Nasvícení divadelní inscenace Písně, básně, balady

JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta

Ateliér divadelního manažerství a jevištní technologie Jevištní technologie

Nasvícení divadelní inscenace „Písně, básně, balady“ Absolventský projekt Petr Tomek

Autor práce: Petr Tomek

Brno 2015

Obsah

OBSAH................................................................................................................................................................... 2 ÚVOD ..................................................................................................................................................................... 3 1.

REALIZAČNÍ TÝM ................................................................................................................................... 4

2.

KŘESTNÍ LIST ........................................................................................................................................... 5

3.

REŽIJNĚ - DRAMATICKÝ ZÁMĚR ...................................................................................................... 6

4.

SVĚTELNÝ KONCEPT A PRÁCE SE SVĚTLEM V INSCENACI ..................................................... 7

5.

ZÁVĚR ....................................................................................................................................................... 10

6.

TECHNICKÁ DOKUMENTACE ........................................................................................................... 11 5.1 5.2 5.3

7.

SVĚTELNÝ PLÁN ...................................................................................................................................... 12 SOUPIS SVĚTEL ........................................................................................................................................ 17 BODOVÝ SCÉNÁŘ A SOUPIS SVĚTELNÝCH ZMĚN (CUE LIST) ..................................................................... 18

OBRAZOVÁ DOKUMENTACE ............................................................................................................. 20 6.1 6.2 6.3 6.4

FOTOGRAFIE Z INSCENACE ...................................................................................................................... 20 PLÁN ZKOUŠEK ........................................................................................................................................ 28 PROGRAM ................................................................................................................................................ 29 PLAKÁT ................................................................................................................................................... 30

POUŽITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE ................................................................................................................ 31 SEZNAM ILUSTRACÍ ...................................................................................................................................... 32

2

Úvod Inscenace, která je předmětem mé práce, a kterou bych rád co nejvěrohodněji zdokumentoval, byla uvedena v roce 2012 v Brně pod hlavičkou Divadelní fakulty Janáčkovy akademie múzických umění, v prostorách Divadelního studia Marta. Režijní a koncepční vedení zastřešovala paní prof. Mgr. Zoja Mikotová, vedoucí katedry Ateliéru výchovné dramatiky pro neslyšící DIFA JAMU. Scénografie a projekce se realizovala podle výtvarnice Yumi Hayashi Mráz, která s prof. Mgr. Zojou Mikotovou spolupracuje i v jiných brněnských divadelních prostorech (viz. O Malence, divadlo Radost v Brně), stejně tak jako kostýmové provedení a loutky. Dramaturgii vedla paní doc. PhDr. Veronika Broulíková z AVDN; studenti Ateliéru výchovné dramatiky pro neslyšící DIFA JAMU ztvárnili herecky. Svou prací bych rád přispěl k tématu interpretace básní neslyšících autorů, podobně jako dokumentární krátkometrážní film „Verše pro dvě ruce“ (TV film, Česko, 2008, 19 min) režiséra Pavla Löffelmanna, který zachycuje divadelní interpretaci působivých básní současné české neslyšící básnířky Elišky Vyorálkové ve znakovém jazyce.

3

1.

Realizační tým

Koncepce: prof. Mgr. Zoja Mikotová Režie: Zoja Mikotová Výprava a realizace loutek: Yumi Mráz Hayasi Hudba: Zdeněk Kluka, Martin Kyšperský, Lubica Christophory Dramaturgická spolupráce: doc. PhDr. Veronika Broulíková Taneční spolupráce: Hana Halberstadt, produkce: Pavla Kára Urbášková Obsazení: Vypravěči - průvodci dějem: Mgr. et BcA, Radka Kulichová, Mgr. Kateřina Jebavá, Lubomír Stárek Hrají: - studentky a student bakalářského a magisterského studia VDN: 3. ročník bakalářského studia: Ivana Martinů, Gabriela Švehlová 2. ročník magisterského studia: Michaela Kosiecová, Jiří Procházka 2. ročník bakalářského studia: Irena Iškievová, Veronika Křížová Živá hudba: Lubica Christophory j. h., Martin Kyšperský j. h. Průprava akrobacie na šálách: MgA. Eliška Brtnická Zvuk: BcA. Jan Škubal, Jiří Zeman - student třetího ročníku jevištní technologie Světla: BcA. Petr Kevin Kupka, BcA. Václav Ryšavý, Petr Tomek - student třetího ročníku jevištní technologie Produkce: BcA. Pavla Klára Urbášková - studentka druhého ročníku magisterského studijního programu divadelní manažerství

4

2.

Křestní list

DIVADELNÍ STUDIO MARTA SCÉNA DIVADELNÍ FAKULTY JAMU BRNO KŘESTNÍ LIST INSCENACE ZOJA MIKOTOVÁ

Písně, básně, balady REALIZAČNÍ TÝM: Koncepce: prof. MgA.Zoja Mikotová Hudba: Zdeněk Kluka Režie: prof. MgA. Zoja Mikotová Dramaturgie, asistent režie: doc. Veronika Broulíková PhDr. Pohybová spolupráce: Mgr. Hana Halberstadt Výprava a realizace loutek: Yumi Mráz Hayasi Produkce: Pavla Klára Urbášková Světla: Petr Tomek Zvuk: Jiří Zeman Stavba: Fotografie: Pavel Klement OBSAZENÍ: Vypravěči – průvodci dějem: Radka Kulichová, Kateřina Jebavá, Luboš Stárek Hrají: Irena Iškievová Michaela Kosiecová Jiří Procházka Veronika Křížová Zdenka Mlezivová Ivana Martinů Gabriela Švehlová Hudba: Zdenek Kluka, Lubica Christophory, Martin Kyšperský Explikační porada: 20. září 2012 Předávací porada: Začátek zkoušení v MARTĚ na jevišti:od 5. listopadu 2012 Předpremiéra: 2012 Premiéra: 18. listopadu 2012 18.00 Komponovaný pořad Písně, básně, balady v režii Zoji Mikotové tvoří poetické propojení vizuálního obrazu, jehož součástí je unikátnost znakového jazyka, mluveného slova, zpěvu, hudby a pohybu. doc. MgA. Zbyněk Srba Ph.D. děkan divadelní fakulty

doc. Mgr. Jan Kolegar vedoucí divadelního studia Marta 5

3. Režijně - dramatický záměr „Režie písní, básní a balad se ujala Zoja Mikotová se záměrem propojit vizuální obraz znakového jazyka s mluveným slovem, zpěvem, hudbou a pohybem. Představení se začíná odvíjet na základě jednoduchého principu - posloupnost písmen prstové abecedy. Inscenace postupně zprostředkovává potěšení z jazykové hravosti, slovních hříček, nadsázky. Zúročuje poetičnost písní, klade důraz na emoce, které vzbuzují básně z pera současné neslyšící básnířky Elišky Vyorálkové. V představení jsou pohybově, hudebně a znakově ztvárněny básně Den, Perly lásky, Máma, Po ránu, Strom, Barvy ticha. Představení však končí klasickou baladou K. J. Erbena Zlatý kolovrat ze sbírky Kytice, kterou připravila divadelní fakulta JAMU Ateliér Výchovné dramatiky pro neslyšící ve spolupráci s Českou komorou tlumočníků znakového jazyka. Balada se zprvu odvíjí optimisticky a radostně, postupně je ale stále více ponurá a chmurná, končí ale opět víceméně šťastně. Z hlediska stylistického je pro ni charakteristické hojné užívání citoslovcí, což je inscenačním oříškem, který Zoja Mikotová vyřešila poetickou hudbou. Účinkujícími jsou slyšící i neslyšící herci a tlumočnice znakového jazyka. Celé představení simultánně probíhá v mluvené češtině i českém znakovém jazyce. Cílem je zprostředkovat neslyšícím literární žánr balady a její básnické ladění. Naprostý smyslový zážitek dotváří projekce, mluvené slovo a živý rytmický hudební doprovod.“ [Iškievová, 2014] [Křížová, 2014]

6

4. Světelný koncept a práce se světlem v inscenaci Písně, básně, balady je představení skládající se ze dvou částí Abeceda a Zlatý Kolovrat. Autorka představení Zoja Mikotová s výtvarnicí Yumi Mráz Hayasi vytvořily funkční jednoduchou scénografii v jinak prázdném prostoru založenou na oboustranných samostojných panelech potažených černou a bílou látkou. Scénické podmínky pro práci se světlem Černě oblečení účinkující se po celou dobu představení pohybovali po prázdné scéně se zmenšenou hloubkou prostoru. Zmenšení se dosáhlo díky zaparkované technické lávce v zadní části hracího prostoru, pod kterou byla napříč sálem zavěšena sametová látka vytvářející oddělený prostor pro přípravu rekvizit a loutek. V prostoru byly také umístěny přenositelné samostojné paravány, které účinkujícím sloužily buď jako úkryt, tj. černá strana paravánu byla čelem k divákovi, anebo sloužily obsluze meotaru jako projekční plocha, tj. světlá strana paravánu byla čelem k divákovi, který tak mohl sledovat výjevy související s příslušnou scénou. Na stropě sálu ve světelném roštu byla v krabici připravená závěsná světlá šála určená k akrobacii, kterou technický pracovník v předem daný okamžik shodil, aby na ní mohla akrobatka v první části inscenace předvést akrobatické prvky. V druhé části představení se navíc objevovaly panely na samostojném rámu potažené průsvitnou látkou umožňující stínohru.

7

Práce se světlem 1) Abeceda každá jednotlivá scéna znázorňuje jedno z písmen znakové abecedy. Každé znakované písmeno bylo vyjádřeno krátkou znakovanou etudou související s daným písmenem abecedy např. „K-kočka, M-Motýl, T-tráva“ a doplněnou verši s živou hudbou, doprovázenou zpěvem Lubicy Christophory. Během znakování byla jednotlivá písmena abecedy většinou svícená průvany – profily 1000W, které byly ukryty za dveřmi do foyeru a za protilehlými dveřmi do šaten ve střední části sálu (viz. Kapitola 5.1. Světelný plán 3). Tak zůstal divákově pozornosti skryt zdroj světla. Herci se pak u některých písmen doslova „zjevili“ před divákem, a to vstoupením nebo vložením rukou do paprsku světla v temném prostoru (jakoby se vynořovali ze tmy).

Některé scény s průvany byly doplněny hereckým světlem, aby se podpořila viditelnost herce pro diváka.

Některá písmena se odlišovala dalšími specifickými prvky - kupř. „M –Motýl“ je umocněno akrobatickými prvky na šále shozené a zavěšené v roštu. Účinkující akrobatka je nasvícená sprchově dvěma PC/FHR/1000W. Celkovou atmosféru dokresluje baterie reflektoru v kombinaci oranžového a „frost“ filtru pro teplou jakoby slunečnou atmosféru. Pro znázornění písmene „T –tráva“ byly využity dva průvany se zeleným filtrem umístěné na zemi v přední části hracího prostoru svítící do kříže po podlaze, které byly podpořeny předním profilem visícím nad diváky s jednoduchým gobem znázorňujícím třpyt ranní rosy /herci se „brodili“ rosou/. Jemné dosvícení se provádělo hereckým světlem a meotarem, přičemž meotar svítil na světlou stranu panelů umístěných v zadní části scény. (viz. Kapitola 5.1. Světelný plán 3).

8

2) Zlatý Kolovrat zde byly standardně využívány panely s projekcemi.

Byly dosvěcovány

loutky. Také bylo využíváno herecké svícení pro viditelnost jednotlivých interpretů loutek. Objevují se stínohry, kde herci v potemnělém prostoru cíleně nahrazovali ručními svítilnami osvětlovací techniku. Změny prostředí jednotlivých scén jsou umocňovány projekcemi, které podtrhují ráz tohoto představení. Např. v případě svatby jsou na účelně rozestavěné panely promítány tapety zámku. V dramatickém závěru, kdy vlci trhají macechu s dcerou, byla použita zadní projekce, kdy na panely postavené v zadní části hracího prostoru svítí profilové světlo ořezané na stínohrové panely a účinkující vytvářeli stínohrou drastickou scénu trhání vlky na kusy. Představení bylo po světelné stránce poměrně dosti náročné díky častým světelným změnám vyjížděným ručně. K náročnosti představení přispívala také absence scénáře, která vyžadovala stoprocentní pozornost osvětlovače. Světelné změny probíhaly na těžce rozpoznatelné narážky - kupř. na drobný pohyb malíčku.

9

5. Závěr Vždy jasná vize a cit pro daný okamžik režisérky Zoji Mikotové umožnily všem zúčastněným vytvořit inscenaci, která zpřístupnila divákům myšlenky současné tvorby neslyšící básnířky Elišky Vyorálkové a pohybovým pojetím za pomocí znakování oživila dramatičnost Erbenova Zlatého kolovratu. Díky této vizi vznikly i světelné efekty, které nápaditě dokreslovaly jak děj inscenace (herci brodící se rosou), tak i loutky Yumi Mráz Hayasi. Práce na tomto projektu mne osobně velmi obohatila, protože mi ukázala nové cesty využití světelné jevištní techniky.

10

6. Technická dokumentace Soupis použitých značek

Vana 2000W

PC/FHR 1000W/klapka

Profil 1000W

Meotar

Světelný okruh - Divadelní studio Marta

11

5.1

Světelný plán

Světelný plán 1

12

Světelný plán 2

Světelný plán 3

13

Světelný plán 3

14

Světelný plán 4

15

Světelný plán 4

16

5.2 Soupis světel

Popis světel,okruhů

1

Typ světla

Světlo

Světelný okruh Studio Marta

PC/FHR 1000/klapka

Muzikanti

8

Meotar

12

2 3

PC/FHR 1000/klapka

Zelená zem průvan-kříž

15

4

PC/FHR 1000/klapka

Zelená zem průvan-kříž

123

5

PC/FHR 1000/klapka

Přísvit na šálu ,úzký ořez

20

6

PC/FHR 1000/klapka

Sprcha střed - hadr

31

7

PC/FHR 1000/klapka

Paraván střed

35

8

PC/FHR 1000/klapka

Přední střed ,střed

36

9

PC/FHR 1000/klapka

Zadní bod

37

10

Profil 1000 W

Za paraván ořez nad paraván

38

11

PC/FHR 1000/klapka

Kontra 1 - oranž + frost ,med

62

12

PC/FHR 1000/klapka


63

13

PC/FHR 1000/klapka


64

14

PC/FHR 1000/klapka


66

15

PC/FHR 1000/klapka

Chladná Kontra 201

74

16

PC/FHR 1000/klapka

Širší předek - střed

79

17

PC/FHR 1000/klapka

Přední bod

80

18

PC/FHR 1000/klapka

Předek P

81

19

PC/FHR 1000/klapka

Předek L

82

20

Vana/sklo modrá/tmavá 2000W

Vana modrá - tmavá

84

21

Profil 1000 W

Třpyt profil Gobo

116

22

Profil 1000 W

Průvan dveře - P (Ořez na dveře)

124

23

Profil 1000 W

Průvan dveře - L (Ořez na dveře)

133

24

Profil 1000 W

25

Vana/2000W

Diváci

94

26

Vana/2000W

Diváci

108

Stínohra vzadu - kontra

17

125

Světelný okruh Zájezd

5.3 Bodový scénář a soupis světelných změn (cue list)

18

19

7. Obrazová dokumentace 6.1 Fotografie z inscenace

Obrázek 1

Obrázek 2

20

Obrázek 3

Obrázek 4 21

Obrázek 5

Obrázek 6 22

Obrázek 7

Obrázek 8 23

Obrázek 9

Obrázek 10 24

Obrázek 11

Obrázek 12

25

Obrázek 13

Obrázek 14

26

Obrázek 15

Obrázek 16

27

6.2 Plán zkoušek

Obrázek 17

28

6.3 Program

Obrázek 18

29

6.4 Plakát

Obrázek 19

30

Použité informační zdroje

IŠKIEVOVÁ, Irena. Kolektivní výkon v inscenaci Zoji Mikotové Písně, básně, balady. Brno, 2014. Závěrečná práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.

KŘÍŽOVÁ, Veronika. Kolektivní výkon v inscenaci Zoji Mikotové Písně, básně, balady. Brno, 2014. Závěrečná práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně

URBÁŠKOVÁ, Pavla Klára. Produkce divadelní inscenace Písně, básně, balady. Brno, 2013. Dokumentace absolventského projektu. Závěrečná práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.

31

Seznam ilustrací

Obrázek 1: Fotografie z inscenace „Písně, básně, balady“ Zdroj: archiv Divadelního studia Marta - Pavel Klement, 2012








32




Obrázek 12 : Fotografie z inscenace „Písně, básně, balady“ Zdroj: archiv Divadelního studia Marta - Pavel Klement, 2012

Obrázek 13 : Fotografie z inscenace „Písně, básně, balady“ Zdroj: archiv Divadelního studia Marta - Pavel Klement, 2012




Obrázek 17: Plán zkoušek. Zdroj:URBÁŠKOVÁ, Pavla Klára. Produkce divadelní inscenace Písně, básně, balady. Brno, 2013. Dokumentace absolventského projektu. Závěrečná práce. Janáčkova akademie múzických umění v Brně.

33

Obrázek 18: Program inscenace „Písně, básně, balady“ Zdroj: archiv Divadelního studia Marta

Obrázek 19: Plakát inscenace „Písně, básně, balady“ Zdroj: archiv Divadelního studia Marta

34

Nasvícení divadelní inscenace Písně, básně, balady

Recommend Documents