2005

Podklady

Pre-press

Press

Post-press

3DR

Signmaking

Manažerské informace

Profil

Osobnost

3/2005

InDesign v praxi Separace do CMYK Adobe Acrobat Flexotisk Textil jako reklamní medium Design s podporou státu Mezinárodní veletrh FESPA 2005

Úvodník

RP 3/2005

Chvála reklamy

Každý občan našeho civilizovaného světa je obklopen informacemi, jejichž významnou část tvoří i reklamní sdělení. Postupem času se pro tyto občany stalo módou nadávat na množství reklamních informací, na zahlcenost reklamou. Asi každý si vybavíme poštovní schránky, zaplněné nejrůznějšími reklamními letáky. Na tuto strunu zahrála také veřejnoprávní televize a nabídla omezení reklamy ve vysílání. Je to skutečně požadavek spotřebitele? Každý z nás má přece od přírody touhu poznávat nové věci, získávat nové informace, zařazovat je ke stávajícím zkušenostem. A reklamní sdělení patří neoddělitelně ke zdrojům nových informací. A to již od prvopočátků lidského rodu. Moderní komunikační prostředky dovolují předávat a získávat informace vel-

mi efektivně a rychle. Zkratkovitost a výstižnost reklamy se stává specifickým druhem komunikace. Zkoncentrovat produkt, službu nebo jakoukoliv informaci do 30 sekund nebo na plochu 12 m2, zpracovat toto informační sdělení tak, aby si našlo svého konkrétního příjemce, vyžaduje vysokou míru kreativity, schopnosti vcítit se do pozice a pocitů jak nabízejícího, tak především příjemce, pochopit a oslovit jeho emoce.

InDesign v praxi

Flexotisk

Malonákladové dokončující zpracování

Věrné barvy jsou jednou z priorit moderní grafiky a předtiskové přípravy. Již od prvních verzí byla správa barev klíčovou předností InDesignu, a to i přes původně jednodušší zpracování proti Adobe Photoshopu.

V dnešní tiskové produkci se můžeme setkat s celou řadou tiskových technik, mezi nimiž má své nezanedbatelné místo flexotisk, jenž patří mezi v současnosti nejrychleji se rozvíjející tiskové techniky.

Pravidelně se věnujeme problematice knihařského a dokončujícího zpracování. Nyní se zaměříme na speciální vazby, někdy označované jako vazby kancelářské, a jejich zpracování v malonákladové produkci.

str. 2

str. 9

str. 13

Každé jednotlivé konkrétní sdělení vyžaduje individuální přístup. Ani jeden projekt není úplně stejný jako byl některý z předchozích. Nad každou zakázkou se musí tvůrce vyrovnat s novými skutečnostmi. A právě v tomto věčném hledání cesty informace k příjemci je to největší kouzlo reklamní tvorby.

Roman Straka kalla ReproMedia

TISKÁRNA CALAMARUS

N

E

W

CTP – Heidelberg Prosetter 74 Ofset B2 – Heidelberg SM 74-4-H Nejmodernûj‰í mûfiící a kontrolní systém Prinect Axis Control Záruka nejvy‰‰í kvality

1 www.calamarus.cz

Z OBSAHU

Kdo z nás na straně příjemce reklamního sdělení nechce být hýčkán, milován, obklopen přáteli, patřit do určité skupiny? Kdo z nás se brání sdělením, která mu pomohou splnit základní potřeby i nejtajnější přání? Vytvořením symbolů, značek, dojmů, pocitů vzniká komunikační most mezi odesílatelem a příjemcem reklam-

ního sdělení. Podvědomě obě strany hledají dlouhodobou vazbu, určitý druh stability a trvanlivosti. A trvalé přátelství nebo vztah je to, co opět vyvolává kladné emoce.

Podklady

RP 3/2005

InDesign v praxi

Správa barev Přímý potisk textilu od bitconu Digitální tiskové technologie se začínají prosazovat i v oblastech, jež byly donedávna doménou klasických tiskových technik. Dokladem tohoto tvrzení je i nový stroj, který od června nabízí pražská společnost bitcon. Ta totiž v tomto období rozšířila portfolio svých produktů o ink-jetovou tiskárnu s označením FAST T-Jet, umožňující přímý tisk na textil. Zařízení pracuje se sedmibarvovým tiskovým enginem, schopným potisknout plochu o maximálních rozměrech 305 x 457 mm. Tisknout lze na bavlněné materiály či na různé směsi bavlnu obsahující. Dají se tedy použít nejrůznější trika, ručníky, ale také textilní podložky pod myš apod. Možnost kusové výroby v reklamním potisku textilu může být ideálním doplňkem pro sítotiskaře, copyshopy, výrobce reklamních předmětů a jiné.

Společnost KNOK – Polygrafie se přestěhovala Během jara a začátku léta se přestěhovala do nového objektu v Libušské ulici firma KNOK – Polygrafie. Ta je známá nejenom jako dodavatel technologií a materiálů pro předtiskovou přípravu a tisk, ale také svým dobře vybaveným fotoateliérem. Jeho plocha je nyní 120 m2 a lze v něm nalézt vybavení takových firem, jako jsou Hasselblad, PhaseOne, Broncolor, Hensel či Lightface. K přestěhování společnosti z původních prostor v Praze 5, kde nyní zůstalo pouze sídlo firmy, vedla představenstvo celá řada důvodů; mezi ty nejzávažnější patřily především logistické problémy, spojené s malými skladovými prostory a také s nedostatečnou přístupností původního objektu pro větší zásobovací techniku.

Změna v distribučních kanálech Xeroxu Od začátku prázdnin došlo k významné změně v systému distribuce produktů Xerox přes autorizované distributory. Neznamená to, že by se změnil jejich počet, pouze byla upravena nabídka jed-

2

Věrné barvy jsou jedním ze zaklínadel moderní grafiky a předtiskové přípravy. Nové verze aplikace InDesign správu barev podstatně usnadňují. Již od prvních, z dnešního pohledu možná nepříliš vyspělých verzí, byla správa barev jednou z klíčových předností InDesignu, a to i přesto, že konkrétní implementace nebyla tak propracovaná jako v odpovídajících verzích Adobe Photoshopu (který měl ovšem několik generací vývoje náskok); díky tomu nakonec výrazně pokulhávalo i dnes prakticky neodmysliInDesign byl první široce dostupnou layout aplikací s moderně řešenou a na rozšířených standardech založenou správou barev.

telné sjednocení systému správy barev napříč aplikacemi (jak z pohledu filozofie nasazení, tak i co do pro běžné uživatele možná ještě důležitějšího uživatelského rozhraní). Proč tedy hovoříme o klíčové vlastnosti? Protože InDesign přinesl to, před čím ostatní sázecí aplikace vesměs přešlapovaly – správu barev, předznamenávající objektový přístup. Narozdíl od současných trendů bylo až do příchodu InDesignu v zásadě normální, že sázecí aplikace neuměly v základní verzi, to znamená bez dodatečných rozšiřujících modulů (pluginů), na monitoru zobrazit ve správ-

ných barvách obrázky či grafické prvky, jako jsou ilustrace či barevné podklady textových rámečků (nebo používaly systémy, které byly nestandardní a obvykle jen obtížně adaptovatelné na změny). Není se co divit, že obvyklou praxí bylo vyladit a zkontrolovat obrázky v grafické aplikaci (Photoshop), barvy grafických prvků pak byly navrhovány za pomoci vzorníků. V sázecí aplikaci již vznikal jen layout stránky, jejíž barevné posouzení (sladění barev) jsme provedli za pomoci barevného nátisku; pamětníci potvrdí, že řada sázecích pracovišť byla s tímto vědomím vybavena jen černobílými monitory. Klást na sázecí pracoviště nižší nároky lze nakonec i dnes, to není principiálně chyba, mohou si to ale dovolit jen tam, kde to podmínky umožňují (či vyžadují) – tedy například ve větších organizacích, kde je práce přesně rozdělena a kde obsluze na sázecím pracovišti ani nepřísluší zabývat se barevností stránky, a kde se i při výběru monitoru například přihlíží spíše k rozlišení širokoúhlé obrazovky než k možnosti monitor přesně barevně seřídit. Naším čtenářem je ale typicky spíše opačný uživatel – grafik či marketingový pracovník, který se specializovat nemůže a stará se o většinu přípravných fází sám: pro kompletní tvůrčí proces, sestávající obvykle z editace fotografií a tvorby stránky po stránce layoutu i barevnosti, je možnost pracovat v každém okamžiku s věrnými a předpověditelnými barvami nenahraditelná. Právě systém správy barev v InDesignu, a potažmo v celém grafickém balíku Creative Suite, právě tuto úlohu podstatně zjednodušuje.

Nastavení správy barev

Základní standardní nastavení barevných předvoleb v InDesignu

Než si podrobněji popíšeme možnosti nastavení správy barev v předvolbách aplikace, připomeňme, že ve stávající podobě náš seriál vychází z verze InDesignu, která mimo jiné tvoří součást balíku Adobe Crea-

Océ Papíry a speciální média RP 3/2005

Podklady

ropě. Touto volbou nelze v běžné situaci absolutně nic zkazit, vybrané položky jsou v současnosti považovány za zcela standardní nastavení, se kterým lze připravit podklady jak pro prakticky veškerý ofsetový tisk (od letáku až po katalog), tak například i pro následný digitální tisk, ať již produkční (na strojích, jako jsou velké tiskárny/kopírky Canon či Xerox), nebo kusový (billboardy nebo další velkoformátové tisky, i používající RGB výstup). I v případě, že bude nutné předat subdodavatelům rozpracované dokumenty, aby provedli optimalizaci dat pro Menu výběru CMYK profilů v sekci Pracovní prostory nestandardní výstupy, nedojde při takto nastavené aplikaci k žádným potive Suite; pokud by zůstalo zachováno tížím ani ke ztrátě obrazové kvality dat. původní chronologické numerické oznaV sekci pravidel pro práci s ICC profily čení, šlo by tedy o InDesign 3. Aniž bystojí za zmínku položka, řídící způsob práchom snižovali přínosy předchozích verzí, ce s CMYK profilem. Standardně je zde představuje InDesign CS v řadě ohledů nastaveno (při zmíněné volbě, ale i při možno říci generační změnu. Týká se to jiných defaultních předvolbách) pravidlo přirozeně více oblastí, nejen nastavení Zachovat vložené profily a připojená vysystému správy barev. světlivka informuje, že při nesouladu proPřestože je InDesign CS pro mnohé filů dojde k převodu podle numerických uživatele stále relativně čerstvou novinhodnot, bez ohledu na vzhled výsledné kou, na trhu se právě objevilo ještě novější provedení celého balíku, Creative Suite CS 2, a s ním také InDesign CS 2. Pro velkou většinu úloh, od Protože jsou tyto programy skutečně velmi letáku až po katalog, vystačíme krátce v prodeji, budeme prozatím pokras doporučeným standardem, čovat v popisu verze InDesign CS; v sekci respektujícím evropské správy barev se nakonec žádné převratné podmínky. změny neodehrály. Později, až to bude účelné, přejdeme k výkladu změn, zavebarvy (vysvětlivky se objevují ve spodní dených kompletem Creative Suite 2. části okna po „najetí“ kurzorem na příslušnou pasáž či prvek uživatelského proZákladní principy práce s ICC profily středí okna). jsme probírali dříve, proto můžeme rovVysvětleme si, o co v tomto pravidle nou přistoupit k praktické části. Veškeré jde (lze si ověřit, že podobné je k dispopředvolby, nutné ke správné funkci systézici i pro RGB profily, praktický význam mu, přitom nalezneme pohodlně na jedale má, jak hned uvidíme, spíše při pránom místě, v menu Úpravy – Nastavení ci s CMYK daty). Jak víme, každý tiskový barev, kde postupně definujeme všechny proces má jiné vlastnosti, a tak při tisku položky, které program pro svou práci pojedné a téže barvy, představované stále třebuje, tedy v prvé řadě RGB a CMYK stejnými hodnotami CMYK, na různých pracovní profil, pravidla pro práci s profily strojích a na různé papíry získáme rozdíla reprodukční záměr. nou barevnost; změny barevnosti řešíme Kdo se nechce nastavením programu právě pomocí ICC profilů. téměř vůbec zabývat a nemá žádné spePokud tedy v InDesignu do CMYK dociální nároky, vystačí bez problémů s jedkumentu vkládáme obrázek, jehož profil nou z defaultních předvoleb – poté, co se liší od aktuálně nastaveného profilu celé okno aktivujeme zaškrtnutím políčka dokumentu (případně obrázek žádný Zapnout správu barev, vybereme hned profil deklarován nemá), je to pro InDev prvním řádku v rozbalovacím menu Nasign signál, že každý z dokumentů může stavení položku Standardní prepress v Ev-

SpotĜební materiály pro každou tiskovou úlohu

Océ média jsou vhodná pro všechny tiskové technologie pĜedních výrobcĤ a znaþek Nabízíme široký výbČr papírĤ a specialit pro:

• maloformátové i velkoformátové kopírování a tisk • černobílé i barevné aplikace Co jistČ oceníte: • detailně strukturované katalogy a vzorníky • rychlé vyhledávání materiálů • snadné objednávání on-line • vysokou úroveň poradenských a logistických služeb • garantovanou kvalitu produktů • individuální přístup Océ umožćuje svým zákazníkĮm úÌinné a efektivní zpracování dokumentĮ nabídkou prĮbÚžnÚ inovovaných produktĮ a služeb pro správu a tisk dokumentĮ v profesionálním prostĘedí.

Hanusova 18 140 21 Praha 4 Tel.: 244 010 224 244 010 450 244 010 441 Fax: 244 010 290

e-mail: [email protected] e-Shop: http://shop.oce.cz http://www.oce.cz

Podklady

notlivých společností. Změny se týkají všech autorizovaných distributorů, tzn. společností PS-Pro, eD’system Czech a Tech Data Distribution. Společnost PS-Pro, tzv. Value Added Distributor a autorizovaný servisní partner barevných tiskových řešení značky Xerox, přechází na distribuci celého portfolia Xerox produktů. V její nabídce budou nyní jak černobílé laserové tiskárny, tak i barevné laserové a LED tiskárny formátu A4–A3, a zároveň i černobílá a barevná multifunkční zařízení formátu A4–A3. Autorizovaný distributor eD’system Czech, jenž původně nabízel pouze černobílé laserové tiskárny a multifunkční zařízení, začíná od prvního července prodávat i barevné tiskárny formátu A4 a A3. Tech Data Distribution, který nabízel před 1. červencem stejné portfolio produktů jako společnost eD’system Czech, bude nyní prodávat i barevné tiskárny ve formátech A4 a A3. Tento krok by měl vést k posílení konkurenceschopnosti jednotlivých distributorů, což by mělo zlepšit i postavení produktů značky Xerox na českém trhu.

Nové modely tiskáren Lexmark V segmentu černobílých a barevných laserových tiskáren představila společnost Lexmark dva nové modely. V prvém případě jde o černobílé zařízení nesoucí označení W840, v druhém pak o výkonnou barevnou tiskárnu C920. Prvně jmenovaný model Lexmark W840, černobílá laserová tiskárna pracující v maximálním formátu A3, je určen především pro velkoobjemový tisk. Je vybaven procesorem s taktovací frekvencí 625 MHz a standardní kapacitou paměti 256 MB. Tisková rychlost tohoto modelu je až 50 stránek ve formátu A4 za minutu s časem prvního výtisku pouhých 7 sekund. Doporučené maximální měsíční zatížení je 300 000 stránek ve formátu A4. Samozřejmostí je možnost doplnění tiskárny o přídavné zásobníky, které navýší jejich maximální kapacitu až na 5 100 listů. Doporučená koncová cena modelu Lexmark W840 je 74 990 Kč bez DPH. Druhá tiskárna s označením C920 pak také pracuje v maximálním formátu A3, přičemž její produkční rychlost je až 36 stránek ve formátu A4 za minutu černobíle a až 32 stránek za minutu barevně. Díky výkonnému 1GHz procesoru a volitelnému rozšíření paměti dokáže vytisknout první výtisk za

4

RP 3/2005

tak, aby v tisku byla barevnost co nejpodobnější té, s jakou by byl obrázek vytištěn původně. Logicky při takovém přepočtu musí dojít ke změně barevných hodnot obrázku, ty jsou ale pro uživatele až na druhém místě – důležité je, aby při tisku obrázku zůstal zachován jeho původní (zamýšlený) vzhled. V rámci předběžných technických jednání můžeme od subdodavatele, nejčastěji grafického studia nebo tiskárny, obdržet požadavek na změnu ve výše Defaultní nastavení Pracovní postup ColorSync je do- uvedené základní konfiguraci. Změna se obvykle nebude týkat stupné jen na počítačích Apple RGB profilu, protože na použití v rámci výše doporučené defaultní volby být určen pro jiný způsob tisku, a proto nastaveného profilu AdobeRGB panuje nabídne dvě možnosti, jak naložit s bavelmi široká shoda. Pravděpodobnější je, revností vkládaného souboru: že tiskárna doporučí použití jiného, pro konkrétní podmínky vhodnějšího CMYK převod se zachováním numericprofilu; buď půjde rovněž o některý z prokých CMYK hodnot (výše uvedený defilů InDesignu, alternativně může tiskárna faultní způsob). Program varuje uživatele, doporučit i externí profil, který zákazníkože převodem může dojít ke změně bavi předá (podobnou situaci probíráme revnosti – má na mysli barevnost, jakou v článku na straně 5 tohoto čísla). V takobychom získali vytištěním podle původního způsobu. Tato metoda je používána všude tam, kde jsou předepsány přesné CMYK hodnoty. Velmi typickým příkladem je vkládání loga do hotového dokumentu (například inzerátu). Logo má přesně předepsány hodnoty firemních barev a není možné, aby je každý operátor u počítače libovolně a svévolně měnil – je zvykem ponechat barevnost v podobě, jaká je „přirozená“ pro danou tiskovou technologii, i s případnou odchylkou (je třeba si zkrátka uvědomit, že zde jde o kombinaci technického a právního, případně komZměna typu finálního tisku je v InDesignu petenčního problému); snadná

převod se zachováním barevnosti (vybereme rozbalením nabídky v menu). Zde je typickým příkladem vložení CMYK fotografie do CMYK dokumentu. Je jasné, že lze stanovit optimální vzhled fotografie, Změna tiskárny či způsobu tisku na poslední chvíli neznamená pro moderní aplikace při správném postupu a nastavení žádný problém.

který by neměl být přenesením do sázené stránky narušen. InDesign se proto pokusí převodem mezi profily obrázek přepočítat

vém případě profil nainstalujeme (lokace profilů jsme probírali dříve) a po restartu aplikace jej vybereme v rozbalovacím menu pro CMYK profil. Právě díky objektové koncepci práce s barevnými profily může InDesign snadno měnit jednotlivé profily a přizpůsobovat se pružně různým výrobním podmínkám, aniž by bylo nutné složitě editovat samotný připravovaný dokument (například upravovat barevnost obrázků apod.). Zní to možná složitě, ale již příště si ukážeme, jak je práce s barvami objektů v InDesignu ve skutečnosti jednoduchá. Kamil Třešňák

RP 3/2005

Pre-press

Separace do CMYK Převodů do CMYKu se lze zbavit jen v případě, že prakticky všechnu práci na přípravě tiskové zakázky přenecháme subdodavatelům, tedy nejčastěji grafickému studiu nebo reklamní agentuře. Pokud si ale chceme ponechat více volnosti v úpravách a vlády nad finálním vzhledem, práci s barevným prostorem CMYK se rozhodně nevyhneme. Při práci v některém z moderních grafických programů, jako jsou například Adobe Photoshop a InDesign, které právě probíráme na jiném místě našeho časopisu, budeme CMYK potřebovat ve dvou základních situacích. Při úpravě fotografií v grafickém programu je výhodné definovat příslušný finální CMYK profil a obrázek si při editacích kontrolovat při zapnutém CMYK náhledu, abychom měli lepší kontrolu nad tím, jaké dopady budou mít retuše a barevné korekce na výsledný tisk. V programech pro přípravu stránky (layout či také sázecí program) definujeme CMYK profil proto, aby aplikace věděla, jak barevně připravit výstupní tiskový soubor; je-li vše správně nastaveno, vidíme barevně věrnou simulaci výsledného tisku i při práci v tomto layout programu. Tolik jednoduché připomenutí, základní postupy není nutné podrobně opakovat – tentokrát se zaměříme na to, podle čeho CMYK profil vybrat, případně kde vhodný profil získat.

Profily ofsetového tiskového stroje Jako je možné vytvořit ICC profil monitoru či inkoustové tiskárny, není v principu problém vygenerovat tiskový profil ofsetového tiskového stroje. V praxi je ale tvorba kvalitního profilu komplikovaná a časově i finančně náročná. Nejenže profilace spotřebuje nemálo času stroje (a způsobí tak propady ve výrobě) a že další náklady s sebou nese spotřeba barev a poměrně velkého množství papíru; velmi důležitou roli zde hraje i standardizace tiskového procesu. Ofsetový tisk představuje neskonale složitější proces než například právě uvedená inkoustová tiskárna, a pokud bychom chtěli vytvořit skutečně přesný profil (to znamená významně přesnější než generické profily, viz dále), musí být stroj náročným způsobem přes-

ně seřízen, a co víc, v daném stavu musí být při tisku s vysokou přesností udržován (a to se týká i okolního prostředí, zejména teploty a vlhkosti). Z řečeného plyne, že příprava tiskového profilu ofsetového stroje představuje poměrně složitou a nákladnou operaci, ke které přistoupí jen některé tiskárny; ostatní pracují podle některého z generických standardních profilů (což v žádném případě automa-

Profily ofsetového tisku je možné měřit pro každý stroj a typ tisku zvlášť, z praktických důvodů se ale často dává přednost některému z tiskových standardů a jeho ICC profilu.

ticky neznamená, že tisknou hůře nebo nepřesněji). Možná je i kombinace spočívající v tom, že tiskárna vyjde z obecného standardu a poté, co stanoví přesné podmínky procesu a dokáže je stabilně udržovat, si vytvoří vlastní profil, díky němuž tisk ještě dále zpřesní.




 

 
 




Generické profily ofsetového tisku Druhou cestou je orientace na některý ze standardů ofsetového tisku. Standardy definují sady parametrů, kterým pokud tisk vyhoví, získáme výtisky v dobré shodě se standardem (rozumí se tedy například v Praze stejně jako v Berlíně). Mezi hlavní parametry, jež standardy hlídají, patří zvláště: povolené typy papíru – předepsán je povrch (lesklý, matný apod.), barva, případně i plošná hmotnost (gramáž); barevnost CMYK barev – předepsány jsou přesné hodnoty (obvykle Lab), které musejí být na barvě, otištěné na předepsaném papíře, za stanovených podmínek naměřeny.



   


&"



 # %
 
 

 "
$"
 
 

 
 !!   

  
*/,.-0
)( '
 

+


*1 "
$"
 
 

 
 !!

Pre-press

RP 3/2005

typ papíru jsou určeny. Často se hovoří též o „Euroškále“ – jde o standard, který je v současnosti v tuzemsku a Evropě jedním z nejužívanějších a proto i dobře zvládnutých. Pokud tiskneme na kvalitní lesklý či matný křídový papír a použijeme pro nastavení či retuše standardní profil Euroscale Coated, téměř nikdy neuděláme chybu. Přesto je lepší i tuto volbu konzultovat s dodavatelem, řada tiskáren totiž používá vlastní, na Euroscale sice založené, přesto mírně upravené či optimalizované profily;

9,5 s u černobílých tiskových úloh a za 13,5 s při barevném tisku. Tiskárna Lexmark C920 využívá rozlišení 2 400 dpi. Nový model má také rozšířené možnosti manipulace s papírem včetně vstupní kapacity až 5 300 listů. Její doporučená koncová cena je 84 990 Kč bez DPH.

Nové modely LCD monitorů Eizo Svět LCD monitorů a panelů začíná stále častěji zasahovat do segmentů, kde měly doposud dominantní postavení klasické CRT monitory. Jednou z firem, která se výrazně zaměřuje na oblast LCD, je i japonský výrobce EIZO NANAO Corporation, na českém trhu zastupovaný společností Avnet. Právě ta v nedávné době představila dva zcela nové modely LCD monitorů této firmy, nesoucí označení EIZO CG210 a L997. Tyto inovované LCD monitory se shodnou úhlopříčkou 21“ jsou vybaveny novými panely AS-IPS s nativním rozlišením 1 600 x 1 200 bodů a 14-bitovou technologií interního zpracování videosignálu. Novinkou na těchto displejích je integrovaný polohový senzor, díky němuž je možná automatická rotace obrazu pouze mechanickým otočením panelu. Monitory jsou určeny hlavně pro náročné grafické aplikace, CAD/CAM a zpracování videa. EIZO CD210 nabízí podobně jako předchozí modely hardwarovou kalibraci pomocí ColorNavigator 3. Ze základních parametrů přístrojů bychom měli jmenovat kontrastní poměr 550:1 a maximální jas 250 cd/m2.

Performa 66-5 v Uniprintu Dalším tiskovým strojem z produkce dřívější firmy Grafitec, nyní KBA-Grafitec, se vybavila počátkem června tohoto roku tiskárna Uniprint z Rychnova nad Kněžnou. Nový pětibarvový stroj s označením Performa 66-5 pracuje v maximálním tiskovém formátu A2 a v nadstandardu je vybaven všemi opcemi s výjimkou obracecího zařízení a alternativního lakovacího agregátu na páté tiskové jednotce. Alternativní lakovací agregát si tiskárna neobjednala, neboť své zakázky lakuje na starším tiskovém stroji Polly 715. Stroj je tak mimo jiné vybaven automatickými myčkami ofse-

6

Stránka organizace ECI, kde lze získat profily pro tisk podle ISO

Normy samozřejmě obsahují mnoho dalších podmínek, jež ovšem nejsou pro naše účely důležité – stačí, když je dodržuje tiskárna. Podstatné je, že pokud se tiskárna do limitů „vejde“, budou tisky barevně velmi blízké standardu, což zároveň znamená, že dokážeme prostřednictvím tohoto standardu finální barevnost poměrně dobře předpovědět a nasimulovat. Nejčastěji je k tomuto účelu používán digitální nátisk na inkoustové tiskárně; kvalitní nátisk pak může sloužit v tiskárně i jako vodítko pro menší přizpůsobení barevnosti. Musí jít ale o skutečně nepříliš zásadní úpravy v mezích daného standardního postupu – možnosti úprav nejsou neomezené a větší úpravy jsou obvykle na úkor kvality tisku.

Kde si profily obstarat Základní potřebné profily jsou přímo součástí defaultní instalace každého profesionálního grafického nebo sázecího programu. Protože jsou programy vytvářeny jako univerzální, obsahují podstatně více profilů, než budeme potřebovat – vždy je proto třeba domluvit s tiskárnou, jaký standard používá a nasazení jakých profilů vyžaduje. V úvahu připadá obvykle několik možností: standard SWOP – jmenujeme jej sice na prvním místě, ale jeho nastavení není doporučeno. Protože jde o americký standard, byl v původních verzích programů nastaven jako první volba, a proto byl často bez větší znalosti souvislostí používán i u nás; standard Euroscale – příslušné profily jsou označeny Euroscale Coated nebo Uncoated, podle toho, pro jaký

standard ISO 12647 – nově prosazovaný standard s celosvětovými ambicemi, o kterém se v poslední době stále častěji mluví a postupně se prosazuje i v tuzemsku, kde zvolna nahrazuje Euroscale. Výtisky provedené podle ISO 12647 jsou vizuálně bližší výše uvedenému SWOPU, nejde ale o identické standardy. Protože se jedná o relativně nový standard, jsou tyto profily teprve zařazovány do instalací grafických aplikací – například nová verze Adobe Creative Suite 2 obsahuje první profil pro tisk na lesklý a matný křídový Základní profily tvoří přímo součást defaultní instalace, další je možné získat od subdodavatelů nebo v tiskárně.

papír – jde o profil Euroscale ISO Coated Fogra27. Kromě toho existuje na Internetu stránka organizace ECI, kde jsou k dispozici další ověřené kvalitní profily pro tisk podle ISO 12647, pro tisk na křídový lesklý a matný papír budeme potřebovat profil ISOcoated. Závěrem si znovu připomeňme, že nedílnou součástí definice každého tiskového standardu je i deklarace odchylek. Proto ani výtisky z tiskáren, které dodržují stejný standard, nemusejí být zcela vizuálně shodné (u některých barev přitom lidské oko snadno rozezná i malé změny, jež číselně spadají do povolených tolerancí). To ostatně platí i pro oba právě zmíněné profily standardu ISO – přestože popisují identický tiskový proces, nejde o totožné profily a jejich vlastnosti se liší. Vždy je vhodné konzultovat s tiskárnou, který z profilů lépe odpovídá její praxi, což samozřejmě platí nejen pro tisk podle ISO. Kamil Třešňák

Pre-press

RP 3/2005

Adobe Acrobat

Editace obsahu Možnost editovat vložené objekty je rozhodně jedním z důvodů, proč se formátu PDF podařilo dorůst do podoby nejširšího standardu pro sdílení elektronických dokumentů, a to nejen v oblasti grafiky či marketingu. Vestavěné editační nástroje samotné standardní verze Acrobatu sice nejsou všemocné, na jednoduché úpravy v PDF dokumentu vložených objektů, nejčastěji textových a obrazových, ale vystačí. Zopakujme si jen krátce důležité upozornění z minulého dílu: ne vždy nám Acrobat zamýšlené úpravy dovolí, a to obvykle z následujících důvodů. Prvním a velmi častým je omezení práv v nakládání s dokumentem, vložené autorem souboru – typicky se omezení vyskytují například u ceníků, manuálů či odborně náročných dokumentů, kde autor potřebuje zabránit kopírování nebo dokonce změnám obsahu (a povolí například jen tisk dokumentu). Druhým pramenem potíží se může stát struktura dokumentu – jak jsme si ukázali, při tvorbě PDF mohou být objekty, v závislosti hlavně na typu použitých aplikací, na stránce různým způsobem rozděleny či naopak svázány, což jejich následnou editaci znesnadní nebo i znemožní. S řadou takto vzniklých problémů si umějí poradit specializované pluginy Acrobatu nebo zcela samostatné programy (obyčejně poměrně nákladné). Specificky při editacích textu se mohou vyskytnout i omezení práv k některým operacím s fonty. Následující text tedy předpokládá, že žádné podobné omezení úpravy neznemožňuje.

Kopírování a vkládání objektů Textové, grafické a další objekty (jako jsou například tabulky) je možné běžným způsobem kopírovat a dále přesouvat či vkládat prostřednictvím schránky (clipboardu) buď v rámci jednoho dokumentu, nebo ve směru ven z dokumentu do ostatních programů (vložení cizího objektu ze schránky do stránky PDF dokumentu je možné jen za určitých podmínek, v běžné praxi to Acrobat neumožňuje). Označené bloky textu nebo obrázky lze kromě toho v rámci téhož souboru přesunovat či duplikovat a kopírovat na jiné místo, případně podle souvislosti měnit jejich orientaci na stránce (natočit). Pro označení každého ze zmíněných objektů obsahuje Acrobat samostatné nástroje Select Text/Table/Image, jejichž funkce se vždy mírně liší podle toho, zda nástrojem na daný objekt poklepeme, nebo tažením vyznačíme oblast (například u tabulek lze poklepáním vybrat celou tabulku, tažením pak vybereme jen požadovaný segment sloupců a řádků). Označením zůstává zachován typ objektu, který může být následně ve schránce vynesen mimo Acrobat – například zkopírovaná tabulka může být dále zpracována programem Excel. Zajímavou pomůckou je nástroj Snapshot, vytvářející, jak název napovídá, otisk obrazovky. Jedním klepnutím sejmeme celou obrazovku, alternativně lze vyznačit i jen její část, bez ohledu na konkrétní obsah stránky. Snímaný obsah je opět uložen do schránky, tentokrát ale ne v objektové podobě, ale jako obrázek (tedy funkce, připomínající systémový otisk obrazovky).

Editace grafických objektů Výběr nástrojů pro pokročilou editaci obrázků a textů

Editaci grafických objektů, ať již jde o rastrové obrázky nebo vektorové objekty a kresby, provádí Acrobat prostřednictvím

Pre-press

tových potahů a barevníků, ionizačním zařízením Simco či infrasušením Inkdry Plus. Obsluha má k dispozici systém ovládání GrafiControl a cocking. Řídící pult je vybaven dotykovou obrazovkou a denzitometrem Techkon. Potahy Super Blue jsou na přenášecích válcích a ve vykladači. Performa 66-5 je v rychnovské tiskárně od jejího založení v roce 1992 již osmým tiskovým strojem, který byl vyroben v nedaleké Dobrušce. Kromě tohoto nového stroje má tiskárna Uniprint v současnosti dva tiskové stroje Polly 466 a dále stroje Polly 724 a 715. Po nainstalování Performy 566 se jeden ze strojů Polly 466 z tiskárny Uniprint odprodává do Polska.

Nakladatelství Gaudeamus s vazbou V2 Nakladatelství Gaudeamus při Univerzitě v Hradci Králové učinilo na začátku července tohoto roku významnou investici. Jako první v České republice se totiž vybavilo lepicím strojem BB3002 z produkce firmy CP Bourg. Jde o jednokapsovou, plně automatickou lepičku vazeb V2, která je zkonstruována pro obsluhu jednou osobou. Lepička je vybavena velkokapacitním dopravníkem s lisováním, obálkovým podavačem se savkovým systémem, automatickou detekcí tloušťky knižního bloku, automatickým nastavováním lisování obálky, a možné je i nastavení střásání v závislosti na kvalitě textového papíru. Zařízení dosahuje maximálního výkonu 600 kusů vazeb za hodinu, což ho předurčuje k využívání ve středních a menších tiskárenských provozech.

RP 3/2005

Následně lze využít celý aparát Photoshopu (či obecně jiné pomocné aplikace) – upravovat barvy, měnit profily, doostřovat či aplikovat speciální efekty. Po ukončení práce soubor zavřeme, a na

Editace grafických objektů je přenechána externí pomocné aplikaci, často jde o Adobe Photoshop.

Příkazem Edit Image předáme označený obrázek do Photoshopu

externích aplikací, kterým předá uživatelem označený objekt k dalšímu zpracování (často je pro takové aplikace používán z angličtiny odvozený termín helper). Které aplikace budou použity pro editaci, nastavujeme v předvolbách Acrobatu, často (zvláště pokud je Acrobat nainstalován jako součást balíku Creative Suite) jde o Adobe Photoshop pro rastrové obrázky (fotografie apod.) a případně Adobe Illustrator pro vektorové objekty. Takto pohodlná práce je možná díky principu PDF a Acrobatu – zopakujme si, že PDF je svého druhu kontejner, kde jsou grafické objekty uloženy v původní podobě. Pro označení grafického objektu používáme samostatný nástroj TouchUp Object. Po označení objektu kliknutím je

Nástroje pro editaci základních objektů Řezací plotr CAMM-1 Servo GX-24 V nabídce společnosti Roland se v nedávné minulosti objevil nový model řezacího plotru s označením CAMM-1 Servo GX-24, který by měl nahradit model CX-24. Nový stolní řezací plotr GX-24 umožňuje pracovat s fóliemi v šíři od 5 do 70 cm, přičemž ovládání a posuny jsou nyní nově řízeny servomotory, které zaručují nejenom vyšší rychlost zpracování, ale pochopitelně také zvýšení jeho přesnosti. Dodejme, že současná maximální rychlost řezu je 500 mm/s. Nový model řezacího plotru je vybaven celou

8

nejjednodušším postupem použít pravé tlačítko myši a vyvolat kontextovou nabídku (na Apple případně kliknout s klávesou CTRL). Nabídka odhalí výpis aktuálně dostupných úkonů (kde mimo jiné nalezneme i příkazy pro výše uvedené operace se schránkou). Nás zajímá zejména položka Edit Image, která právě předává objekt externí aplikaci. Pokud byla tedy například označena fotografie, automaticky se po vyvolání nabídky spustí Photoshop, který rovněž automaticky otevře obrázek (označený jako dočasný PDF soubor).

dotaz Photoshopu potvrdíme uložení změn, které se tak promítnou do obrázku v PDF dokumentu.

Editace textu Pro editaci textů je v novějších verzích Acrobatu vyhrazen nástroj TouchUp Text v nabídce menu Tools – Advanced Editing. Poté, co uživatel běžným způsobem vyznačí část textu, otevře kontextuální menu (viz výše), v němž jsou parametry textu přístupné pod položkou Properties. Její volba otvírá okno, v němž je uveden font, velikost, barva a další parametry vybraného textu. Lze měnit jak samotný text (pozor, nefungují zde žádné „odstavcové“ funkce, jako je například zarovnávání apod.), tak i zmíněné parametry. Základní podmínkou úspěchu editace textu je, že font, použitý v dokumentu, musí být dostupný (nainstalován) v počítači, kde změny probíhají, případně musí být v dokumentu kompletně vložen; s kompletním vložením se ale setkáváme zřídka, protože Acrobat má defaultně nastaveno úspornější částečné vkládání (subset embeding), které je zcela vyhovující pro tisk. Poznamenejme, že některé fonty vkládání do PDF dokumentu nedovolují (restrikce autora či výrobce z důvodu ochrany autorských práv) – pak jsou možnosti editace, či obecně řečeno dalšího využití dokumentu, omezené; případné restrikce jsou uvedeny přímo v okně Properties. Kromě změn lze nástroj TouchUp Text využít i pro vkládání nového textu do stránky (narozdíl od vkládání objektů). Pro vložení je třeba s vybraným nástrojem kliknout do stránky se stisknutou klávesou CTRL (Windows) nebo Option (též ALT, platí pro Apple), následně Acrobat zobrazí okno s možností výběru užitého fontu a směru textu (vodorovný, svislý). Kamil Třešňák

RP 3/2005

Press

Flexotisk V dnešní tiskové produkci se můžeme setkat s celou řadou tiskových technik, mezi nimiž má své nezanedbatelné místo také flexotisk. Ten má za sebou dlouhou éru vývoje, v posledních letech však zaznamenal výrazný kvalitativní vzestup. Tato tisková technologie prochází postupným vývojem již od konce 19. století, i když tehdy se ještě té dnešní příliš nepodobala. Jednalo se o tzv. gumotisk nebo také anilinový tisk, kde se původně používaly k tisku gumové, ručně vyřezávané knihtiskové válce, jež byly později opatřeny gumovými potahy. Jednalo se tak vlastně o předchůdce dnešních štočků, které se ve flexotisku používají. Již od počátku se tato technika používala k potisku nejrůznějších produktů – první aplikací byl potisk levných balicích papírů, postupem času se stoupající kvalitou tisku se objevovaly stále nové způsoby využití této tiskové technologie.

Základní principy Než se budeme podrobněji zabývat moderními formami a možnostmi flexotisku, přibližme si, na jakém principu vlastně tato technologie pracuje. Flexotisk se řadí mezi tiskové techniky využívající tzv. tisk z výšky, což znamená, že tiskové body jsou na formě vyvýšeny oproti místům netisknoucím. Pro snazší představu je možné přirovnat tuto tiskovou technologii k razítku, kde je barva nanesena také pouze na místa, která mají tisknout. Ta pak přicházejí do kontaktu se samotným potiskovaným materiálem. Takto zjednodušeně lze popsat flexotisk, i když je nutné poznamenat, že tato technologie je

Jako tisková matrice se zde používá speciální fotopolymer, do něhož je vypálen obraz. Tyto materiály pak přicházejí do přímého kontaktu s potiskovaným substrátem

dnes přece jen o něco složitější. Tisková barva je pak přenášena na povrch gumového válce či štočku pomocí soustavy válců (nejčastěji tří), z nichž nejdůležitějším je tzv. válec rastrový, označovaný též jako válec aniloxový. Jde o válec, který má ve svém povrchu geometricky definovanou soustavu malých jamek (cel), do nichž je nabírána tisková barva. Přebytečné množství barvy na povrchu tohoto válce je opětovně otíráno, čímž je zajištěno přenesení přesně definovaného množství barvy na tiskovou formu.

Výhody a nevýhody flexotisku Tato tisková technologie má nejenom řadu výhod, ale také nevýhody, s nimiž je nutné počítat při samotné přípravě podkladů. Mezi přednosti patří bezesporu schopnost potisknout široké spektrum materiálů, a to dokonce i s nerovným či plastickým povrchem. Potisknout je možné i nepapírové materiály. Právě plastické hmoty a především fólie tvoří širokou skupinu produktů potiskovaných flexotiskem. Mezi další výhody bychom mohli zařadit rovněž velkou životnost tiskových forem, o níž si podrobněji povíme níže. S formou je však spojena i nevýhoda, která byla zvláště v dřívější době u flexotisku velmi podstatná. Jednalo se totiž o deformaci motivu vlivem měkké formy nalepené na válci. Čím měl tiskový válec menší průměr, tím byla tato deformace motivu markantnější. Kruhové objekty tak například získávaly tvar elipsy. Tento problém proto bylo nutné eliminovat už při grafickém návrhu tiskového motivu. Dnes je situace poněkud lepší, k deformaci již příliš nedochází; navíc se můžeme na grafickém trhu setkat s celou řadou grafických nástrojů, které dokáží pro tuto technologii připravený motiv upravit tak, aby zkreslení bylo minimální – a to i u potisku na strojích s malými průměry tiskových válců.

Press

řadou funkcí a technologií, rozšiřujících možnosti jeho využití. Typickým příkladem je regulace přítlaku, jež umožňuje řezání nejrůznějších materiálů, jako jsou vinylové, nažehlovací či pískovací fólie, flock, flex apod. V příslušenství stroje je řezací nůž Roland 5025, standardní OLFA nůž, pinzeta, kabeláž a CD ROM s ovladači pro Windows 98/Me/2000/XP. Novinkou v příslušenství je také řezací software Roland CutStudio a CutStudio plugin pro CorelDraw 10/11/12 a Adobe Illustrator verze 9/10/CS.

Nové CtP ve Van Druck Sedlčany Poprvé v České republice bylo nainstalováno nové CtP zařízení Dimension 425 Excel z produkce americké firmy Presstek v sedlčanské tiskárně Van Druck. Jde o zařízení umožňující zpracovávat tiskové desky v rozsahu formátů od 240 x 240 mm až do 680 x 780 mm. Využívá se rozlišení 2 540 dpi, výkon zařízení je 20 desek za hodinu. Součástí dodávky bylo i PDF workflow od polské firmy ACCHSH. K nátisku využívá firma Van Druck zařízení HP Designjet 130 nr. Dodejme, že sedlčanská tiskárna Van Druck má tiskové stroje Polly ve formátu A2. Dva čtyřbarvové tiskové stroje Polly 466 doplňuje jedna dvoubarevka. Pořízení CtP do tiskárny s deseti tiskovými jednotkami ve formátu A2 potvrzuje sílící trend pronikání technologie CtP do menších firem. Systém CtP Dimension 425 Excel je propojen s tiskovým strojem Polly 466, který byl uveden do provozu v roce 2003. O investičních aktivitách firmy Van Druck vypovídá i fakt, že si v poslední době pořídila nejen nové CtP, ale zakoupila také lepičku Horizon Perfect Binder BQ-270 a zároveň zprovoznila nové skladovací prostory.

Geoprint má nové CtP Nový CtP systém pro přípravu tiskových desek zakoupila v dubnu liberecká tiskárna Geoprint. Novým přírůstkem v jejím provozu se stal systém Dimension 400 z produkce americké firmy Presstek, který na náš trh dodává společnost KBA-Grafitec. CtP zařízení pak bylo dodatečně doplněno mycím au-

10

RP 3/2005

Delaminační a relaminační jednotka se používá při požadavku na tisk do lepidla, tj. na vnitřní stranu samolepicí etikety

Tiskové formy ve flexotisku Jak jsme již zmínili v úvodu, používá se ve flexotisku pružná tisková forma. Zatímco dříve se aplikovaly gumové štočky, dnes flexotisk zpracovává především nejrůznější fotopolymery. K přípravě tiskové formy se přitom v současnosti používají dva základní postupy. Prvním je konvenční příprava, při níž se aplikuje na fotopolymer kontaktní film. Následně je fotopolymer vystaven UV záření, které způsobí vytvrzení hmoty fotopolymeru v tiskových místech. V ostatních, netiskových místech dochází k vymytí fotopolymeru a tím ke vzniku reliéfu tiskové formy. Tento konvenční postup s sebou přináší jisté nevýhody, mezi něž bychom mohli zařadit především nižší tiskovou kvalitu. Při kontaktním osvitu totiž nejsou hrany bodů

tak strmé, což způsobuje větší nárůst tiskového bodu při opotřebování štočku. Nelze také přenášet velmi jemné rastry. Tyto výše zmíněné nevýhody však v posledních letech odstraňuje druhý, stále častěji prosazovaný postup. Podobně jako v ostatních tiskových technikách, také ve flexotisku se totiž dostávají ke slovu digitální technologie při přípravě tiskové formy. Z výrobního procesu je tak vyloučen kontaktní film, který je nahrazen laserem. Používají se speciální fotopolymerní štočky, opatřené navíc svrchní tzv. LAMS vrstvou, do níž je laserem zaznamenáván obraz. V podstatě se tato vrstva působením laseru „odpaluje“, čímž se v tiskových místech obnaží spodní fotopolymerní vrstva. Dále je postup velmi podobný tomu klasickému. Štoček je vystaven UV záření, způsobujícímu vytvrzení štočku v obnažených tiskových místech. Ostatní

Ukázka obalů, které byly potištěny flexotiskem. Jeho předností je možnost potisku i flexibilních materiálů

RP 3/2005

netisknoucí oblasti jsou následně vymyty. Díky tomuto postupu dochází k vytvoření štočku s velmi strmými hranami bodů, zajišťujícími kvalitní tisk i při produkci vysokých nákladů, které jsou mnohdy pomocí flexotisku zpracovávány.

Aplikace flexotisku a zpracovávané materiály Mezi obrovské přednosti této tiskové technologie patří její univerzálnost, která předurčuje flexotisk k velmi masivnímu využití. Ve světě, zvláště pak na americkém kontinentu, dokonce tato technologie v některých případech ovládla oblasti, kde byl v minulosti dominantní ofsetový tisk. Všeobecně však flexotisk získává především ve srovnání s hlubotiskem a je považován za ryze průmyslovou tiskovou technologii. Na první pohled by se tedy mohlo zdát, že jej není možné využít k reklamním účelům. Opak je ale pravdou. Pomocí flexotisku se totiž v dnešní době zpracovává především obalová produkce, a právě obaly jsou jedním z typických produktů vhodných pro umístění reklamního sdělení. Nesmíme také opomenout, že má flexotisk dominantní postavení také v oblasti potisku nejrůznějších fóliových materiálů. Tato technologie se tak aplikuje na samolepicí etikety, samolepky, sáčky apod. I když jsou stroje u drtivé většiny aplikací uzpůsobeny k potisku rolového materiálu, můžeme ve spektru produktů potiskovaných flexotiskem nalézt například tašky či pytle.

Press Stroje pro flexotisk Již výše jsme uvedli, že obliba flexotisku roste mimo jiné i díky jeho vysoké univerzálnosti. Je tudíž zřejmé, že podobnou předností se musejí vyznačovat i samotné tisové stroje. Ty jsou v mnoha případech modulární konstrukce, což ovšem neznamená, že by je bylo možné snadno neuváženě doplňovat. Je ovšem pravdou, že konfigurace stroje nemusí být konečná a v případě potřeby se dá stroj doplnit například o další tiskové agregáty, popřípadě o doplňková zařízení. Univerzálnost však spíše spočívá v tom, že lze pro daný druh výroby upravit tiskový stroj tak, aby co nejlépe odpovídal požadavkům. Setkat se můžeme se dvěma základními konstrukčními směry tiskových strojů. U prvního jsou standardně tiskové agregáty řazeny v řadě za sebou, podobně jako je tomu například u ofsetových strojů. V druhém případě jsou pak jednotlivé agregáty umístěny okolo centrálního protitlakového válce. Při průchodu materiálu přes tento válec je bez nutnosti předávky přeneseno na substrát postupně hned několik tikových barev. Toto řešení se využívá především při potisku flexibilních materiálů, které jsou náchylné na teplotní roztažnost. Flexotiskové stroje ve většině případů pracují s tiskem z role do role, což znamená, že na straně nakladače je umístěn odvíječ s materiálem v roli. Po provedení potisku a dalších operací, o nichž se zmíníme později, je pak hotový produkt většinou opět navíjen na kotouč. V případě

Stroj s tiskovými agregáty umístěnými v jedné řadě je častější než satelitní uspořádání tiskových jednotek okolo jednoho protitlakového válce

Press

tomatem Interzich A 660.5 S. Zatímco systém Dimension 400 pracující s bezprocesními tiskovými deskami v maximálním formátu B2 se začíná pomalu stávat v českých tiskárnách rozšířeným zařízením, nový mycí automat si v této liberecké tiskárně odbyl svou premiéru. Česká firma Interzich, která tento automat vyvinula, je známá především vývojem a výrobou vyvolávacích automatů pro klasické i CtP desky. Na novém CtP se v tiskárně Geoprint připravují desky pro tři tiskové stroje různých formátů. Největším strojem je čtyřbarvový Polly Prestige 474 ve formátu B2. Ve formátu A2 využívá tiskárna Dominant 715. Kapacitu tisku doplňuje ve formátu B3 tiskový stroj Heidelberg Quickmaster 46-2. Během tří měsíců provozu se pomocí tohoto nového CtP připravilo asi 2 000 tiskových desek ve formátu B2. Podle vyjádření majitele Geoprintu pana Jiřího Bílka se pořízením CtP zvyšuje operativnost a flexibilita jeho tiskárny.

Nový velkoformátový tisk Portfolio velkoformátových tiskáren Roland se rozrůstá o nový model. Ke stávajícím produktům totiž přibude model SolJet 1045EX, který v portfoliu nahrazuje dosavadní model označený jako SolJet 1000. Nový SolJet pracuje s ekosolventními inkousty a umožňuje tisk v maximální šíři 260 cm. Maximální tiskové rozlišení je 360 x 450 dpi a lze tisknout rychlostí až 45 m2 za hodinu. Standardně se zde tiskne s dvanácti barvovými zásobníky, novinkou u tohoto modelu však je možnost zvýšení jejich počtu o dalších 12 zásobníků. Podobně jako u ostatních modelů tohoto výrobce, i zde je možné využít solventní inkousty TechINK, které se vyznačují vysokou odolností a o více než 50 % nižšími náklady. Používání inkoustů však vyžaduje přestavbu, respektive dostavbu strojů.

Marten s novým CtP Technologie CtP je ve světě polygrafie stále žádanější jak samotnými tiskárnami a studii, tak i jejich zákazníky. Na trhu se přitom prosazuje celá řada značek renomovaných výrobců, mezi něž

12

RP 3/2005

potřeby je však možné stroj vybavit také archovacím a stohovacím zařízením. Pak je na konci stroje umístěn speciální nůž, který odděluje z pásu materiálu jednotlivé archy v požadované délce. Zajímavostí těchto univerzálních strojů je pak také to, že kromě flexotiskových agregátů zde mohou být umístěny rovněž tiskové jednotky s dalšími technologiemi, mezi nimiž bychom měli jmenovat především ofset, hlubotisk, horkou ražbu a v neposlední řadě také sítotisk. Při jed-

Jedním z trendů posledních let je nástup laseru do segmentu dokončujícího zpracování flexotiskových strojů

nom průchodu strojem tedy lze kombinací jednotlivých technologií docílit velmi netradičních efektů. Speciálními agregáty je tak možné aplikovat nejenom zlaté či stříbrné fólie pro horkou ražbu, o níž jsme se na stránkách Reklamní produkce také podrobněji zmiňovali, ale i speciální efektové barvy apod. Hlubotiskem lze například nanášet speciální ochranné prvky, rotační sítotisk, u něhož je tisková barva protlačována přes kruhové síto na potiskovaný substrát, pak nabízí aplikaci metalických barev, případně barev, u nichž je požadována vysoká vrstva nánosu. Díky tomu lze u některých tiskovin dosáhnout netradičního plastického efektu. Zcela specifickým zařízením, s nímž se můžeme u flexotiskových strojů setkat, je delaminační a relaminační jednotka, využívaná při potisku samolepicích materiálů. Pomocí tohoto zařízení je možné v průběhu tisku odlepit svrchní samolepicí část materiálu od silikonového nosiče a opětovně pak obě součásti sendviče zase spojit. Toto zařízení, které lze umístit na libovolné místo tiskového stroje, se používá především při požadavku tzv. tisku do lepidla. S ním se můžeme setkat u ně-

kterých druhů etiket (zejména na láhve), kde je tisk i na vnitřní straně etikety. Tohoto efektu se nedosahuje standardním oboustranným potiskem a následným nanesením lepidla, ale právě nasazením delaminační a relaminační jednotky u flexotiskových strojů.

Dokončující zpracování tiskových strojů Univerzálnost těchto tiskových strojů dokresluje také možnost návazného dokončujícího zpracování. To bývá in-line umístěno na konci tiskového stroje a také zde můžeme nalézt celou řadu variant. Jedním ze základních modulů v segmentu dokončujícího zpracování jsou moduly podélného rozřezu a ořezu okrajů. K tomuto účelu se používají nejčastěji řezací kolečka, popřípadě rozřezové žiletky. V případě potřeby je možné použít i perforační či mikroperforační kolečka. Setkat se můžeme také se zařízeními, zajišťujícími podélnou vodící perforaci. Typickým modulem v tomto segmentu jsou rovněž výsekové nástroje, které mohou být jak rotační, tak i ploché. Častěji se zde aplikují rotační výsekové nástroje, jež se upevňují na magnetické válce. Odpadový materiál, neboli také odpadová mřížka, je pak následně automaticky odvíjen. Podobně jako v přípravě flexotiskových štočků, také v dokončujícím zpracování se v posledních letech začíná pomalu prosazovat laser. Ten zde nahrazuje standardní kovové výsekové formy. Pomocí laseru přitom nemusí být proveden pouze kompletní výsek, ale u sendvičových samolepicích materiálů lze „vypálit“ jen svrchní vrstvu a provést její násek. Toho se využívá například u samolepek. Existují i další možnosti úpravy, jako jsou například různé druhy perforace.

Závěr Flexotisk v posledních letech zaznamenal především díky nasazení digitálních technologií do přípravy štočků významný nárůst kvality, který vedl k otevření nových segmentů výroby pro tuto tiskovou technologii. I když jde o průmyslovou tiskovou techniku, má ve světě produkční výroby svou nezanedbatelnou roli. Lze předpokládat, že bude svou pozici i nadále upevňovat a zvláště ve výrobě obalů se s ní budeme setkávat stále častěji. Patrik Thoma

RP 3/2005

Post-press

Malonákladové dokončující zpracování III Již od počátku roku se v rámci Reklamní produkce zabýváme problematikou knihařských a dokončujících zařízení pro malé náklady. Jedná se přitom nejenom o velmi jednoduchá zařízení, jejichž cena se pohybuje v řádu několika tisíc korun, ale také o složité stroje, jejichž hodnota je mnohem větší.

Využití vazeb Pro výše zmíněné druhy speciálních vazeb můžeme nalézt široké uplatnění. V klasické polygrafické výrobě se však setkáme spíše jenom s různými alternativami kovové drátěné vazby, ať už se jedná o vazby

Obálky pro termovazbu mají ve hřbetě již naneseno tavné lepidlo

Termovazba Jde o jeden ze základních druhů těchto speciálních vazeb, kterým se též někdy říká vazby prezentační či kancelářské. Do jisté míry má termovazba nahrazovat měkkou lepenou vazbu V2, oproti ní má však daleko horší pevnostní vlastnosti. Blok je v tomto případě tvořen jednotlivými listy, jejichž hřbet se nikterak nezdrsňuje. Nejsou zde tudíž použity knižní složky jako u polygrafických vazeb; také vzhled a životnost těchto vazeb se poněkud liší, stejně jako samotný výrobní postup. Ten bychom mohli označit jako protiklad k vazbě V2. Nejprve je totiž zhotovena obálka, na kterou je předem nanesena vrstva tavného lepidla. V tomto stavu je také obálka dodávána výrobcem. V samotných obálkách, jež výrazně ovlivňují výsledný vzhled tiskoviny, přitom mohou být značné rozdíly. Tyto obálky pro termovazbu se totiž mohou lišit nejenom svým formátem, ale také vzhledem či barvou. Na trhu jsou základní obálky s průhled-

ãÜå Ù

Øç Üê

spirálové či hřebenové. Naopak termovazby a plastové vazby jsou spíše doménou nejrůznějších copy center a firem poskytujících služby v tomto oboru. Podíváme-li se na typické produkty pro jednotlivé druhy popisovaných vazeb, nalezneme také značné rozdíly. Drátěné vazby, a to jak kovové, tak i plastové, se používají především při výrobě kalendářů a také publikací s větší tloušťkou hřbetu, který je více namáhán. Obecně totiž platí, že tyto druhy vazeb mají velmi dobré pevnostní parametry a k jejich oblibě do jisté míry přispívá také možnost plného rozevření vazby, jež u termovazby není možné. Na druhou stranu se termovazba prosazuje především při zpracování nejrůznějších diplomových a seminárních prací, prezentací, nabídkových katalogů apod.

æß ¡Î

V první části exkurze po zařízeních pro knihařské zpracování malých nákladů jsme se zabývali základními nástroji pro úpravu tiskových produktů. Zaměřili jsme se na stroje pro řezání, skládání a perforaci. Logickým pokračováním pak byl článek o zařízeních pro zpracování knižních vazeb. Zde jsme se však věnovali pouze výrobě tzv. klasických polygrafických vazeb. Současná malonákladová produkce ovšem nenabízí pouze tato klasická spojení knižního bloku, ale stále častěji se zde prosazují také další speciální druhy knižních vazeb. Mezi nejznámější bezesporu patří nejrůznější modifikace kroužkové vazby a také plastová vazba či termovazba, která je jakousi alternativou k lepené vazbě V2. Narozdíl od ní však nabízí omezené spojení knižního bloku, které je vyváženo jednoduchostí zpracování a v neposlední řadě také nižší cenou zařízení pro výrobu termovazby.

Üéޗ¾

—â £—¨¬ æãݗ­§§¨

Ûæ— âæåÚܗ éæâì íØñÙð—Í©¡— ñؗ ñØí[ÛgÚo— ÚÜåð

¤©¬œ

ÇæۗKØåÚÜäà—«¦¨°­£—¨°§—§§—ÇéØßؗ° âæåëØâ뱗ÄàéâؗºìéðÚßæí[£—ë±—©­­—ª¨¨—¯©©£—ݱ—©­­—ª¨¨—¯©§—— ä¥ÚìéðÚßæíØ·âçéëàêâ¥Úñ£—îîî¥âçéëàêâ¥Úñ

Post-press

patří i zařízení HighWater. Právě novým modelem od tohoto výrobce s označením Python se nedávno dovybavila také pražská společnost Marten, která se zabývá především výrobou nejrůznějších návodů. Zajímavostí na tomto systému je především skutečnost, že jde o první poloautomatickou verzi tohoto výrobce u nás. Doposud totiž byly instalovány pouze plně manuální verze. CtP zařízení Python standardně zpracovává fotopolymerní tiskové desky ve formátech od 340 x 400 mm až po 745 x 615 mm. Pracuje přitom s fialovým laserem o vlnové délce 405 nm a výkonu 60 mW. Rozlišení má hodnotu 2 540 dpi, přičemž velikost tiskového bodu je 10 mikrometrů. Tyto parametry umožňují osvítit i rastry s lineaturou přes 200 lpi. Součástí systému CtP je v základní výbavě i celá řada funkcí, jako například InkMonitor, sloužící k vytvoření profilů pro přednastavení barevnic tiskových strojů prostřednictvím rozhraní CIP4, či aplikace PixelProof ROOM a Torrent ProofReady pro tvorbu digitálních nátisků.

Nový stroj v tiskárně Marty Ve velehradské tiskárně Marty proběhla instalace čtyřbarvového archového ofsetového stroje Polly 466 AH. Jedná se o tiskový stroj pracující v maximálním formátu A2 s vysokým vykladačem. Polly 466 AH nahradila v provozu dvoubarvový tiskový stroj stejné značky, čímž došlo v tiskárně Marty k poměrně podstatnému rozšíření kapacity tisku a samozřejmě i ke zvýšení kvality a zkrácení výrobních lhůt. Nově instalovaný stroj bude využíván především k výrobě tiskovin reklamního charakteru, jako jsou různé katalogy, nabídkové letáky apod., ale tištěno na něm bude i několik časopisů.

Instalace v Princo International Novým tiskovým strojem se vybavila pražská společnost Princo International. V jejím provozu byl totiž nainstalován pětibarvový tiskový stroj Adast 757P, pracující v maximálním formátu A2. Stroj je ve standardu vybaven poloautomatickým upínáním tiskových desek a dále obracecím zařízením, infrasuše-

14

RP 3/2005

Zařízení pro zpracování termovazby jsou velmi jednoduchá

nou přední stranou a bílým hřbetem a zadní stranou, existují však také barevné varianty, které mohou výslednému produktu dodat netradiční vzhled. Také průhlednost první strany nebývá vždy podmínkou – vzhledem k tomu, že není možné tuto obálku dodatečně potisknout, je první průhledná strana spíše výhodou. Označení tiskoviny pak tvoří první list knižního bloku. Důležitým parametrem při výběru vhodné obálky je pak nejenom samotný formát, ale také tloušťka knižního bloku. Obálky jsou totiž vyráběny v několika základních tloušťkách, které jsou vhodné pro určitý počet listů. Pokud by se zvolil hřbet obálky příliš malý, nedošlo by k odpovídajícímu zalepení všech listů a vazba by pak neměla správnou pevnost. Naopak pokud bude ve vazbě málo listů, může docházet k jejich přelepení, nehledě na nevzhlednost úzkého knižního hřbetu. Spojování bloku s obálkou je velmi jednoduché. Střesené listy bloku se najednou vloží do obálky opatřené tavným lepidlem a celý takto vzniklý produkt se upne do čelistí speciálního lepicího zařízení hřbetem dolů. V zařízení je umístěno topné těleso, vyhřívající kovovou spodní hranu čelistí na teplotu, která aktivuje lepidlo. Jeho roztavením dojde ke spojení obálky s jednotlivými listy. Pro kvalitnější spojení je pak hřbet bloku zalisován a následně je celý produkt postupně ochlazen – teprve potom je vazba hotová. Pomocí termovazby je možné spojovat jednotlivé listy až do maximální tloušťky knižního bloku 50 mm, je ovšem pravdou, že u těchto produktů je pevnost bloku přece jen nižší – proto se volí některý z dalších druhů vazeb. Výrobou strojů pro zpracování termovazby se dnes zabývá celá řada společ-

ností, takže je na trhu poměrně široká nabídka. Jednotlivá zařízení se liší nejenom cenou, ale také mírou automatizace. U některých (zvláště levnějších) modelů je nutné manuálně regulovat nejenom teplotu čelistí, ale také dobu, po kterou je vazba této teplotě vystavena. Na druhé straně jsou pak zařízení, jež na základě tloušťky bloku automaticky regulují dobu potřebnou pro správné zpracování termovazby. Zatímco nejjednodušší modely strojů pro výrobu termovazby stojí přibližně okolo 2 000 Kč, cena automatizovaných modelů se pohybuje nad hranicí 15 000 Kč. Kromě těchto strojů jsou pak na trhu i výkonná zařízení s podavači, umožňující zpracovat i 1 600 vazeb za hodinu. Jejich investiční náročnost je však podstatně vyšší. Mezi přední produkty na českém trhu patří například zařízení Bindomatic či stroje Coverman, Ibico, Thermotronic apod.

Drátěné vazby a vazby twin-wire Širokou skupinu speciálních vazeb tvoří spojení souhrnně označovaná jako vazby drátěné. Do této kategorie řadíme vazby kroužkové, vazby typu twin-wire a vazby spirálové. Mezi nejrozšířenější patří kroužková vazba, které se říká také kombi

Ukázka drátěné spirály v praxi

Post-press

RP 3/2005

vazba nebo perlot vazba, i když v současnosti je už za zenitem svého rozvoje. Jak jsme již výše uvedli, mezi největší přednosti tohoto spojení knižního bloku patří nejenom značná jednoduchost jeho výroby, ale také snadná rozevíratelnost v úhlu větším jak 180°. Z tohoto důvodu se také tyto vazby používají na zhotovení nejrůz-

Vazba twin-wire nachází uplatnění především v případech, kdy je požadováno snadné otáčení jednotlivých stránek o 360°, tedy při vazbě různých manuálů a samozřejmě i kalendářů. Její nevýhodou pak je, že ji není možné použít v případech, kde dochází k extrémnímu mechanickému namáhání vazby. Vlastní zhotovení může být podobně jako u ostatních drátěných vazeb prováděno na jednoduchých strojích. Postup je pak velmi podobný výše popsanému. Nejprve se ve sneseném bloku včetně případné obálky vytvoří otvory a následně je blok do otevřeného hřebene najednou zasazen.

Plastové vazby

Zařízení pro zpracování drátěné vazby nabízí například společnost Renz

nějších návodů, katalogů apod. Nevýhodou je pak to, že vazba nepůsobí příliš reprezentativním dojmem, i když v tomto bodu musíme poznamenat, že existují zajímavé varianty, využívající ke spojení kroužkovou vazbu, které tuto nevýhodu popírají. U některých aplikací může být výhodou této vazby rovněž skutečnost, že nabízí celkem snadnou výměnu listů. Také pro zpracování kroužkových a spirálových vazeb se používají poměrně jednoduchá zařízení, která provádějí všechny potřebné dílčí operace. Do založeného bloku včetně případné obálky se mechanicky nebo elektricky naděrují otvory, do nichž je potom v následném kroku zasunuta spirála. Výhodou tohoto postupu je, že mezi naděrováním a opatřením spirálou nedochází k manipulaci s blokem. Typickými představiteli zařízení pro zpracování této vazby jsou stroje Combman, Ibimatic, Bindmaster plus, Agrobind plus nebo Starlette. Cena manuálních strojů se pohybuje okolo 13 000 Kč, v případě elektricky poháněných zařízení se jedná o částku převyšující 35 000 Kč. Zcela specifickou drátěnou vazbou, která získává stále více příznivců, je vazba nazývaná anglickým termínem twin-wire. Ke spojení naděrovaného bloku (podobně jako u kroužkových a spirálových vazeb) je zde použit speciální vazební hřeben, vytvarovaný z jednoho drátu takovým způsobem, aby každé oko vstupující do vyseknutých otvorů v listech papíru bylo tvořeno vždy dvěma rovnoběžnými dráty.

Postupem času se u některých druhů drátěných vazeb začal kovový materiál nahrazovat plastickými hmotami. S tímto řešením se můžeme setkat jak u vazeb kroužkových, tak i spirálových. Kromě nich však existují i další speciální plastové vazby, jako je například Velobind či Surebind. U těchto typů vazeb jsou svazované listy na vázacím zařízení napřed naperforovány a vzniklými otvory jsou prostrčeny trny vázacího hřebenu. V další fázi zhotovení vazby jsou tyto trny na spodní straně bloku u vazby Velobind zahnuty, u vazby Surebind zataveny. Obě tyto varianty nacházejí uplatnění především v oblasti copy center a dalších firem nabízejících obdobné služby. V obou případech se jedná o nerozebíratelné spojení knižního bloku.

Závěr Kromě základních typů kancelářských vazeb, jimiž jsme se tentokrát zabývali, se můžeme setkat i s jistými alternativami, lišícími se v některých detailech či v použitých materiálech. Jejich kompletní výčet by však výrazně přesahoval rámec tohoto článku. Zde jsme chtěli pouze nastínit problematiku těchto vazeb a poukázat na to, že polygrafické vazby nejsou jedinou možností spojení knižního bloku. Tímto třetím pokračováním však naše exkurze do malonákladového knihařského zpracování nekončí. V poslední části seriálu, kterou přineseme v příštím čísle Reklamní produkce, se totiž zaměříme na problematiku dalších speciálních úprav, mezi nimiž bychom mohli jmenovat takové operace, jako je například lamino, ražba či výsek. Patrik Thoma

15

3DR

RP 3/2005

Textil jako reklamní médium ním a alkoholovým vlhčicím systémem. Nový tiskový stroj si tato tiskárna pořídila především z důvodu zvýšení kapacity. Adast 757P však není jedinou novou instalací v této tiskárně. Kromě něj totiž posílila firma Princo International také provoz dokončujícího zpracování. Zde byla nainstalována nová čtyřkapsová lepička knižních hřbetů pro zpracování měkké lepené vazby V2 s označením Horizon BQ-460. Pomocí ní lze zpracovávat knižní bloky s tloušťkou hřbetu od 1 do 50 mm, přičemž maximální produkční rychlost stroje je 1 000 vazeb za hodinu. Tato výrobní linka, doplněná o trojřez a stohovač s chlazením, v tiskárně nahradila jednokapsový model od stejného výrobce.

Nový bezkontaktní spektrofotometr VeriColor Zajímavým produktem v oblasti spektrálního měření se prezentovala americká společnost X-Rite, která je jedním z předních výrobců v tomto oboru. Na trh totiž uvedla novou verzi bezkontaktního průmyslového spektrofotometru s označením VeriColor. Jde o cenově dostupný systém, určený pro měření přímo ve výrobních halách. Navíc u něj byla minimalizována citlivost na okolní světelné vlivy a díky speciální konstrukci lze měřit i materiály s nerovným povrchem. Senzor pracuje s vlastním osvětlením a díky jeho spektrálně bohatšímu světlu je schopen přesně rozlišit mnohem jemnější, detailnější diference v barevnosti sledovaného povrchu.

Laserové tiskárny Kyocera Mita Další stolní laserové tiskárny přináší na český trh společnost Kyocera Mita. V jejím produktovém portfoliu totiž nyní přibyly tiskárny s označením FS-720, FS-820 a FS-920. Všechny tři nové modely jsou určeny především pro firemní uživatele a vyznačují se nízkými provozními náklady, a v neposlední řadě také poměrně kvalitním tiskovým výstupem. Model FS-720 je první GDI tiskárnou společnosti Kyocera Mita a pracuje rychlostí 16 stran A4 za minutu, přičemž tiskové rozlišení je 600 dpi. Také zařízení s označením FS-820 pracuje rychlostí 16 stran za minutu, hlavní

16

Textilní materiály jsou využívány jako nosič sdělení, která bychom mohli považovat svým způsobem za reklamní, už velice dlouho a velice často. Jako jedny z dávných textilních nosičů sdělení bychom například mohli označit vlajky různých šlechtických rodů nebo panství, jež už ve středověku v bitvách napomáhaly válečníkům v orientaci, a svoji informační funkci plnily i v mírových dobách. Podobnou informační funkci plnily také různé barvy nebo výšivky na oděvních součástkách služebníků nebo členů vojenských družin těchto šlechticů, různých přehozech nebo pokrývkách koní, ale i závěsech, kobercích apod., zkrátka materiálech, které v současnosti označujeme jako dekorační textilie. K této funkci byly v toku času různé druhy textilií průběžně využívány až dodnes, jen se obsažená sdělení postupem doby posouvala z roviny výhradně informativní stále více do roviny marketingové podpory prodeje, tedy roviny výhradně reklamní. Jaké textilní materiály respektive jejich formy tedy v současnosti počítáme mezi reklamní média? V zásadě bychom je mohli rozdělit do dvou základních skupin. Do první bychom zařadili textilní konfekci, především reklamní oděvy, ať už pracovní nebo pro volný čas, dále sportovní oblečení a dresy pro nejrůznější druhy kolektivních nebo individuálních sportů, a takzvanou „corporate fashion“, což jsou v podstatě různé druhy uniforem třeba hotelového personálu, zaměstnanců obchodních nebo stravovacích zařízení apod. Spektrum této textilní konfekce, čili oděvních součástek, je velice široké a sahá od ponožek s vetkaným grafickým motivem přes trička, polokošile, košile, vesty, mi-

Digitální ink-jetový stroj k přímému potisku textilní konfekce se v současné době stává samozřejmostí

kiny a bundy s vytištěným, vyšitým nebo jiným způsobem ukotveným reklamním sdělením, až po oděvní doplňky, jako jsou různé druhy čepic, šál nebo rukavic. Do druhé základní skupiny textilních materiálů bychom potom zařadili dekorační textilie, různé závěsy, záclony apod., domácí textilie, tedy utěrky, ručníky, osušky, ale i třeba froté župany, odnosné tašky, kabely a batohy z textilních materiálů, dále různé vlajky, praporky, třepetalky a bannery, rohožky, předložky a koberce, a konečně i různé deky, přehozy, potahy, krycí plachty, ale i deštníky a podobné textilní produkty pro speciální využití. Technik reklamního značení textilních materiálů je možné využívat několik, průběžně s vývojem nových moderních technologií postupně přibývají další, například v posledních letech laserové vypalování nebo digitální ink-jetový potisk textilní konfekce. Možnosti použití příslušné techniky reklamního značení jsou částečně ovlivňovány a v některých případech i limitovány druhem materiálu, z něhož je příslušná tkanina zhotovena, její strukturou a povrchovou úpravou, a v neposlední řadě do určité míry i množstvím kusů, na které má být reklamní značení provedeno. O jednotlivých technikách aplikace reklamních sdělení na textilní materiály se trochu podrobněji zmíníme v následujícím textu, ale je třeba ještě upozornit, že jejich uplatňování částečně ovlivňuje i skutečnost, zda je aplikace realizována na již hotové například oděvní součástky nebo na dosud nezpracovanou tkaninu v roli, takže se trochu liší i stroje a zařízení využívané k těmto aplikacím. Různé druhy textilní konfekce jsou velice vděčným a často využívaným nosičem reklamních sdělení, jsou mezi lidmi oblíbené, účinnost reklamy realizované touto formou je poměrně vysoká a je zaručena i potřebná obměna, protože móda se každoročně mění, ať už se jedná o barvy nebo střihy oděvních součástek. Legendární trička typu T-shirt a golfové čepice si svoji klíčovou pozici v této oblasti sice stále udržují, především díky svým cenám a poměrné jednoduchosti aplikace

RP 3/2005

reklamního značení, ale stále více se rozšiřuje spektrum dalších konfekčních produktů, využívaných pro reklamní účely. Konkrétně bychom mohli zmínit různé druhy v současnosti populárních tílek, polokošil, bund, sak a krátkých i dlouhých kalhot pro volný čas, joggingového oblečení, ale i takzvaných domácích a dekoračních textilií, osušek, ručníků a vlajek a vlaječek. Všechny tyto textilní materiály představují ideální nosiče reklamních sdělení jak z hlediska možností aplikace reklamního značení, tak i z hlediska účinnosti působení na jejich recipienty. Jak už bylo zmíněno, technik reklamního značení textilních materiálů existuje celá řada a průběžně přibývají další. Pokud necháme stranou vetkávání grafických motivů do struktury tkanin přímo při jejich výrobě, mezi nejstarší techniky značení patří vyšívání, našívání a ruční malování příslušných sdělení, ať už informačních nebo jen dekoračních. K těm postupně přibyly různé technologie manufakturního a později průmyslového potisku a nejnověji moderní způsoby značení, jako je flockování, ražení nebo laserové vypalování. Mezi tiskové techniky, které jsou uplatňovány při potisku textilních materiálů, patří sítotisk, termotransfer a digitální ink-jetový a sublimační tisk.

Sítotisk Nejčastěji používaným a po cenové stránce relativně velice příznivým způsobem reklamního značení textilií je jejich potisk sítotiskem, při kterém je grafický motiv na tkaninu aplikován protlačením tiskové barvy přes sítotiskovou šablonu. Tímto způsobem může být realizován jak potisk v ploše (pérovky, písmo), tak i rastrový, jednou i více barvami. V případě plnobarevného rastrového potisku (CMYK) tkanin v tmavších barevných základních odstínech je ale třeba provést základní celoplošný podtisk grafického motivu bílou krycí barvou, aby mohlo být dosaženo výsledku kvalitativně odpovídajícího reálné předloze. K potisku více barvami jsou používány takzvané karuselové lisy s více stanicemi, na nichž jsou postupně nanášeny jednotlivé barevné odstíny ať už přímých nebo soutiskových barev. Sítotiskové barvy pro potisk textilních materiálů jsou vyráběny jak na solventní, tak i na vodní bázi. Existují i speciální takzvané plastisolové sítotiskové barvy, které si i po zaschnutí zachovávají velkou pružnost a je možné s jejich pomocí dosahovat různých zvláštních efektů – to znamená, že pokud například obsahují vypěňovací přísadu, teplem při sušení se změní jejich objem a je možné dosáhnout relativně velké plasticity výsledného potisku, nebo je možné je plnit různými dalšími efektovými přísadami (reflexními atd.). Výhodou reklamního značení textilií sítotiskem je jeho relativně velká trvanlivost, protože tisková barva je částečně zatlačena do struktury tkaniny, takže se na jejích vláknech poměrně pevně zachytí. Naopak mezi nevýhody patří skutečnost, že vzhledem k hrubší struktuře povrchu tkaniny je třeba používat větší množství barvy, která má po zaschnutí (pokud se nejedná o barvu plastisolovou) tendenci praskat a lámat se.

Termotransfer Tuto technologii řadíme mezi nepřímé způsoby potisku, protože vlastní potisk není realizován přímo na povrch textilie, ale na povrch transferového média, papíru nebo fólie s nanesenou speciální vrstvičkou, ze kterého je následně za současného působení odpovídajícího tlaku a teploty přenesen na příslušný textilní no-

17

3DR

rozdíl však spočívá v rozlišení, které je zde 1 200 dpi. Kromě USB je tento model vybaven také paralelním rozhraním. Nejvyšší model z nové série laserových tiskáren Kyocera Mita s označením FS-920 tiskne rychlostí 18 stran za minutu v rozlišení Fast 1 200 dpi. Tiskárna je vybavena procesorem s frekvencí 266 MHz a 32 MB operační pamětí, kterou lze rozšířit až na 288 MB. Tiskárna FS-920 má ve standardní výbavě USB i paralelní rozhraní.

Nová kapacita v Kyjově Kyjovská firma Gra.Tisk majitele pana Milana Doležela si pořídila šičku na tavnou nit typu Heidelberg FS 100/56. Šička doplnila již dříve dodaný skládací stroj Heidelberg Stahlfolder Ti-52 44 KB. Zároveň byl proveden upgrade řízení stroje pomocí centrálního ovládání. Při úpravě linky byl doplněn další křížový lom. Nová konfigurace stroje tiskárně umožňuje naskládání a sešití složek pro vazby V4 a V8. Novou investicí si firma dokompletovala technologii na výrobu knih v měkkých i tuhých vazbách. Dodejme, že tato kyjovská společnost vyprodukuje 30 až 40 tisíc knih měsíčně v nákladech 500 až 3 000 výtisků.

Desetibarevka v DECIBEL Production Stále častěji se můžeme v českých tiskových provozech setkávat s instalacemi mnohobarvových archových ofsetových strojů. Jednou z doposud posledních je instalace desetibarvového stroje v tiskárně DECIBEL Production v Chotouchově nedaleko Kolína. Jedná se o Heidelberg Speedmaster SM 74-10-P s plně automatickým obracecím zařízením, umístěným za pátou tiskovou jednotkou. Stroj je vybaven dálkovým ovládáním z centrálního pultu obsluhy CP2000 Center a prostřednictvím CIP3 a systému Prepress Interface je propojen s CtP zařízením. Ve standardu je tento stroj vybaven automatickým zakládáním tiskových desek, mytím ofsetových potahů a protitlakových válců, seřizováním rejstříku soutisku a zabarvení atd. Alkoholové vlhčení je zajišťováno systémem Alcolor Vario a barevníky jsou temperovány.

18

RP 3/2005

Termotransferové lisy jsou nezbytné k realizaci nepřímého potisku textilních materiálů

sič reklamy, zjednodušeně řečeno je do jeho povrchu prakticky zažehlen. Potisk transferového média může být realizován v plošné i rastrové podobě například sítotiskem nebo digitálním laserovým tiskem a ukotvení jeho barev i následné ukotvení celého tisku na povrchu textilního materiálu je zajišťováno právě prostřednictvím té speciální vrstvičky. Trvanlivost tohoto způsobu reklamního značení je limitována jednak použitou tiskovou technologií respektive druhem tiskových barev, jednak kvalitou „zažehlení“, tedy termotransferového přenosu. Obecně je ale možné říci, že termotransferový potisk odolává frekventovanému používání, zejména třeba praní textilií, ze všech uváděných způsobů reklamního značení nejméně.

Sublimační tisk Vychází z trochu podobného principu jako termotransfer, protože k přenosu barvy do textilního materiálu dochází za působení tlaku a teploty. Jedná se ale o přímý digitální potisk, kdy z nosičů jednotlivých barev, kterými jsou obvykle pásky plastové fólie, jsou tyto barvy působením tepla odpařovány a sublimací přecházejí do vláken na povrchu potiskované textilie, která obarvují. Tímto způsobem je možné realizovat jednobarevný i vícebarevný potisk textilií, nevýhodou je ovšem jeho trochu menší ostrost, protože barva, pře-

Stahování přenosové fólie po provedení termotransferového přenosu

cházející při sublimaci v podobě par, se na povrchu tkaniny trochu jakoby „rozpíjí“. Trvanlivost sublimačního tisku je ovšem velká, protože většinou při něm dochází k probarvení vláken nosné tkaniny.

Ink-jetový tisk Další technikou přímého digitálního potisku textilních materiálů je ink-jetový tisk. Digitální potisk tkanin v rolích ink-jetem je už nějakou dobu používán, ovšem až donedávna byl prakticky nedostupný potisk již zpracovaných látek, tedy textilní konfekce. Teprve v letošním roce se na trhu objevilo hned několik digitálních ink-jetových tiskáren, které jsou schopny textilní konfekci průmyslovým způsobem potiskovat. Na mezinárodním veletrhu FESPA 2005 v Mnichově byla představena například tisková zařízení FAST T-Jet a FAST T-Jet Jumbo americké společnosti U. S. Screen Printing Institute, GP-604/604D japonské firmy Mimaki, izraelský Kornit Digital 930/931 nebo TEXIJet německého výrobce Print Equipment. Producenti těchto ink-jetových zařízení je museli nejenom přizpůsobit k potisku oděvních součástek, tedy opatřit nakládacími paletkami podobnými paletkám sítotiskových strojů, které umožňují produkty zafixovat takovým způsobem, aby při potisku nedocházelo k jakémukoliv druhu pohybu těchto textilií, ale museli vyvinout i speciální tiskové inkousty, jež nesmějí pouze ulpívat na povrchu textilie, ale jsou schopny proniknout do určité hloubky její struktury a obarvit vlákna takovým způsobem, aby barva potřebnou dobu odolávala i frekvenci používání a praní, to znamená byla resistentní vůči působení potu a pracích prostředků. To znamená, že trvanlivost digitálního ink-jetového potisku textilní konfekce je velká a díky tomu, že většina těchto zařízení je schopna tisknout i podkladovou krycí bělobu, mohou na nich tedy být tištěny i rastrové barvotisky na tmavé barevné odstíny

3DR

RP 3/2005

podkladových textilií, by se mohly velmi brzy stát vážnou konkurencí velké části sítotiskového potisku oděvních součástek.

Flokování Tento způsob reklamního značení textilií spočívá v aplikaci písma nebo grafických symbolů, zhotovených z flokových fólií různých barev, na povrch textilních materiálů. Floková fólie je z rubové strany opatřena vrstvičkou speciálního lepidla a lícová strana je tvořena flokovými vlákny. Ta mohou mít různou barvu i délku, takže lícová stra-

Ukázka reklamního značení textilu flockováním spojeným s obrysovou ražbou. Na dresu jsou položeny různé razicí matrice

na flokové fólie může připomínat samet nebo třeba mikroplyš. Z tohoto materiálu je na řezacím plotru vyřezán nápis nebo grafický symbol, jež jsou následně na termotransferovém lisu za působení tlaku a teploty vrstvičkou lepidla na rubové straně flokové fólie ukotveny na povrchu značené textilie. Prosté flokování může být kombinováno i se slepou ražbou jak v okrajových liniích písma nebo grafické-

ho symbolu, tak i uvnitř plošných motivů. Tím dochází k vytvoření jakéhosi 3D efektu, který může zvýšit vizuální dojem z tohoto způsobu reklamního značení.

Vyšívání Výšivka je zřejmě nejstarším a zároveň i nejtrvanlivějším způsobem reklamního značení textilií. Zmiňovat se o tomto způsobu podrobněji by bylo asi zbytečné, protože jeho princip je prakticky každému jasný. V současné době je reklamní značení vyšíváním realizováno na automatických digitálně řízených vyšívacích strojích, obvykle více kombinovanými vyšívacími hlavami, přičemž každá z těchto hlav může pracovat několika barvami vyšívací příze. Stejný motiv tak může být na jednom vyšívacím stroji třeba šesti barvami vyšíván najednou například na šest triček nebo čepic. Díky digitálnímu řízení existují v současné době dokonce i zařízení, která dokáží v jednom pracovním cyklu vyšívat, našívat k výšivce ozdobný prvek z jiného materiálu, například jiné textilie nebo semišové kůže, a ještě tento ozdobný motiv ozvláštnit povrchovým laserovým opálením. Tomuto náročnému zpracování reklamního značení ovšem samozřejmě odpovídá i jeho cena.

Značení laserem Tento způsob patří k nejmodernějším z dosud vyjmenovaných, ale není možné jej použít na všechny druhy textilních materiálů, ale pouze na takové, jejichž

„Tisknu i bez drátů“

Automatický vyšívací stroj kombinovaný s laserovým značením textilií, vystavený na veletrhu FESPA 2005

povrch je k takovémuto druhu značení uzpůsoben. Takovými tkaninami je například fleece nebo džínovina, tedy materiály s vlasem ze spodní vrstvy obrazně řečeno „vyčesaným“ do vrstvičky horní, a zároveň je barevný odstín tohoto vlasu odlišný, trochu tmavší nebo světlejší, od barevného odstínu podkladové tkaniny. Digitálně řízený laserový paprsek s přesně nastavenou hodnotou intenzity potom „odpálí“ na určených místech a v potřebné tloušťce tuto vrchní vrstvičku tkaniny a z textilie tak „vystoupí“ písmo nebo grafický emblém. Tento způsob reklamního značení není na první pohled sice příliš nápadný, ale je velice elegantní, působí distinguovaně, vytváří dojem luxusu, a je proto vhodný k použití například na oděvní součástky pro sporty, jako je golf, tenis apod. Ivan Doležal

Profesionální tisková řešení pro firmy Komplexní bezdrátové nebo síťové řešení barevného laserového tisku pro vaši kancelář již od 8 990 Kč Běžná koncová cena bez DPH.

Více informací na www.FiremniTisk.cz nebo na infolince tel. 844 444 666

Signmaking

RP 3/2005

Multimediální nosiče reklamy Maximální formát potiskovaných archů je 530 x 740 mm a jejich tloušťka se může pohybovat v rozmezí od 0,03 až do 0,6 mm. Desetibarvový Speedmaster nahradil svého už vysloužilého čtyřbarvového předchůdce stejné značky.

Nový grafické tablety na trhu Společnost Wacom, patřící již řadu let mezi významné výrobce grafických tabletů, uvedla na trh nový produkt: tablet s označením Graphire Bluetooth. Jde o světově první tablet využívající tuto bezdrátovou technologii. Bezdrátově totiž není řešeno jenom propojení nástrojů se samotným zařízením, ale také jeho komunikace s počítačem. Graphire Bluetooth s aktivní pracovní plochou o velikosti přibližně A5 nabízí maximální rozlišení 2 000 lpi a výběr z 512 úrovní přítlaku. Dále toto zařízení přejímá celou řadu úspěšných funkcí a nástrojů z předchozích modelů. Zde bychom mohli například jmenovat implementaci plně konfigurovatelných expresních tlačítek, sloužících k rychlé navigaci a nastavení nejpoužívanějších funkcí. Cena nového přístroje činí 7 990 Kč bez DPH.

Digitální fotoaparáty Konica Minolta V minulých letech vzniklá společnost Konica Minolta představila dva nové modely digitálních fotoaparátů. Jde o přístroj s označením DiMAGE X60, který se může pochlubit nejrychlejším uvedením do provozu ve své třídě, a o kompaktní přístroj DiMAGE E500. Ten nabízí možnost práce v maximálním rozlišení 5 megapixelů. Stejné maximální rozlišení nabízí i první model X60, který je charakteristický nevysouvajícím se objektivem s trojnásobným optickým zoomem a velkým LCD displejem na zadní straně fotoaparátu s úhlopříčkou 6,35 cm. Jako první model v řadě DiMAGE X je nový přístroj vybaven vnitřní pamětí s kapacitou 15 MB, takže snímky lze pořizovat i bez paměťových karet. Druhou novinkou je pak již zmíněný model DiMAGE E500 s CCD snímačem s rozlišením 5 miliónů pixelů. Také zde výrobce vsadil na vybavení velkým

20

Aktivity různých firem po celém světě při vývoji různých neobvyklých a atraktivních nosičů reklamy nabývají na intenzitě a každou chvíli se na trhu objevuje něco nového. Když jsme pro první letošní číslo časopisu Reklamní produkce podle zahraničních pramenů připravovali článek o využití lentikulárních fólií v signmakingu, jako novinku jsme v něm představili koncept Animated CityLights, to znamená aktivní aplikace efektů lentikulární fólie. Vytištěný obraz složený z několika elektronicky rozložených předloh a překrytý lentikulární fólií je v aplikaci ACL upnut do pohybliUkázky aplikačních panelů animační techvého rámu poháněného servomotorkem. nologie IMM Project Díky tomu vykonává vratný postupný ponotlivých sekvencí obrázků. Až šest vybrahyb, takže úhel pohledu nehybného poných elektronicky rozložených a upravezorovatele se v jednotlivých fázích tohoto ných motivů, které se budou v boxu pohybu mění a postupně se mu tak objesekvenčně střídat, je vytištěno na jeden vují jednotlivé motivy, ze kterých je obraz arch tiskového nosiče. Založení tohoto arsložen. Rychlost tohoto pohybu je nastavichu do rámu v reklamním boxu je možné telná a interval přechodů jednoho motivu realizovat v průběhu několika minut. do druhého je tedy možné měnit. Neměli Mimo tohoto způsobu využití animační jsme ale tehdy ještě ani tušení, že už na technologie IMM Project v boxech citylight mezinárodním veletrhu Reklama & Polyje možné používat i displeje graf počátkem března ve formátech od A1 (pro za2005 v Praze představí věšení na zeď nebo ke stropardubická společnost pu), A2 (pro zavěšení na zeď Finish v. o. s. praktické nebo ke stropu s možností ukázky animační techprosvícení), A4 (oboustrannologie IMM Project, né stojanové displeje) a A5 která z konceptu ACL (použitelné jako pokladní disvychází. pleje nebo pro zavěšení na Ta t o t e c h n o l o g i e obchodní regál). Možné je umožňuje nahradit stai zhotovení atypických displetické jednoobrazové cijů podle přání zákazníka nebo tylighty dynamickou anidisplejů montovaných do kámační sekvencí až šesti vových, nápojových a podobjednotlivých motivů, jež ných typů automatů. se budou plynule prolíDalší novinka z oblasti nat a tím vytvářet kreamultimediálních nosičů reklativní animační efekt. my podobného charakteru Může být využívána v jabyla prezentována na přelokémkoliv stávajícím rekAnimační technologii IMM lamním boxu bez nut- Project je možné využít i tako- mu května a června letošního roku na mezinárodním nosti jeho větších úprav. výmto způsobem veletrhu FESPA 2005 v baProces upgradu je rychlý, vorském Mnichově. Čínská společnost jednoduchý a nákladově přijatelný, protoMotu Panel Development zde vystavovaže se v podstatě jedná pouze o instalaci la už druhou generaci svého systému speciálně vyvinutého mechanismu doanimačních displejů Motu Merging Posvnitř klasického světelného reklamního ter Panel. Tento systém byl vyvinut boxu. Současně s mechanismem je doa zkonstruován speciálně pro účely intedáván jeho jednoduchý ovladač, kterým riérové i exteriérové reklamy a jedná se obsluha naprogramuje rychlost změn jed-

RP 3/2005

Signmaking

Závěsný lightbox s aplikovanou animační technologií IMM Project

o patentovaný high-tech produkt, využívající poznatky a principy z oblastí mechaniky, mikroelektroniky, optiky, fyziky i výpočetní techniky. Je založen na teorii, že překrývací mřížka umožňuje sloučení respektive splynutí několika obrazových motivů. To znamená, že v tomto systému není využíván efektový princip lentikulární fólie. Na panelovém displeji se mohou střídat buď dva až tři zcela odlišné obrazové motivy, nebo až 16 částečně se měnících obrazových motivů, přičemž rychlost záměny jednoho obrazového motivu za jiný může být až jedna desetina sekundy, maximálně potom 1 sekunda, a doba, po kterou zůstane jeden obrazový motiv viditelný, se může pohybovat od 2 do 14 sekund. Povrch druhé generace panelových displejů Motu Merging Poster Panel je tvořen světlo emitujícími LED diodami. Rámy jsou vyrobeny z hliníkové slitiny a jsou dodávány v různých barvách. Nezbytnou součástí systému Motu Merging Poster Panel je speciální Motu Software, umožňující pre-pressové zpracování předloh obrazových motivů, při kterém jsou všechna získaná digitální data upravena takovým způsobem, aby umožňovala finální digitální ink-jetový plnobarevný tisk „magických“ obrázků schopných vizuálního střídání motivů na velkoformátových strojích. Motu Software existuje ve dvou verzích. Profesionální varianta je sestavena pro průmyslové využití a umožňuje nejenom zpracování dat pro vytištění „magického“ obrázku, ale obsahuje i další funkce pro softwarové operace, podobné jako ve Photoshopu. Tato profesionální verze je určena pro všechny modifikace systému Motu Merging Poster Panel. Na základě tohoto systému ale společnost Motu Panel Development vyvinula i verzi animačních fotorámečků

Merging Picture pro domácí použití, ve kterých se mohou střídat 2 až 4 obrazové motivy v intervalu přibližně 10 sekund. Zdrojem energie pro tyto rámečky je jedna tužková AA baterie, jejíž kapacita postačí na 30 dnů provozu. Pro zpracování dat pro tisk „magických“ obrázků do těchto rámečků je k dispozici „populární“ zjednodušená verze Motu Softwaru. Složený obrázek připravený k vložení do rámečku Merging Picture je potom možné vytisknout na kterékoliv běžné ink-jetové tiskárně domácího počítače. Populární verze Motu Softwaru může být také proti úhradě využívána on-line na internetových stránkách společnosti. Ale vraťme se k reklamně využívaným Motu Merging Poster Panelům. Nabízeny jsou ve třech typových řadách. Produkty z řady Motu Small Merging Panel jsou v portfoliu výrobce obsaženy s několika typy stojanů ve velikostech obrazu 820 x 520 a 580 x 760 mm. Energetický příkon pro tuto řadu se pohybuje v rozmezí od 130 do 140 W. Větší řada Big Merging Poster Panel má v nabídce dokonce čtyři obrazové velikosti, a to od nejmenší 710 x 1 000 mm, přes 1 110 x 1 400 mm, 1 110 x 1 800, až po největší velikost 2 800 x 1 400 mm. Tyto větší panely mají samozřejmě i větší spotřebu energie, která se u nich pohybuje od 276 až do 1 050 W. A konečně je v nabídce i řada Super Merging Poster Panel, ve které je celkový výsledný panel složen z několika – dvou, čtyř, šesti, osmi nebo ví ce – panelů z řady Big Merging Poster Panel. Instalaci těchto obřích multimediálních nosičů reklamy ale už musejí provádět pracovníci dodavatelské firmy, kdežto instalace všech předchozích typů je natolik jednoduchá, že ji mohou realizovat sami zákazníci. Ivan Doležal

3DR

RP 3/2005

Reklamní datové nosiče LCD displejem, tentokrát s úhlopříčkou 5,1 cm. Objektiv tohoto modelu nabízí uživateli maximálně trojnásobné optické zvětšení. Také DiMAGE 500 nabízí interní paměť, kromě ní jsou snímky ukládány na média typu SD.

Profiprint má nové CtP Novým CtP systémem se v nedávné době vybavila tiskárna Profiprint, sídlící v Pučerech u Kolína. Do jejího výrobního provozu byl nainstalován systém Heidelberg Prosetter 102, pracující s technologií fialového laseru a fotopolymerními tiskovými deskami. Zařízení bylo dodáno v provedení s manuálním nakládáním tiskových desek a jejich off-line vyvoláváním na automatu Raptor Pro 85P. Je kompatibilní s workflow MetaDimension, výkon fialového laseru se pohybuje v rozmezí 5–30 mW. Maximální plocha osvitu je 786 x 1 055 mm a maximální rozlišení 3 386 dpi. Zpracovávány na něm budou ofsetové desky pro stroje KBA Rapida 105 ve formátu B1 v úpravě pro tisk hybridními barvami a Heidelberg Speedmaster SM 74.

Nikon s novými fotoaparáty Hned dva nové digitální fotoaparáty představila v nedávné době společnost Nikon, a to modely s označením D70s a D50. V prvém případě jde o vylepšený model digitální zrcadlovky s výměnnými objektivy, jež se stala fotoaparátem roku 2004. Zařízení s označením D50 je pak základní digitální zrcadlovkou s výměnnými objektivy, která je nyní výrazně menší a snadněji ovladatelná. Nový Nikon D70s používá obrazový CCD snímač formátu Nikon DX s 6,1 miliónu efektivních pixelů a bajonetové uchycení Nikon F pro bezproblémovou kompatibilitu se všemi objektivy AF Nikkor. Oproti předchozímu modelu došlo k výrazným změnám prakticky pouze v elektronice. Nový přístroj Nikon D70s se tak může například pochlubit výrazně rychlejším náběhem po zapnutí a zkrácením odezvy fotoaparátu. Rozsah časů závěrky je v rozmezí od 30 do 1/8 000 s, citlivost lze nastavit v rozmezí ISO 200 až 1 600. Také druhý nový model Nikon D50 nabízí celou řadu podobných parametrů

22

Současný reklamní trh nabízí celou řadu zajímavých předmětů, které je možné považovat za reklamní. Jedním z takových produktů mohou být i datové nosiče. S nejrůznějšími druhy datových médií se setkáváme každý den. Málokdy si ovšem uvědomujeme, že právě ony mohou být nosičem reklamního sdělení. Asi prvním takovým médiem se staly floppy disky, známé též pod jednoduchým označením disketa. Tato datová média znamenala začátek komunikace především v počítačovém průmyslu, a s prvními náznaky využití jsme se postupem času mohli setkat také v reklamním průmyslu. Jejich nevýhodou však byl velmi malý datový prostor, a také ochrana dat proti poškození byla velmi malá.

CD-ROM Poměrně velkou revoluci znamenalo uvedení kompaktních disků, které byly původně vyvinuty pro záznam hudby. Zasloužily se o to především společnosti Sony a Philips. Nedlouho nato pak tato média vstoupila také do oblastí počítačů, kde se velmi rychle stala vhodnou alternativou pro záznam počítačových dat. Psal se rok 1985, když z popudu významných společností pohybujících se v počítačovém průmyslu, jako je například Apple Computers, Microsoft a řada dalších, vznikly první CD-ROMy (takové, jak je známe dnes). Zkratka CD-ROM znamená Compact Disc – Read Only Memory, a jak již překlad napovídá, jde o média, u nichž po prvotním nahrání požadovaných dat není možné jejich obsah již dále měnit. Teprve postupem času byla vyvinuta média umožňující opětovný zápis a mazání jednotlivých informací. Výhodou těchto nosičů je nejenom jejich masové nasa-

zení, přijatelná cena, ale také dobrá životnost. V dnešní době jsou běžně k dostání disky o kapacitě 700 MB/80 Min a 800 MB/90 Min. Podle způsobu zápisu informací rozdělujeme média na dvě základní skupiny – vypalovaná a lisovaná. I když jde o dva zcela odlišné principy, výsledek má mnoho společného. Do povrchu média jsou vytvořeny malé prohlubně (tzv. pity), čímž zároveň vzniknou i stupně (land). Při čtení laserem mechaniky je pak na základě odrazu od jednotlivých objektů na ploše nosiče dešifrována zakódovaná informace. Není jistě bez zajímavosti, že tyto pity jsou opravdu velmi malé a jsou vypalovány ve spirále, jejíž délka na jednom nosiči je přibližně 5 kilometrů. Informace jsou přitom čteny zařízením jako na LP desce, pouze s tím rozdílem, že jejich čtení začíná uprostřed a směřuje k okrajům. Záznam může být, jak jsme již uvedli, vypalován nebo lisován. Standardně je v prvém případě prováděn na vypalovacích zařízeních v počítači, pokud se jedná o malé série, v ostatních případech se však jedná o průmyslovou výrobu na automatických duplikátorech. Pro větší edice v řádu několika tisíc disků se pak doporučuje použít technologii lisování, která nabízí nejkvalitnější metodu záznamu. Tato metoda navíc umožňuje doplnit nosič dalšími speciálními prvky, jako je mastering, kdy je na povrch nanesen speciální hologram, dále pokovení, a to v celé ploše či podle masky, a v neposlední řadě doplnění nosiče o další speciální, především ochranné prvky. Ty by měly znemožnit nebo alespoň znepříjemnit případné kopírování dat. Zajímavou alternativou dalšího dotisku při lisování je opatření nosiče stírací vrstvou, která se používá s potiskem unikátním kódem. Stírací vrstva přitom svým charakterem odpovídá barvám používaným na stíracích losech, dobíjecích kupónech mobilních operátorů atd.

DVD Příklad atraktivního umístění reklamního CD do výřezu v titulní straně tištěného produktu

CD-ROMy však nejsou jediným datovým nosičem, s nímž se můžeme v reklam-

3DR

RP 3/2005

vače nebo počítačové CD mechaniky zprostředkuje další informace. Jediným limitem je záznam maximálně 2:50 minut zvuku v CD kvalitě nebo 25 MB počítačových dat, fotografií, video ukázek, katalogů, WWW stránek, prezentací, formulářů apod.

Potisk paměťových médií

Zařízení Teac pro přímý potisk CD disku

ním průmyslu setkat. Přibližně deset let po kompaktních discích se na trhu objevilo další médium, označované jako DVD (Digital Video Disc). I když je na první podobné CD-ROMům, nabízí mnohonásobně vyšší kapacitu zápisu. Také zde jsou informace zaznamenány pomocí laserem vytvořených prohlubní, seskupených do spirály. Tyto prohlubně jsou však mnohem menší a také spirála je výrazně hustší. Díky tomu základní jednovrstvé DVD nosiče nabízejí maximální kapacitu 4,7 GB. Kromě nich se vyvinula také média dvouvrstvá, která využívají technologie poloreflexní a reflexní vrstvy. Díky tomu je na ně možné zaznamenat téměř dvojnásobek informací, tzn. 8,5 GB dat. U jednovrstvých médií dnes rozlišujeme dva základní druhy, označované jako DVD+R a DVD-R, lišící se některými základními parametry a způsoby zápisu. Nicméně ve většině čtecích zařízení je možné používat oba tyto standardy. Obecně pak platí, že tato média jsou nepřepisovatelná. Setkat se však můžeme i s médii přepisovatelnými, která ve svém označení mají navíc písmeno W. Vytváření záznamu na DVD nosičích pak probíhá stejnými postupy jako u CD médií. Také zde se dají zaznamenávat data na standardních počítačových vypalovačkách či automatických duplikátorech; při zpracování větších edicí lze využít technologii lisování.

Stejně jako je možné na kompaktní disky zaznamenávat data více způsoby, lze také potisknout jejich vrchní část libovolným motivem několika variantami tisku. Ty se od sebe velmi výrazně liší – jedná se jak o varianty pro průmyslovou výrobu, tak i o řešení pro tisk několika kusů. Záleží tedy jen na zadavateli, pro jakou z možností se rozhodne. Prvním a asi nejjednodušším způsobem je použití stolních tiskáren. S těmi se při potisku kompaktních disků můžeme setkat u malých nákladů. Nejprve se zmíníme o variantě s polepy, kterou je opravdu možné provést takřka na každé stolní tiskárně. Potisk totiž v tomto jediném případě neprobíhá přímo na médiu, ale na speciálních samolepkách umístěných nejčastěji na archu formátu A4. Po potištění je možné samolepku vyjmout a nalepit přímo na CD či DVD. Potisk může být libovolný, k výrobě polepů existuje dnes celá řada softwarových řešení, s trochou invence a kreativity je možné takovýto potisk zhotovit i v běžných grafických programech. Druhá varianta již vyžaduje specializované zařízení, i když jde stále o potisk nosičů ve velmi malých sériích. Zde se již jedná o přímý potisk média. K tomuto účelu se používají speciálně

BUXUS 5.3 Redakčný systém na správu a aktualizáciu Vašich webových stránok*

Využití datových nosičů Již jsme uvedli, že se tato média dají velmi dobře použít pro záznam dat nejrůznějšího druhu. Mezi nimi pochopitelně mohou být i nejrůznější prezentace, off-line verze webových stránek či katalogy, obrázky a další firemní materiály. Osvědčuje se i videozáznam nejrůznějších seminářů a významných firemních akcí. Záleží vždy pouze na tvůrci, jak příslušná data upraví graficky a jak je například vhodně doplní audio stopami. Eventualitou je také použití populární hudby a dalších známých hudebních záznamů, zde je však nutné počítat s tím, že tyto skladby podléhají autorskému zákonu a není tedy možné s nimi libovolně nakládat. Na přípravu firemních prezentací umístěných na CD či DVD nosičích se dnes specializuje celá řada společností, a tak jejich vyhotovení může být velmi profesionální a rychlé. Při využití datových nosičů k reklamním účelům bychom neměli zapomenout také na tzv. CD vizitky. Jde o moderní médium ve tvaru a velikosti klasické navštívenky, obsahující datovou stopu ve formátu CD-ROM nebo audio CD. Příjemci takové vizitky mají ihned k dispozici komplexní nabídku firmy či prezentaci v nevšední formě. Takováto vizitka standardních rozměrů může mít nejenom jakýkoliv potisk, ale navíc při vložení do CD přehrá-

Redakčný a publikačný systém Buxus umožňuje jednoducho publikovať a aktualizovať obsah webu. Buxus je určený pre firemné weby, on-line spravodajské servery, portály, weby štátnej správy, regionálne samosprávy, neziskové organizácie, ... Vybrané referencie v ČR: A && L soft, Abel Computers ČR, Coca-Cola Česká republika, Part, Pražská botanická zahrada, Řízení letového provozu, Svět tisku, Wificentrum, ... * Vyskúšajte si Buxus na INVEX-e (24. - 27. 10. 2005). Pozývame Vás do stánku č. 31 v pavilóne V. ui42 spol. s r. o. tel.: +421 2 624 11 704, e-mail: [email protected]

www.buxus.sk

3DR

RP 3/2005

a funkcí. I zde se využívají výměnné objektivy Nikkor a výkonný CCD snímač řady DX s rozlišením 6,1 megapixelu. Stejně jako D70s je i D50 vybaven rychlým systémem pětibodového autofokusu s prediktivním sledováním objektu a systémem Lock-on. Rychlost závěrky se u tohoto přístroje pohybuje v rozmezí od 30 do 1/4 000 s. Jednotlivé snímky či celé jejich série lze ukládat na paměťová média typu SD.

Nová lakovačka v Praze Jednou ze stále žádanějších povrchových úprav tiskovin je UV lakování. Tento trend si uvědomuje i společnost Achilles Papierveredelung, patřící mezi největší firmy zabývající se laminací u nás. Do svého portfolia služeb totiž nově zařadila i lakování, čímž se začlenila do malého okruhu firem, které nabízejí obě nejpoužívanější technologie zušlechťování povrchu tiskovin. V jejím pražském provozu byl v dubnu tohoto roku nainstalován nový stroj taiwanské firmy Wen Chyuan Machinery, sloužící k celoplošnému nebo parciálnímu UV lakování až do maximálního formátu 80 x 120 cm. K parciálnímu lakování se zde používají flexotiskové formy.

Canon PowerShot S2 IS na scéně Společnost Canon, která patří mezi významné hráče v oblasti digitální fotografie, uvedla na český trh zcela nový model kompaktního digitálního přístroje s označením Canon PowerShot S2 IS, mezi jehož parametry je nutné upozornit nejenom na snímač s rozlišením 5 megapixelů, ale především na nový objektiv s dvanáctinásobným optickým zoomem. Nový přístroj je nástupcem modelu PowerShot S1 IS a nabízí kromě již výše zmíněných vlastností také celou řadu funkcí, jako je například optická stabilizace obrazu. V přístroji je implementován obrazový procesor DIGIC II, stejný, jako je v profesionálních digitálních zrcadlovkách Canon. Fotoaparát nabízí možnost snímání rychlostí 2,4 snímku za vteřinu. Rychlost závěrky je 1/3 200 s. Největší novinkou je však již výše zmíněný objektiv

24

Plnobarevné potisky propagačních CD disků

uzpůsobené stolní tiskárny. Ty musejí umět naložit kompaktní disk a pak také na jeho povrch natisknout příslušný motiv. Tiskárny jsou nejčastěji inkoustové či termotransferové. Při volbě této technologie je nutné počítat s tím, že nelze tisknout na všechna média. Ta totiž musejí mít na vrchní straně speciální vrstvu, schopnou přijímat tiskovou barvu. Tyto kompakty jsou běžně k dostání pod označením Printable. Při jejich nákupu narazíme na poněkud vyšší cenu než u standardních nosičů. Další nejčastěji používané technologie bychom mohli zařadit do kategorie průmyslových. Jedná se totiž o řešení, která je možné použít pouze v případě potisku větších sérií. Aplikuje se zde technologie ofsetu, tampónu a především sítotisku. Ve všech případech jde o speciálně upravená zařízení, která jsou určena k potisku kompaktních disků. V této kategorii se můžeme setkat jak s jednoduššími zařízeními, pracujícími produkční rychlostí několika set disků za hodinu, tak i s výkonnými automatickými linkami, jež dokáží během hodiny potisknout i několikatisícový náklad. U ofsetové technologie se nejčastěji používá přímý tisk CMYK barvami, přičemž se využívá i předtisk bílou barvou. Takto potisknuté nosiče vynikají především velmi dobrou kvalitou tisku, a to včetně rastrových motivů, potisk je však méně kontrastní. Tato technologie se využívá především u zakázek, jejichž náklad přesáhne 500 kusů. Na druhou stranu sítotisk, který je též hojně

používán, je často nabízen již od podstatně menších sérií. Tisk také probíhá barvami CMYK, častěji se však můžeme setkat s využitím přímých barev Pantone. Potisk může být i jednobarevný, využít se dají rovněž podtiskové přímé barvy. Barvy jsou velmi kontrastní, a při této technologii se osvědčuje tisk ve větších plochách, které pak působí velmi celistvě. Naopak v některých případech mohou být problémy s rastrovými motivy. Pro všechny technologie přímého potisku nosičů platí, že je k nim často nabízeno také UV lakování – potištěný povrch je opatřen speciálním lakem, který uzavírá povrch nosiče a tím zvyšuje nejenom jeho lesk, ale zároveň také odolnost proti poškrábání, prachu a nečistotám. Je však nutné počítat s tím, že tato povrchová úprava zvyšuje celkovou cenu zakázky.

Závěr Datová média nabízejí široké možnosti využití a záleží pouze na jejich zpracování. Neměli bychom přitom zapomínat ani na obal, v němž je nosič umístěn. I ten totiž může být předmětem reklamního sdělení. Také zde existuje celá řada variant. Setkat se můžeme s jednoduchými papírovými obaly, tzv. pošetkami, fóliovými obaly či plastovými krabičkami. Jednotlivé druhy se přitom liší nejenom cenou, ale také možnostmi potisku. Je třeba zmínit i možnost umístění datového nosiče přímo do spisových desek. Patrik Thoma

Manažerské informace

Design s podporou státu Jedním z programů, které vyhlásilo Ministerstvo průmyslu a obchodu ČR na podporu malého a středního podnikání, je Program Design. Žádosti o zařazení do programu procházejí Design centrem České republiky v Brně, které jediné je oprávněno poskytovat podporu. „Program Design podporuje malé a střední podniky, jež jsou v mnoha případech podfinancované a nemají prostředky na nákup designu,“ vysvětluje účel Programu Design pan Karel Kobosil, ředitel Design centra. Program Design má napomoci ke zvýšení konkurenceschopnosti malých a středních podnikatelů pomocí tvorby špičkového designu. Je známou skutečností, že design zvyšuje konkurenční schopnost průmyslové produkce, ovlivňuje tvorbu pracovního a životního prostředí, podílí se na zvyšování úrovně hmotné kultury společnosti a ve svých důsledcích spoluvytváří životní styl. Cílem programu je poskytovat podporu malým a středním podnikatelům při začleňování designu do jejich podnikatelské strategie, napomáhat při výběru vhodného designéra, vytvořit podmínky pro účinnou spolupráci designéra s podnikatelem, přispět k úhradě finančních nákladů na vytvoření autorského díla a propagovat nové produkty s kvalitním designem. Podnikatelé často vkládají zdroje do nákupu technologií nebo najímají další pracovníky, ale design zůstává někdy na okraji jejich zájmu. Design je přitom jedním z nejlevnějších prostředků k nabytí konkurenceschopnosti. „Když uvážíme, že design běžného produktu lze v Česku nakoupit i od špičkového designéra za cenu 150 až 200 tisíc korun, vidíme, že se pro podnik nejedná o nijak velkou částku,“ uvedl Karel Kobosil. Přestože design není u nás příliš drahý, představuje zejména pro menší podniky nezanedbatelnou nákladovou položku.

Výše dotace Stát přispívá formou dotace z Programu Design na úhradu značné části obvyklé ceny. Konkrétně na výrobkový design se poskytuje dotace až na 50 % uznatelných nákladů, které zahrnují poradenské služby na vytvoření autorského díla, včetně eventuálního vytvoření prezentačního modelu. Maximální výše dotace činí 150 tisíc Kč. Podobně na interiérový a architektonický design umožňuje program získat dotaci ve výši poloviny uznatelných nákladů. Výše dotace je omezena částkou 80 tisíc Kč. Čtenáře Reklamní produkce pravděpodobně nejvíce zaujme možnost získání dotace na vytvoření grafického designu, designu internetové prezentace a designu multimediálního produktu. V těchto případech Program Design umožňuje získat dotaci ve výši 50 % uznatelných nákladů poradenských služeb na vytvoření autorského díla. Maximální výše dotace přitom činí 60 tisíc Kč. Projekty zaměřené na propagaci designu umožňují získat dotaci ve výši 50 % na vytvoření autorského díla. Dotace může dosáhnout až 100 000 Kč. Poskytuje se na vytvoření návrhu, scénáře, libreta a koncepce designérských výstav nebo originální publikace o designu. Dotace se pochopitelně týká pouze úhrady nákladů souvisejících s designem. K uznatelným nákladům podpořeným nebo uhrazeným z Programu Design nelze poskytnout jinou veřejnou podporu.

Rekvalifikační kurz pro všechny, kteří si chtějí rozšířit či obnovit své vědomosti a získat ucelený soubor znalostí a dovedností v oboru Polygrafie a Konstrukce polygrafických strojů. Kurz proběhne v termínu říjen až prosinec 2005 v prostorách Střední polygrafické školy Praha, Bellova 352, Praha 10. Absolventi kurzu najdou nejširší uplatnění na trhu; mohou se uplatnit v profesích polygrafického průmyslu, výrobců polygrafických strojů a příslušenství, jako pracovníci papírenského průmyslu i jako obchodní a marketingoví pracovníci těchto oborů. Projekt je připraven ve spolupráci s odborníky z praxe společnosti KBA-Grafitec, spol. s r. o. a zkušenými pedagogy Univerzity Pardubice, Technické univerzity v Liberci a Střední polygrafické školy v Praze.

Pořadatel, společnost Komerční inženýring, s. r. o., získal na tento kurz Pověření Ministerstva školství, mládeže a tělovýchovy pro vydávání dokladů o kvalifikaci podle vyhlášky č. 21/1991 Sb. a vyhlášky č. 324/1992 Sb., vydané pod čj. 23337/04-20/379.

Specialista v polygrafické výrobě a službách

RP 3/2005

Náplň kurzu: – polygrafie

Přednost má produktový design

– konstrukce polygrafických strojů

V designérském oboru je nejdůležitější produktový design, který se stává přímým tržním faktorem. Výrobce získává po zásahu designéra produkt, který má minimálně evropské parametry. Výrobek má větší šanci uspět na náročných trzích. Design se pojí nejčastěji s konkrétním hmotným produktem, jako je např. židle, lampa, radiátor

– praxe: montáž, instalace, servis v KBA-Grafitec, spol. s r. o.

– komunikační a prezentační dovednosti – cizojazyčná terminologie

Pozor, počet účastníků kurzu je omezen! Podrobnější informace na ekonomickém serveru www.ekoinfo.cz (sekce Vzdělávání) Komerční inženýring, s. r. o. Ukrajinská 10, 101 00 Praha 10 tel.: +420 271 016 115 (225) fax: +420 271 016 202 [email protected]

Manažerské informace

RP 3/2005

s 12-násobným optickým zoomem (36–432 mm f 2,7–3,5) s technologií optického stabilizátoru obrazu. Objektiv je také vybaven UD členem, zabraňujícím chromatickým vadám při dlouhých ohniskových vzdálenostech.

Tiskárna Flora má nový příklop Pražská tiskárna Flora rozšířila portfolio svých strojů a zařízení o nový příklopový lis z produkce společnosti Strati, který zde bude užíván k ražbě, rylování či výseku. Nové zařízení se vyznačuje maximálním pracovním formátem 1 020 x 740 mm. Kromě papíru a kartónů je možné na tomto zařízení zpracovávat i celou řadu dalších materiálů, jako jsou například obalové a tiskařské kartony či vícevrstvé, mikrovlnné a šedé strojní lepenky. Pomocí tohoto zařízení tak lze pracovat s maximální velikostí archu v tiskárně. Ta je totiž vybavena tiskovými stroji Heidelberg do maximálního formátu B1.

Skenery AstraScan se SilverFastem Pro skenery modelové řady AstraScan 4750 a 6750, které jsou jedním ze stěžejních produktů společnosti Umax, byl dokončen vývoj nové verze skenovacího softwaru SilverFast. Tento nový software je určen především pro ty uživatele, kteří skenují transparentní předlohy. Právě u tohoto typu aplikací totiž tento software výrazně vylepšuje možnosti skenování. SilverFast dnes nabízí celou řadu zajímavých funkcí, mezi nimiž nechybí například funkce SRD, softwarově odstraňující prach a škrábance, či funkce GANE, napomáhající potlačení zrnitosti filmového materiálu. Skenery budou dodávány v závislosti na konkrétním typu přístroje s různými verzemi skenovacího programu SilverFast. Nejnižší model AstraScan 4750 Silver bude nabízen pouze s verzí SilverFast SE, která je mimo jiné ochuzena o plnou správu barev, dávkové snímání apod. Tyto funkce jsou obsaženy ve verzi SilverFast Ai, jež bude součástí bundlu se skenerem AstraScan 6750 Silver. Poslední alternativa bude nabízena v balíku AstraScan 6750 Calibrate, kde je software SilverFast Ai doplněn o možnost kalibrace skeneru.

26

apod. Může být ovšem zaměřen také na služby. Vysoce sofistikovaná designérská díla, jako jsou např. osobní automobily, patří ovšem do jiné cenové kategorie. Pokud firma použije grafický design pro zvýšení účinnosti své prezentace v rámci budování Corporate Identity, jedná se také o efektivní využití designu, nicméně neřeší se tím design firemních produktů. „Některé podniky upřednostňují v rámci Programu Design sebekultivaci firemního image, aniž by měly vyřešen design svého produktu. Doba, kdy se zákazník dal ošálit pouze kvalitní vizualizací loga, je dávno pryč,“ prohlásil ředitel Design centra v Brně. V žádostech o zařazení do Programu Design se nicméně nejedná vždy o design výrobků. Značná část žadatelů o dotaci z Programu Design se rekrutuje z oblasti služeb. Příkladem mohou být právnické služby, poradenské firmy apod. V letošním roce bylo v podmínkách Programu Design zdůrazněno zaměření na vybraná odvětví podle odvětvové klasifikace ekonomických činností (OKEČ). Ve výčtu podporovaných odvětví je zařazena v kategorii průmyslové výroby skupina činností č. 22 zahrnující vydavatelství, tisk a rozmnožování nahraných nosičů. Samotné reklamní agentury jsou z Programu Design vyřazeny.

šených i schválených žadatelů se blíží dvěma stům. Design centrum poskytuje komplexní informační a poradenskou podporu o Programu Design. Každý zájemce o účast v Programu Design dostane veškeré potřebné informace v Design centru ČR, které má také pobočku v Praze. Design centrum ovšem nezasahuje do vlastní tvorby designu konkrétního výrobku. Kreativní práce na designu zůstává doménou specializovaného studia, firmy nebo externího designéra. Design centrum může nabídnout databázi profesionálních designérů a pomoc při organizaci výběrového řízení. Od letošního roku začalo Design centrum posuzovat také úroveň designu ve vztahu k výši dotace, kterou žadatel z Programu Design požaduje. Program Design se stal součástí

Asi 200 firem ročně

Roční objem finančních prostředků vložených do Programu Design se v posledním období zvýšil. Zatímco v roce 1999 dotace činily necelých 1,4 mil. Kč, v posledních letech se přiblížily hranici 10 mil. Kč. „V dalších letech lze uvažovat i o vyšší částce,“ říká pan Kobosil.

O zařazení do Programu Design projevují ročně zájem stovky organizací. Avšak pouze část z nich se dostane do fáze předložení konkrétního projektu a splnění podmínek programu. Počet přihlá-

Čtenáře Reklamní produkce pravděpodobně nejvíce zaujme možnost získání dotace na vytvoření grafického designu, designu internetové prezentace a designu multimediálního produktu.

programů na podporu malého a středního podnikání poprvé v roce 1999. Vývoj celkového objemu dotací během šesti let je uveden v tabulce na straně 27.

Manažerské informace

RP 3/2005

POČTY ŽADATELŮ A DOTACE V PROGRAMU DESIGN Rok

Přihlášeno firem

Schváleno firem

Vyčerpáno Kč

1999

43

33

1 362 865

2000

120

111

5 179 757

2001

140

130

7 573 073

2002

166

163

9 997 560

2003

174

156

8 702 074

2004

195

177

9 979 296

Podmínky Programu Design Některé podmínky jsou pro Program Design definovány společně s ostatními programy vyhlašovanými MPO ČR. Je mezi nimi vymezení pojmu drobného, malého a středního podnikatele. Drobný podnikatel zaměstnává méně než 10 pracovníků a jeho majetek nebo obrat nepřesahují korunový ekvivalent 2 mil. euro. Malý podnikatel zaměstnává méně než 50 pracovníků a jeho aktiva nebo příjmy nejsou větší než na koruny přepočítaných 10 mil. euro. Podnik je zařazen do kategorie středně velkých, když v něm pracuje méně než 250 lidí a jeho majetek není v korunách vyšší než 43 mil. euro nebo má obrat menší než 50 mil. euro. Malý a střední podnikatel, který zahajuje podnikání, stanoví pro první účetní období, v němž bude provozována podnikatelská činnost, hodnoty vlastním kvalifikovaným odhadem. Je zřejmé, že podmínkám pro zařazení do kategorie malého a středního podnikání vyhovuje drtivá většina českých podniků z odvětví vydavatelství, tisku a rozmnožování nahraných nosičů. Další podrobná ustanovení k zařazení firem do sféry malého a středního podnikání nalezne zájemce na webových stránkách MPO ČR nebo Design centra ČR. Žadatel o podporu v Programu Design nesmí mít nedoplatky vůči finančnímu úřadu, České správě sociálního zabezpečení, zdravotním pojišťovnám, Celní správě ČR a celé řadě dalších státních institucí, jakož i vůči obcím či krajům. Firma také nemůže Některé podniky upřednostňují v rámci Programu Design sebekultivaci firemního image, aniž by měly vyřešen design svého produktu. Doba, kdy se zákazník dal ošálit pouze kvalitní vizualizací loga, je dávno pryč.

mít nedoplatky z titulu mzdových nároků zaměstnanců. Administrativní náročnost žádosti o poskytnutí podpory v rámci Programu Design je obdobná jako u ostatních programů MPO ČR, zaměřených na pomoc malým a středním podnikům. Design centrum používá pro přihlášení firem do programu čtyřstránkový formulář. Žádost o poskytnutí podpory obsahuje identifikační údaje žadatele, charakteristiku projektu, doklad o oprávnění k podnikatelské činnosti, údaje o nedoplatcích žadatele a prohlášení žadatele. Vyžaduje se také výpis z obchodního rejstříku, kopie živnostenského listu, koncesní listiny nebo jiné oprávnění k podnikání a rovněž doklad o registraci jako poplatníka daně z příjmu. Vypořádání všech nedoplatků žadatel dokládá čestným prohlášením. Program se pochopitelně netýká firem v konkursu. Žadatel předkládá účetní závěrku a výhled na kalendářní rok, v němž se žádost podává. Firma, která se uchází o dotaci na designérskou tvorbu z Programu Design, se zavazuje, že ji využije výhradně pro vlastní výrobky nebo služby. Ve vývoji nového produktu nebo inovaci uplatní předepsanou metodiku spolupráce

s designérem a bude respektovat autorskoprávní a průmyslově právní ochranu děl odevzdaných designérem. Firma rovněž vyslovuje souhlas se zveřejněním účelu a výše dotace. Nedodržení podmínek podpory může být sankcionováno podle § 44 zákona č. 218/2000 Sb. o rozpočtových pravidlech. Je také obvyklé, že podnikatelský subjekt zařazený do Programu Design zapůjčí pro publikační, propagační a výstavní účely autorské dílo vzniklé v rámci programu (obrazovou dokumentaci v potřebném rozsahu nebo model, prototyp či výrobek) a přihlásí autorské dílo nebo jeho realizaci do soutěže „Vynikající výrobek roku“. V soutěži, kterou pořádá Design centrum, jsou velmi úspěšní právě ti výrobci, kteří se zúčastnili Programu Design.

Přihlášky průběžně Současné znění programu je platné pro roky 2005 a 2006. Doba trvání programu je ohraničena objemem disponibilních finančních prostředků. Zájemci o účast v Programu Design se mohou přihlásit ještě i v tomto roce. Celý proces přípravy projektu a jeho posuzování ovšem zabere určitý čas. „Administrativa není pro nikoho příjemná, ale je daná zákonem,“ konstatuje ředitel Design centra v Brně pan Karel Kobosil a dodává: „Některé firmy ‚proplují‘ programem za dva měsíce, jiné si ve stejné době nevyplní ani přihlášku.“ Průměrná doba od podání přihlášky k obdržení dotace je asi tři měsíce. Design centrum nemá žádná časová omezení a přijímá přihlášky průběžně. Gustav Konečný

digitální tisk PRAHA BRNO K EFFECT CZ s.r.o. Praha 5, Janáčkovo nábřeží 51

☎ 226 066 736 / 734, [email protected] Brno, Jana Uhra 12

☎ 545 213 704 / 696, [email protected]

Každá rada drahá, ta NAŠE je ZDARMA! Přijďte se poradit s profesionály!

w ww.digitalni-tisk.cz Profesionální přístup, dlouholeté zkušenosti, zajímavé ceny vizitky, pozvánky, plakáty A2+, bannery, výroční zprávy, grafické manuály, kalendáře, billboardy, letáky, jídelní lístky, svatební oznámení, diplomy, certifikáty ...

Digitální tisk z role o šíří 50 cm Digitální tisk z archu do 300g/m2 Nestandardní tiskové formáty i materiály Kvalitní potisk strukturovaných materiálů Personalizace Potisk plastových folií a samolepek Bezproblémová laminace Kompletní grafické služby a DTP - v rámci tisku se slevou

Profil tiskárny

RP 3/2005

Print Design & Production, s. r. o. Profil společnosti Print Design & Production jste mohli najít už v minulém čísle časopisu Reklamní produkce, byla v něm však představena pouze ta její část, která se zabývá výhradně polygrafickou výrobou. Ovšem v současné době společnost Print Design & Production nevyvíjí činnost pouze v oblasti grafických návrhů, předtiskové přípravy, vlastního tisku a dokončujícího zpracování tiskových produktů. Někteří její stěžejní zákazníci totiž začali poptávat nejenom výrobu tiskovin, ale i některé další s tímto předmětem činnosti více či méně související služby. V rámci různých reklamních aktivit se jednalo například o organizaci společenských akcí, rautů, soutěží pro zaměstnance firem i jejich VIP nebo řadové klienty atd. Snaha těmto požadavkům vyhovět vedla potom nejenom ke spokojenosti zákazníků s dobrou spoluprací, ale otevírala dveře i u dalších potencionálních klientů, kteří se těchto akcí pořádaných společností Print Design & Production účastnili. Jejich okruh se postupně stále víc rozšiřoval a činnost to byla po ekonomické stránce velice lukrativní, takže firma Print Design & Production se na jedné straně zaměřila na komplexnost výroby a dodávek polygrafických produktů ve vysoké kvalitě, ale mimo to poskytuje náročným zákazníkům i žádané služby v oblasti reklamy a prezentací na Internetu a na veletrzích. Ve stále tvrdší konkurenci v této oblasti je pro společnost Print Design & Production vedle kvality poskytovaných služeb hlavní devizou její spolehlivost, pružný servis a schopnost rychlé reakce. Spektrum služeb poskytovaných společností Print Design & Production je skutečně velice pestré a sahá od zajišťování pronájmu reklamních ploch přes signmaking, tvorbu profesionálních fotografií na zadané téma, různé aktivity z oblastí public relation a marketingu, až po zpracování a výrobu internetových prezentací a vlastních webových stránek. Pojďme tedy ve stručnosti zmínit alespoň ty nejdůležitější z nich. Jednou ze součástí nabízených a poskytovaných služeb z oblasti signmakingu je tvorba řezané reklamy. Její výroba je zajišťována na přesných a spolehlivých řezacích plotrech Summa, jež jsou schopny kvalitou svých výstupů uspokojit i ty

28

nejnáročnější klienty. Je možné na nich řezat jak samolepící fólie určené k aplikaci na pevné podklady a desky, tak i speciální fólie aplikovatelné na flexibilní podklady, například autoplachty nebo velkorozměrové bannery. Zakázky řezaných reklamních aplikací jsou v zájmu dosažení a zajištění co nejvyšší kvality provedení zpracovávány jak se říká „na klíč“, to znamená od zpracování grafického návrhu ve vlastním DTP studiu až po odbornou finální aplikaci reklamní grafiky. Mimo řezané reklamy obsahuje firemní nabídka v oblasti signmakingu i velkoformátový digitální tisk, výrobu různých druhů reklamních poutačů středních a velkých rozměrů, tisk Ve firemním fotoateliéru vznikají snímky s vysokou billboardů, potisk PVC plachtoviny uměleckou úrovní a vlajkoviny, výrobu samolepek technické zázemí poskytovaných služeb. z PVC fólie a podlahových grafik. Jejich součástí samozřejmě je i komplexDalší zajímavou součástí nabídkového ní správa informačních technologií klienportfolia společnosti Print Design & Prota včetně správy jeho e-mailových kont duction jsou služby profesionálního fotoa firemních sítí. V úplném balíku poskyateliéru, který je vlastnictvím firmy. Kromě tovaných služeb jsou samozřejmě obsamožností běžného využití univerzálního ženy i dodávky hardwaru a softwaru za charakteru je zde i možnost vytváření probezkonkurenční ceny, se 100% zárukou fesionálních snímků z oboru architektury, funkčnosti těchto prostředků. a to jak interiérového, tak i exteriérového Tento výčet služeb nabízených spocharakteru, módních a figurálních fotolečností Print Design & Production pografií, reklamních produktových fotografií, chopitelně není, a vlastně ani nemůže realizace různých marketingových kambýt úplný, protože pracovníci firmy jsou paní apod. Vysokou uměleckou úroveň v souladu s už proklamovanou flexibilitou takovýchto snímků zaručuje skutečnost, firmy ochotni pokusit se splnit i různá dalže zakázky jsou realizovány ve spolupráší přání a požadavky svých zákazníků. ci s profesionálním fotografem Vasilem Ivan Doležal Stankem, který se věnuje nejenom komerční fotografii, ale také volné tvorbě, zastoupené na prestižních výstavách v tuPrint Design & Production, s. r. o. zemsku i v zahraničí. Svatoslavova 7/771 Adresa: Velice žádané jsou v současné době 140 00 Praha 4-Nusle i služby z oblasti Internetu. Pracovníci fiTelefon: +420 241 744 527 remního internetového studia jsou na záFax: kladě svých zkušeností z dlouholeté pra+420 241 742 504 xe schopni zpracovat včetně samotného E-mail: [email protected] návrhu v zásadě jakýkoliv projekt od záhttp:// www.pdp-praha.cz kladních statických webových prezentací až po rozsáhlé „internet based“ aplikaOn-line kalkulace: www.cenyzatisk.cz ce, jež mohou být rozhodujícím prvkem On-line v procesu marketingové komunikace. www.pdp-praha.cz/ctp objednávky CtP: V současné době společnost Print DeKontakt na Jindřich Novák sign & Production disponuje šesti intermob.: 732 290 570 operátora CtP: netovými servery, zaručujícími prvotřídní

Profil tiskárny

RP 3/2005

Calamarus, s. r. o. Pražská tiskárna Calamarus patří mezi velice flexibilní polygrafické podniky střední velikosti, zaměřené na výrobu širokého spektra tiskové produkce. Oficiálně sice vznikla až v roce 1993, ale v podstatě se stala výsledkem transformace zprostředkovatelské agentury, kterou už koncem roku 1989 založili Pavel Skuhrovec a dr. Jan Novotný. Hlavní náplní práce této agentury bylo zprostředkování služeb v oblasti polygrafie, ale její majitelé brzy zjistili, že v zájmu bezproblémové činnosti bude snazší zajišťovat výrobu některých jednodušších zakázek vlastními kapacitami. To se stalo podnětem k transformaci reklamní agentury na firmu Calamarus s. r. o., nabízející komplexní předtiskové, tiskové a knihařské služby. Původně sídlila tiskárna Calamarus na několika adresách v Praze na Žižkově, ale protože zájem o její kvalitní služby byl velký a objem zakázkové náplně rychle narůstal, bylo poměrně brzy nutné začít hledat větší prostory odpovídající jejím potřebám. Proto se v roce 1995 jejím novým sídlem stal objekt v Praze-Hrdlořezích, kde předtím působil jeden z výrobních provozů podniku Tiskařské závody. Nové prostory umožnily rozšíření a doplnění technologického vybavení tiskárny Calamarus. Byl instalován první čtyřbarvový archový ofsetový stroj Adast Dominant a nový jednobarvový archový ofsetový stroj, další jednonožová řezačka, o něco později i nový dvoubarvový archový ofsetový stroj Polly Performer 266B PH s obracecím zařízením a modernizováno

Dvoubarvový tiskový stroj Polly Performer 266B PH je vybaven obracecím zařízením, takže umožňuje oboustranný jednobarevný tisk v jednom průchodu

vybavení kopírny. Dalo by se tedy říci, že v novém sídle začal kapacitní i technologický rozvoj tiskárny Calamarus nabývat na obrátkách. Vyvrcholil potom v posledních dvou letech. V lednu 2004 zde bylo instalováno CtP zařízení Heidelberg Prosetter 74, pracující technologií fialového laseru. K prozatímnímu vyvrcholení modernizace strojového parku tiskárny potom došlo koncem první poloviny letošního roku, kdy původní čtyřbarvový archový ofsetový stroj Adast Dominant nahradil Heidelberg Speedmaster SM 74-4-H, který byl protokolem CIP4 on-line propojen s CtP zařízením Prosetter 74. Vybaven je zařízením Prinect Axis Control na kontrolu, vyhodnocení a regulaci vybarvení tisku nejmodernější technikou spektrální fotometrie a systémem Prinect Press Reporting, vyhodnocujícím tisk a vytvářejícím protokol o průběhu a kontrole tiskového procesu. Vysokou úroveň a tradici má v tiskárně Calamarus i technologické vybavení pracovišť předtiskové přípravy. V současné době patří do vybavení DTP studia počítače Apple Macintosh a PC, pracující s programy QuarkXPress, Adobe InDesign, Adobe Illustrator a Adobe Photoshop, skener ScanMate F8plus s formátem A3, digitální tiskárna HP DJ 120nr, na které jsou prováděny nátisky a náhledy do formátu A1+, a samozřejmě už zmíněné CtP zařízení Heidelberg Prosetter 74. Výrazně bylo v polovině roku 2004 také doplněno strojní vybavení pracoviště dokončujícího zpracování tiskovin, čímž došlo k rozšíření nabídky služeb, které je schopno poskytovat. Řezačku Maxima MS 80 a archový snášecí stroj Watkiss Vario doplnila ještě linka na výrobu drátem šitých vazeb V1, skládací stroje GUK, trojřez Polygraph a vrtačky papíru. V současné době tedy musí tiskárna Calamarus zajišťovat v kooperaci jen laminování, UV lakování a výrobu měkkých lepených vazeb V2 a tuhých vazeb V8, ale v krátkodobém výhledu nyní plánuje i pořízení lepicího stroje na zhotovování měkkých vazeb V2 a vlastního výseku. Tiskárna Calamarus se zkrátka snaží svým zákazníkům poskytovat předtiskové, tiskové a knihařské služby odpovídající jejich potřebám a představám jak z hlediska kvality, tak i termínů dodávky. Svoji

schopnost pružně reagovat na požadavky klientů posiluje instalacemi moderních technologií, zaručujících dosahování vysoké kvality produkce a úspor nákladů a času spojených s výrobou tiskovin. Rozsáhlá automatizace také tiskárně umožňuje hospodárně zpracovávat i velmi nízké náklady a naopak rychlý a stabilní

tisk se vyplatí při nákladech vysokých. Firemní motto „Tiskárna, která vám vyhoví“ ji dokonale charakterizuje. „Zákazníkům se snažíme vyhovět v každém případě, ať už se jedná o jakýkoliv typ zakázky,“ říká ředitelka tiskárny Blanka Štenglová. „Navazujeme tak trochu na tradice původní zprostředkovací agentury. Díky zkušenému týmu technologické přípravy si umíme poradit i se zakázkami technologicky náročnými a komplexními, které si jejich zadavatel nemůže nechat jednoduchým způsobem a bez rizika vyrobit. Myslím, že naši zákazníci dobře vědí, že se na nás mohou maximálně spolehnout a s klidným svědomím nás mohou i doporučit dalším.“ Ivan Doležal Calamarus, s. r. o. Adresa:

Pod Táborem 10 190 00 Praha 9

Telefon:

+420 234 702 500

Fax:

+420 266 310 664

E-mail:

[email protected]

http://

www.calamarus.cz

29

Osobnost

RP 3/2005

Představujeme vám:

Karel Kobosil Místo narození: Děčín Datum narození: 22. prosince 1945 Stav: několikrát ženatý, šest dětí Auto: Peugeot 406 coupé Oblíbené jídlo: plněné paprikové lusky Oblíbený nápoj: dobré víno Koníčky: fotografování Pan Karel Kobosil je od roku 1991 ředitelem Design centra České republiky v Brně. Organizace se komplexně zabývá designem jako fenoménem moderní doby. Pomocí publikační činnosti, výstav, podpůrných programů a řady dalších aktivit Design centrum učí nové generace vlastníků, manažerů a spotřebitelů vnímat vliv designu na život společnosti.

dílny Karla Kobosila se staly součástí architektonických řešení. Příkladem je pítko na náměstí Svobody v Brně. V polovině 80. let spoluzakládal studio ID Ateliér, které se hodně věnovalo interiérové tvorbě. „Když se některé věci po 20 letech rekonstruují, stávají se dnes už součástí památkové ochrany,“ glosuje neúprosný běh času pan Kobosil.

Karel Kobosil studoval v letech 1965–67 v Praze na FAMU fotografii u profesora Šmuka, ale školu nedokončil. Přestěhoval se do Brna a začal pracovat v oddělení průmyslové estetiky v podniku Chepos. Tam se poprvé dostal k průmyslovému designu. „Měl jsem poměrně slušný start, protože hned za první realizovaný design jsem obdržel v roce 1969 nejvyšší české ocenění Vynikající výrobek roku. Jednalo se o design k zařízení z Frigery Kolín na sušení krve chladem. Dobrý začátek v oboru asi způsobil, že jsem u designu zůstal,“ charakterizuje zahájení své profesní kariéry pan Kobosil.

V roce 1991 vyhrál Karel Kobosil výběrové řízení a od té doby stojí v čele Design centra v Brně. „Po revoluci, když všichni chtěli odejít na volnou nohu, já jsem měl období designérské svobody už za sebou a nechal jsem se zaměstnat,“ říká pan Kobosil. Jeho cílem v pozici šéfa Design centra byl rozvoj designu u nás a jeho povznesení na vyšší úroveň. „Ať posoudí jiní, jak se záměr podařil,“ poznamenává Karel Kobosil a popisuje dřívější pozici designu: „Design byl za minulého režimu silně ideologizován. Samozřejmě existoval i u nás a dosahoval např. v 60. letech evropské úrovně, ale nerozvíjel se v přirozeném tržním prostředí. Design se chápal jako jakási nadstavba parametrického hodnocení technické úrovně výrobku. Slovo design se někteří lidé zdráhali vůbec vyslovit, hovořilo se o průmyslové estetice výrobku, technické estetice apod. Boom designu ve světě v 70. letech nás minul.“

V roce 1973 odešel Karel Kobosil „na volnou nohu“ a postupně obdržel osm cen Vynikající výrobek roku. Nikdy se nechtěl úzce specializovat na nějakou oblast průmyslu. Věnoval se designu ve všech oborech mimo módu a odívání. Ve strojírenství navrhoval design pro lisy vyráběné ve Žďárských strojírnách nebo vytvářel pro Destilu Brno design kotlů ústředního topení. Dalším oborem, v němž zanechal svou designérskou stopu, byly elektrotechnické investiční celky z Tesly Brno. V 70. a 80. letech profiloval řadu přístrojů vyráběných v elektrotechnickém průmyslu. Věnoval se i designu nábytku a osvětlovacích těles. Má řadu svých věcí ve sbírkách v muzeích v Paříži a Londýně. Některé návrhy z designérské

30

Občasné nepochopení funkce designu pociťuje ředitel Design centra i po patnácti letech od změny ekonomických a společenských poměrů. „Někteří podnikatelé vidí v designu pouze nějaký kabátek, který slouží trochu k vylepšení výrobku,“ říká pan Kobosil, „ale design je tvůrčí disciplína a designér je z hlediska kvalifikace jedním z nejnáročnějších povolání. Design spolu s architekturou ovlivňuje

životní styl všech občanů. Když se někdo rozhodne rezignovat na kulturu, nemusí číst knížky, chodit do divadla a na koncerty. Taková existence není příliš k žití, ale lze ji praktikovat. Design je ovšem všudypřítomný a v podobě výrobků nás provází od rána do večera a vlastně po celý život. Předmětů, s nimiž se denně potkáváme, jsou tisíce a design každého z nich na nás nějakým způsobem útočí.“ Designér nechápe útok na pocity uživatele věcí nijak agresivně, ale zůstává skutečností, že design předmětů ovlivňuje každého bez výjimky. „Design má i rakev, ale to nám už může být šumafuk,“ dodává prvek černého humoru Karel Kobosil.

Všudypřítomnost předmětů znamená obrovskou odpovědnost profesionálů, kteří design navrhují. Design se pro Karla Kobosila stal celoživotním údělem. Z pozice ředitele Design centra se pokouší přesvědčit výrobce i spotřebitele o strategickém významu designu, který je faktorem konkurenceschopnosti jakéhokoliv výrobku na trhu. Design přináší ovšem také kulturní a etické hodnoty, které nás všechny kultivují. Před desetiletími se nám svět v designu hodně vzdálil a pan Karel Kobosil se denně se svým týmem snaží, aby se ztráta českého designu stala brzy minulostí. Gustav Konečný

RP 3/2005

Další

Mezinárodní veletrh FESPA 2005 Pokud bychom chtěli některý z letošních mezinárodních odborných veletrhů vyzdvihnout jako přínos pro reklamní oblast, mohli bychom tak zcela jistě označit veletrh FESPA 2005. Zkratka FESPA je tvořena iniciálami anglických slov Federation of European Screen Printers Associations, která v českém překladu označují Federaci asociací evropských sítotiskařů, a zároveň je názvem největšího mezinárodního odborného veletrhu se zaměřením na sítotisk, tampónový a digitální tisk a související technologické procesy a používané materiály, pořádaného touto federací. Obvykle tento specializovaný veletrh probíhá ve dvouleté periodicitě, ale jeho letošní ročník se výjimečně uskutečnil až po tříleté přestávce. Jeho dějištěm se staly od 31. května do 4. června 2005 čtyři pavilony nového výstaviště Trade Fair Centre v bavorském Mnichově. Na celkové ploše 27 500 m2 nabídlo v Mnichově návštěvníkům veletrhu své produkty a služby celkem 532 vystavovatelů, což je nový rekord této výstavní přehlídky za celou dobu její existence. Její výrazně mezinárodní charakter dokládá i skutečnost, že z Německa pocházelo necelých 40 % návštěvníků veletrhu. Ti ostatní přijeli z celkem 121 zemí celého světa. Samozřejmě nejvíce, celých 53 %, jich bylo z ostatních evropských zemí, zbytek potom z dalších kontinentů, zejména z Asie a Jižní a Severní Ameriky. Celkem veletrh navštívilo v pěti výstavních dnech více než 33 000 lidí převážně z řad profesních odborníků. To je dvojnásobek návštěvnosti jeho předchozího ročníku, který se uskutečnil ve španělském Madridu v roce 2002, a signalizuje to silně stoupající zájem o tento průmyslový sektor.

Sítotisková šablona může v současné době dosahovat i takovýchto rozměrů

Na letošním ročníku veletrhu FESPA 2005 byly nejenom uvedeny na trh nové konkrétní produkty, ale premiérově zde byly představeny i nové technologie, a navíc ledaco naznačovaly i expozice některých dalších vystavovatelů, takže bylo možné částečně odvodit i trendy, jež budou tuto průmyslovou oblast ovlivňovat v nejbližší budoucnosti. Konkrétních příkladů bychom mohli uvést celou řadu. Tak třeba premiéru zde měl plnobarevný polotónový digitální potisk textilní konfekce nejenom v bílé barvě, ale i v tmavých barevných odstínech podkladových textilií. Názorně byl takovýto potisk na veletrhu předváděn na digitálních ink-jetových tiskových strojích Kornit Digital 930/931 izraelské provenience, ale i na tiskových zařízeních GP-604/604D z produkce japonské společnosti Mimaki nebo tiskových strojích FAST T-Jet a FAST T-Jet Jumbo, vystavovaných americkou společností U. S. Screen Printing Institute. Všechny tyto vystavované digitální tiskové stroje nebyly jen ukázkové prototypy, ale už plně funkční komerční modely určené pro průmyslové využití, což dokládá jejich následné bezprostřední uvedení na trh v řadě zemí. Například obchodním zástupcem izraelské firmy Kornit Digital a prodejcem zmíněné ink-jetové tiskárny na tuzemském trhu je pardubická společnost Finish, prodejcem amerického zařízení FAST T-Jet na přímý potisk textilní konfekce na českém trhu je od června letošního roku pražská společnost bitcon. Z trendů, které mezinárodní veletrh FESPA 2005 naznačil, ale také například vyplynulo, že velkoformátový reklamní tisk už brzy přestane být určitou výsadou digitálních tiskových zařízení. Hned několik výrobců, zejména italských, zde totiž představovalo své velkoformátové sítotiskové stroje, u kterých se formát tiskové šablony pohyboval ve skutečně „jumbo“ rozměrech až 2,5 x 3,5 metru. Novinek a zajímavostí byla zkrátka na veletrhu FESPA 2005 prezentována spousta. Na to, abychom je mohli všechny konkrétně představit, nemáme do-

Svět tisku je odborný polygrafický časopis, primárně zaměřený na tisk včetně dokončujících operací a na předtiskovou přípravu. Prakticky ihned poté, co v roce 1999 začal vycházet, si na tuzemském trhu vydobyl postavení vedoucího titulu, respektovaného pro svou vysokou odbornost i pro důraz, kladený na serióznost a nezávislost zveřejněných informací. V současnosti vychází měsíčně v rozsahu sto stran, a je distribuován převážně formou předplatného. Pravidelně se věnuje tiskovým technologiím, strojům a zařízením pro tisk i předtiskovou přípravu, stejně jako moderní digitální technice a vhodnému softwarovému vybavení. Svým pojetím je nepostradatelný jak pro profesionály v oboru, tak pro studenty a další zájemce o tisk ve všech jeho podobách.

y*

a on

ok ar

dv

éh

e ávc

atn dpl

pře

edn

bj ři o

p

Vydavatelství Svět tisku, spol. s r. o. Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3 Tel.: 271 733 554, Fax: 272 736 252 E-mail: [email protected]; www.svettisku.cz

31

* Slevu lze uplatnit jen při objednávce předplatného na dobu dvou let. Cena předplatného před slevou činí 2280 Kč.

Další statek prostoru. Alespoň stručně se tedy zmíníme o těch, které nás při prohlídce výstavních expozic nejvíce nějakým způsobem zaujaly. Společnost Agfa na svém stánku představila výsledek spolupráce s jedním ze svých kooperačních partnerů, firmou Mutoh Europe. Jedná se o v současnosti největší digitální ink-jetovou tiskárnu z nabídkového portfolia Agfy. Tento high-endový velkoformátový tiskový stroj má maximální šíři průchodu tiskového média 2 540 mm a tisk probíhá UV inkousty. Agfa do tohoto tiskového zařízení dodává novou generaci svých tiskových hlav UPR (Universal Print Heads) a z její produkce pocházejí i tiskové UV inkousty. Každá z osmi tiskových hlav, kterými je stroj osazen, má 764 trysek, a tiskárna tak může dosahovat rozlišení až 1 440 x 1 440 dpi. Velice zajímavou novinku představila ve své expozici také čínská společnost Motu Panel Development. Jednalo se o speciální reklamní panely, umožňující změnu zobrazovaného grafického motivu (přechody dvou až tří obrázků), zjednodušeně řečeno efekt obdobný vizuálnímu dojmu vyvolávanému lentikulární fólií, ale na trochu jiném základě. Hned několik výrobců nabízelo na veletrhu FESPA 2005 své modely CtS (Computer to Screen) zařízení na zhotovování sítotiskových šablon digitálním způsobem. Vedle švýcarské společnosti Lüscher, která své řešení představila jako novinku na loňském mezinárodním veletrhu DRUPA 2004 v Düsseldorfu, to byla například společnost SignTronic se svým Stencil Masterem a několik dalších firem. Několik různých řešení a jim odpovídajících zařízení bylo na mnichovském

Stánek ostravské společnosti Aeroterm na veletrhu FESPA 2005 rozhodně nepatřil mezi nejmenší

RP 3/2005

veletrhu prezentováno i pro technologii Print & Cut, tedy digitálního tisku a následného zpracování na řezacích plotrech, řízeného jedním programem. Jako příklad bychom mohli uvést třeba MGE i-cut vision system ve spojení s řezacími plotry Kongsberg společnosti Esko-Graphics, která jeho prostřednictvím výrazným způsobem vstoupila do rychle se rozvíjejícího sektoru signmakingu, nebo nový koncept PRINT + CUT společnosti Zünd, jediného světového producenta vyrábějícího současně digitální flatbed tiskárny i řezací plotry. Je ale třeba zdůraznit, že i digitální tisková a řezací zařízení dalších výrobců jsou nyní konstruována tak, aby byla navzájem kompatibilní a mohla být řízena pomocí jednoho společného ovládacího softwaru a nebylo tak nutné vedle tiskového sestavovat ještě speciální řezací program. Možná trochu stranou pozornosti návštěvníků veletrhu, protože nebylo prezentováno ve velké expozici, ale na malém stánku, zůstalo velice zajímavé zařízení americké provenience. Jednalo se o prototyp digitální ink-jetové tiskárny určené k potisku skleněných láhví speciálními UV inkousty, samozřejmě s možností personalizace. Konstrukce tohoto rozměrově velice malého tiskového zařízení v provedení „portable“ vychází z principu soustruhu, kdy se láhev, vodorovně upnutá do speciálních úchytů, rychle otáčí a obráběcí nástroj je nahrazen ink-jetovou hlavou provádějící potisk. Přímo na veletrhu byl prakticky předváděn potisk láhví z tmavého skla bílou krycí UV barvou, ale podle sdělení zástupce společnosti Aellora Digital z USA je v pokročilém stádiu vývoje i plnobarevný polotónový potisk CMYK inkousty, který by měl být veřejnosti představen ještě v závěru letošního roku. Velice výrazným způsobem byli na mezinárodním veletrhu FESPA 2005 pochopitelně zastoupeni výrobci digitálních tiskáren pro signmaking, pro které byl vítanou příležitostí k uvedení nových produktů. Tak například společnost Océ zde představila svoji novou solventní digitální tiskárnu CS6100 s pracovní šířkou 2 600 mm, žhavou novinkou společnosti ColorSpan (by MacDermid) bylo digitální „flatbed“ tiskové zařízení DisplayMaker 72URV, a mimořádně úspěšná byla i premiéra nového

digitálního tiskového stroje PressVu UV 320/400 z produkce firmy VUTEk, který se setkal s velkým zájmem návštěvníků. Poměrně silné zastoupení na veletrhu měli i výrobci a distributoři spotřebních i režijních materiálů, tedy tiskových médií, barev, chemie atd. A je třeba konstatovat, že zajímavé inovativní trendy se zřetelně projevovaly například i u sítotiskových barev, ať už obyčejných nebo efektových. Tak třeba nezbytnou součástí plastisolových barev, určených zejména k potisku textilních materiálů, bylo až donedávna PVC, tedy z hlediska ochrany zdraví a ekologie nepříliš přijatelný materiál. Na veletrhu ale už řada výrobců prezentovala ekologické varianty těchto speciálních sítotiskových barev, které PVC ani ftaláty neobsahují, a to založených jak na olejové, tak i na vodní bázi. Za všechny jmenujme třeba italskou firmu E.T.S. nebo tureckou společnost Goteks. Česká republika byla mezi vystavovateli na mezinárodním veletrhu FESPA 2005 zastoupena pouze firmami Aeroterm z Ostravy a brněnským Servis Centrem. Aeroterm v poměrně velké expozici vystavoval svá sušící zařízení k sítotiskovým strojům a Servis Centrum se prezentovalo sítotiskovými poloautomaty Magra. Mezi návštěvníky veletrhu byla však čeština poměrně frekventovaným jazykem, což svědčilo o zájmu, který tato akce mezi tuzemskými profesními odborníky vzbudila. Čeští sítotiskaři ovšem svoji zručnost a kvalitu práce na veletrhu prezentovali prostřednictvím speciálního kalendáře vydaného Sítotiskovým svazem ČR, na jehož výrobě se podílela celá řada tuzemských tiskáren a jejich dodavatelů. Jeho výjimečnost spočívala i v tom, že svým kalendáriem postihuje celé období od letošního ročníku mezinárodního veletrhu FESPA 2005 až do toho příštího, který se uskuteční od 5. do 9. července 2007 v Berlíně. Ivan Doležal

Vydavatelství Svět tisku, spol. s r. o. Společnost je zapsána u Městského soudu Praha, oddíl C, vložka 80559. Registrace Ministerstva kultury ČR pod evidenčním číslem MK ČR E 13675. Manažer projektu: Pavel Svítek; vedoucí vydání: Patrik Thoma; adresa: Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3; Tel.: 271 737 788, 271 733 554, Fax: 272 736 252; E-mail: [email protected], [email protected], www.svettisku.cz, cena výtisku 70 Kč/90 Sk Sazba: Bohunka Třešňáková, tisk a knihařské zpracování: Calamarus, s. r. o., www.calamarus.cz

Spitfire – nové eso signmakingového nebe exteriérový tisk solventními inkousty vysoká kvalita a rychlost tisku

Praha 4 • Modřanská 25, 143 00 tel.: 241 029 411, fax: 241 029 499 e-mail: [email protected]

Brno • Čechyňská 9 tel.: 543 217 213-4, fax: 543 217 216 e-mail: [email protected]

Bratislava • HSW Publicity, Martinčeková 19 tel.: +421 2 5341 9514, fax: +421 2 5341 19 87 e-mail: [email protected]

nový typ otěruvzdorných mild–solvent inkoustů špičková kvalita 720 dpi při rychlosti tisku až 23 m 2 /hod. navíječ a odvíječ na 100 kg role ve standardní výbavě nízké ceny velkokapacitních inkoustových kazet tři modely dle šířky tisku: 165, 228 a 260 cm

www.hsw.cz

Košice • HSW Publicity, Južná Trieda 66 tel.: +421 557 291 511, fax: +421 557 291 513 e-mail: [email protected]

Rev

luce v dokončujícím zpracování a direct mailingu!

Při jednom průchodu tímto zařízením může stroj provést na předtištěných arších (až do formátu B1) následující operace: 4

7

1

až 12 lomů

3

perforace, řezání

2

personalizace na dvou místech (např. adresa + čárový kód, číslování) v rozlišení až 600 dpi!

4

taktovací perforace, taktovací řezání 1

5

zdvojení papíru pro výrobu tvrdé odpovědní karty

6

nanášení olizového lepidla 6

7

vlepování produktů

8

lepení odpovědní obálky disperzním lepidlem 3

8 Revoluce v Direct Mailingu 5

2

BOOM TISK, spol. s.r.o. Ovčárecká 516, 280 02 Kolín - Sendražice tel.: +420 321 728 706, fax: +420 321 713 552 www.boomtisk.cz, [email protected]

Více informací a animované prezentace naleznete na www.boomailer.cz

BOOM TISK, spol. s r.o. Ovčárecká 516, 280 02 Kolín - Sendražice tel.: +420 321 728 706, fax: +420 321 713 552 www.boomtisk.cz, [email protected]