Hoogte- en dieptepunten uit het depot Persinformatie

Hoogte- en dieptepunten uit het depot Persinformatie Persbezichtiging Dinsdag 2 februari 2016

Mauritshuis Elske Schreurs, pers en publiciteit [email protected] +31 (0) 70 302 3438 / +31 (0) 6 27033093 Beelden over deze tentoonstelling kunnen worden gedownload van onze website: http://www.mauritshuis.nl/nl-nl/pers/beeldmateriaal-pers/tentoonstellingen/

Tentoonstelling: Hoogte- en dieptepunten uit het depot 4 februari t/m 8 mei 2016 Het depot is een plek waar het publiek niet kan komen. Dat prikkelt de nieuwsgierigheid. Want wat voor schilderijen hangen er zoal? Hoe zijn ze daar terecht gekomen? Waarom hangen ze niet op zaal? En zijn er inderdaad onbekende schatten te vinden, zoals vaak wordt gedacht? De tentoonstelling Hoogte- en dieptepunten uit het depot geeft antwoord op deze vragen en laat de bezoeker voor het eerst kennis maken met dit onzichtbare deel van de collectie van het Mauritshuis. Collectie Mauritshuis De collectie van het Mauritshuis is niet alleen overzichtelijk, maar ook goed zichtbaar. Van de ongeveer 850 collectiestukken - grotendeels schilderijen - worden er zo'n 250 permanent tentoongesteld in het Mauritshuis zelf en nog eens 150 in de Galerij Prins Willem V. Daarnaast zijn er 150 in langdurig bruikleen gegeven aan musea in binnen- en buitenland. Slechts 300 worden achter gesloten deuren bewaard in het depot. Toch blijft het jammer dat deze depotstukken zelden of nooit te zien zijn. Kijkje achter de schermen In de tentoonstelling krijgen bezoekers inzage in het reilen en zeilen achter de schermen van het Mauritshuis. Het depot speelt een onmisbare rol als bewaarplaats van collectiestukken die om verschillende redenen niet aan het publiek getoond kunnen worden. Speciaal voor de tentoonstelling is nu een representatieve keuze van tweeënvijftig schilderijen gemaakt. Ze worden in groepjes gepresenteerd waarbij steeds de vraag centraal staat waarom de betreffende werken niet op zaal hangen. Kwaliteit Het Mauritshuis legt de lat hoog waar het de kwaliteit van de tentoongestelde werken betreft. Dit heeft te maken met de beperkte ruimte in het museum én met het feit dat de collectie zoveel topstukken telt. Schilderijen die ergens anders zonder aarzelen zouden worden opgehangen, blijven noodgedwongen voor korte of langere tijd in depot omdat er geen plaats voor is. Vaak worden ze als wisselstukken gebruikt, de zogenaamde reservebank, bijvoorbeeld wanneer een zaalstuk in restauratie gaat of in bruikleen wordt gegeven aan een tentoonstelling. Van bepaalde kunstenaars heeft het museum zoveel werken in huis dat er moet worden gekozen. Van de productieve landschapschilder Jan van Goyen bezit het Mauritshuis maar liefst acht stukken. Daarvan wordt er tegenwoordig maar één goed genoeg bevonden om op zaal te hangen. Op de tentoonstelling zijn er vijf te zien, inclusief het zaalstuk, zodat de bezoeker zelf kan beoordelen of hij het eens is met de keuze van de conservator. Sommige schilderijen komen het depot nooit uit omdat ze het aankijken nauwelijks waard zijn. In een enkel geval is niet eens bekend hoe dergelijke ‘winkeldochters’ in de collectie zijn gekomen. Af en toe is er met schenkingen en legaten iets naar binnen geglipt waarop men later toch niet zat te wachten. Een mooi voorbeeld daarvan is een schilderijtje van een oude man met kan en pijp van een anonieme Hollandse schilder uit de zeventiende eeuw dat in 1906 werd geschonken door de kleurrijke, maar onbetrouwbare kunsthandelaar Leo Nardus. Waarschijnlijk wilde hij met deze en andere giften een goede relatie opbouwen met het Mauritshuis. Een verrijking van de collectie kan het paneeltje eigenlijk niet worden genoemd. Koninklijke vergissing Soms blijkt zelfs een bejubelde aankoop achteraf een ‘koninklijke’ vergissing. Koning Willem I verwierf in 1821 voor het Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis een particuliere verzameling met onder andere werk van grote meesters als Raphael, Titiaan en Velázquez. Helaas bleken het hoofdzakelijk slechte werken en werden ze al snel van de hand gedaan. Eén van de weinige schilderijen die in het Mauritshuis is achtergebleven had indertijd een wel erg optimistische toeschrijving aan Raphael. Inmiddels wordt deze Vrouwelijke figuur beschouwd als werk van een anoniem Italiaans kunstenaar en is het al jarenlang het depot niet uit geweest. Het kunstwerk was voor de tentoonstelling aanvankelijk dan ook als dieptepunt geselecteerd, maar bleek veel interessanter dan gedacht. Door materiaaltechnisch onderzoek kwam namelijk aan het licht dat het - tot verrukking van specialisten op dit gebied - één van de vroegst bewaard gebleven voorbeelden is van een figuurstuk op goudleer. Buitenbeentjes Het zwaartepunt van de collectie van het Mauritshuis wordt gevormd door Hollandse en Vlaamse schilderijen van de vijftiende tot en met de achttiende eeuw. Kunstwerken die niet passen binnen dit aandachtsgebied blijven meestal in het depot, zelfs al zijn ze van hoge kwaliteit. Dit geldt bijvoorbeeld voor Zegevierende Amor van de Duitse schilder Friedrich Bury, een mooi staaltje vroeg negentiende-eeuws classicisme. Ook zal het voor menigeen een verrassing zijn om een zeefdruk te zien van de beroemde Amerikaanse kunstenaar Andy Warhol (1928-1987). Het is een portret van toenmalig koningin Beatrix dat in 1987 werd opgehangen in het souterrain. Het kunstwerk was niet alleen een moderne invulling van het gebruik om een portret van de regerend vorst in een rijksgebouw op te hangen, maar verwees tevens naar de

koninklijke herkomst van vele schilderijen in het Mauritshuis. Na een latere verbouwing van het souterrain om de bezoekersstromen beter te reguleren, was er helaas geen plaats meer voor. Te groot Het Mauritshuis is niet gebouwd als museum, maar als woonhuis. Daardoor hebben de zalen een intiem karakter en is er voor grote formaten weinig plaats. Op enkele uitzonderingen na, zoals De stier van Paulus Potter, bestaat de collectie dan ook uit schilderijen van bescheiden afmetingen. In 1821 werd echter een monumentaal stilleven met een dode zwaan van Jan Weenix aangeschaft, als tegenhanger voor De stier. Men hing schilderijen toen nog graag dicht op elkaar en gerangschikt naar grootte. Inmiddels zijn de inzichten veranderd en wordt de Weenix wegens ruimtegebrek al een tijdje niet meer tentoongesteld. Het Mauritshuis is dan ook op zoek naar een ander museum dat wel plaats heeft voor deze ‘grote jongen’. Dit past in het beleid om collectiestukken die elders beter tot hun recht komen in langdurig bruikleen te geven. Te veel Behalve het formaat kan ook het aantal een rol spelen bij de beslissing om bepaalde schilderijen niet op zaal te hangen. Tussen 1611 en 1624 vervaardigde de Haagse schilder Jan van Ravesteyn met zijn atelier vierentwintig portretten van officieren uit het leger van stadhouder prins Maurits. De reeks wordt gecompleteerd door een vijfentwintigste portret van de verder onbekende schilder Fransise de Goltz. Vanaf de zeventiende eeuw hing de reeks in Paleis Honselaersdijk, één van de stadhouderlijke buitenverblijven. Uiteindelijk kwamen de portretten - op verschillende momenten - terecht in het Mauritshuis, waar ze aanvankelijk op zolder lagen te verstoffen. Daar werden ze in 1875 teruggevonden. Omdat het er zoveel zijn, worden ze in het Mauritshuis nooit allemaal tegelijk tentoongesteld. In de loop van de twintigste eeuw is een aantal in langdurig bruikleen gegeven aan andere musea en overheidsgebouwen. Van het deel dat in het Mauritshuis achterbleef, hangen er normaal gesproken maar twee op zaal. Dat is spijtig want er zijn maar weinig portretreeksen van deze omvang bewaard gebleven. Speciaal voor de tentoonstelling zijn nu alle officieren teruggeroepen om voor het eerst sinds de achttiende eeuw tezamen weer het ‘leger van prins Maurits’ te vormen. Conditieproblemen Achter de schermen van het museum speelt het depot een onmisbare rol als bewaarplaats van schilderijen die om verschillende redenen niet aan het publiek getoond kunnen worden: te weinig kwaliteit of net niet goed genoeg, niet passend in de collectie, te groot of te veel. Een andere reden om schilderijen in het depot te houden, zijn conditieproblemen. Toch hoeft het depot hoeft geen eindstation te zijn. Sommige schilderijen kunnen, bijvoorbeeld na restauratie, op enig moment weer in de vaste opstelling worden opgenomen. Een voorbeeld van een schilderij in slechte conditie is het Portret van een man van de Zeeuwse schilder Karel Slabbaert. Het hing jarenlang onder slechte omstandigheden in het toenmalig Nederlands-Indië. Onder andere door het extreme klimaat is de verflaag van het schilderij op dramatische wijze gebarsten. Omdat een restauratie ingrijpend zou zijn en er andere prioriteiten waren, is enkele jaren geleden besloten dit schilderij (voorlopig) alleen te conserveren en niet te restaureren. Voor- en achterkant Door een vernuftig staaltje van moderne inlijstingstechniek kan het kleurrijke schilderij De doop van de kamerling van koningin Candace van Ethiopië wel weer aan het publiek worden getoond. Het is vervaardigd op een groot paneel van zes horizontale planken. Doordat het hout in de loop der tijd krom is gaan trekken, paste het paneel niet meer in de lijst en stond het vijftien jaar op zijn kant in het depot. Met behulp van de Belgische paneel-expert Jean-Albert Glatigny werd het enkele jaren geleden door onze restauratoren opnieuw ingelijst. Hoe zij dit voor elkaar hebben gekregen, kan men op de tentoonstelling met eigen ogen zien omdat behalve de voorkant ook de achterkant zichtbaar is. Inmiddels zijn we ook wat meer te weten gekomen over de maker(s) van het schilderij. Het werd toegeschreven aan de Duitser Hans Rottenhammer, maar is waarschijnlijk een coproductie van de Vlaamse schilders Hendrik van Balen en Jan Brueghel de Jonge, waarbij eerstgenoemde de figuren voor zijn rekening nam en de laatste het landschap. Verrassingen Een zoektocht in het depot kan ook voor de conservatoren en restauratoren, die de verzameling goed kennen, verrassingen opleveren. Sommige schilderijen die in de loop der tijd van zaal zijn verdwenen en zo uit het zicht raakten, blijken nu wonderwel in de vaste presentatie te passen. Fantasielandschap met Johannes de Evangelist op Patmos van de Vlaamse schilder Hans Bol uit 1564 geldt als een van de vroegste landschappen op groot formaat. Met de recente aanwinsten van een berglandschap van Paul Bril en een bloemstilleven van Ludger tom Ring de Jonge bezit het Mauritshuis nu meer voorbeelden van zestiende-eeuwse voorlopers van genres die in de zeventiende eeuw populair zouden worden, zoals landschappen en stillevens. Daarom is besloten om dit bijzondere schilderij van Hans Bol alsnog in te lijsten, zo kan het na de tentoonstelling weer een plek krijgen in de vaste opstelling. Ook Vrolijk gezelschap in een park van de in Haarlem werkzame schilder Esaias van de Velde uit 1614 komt nu weer als zaalstuk in aanmerking. Vanwege de vergeelde vernislagen was het niet meer toonbaar, maar door een recente restauratie zijn de fraaie kleuren en het vlotte penseelwerk weer goed zichtbaar geworden. Tijdens de restauratie werd

ook materiaaltechnisch onderzoek gedaan. Dit bracht aan het licht dat Van de Velde tijdens het schilderen nogal wat heeft veranderd. Zo was de oude vrouw links achter de stoel aanvankelijk gepland als een deftig geklede jongedame en had de staande vrouw in de gele jurk eerst een vogel in de hand in plaats van een waaier. Publiekslieveling Voor de tentoonstelling maakten we een weloverwogen selectie van tweeënvijftig kunstwerken. In de tentoonstelling is echter één plek nog niet ingevuld. De keuze voor het depotstuk dat hier komt te hangen geven we uit handen. We dagen hiermee het publiek uit om met ons mee te denken: wat zou ú hebben gekozen? Welk schilderij vindt u mooi genoeg om een poosje uit het depot te halen? Er zijn drie stemrondes, waarbij telkens uit zes schilderijen kan worden gekozen. De eerste stemronde duurt tot en met 7 februari. Het werk met de meeste stemmen komt half februari in de tentoonstellingszaal te hangen. Daarna gaat de verkiezing door en bepaalt het publiek het volgende werk dat op zaal mag komen te hangen. Gedurende de tentoonstelling (tot en met 8 mei) zijn er dus drie publiekslievelingen te zien. Het schilderij met de meeste stemmen krijgt deze zomer een plek in de vaste tentoonstelling van het Mauritshuis. Stemmen kan via www.mauritshuis.nl/publiekslieveling of via een IPad in de tentoonstelling.

Kunstwerken in tentoonstelling 1.

Niet goed genoeg

Anoniem (Italië) Vrouwelijke figuur (Een godin?), c.1500-1550? Olieverf op leer (later aangebracht op doek) Aankoop, 1821 67.5 x 51.3 cm Inv.nr. 349

Anoniem (Noordelijke Nederlanden) Simeon met het kind Jezus, c.1700 Olieverf op koper Herkomst onbekend, voor het eerst gedocumenteerd in 1895 17 x 14 cm Inv.nr. 229

Anoniem (Noordelijke Nederlanden) Oude man met kan en pijp, c.1660-1670? Olieverf op paneel Schenking L. Nardus, Arnouville, 1906 31 x 24.5 cm Inv.nr. 701

2.

Buitenbeentjes

Bury, Friedrich Zegevierende amor, in of voor 1806 Olieverf op doek Schenking van koningin Frederika Louise Wilhelmina, echtgenote van koning Willem I, voor 1837 152 x 121 cm Inv.nr. 272

Tischbein, Johann Friedrich August Portret van Frederika Louise Wilhelmina van Pruisen (17741837), c.1785-1795 Pastel op papier Gevonden op de zolder van het Mauritshuis, 1841 64.8 x 53.5 cm Inv.nr. 286

Warhol, Andy Portret van koningin Beatrix, 1985 Zeefdruk op papier Bruikleen Stichting Vrienden van het Mauritshuis, 1986 100 x 80 cm Inv.nr. 1080

3.

Conditieproblemen

Balen, Hendrik van & Breughel II, Jan (toegeschreven aan) De doop van de kamerling van koningin Candace van Ethiopië, c.1625-1630 Olieverf op paneel Overgedragen, 1822 160 x 194 cm Inv.nr. 282

Slabbaert, Karel Portret van een man, 1653 Olieverf op paneel Schenking van de Volksraad van Indonesië, Batavia, 1916 68.1 x 57.3 cm Inv.nr. 751

4.

Te groot Weenix, Jan Dode zwaan, c.1700-1719 Olieverf op doek Aankoop, 1821 245.5 x 294 cm Inv.nr. 206

Bray, Salomon de Putti dragen een cartouche met de geboortedatum van stadhouder Frederik Hendrik, 1651 Olieverf op doek Gevonden op de zolder van het Mauritshuis, 1875 103.5 x 255 cm Inv.nr. 437

5.

Te veel

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, mogelijk Gaspard de Coligny (1584-1646), c.1611 Olieverf op doek 116.5 x 97 cm Inv.nr. 139

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, 1611 Olieverf op doek 114,9 x 93.5 cm Inv.nr. 140

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, 1611 Olieverf op doek 118 x 97 cm Inv.nr. 141


Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, 1612 Olieverf op doek 117.5 x 96.4 cm Inv.nr. 143

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, mogelijk Adolf van Meetkerken (gestorven 1625), 1611 Olieverf op doek 118 x 97.5 cm Inv.nr. 144


Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, 1624 Olieverf op doek 115 x 96.5 cm Inv.nr. 415



Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van Jan III (1583-1638), graaf van Nassau-Siegen, 1611 Olieverf op doek 115 x 97 cm Inv.nr. 418

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van Nicolaas Schmelzing (1561-1629), 1611 Olieverf op doek 115 x 97 cm Inv.nr. 419

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van Daniel de Hertaing (overleden in 1626), 1612 Olieverf op doek 114.5 x 96,4 cm Inv.nr. 420


Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, 1612 Olieverf op doek 115 x 96.5 cm Inv.nr. 422

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, vermoedelijk Anthonis van Utenhoven (overleden in 1625), 1611 Olieverf op doek 113 x 93 cm Inv.nr. 423




Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, vermoedelijk Johan Wolfert van Brederode (1599-1655) Olieverf op doek 110 x 92 cm Inv.nr. 438

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, Olieverf op doek 110 x 92 cm Inv.nr. 439


Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, Olieverf op doek 113 x 90 cm Inv.nr. 456

Ravesteyn, Jan Anthonisz van (en atelier) Portret van een officier, Olieverf op doek 116 x 96.5 cm Inv.nr. 457

Goltz, Fransise de Portret van een officier, 1613 of 1618 Olieverf op doek 115.4 x 96.2 cm Inv.nr. 427

6.

Alleen de mooiste

Goyen, Jan van (mogelijk) Landschap met brug, bekend als ‘Het bruggetje’, c.1627-1628? Olieverf op paneel Aankoop, 1892 36 x 40.5 cm Inv.nr. 566

Goyen, Jan van Riviergezicht, c.1644-1648 Olieverf op paneel Schenking van A.S. van den Bergh, Den Haag, 1919 37 x 64 cm Inv.nr. 759

Goyen, Jan van Riviermonding met zeilboten, 1655 Olieverf op paneel Legaat van A. Bredius, Den Haag, 1946 41.2 x 55.8 cm Inv.nr. 624

Goyen, Jan van Riviergezicht met kerk en boerderij, 1653 Olieverf op paneel Schenking van de American Friends of the Mauritshuis, 1994 27.5 x 42 cm Inv.nr. 1100

Goyen, Jan van Landvolk bij een vervallen boerderij, 1631 Olieverf op paneel Schenking van S.F. Duin-Priester, Apeldoorn, 1987 40 x 54 cm Inv.nr. 1081

7.

De reservebank

Beyeren, Abraham van Bloemstilleven met een horloge, c.1663-1665 Olieverf op doek Aankoop, 1889 80 x 69 cm Inv.nr. 548

Meester van de Salomon-triptiek, Triptiek met de geschiedenis van Salomon, in of na 1521 Olieverf op paneel Legaat van jonkheer Jacob de Witte van Citters, Den Haag, 1876 107,5 x 77 cm (midden); 107,5 x 32,5 cm (vleugels) Inv.nr. 433

Molenaer, Jan Miense De vijf zintuigen: Het gehoor, 1637 Olieverf op paneel Aankoop, 1893 19.4 x 24.2 cm Inv.nr. 574

Molenaer, Jan Miense De vijf zintuigen: De reuk, 1637 Olieverf op paneel Aankoop, 1893 19.5 x 24.3 cm Inv.nr. 575

Molenaer, Jan Miense De vijf zintuigen: Het gevoel, 1637 Olieverf op paneel Aankoop, 1893 19.5 x 24.2 cm Inv.nr. 572

Molenaer, Jan Miense De vijf zintuigen: Het gezicht, 1637 Olieverf op paneel Aankoop, 1893 19.6 x 23.9 cm Inv.nr. 573

Molenaer, Jan Miense De vijf zintuigen: De smaak, 1637 Olieverf op paneel Aankoop, 1893 19.6 x 24.1 cm Inv.nr. 576

8.

Verrassingen

Bol, Hans Fantasielandschap met Johannes de Evangelist op Patmos, 1564 Waterverf op doek Aankoop met steun van de Vereniging Rembrandt en het Prins Bernhard Cultuurfonds, 1972 50.5 x 85.5 cm Inv.nr. 1043

Dusart, Cornelis (& Ostade, Adriaen van?) Boerenherberg, c.1680-1690 Olieverf op paneel Aankoop, 1877 40.5 x 49.5 cm Inv.nr. 440

Pietersz, Pieter Portret van een vrouw, 1597 Olieverf op paneel Schenking C.W. van Blijenburgh, Hilversum 1996 42 x cm Inv.nr. 1109

Pietersz, Pieter Portret van een man, 1597 Olieverf op paneel Aankoop, 1953 42.5 x cm Inv.nr. 914

Velde, Esaias van de Vrolijk gezelschap in een park, 1614 Olieverf op paneel Aankoop, 1873 28.5 x 40 cm Inv.nr. 199

Met dank aan De tentoonstelling wordt mogelijk gemaakt door bijdragen van Nationale-Nederlanden, onderdeel van NN Group, en de Stichting Vrienden van het Mauritshuis.

Colofon Tentoonstelling Tentoonstellingsontwerp Marcel Schmalgemeijer, Amsterdam Grafische vormgeving Mariëlle Tolenaar - studiosap, Amsterdam Bouw Houtwerk, Beverwijk Belettering

Riwi Collo Type, Amsterdam Lichtadvies Hans Wolff & Partners, Amsterdam Engelse vertaling Marije Matthew, Londen

Praktische informatie Mauritshuis Contact Adres: Plein 29, 2511 CS Den Haag Telefoon: 070-302 3456 Website: mauritshuis.nl E-mail: [email protected] Openingstijden Maandag Dinsdag t/m zondag Donderdag

13.00 – 18.00 uur 10.00 – 18.00 uur 10.00 – 20.00 uur

Toegang Er wordt geen extra toeslag gerekend voor de tentoonstelling. Volwassenen Kinderen (t/m 18 jaar) Vrienden van het Mauritshuis Museumkaart, Rembrandtpas, ICOM Holland Pass/The Hague Delft Pass Ooievaarspas

€14 gratis gratis gratis gratis na inlevering van voucher €7

E-tickets zijn verkrijgbaar via Mauritshuis.nl Tentoonstellingszaal Hoogte- en dieptepunten uit het depot is van 4 februari tot en met 8 mei 2016 te zien in de tentoonstellingszaal op de eerste verdieping van de Royal Dutch Shell Vleugel. Fotografie In de tentoonstelling mag – net als in de rest van het Mauritshuis – gefotografeerd worden zonder flits. Fotograferen met statief of selfiestick is niet toegestaan. Catalogus Bij de tentoonstelling wordt geen publicatie uitgegeven.

Tentoonstellingen Mauritshuis 2016 Vik Muniz: Verso 9 juni tot en met 4 september 2016 Het Mauritshuis werpt nieuw licht op zijn eigen collectie door een bijzondere samenwerking met de Braziliaanse kunstenaar Vik Muniz. Voor het eerst in de geschiedenis van het museum organiseert het museum een tentoonstelling met uitsluitend hedendaagse kunstwerken. Muniz is een wereldberoemde kunstenaar die in New York en Rio de Janeiro werkt. Hij begon zijn carrière als beeldhouwer, maar raakte steeds meer geïnteresseerd in het fotografisch presenteren van zijn werk. Van materialen zoals bijvoorbeeld suiker, draad, diamanten, chocolade, siroop en vuilnis maakt Muniz gedurfde, ironische en veelal misleidende kunstwerken. Zijn film ‘Waste Land’ (2010) won meerdere prijzen. Zijn werk is opgenomen in collecties van toonaangevende musea als het MOMA in New York, de National Gallery of Art in Washington DC en Tate in London. De inspiratiebron voor de tentoonstelling in het Mauritshuis zijn de achterzijden van de zeventiende-eeuwse schilderijen in de collectie van het museum. Hiermee wordt een mooie brug geslagen tussen Muniz’ hedendaagse kunst en de wereldberoemde schilderijen van het Mauritshuis. Vik Muniz Fotograaf: Lucas-Blalock

Hollandse genrestukken uit de Royal Collection 29 september 2016 tot en met 8 januari 2017 Vorstelijk bezoek uit Groot-Brittannië: in het najaar van 2016 toont het Mauritshuis een selectie zeventiende-eeuwse Hollandse schilderijen uit de Engelse koninklijke verzamelingen. De selectie omvat voorstellingen van het dagelijks leven zoals dat door schilders van de Hollandse Gouden Eeuw is uitgebeeld. Een bijzondere kans om meer dan twintig schilderijen te zien die zelden of niet in het openbaar worden getoond. Niet eerder heeft de Royal Collection zoveel topstukken tegelijk aan een Nederlands museum uitgeleend. De vermaarde collectie van het Engelse koningshuis, beheerd door Hare Majesteit Koningin Elisabeth II, bevat unieke hoogtepunten uit de oeuvres van bekende schilders als Gerard ter Borch, Pieter de Hooch, Gabriël Metsu en Jan Steen. Absoluut hoogtepunt van de tentoonstelling is De muziekles van Johannes Vermeer.

Johannes Vermeer, De Muziekles, c. 1662-1665, Royal Collection Trust / © Hare Majesteit Koningin Elizabeth II 2015.

Hoogte- en dieptepunten uit het depot Persinformatie

Recommend Documents