SPELEN MET EMOTIES IN EDINBURGH
Intensieve beleving van
De Oude Stad (‘Old Town’) van Edinburgh kenmerkt zich door een zeer gewelddadig stuk geschiedenis. Verhalen van moorden, folteringen, doodstraffen, armoede en pestplagen ‘kleuren’ het tijdsbeeld. Richard Helwig reisde met de videocamera naar deze hoofdstad (en spookstad) van Schotland en verdiepte zich in enkele bizarre zaken uit het verre verleden.
In mijn luxe appartement in Inverness leg ik ’s morgens vroeg de laatste hand aan de voorbereidingen voor mijn trip. Inverness is gelegen aan de noordkant van de Great Glen, bij de monding van de rivier de Ness, en geldt als de hoofdstad van de Schotse Hooglanden. Met de auto ben ik meer dan drie uur onderweg richting Edinburgh. Stukken snelweg worden langdurig afgewisseld met binnenwegen waar je niemand meer ziet. Alleen overstekende schapenkuddes. Soms regent het, dan is het weer stralend weer. Typisch Schots. Ik stop regelmatig om opnamen te maken van
het ruige landschap. De reis is een belevenis op zich. Voor filmers is er zoveel te zien! Eenmaal in het drukke centrum van Edinburgh aangekomen, haal ik de zware tas met videoapparatuur uit de kofferbak. Het is gedaan met de rust. Ik heb geen tijd te verliezen want voor het maken van beelden en het schrijven van een eerste opzet voor dit artikel heb ik slechts één dag uitgetrokken. Dat is uiteraard veel te weinig maar ik probeer wat ik kan doen. De concentratie ligt bij mij op het oude centrum. Dit gedeelte kan het beste te voet worden verkend.
report
angst & spanning
DOOR DE BEELDEN IN DE MONTAGE TE VEROUDEREN (ZWART-WIT MET OPZETTELIJKE VERTICALE KRASSEN, IN FILMTERMEN ‘KABELS’ GENOEMD), ONTSTAAT EEN TOEPASSELIJK EFFECT. VROEGER TIJDEN HERLEVEN. DE GRAUWBRUINE MIDDELEEUWSE SFEER MAAKT EDINBURGH TOT ÉÉN VAN DE MEEST DUISTERE (EN BEHEKSTE!) STEDEN VAN EUROPA. GREYFRIARS KIRKYARD IS EEN OUD KERKHOF IN SCHOTLAND. FILMERS DIE HET EEN UITDAGING VINDEN OM DIE SFEER OVER TE BRENGEN OP DE KIJKER, KUNNEN HIER VOLOP AAN DE SLAG. MITS JE OVER STALEN ZENUWEN BESCHIKT!
39
Illegale whiskystokers
Het is noodzakelijk om het filmverhaal te beginnen met enige voorinformatie over deze boeiende stad. De kijker wil immers weten waar de materie op is gebaseerd. Die informatie kan worden overgebracht door gesproken commentaar of ondertiteling bij de beelden. Edinburgh is eeuwenlang één van de meest overbevolkte steden ter wereld geweest. De grondprijzen rezen de pan uit. Dat was ook met de huizenprijzen het geval. Rond 1800 brak een tijdperk van nieuwe bouwwoede aan. Om geld te besparen werden gebouwen boven-
NEXT
report
op oude gebouwd. Wat eerst begane grond was, werd nu kelder. Het straatoppervlak steeg snel. Daarom werd dwars door de stad een grote brug gebouwd. Maar ook ondergronds werd de ruimte optimaal benut. Er verschenen allerlei werkplaatsen onder de boogconstructies van South Bridge. En daar verbleef niet altijd even eerlijk volk. Illegale whiskystokers wisten hier hun plek te vinden en pakten het sluw aan. Van de bestaande waterleidingen tapten zij water af. De rook van het vuur voor de distilleerketels werd afgevoerd naar de schoorstenen in de gewone huizen. Het viel daarom niet op dat er ondergronds allerlei geheime handel werd gedreven. Dronken gevoerd
40
Maar het kon nog erger. Want lijkenpikkers gebruikten de verborgen ruimtes om hier hun slachtoffers te ‘bewaren’ totdat ze het konden verkopen. Een gaaf lijk was veel waard en kon een gemiddeld jaarsalaris opleveren. De Edinburgh Medical School gebruikte ze maar al te graag voor allerlei medisch onderzoek. William Burke en William Hare pikten vooral reizigers uit omdat het niet opviel als die verdwenen uit Edinburgh. Die werden flink dronken gevoerd en bij hen thuis uitgenodigd voor het drinken van nog een borrel. Eenmaal daar aangekomen werd het argeloze slachtoffer tegen de grond gedrukt en werd de mond en neus dichtgeknepen. Het duurde op deze wijze wel een kwartier voordat iemand dood was. Zodoende konden ze schrammen of wonden voorkomen en leverden ze een gaaf lijk bij
de school af. Uiteindelijk werden beiden onvoorzichtig en liepen tegen de lamp. Hare getuigde tegen Burke en kwam op vrije voeten. Met Burke liep het minder goed af. Hij werd in het jaar 1829 voor 25.000 toeschouwers opgehangen. ‘Auld Reekie’
Schotten beschikken over oneindig veel bijgeloof. Dat beperkt zich niet alleen tot het vermijden van ladders en de angst voor zwarte katten, maar richt zich ook op de overtuiging van het feit dat spoken bestaan. In combinatie met de wetenschap dat Schotten de beste vertellers ter wereld zijn (en met een paar stevige glazen whisky binnen handbereik), kan het niet anders dan dat de kijker op het puntje van zijn stoel zal zitten bij het zien van een beetje redelijk in elkaar geknutseld filmverhaal. Laat de creativiteit gerust de vrije loop! De grimmige sfeer die hangt in het oude centrum van Edinburgh draagt daar volop aan bij. Het stond hier bekend als ‘Auld Reekie’: een ellendige en gevaarlijke mesthoop waar de rijkdom ver te zoeken was. Nog meer armoede kon bijna niet. De pest tierde er welig. Een heftige ziekte die in de als straten vermomde strontrivieren in de buurt van de Royal Mile heerste. Dat was zelfs nog het geval toen ze in de rest van Europa al een eeuw lang uit beeld was! Tijdens één van de grote pestplagen, besloot het stadsbestuur harde maatregelen te nemen door de ingangen van de ondergrondse stad af te sluiten. Het idee was dat niemand meer besmet zou kunnen worden. Het punt was wel dat mensen er niet meer uit
konden en op een verschrikkelijke manier stierven. Gevoel van verbondenheid
Wanneer de kijker wordt geconfronteerd met beelden over wat er zich hier allemaal aan gruwelijke gebeurtenissen heeft afgespeeld, raakt hij al snel emotioneel betrokken bij het verhaal. Hoe leefden de mensen? Wat deden ze om elkaar het leven zuur te maken? Welke ontberingen moesten ze doorstaan? Hoe kwamen ze aan hun eind? Die emotionele betrokkenheid is niet alleen gebaseerd op een gevoel van verbondenheid van de kijker met de gebeurtenissen. Het draait ook om de personages die meespelen (bijvoorbeeld iemand die uit die tijd met de camera wordt gevolgd). Die ervaren opwinding, paniek en verdriet. De wijze waarop de film is gemaakt, bepaalt de mate van emotionele betrokkenheid. Mary King
Het creëren van spanning is bij het verfilmen van dit soort gebeurtenissen van groot belang. En een effectief hulpmiddel dat de filmmaker hierbij tot zijn beschikking heeft is de montage, gecombineerd met muziek. Zoals het laten zien van de wirwar aan straatjes onder de Royal Mile. Tot 1700 was dit het centrum van handel. Er stonden gebouwen waarvan de bovenste etages werden bewoond door de rijken en de begane grond werd ingenomen door de armen. Een bekende weduwe die hier rond 1630 leefde was Mary King. Zij naaide en bedreef een
EEN GEDEGEN CAMERAVOERING VEREIST ENIG DENKWERK VOORAF. WELKE POSITIONERING EN INSTELLING VAN DE CAMERA WORDT ER BEPAALD? IN DIT GEVAL KOOS IK VOOR EEN LANGZAME, VERTICALE ZWENKING (VAN HET TOTAAL AAN HUIZEN NAAR HET HEKWERK).
FILMTIP Er zijn verschillende organisaties griezelen. Boeken van een ‘ghosttour’ doe je gewoon ter plaatse op
soon niet veilig is. Er wordt angst in een bepaalde omgeving gecreëerd zonder dat het daadwerkelijke gevaar aan de kijker wordt getoond.
straat. Het levert spannende verhalen op om in het filmverhaal te ver-
Ingewikkelde emotie
werken. Hou er rekening mee dat
Leg je er als filmmaker nog een flink schepje bovenop, dan krijg je met horror te maken. Horror bewerkstelligt angst. En angst is een ingewikkelde emotie, waar de filmmaker niet zelden maar moeilijk grip op kan krijgen. De kijker voelt zich vaak aangetrokken tot horror, maar heeft er tegelijkertijd een afkeer van. In de context van een dergelijke film accepteert die de gruwelijkheden als folteringen en moord. Zouden die in werkelijkheid plaatsvinden, dan zal de kijker daar niet mee instemmen. Maar in horrorfilms bezorgt het zelfs enig vermaak. Horror houdt in dat de kijker onbezorgd bang kan zijn zonder daadwerkelijk in fysiek gevaar te komen. Hij hoeft niet te vrezen voor zijn leven, zoals de personages in de film dat wel zullen moeten doen.
het maken van opnamen onder de grond vanwege de donkere omstandigheden niet altijd even eenvoudig is. Stevige wandelschoenen zijn dringend gewenst!
handeltje in stoffen om geld voor zichzelf en haar vier kinderen te verdienen. Filmers kunnen met behulp van een georganiseerde rondleiding (met gids in oud kostuum) opnamen maken van de omstandigheden waarin zij de dagen doorkwam. Een absolute aanrader! Daadwerkelijke gevaar
Door veel gebruik te maken van donkere beelden, ontstaat een onzichtbare en een doorlopend aanwezige dreiging. Veel moeite hoef je daar in dit geval niet voor te doen want om half drie begint het in Edinburgh al donker te worden en op bewolkte dagen blijft de straatverlichting branden. Schaduwen mogen in de opnamen vooral niet ontbreken! Als een persoon met een regenjas door een nauw straatje in zijn eigen schaduw loopt (waarbij het miezert van de regen, er een mistige gloed hangt en de natte keien oplichten in het schijnsel van het matige licht van de straatlantaarns), suggereert de filmmaker dat deze per-
Onderbewuste drang
Horror kent bijna geen grenzen. Filmmakers halen alles uit de kast om de kijker bang te krijgen. Logisch gevolg is dat de kijker gewend raakt aan bepaalde schrikeffecten. Het is daarom aan de filmmaker om steeds weer met iets origineels te komen. Er is echter één manier waarmee de kijker vrijwel zeker op de kast kan worden gejaagd en dat is door te realiseren dat de sterkste angst die de kijker kan ervaren door hem zelf wordt bedacht. Met an-
dere woorden: de beelden worden verbonden met de onderbewuste drang naar dingen die de kijker bang maken. Dramatische gebeurtenissen fungeren in dit opzicht hetzelfde als een nachtmerrie. Want is een nachtmerrie eveneens niet een manier om met angsten om te gaan? De angst voor de onbekende geest die uit een graf op Greyfriars Kirkyard komt zweven of de angst opgesloten te zitten in een daar aanwezige graftombe zonder dat iemand je ooit kan horen? Horror in dit gedeelte van Edinburgh houdt de instinctieve angst van de kijker volop in stand.
report
in Edinburgh die je graag laten
Eigen creatie
Een keurig geklede man die in de donkere straten van Edinburgh wordt achtervolgd door een moordenaar, is helder te begrijpen voor de kijker. Voor hem is het duidelijk dat de moordenaar door een persoonlijke reden bezig is met verwezenlijken van zijn doel. Hij wil zijn slachtoffer om het leven brengen. De moordenaar is tegen te houden met de middelen die de kijker kent (gevecht met het slachtoffer waarbij de moordenaar het onderspit delft of het elkaar kwijtraken in de straten). Maar wat als de kijker niet weet wie er achter de achtervolging zit? Wat gebeurt er met de kijker als die door de filmmaker wordt gedwongen zelf invulling te geven aan het ‘iets’ dat achter de keurig geklede man aan zit? Wat als het geen persoon is, maar een entiteit of wellicht een gedachte? Iets dat onbekend is zal door de kijker altijd worden ingevuld met een eigen creatie. En in een horrorfilm is die
MET DE CAMERA HEERLIJK WEGDROMEN IN DE OUDE STRATEN VAN EDINBURGH. JE KUNT ER UREN RONDLOPEN! HET IS ALSOF DE KIJKER WORDT TERUGGEWORPEN IN DE TIJD. DETAILS UIT HET HEDEN MOETEN BEWUST UIT BEELD WORDEN WEGGELATEN (VERKEERSBORDEN, VUILNISBAKKEN, MODERNE RECLAMES EN DERGELIJKE).
41
NEXT
report GREYFRIARS KIRKYARD IS MIDDEN IN DE OUDE STAD VAN EDINBURGH GELEGEN, OP EEN PAAR MINUTEN LOPEN VAN DE GEORGE IV BRUG VAN DE ROYAL MILE. ER HANGT EEN MACABERE SFEER. HET IS BEKEND VANWEGE HET EERBETOON AAN HET HONDJE BOBBY. DIT HONDJE HIELD MAAR LIEFST VEERTIEN JAAR LANG DE WACHT BIJ HET GRAF VAN ZIJN BAASJE, DE POLITIEMAN JOHN GRAY. TOEN BOBBY STIERF WERD HIJ AANVANKELIJK NAAST HEM BEGRAVEN. LATER IS ZIJN GEDENKSTEEN VERPLAATST.
creatie het verschrikkelijkste dat iemand kan bedenken. Zolang de filmmaker ‘de vijand’ bij de kijker niet bekend maakt, heeft hij vrij spel!
ting gegeven van essentiële kenmerken en verschijnselen. Zodoende is het niet aannemelijk dat de kijker hierdoor op het puntje van zijn stoel komt te zitten.
Feitelijke weergave
Vaste patronen
Edinburgh is dus in alle opzichten een ideaal onderwerp om de kijker de stuipen op het lijf te jagen. Maar lukt dat als filmmaker ook altijd? De meest realistische manier is die van een feitelijke weergave van gebeurtenissen. Hierbij zal de filmmaker zich afvragen of hij kiest voor een kritische benadering (zijn die klopgeesten echt?) of is hij meegaand (zolang dit mysterie niet is opgelost zullen klopgeesten bestaan). Maakt hij een indringende en aangrijpende film? Of houdt hij bewust enige afstand? Toch zal de film die zich richt op informatieoverdracht, niet altijd even voldoende verhalend van karakter zijn. En dat komt doordat deze beschrijvend van aard is. Er wordt een inhoudelijke samenvat-
Wanneer is er sprake van horror? Dat is het geval als angst het hoofdthema vormt. Er worden vaste patronen gevolgd die betrekking hebben op stijl, setting, opbouw en boodschap. Er bestaat een onderverdeling in aparte subgenres. Denk hierbij aan films met veel ‘levende’ doden die mensen aanvallen (zombiefilm), personages die worden lastiggevallen door een bovennatuurlijke, onaantastbare entiteit (spookverhaal) of verhalen waarbij de filmmaker er gericht op lijkt te zijn zoveel mogelijk bloed te laten vloeien (exploitatiehorror zoals de bekende films ‘Saw’ en ‘Hostel’). Kiest de filmmaker bewust voor het weergeven van een niet realistisch verhaal of wordt het werkelijke gebeurde
flink uit zijn verband getrokken, dan is de horror thriller de meest aangewezen mogelijkheid. Persoonlijke kenmerken
42
Die verschilt overigens wel van ‘echte’ horror. In horror thrillers wordt de spanning langzaam opgevoerd. De filmmaker probeert het geheel zo op te bouwen dat de kijker denkt dat het verhaal werkelijk gebeurd is. Er is niet veel aandacht voor het beschrijven van de persoonlijke kenmerken van de hoofdpersonages. Het verhaal begint meestal met een merkwaardige gebeurtenis (er verdwijnen op onverklaarbare wijze steeds meer jonge vrouwen uit de straten van Edinburgh). In de gehele film draait het verhaal om die gebeurtenis. Halverwege de film gaat de filmmaker dieper in op de gebeurtenis in (waar zijn de verdwenen vrouwen gebleven). Het kan zijn dat een hoofdpersoon onderzoek gaat doen (hij duikt onder de straten in de gangen-
MET HET FILMEN OP GREYFRIARS KIRKYARD BEPAAL IK DE TOONZETTING VAN DE FILM. HET GAAT OM DE SFEER DIE WORDT OPGEROEPEN. DE NADRUK LIGT OP DE ANGST VOOR HET ONBEKENDE. GEBEURT ER OP DEZE LOCATIE EEN ONVERKLAARBAAR ‘IETS’ WAAR DE KIJKER GETUIGE VAN IS? HIERBIJ WORDT DANKBAAR GEBRUIK GEMAAKT VAN EEN
report EEN BERUCHTE PLEK DIE NIET GESCHIKT IS VOOR BANGE FILMERS IS HET KASTEEL VAN EDINBURGH. DEZE LIJKT UIT DE ROTSBODEM TE BREKEN. ZO HUIST HIER DE GEEST VAN EEN ONTHOOFDE TAMBOER. MAAR OOK DE GEESTEN VAN ANDERE RUSTELOZE GEVANGENEN VERSCHIJNEN WELLICHT VOOR DE LENS. MET EEN BEETJE GELUK ONTDEK JE DE DOEDELZAKSPELER DIE RONDDWAALT IN DE GEHEIME TUNNELS ONDER HET KASTEEL. VERVAAGDE BEELDEN ZORGEN VOOR NOG MEER MYSTERIE BIJ DE KIJKER.
stelsels om te zien of hij daar achter de verblijfplaats van de verdwenen vrouwen kan komen). Of de gebeurtenis begint fatale gevolgen te krijgen voor de personages (hij ontdekt dat ze allemaal zijn vermoord). De afloop van de film is meestal dramatisch te noemen. George Mackenzie
Het onderwerp ‘geesten’ biedt voor menig filmmaker genoeg perspectief om enthousiast met een script aan de slag te gaan. Zeker als het om de meest beruchte klopgeest Lord Advocate George Mackenzie gaat. Deze magistraat uit de 17e eeuw stond bekend als ‘Bloody Mackenzie’ omdat hij gevangenen op brute wijze wist te berechten en te veroordelen. Filmmateriaal uit die tijd is er natuurlijk niet, dus zal het verhaal met zoveel mogelijk achteraf gemaakte beelden moeten worden gevisualiseerd (of zeg maar: nagespeeld). Dat begint met een foto van deze persoon waarbij
langzaam wordt ingezoomd op zijn gezicht. Slachtoffers waren protestanten uit Schotland die zich verzetten tegen de religieuze wetten van de anglicaanse Engelse koning (vage beelden van veel mensen die onduidelijke teksten schreeuwen). Ongeveer 1200 van deze ‘covenanters’ werden resoluut in Greyfriars Kirkyard achter slot en grendel gezet (dit kerkhof bestaat nog steeds en hier kunnen dus beelden worden gemaakt). Die moesten de nodige ontberingen doorstaan omdat ze een hele winter in een afgesloten gang gevangen zaten, nu Covenanters Prison genaamd (beelden van tralies, hekwerken en het geluid van rammelende sleutels). Schotse winters zijn lang en koud en dus verhongerden of vroren veel gevangenen dood. En als dat niet gebeurde, dan liep je grote kans te worden gemarteld of te worden geëxecuteerd (beelden van angstige gezichten die zich in het donker achter tralies bevinden). Vertraging
en versnelling van beelden zorgt hierbij voor het opbouwen van spanning. De werking hiervan is simpel. Hoe spannender de gebeurtenis (‘covenanters’ die worden opgepakt en worden opgesloten), hoe meer de filmmaker mag vertragen. Andersom mag er bij minder spannende gedeelten best worden versneld (als gevangenen eenzaam afwachten op wat komen gaat). Stoffige hoop beenderen
Er bestond bij George Mackenzie geen enkel gevoel van medelijden met zijn slachtoffers. Toen hij zelf overleed, werd hij in een praaltombe (‘Black Mausoleum’) op nota bene hetzelfde kerkhof begraven (werkelijke beelden van deze tombe). Eeuwenlang bleef het rond zijn persoon stil (beelden van bomen met langzaam naar beneden dwarrelende bladeren). Totdat begin jaren negentig een dronken zwerver besloot Greyfriars Kirkyard als schuilplek uit te kiezen
VEELHEID AAN TECHNIEKEN ZOALS KLEURGEBRUIK DAT ZICH BEPERKT TOT ZWART-WIT, BELICHTING MET VEEL DONKERE CONTRASTEN EN EEN ‘LANGZAME’ MONTAGE (BEELDEN WORDEN IN EEN RUSTIG TEMPO OP DE KIJKER OVERGEBRACHT EN SLUITEN NAADLOOS OP ELKAAR AAN).
43
NEXT
report
en een kerkklok die twaalf uur slaat, is voor de kijker een sterke aanwijzing dat het hier niet veilig is. Wordt het algemene advies om het kerkhof te mijden bewust door de bezoeker niet opgevolgd, dan verwacht de kijker dat er iets aangrijpends gebeurt. En wordt hij eenmaal achterna gezeten op het kerkhof, rennend naar de uitgang op weg naar zijn auto, dan zal de motor nooit in één keer willen starten! ‘Groene lampjes’
RIJDEN IN SCHOTLAND VEREIST ENKELE VOORZORGSMAATREGELEN. NEEM EEN WARME DEKEN, IETS TE ETEN EN TE DRINKEN EN EEN MOBIELE TELEFOON MEE (AL KAN DIE VEELVULDIG BUITEN BEREIK ZIJN). ZORG ALTIJD BIJ VERTREK VOOR EEN VOLLE TANK, WANT BENZINESTATIONS ZIJN IN DE AFGELEGEN GEBIEDEN BIJNA NIET TE VINDEN.
44
(een donkere schim verplaatst zich waggelend over het kerkhof). Op zoek naar enige beschutting voor de kou brak hij de crypte van ‘Bloody George’ binnen. In het donker verstapte hij zich en zakte door de vermolmde vloer (hevig trillende beelden van voeten die door enkele planken hout heen zakken, afgewisseld met angstige schreeuwgeluiden). Hij viel in een stoffige hoop beenderen. Daardoor raakte de zwerver zo in paniek dat hij in allerijl het graf uitrende. Onoplettendheid eiste daarbij zijn tol want hij liep recht in de armen van een wandelaar. Die schrok daarop zo hevig dat ook hij het op een lopen zette. Kort voor de camera
Na deze vervelende gebeurtenis lijkt George Mackenzie op een brute wijze uit zijn dood te zijn ontwaakt. Hedendaagse bezoekers van het kerkhof hebben last van zijn indringende geest en worden onwel of krijgen paniekaanvallen. Sommigen worden op onverklaarbare wijze geconfronteerd met blauwe plekken en schrammen op de huid (mensen die dit soort gebeurtenissen hebben meegemaakt kunnen kort voor de camera hun ervaringen vertellen). Het stadsbestuur van Edinburgh besloot de ‘vervloekte’ zuidkant van het kerkhof vanwege de gevaarlijke risico’s af te sluiten voor het
publiek. Filmers die er naar binnen durven, kunnen dat tegen betaling (en op eigen risico!) doen. Zo realistisch mogelijk
Hoe wordt een filmverhaal angstaanjagend gemaakt? Daar zijn geen vaste stelregels voor te bedenken. Regels zullen moeten worden gebroken om met een origineel concept te kunnen komen. Belangrijk is dat de angst die bij de kijker zal worden opgewekt, klopt met de setting van het script. Is de spookverschijning die achter de grote, zware grafsteen tevoorschijn komt een ‘aardig spook’ of een ‘onberekenbare moordenaar’? De motivatie van dit spook zal (ondanks dat spoken niet bestaan?) toch zo realistisch mogelijk moeten worden weergegeven. De kijker wil begrijpen waarom het spook zich zo gedraagt. Misschien leeft de kijker zelfs op een bepaald moment met het spook mee. Hoe minder geloofwaardig, hoe sneller de kijker zal afhaken. Als een nachtelijke bezoeker van Greyfriars Kirkyard niet over het afgesloten, roestige hek van Covenanters Prison durft te klimmen maar terug naar huis gaat, zal de kijker niet lang met die personage mee willen leven. Het filmverhaal verliest spanning. Een donker en verlaten kerkhof, geluiden van een gierende wind
Even na acht uur ’s avonds zit mijn dag erop. Naar mijn inschatting heb ik voldoende materiaal om met het maken van dit artikel aan de slag te gaan. Omdat ik van plan ben in één keer terug te rijden naar Inverness, denk ik rond elf uur daar in mijn appartement terug te keren. Maar dat loopt beduidend anders. Onderweg krijg ik te maken met een afsluiting van een stuk snelweg waardoor ik in het pikkedonker door verschillende dorpjes om moet rijden. Daarbij komt dat het grootste gedeelte van de terugweg niet is verlicht. Halverwege mijn terugreis word ik overvallen door een dichte mist. Het zicht is praktisch nihil. Ik moet mijn snelheid bewust laag houden. En dan te bedenken dat niet alle wegen zijn voorzien van een vangrail maar van een diepe, gapende afgrond. Borden langs de weg doemen op waarbij gewaarschuwd wordt voor grote dieren die over kunnen steken. In de berm zie ik regelmatig ‘groene lampjes’ oplichten. Dat zijn geen lampjes, bedenk ik me na een tijdje. Het zijn de ogen van herten. Herten die onbewogen langs de weg staan en pardoes over kunnen steken. Mijn mobiele telefoon is urenlang buiten bereik van enige zendmast. Als ik hier ‘in the middle of nowhere’ pech krijg, mag ik overnachten in de auto. Ik denk tijdens het rijden niet aan dit noodscenario want ik luister uren naar mijn Engelse hoorspelen van veearts James Herriot uit Yorkshire. Rond twee uur ’s nachts ben ik terug in mijn appartement. Voorlopig hoop ik even niet meer aan spoken te hoeven denken.
Richard Helwig
report
Luxueus verblijf in
Inverness City Suites FILMTIP Als auteur van het tweede deel van dit artikel verbleef
zelfs tot ’s avonds laat nog in de bars en restaurants te-
Richard Helwig op uitnodiging in Inverness City Suites aan
recht die vlakbij zijn gevestigd.’
de High Street (2-7) in de plaats Inverness. Om zelf te ervaren wat kwaliteit betekent. ‘Een absolute aanrader
Goed voorbereid
voor filmers die dagelijks goed uitgerust in de Schotse
‘Met de sleutel van je eigen voordeur kun je ongezien weg-
Hooglanden op pad willen gaan,’ concludeert hij na zijn
gaan en ‘thuis’ komen op de momenten dat het jou uitkomt.
dagenlange ontdekkingstocht met de videocamera. ‘Maar
Eenmaal binnen heb je door de optimale isolatie niet eens
ook ideaal voor filmers die met minder comfort absoluut
in de gaten dat je in het drukke centrum zit.’ Privacy staat
geen genoegen nemen.’
voorop. Hij benadrukt dat het zelfs een ideale locatie is om in alle rust een compleet filmscript over Schotland te
Alles wat nodig is
schrijven. Of productievergaderingen te houden voor film-
De verschillende luxe appartementen zijn gesitueerd in
ploegen die het graag goed voorbereid willen aanpakken.
het gezellige centrum met veel bekende winkels op loop-
Als filmer ben je op deze locatie van de meeste gemakken
afstand. Vanaf Inverness Airport ben je snel op deze
voorzien. Elk appartement beschikt over gratis draadloos
plaats van bestemming. Het treinstation ligt op vijf minu-
internet, telefoon en meerdere flatscreen televisies. Parke-
ten loopafstand. Zelfs de oevers van Loch Ness zijn in vijf-
ren doe je in de buurt van de appartementen (geen eigen
tien minuten met de auto bereikbaar. ‘Filmers die alleen
parkeerplaats). Voor filmers die veel spullen bij zich heb-
of in groepsverband Schotland willen verkennen, hebben
ben: er is een laad- en losplaats bij de ingang. De appar-
hier in één van de meest luxe uitgevoerde appartementen
tementen zijn goed beveiligd (mede door het gebruik van
alles wat nodig is,’ vertelt Richard. ‘Verschillende slaap-
centrale code benedendeur en sleutel bovendeur).
45
kamers en badkamers, een ruime huiskamer en een volledig modern uitgevoerde keuken (o.a. magnetron, oven
Meer informatie
en koelkast) stonden enkele dagen tot mijn volledige be-
Kijk voor meer informatie en het boeken van een apparte-
schikking. Het ontbreekt hierbij aan niets (zelfs de king-
ment op de website www.invernesscitysuites.co.uk, stuur
size bedden zijn netjes opgemaakt). Als extra service
een e-mail naar
[email protected] of bel
kan het appartement dagelijks voor je worden schoonge-
01463-715218 (Verenigd Koninkrijk). De prijzen zijn zeker
maakt. En heb je geen zin of tijd om te koken, dan kun je
aantrekkelijk te noemen.
END
