KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA TUGAS AKHIR

perpustakaan.uns.ac.id

digilib.uns.ac.id

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA

TUGAS AKHIR

Diajukan sebagai Syarat untuk Mencapai Gelar Sarjana Strata Satu (S1) Program Studi Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret

Disusun Oleh : UMI MAHMUDAH I 0207094

Dosen Pembimbing : Ir. SUPARNO, MT KAHAR SUNOKO, ST, MT PROGRAM STUDI ARSITEKTUR JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK UNIVERSITAS SEBELAS MARET commit to user SURAKARTA 2012


digilib.uns.ac.id

TUGAS AKHIR

SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA Oleh : UMI MAHMUDAH I 0207094 Surakarta, Januari 2012 Telah diperiksa dan disetujui oleh : Pembimbing Tugas Akhir Pembimbing I

Pembimbing II

Ir. Suparno, MT

Kahar Sunoko, ST, MT

NIP. 19550516 198601 1 001

NIP. 19690320 199503 1 002 Mengetahui,

Ketua Jurusan Arsitektur (FT)-UNS

Ketua Prodi Arsitektur (FT)-UNS

Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT NIP. 19620610 199103 1 002

Kahar Sunoko, ST, MT NIP. 19690320 199503 1 002

Pembantu Dekan I (FT)-UNS

Kusno Adi Sambowo, commit to ST, userMSc,Ph.D NIP. 19691026 199503 1 002


digilib.uns.ac.id

DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL ................................................................................................. i HALAMAN PENGESAHAN.................................................................................. ii KATA PENGANTAR ............................................................................................... iii UCAPAN TERIMA KASIH ................................................................................... iv DAFTAR ISI ............................................................................................................... vi DAFTAR GAMBAR ................................................................................................. xi DAFTAR SKEMA ..................................................................................................... xv DAFTAR TABEL ...................................................................................................... xvi

BAB I A.

B.

PENDAHULUAN ................................................................................... 1 Judul.......................................................................................................... 1 1.

Pengertian judul ............................................................................... 1

2.

Pemahaman judul keseluruhan ...................................................... 1

Latar Belakang ...................................................................................... 2 1. Batik warisan budaya Indonesia ..................................................... 2 2. Potensi Surakarta sebagai lokasi apresiasi batik .......................... 3 3. Pengaruh modernisasi ...................................................................... 6

C.

Permasalahan dan Persoalan ............................................................. 7 1. Permasalahan ..................................................................................... 7 2. Persoalan ............................................................................................ 8

D.

Tujuan dan Sasaran ............................................................................. 9 1. Tujuan ................................................................................................ 9 2. Sasaran ............................................................................................... 9

E.

Lingkup Pembahasan dan Batasan .................................................. 10 1. Lingkup pembahasan ....................................................................... 10 2. Batasan ................................................................................................ 10

F.

Metode Pembahasan ............................................................................ 10

G.

Sistematika Penulisan .......................................................................... 12 commit to user

vi


digilib.uns.ac.id

BAB II

TINJAUAN ............................................................................................ 13

A.

Tinjauan Teori ...................................................................................... 13 1. Tinjauan Batik ................................................................................... 13 a. Pemahaman batik ....................................................................... 13 b. Fungsi batik ................................................................................. 13 c. Klasifikasi batik .......................................................................... 16 2. Tinjauan Pameran ............................................................................. 19 a. Pengertian pameran .................................................................... 19 b. Fungsi Pameran .......................................................................... 20 c. Klasifikasi Pameran ................................................................... 20 i. Tipe Pameran .................................................................... 21 ii. Karakter Pameran ............................................................. 22 iii. Tempo Pameran ................................................................ 25 d. Prinsip-prinsip Perancangan Pameran ..................................... 26 i. Sistematika Penyajian ...................................................... 26 ii. Tata cahaya ........................................................................ 29 iii. Sirkulasi .............................................................................. 30 iv. Konstruksi ......................................................................... 30 3. Tinjauan Arsitektur Regional .......................................................... 31 a. Pengertian arsitektur regional ................................................... 31 b. Aplikasi Regionalisme pada desain Arsitektur ...................... 32 c. Regionalisme Surakarta ............................................................. 37 i. Batik sebagai komoditi besar produksi Surakarta ........ 37 ii. Sejarah awal mula batik .................................................. 37 iii. Arsitektur Candi ............................................................... 42 d. Penerapan unsur candi ke dalam desain .................................. 52 e. Preseden ...................................................................................... 55

B.

Tinjauan Kota ........................................................................................ 58 1. Kondisi fisik ...................................................................................... 58 a. Kondisi dan Potensi ................................................................... 58 commitsesuai to user b. Ketentuan Bangunan RUTRK ...................................... 60

vii


digilib.uns.ac.id

2. Kondisi non fisik .............................................................................. 62 a. Kondisi Kependudukan ............................................................. 62 b. Kondisi Kebudayaan .................................................................. 63 C.

Preseden .................................................................................................. 67 1. Museum batik Danar Hadi Solo ..................................................... 67 2. Batik Semar Solo .............................................................................. 69

D.

BAB III

Kesimpulan Tinjauan ............................................................................... 71

SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA ............................................... 73

A.

Maksud dan Tujuan ............................................................................. 73 1. Maksud ............................................................................................... 73 2. Tujuan ................................................................................................ 74

B.

Kegiatan yang diwadahi ...................................................................... 75 1. Lingkup dan Jenis Kegiatan ............................................................. 75 a. Kegiatan Utama ........................................................................... 75 b. Kegiatan Pendukung ................................................................... 79 2. Pelaku Kegiatan ................................................................................. 80 3. Struktur Organisasi ............................................................................ 81

C.

Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara .......................... 82 1. Kriteria Site Terpilih ......................................................................... 82 2. Pencapaian Lokasi ............................................................................. 83 3. Orientasi bangunan ............................................................................ 83 4. Penataan Ruang dan Sirkulasi .......................................................... 83 5. Aplikasi Regionalisme ...................................................................... 84 a. Penataan Massa ........................................................................... 84 b. Tampilan Bangunan .................................................................... 84 6. Persyaratan Ruang ............................................................................. 85 a. Pencahayaan................................................................................. 85 b. Penghawaan ................................................................................. 86 commit to user

viii


BAB IV

digilib.uns.ac.id

PENDEKATAN KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN .................................................................................. 88

A.

Analisis Non Fisik ................................................................................. 88 1. Analisa pelaku dan pola kegiatan ................................................... 88 2. Analisa kebutuhan besaran ruang ................................................... 102 3. Analisa organisasi ruang .................................................................. 107

B.

Analisa Fisik ........................................................................................... 112 1. Analisa Makro .................................................................................... 112 a. Pemilihan lokasi ......................................................................... 112 b. Pemilihan site ............................................................................. 114 c. Eksisting site ............................................................................... 118 d. Analisa Pencapaian .................................................................... 119 e. Analisa Orientasi bangunan ...................................................... 124 f. Penzoningan ................................................................................ 125 2. Analisa Mikro ................................................................................... 130 a. Analisa sirkulasi ......................................................................... 130 b. Analisa lansekap ......................................................................... 132 c. Analisa Arsitektur Regionalisme ............................................. 134 i.

Analisa tata massa ............................................................ 134

ii.

Analisa tampilan bangunan ............................................. 139

d. Analisa Persyaratan Ruang ....................................................... 141 i.

Analisa pencahayaan ........................................................ 141

ii.

Analisa penghawaan ........................................................ 144

e. Analisa Sistem Struktur ............................................................. 144 i.

Analisa Struktur Pondasi ................................................. 145

ii.

Analisa Struktur Selubung Bangunan ............................ 146

iii.

Analisa Struktur Atap ...................................................... 147

f. Analisa Utilitas ........................................................................... 148 i.

Analisa Sistem Elektrikal ................................................ 148

ii.

Analisa Sanitasi ................................................................ 149 commit to user Analisa Pengamanan Kebakaran dan Petir .................... 151

iii.

ix


BAB V

digilib.uns.ac.id

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN ................ 152

A. Konsep Perencanaan ............................................................................ 152 1. Perencanaan ................................................................................ 152 2. Besaran ruang .................................................................................... 152 B. Konsep Perancangan ..................................................................... 157 1. Konsep Makro .................................................................................... 157 a. Konsep site .................................................................................. 157 b. Konsep sirkulasi ......................................................................... 159 2. Konsep Mikro ............................................................................ 160 a. Konsep tata massa ................................................................ 160 b. Konsep tampilan bangunan .................................................. 161 c. Konsep persyaratan ruang ......................................................... 163 i.

Konsep Pencahayaan.................................................... 163

ii.

Konsep Penghawaan .................................................... 164

d. Konsep sistem struktur .............................................................. 165 e. Konsep utilitas ...................................................................... 167

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................................ xvii LAMPIRAN TRANSFORMASI DESAIN ..................................................... xix LAMPIRAN DESAIN....................................................................................... xx

commit to user

x


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1

: Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat ........ 14

Gambar 2.2

: Motif batik Slobog .......................................................................... 14

Gambar 2.3

: Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad .......... 15

Gambar 2.4

: Batik sebagai fashion yang digemari semua kalangan ............... 15

Gambar 2.5

: Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper dinding ruang ...................................................................................... 16

Gambar 2.6

: Batik motif ukiran pada barang-barang kerajinan, misalnya tas, guci, sandal, dompet, dan lain-lain ................................................. 16

Gambar 2.7

: Batik Jawa Tengah : batik Solo, batik Yogyakarta ..................... 17

Gambar 2.8

: Batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu ............................ 18

Gambar 2.9

: Batik Jawa Timur, Batik Tulung Agung, Tuban, Madura ......... 18

Gambar 2.10 : Batik Sumatera, batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung .. 18 Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja ............ 18 Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi ........................................ 26 Gambar 2.13 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama .................... 28 Gambar 2.14 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi ........... 28 Gambar 2.15 : Tata Letak Karya 3 dimensi diantara karya 2 dimensi ............... 28 Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer ..................................................... 30 Gambar 2.17 : Bangunan legislatif pemerintah Karnataka di Bangalore, India Selatan ................................................................................................. 35 Gambar 2.18 : Portland Building.Pencarian bentuk baru melalui sketsa oleh Michael Grafes ................................................................................... 36 commit to user .................................................. 39 Gambar 2.19 : Relief Batik di Candi Prambanan

xi


digilib.uns.ac.id

Gambar 2.20 : Detail ukiran kain yang dikenakan Prajnaparamita .................... 39 Gambar 2.21 : Relief Medalion di Candi Gedongsongo ...................................... 40 Gambar 2.22 : Relief Wajik di Candi Gedongsongo ............................................ 40 Gambar 2.23 : Geometrik kartesian-cruciform, siluet segitiga ........................... 44 Gambar 2.24 : Tata ruang dan massa candi Prambanan dan Sewu –komposisi geometrik ............................................................................................ 45 Gambar 2.25 : Candi Prambanan menunjukkan adanya pengolahan permukaan/tekstur yang lebih dinamis dibandingkan dengan Candi Sewu .................................................................................................... 48 Gambar 2.26 : Hirarki, Aksis, dan konsep dualitas (memusat tak memusatPrambanan, memusat dan linier-Sewu) .......................................... 49 Gambar 2.27 : Baris I : pengaruh bentuk genta pada elemen candi, Baris 2: siluet lentur vajra dan lengkung ogive pada Borobudur, Baris 3 : lengkung ogive pada skyline Prambanan ....................................... 50 Gambar 2.28 : Eksterior tampak atas bangunan .................................................... 55 Gambar 2.29 : Eksterior tampak depan bangunan ................................................ 56 Gambar 2.30 : Interior bangunan, foto dan lukisan koleksi Soekarno dan perpustakaan ....................................................................................... 56 Gambar 2.31 : Peta Kota Surakarta ......................................................................... 58 Gambar 2.32 : Pelatihan pembuatan kostum karnaval dalam workshop SBC 4 ............................................................................................................... 65

Gambar 2.33 : Perayaan SBF di Ngarsopuro ......................................................... 66 Gambar 2.34 : Entrance bangunan dan interior museum batik Danar Hadi ...... 67 Gambar 2.35 : Eksterior dan interior bangunan batik Semar ............................ 69 Gambar 2.36 : Produk batik yang diproduksi oleh batik Semar ........................ 70 commit to user

xii


digilib.uns.ac.id

Gambar 2.37 : Penataan layout pamer busana batik dengan penataan 3 dimensi di batik Semar ........................................................................................ 71 Gambar 4.1

: Kawasan Jl. Slamet Riyadi, Surakarta ......................................... 112

Gambar 4.2

: Alternatif site 1 ............................................................................... 114

Gambar 4.3

: Alternatif site 2 ............................................................................... 115

Gambar 4.4

: Fungsi lahan site berupa lahan kosong, pertokoan, dan pemukiman ........................................................................................ 117

Gambar 4.5

: Kondisi lalu lintas di selatan site, ramai (jl. Slamet Riyadi) ..... 117

Gambar 4.6

: Eksisting site ................................................................................... 118

Gambar 4.7

: Eksisting site ................................................................................... 119

Gambar 4.8

: Kondisi jalan di sekitar site ........................................................... 120

Gambar 4.9

: Analisis pencapaian site, penentuan main entrance ................... 121

Gambar 4.10 : Hasil analisis pencapaian site ....................................................... 122 Gambar 4.11 : Analisis penentuan arah orientasi bangunan ............................... 124 Gambar 4.12 : Analisis penzoningan horisontal.................................................... 128 Gambar 4.13 : Analisis penzoningan vertikal ........................................................ 129 Gambar 4.14 : Bentuk parkir tegak lurus .............................................................. 130 Gambar 4.15 : Bentuk parkir menyudut ................................................................. 131 Gambar 4.16 : Bentuk parkir pararel ...................................................................... 131 Gambar 4.17 : Bentuk parkir kusus penyadang cacat ........................................... 131 Gambar 4.18 : Jalur pedestrian ............................................................................... 132 Gambar 4.19 : Jenis vegetasi .................................................................................... 134 Gambar 4.20 : Tata massa candi Prambanan, Sewu, dan Borobudur ............... 135 Gambar 4.21 : Bentuk geometris ............................................................................ 135 commit to user Gambar 4.22 : Komposisi Geometrik .................................................................... 136 xiii


digilib.uns.ac.id

Gambar 4.23 : Hasil analisis komposisi massa geometrik .................................. 136 Gambar 4.24 : Garis sumbu massa candi Prambanan dan Sewu merupakan arah orientasi bangunan ............................................................................ 130 Gambar 4.25 : Hasil analisis garis sumbu orientasi bangunan ........................... 130 Gambar 4.26 : Hasil analisis komposisi cluster ruang dalam dan ruang luar ... 131 Gambar 4.27 : Hasil analisis peletakkan tata massa dalam site ......................... 131 Gambar 4.28 : Ketinggian bangunan candi menggambarkan siluet segitiga (gunung) ............................................................................................. 132 Gambar 4.29 : Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 132 Gambar 4.30 : Atap bangunan yang berada di Surakarta menggunakan atap limasan ................................................................................................ 140 Gambar 4.31 : Pencahayaan alami melalui atap dan dinding ............................. 141 Gambar 4.32 : Pencahayaan buatan ...................................................................... 142 Gambar 4.33 : Jenis lampu spot light yang biasa digunakan untuk penyelenggaraan acara ...................................................................... 143 Gambar 5.1

: Konsep site ....................................................................................... 158

Gambar 5.2

: Konsep sirkulasi............................................................................... 159

Gambar 5.3

: Konsep peletakkan tata massa dalam site..................................... 160

Gambar 5.4

: Tampilan bangunan menggambarkan segitiga ............................ 161

Gambar 5.5

: Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan bangunan ............................................................................................. 162

Gambar 5.6

: Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 162

Gambar 5.7

: Pencahayaan buatan pada ruang pameran .................................... 164

Gambar 5.8

: Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor ................ 164 commit to user

xiv


digilib.uns.ac.id

DAFTAR SKEMA

Skema 2.1

: Perkembangan batik .................................................................. 17

Skema 2.2

: Taksonomi Regionalisme ( Budihardjo, 1997) ........................... 34

Skema 3.1

: Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop .......... 81

Skema 3.2

: Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia...... 81

Skema 3.3

: Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat .. 82

Skema 4.1

: Pola kegiatan peserta pameran ....................................................... 89

Skema 4.2

: Pola kegiatan peserta pertunjukkan ............................................... 90

Skema 4.3

: Pola kegiatan produsen batik.......................................................... 90

Skema 4.4

: Pola kegiatan pengunjung ............................................................... 91

Skema 4.5

: Pola kegiatan pengelola .................................................................. 92

Skema 4.6

: Pola kegiatan penjual di foodcourt ................................................ 92

Skema 4.7

: Organisasi ruang makro .................................................................. 107

Skema 4.8

: Pola hubungan ruang bagian penerimaan ..................................... 108

Skema 4.9

: Pola hubungan ruang bagian informasi budaya ........................... 108

Skema 4.10

: Pola hubungan ruang bagian pameran temporer ......................... 108

Skema 4.11

: Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan indoor ...................... 109

Skema 4.12

: Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan outdoor.................... 109

Skema 4.13

: Pola hubungan ruang bagian pemasaran....................................... 109

Skema 4.14

: Pola hubungan ruang bagian pengelola ........................................ 110

Skema 4.15

: Pola hubungan ruang bagian servis dan penunjang .................... 110

Skema 4.16

: Sistem Down Feed Distribution .................................................... 149

Skema 4.17

: Sistem pembuangan air kotor......................................................... 150

Skema 5.1

: Sistem Down Feed Distribution .................................................... 168

Skema 5.2

: Sistem pembuangan air kotor......................................................... 169 commit to user

xv


digilib.uns.ac.id

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1

: Sistematika penyajian pada ruang pamer ................................ 27

Tabel 2.2

: Perbedaan bentuk candi langgam Jawa Tengah dan Jawa Timur ..................................................................................................... 51

Tabel 4.1

: Anailisis kebutuhan ruang kegiatan penerimaan ...................... 93

Tabel 4.2

: Analisis kebutuhan ruang kegiatan informasi ruang ................. 94

Tabel 4.3

: Analisis kebutuhan ruang kegiatan pameran dan promosi ........ 95

Tabel 4.4

: Analisis kebutuhan ruang kegiatan pemasaran ......................... 96

Tabel 4.5

: Analisis kebutuhan ruang kegiatan pengelolaan ....................... 97

Tabel 4.6

: Analisis kebutuhan ruang kegiatan servis dan penunjang ......... 97

Tabel 4.7

: Analisis besaran ruang kegiatan penerimaan ............................ 99

Tabel 4.8

: Analisis besaran ruang kegiatan informasi budaya ................... 100

Tabel 4.9

: Analisis besaran ruang kegiatan pameran dan promosi ............ 102

Tabel 4.10

: Analisis besaran ruang kegiatan pemasaran .............................. 103

Tabel 4.11

: Analisis besaran ruang kegiatan pengelolaan............................ 104

Tabel 4.12

: Analisis besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ............. 105

Tabel 4.13

: Analisis rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ............ 105

Tabel 4.14

: Kelompok kegiatan ruang makro .............................................. 107

Tabel 4.15

: Kriteria Penentuan Site.............................................................. 116

Tabel 5.1

: Besaran ruang kegiatan penerimaan....................................... 153

Tabel 5.2

: Besaran ruang kegiatan informasi budaya ............................... 153

Tabel 5.3

: besaran ruang kegiatan pameran dan promosi .......................... 155

Tabel 5.4

: besaran ruang kegiatan pemasaran ............................................ 155

Tabel 5.5

: besaran ruang kegiatan pengelolaan .......................................... 156

Tabel 5.6

: besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ........................... 157

Tabel 5.7

commit to user : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ......................... 157

xvi


digilib.uns.ac.id

DAFTAR PUSTAKA

1. Ching, Francis D.K & Paulus Hanoto Aji (penerjemah), 1993, Arsitektur : Bentuk, Ruang, dan Susunannya, Jakarta : Erlangga 2. Koentjaraningrat, 1974, Kebudayaan, Mentalited, dan Pembangunan, Jakarta : Gramedia 3. Kronologi Kota Majapahit“, Kompas, 5 Januari 2009 4. Moercipto, Bambang Prasetyo, Indro Dewa Kusumo , 1991, Mengenal Candi Siwa Prambanan dari dekat, Yogyakarta : Kanisius 5. Prajudi, Rahadhian, H, 1999, Kajian Tipo-Morfologi Arsitektur Candi di Jawa, Thesis, Arsitektur Institute Teknologi Bandung, Bandung 6. Soekmono R. 1974, Candi, Fungsi dan Pengertiannya, Disertasi Doktor, Universitas Indonesia, Jakarta 7. S.K. Sewan Susanto, S.Teks. dalam bukunya “Seni Kerajinan Batik Indonesia juga menentang pendapat batik Indonesia berasal dari India karena perkembangan desain batik Indonesia sampai pada kesempurnaan pada abad ke 14-15, sedangkan perkembangan batik di India baru mencapai kesempurnaan pada abad ke 17-19” 8. Susanto,

Dwi

Andi,

2009,

Pusat

Percontohan

dan

Produksi

Pengembangan Batik di Surakarta sebagai Sarana Pelestarian Budaya, Jurusan Tekinik Arsitektur, Universitas Muhammadiyah Surakarta 9. Terjemahan Lengkap Naskah Kakawin Nagarakretagama, dari blog World History Note, historynote.wordpress.com commit to user

xvii


digilib.uns.ac.id

10. “The Period of Hindu Kingdoms”. Embassy of Republic of Indonesia at Bangkok, Thailand. 8 Agustus 2006. Diakses pada 17 Oktober 2006.). “Pengaruh Hindu-Buddha merupakan periodisasi pertama dalam sejarah Indonesia. Sejarah diawali dari masa kerajaan Kutai, Sriwijaya, Singosari, hingga Majapahit”. 11. Wirjosuparto, Prof. Dr. R.M. Sutjipto. “Bunga Rampai Sejarah Budaya Indonesia” 12. [Dikutip

dari

buku

20

Tahun

GKBI]

via

GKBI.info

dan

http://batikcirebonan.wordpress.com/sejarah-batik-di-jawa/sejarahperkembangan-batik-di-indonesia/ 13. http://artscraftindonesia.com 14. http://chinese-diaspora-art-culture.blogspot.com/

-

Rahadia

PH.

:

Memahami arsitektur candi Nusantara

commit to user

xviii


digilib.uns.ac.id

LAMPIRAN TRANSFORMASI DESAIN commit to user

xix


digilib.uns.ac.id

LAMPIRAN DESAIN commit to user

xx


digilib.uns.ac.id

KATA PENGANTAR Puji syukur Alhamdulillah penulis panjatkan atas Kehadirat Allah SWT yang telah melimpahkan taufik serta rahmat-Nya, sehingga penulis mampu menyelesaikan konsep Tugas Akhir yang berjudul “Sentra Pameran batik Nusantara dengan Konsep Regionalisme Surakarta” ini dengan sebaik mungkin. Tugas Akhir ini sekaligus penulis persembahkan kepada Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret. Semoga segala kebaikan dapat diterima sebagaimana layaknya. Penulis menyadari bahwa penulisan konsep tugas akhir ini dapat terselesaikan dengan bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis mengucapkan banyak terima kasih pada seluruh pihak yang telah membantu sampai penulisan konsep ini selesai, terutama kepada : 1. Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT, selaku Ketua Jurusan Arsitektur 2. Kahar Sunoko, ST, MT, selaku Ketua Program Studi Arsitektur, sekaligus dosen pembimbing II Tugas Akhir 3. Ir. Suparno, M.T, selaku dosen pembimbing I Tugas Akhir 4. Yosafat Winarso, ST, MT selaku panitia Tugas Akhir 5. Tri Yuni Iswati, ST, MT selaku pembimbing akademik 6. Ir. Sumaryoto, MT selaku dosen penguji I 7. Ir. Asngad, selaku dosen penguji II Penulis berharap konsep tugas akhir ini tidak hanya berguna bagi penulis tetapi juga berguna bagi siapa saja yang membaca konsep ini. Semoga tulisan ini dapat memberi manfaat bagi kita semua. Surakarta,

Januari 2012 Penulis,

commit to user

Umi Mahmudah

iii


digilib.uns.ac.id

TERIMA KASIH KEPADA.......

Ø Allah SWT, Alhamdulillah ya Allah dengan ridhoMu, kemurahanMu, bimbinganMu hambamu yang tiada daya ini mampu melalui tahapan akhir perkuliahan ini dengan hasil yang memuaskan.... Ø Buat keluarga di Semarang, ibu, bapak, mbak Wulan, mas Thony, dek Ijlal. Terima kasih atas doa dan segala dukungan baik moriil, materiil, semuanya tak bisa penulis sampaikan satu per satu... Terus doakan anakmu ini, bapak ibu... Terima kasih juga buat keluarga di Solo, mas Tovik, mbak Enno, dek Zidan Ø Pak Parno, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan kemudahan selama mata kuliah seminar sampai tugas akhir ini. Maaf jika saya pernah melakukan hal yang tidak berkenan dan hasil saya masih jauh dari yang bapak harapkan. Terima kasih atas semua nasehat dan dorongan semangat..terima kasih... Ø Pak Kahar, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan semua masukan yang bapak berikan. Terima kasih telah bersabar selama membimbing saya, saya percaya semua yang bapak sampaikan akan bermanfaat kelak di kehidupan. Mohon maaf kalau saya pernah melakukan sesuatu yang tidak berkenan, sekali lagi terima kasih.... Ø Pak Yos, selaku Panitia TA, saya mengucapkan banyak terima kasih atas pengertian dan semua kemurahan yang diberikan sehingga saya bisa menjadi bagian di periode 124. Ø Bu Tri Yuni, selaku PA, terima kasih telah membimbing selama berkuliah di kampus arsitek ini. Terima kasih atas kemudahan dan pengertian yang diberikan... Ø Buat teman-teman Archi 2007, alhamdulillah saya menjadi bagian dari kalian. Waktu 4 tahun sepertinya belum cukup dan terlalu cepat berlalu. Sedikit waktu yang kita habiskan bersama namun tak terhitung memori commit to user yang akan terkenang. I’ll miss U and miss Me went I am gone.... iv


digilib.uns.ac.id

Ø Buat yang terspecial Fery Kurnianto (begitu nama di fb) terima kasih telah ada di sampingku dan senantiasa mendukungku sampai saat ini. Terima kasih bantuannya di semua tahapan ketika susah maupun sangat susah. Studioku dan pendadaranku tak

akan seperti ini tanpa

bantuanmu..,terima kasih ya... Ø Terima kasih buat Nitra, interiornya keren. Buat Yere terima kasih buat eksteriornya, keren mas... Ø Buat teman-teman studio 124 : Galih, Nido, Poppy, Rofida, Revi, Rida, Arie, Syarif, Ria, Iin, Dila, Lista, Sha, Yesi, Agwida, Putri, Panggih, mas Raka, mas Arfin, mas Alfa, mas Kiki, mas Bambang, mbak Siti, mbak Noniek Alhamdulillah yaa kita akhirnya lulus juga, walopun studio nya sering sepi, AC nya gak terlalu krasa, tapi kita tetap punya foto bersama,hehe....Setelah

wisuda ini,

semoga

kita sukses

di

luar

sana......Amiiiiiinnnn............ Ø Dan buat semua pihak yang mungkin belum disebutkan di atas saya ucapkan terima kasih sehingga semua proses tugas akhir dapat saya lalui dengan hasil sebaik-baiknya.

commit to user

v


digilib.uns.ac.id

BAB II TINJAUAN

A. Tinjauan Teori 1. Tinjauan Batik a. Pemahaman Batik Indonesia memiliki banyak budaya yang bisa membanggakan di dunia internasional, salah satunya adalah batik. Batik saat ini telah dinominasikan dalam Daftar Representatif Warisan Budaya Tak Benda Kemanusian UNESCO (Representative List of Intangible Cultural Heritage-Unesco). Batik secara historis berasal dari zaman nenek moyang yang dikenal sejak abad XVII yang ditulis dan dilukis pada daun lontar. Saat itu motif atau pola batik masih didominasi dengan bentuk binatang dan tanaman. Namun dalam sejarah perkembangannya batik mengalami perkembangan, yaitu beralih pada motif abstrak yang menyerupai awan, relief candi, wayang, dan sebagainya. Melalui penggabungan corak lukisan dengan seni dekorasi pakaian, maka muncul seni batik tulis seperti yang sekarang. Jenis dan corak batik tradisional bervariasi, sesuai dengan filosofi dan budaya masingmasing daerah yang beragam. b. Fungsi Batik Dahulu batik digunakan dalam acara-acara tertentu dengan ragam hias yang sudah ditentukan berdasarkan fungsinya, antara lain : i.

Batik sakral yang dahulu hanya boleh dipergunakan untuk Raja beserta keluarga, antara lain adalah batik dengan ragam hias parang rusak barong, Sawat dan kawung. Ragam hias ini disebut commit to user ragam hias Larangan, karena tidak semua orang boleh 13


digilib.uns.ac.id

memakainya. Namun, kini ragam hias larangan telah menjadi milik masyarakat. Walau demikian, tata cara pemakaian pada upacara adat yang resmi di kalangan keraton masih diperhatikan.

(Gambar 2.1. Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat)

ii.

Ragam hias batik yang memiliki makna simbolis sebagai satu media komunikasi antar personal, antara lain pada acara : ·

Pada saat Ta’ziah, dalam adat jawa

dianjurkan

menggunakan

batik

untuk dengan

motif slobog. Istilah kata Slobog berasal dari kata lobok atau longgar yang berarti agak besar, longgar atau lancar. ·

Gambar 2.2. Motif batik Slobog

Pada upacara pernikahan adat jawa, penggunaan kain batik dengan motif-motif

yang sarat akan pesan simbolis,

diantaranya adalah : Pada saat upacara pinangan, para wali dari calon pengantin pria dianjurkan untuk mengenakan kain batik dengan motif satria manah. Motif ini memiliki makna bahwa jika seseorang satria memanah sudah tentu selalu mengenai sasarannya. Dari pihak wanita yang dilamar akan menyambut lamaran dengan mengenakan batik dengan ragam hias semen commit to user rante. Rante yang berarti rantai merupakan lambang ikatan

14


digilib.uns.ac.id

yang kokoh dan kuat. Untuk orangtua dari mempelai menggunakan batik dengan ragam hias sekar jagad yang melambangkan hati yang gembira dikarenakan putra dan putri telah mendapatkan jodoh.

Gambar 2.3. Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad (Sumber “ Batik sebagai salah satu media komunikasi simbolis dalam upacara adat tradisi jawa” oleh Muh. Arif Jati Poernomo. Jurnas seni rupa ISI Surakarta)

Pada zaman sekarang fungsi batik telah berkembang multifungsi, memiliki banyak fungsi untuk kebutuhan sehari-hari, diantaranya adalah : i.

Di zaman modern ini baju batik telah mengalami revolusi dari sebelumnya, banyak sekali model dari baju batik telah mengalami perubahan untuk mengimbangi fashion. Terutama perkembangan batik untuk wanita, desain yang lebih modis dan indah mulai dibentuk. Tentu tanpa meninggalkan aturan-aturan yang ada.

Gambar 2.4. Batik sebagai fashion yang digemari masyarakat semua kalangan commit to user Sumber : http://banyobiroe.blogspot.com/2011/12/model-baju-batik-modern.html

15


ii.

digilib.uns.ac.id

Selain berfungsi sebagai pakaian, kain batik kini telah dikembangkan menjadi barang-barang kerajinan, baik yang berfungsi sebagai hiasan ataupun yang berfungsi untuk memenuhi kebutuhan sekunder. Keberagaman batik ini sangat disambut antusias oleh semua kalangan masyarakat.

Gambar 2.5. Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper dinding ruang. Sumber : http://id.88db.com/Hobi-Waktu-Luang/Kesenian-Kerajinan/ad-149378/

Gambar 2.6. Batik juga dapat dikombinasikan menjadi barang kerajinan, misalnya tas, guci, sandal, dompet, dan lain-lain. Sumber : http://batikmolex.blogspot.com/

c. Klasifikasi Batik i.

Daerah Penghasil Klasifikasi batik menurut pembagian daerahnya. Sejak jaman penjajahan belanda, batik sudah dikelompokan menurut daerah dimana proses batik itu dibuat, yaitu : ·

Batik Keraton Batik keraton adalah adalah batik Yogyakarta dan Solo, karena daerah ini merupakan daerah kerajaan. Batik Solo dan commit to user Yogya memiliki ciri - ciri ragam hias bersifat simbolis 16


digilib.uns.ac.id

berlatarbelakang kebudayaan Hindu -Jawa dengan warna utama coklat, biru hitam dan putih.

Gambar 2.7 : Batik Jawa Tengah : batik Solo dan batik Yogyakarta Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

·

Batik Pesisir Batik

pesisir

adalah

semua

batik

yang

proses

pembuatannya dikerjakan diluar daerah Solo dan Yogya, walaupun ada beberapa daerah yang letaknya tidak tepat di daerah pesisir. Batik pesisir memiliki ciri ragam hias bersifat naturalis dan pengaruh berbagai kebudayaan asing asing terlihat kuat, karena letaknya sebagai pusat perniagaan singgah pedagang – pedagang dari luar Indonesia. Pada batik pesisir warnanya lebih beraneka ragam. Pada batik pesisir dari berbagai daerah, warna dan tata warna biru putih, merah putih, merah biru, merah putih hijau hampir selalu ada. Keraton Surakarta, Solo, Yogyakarta

Ke Barat : Banyumas Tegal Pekalongan Cirebon Banyuwangi Garut

Ke Timur : Mojokerto Tulung Agung Gresik Surabaya Madura Bali

commit tobatik user Skema 2.1 : Perkembangan Sumber : jbptunikompp-gdl-refrintart-22814-3-babii-museum-batikyogyakarta.pdf 17


digilib.uns.ac.id

Gambar 2.8 : Batik Jawa Barat : batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

.

Gambar2.9 : Batik Tulung Agung, Batik Tuban, Batik Madura Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

·

Batik luar Jawa Batik luar Jawa adalah jenis batik berasal dari daerahdaerah

di

Indonesia,

tetapi

berada

di

luar

pulau

Jawa. Beberapa dari mereka yang cukup terkenal adalah batik Bali, batik Kalimantan, batik Aceh, dan lain-lain. Sebagian besar batik memiliki gaya yang sangat berbeda dari batik Jawa memiliki keindahan tetapi masih seni sangat tinggi.

Gambar 2.10 : batik Sumatera, Batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkiniinformasi-teknologi-dan-hiburan.html

commit to user

Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkiniinformasi-teknologi-dan-hiburan.html

18


ii.

digilib.uns.ac.id

Teknik Pembuatan ·

Batik Tulis merupakan jenis batik yang dibuat dengan tangan, yang dilukis dengan tangan. Proses pembuatan batik bisa memakan waktu sekitar 2-3 bulan untuk 1 buah kain batik berukuran 1,5 x 3 meter.

·

Batik

Cap

adalah

jenis

batik

yang

dibuat

dengan

menggunakan cap (biasanya terbuat dari tembaga). Proses pembuatan batik jenis ini membutuhkan waktu sekitar 2-3 hari untuk 1 buah kain batik berukuran 1,5 x 3 meter. ·

Batik Lukis adalah proses pembuatan lukisan batik dengan mengecat langsung pada kain putih. Tipe ini mirip dengan batik tulis.

·

Batik printing, batik yang penggambarannya menggunakan mesin. Jenis batik ini dapat diproduksi dalam jumlah besar karena menggunakan mesin modern. Kemunculan batik printing dipertanyakan oleh beberapa seniman dan pengrajin batik karena dianggap merusak tatanan dalam seni batik, sehingga mereka lebih suka menyebutnya kain bermotif batik.

2. Tinjauan Pameran Batik a. Pengertian Pameran Pameran merupakan kegiatan memamerkan suatu barang yang diletakkan pada sebuah ruang terbuka dengan tujuan agar dapat dilihat oleh publik. Ruang pameran atau galeri seni merupakan tempat para seniman berpameran dan berjualan karya seninya. Galeri berkonotasi dua maksud yaitu pameran dan jualan, artinya galeri bisa bertujuan untuk tujuan ideal (apresiasi non komersial) maupun tujuan realis commit to user

19


digilib.uns.ac.id

(komersial). Dalam perkembangannya kini galeri mengacu pada pengertian sebuah tempat atau ruang pamer karya seni. Jadi pengertian ruang Pameran batik adalah sebuah tempat atau ruang untuk memamerkan karya batik, baik untuk tujuan komersial maupun non komersial. b. Fungsi Pameran Pameran sebagai penampung kegiatan seni pada perkembangan dewasa ini memiliki fungsi baru. Fungsi baru yang menjadi tujuan pameran dicoba untuk diungkapkan sebagai pemberian servis kepada publik di bidang seni batik. Fungsi baru yang terjadi adalah sebagai berikut: i.

Tempat mengumpulkan hasil karya seni batik.

ii.

Tempat memamerkan hasil karya seni batik.

iii.

Tempat memelihara hasil karya seni batik agar tidak rusak.

iv.

Tempat meningkatkan apresiasi masyarakat dalam karya seni batik.

v.

Sebagai tempat pendidikan bagi seniman dan masyarakat.

vi.

Sebagai tempat jual beli untuk kebutuhan hidup.

dengan demikian fungsi pameran di jaman modern ini, agar dapat selalu memenuhi perkembangan kebutuhan seni dan tuntutan masyarakat, direncanakan dengan fungsi memberikan pelayanan bagi publik di bidang seni batik. c. Klasifikasi Pameran Pameran karya seni dapat dibagi jenisnya menjadi beberapa, yaitu berdasarkan :

commit to user

20


i.

digilib.uns.ac.id

Tipe Pameran ·

Berdasarkan karya dari suatu pameran, terdapat dua tipe atau gaya pendekatan utama, yaitu : o Tipe atau gaya dengan pendekatan estetik (tipe satetik), merupakan pameran yang berkonsentrasi pada pandangan bahwa objek memiliki nilai intrinsik yang dengan sendirinya berbicara untuk dirinya sendiri. Penekanan diberikan kepada hak dari objek untuk berdiri sendiri. o Tipe atau gaya dengan pendekatan rekonstruktif (tipe rekonstruktif),

merupakan

suatu

pendekatan

yang

menghadirkan objek sebagai suatu yang memiliki arti secara etnografi dan berusaha untuk menginformasikan budaya latarnya. ·

Berdasarkan tujuan, tipe atau gaya pameran dibagi menjadi tiga, yaitu : o Fundraising, berarti pameran yang bertujuan utama sebagai penggalangan dana, baik yang bersifat untuk mencari laba secara pribadi maupun

amal yang

disumbangkan untuk sebuah lembaga atau kepentingan masyarakat. o Apresiasi, berarti pameran bertujuan untuk lebih pada persoalan dan kepentingan edukasi public terhadap apa yang terjadi pada karya seni. Pameran memiliki

tujuan

untuk

ini cenderung

mengeksplorasi

berbagai

kecenderungan yang terjadi pada karya seni, baik kuratorial, tema, teknik , dan sebagainya. commit to user

21


digilib.uns.ac.id

o Festival/Pesta, berarti pameran yang bertujuan untuk menggalang kebersamaan. Baertujuan seperti halnya sebuah pesta yang biasanya tanpa kuratorial dan seleksi yang ketat, tema cenderung general dan dapat bertujuan antara kedua tipe yang telah disebut diatas. Contoh tipe ini adalah FKY (Festival Kesenian Yogyakarta), FKI (Festival Kesenian Indonesia), Jak-Art (Jakarta Art Festival) dan sebagainya. ii.

Karakter Pameran Berikut adalah karakter atau sifat-sifat sebuah pameran : ·

Menurut jumlah peserta, yaitu pameran tunggal dan pameran bersama. o Pameran tunggal adalah mengetengahkan karya seorang seniman yang biasanya diambil dengan sudut pandang tertentu

misalnya

proses

kreatif

(seperti

karya

terbarunya), respon atas kejadian yang menimpa seniman (kepindahan dari tempat yang lain, atau dokumentasi kejadian), atau alasan lainnya. Seniman dengan bebas menentukan tema pamerannya sendiri atau meminta bantuan orang lain (seperti kurator) untuk melihat kemampuan yang dimilikinya. o Pameran bersama lebih mengetengahkan kebersamaan dari dalam berpameran atau setidaknya pameran dengan peserta lebih dari satu orang. Pameran ini bisa digagas oleh kelompok seniman atau bukan seniman karena alasan-alasan tertentu, serta bisa pula pameran bersama terjadi karena diundang oleh penyelenggara pameran, tanpa memandang unsur-unsur gaya identitas seniman. commit to user

22


·

digilib.uns.ac.id

Menurut jenis kelompok atau sering disebut dengan pameran grup. Karakter pameran ini merupakan bahasan lebih lanjut dari pameran bersama yang telah dibahas sebelumnya, namun pameran ini lebih mengetengahkan suatu kelompok seniman atau perupa yang tergabung karena alasan-alasan tertentu, seperti karena alasan gender, agama, suku, usia, sanggar, institusi, angkatan, dan lain-lain. Alasan-alasan tersebut dapat saja dipakai sebagai tema/kurasi pameran atau hanya sebagai alasan berkumpul, tetapi tidak sebagai isu yang diangkat. Semua tergantung pada tujuan yang ingin dicapai bersama.

·

Menurut waktu atau berkala seperti annual, bineal, dan trineal, yaitu pameran yang mencoba menjadikan waktu sebagai penanda dan bagian dari pijakan pelaksananya.

·

Menurut ruang, seperti formal - nonformal atau nyata - ilusi. o Ruang formal berarti tempat dimana tempat tersebut memang dikhususkan untuk menggelar pameran seni, misalnya museum, galeri, art shop, rumah seni, dan sebagainya. Sedang ruang non formal berarti tempat yang dirasa lebih bebas dan tanpa ikatan dan batasan formal, seperti mal, gedung bioskop, stasiun, lapangan, sawah, dan sebagainya. o Pameran nyata adalah pameran pada tempat atau ruang sesungguhnya (actual space) sedang pameran ilusi merupakan pameran pada ruang maya seperti internet maupun media cetak.

·

Menurut tempatnya pameran dibagi menjadi pameran indoor dan pameran outdoor. Pameran indoor berupa pameran yang digagas dalam suasana dan ruang di dalam gedung atau commit to user

23


digilib.uns.ac.id

bangunan. Pameran outdoor berupa pameran pada ruang terbuka seperti taman kota, jalan raya, lapangan, danau, laut, dan lain-lain. ·

Menurut pelaku, yaitu perupa dan non perupa. Pameran yang digagas oleh seniman memang sudah biasa karena pameran memang telah menjadi proses hidup yang harus dilalui oleh seniman. Sedangkan pameran non

seniman memiliki

kecenderungan lebih khusus. Pameran ini dilakukan bukan oleh seorang penggiat seni secara langsung, melainkan oleh orang yang memiliki kualitas dan kepercayaan diri untuk melakukan pameran karya seni. Contohnya adalah pameran yang dilakukan oleh seorang pengusaha, wartawan, pejabat, arsitek, disainer, dan sebagainya. ·

Menurut peta kepentingan seperti kepentingan ekonomi yaitu pameran profit dan pameran non profit. o Pameran profit diartikan sebagai pameran yang memiliki tujuan utama mencari keuntungan berupa pengumpulan dan penggalangan dana, promosi perusahaan, atau mencari

keuntungan

financial

tanpa

harus

mengetengahkan konsep kurasi yang sangat rigit dan tema-tema yang berat. Sedang pameran non profit bertujuan yang lebih mengarah pada apresiasi, edukasi, peringatan, maupun evaluasi. o Pameran jenis non profit

dapat dibagi lebih spesifik

menjadi pameran yang bertujuan edukasi, politik, dan social budaya. Pameran edukasi lebih banyak digelar dengan tujuan mengangkat citra pendidikan (lembaga pengajaran, infrastruktur, atau institusi yang terkait commit to user dengan pendidikan) atau edukasi terhadap suatu media

24


digilib.uns.ac.id

karya/ekspresi pada publik. Pameran yang bertujuan politik lebih mengetengahkan persoalan menyusung ideology

personal atau

kepentingan

komunal. Biasanya untuk

Negara, partai, atau

kelompok kecil.

Kemudian pameran kebudayaan berkembang dan bermisi pada tatanan kesenian itu sendiri, disamping persoalan kebudayaan

yang

kebijaksanaan

kadang

politik

juga

kebudayaan

terkait negara

dengan atau

pemerintah seperti pariwisata. ·

Menurut peta sejarah yang meliputi retrospeksi dan koleksi. Pameran ini mengetengahkan pendekatan waktu atau sejarah sebagai kerangka atau format artikulasinya. o Pameran retrospeksi atau pameran kilas balik dilakukan oleh perupa atau lembaga / kelompok seni rupa yang eksistensinya sudah sangat kuat, dengan pencapaianpencapaian luar biasa dari proses kreatif yang dijalani selama hidupnya. o Sedangkan

pameran

koleksi cenderung merupakan

pameran lembaga (bukan person perupanya), atau oleh kurator yang memiliki koleksi yang berkualitas, tentu saja dengan pendekatan sejarah. iii.

Tempo Pameran Kategori tempo atau waktu tidak dibatasi dengan pengertian jam, hari, atau kala yang terbatas secar jelas, manun lebih berdasar pada seberapa lama penggunaan waktunya. ·

Pameran tetap atau permanen, yakni pameran yang memiliki tempo tidak terbatas, artinya pameran atau karya tersebut commit to user

25


digilib.uns.ac.id

digelar secara terus menerus. Biasanya diadakan oleh museum, galeri, maupun lembaga non seni rupa. ·

Pameran temporer, adalah kebalikan dari pameran tetap. Pameran ini memiliki batas waktu tertentu, dimana pameran ini digelar. Pameran ini adalah pameran yang paling umum digelar dengan memakai berbagai macam kepentingan.

·

Pameran keliling, yakni pameran yang masih bersifat temporer tamun dilangsungkan beberapa kali secara bergilir dari satu tempat ke tempat lain.

·

Pameran berkala (sejenis annual, biennial, triennial, festival, art event, proyek seni berjangka) lebih mengarahkan pada publik untuk selalu tahu dan menunggu bahwa pameran yang berlangsung kini, akan datang lagi pada waktu yang telah ditentukan, dan digelar secara regular.

d. Prinsip-Prinsip Perancangan Pameran Sebuah ruang pamer memiliki beberapa persyaratan, misalnya barang pajangan (lukisan) benar-benar terlindung dari pengerusakan, pencurian, kebakaran, kelembaban, kekeringan, cahaya matahari langsung, dan debu. Selain itu barang pajangan harus dapat dilihat tanpa kesulitan dengan memperhatikan standar jarak dan derjat pandang manusia terutama untuk pajangan yang berukuran besar. Berikut ini merupakan contoh gambar wujud ruang pamer :

commit to user

Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011

26


i.

digilib.uns.ac.id

Sistematika Penyajian Untuk memudahkan dan memberi kenyamanan dalam mengamati karya seni, terdapat beberapa hal yang perlu diperhatikan seperti sistematika penyajian, tata letak karya seni dan

sistematika

penempatan

karya.

Dalam

sistematika

penyajiannya karya seni dapat dikelompokkan berdasarkan aliran, dimensi, atau periodisasinya. Masing-masing sistematika penyajian ini memiliki kelebihan dan kekurangan masingmasing. No 1

Pengelompokkan

Kelebihan (+)

Kekurangan (-)

Pengelompokan

Kejelasan dalam

Pengunjung kurang

berdasarkan aliran

memahami aliran

memahami

atau langgam

karya seni yang

perkembangan atau

dipamerkan.

periodisasi aliran karya seni yang dipamerkan.

2

Pengelompokan

Kemudahan

Pengunjung kurang

berdasarkan

dalam

memahami aliran

dimensi

penempatan

dan perkembangan

karya seni yang

atau periodisasi

dipamerkan.

aliran karya seni yang dipamerkan.

3

Pengelompokan

Kejelasan dalam

Pengunjung kurang

berdasarkan

memahami

memahami aliran

periodisasi

perkembangan

karya seni yang

karya seni yang

dipamerkan.

dipamerkan Tabel 2.1 : Sistematika penyajian pada ruang pamer commit to user Sumber : Susanto, 2004:294

27


digilib.uns.ac.id

Terdapat beberapa teknik dalam tata letak karya 2 dimensi dalam pameran. Penempatan lukisan yang berukuran sama akan berbeda dengan tata letak karya 2 dimensi

yang berukuran

bervariasi.

Contoh 1

Contoh 2 Contoh 3 Gambar 2.13 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama Sumber : Susanto, 2004:294

Gambar 2.14 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi Sumber : Susanto, 2004:294

Gambar 2.15 : Tata Letakto Karya commit user3 dimensi diantara karya 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011

28


ii.

digilib.uns.ac.id

Tata Cahaya Tata cahaya dalam sebuah galeri memang prioritas yang unik sebuah pameran, baik di dalam ruang maupun di luar ruang. Pencahayaan yang menarik dan benar terhadap karya seni yang disajikan merupakan nilai tersendiri dalam penataan ruang dan karya. Sinar ultraviolet

dan tingkat kepanasan tertentu dapat

mempengaruhi warna, pigmen, minyak, kanvas, atau kertas karya. Lukisan tidak sepenuhnya mendapat penyinaran langsung, tentukan bagian-bagian tertentu yang mengarahkan mata pengunjung pada center of interest karya. Cahaya artifisial berbentuk flourescent tube, lampu pijar, dan lampu halogen dapat merusak seperti halnya sinar matahari. Dan hindari perubahan temperatur secara ekstrem, apalagi jika pameran tersebut berlangsung lama.

Beberapa hal mendasar yang perlu

diperhatikan pada tata lampu dalam ruangan : ·

Lampu harus difokuskan pada objek (patung atau lukisan)

·

lampu tidak boleh difokuskan pada lantai dan dinding yang kosong, kecuali pada kasus-asus tertentu.

·

Pemilihan sudut yang baik adalah 30˚-45˚ arah vertikal. Sudut ini biasanya akan menciptakan tekanan yang efektif dengan penonjolan dan pola bayangan yang alami

·

Harus berhati – hati dalam penanganan lighting agar lampu tidak menyilaukan mata penonton.

·

Spotlight harus segera difokuskan kembali apabila lokasi dan display diubah. commit to user

29


digilib.uns.ac.id

Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer Sumber : Susanto, 2004:293

iii.

Sirkulasi Pemisahan Jalur sirkulasi antara pengunjung dengan sirkulasi barang. Jalur sirkulasi barang perlu mendapat perhatian khusus, bagaimana proses pemindahanya, seberapa besar ruang / jalur sirkulasi yang dibutuhkan, dll.

iv.

Konstruksi bentang lebar Sebuah showroom bila memamerkan barang barang yang berukuran besar, tentu memerlukan luasan yang besar juga. Hal ini menuntut minimnya penggunaan

tiang penyangga pada

konstruksinya. Oleh karena itu diperlukan sistem konstruksi bentang lebar, biasanya menggunakan baja.

commit to user

30


digilib.uns.ac.id

BAB III SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA

A. Maksud dan Tujuan 1. Maksud Adapun maksud Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara dengan konsep Regionalisme di Surakarta adalah sebagai berikut : a. Sebagai Sentra Pameran dan Promosi Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara untuk memamerkan produk-produk batik nusantara kepada masyarakat dan wisatawan yang berkunjung ke Surakarta. Produk-produk yang dipamerkan dan dipasarkan berupa kerajinan batik tradisional (lampau) maupun batik yang telah dimodifikasi secara modern yang berasal dari produsenprodusen batik di berbagai daerah di Indonesia. b. Sebagai Tempat Wisata Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini ditujukan untuk menambah fasilitas wisata budaya di kota Surakarta. Fasilitas wisata budaya yang dimaksud adalah suatu wadah yang di dalamnya memberikan informasi dan pengetahuan tentang budaya Indonesia, khususnya batik melalui pameran dan ajang pagelaran kreasi batik (yang sering diselenggarakan di kota Surakarta), dan didukung dengan kegiatan pemasaran produk batik.

commit to user

73


digilib.uns.ac.id

2. Tujuan Adapun tujuan Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini adalah : a. Bagi Pengrajin dan Sentra Kerajinan Batik ·

Memberikan

bantuan

kepada

para

pengrajin

batik

untuk

mempromosikan serta menjual hasil produksinya di dalam satu tempat yang dapat dengan mudah dilihat oleh masyarakat domestik maupun mancanegara.. ·

Memberikan arahan dan pelatihan mengenai strategi pemasaran dan display produk sehingga dapat mengundang pembeli lokal, domestik maupun mancanegara.

·

Menjaga, melestarikan serta mengembangkan keberadaan sentra industri kerajinan batik yang telah ada sebagai bagian dari kekayaan budaya Indonesia.

·

Memberikan kesempatan kepada pengrajin batik untuk dapat mengembangkan bakat seni dalam pengolahan batik, dengan mengasah kemampuan seninya melalui ajang pameran batik.

b. Bagi Bidang Kepariwisataan ·

Merupakan strategi dalam upaya untuk mengembangkan dan meramaikan obyek wisata budaya di kota Surakarta, sehingga mendapat perhatian lebih dari

masyarakat di seluruh daerah

Indonesia. ·

Membantu dalam mempromosikan sekaligus memasarkan obyekobyek wisata budaya batik yang ada di kota Surakarta.

·

Memacu sektor-sektor lain seperti perdagangan, bisnis akomodasi pariwisata, dll. commit to user

74


digilib.uns.ac.id

c. Bagi Pemerintah ·

Membantu pemerintah dalam meningkatkan kesejahteraan bagi pengrajin kecil.

·

Membantu pemerintah dalam mempromosikan pariwisata kota Surakarta.

·

Membantu pemerintah dalam memberikan pelayanan kepada masyarakat dalam bidang pariwisata dan budaya.

·

Membantu pemerintah dalam meningkatkan Pendapatan Daerah.

·

Membantu pemerintah dalam menegakkan identitas kota Surakarta sebagai kota budaya.

d. Bagi Masyarakat Umum ·

Memberikan pelayanan berupa informasi mengenai batik, wadah untuk mengapreasi batik.

·

Memberikan pelayanan untuk wisata budaya melalui pameran, pagelaran kreasi batik, dan lain-lain.

·

Memberikan pelayanan berupa sarana penjualan produk-produk batik nusantara yang berasal dari berbegai daerah di Indonesia.

B. Kegiatan 1. Lingkup dan Jenis Kegiatan Kegiatan

yang

diwadai

dalam

Sentra

Pameran

Batik

yang

direncanakan merupakan kegiatan untuk memfasilitasi rekreasi wisata budaya di Solo, yang terdiri dari: a. Kegiatan Utama Sentra Pameran Batik yang direncanakan mewadahi tiga kegiatan utama dalam mengelola batik yang menjadi produk utama dalam commit to user

75


digilib.uns.ac.id

perencanaan kawasan ini, yaitu kegiatan pameran, kegiatan wisata budaya, dan kegiatan pemasaran, penjelasannya sebagai berikut : ·

Kegiatan Pameran Penyelenggaraan pameran merupakan kegiatan dengan tujuan untuk

memperlihatkan,

mengenalkan,

atau

mempromosikan

produk kepada masyarakat umum. Pameran yang direncanakan dalam Sentra Pameran Batik ini terdiri dari pameran tetap dan pameran temporer yang penyelenggaraannya dapat dilakukan di dalam ruangan ataupun di luar ruangan. Produk utama yang dipamerkan adalah batik nusantara, dapat berupa kain batik, lukisan batik, barang kerajinan yang terbuat dari batik, dan pakaian batik yang berasal dari berbagai daerah di negara Indonesia, baik dari produsen besar, produsen kecil, pecinta seni batik, dan pihakpihak yang memiliki apresiasi yang besar terhadap batik. Pada pameran barang-barang kerajinan batik (2 dimensi atau 3 dimensi) diselenggarakan di dalam ruang dengan penataan layout yang berbeda pada setiap pameran tergantung dari tema yang diangkat pada setiap pameran, dengan demikian kegiatan pameran diharapkan tidak monoton, sehingga pengunjung lebih tertarik dan tidak bosan. o Pameran Peragaan Busana (Pertunjukkan) Pada pameran pakaian batik, penyelenggaraannya dapat dilakukan melalui retail-retail yang diwadahi dalam satu ruang maupun dengan cara peragaan busana yang dilakukan oleh beberapa model peraga, sehingga pengunjung dapat melihat aplikasi pakaian batik jika dikenakan langsung. Untuk pameran peragaan busana (pertunjukkan) dapat diselenggarakan di dalam ruang commit maupunto user di luar ruang. Pertunjukkan yang

76


digilib.uns.ac.id

diselenggarakan di dalam ruang memerlukan ruangan yang luas, dengan adanya panggung dan kursi penonton, seperti ruangan

teater.

Sedangkan

untuk

pertunjukkan

yang

diselenggarakan di luar ruang memerlukan plaza yang cukup luas dengan amplifire di sekelilingnya sebagai tempat duduk penonton. o Pendukung kegiatan SBC dan SBF di Solo Kegiatan pameran ini turut mendukung dan mewadahi kegiatan pelestarian batik yang beberapa tahun belakangan ini rutin digelar di kota Solo, yaitu Solo Batik Carnival (SBC) dan Solo Batik Fashion (SBF). Pada kegiatan SBC, Sentra Pameran Batik ini dapat digunakan sebagai tempat untuk mewadahi kegiatan latihan, pembuatan kostum pakaian karnaval, gladi bersih, dan persiapan acara sebelum mulai berjalan menyusuri Jl. Slamet Riyadi, yang selama ini belum memiliki tempat khusus untuk kegiatan tersebut. Sedangkan untuk SBF, Sentra Pameran Batik menyediakan ruang-ruang

yang

representatif

digunakan

sebagai

penyelenggaraan SBF yang menggunakan konsep peragaan beberapa model di atas panggung. Selama ini acara SBF diselenggarakan di beberapa tempat di Solo, misalnya di Ngarsopuro dan di Mangkunegaran. Dengan adanya Sentra Pameran Batik ini, diharapkan kegiatan SBF dapat diwadahi dalam satu tempat, sehingga pengunjung dapat dengan mudah menikmati pameran batik dalam setiap penyelenggaraan.

commit to user

77


·

digilib.uns.ac.id

Kegiatan Wisata Budaya Wisata merupakan kegiatan mengunjungi suatu tempat untuk mendapatkan kesenangan hati dan menambah pengetahuan. Sedangkan wisata budaya merupakan kegiatan mengunjungi suatu tempat untuk mendapatkan kesenangan hati, sekaligus menambah pengetahuan tentang budaya negara Indonesia, pada Sentra Pameran Batik ini difokuskan pada warisan budaya Indonesia, yaitu batik. Sehingga diharapkan dengan adanya Sentra Pameran Batik, dapat memberikan informasi tentang budaya batik, mulai dari sejarah asal mula, makna pada motif batik, perkembangan batik, dan sebagainya. Informasi mengenai budaya batik ini dapat disampaikan melalui informasi dari media cetak, media audio visual, dan melihat secara langsung. Untuk informasi yang berasal dari media cetak diperoleh dari buku-buku, baik buku terbitan lama, maupun terbitan baru. Dalam Sentra pameran batik ini disediakan ruang untuk mewadahi pengunjung yang ingin membaca buku tentang informasi batik, ataupun meminjam untuk dibawa pulang. Untuk informasi yang berasal dari audio visual, dapat diperoleh dari situs-situs yang berada di internet dengan koneksi internet yang disediakan pada kawasan ini, selain itu bisa juga dengan melihat pemutaran film dokumenter yang memberikan informasi melalui video rekaman, misalnya teknik pembuatan batik, fungsi batik, dan lain-lain. Sedangkan untuk media melihat secara langsung, diberikan melalui sebuah ruang yang menyediakan barang-barang kuno yang berhubungan dengan batik, misalnya kain batik kuno, alat-alat untuk membuat batik, dan sebagainya. Dengan demikian diharapkan pengunjung dapat memperoleh informasi batik yang cukup jelas. commit to user

78


·

digilib.uns.ac.id

Kegiatan Pemasaran Untuk mendukung kemajuan dan perekonomian produsen batik, Sentra Pameran Batik ini juga menyediakan wadah untuk memasarkan batik-batik hasil produksi dari beberapa daerah di Indonesia. Selain untuk tujuan tersebut, kegiatan pemasaran ini juga bermaksud untuk mempermudah masyarakat untuk membeli / mendapatkan batik yang berasal dari daerah lain, tanpa harus datang ke daerah tersebut, sehingga dapat menguntungkan banyak pihak.

b. Kegiatan Pendukung ·

Kegiatan Penerima Kegiatan penerima di sini meliputi informasi area pameran, pembelian tiket masuk, serta pelayanan informasi wisata lainnya.

·

Kegiatan Serba Guna Kegiatan serba guna direncanakan untuk mewadahi kegiatankegiatan lain (kegiatan khusus) di luar kegiatan pameran batik, untuk diselenggarakan di dalam kawasan Sentra Pameran Batik ini. Kegiatan serba guna diselenggarakan oleh pihak-pihak atau badan dari luar, misalnya untuk kegiatan sosial, seminar, workshop, pelatihan Solo Batik Carnival, dan sebagainya.

·

Kegiatan Penunjang Wisata Kegiatan untuk menunjang wisata, yaitu kegiatan beristirahat, kegiatan makan minum, dan kegiatan peribadatan. Untuk kegiatan beristirahat

dan

makan

minum

direncanakan

ruang

yang

menyediakan kegiatan jual beli makan minum disertai dengan ruang duduk-duduk, ruang istirahat, dengan pemandangan yang tertuju pada panggung outdoor, sehingga ketika pengunjung beristirahat, diharapkan masih dapat menikmati kegiatan pameran (pertunjukkan).

commit to user

79


·

digilib.uns.ac.id

Kegiatan Pengelola Segala macam kegiatan untuk mengelola bangunan Sentra Pameran Batik serta mengelola jadwal kegiatan yang berlangsung di dalam kawasan ini.

·

Kegiatan Servis Segala macam kegiatan yang terkait dalam perawatan dan operasional bangunan dan fasilitas di Sentra Pameran Batik.

2. Pelaku Kegiatan Pelaku kegiatan yang terdapat di dalam Sentra Pameran Batik yang direncanakan, antara lain : a. Pengunjung (wisatawan), yaitu setiap orang yang datang mengunjungi dan memanfaatkan fasilitas-fasilitas yang ada. Secara umum semua batasan usia diwadahi dalam kawasan ini. b. Pelayan pengunjung, yaitu orang yang langsung berhubungan dengan pengunjung (wisatawan) dan melayani secara aktif segala kebutuhan pengunjung pada taman rekreasi. c. Penyelenggara kegiatan, yaitu orang atau pihak atau badan yang mengadakan / menyelenggarakan kegiatan (pameran dan lain-lain). d. Produsen, yaitu orang yang menawarkan / mengirimkan barang hasil produksinya untuk dipasarkan kepada pengunjung (wisatawan). e. Pengelola, orang yang mengelola segala kegiatan yang ada dalam sentra pameran batik, baik bersifat intern maupun bersifat ekstern (pimpinan dan staffnya) f. Staff servis, orang-orang yang terkait dalam perawatan dan operasional bangunan dan fasilitas.

commit to user

80


digilib.uns.ac.id

3. Struktur Organisasi Pada struktur organisasi, berpedoman pada beberapa contoh struktur organisasi museum, yaitu struktur organisasi menurut Michael A. Foop, menurut National Gallery of Victoria, Australia, dan menurut Jim Supangkat.

Skema 3.1 Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop Sumber : Susanto, 2004:83

Skema 3.2 Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia commit user 2004:84 Sumberto : Susanto,

81


digilib.uns.ac.id

Skema 3.3 Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat Sumber : Susanto, 2004:85

C. Perencanaan Sentra Pameran Batik 1. Kriteria Site Terpilih Site yang digunakan sebagai fungsi Pameran Batik harus memenuhi kriteria persyaratan agar perencanaan dan perancangan kawasan ini dapat dimanfaatkan dengan maksimal, kriterianya antara lain adalah : a. Aksesibilitas dan pencapaian yang mudah, baik dari dalam maupun dari luar kota Solo. b. Site harus mendukung kegiatan yang akan diwadahi dalam Sentra Pameran Batik. c. Berdekatan dengan wisata budaya (batik) yang berada di kota Solo. d. Berdekatan dengan fasilitas umum yang menunjang pameran batik. e. Terletak di daerah yang terekspos, sehingga banyak masyarakat yang mengetahui fungsi bangunan. commit to user

82


digilib.uns.ac.id

2. Pencapaian Lokasi Kemudahan dalam pencapaian menuju Sentra Pameran Batik merupakan hal yang penting karena fungsinya sebagai objek wisata budaya. Pencapaian lokasi harus mudah dicapai oleh kendaraan maupun pejalan kaki (kendaraan umum). Hal ini dilakukan untuk memudahkan wisatawan mencapai lokasi. 3. Orientasi Bangunan Orientasi bangunan dihadapkan pada daerah yang banyak dilalui oleh masyarakat, sehingga dapat mengundang minat masyarakat untuk mengunjungi, selain itu orientasi juga harus memperhatikan sirkulasi atau jalur masuk pengunjung agar mempermudah akses masuk kawasan. 4. Penataan Ruang dan Sirkulasi Sentra Pameran Batik direncanakan memiliki beberapa massa bangunan (ruang tertutup) dan ruang terbuka yang akan dihubungkan oleh ruang-ruang maupun jalur sirkulasi yang nyaman bagi penggunanya. Pembagian ruang ini berdasarkan kegiatan yang diwadahi, yaitu adanya kegiatan pameran indoor dan pameran outdoor. Pada ruang terbuka direncanakan pengolahan lahan berdasarkan kebutuhan pengunjung agar dapat menikmati pameran outdoor dengan nyaman dan tidak mengganggu jalur sirkulasi yang lain. Jalur sirkulasi untuk kendaraan diletakkan terpisah dengan jalur sirkulasi untuk pejalan kaki, dengan tujuan untuk keamanan pengunjung yang berjalan. Untuk sirkulasi di ruang terbuka, diarahkan dalam sirkulasi terpusat, yaitu sirkulasi dari jalur penerima dan beberapa massa bangunan yang diarahkan ke pusat site yang berupa plaza outdoor. Pengolahan jalur terpusat ini dimaksudkan agar pengunjung yang berada pada semua bangunan dapat melihat pameran outdoor yang berada di pusat site (pada saat penyelenggaraan pameran). Untuk sirkulasi di dalam bangunan menggunakan sirkulasi vertikal dengan tangga. commit to user

83


digilib.uns.ac.id

5. Aplikasi Regionalisme Dalam merencanakan desain bangunan, Sentra Pameran Batik ini menggunakan

konsep

arsitektur

regionalisme

Surakarta.

Konsep

regionalisme yang diterapkan adalah konsep bangunan candi, berdasarkan latar belakang munculnya batik, batik yang merupakan komoditi besar di kota Surakart. Konsep Regionalisme ini diterapkan pada penataan massa, tampilan bangunan, dan penataan ruang, penjelasannya sebagai berikut : a. Penataan Massa Penataan massa pada kawasan Sentra Pameran Batik terdiri dari massa majemuk yang disusun secara terpusat antara bangunan dengan ruang terbuka, seperti konsep penataan massa bangunan candi. Penerapan regionalisme dengan konsep candi pada penataan massa kawasan Sentra pameran batik yang lainnya, antara lain : ·

Komposisi Geometrik Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan dominan digunakan dalam pengolahan desain tata massa candi.

·

Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan.

·

Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang berbentuk volumetrik.

b. Tampilan Bangunan Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian to user bangunan dan materialcommit bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan

84


digilib.uns.ac.id

atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada tampilan bangunan adalah : ·

Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru). Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.

·

Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan kiri.

·

Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.

·

Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca. Penggunaan batu andesit selain menciptakan kesan candi, fungsi lainnya yaitu dapat melindungi barang-barang yang berada di dalam ruangnya, karena dapat menjaga kelembaban ruang, sehingga barang yang diwadahi tidak mudah rusak. Sangat cocok untuk ruang yang mewadahi barang-barang kuno, seperti ruang museum dan ruang perpustakaan.

commit to user

85


digilib.uns.ac.id

6. Persyaratan Ruang ·

Pencahayaan Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan alami dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan cahaya matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan dalam ruang, yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan beberapa bukaan pada selubung dinding ruangan, pemberian bukaan pada selubung bangunan tidak terlalu banyak, agar tidak mempengaruhi konsentrasi pengunjung yang fokus pada produk pameran di dalam ruang. Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan (lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi dengan warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang sedang dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah warna dan arah pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih menarik, penataan arah pancaran lampu juga dapat mengekspos beberapa produk utama yang dipamerkan, sehingga pengunjung dapat mudah mengetahui.

·

Penghawaan Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan alami dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada ruangruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada selubung bangunan. Sedangkan untuk ruang kegiatan utama menggunakan penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair) karena pada ruang pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan memerlukan ruang yang kedap suara agar noise yang berasal dari dalam ruang pertunjukkan commit to user

86


digilib.uns.ac.id

tidak mengganggu ruang-ruang lain yang berada di sekitar. Begitu juga pada ruang pameran temporer dan ruang serba guna. Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan sistem AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada ruang-ruang yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang pertunjukkan indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split direncanakan pada ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu besar, seperti ruang perpustakaan, ruang museum, dan ruang lainnya.

commit to user

87


digilib.uns.ac.id

BAB V KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN

A. Konsep Perencanaan 1. Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara yang direncanakan merupakan sebuah kawasan yang mewadahi kegiatan apresiasi masyarakat terhadap batik. Kegiatan ini didukung dengan adanya penyediaan fasilitas wisata budaya yang memberikan informasi tentang batik nusantara, dan beberapa fasilitas pendukung yang lain. Selain itu Sentra Pameran Batik Nusantara yang direncanakan diharapkan mampu mendukung dan memajukan produsenprodusen batik di beberapa daerah di Indonesia, mengenalkan batik nusantara kepada masyarakat, meningkatkan apresiasi masyarakat terhadap batik, serta juga untuk memajukan wisata budaya kota Surakarta. Perencanaan desain Sentra Pameran Batik Nusantara ini menerapkan konsep Regionalisme Surakarta dengan mengangkat konsep bangunan candi (berdasarkan latar belakang sejarah asal mula batik pada zaman Hindu Budha). Penerapan konsep ini dimaksudkan untuk memberikan ciri kedaerahan kota Surakarta yang identik dengan batik yang dipadukan dengan teknologi yang berkembang.

2. Besaran Ruang Berdasarkan analisis kegiatan dan penentuan jumlah kebutuhan ruang yang akan diwadahi, maka didapatkan besaran ruang yang dapat menampung kapasitas kegiatan dalam perencanaan Sentra Pameran Batik. Penentuan besaran ruang ini disesuaikan dengan kelompok-kelompok kegiatan, yaitu :

commit to user

152


digilib.uns.ac.id

1) Kegiatan Penerimaan Ruang

Kapasitas

Besaran

74 motor

118,4 m2

14 mobil

210 m2

154 motor

246,4 m2

33 mobil

495 m2

Resepsionist

2 orang

2,4 m2

Lobby

5 orang

4 m2

Ruang keamanan

2 orang

3,2 m2

Parkir khusus

Parkir umum

Jumlah

1079,4 m2

Flow 30 %

323,82 m2

Total

1403,22 m2

Tabel 5.1 : besaran ruang kegiatan penerimaan Sumber : Analisis pribadi

2) Kegiatan informasi budaya Kebutuhan Ruang

Kapasitas

Besaran

Resepsionist

2 orang

2,4 m2

Perpustakaan

64 orang

45 m2

Ruang hotspot

15 orang

18 m2

Ruang pengelola

4 orang

24 m2

Gudang

asumsi

15 m2

30 orang

45 m2

3 orang

18 m2

10 orang

8 m2

asumsi

18 m2

Ruang pemutaran film 1

20 orang

24 m2

Ruang pemutaran film 2

35 orang

28 m2

Ruang pengelola

4 orang

24 m2

Ruang duduk

6 orang

4,8 m2

Gudang

asumsi

20 m2

Ruang mekanikal

asumsi

10 m2

Lavatory pria

2 orang

6,8 m2

Lavatory wanita

2 orang

6,8 m2

Museum skala kecil Ruang pengelola Ruang duduk Gudang

Jumlah

317,8 m2

Flow 30 %

95,34 m2

commit to user

Total

413,14 m2

Tabel 5.2 : besaran ruang kegiatan informasi budaya Sumber : Analisis pribadi

153


digilib.uns.ac.id

3) Kegiatan pameran dan promosi Kebutuhan Ruang

Kapasitas

Besaran

R. pameran Lt. 1

200 orang

300 m2

R. pameran Lt. 2

200 orang

300 m2

Hall

asumsi

100 m2

Ruang

asumsi

50 m2

penyimpanan

4 orang

24 m2

10 orang

15 m2

penyelenggara

6 orang

9 m2

Mushola

6 orang

9 m2

Wudhu wanita

4 orang

27,2 m2

Wudhu pria

4 orang

27,2 m2

Lav. pria Lt.1

4 orang

27,2 m2

Lav. Wanita Lt.1

4 orang

27,2 m2

Ruang

Lav. pria Lt.2 Lav. Wanita Lt.2 Total

915,8 m2

2 x bangunan ruang pameran temporer

1831,6 m2

30 orang

100 m2

200 orang

300 m2

10 orang

40 m2

Ruang

8 orang

32 m2

penyelenggara

8 orang

14,4 m2

12 orang

18 m2

asumsi

10 m2

10 orang

15 m2

Mushola

6 orang

9 m2

Wudhu wanita

6 orang

9 m2

Wudhu pria

asumsi

20 m2

Gudang

4 orang

27,2 m2

Lavatory pria

4 orang

27,2 m2

asumsi

314 m2

150 orang

150 m2

commit toasumsi user

400 m2

Hall Ruang pertunjukkan Ruang persiapan

Ruang ganti Ruang istirahat Ruang mekanikal

Lavatory wanita Plaza 1 Amplifire 1 Plaza 2

154


digilib.uns.ac.id

100 orang

150 m2

10 orang

30 m2

Gudang

asumsi

20 m2

Lavatory pria

4 orang

13,6 m2

Lavatory wanita

4 orang

13,6 m2

Amplifire 2 Ruang persiapan

Jumlah

3490,2 m2

Flow 30 %

1047,06 m2

Total

4537,26 m2

Tabel 5.3 : besaran ruang kegiatan pameran dan promosi Sumber : Analisis pribadi

4) Kegiatan Pemasaran Kebutuhan Ruang

Kapasitas

Besaran

Retail, Gerai Lt.1

asumsi

320 m2

Retail, Gerai Lt.2

asumsi

120 m2

Ruang ganti

8 orang

28,8 m2

Loading barang

asumsi

36 m2

Ruang pengelola

4 orang

16 m2

Ruang mekanikal

asumsi

10 m2

Kasir

4 orang

16 m2

ATM

4 orang

6,4 m2

Ruang duduk

20 orang

32 m2

R. penyimpanan

asumsi

70 m2

Lavatory pria

2 orang

27,2 m2

Lavatory wanita

2 orang

27,2 m2

Jumlah

709,6 m2

Flow 30 %

212,88 m2

Total

922,48 m2

Tabel 5.4 : besaran ruang kegiatan pemasaran Sumber : Analisis pribadi

5) Kegiatan Pengelolaan Kebutuhan Ruang

Kapasitas

Besaran

Resepsionist

2 orang

2,4 m2

Ruang tamu

4 orang

5,76 m2

Ruang pimpinan

1 orang

25 m2

orang R. wakil pimpinan commit to1 user

25 m2

155


digilib.uns.ac.id

Ruang sekretaris

1 orang

10 m2

Ruang administrasi

4 orang

24 m2

Ruang keuangan

4 orang

24 m2

Ruang pemasaran

4 orang

24 m2

Ruang personalia

4 orang

24 m2

Ruang arsip

asumsi

6 m2

Ruang rapat

15 orang

27 m2

Ruang istirahat

8 orang

79,6 m2

Pantry

asumsi

15 m2

Gudang

asumsi

30 m2

Lavatory pria

2 orang

6,8 m2

Lavatory wanita

2 orang

6,8 m2

Jumlah

335,36 m

Flow 30 %

100,608 m

Total

435,968 m

Tabel 5.5 : besaran ruang kegiatan pengelolaan Sumber : Analisis pribadi

6) Kegiatan servis dan penunjang Kebutuhan Ruang

Kapasitas

Besaran Ruang

60 orang

147,6 m2

130 orang

208 m2

10 orang

40 m2

4 orang

16 m2

Gudang

asumsi

30 m2

Lavatory pria

4 orang

13,6 m2

Lavatory wanita

4 orang

13,6 m2

80 orang

128 m2

Ruang persiapan

asumsi

30 m2

Lavatory pria

2 orang

6,8 m2

Lavatory wanita

2 orang

6,8 m2

10 orang

34 m2

Ruang informasi

2 orang

2,4 m2

Ruang pengelola

2 orang

4 m2

orang commit to2 user

6,8 m2

Foodcourt Ruang serba guna 1 Ruang persiapan Ruang penyelenggara

Ruang serba guna 2

Ruang

pelatihan

membatik

Lavatory pria

156


digilib.uns.ac.id

Lavatory wanita

2 orang

6,8 m2

Gudang

Asumsi

15 m2

Pria

3 orang

10,2 m2

wanita

3 orang

10,2 m2

Lavatory umum

Jumlah

729,8 m2

Flow 30 %

218,94 m2

Total

948,74 m2

Tabel 5.6 : besaran ruang kegiatan servis dan penunjang Sumber : Analisis pribadi

Rekapitulasi Kebutuhan Ruang Kelompok Kegiatan

Kebutuhan Ruang 1403,22 m2

Ruang Kegiatan Penerimaan

413,14 m2

Ruang Kegiatan Informasi Budaya

4537,26 m2

Ruang Kegiatan Pameran dan Promosi Ruang Kegiatan Pemasaran

922,48 m2

Ruang Kegiatan Pengelolaan

435,968 m2

Ruang kegiatan servis dan penunjang

948,74 m2 8660,808 m2

Jumlah Total

1279,8 m2

Luasan lantai 2 Luasan lantai 1

8660,808 m2 – 1279,8 m2

7381,008 m2

BC 50 %

(100 x 7381,008 m2) : 50

14.762,016 m2

Luasan site yang dibutuhkan minimal adalah 14.762 m2 Tabel 5.7 : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang Sumber : Analisis pribadi

B. Konsep Perancangan 1. Konsep Makro a. Konsep site Site terpilih berada di jl. Slamet Riyadi 462, Purwosari, Surakarta. Site berupa lahan kosong dan beberapa bangunan pertokoan, beserta pemukiman, dengan total luas site ± 22.000 m2. Akses menuju site cukup mudah, karenacommit berada todiuser pusat kota Surakarta, terdapat jalur

157


digilib.uns.ac.id

kendaraan umum yang melintas di depan site, dan terdapat fasilitas umum stasiun Purwosari ±500 meter di sebelah barat site. Pemilihan site ini disesuaikan dengan fungsi bangunan yang mendukung kegiatan rutin yang digelar di kota Surakarta, yaitu Solo Batik Carnival yang menggunakan area ini untuk start, sebelum berjalan menyusuri Jl. Slamet Riyadi. Lantai 2 : Zona pertunjukkan indoor

Zona area parkir pengeloala

Zona pengelolaan

Zona fasilitas penunjang

Zona pertunjukkan outdoor Side Entrance

Zona wisata budaya

Zona pemasaran

Zona pameran temporer

Zona pameran temporer

Pintu keluar kendaraan

Main Entrance

Zona pertunjukkan outdoor

commit to user

Zona parkir pengunjung

Gambar 5.1 : Konsep site Sumber : Analisis pribadi

158


digilib.uns.ac.id

b. Konsep sirkulasi Sirkulasi di dalam site dibedakan antara jalur sirkulasi kendaraan dengan jalur sirkulasi pejalan kaki, pembedaan ini berfungsi untuk mencegah terjadinya

crossing demi keamanan dan kenyamanan

pengunjung yang berjalan. Untuk sirkulasi kendaraan, terdapat dua bagian, yaitu pada bagian depan (melalui main entrance) dan bagian belakang site (melalui side entrance). Untuk sirkulasi pejalan kaki di dalam site, diwadahi dalam jalur pedestrian.

area parkir pengeloala

Jalur pejalan kaki

Jalur pejalan kendaraan

area parkir pengunjung

Gambar 5.2 : Konsep sirkulasi commit to user Sumber : Analisis pribadi

159


digilib.uns.ac.id

2. Konsep Mikro a. Konsep Penataan Massa Penataan massa pada bangunan Sentra Pameran Batik berdasarkan pada konsep candi sebagai acuan regionalisme. Secara umum, tata massa bangunan candi menerapkan konsep sebagai berikut : 1. Komposisi Geometrik Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan dominan digunakan dalam pengolahan desain candi. 2. Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan. 3. Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang berbentuk volumetrik, batas pagar dan void berupa ruang-ruang terbuka.

Gambar 5.3 : Konsep peletakkan tata massa dalam site Sumber : analisis pribadi

commit to user

160


digilib.uns.ac.id

b. Konsep Tampilan Bangunan Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian bangunan dan material bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada tampilan bangunan adalah : ·

Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru). Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.

Gambar 5.4: Tampilan bangunan menggambarkan segitiga Sumber : analisis pribadi

·

Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan kiri.

commit to user

161


·

digilib.uns.ac.id

Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.

Pengulangan atap limasan untuk membentuk massa terkesan menyatu.

Pembedaan pada satu bagian atap difungsikan sebagai poin of interest pada satu massa. Penggunaan atap yang paling besar, atap bertumpuk, dan ditambah dengan sky light.

Gambar 5.5 : Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan bangunan Sumber : analisis pribadi

·

Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca.

Gambar 5.6: Material selubung bangunan dengan batu andesit Sumber : analisis pribadi

commit to user

162


digilib.uns.ac.id

c. Konsep Persyaratan Ruang •

Pencahayaan Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan alami dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan cahaya matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan dalam ruang, yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan beberapa bukaan pada selubung dinding ruangan, pemberian bukaan pada selubung bangunan tidak terlalu banyak, agar tidak mempengaruhi konsentrasi pengunjung yang fokus pada produk pameran di dalam ruang.

Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan (lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi dengan warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang sedang dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah warna dan arah

pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih

menarik, penataan arah pancaran lampu juga dapat mengekspos beberapa produk utama yang dipamerkan, sehingga pengunjung dapat mudah mengetahui.

Dalam suatu ruang pameran atau display seperti galeri, museum, butik,

dan

toko

perhiasan

lebih

mementingkan

penerangan pada benda-benda yang dipamerkan daripada ruang keseluruhan, sehingga digunakan jenis lampu spot light, down light, yang sorotnya lebih terfokus.

Menurut daerah yang

diterangi, penerangan buatan dibedakan menjadi dua : o Penerangan umum atau merata Penerangan yang memerangi seluruh ruangan secara merata (general lighting), biasanya digunakan untuk ruangan umum commit ketelitian. to user dan tidak memerlukan

163


digilib.uns.ac.id

o Penerangan setempat Penerangan yang hanya menyorot tempat tertentu saja (spot lighting), biasanya digunakan untuk tempat kerja yang memerlukan ketelitian kerja atau suatu tempat tertentu yang menarik dan sengaja ditonjolkan.

Gambar 5.7: Pencahayaan buatan pada ruang pameran Sumber : analisis pribadi

Gambar 5.8: Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor Sumber : analisis pribadi

•

Penghawaan Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan alami dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada ruang-ruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada commit to user untuk ruang kegiatan utama selubung bangunan. Sedangkan

164


digilib.uns.ac.id

menggunakan penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair) karena pada ruang pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan memerlukan ruang yang kedap suara agar noise yang berasal dari dalam ruang pertunjukkan tidak mengganggu ruang-ruang lain yang berada di sekitar. Begitu juga pada ruang pameran temporer dan ruang serba guna. Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan sistem AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada ruang-ruang yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang pertunjukkan indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split direncanakan pada ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu besar, seperti ruang perpustakaan, ruang museum, dan ruang lainnya. d. Konsep Sistem Struktur Sistem struktur dibagi menjadi tiga bagian, yaitu struktur pondasi, struktur badan, dan struktur atap, penjelasannya sebagai berikut : ·

Struktur Pondasi Berdasarkan pertimbangan dan tipe pondasi yang ada , maka struktur yang tepat digunakan adalah pondasi menerus dan pondasi foot plate karena bangunan adalah bangunan bertingkat rendah. a) Pondasi menerus / batu kali : biasanya digunakan untuk bangunan 1 lantai, biasanya rumah tinggal b) Pondasi Foot Plate : biasanya digunakan untuk bangunan 2 lantai, rumah tinggal atau gedung-gedung lainnya. c) Pondasi Sumuran : digunakan pada tanah lunak dan berbatu pada lapisan tanahnya. commit to user

165


·

digilib.uns.ac.id

Struktur Selubung Bangunan Struktur selubung bangunan yang sesuai dengan bangunan Sentra Pameran Batik yang direncanakan adalah struktur rangka dan struktur dinding pemikul. Struktur rangka untuk bangunan dua lantai, dan struktur dinding pemikul untuk bangunan satu lantai. o Struktur rangka (Skeleton), karakter : -

Bentuk dan sistemnya cukup sederhana.

-

Cukup mudah dalam pelaksanaan.

-

Lebar bentang rata-rata 14 – 24 m.

-

Fleksibilitas penggunaan ruang cukup tinggi.

-

Beban dipikul kolom dan balok.

-

Memungkinkan buka-bukaan yang cukup banyak.

-

Ketinggian bangunan yang dicapai kurang maksimal.

o Struktur dinding pemikul Struktur ini merupakan struktur yang cukup bagus, tapi mempunyai kekurangan yaitu dalam hal fleksibelitas ruang yang sulit dalam pembuatan bentuk yang atraktif. ·

Struktur Atap Struktur atap yang digunakan adalah struktur space frame, dengan pertimbangan dapat mencakup bentang yang besar. Pemilihan bahan penutup atap yang akan digunakan berdasarkan pertimbangan : o Mudah digunakan untuk bentuk melengkung. o Kuat dan ringan. o Dapat digunakan pada bentang yang lebar. o Cepat dalam pengerjaan. commit to user

166


digilib.uns.ac.id

e. Konsep Sistem Utilitas ·

Sistem Mekanikal Elektrikal o Penyediaan Listrik Fungsi : -

Untuk sumber penerangan dan sumber listrik peralatan elektronik di seluruh komplek bangunan baik untuk dalam ruangan maupun luar ruangan, pada saat diperlukan.

-

Untuk sumber tenaga alat-alat service atau alat pendukung lainnya, seperti alat pompa air, generator, dan lain-lain.

Persyaratan pengadaan instalasi listrik : -

Sumber tenaga listrik dekat dan mencukupi

-

Sistem yang digunakan mudah dalam pelaksanaan

-

Jenis kabel yang digunakan aman dan awet

Sistem jaringan : -

Sumber listrik utama berasal dari jaringan PLN, dan sebagai cadangan menggunakan generator (Genset)

-

Arus listrik dari PLN dialirkan ke R. Panel induk/gardu listrik, kemudian didistribusikan ke bagian atau ruangruang yang membutuhkan.

-

Genset harus bisa menggantikan fungsi PLN secara otomatis apabila listrik dari PLN padam

o Penyediaan Sistem Komunikasi Menggunakan telepon PABX (Private Automatic Branch Exchange),

melayani

komunikasi

eksternal

dan

menghubungkan komunikasi dengan internet melalui operator. Komunikasi pegawai di dalam bangunan dengan pihak luar, menggunakan telepon dan fax. commit to user

167


·

digilib.uns.ac.id

Sistem Sanitasi o Air Bersih Sumber air bersih di lokasi kantor didapatkan dari - Jaringan air kota (PDAM) -

Sumur air tanah

-

Campuran

Untuk bangunan ini dipilih sumber air

secara kombinasi

dengan sumber air utamanya berasal dari PDAM. Sistem ini lebih menguntungkan dengan maksud agar tidak terjadi kemancetan dan supllai air tetap lancar. Sistem distribusi ada dua cara, yaitu ; -

Up Feed Distribution Yaitu reservoir bawah langsung dipompa keatas dan diberikan pada konsumen. Pompa ini bekerja terus menerus

-

Down Feed Distribution Air dari reservoir bawah dinaikkan ke reservoir atas (upper water tank) dengan pompa, kemudian secara hukum gravitasi melalui pipa-pipa di distribusikan ke bagian/ruangruang yang membutuhkan

Skema 5.1 : Sistem Down Feed Distribution Sumber : analisa pribadi

commit to user

168


digilib.uns.ac.id

o Air Kotor Pembuangan air kotor disalurkan melalui saluran tertutup yang mudah perawatannya dan terhindar dari kemungkinan mampet. Penerapan sistem pembuangan air kotor ini didasarkan pertimbangan : -

Cakupan pelayanan.

-

Kemudahan pengontrolan dan perawatan

Mesin

Oil Separator

Dapur

Penangkap lemak

Bak

Water Treatment

Riol Kota

Kontrol Kotoran cair KM / WC Kotoran padat

Septic Tank

Resapan

Skema 5.2 : Sistem pembuangan air kotor Sumber : analisa pribadi

o Air Hujan Perhitungan air hujan melalui saluran-saluran terbuka maupun tertutup menuju saluran pembuangan yang dialirkan ke riol kota atau ditampung sementara ke kolam. Dilakukan dengan pengolahan kemiringan tanah dan daerah yang terkena jatuhan air hujan. Untuk membantu penyerapan ke dalam tanah selain menggunakan halaman rumput di sekitar bangunan, jalan-jalan yang ada dibuat variasi ada yang menggunakan aspal dan ada yang menggunakan grass block.

commit to user

169


·

digilib.uns.ac.id

Sistem Pengamanan Kebakaran dan Petir Sistem pengamanan kebakaran bangunan yang digunakan yaitu: o Sistem Fire Alarm o Sistem Sprinkler Air o Hydrant o Tangga Darurat

Sistem Penangkal Petir Sistem yang digunakan adalah sistem Faradday. Sistem Faradday berupa tiang setinggi 50 cm, dengan jarak antar tiang kurang lebih 20 m. Tiang-tiang ini dipasang di puncak bangunan atau atap, kemudian dihubungkan dengan kawat yang dimasukkan ke dalam pipa yang tidak memiliki kemampuan menghantarkan listrik (pipa paralon), dan kemudian dihubungkan dengan ground. Pada ujung ground diberi kolam air untuk memperbesar penghantaran listrik ke tanah.

commit to user

170

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA TUGAS AKHIR

Recommend Documents