Fakulta výtvarných umění Vysokého učení technického v Brně Ateliér multimédia TEORETICKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCE

Fakulta výtvarných umění Vysokého učení technického v Brně Ateliér multimédia TEORETICKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCE Tereza Sochorová Velká srdce na okraj, aneb toulání bez vysněného konce Vedoucí práce Filip Cenek Akademický rok 2007/08

Zadání teoretické diplomové práce - automatické metody tvůrčích postupů - momenty propůjčení těla (automatismus, rituál) - promlouvání, toulání - teoretické východiska v oblasti principů a možností ovládání funkcí těla a zpětného uvědomování si jejich dopadu na imaginaci - dialog mezi pěstovaným egem a potřebným jástvím

Prohlašuji, že tuto práci jsem vypracovala samostatně a veškeré citované prameny jsou důsledně uvedeny v seznamu literatury. Souhlasím, aby práce byla uložena na FaVU VUT v Brně a zpřístupněna ke studijním účelům. V UNII (Peru), 20. prosince 2007

Anotace Tereza Sochorová: Velká srdce na okraj, aneb toulání bez vysněného konce. Fakulta výtvarných umění Vysokého učení technického v Brně. Teoretická diplomová práce (2007), vedoucí Filip Cenek, stran 99. Scénická hra, kde autorka nachází vztahy mezi jí zvolenými tématy: promlouvání, samovolný pohyb – automatismus, dialog mezi egem a jástvím a kulturními tradicemi indiánského kmene Shipibo z peruánské Amazonie.

Anotación Tereza Sochorová: Corazónes grandes al margen del asunto, o sea una vagancia sin un fin soñado. FaVU VUT en Brno. Una tesis de diploma teórica (2007).

Poděkování Děkuji za možnost překonat velkou řeku a jihozápadnímu směru. Děkuji všem, kteří mi pomohli k uskutečnění mé studijní cesty do Peru, mojí domovské univerzitě, panu Fajnorovi, paní Šimíčkové a paní Hábové, škole Universidad Nacional Intercultural de la Amazonia za přijetí, hlavně panu Floresovi Sáenzovi, Ottu Plachtovi a Janě Horáčkové. Děkuji mému trpělivému vedoucímu práce Filipu Cenkovi. Děkuji panu Gellnerovi, Mainerovi, Kokoliovi, Plachtovi, Cenkovi a Strouhalovi za poskytnuté odpovědi. Děkuji rodičům za jejich podporu, Miroslavu Horákovi a Ludmile Škrabákové (oba jsou studenty Katedry obecné antropologie Fakulty humanitních studií Univerzity Karlovy) za pomoc a všem setkáním, které mě na cestě potkaly. Díky Bohu.

Obsah Úvod 13 Království 17 Jin a Jang na výletě 21 Babička divočina 27 Něco tak jemného jako... 31 Tygr a vráska 37 Neviditelný zahradník 43 La fe 47 Pole působnosti (závěr) 49 Čerpaná inspirace 51 Seznam vyobrazení 53 Odpovědi 54

11

12

Úvod V této hře se nesnažím o definitivní podoby a popisy skutečnosti obecné, což ani nejde. Vše, kromě poznatků vypůjčených v „čerpané inspiraci“ a citovaných v poznámkách ke „scénáři“, berte jako mé vlastní pojmenování a vyjádření dosaženého stupně poznání. V těchto světech jsou termíny a názvosloví většinou individuálním označením. Je dobré zmínit to již na začátku, aby později nedocházelo k osvojování si mylných představ, že všichni jdeme stejným směrem. Určité, již v zadání mnou zvolené pojmy mohou být pro někoho zavádějící, nelibé, či třeba módní. Neukvapujte se. Budu se snažit je dostatečně vysvětlit, aby byly lépe pochopeny. Každý můžeme mít své vlastní pojmenování pro stejnou věc. Sama témata, kterými se tu zabývám, tzn. proces tvoření, automatické metody tvůrčích postupů, momenty propůjčení těla, rituál, promlouvání, toulání, ovládání funkcí těla a zpětného uvědomování si jejich dopadu na imaginaci a dialog mezi pěstovaným egem a potřebným jástvím, se pohybují na hraně uchopení a svým pohybem se stále transformují. Měla jsem určitou představu, o čem by tato práce mohla být, a v tomto duchu bylo sepsáno i zadání, ale jednou mi utkvěla věta mého vedoucího práce: nevidět konec v každém začátku. Stala jsem se spíše pozorovatelem a ještě v tuto chvíli přicházejí nové, obohacující a měnící podněty. Moji práci zásadně dokreslilo rozhodnutí ke studijní cestě do Peru, díky níž jsem se seznámila s českým malířem Otto Plachtem, který se mi stal přítelem a učitelem. Zblízka jsem mohla nahlížet, jak vznikají jeho obrazy, myšlenky, jeho svět. Otto se do peruánské Amazonie vrací od začátku devadesátých let, kdy si zde našel ženu z indiánského kmene Shipibo, s kterou po dvou letech strávených v její vesnici odjel zpět do Prahy. Společně s Janou Horáčkovou začali před několika lety pracovat na uměleckém projektu vybudování výtvarných ateliérů pod Universidad Nacional Intercultural de la Amazonia,

13

nacházející se dva kilometry od Pucallpy. Hlavním cílem univerzity je vzdělávat indiánské studenty. Netušila jsem, nakolik mi pobyt mezi nimi obohatí, a ve stanoveném tématu doplní, vhled mého psaní. Budu tu tedy mluvit i* o setkání s indiánským kmenem peruánské Amazonie Shipibo, který žije v povodí řeky Ucayali. Budu hovořit o jeho stále živé kulturní tradici a jejích nejpodstatnějších motivech, jež jsou pro mé téma velkým poznáním blízkosti. O jejich ornamentu, čím je a odkud přichází. Vše je propojeno linkou. Zvolila jsem formu scénáře, neboť s personifikovaným rozumem se nejlépe chodí do snů.** Forma „poznámek ke scénáři“ je dobrá k tomu, abych do poslední chvíle mohla škrtat a přepisovat. Nezapomeňte, že každá postava je oživována čtenářem samým.

* Zdál se mi sen, že objevuji další kmen. Otto mi o nich říká, že je to taková feu-

dální šlechta, uměle již vytvořená. Jmenují se prý Penicilínové. Lída v řece objevuje obrovskou lasturu ve tvaru ženského prsu.

** Sen jako představa, sen jako svět námi zrozených obrazů, které jsou pro jejich čas realitou. Je to místo, utvářená krajina, kde se náš rozum, cit, touha, vůle a jiné vtělují do postav, abychom jejich hru mohli lépe sledovat. „Snění je magický umělec – protože sen není nějaká nová myšlenka, sen netvoří pojmy, nýbrž sen především ukazuje: skutečnost snu je viditelnost nemyslitelného. Sen nepřekračuje hranice toho, co mohu vidět, nýbrž toho, co mohu myslet. Jdeš dokořán, a přeci / pojednou stísněný / obrovskou skutečností věcí, / jež byly vysněny.“ (Miroslav Petříček, Znaky každodennosti, Hermann a synové, 1993, str. 11) 14

Ztrácej dál a víc, nesnaž se nalézti místa, jména a kde byl vlastně cíl tvých cest. Nic z toho nebude neštěstí. (Elizabeth Bishop, Umění ztrácet)

15

16

KAPITOLA

PRVNÍ

Království I v mraku trocha tuše našeptává kolouškům

I Za sedmero* horami a sedmero údolími září silné světlo. Vytváří mlžné obrysy. Nezdá se, že by tato krajina byla neprůchodná. Vydáváme se na cestu. Bez pěšiny,** bez mačety. Jen ruce a nohy, silná vůle*** a schopnost pohybu. Je dobré překonat velkou řeku (viz obr. I). Je nad ránem, svítá. výjev první – Intuice, Myšlenka, Zrak, Touha, Vůle INTUICE: Vydejme se na cestu. Cítím, že se nestane nic zlého.**** MYŠLENKA: Měli bychom přinést nějaké dary. Ti lidé žijí daleko od města a je to slušností. Ke všemu přicházíme neohlášeni. Sice tito lidé jsou zvyklí na nezvané návštěvníky... a třeba již vědí, že k nim míříme. Někteří lidé stále mají skryté telepatické schopnosti.***** Občas se snažím je v sobě probouzet. Představuji si, jak má myšlenka putuje, jak proráží stěny domů a ztrácí se mezi jinými myšlenkami. Snažím se jí povzbuzovat, udržet jí při životě. Buď je slabá, nebo můj tichý posel neklepe na ty správné dveře. Ale občas sním o věcech, které se časem vyplní. TOUHA: Přála bych si spatřit kolibříka, prý je to symbol uvítání pralesa.****** ZRAK: Ha, vidím již prales, ale jen krávy a velký kopec, který nás vítá. (Když vyjdou na vrchol, zastaví se a hledí do krajiny. Viz obr. II.) 17

TOUHA: Chtěla bych být již na místě, ty kopce jsou nekonečné v tomto vedru. Proměnit se tak v kolibříka a divoce mávat křidélky, hmmmmmm. Být poslem dobrých zpráv a tak maličký... (Zasněně.) INTUICE: Jsme tak v polovině cesty myslím, děsí vás tato představa? TOUHA: Hm, pojďme, ať již jsme tam. (Vzdorovitě.) ZRAK: Počkejme ještě chvíli, vždyť je to neuvěřitelně krásné. Zelená. Tolik zelené. Celého mě to omývá... A támhle je řeka a sirný opar nad ní... Vidím nespočet pavích per, jak probleskují, když koukám do slunce... MYŠLENKA: Jak tuto krásu mohou lidé kácet, když si to představím, obchází mne smutek a strach. (Viz obr. III.) TOUHA: Pojďme již! VŮLE: Měli bychom jít, velkou řeku musíme překročit, než se setmí. Teď to nebude tak namáhavé z kopce dolů a nohy si již odpočaly, oči se pokochaly. Pojďme!

* Sedmero hor překročíme, sedmero údolí projdeme, a v každém z nich nalezneme jedno malé políčko. Na každém jsou pěstovány rostliny zářivých barev. Každá z těchto bylin v sobě skrývá určité výživné energie, které jsou pro naše tělo nezbytné. Každá bylina se připravuje a míchá s ostatními v určitém poměru v lahodný pokrm, aby mohla být nastolena v našem těla rovnováha. To mi připomíná myšlenku makrobiotiky a i v jiných oblastech se mluví o dosažení nutné harmonie. „Podstata krajinomalby leží v dosažení zákona, kterým se řídí nebe a země... Znám-li krásu krajinomalby, aniž jsem pochopil její vnitřní řád, ruším řád samotné krajiny. Znám-li její podstatu, aniž jsem ovládl její pravidla, projeví se to úpadkem malířské metody.“ (Shitao, Malířské rozpravy Mnicha Okurky, Agite/Fra, 2007, str. 63) V Jižní Americe se políčku říká chacra [čakra] a to ve mě probudilo metaforu těla jako krajiny. V lidském těle se nachází sedm energetických center, které mají přímý vliv na naše fyzické, duševní i duchovní tělo. Tato centra jsou u většiny lidí s nimi pracujícími nazývána čakry (v sanskrtu znamená toto slovo kolo nebo vítr, zřejmě proto, že se neustále otáčejí a tím vtahují energii do svého středu, kde je zpracovávána, ovlivněna vlastními klady a zápory a následně vyzařována do svého okolí). Slouží tedy jako přijímač a vysílač vln, které nejsou našimi smysly zachytitelné, ale na naše fyzické tělo mají přímý vliv. Tyto systémy pomáhají rozvádět energie potřebné pro naše fyzické, citové, duševní a duchovní funkce tak, aby byly co nejvíce vyvážené a tím udržují životní sílu a zdraví. Je známo, že jsou rozmístěny vertikálně v ose člověka a vždy každá z nich má určitou souvislost s jednotlivými funkcemi v našich tělech podle svého umístění. Každé čakře je přisuzována určitá barva a určité ovlivnění funkcí v těle.V jednotlivých publikacích se nemusí úplně shodovat pojmenování a určení, neznamená to ale, že když čteme v jedné knize o barvě čakry takové

18

a v druhé je jiná, že v tom cítím chybu jednoho z autorů. Každý v těchto světech by měl docházet k svému vlastnímu pojmenování, neboť jsou to většinou světy praktické a praktikující. Když člověk není v učení někoho jiného (tedy na jeho „cestě“ — a i tehdy, záleží na učiteli) má právo tvořit si svůj slovník jakýchkoli obratů. Ba aby mu pak někdo rozuměl! Proto tedy projdeme sedmi kapitolami. Každá z nich bude tak trochu vycházet ze shromážděných poznatků a prožitků v souvislosti s určitou funkcí každé ze sedmi čaker. Proto bych pro lepší pochopení, kdo nic nestudoval o těchto systémech, odkázala ke zmiňovaným knihám, nebo jiným, které se přímo tímto tématem zabývají. Ale i tak bude stručný přehled působení čaker v závěru této práce. (Některé informace o čakrách v textu byly čerpány z knih Marie Machkové „Psychografie, automatická kresba“ a Jany Brzobohaté a Antonína Černého „Člověk jako víceúrovňová bytost“.) Nalezneme sedm polí, kde snad pocítíme, jak krajina má k tělu blízko. Shipibové používají metodu mýcení a kácení. Pole se připravují vypalováním kusu půdy, kde posléze pěstují juku, kukuřici, banány, nebo brambory. Úrodnost se během několika sklizní však vytrácí, a tak se prales devastuje hlouběji a hlouběji. Dá se říci, že málo nynějších lidí, a to i indiánů, umí šetrně využívat přírodního bohatství Amazonie. „Někteří si ale křehkost pralesa uvědomují a mnoho Shipibo šamanů usiluje o vytvoření tzv. jardínes botanicos (botanických zahrad), což je konzervace části pralesa a pěstování tzv. plantas medicinales (léčivých rostlin).“ (Ludmila Škrabáková, bakalářská práce, Opičí lidé Život a náboženství kmene Shipibo z povodí Ucayali, Peru, 2002). Dá se říci, že místní lidé se divoké přírody spíše bojí a snaží se jí vypudit co nejdále od svých obydlí. Zřejmě se již nabažili přemíry vegetativního chaosu a se strachem, že za každým listem na ně může číhat nějaké nebezpečí, si pěstují lásku k betonu. K tomu všemu zde probíhá určitá vlna minimalismu, nebo by se to dalo nazvat nedostatkem fantazie architektů, či vůle k ní? V diagnostické kresbě by se to možná projevilo černým bodem v dolní části páteře, který by zatemňoval spojení člověka se zemí. Kde je prostředků, vylívá se beton do stejných forem a tvarují se šedé kvádry. Leckdy ze střech vyčnívají ještě armatury, neboť za nedostavěný dům se tu nemusí platit daně. Najednou se ke mě dostávají blíž, Otto, tvá slova z Vidiny, znovu a znovu čtená. Peru se vynořilo z džungle jako obraz nového světa Pestrobarevný obraz chaosu bolesti a kosmického jasu, Tajemný obraz pulsujícího života Obraz rovníkového života bez ročních období Bez času, bez řádu. (Otto Placht, katalog k výstavě, Galerie Klatovy/Klenová, 2001) Nechme si tedy aspoň nějakou romantickou představu, která se proplétá historií jako mýtus zapomenutého a neprožitého. S doufáním, že jsou stále ještě místa a řády, které v některých z nás probouzí pocit bytostně známého a potřebného. Intuice nám šeptá souřadnice, které by nás mohly udělat svobodnými ve smyslu soužití. Pak tedy hledáme, zkoušíme a narážíme. Stáváme se nomády. Někdy se vracíme domů s ukonejšenou bezradností a začínáme si vážit blahobytu, který nás svíral. Nádech je chaos, výdech je struktura. V hledání a pokusech svobodné struktury společenství nás může motivovat kniha od Petera Lamborna Wilsona. Mluví o paradoxu indiánského mýtu. „Alchymistický pohled na Nový svět souvisí s představou toho, čemu alchymisté říkají materia prima (první hmota), ,přírodní stav’, nevinnost a všemožnost (,Virgin-ia’) – s představou jakéhosi chaosu, nevyhnutelnosti či neúplnosti, které adept alchymie transmutuje ve ,zlato’, přičemž běží o proměnu jak ve směru duchovní dokonalosti,

19

tak ve směru materiální hojnosti. Avšak tato alchymistická vize je také zčásti formována skutečnou fascinací tímto nehotovým a chaotickým, cítí k němu plíživou sympatii, je prodchnuta touhou po jeho tvaru bez formy a formě bez tvaru, pro něž si zvolila symbol indiána: ,člověka’ v přírodním stadiu, dosud nezkorumpovaného žádnou nadvládou.“ (Hakim Bey, Dočasná autonomní zóna, Tranzit, 2004, str. 19)

** Vzpomínám si na setkání před odjezdem do Peru s mým léčitelem panem Ivanem Gellnerem. Mluvili jsme o „cestě“ poznání. Popisoval mi svou vizi „cesty“, cesty jako řeky. Vysvětloval mi, že došel do stavu, kdy měl svůj stupeň poznání vizualizovaný jako vodní tok, po kterém plul. Nechával se unášet samovolným proudem. Může to být spojeno i s urychlováním – snažením, kdy by se pokoušel pádlovat, a nebo s odbočkami ke břehu, které jsou třeba lákavé, ale zdržují, a kdy posléze zjistíte, že jste stejně o nic zajímavého nepřišli. Cesta je pro něj vlastně synonymem vyšlapané pěšiny, což značí, že kráčíte již v něčích stopách. Někdy je spojován symbol vodního toku s následováním TAO, nebo ho můžeme nalézt v myšlenkách dzogčhenu. „Uvažujeme-li o životní síle čchi, je vždy dobré představit si na jejím místě vodu.“ (Václav Cílek, Krajiny vnitřní a vnější, Dokořán, 2005, str. 125) Vždy jsem měla na mostech nad proudící řekou pocit, že nemohu tvořit či lapit myšlenky. Sami odplouvaly.

*** „Shodneme se na tom, že úsilí dodává představě jistou jasnost a zřetelnost vyššího druhu.“ (Henri Bergson, Duchovní energie, Vyšehrad, 2002, str. 245)

**** „Vidím jen jediný způsob, jak zjistit, kam až lze dojít: totiž vydat se na cestu a jít. A má-li nás poznání, jež hledáme, skutečně poučit a má-li rozšířit náš myšlenkový obzor, pak by každá předchozí analýza mechanismu myšlení mohla ukázat jen nemožnost dojít tak daleko, protože bychom studovali své myšlení před oním rozšířením, jehož chceme dosáhnout. Předčasná sebereflexe zbaví ducha odvahy postupovat dál, zatímco prostým postupem vpřed by se přiblížil k cíli, a nadto by se přesvědčil, že údajné překážky byly z větší části iluzorní.“ (Henri Bergson, Duchovní energie, Vyšehrad, 2002, str. 8) ***** Enrique, šaman ze Santuaria u Honorie, což je asi 50 kilometrů od Pucallpy, hlavního města provincie Ucayali, nám tvrdil, že telepatii ovládá. Rád by se s touto metodou přenosu myšlenek na dálku dorozumíval s ostatními šamany v okolí, ale konstatoval, že to není možné. Nechtějí, tedy přesněji, prý to nesvedou. Někdy mám pocit, že mi někdo stojí za zády.

****** Kolibřík je v celé Amazonii symbolem uvítání. V knize od Alexe Polariho de Alverga Prales Vizí je řečeno, že kolibřík se nám většinou ukáže, když do pralesa vstupujeme. Přímo tam popisuje své setkání, kdy ho zahlédl z loďky, když poprvé do brazilské Amazonie přijížděl. Ještě trochu jinou formu symbolu tohoto ptáčka nám popisovala Shipibo šamanka Elíza z vesnice San Francisco, která je vzdálena asi 12 kilometrů od Pucallpy. Podle tamnějších tradic vždy kolibřík přilétá oznámit místním domorodcům, když se k nim chystá nějaký curioso (ze španělštiny by se to dalo přeložit jako zvědavý či zvláštní člověk). Elíza používá tohoto symbolu i na svých překrásně vyšívaných sukních s typickými motivy kmene Shipibo. (Viz obr. IV.)

20

KAPITOLA

DRUHÁ

Jing a Jang na výletě Za okny tma připravuji ranní čaj ani lišák ani kojot leopardí kožich mě zahřeje

II Již došli na místo. Přivítali se s přáteli, kteří pro ně připravili léčivou koupel a oni se teď omývají. On a ona stojí k sobě zády. Jemně osvětlený proud* stéká na jejich těla. výjev druhý – Radost, Smutek, Odvaha, Strach, Vzpomínka RADOST: Co je ti? Cítím, jak se třeseš. SMUTEK: Chlad z našeho odloučení mnou zatřásl. Pocítil jsem smutek... Nikdy se nespatříme a přece bez sebe nemůžeme žít. RADOST: Což není dost vědomí, že jsme stvořeni jeden z druhého? SMUTEK: Mám touhu tě obejmout a více tě nepustit. Prostoupit tebou, cítit radost ve svých dlaních. Jsme jako noc a den,** toužící,*** a sami sebe zničující. Skutečnost a sen, kteří se jen dotknou a již se ztrácí. (Ona se k němu otáčí.) ODVAHA: Skoncujme tedy s námi a staňme se láskou.**** STRACH: Bojím se, že tě ztratím. To není v našich silách. ODVAHA: Bojíš se o sebe? VZPOMÍNKA: Cesty, na kterých Přítel hledá svého Miláčka, jsou dlouhé a nebezpečné, obydlené úvahami, vzdechy a slzami a osvětlené láskou. (Ramón Lull, Kniha o Příteli a Miláčku, Malvern 2004, str. 9, verš 2.)

21

* Přešli jsme další horu a na druhém políčku rostou samé léčivé rostliny. Je dobré znát jejich účinky, nebo mít pomocníky (viz obr. V), kteří nám poradí, k čemu jaká bylina slouží. Je čas se omýt po dlouhé cestě. Omyjeme tělo, pročistíme mysl. Spis Zahrada oděná do jara říká: „Sedmkrát znovuzrozený elixír se nalézá v lidech, nejprve je však třeba očistit mysl a vyčkat příhodné chvíle.“ (Neznám autora, tento citát je použit v Taoistickém I-TINGu, do angličtiny přebásnil Thomas Cleary.) Tato hra, kdyby se mnou psaný scénář měl použít, by se hrála s minimem scénického vyjádření, veškeré dialogy by byly předčítány (scénické čtení). Všechny postavy jsou jen hlasem v hlavě jediného herce, když hovoří a gestikulují, ale samotný představitel je po celou dobu tichý. Hraje jen pasáže, kde se nemluví. Proto po celou dobu představení z úst hlavní postavy nezazní jediné slovo, postava je ale nezbytná. Hlasy v její hlavě jsou zosobněné (mluví mezi sebou v množném čísle, zdá se tedy, že jde o skupinu lidí) jako údiv nad tím, kolik bytostí a kolik příběhů v sobě jediný člověk může skrývat. Jde o uvědomění pravého Já. To krystalické já, které se vytváří jasností vhledu, které v nás někdy promlouvá a my nevíme odkud vlastně přichází. Je to jasnost, je Vám to jasné? Proto i jeden z hlasů se bude nazývat Jasnosti. Možná v tom můžeme spatřovat příbuznost s oslovováním panovníků za dob království. Je dobré určit vládce a vládce moudrého. „Jasností v dzogčenu míníme přirozený prostor myšlenek a oblast vjemů v okamžiku, kdy mysl ještě nezačala posuzovat.“ (Namkhai Norbu Rimpočhe, Zrcadlo, DharmaGaia, 1996, str. 48) Není to místem, je to stavem tedy. Myšlenky a představy jsou k nám přicházející hosté, sic je tvoříme my. Toto „my“ je ale další představou, kterou jsme si o sobě vytvořili a kterou v každém okamžiku tvoříme, ne znovu, ale nově a tak formujeme sami sebe. „Přijímej své myšlenky jako hosty a své žádosti jako děti.“ LAO TSEU Pak tedy můžeme pokládat naše myšlenky za herce hrající své role tak jednoznačně, přesvědčivě a oddaně, že jim je lehké uvěřit a přijmout je. Lyotard ve svém putování píše: „Avšak jde-li o vznešeno, kladou se do cesty standardnímu výkladu rétoriky či poetiky značné překážky. Existuje například, píše Longinus, vznešenost myšlení, která se v řeči často vyznačuje krajní jednoduchostí obratu, zvláště tam, kde vznešený charakter mluvčího vyžaduje více nadnesenosti, často dokonce čistým a prostým mlčením. Chtěl bych i toto myšlení pokládat za figuru. Namítnete však, že je ze všech nejneurčitější. Ale co zbývá z rétoriky (a rovněž i z poetiky), když v Boileauově překladu rétorik prohlašuje: chcete-li dosáhnout vznešeného účinku, není znamenitější figury, než je ta, jež je cele skrytá, když vůbec nepoznáme, že je to figura?“ (Jean-Francois Lyotard, Putování a jiné eseje, Herrmann a synové, 2001) Mohlo by to mít podobenství v mnohokrát zmiňovaném skrytém osvícení v I-TINGu? Snad. Hakim Bey ve své D.A.Z. jednu z kapitol nazval Vůle k moci jakožto zmizení. O Dočasné Autonomní Zóně píše: „Je způsobem jak odejít – odejít jinam tak, že sice zůstaneme, kde jsme, ale přestaneme být vidět.“ (Hakim Bey, Dočasná autonomní zóna, Tranzit, 2004) Prostřednictvím „zmizení“ působí i šamanské techniky očišťování těla a duše. Aby se odplavily veškeré nečistoty, používají lidé v Amazonii systémy diet, nebo podstupují

22

různé rituály spojené s léčivými rostlinami. Diety se většinou drží 4, 8, 15 dní nebo 1, 3, 6, 9 nebo 12 měsíců. Během této doby by člověk měl být sám na speciálním opuštěném místě. Jsou to většinou osamocená místa v pralese s tambem (malý přístřešek ze dřeva na nízkých nožkách, který má střechu z palmového listí). Během diety by neměl přijít do kontaktu s jiným člověkem. V tuto dobu je ale pod kontrolou šamana, nebo jeho pomocníků, kteří mu jednou denně přinášejí jídlo. Tady v Peru je to většinou talíř suché rýže s jednou bramborou, který by si měl dotyčný uváženě rozdělit na celý den. Samota je zde nezbytná k naprostému vnitřnímu ponoření a aby nedošlo ke střetu různých energií, které by člověka mohly rušit či ovlivňovat. Během diet mu mohou být podávána různá remedia (z lékařského slovníku přeloženo jako pomoc, prostředek, a zde označuje extrakt z určité léčivé rostliny se specifickými účinky). Speciální očišťovací moc mají purgy. Jsou to remedia, která podporují zvracení a vyměšování. Některé z vzácných rostlin používaných k remediím se nazývají „plantas maestras“ (rostliny učitelky). Mezi ně patří například ayahuasca, nazývaná „madre de la selva“ (matka pralesa). Aya značí v shipibo jazyce smrt, vítr, vánek, dech a huasca liánu, což vytváří spojení „liána smrti“. Toto podobenství je vykládáno jako stav bez začátku i bez konce, chápáno jako vyvanutí. A jsme zas u mizení bez odcházení. Další rostlinou řazenou mezi plantas maestras je tabák. Je nositelem mužské síly (la fuerza del macho). Tabák se může používat také jako remedium, nebo jím je dotyčný ofukován šamanem. Rostlinný extrakt z camalongy zas prohlubuje snění. Tyto léčivé lektvary jsou podávány u každého šamana jiným způsobem. Někde před spaním, jinde zas po probuzení, ale vždy na lačný žaludek. Používají se také očistné koupele, které jsou připravovány z určitých rostlin s léčivými účinky. Je to například ajo sacha, která má ochranou moc a protirevmatické účinky. Ještě mocnější je aya huma (ďáblova hlava), která má ve své kulovité skořápce velikosti většího kokosu růžovou dužninu, která na vzduchu oxiduje a tím zčerná. V tomto stavu se s ní člověk také může omývat. Pak má pokožku jak malé děťátko, ale i výraznou vůni tohoto plodu. Plod můžeme rovněž rozčtvrtit a umístit do všech čtyř rohů místnosti pro ochranu. Nemá se ale nechávat v domě, kde jsou malé děti nebo slabí lidé, měli by pak oslabenou vůli. Ochranné koupele se většinou používají před ayahuascovým obřadem, aby se zabránilo vstupu zlých duchů. Omývá se ráno, nejdříve studenou vodou a potom s pohledem k východu se políváte 5x mističkou s bylinnou koupelí, kde mohou zůstat ještě zbytky listů či dužniny, s kterými se důkladně vydrhnete. Toto znovu opakujete s pohledem k západu. Při polévání se pronášejí modlitby za dobrý průběh nočního obřadu a člověk se snaží koncentrovat na své otázky, které by chtěl, aby mu byli v noci zodpovězeny. Po omytí by se nemělo utírat ručníkem, ale léčivá koupel by na vás měla sama oschnout. Nejlépe je mít pro tuto proceduru místo někde u tekoucí řeky, neboť se věří, že by z vás omývající voda měla odtékat pryč, nejlépe mizet ve vodním toku, aby nedošlo k jejímu zneužití někým nekalým. Diety, obřady a jiné očistné procesy doprovází přísná pravidla, která když se nedodržují, může to člověk poznat v nefunkčnosti těchto procedur, nebo i neblahými následky. Lidé prodělávající očistu tu hlavně dietují, což znamená velmi skromné jídlo, viz výše. Nemělo by docházet k lidskému kontaktu. Když člověk dietuje mezi lidmi, měl by se aspoň zdržet veškerého sexuálního styku, což zahrnuje i masturbaci a jiné praktiky. I mnohé křížení šamanských energií může být pro člověka nepříjemné, neboť každý z nich používá své metody a také tu funguje určitá rivalita.

**

nebe(r) ze/mě

Shipibové si ale neužívají jen přísných diet, ale pořádají i své slavnosti (fiesty), během nichž je vyráběn tradiční alkohol zvaný masato. Tento proces má svůj „předepsaný“ postup a je dělán z juky a fermentovaný moštem z cukrové třtiny. Během slavnosti i při výrobě tohoto nápoje jsou prozpěvovány speciální písně, většinou ženami, leckdy již opilými, které opěvují pití masata a oslavy s ním spojené. Směs je zakopána v zemi

23

ve speciální tradiční keramické nádobě zvané mahuetá (viz obr. VI). Shipibo keramika je krásně malovaná podle starých tradic, které mají své příběhy a vysvětlení. Pro mahuetá a pro jiné nádoby se používá zvláštního vzoru, který je rozdělen do třech úrovní. Hrdlo přísluší do Néte sháma, „nejstarší krajiny vesmíru“, je zdobeno těmi nejjemnějšími motivy. Je to vyšší svět zvaný Naí, svět astrálu, duchovní soustavy. Hranice mezi vyšším světem a nezdobenou částí je svět Mái, svět lidí. Spodní nezdobená část chómo – quéne oma přísluší světu podvodního jéne (duchové). Dříve byla tato malovaná keramika, která je nyní spíše vytvářena jako artesanie (umělecký řemeslný výrobek), používána normálně v denním životě. Kontakt s ní byl přímým spojením člověka s principy kosmu. Toto běžné využívání mohlo navozovat určité uvědomování si propojení s důsledkem na prováděnou činnost, což bych tu označila námi používaným slovem rituál. Jako nastolení určité atmosféry pro hlubší prožití a porozumění. Jde o propojování a uvědomování si vyšších principů v nás a kolem nás. Indiáni, samozřejmě ne všichni, jsou stále bedliví k projevům přírody a kosmu. Pozorují a naslouchají její řeči s úctou a učí se jejím prostřednictvím rozumět vnitřním i vnějším vztahům. Dá se říci, že aby se bylo co očišťovat, musí existovat něco nežádoucího a žádoucího, špatného a dobrého, špinavého a potom čistého. Jde o tvoření protikladů, jako nastoleného principu v lidském usuzování. Jeden z nejstarších textů Číny, takzvaný I-Ting neboli Kniha Proměn, tuto dualitu používá jako hlavního principu lidského života k nastolení rovnováhy a klidu. Mluví se tu o jinu (pozemském, lidské mysli, ženě, temnotě, získaném, slabém...) a jangu (nebeském, mysli Tao, muži, jasu, prvotním, silném...) jako o dvou částech lidské mysli, která buď soudí a nebo prostě je a následuje Tao. Člověk ve společnosti často dělá rozdíly mezi mužem a ženou. Říká o sobě, já jsem toho a nebo opačného pohlaví a staví si mezi sebe mnoho studu z této představy. Tak jako slabé se stydí před silným, že je slabé a občas silné skrývá svou sílu před slabým ze skromnosti či jiných pohnutek. Když se muž a žena fyzicky spojí, vytvářejí novou dualitu (viz obr. VII). V českém jazyce je to hezky označováno jako „to“ dítě, „to“ kuře, „to“ stavení. V duševních rovinách člověka se stále jedná o dualitu, kdy pociťujeme klady a zápory, vyciťujeme dobré a špatné, krásné a ošklivé, odvahu a strach. Až v rovině duchovní se tyto dva elementy spojují v jeden. fyzická

duševní

duchovní

Vzpomínám si na mé pocity z dětství, kdy mě babička brala na výstavy a já jsem z toho nebyla moc nadšená. Většinou jsem se cítila hrozně unaveně. Možná to bylo mým věkem a rozptýlenou myslí, nebo volbou expozic. Dívaly jsme se na staré temné podobizny a já jsem v nich neviděla nic zábavného. I teď mívám z různých přehlídek umění zklíčené pocity. Ale již více umím vyciťovat, co to zapříčiňuje, jak na mě vystavované věci působí. A nejsou to jen umělecká díla, ale veškeré projevy světa, který do sebe necháváme vstupovat. Lidé do všeho co dělají otiskují sami sebe a zda je v oněch dvou rovinách pociťování obsažen dualismus, musí se projevovat tedy i v lidských výtvorech. Nejen parapsycholog a malíř Karel Kožíšek na toto upozorňoval svou tvorbou. Ve svých knihách mluví o možnostech zjišťování kladného a záporného vyzařování věcí a hlavně uměleckých děl. (Viz obr. VIII.)

*** „Volal´s po pomíjející lásce...... přinesl jsem ti pomíjející lásku, neboť nezůstal jsem na zemi, abych bral: zůstal jsem, abych dával – každému to, po čem touží. Lidé však nevědí, po čem jich duše touží; kdyby to věděli, byli by vidoucími. Zatoužil jsi v kouzelnickém krámě světa po nových očích, abys spatřil věci pozemské v jiném 24

světle – vzpomeň toho! Neřekl jsem ti, že jest třeba, aby sis dříve ty staré oči vyplakal z důlků, než budeš moci dostat nové?...“ (Gustav Meyrink, Zelená tvář, VOLVOX, 1991, str. 175)

**** „Dosažením úplné prázdnoty, udržením poklidné pozornosti, jakoby v dokonalé harmonii znělo nesčetně tónů najednou a já s údivem vidím, jak se navracím.“ (Lao-c´, Tao-te-t´ing)

25

26

KAPITOLA

TŘETÍ

Babička divočina Luna za lunou s lodí odplouvá všichni jsme hladoví

III Před dlouhou nocí je třeba si odpočinout, ještě leží, stále sní. Když se probudí, vzpomínají na obrazy ve snu vzniklé.* Pomalu se stmívá, na nebi putuje stále výš úplněk. výjev třetí – Vzpomínka, Myšlenka, Představa, Svědomí, Jasnosti, Strach VZPOMÍNKA: Co jen to bylo? To není možné, jako by se mi přišla představit. Někdo mi ji ukazoval. Přinášel ji ve svých dlaních. Co to o ní říkal? Opravdu mi ji představoval, jako by mě s ní chtěl seznámit. Byla obrovská. Ouuuu. Tak obrovská. Vždyť ji nemohl udržet, takové klubko. Říkal, ať si všímám její kůže? Ó, ano. Pak jsem to uviděla. Měla žluto-červené obrazce po sobě rámované v černých obrysech. Jako by to bylo právě tady. Tady před touto malokou. (Viz obr. IX.) Tady na té trávě, pod tímto stromem. (Na chvíli se zasní a snaží se vybavit znovu její kůži. Viz obr. X.) MYŠLENKA: Tak se mi ukázala. Říkali, že se zjevuje. Hmmmm. Anakonda. (Zasněně.) Počkat, jak se jí jen říká. Hmmmm. Jej, jo: boa. Boa, to je jak ten límec z ptačích pírek. To je dobré, ten si také dáváme kolem krku. To je francouzské slovo, myslím. Boa. Kde je kořen toho slova? b o a... (Hláskuje.) 27

PŘEDSTAVA: Jsem taková hadí paní, ona se mi obtáčí kolem krku, pomaličku... Svírá mě celou, ale jen jemně. VZPOMÍNKA: To je divné. Z toho malého hada jsem měla strach. PŘEDSTAVA: Áaaaaaaa, co to bylo. Otevřela na mě svojí tlamu, jako by mě chtěla sežrat. Zastrašuje mě? SVĚDOMÍ: Co je to za představy, co tvá mysl vytváří?** Přišla nás přivítat a tvá mysl je tak divoká, zkroť ji!*** Ona čte naše myšlenky. Vše slyší, všude vidí. Toto je její království. PŘEDSTAVA: Najednou sobě hledíme do očí. Jako by se v nich odrážel celý vesmír. Stojí přede mnou, klidná a bystrá. JASNOSTI: Hleď v ní! STRACH: Bojím se, že přijdou tygři. Z ničeho nic najednou se zjeví. K nepoznání, proměním se v jejich kořist. Říká se, že ona je duchem pralesa. Přivolá je. Ví, kde žijí. JASNOSTI: Jsi strach, copak se nepoznáváš? Tygři jsou jen v našich hlavách. Soustřeď se, již se setmělo!

* Probouzíme se na dalším políčku a spatřujeme, že vše co bylo ve snu, je tu též. Přešli jsme další kopec, zúrodnili kousek půdy, naše podvědomí zaselo sesbíraná semena, některá za nějaký čas vzrostla v léčivé byliny. Tyto rostlinky jsou našimi činy a myšlenkami a my teď sklízíme jejich sílu. Můžou nám poradit, zda víme, k čemu slouží. „Jak začíti, třeba aby ses učil sám. Jest to opatrné, neustálé tápání citem, a současně železné rozhodnutí. Toť vše, co ti o tom mohu říci. Každá rada, kterou ti někdo dává k tomu mučivému zápasu, jest jedem. Zde jest úskalí, přes něž ti nepomůže nikdo mimo tebe samotného.“ (Gustav Meyrink, Zelená tvář, VOLVOX, 1991, str. 160) Naše vědomí se probouzí s námi, rozpomíná se na obrazy ve snu vzniklé. Na tu mozaiku z našich tužeb a podvědomích přání vykládanou. Sestavujeme ji znovu a jinak, obracíme listy námi napsané knihy. Rozpomínáme se na moment toho, než jsme šli spát. Tam, kde jsme to byli my a v to, co se z nás stalo. Jsme to stále my, prsty, nohy, naše tělo, malá křídla, která se s probuzením proměnila zpátky v ruce, ale přikládáme nová hesla, nové vztahy. Již se sen vytrácí, pomalu ustupuje. Z letu je zas pád, posun, již jsme zase opodál. Začínáme vytvářet náš bdělý příběh, přišíváním, entlováním, nacházíme shodnou nit. F. mi jednou napsal: „Nepamatujeme si příběhy, pokud si na něco vzpomínáme, pak na útržky, na fragmenty. Jsou to čisté kvality (pocity), z kterých se rekonstruuje vždy jiný příběh. Co je v paměti, je kvalita události, nikoli událost sama. Každý náš příběh je pak rastrem, kam se kvality projektují.“

28

Již se zas plně věnujeme pohybu. Myšlenky řídí naše tělo, procházíme se kolem místa, kde jsme snili. A najednou někdo přijde, mluvíme s ním, on nám něco vypráví a dostává se ke svému snu. A hle, něco spatříme. Jsme to my, jsou to naše oči, které to vidí. Zapomínáme na člověka, který nám vypráví svůj příběh a znovu sníme. Rekonstruujeme náš odešlý sen. A toto rozpomenutí v nás může probudit jakákoli situace. Mně můj sen oživil Miroslav Horák ten den, když jsme trávili tři dny v pralese. Vyprávěl mi svůj sen, jak spatřil svinutou anakondu spící na stromě. Odpočívala, aby se večer mohla projevit. Ve mně tento příběh okamžitě probudil také můj sen z předešlé noci. Zdálo se mi, že mi někdo přichází anakondu ukázat ve svých rukou. Opravdu, jako by mě s ní chtěl seznámit. Upozorňoval mě, ať si jí dobře prohlédnu. V kulturách, kde se používá ayahuasca k léčebným obřadům, je anakonda chápaná jako její duch. Je jejím ztělesněním, nositelkou její informace. Mnoho lidí, kteří mi popisovali svoje zážitky s ayahuaskou, se o hadech zmiňovalo.Tento symbol můžeme nalézt na mnoha obrazech místních malířů, kteří se věnují zpodobování ayahuascových vizí. Když jsme s Miroslavem Horákem 3. prosince navštívili malíře Pabla Amaringa v jeho škole v Pucallpě (Escuela de Pintura Amazónica „Usco Ayar“), skoro na všech obrazech, které nám ukazoval, byla anakonda. Vždy, když jsme na tohoto hada ukázali a zeptali se co to je, odpověděl: „to je ayahuasca.“ (Viz obr. XI, XII.) Miroslav mi také vyprávěl příběh s jedním profesorem z místní univerzity Universidad Nacional Intercultural de la Amazonia, kde jsme oba v dobu psaní této diplomové práce studovali. Ptal se ho na náboženství Shipibů, o kterých zde tento profesor přednášel a on mu prý odpověděl: „ayahuasca je přeci náboženstvím Shipibů.“ Jeremy Narby se v knize Kosmický had snaží o nalezení spojitosti mezi vědeckým pohledem na přenos genetické informace DNA a domorodými mýty, které mají ve svém znázorňování symbol hada. Jeho podnětem bylo právě objevení ayahuascové kultury a jejího ducha v anakondě. Jeho polemika ho zavádí od peruánských šamanů, přes Egypt, Indii, Afriku až do Austrálie. Líčí své mnohé rozmluvy se svým přítelem Carlosem, který mu říká: „Jak už jsem ti vysvětlil, prostě jim bylo ve vidění sděleno, že se řeka jmenuje Pichanaki.“ „Ach tak. A znamená něco Pichanaki? Všechna tahle místní jména, která končí na aki, jako třeba Yurinaki, co to ,aki’ znamená?“ „Znamená to, že ve středu těchto míst je hodně minerálů. V našem jazyce to slovo znamená ,oko’.“ „A ,Picha’?“ „Tomu místu se tak říká proto, že v kopcích tam žije zvíře, jehož jméno je Picha.“ „Aha, tedy, Pichovi oči.“ „Teď to víš.“ (Jeremy Narby, Kosmický had, str. 30) S momentem, kdy vám člověk říká, že mu bylo ve vidění sděleno, se tu v Peru setkávám často. Jedním setkáním nám bylo vysvětleno více. Navštívili jsme místo zvané Santuario, kde působí šaman Enrique. Není to čistý Shipibo, těmto lidem se tu říká „mestizo“ (člověk, který má indiánské a bělošské předky). Enrique měl vize již od dětství, že se stane „curandérem“ (léčitelem) a bude pomocí rostlin, které k němu promlouvaly, léčit. I když pocházel z rodiny, kde bylo hodně curanderos, a věhlasných, nikdo ho moc neposlouchal a jeho maminka mu dokonce říkala: „Co ty můžeš o rostlinách vědět, vždyť jsi ještě malý.“ Ale přeci uposlechl svému vnitřnímu hlasu a již v patnácti letech se vydal na cestu curandera a začal se učit. V současnosti má dva žáky. Jedním je jeho bratr Egner a druhým synovec Vagner. Vagner se u svého strýčka učí od patnácti let, i když měl období, kdy žil ve městě „světským životem“. Teď neustále dietuje (samozřejmě ne po celou dobu v odloučení), stejně jako Enrique. Popisoval nám, jak se od rostlin učí. Přicházejí k němu za diety ve snu, když je po-

29

užívá jako remedium. Když k němu rostlina přijde, v tomto momentu se musí umět probudit, vrátit se k oné rostlině, a v tom se jí může ptát na otázky ohledně jejích léčivých účinků a vlastností. Pak se jí vydává hledat do pralesa. „Tentokrát však bylo třeba – uhodl to instinktivně – aby nejen vědomí, ale i tělo bylo povzbuzeno k vyšší životnosti. V těle spočívaly ve spánku magické síly, ty musil probudit, měl-li působiti na hmotný svět.“ (Gustav Meyrink, Zelená tvář, VOLVOX, 1991, str. 167) Toto ve mě probouzí myšlenku na lucidní snění, o kterém píše Carlos Castaneda. Ruce jsou záhadným klíčem. Ve snu jsme námi, nebo se na nás díváme. Jiní lidé mohou být někým jiným, ale my tušíme, že to jsou oni.

** Mám v sobě stále dvě vzpomínky, které patří mému dětství. Jsou již mlhavé, Ukryté ve skrýši pokladů, které by pro nikoho jiného neměly žádnou cenu. Zůstaly nevysvětleny a proto jsou možná tak vzácné. Jedeme s mými rodiči ve starém žlutém žigulíku a za námi je ještě jedno auto našich přátel. Již je tma, noc. Teď už si nevzpomínám, kam jsme to jeli, ale o to, kdo byli ti přátelé, tuším. Jedeme po silnici lemované stromy a v tom najednou náraz. Auta se zastavují. Dospělí se jdou podívat, co se stalo. Srazili jsme srnu. Po váhání ji dáváme do kufru našeho auta. Víc už si nevzpomínám. Je den zabijačky. Každý rok jsme se scházeli na dvorku mojí tety, která měla malé hospodářství a zabíjelo se jedno prase. V tu dobu byli na světě jen dva její synové, moji bratranci. Jednomu bylo kolem čtyř a druhý měl dva roky. Mě bylo deset a mojí sestře jedenáct. Pobíhali jsme kolem domu a vymýšleli různé hry. Stáli jsme zrovna před vrátky u silnice a já najednou uviděla, jak můj starší bratranec sedí na praseti, které s ním někam běží. Pak se kvůli tomu strhla menší panika a já už si jen vzpomínám, že náš dědeček prase s panem řezníkem a mým strýčkem chytili. Snažili se ho udržet v klidu, aby se mohli strefit střelou ze železné rourky mezi jeho oči. Když jsem si později na tyto příběhy vzpomínala a ptala se na ně mých příbuzných, pokládala jsem je totiž za skutečné události, nikdo mi ani jednu z nich nepotvrdil. Byla to má fantazie z dětských let, byl to jen sen? Nevím a nic už nepovím.

*** „Stůj tiše. Les ví, kde jsi. Musíš mu dovolit nalézt tě.“

David Wagoner

(Viz Václav Cílek, Krajiny vnitřní a vnější, Dokořán, 2005, str. 120.)

30

KAPITOLA

ČTVRTÁ

Něco tak jemného jako... Bílý papír s jemným vlasem roztoužené moje ruce

IV Všichni se usadili na svá místa. Klidně za zavřenýma očima hledají otázky ve svém srdci.* Měsíc jemně vykresluje obrysy místa. Uvnitř tma připravuje tmu pro zářivý tanec.** výjev čtvrtý – Důvěra, Vděk, Myšlenka DŮVĚRA: Ano, poprvé. VDĚK: Děkuji.*** MYŠLENKA: Jaká síla se skrývá ve tvé chuti, která nikdy již nebude zapomenuta. Připomínáš mi lékořici, i to slovo jakoby ti bylo podobné. Lék oře naše pole. Je to hořké slovo. Ty jsi hořká a mocný lék v sobě nosíš. DŮVĚRA: Prostup mnou.****

31

* Na čtvrtém políčku jsme sklidili potřebné rostliny a nyní můžeme namíchat léči-

vou substanci. Každému po jeho, neboť každý si zasévá svá vybraná semena. Tento individuální přístup je podmínkou úspěchu. Je to nalezení pravého místa a správného vztahu. Nejsem léčitelem, tyto schopnosti ještě nemám, možná někdy mým slovem či pohledem někdo pookřál, ale toto pole působnosti budu jen vyciťovat a skládat v barevnou mozaiku vztahů z mých domněnek. Nemohu ho doložit svou osobní praxí, která by byla zase jen mým osobním poznáním, a tak berte to na zřetel a zda máte jiné poznatky, važte si jich.

Když má člověk nějaký problém, nebo je nemocný, hledá cestu, která by mu mohla pomoci. Každý má své vlastní způsoby, které jsou jeho přirozenosti nejbližší. Podvědomě či vědomě volí. Buď si v daný okamžik umí poradit sám, nebo hledá někoho, kdo by mu pomohl. Ale někdy je těžké najít toho pravého, kdo vám může dát svůj dar. Darem tu myslím schopnost léčení, která mu byla dána. Ne všichni totiž dávají dobré dary. A tak naslouchejte svému srdci, co vám radí. Jedno africké přísloví praví: „Ne ruce, ale srdce dává.“ Vždy, když chceme něco léčit, musíme určit co a kde se to nalézá, abychom zvolili správný lék. Provádíme kontrolu, diagnostikujeme. Nalezení pravého místa a příčiny je to nejdůležitější pro další kroky. Ne všichni vědí, že to co vás bolí, nemusí být onen problém, na který byste se měli zaměřit. Je v tom hledání, cit a boj, vytrvalost, vůle, znalost a láska především, neboť ta nejlépe chápe vzájemnost. „Místo je místo v srdci, je to vztah.“ (Václav Cílek, Krajiny vnitřní a vnější, Dokořán, 2005, str. 121) Je dobré si tedy nacházet vztah ke svému tělu, ke své vnitřní i vnější krajině, neboť bez jednoho druhé zdravé není. Pan Cílek ve své knize mluví o jedné staré čínské metodě tvoření a nacházení vhodného místa pro život. Tato technika, která se postupem času vyvinula v nauku, se nazývá „feng – šuej“, což doslova znamená „vítr a voda“. Píše: „Během posledního tisíciletí postupně na císařském dvoře vznikla „vysoká tradice“ feng – šuej, ve které přední taoističtí mniši do detailů rozvíjeli nauku o správném místě. Odvozovali jej od pohybů planet a hvězd, protože předpokládali, že přenesou-li správně nebeský řád na zemi, pak i poměry na zemi se přiblíží nebesům. Jakákoliv anomálie, třeba objevení komety nebo vzplanutí novy, pak byla považována za porušení řádu a toku kosmické síly, což pochopitelně muselo vyústit v nepořádky na zemi.“ (Václav Cílek, Krajiny vnitřní a vnější, Dokořán, 2005, str. 121) Lidé využívající feng – šuej, věří, že touto metodou je možné řešit různé vztahové, zdravotní i jiné problémy. Jde o vzájemné působení člověka na okolí a okolí na člověka. Dnes již nejen na východě je využíván i prastarý způsob hledání příčin určitého zdravotního problému a jeho vyhodnocování. Tento způsob je podle původu vzniku nazýván „orientální diagnostika“. Jde o metodu „bezkontaktní diagnostiky, která umožňuje pohledem nebo krátkým pohovorem určit nejen tzv. dominantní orgán celého těla, ale také např. příčinu jednotlivých chronických potíží. Dominantní orgán je takový orgán, který určuje již od narození vývoj těla jako celku a předpokládaný směr problémů.“ Jak upozorňuje pan Gellner ve své knize, neměli bychom zaměňovat pojem diagnostika a diagnóza. „Diagnostika je hledání příčiny problémů a jejich souhrnné vyhodnocení, kdežto diagnóza je pojmenování konkrétní nemoci lékařským názvem, který vznikl jako souhrnné pojmenování výsledků několika lékařských diagnostik.“ (Pasáže jsou z knihy Ivana Gellnera, Krok za krokem 1. díl, str. 133.) Orientální diagnostika je naukou o vnitřním řádu a vztahu jednotlivých bodů, které jsou mezi sebou propojeny energetickými drahami jako nebeská tělesa a hvězdy na nebi, a tím na sebe neustále působí a předávají si mezi sebou potřebné informace. Když je tento pořádek někde něčím narušen, může docházet k ovlivnění a možnému

32

špatnému působení na jiná místa, která s centrem problému souvisí. Nerada odcházím od doktorů s krabičkou prášků v ruce k zahnání mých potíží, které mi i po naléhání nebyly vysvětleny. Z těchto důvodů hledám raději jiná řešení a jiné dary, než ty, probdělými nocemi učené a posléze nerozvíjené a opakované stále tím samým způsobem. Již řecká filozofie hovořila o dvou cestách poznání, o získávaném vzděláním, a o té vyciťované. Ráda volím tu druhou. Vždy mě fascinovaly metody, které byly člověkem jakoby vyciťované, přicházející odpovědi a techniky nevěda odkud. Neodkrytá, tajemná kouzla. Je to krásné a záhadné mít v sobě ten pocit víry, že i když nevím jak, přeci to funguje. A víra je přeci i sugesce a s tou je důležité pracovat. Pomáhat si představou. Vzpomínám si, když nám pan Gellner popisoval, jak bychom si mohli představit jeho metodu léčení. Mluvil o těle jako o hliněné nádobě, džbánu, který má v sobě díry. Tyto trhliny měly představovat nemocná místa. On naše tělo-džbán prolévá vodou smíchanou s jílem, která má schopnost tyto díry postupně zacelovat a tím léčit naše tělo i mysl. Tato metoda naznačuje cestu ozdravování nemocného celkově, bez toho, abychom se soustředili jen na bolavou nebo viditelně postiženou část. Prolívá všechny kanálky vztahů v nás. Mluvím-li ve svém scénáři o tom, že hledají otázky ve svém srdci, chtěla bych se tu zmínit i o víře, neboť ta je velice podstatná k vyléčení. Hledá-li člověk otázky, v tomto případě se chystá tázat mocné síly pralesa, očekává odpovědi. Ptá-li se člověk, ptá se vždy někoho nebo něčeho, a aby toto mohl uskutečnit, musí v toho, koho se ptá, věřit. Nevěří-li, buď se neptá, nebo mu dotyčný odpoví, ale jeho slova k tazateli nedojdou, nepustí je přes svoji představu. Stejně tak je tomu i u léčení. Věří-li člověk ve zvolenou metodu léčby, dodává jí ještě větší sílu. Umocňuje ji. Je to pohyb vpřed, otevřené dveře. Když víru nemá, na oné cestě se stahuje, vrací se, staví kolem sebe zeď, kterou daná síla respektuje a neboří ji. V Bibli je Ježíšem řečeno: „Tvá víra tě uzdravila.“ A tak bychom se neměli divit, když někam ze zvědavosti přicházíme a žádáme zázraky, že se nedostaví. Neboť onen zázrak už se třeba dávno udál, jen my jsme ho svojí nevírou neviděli. Během jednoho léčebného obřadu, jsem si uvědomila, že mohu zkusit na sebe také působit a tím pomoci pročišťovat své tělo. Měla jsem problémy s břichem. Celý den jsem měla žaludek jako na vodě a tak jsem se snažila soustředit hlavně na něj. V jednu chvíli jsem se pokusila si představit, že celým mým tělem od hlavy protéká léčivá síla. Vlévala se přes krk do ramen, rukou, hrudníku, až došla k mému břichu a to odpovědělo mohutnou bouří. Když nám Enrique ze Santuaria popisoval cesty léčitelství v peruánské Amazonii, zmínil se o tom, že člověk, který se chce stát curanderem (léčitelem), by měl o samotě strávit 3, 6 nebo 12 měsíců v pralese. On sám prodělal roční zkoušku. Po tuto celou dobu by měl člověk dodržovat dietu, čímž se dostává ještě hlouběji do styku s přírodními silami a učí se poznávat rostliny a zákonitosti pralesa. Během toho může užívat i mocnou ayahuascu k vyvolávání vizí, což má tato „planta maestra“ (rostlina učitelka) ve své moci a ne nadarmo se jí říká „madre de la selva“ (matka pralesa). Ayahuascový obřad je v této době také jedním z nejmocnějších, které místní šamani k léčení praktikují. Nyní jsou již i prokazatelné výsledky léčení různých závislostí touto rostlinou. Mimo jiné i toto jel do Peru studovat Miroslav Horák a v průběhu příštího roku by o tom měl sepsat disertační práci nazvanou Specifický výzkum léčby drogových závislostí a tradiční domorodé medicíny. Curandérů, kteří praktikují ayahuascové rituály, je dnes mnoho. Je to dáno zpopularizováním ayahuascy velkým počtem přijíždějících turistů. Je dobré si najít ověřeného člověka, který vás tímto obřadem může bezpečně provázet. Je rozdíl mezi curandero (léčitelem) a ayahuascero (člověkem, který ayahuaskou neléčí, ale používá ji jen pro vyvolání vizí). Také narazíme na lidi, kterým se říká „brujo“ (v češtině vyslovované brucho, ti kteří svou

33

moc zneužívají ke špatnému působení). Každá kultura má trochu odlišný průběh obřadu, najdeme například rozdíly v průvodních zpěvech, kdy ho vede mestizo nebo čistý indián Shipibo (viz obr. XIV). V den obřadu by se měla dodržet dieta a mohou se podstoupit i ochranné koupele. Člověk by měl být ten den v klidu a snažit se soustředit na vnitřní očistu a směřovat svou mysl k večernímu rituálu. Noc je nejpříhodnější doba, neboť ustává denní povyk a tma je nositelkou obrazů. Říká se, že ayahuasca vám může zodpovědět vaše mnohé otázky a dokonce vás může zanést na daleká místa a máte možnost navštívit vaše známé, nebo vidět do budoucnosti. Většinou se kolem šamana sesedne do kruhu a je dobré se připravit na noční počasí. Během deště nebo bouře se většinou nepije, neboť to ruší soustředění. Čas úplňku je považován také za ne úplně vhodný, neboť může příliš umocňovat působení a prožívání vizí. A obřadu by se neměly vůbec zúčastňovat těhotné ženy a ty, které menstruují. Většinou vám je poskytnuta nádoba na zvratky, nebo můžete chodit ven, ale to je leckdy těžké ve stavu působení vizí. Zvracení je důsledek čištění a nebo řízeného dostání se ayahuascového lektvaru z vašeho těla ven, neboť on a vaše tělo dobře ví, kdy má přestat působit. Je dobré si připravit tedy něco na otření a trochu vody, která by se ale v průběhu neměla pít, jen si s ní vyplachovat ústa. Šaman vás provází celým obřadem a může mít k sobě i pomocníka, což je leckdy jeho žák. Můžou tam být přítomní i lidé, kteří tu noc nepijí. Jednak to mohou být lidé, kteří pomáhají s průběhem rituálu, nebo lidé, kteří přicházejí načerpat a být přítomní silám ayahuascy. Nejprve ofouká nádobu s ayahuascou tabákem, přičemž pohvizduje určitou melodii. Tímto tekutinu ochraňuje a očišťuje od nežádoucích sil. Potom se přivolává k napití. Většinou je to malá sklenička lektvaru, který může mít vždy jinou konzistenci. Čím je hustší, tím je silnější. Když se všichni napijí, následuje chvíle ticha, kdy si šaman u každého „skenuje“ jeho fyzické i astrální tělo, zjišťuje jeho dispozice. Ayahuasca by na vás měla začít působit během dvaceti minut, kdy začínáte cítit, jak prostupuje vaším tělem a to v jemném chvění rezonuje s okolím. Po nějaké době se začínají ozývat „icaros“ (léčebné písně) z jeho úst. Každý šaman má svá vlastní icara, která mu byla sdělena rostlinami. Mistrův žák se jeho icara učí zpívat, a když začne sám léčit, „dostává“ svá vlastní, podle toho na jaké úrovni je. U nějakých mestizos se mohou až prolínat s liturgickými zpěvy, neboť místní peruánské vyznání je většinou křesťanské. Zpěvem je řízen celý obřad, kdy mezi jednotlivými písněmi mohou být tiché pauzy. Píseň je většinou znatelně, ale jemně, ukončena sestupem do nižší oktávy a nebo hlasitým odfouknutím. „Soplar“ (foukat, ofukovat) je mocným průvodním jevem. Například když člověku není dobře, šaman k němu přistoupí a ofoukne ho tabákem (soplar con tabaco), což má ochranou moc. Po určité době dochází k jednotlivému přivolávání šamanem, který na vás svými ústy rozstřikuje očistnou a osvěžující tinkturu z tabáku a „agua floridy“ (květinová voda); nejdříve na hlavu, do rukou, nakonec proti vaší hrudi. Toto je osobní intenzivní moment léčení, kdy do sebe vstřebává vaše neduhy. Potom vás ovívá a zpívá při tom jedno z léčebných ikar. Pak vám předá jedno mapacho (cigaretu z čistého silného tabáku), které vám ke konci obřadu přijde zapálit jeho pomocník, přičemž vás s ním také rituálně ofoukává. Celý obřad může trvat tak 3 až 6 hodin, podle toho, kolik se ho účastní lidí.

** „Tma připravuje tmu pro zářivý tanec,“ ve mně vyvolalo metaforu používání homeopatik, což je metoda využívání pravidla podobnosti v léčbě. Člověk je léčen rostlinnými, nerostnými nebo živočišnými výtažky, které by měli u zdravého jedince vyvolat stejné příznaky, které má nemocný. Stejně tak je tomu u preventivního očkování, kdy je dotyčnému aplikován virus nebo bakterie, kterou se stane imunní k tomu samému. Jeden můj kamarád mi před mým odjezdem do Peru povídal o homeopatické metodě léčení se dokonce vlastními slinami. *** F. mi nedávno napsal: „Neomlouvej se. Je lepší – a dá se vždy raději – poděkovat, než se omlouvat...“

34

**** Jak jsem již popisovala ve druhé kapitole, obrazy mohou být mocnými nositeli energií. Buď jsou do nich vkládány pozitivní nebo negativní vibrace, které souzní s divákem podle toho, jaké vibrace on v sobě nosí. Pan Karel Kožíšek mluví ve svých knihách o metodě zjišťování pozitivity nebo negativity obrazu pomocí kyvadélka. Pozitivní energii nazývá pravotočivou a negativní levotočivou silou. Na lidi, kteří mají prohloubené mimosmyslové vnímání a jsou k tomuto vyzařování věcí a bytostí více otevření, mohou opravdu zažívat citelné projevy a změny. Obrazy mohou být ale také malovány s přímým záměrem pomocí nich léčit a skrze ně ozdravně působit na okolí. Někteří léčitelé používají léčivé obrazce jako doplňující proces léčby, vkládají do nich energetický léčebný potenciál. Podle léčitelovi úrovně se i vyvíjí působící obrazec. Kreslí se většinou pomocí atomatické kresby, což znamená, že je ruka ponechána samovolnému pohybu, který není řízen naším rozumem, například i používáním různých pomůcek. Pan Ivan Gellner o své praxi píše: „První obrazce byly velmi komplikované a jejich nakreslení trvalo i více než hodinu, protože jsem používal metodu kyvadélka klepajícího do tužky.“ Dále: „Tyto rovné čáry už nebyly energetické obrazce, ale obrazce využívající autosugestivity každého jedince – proto ta změna tvaru.“ (Ivan Gellner, Krok za krokem 1. díl, str. 147) Paní Marie Machková píše o dávném využívání léčebných obrazů: „Obrazy, které byly malovány starými mistry, vznikaly ve stavu vytržení. Malíř byl při své tvůrčí práci ponořen do hlubokého stavu mysli. Nacházel se mezi hladinou alfa a theta. Hladina mysli při této frekvenci mozku je léčivá. Své rozpoložení z tohoto stavu pak přenesl na plátno, které bez časového omezení nese informaci a přenáší ji dál do prostoru.“ Tyto frekvenční pásma popisuje jako stav beta – bdělý stav, logické myšlení, stav alfa – snění, začátek usínání, hledění do prázdna, intuice (je to zpomalená činnost mozku), stav theta – jedna ze spánkových fází (ještě více zpomalená), stav delta – hluboký spánek, bezvědomí, anestézie při operaci. (Marie Machková, Psychografie automatická kresba, JIH, 2006) A proto se říká, že spánek léčí. I Shipibové říkají, že vkládají léčivou energii do svých obrazů. Ve svých vizích hledají léčivé rostliny, nacházejí barevné třpytivé světy plné astrálních bytostí, které potom malují. Jsou to velice precizní obrazy a leckdy desetiletý chlapec, který je v učení, i bez požití ayahuascy umí namalovat tak přesvědčivě svět tohoto hada (viz obr. XVI, XVII). Bylo nám stále opakováno, jak důležité je umění naslouchat rostlinám. Některých víra je skutečně silná a snad si ji zachovají nadále, neboť bez této přírodní moudrosti by nebyl ani farmaceutický trh západu. Některé recepty jsou tak jednoduché a opravdu účinné. Například západní vědeckou metodou se nyní začíná objevovat mocnost vitamínu C. Zde se jím například odbourává cholesterol. Samozdřejmě, když chce člověk zhubnout, měl by dodržovat nějaký režim pohybu a lehkých diet. Zde je recept na odbourání cholesterolu, který nám popsal pan Laureano Ríos Cairuna: Štáva z 20 limetek, může být jistě citrón a je to na vašem odhadu, kolik by ho mělo být v porovnání s limetkou. Špetka soli a 2 až 3 stroužky česneku. Tuto promíchanou směs jednou denně aspoň po dobu 15 dní. Nejdéle je to dobré užívat 3 měsíce. Ženy Shipibo také vyšívají nádherné sukně a vytvářejí jiné umělecké předměty se specifickými funkcemi (viz obr. XVIII). Některé výšivky mohou mít i léčebný a ochranný účel, jsou to většinou bílé sukně tradičně bohatě zdobené (viz obr XIX). Při vyšívání je ženou zpívána píseň, mající určitý smysl. Jsou to například léčivé písně, zamilované písně, učební a jiné, podle toho co chce do své práce vtisknout. Dotyčným je známo tolik písní, kolik mu jich bylo předáno. Na takovém stupni své léčitelské praxe se nachází.

35

36

KAPITOLA

PÁTÁ

Tygr a vráska Otevřeš svou dlaň jako oko diví se prázdnotě

V Sedí vzpřímeně se zavřenýma očima, zády k nám, čelem ke svým vizím.* Jeho celé tělo jemně vibruje s rodícími se zvuky pralesa. Zhluboka dýchá.** Nechává v sobě rezonovat vnitřní zpěvy, které se toulají oktávami. Nerozumí slovům, nechytá je, žádný dialog se v něm netvoří. Jeho ruka mluví svými gesty, je inspirována linií písně,*** jediného času, který tu zbyl. výjev pátý – on, linka, zvuky pralesa (instalace)

37

* Na tomto políčku komunikujeme se sílou rostliny. Objevují se prostředky k nalezení vnitřních vztahů s obrazy. Do Peru jsem jela s hlavní motivací doplnit svou praktickou diplomovou práci v jejím posledním výstupu. Chtěla jsem tu sesbírat zvuky pralesa, abych je mohla použít pro svou interaktivní instalaci, která má být oné práce součástí. Netušila jsem, jaké praktické zkušenosti podobající se principu mé práce tu budu moci nalézt. V mé instalaci je hlavním momentem oproštění se od vědomého vedení nad kreslící rukou. Jde o interaktivní instalaci pro jednoho aktéra, který pod vlivem poslechu již zkomponované hudby (písně, skladby, zpěvu) na ni bude reagovat grafickým záznamem (viz obr. XX, XXI, XXII). Měl by se dostat do stavu, kdy jeho ruka nebude ovlivňena a vedena jeho soudy a myšlenkami, ale bude živě improvizovat, tančit, podle znějících vibrací. Vypozorovala jsem, že rozsah skladby má do určité míry své pravidla v rozmístění v prostoru plochy, na kterou je kresleno. Většinou ruka na vysoké tóny reaguje v horní části papíru a hluboké tóny, například bubny, se zaznamenávají dole. Je to uvědomování si charakteru našich gest, u kterých se skoro všichni většinou shodují. Poznáváme, kdy chtěl hudebník ve své kompozici naznačit jásající radostnou pasáž, kde je vykreslena melancholická touha nebo temný smutek. Jak píše pan Kupka: „V umělci je vůle znovu vytvořiti vesmír.“ (František Kupka, Tvoření v umění výtvarném, str. 120) Bude se kreslit tedy na snímatelnou podložku, kde bude její prostor zmapován a dotykem tužky se na určitém místě budou spouštět navolené zvuky pralesa. Tyto zvuky se budu snažit vybírat v přibližné shodě s používanými hudebními nástroji ve skladbě, aby měly aspoň přibližný charakter. Z poslechu již zkomponované hudby se tedy bude rodit pralesní „orchestr“. Zajímá mě, v jaký chaos to může dojít, zda v nové pralesní skladbě budu moci vypozorovat podobnost s výchozí poslouchanou písní, či ne. Nacházím tu určitou podobnost s ayahuascovým obřadem, kdy pomocí odstranění myšlenek se vám začne otevírat vnitřní prostor, kde po vyprázdnění mysli – meditaci se můžete koncentrovat na vaše vnitřní otázky. V tuto chvíli poznáváte, že i v tomto vizuálním chaosu je určitý řád, z kterého mohou přicházet odpovědi. Nezamýšlím tuto práci vystavovat jako umělecký předmět, ale mělo by jít spíše o prostředek, skrze něj by si člověk mohl zkoušet, nebo se učit ovládat své myšlenky a pronikat tak k vnitřnímu klidu a jasnosti. Může to být chápáno jako terapeutická pomůcka, která nás učí stavu meditace s pomocí poslechu námi zvolené hudby. Ale je to i rozšířeno o moment audiovizuálního výstupu,který může mít své obecenstvo. Divák bude moci pozorovat vytvářející se linku doplněnou „pralesním orchestrem“. Celá tato představa ve mě vyvolává princip trojjedinosti, příčinou bytí, důvodem poznání a rozumění, pravidlem a řádem bytí.

** Dech. Výdech. Nádech, výdech, dech......... údiv........ moment, kde dech není. Někdy se bojím, opravdu se bojím, že zapomenu dýchat, že si tělo ještě nezvyklo. I tehdy jsem se bála. Moc jsem se bála. Dýchala jsem tedy zhluboka a ono to nešlo a pak to zas šlo. Pak jsem zase zapomněla. Zapomněla jsem, že dýchám. Prý lidé, kteří naznačují linku, přestávají dýchat. Možná jsou v takovém údivu, co pod jejich rukama vzniká, že se dech prostě zastaví. Dech přichází, když údiv odchází. A také, když se až moc snažíme, tam také dech není. Nebudu tu popisovat, jak důležité je uvědomování si vlastního dechu. O tom je spousta moudrých knih a nauk, jógou počínaje a nevím, kde konče. Mě zajímá ale i jeho záznam. Dechu vzpomínka. Dech je čas, je to pohyb, umožňující nám tu být pro budoucnost. Dech zaznamenáme jedině linkou, neboť trvá. Jednou z nejproslulejších metod záznamu dechu je kaligrafie. František Kupka nás nabádá: „Bylo by nám možná prospěšno, kdybychom poslechli Japonců; vedeme-li např. tah shora dolů, budeme pomalu vypouštěti vzduch z plic a naopak vdechovati vzduch, když

38

jej povedeme zdola vzhůru. Rytmus dýchání má pokud možno souhlasiti s rytmem kresebného výkonu a to tak, aby nikdy zcela neustal.“ (František Kupka, Tvoření v umění výtvarném, str. 128) Marian Palla má ve svém souhrnném katalogu z Olomouce kresbu, kde zaznamenal dech. Dvě čáry. Nadechnutí jde nahoru, vydechnutí směřuje dolu. Je to jako připomenutí, jemné gesto, že dech je tu s námi a má své skryté síly. S tímto symbolem pracují i ty mnohé nauky, u kterých nádech otvírá a výdech zavírá. Výdech.......

*** Vytvořila jsem si představu, co by v této práci mělo být řečeno. Jako ariadnina nit mě vede v tomto labyrintu ke konci. Občas je tak slabá a její barva se vytrácí, že zacházím do slepé uličky a tak zas vyčkávám na souvislosti, na přicházející inspiraci, která mě povede dál. Vše je propojeno linkou, která se navrací, spojuje, krouží, zastavuje, klesá a stoupá, vytváří záznam, vzpomínku. Vytváří myšlenky, představy, obrazce, tvary, hrany, předměty, slova, hlasy... Vytváří souvislosti. Komunikuje. Shitao svou rozpravu začíná slovy: „V nejstarších dobách, kdy ještě nebylo pravidel, nejzazší syrová prostota se ještě nerozpadla; jakmile se ta původní syrová prostota začala rozpadat , ustavilo se pravidlo. V čem se pravidlo ustavilo? Ustavilo se v čáře. Čára je kmen veškerého jsoucna, kořen veškerých znamení, zjevně užívaných bohy, tajně užívaných lidmi... Tak se s rozpadem nejzazší syrové prostoty ustavilo pravidlo té prvotní a jediné čáry a ustavením tohoto pravidla čáry se staly desetitisíce věcí zřejmými. Proto pravím: Má cesta je jedním prostoupena cele.“ (Shitao, Malířské rozpravy Mnicha Okurky, Agite/Fra, 2007, str. 15-16) Je to také ta nit, která nás spojuje s námi samými. Má spoustu uzlíků, které nám pomáhají šplhat nahoru. Jedním z nich je naše vůle. Když tuto nit ztrácíme, ocitáme se sami v zrcadlovém bludišti proměn, které nemá konce. Jedna vize mi takový děsivý prostor ukázala. Když jsem tam nahlédla, představila jsem si, že taková musí být zřejmě schizofrenie. Daleko v hlubinách lidské duše se zrcadlí paprsek temnoty chaosu, jenž námi nepochopen a tak odsouzen k zániku, je Bůh (Otto Placht, katalog k výstavě, Galerie Klatovy/Klenová, 2001) Pan Kupka o vizích píše: „Stává se nám ovšem často, že spojujíce takto různé kouty, v nichž se objevují plastické nebo barevné částice – částice valnou měrou různorodé a nesmiřitelné, nevidíme, že by byly s to, aby tvořily srozumitelné organické celky ani pochopitelné stavby. Ale často tyto čáry, sloužíce jako stereoskopické mosty, prostředkují přechod od jednoho komplexu vise k druhému a určují samým svým směrem přiléhavé obrazy, jež vyplývají nutně z jistého organického rytmu. Neboť při značení těchto neviditelných průvodních čar skýtá se nám příležitost, abychom pochopili ráz kostry zjevujícího se celku, abychom uhodli jeho smysl a zákony; můžeme takto stanoviti skladbu (podobnou literární skladbě), automatismus, spojující obrazy různých prostorových dojmů a světelných stavů, a takto si vytvořiti pojem o celkové harmonii.“ (František Kupka, Tvoření v umění výtvarném, str. 118) Vize jsou opravdu vynořující se fragmenty, které se umisťují v nějakém smyslu pomocí našeho vzpomínání. Vědomí, a toť hlavně paměť, nachází podobné obrazy, jejich souvislosti, aby tyto vize byly aspoň zčásti pochopeny a mohly jako nové poznání doplnit a přehodnotit již poznané. Anglický psycholog Havelock Ellis popsal zážitek po použití kaktusu peyotl takto: „Ačkoli byly efekty nové, upomínaly často na známé věci...“ (Martin Mainer, Klatovy/Klenová, Arbor Vitae 2007, str. 15). Utváříme tím tedy spojnice – linky, po kterých vedeme náš příběh. Příběh viděného, ne

39

zahlédnutého, neboť vidění je neustálý tok obrazů, tmy, světla, záblesků, stínů, barev. Zahlédnutí se stává předělem bez pomlky, mění smysl vnímání. Vidění nedělá pauzy, jak by se mohlo zdát, neustále klouže, uhybá, přejíždí, vrací se. Vyhledává statické scény, ale neosekává je zavřením očí, neboť za víčky je stále vidění. V našich představách je mnoho vidění a v naší řeči také. Působí tu hra synestézie, která probouzí smysly naráz. Podněcuje je ke spolupráci. Když o něčem s někým mluvíme, nelapáme po každém slovu, necháváme smysl vět vstupovat do obrazů, které nám něco říkají. Ne nadarmo se naše tělo snaží doprovázet naši řeč gestikulací. Stejně jako krajina, která svým vzezřením a projevy nám stále něco říká, naznačuje. Vybízí nás neustále k imaginacím, které vzpomínají a tím hledají svou rodnou zem. Svět ayahuascy je také protkán linkou, příběhem čáry, která se odvíjí od melodií přišlých písní. Během obřadu šaman a jeho pomocníci zpívají pro nás v neobvyklém rytmu. Jsou to melodie, někdy až přímo zaříkávadla, která vedou a usměrňují tok vizí. Přivolávají duchy pralesa, vyprávějí jejich příběhy, vytvářejí mnohovrstevnaté roviny, které se sbíhají a jindy se rozvětvují do takové šíře, že se nám může zdát, že místo pěti hlasů slyšíte celý sbor andělů. Je to nekončící tok. Někdy nás chlácholí, jindy s ním rychlostí dravce proplouváme peřejemi, vyskakujeme nad vodní hladinu se nadechnout a zas se noříme do oné energie, která se ubírá do dálek. Letíme na hřbetě velkého hada a jeho ornament je rozprostřen všude kolem nás. Naše tělo je citlivé, napojené na všechny vlákna tohoto pulsujícího života. Prorůstáme prostorem, zakořeňujeme, ale nezůstáváme na místě. Je to neustálá přeměna. Když by mělo přijít něco zlého, co by naši bytost pohltilo a dobrý šaman rozezná tyto kraje, nasměruje píseň jiným směrem. Nebo můžeme pocítit jeho mocný dech, jak tyto síly odfukuje. Hlídá naše energetická těla, je napojen na celý kruh prorůstající světelnými vlákny. Hmatatelná výšivka. Díky vizím se Shipibové střetávají se světem duchů (duch se v jejich jazyce nazývá yoshin), kteří jim sdělují zprávy, jež je mohou vést v jejich každodenním životě. Nalézají zde odpovědi ohledně léčení, soužití a orientace v pralese, lovu a jiné. Z těchto světů se rodí i jejich tradiční všudypřítomný ornament, kterým zduchovňují náš pozemský svět. Je to geometrická matrice připomínající elektronický obvod, technologie čipů či staré půdorysy chrámů a kostelů. Vrstevnatý labyrint čar, který jakoby neměl konce ani začátku. Ludmila Škrabáková se ptala na původ a funkci v šamanismu tohoto ornamentu šamana Dona Guillerma Arévala, který jí odpověděl: „Typické Shipibo ornamenty se objevují i ve snech, nejen ve vizích vyvolaných ayahuascou. Existují i další rostliny. Ayahuasca je známá od 19. století, ornamenty jsou mnohem starší. Předtím i ještě dnes se používaly a používají jiné rostliny, například gueme huaste, které otevírá oči vidinám a piri piri se užívá k tomu, aby ruka byla šikovnější a kresba ornamentu dokonalejší. Ornament vznikl ze snů. Primitivní člověk žil blíže přírodě jejím duchům a dříve se věřilo, že je to zjevení ducha anakondy. Žena-anakonda nebo muž-anakonda měli na sobě vždy nějaký vzor a odtud pocházejí naše ornamenty. Je to tedy učení duchů anakondy. Duch anakondy naučil člověka, jak užívat gueme huaste. Jsou dva zdroje. Anakondy a duchové mrtvých předků, kteří ornamenty již znali. Je skupina duchů mrtvých, které nazýváme huiro yoshin, jsou to démoni zraku (demonios del ojo). Duchové mrtvých nás naučili ornamenty a dali nám poznat piri-piri. Jsou dva druhy gueme huaste, tomu, který je z anakondy se říká Ronín gueme huaste a ten druhý je pouze gueme huaste. A až poté přichází samotný šamanismus a začíná zpívat a zpívá ornamenty zprostřednictvím ayahuascy. Tyto ornamenty jsou symbolismem zpěvu.To je to, co chtěl každý interpretovat a každý si vytvořil své malé vysvětlu jící verze.“ (Ludmila Škrabáková, bakalářská práce, Opičí lidé, Život a náboženství kmene Shipibo z povodí Ucayali, Peru, 2002, str. 26) Ženy kmene Shipibo jsou nositelkami jeho tradice. Odívají se do pestrých halenek žluté, růžové, zelené, fialové a modré barvy s typickým střihem. Ne jejich bocích se

40

vyjímají bohatě vyšívané sukně, na kterých spatřujeme onen pradávný ornament anakondy Ronín. Každá z domorodých žen kmene dědí po své matce bílý hustý opasek z korálků, který pevně drží jejich sukně. Můžete je potkat všude ve městě, jak po ulicích prodávají své artesanie. Většinou jsou ověšeny různými korálkami, přívěsky, naušnicemi, chřestidla, amulety, které jsou všechny vyrobené z přírodních materiálů pralesa (semena, lasturky, zvířecí zuby a kosti, šupiny nebo i skleněné korálky) a občas mívají i keramiku nebo látky (viz obr. XXIII). Pro tyto výrobky si je lepší zajít do větších specializovaných Shipibo obchůdků nebo tržnic, nebo přímo zajet do jejich vesnic(viz obr. XXIV), kde máte větší výběr a můžete přímo nahlédnout do jejich domů, jak se vše pod jejich rukama rodí. Již už je málo těch, kteří vám řeknou více o starých mýtech a tradicích. Buď chtějí něco za něco, naléhají abyste si od nich něco koupili, nebo již tyto příběhy neznají. Otto Placht mi i říkával, že si mnoho z nich již vytvořilo svou „povídačku“ pro turisty, již vědí jak zaujmout a prodat. Ale někteří si stále pamatují a jejich příběhy se prolínají a mají stejné základy. Většinou jsou to příslušníci z rodin curanderos, kteří mají k ornamentu a zpěvům velmi blízko. Magdalena dcera curandery Erlindy ze San Francisca nám pověděla více. Celá její rodina jsou léčitelé a leckdy se během jejich obřadu sejde až pět curanderů najednou. Její maminka Erlinda, které je 58 let, je hlavní curandurou mezi nimi. Každý z nich má svou specializovanou profesi, které se věnuje. Magdalena je masérkou, čemuž se věnuje od svých 23 let, nyní je jí 37. Ke svým procesům léčení, vyšívání a malování používá své vlastní icara. O své mamince říká, že ona zná všechny písně, s kterými může léčit. Vyprávěla nám jak se ornament tvoří. Ženy si zpívají během vyšívání vzoru a melodie icara vede jejich ruku. Zpívají prý, aby to vůbec mohli dělat, čemuž se tu ve španělštine říká „cantas para hacer“. Motivy na látce, keramice a jiných výrobcích nemají dopředu vůbec předkreslený. Struktura vzoru určuje struktura rytmu písně. Každá z písní má svou morfologii a ta je otiskována do kresby, výšivky. U vyšívání jejich tradičních sukní si nejdříve vytvoří okrajové pásy, mezi které pak všívají svou vizi. Když se pozorně podíváte, je to opakující se motiv, obrazec, z jehož středu se vždy začíná. Nejdříve se vyšijí obrysové tlustší linky a do nich se pak komponují jemné linie labyrintu. A jak jsem již psala výše, každá z látek má svůj příběh, je dělána s určitým smyslem zpívaným v písni. Když jsme navštívili Pabla Amaringa, který je ve světě známý jako vizionářský malíř, klidně jsme se usadili v jeho domě a on nám s úsměvem vyprávěl o svém životě. Není Shipibo, je mestizo s indiánskými předky kmene Quechua, ale svět ayahuascy zná velmi dobře. Dříve také léčil, neměl prý žádného učitele, ale když viděl, že má někdo zdravotní problémy, prostě začal naslouchat svým vizím a hledat cesty k jeho uzdravení. Tehdy prý nevěděl jak se lektvar z ayahuascy přesně připravuje, ale jednou se mu podařilo uvařit ho tak silný, že si člověk jen lízl a ponořil se tak do hluboké mariace (stav opojení). Teď již Pablo ayahuascu dlouho nepoužívá. Stále však maluje své vize, které se k mocnému hadovi vztahují. Říkal, že i on si zpívá svá icara, které vedou jeho ruku. Kousek nám dokonce zabroukal. Když zpívá, imaginace se v něm sama rozplétá, probouzí v něm obrazy, které pak přenáší melodicky do plochy. Inspiruje jeho svět neutuchající barevností. Detail za detailem se pod jeho rukou rodí precizní svět bytostí, kterým on dává život. Když jsme se ptali, zda v tvorbě používá vedení rozumem, jen se zasmál a znovu opakoval slovo imaginace. Pan Kokolia proces kresby sleduje ze své zkušenosti do hloubky. Ve svých přednáškách říká: „A tak vedle bezprostředního tvoření linie, prostém tak, jako zazpívání melodie, je kresba současně nástrojem přemýšlení a celostního uchopování.“ (http://kokolia. cz/kokopedia/index.php) Viz obr. XXV. Zdá se mi přeci, že inspirace k nám vplouvá v určitém rytmu. Obchází nás něžně a jindy zas tak prudce přiskočí. Vybízí nás k tanci, nastavuje svou dlaň a mi se jí chápeme a přec nechápeme odkud přišla. Je to rodící se podnět z podnětu. Vybavuji

41

si ilustraci z knihy o Hermetismu, kde uprostřed sedí řecký bůh Slunce, Apollón. Ve své ruce má sedmistrunnou lyru jako symbol své nadvlády nad sborem planet. Je zosobněním harmonie a pořádku sil ve vesmíru a tím i spojován s hudbou. Vesmírná hudba, vesmírný šum. Mnoho lidí o tom povědělo. Kolem Apollóna stojí v kruhu devět Múz, jsou to inspirující ženy, obrazy Duše - Animy, z níž prý vychází každá pravá umělecká tvorba. Jedním z nejznámějších umělců u nás, který se zabývá automatickou kresbou, je Martin Mainer. Sérii kolem dvou set padesáti velkoformátových pastelových kreseb vystavil roku 1999 v pražském Rudolfinu pod názvem Vlek lesa lesů. Pamatuji si ten pocit úžasu a radosti, kterou ve mě vyvolala. Bylo to pro mne jako tajná zpráva, kterou jsem neluštila, jen jsem ji přijímala. Proudy světelných trychtýřů mě dělaly dobře a já se těšila z těchto informací, které byly odkryty. A vlastně ve stejném roce jsem sama zkoušela pomocí meditací a různého cvičení nahlížet v sebe. Pamatuji se na geometrické obrazce tří základních barev před mýma zavřenýma očima po měsíci píle a soustředění. Krátký moment osvobození a následné klidné radosti. Také jsem si zavazovala oči a za poslechu různé hudby jsem zkoušela svoje první samovolné kresby. Trénovala jsem svou bujarou mysl, chtěla jsem naprosto zkrotit své myšlenky a zdá se mi, že to šlo lépe než dnes. Pozorovala jsem, jak jsem nedočkavá k výsledku kresby, jak moje myšlenky stále ruku chtěly ovládat. Jedna z prvních kreseb, která vznikla bez vědomého působení mé mysli, byla vedena nějakou skladbou, kde zněly jen housle. Když jsem se potom podívala na obrázek, byla jsem v úžasu, že sama kresba mi připomíná hrajícího houslistu (viz obr. XXVI). Martin Mainer vysvětluje proces záznamu takto a já s tímto pohledem vzájemných podílů působení souhlasím. „Automatická kresba se nekoriguje vědomím. Klasický systém kreslení nebo malování je založen na tom, že uplatňujete třeba dvacet pět procent automatu, třicet procent normálního racionálního myšlení a dalších třicet procent emocí a podobně. Tady se jakoby vyloučí dvě základní složky a nechá se zapojen pouze automatický proces. To znamená, že jste to pořád vy, ale lidi to špatně poznají, protože odpadá vaše ratio a emotio. To je moje hypotéza.“ (Martin Mainer, Klatovy/Klenová, Arbor Vitae, 2007, str. 22) Když jsem mluvila s panem Ivanem Gellnerem, který je mimo jiné přítelem a učitelem automatické kresby pro Martina Mainera, o automatických procesech, tedy o samovolném tvoření, kde nezasahuje vědomé vedení zápisu, kde naše ego nepůsobí na tvořící se pohyb těla, našel podobenství v jazzu. Myslel tím moment improvizace. Připomněl mi, že je ale nezbytné mít nějakou průpravu, aby hudebník dokázal ovládat určitá pravidla. Učit se, postupovat, neboť člověk, který nikdy nedržel kytaru v ruce, by těžko zvládl, třebaže nápady by přicházely, interpretovat virtuozitu oné inspirace. Zmínil se i o potřebném talentu, o daru, který sídlí za bohem. Z historie je známo mnoho lidí, kteří se v různých podobách se samovolným tokem informací, obrazů, slov, kreseb a jiným sdělením setkávali. Například spisovatel Gustav Meyrink nebo dosud tvořící hudební skladatel Arvo Part o sobě řekli, že jejich tvorba „není z nich“, není úplně jejich vlastním vyjádřením, ale že skrze ně promlouvá Bůh. Můžeme se také setkat s případy člověka jako spiritistického média, který vykonává vůli někoho jiného. „Například brazilský malíř Luis Antonio Gasparetto od svých dvanácti let maluje v tranzu, rukama i nohama obrazy, které nesou rukopis zemřelých mistrů.“ (http://pyramida.kom.cz/psychotronika/007/) Automatický záznam využívali i surrealisté, dadaisté a pracovalo s ním i umění art brut, se sdělením či vizemi například William Blake, Josef Váchal, Karel Malich, J. S. Bach, C. G. Jung, J. W. Goethe, V. van Gogh, Karel Zeman, J. R. R. Tolkien, A. Einstein, C. de Lautréamont, Alfred Kubin, František Kupka, J. L. Borges, Gato, nebo Alex Grey a mnoho dalších, každý podle svého.

42

KAPITOLA

ŠESTÁ

Neviditelný zahradník Krátký tah bylo to tak zakřivený strom tu stojí

VI Uvnitř je tma, jen jemné obrysy naznačují siluety. Když otvírá své oči, svět se také tady stává světélkujícím palácem.* Jeho pohled hladce přejíždí sem a tam. Snaží se na něco zaměřit. Něco uvnitř něho mu šeptá. výjev šestý – Intuice, Myšlenka INTUICE: Vstaň a běž ven.** (Uposlechne a vstává, jeho pohyby jsou váhavé, cítí zvláštní slabost ve svém těle, pomalu vychází a rozhlíží se kolem sebe, zadívá se na nebe, vše je jemně osvětleno zářícím měsícem.) MYŠLENKA: Je mi lépe. Tady se dá dýchat. Tolik prostoru a já jsem v něm. Tady. Malá tečka. To nebe, jako by bylo mnohem hlubší. Tak hluboké. A ty hvězdy jsou tak plastické, kolem každé nekonečný vesmír. Znají vůbec oni souhvězdí?*** (Zas se začíná ozývat jemný zpěv, druží se se zvuky okolí. Nachází pohledem měsíc a najednou s ním začne v rytmu písně pohybovat...)

43

* Na tomto políčku se nám před očima začíná rozrůstat nekonečno měnících se prostorů. Prostupujeme tímto třpytivým palácem vystavěným z barevných tónů, procházíme z jedné komnaty do druhé. Kam se podíváme, všude je ohnisko utvářené vize. Je to princip skladby, její částečka obsahující vše. Procházíme tím, prochází to námi. Snažíme se zaměřit na výchozí obrazec, který se rozrůstá a nesčetněkrát se opakuje. Je to podobné jako ornament na sukních Shipibo. Je to mohutné a jemné zároveň. V shipibské vesnici San Francisco jsme se v zahradě domu curandery Elízy setkali s pánem, který se jmenuje Laureano Ríos Cairuna. Ochotně nám povídal o své práci, když viděl náš zájem. Ve své řeči byl velice horlivý a přesvědčený. Říkal, že sem jezdí pracovat, malovat své obrazy. Je to samouk. Říká o sobě, že je profesor i student zároveň, i když na žádné škole nepůsobí. Chtěl by se moc rád dál vzdělávat, jistě také aby mohl předávat své znalosti na některé z místních univerzit, ale nemá na to peníze a musí se starat o svou početnou rodinu. Působí tedy aspoň externě a zajímá se o mladé studenty, z kterých se některé snaží vést. V Pucallpě ho zná mnoho lidí, díky jeho knihám (sborníkům), které se snaží vydávat a porůznu prodávat. Já jsem si od něj dva zakoupila. Jeden obsahuje ručně kreslené obrázky různých vizí a jejich ústředního principu (viz obr. XXVII, XXVIII, XXIX), z kterého se ta určitá vize skládá. Musíme to samozřejmě brát jako jeho osobní pojetí, ne jako studijní materiál, jako nějaký objektivní zpracovaný přehled aplikovatelný na všechny. Ale i tak je to velice zajímavé a tvořivé. U každého obrázku má jeho pojmenování ve španělštině i v jazyce Shipibů. Druhý sešit je vyobrazení, tentokrát již okopírované a jen v lince, různých motivů, z kterých se zas vize mohou skládat a také obdařené popisky (viz obr. XXX). Tento sešit jsem pak objevila u pana víceprezidenta UNIE (univerzita kde jsem pobývala) Florese Sáenze ještě více propracovaný s mnoha jinými obrázky a rozsáhlým textem o kmeni Shipibo. Pan Cairuna se zajímá i o energetické působení rostlin a jejich tradiční léčebné užívání nadšeně podporuje. Je to ten muž, který nám pověděl recept z limetek na odbourávání cholesterolu viz. výše. Ukázal nám i svou nepatrnou jizvu na krku, která mu zbyla po vyléčení nádoru jednou mocnou rostlinou. Opravdu Amazonie je pokladnice světa skrze léčebné procedury pomocí její flóry a fauny. Jen se zmíníte o nějakém zdravotním problému a již vám je předepsán přírodní lék. Pan Cairuna se dokonce snažil ornamenty vizí rozpracovávat matematickou cestou, ale zklamaně nám vysvětloval, že tuto metodu mu přebral jiný muž působící na místní univerzitě a vlastně mu ji tím odcizil. Říkal, že se o toto studium zajímá již více než šestnáct let, navštěvuje nejstarší lidi z okolí a vstřebává jejich vědomosti a pozůstatek místních tradic. Je neuvěřitelné, jak tvůrčí tu někteří umí být. Od mnoha lidí tady jsem slyšela, že sem přijíždí někteří lidé, na které ayahuasca vůbec nefunguje. Říká se, že si jen tak k sobě někoho nepustí a otevře se až při vícerém pití, ale není to tak úplně pravda. Místní lidé jsou velmi senzitivní a poznají již při setkání zablokovanost návštěvníků, kteří si přes svou racionalitu nepustí vize k sobě. Mariace je vnitřní osobní prožitek, který když se dostaví, tak ho máte moc řídit, dozvídat se odpovědi na své otázky, musíte spolupracovat. Nebo je způsob, že ji necháte dělat co ona chce a jste jen pozorovateli. Otevírá se před vámi váš vnitřní osobní reálný svět podle vaší úrovně a rozpoložení, kde můžete spatřit všudypřítomné proudící energie i bez otevření očí. Mimosmyslový svět otevře své dveře a vy vystrkujete své anténky. Nenazývala bych to halucinacemi, což pro mně znamená představa, fantazie. Je to reálný svět opodál a vlastně stále uvnitř vás, který je najednou prokazatelný napojením a možností komunikace všech bytostí, nejen lidí. Můžete spatřit jak probíhá proces léčení, jak se vizualizuje šamanův zpěv, ke kterému se můžete přidat. Ludmila Škrabáková se ptala curandera Dona Guillerma Arévala na typy šamanů: „Jsou čtyři typy šamanů u Shipibů: Hunaya – zná rostliny, léčí nemoci; Muraya – lečí těžší a nebezpečnější nemoci, je v kontaktu s duchy, ve stavu ,mariace’ je schopen přemísťovat se z místa na místo; Hubi – umí ovládat magické trny; Boman – nejrozvinutější. Já jsem mezi murayou a hunanem.“ (Ludmila Škrabáková, Opičí lidé, Život a náboženství kmene Shipibo z povodí Ucayali, Peru, 2002, str. 27)

44

Během jednoho obřadu prý bylo viditelné, jak curandera Elíza řídí vizi, pohybuje jí, svýma rukama, jakoby přesouvala nějaké kvádry. Rozeznáváte, když vstupujete do prostor, kde na vás číhá šklebící se temnota a váš instinkt na vás volá, tam ne, tam se nepouštěj. Procházíte se krajinami, které někdy sousedí s údolím naprosté prázdnoty, nebo před vámi rozkvétá barevná zahrada ornamentu. Vše je zahaleno ve svém poselství, vše má svůj smysl. Otto Placht mi mnoho pověděl o svých krajinách, o předávání daru, o přebujelých světech plných barev, o temnotách. Ve svých obrazech se tam vrací (viz obr. XXXII, XXXIII, XXXIV), jeho ruka si většinou samovolně vzpomíná a on vše pak spojuje svým neustálým hledáním tváří a postav. Do svého katalogu dříve napsal: „Nasákuji džunglí jako houba. Celý den si pak hraju s barvami a skončím u ornamentu. V noci se ve snu dostávám zpět do reality. To, co maluji, je jen vzdálená ilustrace dekadentního ducha. Nicméně malování obrazů se, jak vidím, díky pohybům života přibližuje přítomné věčnosti proměn i duchovní jednotě vize.“ (Otto Placht, katalog k výstavě, Galerie Klatovy/Klenová, 2001) I tady jsem poznala jednu velmi senzitivní slečnu, která mi o sobě povídala, že se dostává do stavu mariace, i když nepije. Stačí jí prý se jen obřadu účastnit a hned to na ni začne působit. Raději se tomu vyhýbá, neboť si myslí, že je tímto divná, když jí stačí se jen zúčastnit a například nějaký Evropan nic nepociťuje.Vnímá to jako problém. Je Shipibou žijící spíše ale ve městě, kde se k těmto silám již tak blízko nedostane. A také je nyní nevyhledává. I mezi svými známými v Čechách mám některé, kteří jsou nadměrně citliví a raději se toho snaží zbavit a zapomenout na to. Jsou to většinou mladí lidé, kterým tyto schopnosti v jejich věku spíše překážejí a tak se je snaží potlačit. Ono stýkat se s duchy a pociťovat všemožné energie, není asi moc příjemné, když o tom nic nevíte. Jeden kamarád, do té doby než jsem mu neřekla, že to může být i darem, a že by to mohl začít rozvíjet, o tom s nikým moc nemluvil. Dokonce si myslel, že je blázen. Pomalu se z toho hroutil a ke svému zapomnění používal alkohol. Vyprávěl mi o svém dědečkovi, který prý prožíval podobné stavy jako on, ale toho prý brzy zavřeli do blázince a označili ho za schizofrenika. Snad najde lepší cestu.

** Nemohu říct, kam až lze dojít, snad vpravo hleď a stůj. A ty jdeš dál. Zabloudíš ve svém domě, ztratíš se ve svém rodném městě. „Kde jsem a kam jsem chtěl jít?“ Nebojíš se, zkoušíš to znovu. Ptáš se: „Ano?“ a odpověď je ticho. Jdeš stále dál. Unavený usedáš na lavičku a hledíš na řeku před sebou. Ještě stále se zkoušíš ptát. Tvé myšlenky se v duchu artikulují ve zmatené obrazy, snažíš se jim dát smysl a nacházíš dialog. Nějaký boj, jste tu dva. Rozum a cit. J. L. Godard by řekl, že jsi také dvojitý, neboť: „Lidé bojují sami se sebou, ale vlastně, když se bojuje se sebou, tak se bojuje s andělem.“ („Scénář k filmu Vášeň“, JLG & AMM) A anděl je symbol zvěstování. Je tu, najednou ho vidíš. Můžeš se tedy ptát: „Ano?“, odpověď je: „Ano!“. Intuice k nám přichází z okolností prožívaného. Propůjčuje nám svůj pohled, dovoluje nám uvidět naráz, pocítit jistotu bez vysvětlení. Stáváme se jejím dítětem a ona nás s něžnou péčí převádí přes cestu. Leckdy se ptáme: „A proč?“, ona se na nás bezelstně a trochu spiklenecky usměje. V jejích očích se leskne bezčasí, které v nás může posílit víru. Z její zkušenosti se rodí důvěra a přetváří se ve zkušenost nám vlastní. Pan Zdeněk Neubauer se ve své stati o intuici vyjadřuje takto: „Náleží-li však intuice k vědeckému poznání, nutno vnést kantovskou otázku: jaká musí být povaha jsoucna, které k svému poznání vyžaduje intuici? Odpověď zní: jsoucnu musí náležet nitro, v němž spočívá povaha věci. Nitrem rozumíme „vnitřní prostor“, prostor možností – možností proměn, projevů a působení, náležejících ke každé skutečné věci.“ (Intuice ve vědě a filozofii, sborník příspěvků, Praha 1993, Filozofický ústav AV ČR) Když bychom sledovali propracované přístupy k obhajobě intuice, musíme se dotknout chápání intuice jako metody filozofické v pojetí Henri Bergsona. Gilles Deleuze ve své knize Bergsonismus přímo píše: „Metodou bergsonismu je intuice. Intuice není nějaký 45

pocit či vnuknutí, nějaká konfúzní sympatie, ale vypracovaná metoda, dokonce jedna z nejlépe vypracovaných filosofických metod. Má svá přísná pravidla, která vytvářejí to, co Bergson nazývá ,přesností’ ve filosofii.“ (Gilles Deleuze, Bergsonismus, Garamond, 2006, str. 7) Podle obou jde o hledání zkušenosti a jejím překročení. Musíme se dostat za námi poznané a směřovat k pochopení působení potkaného ve prospěch našeho poznání, jak by pro nás mohlo být přínosem. Deleuze dále píše: „Na cestě k dosažení tohoto ohniska je ale tolik nesnází, že musíme rozšířit počet aktů intuice, jež se jeví jako rozporné. Bergson proto někdy mluví o pohybu přesně přizpůsobenému zkušenosti, někdy o jistém rozšíření a někdy zase o určitém utažení a sevření.“ (Gilles Deleuze, Bergsonismus, Garamond, 2006, str. 25)

*** Při jednom obřadu jsem v sobě měla myšlenku na to, zda místní indiáni znají a

pozorují souhvězdí. Když jsem vyšla ven z maloky, zamířila jsem k Darvinovi, žáku curandery Elízy, který tam odpočíval na lavičce pod temnou oblohou ozářenou měsícem. Po chvilce ticha mi začal představovat skupiny hvězd v jeho jazyce a já cítila, že v tuto chvíli se nemusím již na nic ptát.

46

KAPITOLA

SEDMÁ

La fe Poněkud trochu zdali ještě vnitřní aby bezpečí

VII Venku se již rozednívá, jemně žlutý opar zahaluje krajinu nad řekou. Uvnitř je stále šero. Někdo odešel, jiní spí. Ony dvě si ještě povídají. výjev sedmý – Představa, Jasnosti PŘEDSTAVA: Kde jsi? JASNOSTI: Kde bych byla? Jsem začátkem i koncem. (Potom obě odcházejí k řece.)

47

* Nenalézám slova, nalézám citát, který se prohání a usedá na posledním poli, za posledním kopcem. „O dvě patra vědomí níž jsou slova vzácná, už tu jsou jen nějaké ohlasy slov – asi jako když se na hladině šíří kruhy vln, ale jak kámen klesá ke dnu, vlny prostupují také prostor pod hladinou – ty však nejsou vidět. Jak mám dostat do slov děj pod hladinou, když nebyl míněn slovy? Byl to dialog, byl to druh kontaktu. Něco z lidské bytosti vychází ven, kontaktuje bytost kraje okolo, ta mimoslovně ,odpovídá’, dotýká se poutníka, jenž se vrací s nějakou zprávou, která většinou nejde přeložit do slov, anebo ji jde přeložit až příliš mnoha způsoby.“ (Václav Cílek, Krajiny vnitřní a vnější, Dokořán, 2005, str. 118)

Jsme tu. Něco je nad námi. Něco je pod námi. Jsme opodál. Něco je v nás. Něco jde z nás. Jsem já. Já jsem. Jsem s tebou. Jsem tebou. Je mnou. Je bůh. Bůh je. V nás. Bůh ví.

48

Pole působnosti (závěr) Dočíst knihu je něco jako se probudit a vzpomínat na pominulý sen. Něco nám zůstává před očima, připomíná nám kvalitu a sílu obrazu, který se tím zrodil. Příběh nám ukazuje místa, kraje, cesty, zve nás do situací, ve kterých si i nevědomky oblékáme šat některé z postav a vciťujeme se do její role. Něco nám je blízké, chápeme to, někde jako by zůstávala ležet tma a žádné světlo neozařuje tento kout. V tomto příběhu, v této chvíli stojí postava v krajině a pozoruje duhu, která na nebi vznikla jako smysl cesty. „Najednou vím, proč jsem se šel projít.“ Každá ze sedmi barev světla mu něco říká. S každou si znovu vzpomíná na jednotlivé úseky, kapitoly. První čakře je přisuzovaná červená barva. Souvisí s elementem země a je zdrojem fyzické, duševní i duchovní síly a celkové fyzické vitality. Druhá čakra je spojována s barvou oranžovou a elementem vody. Někdy je označována jako sexuální. Souvisí s ní mezilidské, partnerské vztahy, provázanost s tělesností, emocemi a touhami. Působí v rovině očišťování těla. Třetí čakra mívá barvu žlutou a element oheň. Je sídlem osobnosti, vůle, podvědomí i nositelem našich emocí, díky ní můžeme vnímat pocity a vibrace z okolí a reagovat na ně. Při jejím otevření může být člověk citlivý k astrálním jevům, nejčastěji k astrálnímu cestování ve spánku. Čtvrté je přisuzovaná zelená barva a element vzduch. Jde o místo lásky, vztahů, hnací síly. Prostřednictvím tohoto centra je člověk schopen vyciťovat bolesti a nemoci druhých, nachází se zde schopnost léčit. Pátá čakra je spojována s jasně světle modrou a elementem éter. Je sídlem komunikace a schopnosti zrání člověka. Její otevření můžeme pozorovat ve vyjadřování a gestech jedinců. Je sídlem inspirace a touhy po hlubším poznání. Díky ní lidé mohou slyšet astrální hudbu. Šesté náleží barva tmavě modrá. Zde je rozvíjen „šestý smysl“, intuice, tvůrčí myšlení a mimosmyslové vnímání. Nacházejí se zde duchovní

49

síly jednotlivce, který může spatřovat vize, nebo slyšet vnitřní hlasy. Poslednímu centru je přisuzována fialová. Je příjemcem energie z kosmu, sídlem božské dokonalosti v člověku. K jeho úplnému otevření je nutné zharmonizování všech ostatních čaker, pak světlo sedmi barev může plně svítit.

50

Čerpaná inspirace Setkání Otto Placht, Ivan Gellner, Jana Čuříková, Filip, Jana horáčková, prales, Pablo Amaringo, Jirka, Joši, den a noc Hudba Arvo Pärt, Mount Eerie, Antony, Rachmaninov, Lisa Gerrard, Robert Wyatt, Xiu Xiu, Low, Coil, Animal Collective, Metallic Falcons, prales Literatura Shitao: Malířské rozpravy Mnicha Okurky Laureano Ríos Cairuna: 145 diseños Shipibo – Conibo, Base del diseño Shipibo, Los patrones de diseño Shipibo František Kupka: Tvoření v umění výtvarném Ivan Gellner: Krok za krokem (3 díly) Gustav Meyrink: Zelená tvář Daisy Mrázková: Chlapeček a dálka Miroslav Petříček: Znaky každodennosti Jeremy Narby: Kosmický had Richard Cavendish: Dějiny magie Alex Polari De Alverga: Prales vizí Paramhansa Jógánanda: Životopis jógina Gilles Deleuze: Bergsonismus Henry Bergson: Duchovní energie, Hmota a paměť Claude Lévi-Strauss: Cesta masek, Myšlení přírodních národů Joseph Campbell: Proměny mýtů v čase, Tisíc tváří hrdiny Zdeněk Kratochvíl: Mýtus, filisofie, věda I. a II. Intuice ve vědě a filozofii, (sborník příspěvků) Ivo Budil: Mýtus, Jazyk a kulturní antropologie Jacques Le Goff: Středověká imaginace Carl Gustav Jung: Duše moderního Člověka Maurice Merleau-Ponty: Oko a duch a jiné eseje Carol Schaefer: Pro příštích sedm generací Hakim Bey: Dočasná autonomní zóna Jerome David Salinger: Franny a Zooey Henry Bauchau: Diotima a lvi Michal Ajvaz: Světelný prales Jean-Francois Lyotard: Putování a jiné eseje, Návrat a jiné eseje Václav Cílek: Krajiny vnitřní a vnější Jana Brzobohatá, Antonín Černý: Člověk jako více úrovňová bytost Karel Kožíšek: Za hranici rozumu, Kniha která léčí Marie Machková: Psychografie automatická kresba Taoistický I-TING, do angličtiny přebásnil Thomas Cleary Villiers de L´Isle-Adam, Philippe Auguste Mathias: Axel Namkhai Norbu Rimpočhe: Zrcadlo Martin Mainer, Dušan Broznan: Martin Mainer Otto Placht: katalog k výstavě v Galerii Klatovy/Klenová Ludmila Škrabáková: Opičí lidé. Život a náboženství kmene Shipibo z povodí Ucayali, Peru Seriál Albert Barillé: Byl jednou jeden život

51

WWW kokolia.cz/kokopedia/ pyramida.kom.cz/psychotronika/007/

52

Seznam vyobrazení (Není-li uvedeno jinak, jsou veškeré fotografie a kresby pořízeny autorkou práce za jejího studijního pobytu v Peru od října do prosince roku 2007.) I. řeka Pachitea v regionu Ucayali v Peru II. prales nacházející se kolem řeky Pachitea III. fotografie nástěnné malby v hlavním městě regionu Ucayali Pucallpě IV. detail vyšívané sukně s motivem kolibříka V. fotografie z procházky na Restingu u městečka Yarinacocha VI. keramická malovaná dóza nazývané mahuetá VII. dokumentace vystoupení souborů domorodých kmenů v Pucallpě VIII. kresba vnitřních vztahů IX. maloka v Santuariu X. detail živého hada XI. Pablo Amaringo v jeho škole Escuela de Pintura Amazónica „Usco Ayar“ v Pucallpě XII. detail obrazu Pabla Amaringa XIII. kresba ze sborníku Laureana Ríose Cairuna 145 diseños Shipibo - Conibo XIV. kresba ayahuascového obřadu ze sborníku Laureana Ríose Cairuna 145 diseños Shipibo - Conibo XV. svitek silného čistého tabáku vypěstovaného lidmi v Amazonii a kukuřičných papírků z Brazílie XVI. a XVII. detaily z malby na plátně od dvanáctiletého chlapce XVIII. curandera Anastázie v Shipibo vesnici San Francisco a její výrobky XIX. vyšívaná sukně s tradičním Shipibo ornamentem vize XX. samovolná kresba reagující na skladbu od Arvo Parta Ludus XXI. samovolná kresba reagující na skladbu od skupiny Low Remember XXII. samovolná kresba reagující na zpěv Rosy Giove XXIII. malovaný ubrus Teresou ze Shipibo vesnice San Francisco XXIV. dva muži malující dům v San Franciscu XXV. článek Sylvie Petrákové Umění je vědě v patách, Lidové Noviny, 23. dubna 2007 XXVI. samovolná kresba reagující na houslovou skladbu XXVII. kresba Hombre protecto energia ze sborníku Laureana Ríose Cairuny Base del diseño Shipibo XXVIII. kresba Poder del Inca ze sborníku Laureana Ríose Cairuny Base del diseño Shipibo XXIX. kresba Hombre / mucho idea ze sborníku Laureana Ríose Cairuny Base del diseño Shipibo XXX. soupisy Shipibo motivů ze sborníku Laureana Ríose Cairuny Los patrones de diseño Shipibo XXXI. kresba vize ze sborníku Laureana Ríose Cairuny Base del diseño Shipibo XXXII. obraz Otto Plachta vyšívaný na textil indiánkami Shipibo z vesnice San Francisco za našeho pobytu v Peru v roce 2007 XXXIII. pastelový obraz na textilu Otto Plachta z roku 2007, Peru XXXIV. detail pastelového obrazu na textilu od Otto Plachta z roku 2007, Peru

53

Odpovědi (Oslovila jsem lidi, pro mě důležité jejich tvorbou, zda by mi nezodpověděli otázky vztahující se k tématu mojí diplomové práce.)

1 Co pro Vás značí pojem automatická tvorba. Máte pro tento proces svoje vlastní pojmenování nebo vysvětlení? 2 Setkal jste se již při svém tvoření s projevem „automatismu“? V jaké podobě? 3 Které funkce fyzického, psychického těla používáte nejčastěji a nejraději pro tvoření? 4 Čím je pro Vás čára? 5 Je pro Vás podstatný rituál? Čím? 6 Čím jsou pro Vás intuice, inspirace a imaginace? 7 Kde se nejraději touláte, v čem je toulání konec a co s ním přichází? 8 Jaký „jazyk“ je pro Vás nejvýmluvnější? 9 Je Vaše tvorba otázkou, odrazem, díkem, konstatováním…? Čím? 10 Stojí Vaše víra před viděním, či vidění před vírou?

54

Vladimír Kokolia 1-2

Opomenu, že slovo tvorba nemám ve slovníku, připadá mi pompézní. Dělám „automaticky” v tom smyslu, že automaticky alternuju automatické procesy s kontrolovanýma - a naopak. A i to „automatické alternování” probíhá jednou automaticky, jindy ne... Není v tom rozpor, ani to není hra se slovy, pouze obtíž vystihnout prostý fakt, že když necháte věci, aby se dělaly samy, tak se zcela zákonitě chvílemi samy dělat nebudou. A pak zase ano. Tuhle „automatickou” směsku automatizmu a řízení používám proto, abych se předem neomezil v používaných prostředcích - jelikož ta práce je nevyzpytatelná a vyžaduje všechny možné způsoby mých reakcí, nejen ty intuitivní či automatické. 3

Stejně jako jsem právě řekl v předchozím bodě: všechny, neomezuju se. Dbám jedině, abych neztratil ze zřetele maximální škálu. Takže neusiluju jen o nadvědomí nebo zase třeba o ponor do animálního, ale o co největší rozpětí mezi vysokým, hlubokým, širokým, dalekým a blízkým. Z těchto směrů zájmu mě masochisticky obzvlášť zajímá prostřední - to obyčejné, fádní, což bývá nejvíce přehlížené a v nějakém smyslu je stejně to nejmocnější. Každodennost, periferní vnímání, tiky, formálnosti, hloupé lži a obecné omyly. 4

K čáře jsem se vyjadřoval všudemožně, zde jen odkážu na Kokopedii, i když toho tam taky ještě dost chybí, nejspíš tam není (nebudu to teď ověřovat) ani moje přednáška Příčný směr, která se čáře taky věnuje. 5

Módní slovo. Za našeho mládí slovo rituál představoval spíš synonymum pro bezobsažné režimní slavnosti, šokující svou formálností. Později v mýtofilních 80. letech převážil výklad, že rituál naopak dokáže dát času

55

formu a hlubší smysl. Stejně to ale často vypadá, že rituál nastupuje, když nerozumíme věci, situaci, systému. Jakmile chápeme, stává se z něj prostě technika. Což je naprosto ne-módní slovo. 6

Další trendová slova, kterým se bráním tím, že je vždycky používám zároveň s jejich protikladnými či komplementárními pojmy. Intuice mi dává smysl, jen když k ní přeskočím z intenzívně racionálního pólu, inspirace má pravou sílu, když povstane nečekaně z nejhorší rutiny, imaginace dostává křídla, když člověk průběžně ostří smysl pro to, že věci jsou právě takové a ne jiné. 7

Po městě, po supermarketě. Samozřejmě i po lese, jenže bez chalupářského sentimentu. Jinak moc té otázce nerozumím. 8

Mezi lidma nejvíc, snad bez přestávky, myslím na jazyk těla. Znalost výtvarného jazyka se v populaci, ba i v odborné, vytrácí - proto se ho snažím propagovat. Verbální jazyk je ovšem zrádný, ale neumím ho dost, abych si na něj mohl stěžovat. Každý jazyk je nejvýmluvnější ve svém světě. Jazyky jsou v pořádku, ale my si pleteme a mícháme jazyky/světy, to je ten průšvih. 9

Nemám potřebu si říkat, čím je tvorba (k tomu slovu se, jak už víte, ani neznám). Pokusy o stručné vyjádření dopadají jako bonmoty. Je vším možným, snad ale můžu aspoň říct, čím není. Jednak není “jako”, nějakým napodobením, ale přímo tím. Věci nemaluju, ale dělám. A pak rozhodně není sebevyjádřením, ačkoli na to spousta autorů věří jako na ten nejnormálnější výklad. To je tragickej omyl. 10

Nerozumím otázce.

56

Martin Mainer 1-2

základ každé práce- každá práce tvoří…její zákonitosti automatismu tak zvaného a její (jeho) uvědomování může být méně nebo více, možná ani nemusí nastat…je ovšem asi rozdílný pocit, když si automat pohybu těla i mysli uvědomujeme a když ne …oba tyto stavy mysli ( protože nic jiného to není ) mají svůj půvab…poezii...prolínají se a stejně je to úplně jedno…Nemám speciální název – než snad česky samovolný pohyb…snad nejčistší dá-li se to tak říct by mohli být automatické záznamy pohybů těla – mysli při meditaci „lati han“, tanci, hledání vody , zon, nebo diagnostikování nemocí…atd…jednu výstavu jak víš jsem záměrně provedl tímto pozorným způsobem k pohybu ruky bez vědomé účasti mysli na pohybech…i ve smyslu výběru barev a místa začátku a konce pohybu na podložce a následných nových barev, míst a tahů…atd…( papír, obrazovka monitoru, cokoliv… třeba i sněhová pláň , kdy ovšem je vedení celého těla na deseti či stometrové vzdálenosti a otáčky celého těla držícího dlouhou větev velmi velmi kuriózní a záživné…) atd…je velice překvapivé sledovat vznikající výsledky takto vykonané práce..dnes mě již více zajímá stav prolínání a tedy vědomé využívání obou stavů mysli… K tomu říká automaticky Suut – tedy třeba duše: pohyb hluboce tu… klid hlídá tu…ptám se: je to stav vědomí duše obecně, odpověď: ano Co na to říká Alut ( co na to říkáš , když takto vznikáš každé ráno.._?): ještě tu budu…a hluboké hluboké…( ptám se: kterými duše řídí tělo? A odpověď: ano… 3

asi kopulační když na to přijde, teda když jsou mile vzrušující…ale k věci , nevím ani náhodou….co jsou funkce těla?... souvisí s tím co to je tělo a vůbec systém tělo – mysl a proč vůbec je…to je zahaleno naprosto a úplně tajemstvím , které poznat protagonistům zřejmě nikdy 57

nebude dáno…ale jistě… každý pro jakoukoliv práci používá pohybové možnosti těla říkejme tomu „funkce“…a samozřejmě možnosti mysli vytvářet myšlenky…je otázka jestli pohyby mysli, tedy myšlení - myšlenky se dají považovat za funkci těla, ale každopádně právě toto řídí a vytváří jeho pohyby…atd… 4

čára je čára…jako mára je mára …a čáry máry fuk…je to viditelné i neviditelné zaznamenání pohybu různými materiály a způsoby…dalo by se říci záznam přítomnosti, že ano…a plutí… 5

Ano, rituál je v každé činnosti a je to vlastně její podstata či jedna z podstat…prostě celospolečenská i osobní rovina…každá opakující se situace, každé jednání je dříve či později více či méně, ale spíše více ritualizován(a) ..každý to ví jen je si třeba uvědomit pěkně česky význam tohoto slova…takže jistě používám ho často…pomáhá nastavit či naladit „masokombinát“ mysl-tělo-duše-duch - pro tu správnou a ne jinou činnost…třeba i pro rituál a jeho vykonání samo… 6

Základ plutí životem přece…práce…je zvláštní jak ty názvy zní, ale hlavně co znamenají… Tak třeba intuice – vyslovím in…ce…ani to neumím přeložit – něco jako vcítění sama do sebe či vnitřní vhled?..jak se věci mají..atd..ano..každý ji zná… Inspirace… uááh…nadechnutí..bez nadechnutí není dalšího života právě nerozeného a později bez vydechnutí není jeho smrti…jakási powa – přenesení mysli k vyšší bytosti a její zpětné ozáření…AHA ! TAKTO! JASNĚ TOTO!...a podobně…taky to cítím a mockrát zažil a mockrát zažil její nepřítomnost či své vlastní zavřené dveře lépe řečeno…známe to při každé činnosti…třeba vaření – výborné pro uvědomění si přítomnosti a nacházení inspirace! Imaginace – obrazotvornost, dejme tomu..( prý toto slovo vymysleli češi).. mysl jede jako kolovrátek a vytváří a vytváří…bez ní nic není…tedy 58

výtvarné umění určitě… 7

Kdekoliv to jde…s koncem toulání může přicházet smutek nebo radost nebo nic…ani dobré ani špatné – to je nejlepší! Nejraději to mám kolem řek…asi myslíš toulání mysli – snění za dne i v noci s drogami i bez to vše jsem mnohokrát vyzkoušel…představy – toulání třeba v prostoru erotiky jsem se docela naučil ( ovšem pornografie toť bezbřehá…) a často mě i pomohly překonat různé útrapy třeba namáhavého cestování , nemoci či jiné…ovšem všechny představy vytvářejí návyk! Sladké sny a my v nich pokračujeme dále a daále a furt…! A platí se za ně nepřítomností, spánkem…zmeteným pohybem životem, nehodami, pády…problémy obecně!...myslím všechny představy – jakékoliv… 8

Český…a pak ten co mám v puse…v uchu…v prstech a vůbec na každém kousku těla…v očích…v nose!...výmluvné jsou geny a tvary lidských těl!...nejvýmluvnější je slovo boží…a pak slavné IAO… nebo trojúhelník čtverec kruh (musí se to nakreslit)…TAO. 9

Vším tím…a ještě něco co by se dalo nejlépe charakterizovat pojmem „ a jiné“…jsem většinou malíř , takže odpověď stejně snadná jako co je malířství…či výtvarné umění obecně… 10

Nevím…asi taky nemám víru a nemám vidění…jsem víra a vidím (i když už měsíc mám brýle na čtení..)…a taky víra je důvěra především!...a hlavně - víra stojí před viděním a vidění stojí před vírou…paradox je nezbytné přijmout!...a na to Suut: pouze tu…k tomu já – co to znamená v tomto smyslu? A Suut odpovídá: přímo hleď…a Hle k tomu dodává: pouze tu…

59

Otto Placht 1-10

hoj tezko nejak jsem to vymazal...tak znovu automat je to, co funguje samo energii dodanou ...ja spis maluju spotnanne z prvotniho pocitu a kdyz je ta energie prava,tak to jde samo toulam se po vlastnim svete a ztracim se v nem a zobrazuji ten pribeh...nekdy je to dost zamotany, protoze jen mechanicky opakuju duchovni klise...ale kdyz pak prijde inspirace zevnitr nebo zvenku, tak se rozvine vlastni imaginace jako prevtelene vedomi osvobozene od obsahu a vyznamu si dela co chce a provazi me vsehomirem...v tu chvili tomu verim ...jdu hledat pina na zastavku jeste napisu...drz se ottoh

60

Ivan Gellner 1

O automatickou tvorbu (např. kreslení a malování) jde tehdy, pokud „se to kreslí samo“. Buď k tomu dojde tak, že je ruka vedena jakousi neznámou silou a nebo se jedná o výbuch inspirace – jako když v hudbě najednou začne hudebník zcela uvolněně improvizovat. Takže automatické tvoření je vlastně exploze improvizace – a najednou to jde samo. Automatické tvoření může být samovolné (samoúčelné), ale mám odzkoušeno, že je mnohem výhodnější před vlastním tvořením nějakým způsobem navodit téma improvizace a nechat se tím unášet. Výsledný např. obraz ale samozřejmě nakonec nemusí vůbec obsahovat zadané téma, ale vždy v něm bude určitým skrytým způsobem obsaženo. Automatické tvoření ale nesmí být zaměňováno za „zautomatizované tvoření“, kdy např. výtvarník – humorista, kreslí (již zcela automaticky) např. stále stejnou figurku v různých pozicích. Automatická tvorba je tedy skutečně automatická, když je tvůrce unášen a veden neznámou silou, kterou v sobě v okamžiku tvoření skutečně cítí. 2

Ano – namaloval jsem (nebo nakreslil?) několik desítek obrazů automatickou kresbou. Vždy jsem nejdříve napsal přímo na plochu obrazu název a potom ruka (někdy obě ruce) brala automaticky barvy a „jezdila“ s nimi po papíru. Zajímavé je (a současně je to důkaz o automatizmu), že pokud jsem kreslil tzv. portrét osoby, byla to změť barevných tvar a obrazců, která se vždy „portrétovanému“ velmi líbila. Nevím, jestli ty barvy a obrazce byly vyjádřením nebo doplňkem portrétovaného, ale rozhodně – i když mě osobně se to nelíbilo – portrétovaný byl spokojen. V žádném případě se ale nejednalo o podobiznu – vždy to byla pouze sestava čar a obrazců.

61

3

Nedokážu odpovědět, protože to je otázka pro skutečné výtvarníky. 4

Tak, jako je nota symbolem hudby a kombinací not vzniká hudební dílo, tak čára je symbolem výtvarného umění a kombinací čar vzniká obraz. Na rozdíl od not ale čára umožňuje nekonečné množství obvykle neopakovatelných kombinací (velikost, barva, tvar). 5

Není pro mě důležitý, protože z hlediska mimosmyslových činností a vjemů je rituál pomůcka, kterou je možné dosáhnout stavu, který není součástí naší přirozenosti. Obvykle předchází nějaké tvůrčí činnosti a má navodit v organizmu určitou atmosféru potřebnou (nikoliv nutnou) pro následující časový úsek. Zdůrazňuji, že je to pomůcka a nesmí se stát nadřazeným následujícím dějům. Jeho důležitost nesmí převýšit důležitost toho, k čemu nás má připravit. Skutečný profesionál umí prováděnou činnost tak dobře i bez rituálu, že rituál je pouze radostnou činností zvyšující požitek z prováděného úkonu. Pro mě osobně rituál (coby přípravná fáze pro následující činnost) již nemá význam, protože stav, do kterého se potřebuji dostat, abych mohl např. meditovat je pro mě již stavem přirozenosti, ve kterém jsem nebo nejsem podle své potřeby. Někdy se ovšem může rituál stát nikoliv přípravou na děj následující, ale ukončením děje předchozího – a ten využívám i já, když se např. chci zklidnit po nějakém ději, dám si kávu nebo si na chvíli lehnu a vím, že mě to uklidní. I toto je rituál. 6

Neumím odpovědět.

7

Nejraději se toulám NIKDE – tj. v mentálním klidu a prázdnotě. Zavřu oči a NIC – klid bez představ a imaginací. A kde nejsou imaginace a

62

představy, tam nejsou ani hranice. Je to bezčasový neprostor a nemá tedy ani konec. Prostě teď tam jsem, protože tam chci být a potom tam zase nejsem, protože tam být nechci. Pokud ovšem dojde k převrácení těchto hodnot (jsem tam, i když nechci) jedná se o schizofrénii. 8-10

Nemůžu najít, co odpovědět – to je skutečně pro výtvarníky (prfíky).

63

Petr Strouhal 1

Osvobození od vědomí. Nikdy jsem se s ním tolik nezabýval, abych si své vlastní pojmenování utvořil. 2

Jak uvádí Robert Bresson ve svých Poznámkách ke kinematografii, devět desetin našich pohybů se řídí automatismem. Takže podle definice určitě setkal a stále setkávám, ale jak už jsem konstatoval nikdy jsem se tím hlouběji nezabýval. 3

Není asi otázkou, které funkce, ale jestli se to dá takhle vymezit to kdo těží z jaké části. Důležité je chtít to vlastnit a to je ta otázka. A tenhle systém pravdy bohužel neznám. Pro mě úlohou těla je zde hrát život a úlohou ducha, ho zdůrazňovat. 4

Vzkříšení paměti a její spojnice. 5

A/ Ne. B/ Na začátku utkaní jsem si chodíval povídat s tyčemi od brány. To je rituál. C/ Hypoteticky, kdybych byl katolík tak ano. 6

Neuvědomuji si je, vím že existují, že je používám, ale také vím že existují aparáty, které dokáží i docela jiné hry a o těch přemýšlím více. 7

Toulám se v 86, v roztrhaných teplákách v kožené bundě z 60. let toužící najít nějakou zbraň z války. Jinak se nikde netoulám, mám rád své cizí místa a ty mě vždycky uspokojí natolik že jsem zase v 86.

64

8

Skutečný-realný. 9

Nevím jestli se může stát koníček odrazem nebo díkem, necítím se jako……., jestliže mám někde něco pojmenovat nebo vymezit, tak je to vždy výsledek, který má/nemá smysl jen asi pro mě samého. 10

Víra vidí jen abstraktní moment, jen okamžik zachycený naším duchem. Já mám rád šedou barvu a ta je někde asi níž.

65

Filip Cenek 1

Dělat věci bez přemýšlení o nich v čase, kdy vznikají. Dělat je bez vzdálenosti, odstupu, ale v pocitu, což nejde dělat dlouho. „Samo“ se nikdy nedělá dlouho. 2

Vlastně se spíš snažím být citlivý k okolí natolik, aby mě z automatismů vyrušovalo. Asi se ptáš na něco jiného, ale já teď o tom neumím přemýšlet. 3

Většinou se jen někde loudám a lelkuji, pak někomu nebo něčemu pomůžu; a to spíš záleží, co tomu (druhému) chybí, co je potřeba doplnit. Nejraději mám, když zprvu ani nevím, jak tu touhu „něčemu pomoct“ využiji, to dělá můj život dobrodružnější a radostnější. 4

Třeba vráskou, naplaveninou po ustupujícím moři, dirigentovým gestem, pokřižováním se, tímto textem. Čímkoli, když vím, že tímto. Čára je napětí možností v prostoru, který se sám o sobě začíná pohybovat (díky vidění čáry). Je to hranice, místo přecházení, doteku. Je to život na periferii, moje dětství v pohraničí. Také v obrazech, které jsou v čase (ve filmu, ve videu), vidím čáru. Čára je bod v čase a pohyblivý obraz se nemusí ani řezat napříč (slitscan), abych to viděl. Ale mluvit o tolika čarách, znamená mluvit o něčem jiném než o tomto obraze z čar, když už u dvou se vše komplikuje: někdo v nich vidí proměnnou, neznámou, x, druhý cestu, =, jiný vidí kříž, +, a v něm radostnou zvěst: konec a začátek. 5

Méně než rytmus. Jsem spíš pro každodennost. Ale stejně jako ten přináší úlevu. Při přecházení (od ulice po tvar vnímání) může být bezpeč-

66

nější jej podstupovat. 6

Pod intuicí rozumím nelogickou cestu, bezelstnost, která dává přežít. Je to něco mezi: něco, co už tady bylo a zároveň bude: takové místo mezi obrazy (v čase), způsob vidění bez otázek. Je ale potřeba hned dodat, že ty obrazy se přede mnou střídají tak rychle, že jim nestačím, oči brzo vadnou, zastavím se a ptám: co dál? K takovýmto unaveným zastavením patří zbloudilé pohledy, z nichž některé mě ve světě, který znám (a který pro mě nic neznamená, protože ho znám), překvapí a znejistí natolik, že ve své únavě pookřeji a oči se rozzáří; svět je lehčí, protože omezenější, uchopitelnější, má svoje hranice. Inspirace je tak pro mě něco jako zcizený pohled. A imaginace, to je prostě dobrodružství paměti, co v tom pohledu rozezná. 7

Když nevím kam dál, když vidím konec, snažím se dívat pohledem jiného. Vymýšlím si a vzpomínám. Třeba: dívat se na svět očima mé dcery. To hned přijde naděje a pochopení, že ne všichni, kdo se toulají, jsou ztraceni. 8

Vždycky zrovna ten, v jehož světě – s tím, s nímž se dorozumívám, – společně jsme. 9

Je prolínačkou mezi mnou a někým nebo něčím jiným. Nejčastěji se vracím k věcem, které se mi nepodobají, které mají tvar někoho nebo něčeho mně nejasného. Proto pokaždé něčím jiným. A nejen „mým“. 10

Měl jsem se jmenovat Filip, nebo Tomáš. Narodil jsem se o pár minut později než Tomáš maminčiny kamarádky, naší sousedky. Takže jsem Filip, aby se to nepletlo.

67