magazin A 60-as évek híres fotói digitális fotó Tippek Gömbpanorámák készítése IX. évf. 3. szám, április Fényképezôgép

Page 1

CSAK A MINÔSÉG SZÁMÍT!

IX. évf. 3. szám, 2009. április

digitális fotó

10:36

2009. április

2009.03.22

ára: 1180 Ft

A fényképezés barátainak lapja

magazin

Fujifilm S2000HD • Canon SX200IS • Kompozíciós iskola • Fotóiskola kezdôknek • Canoscan 700F szkenner • Olympus 14-54 mm f/2,8-3,5

online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon SX200IS

Fényképezôgép

www.fotomagazin.hu

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb foto-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 27 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

Digitális Fotó Magazin

Fujifilm S2000HD

74.

0-borito_1-4

Tippek

Gömbpanorámák készítése Fotóiskola kezdôknek

A 60-as évek híres fotói

0-borito_2-3

2009.03.19

09:37

Page 1

AZ

IPM ÁPRILISI TARTALMÁBÓL Az ártalmas fény A kék néger Sanghaj: Csak a tajcsi nem változott A száznapos ruandai pogrom Miért élnek tovább az intelligens emberek? Merre tart az agy evolúciója? Az IPM nagy IQ-tesztje Tanuljunk grafológiát!

001-005 bevezeto

2009.03.19

09:06

Page 1

Pályázati felhívás A Bevándorlási és Állampolgársági Hivatal az Európai Integrációs Alap támogatásával

fotópályázatot hirdet a Magyarországon élô bevándorlók társadalmi beilleszkedésérôl az alábbi témakörökben: 1. kategória: Ismeretlen kultúrák Magyarországon Hogyan jelennek meg a 3. országbeli külföldiek a magyar társadalomban. Az e kategóriában készítendô fotóktól azt várjuk, hogy engedjenek bepillantást a távoli országokból érkezett, más kulturális és vallási háttérrel rendelkezô, magyarul nem, vagy alig beszélô külföldiek magyar hétköznapokba való beilleszkedésébe, megtartva saját identitásukat és kulturális gyökereiket.

2. kategória: Ázsia arcai A hazánkban nagyobb számban élô ázsiai országokból érkezett közösség tagjait, illetve ezen személyek magyarországi életvitelét bemutató fotókat várunk.

´´)ítéletek nélkül 3. kategória: (Elo Az itt beérkezô fotóknak a fogadó (magyar) társadalom és a külföldi által képviselt másság/különbözôség viszonyát, ennek pozitív megnyilvánulásait kell szemléltetniük. Minden pályázó kategóriánként 6 db képet adhat be.

Valamennyi kategóriában induló pályamunka közül a Hivatal

Egyazon fotográfia nem szerepelhet több kategóriában! A díjazott,

munkatársai által legjobbnak ítélt fotó készítôjét az Európai Integrációs

valamint a legjobban sikerült képekbôl 2009. szeptember-októberében

Alap különdíjában részesítjük.

a Millenáris parkban kiállítást rendezünk.

A különdíj értéke 150 000 Ft. A díjak átadására a fotókiállítás ünnepélyes megnyitóján kerül sor.

Jelentkezési határidô: 2009. július 15. Eredményhirdetés: 2009. augusztus

A pályázat benyújtásának részletes feltételeit megtalálja

Díjkiosztó és kiállítás: 2009. szeptember vége

a www.bevandorlas.hu és a www.fotomagazin.hu weboldalon.

Minden kategóriában 3 díj kerül

Bôvebb felvilágosítás a 463-9170-es telefonszámon,

kiosztásra 400 000 Ft/kategória értékben.

vagy a [email protected] e-mail címen kérhetô.

digitális fotó magazin

Készült az Európai Integrációs Alap támogatásával

001-005 bevezeto

2009.03.19

09:06

Page 2

Robert Altman

001-005 bevezeto

2009.03.19

09:06

Page 3

Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Képes lap Lapunk neve Digitális Fotó Magazin, de tartalmát tekintve már jó ideje általános fotográfiai magazinként szerkesztjük. Található benne technikai és gyakorlati rész, fotótörténet és kompozíció, még egy cseppnyi irodalom is, hogy az értõ olvasóinknak némi témafüggetlen kikapcsolódást nyújtsunk. (Egyes lapoknál ezt a funkciót a keresztrejtvény tölti be.) Folyamatosan monitorozzuk olvasóink érdeklõdésének irányát, hogy melyik rovat fontos, esetleg melyik mellõzhetõ. Rendre azt az eredményt kapjuk, hogy mindegyik témánknak megvan a kellõ olvasótábora. Van, aki szerint nem kellene ennyi gépteszt, mások szerint miért nincs több. Így aztán egyelõre nem változik alapvetõen a tartalom. Egyedül a dizájnt újítottuk meg, tettük levegõsebbé az év elején. Ebben a lapszámban a szokásoshoz képest kevesebb a technikai jellegû rész. Van helyette viszont bõven képanyag. Az állandó két fotókompozíciós sorozaton kívül a hagyományos portfólió és galéria rovatban is sok érdekes képekkel szolgálunk. Emellett egy fiatal hazai alkotó miniportfólióját is közöljük. Edward Hill gömbpanoráma-felvételei különösen szokatlanok. Robert Altman riportfotói pedig a hatvanas évekbe repítenek vissza, hogy laza hippinek érezhessük magunkat. A fényképezéssel most ismerkedõknek új alapfokú sorozatot indítunk. Ebben röviden, érthetõen, gyakorlati tanácsokkal kiegészítve segítjük az érdeklõdõket. Itt a tavasz. Reméljük, hogy kedves és hûséges olvasóink a hosszas olvasgatás után elõveszik fényképezõgépüket, és átteszik a gyakorlatba a sok elméletet. Dékán István

001-005 bevezeto

2009.03.19

116

09:06

Page 4

Fotográfia: Fotóiskola – Korrigáljunk!

34

História: Lóránt István

90

Portfólió:

104 Fotográfia : Kompozíció felsôfokon – Emberek útközben

48

Tippek: Háztáji panorámagömböcök

Miniportfólió: Mándi Emese

001-005 bevezeto

2009.03.19

09:06

Page 5

t artalom

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Galéria Robert Altman: Az 1960-as évek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

História Lóránt István . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Szoftver Nik Software szûrõk és effektusok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Turistafelszerelés Microsoft-alapokon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Tippek, trükkök

40

Szoftver: Nik Software szûrõk és effektusok

Háztáji panorámagömböcök . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Öregítés Photoshoppal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Fényképezõgépek Canon PowerShot SX200IS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Fujifilm FinePix S2000HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Eszközök CanoScan LiDE 700F síkágyas szkenner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Sunpak DSU–01 segédvaku-indító . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Hardver Melyiket, mire? Nyomtatóválasztási tanácsadó . . . . . . . . . . . . . . . . .64

58

Objektívek Olympus 14–54 mm f/2,8–3,5 II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Összehasonlítás

Fényképezôgépek:

Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Fujifilm FinePix S2000HD

Portfólió Edward Hill: Gömbbe zárt fényképek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Miniportfólió: Mándi Emese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Képértékelés

60

Eszközök : CanoScan LiDE 700F síkágyas szkenner

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Fotográfia „Köz-helyek” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Képkompozíció felsõfokon – Emberek útközben . . . . . . . . . . . . . . .104 Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – Optikai vonalak és felületek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Fotóiskola – Korrigáljunk! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Legendás kamerák – Olympus Trip 35 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Ajánló Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Irodalom Jolsvai András: Anyám még gyerek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009 levelezes_gretsy_k

2009.03.19

09:07

Page 1

POSTALÁDA

6

Megfizethetô árú szkenner Tisztelt Szerkesztõség! Az 1990-es évek közepétõl foglalkozom komolyabban amatõr fényképezéssel. Eleinte Nikon F65-ös fényképezôgépem volt, majd áttértem én is a digitális fotózásra, és azóta Nikon D70s készüléket használok. Az utóbbi idõben erõsen foglalkoztat az a gondolat, hogy digitalizálni kellene a régi, hagyományos módon készített képeimet. A természet és Erdély szerelmese vagyok, nagyszerû lenne, ha egységesen végre rendezhetném a képeimet számítógépen! Javaslatot szeretnék kérni önöktõl egy olyan megfizethetõ árú szkennerre, amely képminõségben számottevõ romlást nem okoz! Üdvözlettel: Stief László Tisztelt Stief László! Levelében nem utal arra, hogy papírképet vagy filmet szeretne digitalizálni, emellett sajnos az sem derül ki belõle, hogy nyomtatási vagy csak archiválási célból digitalizálna. A szkennerek termékpalettáján körülbelül húszezer forinttól egészen a több millió forintosig találhatunk készülékeket. Az említett filmes fényképezõgép típusából azt gondolhatjuk, hogy papírkép és esetleg kisfilm szkennelésére alkalmas készüléket vásárolna. Az egyszerûség kedvéért a csak papírképek digitalizálására alkalmas síkágyas szkennereket kizárhatjuk azzal, hogy azok, a forrásul használt papírképek csekély árnyalatterjedelme miatt, nem adnak olyan képminõséget, mint a filmet szkennelõ készülékek. Vannak hibrid megoldású, tehát filmek szkennelésére is alkalmas síkágyas szkennerek, de az olcsóbbak részletgazdagsága, képélessége valamelyest elmarad a filmszkennerekétõl. A jobb készülékek ára akár 150 000 Ft is lehet, igaz, ezzel már rollfilmet is szkennelhetünk. Az egyszerûen beszerezhetõ, jobb képminõséget adó filmszkennerek választéka már kisebb. A megfizethetõ ár – bár ez is relatív fogalom – 45 000 és 360 000 Ft közé szûkíti a konkrét lehetõségeinket. Az alsó szegmensben találhatjuk a Plustek és a Reflek-

ta szkennereket 200 000 Ft-ig, a fölsõben pedig a Nikon szkennereket. A nagy felbontású Plusteknek több típusa is kapható, az áruk a szolgáltatásaik és a szoftvereik szolgáltatása alapján változik. Van közöttük hardveres por- és karceltávolítású, illetve van HDRes szkennelésre alkalmas is. A két kisfilmes Nikon szkenner tartozik a fölsõ kategóriába. Ezek már LEDes világítással, kézi és automatikus élességállítással egyaránt, valamint ED lencsét is tartalmazó objektívvel is rendelkeznek. Kiállítási minõségre ezek a legalkalmasabbak. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Tisztelt Pogonyi Zoltán! A megfogalmazása nem eléggé részletes ahhoz, hogy pontos választ adhassunk. Mit jelent az, hogy nem mûködik az 50Dvel a vaku? Nem villan egyáltalán, nincs szinkronban, vagy pedig nem pontos az expozíció? Figyelje meg jobban a hibajelenséget. Próbáljon a gép menüjében mindent úgy beállítani, ahogyan az a 30D-nél volt. Ha egyedül nem tudja megoldani a problémát, kérje a szakszerviz segítségét. Ha így sem lesz tökéletes az eredmény, akkor valóban kompatibilitási probléma van. Különbözõ márkáknál ez nem ritka dolog, különösen akkor, ha az idegen márkájú vakuhoz annál újabb fejlesztésû fényképezõgépet vásárolt. A csereszabatosság ilyen esetekben nem, csak márkán belül garantált. Üdvözlettel: kgy

„Meglepetés”: nem mûködik a vaku

Tisztelt Szerkesztõség! Nagy érdeklõdéssel és sok tanulsággal olvasom a Digitális Fotó Magazint 2005 óta. Az utóbbi két esztendôben egy Fuji f 6500sd bridge kamerát használtam, amire annó a „tükörreflexszerû” mûködése, illetve felépítése miatt váltottam. Nagyon szerettem a kényelmes kezelhetõséget, a széles zoomtartományt, viszont a gyengébb fények melletti képminõség és elsõsorban a beltéri felhasználás terén komoly akadályokat állít elém. Egy Nikon D90-es fényképezôgép a következõ kiszemelt áldozat, amely azt gondolom, már hosszú távra is megoldás lenne. Az igazi dilemmát az objektív választása jelenti. Mivel rengeteget utazom, és ilyenkor használom leginkább a gépet, arra gondoltam, hogy a Nikkor 18–200-as utazózoomját választanám kezdésnek. Majd késõbb egy 16–85-ös alapzoomal, valamint egy 70–300-as minõségibb darabbal bõvítenék. A korábbi tesztjeiket olvasva a kategóriájában elég jónak tûnik ez az utazózoom. Az igazi kérdésem, hogy vajon a jelenlegi bridge-em optikájával öszszevetve ez milyen minõséget képvisel. Különbözõ fórumokon meglehetõsen lehúzzák ezt a kategóriát, ráadásul a jelenlegi optikám fényereje 2,8–4,9, szemben a Nikkor 3,6–5,6 értékével. Képminõség szempontjából nem lenne ez az objektív visszalépés? Elõre is köszönöm a segítséget: Gadanecz András

Tisztelt Szerkesztõség! Mint magazinjuk hûséges olvasója, minden lapszámukban látom, miképpen látják el hasznos ismeretekkel vagy jó tanácsokkal olvasóikat. Kérem, most rajtam is segítsenek! Sigma EM 140 DG körvakum tökéletesen mûködött a Canon 30D gépemmel, amelyet

idõközben lecseréltem egy Canon 50D típusúra. A meglepetés az, hogy ezzel a fényképezôgéppel nem mûködik a vaku. Ha mód van rá, kérem gyors válaszukat, hogy miért nem! A két eszköz között talán kompatibilitási gond lehet, de akkor miért írják a kezelési könyvében azt, hogy minden Canon EOS fényképezôgéppel használható? Mi a megoldás? Üdvözlettel: Pogonyi Zoltán

Visszalépés? Kompakt vagy tükörreflexes

Digitális Fotó Magazin 2009/3. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


2009.03.19

09:07

Page 2

magazin Tisztelt Gadanecz András! Az APS–C szenzormérethez készülõ objektívek optikai minõsége között bizony lehetnek nagy különbségek. Az úgynevezett utazózoomok – fõleg a nagy átfogásuk miatt – nem tartoznak a legjobbak közé. Azonban egy digitális fényképezõgép felbontóképessége (az általa készített kép részletessége, nagyíthatósága) nem csupán az objektív felbontóképességén, illetve a fényképezôgép névleges felbontásán múlik.

A Fuji S6500fd kisméretû szenzorán több mint négyszer sûrûbben helyezkednek el a képpontok, mint a Nikon D90 képérzékelõjén, annak ellenére, hogy az utóbbi felbontása kétszer nagyobb. A kis szenzoron sokkal apróbbak a képpontok, és ez rontja a képminõséget. Arra lehet következtetni, hogy a tükörreflexes géppel készült felvétel minimum négyszer akkora képen lesz még élvezhetõ, mint a bridge géppel készült felvétel. Ezekkel a fizikai adottságokkal a gyártók is tisztában vannak, ezért a kompaktokba nem terveznek fölöslegesen nagy felbontóképességû objektíveket. Ha a Nikon részletgazdagságán valamelyest ront az utazózoom minõsége, még akkor is legalább háromszor jobb minõségû kép készíthetõ vele, mint az említett kompakttal. A gyengébb fényviszonyok közötti fotózás lehetõsége is a nagy szenzorú gép mellett szól. A háromszoros különbséget ott is le lehet mérni, vagyis a DSLR-rel még ISO 3200as érzékenységen is készíthetünk elfogadható képeket, míg a kompakttal csak körülbelül ISO 400-on. Üdvözlettel: kgy

Utazózoomok Tisztelt DFM! Kinéztem magamnak a Canon EOS 1000D fényképezõgépet, de szeretnék hoz-

zá egy nagyobb átfogású objektívet. A következõk közül választanék: Canon 18–200, Sigma 18–200 és Tamron 18–270. Mindhárom stabilizátorral ellátott, de optikai minõségükre az üzletekben és a fórumokon is mást mondanak. Egyes vélemények szerint a Tamron a leggyengébb, mégis évek óta kapja a díjakat. Mások szerint a gyári Canon objektív a legjobb, a teszteken mégsem teljesít jól. A Sigmára sokan mondják, hogy „gagyi”, mégis évek óta minõségi objektíveket gyárt. Tisztában vagyok azzal, hogy a nagy átfogásnak ára van, de én egy egyszerû, kényelmes kétgyermekes apuka vagyok, aki csak szép képeket szeretne készíteni, és nem szeretne objektíveket cserélgetni. Kérem, segítsenek a választásban. Elõre is köszönöm: Brenner Péter Tisztelt Brenner Péter! Az ön által felsorolt három objektív mindegyikének megvan az elõnye a másik kettõvel szemben. A Tamronnak van a legnagyobb átfogása, a Sigma a legolcsóbb, és talán a gyári objektív optikai tulajdonságai a legjobbak, valamint a kompatibilitási problémák is annál jelentkezhetnek a legkevésbé. Utazózoomokról lévén szó, az a bizonyos kompromisszum, amelyet az optikai tulajdonságokkal kapcsolatban emlegetni szoktunk, a teszteken meglátszik. Azonban messze nem akkorák, hogy egy apuka ne tudjon egy ilyen objektívvel szép képeket készíteni. A nemzetközi díjakat minden esetben egy konkrét terméknek, nem pedig a márkának ítélik oda. A tesztek is mindig konkrét típusokra vonatkoznak, ezért talán természetes, hogy egy utazózoom optikailag nem képes olyan megbízható teljesítményre, mint esetleg egy jóval drágább, professzionális objektív. A gyártók közül talán a Canon fejleszt legrégebben lencsemozgatásos képstabilizátort. Ez kicsit még inkább az õ objektívje felé billenti a mérleg nyelvét. Üdvözlettel: kgy

Következô számunk 2009. április 30-án jelenik meg.

Címlapkép: Edward Hill Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter Varga Miklós

Címlapdesign: Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


2009.03.19

09:07

Page 3

POSTALÁDA

8

ott virágüzletet 1886 körül. Azóta is az övék a terület. Nagyon meglepõdtem, hogy az utóbbi idõben a virágüzlet menynyire összezsugorodott, dehát a gazdasági válság itt nálunk is nagyon érezteti a

Hol készült a kép? Tisztelt Szerkesztôség! Minden alkalommal, amikor otthon járok, megveszem a Digitális Fotó Magazint. Nagyon tetszik, jók a cikkek, szépek a fotók, és maga a lap is nagyon jó minõségû. Itthon a férjem is nézegette a lapot, és tulajdonképpen õ fedezte fel a Jacques Faix fotósról írt cikkben, hogy az egyik kép (Bécs, virágárus és utcaseprõ a téren, 1910) címû fotó Velencében készült. Nekem elõször elkerülte a figyelmemet, de a férjemnek teljesen igaza volt. Rögtön el is mentem a Rialto hídhoz, megnézni a helyszínt, valóban annak egy részlete. Elhívtam a férjemet is, hogy segítsen a fotózásban. Ami engem

Fotó: Jacques Faix, 1910 körül

AJÁNLÓ

megzavart, hogy a kép horizontálisan tükrözve van. De hát sokszor elõfordult régebben a filmes képeknél, hogy a filmet a nagyítógépbe nem helyesen rakták be. A mellékelt képeket tegnap fotóztam. Iparkodtam pontosan lefényképezni a

részletet, ami nem volt könnyû, mert délben a piac miatt igen nagy tömeg van. A képet úgy állítottam be, hogy a virágárus is látszódjon rajta. Elbeszélgettünk vele, megmutattam az újságot, örült nagyon, és mesélte, hogy a dédnagyapja nyitott

hatását. Faix képén a jobboldali palota bejárata felett két fém tábla látható, amit ma már a modern felirat helyettesít. Akkoriban még börtön volt az épület, azokat börtönözték be, akik a piacon loptak. Ma a városháza egyik részlege mûködik benne. Ez a palota külön leírást is érdemelne, mint minden, ami Velencében van. Arra is rájöttünk a férjemmel, hogy miért Bécset írtak, mivel a mögötte lévõ kis térnek akkoriban még az elnevezése Bella Vienna volt, vagyis a Szép Bécs. Ma már más neve van. Végh Izabella Olaszország

História:

Lóránt István

34. oldal

Digitális Fotó Magazin 2009/3. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


2009.03.19

09:07

Page 4

www.fotomagazin.hu 9

„Ádám teremtése” – Poszter méretû digitális képek Tisztelt szerkesztõség! Nem mindennapi szakmai kérdéssel fordulnék önökhöz. 6x6 méterben szeretnék kinyomtatni egy bizonyos képet (Michelangelo: Ádám teremtése, részlet – a kéz). Mekkora felbontásra lenne szükségem ahhoz, hogy jó minõségû legyen a nagyítás? Interneten megnéztem a letölthetõ nagy felbontású képeket. 1505x550 pixel volt a maximális felbontás. Érdekelne, hogy honnan lehetne elérni ennél nagyobb képeket. Akár a fizetõs lehetõségek is érdekelnének. Elõre is köszönöm megtisztelõ válaszukat. Tisztelettel: Borbély Csaba

Tisztelt Borbély Csaba! A méret nem mondható meg egzakt módon, nagyban függ attól, hogy milyen közelrõl fogják a képet szemlélni. A házi kápolna mennyezetére vagy az oldalfalra kerül, esetleg máshová? Így mindenképpen további konzultáció szükséges. Tájékoztatásul, a kép 50 dpi-s (körülbelül 3-4 méterig élvezhetõ) változa-

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Bánjunk csínján a szeméttel! A lap rendszeres olvasói számára minden bizonnyal egy pillanatig sem vitás, hogy írásomnak a legutóbbi szám szerkesztõi cikke, még inkább pedig a még fiatal, de már kétségtelenül világhírû fotós, Chris Jordan képsorozata az ihletõje. A közzétett fotókról mondhatnám azt is, hogy sokkolóak, de úgy érzem, inkább ez a jelzõ illik rájuk: lenyûgözõek! Itt van mindjárt az elsõ ezzel a lélegzetelállító képaláírással: „5 percenként 2 millió mûanyag flakont használnak az USA lakói, éppen ennyit látunk a képen”. A fotó a szó szoros értelmében a rabjává tesz. Még a kézi nagyítómat is elõveszem, amelynek segítségével több évszázados fóliánsok régies betûit vizslatom olykor. Hihetetlen! Hogyan alkotta meg ezt a képet a fotós? Olyan fortélyokkal élt, amelyeket mi, laikusok ugyanúgy nem tudunk megérteni, mint ahogyan a nagy mágusok trükkjeire sem vagyunk képesek fényt deríteni? Hiszen ha nincs semmi trükk, akkor ez maga a csoda! Vagy itt van egy másik, amely szintén csodaszámba megy. A fotón Chris Jordan a pointillista Georges Seurat „Délután a Grande Jatte-on” címû, 1884-ben festett képét kelti életre hihetetlen pontossággal. Azt kell mondanom, Chris Jordan ezzel a fotójával, de voltaképpen a többivel is maga is pointillista, hiszen a pointillizmus – Tolcsvai Nagy Gábor 2007-ben megjelent szótárából idézek – „impresszionista festõi képalkotási mód, kisebb-nagyobb festékpontokból vagy pöttyökbõl ösz-

tához több mint 10 000x10 000 pixeles kép szükséges. A cég, amely majd kinyomtatja a képet, sokat tud ebben segíteni.

Ezzel kapcsolatban a Poszterfotó Kft.-t javaslom felkeresni, Magyarországon õk foglalkoznak reprodukcióval, valószínûleg a kép beszerzésében is tudnak segíteni. Üdvözlettel: Hidegkuti Gergely

szeállított, fõképp nagyobb távolságból élvezhetõ festõi eljárás és eredménye”. Csakhogy… és itt áll meg a tudomány! Mert míg Seurat csakugyan festékpontokból alkotta meg világhírû képét, Chris Jordan képének eligazító, tájékoztató címe a következõ: „A képen 106 000 üdítõitalos doboz látható, éppen annyi, amennyit az Egyesült Államokban 30 másodpercenként kidobnak”. Bármennyire vallom én is, hogy a környezetvédelem, s ezen belül a szemetelés elleni küzdelem, valamint a különféle eredetû szeméthegyek megszüntetésére irányuló tevékenység nagyon is hasznos, külföldön is és nálunk is mindenki által támogatandó mozgalom, Chris Jordan fotói láttán mégis csak azt mondhatom, amit cikkem élére is írtam: Bánjunk csínján a szeméttel! Nem azt mondom, hogy szemeteljünk, ó dehogy! Csak bánjunk vele csínján, azaz a kellõ óvatossággal, a körülmények ismeretében beszéljünk róluk! Egyrészt tudomásul kell vennünk, hogy bármennyire igyekszünk is, s bármennyivel több szemetet tudunk majd talán már a közeli jövõben elégetni, eltüntetni, megsemmisíteni stb., a szemét soha nem fog elfogyni, eltûnni életünkbõl, sõt egyre több lesz belõle, mert a fogyasztói társadalomban ez elkerülhetetlen. Másrészt pedig gondoljunk arra is, hogy a szemét, a növényi, állati és bármilyen eredetû szenny, hulladék még akár hasznosulhat is, gyakrabban, mint gondolnánk. Íme, még itt, a fotómûvészetben is! Sõt, a nyelvben is! A magyar nyelvet féltõk is nemegyszer beszélnek nyelvünk elgyomosodásáról, elszemetesedésérõl. Nem kétséges, hogy a nyelv örökös változása jót is, rosszat is hoz magával. A nyelvmûvelõk a hozzájuk fordulókat igyekeznek is segíteni tanácsaikkal; néha sikerrel, máskor nem. De egészében véve én mégis bizakodó vagyok nyelvünk jövõjét illetõen. Szakonyi Károllyal értek egyet, aki ezt írta: „A nyelv olyan, mint a folyó: sok dög, szenny, idegen anyag hullhat belé, kiveti, megtisztul. Amit pedig felold, azt részévé teszi.”

010-017 Hirek_ujdonsagok_2_k

2009.03.19

09:09

Page 1

10

16 GB-os Kingston microSDHC kártya Az egyre fejlettebb multimédiás eszközök egyre nagyobb kapacitású és írási, olvasási sebességû tárolóegységeket igényelnek. A Kingston új, 16 GB-os microSDHC memóriakártyája ennek az igénynek kíván megfelelni. A most bejelentett apró memóriakártya a meglévõ 4 és 8 GB-os szériát bõvíti, és kb. 16 órányi videó, 9000 db 5 megapixeles fotó vagy 3000 MP3 fájl tárolására elegendõ tárhelyet kínál. Adatátviteli sebessége kb. 2 MB/s. A gyártó élettartam-garanciát is kínál a termékre, amely itthon körülbelül 15 000 forintos bevezetõ áron kerül forgalomba. www.kingston.com

Profoto D1 stúdióvakuk A professzionális stúdióberendezések gyártója, a svéd Profoto, a közelmúltban jelentette be D1-es vakucsaládját. A széria jelenleg 3 típust foglal magába, 250, 500, illetve 1000 Ws teljesítménnyel. Mindhárom készülék 300 W-os kvarc-halogén beállítóizzóval szerelt, amely szinte bármilyen elektromos hálózatról üzemeltethetõ. A stúdióvakuk teljesítménye 7 fényérték tartományban szabályozható 1/10 lépésenként. A nagyobb verziókhoz távvezérlõ rendszer is beszerezhetõ. Több vaku használatakor a számítógéprõl is vezérelhetjük a vakuk fényteljesítményét. www.tripont.hu

PowerShot SX1 szoftverfrissítés A Canon firmware-frissítést jelentett be a haladó amatõröknek készült PowerShot SX1 típusú kompakt fényképezõgépéhez. Az új szoftverrel a gép képessé válik RAW, azaz nyers képállományok rögzítésére. A funkció lehetõvé teszi, hogy a felvételek expozícióját, fehéregyensúlyát, kontrasztját, valamint lencsehibáit utólag számítógépen szabályozhassuk. Az SX1-tulajdonosok a Canon Digital Photo Professional szoftverét is letölthetik RAW-képeik kidolgozásához. www.canon-europe.com

Napelemes mobil az LG-tõl Az LG Electronics bemutatta napelemes akkumulátorral ellátott környezetbarát mobiltelefonját. Ez a napenergiával mûködõ készülék részét képezi a vállalat „zöld” kezdeményezésének. A napenergiás rendszert az akkumulátor fedelébe építették be, így könnyedén tudja felhasználni a nap korlátlan energiáját. Ha a telefon napelemét természetes fény felé fordítjuk, a napenergiából termel elektromosságot, anélkül, hogy hálózathoz kellene csatlakoztatni. Ha a napelem tíz perc napfényt kap, az elegendõ energiát biztosít egy háromperces hívás lebonyolításához, így tökéletes megoldást jelent az olyan vészhelyzetekre, amikor nincs a közelben elektromos áram. Ha a telefont hosszú idõre természetes fényben hagyják, a napelem elegendõ energiát termel a készülék hagyományos töltõ nélküli feltöltéséhez. Az LG tervei szerint környezetbarát telefonja Európában az év végén lesz elérhetõ. www.lg.hu

Olympus E–620 Az Olympus bejelentette legújabb digitális tükörreflexes modelljét, amely a már jól ismert E–520 utóda. Az Olympus E–620-ban az E–30-ban már megismert 12 megapixeles képérzékelõ dolgozik. Élességállítási rendszere vadonatúj, 7 fókuszpontból áll. A fáziskülönbség elvén mûködõ, dupla pontosságú AF-rendszer a kreatív fotósokat is kiszolgálja. A fényképezôgép hátuljára 2,7 colos, 230 000 pixeles HyperCrystal III LCD-t szereltek, amely kihajtható és el is fordítható. Az Olympus képfeldolgozó rendszere a RAW-konvertáláson túl különbözõ kreatív lehetõségeket is rejt, mint például a lyukkamera-effektus, a lágy fókusz vagy a szemcsésfilm-emuláció. A többszörös expozíció lehetõsége is az E–30-ból öröklõdött át. Újdonság az E–620-nál, hogy ehhez a modellhez már vásárolhatunk opcionálisan portrémarkolatot is. www.olympus.com

Leica rendszervaku A Leica egyik legújabb bejelentése az SF 58 típusszámú vaku, amely a német cég most futó összes fényképezõgépszériájával (M-, R- és S-sorozat) kompatibilis. Ezekkel TTL, automata, kézi, illetve stroboszkóp módokban használható. Egyéb szériákkal és korábbi, vakupapuccsal felszerelt gépeivel csak teljes automata vagy kézi beállításokkal használható. Automatikus és manuális a vakufej zoomállítása (24–105 mm), valamint a fehéregyensúly-kontroll. A vaku kulcsszáma 58-as, azaz ISO 100-as érzékenységen, f/2,8-as rekeszértékkel kb. 20-21 méterig biztosít hatásos megvilágítást. A vakufej 180 fokban elfordítható, illetve 90 fokban fölfelé, 7 fokban lefelé dönthetõ. Beállításainkat a hátsó folyadékkristályos kijelzõn ellenõrizhetjük. A vaku energiaellátása 4 db alkáli vagy lítiumelemmel/akkuval biztosítható, melyekkel feltöltése után akár 320 villanásra is képes. www.leica-camera.com

Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:09

Page 2

Ricoh CX–1 HDR-képfeldolgozással Egyre érdekesebb innovációs megoldásokkal rukkolnak elõ a gyártók a digitális kompakt kategóriában. Úgy tûnik, hogy az egyszerû felbontásnövelés már nem járható út, ezért a fejlesztések „végre” a képminõség javításának irányába mutatnak. A Ricoh, amely jól kezelhetõ kameráival eddig is az igényesebb, haladó fotós réteget célozta meg, most a nagy dinamikájú témák rögzítéséhez próbál segítséget nyújtani. A CX-1-es modell az R10-es házát kapta, egy kilenc megapixeles CMOS-szal, és új fejlesztésû gyors képfeldolgozó processzorral. Az objektív is a régi jól bevált 7,1-szeres zoom, 28–200 mm (ekv.) gyújtótávolság-tartománnyal. A fényképezôgép hátulján egy nagy, 920 000 pixeles, 3 colos LCD és a Ricoh hagyományaihoz híven, egy könnyen áttekinthetõ, ergonomikus kezelõfelület található. A legérdekesebb fejlesztést a gép belsejében, a képfeldolgozásban fedezhetjük fel. A viszonylag kis felbontású CMOS és a gyors képkiolvasás nagy sorozatfelvételi sebességre teszi alkalmassá a kamerát. Ezt a gyorsaságot a nagy dinamikájú témák fotózásakor is kihasználja a gép, mivel ilyenkor két felvétel készül, különbözõ expozícióval. A két felvételbõl a processzor elkészíti a HDR-képet, melynek dinamikaátfogása akár 12 fényértéknyi is lehet. A képek minõségét javítja még a többmezõs fehéregyensúly-mérés és a kézremegést érzékelõ szenzormozgatású képstabilizátor. Az új gép érdekessége a hét autofókusz-mezõ, amelyek segítségével hétképes sorozatfelvételt készíthetünk. Ilyenkor minden felvételnél másik mezõ élesít, és utólag kiválaszthatjuk a számunkra legmegfelelõbbet. www.ricoh.com

Nagylátószögû Leica objektív A Leica legújabb bejelentése a távmérõs, M-sorozatú fényképezõgépeihez készült Super-Elmar-M 18 mm F3,8 ASPH objektív. Az objektív a hagyományos, kisfilmes fényképezõgépein 100, a modern, digitális változatokon (például M8 Digital) 84 fokos látószöget nyújt a képátlóban. A digitális sorozaton körülbelül (ekv.) 24 mm-nek felel meg ez a látószög. A 7 csoportba rendezett 8 lencsetag közül kettõ aszferikus, melyek a lencsehibák csökkentésével kiváló minõséget biztosítanak. A rekesz 3,8as és 16-os értékek között szabályozható, természetesen manuálisan, csakúgy, ahogy az élességállítás is. Az élességet 0,7 méter és a végtelen között állíthatjuk. A Leica Super-Elmar-M 18 mm F3,8 ASPH objektív várhatóan még ebben a hónapban megjelenik a fotócikkkereskedõknél. www.leica-camera.com



2009.03.19

09:09

Page 3

12

Nagy sebességû CompactFlash A Pretec 433-szoros sebességû (kb. 65 MB/s) CompactFlash memóriakártyát jelentett be, amellyel saját korábbi sebességi rekordját döntötte meg. A korábbi 333-szoros csúcssebességet további 30 százalékkal növelte a gyártó. A memóriacellákat SLC NAND-technológiával készítették, s a vezérlõt is a maximális sebesség elérésére tervezték. Erre fõként a nagy adatmennyiséget használó digitális fényképezõgépekben van szükség, ahol kritikus az írásra fordítandó idõ. A 65 MB/s-os olvasási és 50 MB/s-os írási sebességû kártya tömeggyártását 2009 márciusában kezdték meg, kapacitása 16 GB-tól indul. Ára még nem ismert. www.pretec.com

Olympus ûrprogram 2009 októberében az Olympus Corporation fennállásának kilencvenedik évfordulóját ünnepli. Ennek keretében dr. Koichi Wakata (képünkön), a Japán Ûrkutatási Hivatal asztronautája a világûrben egy E–3-as fényképezõgéppel fog képeket készíteni a Földrõl. A kék bolygóról készülõ felvételekkel az Olympus környezetünk értékeinek fontosságára hívja fel a figyelmet. A globális felmelegedés Földre és a természetre gyakorolt hatásait bemutató képek késõbb az Olympus honlapján, valamint fotókiállításokon jelennek meg. Dr. Wakatát és az E–3-at a Discovery ûrrepülõgép juttatta el a nemzetközi ûrállomásra 2009. február 27-én. Globális felmelegedés honlapja: www.olympus.co.jp/en/gww

Sigma halszem Sony-hoz is Boltokba került Japánban a tavaly õsszel beharangozott Sigma 10mm F2.8 EX DC FISHEYE HSM halszem objektív Sony csatlakozós változata. Az APS-C szenzorméretû gépekre tervezett objektív a kép átlójában 180 fokos látószöget nyújt. A Sigma bejelentése egyelõre a japán forgalmazás megkezdésérõl szól. Az objektív ára még nem ismeretes. www.sigmaphoto.com

Megszûnõ Fuji filmek A Fujifilm gazdaságossági okokból még az idén beszünteti a Fujichrome T64 dia és Fujichrome CDU II másoló film gyártását, mivel azok a kevésbé keresett termékei közé tartoznak. A CDU II készítésével már áprilisban leállnak, míg a T64 júliusig marad gyártásban. A gyár a Fujifilm Neopan 400 Professional 135 fekete-fehér film 24 kockás verziójának kiszerelését is leállítja. www.fujifilm.com

Canon szoftverfrissítés A Canon új firmware-t adott ki EOS–1D Mk III és 1Ds Mk III fényképezõgépeihez. A v1.2.5 és v1.1.4 verziószámot viselõ frissítések mindkét készülékben ugyanazokat a hibajelenségeket javítják. Az egyik hiba az volt, hogy ha az élôképbe belenagyítottunk, a megjelenített kép elsötétedett. A másiknál a „Busy” felirat még az USBkábeles kommunikáció megszüntetése (a kábel kihúzása) után is a képernyõn maradhatott. A frissítés megváltoztatja a fényképezõgép hibakijelzéseit is. A kijelzések konkrétabbak, könnyebben észlelhetõk lettek. A firmware-ek ingyenesen letölthetõk, telepítésük házilag is elvégezhetõ. web.canon.jp/imaging

50 éves a Nikon „F” csatlakozás 50. évfordulóját ünnepelheti az F-rendszer, amely a kisfilmes formátumú tükörreflexes bajonettek között a legnagyobb múlttal rendelkezik. A cégen kívül más gyártó nem tudta ilyen sokáig fenntartani eredeti rendszerét. Az F bajonett a Nikon legelsõ cserélhetõ objektíves fényképezõgépével jelent meg, a Nikon F modellel, amelyet 1959 júniusában hoztak forgalomba. A rendszer alapvetõen azóta sem változott, túlélte az automatikus élességállítás bevezetését és a digitális átállást is. Az F csatlakozó-rendszer a Nikontól egy új logót kapott születésnapjára, amely az 50 éves tapasztalatot szimbolizálja. www.nikon.com

Sony Cyber-shot T90 és T900 A rejtett objektíves T-sorozat idei elsõ modellje a T90-es és a T900-as. A T900-as mindössze 15,1 mm, míg a T90-es 13,9 mm vastag vázba került. Mindkét modellben 12,1 megapixeles Sony Super HAD CCD érzékeli a színes jeleket. Objektívjük egyformán 4-szeres átfogású, Carl Zeiss Vario-Tessar, amely 35–140 mm (ekv.) zoomtartományban dolgozik. A gépeket optikai képstabilizátorral is ellátták. A fõleg automata üzemmódban mûködõ fényképezõgépeket dinamikaoptimalizáló (DRO), arc- és mosolyfelismerõ, illetve automata témamódválasztó szolgáltatásokkal is felszerelték. Mind a két modell HD-minõségû (1280x720 pixel) videofelvételi funkcióval rendelkezik, legfeljebb 30 kép/s sebességgel. A HD-kimenet segítségével az álló- és a mozgóképek is megjeleníthetõk a megfelelõ felbontású televíziókon. A T900 ezenfelül sztereó hangfelvételre is képes. Megjelenésük több színváltozatban várható, még az idén tavasszal. www.sony.com Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:09

Page 4


Fuji FinePix F200EXR A japán Fujifilm egy új kompakt kamerát fejlesztett ki, amelynek érdekességét a benne alkalmazott új típusú képérzékelõ alkotja. A Super CCD EXR-t a cég még a tavalyi kölni Photokina kiállításon jelentette be. Az új szenzor és az EXR nevû képfeldolgozó processzor segítségével jó fényviszonyok között magas felbontásban, gyengébb fényviszonyok között pedig csökkentett felbontásban, azonban magas érzékenységgel fényképezhetünk. Csökkentett felbontásban a CCD nagy dinamikatartományt is képes lefedni. A fényképezôgép teljes felbontásban 12 megapixeles, magas érzékenységnél, amely maximálisan ISO 12 800 lehet, 6, illetve 3 megapixeles felvételeket készít. A kompakt külsõre az F100fd-re hasonlít. www.fujifilm.com

Elkészült a Fuji vízálló kompaktja Ez a modell a FinePix Z30fd vízálló változata. Erre a tulajdonságára utal a WP (waterproof) jelzés. A zöld, rózsaszín és fekete színváltozatban megjelenõ fényképezõgép, külön vízálló tok nélkül, 3 méterig áll ellen a víz nyomásának, így tökéletes társunk lehet nyaraláskor, strandon, esõben, de még téli sportok ûzésekor is. A Fujifilm FinePix Z33WP megjelenését e hónapra ígéri a gyártó. www.fujifilm.com

Sony Cyber-shot DSC–H20 A 10-szeres optikai zoommal ellátott H20 a tavaly bemutatott H10-es modellt váltja. Az optikai képstabilizátorral is rendelkezô fényképezôgép 39–390 mm-es (ekv.) gyújtótávolság-tartományt kínál. A gépbe szerelt 1/2,3 colos Super HAD CCD 10,1 megapixel felbontású képet ad a BiONZ képfeldolgozó processzoron keresztül. Az érzékenység az idei többi típushoz hasonlóan ISO 3200-ig növelhetõ, akár automatikusan, akár manuálisan beállítva. A fényképezôgép – igaz, csak korlátozottan – kézi beállításokkal is használható, így például a gyújtótávolságtól függõen két-két rekeszértéket választhatunk, és elõre meghatározott távolságokra az élességállítás is szabályozható. Szintén az idei trendnek megfelelõ a gép mozgókép-felvételi képessége. Akár HD-felbontásban, azaz 1280x 720 képponttal is dolgozhatunk, 30 kép/s képfrissítési sebesség mellett. A H20-as természetesen rendelkezik HD-kimenettel is, így jó minõségû videóink, illetve fotóink nagy felbontású televízión is élvezhetõk. A Cybershot DSC–H20 a manapság megszokott Sony-szolgáltatások


többségével rendelkezik, mint például a dinamikaoptimalizáció (DRO), az intelligens témamódválasztás, a mosolyérzékelõ önkioldó, illetve az arcfelismerõ mód. A készülék hátuljára egy 230 400 képpont felbontású, 3 col méretû Clear Photo LCD Plus kijelzõ került. A H20-as kamera alaptartozéka egy lítiumion akku és a hozzá való töltõ. www.sony.com


2009.03.19

09:09

Page 5

14

Matrica a pendrive-okra is Az adathordozóknak ez a családja április 15-étõl már csak hologramos matricával, s persze ennek megfelelõ pluszköltséggel kerülhet forgalomba. Az új szabályozásnak megfelelõen az eszközök némileg megdrágulnak. Az 1 gigabyte-os pendrive-ok után 100 forintot, a 2 gigabyte-osok után 200 forintot fizetünk majd. A nagyobbak esetében a Magyar Szerzõi Jogvédõ Iroda Egyesület úgy látta, hogy 16 gigabyte-ig 1200, illetve 32 gigabyte-ig 2400 forint megfizetése kompenzálja a hordozón valószínûleg tárolandó zenék, filmek elmaradt jogdíjait. Az egyes adathordozókra érvényes pontos jogdíjak az Artisjus weboldalán olvashatók. Forrás: PC World

Képek a Holdról Negyven év után végre sikerült újra olvashatóvá tenni azokat a korábban megmenthetetlennek hitt, egy raktár mélyén porosodó filmtekercseket, amelyek az emberiség elsõ, Holdról készített nagy felbontású fotóit rejtik. Menet közben az is kiderült, hogy azok akár a mai kamerák képeinél is jobb minõségûek lehetnek. A fotók 40 évvel ezelõtt, 1966–67-ben készültek, amikor a NASA öt Lunar Orbiterszondát küldött a Holdra, hogy az onnan érkezõ képek segítségével felkészülhessenek az 1969-es misszióra. A szondák elkészítették a képeket, majd elõhívták, és a kész anyagot visszasugározták a földre, ahol egy speciális vevõberendezés rögzítette azokat. A képek hatalmas szenzációnak számítottak, és az Apollo-8 Holdat is megkerülõ missziójáig ezek jelentették az elsõ távoli fotókat a Földrõl. Az egyik elsõ, 1966-os felvételt a média az évszázad fotójának is nevezte. Forrás: mult-kor.hu

Canon technológiai újdonságok A PowerShot A480 kivételével minden típusban a Canon legújabb képfeldolgozó processzora, a Digic4-es dolgozik. Újdonság a Smart Auto és a Továbbfejlesztett kényelmes mód. Ebben az állásban a fényképezôgép figyelembe veszi a téma világosságán túl annak kontrasztját, távolságát és színárnyalatait is, hogy kiválassza az optimális beállítást. Ez egy témaelemzõ technológia, amely magától beállítja például a portré, portré ellenfényben, napsütés, éjszakai fény stb. témamódokat, emellett a képernyõn jelzi is azokat. A Továbbfejlesztett mozgásérzékelés és AF-szervo – akár a profi fényképezôgépeknél – folyamatosan követi a mozgó témát, és tartja az élességet. Az i-Contrast a sötét részek világosításával növeli az árnyalatterjedelmet. Az Arcérzékelés funkció még a pislogásra is figyel, ezzel elkerülve a csukott szemû felvételeket. Az Önkioldó arcra funkció a csoportfelvételeknél és önarcképeknél segít. Alkalmazásakor kizárólag akkor exponál a gép, ha megjelenik eggyel több arc a képen. www.canon.hu

Canon PowerShot SX200 IS A tavaszi kollekció legérdekesebb tagja az SX200 típusú utazózoom. A Canon megirigyelte a Panasonic TZ-sorozatának hódítását, és kisebb hezitálás után (SX100, SX110) kialakította a véglegesnek tekinthetõ, és várhatóan nagy sikereknek elébe nézõ SX200as modellt. Természetesen már ebben a fényképezôgépben is megtalálhatók a gyártó legújabb képalkotási technológiái.

www.canon.hu

Vízálló kompakt a Canontól is PowerShot D10 néven új szériát indít útjára a Canon. A gömbölyû külsejû, fémházas kompakt az egyre nagyobb népszerûségnek örvendõ vízálló kategóriába fog tartozni. A D10 ellenáll az 1,22 méterrõl való leejtésnek, a pornak, a -10 fokos hidegnek, és 10 méter mélyen a víz alá is lemerülhetünk vele. Ezt leszámítva egy automata kompakttal van dolgunk, amely közel 20-féle témamódot – köztük víz alatti módokat is – kínál. www.canon.hu


2009.03.19

09:09

Page 6


Tesztábra kalibráláshoz A tükörreflexes fényképezõgépet használó fotósok találkoztak már a „backfokus, frontfokus” fogalmával. A probléma nagyon is valós, azt jelenti: elõfordulhat, hogy a fényképezõgépek a különbözõ gyártók objektívjeivel rossz helyre, vagyis a kiválasztott téma mögé vagy elé állítják az élességet. Ennek elkerülésére a profi, félprofi gépeknél a fejlesztõk megoldották az élességállítás szoftveres kalibrálhatóságát. Vagyis az autofókusz-rendszer objektívenként átállítható, és az adatok el is tárolhatók a kamerákban. Késõbb, objektívcsere alkalmával a gépek automatikusan felismerik a felcsavart objektívet, és az élességállítást korrigálják hozzá. Az AF-rendszer beszabályozása meglehetõsen nagy precizitást, és sok idõt igénylõ feladat. Az amerikai LensAlign kifejlesztett egy háromdimenziós tesztábrát, amely a kalibrációs folyamatot igyekszik segíteni, gyorsítani. A cég honlapján megrendelhetjük a tesztábrát, sõt az eljárás folyamatát videofilmen is tanulmányozhatjuk. www.rawworkflow.com


Feltámad a Polaroid Ki ne emlékezne a Polaroid cég instant technológiájára, amely a felvételkészítés után egy perccel már élvezhetõ színes papírképet adott. Az analóg vegyszeres eljárás gyorsaságát és kompaktságát a mai napig nem érte utol a digitális technika. A mégis csõdközelbe jutott cég 2008-ban bezárta és eladta filmes termelõeszközeit és gyárait, ezzel látszólag végleg beszüntette az évtizedekig legendásnak számító instant film gyártását. A cég azóta áttért a digitális eszközök készítésére és forgalmazására. Filmes termelõkapacitásának egy része, valamint egykori holland üzeme az Impossible b.v. nevû üzleti csoport kezébe került, akik a technológia megújítása és a termelés újraindítása mellett döntöttek. Az Enschede-ben üzemelõ gyár 2010-tõl ontaná az egykori Polaroid Instant gépekhez hasonló, de új fejlesztésû termékeket. Az alapvetõen praktikus ötlet tehát nem merül feledésbe, csupán XXI. századi köntösbe bújtatják. Digitális fényképezõgépbe építik be a miniatûr nyomtatót, amellyel pontosan akkora képeket készíthetünk majd, mint a régi, analóg Polaroiddal. www.the-impossible-project.com


2009.03.19

09:09

Page 7

16

Canon perspektívakorrekciós objektívek A Canon két új TS–E objektívvel bõvítette jelenlegi háromtagú kínálatát. A TS–E 24 mm F/3,5L II a korábbi 24 mm-es, hasonló fényerejû változat külsõleg és belsõleg is megújult utódja. Az elõd 11 lencsetagja helyett itt 16-ot kapunk. Különleges, aszferikus és UD-lencsetagok segítik a képsarkok élességét és a színhiba kiküszöbölését. A legfrissebb SWC- és Super Spectra-bevonatok kontrasztos, becsillanástól mentes képet adnak. A TS–E 24 mm F/3,5L II +/- 8,5 fokban dönthetõ (Tilt), és +/- 12 mm-rel eltolható (Shift), vagyis egy kicsit nagyobb beállítási lehetõséget kínál, mint elõdje. A objektívház az optikai tengely körül 90 fokonként elforgatható, bármely beállításban. Az ideális háttérelmosást a kör alakú rekesznyílás teszi lehetõvé. Társa, a TS–E 17 mm F/4L különlegesen nagy, 104 fokos látószöget kínál a perspektívakorrekciós objektívek között. Itt is a legújabb SWC- és Super Spectra-bevonatok, kör alakú rekesznyílás, valamint aszferikus és UD-lencsetagok felelnek a kifogástalan képminõségért. Ezúttal a döntés funkciót +/- 6,5 fokban, az eltolást +/- 12 mm-ben határozta meg a gyártó. Az objektívház a ba-

Kingston SDHC kártyák HD-video-felvételekhez A Kingston Digital Europe Ltd. bejelentette, hogy forgalomba hozza digitális videokamerákhoz kifejlesztett videokártyáit. A rögzíthetõ videofelvétel hosszának feltüntetésével már maga a termék csomagolása is segít eligazodni a vásárlóknak, tekintve, hogy a Kingston SDHC videokártyák 60, 120 és 240 perces tárolókapacitással kerülnek forgalomba, amely sorrendben 4 GB, 8 GB és 16 GB kapacitást jelent. A felvett percek HDminõségben értendõek. A videokártyák tökéletesen együttmûködnek a nagy felbontású videokamerákkal, így ideális megoldást jelentenek a 1080i felbontású képrögzítéshez. Természetesen a kártyák használhatók normál felbontású videó készítéséhez, videó készítésére alkalmas fényképezõgépekhez, vagy akár MP3lejátszókhoz is. A forgalomba kerülõ Kingston SDHC videokártyák a 4. sebességosztályba tartoznak: minimális adatátviteli sebességük legalább 4 MB/s, így a fájlok igen gyorsan átmásolhatók számítógépekre. A Kingston élettartam-garanciát vállal a kártyákra. www.kingston.com/europe

jonett elõtt szintén 90 fokonként teljesen körbefordítható, így a döntés és eltolás bármely irányban lehetséges. Az objektíveken kívül egy új cirkuláris polárszûrõ szériát is bejelentett a Canon, PL–C B néven, amely sorozatban 52, 58, 67, 72, 77 és 82 mm-es filterek állnak a vásárlók rendelkezésére. www.canon.hu

Kenko fénymérôk Kísérteties hasonlóságot lehet felfedezni a fotóiparágát felszámoló Konica Minolta hagyományosan magas színvonalat képviselõ fénymérõi és a Kenko legújabb termékei között. Minden bizonnyal a Minolta Autometer és Flashmeter fénymérõket, valamint a Colormeter színhõmérséklet-mérõt a Kenko gyártja tovább. A KFM 1100-as típus képes beesõ és visszavert környezeti fény mérésére, szinkronkábeles és vezeték nélküli vakufény mérésére, valamint csúcsfény- és mélyárnyék-számításra. A KFM 2100-as modell ezeken kívül képes kilenc mérést a memóriabankjában eltárolni, majd azokat átlagolni, és fénykülönbség-analízist végezni. A KFM 3100-as modell a környezeti, és vakufénymérésen kívül színhõmérséklet-mérésre is alkalmas 1600 és 40000 kelvinfok között. Utóbbi mérési eredmények leolvashatók miredben és szûrõindexben is. www.kenko-tokina.co.jp


2009.03.19

09:09

Page 8


Mókás fotók ingyenes, teljes verziós szoftverrel A Magix általában minõségi szoftverekkel van jelen a Windowsplatformon. Kiváló zeneszerkesztõt tudhatnak például a magukénak, a Magix Music Makert. Ezúttal a fotószerkesztõ alkalmazásaik közül tettek egyet ingyenesen elérhetõvé. A Magix FunPix Maker használata gyerekjáték, tényleg semmi elõképzettség nem kell hozzá, mégis pillanatok alatt átalakíthatjuk vele fotóinkat karikatúraszerû mókás képekké. Pillanatok alatt klónozhatjuk a nagymamát hatalmas szemekkel és orral. Elegendõ megnyitni a nagyi képét a FunPix Makerben, és a megfelelõ eszközökkel, néhány egérmozdulattal átalakítani a kérdéses részeket. www.magixphotowidgets.com

Profi fotónyomtató a Sonytól Új professzionális fotónyomtatót mutatott be a Sony a PMA-kiállításon. A printer hõszublimációs eljárással nyomtat, akár A/4es méretben is. A készüléket olyan fotóstúdióknak és portréstúdióknak szánja a gyártó, amelyeknél fontos a gyorsaság és a jó képminõség. A Sony UP-DR80 szegély nélküli nyomtatásra is képes 203x254 mm-es és 203x305 mm-es méretben, matt és fényes felülettel. Egy 203x254 mm-es szegély nélküli kép nyomtatási ideje 63 másodperc. A képminõség eléri a hagyományos ezüstalapú fotópapírok minõségét. A készülék 318 mm széles, 425 mm hosszú, valamint 207 mm magas, és 203 mm széles tekercspapírra nyomtat. www.sony.com

Canon irodai készülékek Fényképezõgépei mellett két multifunkciós nyomtatót is bejelentett a Canon, ezek fõleg kis és közepes nyomtatási-másolási igényû otthoni irodák kiegészítõiként állják meg a helyüket. A Pixma MX320 és MX330 1200 dpi felbontású olvasást, színes és fekete-fehér, tintasugaras nyomtatást és másolást, illetve faxszolgáltatást kínál. Az MX330 a plusz másolási funkcióin kívül egy 1,8 col képátlójú LCD kijelzõt is kapott. A Canon Pixma MX860 minden szolgáltatással rendelkezik, amelyre egy komolyabb multifunkciós nyomtatónak szüksége


lehet. Az 1 pl-es cseppmérettel és 9600 dpi felbontással dolgozó printer fekete-fehérben és színesben másol, szkennel és faxol, de Ethernet-porttal és Wi-Fi kommunikációval is felszerelték. A tintasugaras nyomtató 5 alapszínû patront tartalmaz, amelyek külön cserélhetõk és hosszú élettartamú nyomatokat adó ChromaLife+ tintákkal töltöttek. A készülékre egy 6,2 cm-es LCD kijelzõ is került. A cég legújabb asztali lapszkennere 4800 dpi felbontásra képes papírképekkel és 9600 dpi-re a mellékelt filmfeltéttel. A CanoScan LiDE 700F a CanoScan 4400F utódjaként az elsõ lapolvasó, amely 9600x9600 dpi felbontásban olvas be 35 mm-es filmet. Egy A/4-es oldal beolvasásával – 300 dpi esetén – akár 12 s alatt végez.

A LiDE 700F-et QARE por- és karceltávolító funkcióval, valamint négy programozható EZ gombbal is ellátták. A szkenner bekapcsolása után azonnal üzemkész, használata pedig nagyon egyszerû. Külön tápegységre sincs szükségünk, hiszen az energiaellátása USB-kapcsolaton keresztül történik. www.canon.hu

018-033 galeria_robert_altman_k

18

2009.03.19

09:10

Page 1

GALÉRIA

-as évek

Robert Altman

Szabad

szerelemmel A HÁBORÚ

ellen A hatvanas évek lázadó amerikai mozgalmainak egyik leghitelesebb megörökítôje Robert Altman. Képei láttán újra átélhetjük a lázadás, a hosszú haj és a hippik világát. Az idôsebbek nosztalgiával, a fiatalabbak pedig csodálkozva láthatják, hogy egy fontos korszak szelleme miként válik az egyetemes történelem részévé.



2009.03.19

09:10

Page 2


2009.03.19

09:10

Page 3

Robert Altman

Kérem, jellemezze 12 szóval, mit jelentenek önnek a hatvanas évek! Utazás, változás, szabadság, törzsi szellem, háborúellenesség, szellemiség, lázadás, pszichotropok, éberség, munka, jókedv, szerelem. Karrierje kezdetén nem kisebb emberrel dolgozott, mint Ansel Adams. Mit tanult tõle? Talán egyszerûen és naivan hangzik, de Anseltõl leginkább azt tanultam meg, hogy jó vagyok fotográfusnak. Dicséreteibõl tudtam: tényleg megvan bennem az a tehetség, amit addig csak sejtettem. Bizalma félreérthetetlenül ösztönzött arra, hogy dolgozzam tovább és tovább. Azt is megtanultam tõle, hogy a film elõhívása során a szelénfürdõtõl a képen a felhõk még szebbek lesznek. Sosem felejtem el azokat a perceket, amikor otthoni, Point Sur-i sötétkamrájában dolgozni láttam Anselt.

Hogyan került ezután a Rolling Stone magazinhoz? A Rolling Stone a más kiadványokban megjelent munkáimra figyelt fel. Amikor kellett nekik egy fotó Peter Fondáról, a legújabb, alapmûnek számító és Hollywoodot megváltoztató filmjével, az Easy Riderrel kapcsolatban, hozzám fordultak, és a közös munka máris elkezdõdött. Jó néhány újabb megbízás után a korábbi vezetõ fotós, Baron Wolman kilépett, hogy saját divatmagazint alapítson, s ekkor kértek fel, hogy lépjek a helyére. Valójában sosem léptem be. Beugrottam! A zene óriási szerepet játszott a hatvanas évek mozgalmaiban. Vajon a fotográfiának volt-e hasonló hatása? Mindig azt éreztem, hogy a fotóriporteri munka mindannyiunk életében fontos szerepet játszott, különösen a hatvanas években. Talán nem


2009.03.19

09:10

Page 4


2009.03.19

09:10

Page 5


2009.03.19

09:11

Page 6

Robert Altman


2009.03.19

09:11

Page 7


2009.03.19

09:11

Page 8

Robert Altman a populáris zene mindenható módján és intenzitásával, de a fotográfia minden bizonnyal megtalálta az utat az emberiség kollektív tudatához. Úgy tûnik, hogy bizonyos képek beégtek a szívünkbe és az elménkbe. Melyik zenészportréja volt a legnagyobb hatású az idõk folyamán? Mivel minden zenésznek megvannak a követõi, úgy tûnik, néhány fényképem a segítségükkel ikonná vált. Hogy csak néhány nevet említsek: Altamont, Jerry Garcia és a Grateful Dead, a Rolling Stones, Neil Young, Santana és Elton John. Amikor a hatvanas években fotóriporterként dolgozott, kívülállónak vagy inkább résztvevõnek érezte magát? Akkoriban úgy tûnt számomra, hogy egyszerre két lovon ülök. Teljes mértékben része voltam a korszaknak. Szimpatizáltam eme hihetetlen idõszak szellemiségével, politikájával, a lázadással és a közös örömmel. Ugyanakkor – és ez nagyon hangsúlyos – profi fotográfusként mindig nagyobb figyelmet fordítottam a munkámra. Hipnek tartottam magam (azaz benne voltam a menõ dolgokban), de nem hippinek. Emlékszem arra a mondásra, miszerint „mindenki tud hosszú hajat növeszteni”. Az ellenkultúra az emberek különbözõ rétegeit vonzotta. Néhányukat csodáltam, másokat meg nem. Mennyire volt veszélyes akkoriban a fotóriporteri munka? Szerintem minden korszakban léteznek és léteztek ezen a bolygón olyan forró, veszélyes pontok, amelyek talán vonzhatják a fotóriportert, aki aztán esetleg belemerülhet az adott történetbe. Gondolkodtam például azon, hogy kimegyek Vietnamba filmezni, és elkezdtem érdeklõdni az ottani szituációról. De gyûlöltem azt a háborút, és nem láttam értelmét annak, hogy ezért kockáztassam az életem. Néhány alkalommal azért dacoltam a letartóztatással, vagy azzal, hogy fejbe vágnak. Ilyen volt például a washingtoni menet, a Yip-In, a Grand Central Stationnél és a People’s Parkban. És igen, ebbe a félelembe és dacba vegyült valamiféle öröm is. Melyik volt a legemlékezetesebb pillanat a munkájában abban az idõben? Hú, ezekbõl olyan sok volt, hogy lehetetlen így egyet kiválasztani közülük, de íme egy lista, csak úgy, a hasamra ütve: a Rolling Stonesszal a stúdióban; a „buszon” Ken Kesey-vel; LSD-zni Tim Learyvel; naplementekor a Pentagonnál több száz társammal együtt énekelni az „America the Beautiful”-t, remélve, hogy a katonák nem kezdenek el minket püfölni; elõször menni „szabadon”


2009.03.19

09:11

Page 9


2009.03.19

09:11

Page 10

Robert Altman


Robert Altman

2009.03.19

09:11

Page 11


2009.03.19

09:11

Page 12


2009.03.19

09:11

Page 13


2009.03.19

09:11

Page 14

Robert Altman

nudistastrandra; megtapasztalni az elsõ pszichedelikus élményemet, és rájönni arra, hogy az élet sokkal több annál, mint amit a szüleim meséltek. Melyik fotójára a legbüszkébb? Úgy tûnik, hogy az Altamontról készült fotó és a Celebrate (Ünnepeljünk) címû képem nagyon népszerû a közönség körében. Ez mindig meglep, hálával tölt el, és igen, büszke vagyok rá, ha odafigyelnek arra, amit csinálok. Mi lehet a hatvanas évek legfontosabb üzenete a fiatalok számára? Ezt senki sem tudta jobban megfogalmazni Abbie Hoffmannál. „Azért vagyunk itt, hogy jobb világot csináljunk. A hatvanas évek tanulsága az, hogy azok az emberek, akik eléggé odafigyelnek arra, hogy jót cselekedjenek, meg tudják változtatni

a történelmet. Bár nem számoltunk le a rasszizmussal, de gátat szabtunk a törvényes szegregációnak. Véget vetettünk annak a gyakorlatnak, hogy valaki a megválasztása után elküldhet félmillió katonát egy másik országba, hogy olyan háborúban harcoljanak, amelyet a nép nem támogat. Felszámoltuk azt az elméletet, amely szerint a nõk másodosztályú állampolgárok. A környezet védelmét megkerülhetetlen témává tettük. A megnyert nagy csatáinkat többé nem lehet meg nem történtté tenni. Fiatalok voltunk, magabiztosak, vakmerõek, hipokriták, bátrak, bolondok, makacsak és félig halálra rémültek. És igazunk volt.” Varga Miklós Robert Altman az interneten: www.altmanphoto.com


2009.03.19

09:11

Page 15


2009.03.19

09:11

Page 16

Robert Altman

034-039 Historia-Lorant_istvan_k

09:12

Page 1

HISTÓRIA

Lóránt István 1901–1997 Lóránt Istvánnak döntô szerepe volt abban, hogy számos kiemelkedô fotográfus munkásságát világszerte megismerhették az újságolvasók százezrei. Újszerû, merészen kísérletezô szemléletével új korszakot nyitott a képszerkesztésben, a modern képes magazinok arculatának megteremtésében.

Tôry Klára

34

2009.03.19

Fent: Lóránt a Picture Post szerkesztése közben. Hogy készül a Picture Post? (Picture Post, 1938. december 24.) Lent: Lóránt rögtönzött vázlatai a The real story of Picture Post címû Michael Hallett-könyvhöz

Lóránt István lapszerkesztô, író, újságíró, történész, fotográfus, operatôr, filmrendezô, zenész azok közé a magyar zsenik közé tartozik, akit Stefan Lorantként világszerte sokkal jobban ismernek és értékelnek, mint itthon. Mivel úgy tisztelte és használta a fotót az újságban, mint ahogy elôtte csak nagyon kevesen, a legkülönbözôbb nemzetiségû kézikönyvek egybehangzóan a sajtófotográfia atyjaként tisztelik, a modern képes magazinok megteremtôjének ismerik el. Mértékadó szerkesztôk, tudósok, történészek javaslatai alapján választotta be Lóránt Istvánt a tekintélyes angol folyóirat, a Sunday Times Markers of

the Twentieth Century (A XX. század megalkotói) címû életrajzi lexikonjának ezer kiválósága közé, akik döntôen alakították a XX. századot, s kitörölhetetlenül bevésték nevüket történelmébe. Itthon Kincses Károly és Kolta Magdolna 1997-ben, Stefan Lorant halálának évében a Magyar Fotográfiai Múzeum kiadásában megjelent kiváló könyve – egy-egy cikktôl eltekintve – az egyetlen, mely érdemben megismerteti Lóránt István munkásságát, világraszóló jelentôségét a magyar olvasókkal. Hogy még szakmájának mûvelôi, a sajtó munkatársai sem ismerik igazán, annak egyik oka lehet, mint Hajdú Éva írta: „ô azok közé a szürke eminenciások közé tartozik, akik a háttérbôl irányítva… egy nemzetnek, egy korszaknak szolgáltak.” Élete szinte mesébe illô szerencsés fordulatokban, sikerekben bôvelkedett, pályája már igen fiatal korában magasra ívelt. A rendkívül kreatív, különbözô területeken egyaránt igen tehetséges fiatalemberrôl pályakezdése elsô néhány évében még nem derült ki, hogy melyik az a terület, ahol sokoldalú tehetsége a leginkább kibontakozhat. 1901. február 22-én Reich Istvánként Szegeden, jómódú zsidó polgárcsaládba született. A család 1904-ben költözött Budapestre, ahol a legendás hírû Fasori Evangélikus Gimnáziumba került középiskolába, majd a Kereskedelmi AkadéDigitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:12

Page 2

www.fotomagazin.hu 35 mián 1919-ben fejezte be tanulmányait. Mindezzel párhuzamosan zenei tanulmányokat folytatott. Elsô fényképezôgépét még 13 éves gyerekként vásárolta meg. A részletekre valót az élelmes fiú munkával kereste meg, gyerekeket fényképezett mamájukkal a balatoni strandon, három levlapért egy korona volt a fizetség. Ekkor, 1914-ben készítette az elsô újságban megjelent fényképét a sétára induló gróf Andrássy Gyuláról. A képet az Érdekes Újság publikálta, ahol a háború éveiben több képe is megjelent a színházi világ hírességeirôl. A Színházi Életben és a Színház és Divatban színházi próbákról, elôadásokról, a Vasárnapi Sportban és a Képes Újságban sporteseményekrôl – elsôsorban futballról – tudósított. 1919-ben lelkesen látogatta a Galilei Kör rendezvényeit, mely a polgári demokráciáért küzdô fiatalok legkedveltebb fóruma volt. Cikkeket írt a középiskolai ifjúság hivatalos orgánumába, A mi szavunkba, s a lapszerkesztést tanulgatva a nyomdában ô tördelte be a lap oldalait. A Tanácsköztársaság bukása után külföldre ment. „Magyarországon készült képei, cikkei, az általa szerkesztett lap: egy kamasz munkái, a késôbbi világhírt hozó életpálya elôkészületei…” – írta a Kincses–Kolta szerzôpáros. Lóránt Pozsonyba, majd Bécsbe ment, itt Fellner Pál filmjeinek standfotóit készítette, s közben megtanulta a filmfelvevôgép kezelését. Segédoperatôr-

nek jelentkezett, s elsô munkájánál, egy Mozart életérôl készített filmnél – mivel ô zenei ismereteinek köszönhetôen otthon volt a témában is, csak az általa forgatott képek voltak használhatók – elsô operatôrré lépett elô. Sikerrel vetette meg a lábát a filmgyártásban, 1920-ban már elsô filmjét is megrendezte, mely után még 12 játék- és dokumentumfilmet jegyzett rendezôként. Húszévesen Berlinbe költözött, ahol 1924-ig megbecsült operatôrként a kor leghíresebb sztárjaival forgatott filmekben dolgozott. Két év múlva az újonnan indult, elsôsorban a filmvilággal foglalkozó Das Magazin segédszerkesztôjeként, majd felelôs szerkesztôjeként néhány hónap alatt újszerû ötleteivel a lap példányszámát 6-8 ezerrôl 160 ezerre növelte. 1926-ban Fritz Lang klasszikussá vált filmje, a Metropolis programfüze-

Man: Kontyvirág Dr. Köhn: Táncosnô (Lilliput, 1938. július)

Gilland: Gazdagság. A 98 éves Rockefeller utolsó képe Vadas Ernô: Szegénység. 97 éves parasztasszony (Lilliput, 1937. július) Digitális Fotó Magazin 2009/3.


36

2009.03.19

09:12

Page 3

HISTÓRIA

Napjaink német kultúrájának négy ôre, akik vigyázzák a „kiválasztott faj” tisztaságát (Picture Post, 1938. november)

tének elkészítésével bízta meg az UFA filmstúdió. A fotókkal gazdagon illusztrált Metropolis Magazint Moholy-Nagy László az elsô modern képes magazinnak nevezte. Lóránt megteremtette a filmek népszerûsítésében, terjesztésében nélkülözhetetlen mûsorfüzet mûfaját. A 20-as évek végén Stefan Lorant már a berlini mûvészeti és kulturális élet nagy tekintélynek örvendô alakja volt. 1928-ban kapta németországi karrierjének legfontosabb megbízását, a Münchener Illustrierte Presse berlini szerkesztôje, majd 1930-tól, Münchenbe költözve, fôszerkesztôje lett. A bajor katolikus centrumhoz közel álló, 20 ezres példányszámú képes heti magazint Lóránt 1933-ra 750 ezres példányszámával Németország – és egyben Európa – második legnagyobb, legfontosabb sajtóorgánumává, a modern képes magazinok mintájává tette. Az 1920-as és 30-as években a nyomdatechnika és fo-

eltérô méretben tördelt képeket, a dupla újságoldalakat dinamikusan szerkesztett vizuális egységként kezelte. Így a képszerkesztô szerepe jelentôs mértékben megnôtt. Semmi sem kerülhetett a lapba, ami képileg nem volt eléggé érdekes, „blikkfangos”. Lóránt a fotoriporttal kapcsolatos, gyökeresen új módszert teremtô elveit késôbb így összegezte: „A képek ne legyenek beállítottak, a jó fotóriporter úgy használja fényképezôgépét, mint az újságíró a noteszét, akként jegyezvén fel gyorsan az eseményeket, ahogyan történnek, anélkül, hogy megakasztaná azokat egy felvétel kedvéért. Az emberek legyenek olyanok a fotókon, amilyenek a valóságban, s ne olyanok, amilyeneknek látszani szeretnének. A fotóriportok nôkrôl, férfiakról, szegényekrôl, gazdagokról, fiatalokról, idôsekrôl kell hogy szóljanak, nem csupán egy társadalmi klikk életérôl. A mindennapokat kell valósághûen

tótechnika gyors fejlôdése – az ofszetnyomás és a kisfilmes fényképezôgépek gyors elterjedése – következtében fordulat következett be a lapok képhasználatában. Ekkor léptek színre elsôsorban a háború utáni Németországban, majd Európa- és Amerika-szerte a több százezres, milliós példányszámú képes magazinok, melyek népszerûsége ugrásszerûen megnôtt. Ennek a folyamatnak az egyik legjelentôsebb kulcsfigurája Lóránt István volt. A magazinok – éppen Lóránt újító szerkesztôi koncepciójának eredményeképpen – a képekre épültek. Most már nem a szövegnek alárendelt, a cikkeket elszigetelten illusztráló képeket közöltek, hanem döntôen a képek vették át az információban a vezetô szerepet. Lóránt arra ösztönözte a fotóriportereket, hogy egy-egy riport során készült képeiket sorrendbe összefûzve, képekben beszéljék el, fotósorozatban, képesszében bontsák ki a témát. A képeslapok tartalmának forradalmi megújulását, gazdagodását eredményezte az a meggyôzôdése, hogy az olvasókat nemcsak a hírességekkel kapcsolatos események érdeklik, hanem saját életükhöz hasonló történésekre is kíváncsiak. Formailag is a lapok arculatának megújulását inspirálta Lóránt. Ô kezdeményezte a riporton belül

ábrázolni.” Ilyen felfogásban készítette, magnéziumfény nélkül, kora nagy fényerejû objektíves gépével, a híres Ermanox-szal 1925-ben a Das Magazinban A revû kulisszái mögött címmel publikált riportját a Haller cirkusz mutatványairól. A Münchener Illustriertében 1929-tôl egy sor Leicával készített riportja jelent meg. 1933-ban, Hitler hatalomátvétele után az elsôk között tartóztatták le, s tartották több mint fél évig mindenféle kihallgatás, indoklás és ítélet nélkül börtönben. A jogtalanság itthon példátlan felháborodást keltett. Az újságírók szakmai szolidaritása eredményes volt, Lóránt hazatérhetett, s Miklós Andor felkérte a Pesti Napló vasárnapi képes mellékletének szerkesztésére. Az 1933 decemberétôl 1934 márciusáig általa szerkesztett számok modern tördelésével, képcentrikusságával, kiváló külföldi és hazai fotóanyagával nemzetközi mércével mérve is élvonalbeli szintet mutatnak. Escher Károly, Balogh Rudolf riportjai, Munkácsi Márton, Aigner László külföldön készült anyagainak másodközlései mellett világhírû sztárriporterek izgalmas anyagai tették hihetetlenül érdekessé, változatossá a mellékletet. Méltán nevezték az „újságírás mestermûvének” a Pesti Napló ünnepi számát. Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:12

Page 4

www.fotomagazin.hu 37 Feltehetôen Lóránt Istvánnak komoly hatása volt Escher érett fotóriporterré válásában. A lapszerkesztés mellett Lóránt a börtönben írt feljegyzései alapján alapos, riporteri módszerrel, a tényekre koncentrálva könyvet írt a börtönben töltött hónapokról, elsôként híva fel a figyelmet a közelgô náci veszélyre. Hitler foglya voltam címû könyvének kiadására már Angliában került sor, mert Lóránt családjával Londonba emigrált. A könyv világszerte hatalmas érdeklôdést keltett, milliós példányszámú bestseller lett. Angliai lapszerkesztô karrierje a Weekly Illustrateddel kezdôdött, melyben Angliában elsôként honosította meg a Németországban sikerre vitt magazinstílust. A rögtön negyedmilliós példányszámúra felfuttatott lapban híres magyar barátaitól – Brassaïtól, Kertésztôl, Moholy-Nagytól – közölt képeket. Utána két évig újságíróként dolgozott, filmsztárok-

földre szakadt magyar tehetségek gyakori megjelenést, megélhetést találtak lapjainál. 1938-ban kapta meg Lóránt élete legnagyobb lehetôségét: egy újonnan indítandó képes politikai hetilap tartalmának és külsô formájának szerkesztésére teljesen szabad kezet kapott a lap tulajdonosától. A Picture Post elképesztô siker, „Nagy-Britannia egyik nemzeti legendája”, elôfutárával, a Weekly Illustrateddel együtt az angolszász képes sajtó meghatározó mintája lett. Fél év múlva 1 millió 700 ezres példányszámban került utcára. „Meghökkentôen friss, ma is olvasható, nézhetô, érdekesen szerkesztett lap volt” – írta méltán a Kincses–Kolta szerzôpáros. Lóránt a Münchener Illustrierténél sikerre vitt szerkesztôi elveit, módszerét fejlesztette tovább, mely a drága, arisztokratikusan konzervatív, kissé unalmas, fôként az elittel foglalkozó angol sajtóban addig ismeretlen volt. A Picture Post nagy példányszámának köszönhe-

ról, hírességekrôl, politikusokról írt cikkeiben többnyire hétköznapi életüket, arcukat mutatta be. 1937-ben Lóránt ötletessége, kreativitása újfent egy hatalmas sikerû, új stílusú laptípust teremtett. A Lilliput – alcíme szerint zsebmagazin mindenki számára – érdekes cikkei, novellái, karikatúrái mellett népszerûségét ötletes, szórakoztató képpárjainak köszönhette. Elsô ötlete is már az emberek meggondolkodtatását szolgálta: a milliomos Rockefeller szomorú, üres arckifejezése mellé Vadas Ernô bizakodó tekintetû parasztasszonyát tette „Gazdagság – Szegénység” aláírással. Lóránt nagyon különbözô képeket helyezett egymás mellé, s a nézô asszociációi fedeztették fel az olvasóval a köztük levô kapcsolatot, párhuzamot, ellentétet, így lett kerek a többnyire humoros, ironikus történet, s természetesen megérezhették a szerkesztô által sugallt – gyakran háború- és fasizmusellenes – mondanivalót. Churchillt egy buldoggal, a gesztikuláló Hitlert egy agresszív gorillával, Chamberlaint egy vicsorgó lámával párosította. A Lilliput példányszáma a kezdeti 50 ezerrôl 1939-re 270 ezerre szökött fel. Lóránt tréfásan egy angol nyelvû magyar folyóiratnak nevezte a Lilliputot, ugyanis Angliában is hûségesen ápolta magyar kapcsolatait, pártfogolta honfitársait, a hazai és a kül-

tôen hihetetlenül olcsó volt, a 120 oldalas újságot 3 pennyért árulták, és elsôsorban a mindennapi életrôl közölt híradásokat. Már a Lilliput is mindenkihez akart szólni, a Post is tudatosan azoknak az átlagembereknek szólt, az ô ízlésük szerint készült, akik a lapot vásárolták. A rendkívül színesen szerkesztett lapban mesterien adagolták az érdekes eseményeket a világ minden tájáról, s elegyítették kemény szociofotókkal, háborús tudósításokkal, a mindennapok valóságának képeivel. A bô terjedelem lehetôvé tette nagyméretû képek közlését – egy-egy oldalpáron két-három nagy kép ötletes tördeléssel és tipográfiával, tömör, frappáns képszövegekkel, gyakran a képi humort kiemelô képaláírásokkal rendkívül figyelemfelkeltôen hatott. Ha a téma szükségessé tette, a képesszé oldalakon át folytatódott. Brassaï Párizsi éjszakájának 32 képet szentelt egy számban, Capa híres spanyol polgárháborús riportja 11 oldalas volt. Lóránt a világ legjobb íróival, fotográfusaival dolgoztatott. A Picture Post direkten politizáló cikkeket nem közölt, de radikálisan humanista megközelítéssel reagált kora súlyos történelmi eseményeire. Egész szellemiségébôl határozottan áradt nyílt náciellenessége, s Churchill megalkuvásmentes politikájának támogatása. A képek nyelvén emelt szót az értékek


Néhány világhírû zsidó, akiknek nincs helyük a náci Németországban (Picture Post, 1938. november)


38

2009.03.19

09:12

Page 5

HISTÓRIA

Churchill – Bulldog (Lilliput, 1939)

védelmében, amikor Németország vezetôinek képével szemben világhírû zsidó tudósok, mûvészek – Einstein, Freud, Heine, Mendelssohn, Mahler és mások – portréját állította párhuzamba, akiknek nincs helyük a náci Németországban. „Ez volt a legerôteljesebb példája annak, hogyan lehet a fotográfiát politikai hatáskeltésre felhasználni” – emlékezett Tom Hopkinson, aki Lóránt utódjaként szerkesztette a Picture Postot. A háború alatt Lóránt helyzete Angliában bizonytalanná vált. Bár az egyik legbefolyásosabb lap fôszerkesztôje volt, autóját, biciklijét lefoglalták, nem tartózkodhatott Londonon kívül, idegen állampolgárként hetente kellett sorban állnia a rendôrségen, hogy tartózkodási engedélyét lepecsételjék. 1940-ben az Egyesült Államokba távozott, s végleg Amerikában maradt. A mûvészi és politikai élet számos kiválósága tartozott baráti köréhez. Bár

nem a sajtó terén folytatta munkásságát, rögtön könynyen beilleszkedett, sikeres lett. Mivel Amerikában már virágkorukat élték az ô elvei által szerkesztett képes magazinok, mint a Life és társai, olyan új mûfajt vitt sikerre, amely addig hiányzott az amerikai könyvkiadásból. Nem lett hûtlen a fotográfiák használatához, csak új környezetbe – képeslapok helyett a könyvekbe – helyezve biztosított központi szerepet a képeknek. Megteremtette a képes történelemkönyvet, amelyben fôként fotográfiákon keresztül mutatta be híres személyiségek – elsôként Lincoln elnök – életrajzát. Az 1941-ben megjelent mû átütô sikert aratott, számos újabb kiadást, átdolgozást ért meg. 1946-ban „az év legfontosabb könyve” címet nyerte el a „legamerikaibb könyvként” emlegetett mûve, a The New World (Az Újvilág), melyben korabeli útleírások mellett Amerika legkorábbi dokumentumait, ábrázolásait gyûjtötte a kötetbe a XVI. századból. Egyik könyvét az amerikai elnök rendszeresen az államfôknek protokollajándékként nyújtja át. Munkássága elismeréseként több amerikai és angliai egyetem avatta díszdoktorává, s számos díjat és kitüntetést kapott. Fizikai és szellemi frissességét hosszan megôrizve, szinte utolsó évéig dolgozva, 97. életévében, 1997. november 14-én fejezte be sikerekben gazdag pályafutását. Életmûve Németországtól Anglián át Amerikáig tananyag az újságírók, fotóriporterek, képszerkesztôk számára. Életmûvének nagy részét a Paul Getty Múzeum ôrzi.

Keystone: Németország ura – AP: Erôszak az állatkertben (Lilliput, 1938. augusztus) Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:12

Page 6

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

040-043 szoftver_NIK_k

09:55

Page 1

SZOFTVER

Nik Software szûrôk és effektusok Viveza, Silver Efex Pro, Color Efex Pro 3.0 A Nik Software programjai szinte minden kategóriában a legjobbak közé tartoznak. A képek élesítésére az egyik legjobb program a Sharpener Pro 3.0, a Dfine 2.0 pedig az egyik legalkalmasabb eszköz, ha fotóinkról a különféle zajokat kell eltávolítani. Most a cég három olyan programját mutatjuk be, amelyekkel fotóinkat szebbé, jobbá, érdekesebbé varázsolhatjuk.

Weisz Tamás

40

2009.03.19

Vannak cégek, kisebbek és nagyobbak egyaránt, amelyek presztízskérdést csinálnak abból, hogy a programjaikat a lehetõ leggyakrabban frissítsék. Vannak programok, amelyeknek újabb és újabb (al)verzióiról szinte hetente olvashatunk a grafikai programokkal foglalkozó portálok hírei között, de még a legtöbb „nagy” is évente-kétévente frissíti termékpalettáját. A San Diegó-i Nik Software-re nem jellemzõ az ilyesfajta kapkodás, õk egy programot akár 4-5 évig is a piacon hagynak (l. Dfine 1.0 – DFM, 2002. szeptember; Dfine 2.0 – DFM, 2007. augusztus) – éppen ezért esetükben különösen érdemes megvizsgálni egy-egy újabb verziót.

U Point-technológia

Viveza Ami tetszett • egyszerû kezelés • precíz beállítási lehetôségek Ami kevésbé tetszett • mindössze három nagyítási fokozat • nagyon drága

Bruttó ár: 150 euró www.niksoftware.com/viveza

Photoshop valamenynyi eszközét bevetve, kijelölhessük azokat a területeket, amelyekre szeretnénk alkalmazni a kiválasztott szûrõ hatását, vagy éppen ellenkezõleg, azokat a részeket, amelyeket ki akarunk hagyni a mûveletbõl.

Az effektusok hatásterületét utólag is módosíthatjuk

Viveza A Viveza tulajdonképpen nem más, mint a U Point-technológia demóprogramja. Miután a Vivezát elindítottuk a Filter vagy az Effects menübõl, esetleg a Nik Selective Tool megfe-

A cikkben bemutatásra kerülõ mindhárom termékben megtaláljuk és kihasználhatjuk a Nik Software által kifejlesztett U Point névre keresztelt technológiában rejlõ elõnyöket. A technológia lényege – némiképp leegyszerûsítve –, hogy egy-egy mûvelet során, legyen RAW-konverzió, zajszûrés, színkorrekció, élesítés stb., úgynevezett kontrollpontokat helyezhetünk el közvetlenül a képen, majd az adott ponton módosíthatjuk az adott eljárás paramétereit, vagy legalábbis annak erõsségét a kijelölt ponthoz kapcsolódó területen. Ráadásul azt is meghatározhatjuk, hogy e kapcsolódáshoz milyen fokú hasonlóság szükséges. Így például egy, ha nagyon maximalisták vagyunk, akkor legfeljebb két-három ponttal megadhatjuk, hogy bi- Tetszõleges számú kontrollponttal szabályozhatjuk a szûrõ hatását zonyos változások például egy portrén csak a bõrre legyenek hatással, vagy egy táj- lelõ gombjának megnyomásával, egy két részre képen eltérõ beállításokat adhatunk meg a kék osztott ablakot kapunk. Ennek az ablaknak a naégre, a fehér felhõkre, a zöldellõ fákra vagy a kü- gyobbik részét fotónk elõnézeti képe foglalja el, lönféle épületekre. míg a jobb szélen a kezelõeszközöket találjuk. Mindezek mellett Photoshop CS3-ból vagy CS4-bõl A munkát természetesen egy új pont elhelyezéindítva a bedolgozómodulokat, arra is lehetõség sével kell kezdenünk, így lehetõvé válik, hogy az nyílik, hogy – az effektusbeállítást követõen – a adott ponton közvetlenül módosíthassuk a kép Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:55

Page 2

www.fotomagazin.hu 41 világosságát (B), kontrasztját (C) és/ vagy színtelítettségét (S). A listát – a kis háromszögre kattintva – tovább bõvíthetjük különféle színmódosító csúszkákkal, a színárnyalattól (H) a különbözõ színcsatornákon (RGB) át egészen a fehéregyensúlyig (W, ami ebben az esetben a Warmth rövidítése). A legfelsõ csúszka mozgatásakor változó kör mérete inkább csak szimbolikus, hiszen ez nem a kontrollpont által elért tényleges területet jelenti, hiszen e paraméter a (szín)toleranciát módosítja. A kiválasztott pont különbözõ jelAz elõzetes beállítások nagyon hasznosak – ráadásul bõvíthetõek lemzõit nemcsak a „helyszínen” tudjuk változtatni, hanem a jobb oldali panelen is, ráadásul itt akár számszerûen is. Ezenkívül ezen a panelen lehetõségünk van a kiválasztott pontot alaphelyzetbe állítani (Reset), törölni (Delete) vagy duplikálni (Duplicate) is, sõt még a ponthoz kapcsolódó színárnyalatot is megváltoztathatjuk – bár ez utóbbival pont a U Point lényegét borítjuk fel. A panel alján található kis keret kettõs funkciót lát el. Amikor képünk teljes egészében látszik – sajnos ennek nagyítását nem tudjuk változtatni –, akkor ez a keret nagyítóként funkcionál, és itt egy az egy- A képen megnézhetjük, hogy az egyes részek melyik zónába tartoznak ben láthatjuk az egérkurzor környezetét eredeti és megváltozott állapotában (ennek funkcióban megtalálható a arányát a piros vonal elmozdításával tudjuk mókülönbözõ színû szûrõk virdosítani). Abban az esetben viszont, amikor péltuális használata, természedául a képre duplán kattintva átváltunk 100%-os tesen a Silver Efex Próban is nagyításra, a nagyítóból navigátor lesz, amely megvan erre a lehetõség. segítségével a képkivágatot tudjuk változtatni. Az öt alapszûrõn (piros, naAhogy mondani szokták, a jó munkához idõ kell, rancs, sárga, zöld és kék) kíígy a fejlesztõk lehetõvé tették, hogy a Rendering vül tetszõleges színû és feMethod lista segítségével beállíthassuk, hogy nedettségû „üveget” használkünk az idõ a fontosabb (Basic) vagy a minõség hatunk a fekete-fehér képek (Advanced), esetleg a programra bízzuk az arany készítése során. Az árnyékok/ középút megtalálását (Normal). csúcsfények blokkot kinyitva lehetõségünk van a túl sötét és a túl világos részek védelSilver Efex Pro 18 különféle filmre A Silver Efex Pro az egyik, de nyu- vihetjük át fotóinkat mére, vagyis annak megakadályozására, hogy a kép egyes godtan fogalmazhatunk úgy, hogy a legtöbbet tudó program, részei bebukjanak vagy kiégjenek. amellyel a fotókat fekete-fehérré Az Alien Skin Exposure-höz hasonlóan a Silver Efex alakíthatjuk. A konverzió meg- Próban is kiválaszthatjuk, hogy milyen típusú filmkezdése elõtt nem kevesebb mint re szeretnénk fotónkat elkészíteni. A listában 18 negyven paramétert adhatunk meg, és különbözõ filmtípust találunk, a Kodak ISO 32 Paebben még nincsenek benne az esetleges kont- natomic X-tõl az AGFA APX Pro 100-asán vagy az rollpontok, amelyekkel az egyes területeknek kü- Ilford Delta 400 Prón át egészen a szuperérzékeny lön is állítható a világossága, a kontrasztja és a Kodak P3200 TMAX Próig. De ha valakinek nem strukturáltsága. Ahogyan ma már szinte minden, lenne elegendõ a filmválaszték, úgy lehetõség van fotókat fekete-fehérré alakító programban vagy saját típusok „elõállítására” is. Ennek során meg Digitális Fotó Magazin 2009/3.

Összesen 40 paraméterrel szabályozhatjuk a fotók fekete-fehérré alakítását


42

2009.03.19

09:55

Page 3

SZOFTVER

Silver Efex Ami tetszett • finoman hangolható átalakítás • jó elôzetes beállítások • Ansel Adams-féle zónarendszer Ami kevésbé tetszett • mindössze három nagyítási fokozat • nagyon drága Bruttó ár: 200 euró www.niksoftware.com/silverefexpro

Color Efex Ami tetszett • áttekinthetô felület • sokféle effektus • klasszikus eljárások, látványos hatások Ami kevésbé tetszett • mindössze három nagyítási fokozat • nagyon drága Bruttó ár: 300 euró (Standard: 100 euró, Select: 160 euró) www.niksoftware.com/colorefexpro

kell adnunk a film szemcsézettségét, az érzékenységét a különbözõ árnyalatokra (vörös, sárga, zöld, cián, kék, viola), valamint a tónusgörbéjét. Mindezeken túl lehetõségünk van a kép tónusát is megváltoztatni a 18 elõzetes beállítás segítségével, de mi is kikeverhetünk különféle színhatásokat az ezüstszemcsék és a papír színeinek és egyéb jellemzõinek módosításával. Mondhatni természetesen beállíthatunk különféle mértékû és jellegû peremsötétedést vagy peremvilágosodást is, sõt a képszéleket egyesével is kiégethetjük. Az igazi ínyencek és maximalisták egyik kedvence lehet a nagyító/navigációs panel alatt található kis eszköz, amely fölött mozgatva az egeret a Silver Efex Pro megmutatja, hogy a kép mely részei esnek az Ansel Adams és Fred Archer által kidolgozott zónarendszer egyes zónáiba.

Color Efex Pro 3.0 Complete

lágyító szûrõt. De „virtuális fotóstáskánkban” nemcsak szûrõk, hanem egy kis napfény vagy akár egy kis köd is mindig található, így nem gond a megfelelõ hangulat megteremtése. E program birtokában az sem lesz probléma, hogy digitális fényképezõgépünkbe kicsit érzékenyebb, és így szemcsésebb vagy éppen infravörös tartományra érzékeny filmet töltsünk be. Amikor sokan leszólják a különféle digitális effektusokat, elfelejtik (vagy nem is tudják), hogy a sötétkamra bizony néha „varázskamra” is volt. Mint például az „ezüstben hagyás” (Bleach Bypass) nevû klasszikus effektus esetében, amikor részben vagy teljesen kihagyták a film halványításának lépését, így a végeredmény olyan lett, mintha egy feketefehér kép lenne a színesen. Vagy említhetnénk a High Key és Low Key, vagy a szolarizációs eljárást. Ezeket mind-mind megtaláljuk a Color Efex Pro listájában, ahogyan jó pár más, igen érdekes effektust is, mint például az „indián nyár” nevût, amelyik megkeresi a képen a növényeket, és azokat, de csak azokat, átszínezi vöröses-barnás árnyalatúvá, így a tavaszi-nyári képekbõl érdekes hangulatú õsziek lesznek. A sok effektusszûrõ mellett a csomag tartalmaz jó pár olyat is, amellyel a különféle képhibák tün-

A Nik Software legszerteágazóbb képességekkel felruházott programja a Color Efex Pro 3.0. A szoftver három változatban is kapható, amibõl a legnagyobbat sikerült kipróbálnom. E csomagban nem keveseb, mint 52 különbözõ szûrõ található – ráadásul e szûrõk majd mindegyike több effektust is tartalmaz, így e program telepítése után 250 effektus közül választhatunk. (A Color Efex Pro Standardváltozata 15, a Select pedig 35 szûrõt tartalmaz – a teljes lista megtalálható a program honlapján.) Ezen effektusok között találunk szép számmal klasszikus fotós és filmes hatásokat is. Így például utólag is olyan hatásokat érhetünk el, mintha fotóstáskánkban szinte korlátlan számú szûrõt tartanánk. A Color Efex Próban találunk sima egyszínû, egy- és kétszínû átmenetes szûrõt, skylight, polár-, valamint többféle Néhány kattintás, és fotónk évtizedeket öregszik

Kapcsolódó cikkek 2005. március, 62. oldal – Photoshop plug-inek 2005. május, 62. oldal – Nik Color Efex Pro for Nikon Capture 2005. október, 56. oldal – Asiva plug-inek Photoshophoz 2006. szeptember, 58. oldal – Célprogramok 2007. március, 64. oldal – Fekete-fehér fotólabor a számítógépben – BW Styler 2007. november, 56. oldal – Az ász visszatér – Dfine 2.0 2008. október, 45. oldal – Kontrasztjavítás felsôfokon – ContrastMaster 2009. március, 36. oldal – Bedolgozómodulok fotósoknak

Egy képen nyár és õsz – az eredeti változat és az indiánnyáreffektus hatása

tethetõek el. Például két külön szûrõ segít a színfátylak eltávolításában, a kép kontrasztjának minél pontosabb beállításában. A Color Efex Prónak egyetlen hibája van, de az igen jelentõs: az ára. A teljes csomagért 300 eurót kérnek el, és hiába mondjuk azt, hogy ez kevesebb mint 6 euró szûrõnként, és alig több mint egy euró effektusonként – ez bizony sok, nagyon sok. És sajnos, ahogy az ilyenkor lenni szokott, a harmadannyiba kerülõ Standard-változat nem a legjobb 15 szûrõt tartalmazza, azokat a Complete csomagban kell keresnünk. Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:55

Page 4

MESÉK ITTHONRÓL

Így indul a legtöbb történet. És a Te meséd hogy kezdôdik? Jelentkezz Te is a Családi Lap és az Egyszervolt.hu közös mesepályázatára, és nyerd meg a családi hétvégét! A részleteket keresd a Családi Lapban, valamint a www.csaladilap.hu/mesekitthonról és a www.egyszervolt.hu/mesekitthonról oldalakon! Infovonal: 06 1 225-2391

Beküldési határidô: 2009. május 20.

044-047 szoftver_sumegi

09:14

Page 1

SZOFTVER

Turistafelszerelés Microsoft-alapokon Amikor képszerkesztô szoftverekrôl beszélünk, sokszor hajlamosak vagyunk csak a professzionális programokra gondolni, pedig az otthoni felhasználók számára sok praktikus alkalmazás létezik, sôt már az operációs rendszer is számos kiegészítést tartalmaz. Most a Microsoft kínálatából válogattunk.

Sümegi András

44

2009.03.19

Egy hétvégi fotós felszerelésének alapvetõ eleme egy képfájlkezelõ szoftver, amellyel a notebookon vagy az otthoni számítógépen elrendezgethetjük, kiválogathatjuk a fotókat. Aztán a válogatás mellett a képeket szerkeszteni is kell, vagyis kell egy képszerkesztõ eszköz. Végül mit ér az egész pepecselés, ha utána a képek csak rostokolnak halomban, és nem mutatjuk be senkinek. A munkánk azáltal nyeri el értelmét, hogy a képeket kinyomtatjuk, kiállítjuk, feltöltjük a webre, vagy elküldjük a barátainknak. A felszerelésünk harmadik elemét a bemutatáshoz szolgáló eszközök adják.

A fotótár kezelése A Microsoft Windows Live Fotótár kezelõfelülete

A Microsoft termékei közül az Expression Media 2 kétségtelenül profi megoldás erre a célra, de 199 dolláros ára kissé magas. Mi most olcsóbbat és egyszerûbbet nézünk. A Windows Vista-

felhasználóknak rendelkezésére áll a Vista saját Fotótára, amely elég szolgáltatást nyújt. A Windows XP-felhasználók viszont a Windows Live Fotótárat (illetve ennek angol nyelvû változatát, a Live Photo Galleryt) használhatják. Ez Windows XP SP2 alatt fut, és lényegében ugyanazt tudja, mint a Vista Fotótára. A Fotótár külön is használható, akár Windows Live ID nélkül, offline módban is. Amikor a fényképezõgépet USB-kábelen keresztül csatlakoztatjuk a számítógéphez, automatikusan megjelenik a „Képek és videók importálása a Windows Live Photo Gallery használatával” lehetõség. Nincs más dolgunk, mint rákattintani, majd a megjelenõ párbeszédpanelen kiválasztani az importálandó képeket. Rögtön importálásnál érdemes felcímkézni a fotókat, és a megfelelõ mappába rendezni õket. E két dolgot ugyan késõbb is megtehetnénk, de némi idõt és fáradságot spórolhatunk, ha már az importálásnál túlesünk rajtuk. A Live Fotótár munkafelülete tulajdonképpen három részre tagolódik, de ebbõl általában csak kettõt látunk. A bal oldali sávot használhatjuk a képek böngészéséhez. „Az összes kép és videó” virtuális mappát kinyitva megtaláljuk azokat a mappákat, amelyeket már felvettünk a fotótárba. Akárcsak a Google Picasa, ez a program is csak a képfájlokra (és videókra) koncentrál, a merevlemezen lévõ mindenféle egyéb állományokat nem kezeli. A panelen alapértelmezésben csak a Dokumentumok/Képek mappa látszik, de a Fájl/ Mappa felvétele a fotótárba funkcióval további mappákat is felvehetünk ide. Az itt kiválasztott mappa tartalma jelenik meg a középsõ mezõben bélyegképes index formájában. Nemcsak mappánként, hanem a felvétel dátuma és a címkék szerint is lehet böngészni. Az Információ menüpontra kattintva a jobb oldali sávon megjelennek a képre vonatkozó adatok. Ezeket rögtön szerkeszteni is lehet, például a csillagokra kattintva rangsorolhatjuk a képet. Érdemes kihasználni a lehetõséget, mert a csillagok nem csak dísznek jók, szûrni is lehet a képanyagot az értékelés szerint. A Javítás gombra kattintva a jobb oldalon a képszerkesztõ funkciók jelennek meg. Van teljesen automatikus korrekció, ezenkívül a fényerõt, a kontrasztot, a színhõmérsékletet, a színárnyalatot és a telítettséget lehet módosítani. A ferde Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:14

Page 2

www.fotomagazin.hu 45 képeket ki lehet egyenesíteni, a felesleges részeket le lehet vágni. A vágás és átméretezés kifejezetten a webes közzétételhez vagy e-mailes küldéshez való beállításokkal szolgál. Van élesítés, zajszûrés, és néhány fekete-fehér effektus is. A szoftver értékes funkciója, hogy az árnyékok és a csúcsfények világosságát külön-külön lehet korrigálni. Ezzel például tömegesen meg lehet javítani az olyan vakus képeket, amelyek esti öszszejöveteleken szoktak születni. Természetesen van vörösszemeffektus-korrekció is a vakus képekhez. A módosítások nem hatnak az eredeti képre, bármikor vissza lehet vonni õket. Amikor kilépünk a szerkesztõbõl, a Live Fotótár automatikusan ment. Ezután a lépések egyenként már nem vonhatók vissza, de a kép eredeti állapota még mindig visszaállítható. A termékben van egyébként egy nagyon egyszerû, teljesen automatikus panorámakép-illesztõ is. A Windows Live Fotótár bõséggel szolgál publikációs lehetõségekkel is. A Közzététel menüpont alól pár kattintással feltölthetjük a képeket a Windows Live Space, vagy a Flickr tárhelyére. Az utóbbihoz természetesen már kell a Windows Live ID. A képeket közvetlenül lehet e-mailben küldeni. A program elkészíti a kiválasztott, méretre kicsinyített képeket, és az alapértelmezett levelezõprogramban létrehoz egy üzenetet, amelyhez csatolja ezeket. A Fotótár a nyomtatást is lehetõvé teszi, méghozzá kétféle módon. Vagy a saját nyomtatónkkal nyomtatjuk ki a képeket, vagy elküldjük õket kidolgozásra egy laborháznak. A nyomtatásnál a papír jobb kihasználása érdekében többféle elrendezésbôl választhatunk. Az online rendelésnél ki kell választani a szolgáltatót, meg kell adni a szükséges beállításokat, például méretet, azt, hogy fényes vagy matt papírra kérjük a képeket, kérünk-e házhoz szállítást stb. A szoftver hasznos szolgáltatása még a CD-írás, amivel biztonsági másolatot is készíthetünk a teljes gyûjteményrõl. Ezzel minden lényeges területet lefed a képkidolgozás munkafolyamatában. Ugyanolyan univerzális, all in one alkalmazás, mint mondjuk az Adobe Photoshop Lightroom, persze lényegesen szerényebb kiadásban.

A szerkesztô A Fotótár képkorrekciós lehetõségei csak a minimális szükségleteket elégítik ki, komolyabb szerkesztési munkákhoz már egy igazi képszerkesztõ szoftver kell. Az Adobe Photoshop Elementshez hasonló szolgáltatásokat nyújtó terméke is volt a Microsoftnak, a Digital Image. Ez két fõ részbõl állt. Az egyik volt a Digital Image Library, ami a Digitális Fotó Magazin 2009/3.

Fotótárhoz hasonló, de annál valamivel több szolgáltatást nyújtó képtárkezelõ. A másik a képszerkesztõ, a Digital Image Pro. A Digital Image nem volt rossz termék, de a népszerûsége meg sem közelítette vetélytársáét. Ennek okán a fejlesztést 2006-ban, a Windows Vista megjelenése után leállították, és a terméktámogatást is csak

Képszerkesztés a Fotótárban

2009-ig tartották fenn. Alapvetõen a Fotótár képszerkesztési igényei elegendõek egy sor probléma megoldásához, de például részleteket kiretusálni nem lehet vele. A Microsoft Windows rendszer részét képezõ Paint nagyon bájos, rajzolásra is jó, de nem képszerkesztõ szoftver. Ha valaki mindenképpen valami ilyesmihez ragaszkodik, akkor jobb választás a Paint.NET, amely egy ingyenes alkalmazás a Paint lecserélésére, .NET Framework alá. Ez nem Microsoft-termék, de mégis belevettem a mostani hátizsákba, mert figyelemre méltó, ingyenes alternatívája

A Paint helyett érdemes a Paint.NET-et használni. Mindent tud, amire az egyszerûbb munkáknál szükség van


46

2009.03.19

09:14

Page 3

SZOFTVER

Egyszerûen elmesélhetünk egy történetet az MS Photo Storyval

az eredeti Paintnek. Saját PDN-formátumán kívül az ismertebb grafikai formátumokat (BMP, GIF, JPG, PNG, TGA és TIFF) támogatja. Közvetlenül kamerából vagy szkennerrõl is tud képet beolvasni. Az eredeti Painthez képest többletszolgáltatás például, hogy a rajzszerszámai között találunk varázspálcát, átszínezõt és klónozót is. Kezeli a rétegeket, van benne valódi tónusgörbe, plug-inekkel bõvíthetõ stb. Nem egy Photoshop, de az egyszerûbb fotós munkákhoz kiválóan kiegészíti a Fotótárat.

alapértelmezés), egy meglévõt szerkesztünk tovább, vagy lejátszunk egyet. Az új story készítéséhez elõször importálni kell a képeket. A következõ lépésben minden képnek egy címet lehet megadni, és egy effektust lehet beállítani. Csak az elõre elkészített tízféle effektusból választhatunk, hangolni sem lehet õket. A harmadik lépésben mozgást és áttûnést lehet rendelni a képkockákhoz. Négy tucat áttûnésbõl lehet választani a Mozgás testreszabása gombra kattintva. A statikus képkockákkal úgy érhetünk el igazán látványos, figyelemfelkeltõ vetítést, ha a képekhez mozgást is megadunk. Ilyenkor a két áttûnés között a kép nem áll, hanem a beállításnak megfelelõen lassan kúszik valamerre. Ha ügyesek vagyunk, akkor ezt a figyelem fókuszálására tudjuk használni. Ugyanitt lehet narrációt rögzíteni a képekhez. Ez úgy mûködik, mint egy diktafon, elindítjuk a felvételt, és a mikrofonba mondjuk a szöveget. Az utolsó elõtti lépés az aláfestõ zene beállítása. Az összeállított storyt az utolsó lépésben különbözõ felbontású WMV-formátumú fájlokba menti a program, aszerint, hogy e-mailben akarjuk-e küldeni az eredményt, vagy valamilyen mobil eszközön, illetve asztali PC-n lejátszani.

Virtuális séta

Képekbôl videó A képek publikálási lehetõségeit a Windows Live Fotótár nagyjából egészében lefedi, már ami a statikus bemutatást illeti. Egy utazás képeibõl azonban érdemes valami pörgõsebbet összeállíA Photo Story négy tucat áttûnést kínál

tani, mondjuk egy videoprezentációt, zenével, alámondással. Ilyen digitális diaporámaszerûségek készítésére való a Microsoft Photo Story, ami ugyancsak ingyenes termék. Használatához szükség van a Windows Media Player 10-es verziójára is. A szoftver kezelése végtelenül egyszerû, vezeti az ember kezét, téveszteni nem lehet. Indulásnál ki kell választani, hogy új projektet kezdünk (ez az

A Photo Storyval készített videókkal igényes bemutatót készíthetünk egy utazás képeibõl, de a nézõ az ilyesmit csak bámulni tudja, a vetítés menetébe nem avatkozhat be. Sokkal izgalmasabb lenne, ha õ maga is ugyanúgy barangolhatna a képeink között, ahogy mi barangoltunk az épületek, szobrok, szûk sikátorok forgatagában az utazáson. A Microsoft Photosynth valami effélét szeretne nyújtani, egyelõre még igen kezdetleges, kísérleti formában. A projekt a Microsoft Live Labs és a University of Washington együttmûködésébõl született, és a térképészetben régóta használt fotogrammetria módszereit használja a virtuális valóság megteremtéséhez. Ennek lényege, hogy ha egy témáról több különbözõ irányból készítünk felvételeket, akkor a képen látható tárgyak térbeli kiterjedése a képek alapján meghatározható. A Photosynth egy felvételsorozatból indul ki. A képen automatikusan igyekszik meghatározni az azonos tárgyakat, majd egy háromdimenziós pontfelhõt generál, és a referenciapontok alapján elhelyezi a térben a kétdimenziós képeket. Hogy pontosan mit is jelent ez, azt könnyebb megérteni, ha az ember látja, mint elmagyarázni. Ezért legjobb, ha az olvasó ellátogat a photosynth.net-re és saját szemével látja a dolgot. Akár böngészni akarjuk az interneten a megDigitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:14

Page 4

www.fotomagazin.hu 47 Nehéz jól elmondani, mit is jelent a synth. Még egy képernyõkép sem érzékelteti a dolgot. Ki kell próbálni!

Kapcsolódó weboldalak

lévõ alkotásokat, akár magunk szeretnénk egy új synthet készíteni, mindenképpen le kell tölteni a PhotosynthInstall.exe állományt a photosynth.net-rõl, és telepíteni kell a szoftvert. Az új synth készítéséhez mindenekelõtt érdemes elolvasni a Photosynt Photography Guide-ot, amit PDF-ben lehet letölteni. Megtudhatjuk belõle, hogy milyen témát hogyan érdemes fotózni, mik az alapvetõ szabályok, és mik azok a témák, amelyekkel a program nem tud megbirkózni. Ahhoz hogy saját synthet készítsünk, mindenképpen szükség van a Windows Live ID-nkre, mert az eredményt a program a Microsoft szerverére tölti fel. Az egérrel vagy a fentebb említett Guide legvégén leírt billentyûkkel lehet forogni, mozogni a virtuális térben, rázoomolni az egyes részle-


tekre. Az egérkurzort mozgatva fel-felvillannak az egyes képek szélei. Ha kattintunk, akkor az adott kép felé fordulunk. Mi tagadás, elég zavaros az egész látvány. A térben elhelyezett sík képek felbukkannak, forognak, egymásba áttûnnek. A syntheket geotaggelni is lehet. Az így pozicionált és megosztott synth ezekután megjelenik a site Explore oldalán térképen is. A térképet böngészve az elkészített synthek magas száma igazolja a szolgáltatás népszerûségét, pedig a dolog egyelõre még igencsak kísérleti stádiumban van. Vannak hírek arról, hogy a jövõben integrálják a Microsoft Virtual Earth projektjébe. Annyi már most is látszik, hogy egészen jó összeállításokat lehet készíteni egy-egy épületrõl, térrõl vagy enteriõrrõl.

Windows Live Fotótár: download.live.com/photogallery Microsoft Photo Story: www.microsoft.com/windowsxp/using/digitalphotography/PhotoStory Paint.NET: www.getpaint.net Microsoft Photosynth: photosynth.net

Kapcsolódó cikkek 2008. április, 74. oldal – Ulead PhotoImpact X3 2008. júl.–aug., 38. oldal – A képnézegetés új dimenziója: PicLens 1.6 2008. szeptember, 58. oldal – Kipróbáltunk hét online képszerkesztôt 2008. november, 46. oldal – Adobe Photoshop Lightroom 2.0 2008. december, 26. oldal – Képek a térképre – Pictomio 1.2

048-051 tippek_gombpano_k

48

2009.03.19

09:17

Page 1

TIPPEK

Edward Hill különös gömbfényképeit elbûvölve szemléli az ember. Egy idô után teljesen természetessé válik a szokatlan nézôpont, és a tekintet elkezd bolyongani a képen. Jogosan merül fel a kérdés: vajon hogyan készültek ezek a képek? Mi a dolog titka? Hát lássuk sorjában!

Háztáji panorámagömböcök A körülöttünk lévô világ térbeliségének sík felületen való ábrázolásában a reneszánsz mûvészet hozott lényeges áttörést. Noha már korábban is voltak törekvések a perspektívahatás érzékeltetésére, a geometriai precizitással megvalósított centrális perspektíva a quattrocento világformáló felfedezése. A centrális perspektíva egy, az ókor óta ismert geometriai-optikai szerkesztésen alapul, s éppen ennek a szerkesztésnek köszönhetôen vezet egy egocentrikus szemlélethez. Érdemes észrevenni a hatását például a tudományban. Keplertôl Newtonon át Einsteinig a mechanika a környezô világot a megfigyelô nézôpontjából leírandó, szemléletesen ábrázolható dolognak tekinti. De vajon a világ valóban szemléletes? Nem. Már Hegel felhívta a figyelmet arra, hogy az érzékelhetô formákon túl elvontabbak következnek, amelyeket már nem lehet közvetlenül megtapasztalni, de ez sokáig teoretikus kérdésnek tûnt. Miközben a filozófusok ezen elmélkedtek, megszületett a kvantummechanika, amely egyáltalán nem szemléletes. Olyannyira nem az, hogy aki azt

mondja, érti, az még nem ért semmit. A kvantummechanika egyetlen hiteles nyelve a matematika, színtiszta formalizmus. Messze túlmutat az évmilliós evolúció során kialakult érzékelésünk és az ehhez kapcsolódó nyelvi és fogalomrendszerünk korlátain. De miért kéne feltételeznünk, hogy csak az igaz, aminek szemléletes leírását tudjuk adni. A kvantummechanika van, és jól mûködik. Ezt el kell fogadni, hiszen olyan dolgokat köszönhetünk neki, mint például a lézerek, a mobiltelefon, a mikroszámítógépek, a televízió, az orvoslásban az MRI, vagy éppenséggel az atombomba.

Vetülettan szôrmentén Természetes, hogy ebben a világban a mûvészek is felteszik a kérdést: mi jöhet a perspektíva után? A problémával való kísérletezés és játék a mûvészet kérdésfelvetô természetéhez tartozik, ugyanakkor természetébôl adódóan sem a fotográfia, sem a festészet nem tud elDigitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:17

Page 2

www.fotomagazin.hu 49 tások kiindulópontja. A feladat az, hogy a gömb felszínét síkban ábrázoljuk, ami elsôre talán olyan lehetetlenségnek tûnik, mint a kör négyszögesítése. De ha megengedünk valamiféle torzítást az ábrázolásban, akkor a dolog nem lehetetlen, sôt nagyon is sokféle megoldása van. A térképészeknek régóta mindennapos kérdés ez, és az idôk során sokféle vetület fejlôdött ki, amelyeknek a tudósok szép cirkalmas neveket adtak. Például mindenki ismeri az ovális földgömbábrázolást a tv-híradók hátterében, ami a Mollweide-féle területtartó képzetes hengervetület. Edward Hill sem csinál egyebet, mint fogja a világgömböt, és levetíti a síkba. Az eredmény érdekes, hiszen a nézô így kívülrôl, a sík felett állva szemléli az egészet. Bár változatos témákat ragad meg, a technikai része sablonos.

Vágjunk a narancsba!

szakadni az ábrázolható világtól. Legfeljebb ennek határmezsgyéjén keresgélhet a hagyományostól eltérô leképezési módokat. Szép példa erre Csörgô Attila Narancs-tér és Möbiusz-tér elnevezésû kamerája. Edward Hill sem szakad el a hagyományos geometriától. A felvételeken tisztán látszik, hogy klasszikus, 360 fokos gömbpanorámákból indul ki. A gömbpanoráma a tökéletes centrális leképezésen alapul. A szemlélô egyetlen pontban áll, s gondolatban körbeveszszük egy gömbbel. A környezô világ dolgaitól egyenes vonalakat húzunk a középpontba. Ahol a vonalak a gömbfelszínt átdöfik, kirajzolják a világ képét a gömbön. Az így kapott „világgömb” a további számíDigitális Fotó Magazin 2009/3.

Az eljárás során a „világgömb” valójában semmilyen formában nem jelenik meg, ez csak egy gondolati struktúra. A fényképezôgép a centrális leképezés elvének megfelelôen sík fotográfiákat készít a környezô világról. Ezeket úgy is fel lehet fogni, mint a világgömbbôl kimetszett szeletek síkvetületei. A Digitális Fotó Magazin hasábjain már többször írtunk arról, hogy ezekbôl a szeletekbôl hogyan lehet gömbpanorámát összerakni különbözô panorámakészítô szoftverekkel. Lévén a digitális kép is síkbeli, ezeknek a szoftvereknek a kimenetén is valamilyen síkvetületben jelenik meg a világgömb. Még azok a panorámanézô alkalmazások is síkvetületbôl dolgoznak, ame-

A kamera szeleteket vág a világgömbbôl

Induljunk ki egy equirektanguláris képbôl


50

2009.03.19

09:17

Page 3

TIPPEK

A kimenet poláris projekcióval

Amikor felmászunk a pólusra, összeáll a kép

lyekben egyébként körbe-körbe lehet forogni. Elvben bármilyen vetület használható lenne alapnak, de a pixeles ábrázolás miatt az erôs torzulások nagyon rontják a képminôséget. Ezért a gyakorlatban a négyzetes hengervetület, rendes magyar nevén equirektanguláris vetület terjedt el erre a célra. Ilyen vetületû képet például az ingyenes hugin panorámaillesztô programmal is lehet készíteni. Induljunk most ki egy equirektanguláris képbôl. Ezen rajta van az egész világgömb, csak az a kérdés, hogyan lehet ebbôl másféle vetületet elôállítani, éppenséggel mondjuk egy Edward Hillféle gömbképet. Mielôtt valaki sikítva világgá szaladna az ortogonális forgatómátrixok és más mumusok elôl, szeretnék mindenkit megnyugtatni, hogy ezt megússzuk matek nélkül. Naná, hogy van Photoshop plug-in! Erre is. Úgy hívják, Flexify, és ha rákeresünk erre a szóra a Google képkeresôjével, máris jönnek a gömbképek a Flickrrôl. Maga a Flexify a Flaming Pear Software teméke, ára 54 USD.

A http://www.flamingpear.com/flexify.html címrôl ingyenesen letölthetô próbaváltozat 30 napig teljes funkcionalitású, még vízjelet sem rak a képre. Letöltés után egyszerûen a Photoshop Plug-Ins mappájába kell rakni. Miután elindítottuk a Photoshopot, és betöltöttük a kiindulási panorámát, a Filer - Flaming Pear - Flexify 2 menüponttal el kell indítani a plug-int. A Flexify sokféle kiindulási vetülettel tud bánni. Az Input listában kell megadni a megfelelôt, ami esetünkben az equirectangular beállítás. Megjegyzem, érdemes itt alaposabban körülnézni, mert a Flexifyt sok mindenre lehet használni. Például a mirror ball beállításnál a program egy tükörgömbbel (pl. karácsonyfadísz) készült képet vár, amit aztán ki lehet egyenesíteni vele akár equirektanguláris képpé is. Az Output listában lehet megadni a kimeneti kép formáját. Vannak itt síkvetületek, mint a jó öreg elliptikus Hammer-vetület, vagy a szív alakú Werner. Ezenkívül sokféle izgalmas spirál, csillag, sokszög forma van. Vannak kivágható, térbeli testté összeragasztható, hajtogatható alakzatok, fóliával vagy tamponnyomással térbeli felületre vihetô panorámák. Mi most maradjuk annál, hogy equirektanguláris panorámából készítünk gömböcöt. Ehhez kimenetként a Polar beállítás a legjobb, bár van még néhány hasonló, amivel lehet kísérletezni. (Azoknál a vetületeknél, amelyek nem mutatják a teljes világgömböt, a FOV paraméterrel lehet állítani a látószöget.) A dolog most még nem hasonlít arra, amit szeretnénk. A gömböt el kell forgatni, hogy úgy felülrôl nézzünk a tájra. A forgatásra a Latitude (szélesség) és Longitude (hosszúság) csúszkák szolgálnak, értelmezésük ugyanaz, mint a földrajzi szélességé és hosszúságé. Ha a kiindulási kép egy szokásos, függôleges tengelyû körpanoráma (hengerpalást), akkor egyszerûen -90 fokra kell állítani a Latitude értékét, és máris a dolgok fölébe emelkedünk. Ebben a helyzetben a Longitude és a Spin paraméter hatása ugyanaz, mindegyik síkban forgatja a korongot. A beállítások közül fontos még a Sharpen csúszka. Ez állítja be, hogy a plug-in mennyire élesítse a képet. A transzformációk kissé elmossák a pixeleket, tehát kompenzációként utólagos élesítésre mindenképpen szükség van. A plug-in képernyôjének alsó részén lévô gombokkal lehet menteni és betölteni a beállításokat, meg alaphelyzetbe állítani, illetve az utolsót visszavonni. A furcsa kanyargó pöttysorozat valójában tárhelyeket jelent, amelyekben különbözô beállításokat tárolhatunk. Ha a bal gombbal egy üres pöttyre kattintunk, akkor belerakja azt, amin éppen dolgozunk, ha tele pöttyre, akkor elôveszi, ami ott van. Ha a jobb gombbal kattintunk egy pöttyre, akkor törli a tárhely tartalmát. A középsô négyzetben pedig a tartalom elônézeti képét mutatja. Középtájt balra, a Flip jelölônégyzet bekapcsolásakor a program felcseréli a bemeneti kép bal Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:17

Page 4

www.fotomagazin.hu 51 és jobb oldalát. A Tabs csúszkával a ragasztófülek méretét lehet állítani a polihedronoknál, a Tabs color pedig ezek színét adja meg. A Background color értelemszerûen a papírszínt jelenti. Itt van a ki-be kapcsolható rács és az indikatrix is. Ezek a torzítást szemléltetik, de megjelennek a kész képen is, ezért kapcsoljuk ki ôket. Miután az elônézeti képen mindent beállítottunk, egy kattintás az OK gombra, és máris készül a gömbkép. A mérete akkora lesz, mint az eredeti panorámáé. Értelemszerûen a felesleges széleket le kell vágni a Photoshopban.

Fényelési finomságok

AJÁNLÓ

Azért nem ennyire egyszerû a dolog! Figyelmesen megnézve Edward Hill képeit, fel lehet fedezni finomságokat. A gömbpanorámákkal általában az a gond, hogy egyszerre látszanak rajta olyan részek, amik szembôl kapják a napfényt, és ellenfényes, árnyékos részek is. Egyes dolgok túl világosak, mások meg sötétek. Még rosszabb, ha maga a nap is rákerül a képre. Ugyanígy gond a belsô terekben az ablakokon besütô napfény, a világítótestekbôl, csillogó tárgyakról származó fény. Kiegyenlítettebb világítást kapunk, ha olyan idôjárásnál fényképezünk, amikor több-kevesebb felhô takarja a napot. A fehér felhôk a kék eget is szépen díszítik. A teljesen borult idôvel az a baj, hogy olyankor az égbolt túl világos a tájhoz képest, és a szokásos fotókon reménytelenül sápadt lesz. Univerzális megoldást jelent a HDRI-technika ötvözése a panorámafényképezéssel. Ha szegmentált felvételezéssel készítjük a panorámát, akkor ez annál macerásabb, minél több képszegmensbôl rakjuk össze az eredményt. Érdemes tehát jó minôségû nagylátószögû vagy halszemobjektívvel dolgozni. Ennek viszont az az ára, hogy az egyes képkockákra meglehetôsen nagy térrészek kerülnek, vagyis a jó minôségû nyomatokhoz nagy felbontású fényképezôgép kell. Párhuzamosan a HDRI-technika miatt a zajszintet alacsonyan kell tartani. Így oda lyukadunk ki, hogy ideális eredmény eléréséhez minél nagyobb érzékelôjû kamera kell, lehetôség szerint legalább full frame tükörreflexes. A HDRI használata Edward Hill képein is tetten érhetô, jól látszik a hatása a felhôkön és az épületek árnyékain. A módszer alapelve itt is egyszerû. Minden egyes panorámaszegmensrôl több felvételt kell készíteni, különbözô expozí-

cióval. A sorozatokból a szokásos módon HDR- Fordítva is lehet, itt az ég képeket kell összerakni. Ezután jöhet a panorá- van belül ma összeillesztése, amirôl a Digitális Fotó Magazin 2008. októberi számában írtunk. Fontos, hogy a panorámát 32 bites HDR-formátumban készítsük el. A hugin és az Autodesk Stitcher legújabb, 5.7-es verziója már képes HDR-panorámákat gyártani. A Flexify 2-es verziója is képes 32 bites képekkel dolgozni, így a gömbképet is HDR-formátumban állíthatjuk elô. A Photoshop CS3 vagy magasabb verzióinál a retusálást is a 32 bites képen végezzük. Szükség lehet az illesztési hibák, szellemképek eltüntetésére, lokális szín- és világosságkorrekciókra, de ezek mindig az adott képtôl függenek, nem lehet általános iránymutatást adni. A színmélységet a mûveletsor végén csökkentjük 8 vagy 16 bitre, és ekkor végezzük el a tonemappinget. Persze még ezután is végezhetünk néhány finomítást, de a munka érdemi részét a 32 bites színmélységnél végezzük. A sikerhez elengedhetetlenül szükséges a jó témaválasztás és a megfelelô nézôpont. Edward Hill gömbképeinek egy része a föld felszínérôl Kapcsolódó cikkek készült, a madártávlatszerû érzést csak a vetü2005. jún., 38. old. – A panorámakép let okozza. Azonban van olyan is, ami láthatóan 2005. jún., 42. old. – Panorámák kélégi felvétel. Ilyet készíteni nyilván nem egysze- szítése rû feladat. És persze ne feledjük el, hogy nem 2006. jún., 54. old. – Hugin – Panoraminden a helyszín, a témaválasztás, a felszere- ma Tools lés, a digitális technika. A leadben feltett kér- 2008. jún., 58. old. – Zsebre vágható világ désre Mérô László szavaival válaszolhatunk: 2008. okt., 54. old. – HDR-panoráma „Az a titok, hogy nincs semmi titok.” szabad szoftverekkel Sümegi András

Portfólió: Edward Hill – Gömbbe zárt fényképek


78. oldal

052-055 tippek_oregites

2009.03.19

09:18

Page 1

Ötven év húsz perc alatt: öregítés Photoshoppal Bajic Iván

A Photoshop sokoldalúságának egyik bizonyítéka, hogy nemcsak makulátlan, sima bôr létrehozására alkalmas, hanem ennek ellenkezôjére is, vagyis egy fiatal arcot könnyen idôssé varázsolhatunk a segítségével. Ha egy arckép retusálásra szorul, vagyis el szeretnénk tüntetni a portréalany bôrhibáit, ráncait, akkor ezt a Photoshop különbözô eszközeivel könnyen megoldhatjuk. E programmal elvégezhetô „fiatalító” folyamat azonban meg is fordítható, s így a fotón látható személyt percek alatt akár ötven évvel idôsebbre változtathatjuk. Ezzel a módszerrel igencsak különleges és megdöbbentô képeket hozhatunk létre, hiszen megmutathatjuk, hogyan fog kinézni egy-egy ember jóval idôsebb korában (nyitóképek). Ahhoz, hogy az eredmény kellôen hatásos és élethû legyen, szükségünk van egy idôsebb személyt ábrázoló képre. Jó, ha ez az ember hasonlít arra, akit

öregíteni fogunk a Photoshoppal, tehát egy közeli rokon fotója a legmegfelelôbb erre a célra (3. ábra). Mivel az egyik képrôl részleteket fogunk átmásolni a másikra, fontos, hogy a két fotó színvilága és mérete azonos legyen. Ezért elsô lépésként 3. nyissuk meg mindkettôt, és végezzük el a színek összehangolását. Ehhez elôször annak a képnek a fejlécére kattintsunk, amelyiken módosítani akarjuk a színeket. Adjuk ki a Kép/Korrekciók/Szín egyeztetése (Image/Adjustments/Match Color) parancsot. A megjelenô párbeszédablak alján, a Forrás (Source) listából válasszuk ki a másik megnyitott képfájl nevét, és klikkeljünk az OK-ra (4. ábra). Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:18

Page 2


4.

réteg sávját húzzuk az alsó ikonok közül jobbról a másodikra. Most lesz szükségünk az idôs hölgyet ábrázoló fényképre, hiszen errôl fogjuk átmásolni a ráncokat a másik portréra. Helyezzük egymás mellé a két fotót a program ablakában, majd válasszuk ki az Eszköztárból a Klónozót (Clone Stamp Tool). (7. ábra) A menüsor alatti Beállítások sávon az eszközt közepes méretûre, illetve lágy peremûre állítsuk. Elkezdhetjük a szem körüli ráncok átmásolását. Vegyünk mintát az idôs néni arcképérôl úgy, hogy az Alt billentyû lenyomása mellett a másolandó bôrfelületre kattintunk. Ezt követôen a másik kép megfelelô részére kattintva, és az egeret mozgatva egyszerûen átmásolhatjuk a ráncos bôr textúráját.

Pipáljuk ki a Kép újraszámítása (Resample Image) mezôt

A Szín egyeztetése (Match Color) nevû funkció párbeszédablaka Ha elsôre nem sikerül a színek egyeztetése, akkor állítsuk vissza az eredeti állapotot, majd jelöljük ki a két arcot valamelyik kijelölô eszközzel. Ezután végezzük el ismét a színegyeztetô mûveletet. Persze a legegyszerûbb dolgunk akkor van, ha a portréalanyok bôrtónusa eredetileg megegyezik, így ezt a kezdô lépéssort kihagyhatjuk. A fotók méretének összehangolása is egyszerûen megoldható. A Kép/Képméret (Image/Image Size) parancs kiadása után a párbeszédablakban pipáljuk ki a Kép újraszámítása (Resample Image) mezôt. Írjuk be a másik kép felbontását és oldalméreteit, majd kattintsunk az OK-ra. Lehetôleg a nagyobb fotót alakítsuk kisebbre, hogy elkerüljük a minôségromlást (5. ábra). Ezután máris belekezdhetünk a munka látványosabb részébe. Az „öregítô” folyamat elsô lépéseként a megereszkedett arcbôrt, illetve tokát hozzuk létre a program Cseppfolyósítás (Liquify) nevû funkciójának segítségével. Miután kiadtuk a Szûrô/Cseppfolyósítás (Filter/Liquify) parancsot, megjelenik egy nagyobb párbeszédablak, középen a képünkkel. A baloldalt található eszközök közül az elsôvel eltolhatjuk, elkenhetjük a részleteket, míg az ötödikkel megnövelhetjük azt a területet, amelyik fölé kattintunk. Ezek segítségével az arcbôr járomcsont és áll alatti részét megnyújtva, próbáljuk létrehozni a megereszkedett, idôsebb arc látványát (6. ábra). Ezt a változtatást csak olyan mértékben szabad elvégeznünk, hogy az eredeti arcvonások ne torzuljanak el túlságosan, felismerhetô maradjon a kép alanya. A leghatékonyabban egy jó nagy méretû eszközzel dolgozhatunk, melyet a jobb oldalon, az Ecsetméret (Brush Size) csúszkával állíthatunk be. Ha kísérletezés közben az Alt billentyû lenyomása mellett a Mégsem (Cancel) gombra kattintunk, bármikor visszatérhetünk a kiindulási állapothoz. A következô lépés a ráncok megjelenítése az arc különbözô területein. Mielôtt ebbe belekezdenénk, hozzunk létre egy rétegmásolatot, vagyis a Rétegek palettán a háttérDigitális Fotó Magazin 2009/3.

5.

6. Ezzel a módszerrel a szemek és a száj körüli ráncokat, valamint a nyak bôrének elváltozásait tudjuk átvinni az egyik képrôl a másikra (8. ábra). Ha hibáztunk, akkor a Ctrl+Z billentyûk lenyomásával vagy az Elôzmények (History) paletta segítségével tudunk javítani.

A Cseppfolyósítás (Liquify) funkció eszközeivel átformálhatjuk az arcot


54

2009.03.19

09:18

Page 3

TIPPEK Azért, hogy a ráncok természetes módon, a környezetükbe olvadva jelenjenek meg a képen, a Klónozó eszköz átlátszóságát munka közben csökkenthetjük valamelyest. Ezt a Beállítások sávon végezhetjük el, az itt található Áttetszôség (Opacity) csúszka balra húzásával. Mivel a „ráncosítást” a háttérréA Klónozó eszköz ikonja az Eszköztárban

szoktak jelenni az idôsebb emberek bôrén. Ehhez az ún. Színégetô eszközt (Burn Tool) használhatjuk (9. ábra). Ennek méretét szintén a Beállítások sávon határozhatjuk meg, az erôsségével együtt. Az arc különbözô területeire kattintva létrehozhatjuk a kisebb-nagyobb foltokat. Az Expozíció (Exposure) csúszka balra húzásával csökkenthetjük az eszköz intenzitását, így a foltok is világosabbak lesznek. A korral együtt jár a bôrszín fakulása, így ezt a korrekciót is végezzük el a megfelelô látvány létrehozásának érdekében. Adjuk ki a Kép/Korrekciók/Színezet/Telítettség (Image/Adjustments/Hue/Saturation) parancsot, majd a megjelenô párbeszédablak középsô, Telítettség (Saturation) nevû csúszkáját húz-

7.

9. A Színégetô eszköz

8. A ráncokat átmásoljuk egyik képrôl a másikra

zuk egy kicsit balra, vagyis amíg a megfelelô mértékû színtompítást el nem érjük (10. ábra). Az átalakítási folyamat utolsó lépésével az ôsz hajat hozzuk létre. Elôször jelöljük ki a hajkoronát. Ehhez használjuk a gyorsmaszk funkciót. Tehát az Eszköztár alján található ikonra kattintva kapcsoljunk gyorsmaszk módba, majd a közönséges ecset eszközzel precízen fessük be a hajas részt. Munkánk eredményeképpen megjelenik a szokásos piros fátyolszerû maszk. A vékonyabb hajtincseket kisebb méretû ecsettel fedjük be (11. ábra). Ha végeztünk, a bal oldali gyorsmaszk ikonra kattintva kijelöléssé alakíthatjuk a maszkot. Ezt a kijelölést ezután fordítsuk meg a Kijelölés/Fordított kijelölés (Select/Inverse) parancs segítségével.

teg-másolaton végeztük el, ha szükséges, ennek átlátszóságát is csökkenthetjük a Rétegek paletta csúszkájával. Ha nem vagyunk megelégedve a végeredménnyel, ezt a réteget a kuka ikonra húzva egyszerûen eldobhatjuk, és egy másikon újrakezdhetjük a kísérletezést. Ha végeztünk a másolással, egyesítsük a rétegeket a Rétegek öszszeolvasztása (Flatten Image) paranccsal. A mintavételezô képre már nem lesz szükség, ezért ezt be is zárhatjuk. Még némi korrekciót el kell végeznünk, például csökkentsük egy kicsit a szemöldökök vastagságát. Ehhez szintén a Klónozó eszközt használjuk. Vegyünk mintát közvetlenül a szemöldök mellett, majd ennek szélét fokozatosan lefestve alakítsuk vékonyabbra, ritkábbra. Ezután hozzunk létre az arcon olyan 10. világosabb-sötétebb pigmentfoltokat, amelyek általában meg A Színezet/Telítettség (Hue/Saturation) funkció párbeszédablaka



2009.03.19

09:18

Page 4

www.fotomagazin.hu 55 Most következhet az ôsz haj látványának a kialakítása. Ehhez elôször klikkeljünk ismét a Kép/Korrekciók/ Színezet/Telítettség (Image/Adjustments/Hue/Saturation) menüpontra, és a megjelenô párbeszédablak középsô csúszkáját húzzuk mínusz 70-ig, és kattintsunk az OK gombra. Ezután a Kép/Korrekciók/Fényerô/Kontraszt (Image/Adjustments/ Brightness/Contrast) funkcióra lesz szükségünk. Itt a párbeszédablak Fényerô (Brightness)

12.

Angol–magyar szótár

11.

A gyorsmaszk segítségével jelöljük ki a hajat

l e n o s s a g o Lát ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

A fényerô és a kontraszt módosítása az ôsz haj létrehozásakor

csúszkáját plusz 12-re, a Kontraszt (Contrast) csúszkát pedig mínusz 25-re húzzuk (12. ábra). Ha elégedettek vagyunk az eredménnyel, szüntessük meg a kijelölést. Ugyanezzel a módszerrel szépen alakítsuk át a szemöldököket is. Ezzel el is készült hétköznapinak semmiképpen sem nevezhetô portrénk. Persze a Klónozó eszközzel szükség szerint még finomíthatunk a hajon, illetve az arcbôrön egyaránt. Végül egy kis élesítéssel és a kontraszt növelésével tovább fokozhatjuk a kép hatását.

Image/Adjustments Match Color Image Size Resample Image Liquify Clone Stamp Tool

Kép/Korrekciók Szín egyeztetése Képméret Kép újraszámítása Cseppfolyósítás Bélyegzô klónozása eszköz Opacity Áttetszôség Layers Rétegek Flatten Image Rétegek összeolvasztása Burn Tool Színégetô eszköz Hue/Saturation Színezet/Telítettség Quick Mask Gyorsmaszk Select/Inverse Kijelölés/Fordított kijelölés Brightness/Contrast Fényerô/Kontraszt

Kapcsolódó cikkek 2006. január–február, 49. oldal – Kozmetika Photoshoppal 2006. szeptember, 40. oldal – Fejmunka 2008. április, 62. oldal – A Dragan-stílus

056-057 gepek_Canon_k

56

2009.03.19

09:21

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon

POWERSHOT SX200IS

A Canon utazókameráját 12-szeres átfogású nagylátószögû, képstabilizátoros zoomobjektívvel szerelték fel.

Felvétel ISO 1600 érzékenységgel. A jól eltalált zajcsökkentés és képfeldolgozás eredményeként maximális érzékenységgel is használható képeket fotózhatunk.

A jellemzôen kisméretû, de korlátozott zoomátfogású objektívvel felszerelt kompakt kamerák és a tipikusan nagyobb méretû, de nagyobb átfogású objektívekkel épített bridge kamerák közötti rést töltik ki az ultrazoomos kompaktnak vagy utazókamerának nevezett modellek. Általános jellemzôjük, hogy viszonylag kis méretûek, akár zsebben is hordhatók, ugyanakkor minimum 7–10-szeres átfogású, általában nagylátószögû állásból induló zoomobjektívjüknek köszönhetôen nagyon sokrétûen és sok felvételi helyzetben használhatók. A kategóriát a Panasonic tette népszerûvé a 2006 februárjában indított TZ-sorozatával, idén januárban pedig a Canonon kívül az Olympus és a Samsung is bejelentett egy-egy utazókamerát, amely remekül bizonyítja az elgondolás helyességét.

Tulajdonságok Az SX200IS legfontosabb tulajdonsága a 12 megapixeles felbontás és a 12-szeres átfogású, 28 mm-es nagylátószögû állástól induló képstabilizátoros zoomobjektív. Ezek mellett kiemelkedôen fontos a négy klasszikus expozícióvezérlési üzemmód (P, S, A, M) és a sok további beállítási lehetôség (például vakukorrekció), amelyek alkalmassá teszik a készüléket arra, hogy összetett felvételi helyzetekben is, akár kézi beállítások alkalmazásával is készíthessünk képeket. Természetesen a kevésbé hozzáértôk számára fon-

tos motívumprogramok sem maradtak le a géprôl. Azokból az öt legfontosabb közvetlenül az üzemmódtárcsán, további 12 darab a tárcsa SCN állásában érhetô el. Itt találjuk pl. a panorámamódot is, amely fotózáskor segítséget nyújt a képek illesztéséhez, de nem állítja össze a végleges felvételt. A Disp gombbal a feliratokat kapcsolhatjuk ki vagy be, de felvételi hisztogramot nem jeleníthetünk meg a képernyôn. A négyirányú gomb és a körülötte elhelyezkedô tárcsa kezelése sajnos kissé kényelmetlen. A jól bevált, a legfontosabb beállításokat tartalmazó minimenüt elôhívó Func gomb csak ujjheggyel nyomható meg, maga a tárcsa is kicsire sikerült, ráadásul használatakor a hátlap síkjából kiemelkedô képernyô széle is akadályoz. Forgatáskor nem kattan úgy, ahogy egy ilyennek illik, hanem alig érezhetôen, elmosódóan, nyúlósan arretál, így alig érezni, hogy mikor forgattunk rajta egy lépésnyit. A gép fogása viszont kényelmes, a kissé elôreálló burkolat és a hüvelykujj számára kialakított hely biztos fogást ad. A döntôen fémbôl készült borítás is bizalomgerjesztô. A vaku minden bekapcsoláskor felugrik a fényképezôgép tetején kialakított helyérôl, függetlenül attól, hogy utoljára milyen üzemmódban (pl. letiltott állapotban) hagytuk. Be sem lehet csukni, csak kikapcsoláskor húzódik újra vissza. Véleményem szerint ez rossz megoldás, ugyanis a folyton kiálló vaku csak növeli egy véletlen letörés vagy sérülés veszélyét. A manuális üzemmód viszont példásan jól kezelhetô, az expozíciókorrekció gombbal lehet Digitális Fotó Magazin 2009/3.

056-057 gepek_Canon_k

2009.03.19

09:21

Page 2


A hátoldalon a cégnél szokásos kezelôfelületet találjuk. Az elvileg a nyomtatást közvetlenül indító (gyakorlatilag szinte nem is használt) gombra szerencsére szinte bármilyen felvételi funkciót ráprogramozhatunk, pl. érzékenység, fehéregyensúly, arcfelismerés, kontrasztkiegyenlítés, vonalháló bekapcsolása.

váltogatni az idô- és a rekeszérték állítása között, amelyeket a tárcsával léptethetünk, miközben egy kis analóg skála jelzi a túl- vagy alulexponálás mértékét, illetve a helyes beállítást. Az idô- és rekeszautomata módokban viszont, annyi más kompakthoz hasonlóan, itt is csak akkor jelenik meg a gép által állított érték, ha félig lenyomjuk az exponálógombot. Így idônként elég körülményes a beállítás. A menüben találunk viszont +/- 2 fényértékes vakukorrekciót, amelyet manuális módban háromfokozatú kézi fényerô-szabályozási lehetôség vált fel. Szükség esetén manuális élességállítás is rendelkezésünkre áll, amelyhez a kép kinagyított közepe ad segítséget. Az egyszerû fotózás kedvelôi számára a már említett motívumprogramok mellett két teljesen automata mód is rendelkezésre áll. A Smart mód az eddigi teljesen önmûködô beállításnál is egyszerûbb fotózást tesz lehetôvé a motívumok, a képen szereplô arcok, a téma és a kamera mozgásának felismerésével. Az élességállító rendszer egyébként tetszôleges üzemmódban képes felismerni és követni az arcokat.

Képminôség, tapasztalatok A készített képek élességére nem lehet panasz, az összes zoomállásnál jó minôségû képeket kaptunk, mindössze a két véghelyzetben, nagy kontrasztú témák fotózásakor volt tapasztalható némi fényszóródás. Az objektív nagylátó-

szögnél enyhe hordótorzítást, tele állásban szinte alig észlelhetô párnatorzítást produkál, ami egy ekkora átfogású, ilyen kisméretûre épített zoomtól jó eredménynek számít. Egyedül a színhiba mértékét érheti kritika, nagylátószögnél látható, tele állásban jól látható, esetenként zavaró a zöld és a bíbor kontúrok megjelenése. Ezt manapság illene szoftveresen korrigálni. Szerencsére ez rekeszeléssel csökkenthetô, így ha van rá módunk, akkor manuális vagy idôautomata módban jobb eredményt érhetünk el. A hasonló felbontású kompaktoknál megszokott módon alapérzékenységnél sem kapunk teljesen tiszta, zajmentes képet, de a szemmel láthatóan jól sikerült szenzornak és a hozzá kapcsolódó képfeldolgozó processzornak köszönhetôen nagyon szép képkaraktert kapunk. A képzaj és a zajcsökkentés egészen ISO 800-ig lépegetve szép egyensúlyt ad, minimális a részletvesztés és a kontúrrombolás. Mindössze ISO 1600-nál kell jelentôsebb kompromisszumot kötni. Összességében a Canon egy remekül felszerelt, igazán sokcélú utazókompaktot készített, amely a termékvonal elsô tagjaként magán hordoz még néhány gyermekbetegséget, de nincs kétségem afelôl, hogy manuális üzemmódjával és HD-videofelvételi képességével sokak számára igen vonzó lehet. Sz. P.

Canon SX200IS Szenzor 1/2,3 colos CCD, 12,1 millió pixel Objektív 28–336 mm ekv. (12x), f/3,4–5,3 Képformátum 4000x3000, JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességállítás makro módban 0 cm-tôl (!) Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15–1/3200 s Sorozatfelvétel kb. 0,8 kép/s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly automata, 5 M, WP Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel Adathordozó SD/SDHC kártya Csatlakozások USB, AV out, HDMI Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x61x38 mm Tömeg 220 g (akku nélkül) Ami tetszett • nagy zoomátfogás • kitûnô képminôség • jó fogás • manuális beállítások • hatékony képstabilizátor Ami kevésbé tetszett • jelentôs színhiba • mindig kiugrik a vaku • kicsi kezelôgombok • kényelmetlen tárcsa • nincs felvételi hisztogram

Felvétel maximális gyújtótávolsággal. Jó képélesség, kitûnô általános képkarakter, mindössze a színhiba mértéke kifogásolható.


A fényképezôgépet a Canon Hungária Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Canon PowerShot SX200IS ára kb.: 97 000 Ft. www.canon.hu

058-059 gepek_FujiS2000_k

58

2009.03.19

09:24

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Fujifilm S2000HD Nagy felbontású videofelvétel és CCD-mozgatásos képstabilizátor jelenti a legfôbb újdonságot a Fuji tizenötszörös zoomátfogású fényképezôgépén. A bridge kategóriában élenjáró Fujifilm az S1000fd utódjaként mutatta be az S2000HD-t. A gépek kidolgozására és fogására mindig is odafigyelt a gyártó, most sem lehet rá panasz. Kényelmes a markolat, megfelelô a súlyelosztás, jó helyre kerültek a gumibetétek. A nagyméretû objektív tömegét a markolatban helyet foglaló négy AA méretû áramforrás egyensúlyozza ki. Ezek típusát (alkáli, lítium, Ni-Mh) be is állíthatjuk a gép menüjében az optimális kihasználás érdekében. Szakítva a korábbi hagyománnyal, ez a típus már nem kezeli a korábban egyeduralkodó xD memóriakártyát, helyette SD és SDHC médiumon tárolhatjuk a fotóinkat. Az objektív hossztengelyétôl jobbra helyezték el a mûanyag állványmenetet, így a cseretalpat felszerelve nem nyitható az akkumulátorfedél. Az S-szériába az alsó középkategóriás kamerák tartoznak a Fujinál, így vakupapucs nem található a vázon, a beépített vaku fényével kell beérnünk. Csatlakozókból mini-USB- és HDMI-aljzatokat taA vaku csak kézzel nyitható, így automata üzemmódban is oda kell figyelni rá, ha villantani szeretnénk

lálunk egy gumifedél alatt. A csomag része egy HD-komponens-kábel és egy infrás távirányító.

LCD, keresô 2,7 colos LCD és egy apró elektronikus keresô található a gépen. Dioptriakorrekció nem kapott helyet az EVF mellett. Az LCD felbontásával és fényerejével nem volt problémám, de a színhelyességével igen. Sok esetben úgy tûnt, hogy a kép fakó, és nagy része túl lesz exponálva, de az elkészült fotó nem igazolta ezt. Az EVF erôs napsütésben lehet segítségünkre, ám kis mérete miatt hosszú távon nem bizonyult kényelmesnek.

Objektív Korábbi márkatársához képest 33 mm-rôl 27,5 mm-re csökkent a nagylátószög gyújtótávolsága, ami mindenképpen dicséretes lépés. Nôtt a zoomátfogás, tizenkettôrôl tizenötszörösre. Romlott viszont a fényerô, nagylátószögnél f/3,5-ös, tele állásban pedig f/5,4-es kezdôértékkel számolhatunk. Az elôzô modell digitális képstabilizálása után lényeges elôrelépés a CCD-mozgatásos korrekció, amit a menüben kapcsolhatunk be. Meglehetôsen nehezen lehet Zsúfolt a programtárcsa, nem a leghasznosabb állások kerültek rá

Külön kezelôszervet kapott a sorozatfelvétel és az arcfelismerés, mindkettô a gép tetején található


058-059 gepek_FujiS2000_k

2009.03.19

09:24

Page 2


Az expozíciókorrekció gombjának benyomásával élô hisztogram áll a rendelkezésünkre.

Az érzékenység, a képek mérete és a fotó színvilága változtatható az „F” gomb lenyomásával. Nem kaptak itt helyet sem a fénymérési módok, sem a fehéregyensúly.

megtalálni, a lista végén van. Hatása elsôsorban tele állásban érzékelhetô, 1-2 fényértéknyi jelentôsége van. Említést érdemel a zoom sebessége, nagyon gyorsan mozog a végállások között. A gyújtótávolság videózás közben is változtatható, a zoom mozgatásának hangja viszont kissé behallatszik a videóba.

Videó, sorozatfelvétel A HD-videofelvétel az egyik újdonság ebben a gépben. Az 1280x720 képpontos mozgóképet a mellékelt HD-kábelen keresztül jeleníthetjük meg egy erre alkalmas tévén. A mozgókép hoszszának a memóriakártya mérete szab határt, és érdekesség, hogy végszükség esetén a beépített, 55 MB-nyi memóriára is rögzíthetünk kb. 1 percnyi nagy felbontású videót. A gép tetején található sorozatfelvételi gomb számos lehetôséget tár elénk. Függôen a felbontástól, más-más sebességértékek érhetôek el. Teljes felbontás mellett kissé kiábrándító, 0,5 kép/másodperces a sorozat sebessége, igaz, itt nincs mennyiségi korlát. Csökkentve a felbontást, 5 megapixelnél 3 kép/ s, míg 3 megapixelnél 13,5 kép/s az érték, 33 kép erejéig.

Kezelôszervek, tapasztalatok A Fuji korábbi gépeihez hasonlóan értelmes, átlátható a gombok elhelyezése, a vezérlôtárcsa állásai viszont rendhagyóak. Sajnálatos módon nem kapott helyet a rekeszprioritásos üzemmód, ami azért érthetetlen számomra, mert minden más manuális és (fél)automata állás megtalálható rajta. Olyan állások szerepelnek még a tárcsán,

mint a zoomsorozat, ahol különbözô kivágásokkal készít felvételeket a gép, vagy a vaku/vaku nélkül képpár, ahol pedig természetes fényben és villanó használatával készül el ugyanaz a fotó. Véleményem szerint ezek a funkciók nem olyan fontosak, hogy fô helyre kelljen tenni ôket, inkább a hagyományos motívumprogramokat helyeztem volna a kreatív módok és a videofelvétel közé. Pontos és gyors a fókuszálás, expozíciókésés nem vagy alig tapasztalható. A gombnyomásra történô autofókusz mellett folyamatos élességállítás is választható. Eldugott helyre került a fehéregyensúly-állítás, pedig a legfontosabb felvételi paraméterek egy dedikált gombot kaptak, ide elfért volna még ez is. Meg voltam elégedve a gép makrózási tulajdonságaival, bár itt is jól jött volna a rekeszprioritásos mód.

Képminôség Az érzékelô kis méretébôl adódó zajosságot a gép már alacsony érzékenységnél elkezdi csökkenteni. ISO 100-nál elsôsorban luminanciazaj látható, ISO 200-nál elkezdôdik a részletek összemosása, ISO 400-nál pedig már meglehetôsen erôs a zajcsökkentés. ISO 1600-ig nyújtózkodhatunk teljes felbontás mellett. Nagylátószögnél észrevehetô az objektív hordótorzítása, tele állásban nem jelentôs a geometriai eltérés. Szintén nagylátószögnél jelentkezik a sarkok enyhe életlenedése, nagy gyújtótávolságnál pedig lágy lesz a képkarakter. Végig elfogadható szinten marad a színhiba, nem számottevô a vignettálás mértéke sem. Bérces Balázs

Fujifilm S2000HD Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 27,6–414 mm (15x); f/3,5–f/5,4 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1280x720 (HD); 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúly., spot Exp.-vezérlés A, P, Tv, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 4–1/1000 s Érzékenység ISO 100–1600 (telj. felb.) Fehéregyensúly auto, 6M, kézi Sorozatf. 0,5 kép/s, 13,5 kép/s (3 mpixelen) Keresô elektronikus Monitor 2,7" (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB, HDMI Áramforrás 4 db AA méretû Méretek 110x78,9x75,7 mm Tömeg 386 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstab., infrás távkioldó Bejelentés dátuma 2008. augusztus 1. Ami tetszett • nagy zoomátfogás • HD-videó • többféle sorozatfelvétel • képstabilizátor • egyéni üzemmód • optikai zoom videózáskor • 42 mezôs AF • hisztogram felvételkor Ami kevésbé tetszett • erôs zajcsökkentés • nincs rekeszállítás • lassú sorozat teljes felbontásnál • pici EVF

ISO 100


ISO 400

ISO 800

A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 68 000 Ft www.fujifilm.hu

060-061 eszkozok_canon_szkenner_k

60

2009.03.19

09:27

Page 1

ESZKÖZÖK

CanoScan

LiDE 700F SZKENNER

A Canon új terméke papírképek és kisfilmek nagy felbontású beolvasására szolgál. Mind a reflexiós, mind a transzparens beolvasás RGB LED-fényforrás alkalmazásával történik. Fujifilm Velvia 100

Két dologban nagyon különbözik a LiDE 700F az elôdmodellektôl. Az egyik a saját tápegység teljes hiánya. A szkenner USB-kábelen kapja a számítógéptôl az energiát, amely csekély áramfelvételéhez szükséges. A másik dolog a filmek beszkennelésének a módja. A 700F-nél a kisfilm az üveglapon fekszik fel, és szorosan érintkezik a filmes átvilágító egységgel. Lényegében az szorítja rá a filmet az üveglapra. A filmtartó ebben az esetben csak tájolja az átvilágító egységet és a filmet az üveglapon. Ennek következtében szkennelt képünk egy csekély szoftveres élesítéssel megfelelôen éles lesz. A korábbi készülékeknél az élesség a különbözô filmtartók vastagságától függött. Ezek a filmtartók nem is voltak képesek kisimítani a

filmet, ezért a kiszáradt (görbült) filmeknél azoknak nem minden részérôl kaptunk éles képet. Nos, ez az olcsó szkenner képes a filmkocka teljes felületérôl éles képet adni. Egyetlen hiányosságát is ennek a felépítésnek köszönheti, mégpedig azt, hogy keretezett filmet nem lehet vele beolvasni. A készülék üzembe helyezése, az illesztôprogram és a segédprogramok telepítése egyszerû. Az eljárások és a programok is hasonlóak az elôdnek nevezhetô 4400F típuséhoz.

Szkennelés A filmfeltét egy külön fényforrást tartalmaz, amelynek felülete egy kisfilmes képkocka méretének felel meg. Ennek a feladata a film átvilágítása és a szkenner bekalibrálása. A szkenneren hardveresen semmit nem kell állítanunk vagy átkapcsolnunk, ha a reflexiós vagy a transzparens beállítás között váltunk. A készülék szoftveresen végzi el a megfelelô fényforrás bekapcsolását. A 4400F-hez és az 5600F-hez hasonlóan Alap módban kiválaszthatjuk a forrást (fotó, magazin, negatívfilm, pozitívfilm), megjeleníthetjük az elônézeti képet, beállíthatjuk a célméretet, elvégezhetjük a képkorrekciókat (por- és karccsökkentés, telítettség, fedettség, színezet), majd elindíthatjuk a képbeolvasást. Különleges módban ugyanezeket a beállításokat vé-

A LED-es fényforrással ellátott filmfeltét szorítja a filmet az üveglapra.


060-061 eszkozok_canon_szkenner_k

2009.03.19

09:27

Page 2

www.fotomagazin.hu 61 Kodak BW400 CN

gezhetjük el nagyobb részletességgel többféle módon, hisztogram és gamma-görbe segítségével. Itt a gyakran használt beállításainkat el is menthetjük. Ezzel jelentôsen felgyorsíthatjuk a szkennelési folyamatot, amely egyébként sem nevezhetô hosszúnak. Automatikus módban a készülék felismeri a forrás típusát, és automatikusan beolvassa, majd elmenti a képet. Amennyiben a lapolvasó gombjait használjuk, abban az esetben egyetlen gombnyomással is elindíthatjuk a szkennelést, a beolvasott képeket lemásolhatjuk (ha nyomtatónk is van telepítve), elküldhetjük e-mailben, vagy menthetjük PDF-formátumban. Erre a készüléken elhelyezett négy nyomógomb szolgál. A készülék kényelmi szolgáltatásaira sem lehet panasz. Elhelyezhetjük az íróasztalon vízszintes vagy függôleges tájolásban, vagy hely hiányában fel is állíthatjuk függôlegesen egy állványra, amelyet a szkenner alsó részébôl hajthatunk ki.

Képminôség A beolvasott képek színvilága és fedettsége kifogástalan, minden különösebb állítgatás nélkül korrekt képet ad, akár papírképet, akár filmet szkennelünk. Még a régi, fura maszkszínû színes negatívfilmekkel is jól bánt, annak ellenére, hogy a program nem rendelkezik külön csatornákkal a különbözô maszkszínnel rendelkezô negatívok számára. Meg-

Agfa XRG100 (1990)

jegyzem, hogy az elônézeti kép nagyon gyorsan jelenik meg, de nagyon kis felbontásban. Dicséretes viszont, hogy a végsô kép színvilágával, fedettségével teljesen megegyezik. A szoftveres por- és karceltávolítás, szemcsézettségcsökkentés többékevésbé rontja a képek részletgazdagságát, csökkenti az egyébként jó képélességet, ezért nagyobb kimeneti méretnél nem javaslom a használatát. A szkennelô program élesítô funkcióját sem célszerû használni, jobb, ha a végsô fázisban egy Unsharp Mask-eljárást alkalmazunk úgy, hogy a film szemcsézete éppen láthatóvá váljon. A készülékkel a tesztelés során ötféle filmet szkenneltünk be, ezek közül egynél csíkos képeket kaptunk. A LiDE 700F keretezett diák beolvasására nem képes, azokat szkennelés elôtt ki kell venni a keretbôl.

Összességében A szkenner képminôsége és kezelhetôsége kiváló. Beolvasási sebességére sem lehet panasz, a papírképekkel bemelegedési idô nélkül néhány másodperc alatt elkészül, de egy színes filmkockához is csak körülbelül hat percet kell várnunk (A/4, 300 dpi kimeneti felbontás). A szkennerhez több szoftver tartozik, ezek között szerepel az MP Navigator EX (egyszerû kezelés a Windowsból), a ScanGear illesztôprogram a Photoshophoz (a haladóknak), valamint az ArcSoft PhotoStudio képfeldolgozó szoftver. Ezt a készüléket alapvetôen olyan amatôr felhasználóknak ajánljuk, akik még szeretnek filmre fényképezni, de a fotólabort már digitálisra cserélték. A készülékkel 30x40 cm-es kimeneti méretig egészen jó minôség érhetô el, nagyon jutányos áron. kgy

CanoScan LiDE 700F Lapolvasó típusa síkágyas, filmfeltéttel Érzékelô típusa kontakt képérzékelô, CIS Fényforrás RGB LED Optikai felbontás 9600x9600 dpi transzparens, 4800x4800 dpi reflexiós Színmélység 48/24 bit Olvasási sebesség (papírkép) A/4, 300 dpi, 12 s Olvasási sebesség (film) 2,8–223,9 s/sor Beolvasási méret (papírkép) 216x297 mm Beolvasási méret (film) 1 db 24x36 mm-es negatív/pozitív filmkocka Külsô méret 292x409x44 mm Tömeg 2,1 kg Ami tetszett • jó képminôség • éles képek filmrôl is • gyors beolvasás • egyszerû kezelés • jó ár/érték arány

Ami kevésbé tetszett • egy bizonyos filmtípus beolvasásánál csíkosodás észlelhetô • keretezett filmet nem tud beolvasni

Az univerzális fedél megkönnyíti a vastag könyvek szkennelését.


A tesztkészüléket a Canon Hungária Kft. biztosította. A készülék ára kb. 25 000 Ft. www.canon.hu

062-063 eszkozok_sunpak_k

62

2009.03.19

09:32

Page 1

ESZKÖZÖK

Sunpak DSU–01 SEGÉDVAKU-INDÍTÓ Vakupapucs nélküli fényképezôgéphez vagy régebbi vakuink használatához jöhet jól a Sunpak többfunkciós segédvakuindító készüléke.

Sunpak DSU–01 segédvaku-indító Ami tetszett • sok elôvillantási mód kezelése • további vakukhoz is csatlakoztatható • állványmenet található a talpán Ami kevésbé tetszett • gombelemes energiaellátás • nem kapcsolható ki az energiatakarékos mód A készüléket az Optiform Bt.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Sunpak DSU–01 segédvaku-indító ára kb.: 10 000 Ft. www.optiform.hu

Ha olyan kompakt vagy bridge fényképezõgéphez szeretnénk külsõ vakut használni, amelyen nincs vakupapucs vagy szinkronkábelaljzat, csak a beépített vaku fényét érzékelõ segédvakuk vagy a különálló segédvaku-indítók jöhetnek szóba. Egy vakupapuccsal rendelkezõ segédvaku-indító birtokában akár régebbi, manuális szabályozású vakunkat is használhatjuk kiegészítõ fényforrásként, akár tükörreflexesünkhöz is. A problémát általában az okozza, hogy a fényképezõgépek nagyobb része a felvétel elkészítése elõtt egy vagy több elõvillantást használ a téma felmérésére, amelyet a pluszfényforrás szinkronizálásakor figyelembe kell venni. Ezért a régebbi, egyszerû segédvaku-indítók sokszor nem is használhatók a modern gépekhez. A Sunpak terméke egyrészt képes figyelembe venni akár három elõvillantást is, továbbá vezetékes vakupapucsként is használható. Segítségével akár több külsõ vaku is elsüthetõ, így egyszerû manuális villanóinkkal akár házi mûtermet is rögtönözhetünk.

Funkciók A készülék oldalán elhelyezkedõ gombbal léptethetjük az egyes elõvillantási beállításokat. Alaphelyzetben a fõvaku elsõ villantására szinkronizál a készülék. A második villantás használatakor két lehetõség adott, a különbség a segédvaku elvillanásának idõzítésében van. A kompaktok többségénél vagy az elsõ, vagy valamelyik második villantási beállítás a megfelelõ. Összetettebb vakufénymérési rendszereket használó tükörreflexeseknél sokszor a harmadik villantás az „éles”. A tesztelés alatt minden kéznél lévõ fényképezõgéphez (Nikon, Canon

és Olympus tükörreflexesek, Canon és Panasonic kompaktok) megtaláltuk a megfelelõ beállítást. A készülékhez egy szabványos szinkronkábel (nem tartozék), esetleg egy elosztó segítségével további vakukat is lehet csatlakoztatni, így egyrészt többvakus világítást is összeállíthatunk, másrészt megoldhatjuk, hogy magát az érzékelõt úgy helyezzük el, hogy azt közvetlenül érhesse a fényképezõgép beépített vakujának fénye, miközben a további villanókat tetszõleges helyekre tehetjük. Ez igen hasznos funkció, tekintve, hogy a kis fényérzékelõ csak a közvetlenül ráesõ, vagy az erõsen visszaverõdõ villanófényt érzékeli üzembiztosan, gyengébb viszszaverõdésre nem mindig reagál. A csomagban található kábel segítségével a kis eszközt a fényképezõgéphez is csatlakoztathatjuk (amennyiben annak van szabványos szinkronkábelaljzata), így egyszerû vezetékes vakupapucsként is használhatjuk.

Tapasztalatok A DSU–01 vakukioldó nagy elõnye, hogy szinte minden fényképezõgéphez, kompakt, bridge és tükörreflexes modellekhez is használható, sõt igen nagy a valószínûsége, hogy ha új gépet vásárolunk, azzal is jól fog mûködni. Érdemes figyelni arra, hogy ha a készüléket öt percig nem használjuk, akkor az energiatakarékos üzemmódba lép, amelybõl csak egy gombnyomással lehet újra aktiválni. Ez hoszszas állítgatással járó munkánál zavaró lehet. Sokrétû használhatósága miatt elsõsorban otthoni mûterem kialakításához, vagy egy plusz derítõvakuhoz ajánlom, fõként ha olyan kompakt vagy bridge gépünk van, amelyhez alapvetõen nem csatlakoztatható külsõ vaku. Vakuként akár egy régebbi típus is tökéletesen megfelel, mindössze arra célszerû figyelni, hogy legyen rajta manuális teljesítményszabályozási lehetõség. Sz. P.

A

Íg

Sz

Sz pé tá sz re

Pé

tá m

Sz M

Te


PAT557 A4 D

062-063 eszkozok_sunpak_k

2009.03.19

09:32

Page 2

Kedvezmény patikakártyával A Patika és az Új Pillér Egészségpénztár szolgáltatásait számos magyarországi optikában vehetik igénybe, ahol ráadásul tagjaink árkedvezményt is kapnak (5–50%). Így például a Csalogány Optikában is:

Szemüveg Szemüvegkészítéskor Patika Egészségpénztári illetve Új Pillér Egészségpénztári kártyával történô ﬁzetés esetén a szemüveglencsékbôl 20%, a szemü szemüvegkevegkeretbôl ret bôl 30% kedvezményt adunk.

Például 65-ös átmérôjû mûanyaglencse rak-

Mindez patikakártyával vagy a prémium újpillér kártyával

32 400 forint helyett helyett:: Magánszemélyként

18 504 forint (vásárláskor azonnali 20%-os és 30%-os kedvezmény, évvégén 30% szja-kedvezmény)

tári dioptria értékben (–/+ 6 dioptria) karcmentes és UV szûrô bevonattal 4 200 Ft/db.

Munkáltatóként

Szemüvegkeret 22 000 Ft Munkadíj 2 000 Ft

(a munkáltatói beﬁzetés költség, és havi

Tehát egy új szemüveg ára 32 400 Ft.

* ajánlatunk a pénztár mûködési költségét is tartalmazza

26 435 forint * 21 ezer forintig nem terheli TB-járulék)

Bôvebb tájékoztatásért látogassanak el honlapunkra.

Tud jobbat?

www.csaloganyoptika.hu

www.patikapenztar.hu www.ujpiller.hu

PAT557 A4 DigitaŮlfotoŮ CsalogaŮny OptikaŮval_3.indd 1

3/10/09 11:12:08 AM

064-067 nyomtatók_k

64

2009.03.19

09:38

Page 1

HARDVER

Melyiket, mire? A NYOMTATÓVÁLASZTÁSRÓL ÔSZINTÉN A minap egy közeli rokon felhívott telefonon, hogy megkérdezze, milyen nyomtatót vegyen. E cikk a hasonló cipôben járó érdeklôdôknek és persze a jövôben telefonáló rokonaimnak készült, amolyan megelôzô intézkedésként.

ban? Egy kis lézernyomtató az adatlapleírás szerint csak 20 cm mély, ami egy fekvõ A/4-es papírlapnak felel meg, de hátul van a hálózati csatlakozója, azaz a kábel további 4-5 cm-rel „tolja elõre”, és a mûködéshez ki kell nyitnunk az elsõ tálcáját, ami további 10 cm. Ennél csak az a rosszabb, ha hátulról adagoljuk a papírt. Ne spóroljuk meg az idõt az összes dimenzió lemérésére és ellenõrzésére! Végül vessünk egy pillantást a nagyobb (A/3-as vagy még nagyobb) méretekre. A kis példányszám miatt itt jelentõs felárat kell majd fizetnünk, de

Univerzális megoldások soha nem léteztek, bár próbálkozások mindig akadtak. A vastag acélpáncél védte a lovagot, de belefulladt a pocsolyába, mert még felállni sem bírt benne. Vékony ingben ugyan mozgékony volt a katona, de az elsõ kóbor nyílvesszõ leterítette. Nem kell ilyen messzire menni; egy ultrazoommal felszerelt tükörreflexes géppel zseniális fotókat készíthetünk, csak kicsit furán mutat a nyakunkban a tengerparti fövenyen vagy az esti buliban. Nos, a nyomtatókkal is hasonló a helyzet. Az igazi megoldás az, ha vásárolunk több, különbözõ feladatokra alkalmas masinát, de ez nemcsak anyagi, hanem praktikus okokból (e cikk szerzõjét a harmadiknál már életveszélyes fenyegetés érte a saját párjától) sem kivitelezhetõ. Vegyük tehát sorra a legfontosabb kérdéseket! A Canon Pixma Pro 9000 professzionális nyomtatója. A3-as

Mekkorát?

Szakítás a hagyományos nyomtató formával: A HP A826 fotolabor 50 000 forintért kapható

méret, 8 szín, semmi kompromisszum, 150 000 forintért

A kérdés a papírméret szintjéig akár banális is lehetne, de itt lényegesen többrõl van szó. A legkisebb, tintasugaras vagy hõtranszfer elven mûködõ masinák mindössze levelezõlap-méretben nyomtatnak, ami látszólag komoly korlát, viszont maga a nyomtató annyira pici, hogy a fiókban vagy a táskánkban is kényelmesen elfér. A kérdés, hogy akarunk-e otthon irodázni. Évente 1-2 nagyobb fotóra van csak szükségünk? – Ha ezekre igen a válasz, akkor a méretrõl már döntöttünk, és sokat spóroltunk. Az A/4-es nyomtatók nagy elõnye mindenki számára ismert, a hazai kereskedelemben eladott készülékeknek nem véletlenül ilyen a 97%-a. Itt sokkal inkább a külsõ méret az, amivel sajnos kevesen foglalkoznak. Egyrészt már maga a készülék is jelentõs terjedelmû lehet, de az adatlapokon feltüntetett méretek sok esetben becsukott tálcával vagy drótok nélkül értendõk. Mit jelent ez a gyakorlat-

már a 6-8 megapixeles felbontású képeink is remekül mutatnak A/3-asban. Ha elfér, és a pénztárcánk is kibírja, mindenképpen érdemes megvenni.

Milyen márkájút? Aki ma leteszi a voksát az egyik vagy másik márka mellett, az biztosan elfogult. Na jó, mindenki elfogult egy kicsit, de a lényeg az, hogy „vezetõ” márkáról nem igazán lehet beszélni. Minden kategóriának és 4-6 hónapos idõszaknak megvan a maga bajnoka, ám ezek folyamatosan és gyakran változnak. Ezt maguk a gyártók is tudják, így a legritkább esetben csinálnak azonos termékeket, hiszen nekik alapvetõ érdekük, hogy gépük ne legyen egy az egyben összevethetõ a versenytársakéval. A kompatibilitás (patron, kábelek, tápegység stb.) még egy adott gyártó kínálatán belül sem létezik, így az alapján ne ítéljünk, hogy már ilyen vagy olyan gépünk van otthon. A hírnév meg a mostani pörgõs világban, akár jó, akár rossz, szintén nem sokat ér. Bármely gyártónak vannak legendásan jó és hírhedten rossz termékei, az egyetlen baj ezekkel, hogy nagyjából egy év múlva derül majd ki, hogy melyik melyikbe tartozik. Válasszuk Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:38

Page 2

www.fotomagazin.hu 65 dönt, pedig a háttér elég logikus. A különálló, alkatrészeiben cseA multifunkciós készülékek olyan nyomtatók, amelyek legalább egy rélhetõ rendszerek a nagy kapaciszkenner segítségével lapolvasóként, fénymásolóként is használhatók. tású, nagy terhelésû drágább kéE mellé jöhet a fax vagy e-mail küldés képessége, a különféle pilótavizsgát szülékek jellemzõi. Vajon ki szokigénylõ kezelõpanelek és persze az LCD kijelzõ is. Hogy mindez kell-e ta a kiürült gyufásdobozt újratölnekünk, az már jó kérdés. Irodába legtöbbször elengedhetetlen, de teni gyufákkal? Ugyanakkor egy otthonra? Hányszor kellett az elmúlt évben olyasmit fénymásolnunk, drágább öngyújtót nyilván nem ami nem ért rá másnap reggelig? Hány olyan papíralapú fényképünk dobunk ki, amikor elõször kiürül. készül, amit muszáj valami miatt beszkennelni? Hány megrendelés Visszatérve a nyomtatásra, a fesérkezik faxon? (Vagy a nagymama szokott ezzel a módszerrel ebédre ték-fej rendszerek nagy precizitámeghívni?) A potenciális vásárlók néhány százalékának tényleg sú alkatrészek. Ezek különválaszszüksége van ilyen gépekre, a fennmaradó 80-90%-nak pedig jól jön, de nem szükséges. Persze jó vétel, mert alig drágább, mint a nyomtató, tásáért valahol fizetnünk kell. A és akkor már tudok vele ezt meg azt, de ha nem elengedhetetlen, nagyobb gépeknél (tipikusan 100akkor inkább vegyünk egy jobb nyomtatót, vagy ami még jobb, 200 ezer forint felett) az árban, a menjünk el az árából uszodába vagy kirándulni egy jót! kisebbeknél az elpazarolt festékben vagy a kompromisszumokban. És igen, látszólag olcsóbb egy festéktartály, a számunkra szubjektív módon legszimpatikumint a tartály és a patron együtt, azonban kérdés, sabb márkát, illetve helyezzük a többi szemponhogy mennyi vész kárba a csere során (ilyenkor a tunkat elõtérbe. nyomtató – légtelenítés címszó alatt – átmossa a fejet), és mibe fog kerülni, amikor tényleg cserélMilyen technológiát? nünk kell a fejet is. Csak errõl az érvrõl oldalakat lehet írni, sõt a DigiÁltalános igazság nem mondható, a különálló rendtális Fotó Magazinban is több cikk született e tészereknek vannak más elõnyei, de ne gondoljuk, mában, így most itt csak egy pár praktikus tanácsot hogy automatikusan olcsóbbak is lesznek (ha gyûjtöttünk össze. Egyrészt a tinta kontra lézer másért nem, azért, mert a gyárösszehasonlítás peremfeltételei az elmúlt években tóknak ez egyáltalán nem érdrasztikusan megváltoztak. Azaz a lézer már egydekük…). általán nem drága, ellenben sokszor drágább vele nyomtatni, mint a tintással. Utóbbi sebessége viszont már gyakran lehagyja a kategóriájába tarA színek száma tozó lézereket, és a normál papírlapon is tökéletes Kezdetben volt az egyminõségre képes. De akkor mégis melyiket? Az színû, azaz fekete tinolcsó lézerek mellett csak a papír felületétõl való tás nyomtatás. Az elfüggetlenség szól (a lézernyomtatásnál a kép a sõ színes nyomtapapír felszínén képzõdik és rögzül, a tintasugaras tók között akadtak nyomtatásnál a felsõ rétegbe ivódik bele), más obugyan vörös-zöld-kék jektív érvet nehéz lenne mondani. Sokszor „vízálfestékes modellek (!), lóbbak” a lézerek, de a korszerû tintasugaras fesde hamarosan a nyomtékek is meglehetõsen ellenállók. Mindezek alapdaipar CMY+K rendszere ján óva intenék mindenkit az olcsó lézeresektõl, terjedt el. mert nyomtatási költségben majdnem biztos, hogy A színképzés egy megrosszabbul járunk velük, mint az azonos árfekvésû lehetõsen komplikált tintásokkal. feladat, így idõvel továbA tintasugaras gépek kategóriájában a mai napig bi kiegészítõ színek (világostovábbi két „altechnológiával” találkozhatunk. Az bíbor és világoscián), illetve direkt úgynevezett piezo- és a termál-tintasugaras színek (vörös, zöld, kék), valamint a nehezen rendszerekkel. Egyértelmû gyõztes itt sem hirdetelõállítható semleges szürkék jelentek meg. Mahetõ. A piezofejek hosszabb életûek, az utántölnapság léteznek 12 színes nyomtatók is, ám ezek tésre kevésbé érzékenyek, viszont könnyebben otthoni használhatósága megkérdõjelezhetõ. Nem beszáradnak, így gyakoribb, festékpazarlóbb tiszkell statisztikusnak lenni hozzá, hogy belássuk, 12 títást igényelnek, nem illik sokáig kikapcsolva szín idõvel 12-szer gyakrabban fogy ki, mint egy. tartani õket (lásd energiafogyasztás), és drágábNéhány tényleges igénytõl eltekintve a 4 alapszín bak. A termál rendszerek érzékenyebbek a nyomés legfeljebb a két világos alapszín (cián és bíbor) tatófestékre, és nehezebben boldogulnak a nagykivételével nem lesz többre szükségünk. méretû pigmentekkel, de olcsóbban cserélhetõk. Vannak olyan eszközök, amelyekbe szürke patron vásárolható, ha fekete-fehér képeket akarunk nyomtatni, de ez ismét csak pár százalékos felMilyen patronokat? használást jelent. A többi színt meg hagyjuk meg Folyamatosan dúl a harc az „egybeépített” fej-pata profiknak (sokszor még õk sem tudják megfeleron és a különálló rendszerek között. Itt gyakran lõen használni). nem a józan ész, hanem a divat és a marketing

Több funkció?


Olcsó színes lézer a Xeroxtól, már 30 000 forintért. Kérdés, hogy megéri-e?


66

2009.03.19

09:38

Page 3

HARDVER

Az ár…

Fontos a dekoratív megjelenés: Epson SX200 (20 000 Ft)

Több gyártónak is van 12-féle nyomtatási színt használó készüléke

Vajon miért nem ezzel kezdtük a cikket, amikor a felmérések azt mutatják, hogy több mint 60%-ban ez a döntõ vásárlási érv. Nos azért, mert mint az a fentiekbõl is látszik, sok olyan tényezõ van, ami ezt a paramétert jelentõsen befolyásolja. Minden gyártó egyegy termékvonalat próbál értékesíteni, amelynek az elemei nagyon is tudatosan, felmérések alapján vannak tudás és ár szerint pozicionálva. Köztük van a legolcsóbb, rettenetes kompromisszumokat és „csontvázakat” rejtõ modell, a fejlesztõk büszkeségét képviselõ középmezõny és a „sznoboknak” szánt felesleges jellemzõkkel túlcsicsázott csúcsmodell is. És ebben a mondatban minden benne van. Döntsük el, hova akarunk tartozni, majd válasszunk. A javaslat az, hogy a legolcsóbbat ne vegyük meg, inkább gyûjtögessünk. Ha szoros a költségvetés, akkor az alsó-közép kategóriából válasszunk, vagy vegyünk egy egyszerûbb termékbõl jobbat (pl. A/4-es méretû helyett pici nyomtatót, lézer helyett tintásat stb.). A legjobb vásárlás szinte mindig a kifutó termék. Egyrészt a helyettesítõ új termék általában csak néhány nem túl fontos jellemzõjében szebb és jobb, másrészt az áruházak a régitõl gyorsan meg akarnak szabadulni. Nézzük meg azt is, mennyibe kerül a nyomtatóhoz a festék, mert gyakran az ilyen leárazások eredménye, hogy a dobozban levõ kellékanyag többe kerülne, ha nyomtató nélkül vennénk meg. Érdeklõdjünk az induló festékmennyiségrõl is, mert itt sokszor takarékoskodnak a gyártók. A használt nyomtatót felejtsük el a 100 ezer forint alatti kategóriában.

nyomtatásnak van, bár ezek a normális eszközökben már alapfelszereltségnek számítanak. Az alapfunkciót (nyomtatás) kiegészítõ képességekrõl (másolás, fax) külön keretes cikkben írunk.

Amit mindenki elfelejt: az energiafogyasztás Hát igen. Szomorú, hogy amíg hûtõszekrényt vagy mosógépet „A” energiaosztály alatt nem lehet eladni, addig az irodák tele vannak olyan nyomtatókkal, amelyek még a „P” – mint pazarló – betût sem érdemelnék meg, ha lenne rájuk vonatkozó szabvány. A közelmúltban konkrét tesztek jelentek meg az irodai nyomtatók fogyasztásáról, ahol egy asztali, fekete-fehér készülékrõl derült ki, hogy éves szinten 6-8000 Ft-nyi elektromos áramot fogyaszt. Az akkori adatok – a jelenlegi díjakkal aktualizálva – a készülék árának a harmadát teszik ki éves szinten! Az adatlapon levõ készenléti fogyasztási adatok senkit se vezessenek félre, mert sok hagyományos beégetõmûvel rendelkezõ lézernyomtató a nyomtatást követõ 30 percben még fût, míg más eszközök, pl. a behelyezett memóriakártya vagy a nyitott papírtálca, nem engedik takarékos módba kapcsolni a nyomtatót. No persze nem járhatunk fogyasztásmérõvel az áruházakba, de ha környezettudatosak akarunk lenni, érdemes egy kicsit ezzel is foglalkozni. Térjünk vissza az eredeti kérdéshez: milyen nyomtatót kell vásárolni? Talán a cikk végére érthetõ az a válasz, hogy nincs konkrét válasz. A döntést sok, itt nem részletezett közismert és még több kevésbé ismert érv befolyásolja, amelybõl most összeszedtünk néhányat. Azért álljon itt a bevezetõben említett

Mi maradt? Az extrák! Az extra, ahogy a neve is mutatja, az alaptermékhez nem feltétlenül szükséges kiegészítés, külsõ jellemzõ. Nézzük meg, tényleg kell-e az életünkhöz ezek megléte, és nem lenne-e olcsóbb, ha külön vennénk meg õket. Sok extra mára szériafelszereltséggé vált, pedig a felhasználók többségének soha nem is lesz rá szüksége. Szubjektív vélemény szerint ilyen felesleges dolog az LCD kijelzõ a nyomtatón. Én még olyan felhasználót nem láttam, aki a kipróbálás kivételével ténylegesen azon szerkesztette volna a képeit. Ettõl még biztos van, akinek szüksége van rá, és az a 2-3% vegye is meg. Sokak szerint a CD-re való nyomtatás is egy marketinglufi, és tény, hogy a nyomtatható felületû lemezek eladása ezt némileg igazolja is. Itt nem részletezett hazai felhasználói szokások miatt a készülék mellé csomagolt szoftvereknek sincs sok értelmük. Kicsit praktikusabb a kártyaolvasó vagy a közvetlen fényképezõgépes kapcsolat, de igazi értelme a fotópapírtálcának és a szegélymentes

Ebben minden benne van: Brother multifunkciós készülék

rokonnak adott végsõ válasz: keressünk egy A/4-es méretû, 4 vagy 6 festékes tintasugaras készüléket, amelynek mélysége kinyitva sem több mint 22–25 centiméter. Nézzük meg, melyik gyártó mutatott be ehhez hasonló új terméket a közelmúltban, és keressük meg az õ elõzõ modelljét. Vessünk egy pillantást az adatlapra (fogyasztás stb.). Ezzel a módszerrel nem lesz a miénk a legkorszerûbb, legmenõbb printer, de nagy valószínûség szerint a kellemetlenségeket is elkerüljük. Almássy Tibor Digitális Fotó Magazin 2009/3.

Ba saï qu Em Fra Hi Ke Lar Mo pa O’ de San oly Fer Ad •B Br Jac ry Fra Hi Ke Gy ri L ló ho Pe Alb Ro


2009.03.19

09:38

Page 4

Angelo • Adams • Ans Bayard • A E Robert A ugene At uguste Bi g damson e t s • Balogh son • Lou saï • Julia is Bisson • Rudolf • Margaret S Hippolyt a muel Bou C a m e e r r on • Robe ne • Matt ques Man hew Brad rt Capa • dé Dague Alvin Lan y • Bra rre • Rob Emerson g e d r o t n Coburn Demachy • William • Louis-Ja • R u England dolph • D Francis Fr • Hugo E ührkoop ith • F 64 c r • Peter H f u rth • Esch s o p en o r e t • Lucie r Károly Hine • Os n Hervé • • car Hofm Roger Fe D e a nton i v s t i e d r Octavius • Theodo Keith Ke Hill • Lew r Hofmei pes Györ s is Wick g t e y • André r • Alexan Lartigue Kertész • der Keigh • Helmar K ley • Tho l ö s z G L y e r ö m s r k g i Henri L y • Heinr Moholy-N i e ch Kühn agy Lászl Secq • M • Hen ó a • i M Manó • L unkácsi M pard Feli eonard M x Tourna árton • Ea isonne c dweard M hon) • Pa O’Sulliva u uybridge l Nadar • n • Nicola • Nadar ( J o s e p h P e N r Ga i s c c e heid Pécs phore Ni der • Alb i e pce • Tim ert Renge József • M othy H r a n P a R tzsch • Ja a y Sander • • O scar Gust cob A. R Edward S ave • Rej i i s R t e o i c b h i la n e s n on • Hen oly • Szé • Alfred S r kely • Al y tieglitz • Peach • A a P d a á ugu u r l • Strand • S William H Ferenc • z athmáryEdward W enry Fox Pap Ká T e a s l t bot • Joh on • Hen Adams • R n Thoms ry White obert Ad on • Vere • George W amson • A • Bayard ashington ngelo • Eu • Auguste Wilson A g e n e Atget • Bisson • L ns B Brassaï • J a l o o g u h i s R Bisson • S udolf • H ulia Marg ippoly a a m r e u t Camero e l B Jacques M o u rne • Ma n • Rober andé Dag tthew Br t C a p a u • e ady r A r l e vin Langd • Robert D ry Emerso o n Coburn emachy • n•W „A témához illô ieleganciával szép kötet, a fényképezés lliam Etördelt, R • Loui u d n landám•fontos tudnivalóo l p Francis immár h tekintélyes múltját precízengszûkítô, • D ührkoop Hugo Erf Frith •illusztrációs F 64 csanyaggal. • Peter He u val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett r t h • Esche opoérdekesen rt • tálalva. Hine • azOinformációkat közérthetôen, r munka, Károly • R LuciKitûnô eforgathatják, n scar isHmegteszi, H e r oger Fent v é tankönyvnek de olyanok is haszonnal • David O ofmeister on ctavius H Keighleakik • T csupán szeretnék valahogy megérteni, honnan jutottunk el h e o y d ill • Lewis or Hofm • T ofullasztó mas Kvizualitásig. a harsányhés Akik értelemmel szeretnék e Wick i s e t i e th Kazeelôttük r • Alexa Györgymegtölteni p e azt a pillanatot, amikor felsorakozott csas G n yörgy • A • Heinirányítják der rich K n ládtagokra az ü objektívet, és azt mondják: csííííz!“ d r é hNépszabadság Kertész • n • Hen2007. ri Le Secq r augusztus 25. i Klösz L a r t igue • He • Mai Ma lmar Lers is kiváló! nó • Leon Ajándéknak ló • Munk ki Hena r d Misonn á c s i M e árforint, ár: 4500 forint. • Mohol ton •kiadói Eadwár:ea3500 y-Nagy Lá hon) • PBolti r d Kapható 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói (Budapest,sV.zker aul aNkönyvesboltokban M - Ferenciek uybridgeViktóriánál 3500áron adaMegrendelhetô r • Josepa 485-5057-es tere, Párizsi udvar). telefonszámon Marosvölgyi forintért, postaköltséggel. • Nadar (G h Niceph Perscheid aspard Fe o re Niepce Pécsi Józ lix Tourn sef • Man • Timothy a Albert R Ray • Osc H. O’Sull enger-Pa ar Gustav ivan • Nic t z s c h e o • Jacob A • Rejland Robinson R e r• ii •

MEGJELENT

068-069 objektiv_Olympus_k

68

2009.03.19

09:39

Page 1

OBJEKTÍVEK

Olympus ZUIKO DIGITAL 14–54 mm f/2,8–3,5 II

Koczina Gyula

Normál zoomobjektív közel négyszeres gyújtótávolságátfogással, ultrahang-meghajtású élességállító motorral, cseppálló kivitelben. Az Olympus áttervezett minôségi kitobjektívje nem rendelkezik az újdonság élményével ható érdekes látószöggel. A megbízhatóan jó képminôség mégis a profi kategóriába emeli.

Felépítés, használat A konstrukció és az összeszerelés minôsége kifogástalan, köszönhetôen a jó tervezésnek és a

pontos kidolgozásnak. A zoomgyûrû és az élességállító gyûrû széles, így majdnem az egész külsô palástot gumiburkolat takarja. Ez nemcsak kényelmesen használható, de véd az ütôdésektôl is. A köztük lévô rész – a távolságskála szélességében – jó minôségû mûanyag. A belsô tubus kinyúló része is hasonló mûanyagból készült. Az illesztett alkatrészek precízen tömítenek, meggátolják a víz és a por bejutását az objektív belsejébe. A frontlencse és szûrôfoglalat zoomoláskor és élességállításkor nem forog. Az objektíven AF/MF kapcsoló nem található, mert az átkapcsolás a fényképezôgépen elektronikus úton oldható meg. A kézi élességállítás is az autofókusz-motorral történik, az élességállító gyûrû csak a jeladó szerepét tölti be. Ez olyan érzetet kelt, mint – autós nyelven szólva – az a szervokormány, amelyik nem ad visszajelzést a sofôrnek a jármû tapadásáról. Egyébként az automatikus és kézi élességállítás gyorsan, pontosan és halkan mûködik. Sajnos a virágszirom formájú napellenzô nem kapott bársonybélést, csak körkörös fénytörô rovátkolással látták el. De legalább alaptartozék, nem külön kell megvásárolnunk. Az objektív gyújtótávolság-tartománya 28-tól 108 mm-ig (ekv.) terjed. Sem az alsó, sem a felsô határ nem hozza különösebben izgalomba a fotóst, de a legtöbb átlagos esemény lefényképezhetô vele. Egy kicsit érdekesebb perspektíva vagy Digitális Fotó Magazin 2009/3.

068-069 objektiv_Olympus_k

2009.03.19

09:40

Page 2

www.fotomagazin.hu 69 vezzenek, hiszen a szenzorhoz képest nagy átmérôjû lencséket alkalmazhatnak. A négyharmados objektívek élessége ezért szinte meg is haladja a rendszer által elérhetô, fôként a szenzor mérete miatt korlátozott felbontóképességet.

Képminôség

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

A kép közepe – a gyújtótávolság-tartomány két végállását leszámítva – nyitott rekesznél is eléri a 2200 LW/PH felbontási értéket. Enyhe rekeszeléssel, f/5,6-es nyílásnál a felbontási érték szinte minden gyújtótávolság-tartományban a képsarkokban is közelíti az 1800-as számot. Kivétel a nagylátószög, ahol az objektív élessége nincs éppen a helyzet magaslatán. Ez viszont a négyharmados rendszer gyenge pontja. Nagyon le kell csökkenteni a gyújtótávolságot ahhoz, hogy megfelelô nagylátószöget kapjunk. A kép kontrasztja f/5,6-ig nô, utána a fényelhajlás miatt elkezd csökkenni. Ilyenkor lágyul a kép, csökken a brillancia, ezért ha a nagyobb mélységélesség nem igényli, ne használjunk f/8-nál szûkebb rekesznyílást. Az objektív torzítása jónak mondható. A legnagyobb, hordó formájú torzítás 14 mm-nél van, de ez sem túlzott, a kitobjektíveknél messze jobb eredményt ad. 17 mm-tôl szinte alig észrevehetô, és a gyújtótávolság növelésével tovább csökken. Érdekes, hogy a rövid tele tartományban is marad hordó alakú, de mértéke itt is csekély. A kromatikus aberráció a végállásokban a legmagasabb, itt látszik nyomtatásban is, de a köztes gyújtótávolság-állásokban alacsony értéken marad. A rekeszelés szinte semennyire nem befolyásolja.

Összegzés 0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1,0–3,0 3,0 felett

Erôs Nagyon erôs

kompozíció kedvéért már objektívet kell cserélnünk. Amiért inkább szerethetjük ezt az objektívet, az a 22 cm-es legkisebb tárgytávolság, az 54 mm-es gyújtótávolságnál is jónak mondható 3,5-es fényerô és a torzításmentes kép majdnem az egész zoomtartományban. A négyharmados rendszer komoly lehetôségeket kínál a fejlesztôknek ahhoz, hogy fényerôs objektíveket ter-

Az Zuiko Digital 14–54-es egy viszonylag kontrasztos, nagy fényerejû alapzoom, amely gyújtótávolság-tartományának köszönhetôen kiválóan használható eseményfotózásra. Erôssége, hogy a maximális élességet már közepes rekesznél eléri. A nagy fényerônek és a közeli legkisebb tárgytávolságnak köszönhetôen hatásosan csökkenthetjük a mélységélességet. Torzítása – a nagylátószögtôl eltekintve – szinte észrevehetetlen. Az objektív felbontóképessége a négyharmados rendszerrel maximálisan összhangban van, talán a nagylátószögnél lehetnének élesebbek a képsarkok.

Az objektív palástján kapcsolót nem találunk, a manuális élességállítás is az AF-motorral történik


Zuiko Digital 14–54 mm f/2,8–3,5 II Gyújtótávolság 14–54 mm (ekv. 28–108 mm) Fényerô f/2,8–3,5; 22 Obj.-konstrukció 15 lencsetag 11 csoportban Látószög (képátlón) 75–23 Maximális nagyítás 0,26x Élességállítás belsô élességállítás ultrahangmotorral Legkisebb tárgytávolság 0,22 m Szûrôméret 67 mm Külsô méret/tömeg 74,5 mm x 88,5 mm/440 g Napellenzô LH–70D tartozék Egyéb 3 aszferikus lencse Ami tetszett • jó fényerô • precíz kivitel • jó kontraszt, már f/5,6-es rekesznél is jó felbontás • alacsony torzítás

Ami kevésbé tetszett • nagylátószögnél a sarkokban kisebb képélesség • kicsit magas ár

Ára: 164 000 Ft. www.olympus.hu

A napellenzô nem kapott bársonybélést, de alaptartozék

070-073 objektiv_spec_aprilis

08:46

Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

Nikon AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22 11/7 (elem/csoport) 0,28 m Maximális nagyítás 0,31x M52 69x74 mm; 210 g HB-33 Silent Wave Motor


Kitobjektívek

Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

FULL-KIT

Utazózoomok


Nikon AF 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) f/2,8; 22 14/10 (elem/csoport) 0,36 m Max. nagyítás 0,2x M77 85,5x110,5 mm; 755 g HB-31 Silent Wave Motor, 3ED lencsetag

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED APS-C-WIDE

APS-C-AZ

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

FULL-WIDE


Minôségi alapzoomok

FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

APS-C-AZ


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor


Teleobjektívek

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikon AF 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 13/9 (elem/csoport) 0,95 m; Max. nagyítás 0,29x M52 68x79 mm; 255 g HB-34 optikai képstabilizátor

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Ára kb.: 268 000 Ft

FULL-TELE


EF 70-200 mm (112–320 mm ekv.) f/4; 32 20/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 76x172 mm; 760 g ET–74 por-, és cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED FULL-AZ


Nikkor AF-S VR DX 55-200mm f4-5.6G ED APS-C-TELE

Ára kb.: 273 000 Ft

Ára kb.: 127 000 Ft Ára kb.: 78 000 Ft

EF–S 55-250 mm (88-400 mm ekv.) f/4–5,6 22–32 12/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x M58 70x108 mm; 390 g ET–60 optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Super Spectra bevonat

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED


Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM

APS-C-TELE


FULL-AZ

Ára kb.: 410 000 Ft

APS-C-KIT

EF 17–40 mm (27,2–64 mm ekv.) f/4; f/22 12/9 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x M77 83,5x96,8 mm; 500 g EW–83E por- és cseppálló kivitel, USM motor

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Ára kb.: 507 000 Ft

Ára kb.: 45 000 Ft

Nikkor AF-S DX 18-55mm f3.5-5.6G ED VR

FULL-WIDE


EF–S 17–85 mm (27,2–136 mm ekv.) f/4–5,6; 22–32 17/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,28x M67 78,5x92 mm; 475 g EW–73B Optikai képstabilizátor, USM motor, Super Spectra bevonat

Ára kb.: 139 000 Ft

EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat


Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS Ára kb.: 190 000 Ft

Ára kb.: 176 000 Ft


EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

Canon EF 17–40 mm f/4 L USM

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM APS-C-WIDE


APS-C-AZ

Ára kb.: 70 000 Ft

EF–S 18-55 mm (28,8–88 mm ekv.) f/3,5–5,6 22–38 11/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,34x M58 68,5x70 mm; 200 g EW–60C kitobjektív optikai képstabilizátorral, Super Spectra bevonattal

Ára kb.: 320 000 Ft


APS-C-AZ

Ára kb.: 400 000 Ft

APS-C-KIT

Canon EF–S 17–85 mm f/4–5,6 IS USM Ára kb.: 232 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM Ára kb.: 43 000 Ft

Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 IS

Ára kb.: 260 000 Ft

70

2009.03.20

FULL-TELE


Makroobjektívek

Nikon AF 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 22 21/15 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x M77 87x215 mm; 1470 g HB-29 optikai képstabilizátor, 5ED lencse

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO


2009.03.20

08:46

Page 2


APS-C-AZ


C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz




Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz



APS-C-TELE

DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Sigma 55-200mm f4-5.6 DC

C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-TELE


Sony 24-105mm /F3.5-4.5 FULL-AZ

Ára kb.: 90 000 Ft

Ára kb.: 206 000 Ft

APS-C-WIDE

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM


Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 DC HSM

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-AZ

DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

4/3 rendszer 70-300mm (140-600 mm ekv.) 2,8-3,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,96 m, Max nagyítás 0,50x M58 80x127 mm; 620 g tartozék EC-14 telekonverterrel komp.

Ára kb.: 198 000 Ft

Ára kb.: 78 000 Ft


Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Ára kb.: 46 000 Ft

Sony α, Konica-Minolta 18-70mm (27-105 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22-36 11/9 (elem/csoport) 0,38 m; Max. nagyítás 0,25x M55 66x77 mm; 235 g tartozék kitobjektív

APS-C-AZ


Sony DT 18-70mm F/3.5-5.6 APS-C-KIT

DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC Ára kb.: 100 000 Ft

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro


Ára kb.: 46 000 Ft


APS-C-WIDE

4/3-TELE

C, N, So, P, Si, O 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 10/9 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x M55 70x84,6 mm; 310 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

Ára kb.: 186 000 Ft

DA, K-AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 38 12/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,33x M52 67,5x68 mm; 225 g tartozék Quick-Shift-Focus-System

Ára kb.: 79 000 Ft


APS-C-AZ

4/3 rendszer 11-22mm (22-44 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 12/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,13x M72 75x92,5 mm; 485 g tartozék 2 aszférikus lencsetag

Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)

Ára kb.: 200 000 Ft

APS-C-KIT


Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL Ára kb.: 48 000 Ft

Pentax SMC DA 18-55mm F3.5-5.6 AL

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

Ára kb.: 170 000 Ft


4/3-WIDE

Ára kb.: 120 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

4/3-AZ

Zuiko ED 70-300mm f/4-5,6

ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5 Ára kb.: 228 000 Ft

Ára kb.: 153 000 Ft

4/3-AZ


ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Ára kb.: 158 000 Ft

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

APS-C-WIDE


Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz


08:46

Page 3

ÖSSZEHASONLÍTÁS



C, N, Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83,2x78,6 mm; 355 g tartozék csak APS-C digitálishoz

C, N 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M77 84x97,4 mm; 610 g BH-777 „Water Proof” lencsevédô bevonat

APS-C-WIDE


Tokina AT-X 116DX Pro 11-16mm f/2.8 APS-C-WIDE

C, N 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,125x M77 84x89,5 mm; 585 g BH-777 csak APS-C digitálishoz


Ára kb.: 118 000 Ft

Ára kb.: 51 000 Ft

C, N, P, Sony α, Konica-Minolta 18-200mm (27-300 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,27x M62 73,8x84 mm; 398 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Tokina AT-X 124 AF Pro SD DX 12-24mm f/4

Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro APS-C-AZ

APS-C-AZ

Tamron AF18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD (IF) APS-C-AZ


C, N, P, Sony ·, Konica-Minolta 18-250mm (27-375 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 16/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,29x M62 74,4x84,3 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Tokina AT-X 107 AF DX 10-17mm f/3.5-4.5

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

Ára kb.: 148 000 Ft

C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-WIDE

Ára kb.: 146 000 Ft


Tamron SP AF 18-200mm f3.5-6.3 XR Di II

Ára kb.: 117 000 Ft

APS-C-AZ

Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD Ára kb.: 108 000 Ft

Ára kb.: 108 000 Ft

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD

Ára kb.: 144 000 Ft

72

2009.03.20

APS-C-WIDE


C, N 10-17mm (15-25,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 10/8 (elem/csoport) 0,14 m; Max. nagyítás 0,39x n. a. 70x71,1 mm; 350 g beépített halszem

Objektívek jelölései Magyarázat

Canon

KonicaMinolta

Filmhez vagy kisfilm méretû érzékelõhöz kifejlesztett, autofókuszos objektív APS-C méretû érzékelõhöz kifejlesztett objektív; kisfilm méretû érzékelõhöz, analóg géphez nem használható

EF

AF

EF-S

DT

Az automatikus élességállítást az objektívben lévõ ultrahang meghajtású motor végzi

USM

Az objektív a vakufényméréshez távolság-információval szolgál

Nikon

D

Olympus Pentax

P-FA

DG

DX

P-DA

DC

AF-S

SDM

HSM

G L

Az apokromatikus lencserendszerre való utalás

DT

G

AL

IS

VR IF

AT-X D

Di-II

AT-X DX

EX

G

PRO

IF

IF

IF

RF

Alacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

ED

ED

ED

Aszferikus lencsetago(ka)t tartalmazó objektív

ED

LD

ASP

ASL

Extraalacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

AD

Extranagy törésmutatójú üvegbõl készült lencse

XR

Diffrakciós elemet tartalmazó objektív

DO

A perspektivikus torzítás kiküszöbölésére kifejlesztett, eltolható optikai tengelyû objektív

TS-E

PC

Idõjárás- és porálló kivitel

DA*

Az ilyen típusú objektív kiválóan használható a saját gyártmányú APO telekonverterrel Utazózoomok

Di

OS

Az élességállítást a hátsó lencsetag végzi

FULL-KIT

Tokina

APO

Belsõ élességállítás – élességállításkor az objektív hossza nem változik

Kitobjektívek

Tamron

P-FA-J

APO

Optikai képstabilizátorral szerelt objektív

Sony

D

Az objektíven nincs rekeszállító gyûrû, a rekesznyílást a fényképezõgépen lehet szabályozni A leggondosabb kivitelezésû objektívek kategóriája

Sigma

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

Minôségi alapzoomok

CONV FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

Teleobjektívek

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Makroobjektívek

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO


2009.03.20

08:46

Page 4

GYORSABB, OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTA KARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

postaköltség ellenében elküldjük belföldre.

INGYEN!

Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

www.fotomagazin.hu/dfm-online

8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

074-077 spec_aprilis_k

74

2009.03.20

ÖSSZEHASONLÍTÁS

08:46

Page 1

KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Panasonic DMC–TS-1

Panasonic DMC–TZ7

Canon PowerShot A480

Casio Exilim EX–S5

Újdonság!

Újdonság!

Újdonság!

Újdonság!

12x

4,6x

3,3x

3x

W

W

10 MP

10 MP

12-szeres zoomobjektívvel szerelt utazó kompakt fényképezôgép igen fejlett videofelvételi funkciókkal, pl. HD-felbontás és szélzajszûrés.

A Panasonic elsô strapabíró fényképezôgépe 3 méterig vízálló, 1,5 méterig leejtésálló, ezenkívül HD-videókat rögzít, és nagylátószögtôl induló 4,6-szoros átfogású zoomobjektívje van.

Belépôszintû, egyszerûen kezelhetô, kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép, arcfelismerô autofókusszal.

Több színben is forgalomba kerülô kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép személyre szabható menümegjelenítéssel és grafikai elemekkel.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 25-300 mm ekv, f/3,3-6,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 60p Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 28 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x60x33 mm Tömeg 206 g Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-128 mm ekv, f/3,3-5,9 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 60p Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/3000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x63x23 mm Tömeg 163 g Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 37-122 mm ekv, f/3,0-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,8 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku Méretek 92x62x31 mm Tömeg 140 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-106 mm ekv, f/3,1-5,6 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x56x17 mm Tömeg 100 g Egyebek szélesvásznú mozgóképfelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Casio Exilim EX–FS10

Casio Exilim EX–FC100

10 MP

12 MP

Pentax E70

Pentax P70

Újdonság!

Újdonság!

Újdonság!

Újdonság!

3x

5x

3x

4x W

9 MP

9 MP

10 MP

12 MP

Akár 30 kép/s-os sorozatfelvételre és akár 1000 kép/s sebességû mozgóképfelvételre is képes kompakt fényképezôgép háromszoros átfogású zoomobjektívvel.

Akár 30 kép/s-os sorozatfelvételre és akár 1000 kép/s sebességû mozgóképfelvételre is képes kompakt fényképezôgép ötszörös átfogású zoomobjektívvel és képstabilizátorral.

10 megapixeles, 3-szoros átfogású zoomobjetkívvel felszerelt, egyszerûen kezelhetô belépôszintû kompakt fényképezôgép arcfelismerô rendszerrel.

Nagylátószögû zoomobjetktívvel felszerelt 12 megapixeles ultrakompakt sok motívumprogrammal és számos beépített képszerkesztô funkcióval.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 9 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,9-5,4 Képformátum 9456x2592; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/1250 (1/40 000) s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 30 kép/s (!) Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 101x76x16 mm Tömeg 121 g Egyebek akár 1000 kép/s-os mozgóképfelvétel (!) Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 9 millió pixel Objektív 37-185 mm ekv, f/3,6-4,5 Képformátum 9456x2592; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/1000 (1/40 000) s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 30 kép/s (!) Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 101x76x16 mm Tömeg 156 g Egyebek szenzormozgatásos képstabilizátor Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,4 colos, 112 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 98x60x24 mm Tömeg 160 g Egyebek beépített panoráma összeállítás Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-110 mm ekv, f/2,6-5,8 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 97x54x22 mm Tömeg 125 g Egyebek beépített panoráma-összeállítás Bejelentés dátuma 2009. január



2009.03.20

08:46

Page 2


KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Fujifilm Z33WP

Fujifilm F200 EXR

Samsung SL820

Sony DSC–T700

Újdonság!

Újdonság!

Újdonság!

5x

3x

5x

W

W

Ára kb.: 80 000 Ft

TOUCH SCREEN

4x

12 MP

10 MP

12 MP

12 megapixeles fényképezôgép, amely az EXRtechnológiának köszönhetôen három különbözô üzemmódban, nagy felbontású, alacsony zajú és nagy dinamikájú képeket képes készíteni.

Divatos külsejû, 10 megapixeles vízálló fényképezôgép, amely 3 méteres vízmélységbe maximum 2 órára is alámeríthetô.

12 megapixeles, nagylátószögû objektívvel szerelt HD-videózásra is alkalmas kompakt fényképezôgép automata motívumfelismeréssel és pislogásérzékelô automatikával.

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával tovább bôvíthetô.

Szenzor CCD, 0,62 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 45 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 (3 MP: 12800 is) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC, xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x59x23 mm Tömeg 175 g Egyebek filmszimulációs módok Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro: 8 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 0,6 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x60x21 mm Tömeg 110 g Egyebek arcfelismerés Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 (3 MP: 3200) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x59x23 mm Tömeg n.a. Egyebek arcfelismerés Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x57x15 mm Tömeg n.a. Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Ricoh GX 200

Ricoh Caplio R8

Ára kb.: 100 000 Ft

10 MP

Nikon Coolpix S610c

Ára kb.: 50 000 Ft

3x

7,2x

W

W

Sony DSC–W150

Ára kb.: 60 000 Ft

Ára kb.: 40 000 Ft

4x

5x

W

W

WiFi

8 MP

12 MP

10 MP

10 MP

Sok manuális beállítással rendelkezô extranagylátószögû objektívvel rendelkezô kompakt fényképezôgép szenzormozgatásos képstabilizátorral.

28–200 mm-nek megfelelô átfogású objektívvel épített, mindössze 26 mm vastag fényképezôgép szenzormozgatásos képstabilizátorral.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és Wi-Fi-csatlakozással, amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet számítógépre tölteni.

8 megapixeles képstabilizátoros kompakt 30–150 mm-es 5-szörös átfogású objektívvel, sok automata funkcióval.

Szenzor CCD, 0,59 colos; 12 millió pixel Objektív 24-72 mm ekv, f/2,5-4,4 Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, M, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 180-1/2000 Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csatlakoztatható EVF Monitor 2,7 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku csatlakoztatható Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku v. 2 db AAA Méretek 111x58x25 mm Tömeg 238 g Egyebek fehéregyensúly-sorozat Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-200 mm ekv, f/3,3-5,2 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s Élességtart. 0,3 m-végtelen, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott Exp.-vezérlés P, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 102x58x26 mm Tömeg 168 g Egyebek fehéregyensúly-sorozat Bejelentés dátuma 2008. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2432; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 57x67x22 mm Tömeg 145 g Egyebek intervallumfelvétel Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor 1/2,5 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 30-150 mm f/3,3-5,2 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1600 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 10M Sorozatfelvétel 2 kép/s 100 képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x58x24 mm Tömeg 142 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög


76

2009.03.20

ÖSSZEHASONLÍTÁS

08:47

Page 3

BRIDGE KAMERÁK

Nikon Coolpix P90

Olympus SP590UZ

Sony DSC–H50

Újdonság!

Újdonság!

26x

24x

W

W

Ism.: 2008. júl.–aug., 66. oldal

Panasonic DMC–FZ28

Ára kb.: 60 000 Ft

Ism.: 2008. nov., 62. oldal

Ára kb.: 90 000 Ft 18x

15x

W

12 MP

12 MP

9 MP

10 MP

26-szoros átfogású, nagylátószögû (26–676 mm ekv. gyújtótávolságú) zoomobjektívvel felszerelt bridge kamera sok beállítási és RAW-mentési lehetôséggel.

24-szeres átfogású, nagylátószögû zoomobjektívvel épített 12 megapixeles bridge fényképezôgép sok beállítási lehetôséggel és funkcióval.

9 megapixeles felbontású bridge kamera 15-szörös stabilizátoros zoomobjektívvel, skálázható zajcsökkentéssel, dinamikatartomány-optimalizációval, mosolyfelismerô automatikával.

18-szoros stabilizátoros zoomobjektívvel felszerelt 10 megapixeles bridge fényképezôgép manuális beállításokkal és számos motívumprogrammal, valamint intelligens automata funkcióval.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 26-676 mm ekv, f/2,8-5,0 Képformátum 3968x2976; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, S, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s, B Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, több M, WP Sorozatfelvétel 6 kép/s (5 mp felb.) Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD, microSD Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, HDMI, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek n.a. Tömeg n.a. Egyebek opcionális telekonverter Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 26-624 mm ekv, f/2,8-5,0 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. 10 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly n.a. Sorozatfelvétel lehetséges Keresô elektronikus keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 83x114x99 mm Tömeg 400 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 9 millió pixel Objektív 31-465 mm ekv, f/2,7-4,5 Képformátum 3465x2592; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 100 képig Keresô elektronikus keresô, 201 000 pixel Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 116x81x86 mm Tömeg 547 g Egyebek fehéregyensúly- és színmódsorozat Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10,0 millió pixel Objektív 27-486 mm ekv, f/2,8-4,4 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép 1280x960 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS:6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, 2 K Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 képig Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 118x75x89 mm Tömeg 417 g (elemek nélkül) Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2008. július

Canon PowerShot SX 10 IS

Fujifilm S100FS

Ára kb.: 92 000 Ft

Ism.: 2008. május, 78. oldal

Casio Exilim Pro EX–F1

Ára kb.: 133 000 Ft

20x

14,3x

W

W

ULTRAGYORS

SOROZAT

Leica V–Lux 1

Ára kb.: 200 000 Ft

Ára kb.: 190 000 Ft

12x

12x

10 MP

11 MP

20-szoros átfogású, nagylátószögû stabilizátoros zoomobjektívvel épített, sok manuális beállítási lehetôséggel rendelkezô bridge fényképezôgép.

11 megapixeles, sok beállítási lehetôséggel rendelkezô bridge kamera 14,3-szeres nagylátószögû zoomobjektívvel, nagy dinamikájú üzemmóddal, képstabilizátorral.

Ultragyors sorozatfelvételre és mozgóképfelvételre is képes, sok beállítási lehetôséggel rendelkezô bridge kamera. Teljes felbontásban 60 kép/s egy másodpercig vagy 5 kép/s 12 másodpercig.

10 megapixeles kompakt tizenkétszeres zoommal, optikai képstabilizátorral, 2 colos nagy felbontású forgatható és kihajtható monitorral, 16:9, 3:2, 4:3 oldalaránnyal.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-560 mm ekv, f/2,8-5,7 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0 cm-tôl (!) Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 18 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/3200 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 1,4 kép/s tetszôleges képig Keresô elektronikus keresô, 235 000 pixel Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x88x87 mm Tömeg 560 g Egyebek arcfelismerô rendszer Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor CCD, 2/3 colos, 11 millió pixel Objektív 28-400 mm ekv. f/2,8-5,3 Képformátum 3840x2880; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30 - 1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 (10000-ig csökk. felb.) Fehéregyensúly auto, 6M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, 7 képig Keresô elektronikus keresô Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC/xD kártya Külsô vaku csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 133x94x150 mm Tömeg 918 g (elemek nélkül) Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 0,56 colos, 6 millió pixel Objektív 36-432 mm ekv. f/2,7-4,7 Képformátum 2816x2112; JPEG, RAW (DNG) Mozgókép 1920x1080 pixe, 30 kép/s Élességtart. 0,4m-végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés n.a. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/40000 s (!) Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6M, WP Sorozatfelvétel 60 (!) kép/s 60 képig, vakuval: 7 kép/s Keresô elektronikus keresô, 201 000 pixel Monitor 2,8 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out, HDMI, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 128x80x130 mm Tömeg 671 g (elemek nélkül) Egyebek akár 1200 kép/s-os (!) mozgókép 336x96 pixeles felbontásban Bejelentés dátuma 2008. január

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 35-420 mm ekv, f/2,8-3,7 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG, RAW Mozgókép 848x480, 640x480, 320x240 pixel, 30 kép/s Élességtart. 30 cm-tôl, makro 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középre súlyozott, Spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60s-1/2000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly Auto, 2 WP, 4 M Sorozatfelvétel van 2 kép/s 5 képig Keresô elektronikus Monitor 2 colos, 207 000 pixel Mentés SD, MMC, SDHC Külsô vaku igen Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 141x86x142 mm Tömeg 668 g Egyebek 16:9, 3:2, 4:3 oldalarány, manuális beállítási lehetôségek, 12-szeres zoom, optikai képstabilizátor Bejelentés dátuma 2006. szeptember

6 MP

10 MP



2009.03.20

08:47

Page 4

digitális fotó

TÜKÖRREFLEXESEK

magazin

Sony A200 Ism.: 2008. dec., 69. oldal

Ára kb.: 100 000 Ft (kit)

Nikon D60

Olympus E–420 Ism.: 2008. júl.–aug., 68. oldal


Ism.: 2008. április, 90. oldal


ÉLÔKÉP

10 MP

10 MP

10 MP

A Sony belépôszintû tükörreflexese 10 megapixeles APS–C méretû CCD képérzékelôvel és beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Az Olympus élôképes, 10 megapixeles tükörreflexese, amely elsôsorban rendkívül kis méreteivel és tömegével emelkedik ki a mezônybôl.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Sony Alpha (Minolta-A) Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,83x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Typie I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x99x71 mm Tömeg 532 g (elemek nélkül) Egyebek dinamikatartomány-optimalizálás Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú; 10 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s, tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép üzemmód, porvédô rendszer Bejelentés dátuma 2008. március

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

Pentax K200D Ism.: 2008. június, 76. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október 69. oldal

Pentax K–m


Ism.: 2008. dec., 69. oldal


Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! rovatok szerint lekérdezhetô cikklista régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke régebbi lapszámaink oldalképei

ÉLÔKÉP

10 MP

10 MP

10 MP

10 megapixeles belépôszintû fényképezôgép, szenzormozgatásos képstabilizátorral, a K100D utódja, szigetelt kezelôszervekkel.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Szenzor CMOS, 15,7x23,5 mm; 10,2 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 4 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás 4 db AA akku Méretek 134x95x74 mm Tömeg 630 g (elemek nélkül) Egyebek 8 digitális filter, szigetelt kezelôszervek Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Ha megtalálta, amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex Digitális Fotó Magazin 2009/3.

15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

078-089 portfolio_gomb_k

78

2009.03.19

09:40

Page 1

PORTFÓLIÓ

A holdról nézve valószínûleg így festene a világunk, ahol egy gömb felületén sétálunk. A nagylátószög különös perspektívái az ismert városok nevezetességeinek kliséképei helyett érdekes, meglepô módon mutatják be az egyébként már unalomig fényképezett híres épületeket.

Edward

Hill

Gömbbe

zárt fényképek


2009.03.19

09:41

Page 2



80

2009.03.19

09:41

Page 3

PORTFÓLIÓ

A

Az angol fotós, Edward Hill karrierje 1973-ban, az olaszországi Velencében kezdôdött, amikor a Venini Üveggyárban elsajátította az üvegfújás mesterségének alapjait. Hill a következô tizennyolc évben saját, greenwichi mûhelyében forró üveggel, kô- és fényinstallációkkal, emellett pedig tájfotósként dolgozott. 1999-tôl az új, digitális technika elterjedésével kezdte fejleszteni a gömbfényképek készítéséhez szükséges digitális technikát. Munkáit 2003 óta folyamatosan kiállítja amerikai és angol galériákban, katedrálisokban. 2007-ben a Brain Project nemzetközi kiállításon, Triesztben mutatta be alkotásait, a közelmúltban pedig a Royal Photographic Society választása jóvoltából ismerhette meg mûveit az amerikai közönség.

„Nem szeretnék konkrét technikai útmutatót adni ahhoz, hogy miként készítsünk gömbfényképeket. Ha ugyanis ezt tenném, akkor más fotósok egyszerûen csak követnék a módszert, amivel elveszítenék a lehetôséget, hogy ôk fedezzék fel azt, amit saját maguk mondani akarnak. Azt gondolom, hogy a fotográfusok számára



2009.03.19

09:41

Page 4


Edward

Hill


82

2009.03.19

09:41

Page 5

PORTFÓLIÓ

fontos, hogy ne csak technikai kérdésekrôl cseréljenek eszmét, hanem inkább a mindenkori alkotásuk mögött húzódó lényegrôl is. Véleményem szerint a képeslap-perspektíva a nézet két formájának csapdájában vergôdik. Az elsô nézeti forma a reneszánsz perspektíva, ahol a szemlélô egy helyben áll, és egyfajta kereten keresztül nézhetô tájképet készít. Ez nagyon hatásos, ha a kereten belüli képelemeket szeretnénk elemezni, de elkerülhetetlenül eltüntet mindent, ami azon kívül helyezkedik el. A második nézeti forma az, ahogyan mozgás közben érzékeljük közvetlen környezetünket, fejünket forgatva, benézve például utcasarkokon. Így jól szemügyre vehetjük, ami közel van, de nem kapjuk meg azt a rálátást a témára, ami fix nézôpontokból volna lehetséges. A gömbfényképek megalkotásával kombinálom a két perspektívát, így egyszerre teszem lehetôvé a távoli nézôpontot és azt, hogy közelrôl körbenézzünk az adott helyen. A tekintet megállhat, hogy a kép bizonyos részeire vagy nézôpontjaira fókuszáljon, de akár kedvére vándorolhat körbe-körbe a fotón. Fényképeim azokhoz az ûrbôl, illetve a közelmúltban a levegôbôl készült, a föld felszínét ábrázoló fényképekhez köthetôk, amelyek örökre megváltoztatták a világról alkotott képünket.



2009.03.19

09:42

Page 6


Most már láthatunk magunkról olyan fotókat, amelyeken függôlegesen állunk a Föld gömb alakú felületén, mialatt a bolygónk forog és kering az ûr hatalmas terében. A modern számítógépes technológia lehetôvé teszi a digitális fotográfus számára, hogy újszerû módokon hajlítsa meg a teret. A körfényképek általam kifejlesztett, szokatlan, kör alakú fotómontázsok. Mindegyik legalább száz, fix pontról készített, minden irányt leképezô fényképbôl áll össze. Ezeket a számítógépen – mint egyfajta képzeletbeli térben – illesztem össze egy képpé. A gömböt, amely tartalmazza az összes irányt, amerre csak az ember nézni tud, vagy a fejünk feletti égbolt, vagy a lábunk alatti föld középpontja körül kinyitom, és kerek fotóvá alakítom, akár a forró üveget. A számunkra ismerôs tér olyan képlékeny lehet, akár a forró üveggömb, és új perspektívából láttatja azt, amihez már hozzászoktunk. Általában két gömbfényképet készítek, mindegyiket gondosan kiválasztott nézôpontból: egyet alulról, ami a kis világ feletti létezés érzetét adja, és egyet felülrôl, ami a térben való lét érzetét kelti. A szokatlan perspektíva által felfigyelhetünk a talajra, az égre és a minket körülvevô tájra, újszerûen felfedezve a talán általunk már jól ismert helyszíneket.” Edward Hill az interneten: www.glartists.com

Edward

Hill


84

2009.03.19

09:42

Page 7

PORTFÓLIÓ



2009.03.19

09:42

Page 8


Edward

Hill


86

2009.03.19

09:42

Page 9

PORTFÓLIÓ



2009.03.19

09:43

Page 10


Edward

Hill


88

2009.03.19

09:43

Page 11

PORTFÓLIÓ



2009.03.19

09:44

Page 12


Edward

Hill

090-093 olvasoi_portfolio_k

90

2009.03.19

09:46

Page 1

PORTFÓLIÓ

Petanque

Miniportfólió

Idônként bemutatunk lapunkban fiatal hazai alkotókat. Fôként olyanokat, akik már pályázatokon, kiállításokon bizonyítottak, de még nem ismertek széles körben. Ezúttal Mándi Emese sajátos hangulatú képeibôl válogattunk. Sétagalamb

Fotózáskor mindig szabadjára engedem a fantáziámat, kikapcsolom a külvilágot, a vélt vagy valós elvárásokat, a megszokásokat. Az eseményben élek, annak mozgására koncentrálok, az emberekre, az arcokra, a mozdulatokra. A fényeket keresem és az árnyakat, az ötletet, a különlegeset, a mást. Várom a pillanatot, melyben rögzíthetem azt, amit szabad szemmel, a hétköznapok tekintetével nem láthatunk meg, és ami végül általam lesz olyan, amilyen. Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:46

Page 2


◊„Hálóóó!”

Café Rio


2009.03.19

09:46

Page 3

PORTFÓLIÓ

92

Eddigi jelentôsebb eredmények: •

VII. Lumix Digitális Fotópályázat, Emberábrázolás, portré kategória – kategóriagyôztes (Hálóóó!)

•

5. Nemzetközi Fotókiállítás (BSZKSZI), Felnôtt kategória – III. helyezett (Foci)

•

MAFOSZ – Reneszánsz életérzés a kortárs magyar fotómûvészetben – díjazott (Petanque)

•

MAFOSZ – Fotómûvészeti Nyári Egyetem meghívásos fotópályázat – díjazott (Hálóóó!)

•

MAFOSZ – Utazás a világ körül 2009 – különdíj

•

FIAP 29. Nemzetközi Fekete-fehér Biennale – részvétel az országkollekcióban

•

2009. február: elsô önálló fotókiállítás 47 féle-kép(p) címmel Foci

A Lánchíd projekt



2009.03.19

09:46

Page 4


Énkép

Bóbita

A fotózás számomra egy játék, ahol a szabály az, hogy nincsenek szabályok. Csak a pillanat van, az ember és a kép maga. Aktívan 2007 óta fotózom, Café Rio néven társas fotós´ alatt indítottam. blogot is ez ido http://cafeerio.blogspot.com/

094-097 Képértékelés

94

2009.03.19

10:34

Page 1

KÉPÉRTÉKELÉS

Képértékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Erdôs Laci: Ködös Bükk A kép hasonlít egy film vagy egy színdarab festett díszletére, hátterére. Ez jelen esetben pozitívum. Érdekesen kettéválik a helyszín az erõs, barnás színû elõtérre és a ködös, kék, elmosódott háttérre. Szinte nincs is köztük átmenet. Kompozíciós szempontból elõnyös az elõtérben lévõ sötét törzsû fa a kis leveles ágakkal. Ez adja meg a térhatást. Érdemes odafigyelni a képfelület kétféle struktúrájára. Elöl az apró levelek, hátrébb a fák függõleges vonalai adnak elkülönülõ mintázatot.

Donmile: Felhô Nagyon dekoratív a felhõk formája, ami az oldalról érkezõ fényben különösen jól érvényesül. Mindez kiemelkedik a háttérként szolgáló sötétkék égboltból. Ezek a mély színek az optimális expozíciónak köszönhetõek. A viszonylag rövid expozíció okozta a fák elsötétülését is. Ez nem baj, mert az így kialakult sziluett nem vonja el a figyelmet a fõmotívumról, a felhõkrõl. A kép bal oldalát elfoglaló nagy fekete folt túl nagy felületû, és felesleges, elbillenti a kép egyensúlyát. A javasolt képkivágást bejelöltük.



2009.03.19

10:34

Page 2


Csonka Barbara: Csendes Különös hangulatú parkrészletet látunk. Bár a jelenet nyugodt, a képelemek szokatlan elhelyezése feszültséget ad a látványnak. A képen nincs élõ ember, csak egy kõszobor, amely kifelé fordul a képbõl, mintha elfordulna a zöld növényzettõl. Ettõl lesz kissé kihalt, de érdekes a látvány.

Burits Pál: Chessless Misztikus hatású az elhagyott sakktábla és az ember nélküli környezet. Jó lehetõség egy kissé abszurd kép készítésére. Ez optimálisan sikerült is. A hatást erõsíti az ellenfény, amely feléleszti a felületek anyagát, struktúráját. Szerencsés választás a fekete-fehér kivitel. Az erõs szürkék és a mély feketék erõsítik a kissé nyomasztó hangulatot. Ugyancsak ezt erõsíti a nagylátószögû objektív tér-hatása és a szûk képkivágás is. Igényesen kivitelezett, hangulatos kép.

Dofka Zsuzsanna: A célpont A felülnézet legtöbbször önmagában is érdekes, de hosszú árnyékkal különösen az. Sikerült a képet úgy megkomponálni, hogy a gyerek árnyéka a sarok felé mutasson, de ne lógjon ki. A lapos fény szépen feléleszti a kövezet mintázatát, ami izgalmassá teszi a felületet. Kompozíciós szempontból szerencsés, hogy a kisbicikli a sarokban van, így a két fõ képelem, a gyerek és a bicikli átlót képez. Ez a virtuális vonal keresztben áll az árnyék és a kövezet széle által létrehozott másik átlós vonallal. Ezek dinamikát adnak a képnek. A megfelelõ expozíciónak köszönhetõen az árnyékos kövezetnél is látszanak a részletek, ezért a bal felsõ sarok sem feketedett be. Jól meglátott, gondosan komponált, kedves jelenet.



96

2009.03.19

10:34

Page 3

KÉPÉRTÉKELÉS

Aczél Péter: Próbán

Gróf Károly: Fiatalok és szépek

Jól elkapott jelenet gondosan megkomponálva. A kép jól kifejezi a próba szünetének rövid relaxációját. A szereplõk nyugodt testtartását, ami érzékelteti, hogy nemrég még zenéltek, most pedig pihennek. Példaszerû a szereplõk által háromfelé tagolt tér és az átlós kompozíció. A tekintetek iránya is szerencsésen rendezõdik. A kép színeinek alakulása valószínûleg utómunka eredménye. A hegedûs erõs színeivel hangsúlyozódik, mintegy kiugrik a képbõl. A férfialakot kiemeli a fény, a harmadik szereplõ pedig a monokróm megjelenésével szerényen meghúzódik a háttérben. A vágás korrekt, mindhárom szereplõ belül van a képhatáron, de nincs felesleges képtér vagy zavaró motívum. Még a hegedû is úgy helyezkedik el, hogy a fény szépen kiemeli a formáját. Ezt a jelenetet nem lehetett volna gondosabban lefényképezni.

Kedves, kellemes, laza jelenet a nagyváros forgatagában. Egy pillanatra megállunk, elfelejtkezünk a zaklatott környezetrõl, és egymásra figyelünk. Jól tagolják a képet a fények és a színhatások. Az elõtérben az alakok színesek, míg a háttér épületei a levegõtávlat miatt fakók, és majdnem egyszínû formában jelentkeznek. Ezért a háttér bár éles, egyáltalán nem zavaró. A fõszereplõk mögötti alak még éppen nem látszódik zavaró mértékben. Emeli a hangulatot az ellenfény által létrehozott fénykontúr. Egyetlen negatív momentum a túl erõs vágás a kép alján. Kiegyensúlyozottabb lenne a kompozíció, ha itt még lenne 10%-nyi hely.

EGS: Úton hazafelé Akár egy festmény is lehetne ez az idilli jelenetet ábrázoló kép. Szinte minden együtt van rajta, ami a népies képek kelléktárában szerepel. Tehén, kapirgáló tyúkok, Örzse néne rõzsével, gumicsizmában stb. A háttérben finoman elmosódva, visszafogott színekkel a dimbes-dombos táj zárja a teret. A mélységélesség éppen megfelelõ. A tehén éles, a néni kissé életlen, és a táj csak jelzésszerû. A felülrõl esõ, enyhén szórt fény jól hangsúlyozza a formákat. Egyedül a képkivágás csúszott el egy kicsit jobbra. A haladási irány azt kívánja, hogy a kép bal oldalán több látsszon a helyszínbõl. Kicsit javítana az egyensúlyon, ha jobb oldalon levágná a kép szélét körülbelül a rõzséig.



2009.03.19

10:34

Page 4


Polba: Vonalak Sokszor egészen egyszerû, köznapi motívumokból is lehet szokatlan látványt komponálni. Az ilyen képek készítéséhez nem kevés elvonatkoztatási készség és kompozíciós érzék szükséges. Ezt a képet nemcsak a vonalak formajátéka, hanem a felületek struktúrája is érdekessé teszi. Ezenkívül jól észrevette a fotós a kis színes elemeket. Ezek nélkül egyhangú lenne a látvány.

Hajdú László: Rácsok A kép szép példája az egyszerû motívumból kihozott látványos megoldásnak. Minden szükséges elem a helyén van. A falak és az ajtó vonala, a fénycsíkok és a fal kissé rücskös struktúrája. Mindezt a kilincs finoman fénylõ foltja egészíti ki és értelmezi. Jó, hogy a fotós odafigyelt, hogy a vízszintes és függõleges vonalak párhuzamosak legyenek a kép széleivel. Az expozíció optimális, az árnyékok nem túl sötétek, és a fal sem égett be.

Zoli: Idomok Ahogy a cím is utal rá, a hóbuckák formája humán idomokra emlékeztet. Ez adja a kép egyik érdekességét. De ettõl eltekintve is kellemes a finoman ívelõ formák látványa. A pontos expozíciónak köszönhetõen jól érvényesül a hó anyaga, csillogása. A legvilágosabb részek sem exponálódtak túl, és az árnyékokban is láthatóak a részletek. Egy ilyen motívumnál szerencsére az árnyékokat erõsen derítik a megvilágított részek. Jól meglátott motívum optimálisan megkomponálva.


098-099 uj_elofizetes_javas

2009.03.19

09:49

Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

TELJES

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop

RÉGEBBI

J AVA ALKALMAZÁST.

ÉVFOLYAMOK

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

50%

KEDVEZMÉNNYEL

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

098-099 uj_elofizetes_javas

2009.03.19

09:49

Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNYESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

I

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban % -os kedvezménnyel.

50

I

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

I

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

100-103 fotográfia_Arato_k

2009.03.19

09:51

Page 1

„Köz-helyek” Ebben az írásban annak megfogalmazására teszek kísérletet, miként lehet esélyünk a milliók által „lekapott” tárgyak fényképezésekor az újdonság élményére, de legalábbis a „más ezt a képet még nem csinálta meg” illúziójára. Közismert tárgyak, más szóval „köz-helyek” fotografálását igyekszem bemutatni, remélem, kevés közhellyel. 2. kép

1. kép Mikor célszerû a rosszul sikerült képet törölni a kártyáról? – teszik fel sokan a kérdést a fotográfia digitális korszakában. Az én válaszom: lehetõleg azonnal és még „ugyanott”, mert néhány perc alatt és néhány méteren belül minden kocka „emlékké magasztosul”. Ha ebbõl indulunk ki, akkor tulajdonképpen nincs rossz fotó, csak roszszul megválasztott közönség. A pillanat megörökítése soha nem szégyen, a papa/mama/gyerek a piramisoknál, a Diadalív árnyékában, a Big Ben, a Vaszilij Blazsennij elõtt – ezek fontos pillanatok, akárcsak az elsõ korcsolya, a ballagás, az új kalap. A mûvészet végsõ soron a nézõ kiválasztásában rejlik. Az útiélmény-, családiesemény-vetítések csak a beavatottakat, a közvetlenül érintetteket érdeklik, õket is csak rövid ideig. Ne dõljünk be az udvarias hümmögésnek, bólogatásnak, és számítsunk a bosszúra. A vízválasztó valahol ott lehet, ahol a fotó már nem arról szól, hogy te ott jártál, hanem hogy ott Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

09:51

Page 2

www.fotomagazin.hu 101 láttál: nem a bejárt helyszínen hagyott nyomodat rögzíted, hanem éppen ott hagysz nyomot, ahol a fotográfiát bemutatod; amikor nem önmagad mementóját vagy – a kereskedelemben kaphatónál többnyire gyengébb minõségû – képeslapot készítesz, hanem új összefüggéseket, nézõpontokat, esetlegességeket fedezel fel. Véletleneket, vagy éppen szükségszerûeket. A digitális fotográfia elterjedésének egyik következménye az irdatlan mennyiségû exponálás – hiszen ingyen van; a tévhit, hogy biztosan lesz köztük jó. Talán ez a legnagyobb tévedés az új technológia kapcsán, pont ez okozhatja a legjobb pillanat elmulasztását.

3. kép

A méretek relativizálása Az Eiffel-torony egy nagy tárgy – aki a barkochbában a mérettel kapcsolatos kérdésre nem ezt válaszolja, félrevezeti a másikat. Persze attól függ, mihez képest, és honnan nézvést. A toronynak már az elsõ emeletérõl belátni az egész várost, és megfordítva: õ maga Párizs szinte minden pontjáról látható. Éppen ez utóbbi körülmény adja meg a lehetõségek végtelen sorát a fotográfus számára, hiszen bármivel (és bárkivel) összefüggésbe hozható az Öreg Hölgy. A látszólag a torony fölé emelkedõ daru az örökkévalóság illúzióját kérdõjelezi meg. Nemcsak a torony építése körüli viták, hanem a Harmadik Birodalom hadicélú beolvasztási szándéka, a WTC elleni merénylet is arra figyelmeztet, vigyázni kell rá (1. kép). 4. kép

5. kép

A World Trade Center ikertornyának a Brooklyn híd kábelei közé „illesztése” a terrortámadás miatt új értelmet kapott. A képen még látható, éppen a stabilitást jelképezõ épületpár tûnt el a Föld felszínérõl. (Az egy külön kérdés, nem is gondolkodnék most el rajta, hogy lehet-e közhely az a kép, amelyik olyat ábrázol, ami már nincs.) (2. kép) Egy látszólag oda nem illõ motívum, mint például a Szoborparkba számûzött tanácsköztársasági emlékmû lábánál a lány, léptéket kölcsönöz a tárgynak, ami izgalmassá teheti a kompozíciót. Megjegyzem, ez az irdatlan méretû szobor évtizedekig állt a Felvonulási téren, és eszembe sem jutott lefényképezni. Hiba volt… (3. kép)

Akciók Vannak állandóan változó, de legalábbis a változás illúzióját keltõ körülmények. Ezek segítségével születnek az „ellesett pillanatok” típusú képek. A pisai ferde toronynál régi turista szokás az útipartner fotózása olyan pozícióban, mintha õ támasztaná meg az épületet. (Ahogy a lányom megjegyezte: lehetne éppen fordítva is, csak éppen senki nem vállalja a felelõsséget a torony felborításáért.) Ezeknek a fotóknak ott a jogos helye a családi albumokban. Érdekesebb azonDigitális Fotó Magazin 2009/3.


102

2009.03.19

09:51

Page 3

FOTOGRÁFIA ban mások bemutatása „akció” közben; ilyenkor egy morális szabályt illik betartani: ne a szereplõket tegyük nevetségessé, hanem a jelenetet ábrázoljuk szórakoztatóan (4. kép). Magunk is létrehozhatunk, beállíthatunk esetlegességeket. A foncsorozott napszemüveg erre kiválóan, mondhatni közhelyszerûen alkalmas. Megjegyzem, az én ízlésem szerint ezt csak a helyszínen szabad megtenni. Ha a véletlenszerûséget mégis a számítógépen alkotjuk meg, akkor az ilyen megoldás számomra csak akkor fogadható el, ha a kép nemcsak elárulja, hanem önként be is mutatja a beavatkozást (5. kép).

Közhelyek interferenciája Két közhely együttesen végtelen giccset is eredményezhet. Képzeljünk el például egy kerti törpe árnyékában gombolyaggal játszadozó kiscicát… Ugyanakkor ki is olthatják egymást. A velencei lagúna és a rajta tükrözõdõ kék ég, vagy a már korábban említett Obeliszk és az Eiffel-torony együtt adhatnak új minõséget a külön-külön esetleg már megunt motívumoknak (6. kép).

Utalások Izgalmas eredményre vezethet, amikor egy mûtárgyat nem a maga teljességében vagy valamely közismert részletével mutatunk be, hanem csak utalunk rá. Az Arno vizén tükrözõdõ Ponte Vecchio abban is fölidézheti a firenzei hangulatot, aki nem ismeri magát az építményt. Megjegyzendõ, hogy bár nem gondolunk rá, tulajdonképpen a híd a kevésbé magától értetõdõ, hiszen a folyó már jóval azelõtt ott volt, mint amikor az átkelõt megépítették, és minden bizonnyal tovább is marad ott. Hacsak el nem terelik a vizét (7. kép). A Golden Gate pillérjére szerelt ködkürtöt én persze azért vélem hallani, mert tényleg hallottam. Ebbõl a részletbõl nem feltétlenül ismerhetõ fel San Francisco híres hídja, de azt lehet érezni, hogy egy nagy, méltóságteljes emberi alkotás részletével van dolgunk (8. kép).

6. kép

7. kép

8. kép



2009.03.19

09:51

Page 4

A véletlen Ha annak a receptjét tudnánk, miként kell egy képet úgy elrontani, hogy jó kép legyen belõle, akkor a dolog nem mûködne. Mindenesetre, amikor mégis ilyen történik velünk, próbáljuk meg felidézni, mit hogyan csináltunk. Az itt látható éjszakai felvétel közben számtalan hibát vétettem. A kép a Szajnáról, egy hajó fedélzetérõl, az ablakon keresztül ISO 1600 érzékenységû filmre, állvány nélkül, vacsora közben készült. Az expozíció módját záridõ-elsõbbségen felejtettem. Különösebb tanulság nincs, hacsak az nem, hogy azért csak gondoljuk át alaposan, melyik képet dobjuk el végleg (9. kép).

Módosítás A digitális technika elterjedésével párhuzamosan erõsödik a vita arról, hogy miként és mennyire szabad „belenyúlni” egy fotóba. Nem bonyolódnék bele a kérdésbe, nem is tárgya ennek az írásnak (magam különben a szigorúbb normák híve vagyok), úgyhogy itt csak két példára hívom fel a figyelmet. Ezek azt mutatják, hogy az alkalmas eszközök kiválasztásával olyan hangsúlyokat adhatunk a fotónknak, amelyek – a hitelesség megõrzése mellett – többet fejezhetnek ki az egyszerû dokumentálásnál. A napszemüvegen tükrözõdõ millenniumi szoborcsoportot kiemeli, hogy a befoglaló arc fekete-fehér (8. kép). A kommün emlékmûvét – a korral együtt, amelyet szimbolizál – sajátosan múlt idõbe helyezi a szépia árnyalat, a kiemelt vörös szín pedig utalás a letûnt diktatúrára (3. kép).

Fekete-fehér, színes Míg a diapozitív/negatív kérdés megszûnt, a fekete-fehér/színes dilemma reneszánszát éli a digitális fényképezés korszakában. Az a lehetõség, hogy – különösen a RAW-formátumú képrögzítés esetében – a fotográfus utólag, otthon döntheti el, „milyen film volt a gépben”, nehezebbé tette a döntést. Miután az amatõr 9. kép fényképek között az utolsó tíz-tizenöt évben, már az analóg fotózás idõszakában szinte teljesen kihalt a fekete-fehér technika, az a tévhitünk keletkezhet, hogy a színek elhagyása eleve valamilyen professzionalizmust kölcsönöz a képeknek. Ez téves megállapítás, sõt, valószínûleg nehezebb színes fotókon a szándékaink szerinti hangsúlyok kialakítása. A feladat, aminek ha megoldására nem is, de a megközelítésére vállalkoztam ebben az írásban, ahhoz hasonlatos, mintha azt a kérdést feszegetnénk, hogy mitõl jó egy kép, egy szobor, egy regény, egy kávé. Természetesen lehet értelmes válaszokat megfogalmazni, ezek egy már elkészült mû esetében akár viszonylag pontosak is lehetnek, receptet azonban nem adhatnak. (Ha mégis lehetséges lenne, akkor az a mûvészetek végét jelentené.) Legfeljebb – és ennek a jelentõségét sem szabad lebecsülni – támpontot nyújthatnak. Sokkal könnyebb megfogalmazni azt, amitõl valami rossz. Ilyen elemzést is el tudok képzelni, de ha lehet, ez esetben kerülném a saját fotóimat. Arató András Digitális Fotó Magazin 2009/3.

104-109 fotografia_hoffmann_k

104

2009.03.19

09:56

Page 1

FOTOGRÁFIA



2009.03.19

09:56

Page 2

Képkompozíció felsôfokon

EMBEREK útközben



Torsten Andreas Hoffmann

106

2009.03.19

09:57

Page 3

FOTOGRÁFIA

Utazás közben gyakran elôfordul, hogy idegen emberek kerülnek a kameránk elé. Az ilyenkor jelentkezô problémák néha meglepô megoldást igényelnek.

Félénkség. Majdnem mindenki ismeri ezt az érzést, amikor idegen országban vagy városokban kószálva embereket próbál lencsevégre kapni, legyen a gépen akármilyen hosszú teleobjektív is. Az „ellôttem egy kockát” eredeti, kissé agresszív jelentése ezekben a pillanatokban pontosan érezhetô. A fotósok egyben vadászok is. Persze teleobjektív használatakor némi kukkolásérzet is vegyül a fényképezés aktusába, tehát érdemes óvatosan bánni ezekkel az eszközökkel. Mivel az ember fotográfusként kommunikálni szeretne, és képeket akar készíteni errôl a szépségekben gazdag világról, olykor megkerülhetetlen az, hogy embereket komponáljunk a fotóba. Ilyenformán a komoly mondanivalóval bíró képek elkészültéhez néha kénytelenek vagyunk a teleobjektívvel gyorsan megörökíteni az üdvözítô pillanatot. Ez a munkafolyamat sokkal inkább érthetô akkor, ha a fényképeket hivatásszerûen használjuk majd fel, tehát arra szolgálnak, hogy a nyilvánosság számára megmutassuk ôket. Pusztán amatôrként – egy iszlám országban például – az em-

berek fényképezése már nehezebben magyarázható. Véleményem szerint minden esetben ügyelnünk kell arra, hogy az embereket ne alázzuk meg. Járjunk el óvatosan a pillanatképeknél: ha azt érezzük, hogy alanyunk nem szeretné, hogy lefényképezzék, inkább mondjunk le a képrôl. Egy másik lehetôség arra, hogy észrevétlenül készítsünk felvételeket, az, ha egy 100 milliméteres objektív elé tükröt csavarunk, amelyben így pontosan az látszik majd, ami az objektívtôl kilencven fokban balra vagy jobbra található. Az ilyen forgatható elôtéttel könnyedén fotózhatunk észrevétlenül. Teljesen más utat követünk akkor, ha megszólítjuk az embereket, párbeszédbe elegyedünk velük, és csak utána fényképezünk. Ennek nagy elônye, hogy a beszélgetés ideje alatt kialakul valamilyen benyomásunk az alanyról; pontosan tanulmányozhatjuk az arcát, a vonásait, a mimikáját, és késôbb megpróbálhatjuk a fotón megjeleníteni karakteresnek érzett tulajdonságait. Ez persze sokkal komolyabb és elmélyültebb módszer, mint az elôzô.

Koncentráljunk az ellentétekre! Ahogyan a világ többi pontján, úgy Dubaiban is hemzsegnek a csaknem áthidalhatatlan ellentétek. Az öregember lenyûgözôen sokatmondó arcával egy igazi arab ôskövület, és magában hordozza az arab kultúra és az iszlám hagyományos értékeit. Ugyanakkor Dubaiban olyan erôteljesen próbálják meghonosítani a nyugati kultúra értékeit, mint talán a világban sehol másutt. Ezeket az értékeket a plakáton látható fiatalember testesíti meg. A fénykép kompozíciója úgy épül fel, hogy a fotó kiemelt részén látható öreg félreérthetetlenül kapcsolatba kerül a fiatal, modern emberrel. A méreteket tekintve a fiatalember elnyomja az igencsak elgondolkodó tekintetû öreget. A kép így válik szimbólummá. A Canon EOS 5D-vel készült felvétel készítésekor 168 milliméteres gyújtótávolságú Canon 70–200 L típusú objektívet használtunk.

Játsszunk fénnyel és árnyékkal! Ha ezt az indiai ôslakosról készült képet egy mûtermi portréfotográfus készítette volna, minden bizonnyal hamar az utcán találta volna magát. A férfi felett csaknem a zeniten álló nap erôsen hangsúlyozza arcának mély ráncait, melyek így egyfajta fény-árnyék struktúrává válva uralják a képet. Ezt a struktúrát szinte ismétli a turbán redôzete és alul a lepel három vonala is. Ez az extrém megvilágítás persze kiemeli a szájat és a szájszegletet is. Az összes klasszikus megvilágítási szabálynak ellentmond az, hogy a szemek árnyékban vannak, ám az arc – akár egy, az idô nyomait magán viselô ôskövület – pontosan így válik archaikus erejûvé. A felvétel az alannyal történt beszélgetés után készült egy dél-indiai ôslakos faluban, 100 milliméteres gyújtótávolsággal.


2009.03.19

09:57

Page 4


Vonjuk be a kompozícióba a környezetet! A ráncok extrém megvilágítása és – ezzel párhuzamosan – az arcvonások hangsúlyozása mellé ezen a képen egy újabb komponens társul: az embert környezetének bemutatásával jellemezzük. A hátsó udvar tûzlépcsôjérôl könnyedén felismerjük: egy amerikai nagyvárosban járunk; egészen pontosan a New York-i Bronxban. Ez a kép nem elkapott pillanat, hanem beszélgetés után született meg, amikor az illetô reménytelen helyzetérôl és a munkanélküliségrôl mesélt. A reménytelenséget arcvonásai fejezik ki, amelyek már képtelenek a vidámságra. Ruházata ellenben arról árulkodik, hogy minden hányattatás ellenére is megôrizte méltóságát. Az analóg felvétel 50 milliméteres gyújtótávolsággal, filmre készült. A sötétkamrában a környezetet erôteljesen utóvilágítottuk, mégpedig azért, hogy tovább erôsítsük az arc sugározta reménytelenséget.

Nem csak az arcnak van kifejezôereje! Noha a férfi arcát nem látjuk, ez a kép is szinte egy teljes történetet mesél el. Ennek az indiai ôslakosnak a lábai úgy néznek ki, akár a több száz éves fatörzsek. Az elrongyolódott, nagy varrással befoltozott ruhadarab szegénységrôl és egyszerû életrôl mesél. A kép tükörszimmetrikus felépítésû, azonban a szimmetria megtörése érdekében, bal oldalon életlenül egy másik férfi feje látható. Ez által alakul ki a kép második síkja, ami gondoskodik a térhatásról. Ez a fénykép jól példázza azt, hogy az embereket érdemes nem csupán arcukkal, de kezeik, sôt, mint itt, lábaik ábrázolásával is bemutatni. Az analóg felvétel Bengaluru közelében, Dél-Indiában készült 100 milliméteres gyújtótávolsággal.



108

2009.03.19

09:57

Page 5

FOTOGRÁFIA

Maradjon rejtve! Az erotikából már jól tudjuk: az eltakart, az elrejtett mindig különösen érdekes és vonzó. Az arcoknál pontosan ugyanez a helyzet: ez a tuareg meglehetôsen titokzatosnak tûnik. A kendô alatt csak a szemeket, illetve a szél és az idô cserzette arc egy részét ismerjük fel. Az álca mögött rejtôzô ember vadnak és vakmerônek tûnik. A háttérben életlenül a Szaharában, az Algéria déli részén található Hoggar hegység látszik. Ember és környezete egységet képez, ami a nyugati kultúrkörbôl származó befogadóban természetesen felkelti a háborítatlan ôsi vadon iránti vágyakozást, ami itt semmiképpen sem nevezhetô illúziónak. Az analóg felvétel 100 milliméteres gyújtótávolsággal készült.



2009.03.19

09:57

Page 6


Dolgozzunk modellel! Az emberábrázolásnak teljesen más módját mutatja az ezen a képen látható fiatal nô. Szó sincs itt egyéni arcvonások vagy emberi ôskövületek bemutatásáról, ez a felvétel ugyanis egy reklámsorozat elôtanulmánya. A képnek semmi mást nem kell megtestesítenie ebben a vad környezetben, mint a csábítást. Tehát ez a fotó éppen ellentéte az elôzôeknek: a nô ki van festve, a napszemüveg eltakarja a szemeit, még fiatal, tehát nincsenek ráncai: azaz inkább egy erotikus szôke szépségideál megtestesítôje, mint önálló egyéniség. Persze a modellnek karakteresnek kell lennie, különben nem tudnánk elérni a kívánt hatást, de a fotográfiai eszközöket úgy használtuk, hogy a karakter sztereotípiává váljon. A digitális felvétel derítôvakuval és 40 milliméteres objektívvel készült Lanzarotén.

Szólítsuk meg az utca emberét! Ez a férfi St. Pauliban (Hamburg), a Reeperbahn közelében, egy sarki fûszeres elôtt állt. Azért tûnt fel nekem, mert finom, majdnem érzékeny arcvonásai ellentétben álltak a pólójával és a tetoválásaival. Rövid beszélgetés után megengedte, hogy lefényképezzem. Figyelnem kellett arra, hogy tekintete természetes maradjon, és ne az objektívbe nézzen. A kép 24 milliméteres gyújtótávolsággal, békaperspektívából készült, hogy tovább fokozódjon a tetovált „ruhásszekrény” és az arc közötti ellentét. Ez a munkamódszer sokkal inkább követendô, mint a teleobjektívvel operáló afféle lesifotós stílus. Megéri túllépni a kezdeti félénkségen, és megszólítani az utca emberét, mert sokan közülük megengedik, hogy lefényképezzük ôket.


110-115 fotografia_mante3_k

110

2009.03.19

09:58

Page 1

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: vízszintes, függôleges vonalak

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

Optikai vonalak és optikai felületek A képmezôn elhelyezkedô három, négy vagy több pont esetében már alkalmazhatjuk az ismétlés kompozíciós eszközét. Az ismétlôdés pedig egy sorban elhelyezkedve, optikai vonalként a képi ritmus kezdete. Ugyanakkor ez az egyszerû ritmikus ismétlôdés minden mûvészeti ágban az egyszerû harmónia elsô lépcsôfoka. A magától értetôdô kompozíciós szerkezetet a befogadó az egyszerûség alapján szemléli, tekintete azonnal követi a pontok sorozatát, vagy optikai formákat képez.

A pont mint formaelem A pont a legegyszerûbb formaelem, és nem törekszik további kiterjedésre. A képmezôn megjelenô egy pont általában nem utal semmiféle optikai mozgásra. Kivételt képeznek ez alól azok a pontok, amelyek túl közel vannak a kép egyik széléhez vagy sarkához. Ilyen esetben a pont, optikai kapcsolata miatt, mintha az adott szél vagy sarok irányába mozogna. Két pont megjelenésekor az egyedüli pont „nyugalma” máris tovatûnik az optikai uralomért folytatott képzeletbeli harcban. További pontok hozzáadásakor egyre több és több optikai mozgást csempészhetünk a képbe. A komponálásnál vegyük figyelembe, hogy többek között a pontok távolsága, azonos vagy különbözô mivolta hatással van képünk egészére. A pontok közötti azonos távolság kiegyensúlyozottan vezeti végig a tekintetet a saját maguk alkotta optikai vonalon. Különbözô távolságoknál pontpárok vagy ponthármasok sûrûsöd-



2009.03.19

09:58

Page 2


2. További képelemek: világos-sötét kontraszt, vonalritmus

3. További képelemek: világos-sötét kontraszt, formai kontraszt

4. További képelemek: világos-sötét kontraszt, struktúra

5. További képelemek: középpont, struktúra

nek össze, megállásra késztetve a tekintetet, amely úgyszólván „megbotlik” valamelyest az egyenetlen pontritmusban. Az optikai vonalak harmóniáját a különbözô nagyságú és formájú pontok is megtörhetik.

Optikai vonalak Optikai vonal létrejöttéhez minimum három pont szükséges. Az elsô és a második pontot a legrövidebben egyenes vonallal köthetjük öszsze. A harmadik pontnak lehetôség szerint pontosan ebben a képzeletbeli vonalban kell elhelyezkednie, ugyanolyan távolságban, mint az elsô és a második. Az egyenestôl való kisebb eltérést a tekintet még képes enyhén görbe vonalként érzékelni, ugyanakkor – mint már korábban írtam – egy nagyobb eltérés az elsô

A–F. ábrák: Az optikai vonal jelenléte annál nyilvánvalóbb, minél sûrûbben követik egymást a pontok az egyenes, illetve az enyhén ívelt vonalon. Optikailag már három vagy négy pont kiadhat olyan markáns formákat, mint a háromszög vagy a négyzet.



112

2009.03.19

09:58

Page 3

FOTOGRÁFIA

6. További képelemek: visszafogott színek

7. További képelemek: átlók

8. További képelemek: átlók, struktúra

9. További képelemek: függôleges vonalak, meleg színvilág



2009.03.19

09:58

Page 4


10. További képelemek: uralkodó (szín)pont, vízszintes vonalak

11. További képelemek: hideg-meleg színkontraszt

12. További képelemek: uralkodó pont, struktúra

13. További képelemek: világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt

optikai forma, az optikai háromszög kialakulásához vezet. Nagyobb számban elôforduló pontok, elhelyezkedésüktôl és irányultságuktól függôen optikai hatásukat tekintve egyértelmûen egyenes vagy egyértelmûen görbe vonalakat képeznek. Ameddig a pontok úgy helyezkednek el, hogy optikailag kapcsolódnak az elôzô ponthoz, illetve az utánuk következôhöz, addig a vonal optikai hatása mindig megmarad. Persze ez az érzet annál intenzívebb, minél több a pont, és minél sûrûbben követik egymást a képmezôben (A., B. és C. ábra). Az optikai vonal felismerését elôsegíti a pontkarakterû képelemek egységes formája és/vagy színe, illetve a pontok azonos távolsága, továbbá a semleges háttér is (4., 6., 8., 10., 12. és 16. kép). Az optikai vonalak jelenlétét a pontok öszszekötése (oszlopok a 2. képen és fatörzsek a 3. képen) és a váltakozó színek (a strandkabinok a 10. képen és a virágok a csempén a 13. képen) sem tudják elnyomni. Betûk egymásutánisága a vonalképzésnek egy olyan folyamata, amelyre már fel sem figyelünk… Különféle formájú, nagyságú betûk, egymástól különbözô távolságra olyan sorokat képeznek, amelyeket nem vonalként, hanem tartalmat közlô sorozatként fogunk fel. Csakis szabadon álló betûfolyam láttán erôsödik fel bennünk ismét a vonal érzete (7. kép). Az 1., 6. és 12. képen egyértelmûen görbe vonalakat látunk. Amíg a pókháló harmatcseppjeinek vagy a csempén lévô virágoknak nincs vagy csak csekély optikai konkurenciájuk van, addig az oszlopokkal határolt gangon a fény-árnyék játék mellett még számos vonalat is felfedezhetünk (1. kép).

Az egyszerûség elve


A tekintet az egyszerûség elve alapján köti össze a pontokat. Ez azt jelenti, hogy a szem pontról pontra mindig a legrövidebb utat keresi – és két pont között a legrövidebb út az egyenes. A befogadó tehát ezért „lát” vonalakat, illetve nem egy vonalban lévô pontok esetében a lehetô legegyszerûbb optikai formákat. Még a képszélekhez közel álló pontokat is mindig a lehetô legrövidebb úton kötjük össze. Három egymás melletti pontot két egyszerû vonallal kötünk össze egyenessé, három szabadon elhelyezkedô pontot pedig három közvetlen vonallal optikai háromszöggé formálunk. További kedvezô pozíciójú pontok hozzáadásával újabb optikai formák alakulnak ki. Négy pontnál négyzet vagy négyszög (D. ábra), megfelelô helyzetben lévô öt vagy hat pontnál ötszög és hatszög. Ennél is több pont esetében szabad optikai formák keletkeznek, illetve a pontok ideális elhelyezkedésekor kör vagy ovális optikai hatással bíró formák jelennek meg (I. ábra). Kettô, három vagy több pont természetesen nagyon különbözô formákban is szilárd pozíciókat foglalhat el. Ugyanakkor egy konkrét vonal vezetésének hiányában a szem nem képes másként, csakis közvetlen egyenesekkel összekötni ezeket a pontokat (K., L. és M. ábra).

Elhelyezkedés és hatás a képmezôn A legtisztább optikai formák akkor keletkeznek, ha megalkotásukhoz a szükséges legkevesebb azonos méretû és egymástól azonos távolságban lévô pontot használunk fel. Az így kialakult forma felismerését megnehezíti, ha az optikai vonal meghosszabbításán


114

2009.03.19

09:59

Page 5

FOTOGRÁFIA

14. További képelemek: világos-sötét kontraszt

15. További képelemek: uralkodó (szín)pont, struktúra



újabb pontokat helyezünk el, de más követési távolsággal. A szorosan egymás mellett lévô pontok alkotta vonal optikailag komoly súllyal bír. Ha a vonal következô pontját a már kialakult vonaltól messze helyezzük el, a szemnek nagyon nehéz végigkövetnie a formát (E. ábra). Az F. ábra azt mutatja meg, hogy az egyszerû formák és optikai hatások elvét még az azonos nagyságú pontok hozzáadása is megzavarja. A grafikán látható háromszög esetében a nagy optikai háromszög mellett annak csúcsai és oldalai között további kis háromszögeket fedezhetünk fel. A négyzetnél pedig a tekintet hajlamos arra, hogy csúcsaira állított kisebb négyzetet is „belelásson” a formába. A kis rajzok – ahol kiegészítésként a fenti „képzelt vonalakat” is feltüntettük – csupán sejtetni engedik a tárgyalt

G–L. ábrák: Az optikai vonalak is képesek felosztani a képmezôt és kialakítani felületeket. Noha a pontok közötti elképzelt vonalaknak nem szükséges egyenesen futniuk, a pontok között a szem mindig az egyszerû, egyenes utat fogja választani.



2009.03.19

09:59

Page 6


19. További képelemek: uralkodó pont, struktúra

18. További képelemek: mennyiségi kontraszt

20. További képelemek: két pont, világos-sötét kontraszt, függôleges vonalak

optikai hatásokat. A leírtakat valójában csak A/4 vagy inkább A/3 méretû gyakorlótáblán, alkalmi pontokat használva (apró pénzérmék, gombok stb.) tapasztalhatjuk meg magunk is.

képez relatíve jól felismerhetô felületeket (kör, ovális, háromszög és négyszög alakú formákat) a képmezôn. Egyenes optikai vonalak által (részben a képszéleket is ideértve) számtalan szabad forma áll elô a 13. képen. A 16. képen szintén a képszélek bevonásával formálódnak optikai háromszögek. Színeikben jelentôsen különbözô pontok optikai hatása a figyelemelterelôtôl egészen a dominánsig terjedhet. A halászokat ábrázoló 15. képen az ovális forma mellett a felsôruházat három színpontja (kék, piros, rozsdavörös) képezi a felemelkedô optikai átlót. A 20. képen alig sikerül kivennünk a szabad optikai formát a két virág egymással versengô pontjai, illetve a zöld levelek mentén.

Képfelület-felosztás és felületképzés Az optikai vonalak a valóságos vonalakhoz hasonlóan képesek felosztani a képfelületet, illetve képezni tudnak önálló felületeket is. Bizonyos mértékben ez afféle „kettô az egyben” képesség, mivel a felület felosztásának aktusa automatikusan magában foglalja a felület kialakítását is. Ha például egy vonal elfelezi a képmezôt, rögvest két külön felületet is képez. Értelemszerûen a két új felület egyenként feleolyan nagy, mint az eredeti, de a kettô együtt megint kiadja a teljes eredeti felület összes tartalmát. Az egyik képszéltôl a másikig húzódó, egyenes (vízszintes, függôleges, átlós vagy ferde) optikai vonalak képesek optikailag felületeket kivágni a képmezôbôl, illetve felületeket felosztani azon (G. és H. ábra). Külön felületet képez az az optikai vonal, amelyik a képmezôn kezdôdik, és például a képszél érintését követôen önmagába tér vissza (I. ábra). Amíg a ferde vonalak hamar optikai felületeket vagy szögeket hasítanak ki a képmezôbôl (2., 11., 12. és 16. kép), addig fekvô formátumban a vízszintes vonal legtöbbször csupán utal a képmezô felosztására (3., 10. és 19. kép). A 7., 8. és 9. képen az optikai vonalak egyértelmûen két nagyobb optikai háromszögre bontják a képmezôt. Az 5., 15., 16., 17., 18. és 19. képen arra láthatunk példákat, hogy viszonylag sok pont miképpen


Az elôzô részben: Kettô és három pont A folytatásban: Pontsûrûsödés, struktúra és rácsozat Kapcsolódó cikkek 2007. november, 112. oldal – Kompozíció Mante professzorral – A fények ünnepe 2008. május, 107. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Minden, ami kerek

116-119 fotografia_fotosiskola

116

2009.03.19

10:00

Page 1

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Korrigáljunk! Sorozatunk elsô részében kézbe vesszük az irányítást – sokkal okosabban, mint a fényképezôgép. Új sorozatot indítunk, amely az elsô lépésektôl kezdve végigvezeti az olvasót a fényképezés alapvetô technikai ismeretein. Cikkeink segítségével egyrészt szebb felvételeket készíthetünk, másrészt megismerhetjük és jobban kihasználhatjuk fényképezôgépünk képességeit. Az elsô részekben a legelterjedtebb, legegyszerûbb kompakt fényképezôgépeket használjuk, késôbb viszont a több beállítási lehetôséggel bíró, bonyolultabb feladatok megoldására is alkalmas bridge és tükörreflexes fényképezôgépekkel is dolgozunk. De bármilyen fényképezôgépe is legyen a tanulni vágyó olvasónak, biztos, hogy sorozatunk összes részében talál valami új vagy érdekes témát, amellyel továbbfejlesztheti fotós tudását. És ne feledjék: nem a gép, hanem a kép a lényeg, így egy kis tanulás után a legegyszerûbb kompakt fényképezôgéppel is jobbnál jobb fotókat készíthetünk.

Milyen üzemmódot használjunk? A fényképezôgépen vagy üzemmódtárcsát vagy mód menüt találunk, számos beállítási lehetôséggel. Most csak a legfontosabb állókép-felvételi opciókkal foglalkozunk. A motívumprogramokban mindent a gép állít be, az adott téma sajátosságait is figyelembe véve. Van, hogy a tárcsán csak a motívum (Scene) állást találjuk, a konkrét módot a menüben választhatjuk ki, pl. portré, tájkép, sport, naplemente, éjszakai kép.

Kétségkívül a legegyszerûbb a fényképezôgép teljesen automata üzemmódját használni, mindent a gépre bízva. Ilyenkor semmilyen beleszólásunk nincs a beállításokba. Az automatika a legtöbb helyzetet jól oldja meg, de akadnak azért kivételek.

A programautomata módban a nehéz munkát (az expozíciós idô és a rekesznyílás meghatározását) még mindig a fényképezôgép végzi el helyettünk, de ha kedvünk tartja, számos paraméterbe beleszólhatunk.

Vegyük kézbe az irányítást! Az automatika nem tud gondolkodni, sokszor hibázik is, és van, hogy mi sem ismerjük elég jól a rendelkezésünkre álló lehetôségeket, így nem tudjuk kijavítani a hibáit. Vegyük hát kézbe az irányítást, és válasszuk a motívumprogramok – vagy a teljesen automata mód – helyett a programautomata módot. A menüben számos új opció jelenik meg, arra biztatva, hogy sor-

ban próbálgassuk ki ôket. Elsôként keressük meg az expozíciókorrekciót! Ezzel állíthatjuk világosabbra vagy sötétebbre a képet, ha nem vagyunk megelégedve az automatika döntésével. (Magát az expozíció beállítását a fényképezôgép végzi, mi ettôl térhetünk el a korrekciós érték megadásával.) Néhány fényképezôgépnél ezt az opciót külön gombon találjuk. A korrekció a felvétel elkészítése után is megmarad, így a hasonló szituációknál nem kell mindig újraállítani. A képernyôn megjelenik a beállított korrekció értéke, esetleg az egyezményes ikonja is, így figyelmeztetve minket arra, hogy nehogy úgy felejtsük. Digitális Fotó Magazin 2009/3.


2009.03.19

10:00

Page 2


Mikor kell korrigálni? Csak akkor, ha a szituáció becsapja a gép fénymérôjét. Tipikus példa a havas táj, a sötét kapualj, vagy ha témánk mögött erôs fényforrás található. Ez lehet az égbolt, de egy ablak vagy egy lámpa is. Ha a téma kiegyenlített, egyaránt találhatók benne sötétebb és világosabb részek, vagy sok benne a közepes (szürkés) tónus, a fényképezôgép korrekt képet készít. Itt a nagyon világos területek miatt a gép a kelleténél sötétebbre állítja a képet, így fehér helyett szürke lesz a hó. Havas táj vagy világos homokos tengerpart fotózásakor ezért pozitív (világosabb) irányba kell korrekciót alkalmazni. Ez minden világos téma esetében érvényes.

Ezen a képen a nagy sötét terület készteti arra a gépet, hogy kivilágosítsa azt, még akkor is, ha mi a képen nem egy kivilágosított, hanem egy sötét kapualjat szeretnénk viszontlátni. Ilyenkor tehát negatív (sötétebb) irányba kell korrigálni. A gép minden döntôen sötét téma hatására így viselkedik.

-1,0

+1,3

Harmadik képünkön a kompozíció egy részét az égbolt foglalja el, ami jóval világosabb, mint a ház az elôtérben. Ez a sokszor emlegetett ellenfényes helyzet. Ilyenkor az automatika, nem tudván, hogy mi mit akarunk helyesen exponálni, a kettô közé állít. Ez szinte biztos, hogy nem az, amit akartunk, valamerre tehát korrigálni kell. Ha hangulatos sziluettfotót szeretnénk készíteni drámai felhôkkel, akkor negatív irányba, ha viszont az épület homlokzatát szeretnénk jól láthatóvá tenni, akkor pozitív irány-2 ba kell eltérni a gép által javasolttól.

+1,5

Nem lehetne utólag? Jogosan merülhet fel a kérdés, hogy miért kell hogy a felvételkor pontos expozíciós beállítást fotózáskor tölteni az idõt a korrigálással, amikor alkalmazzunk. A kisebb eltéréseket azonban utólag egy jó képszerkesztõ programmal is elvé- szoftveresen is hatékonyan korrigálhatjuk. gezhetõ a képjavítás. Sajnos nem minden javítás végezhetõ el utólag. Próbáljunk csak meg egy erõsen alulexponált képet a képszerkesztõ programban kivilágosítani! Eredményként durva képzajt, lépcsõs tónusokat és fakó színeket kapunk. Ha a felvétel elkészítésekor hibásan van beállítva az expozíció, általában sok részletet, színt és tónust nem tud rögzíteni a gép. Sokszor már semmilyen részletet nem lehet utólag elõvarázsolni a fekete (besült) vagy a fehér (kiégett) területekbõl. A fényképezõgép érzékelõje ugyanis csak korláto- Az erôsen alulexponált eredeti Az utólagos számítógépes korrekzott árnyalatterjedelmet képes felvétel. Szinte semmi sem látszó- ció fakó színeket, felerôsödô képrögzíteni, ezért nagyon fontos, dik rajta zajt eredményez Digitális Fotó Magazin 2009/3.

Csak +2 fényértékes felvételi korrekció alkalmazásával készíthetô jó felvétel


118

2009.03.19

10:00

Page 3

FOTOGRÁFIA

Szótár A gyújtótávolság 28 mm

35 mm

50 mm

80 mm

135 mm

A gyújtótávolság határozza meg azt, hogy az objektív milyen szögben lát. Valójában a látószöget az is befolyásolja, hogy mekkora képérzékelô van a fényképezôgépünkbe építve. Mivel meglehetôsen sokféle méretû képérzékelôt alkalmaznak a kisujjkörömnyitôl a gyufásdoboznyi méretûig, ugyanahhoz a látószöghöz többféle gyújtótávolság is tartozhat. Például egy kompakt gép objektívjének 5–20 mm-es gyújtótávolság-tartománya ugyanolyan látószöget ad, mint egy full frame szenzoros tükörreflexes fényképezôgép 28–112 mm-es objektívje. Ezért egyszerûbb, ha kijelölünk egy érzékelôméretet, és az összes többi fényképezôgép és objektív gyújtótávolság-adatait arra számítjuk át. Ez a közös pont – történeti okokból – a klasszikus kisfilmes képkocka mérete (24x36 mm), illetve az ezzel megegyezô full frame képérzékelôk mérete lett. Tehát ma minden gyújtótávolságot erre számítunk át, és egységesen adjuk meg. Így teszik ezt a gyártók is, az adatlapokon mindig megjelölik, hogy fényképezôgépükbe pl. 28–112 mm-nek megfelelô, vagy ekvivalens gyújtótávolságú objektívet építettek. Így születnek az ehhez hasonló, szakmailag korrekt, de meglehetôsen kacifántos mondatok is: Ennek az objektívnek a látószöge kisfilmes formátumban egy 70-300 mm-egy objektív látószögének felel meg... Ebben az egységes rendszerben gondolkodva a 40-50 mm körüli gyújtótávolság számít normálnak, ez a látószög eredményezi az ember által megszokott, természetesnek tûnô perspektívát. Az ennél nagyobb látószögû (kisebb gyújtótávolságú), pl. 28 mm-es objektívek a megszokottnál nagyobb teret sûrítenek a képmezôre. A kisebb látószögû (nagyobb gyújtótávolságú), pl. 150 mm-es objektívek viszont a megszokottnál kisebb területet vágnak ki a látványból, mintegy közelebb hozva azt a szemlélôhöz. A változtatható gyújtótávolságú (zoom)objektíveknél a legnagyobb és a legkisebb gyújtótávolság hányadosa adja meg a zoomátfogást. Pl. 28–200 mmes objektív esetén 200/28=7,1; tehát nagyjából 7-szeres a zoomátfogás. Minél nagyobb egy objektív zoomátfogása, annál kényelmesebben használható, de annál nagyobb minôségbeli és egyéb kompromisszumot kell kötni.

200 mm

Mi a hiba?

A legzavaróbb felvételi hibák egyike, hogy a természetszerûen vízszintes vagy függôleges képrészletek (ezen a képen például az épület tornya) valamelyik oldalra dôlnek. Mindig a kismértékû eltérés a legzavaróbb. Míg a téma erôs megdöntésénél azonnal látszik, hogy az szándékos, az enyhe döntés szinte mindig hibaként hat a fotón. Megoldás: Ha van ilyen funkció, kapcsoljuk be a vonalhálót a képernyôn vagy a keresôben. Ez sokat segít a fotózásnál, hozzáilleszthetjük a téma természetes egyeneseit. Ha nem jeleníthetô meg vonalháló a fényképezôgép képernyôjén, akkor minden egyes exponálás elôtt tudatosan gondoljuk végig, hogy jól állítottuk-e be a képkivágást. A dôlést utólag egy képszerkesztô programmal is korrigálhatjuk, de ilyenkor egy kis területet le kell vágni körben a képszélekrôl.



2009.03.19

10:00

Page 4


Utómunkatippek

A vágás

Némi utómunkával meglepõen sokat javíthatunk képeinken. A legegyszerûbb képszerkesztõ programban is le tudjuk vágni a felesleges képrészleteket a szélekrõl. Ha megszabadítjuk felvételünket a belógó, zavaró motívumoktól, esetleg a már említett forgatás segítségével kiegyenesítjük dõlõ képünket, máris sokkal szebb fotókat kapunk. Ha a Photoshopban a Vágó eszközzel (Crop tool) elõször kijelöljük a teljes képet, majd a Shift gomb lenyomása mellett, a sarkánál megfogva kezdjük méretezni a kivá-

gandó területet, akkor megõrizhetjük eredeti, szabványos felvételünk oldalarányát. Így ha késõbb papírképet készíttetünk belõle, akkor nem lesz más alakja, mint a többinek vagy nem maradnak a fotópapír szélén zavaró fehér csíkok. A kivágandó terület az egérrel szabadon mozgatható, ha a kurzort a sarkok mellé húzzuk, megjelenik a forgatást lehetõvé tevõ kis nyíl is. Ha nem fontos az egységes formátum, nem kell foggal-körömmel ragaszkodnunk az eredeti oldalarányhoz, ha a téma úgy kívánja, nyugodtan vágjuk négyzet, álló téglalap vagy panoráma formátumúra a képeinket. Sokan automatikusan fekvõ géptartással készítik el a fotókat, akkor is, ha a téma álló kivágásban érvényesülne jobban. Így ha úgy látjuk jónak, a fekvõ képbõl nyugodtan készítsünk állót!

Géptartás és exponálás A fényképezõgépet mindig két kézzel tartsuk! Figyeljünk rá, hogy az exponálógombot lenyomó ujjunkkal ne mozdítsuk el a fényképezõgépet! A fényképezõgép a gombnyomásra nem azonnal exponál, elõtte még be kell állítania az élességet, és meg kell mérnie a fényt, ami idõbe telik. Akkor kezdi ezt a folyamatot, amikor félig nyomjuk az exponálógombot. Ezért nem célszerû azonnal „tövig” nyomni a gombot, mert egyrészt elõfordulhat, hogy a gép nem tud mindent helyesen beállítani, másrészt az állítgatással eltelõ idõ alatt témánk is tovatûnhet. Jobban járunk, ha már elõre lenyomjuk a gombot félig, megvárjuk, amíg a gép mindent beállít, és csak akkor nyomjuk meg teljesen, ha mindent rendben találunk. Ilyenkor már alig van késés a gombnyomás és a képkészítés között, így a mozgó témákat is jobb eséllyel kapjuk el. Ha így járunk el, pontosan megérezhetjük, hogy a fényképezõgép mikor exponál, és nem fordulhat elõ, hogy még a képkészítés elõtt vagy közben véletlenül elmozdítjuk a kezünket. Ha a téma felénk közeledik, vagy éppen mitõlünk távolodik, elõfordulhat, hogy mire exponálnánk, az már más távolságban van, mint amit gépünk beállított és rögzített. Ilyenkor ajánlatos egy pillanatra felengedni a gombot, majd újra félhelyzetbe nyomni. Ha a gép végzett az ismételt beállítással, és mi is mindent rendben találunk, azonnal exponálhatunk.

UUUUUUUUUUUU Digitális Fotó Magazin 2009/3.

Kapcsolódó cikkek 2007. jún., 52. old. – Photoshop Elements - Az elsõ lépések 2008. jan. – febr., 110. old. – Hogyan tartsuk a fényképezõgépet? 2008. júl. – aug., 124. old. – 10 fotótipp kezdõknek, nyaraláshoz 2008. dec., 54. old. – Válasszunk fényképezõgépet! 2009. jan. – febr., 102. old. – Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

A következô részben: fehéregyensúly, színbeállítások, a fényerô

120-121 fotográfia_tört_Olymp_k

Szabó Zsolt

120

2009.03.19

10:02

Page 1

FOTOGRÁFIA

Cikksorozatunkban legendás, korszakalkotó, valamilyen szempontból különleges fényképezôgépeket mutatunk be. Mostani alanyunk, az Olympus Trip 35 a cég egyik nagy sikere volt, amit a minôségi kivitel és az elérhetô ár mellett egyszerû kezelésének köszönhetett.

LEGENDÁS KAMERÁK

Olympus Trip 35 1968

Az Olympus cég 1968-ban mutatta be és hozta forgalomba a Trip 35-öt. A fényképezôgépet a Pen EES típusok konstrukciós elvei alapján fejlesztették ki. A Pen-család tagjai felezett képméretû 35 mm-es gépek voltak, melyek vezetô fejlesztôje a zseniális Maitani Josihisza mérnök volt. A cikkünk tárgyát képezô kamera elképzelése is tôle származott, de szemben a Pen-családdal, a Trip 35-öt a 135-ös formátumú film teljes képméretére (24x 36 mm-re) tervezték. Hasonlóan a Pen egyszerûbb modelljeihez, Maitani célja most is olyan kamera megalkotása volt, amely a fényképezés fotótechnikai részleteihez nem igazán értô amatôr fotósoknak egyszerû használatot, könnyû hordozhatóságot és kitûnô képminôséget nyújt. A gép nevében a trip angol szó az utazásra utalt. Az utazási láz azokban az években kezdett világszerte kiteljesedni, a sugárhajtású repülôgépeknek köszönhetôen tömegek juthattak el egzotikus tájakra, így az új kamerát igyekeztek az utazási feltételeknek is megfeleltetni. Ma már tudjuk, hogy jó irányba léptek. A Trip 35-öt változtatás nélkül 20 esztendôn keresztül

A fényképezôgép felülnézetben: középérintkezôs vakupapucs, filmvisszacsévélô, exponálógomb (távkioldó-csatlakozással) és képszámláló

gyártották, több mint 10 millió darabot értékesítettek belôle. A gyártás a végén Kínába került, az utolsó darabok már mûanyag vázzal készültek. A kisméretû és könnyû gép akár kézitáskában, akár egy ballonkabát zsebében is elfért. A krómozott, teljesen fémbôl készült váznak kellemes fogása volt, alakja a Pen-sorozat egyes modelljeit idézte. A filmtovábbítást a Peneknél újdonságként bevezetett és bevált forgótárcsával mûködtették. Az élesség állítása zónás fókuszálással, szimbólumokkal történt. A portré, kettôs portré, csoport és táj távolságok 1, 1,5, 3 méternek és ∞ értékeknek feleltek meg. A képkivágást a keresôben megvilágított keret jelezte a parallaxisjelekkel együtt. A gép automata és manuális üzemben volt használható. A fénymérést és az automatika tápellátását az objektív köré épített szeléncella biztosította, külön feszültségforrásra (elemre) nem volt szükség. A rekeszértékeket és a film érzékenységét gyûrûkkel lehetett beállítani. Automatikus (EE, Electronic Exposure) üzemben a fényviszonyoknak, valamint a film érzékenységének megfelelôen az elektronika 1/40 vagy 1/200 s záridôket választott, melyhez a rekeszértékeket a gép optimalizált expozíciós programgörbéje alapján határozta meg. Ha a fény mennyisége a jó fel-

Vakuzáshoz a rekesz manuálisan volt állítható. „A” módban a gép a rekeszt automatikusan állította be 1/40 vagy 1/200 s záridôválasztás mellett


120-121 fotográfia_tört_Olymp_k

2009.03.19

10:02

Page 2

www.fotomagazin.hu 121 vételhez nem volt elegendô, akkor az automatika letiltotta az exponálást, amit a keresôben egy piros nyelv beugrása is jelzett. Vaku használatához került a gépre manuális rekeszállítási lehetôség is. Ekkor a fénymérés nem mûködött. A Trip 35-öt olcsósága ellenére kitûnô minôségû objektívvel hozták forgalomba. A Zuiko, 40 mm-es fókusztávolságú objektív fényereje f/2,8. A borotvaéles rajzú, enyhén nagylátószögû objektív négy lencsetagból állt, amelybôl kettô ragasztott volt (Tessar-jellegû felépítés). Az Olympus Trip 35 sikere a fentiekbôl adódott. A masszív felépítésû, megbízható üzemû kame-

rát bárhová el lehetett vinni. A szimbólumos élességállítás könnyen érthetô volt, az automata expozíció pedig olyan tartományban mûködött, ami a leggyakoribb témák (gyerek, család, táj, utazás stb.) és megvilágítási körülmények között szinte mindig ragyogó képminôséget nyújtott. Az egyszerû használhatóság ellenére a sikerélmény majdnem mindig garantált volt, így nem véletlen, hogy a kis gép hamar népszerûvé vált, sok éven át kategóriája egyik bestsellere lett. 1985-ben Maitaniék ezért a gépért a Japan MITI Long Lived Design presztízsértékû díját nyerték el. A gépet egyesek a filmes P&S (Point & Shot) kompakt kamerák Leicájának is tartották. Figyelemre méltó kitüntetések!

Olympus Trip 35 Géptípus 135 mm filmformátumú, 24x36 mm-es kompakt kamera Váz Krómozott fém Objektív Zuiko 40 mm f/2,8, 4 elem 3 csoport Keresô Albada, bevilágított keresôkerettel, parallaxisjelekkel Zár Programvezérelt központi zár, két záridôvel: 1/40 és 1/200 s Rekesz 4 lamellás, f/2,8–f/22 Üzemmód Automata és manuális (vakuhoz) Fénymérés Szeléncellás Vaku Szinkroncsatlakozó és vakupapucs ASA- (ISO) tartomány 25–400 ASA Áramforrás Nincs Méret és tömeg 135x73x58 mm, 391 g

Kapcsolódó cikkek 2007. szept., 126. oldal: Az Olympus története 2008. ápr., 108. oldal: A keresôk fejlôdése 2008. júl.–aug., 112. oldal: A fénymérôk története 2008. okt., 119. oldal: Az objektívek fejlôdéstörténete 1.

Az élességet szimbólumokkal, a rekeszt, az automata üzemmódot és a filmérzékenységet (ASA) az objektív köré épített gyûrûkkel lehetett állítani

Kapcsolódó weboldalak

A gép kinyitott hátlappal: klasszikus filmvezetô ágy, tárcsás filmtovábbító gomb, átnézeti Albada optikai keresô, belül látható távolságszimbólumokkal

www.olympus-trip.co.uk licm.org.uk/livingImage/Olympus_Trip.html www.kenrockwell.com/olympus/trip-35.htm

AJÁNDÉKOZZON

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Postacím (ahová a lapot küldjük):

E-mail:

Név:

A MEGAJÁNDÉKOZOTT ADATAI:

Számlázási név, cím:

Postacím (ahová a számlát küldjük):

E-mail:

Név:

Telefon:

Az elôfizetés ellenértékének beérkezte után elküldjük Önnek az itt látható ajándék elôfizetési kártyát, melyet a megajándékozottnak átadhat.

AZ AJÁNDÉKOZÓ ADATAI:

A tartalomszolgáltató

ELÔFIZETÉST!

Szeretném ajándékba adni a Digitális Fotó Magazin elôfizetését! Fél évre (5 szám) – 4400 Ft Egy évre (10 szám) – 8400 Ft Két évre (20 szám) – 15 900 Ft

122-125 konyv_web_kiallt_palyaz

122

2009.03.19

10:03

Page 1

AJÁNLÓ

KÖNYV

Két újabb album. Az egyik „költôi magaslatokba”, a másik Magyarország fölé, madártávlatba emel bennünket. Halász Éva

E. Csorba Csilla: A portrévá lett arc – Ady Endre összes fényképe József Attila és Kosztolányi Dezsõ összes fényképe után ez a harmadik írói ikonográfia, amelyet a Petõfi Irodalmi Múzeum adott közre a költõ halálának 90. évfordulójára. „Az album egyaránt szól a fotót szeretõ, a költõt tisztelõ, a fénykép és az irodalom kapcsolata iránt érdeklõdõ olvasóknak és »nézõknek«”. Adyról több mint száz fotográfia maradt fenn, közel félezer nagyításban. A közismert és az ismeretlen Ady Endre is megjelenik azokon a fényképeken, amelyeket a könyv vesz sorra, lehetõleg az eredeti nagyításokat közölve, de ahol az idõ elhalványította a minõséget, ott kénytelenek voltak reprodukálni. Így jutunk az egyéves gyerek fotójától az utolsó döbbenetes, a halott költõt ábrázoló Szõnyi Lajosfelvételig, melynek kevésbé ismert, „teljes” változatát is bemutatja a kötet, az ágy mellett álló két ápolónõvel és az éppen skicceket felvázoló Kober Leó festõmûvésszel. Az albumban szám szerint 104 fotó van, és ezeknek nagyított, illetve retusált változatai. Valójában 440 létezõ vagy lappangó eredeti, azaz korabeli kópiáról tud a szakma, de ezek csupán ennek a bizonyos 104-nek a másolatai. A fotók igényesen, szakszerûen adatoltak: a fotós neve, hol és mikor készült, kinek a tulajdona, az elsõ megjelenés helye, milyen méretû az eredeti kép, Adyn kívül kik láthatók még rajta, kinek lett dedikálva stb. A könyv a fotó imázsformáló erejét is vizsgálja Adyval kapcsolatban. Érdekes, hogy a szerzõ állítása szerint elõszeretettel fényképezték Adyt a nõk, a költõ viszont nem szerette, ha spontán képek készültek róla, ellenkezett a saját

maga kialakította imázsával, zseniképével, amelyhez haláláig ragaszkodott. Az imázsépítésre Ady jó érzékkel használta a fotókat. Kedvelte fényképarcát, szívesen ajándékozta, dedikálta, s képeslap formájában is gyakran küldte barátainak, tisztelõinek. A fénykép segítségével portrévá formált arc jelentõs szerepet játszott a költõ önképének alakításában. E. Csorba Csilla Székely Aladár mûvészetét bemutató, pár éve kiadott albuma akár elõtanulmányként is szolgálhatott az Ady-kötethez, hiszen kettejük neve összefonódott. Ebben az albumban 41 felvétel található Székelytõl. Csaknem minden olyan Ady-fotó, amely a tankönyvek, verseskötetek címlapjain, a bankjegyeken vagy az iskolai tantermek falain megjelenik, Székely Aladár tehetségét dicséri. Mindenki ismeri a „könyöklõ Adyt” és a cigarettázó portrét, vagy a karosszék karfájára ültetett fiatal feleségre felnézõ beteg költõ képét. Elsõ „közös munkájuk” 1907 nyarán készült, a költõt a terhes Lédával ábrázolja. Az utolsó pedig több mint tíz évvel késõbb, 1918 áprilisában, háromnegyed évvel Ady halála elõtt, Csinszkával és annak Pestre látogató nagyanyjával, Török Károlynéval. Az album érdemes munka külalakjában, tartalmában egyaránt. – „Milyen volt a tekintete, amelyrõl nõk, férfiak oly sokat beszéltek, írtak, amely mindenkit megbabonázott?” – Az album ezerarcú Adyt mutat. Köszönet érte a Petõfi Múzeum fõigazgatójának, aki nem mellesleg hosszú évtizedeken át dolgozott ezen ikonográfia anyagának összeállításán. A gyûjtést E. Csorba még a 70-es években kezdte. Munkája a legnagyobb elismerést érdemli. Petõfi Irodalmi Múzeum, 240 oldal (Ára: 3990 Ft)

Jüling Krisztián: Légifotók szép hazánkból Ez az album madártávlatból tárja elénk Magyarországot. Ez a perspektíva ejtette rabul Jüling Krisztiánt még 2001-ben, amikor megrendelésre fényképezõgépet szerelt egy modellhelikopterre. A minõségi igények azonban hamar a repülõgépes fotózás felé irányították. Manapság leginkább Cessna 152–172-es kisrepülõgéppel végzik a fotózást. Több száz magánszemély, cég, önkormányzat részére készítenek fotókat, archívumuk 40 ezer légi fotót tartalmaz Magyarország területérõl. Ebbõl válogatta ki a szerzõ a neki legjobban tetszõ kétszáz felvételt. Láthatunk jól ismert nevezetességeket, várakat, templomokat, hidakat az ország különbözõ szegleteibõl. Jó játék lehet, hogy megkeressük akár lakóházunkat vagy a hotelt, amely egyik szép emlékû nyaralásunkhoz kötõdik valamelyik fotón. De található nem egy légi felvétel a természetrõl, a magyar tájról is. A felvételekkel elõször légi fotós weboldalukon találkoztam, aztán került csak a könyv a kezembe.

Bár a weboldalon nem túl nagy felbontásban, de jól kategorizálva láthatók a korrekt felvételek, a könyvben sajnos több helyen nem színhelyes, néhol életlen fotó látható. Tudható, hogy a könyvkiadás költséges, de megérte volna nagyobb kiadást vállalni a nyomda kiválasztásánál. Sajnálatos módon a nyomdai munka nem annyira értékelhetõ, mint maga a fotóarchívum létrejötte és tartalma. A képek furcsa rámázása is elkerülendõ lett volna, összenyomja a fotókat. Ez a többéves, szerelmesen végzett fotós munka megérdemelte volna a szebb „köntöst”. Kornétás Kiadó, 152 oldal (Ára: 4990 Ft, a szerzõtõl kedvezményesen 3200 Ft, www.borealisz.hu)



2009.03.19

10:03

Page 2


Amikor az építészet és a fotográfia közös pontban találkozik, ilyen képek születnek. Az alkotóknak építészlelkük van. Gajdos Viktória

Diephotodesigner www.diephotodesigner.de A német alkotópáros anyaga tartalmas idõtöltést kínál a profeszszionális alkalmazott fotográfiát kedvelõknek. Dirk Dähmlow és Ken Schluchtmann tökéletes mûszaki fotói megmutatnak nekünk építészeti remekmûveket, elsõ osztályú autókat vagy gyönyörû tájakat. Azt gondolhatnánk, hogy a rohamosan elterjedt és gyorsan fejlõdõ digitális technológiák háttérbe szorították a nagy formátumú fényképezést. Az alábbi képek is azt bizonyítják, hogy az igényes megrendelõk tisztában vannak a különbséggel. A képeket nem csupán elkattintották egy kis vagy középformátumú fényképezôgéppel, hanem mûszaki kamerával készült, hosszasan keresett és komponált beállítások.

Gondolkozni, számolni és gondos beállításokat kell alkalmazni, hogy a kívánt hatást érjük el. A nagy filmméret arányosan többszörös részleteket, felbontást eredményez. Nagyban befolyásolja a végeredményt az, hogy a fotózásnál lehetõség van a perspektíva korrigálására, mivel a homlok- és hátfalak minden irányban mozgathatók a har-


monikakihuzat segítségével. Tehát az átlagos fényképezõgépeket meghaladó lehetõségek állnak rendelkezésünkre. Ezek segítségével minden tökéletesen függõleges tud lenni, ha épp ez a cél. Nem kell tehát elkeseredniük az amatõr fotósoknak a kissé torzult képeik láttán, mivel ez bonyolult tudást és igen költséges felszerelést igénylõ terület. A weboldal kezdõlapján – néhány képpel illusztrálva – információkat kapunk az aktuális kiállításokról, új munkákról, és itt láthatjuk a kapcsolódó linkeket. Azonban zavaró, hogy nehezen található meg a nyitóoldalhoz vezetõ link, mert nem hívja fel a figyelmet semmilyen megkülönböztetõ ikonnal. Végül az oldal tetején elrejtve, az elérhetõségek mellett találjuk a sárga nyilat, amellyel új

ablakban nyílik meg a portfólió. Szolid szürke felület, fehér líneával, baloldalt filmszalagra emlékeztetõ vonalban fotók részletei forognak. A kurzor a fényképezõgép keresõjében látható fókuszkeresztet jeleníti meg, de az építészeti tervezõprogramok is ezt használják. Így a szakmabeliek joggal érezhetik otthonosan magukat böngészés közben. A Flashnek köszönhetõen ügyeskedve lehet elkapni a képkockákat, és nézhetjük meg teljes méretben azokat. Kis ízelítõt nyújtva

az elõttünk álló teljes képanyagból. Alul kis keretekben a témakörök sorakoznak. Elsõként a hírek, amelyek tulajdonképpen nem is hírek, hanem egy archívum. Az elmúlt három év fotóit tartalmazza, és mindez már egy harmadik ablakban, ami elõidézheti, hogy véletlenül becsukhatunk egy oldalt, és kereshetjük újra, hol is tartottunk. Egy háztartásigép-szakkiállítás impozáns nyitógálájának dokumentációi vagy egy mûvész installációja Berlinben. Újságmegjelenések a dizájn, lakberendezés témakörében. Városnézés Tokióban, egy 2356 m magas kötélpálya Törökországban és egy norvég utazás természetfotói. A Berlinben található exkluzív éttermeket és üzleteket bemutató sorozat minõsége a német precizitást dicséri. Több mint száz kép mutatja be a legújabb BMW-szériát az országúton vagy Európa valamelyik márkaképviseletének termeiben. Minden felvétel – legyen az egy klasszikus kastélyszálló vagy a high-tech müncheni autószalon – teljes mértékben kimeríti a mûszaki épületfotózás fogalmát. Végezetül a legutolsó mûvészeti projektjüket mutatják be, amely teljes terjedelmében a második témakör tartalma. A Crystal City Mind egy szó szerint sokoldalú tárgy, amelynek felületei magasan polírozott acélból és matt fekete részekbõl állnak. Ez az együttmûködés a Coordination dizájnstúdió és a Diephotodesigner.de fotósaival jött létre. A projekt ideje alatt végigvonultak Berlin belvárosában a korábbi fal mentén, a tárgy a tükrözõdõ felületei segítségével keresve benyomásokat. A helyszínek kiválasztásával láthatóvá válik az elmúlt húsz év építészeti fejlõdése, szembeállítva a régi és az új környezetet. A törések és az élek ritmusa öszszeolvasztja az adást és kapást, az újat és a régit. Teszi ezt azzal a vággyal, hogy különbözõ nézõpontok választásával megváltoztassa az állandót. Azt az üzenetet közvetítve, hogy az európai városlakóknak mi az igényük, és milyen megfontolásból adtak hozzá új épületeket a városképhez a múltban és a jelenben.


124

2009.03.19

10:04

Page 3

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

2009.

április

Fotókiállítások Horváth M. Judit: Csalóka látszat

Bartha Máté: Contemplate

Április 26-ig.

Április 16-ig.

Horváth M. Judit egy nyugat-dunántúli kisvárosban, egy aszszimilálódott cigány családba született, majd férje után annak munkájába is beleszeretett. Ketten gyakorlatilag végigfotózták Magyarország cigánytelepeit és a pesti gettósodó kerületeket. Közös albumuk, a Más Világ 1998-ban jelent meg. Csalóka látszat címû munkájáról – amely közel tíz év eredménye, és nagyon különbözik a korábbi dokumentarista fotóitól, mégis rengeteg azonosság található bennük – így vall: „Származásomból, lelki alkatomból, nem utolsósorban nõi mivoltomból adódik, hogy számomra a Valóság és a Mese szorosan összefonódik, a köztük levõ szûk mezsgye átjárható. Könnyedén lépek át egyikbõl a másikba, és e kettõs létállapotból fakadó bizonytalanságomból születnek a képeim. A Mágia, a valóság megváltoztatásának képessége a gyûjtögetéssel kezdõdik, tárgyaim körülvesznek, együtt élek velük akár hosszú évekig, személyes, furcsa kapcsolat alakul ki közöttünk, és egy napon a fotográfia eszközeit használva váratlanul és irányíthatatlanul megszületik a bennem élõ kép. Képeimen alakjaim fiktív életének egy reprezentációja köré saját, valós életem vágyait, elemeit szövöm. A valóság kirekesztésével, egy alternatív világ megjelenítésével megteremtem a kilépés, illetve a belépés, a mással való azonosulás lehetõségét. Lehetõséget teremtek az idegenség megismerésére, betekintést az általam kreált, rám jellemzõ világba, azt remélve, hogy érzelmi asszociációkat, meglepetést és felismerést váltok ki azokból, akik kapcsolatba kerülnek a képeimmel.”

±

Magyar Fotográfusok Háza 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: hétköznap 14–19 óra között, hétvégén 11–19 óra között.

A Lumen Fotómûvészeti Alapítvány minden évben bemutatkozási lehetõséget ad néhány pályakezdõ fotómûvésznek. Most Bartha Máté a MOME Fotográfia szakának hallgatója debütál egy önálló kiállítással. „A képek az elmúlt évek munkáját összegzik. Megfigyeléseim tárgya a mindenkori környezetem. Választ keresek arra, mitõl jelent többet az egyik látvány a másiknál. Miképp, és mi szól hozzám, amikor szembesülök a fotográfia megalkotásának félreérthetetlen szükségességével. Az alkotás gyakorlatával vizsgálom tehát saját észlelésem. Amikor a világ egy szeletét, egyúttal a mindenséget szemléljük, az magába foglal minket. A mindenkori megfigyelõ saját magára lel vizsgálódása tárgyában, és fordítva: eggyé válik vele. Ha kutatásom szolgál bármiféle végkövetkeztetéssel, az úgy gondolom a tény, hogy a rögzítés emelkedett momentumában magamat pillantom meg a keresõben.” (Bartha Máté)

±

Lumen Galéria 1088 Budapest, Mikszáth Kálmán tér 2. Megtekinthetõ: hétköznap: 8.30–19 óráig, szombaton 10–18 óráig.

Philippe Brame fotómûvész kiállítása Április 16-ig. Philippe Brame mestere a világhírû, magyar származású fotómûvész, Lucien Hervé volt, aki mintegy 10 éven keresztül kísérte baráti figyelemmel munkáját. A Brame rögzítette képkockák által olyan csodálatos részleteket ismerhetünk meg egy apátságból, egy tájból vagy a testfotósorozatban egy emberi kézbõl vagy hátból, amilyeneket és ahogyan korábban sohasem láttunk. Szemléletmódjának kialakulásában Olivier Fenoy és Denise Colomb is közrejátszott, valamint azok az élmények, melyeket vak gyermekek tanítása és az afrikai nyomor látványának megtapasztalása során szerzett. 2002-ben az egyik legjelentõsebb francia díj elsõ helyezését nyerte el („100 oeuvres” Art Space Bastille, Paris), illetve a francia Kulturális Minisztérium FIACRE-ösztöndíját kapta mûterme kialakításához-fejlesztéséhez. Kiállításai voltak Franciaországban, Magyarországon, Togóban és Japánban is. Néhány éve a világörökséghez tartozó Vézelay-katedrálisról készített fotósorozatot. Kiállításán három nagy témakört jelölnek ki fotói: a Teresített test/ek emberi testrészletek fe-

kete-fehérben, fény-árnyék játékkal együtt. Az árnyék dicsfénye a vézelay-i bencés monostorról készült – szintén a részletek finomságát kiemelõ – fényképekbõl áll. A harmadik témakör elképzelése 2007-ben, Lucien Hervé halálakor született meg, amikor elhatározta, hogy felkeres olyan helyeket, ahol Hervé készítette korábban mesteri felvételeit. A Ronchamp, Lucien Hervé nyomában sorozatot a Le Courbusier által tervezett – merész építészeti újításokat, köztük a napfordulókra beállított ablakokat megvalósító – kápolnát megö-

rökítõ képeibõl válogatta. Brame fotói azt az egyszerûséget kutatják, amely a világra pillantó tekintet átállásakor-átállításakor villanhat fel a nézõ, de addig nem látó szem és gondolkodás számára: amikor a megszokott és emiatt már meg nem látott feltárja különös és különleges arcát. Ennek útja Brame-nál a lecsupaszítás, az elvonás annak érdekében, hogy minél több maradhasson meg: a színek redukálásával, a látvány redukciójával, a látott formák legkisebb, még figuraként érzékelhetõ részletére történõ utalásával. A fényképészet kínálta árnyék- és fényviszonyok lehetõségével maximálisan él. Fotóin szembetûnõk a festészeti effektusok, amelyek a látható világ szépségét és drámaiságát egyaránt hangsúlyozzák. A fény kutatása állandó jellemzõje munkájának.

±

Pintér Sonja Galéria 1055 Budapest, Falk Miksa utca 10. Megtekinthetõ: 10–18 óráig, szombaton: 10–14 óráig, vasárnap: zárva.



2009.03.19

10:04

Page 4


Pályázatok Élõ hagyományok – Születõ hagyományok – Pályázat jó példák bemutatására A Kreatív Folkdancenet program keretében hirdetett pályázatot Jász-Nagykun-Szolnok Megye Önkormányzata a Jász-Nagykun-Szolnok megyei követésre méltó példák bemutatására. A pályázat témái lehetnek jól sikerült helyi rendezvények, események, fesztiválok és hagyományõrzõ, illetve a hagyományokat megújító együttesek, baráti társaságok, személyek, intézmények tevékenységei, valamint hagyományos kézmûves/népmûvészeti tárgyakat, vagy azokat a napjaink igényeihez igazított formában elõállító személyek munkái és tárgyai. A szervezõk elektronikus prezentációkat, filmeket, fotósorozatokat várnak. A pályázaton korhatár nélkül bárki részt vehet, egyetlen feltétel, hogy a pályamû témája Jász-Nagykun-Szolnok megyéhez, illetve annak bármely településéhez, kistérségéhez kapcsolódjon. A pályázók belföldi utazást és tárgyjutalmat nyerhetnek.

±

Beküldési határidõ: 2009. április 30. Bõvebb információ: Jász-Nagykun-Szolnok Megye Önkormányzata 5000 Szolnok, Kossuth u. 2. Telefon: 06-56/505-252. E-mail: [email protected]

Mint a mesében... – Fotópályázat A Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus nyílt fotópályázatot hirdet Benedek Elek születésének 150. évfordulója alkalmából, Mint a mesében... címmel. A pályázatra beérkezõ mûvekbõl fotókiállítást rendeznek Budapesten és a mesemondó szülõfalujában. A szervezõk olyan fényképeket várnak, amelyek a fotómûvészet kifejezõeszközeivel mesélnek az álmainkról, a vágyainkról, a vizuális fantáziánkról, a játékos emberrõl, a játék örömérõl, a varázslatos és meseszerû látványokról. A fotópályázaton bárki részt vehet, életkortól, foglalkozástól és lakóhelytõl függetlenül. Minden pályázó legfeljebb 10 fotót küldhet be. A legjobb alkotások készítõi tárgynyereményt kapnak.

±

Beérkezési határidõ: 2009. május 1. Bõvebb információ: Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus 1011 Budapest, Corvin tér 8. Web: www.mafosz.hu

Fotópályázat a Petõfi-év tiszteletére A Bács-Kiskun Megyei Önkormányzat, a Petõfi Emlékbizottság és az önkormányzat Közmûvelõdési Intézete fotópályázatot hirdet a Petõfi év keretében a Kárpát-medencében élõ, dolgozó vagy tanuló fiataloknak és felnõtteknek. A pályázat témakörei: Petõfi-emlékhelyek, -relikviák, -emléktárgyak, -mûalkotások a Kárpát-medencében.

±

Pályázati határidõ: 2009. május 25. Bõvebb információ: 6000 Kecskemét, Katona József tér 8. I/9. – Petõfi Sándor László E-mail: [email protected] Internet: www.bacskultura.hu/index.php?option=com_content&task= category§ionid=9&id=26&Itemid=100 Telefon: 06-76/481-320


Fotópályázat vasúti hidak bemutatására A Vasúti Hidak Alapítvány fotópályázatot hirdet magánszemélyeknek és intézményeknek a vasúti hidak szerkezeti kialakításának és környezetbe való illeszkedésének valósághû bemutatására. A pályázat célja a forgalomban lévõ, illetve már megszüntetett magyarországi vasúti hidak történetének megismerése és dokumentálása. A pályázatokat három kategóriában – színes, fekete-fehér és archív képek – nyújthatják be az érdeklõdõk.

±

Pályázati határidõ: 2009. április 30. Bõvebb információ: MÁV Zrt. Vezérigazgatóság 1062 Budapest, Andrássy út 73–75. – Kiss József Telefon: 06-1/511-3091, 06-1/511-3070

Az NKA Fotómûvészeti Szakmai Kollégiumának pályázata A Nemzeti Kulturális Alap Fotómûvészeti Szakmai Kollégiuma pályázatot hirdet a fotómûvészek alkotómunkájának támogatására, a fotográfiai kultúra értékeinek megõrzését és terjesztését célzó programok segítésére, a 2009. január 1. és 2010. március 10. közötti idõszakra. Pályázni az alábbi témákban lehet: • alkotói és kutatói támogatásra, új alkotások megvalósítására • egyéni és csoportos kiállítás megvalósítására, a kiállítás katalógusának, dokumentációjának elkészítésére • a fotográfia szakmai rendezvényeinek támogatására • fotótörténeti értékû alkotások megvásárlására • kétnyelvû fotóalbumok megjelentetésének támogatására • a fotókultúra terjesztése szempontjából fontos kiadványok megjelentetésére. A felhasználható keretösszeg összesen 98 millió forint.

±

Beadási határidõ: 2009. április 10. Bõvebb információ: Nemzeti Kulturális Alap Fotómûvészeti Szakmai Kollégium; 1388 Budapest, Pf. 82 Web: www2.nka.hu/pages/palyaztatas/aktualis_palyazati_felhivasok/fotomuveszeti_090410.html

A Hajdúság természeti értékei – Fotópályázat Fotópályázatot hirdetett a Zöld Kör a Hajdúság természeti értékei címmel. Tájkép, növény, állat és egyéb kategóriákban hirdette meg természetfotó pályázatát. A pályamunkáknak Hajdúböszörmény, Hajdúnánás vagy Hajdúdorog települések védett vagy védendõ természeti értékeit kell bemutatnia. A legszebb fényképeket egy vándorkiállítás keretében mutatják be a Hajdúságban. A felvételeket egy öttagú szakmai zsûri értékeli, az eredményhirdetés 2009. április 22-én lesz a hajdúböszörményi Sillye Gábor Mûvelõdési Központban. A pályázaton bárki részt vehet saját felvételeivel.

±

Pályázati határidõ: 2009. április 22. Bõvebb információ: Zöld Kör; 4220 Hajdúböszörmény, Bocskai tér 2. E-mail: [email protected] Telefon: 06-52/280-038

126-128 Finish-irodalom

2009.03.19

10:14

Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

MEGRENDELHETÔ

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Online anaglif csomag

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

céglogóval is!

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

- 50% 2006 2007

Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

2008

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,- 5425,-


2009.03.19

10:14

Page 2

Régebbi lapszámaink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

2009.03.19

10:14

Page 3

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

JOLSVAI ANDRÁS

Anyám még gyerek Tizennégy múlhatott ezen a képen. Onnan tudom, merthogy Mari, az unokahúga, akit a fényképész egy háromlábú asztalkán helyezett el, még nem tud ülni – vagyis nem lehet még egyéves. Anyám még gyerek, bár alakja már szinte nõies, a szeme és a mosolya árulkodik a koráról. Õ van a fotó középpontjában – ahogy családja középpontjában is õ volt mindig, csecsemõkorától korai haláláig –, és én szeretem azt gondolni, nemcsak konstrukciós okokból. Igaz, a fényképész, aki ezt a mûtermi felvételt készítette, a legegyszerûbb szimmetria szerint helyezte el a szereplõket. Jobbról a férfiak, balról a nõk, a legidõsebbek ülnek, a fiatalabbak állnak, magasság szerint növekedve – az egész így egy szabályos háromszöget alkot a téglalap alakú képen, mint egy ókori timpanon, olyan. Nyugodtságot, állandóságot, békességet és szeretetet áraszt a kép, tisztes polgári jólétet is és a jövõbe vetett hitet. Ez is volt a célja, nyilván. Rögzíteni egy emlékezetes pillanatot a család életében, és üzenni vele jövendõ korokba – itt vagyunk, ránk lehet számítani.

bizonyítékunk. Ez a kép pedig már Újpesten készült, tehát e tekintetben csak találgatni tudunk.) Akárhogy is, ünnep ez, s a fénykép szereplõi tudatában is vannak a dolognak. Mindannyian kiöltözve, kimosolyogva állanak a kamera elõtt, még valami meghatottság is látszik az arcokon – hiába, a fényképész (valószínûleg közeli) mûtermének felkeresése a harmincas évek Újpestjén még jelentõs társadalmi eseménynek számított. A család végigment az Árpád úton, barátságosan köszöngetett a szembejövõknek, egy-egy mondatot is válthattak („Hát hogy vannak, hogy vannak Nádas úr, ritkán látom magukat mostanában a polgári körben?!” „Nehezen bírjuk ezt a meleget, Prebanics úr”, valahogy így – ha jól számolom, a dédszüleim hatvanas éveik elején járhattak akkor), eltartott vagy húsz percig, mire a fényképészhez értek. Aztán jöttek a mûtermi izgalmak, ruhaigazítás, fésülködés, a kép megtervezése, elrendezése, a fotós figyelmeztetése, hogy „barátságos arcot kérek”, aztán záródott a blende, és megmerevedett a pillanat – hogy csaknem nyolcvan év múlva itt álljon a kép az íróasztalomon, az idõtõl mélyre barnítva, de mégis romlatlanul. Egyike legkedvesebb családi képeimnek, melyen anyám még gyerek, de már ott ténfereg a nõi lét határán. Egy csecsemõt tart a kezében, úgy óvja, olyan anyás szeretettel, ahogyan egész felnõtt életében vágyik majd óvni a saját gyermekét – úgy, ahogy sohasem adatott meg neki. Azt képzelem, nagyanyámék is ott lehetettek valahol a háttérben – ahogy ilyen esetekben szokásos, nyilván megannyi felvétel készült ez alkalomból, de csak ez az egy maradt fenn a hagyatékban. Ez, amelynek „A Nádas házaspár és az unokák” címet adhatták a családi albumokban. Nagyanyám, úgy gondolom, elégedett lehetett: a képen rajta volt mindenki, akit szeret, imádott lánya a középpontban, õ pedig, ahogy szokta, a háttérbõl irányította, kedvére, az eseményeket.

Hogy mi volt a nevezetes esemény, melyen a család apraja és nagyon nagyja összegyûlt, nem deríthetõ ki: a fényképen nincsen dátum, csak a fotós (mára azonosíthatatlan) aláírása. A ruhákból nyári összejövetelre következtetek – dédapám könnyû, világos öltönyt visel, dédanyám ruhája is háromnegyedes ujjú, anyámon egyenesen nyári blúz van – lehet tehát iskolavég vagy valamely vallási ünnep, esetleg az öregek születésnapja. (Dédapám és dédanyám ugyanabban az évben születtek, és ugyanabban haltak meg – egyikük tavaszszal, a másik õsszel. A családi legenda egyik szála szerint a nagycsaládi ünnepeket mindig valahol a kettõ között tartották: igaz, erre csak a tápióbicskei években van fényképes

A képen látható személyek közül már csak Herczeg Kati nagynéném él: õ az a matrózblúzos kislány, aki jobb kezét félõn a nagyanyja kezébe csúsztatja, fejét pedig anyám vállára hajtja, s közben nem tudja eldönteni, elmosolyodjon vagy elpityeredjen. Nagy pályát futott be késõbb, a negyvenes években szépségkirálynõ lett, a továbbiakban pedig átlag tízévente házasodott, és valamennyi férjét Nagy Istvánnak hívták. Õ volt az, aki tizenegynéhány év múlva utoljára látja élve anyámat. Az újpesti kórház szülõszobáján, másfél órával érkezésem után. Anyám, ki lét és nemlét határán töltötte ezeket az órákat, gyengén megfogta Kati kezét, és azt kérdezte elhaló hangon: – Lány, ugye? De a választ, Herczeg Kati szerint, már nem várta meg. Ez a pillanat azonban itt még messze van. Itt még mindenki magabízón tekint a kamerába, a jövõbe. Anyám még gyerek. 2008. november

0-borito_2-3

2009.03.19

09:37

Page 1

AZ

IPM ÁPRILISI TARTALMÁBÓL Az ártalmas fény A kék néger Sanghaj: Csak a tajcsi nem változott A száznapos ruandai pogrom Miért élnek tovább az intelligens emberek? Merre tart az agy evolúciója? Az IPM nagy IQ-tesztje Tanuljunk grafológiát!

Page 1

CSAK A MINÔSÉG SZÁMÍT!

IX. évf. 3. szám, 2009. április

digitális fotó

10:36

2009. április

2009.03.22

ára: 1180 Ft

A fényképezés barátainak lapja

magazin

Fujifilm S2000HD • Canon SX200IS • Kompozíciós iskola • Fotóiskola kezdôknek • Canoscan 700F szkenner • Olympus 14-54 mm f/2,8-3,5

online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon SX200IS

Fényképezôgép

www.fotomagazin.hu

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb foto-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 27 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

Digitális Fotó Magazin

Fujifilm S2000HD

74.

0-borito_1-4

Tippek

Gömbpanorámák készítése Fotóiskola kezdôknek

A 60-as évek híres fotói

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

magazin A 60-as évek híres fotói digitális fotó Tippek Gömbpanorámák készítése IX. évf. 3. szám, április Fényképezôgép

Recommend Documents