočními stěnami krabičky. Difuzéry Sto-Fen se vyrábějí na míru pro konkrétní modely blesků, proto se při nákupu ujistěte, že kupujete ten správný. Fotožurnalisté často používají Sto-Fen nasazený na hlavě natočené nahoru v úhlu 45°. Difuzér tak nasměruje světlo na strop a na stěny a výsledkem je měkčí světlo. Pokud fotíte venku nebo v příliš velké místnosti, natáčení hlavy s difuzérem nemá smysl.

Obrázek 13.9 speedlitu.

Sto-Fen Omni-Bounce se nasazuje na hlavu

Obrázek 13.10 Když Sto-Fen namíříte přímo na objekt a použijete blesk na těle fotoaparátu, světlo dostane jakýs takýs tvar, ale ne příliš výrazný. Obrázek 13.11 Natočením hlavy s difuzérem nahoru se v interiéru odrazí trocha světla od stropu a stíny budou ještě měkčí. Obrázek 13.12 Vejcovitý difuzér Flashpoint Q Diffuser Dome se připíná na hlavu speedlitu.

184

Difuzéry Flashpoint Q Klasická žárovka vydává světlo, které míří všemi směry. Odráží se od stropu a od stěn. Světlo speedlitu míří jen jedním směrem – přímo dopředu. Ateliérová záblesková světla mají většinou výbojky, které vepředu vyčnívají. Když na ateliérovém světle nepoužijete žádný reflektor ani modifikátor, tedy samotnou „holou výbojku“, můžete – pokud je světlo hodně blízko – dosáhnout velmi dramatického výsledku, protože dojde k rychlému úbytku světla. Takto můžete také napodobit světlo svítidla v záběru. Difuzér Flashpoint Q je ojedinělý modifikátor, díky kterému dosáhnete efektu „holé výbojky“ ateliérového zábleskového světla. Po připnutí na blesk se světlo rozptýlí všemi směry. Vyrábí se ve dvou velikostech – velikost A bude pasovat na blesky řady 580 a velikost B na řadu 430. I když je Difuzér Flashpoint Q dostatečně lehký, abyste ho mohli používat přímo na těle fotoaparátu, nikdy jsem pro to nenašel rozumný důvod. Raději ho používám níže uvedeným způsobem.

Přibližte difuzér k objektu Nejradši difuzéry umísťuji blízko objektu. Výsledek je podobný efektu „holé výbojky“, což znamená, že množství světla v jednotlivých částech záběru se dramaticky liší. Srovnejte obrázek 13.13 s obrázkem 13.14. Všimněte si, že větší difuzér Flashpoint Q má jiný efekt než Sto-Fen.

Obrázek 13.13 Když přiblížíte Sto-Fen na stativu k objektu, dosáhnete dramatického světla i s jedním speedlitem. Obrázek 13.14 Rozměrnější difuzér Flashpoint Q vytváří zblízka měkčí světlo než Sto-Fen. Obrázek 13.15 Takto vznikal obrázek 13.14.

185

ODRAZKY Odrazka slouží k jediné věci – opticky zvětšuje velikost speedlitu díky tomu, že světlo rozprostře do prostoru. Oceníte ji, když potřebujete odrazit světlo, ale nikde po ruce není vhodná zeď, jako například ve velkých prostorách či exteriérech.

Komínky Honl Jak se brzy dozvíte, hlavní funkcí komínků Honl je usměrnit světlo speedlitu do velmi úzkého proudu. Protože se tyto komínky vyrábějí z pružné nylonové látky, dá se také upevnit na tři stěny speedlitu, a vytvoří tak provizorní odrazku. Rád k tomuto účelu používám osmipalcový komínek se zlatým povrchem, protože dodává světlu teplý nádech.

Stínidlo Honl Speed Gobo Dalším výrobkem společnosti Honl, který se dá použít jako odrazka, je Speed Gobo (cca 10 × 19 cm). Vyrábí se ve dvou variantách – bílé a zlaté. Oba typy mají druhou stranu černou. Pro další způsoby jejich využití viz strany 196–197.

Ruka… myslím to vážně Když fotím narychlo a potřebuji rychle odrazku, prostě přiložím za speedlite ruku. Jasně, není to tak efektivní, jako odrazka ale v časovém presu to poslouží. Tato „odrazka“ navíc světlo ještě trochu oteplí.

Obrázek 13.16 Komínek Honl se dá po rozbalení využít i jako odrazka. Tato všestrannost mi vyhovuje. Tady vidíte zlatostříbrnou zebrovanou verzi, která světlu dodává teplejší nádech. Obrázek 13.17 Velký model Rogue FlashBender lze použít narovnaný (jak vidíte na obrázku) nebo libovolně stočený. Obrázek 13.18 LumiQuest ProMax má síťovanou vrchní část a několik odrazných vsadek včetně stříbrné, kterou vidíte na obrázku.

186

Rogue FlashBender Tento modifikátor je tvarem a velikostí podobný komínku Honl, ale má oproti němu několik výrazných výhod. Za prvé obsahuje pružné kovové pruty, díky kterým můžete FlashBender vytvarovat podle potřeby, od širokého rovného panelu až po úzký komínek. Druhá výhoda spočívá v tom, že má vlastní pásek, kterým se připíná přímo na hlavu speedlitu, takže nepotřebujete zvláštní upínací pásek. Vyrábí se ve třech velikostech: velká a malá odrazka, které se dají stočit do komínku, a navíc úzká verze, která se používá jako odrazka a k odstínění světla.

Systém LumiQuest ProMax Bounce LumiQuest ProMax Bounce je univerzální výrobek. Vršek rámu má jedinečnou mřížku. Když ho použijete samostatně, 80 % světla se odrazí od stropu a 20 % půjde směrem dopředu, čímž vytvoří v očích fotografované osoby odlesk. Pokud je strop příliš vysoký nebo pokud chcete trochu silnější světlo, jak vidíte na obrázku 13.21, můžete do rámu vsunout jeden z panelů – bílý, zlatý, kovově lesklý nebo stříbrný. Snímky pak budou vypadat jako při použití blesku na těle fotoaparátu.

Obrázek 13.19 Komínek Honl funguje i jako odrazka. Tady jsem použil zlatostříbrný komínek, který pleti dodává teplejší tón. Obrázek 13.20 Rogue FlashBender je největší z odrazek, o kterých jsme se v této kapitole bavili. Díky bílému povrchu vzniká pěkné, měkké světlo. Jak vidíte na obrázku, barva je neutrální. Obrázek 13.21 Vsadky s kovovým povrchem směrují na můj vkus příliš velké množství světla dopředu. Tahle fotografie vznikla s LumiQuest ProMax se stříbrnou vsadkou a je vyfocena ze stejného místa jako obě předchozí fotografie.

187

SOFTBOXY, KTERÉ SE PŘIPEVŇUJÍ NA SPEEDLITE Softbox poskytuje světlu ze speedlitu či zábleskové hlavy prostor, v němž se může rozptýlit, než nakonec zamíří ven přes jednoduchý nebo dvojitý difuzní panel na jeho přední stěně. Představuje skvělý způsob výrazného optického zvětšení speedlitu. Výhoda většího světelného zdroje tkví v tom, že když světlo přichází z více směrů, stíny jsou měkčí – jde o stejný efekt jako v případě mraků změkčujících sluneční paprsky.

Lastolite Ezybox Speedlite Můj oblíbenec mezi softboxy, které se nasazují na speedlite,. Vedle vnějšího panelu má i vnitřní difuzní panel, takže světlo je ve výsledku hezky měkké. Devítipalcový (zhruba 23 cm) přední panel je z výběru největší. Panel je zapuštěný, takže světlo má ostrou hranu, což se hodí, pokud jím chcete objekt jenom lehce líznout. Nasazuje se rychle a na speedlitu dobře drží i bez dalších upínacích pásků. Navíc se i rychle skládá.

LumiQuest Softbox III LumiQuest Softbox III je důmyslná konstrukce z plastu a kartonu. Přední panel má rozměr zhruba 20 × 23 cm, ale pro snadný transport se dá složit naplocho. Práce s ním není tak univerzální jako s většími softboxy (třeba Lastolite Ezybox), ale je dostatečně velký, aby při práci zblízka vytvořil měkké světlo. Připíná se na tělo speedlitu pomocí nalepovacího suchého zipu (v balení), nebo na jeden z upínacích pásků – LumiQuest Cinch Strap nebo Honl Speed Strap.

Obrázek 13.22 Lastolite Ezybox Speedlite se připíná na speedlite pomocí bezpečného systému dvou pásků. Je to jediný softbox ve své velikosti, který má zapuštěný přední panel, což je vlastnost, kterou oceňuji. Obrázek 13.23 Průsvitný plastový čelní panel modelu LumiQuest Softbox III má zesílený střed, aby se minimalizovalo riziko vzniku výrazného bodu světla ve středové části. Obrázek 13.24 Honl Traveler 8 je kužel z pevného nylonu, který se dá složit naplocho. Snímatelný přední panel lze velmi rychle nasadit.

188

Honl Traveler 8 Honl Traveler 8 vyniká hlavně tím, že jeho přední panel není čtvercový, ale kruhový. To se projeví třeba na odlescích v očích (tedy odrazu softboxu). Snímací přední panel je vyroben ze silného bílého nylonu, takže ve středové části vzniká výrazný bod světla. Toho můžete vhodně využít a při focení zblízka posílit efekt výrazného úbytku světla. Chcete-li rovnoměrnější světlo, nasaďte na speedlite před softboxem ještě Sto-Fen. Softbox pak upevněte na upínací pásek Honl Speed Strap. Jako všechny modifikátory této značky je Traveler 8 lehký a snadno se skládá i nasazuje.

SPEEDLITERŮV TIP — Umístěte softbox co nejblíž —

Pamatujte si, že abyste dosáhli co nejměkčího světla, musíte dostat softbox co nejblíže k tomu, co fotografujete. Tak se bude speedlite zdát vzhledem k objektu větší, takže světlo dopadne z několika směrů najednou a stíny budou měkčí. Čím je softbox dál a je tedy relativně menší, tím jsou stíny tvrdší. Nahoře: držím softbox jen těsně mimo záběr. Řídící blesk na těle fotoaparátu ovládá blesk, který držím v ruce. Výsledný obrázek najdete na straně 326.

Obrázek 13.25 Lastolite Ezybox Speedlite světlo rovnoměrně rozprostírá. Mezi softboxy, které se nasazují na speedlite, je to můj favorit. Obrázek 13.26 Světlo, které projde skrz Lumiquest Softbox III, má tendenci být ve středové části silnější. Rovný přední panel může občas způsobit odlesky objektivu. Obrázek 13.27 Softbox Honl Traveler má také výraznější střed. Jeho nejlepšími vlastnostmi jsou skladnost a téměř nulová hmotnost.

189

FOTOGRAFICKÉ DEŠTNÍKY Fotografický deštník je poměrně prostý modifikátor. Má úplně stejnou kostru jako běžný deštník, pod který se schováváte, když prší. Může mít buď průsvitný potah, kterým světlo prochází, nebo odrazivý potah, který světlo odráží. Největší výhoda fotografických deštníků spočívá v tom, že jsou velice rozšířené a relativně levné. Princip deštníku je jednoduchý – pokud přes něj nebo do něj odpálíte speedlite, světlo dopadne na fotografovaný objekt z mnoha úhlů. Jinak řečeno, světlo bude díky deštníku měkké. Nevýhoda deštníků spočívá v jejich zakřivení. To způsobuje, že se světlo rozletí na všechny strany: na to, co fotografujete, na pozadí, do objektivu… Světlo z deštníku zkrátka nelze přesně usměrnit. Pokud jste teprve začínající speedliter, pak je pro vás deštník tím pravým modifikátorem. Předem vám však prozradím, že pokud u speedlitingu zůstanete, deštník nakonec odložíte – časem budete chtít pracovat s modifikátorem, který umožňuje větší kontrolu nad tokem světla, například se softboxem. Je však dobré začínat právě s deštníkem.

Potahy fotografických deštníků Deštníky řadíme do dvou kategorií: difuzní a odrazné. Difuzní deštník je vyroben z průsvitného bílého saténu. Fotíte-li s difuzním deštníkem, namíříte jeho rukojeť směrem od fotografovaného objektu a speedlite (či speedlity) umístíte tak, aby světlo procházelo látkou potahu. Odrazný deštník má zpravidla čistě bílou nebo kovově lesklou podšívku. Nejběžnější kovovou barvou je stříbrná. Setkáte se však také se zlatou barvou či takzvanou zebrou (střídavá kombinace dvou barev).

Obrázek 14.5 Difuzní deštník – speedlite je namířený na modelku a jeho světlo prochází deštníkem. Obrázek 14.6 Odrazný deštník – speedlite je namířený na vnitřní stranu deštníku, odkud se jeho světlo odráží na modelku.

202

SHRŇME SI TO: DEŠTNÍKY Výhody:  cenově dostupné  skladné a snadno přenosné  řada velikostí a povrchových úprav  lze je snadno používat s více speedlity Slabší stránky:  rozptylují světlo do všech stran  nelze s nimi pouze „líznout“ objekt, světelný kužel nemá jasně definovaný okraj  snadno se poškodí Ideální, když:  začínáte fotit bleskem umístěným mimo tělo fotoaparátu  nasvěcujete skupinu nebo širší prostranství  potřebujete výplňový blesk (hlavně deštníky s bílým a stříbrným povrchem)

Fotíte-li s tímto typem deštníku, namiřte rukojeť na fotografovaný objekt a speedlite (speedlity) umístěte tak, aby světlo dopadalo na vnitřní plochu deštníku a odráželo se od ní. U odrazných deštníků velmi záleží na barvě potahu.  Bílý potah (pozor, nepleťte si s difuzním typem) poskytuje nejměkčí světlo.  Stříbrný potah dodává při focení zblízka kontrast a šmrnc viditelný hlavně ve světlech. Stříbrný deštník je vhodný také v případech, kdy potřebujete odrazit světlo do větší dálky, například když fotografujete velkou skupinu nebo rozlehlý interiér.  Zlatý potah světlo otepluje.

Obrázek 14.7

Difuzní deštník

Obrázek 14.8

Bílý odrazný deštník

Obrázek 14.9

Stříbrný odrazný deštník

Obrázek 14.10 Zlatý odrazný deštník

203

KAPITOLA 15

DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍME

PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Ve zkratce

NĚKDY TO BEZ STOJANU NEJDE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Už víte, že když chcete vytvořit zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny. A abyste vytvořili zajímavé stíny, potřebujete dostat speedlite mimo osu objektivu. To uděláte tak, že budete blesk dávat, kamkoli si usmyslíte.

DÁL A VÝŠ: TYČE, PRODLUŽOVACÍ RAMENA A „ŠIBENICE“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 KOLEJNICE A DALŠÍ ZPŮSOBY UPEVNĚNÍ VÍCE SPEEDLITŮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 BUĎTE FLEXIBILNÍ: GUMIČKY, ŘEMÍNKY A IZOLAČKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Obrázek 15.1 Vytváření skvělého světla začíná správným umístěním speedlitu. Zleva: svorka Super Clamp, adaptér na fotografický deštník, svorka Justin Clamp a konzola Lovegrove Bracket.

220

BLESKY SPEEDLITE

Na instalaci světel na scéně se používá celá řada držáků a úchytů, ve filmařské hantýrce se souhrnně označují slovem grip. V této kapitole si celou řadu těchto „gripů“ představíme. Cílem je naučit vás instalovat speedlite kamkoli jinam než do sáněk fotoaparátu.

PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE Vytvoření přesně takového světla, jakého chcete dosáhnout, začíná umístěním speedlitu na správné místo. Při práci s bleskem mimo fotoaparát většinu fotografů napadne začít stojanem na světlo, což je téma další části této kapitoly. Pro mě osobně začíná umisťování speedlitu tam dole, u patice blesku – musíte totiž začít tím, že speedlite do něčeho upnete.

Speedliting začíná u patice Existují patice na blesk typu hot shoe a cold shoe. Obě mají za úkol držet speedlite. Rozdíl mezi nimi spočívá v tom, že patice hot shoe umí blesk odpálit, zatímco patice cold shoe ho prostě jen drží. Jednodušší verze patic typu hot shoe mají uprostřed jediný kontakt. Luxusnější mají kontakty odpovídající rozmístění E-TTL kontaktů. Ovšem pokud připojujete blesk pomocí PC kabelu nebo jacku, budete moci fotit jen v manuálním režimu – fotit v režimu E-TTL se v tomto případě nedá. Patice cold shoe jsou jednoduše dohromady smontované kusy plastu nebo kovu. Mezi mé nejoblíbenější cold shoe patice patří Manfrotto #143S Flash Shoe a nedávno představené Frio (popíšu níže).

Obrázek 15.2 Obě tyto patice typu hot shoe jsou určené pro manuální režim. Poznáte to podle toho, že kabely je možné odpojit. Obrázek 15.3 Nejraději používám kovové patice typu cold shoe se sníženým středem. Pokud patice cold shoe není vybavena sníženým středem, nalepím na středovou část kousek lepicí pásky jako izolaci. Obrázek 15.4 Plastové tělo patice Frio chrání speedlite před zkratem. Kovová objímka na spodní straně umožňuje bezpečné spojení se stojanem.

SPEEDLITERŮV TIP — Ke speedlitu vám přibalili — patici typu cold shoe

Některé kovové patice cold shoe jsou kovové obrobky, do kterých lze nasunout nožku blesku. Jiné jsou malé kovové svorečky, které se upevní na speedlite. U kovových patic typu cold shoe bychom si mimo jiné měli dávat pozor, aby se pět kontaktů na spodní straně speedlitu nedotýkalo kovu patice. Mnohá konstrukční řešení mají sníženou středovou část, čímž vzniká mezera mezi kovem a kontakty. U těch, které nemají toto provedení, používám kus lepicí pásky jako izolaci, která brání styku kontaktů blesku s kovem patice, jenž by vedl ke zkratu. Novinka jménem Frio se stala mým oblíbencem. Tato důmyslně navržená patice typu cold shoe nemá žádné pohyblivé díly. Plastové šasi vylučuje zkrat. Kovová objímka opatřená závitem na jeho spodní straně je velice robustní, takže bezpečně spojuje patici s otočnou konzolou nebo stojanem na světla.

Nové speedlity se dodávají s plastovou paticí typu cold shoe. To je ten ministojánek ve tvaru U, který se ukrývá ve vnitřní kapse pouzdra na speedlite. Na jeho spodní straně najdete čtvrtpalcový závit, díky němuž jej lze upevnit k čepu. Dejte si však pozor, abyste stojánek na čep nedotáhli příliš silně, závit byste mohli strhnout. Kvůli tomuto riziku raději používám patice typu cold shoe s kovovým závitem.

KAPITOLA 15 | DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍME

221

KAPITOLA 17

KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮ

JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTELNÉM KOMPASU . . . . . . . . . . . 243

Ve zkratce

ŠIROKÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 PASOVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 SVÍCENÍ NA NOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 MOTÝLÍ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 ZDVOJENÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248 KRÁTKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 SMYČKOVÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ & SVÍCENÍ DO KŘÍŽE . . . . . . . . . . 252 HOROROVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Obrázek 17.1 Osm stylů svícení vytvořených jediným speedlitem. Horní řada: široké, pasové, na nos a krátké. Dolní řada: smyčkové, rembrandtovské, rozdělené (split) a hororové svícení.

242

BLESKY SPEEDLITE

Jsem impulzivní fotograf. Světlo vytvářím tak, aby odpovídalo mé představě – představě, která často získává svoji konečnou podobu až během fotografování. Nezačnu vždycky hned pracovat s klasickými styly portrétního svícení. Přesto však vím, že všechny styly svícení zmíněné v této kapitole se válí někde v mém podvědomí, a když nastavuji světla a světelné modifikátory, potichu ke mně promlouvají. Všechny tyto styly svícení si nemusíte nutně zapamatovat. Ovšem pokud porozumíte jejich podstatě a principu, získáte pevný základ, na kterém budete moci postavit svůj vlastní styl svícení (česká fotografická terminologie v mnoha případech nepoužívá pro uvedené styly svícení speciální označení, proto ponecháváme přeložený anglický název. Pokud hledáte podrobnější knihu o svícení, zejména portrétu, doporučujeme Kompendium portrétní fotografie, Zoner Press, 2012, ale především Fotografie a světlo – naučte se techniky fotografického svícení, Zoner Press, 2007 – pozn. redakce).

JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTELNÉM KOMPASU Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny. Chcete-li vytvořit klasicky vypadající světlo, musíte vytvořit klasicky vypadající stíny. Když se chcete naučit svítit portrét, je dobré podívat se na nějaké staré černobílé filmy nebo strávit pár dní fotografováním stylů svícení, které představím v této kapitole. Myslím, že z jedenácti stylů, které vám ukážu, je pouze sedm skutečně klasických: široké, motýlí (butterfly lighting), krátké, smyčkové (look lighting), rembrandtovské, rozdělené (split lighting) a hororové svícení. Zbývající čtyři – zdvojené, pasové, svícení na nos a svícení do kříže (hatchet lighting) – jsou spíše jakýmsi slangem fotografického svícení portrétu. Jak je vytvořit, je však stejně důležité jako pochopit, jak se tvoří skutečně klasické svícení.

Z perspektivy fotoaparátu je umístění stínů určeno polohou světla (či světel) ve vztahu k fotoaparátu. Pokud fotoaparát přesunete na jiné místo, přejdete z jednoho stylu svícení do druhého. Například pokud chcete použít svícení na nos a přemístíte fotoaparát pod blesk, úspěšně přejdete do pasového svícení. Jak uvidíte v této kapitole, většinu zmíněných stylů svícení lze vytvořit pomocí jednoho speedlitu. Několik stylů však bude vyžadovat speedlity dva: zdvojené lighting, motýlí svícení a svícení do kříže (hatchet lighting). Hororové svícení se mimochodem netvoří z konkrétního místa světelného kompasu. Lze je vytvořit z jakéhokoliv místa tak, že se světlo přesune pod fotografovaného člověka a namíří se vzhůru.

SVÍCENÍ DO KŘÍŽE (Pokud se svítí dvěma speedlity, jeden na každé straně.)

ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ / SPLIT LIGHTING (Jestliže je jeden speedlite na jedné straně.) REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ

SMYČKOVÉ SVÍCENÍ

KRÁTKÉ SVÍCENÍ

ZDVOJENÉ SVÍCENÍ (speedlite č. 1)

SVÍCENÍ NA NOS (Pokud se svítí jedním speedlitem.)

ŠIROKÉ SVÍCENÍ

PASOVÉ SVÍCENÍ

ZDVOJENÉ SVÍCENÍ (speedlite č. 2)

– nebo – MOTÝLÍ SVÍCENÍ / BUTTERFLY LIGHTING (Pokud se svítí dvěma speedlity, jeden nahoře a druhý dole.)

Obrázek 17.2 Styl svícení do značné míry závisí na relativní poloze speedlitu (či speedlitů) vůči fotoaparátu.

KAPITOLA 17 | KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮ

243

KAPITOLA 18

PORTRÉTY S JEDNÍM SPEEDLITEM

ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255 FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 FOTÍME: VE SVĚTĚ DEŠTNÍKŮ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 FOTÍME: ZÁVĚRKA JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR . . . 260 FOTÍME: SPEEDLITUJEME SILUETU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262 FOTÍME: SLUNCE JAKO OBRYSOVÉ SVĚTLO, SPEEDLITE S GELEM JAKO VÝPLŇOVÉ SVĚTLO . . . . . . . . 264 FOTÍME: VYZKOUŠENÍ VŠECH VELIKOSTÍ EZYBOXU. . . 266 FOTÍME: JEMNĚ PŘES DEŠTNÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 FOTÍME: SVĚTLO SVÍČEK PŘES KRUHOVÝ DIFUZÉR . . . 270 FOTÍME: SPEEDLITE + VOŠTINOVÁ MŘÍŽKA = DRAMATICKÉ SVĚTLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Ve zkratce Máme-li rádi fotografii, pak je celkem jisté, že si nejraději ze všech fotografií prohlížíme fotky jiných lidí. Takže pokud jste si nepřečetli předchozích 237 stránek a skočili rovnou sem, naprosto vás chápu. A hned na úvod mohu s klidem prohlásit: Ano, i s využitím jediného speedlitu můžete pořídit skvělé portrétní fotografie. V této kapitole vám představím mnoho druhů světla (byť určitě ne všechny), které lze vytvořit jedním jediným speedlitem. Ostatně hlavním průvodcem vám bude vaše představivost a ochota experimentovat.

Obrázek 18.1 Světlo na obou těchto snímcích vychází z jednoho speedlitu. Rozdíl mezi snímky spočívá v množství okolního světla. Na snímku vlevo je ho poměrně dost. V případě snímku vpravo rychlá závěrka prakticky všechno okolní světlo eliminovala.

254

BLESKY SPEEDLITE

ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI Tato knížka má 400 stran, protože existuje obrovské množství způsobů, jak fotografovat se speedlity. Zde je krátké shrnutí vztahující se k portrétům s jedním světlem.

Jeden speedlite, spousta funkcí Jeden speedlite může sloužit jednomu ze čtyř hlavních účelů:  Hlavní světlo – poskytuje hlavní světlo pro nasvícení člověka, kterého fotografujete.  Výplňové světlo – přidává se jím světlo do stínů, aby divák viděl detaily, které by jinak zůstaly skryté.  Obrysové světlo – svítí na fotografovaného zezadu, aby hlava a ramena jasně vynikaly na pozadí.  Světlo na pozadí či zadní světlo – svítí na pozadí, aby byl jasně patrný kontext fotografie nebo – je-li velmi silné – aby z fotografovaného vytvořilo siluetu.

Místo, místo, místo Kvalita světla ze speedlitu do značné míry závisí na jeho umístění. Na mnoha místech této knihy už zazněla následující věta: „Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny.“ Pokud nevíte, jak si to přebrat, pořádně se podívejte na informace v první části knihy nazvané Před speedlity bylo světlo. Zcela zásadní je umístit speedlite mimo sáňky fotoaparátu. Chovejte se tak, jako by speedlite prostě nešlo do sáněk nasunout. Chcete-li se o tom dozvědět víc, mrkněte do kapitoly 10 Sundejte speedlite z fotoaparátu.

Obrázek 18.2 Rozdíl mezi těmito fotografiemi spočívá v umístění blesku a nastavení zoomu. Tento snímek vznikl se speedlitem nasunutým do sáněk fotoaparátu. Zoom byl nastaven na Auto – výsledkem je tedy zoom nastavený na ohniskovou vzdálenost 35 mm. Obrázek 18.3 U tohoto snímku jsem použil manuální zoom nastavený na ohniskovou vzdálenost 105 mm. Zároveň jsem blesk umístil půl metru nad fotoaparát. Asistentovi jsem řekl, ať ho namíří přímo na Kaitlininu tvář. Vinětace je důsledkem zazoomování speedlitu.

255

FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM Jak už jsem jednou říkal: rozsah světlých a tmavých tónů, které fotoaparáty umí zaznamenat, je daleko menší než rozsah světel a stínů, které umí zachytit lidský zrak. Při práci s jedním speedlitem je dost pravděpodobné, že pokud budete exponovat na osvětlenou stranu obličeje fotografovaného, druhá strana tváře bude tonout v hlubokém stínu. Pomoc je snadná. Stín prosvětlíte pomocí odrazné desky.

Umístěte odraznou desku co nejblíž Já osobně dávám odraznou desku co nejblíže k fotografovanému. To znamená, že odrazná deska cestuje dopředu tak dlouho, dokud ji nespatřím v záběru. Pak ji dám zase kousek zpátky, abych kvůli ní později nemusel do Photoshopu. Obrázek 18.5 (vpravo) Můj kamarád Zack Arias (zarias. com, OneLightWorkshop.com) nasvícený jediným speedlitem umístěným napravo od fotoaparátu. Dvěma zásadními věcmi pro tento snímek bylo odstínit světlo blesku tak, aby nedopadlo na ocelová vrata přímo za Zackem, a prosvětlit stín na jeho tváři. Abych zastínil pozadí, připnul jsem na bok speedlitu velké stínidlo Rogue FlashBender a namířil ho přímo za Zackova ramena. Stíny jsem vyplnil kombinovanou zlatostostříbrnou kruhovou odraznou deskou o průměru 106 cm, kterou jsem natočil tak, aby se světlo, jež prolétlo Zackovi před nosem, odrazilo zpět do jeho tváře.

Pošlete trochu světla před fotografovaného a odrazte je na něj Odrazná deska prosvětluje stíny tak, že zachytí světlo, které proletí kolem fotografovaného, a odrazí je zpátky na něj. Je tedy lepší, když speedlite natočíte tak, aby část světla proletěla před fotografovaným člověkem. Právě toto světlo zachytíte odraznou deskou a odrazíte zpět. Pokud světlo odkloníte od fotografovaného, provádíte tzv. líznutí světlem (angl. feathering – pozn. redakce).

Obrázek 18.6 (vpravo v rámečku) Snímek pořízený bez odrazné desky.

Nasvícení podrobně: Prostředí: místnost Denní doba: pozdě v noci Okolní světlo: velmi slabé žárovkové světlo Speedlite: jeden 580EX II Měřicí režim: manuální

Ocelová vrata Zlatá / stříbrná kruhová odrazná deska o průměru 42" (106 cm)

Odražený výplňový blesk Rogue FlashBender jako stínidlo

Výkon blesku: 1/4 Zoom/natočení: 70 mm Gelový filtr: bez filtru Modifikátor: Sto-Fen Omni-Bounce na hlavě blesku, velký Rogue FlashBender připevněný na straně blesku odvrácené od fotoaparátu

Přímý blesk

Difuzér Sto-Fendome

Vzdálenost blesku: necelý metr Výška: na úrovni Zackovy hlavy

2,44 m

E-TTL kabel

Odpáleno: extra dlouhý E-TTL kabel

Nastavení fotoaparátu podrobně: Fotoaparát: 5D Mark II Objektiv: 24–70 mm f/2.8L Vzdálenost od objektu: zhruba 2,5 metru Expoziční režim: manuální Expoziční hodnoty: 1/60 sekundy, f/8, ISO 400 Vyvážení bílé: blesk

256

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 18.4

Světelné schéma.

FOTÍME: KLASICKÁ SESTAVA TŘÍ SVĚTEL Ačkoli rád vynalézám nové způsoby svícení, občas mi věrnost klasickým postupů ušetří problémy. Pokud chce klient tradiční, dobře nasvícený portrét, nebudu na něj tahat dramatické techniky. V takových případech se držím klasického portrétního rozestavení tří světel.

Tři blesky, jeden cíl Klasická sestava tří světel obsahuje hlavní světlo, které je zdrojem většiny světla dopadajícího na objekt, výplňového světla, které pomůže zachovat kresbu ve stínech, a pak obrysového světla, které objekt oddělí od pozadí tenkou linkou světla. Když si to ukážeme na světelném kompasu (viz strana 77), hlavní a výplňové světlo jsou naproti sobě zhruba na pozici 60°.

Všechna tři světla jsem ovládal pomocí řídícího speedlitu v sáňkách fotoaparátu. Aby mi Master do záběru nepřidával osové světlo, deaktivoval jsem ho. To znamená, že Master vyslal instrukce podřízeným speedlitům, ale sám během expozice neodpálil. Kdybych měl místo čtyř speedlitů tři, přesunul bych řídící blesk na místo hlavního světla a ovládal ho pomocí extra dlouhého E-TTL kabelu.

Nasvícení podrobně: Prostředí: kancelářské prostory Denní doba: nehraje roli Okolní světlo: kancelářské zářivky Speedlity: jeden 580EX II jako Master, tři v režimu Slave Měřicí režim: manuální Zoom/natočení: hlavní: 70 mm, výplňové: 35 mm, obrysové: 35 mm

Obrysové světlo je vždycky za objektem, zhruba na pozici 120–170°. K tomu je obrysové světlo umístěno ve výšce a nakloněné dolů. Pokud má úzký profil, dopadá jen na vlasy. Pokud má větší rozptyl, pak dopadá i na jedno či obě ramena.

Modifikátor: žádný

Teď je ta správná chvíle na práci s bezdrátovým manuálním režimem

Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Gelový filtr: bez filtru Vzdálenost: hlavní a výplňové světlo necelé dva metry od objektu, obrysové světlo asi půl metru od objektu, nad ním Výška: hlavní a výplňové světlo lehce nad úrovní hlavy fotografovaného

Nastavení fotoaparátu podrobně: Klasický portrét je učebnicová situace pro ovládání speedlitů v manuálním režimu, protože vzdálenost mezi světlem a objektem se nemění. Navíc pokud fotíte několik různých portrétů, nebudete se světlem muset moc hýbat, až přijde na řadu další člověk. Pamatujte si, že vestavěný bezdrátový systém zvládá manuální režim stejně dobře jako režim E-TTL. Při tomto focení, kdy se obrysové světlo téměř dotýkalo stropu, mi velmi přišla vhod možnost ovládat výkon přes LCD na zadní stěně fotoaparátu. Naučil jsem se přiřazovat světla nalevo od fotoaparátu do skupiny A a ty napravo do skupiny B (v manuálním režimu na tom tak nesejde, ale tenhle zvyk se hodí, když používáte v E-TTL poměr A : B). Takže v tomto případě bylo výplňové světlo ve skupině A, hlavní světlo ve skupině B a obrysové světlo ve skupině C.

Fotoaparát: 5D Mark II Objektiv: 70–200 mm f/2.8L IS II Vzdálenost od objektu: 2,5 m Expoziční režim: manuální Expozice: 1/160 s, f/9, ISO 200 (o 4 expoziční stupně pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo) Vyvážení bílé: zataženo (pro teplejší nádech)

Obrázek 19.2 (protější strana, vlevo nahoře) Pouze hlavní světlo. Obrázek 19.3 (protější strana, vlevo ve středu) Pouze výplňové světlo. Obrázek 19.4 (protější strana, vlevo dole) Pouze obrysové světlo. Obrázek 19.5 (protější strana, vpravo nahoře) Hlavní, výplňové a obrysové světlo. Obrázek 19.6 (protější strana, vpravo dole) Světelné schéma.

276

BLESKY SPEEDLITE

Černý pěnový polystyren

Slave – obrysové světlo (Skupina C)

Slave – výplňové světlo (Skupina A) Slave – hlavní světlo (Skupina B)

2,44 m

Master na těle fotoaparátu (Deaktivovaný)

FOTÍME: BARVY NOCI Můj kamarád, Mark Krajnak, je blázen do filmového žánru „film noir“ a do autorů, kteří tento žánr vytvářejí. Když jsem se rozhodl, že ho budu portrétovat, bylo mi úplně jasné, co bude mít na sobě a jak to nasvítím.

Zrušte okolní světlo Fotili jsme před opuštěným obchodem. Našli jsme ho těsně po západu slunce. Jak vidíte na obrázku 20.22, při použití režimu Av zůstala závěrka otevřena tak dlouho (3,2 s), aby fotoaparát zachytil dostatečné množství světla z jediné pouliční lampy, která tu svítila. Když jsem přepnul na manuální režim, zmizely ze snímku při čase 1/60 s i poslední zbytečky světla sodíkové výbojky.

Denní světlo, dva gelové filtry, stínidlo a voštinová mřížka Aby byly výsledky při používání gelových filtrů konzistentní, je důležité nastavit vyvážení bílé jinak než na auto (AWB). Tady jsem použil vyvážení na denní světlo. Na blesk nalevo od fotoaparátu jsem nasadil středně červený gelový filtr a světlo odstínil pomocí velkého stínidla Rogue FlashBender. Tohle světlo mělo za úkol nasvítit ocelovou roletu.

Nebraňte se „nehodám“ U tohoto focení jsem měl jasnou představu o světle, které chci vytvořit. Zhruba v polovině setu jsem stiskl spoušť dříve, než se Slave stihl znovu nabít. Pak jsem zjistil, že tahle „nehoda“ mi ukázala další možnosti svícení. Dvě z nich vidíte na obrázcích 20.23 a 20.24. Berte každý snímek jako školu a otevřou se vám nové možnosti.

Nasvícení podrobně: Prostředí: opuštěná ulice Denní doba: 30–90 minut po západu slunce Okolní světlo: sodíková výbojka lampy nad námi Speedlity: 580EX II na fotoaparátu jako Master, dva další jako bezdrátově ovládané podřízené jednotky Měřicí režim: manuální Výkon: levý Slave – 1/8, pravý Slave – 1/4 Zoom/natočení: obě podřízené jednotky zazoomované na 24 mm Gelový filtr: levý Slave – středně červený, pravý Slave – 1/2 CTO Modifikátor: pravý Slave – voština Flashpoint Q 1/8" Vzdálenost: levý Slave – 2 m, pravý Slave – 1 m Výška: levý Slave – 2,5 m, pravý Slave – cca 1 m Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Nastavení fotoaparátu podrobně: Fotoaparát: 5D Mark II

Na blesk napravo od fotoaparátu jsem nasadil poloviční CTO filtr a použil voštinu Flashpoint Q 1/8". Poloviční CTO filtr dodává světlu, kterým jsem Marka nasvítil, teplejší nádech. Voštinová mřížka světlo velmi přesně zacílí. Efekt je dobře patrný na obrázku na začátku této kapitoly (str. 296).

Objektiv: 24–70 mm f/2.8L Vzdálenost od objektu: od 0,5 m do 2,5 m Expoziční režim: manuální Expozice: 1/60 s, f/11, ISO 400 (o více než 5 expozičních stupňů pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo) Vyvážení bílé: denní světlo

SPEEDLITERŮV TIP — Intenzita barev a gelové filtry — Když při odpálení blesku přes barevný gelový filtr chcete dostat intenzivnější barevný odstín, snižte výkon blesku. Vím, že to zní trochu paradoxně, ale když výkon zvýšíte, barvu to spíše zesvětlí. Pokud chcete zachovat výkon, budete muset vrstvit filtry, dokud nedosáhnete požadované intenzity.

Obrázek 20.22 (vlevo nahoře) Fotili jsme před opuštěným obchodem. Začali jsme 20 minut po západu slunce. Obrázek 20.23 (vlevo ve středu) Nebraňte se „nehodám“. Tady levý (červený) speedlite odpálil bez pravého. Obrázek 20.24 (vlevo dole) Později jsem schválně odpálil pravý (1/2 CTO) speedlite bez levého. Obrázek 20.25 (vpravo nahoře) Pamatujte, že při práci s barevnými gelovými filtry neexistují hranice. Obrázek 20.26 (vpravo dole) Světelné schéma.

308

BLESKY SPEEDLITE

Slave (Skupina B)

Červený filtr Slave (Skupina A)

Rogue FlashBender jako stínidlo

Voštinová mřížka Flashpoint Q 1/8" 1,8 m

1/2 CTO filtr Master na těle fotoaparátu (deaktivovaný)

Obrázek 21.19 Před samotnou expozicí jsou první a druhá lamela zavřené a zakrývají senzor.

VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE A ZMĚNA CHARAKTERU ZÁBLESKU Pokud se kvůli něčemu vyplatí stát se opravdu dobrým speedliterem, pak je to právě vysokorychlostní synchronizace. To je totiž funkce, která je dostupná pouze u speedlitů. Monobloky ani zábleskové lampy nic takového neumějí. Jistě, pro jiné typy blesků existují určité triky, ale jsou zhruba stejně praktické, jako kdybyste tato velká světla měli přenášet (a ani tak nemůžete fotit na 1/8 000 s).

Obrázek 21.20 Po stisku spouště druhá lamela odkryje senzor. Speedlite začne blikat a první lamela se dá do pohybu.

Změna záblesku V normálním režimu speedlite odpálí jeden jediný záblesk. Při vysokorychlostní synchronizaci se speedlite mění v superrychlý stroboskop a odpaluje rychlostí 35 000 záblesků za sekundu. V podstatě to znamená, že se ze speedlitu stane po dobu expozice stálý světelný zdroj.

Zakryto

První lamela v pohybu

Plně odkryto

Druhá lamela v pohybu

Zakryto

Speedlite při běžném záblesku

Obrázek 21.21 Speedlite dál bliká a druhá lamela putuje za první lamelou přes plochu senzoru.

Obrázek 21.22 Speedlite stále bliká, první lamela odkryje senzor zcela a druhá lamela pokračuje v jeho zakrývání.

Obrázek 21.17 Při běžné synchronizaci speedlite odpálí jeden velký záblesk, když je senzor zcela odkrytý.

Zakryto

První První a druhá Druhá lamela lamela lamela v pohybu v pohybu v pohybu

Zakryto

Obrázek 21.23 Speedlite dál bliká a druhá lamela zakrývá plochu senzoru.

Speedlite v režimu vysokorychlostní synchronizace

Obrázek 21.18 V režimu vysokorychlostní synchronizace blesk rychle bliká, zatímco se obě lamely pohybují přes plochu senzoru.

Jak vidíte na straně 312, při běžné synchronizaci je senzor v době záblesku zcela odkrytý. Na obrázcích 21.19–21.24 naopak vidíte, že při vyšších rychlostech závěrky není senzor nikdy zcela odkrytý. Režim vysokorychlostní synchronizace expozici zvládá díky tomu, že speedlite bliká po celou dobu, kdy se štěrbina mezi lamelami posouvá přes plochu senzoru.

314

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 21.24 Ve chvíli, kdy druhá lamela přikryje senzor, přestane speedlite blikat.

Rychlost závěrky vyšší než synchronizační rychlost, speedlite odpaluje v režimu vysokorychlostní synchronizace.

Výkon v režimu vysokorychlostní synchronizace

Tady je shrnutí mých pozorování:

Díky režimu vysokorychlostní synchronizace můžete fotit prakticky při libovolné rychlosti závěrky. U nejrychlejších modelů je to až 1/8 000 s. Ale nemyslete si, že vysokorychlostní synchronizace je splněním všech vašich zábleskových přání. Výměnou za superrychlé stroboskopické záblesky musíte obětovat značnou část výkonu záblesku. Abych zjistil, o kolik výkonu přijdu, srovnal jsem normální záblesk a záblesk v režimu vysokorychlostní synchronizace. Upevnil jsem svůj starý Minolta Flashmeter IVF do čelistí svorky Super Clamp a připevnil ji na stojan. Pak jsem dal fotoaparát s 580EX II na stativ a umístil ho 90 cm od flashmetru. Speedlite byl k fotoaparátu připojený pomocí E-TTL kabelu. Celé odpoledne jsem odpaloval stovky záblesků při různých výkonech, a to jak manuálně, tak v režimu E-TTL.

Obrázek 21.25 Můj spolehlivý starý Minolta Flashmeter IVF se na chvíli vrátil z důchodu, aby mi pomohl změřit výkon v režimu vysokorychlostní synchronizace.

 Když jsem v E-TTL nepřekročil synchronizační rychlost, nebyl mezi záblesky s aktivovanou a deaktivovanou vysokorychlostní synchronizací žádný rozdíl. Ale opakuji, bylo to pod úrovní synchronizační rychlosti. Ve chvíli, kdy jsem ji překročil, výkon klesl.  Když jsem v E-TTL překročil synchronizační rychlost, výkon spadl na hodnotu mezi 1/4 a 1/8 výkonu. Řekněme tedy na 1/6 výkonu, což je ve srovnání s plným výkonem pokles o dva a půl expozičního stupně.  Při malém průměru otvoru clony (tedy zaclonění) v režimu normální synchronizace odpálil systém E-TTL speedlite na plný výkon. Takže ztráta při přechodu do vysokorychlostní synchronizace byla značná a snímek podexponovaný.  Když jsem zvolil velký průměr otvoru clony (tedy odclonil) v režimu normální synchronizace, odpálil systém E-TTL speedlite na nižší výkon. Takže když jsem pak zvýšil rychlost závěrky nad synchronizační rychlost, E-TTL zvýšil výkon speedlitu, aby kompenzoval ztrátu výkonu danou přechodem do režimu vysokorychlostní synchronizace.  Přepnul jsem speedlite do manuálního režimu, aktivoval vysokorychlostní synchronizaci, nastavil rychlost z původní 1/200 s (synchronizační rychlost mého fotoaparátu) na 1/250 s, čímž jsem ztratil dva a půl expozičního stupně výkonu jen proto, že jsem blesk odpálil v režimu vysokorychlostní synchronizace. Nezáleželo na tom, zda byl výkon speedlitu 1/1, 1/16 nebo 1/128.  Výsledek tedy ukázal, že E-TTL se pro práci s vysokorychlostní synchronizací hodí lépe než manuální režim, protože systém E-TTL zvýší výkon, aby kompenzoval ztrátu způsobenou hladovou vysokorychlostní synchronizací. Nicméně pokud odpalujete v E-TTL při výkonu 1/6 nebo vyšším a normální synchronizaci, E-TTL zvládne výkon zvýšit maximálně na 1/1, což na kompenzaci ztráty v režimu vysokorychlostní synchronizace nemusí stačit.

Obrázek 21.26 Pevně věřím, že člověk se má vždycky obléknout adekvátně příležitosti. Obzvlášť když se chystá nafotit 300 snímků flashmetru.

 Pokud potřebujete při vysokorychlostní synchronizaci vyždímat ze speedlitu maximum, ale nejde to, protože už odpalujete na plný výkon, otevřete clonu nebo zvyšte o jeden či více stupňů ISO. Má-li však expozice okolního světla zůstat stejná, musíte pak o stejný počet expozičních stupňů zrychlit závěrku.

KAPITOLA 21 | ZLOMKY ČASU A VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE

315

KAPITOLA 22

TLUMÍME SLUNCE

JAK ZTLUMIT SLUNCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Ve zkratce

RYCHLÁ ZÁVĚRKA A JAK S NÍ ZTLUMIT SLUNCE . . . . 328 ZOOM JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR. . . . . . . . . . . . . . 330 FOTÍME: TAJNÝ AGENT TONY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Pomocí rychlosti závěrky ovládáte množství okolního světla na fotografii. Pokud ho chcete víc, použijte nižší rychlost závěrky (delší expoziční čas). Pokud míň, pak zvolte rychlejší závěrku (kratší čas). Speedliteři začátečníci si často myslí, že když chce člověk vyfotografovat noční záběr, musí počkat, až bude venku tma. To však není pravda. Můžete si totiž ztlumit slunce pomocí rychlé závěrky a pak s využitím vysokorychlostní synchronizace nasvítit objekt tak, že se pozadí ztratí a oči pozorovatele se mohou soustředit jen na objekt.

Obrázek 22.1 Chcete-li, aby pozadí zmizelo ve tmě, není důvod čekat, až spořádaně zapadne slunce. Okolní světlo si můžete ztlumit sami pomocí závěrky a pak si hrát se speedlity.

326

BLESKY SPEEDLITE

Možná zrovna nepotřebujete udělat z poledne půlnoc. Ale už jen vědomí, že si můžete slunce podle potřeby trochu přitlumit, je důležité pro kreativní práci.

JAK ZTLUMIT SLUNCE

SPEEDLITERŮV TIP — Noční snímky v poledne? Proč? —

Nejprve je třeba podexponovat denní světlo, aby vypadalo tak, jak chcete. Třeba by se hodila trochu sytější barva oblohy. Nebo potřebujete efekt úplňku (který nastane až někdy za dva týdny). Možná chcete zachytit černočernou noc. A to všechno je možné i za svitu poledního slunce. Dá se toho samozřejmě dosáhnout mnoha způsoby.

Proč prostě hodně nezaclonit a nepoužít normální synchronizaci?

Dobrá otázka. Proč prostě s nočními snímky nepočkat, až bude tma? Napadá mě hned několik dobrých důvodů: Tvůrčí: když je noc, je noc. Nemůžete ovlivnit množství světla, které vás obklopuje. Když se naučíte tlumit slunce, můžete si vykouzlit soumrak, šero nebo rovnou půlnoc, a to na jak dlouho potřebujete. Finanční: pokud si fotografováním vyděláváte na živobytí, práci vám zajišťuje schopnost okamžitě reagovat. Představte si, že vám na poslední chvíli zavolá šéfredaktor a oznámí vám, že slavný autor napínavých příběhů má ve městě autogramiádu. Když dodáte noční snímek, dostanete se na obálku příštího čísla. Má to ale jeden háček… autor má na vás čas jen čtvrthodinku po poledni. Jako speedliter tak máte skvělou příležitost vyřadit ostatní fotografy ze hry.

Když přednáším novým speedliterům o tlumení slunce pomocí vysokorychlostní synchronizace, často zazní otázka: „A proč nefotíte v režimu normální synchronizace a nezacloníte si tak, abyste mohl použít běžný blesk?“ A já odpovídám „Běžte ven a zkuste si to.“ (To se mimochodem týká i všech světel, která nespolupracují v režimu vysokorychlostní synchronizace, tedy blesky jiných výrobců, monobloky a přenosné i ateliérové zábleskové lampy).

A co šedý filtr?

Chcete-li použít blesk v normálním režimu, rychlost závěrky je omezena synchronizační rychlostí fotoaparátu. U mého 5D Mark II je to 1/200 s. Pokud je závěrka omezená synchronizační rychlostí, znamená to, že k tlumení slunce můžete použít jen clonu. Takže, jak velká bude tma, když budu fotit při 1/200 s a f/22? Schválně jděte ven a zkuste si to.

Šedý filtr je něco jako sluneční brýle pro fotoaparát. Sníží množství světla, aniž změní jeho barvu. Pomocí jednoho nebo více šedých filtrů můžete tedy také ztlumit okolní světlo. Problém, který zde vidím (pozor, malá slovní hříčka), je v tom, že skrz šedý filtr skoro nic nevidím, což mi poněkud komplikuje zaostřování i komponování záběru.

Vysokorychlostní synchronizace je záchrana Vysokorychlostní synchronizace je podle mě k tlumení slunečního světla ideální. Můžu zaostřovat a komponovat záběr jako obvykle a můžu pracovat se závěrkou a clonou tak, abych dosáhl záběru podle svých představ.

Obrázek 22.2 Tohle je to nejtmavší, co z 5D Mark II v poledne dostanu: ISO 100, 1/200 s, f/22. Tohle nikdo nemůže považovat za náhradu noci.

Z estetických i optických důvodů se snažím držet pod clonovým číslem 11. I kdyby se mi tedy líbila fotka nalevo (jak už jsem řekl, nelíbí, ale řekněme, že ano), ekvivalentní expozice 1/200 s při f/22 by při f/8 byla 1/1600 s. Abych tedy mohl zaclonit tak, jak chci, je adekvátní rychlost závěrky o pořádný kus vyšší než synchronizační rychlost. Než abych se smířil s omezením daným synchronizační rychlostí, raději si ponechám možnost kreativně ovládat množství okolního světla pomocí závěrky.

KAPITOLA 22 | TLUMÍME SLUNCE

327

FOTÍME: SVATBA NA VINICI Paso Robles, moje rodné město, je tepnou kalifornské vinařské oblasti, což taky znamená, že se tu koná hodně svateb. Takže jestli chcete, přiznávám se – ano, už několikrát jsem fotil svatbu výměnou za fantastické víno. Bylo to tak i v případě svatby Kristie Harveyové a Looda Kotze, šikovného vinaře z vinařství Cass Winery.

Nasvícení podrobně: Prostředí: exteriér, vinice Denní doba: 15 minut po západu slunce Okolní světlo: proti západu slunce Speedlity: 580EX na těle fotoaparátu jako Master (deaktivovaný), 580EX jako Slave na stojanu, držený ve výšce asistentem Měřicí režim: E-TTL

Přeperte automat

FEC: +1 EV Zoom/natočení: Master natočený k podřízenému blesku

Hádanka: Co má za úkol měřicí systém? Doufám, že vaše odpověď zní „převést svět do středně šedé“ (pokud ne, vraťte se na stranu 328 a zopakujte si to). Takže když fotoaparát vidí scénu, která je převážně tmavá, většinou ji přeexponuje, protože je naprogramovaný tak, aby udělal z tmavé scény středně šedou. To se stalo i se scénou na obrázku 24.6 (vlevo nahoře). Tento záběr nemá vůbec žádné kouzlo, protože ho fotoaparát silně přeexponoval. Na mracích nevidíme ani náznak výrazných barev, které jsme mohli pozorovat. Moje reakce – snížil jsem expozici o 1 2/3 expozičního stupně. Jak vidíte na obrázku 24.7 (vlevo uprostřed), znovu jsem tak dostal do mraků jejich nádhernou barvu. Bez výplňového blesku by to ale samozřejmě pořád nešlo použít.

Gelový filtr: 1/2 CTO Modifikátor: Sto-Fen Omni-Bounce Vzdálenost: 2 m Výška: 2,5 m Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Nastavení fotoaparátu podrobně: Fotoaparát: 5D Mark II Objektiv: 24–70 mm f/2.8L Vzdálenost od objektu: 2,5 m Expoziční režim: automatický s předvolbou clony Korekce expozice: −1 2/3 EV Expoziční hodnoty: 1/100 s, f/6.3, ISO 200 Vyvážení bílé: denní světlo

Za krásným výplňovým světlem stojí spojení dvou triků. Upevnil jsem na speedlite 1/2 CTO filtr a pak přes něj nasadil difuzér Sto-Fen. Jak to vypadalo, vidíte na obrázku 24.8 (vlevo dole).

Tome, dej ten speedlite na tyč Poloviční CTO filtr dodává světlu teplejší nádech, takže splývá se západem slunce. Bez něj by bylo zábleskové světlo viditelně studené. Požádal jsem Toma (syna číslo jedna), který tentokrát narukoval jako můj asistent, aby pomocí stojanu Manfrotto Nano (model 5001B) umístil speedlite těsně mimo záběr nad manželský pár. Působivý úbytek světla vznikl díky tomu, že byl Sto-Fen umístěný co nejblíže k hlavám svatebčanů. Kdyby byl o kousek dál, světlo by se rozprostřelo pravidelněji, dalo by se říct „méně dramaticky.“ 356

BLESKY SPEEDLITE

Obrázek 24.6 (vlevo nahoře) Takto vypadá záběr při automatické expozici – západ slunce je přeexponovaný, protože fotoaparát chtěl tmavé tóny posunout do středně šedé. Obrázek 24.7 (vlevo ve středu) Díky korekci expozice o −1 2/3 EV se mi podařilo zachytit nádherně osvětlené mraky. Bez blesku je tento záběr samozřejmě nepoužitelný. Obrázek 24.8 (vlevo dole) Speedlite, 1/2 CTO gelový filtr a difuzér. Výsledkem je působivé výplňové světlo. Blesk byl umístěný těsně vně záběru přesně nad párem. Obrázek 24.9 (vpravo nahoře) Kombinace podexponovaného západu slunce a teplého výplňového světla propůjčuje tomuto snímku jeho jedinečné kouzlo. Obrázek 24.10 (vpravo dole) Světelné schéma.

Slave – 1/2 CTO gelový filtr a přes něj difuzér Sto-Fen

2,44 m

Tyč, kterou asistent držel nad párem Master na těle fotoaparátu (deaktivovaný), natočený směrem k podřízenému blesku

KAPITOLA 25

STROBO, STROBO, STROBOSKOP!

BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU… . . . . . . . . . . . . . . . 365 STROBOSKOPICKÝ REŽIM S JEDNÍM SPEEDLITEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 STROBOSKOPICKÝ REŽIM S NĚKOLIKA SPEEDLITY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 DALŠÍ ASPEKTY PRÁCE SE STROBOSKOPICKÝM BLESKEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369 FOTÍME: PTAČÍ MUŽ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370 FOTÍME: CHUTĚ SKOČ!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372 FOTÍME: JE TO MIMO! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Obrázek 25.1 I tak jednoduchá činnost, jako je chůze, může být vizuálně dramatická. Tento stroboskopický záběr jsem pořídil pomocí dvou 580EX II ve stroboskopickém režimu Multi s frekvencí záblesků 6 Hz.

364

BLESKY SPEEDLITE

Ve zkratce Ve stroboskopickém režimu může jeden či více speedlitů odpálit několik záblesků těsně za sebou s předem nastavenou frekvencí. Na rozdíl od klasických diskotékových stroboskopů, u kterých nelze ovládat ani počet záblesků, ani intervaly mezi nimi, umožňuje Canon Speedlite ve stroboskopickém režimu přesnou kontrolu s možností opakování. Ve vědecké sféře se stroboskopický blesk používá například ke studiu pohybu. Pro zábavu se s ním dají vytvářet nezapomenutelné snímky sportu nebo inscenované fotografie.

BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU… Stroboskopický režim udělá z vašeho speedlitu diskotékový stroboskop. V praxi to znamená, že speedlite odpálí několik záblesků za sebou během jedné expozice. Představte si stroboskopický režim jako časosběrné snímání v jednom záběru.

Co pro Multi/Stroboskop potřebujete  Objekt: nejlépe pohyblivý objekt. Pohyb nemusí být plynulý, jako třeba odpal v golfu, ale pomůže to. Objekt ve světlých barvách se touto technikou fotografuje lépe než objekt tmavý.  Černý prostor: když máte k dispozici tmavý prostor, dost vám to pomůže. Vzhledem k tomu, že expozice bude poměrně dlouhá, i malé množství okolního světla se může nasčítat a projevit na snímku.

Jak nastavit speedlite na stroboskopický záblesk Přepněte speedlite série 500 (nebo 600) do stroboskopického režimu (stiskem tlačítka volby režimu přepněte mezi E-TTL a Manuálním režimem, až se dostanete k Multi). Pak pomocí tlačítka Set a kruhového voliče nastavíte následující:  Počet záblesků: celkový počet záblesků, které má speedlite odpálit (2, 10, 50 atd.).  Hertz (Hz): frekvence záblesků, jeden Hz se rovná jednomu záblesku za sekundu, deset Hz je deset záblesků za sekundu.  Výkon: stroboskopický režim odpaluje speedlite při stálém výkonu, který nastavíte. Stroboskopický blesk nelze používat v režimu E-TTL. Můžete nastavit jakýkoli výkon od 1/4 níž. Výkon, který nastavíte, je rozhodující pro maximální počet záblesků, které speedlite odpálí.

 Fotoaparát: postačí libovolný model řady EOS.  Speedlite (speedlity): potřebujete minimálně jeden speedlite řady 500. Ve stroboskopickém režimu Multi můžete odpálit i větší množství speedlitů pomocí bezdrátového ovládání.  Stativ: expozice ve stroboskopickém režimu trvá často i několik sekund. Na to potřebujete mít fotoaparát ve stabilní poloze.  Dálková spoušť: i když můžete použít spoušť na těle fotoaparátu, díky elektronické dálkové spoušti se budete moct lépe soustředit na akci před fotoaparátem.  Externí napájecí blok: použijete-li externí napájecí blok baterií, pojistíte si, že práce se stroboskopy opravdu vyjde. Pokud externí napájecí blok nevlastníte, ujistěte se aspoň, že máte plně nabité baterie.

SPEEDLITERŮV TIP — Ano, 430EX zvládne — stroboskopický režim 430EX sice nemá stroboskopický režim, ale při nastavení jako Slave bude v tomto režimu fungovat. Schválně se přesvědčte – přepněte 430EX do režimu Slave a speedlite řady 500 do režimu Master. Pak odpalte Master ve stroboskopickém režimu. Podřízený 430EX se přidá.

Pamatujte si, že když na displeji speedlitu něco bliká, snaží se to zjistit, jestli chcete nějak změnit nebo nastavit danou hodnotu. Pomocí tlačítka Set zvolte požadovanou možnost. Konkrétní hodnotu nastavíte otáčením kruhového voliče. Stiskem tlačítka Set potvrdíte volbu a pak se rozbliká další položka.

Počet záblesků Když fotíte se stroboskopickým bleskem, často se musíte spolehnout na odhad. Například počet potřebných záblesků závisí na trvání pohybu, který chcete zachytit, a na tom, jak blízké fáze tohoto pohybu chcete vyfotografovat. Pokud na to chcete jít skutečně vědecky, můžete si golfový odpal nebo skok baletky stopnout a zjištěný čas vynásobit počtem snímků za sekundu, které chcete dostat. Pokud odpal či skok trvá tři sekundy a vy chcete tři záblesky za sekundu (3 Hz), počet záblesků je devět. Já osobně prostě odhadnu frekvenci, ztlumím světlo a udělám sérii zkušebních snímků.

KAPITOLA 25 | STROBO, STROBO, STROBOSKOP

365

BLESKY SPEEDLITE

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografii, v této knize se dozvíte, jak na to. V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografií a autor v ní podrobně rozebírá následující témata: J

jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co vidíte vy,

J

podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,

J

vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla fotoaparátu sundat,

J

jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,

J

vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografie,

J

jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,

J

využití barevných gelových filtrů k barevné korekci i efektům,

J

jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní synchronizace,

J

a nabízí nepřeberné množství dalších fotografickým tipů, triků a zkušeností.

Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.

Syl Arena vystudoval komerční fotografii na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a katalogy. Je proslulý mistrnou prací s barvami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografie zabývá i na svých blozích PixSylated. com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.

NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA

KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109

Zoner Press

ISBN 978-80-7413-157-8

tel.: 532 190 883 e-mail: [email protected] www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 5 7 8

BLESKY SPEEDLITE

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografii, v této knize se dozvíte, jak na to. V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografií a autor v ní podrobně rozebírá následující témata: J

jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co vidíte vy,

J

podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,

J

vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla fotoaparátu sundat,

J

jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,

J

vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografie,

J

jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,

J

využití barevných gelových filtrů k barevné korekci i efektům,

J

jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní synchronizace,

J

a nabízí nepřeberné množství dalších fotografickým tipů, triků a zkušeností.

Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.

Syl Arena vystudoval komerční fotografii na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a katalogy. Je proslulý mistrnou prací s barvami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografie zabývá i na svých blozích PixSylated. com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.

NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA

KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109

Zoner Press

ISBN 978-80-7413-157-8

tel.: 532 190 883 e-mail: [email protected] www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 5 7 8