Bryan F. Peterson. Patrik Banas

N A UČ T E S E E X P O N O V A T K R E A T I V N Ě

Bryan F. Peterson

LEKCE 2

Patrik Banas

www.ppsop.cz [email protected]

Všechny fotografie a texty jsou chráněné autorskými právy. © Bryan F. Peterson, © Patrik Banas, © Chris Hurtt; všechna práva jsou vyhrazená celosvětově. Žádný způsob reprodukování nebo použití – včetně - ale ne výlučně kopírování, úpravy, ukládání digitálního obrazu a textových souborů - není povoleno bez písemného souhlasu Bryana F. Petersona, The Perfect Picture School of Photography a Školy Perfektní Fotografie. Český překlad je chráněný autorskými právy © Patrik a Monika Banas, Mirka Rohal-Ilkiv a Lubomír Slunský. ia209

NAUČTE EXPONOVAT KREATIVNĚ NAUČTE SE SE EXPONOVAT KREATIVNĚ ––

LEKCE 2

Správná clona a hloubka ostrosti Fotografie č.1 - Zámek Wurzburg; © Bryan F. Peterson, 2003; Všechna práva vyhrazena

Každá příležitost k fotografování nám poskytuje minimálně 6 možných kombinací clony a rychlosti závěrky. Jak se tedy má člověk rozhodnout, která kombinace je nejlepší? Dnes začneme tou částí kurzu, kterou s dovolením nazvu „vtloukání do hlavy“. V nadcházejících týdnech vám neustále budu vtloukat do hlavy následující velmi jednoduchou, nicméně klíčovou myšlenku: Vy a jedině vy jste ten, kdo se musí rozhodnout, jestli chcete snímek pouze zachytit správnou expozicí, nebo chcete cílenými parametry expozice podpořit svůj výtvarný záměr a vytvořit kreativní expozici. A jak jste se právě minulý týden naučili, můžete zachytit šesti různými expozicemi každou scénu, ale jenom jedna, maximálně dvě jsou ty tzv. kreativní expozice! Ze tří parametrů, které určují expozici – citlivost ISO, rychlost závěrky a clona – jsou právě clona a rychlost závěrky těmi, které stojí v pozadí úspěchu kreativní expozice; ale není to ledajaká clona, ani ledajaká rychlost závěrky. Vaše málo otevřená clona (f/16, f/22 a f/32) je kreativní hybnou silou všech obrázků, vyprávějících příběh . Široce otevřená clona (f/2.8, f/4 and f/5.6) je zase kreativním motorem expozic monotematických s izolovaným objektem. Krátká rychlost závěrky (1/250, 1/500 a 1/1000) je kreativní hybnou silou tzv. zmrazených snímků (freeze action) a pomalá rychlost závěrky (1/60, 1/30 a 1/15 sekundy ) je kreativním motorem fotografií, kde sledujete objekt v pohybu (panning). Nakonec super pomalá rychlost závěrky (1/4, 1/2 a 1 sekunda) je kreativním zdrojem obrázků, které naznačují pohyb (imply motion). V závorkách uvádíme i vžité anglické termíny, jelikož odborné terminologie v češtině se nedostává, a proto se používá jen anglický termín. A znovu – zvykejte si na opakování – VY SI MUSÍTE VYBRAT NEJDŘÍVE správnou kreativní clonu, nebo SI MUSÍTE VYBRAT NEJDŘÍVE správnou kreativní rychlost závěrky a až potom, a jedině potom, byste se měli začít ptát, přemýšlet nebo starat se o druhou nejčastěji kladenou

WWW. PPSOP.CZ

| © Škola Perfektní Fotografie | Všechny fotografie a texty jsou chráněné autorskými právy.

2


LEKCE 2

otázku: „Kam mám zamířit, aby mi expozimetr ukázal správnou hodnotu?“ (K odpovědi na tuto otázku se dostaneme v týdnu 6, 7 a 8 našeho kurzu). Počínaje tímto týdnem a v průběhu čtyř následujících prozkoumáme intenzivně důležitost výběru správné clony/rychlosti závěrky. Dnes začneme s „detailním“ vysvětlením, díky čemuž následně pochopíte proč, kdy a kde byste měli používat vyšší clonu pro fotografie vyprávějící příběh a kdy pro změnu minimální clonu pro témata s izolovaným dominantním prvkem (monotematické). V základním kurzu fotografováni se dozvíte, že clona kontroluje množství přes objektiv propuštěného světla dopadajícího na film nebo digitální snímač. Toto množství je podmíněno velikostí otevření clony: velké, střední nebo malé otevření. „Supr, jasňačka, díky za info, nudaaaa!“ Teď, když jsme se dostali přes tyto technické záležitosti, pojďme se blíže podívat na ty lepší věci, věci, které dokážeme zužitkovat a pomohou nám stát se skutečně kreativními a nápaditými fotografy. Ta úplně nejdůležitější schopnost clony je, že dokáže vytvořit velikou, nebo naopak limitovanou hloubku ostrosti na každé jedné fotografii. A nezkoušejte to teď udělat složitějším, než to je; termín „hloubka ostrosti“ je prostě foto hantýrka. Myslí se tím celková ostrost fotografie. Bez ohledu na to, co jste se rozhodli fotografovat, musíte na něco zaostřit. Když zaostříte na váš objekt, zjistíte, že vám zůstávají oblasti v pozadí a/anebo v popředí toho, na co jste právě ostřili, které prostě NEJSOU OSTRÉ! Za předpokladu, že chcete mít všechno ostré, zákony ostrosti budou požadovat, abyste použili clonu f/16, f/22 anebo dokonce f/32 (pokud váš objektiv takovou clonou disponuje). Později možná nebudete chtít mít více ostrosti než tu, kterou vidíte v hledáčku. V tom případě zákony hloubky ostrosti jednoznačně požadují, abyste nastavili clonu otevřenou široce (nejnižší číslo, t.j. f/2,8, f/3,5) nebo téměř široce otevřenou (t.j. f/4 nebo f/5,6 ). Ve zkratce – velká clonová čísla - f/16, f/22, f/32 vám vytvoří největší hloubku ostrosti, nebo také celkově největší rozsah ostrosti od popředí až do pozadí scény fotografie a malá clonová čísla - f/2,8, f/4 a f/5,6 vytváří minimální oblast ostrosti mimo to, co je před nebo za objektem, na který jste si zaostřili. Pojďme se teď podívat trochu blíže na to, co já nazývám fotografií „vyprávějící příběh“ a monotematickou fotografií. Fotografie vyprávějící příběh je prostě obrázek, který, jak napovídá název, vypráví nějaký příběh. A jako každý dobrý příběh má svůj začátek (objekt v popředí), prostřední část (obrázek uprostřed pole) a konec (objekt v pozadí).

WWW. PPSOP.CZ


3


LEKCE 2

Zobrazení scény vyprávějící příběh se dá dosáhnout středními teleobjektivy (75mm - 120mm) nebo s objektivem normální ohniskové vzdálenosti (45mm-60mm), ale úplně nejčastěji jsou to právě širokoúhlé objektivy (12mm - 17mm), které použijeme, aby nám podpořily vyprávění příběhu. Existuje několik dobrých důvodů, proč právě širokoúhlé objektivy jsou tak populární. Nabízí největší úhel pohledu, dovolí fotografovi nakomponovat mnohem více věcí do záběru a v závislosti na ohniskové vzdálenosti jsou schopny dosáhnout ostrosti již od vzdálenosti 60 cm až do nekonečna. Jakmile se vydáte hledat kompozice vyprávějící příběhy se svým širokoúhlým objektivem nastaveným na f/22 (nebo 16 pokud se nedá nastavit 22), začnete si klást rozpačitou otázku: Nač mám, k čertu, zaostřit?! Pokud zaostřím na popředí, zadní část bude nezaostřená. Pokud naopak zaostřím na pozadí, tak nejbližší část se stává rozostřenou. Řešení tohoto obvyklého dilematu vás zajisté překvapí. Nezaostřujte vůbec a radši postupujte následovně – a VĚŘTE MI, vím co říkám: postup popsaný níže skutečně funguje!

DIGITÁLNÍ TIP č.1 – pokud používáte objektiv s úhlem záběru 75° (ohnisková vzdálenost 18 mm na digitálním 18mm-55mm objektivu), nastavte si nejdříve clonu na f/22, potom zaostřete na něco, co je zhruba 1,5 metru od objektivu a potom, pokud fotíte v plně manuálním expozičním módu, otáčejte nastavením rychlosti závěrky, dokud nebude naznačená správná expozice a pak stlačte spoušť. Případně, pokud fotografujete v módu priority clony (apperture-priority mode, označený A nebo Av na většině fotoaparátů), tak jen jednoduše stlačte spoušť, jelikož fotoaparát už nastavil rychlost závěrky za vás. Pokud používáte 12-24mm digitální širokoúhlý objektiv a nastavíte si ohniskovou vzdálenost mezi 12-16 mm, (úhel záběru 88 až 98°), nastavte si clonu na f/22 a zaostřete na něco, co je od vás zhruba ve vzdálenosti 1 metru a zopakujte poslední krok, který uvádím výše. (Mimochodem, musíte vypnout auto-focus, automatické zaostřování). Pokud fotografujete s digitálním kompaktem, můžete použít clonu f/8 nebo třeba i f5,6 a v případě, že vám NEJDE vypnout automatické zaostřování, nechte fotoaparát automaticky zaostřit na něco ve vzdálenosti 1,5 metru od objektivu a využijte zamknutí automatického zaostřování (v drtivé většině to znamená podržet spoušť stlačenou do poloviny) a znovu zkomponujte vaši scénu vyprávějící příběh tak, jak byla na začátku a stlačte spoušť.

WWW. PPSOP.CZ


4


LEKCE 2

DIGITÁLNÍ TIP č.2 – Je možné, že máte fotoaparát, který za vás vypočítá hloubku ostrosti, Canon má několik takových. Nastudujte si manuál, abyste zjistili, kde se to zapíná a poté postupujte dle návodu. Nechte fotoaparát zaostřit na tu část popředí, kterou chcete mít ostrou a potom ho nechte zaostřit na vzdálený horizont. Aparát si zapamatuje tyto dvě vzdálenosti a za předpokladu, že to je v rozmezí hloubky ostrosti pro rozsah f/22 a na dané ohniskové vzdálenosti, tak vám „dovolí“ vyfotografovat scénu. Pokud se vám nepovede přijít na to, jak to přesně funguje, jelikož ne všem se to povede, doporučuju držet se „jednodušší“ digitální rady č.1. Je velmi pravděpodobné, že když se poprvé pokusíte vyzkoušet tento můj tip, pomyslíte si, že jsem si nejspíš šňupnul něčeho ilegálního, jelikož si určitě všimnete, že přece ta „krajinka v žádném případě nevypadá celkově ostře odpředu až dozadu“ – v tomhle mi ale opravdu VĚŘTE – BUDE TO ZAOSTŘENÉ odpředu až dozadu. Fotografie č. 2 - č. 3 - S 12-24MM OBJEKTIVEM NASTAVENÝM NA 14MM, JSEM ZAOSTŘIL NA VZDÁLENOST 1 METRU A JAK MÁTE MOŽNOST VIDĚT NA PRVNÍM PŘÍKLADU, KDYŽ JSEM SE PODÍVAL PŘES HLEDÁČEK, VYPADALO TO VŠELIJAK, JEN NE OSTŘE. ALE KDYŽ JSEM TO IGNOROVAL A PROSTĚ TO JEN VYFOTIL – BYLO TO JAKO KOUZLO, PROTOŽE JAK MÁTE MOŽNOST VIDĚT NA DRUHÉM PŘÍKLADU – VE SKUTEČNOSTI TO BYLO OPRAVDU OSTRÉ ODPŘEDU AŽ DOZADU.

Fotografie č.2 © Bryan F. Peterson, 2006; Všechna práva vyhrazena

WWW. PPSOP.CZ

Fotografie č. 3 © Bryan F. Peterson, 2006; Všechna práva vyhrazena


5


LEKCE 2

TAK ať už děláte cokoliv, NEPODLEHNĚTE pokušení a myšlence, že musíte znovu zaostřit objektiv, když se podíváte do hledáčku, poté, co jste vše nastavili tak, jak jsem popsal výše, protože „konec konců vidím přece sám na vlastní oči, že téměř nic není zaostřené! NESAHAT NA TO, nechte to tak! Souhlasím s vámi, že to vypadá poněkud rozmazaně, ALE má to velmi jednoduchý důvod. Koukáte do hledáčku na široko otevřené cloně, např. f/2,8 nebo f/4. Takže i pokud jste nastavili clonu na f/22 a náležitě k tomu zaostřili na vzdálenost jednoho či jednoho a půl metru v závislosti na ohniskové vzdálenosti, POŘÁD koukáte hledáčkem, který vám umožňuje koukat na svět ŠIROCE OTEVŘENOU clonou! Je to důsledek moderního pokroku ve fotografii. Jednoduše řečeno, zhruba nějakých 30 let zpátky byli fotografové nuceni pořádně přivírat oči, když se snažili nakomponovat fotografii vyprávějící příběh, protože v momentě, kdy pootočili clonu na f/22 (hodně malinké otevření objektivu, pamatujete?), tak světlo procházející objektivem do hledáčku bylo citelně zredukované – téměř až na úroveň, kdy bylo čertovsky těžké vidět scénu. A potom přišlo měření široce otevřenou clonou, které znamená jen tolik, že i když si vy nastavíte malé otevření clony na objektivu, fotoaparát zachová doširoka otevřenou clonu, která vám umožní nakomponovat váš záběr a nemusíte přitom mžourat do hledáčku. Až když stlačíte spoušť fotoaparátu – a jedině tehdy, objektiv zvýší clonu na f/22 a nejenom vyfotí snímek, ale náležitě k tomu vykreslí vše ostře na film/snímač. Ha! To je ale bezva informace, že?

„Tak dejte již pokoj s těmi fotografiemi vypravujícími příběh“ slyším, jak to říkáte, „mojí zálibou je izolování objektů (monotématika). Já chci vědět jak zajistit správnou clonu právě pro takovéto kompozice!“ Pro monotematické fotografie je vhodné zavolat si na pomoc tlačítko náhledu hloubky ostrosti. Nejenže vám potvrdí, že jste se rozhodli správně, ale učiní tak PŘED tím, než jste vyfotili byť i jen jednu jedinou fotku. Zkrátka a dobře, tlačítko náhledu hloubky ostrosti vám umožní detailně si prohlédnout, které části na fotografii budou ostré, nebo ostřejší díky cloně a to vše PŘED tím, než stlačíte spoušť. Má váš fotoaparát „tlačítko náhledu hloubky ostrosti“? Jestli si nejste jisti, nahlédněte do manuálu vašeho fotoaparátu a v PŘÍPADĚ, ŽE NE, tak si nezoufejte – tlačítko náhledu hloubky ostrosti je něco jako nikotin, nebude vám vůbec chybět, pokud jste ho nikdy nevyzkoušeli. Na vašem teleobjektivu si nastavte clonu f/16 a jděte najít nějaký kvítek nebo osobu, kterou můžete portrétovat. Ve chvíli, kdy už budete mít zaostřeno, stlačte tlačítko náhledu hloubky ostrosti. Co jste zaregistrovali? Určitě vám scéna v hledáčku trochu ztmavla, jelikož vaše clona se zúžila, ale co je důležitější, všimněte si, jak málo, resp. jak hodně ze scény je rovněž zaostřeno a to před i za vaším objektem. Zdá se vám obraz s volbou clony f/16 přijatelný? Je to velmi málo pravděpodobné, že jo – jelikož je na obrázku poměrně hodně věcí a je v tom celkem slušný zmatek. Ale pokud se vám to líbí, tak uvolněte tlačítko náhledu, přizpůsobujte si rychlost závěrky dokud nedosáhnete správnou expozici a fotografujte.

WWW. PPSOP.CZ


6


LEKCE 2

Chcete-li potlačit zmatek kolem objektu, držte tlačítko náhledu stlačené a začněte otevírat clonu objektivu směrem k široce otevřené, přitom se ale pořád dívejte do hledáčku. V určitém momentu, pravděpodobně někde kolem f/5,6 nebo dokonce f/4 začnete pozorovat mnohem, mnohem méně přeplácaný obraz a ve chvíli, kdy jste si vizuálně odsouhlasili, že tohle je clona, která je ta pravá, uvolněte tlačítko náhledu, přizpůsobte si rychlost závěrky, dokud nedosáhnete správnou expozici – a fotografujte. Přesně jako špatně naladěné rádio, úplně se vším tím šumem a překrýváním různých stanic, tak i zle naladěná kompozice odvádějící pozornost od objektu, se dá výborně doladit právě tlačítkem náhledu hloubky ostrosti. „Héj, moment! Ale vždyť jsi říkal, že nám, kteří tlačítko nemáme, nebude vůbec chybět! Ale jak to tak čtu, zdá se mi, že je to něco, co je rozhodně užitečné mít po ruce. Co teď s tím?“ Dobře, dobře, máte pravdu, jen jsem se snažil uchránit vás před zlými zprávami. Pokud trváte na tom, že tlačítko náhledu hloubky ostrosti je něco, co musíte mít, nezůstává vám nic jiného, než jít a koupit si nový fotoaparát (ideálně stejné značky, jako je váš současný aparát, ať nemusíte investovat znovu i do všech objektivů). Doufám, že váš domácí rozpočet nevykrvácí. Nebo existuje i JINÁ, méně nákladná možnost: dříve než vyfotografujete váš monotematický obrázek, tvařte se, že jdete vyměnit objektiv a přitom neustále koukejte do hledáčku. „Tvářením se“ mám na mysli pootočení objektivu (chraň Bůh, aby vás tak napadlo zkoušet to na kompaktu!) zhruba o čtvrtinu otáčky, jako KDYBYSTE chtěli odšroubovat objektiv z těla aparátu. Když to uděláte a pořád budete koukat do hledáčku, všimněte si, že najednou vše ztmavlo, přesně jako kdybyste stlačili opravdové tlačítko náhledu hloubky ostrosti. „Gratuluju, právě jste se seznámili s tlačítkem náhledu hloubky ostrosti chudého fotografa. Není to úplně jako potahovat z cigarety, spíše jako balit si vlastní. (Tak a teď si můžete z rodinného rozpočtu odložit bokem peníze, které jste právě ušetřili tím, že jste si nekoupili nový fotoaparát a rychle objednat ten nový Nikon SB 900 blesk, nad kterým už pár měsíců slintáte). Zpátky k hloubce ostrosti. Všimněte si přitom, jak velké množství více či méně zaostřených předmětů se objeví před a za vaším objektem. Jestli jste spokojení s tímto přidaným zmatkem, tak znovu utáhněte objektiv – a foťte. Pokud ne, a vy chcete méně ostré pozadí, otevřete objektiv zvětšením clony o jeden další stupeň (např. Z f/5,6 na f/4), znova pootočte objektivem o čtvrtinu a opět se podívejte. Dokud na to nepřijdete, přesně jako ti, kteří mají aparát přímo s tlačítkem náhledu hloubky ostrosti, že správná hloubka ostrosti není ničím jiným, než správnou volbou vaší clony.

WWW. PPSOP.CZ


7


LEKCE 2

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Dnes je den s velkým D a odedneška až do konce života si budete opakovat následující mantru: KAŽDÁ FOTOGRAFICKÁ PŘÍLEŽITOST MI DÁVÁ DVĚ MOŽNOSTI KREATIVNÍ EXPOZICE; CLONU NEBO RYCHLOST. ZVOLÍM SI CLONU V TOM PŘÍPADĚ, POKUD CHCI VYPRÁVĚT PŘÍBĚH, MÍT MONOTEMATICKÝ ZÁBĚR NEBO MÍT FOTKU „TO JE JEDNO“ A POTOM UŽ JEN DOKONČÍM NASTAVENÍ EXPOZICE POMOCÍ RYCHLOSTI ZÁVĚRKY. (Více o „to je jedno“ cloně již příští týden). NA DRUHOU STRANU, ZVOLÍM SI NEJDŘÍVE RYCHLOST ZÁVĚRKY V TOM PŘÍPADĚ, JE-LI OBJEKT PŘEDE MNOU VHODNÝM KANDIDÁTEM NA „ZMRAZENOU SCÉNU“, NA SLEDOVÁNÍ OBJEKTU V POHYBU, NEBO, POKUD K TOMU MÁTE PŘÍLEŽITOST, TAK K NAZNAČENÍ POHYBU. PAK UŽ JEN DOKONČÍM NASTAVENÍ EXPOZICE POMOCÍ CLONY. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

MÁM PRO VÁS I ODPOVĚDI NA DVĚ NEJČASTĚJŠÍ OTÁZKY, KTERÉ DOSTÁVÁM OHLEDNĚ HLOUBKY OSTROSTI. Pokud používáte některý, nebo všechny vaše objektivy z filmového fotoaparátu na vaší nové digitální zrcadlovce, určitě jste již zaregistrovali to, že se vám zdánlivě prodloužila ohnisková vzdálenost těchto objektivů, když jste je na digitální zrcadlovku nasadili. A to, jak vám již určitě bylo vysvětleno v obchodě, je z důvodu „konverzního faktoru“, jelikož objektiv určený pro 35mm film je teď nasazený na fotoaparát s menším „políčkem filmu“ - snímačem. Je velmi příjemné využít tuto optickou zákonitost v případě, že používáte váš 70-300mm objektiv, vzhledem k tomu, že byl „vylepšený“ na cca 100-420mm teleobjektiv, ale je těžší smířit se se skutečností, že váš širokoúhlý 20-35mm objektiv se stal sotva 28-50mm „obyčejným“ objektivem. Odpovědí fotografického průmyslu na toto nepříjemné zjištění mnoha zákazníků o změně ohniskové vzdálenosti byl impulzem k vývoji dnes již velmi populárních 12-24mm širokoúhlých objektivů. A zákazníci věru reagovali rychle a pozitivně, jelikož ještě stále se některé obchody potýkají s jejich nedostatkem. Abych zodpověděl i další typickou otázku, kterou často dostávám ve svých on-line kurzech, tak vězte, že i když se změnila ohnisková vzdálenost těchto objektivů, VLASTNOSTI HLOUBKY OSTROSTI SE NEZMĚNILY ANI O CHLUP. Váš 20-35mm objektiv bude pořád vykreslovat hloubku ostrosti zhruba od 45cm až do nekonečna, pokud ho nastavíte na 20mm ohniskovou vzdálenost a f/22 clonu, i když úhel záběru se snížil z 92 na 75 stupňů. A to, co platí u širokoúhlých objektivů, které byly původně konstruovány na 35mm filmový aparát, tak platí i pro jakýkoliv teleobjektiv, který byl určený na 35mm filmový aparát. Ohnisková vzdálenost vašeho 70-300mm objektivu se relativně změní, ale stále si zachová „původní“ hloubku ostrosti tohoto objektivu. Je to proto, že se de facto nemění ohnisková vzdálenost, ale jen a pouze úhel záběru v souvislosti se změnou rozměru snímače.

WWW. PPSOP.CZ


8


LEKCE 2

POZNÁMKA PRO VLASTNÍKY DIGITÁLNÍCH KOMPAKTNÍCH FOTOAPARÁTŮ Pokud vlastníte a používáte digitální kompakt, téměř všechna vaše clonová nastavení vyprávějí příběh. Digitální kompakty jsou beznadějně obdařeny neskutečnou hloubkou ostrosti a to i v případě clonových čísel, která jsou obyčejně spojována s malou hloubkou ostrosti, jako např. f/4 nebo f/5,6. Jejich nevýhodou ale je, že je téměř nemožné s nimi „izolovat“ objekt co do ostrosti a zachytit tak monotematickou kompozici bez toho, abyste se uchýlili k použití speciálních filtrů pro fotografování zblízka. Zato ale velkou výhodou je, že jste schopni „vyprávět příběh“ již při široko otevřené cloně, jako je např. f/5,6 nebo f/8, kde aparát vykreslí stejnou hloubku ostrosti, jaká je typická pro clonu f/16 nebo f/22 na digitálních zrcadlovkách. Tam, kde majitelé digitálních zrcadlovek kvůli vysokému clonovému číslu již musí rozložit stativ, tam budou digitální kompakty směle fotit své vyprávějící příběhy jen tak, z ruky, jelikož expoziční čas bude u více otevřené clony mnohem kratší.

Jedním dechem je však nutné podotknout i to, že většina digitálních kompaktů NENABÍZÍ až tak hodně možností, co se týče „vypravěčských“ objektivů. Jak jste již určitě na svém kompaktu zaregistrovali, je poměrně slabě vybaven v oblasti širokoúhlých objektivů. Již dříve jsem konstatoval, že většina kompozic vyprávějících příběh spoléhá na širokoúhlý objektiv s minimálně 75-ti stupňovým úhlem pohledu. A v době, kdy píšu tuto lekci, má více než 90% digitálních kompaktů k dispozici úhel pohledu maximálně 62 stupňů. Není to totiž o tom, že můžete nafotit kompozici s nesmírnou hloubkou ostrosti, ale o tom, že budete limitováni úhlem záběru. Ano, jsem si vědom, že některé kompakty nabízejí předsádky, které dokážou rozšířit úhel záběru, jako například Nikon 8700, ale když si spočítáte, kolik vás to všechno bude dohromady stát, zjistíte, že si pomalu můžete koupit stále oblíbený a dostupný Nikon D-90 s 18-105mm objektivem, případně ještě levnější Canon EOS z druhé ruky, který vám s objektivem 18-55mm poslouží mnohem lépe.

WWW. PPSOP.CZ


9


LEKCE 2

Ukázky fotografií Fotografie č.4; Ženevské jezero ve Vevey; f/22, 25 sek. © Patrik Banas, 2009; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 4 – Okolí Ženevského jezera je mým oblíbeným místem, kvůli dech vyrážejícímu, až kýčovému výhledu na jezero a majestátní Alpy téměř hned vedle vody. Proto vždy, když mám aspoň trochu čas a Alpy nejsou schované za mraky, vylezu brzo ráno, když je okolí jezera prázdné a kochám se výhledem, samozřejmě i s mým fotoaparátem. Nebylo tomu jinak ani v mrazivý prosincový den, když jsem si se zkřehlýma rukama našel ten správný záběr, který by mi povyprávěl příběh jezera a hor najednou. Můj fotoaparát Nikon D90 s 18mm objektivem na stativu jsem nastavil pořádně nízko, abych využil ten krásně “rozsáhlý pohled” na ty mokré kameny a samozřejmě jsem zaostřil metr dopředu a nastavil clonu na f/22 a voilá, mám další kompozici, která vypravuje příběh! “Ale moment, moment!” vidím, jak jste zvolali. “Na co jsi zamířil fotoaparát, aby mohl expozimetr určit správné hodnoty?” Nejdříve jsem zaklonil aparát směrem nahoru do oblohy, tak, aby tmavé kameny nebyly viditelné a až potom jsem upravoval rychlost závěrky, až dokud 25 sekund bylo označených jako ta správná expozice. Znovu jsem vrátil fotoaparát do předcházející pozice, abych měl v kompozici tu stejnou scénu a stlačil jsem spoušť.

WWW. PPSOP.CZ


10


LEKCE 2

Fotografie č.5; © Bryan F. Peterson, 2003; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 5 - Byl jsem v Cancunu, v Mexiku, kvůli jednomu firemnímu klientovi a většinu ze tří dnů jsem strávil fotografováním “košilově-kravatových” businessmanů. Čtvrtý den jsem ale měl volné odpoledne a tak jsem rychle spěchal koupit velkou zatočenou mušli od jednoho pouličního prodavače nedaleko pláže a záhy jsem už mušli umísťoval do popředí mnoha plážových fotek, které jsem v ten den nafotil. Aranžování záběrů není něco, čemu bych se vyhýbal, POKUD to dokážu udělat dostatečně důvěryhodným. Pravděpodobně ne pro ostatní fotografy, ale běžné veřejnosti to přijde věrohodné vzhledem k tomu, že trh s podobnými záběry je orientovaný právě na tyto cestovatele a turisty. Ležíc s koleny téměř v oceánu jsem umístil mušli přede mne. Na mém objektivu 12-24mm jsem nastavil ohniskovou vzdálenost na 15 mm, zvolil jsem clonu f/22 a fotoaparátem v módu Priority Clony (Apperture priority mode, A nebo Av na většině přístrojů) jsem jen jednoduše zamířil, zaostřil na mušli a vyfotil scénu, nechaje fotoaparát vybrat si 1/90 sekundy jako správnou expozici.

WWW. PPSOP.CZ


11


LEKCE 2

Fotografie č.6; © Bryan F. Peterson, 2003; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 6 - Pár minut po našem příchodu do malebné dědinky Cordon ve Francii (“Alpský balkón”) jsme s moji dcerou Sophií zastavili na kraji cesty a rozběhli se hledat motýly na nedaleké louce. Chvíli na to Sophie začala honit motýly a mně bylo jasné, že mám před sebou scénu vyprávějící příběh jak vyšitou. S fotoaparátem na stativu a objektivem s ohniskovou vzdáleností nastavenou na 28mm, jsem se rozhodl pro clonu f/22, rychle jsem nastavil zaostřování na 1,5m přede mne a šupito-presto, ostré jako břitva odpředu až dozadu.

BONUSOVÝ TIP NA PRÁCI SE ŠIROKÚHLÝMI OBJEKTIVY Je velmi pravděpodobné, že byste se cítili ošizeni, kdybyste si koupili knihu a prvních 9 stran každé kapitoly by chybělo. Věřte nebo ne, ale mnoho fotografů právě takto “popisuje” své snímky vyprávějící příběhy. Je proto pochopitelné, že málokdy jsou tyto snímky působivé. Vzorec na fotografování záběrů, které budou vyprávět příběh, popsaný výše, vás přinutí vyhnout se snímání fotografií, kde by bylo prvních devět stran prázdných. Pokud se chcete vyhnout fotografování prázdných stran (nebo tomu, co ve fotografování nazýváme “prázdné popředí”) tak se MUSÍTE posunout co nejblíže k tomu popředí. Většina fotografů neuvažuje o širokoúhlých objektivech jako o objektivech na fotografování zblízka, ale kdyby tak učinili, jejich obrázky by se zlepšily desetinásobně. Když fotíte široké a rozlehlé scény, tak máte tendenci ustoupit dozadu, abyste toho do kompozice natlačili co nejvíce. VELKÁ CHYBA! Odteď si zkoušejte osvojit zvyk přistoupit blíž a blíž ke kvítku v popředí, blíž ke stromům v popředí, blíž ke skalám vpředu. Osvojte si pravidlo 30 centimetrů; pokud jste 30 centimetrů od kvítku, kmene stromu, písečného břehu pláže nebo skalnatého výběžku, tak až tenkrát si můžete být jisti, že jste zaplnili prvních devět stran vašeho příběhu “textem”.

WWW. PPSOP.CZ


12


LEKCE 2

Fotografie č. 7 a č. 8; © Bryan F. Peterson, 2006; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 7 a 8 - V jižním Provensálsku, nad Valensolskou planinou, třpytící se v horkém větru a vlnící se ve směru věčně fialkového vzdáleného horizontu, jsou nekonečné levandulové pláně. Když jsem žil ve Francii, měl jsem to štěstí strávit třikrát letní dovolenou v okolí Valensolské planiny a dodnes jsem se ani zdaleka nepřiblížil k tomu, abych zachytil všechnu tu neskutečnou krásu. Dodnes je to jedna z mých třech nejoblíbenějších destinací na světě, která je absolutně fotogenická, nabitá emocemi a vyfotografované krajinky jsou úplně zalité barvami! Valensolská planina poskytuje v červenci zážitky mnoha návštěvníkům z celého světa a přirozeně velká část z nich přichází vyzbrojeno foťákem. Vždy mě však překvapí, že většina, jestli ne všichni tito “cvakači”, se postaví na kraj jednoho z mnoha lánů a zkomponují záběr, který není ani originální a ani vás neláká vkročit na to pole. Klasickým příkladem toho, co mám na mysli, je první fotografie, kterou tady vidíte, a kterou jsem vyfotil z ruky 17-35mm objektivem nastaveným na 20mm. Jako mnoho “cvakačů” přede mnou i já jsem zůstal stát na úrovni očí a zarámoval jsem pár levandulových lánů, “pověstný strom” a daleko, daleko vzadu ještě i vykukující okolní hory. Je to pěkná fotka, ALE moc se nenamáhá, aby v nás vzbudila zájem, nesnaží se vtáhnout své obecenstvo do děje. Až když jsem si klekl níž a fotil

WWW. PPSOP.CZ


13


LEKCE 2

z perspektivy medonosné včely, tak až poté se čichové a hmatové vjemy obecenstva začaly probouzet. Navíc, je to “čistější” a graficky víc sexy kompozice. Všimněte si mého předem promyšleného zakomponování osamělého obláčku na horizontu, který napomohl dodat celé kompozici ještě větší pocit dimenze a rozměru, odpředu až dozadu. S fotoaparátem a objektivem 17-35mm na stativu jsem nastavil ohniskovou vzdálenost na 20mm a zvolil si clonu f/16. Následně jsem zaostřil a jednoduše přizpůsoboval rychlost závěrky až do okamžiku, kdy 1/125 sekundy nevyšla jako ta správná expozice a vyfotil jsem několik záběrů. Jste ochotní zvednout hozenou rukavici a přijmout moji výzvu? Kromě odhodlání snížit se k lučnímu kvítí abyste mohli vytvořit emocemi nabitou kompozici vyprávějící příběh, nezapomeňte na doslova tisíce dalších možností. Vše, co k tomu potřebujete, je jen kousek představivosti a jednu velmi jednoduchou otázku: “Jak by svět vypadal “z pohledu”... čerstvé jahody ve vinici... dětských rozlámaných brýlí na dětském hřišti... ztraceného dudlíku v nákupním centru... mrtvé sovy nedaleko hlavní výpadovky... prasklé pneumatiky někde v poušti... hrábí, které hrabou barevné podzimní listí...?” Ano, nastal čas, abyste vytáhli ze skříně ty staré montérky nebo džíny, případně přibalili chrániče na kolena - začínáte totiž období, kdy budete trávit hodně času na kolenou nebo na břichu.

Fotografie č. 9; © Bryan F. Peterson, 2006; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 9 - Znovu máme možnost vidět, jak nás příběh vyprávějící fotografie dokáže vtáhnout do scény a to jen tím, že jsme využili atraktivní popředí, které v tomto a mnoha dalších případech, znamená jít „proklatě nízko“ a použít širokoúhlý objektiv s málo otevřenou clonou (t.j. vysoké „f“ číslo) a PLUS, musíte si samozřejmě zaostřit objektiv na metr až metr a půl dopředu, v závislosti na tom, jakou používáte ohniskovou vzdálenost.

WWW. PPSOP.CZ


14


LEKCE 2

DIGITÁLNÍ TIP – „PŘÍBĚH VYPRÁVĚJÍCÍ“ FOTOGRAFIE FOTOGRAFOVANÉ TELEOBJEKTIVEM. I když se teleobjektivy málokdy využívají k vyprávění příběhů, čas od času se to může stát. V případě, že se rozhodnete jej použít, můžete být jako mnoho fotografů zmatení, na co zaostřit. Všeobecná rada zní: pokud jste si už připravili scénu, „zarámovali“ jste si kompozici a nastavili si clonu na nejvyšší f/číslo, kterým je obvykle f/22 nebo i f/32, tak potom jen jednoduše zaostřete na něco, co je zhruba v první třetině vaší scény - a už jen stlačte spoušť.


Fotografie č. 10 - Chtěl jsem věrně zachytit tu ostrost větviček v popředí, které mi zarámovaly horu Hood. Jaro v údolí Hood River v Oregonu je prostě nádherné! Obklopen horami, člověk může fotit z vyvýšeného výhledu a zachytí tak mnohokrát se opakující obrazce sadů v údolí. A pokud s vámi bude počasí spolupracovat, tak jako vyšlo vstříc mně, povede se vám zachytit jak sady, tak i vzadu týčící se horu Hood. Na mírně vyvýšené pozici, stojíc za jednou obzvláště vydařenou jabloní, se mi povedlo zarámovat vzdálenou zasněženou horu Hood v popředí s větvičkami stromu. S mým 105mm objektivem a fotoaparátem upevněným na stativu jsem si vybral clonu f/32, která mi zajistila maximální hloubku ostrosti. Následně jsem zaostřil zhruba na vzdálenost jedné třetiny mé scény a do zdárného konce mi zůstávalo už jen nastavit správnou expozici. Přizpůsobil jsem rychlost závěrky tomu, co mi nadiktoval expozimetr jako správnou hodnotu - 1/15 sekundy a hurááá, máte možnost vidět výsledek.

WWW. PPSOP.CZ


15


LEKCE 2


Fotografie č. 11 - Jak jsem vzpomínal, ne příliš často - ale stane se - že si pro příběh vyprávějící fotku nasadím 105mm, kratší teleobjektiv, jak tomu bylo i v případě této kompozice zámku Würzburg v Německu. Protože jsem chtěl zahrnout do snímku jak vinici v popředí, tak i zámek v pozadí a mít to vše dokonale ostré, musel jsem si na pomoc přivolat svoji příběh vyprávějící clonu. Objektiv nastavený na f/32 jsem zaostřil na místo v první třetině scény. Fotoaparát upevněný na stativu, objektiv nastavený na f/32, v aparátu nachystaných 100 "včel dělnic", a mně nezbývalo už nic jiného jen upravovat rychlost závěrky, dokud 1/15 sekundy nebyla ta správná expozice. ALE, ještě před tím, než jsem stlačil spoušť, chtěl jsem přidat trošku barvy obloze, která byla jinak dost fádně šedá, tak jsem nasadil svůj Lee Filter držák na objektiv a vložil jednostupňový levandulový přechodový filtr - dal jsem pozor, aby barevná část procházela jenom oblohou. (Vždy si NEJDŘÍV nastavím expozici a až pak nasazuju jakýkoliv přechodový filtr na objektiv; ale víc o Barevných přechodových filtrech a taky o Přechodových filtrech s neutrální hustotou v 8. týdnu).

WWW. PPSOP.CZ


16


LEKCE 2

Fotografie č.1 - Zámek Würzburg; © Bryan F. Peterson, 2003; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 1 - Zámek Würzburg. Abych nemrhal příležitostí, nasadil jsem pak 300mm objektiv, a posunul trošku úhel pohledu níž. Zaostřil jsem mezi listy v popředí na vzdálenější zámek. V hledáčku tentokrát listy získaly tlumený tón a krásně zarámovaly zámek v pozadí. Abych si byl jistý správnou volbou clony, nastavil jsem široké otevření clony na f/2,8, stlačil tlačítko náhledu hloubky ostrosti a začal jsem po stupních zužovat clonu, až dokud jsem neměl pocit, že clona f/5,6 je ta správná a má ten ideálně tlumený tón. Po tom všem už zůstalo jen upravovat rychlost závěrky, dokud 1/500 sekundy nevyšla jako ta správná expozice. Tato technika zvaná "zarámování obrazu" je ohromně účinný kompoziční nástroj, a přesto mu mnoho fotografů nevěnuje dostatečnou pozornost.

TELEOBJEKTIVY A CLONA PRO MONOTEMATICKOU FOTOGRAFII Když si představíme širokoúhlé objektivy jako objektivy, které vyprávějí příběhy a jsou schopné napsat 22 stránkový příběh (f/22), tak potom teleobjektivy si můžeme představit jako "křiklavou zvýrazňovací fixku", která vyhledává klíčová slova v tomto příběhu. Myšlenku zvýrazňování klíčového slova nebo věty nazývám v tomto kurzu i v mých knihách jako monotematické fotografie. Je to obvykle teleobjektiv, který vytáhneme, pokud chceme vyzdvihnout dominantní objekt rozostřením všeho ostatního a většinou jsou to malá clonová čísla (f/4 nebo f/5,6), která budeme používat, protože právě tyto clony dokážou ohraničit ostrost v té oblasti, kam jsme zaostřili. A když zkombinujete "monotematickou" clonu s "monotematickým objektivem", tak máte zaručenou "tutovou" fotku. Na rozdíl od širokoúhlých objektivů, které jsou velmi "otevřené novým myšlenkám a jsou schopné vidět všechno" (nezapomeňte, že širokoúhlý objektiv má prostě široký úhel záběru), teleobjektivy jsou "velmi omezené" kvůli jejich omezenému úhlu záběru. Například 80-400mm objektiv má "výhled" někde mezi 25-ti až 6-ti stupni, ale výborně se tento "úzký výhled" kombinuje s "úzkou", resp. plytkou hloubkou ostrosti, jako je např. f/4 nebo f/5,6. Tím pádem teleobjektiv je přesně to, co potřebujete, KDYŽ chcete vytáhnout jeden, dva detaily tohoto celkem chaotického světa. Teleobjektiv je schopný poukázat i na ty nejjemnější detaily.

WWW. PPSOP.CZ


17


LEKCE 2

Fotografie č. 12 - 13; © Bryan F. Peterson, Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 12 -13. V New Yorku na náměstí Times Square JEDINĚ teleobjektiv dokáže "zvýraznit" tu silnou a výtvarnou kompozici holubů, jak odpočívají nad semaforem. S fotoaparátem a 80-400mm Nikon objektivem, jsem byl schopen separovat holuby se semaforem a odstranit tak vše ostatní mimo záběr. Aparát nastavený v módu Priority Clony (A nebo Av) a s clonou nastavenou na f/8 jsem jednoduše zamířil, zaostřil a stlačil spoušť, přenechajíc nastavení správné expozice na fotoaparát.

WWW. PPSOP.CZ


18


LEKCE 2


Fotografie č. 14 - JEDINĚ teleobjektiv dokáže "zvýraznit", že třešňová sezóna je tady a vyhledá osamělý střapec zralých třešní uprostřed obrovského sadu. Když jsem chtěl dát důraz POUZE na tento osamělý střapec, teleobjektiv byl mou přirozenou volbou, a když jsem to zkombinoval s velkým otevřením objektivu (f/4), tak jsem byl schopen udržet hloubku ostrosti jenom na samotném střapci třešní. Nikon F-5, 70-200mm objektiv na 1/250 sekundy. Fotografie č. 15; © Bryan F. Peterson; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 15 - Žádný jiný objektiv nastavený na široké otevření nikdy nebude schopen "zvýraznit" krásu osamělého květu tak, jako teleobjektiv, který dokáže zaznamenat pozadí plné tlumených tónů a rozostřených barev - v životě byste něco takového nezachytili širokoúhlým objektivem! To vždy byla a bude práce pro teleobjektiv, POKUD nezapomenete WWW. PPSOP.CZ


19


LEKCE 2

nastavit široširoce otevřenou clonu a samozřejmě zvolíte si pohled, který zabezpečí pozadí plné barev (většina zahrad a luk s polními květy vás dokáže nepřetržitě zásobovat obrazy, které dokážete přeměnit na rozostřené barevné pozadí). S fotoaparátem, 300mm objektivem na stativu a s clonou nastavenou na f/5,6 jsem byl schopný separovat a "zvýraznit" nádheru osamělého makového květu.

Fotografie č. 16; © Bryan F. Peterson; Všechna práva vyhrazena

Fotografie č. 16 - Asi neexistuje lepší kombinace na fotografování portrétů než teleobjektiv a široce otevřená clona (Záběr s úplně otevřenou clonou se v české fotografické hantýrce také nazývá „na plnou díru“). Když si představíme, že důležitost clony spočívá v její schopnosti vykreslit ostrost mimo to, na co jsme zaostřili, NEBO nepřidat ostrost mimo to, na co jsme zaostřili, tak samozřejmě naše volba správné clony se stává úplně prvořadou. Když se zkombinuje velké otevření clony se středním teleobjektivem, řekněme, že ohnisková vzdálenost bude mezi 100-200mm, tak hloubka ostrosti se stává extrémně "plytkou", jak můžeme pozorovat na této fotografii. Ze vzdálenosti asi 3 metrů jsem zarámoval tohoto muže oproti pozadí tvořenému stromy a modrými květináči - všimněte si, že oblast zaostření JE omezená jen na něj a tím pádem jeho zdůraznění (vizuální váha kompozice) je evidentní. On je TEN objekt, jelikož oči/mozek budou předpokládat, že "když je on zaostřený, tak potom je to JEDINĚ on na čem záleží". S mým Nikonem D2X, 70-200mm objektivem na stativu jsem nastavil clonu na f/5,6 a přizpůsobil si rychlost závěrky na 1/400 sekundy expozimetr mi potvrdil, že je to ta správná expozice pro jeho tvář zalitou teplým podvečerním přímým světlem, které ho v té chvíli osvětlovalo.

WWW. PPSOP.CZ


20


LEKCE 2

Zadání 2 Příběh vyprávějící a Monotematická fotografie. Tento týden krátké, ale výstižné zadání: Vyberte si a nafoťte příběh vyprávějící i monotematické snímky a nahrajte nám TŘI podle Vás nejvydařenější fotografie do sekce ZADÁNÍ. Když budete nahrávat fotografie, přidejte k nim informaci o tom, jaká byla u ní použitá clona a rychlost závěrky, spolu s krátkým popisem, proč jste se rozhodli upřednostnit právě TUTO expozici před ostatními.

Máte dotazy? Směle použijte naše OaO fórum!

Šťastný lov!

Bryan a Patrik

WWW. PPSOP.CZ


21

Bryan F. Peterson. Patrik Banas

Recommend Documents