UMĚLECKÉ SMĚRY 1. POLOVINY 20. STOLETÍ – SURREALISMUS Autor
Mgr. Jiří Ondra
Anotace
Přehled základních faktů o základním uměleckém směru 1. pol. 20. století. Ukázky textů, opakování, interpretace.
Očekávaný přínos
Zopakování potřebných znalostí o avantgardním umění. Souvislost teoretických východisek s ukázkami tvorby.
Tematická oblast
Umění a literatura (česká próza 1. pol. 20. stol.)
Téma
Umělecké směry 1. poloviny 20. století – Surrelismus
Předmět
Český jazyk a literatura
Ročník
3.
Obor vzdělávání
Maturitní obory
Stupeň a typ vzdělávání
SOŠ
Název DUM
Š7/S1/20
Datum
30. 4. 2013
SOŠ JOSEFA SOUSEDÍKA VSETÍN
ZLÍNSKÝ KRAJ
Umělecké směry 1. poloviny 20. století Surrealismus Opakování
2
Surrealismus Vysvětlete ve stručných formulacích základní náplně pojmu surrealismus. • Umělecké, básnické, myšlenkové, výtvarné hnutí • Vzniklo ve Francii kolem r. 1924 • Za zakladatele je považován spisovatel André Breton (Manifest surrealismu), ale již dříve vznikala díla, která splňovala prvky dané surrealistickým programem • Hnutí je volně propojeno s paralelním směrem DADA • Název se odvozuje z francouzských slov sur (nad) a realismus. 3
Surrealismus Vysvětlete základní charakter tvorby. Čím se tento směr odlišuje od přechozích. • Nejdůležitějším znakem je psychický automatismus, který nahrazuje myšlenky a také volná obrazotvornost • Vyloučení /zrušení kontroly rozumu a nad tvorbou a logiky díla • Zdánlivé či skutečné šílenství jako inspirace nebo i způsob tvorby 4
Obr. 1
5
5
Surrealismus Vysvětlete základní charakter tvorby. Čím se tento směr odlišuje od přechozích. • Surrealisté pracují často bez plánu, stejně jako u dada je důležitá náhoda. • Inspirace snem. • Inspirace dětskou tvorbou (bezprostřednost, možnost zachytit skutečnost i způsoby, které dospělost již nepovažuje za „správné“. • Vliv psychoanalýzy (Sigmund Freud, teorie o nevědomí). 6
Surrealismus Jaké techniky se u umělců uplatňovaly? Jaké možnosti vyjádření se vyskytovaly častěji než jiné? • Automatický text nebo automatická kresba tj. rychlé, nepřipravené, nepromyšlené tvoření obrazů či textů; vznikají nová, náhodná originální spojení, na které by střízlivě uvažující mysl tvůrce nepřišla. • Asociace – vyvolání představ, které vytváří jistá slova či obrazy a jejich volné spojení, propojení. 7
Surrealismus Jaké techniky se u umělců uplatňovaly? Jaké možnosti vyjádření se vyskytovaly častěji než jiné? • Koláž – smíšení, slepení dvou či více již vzniklých obrázků, výtvarných děl v nový útvar. • Surrealistický objekt – běžná věc denní potřeby nazírána v jisté situaci či způsobem užití jako něco zvláštního. 8
Obr. 2
9
9
Manifest André Breton – Manifest surrealismu
Strach ze šílenství není něčím, co nás donutí nechat prapor imaginace spuštěný na půl žerdi. Po odsouzení materialistického postoje je třeba zahájit proces s postojem realistickým: Materialistický postoj je ostatně poetičtější než on a předpokládá u člověka jistou pýchu, zajisté obludnou, ale nikoli další a úplnou degradaci. Je namístě vidět v něm především šťastnou reakci proti některým směšným tendencím spiritualismu. Není konec konců neslučitelný s určitou vznešeností ducha. Naproti tomu realistický postoj, inspirovaný pozitivismem, od svatého Tomáše až po Anatola France, má pro mne zajisté charakter nepřátelský jakémukoli vzletu intelektuálnímu i mravnímu. Je mi odporný, neboť pozůstává ze směsi průměrnosti, nenávisti a plytké samolibosti. To on dnes plodí ty směšné knihy, ty urážlivé divadelní hry. Nachází ustavičně posilu v novinách a zahání do slepé uličky védu i umění tím, že horlivě lichotí veřejnému mínění v jeho nejnižších zálibách; jasnost hraničící s hloupostí, život vhodný pro psy. Zanechává to stopu i na aktivitě nejlepších duchů; tak jako ostatní, i oni nakonec začínají podléhat zákonu nejmenšího vynaloženého úsilí. Legračním důsledkem tohoto stavu věcí je například v literatuře záplava románů. Každý hledí přispěchat se svou troškou "pozorování". Z potřeby očisty navrhoval v poslední době p. Paul Valéry shrnout co možná největší počet románových začátků, od jejichž pošetilosti si hodné sliboval. Byly by tam příspěvky i nejproslulejších autorů. Taková myšlenka je Paulu Valérymu pořád ke cti; nedávno mě v souvislosti s romány ujišťoval, že pokud jde o něho; vždycky by se vzpíral napsat: Markýza vyšla z domu o páté. Ale dodržel slovo? Jestliže styl čiré a prosté informace, jehož příkladem je právě citovaná věta, je v románech skoro jediný v kursu, pak je to tím, že je třeba konstatovat, že ctižádost autorů nejde nijak moc daleko. Příležitostný, neužitečný jednotlivostní charakter každého z jejich záznamů ve mně vyvolává myšlenku, že se baví na moje útraty. Nejsem ušetřen žádné bezdůvodnosti představované postavy: bude plavovlasá, jak se bude jmenovat, zachytíme ji v létě? Samé otázky rozhodované jednou provždy nazdařbůh; není mi ponecháno jiné rozhodovací právo než právo knihu zavřít, což neopomenu učinit zhruba při první stránce. A ty popisy! Nic není srovnatelné s jejich nicotností; jsou to jen za sebou řazené obrázky z katalogu, autor si dopřává pohodlí stále bezostyšněji, chápe se příležitosti podstrčit mi své pohlednice, snaží se mě přimět, abych se s ním shodl na banalitách: "Neveliký pokoj, kam mladík vstoupil, byl vytapetován žlutým papírem: byly tam pelargonie a na oknech mušelínové záclonky; zapadající slunce vrhalo na to všechno ostré světlo... V pokoji nebylo nic zvláštního. Nábytek z bílého dřeva byl vesměs hodné starý. Pohovka s prohnutým opěradlem, proti pohovce oválný stůl, v prostoru mezi okny stolek s umyvadlem a zrcadlo, u zdí židle a dvě nebo tři bezcenné rytiny zobrazující německé slečinky s ptáčky v rukou - to bylo veškeré zařízení." 1) Nemám chuť připustit, aby si duch bral za objekt, byt i jen letmo, takovéto motivy. Bude se tvrdit, že tahle školská kresba je tu na svém místě a že v tomto bodě knihy má autor své důvody, aby mě s ní otravoval. Nicméně ztrácí svůj čas zbytečně, neboť do jeho pokoje nevstoupím. Lenost, únava druhých mě neupoutají. Kontinuita života je pro mne pojmem příliš nestabilním, než abych dělal rovnítko mezi svými nejlepšími chvílemi a svými chvílemi deprese a slabosti. Chci, aby člověk mlčel, když přestane cítit. A chápejte dobře, že nevytýkám nedostatek originality kvůli nedostatku originality. Říkám jen, že nehodlám brát v úvahu prázdné okamžiky svého života a že u každého člověka může být něčím nedůstojným, když dává tvar těm, které mu takovými připadají. Dovolte mi, abych tento popis pokoje přeskočil, spolu s mnoha jinými. (z francouzštiny přeložil J.Pechar)
10
Surrealismus Kteří zahraniční a domácí literáti v některých obdobích dali vzniknout surrealistickým dílům? • Evropa: Guillaume Apollinaire, Paul Eluard, Jacques Prévert, André Breton • Československo: Vítězslav Nezval, Karel Teige, Jindřich Štyrský
11
Obr. 3
12
12
Surrealismus – ukázka textů 1 Vítězslav Nezval – Píseň písní Kdo jsi ty kterou vidím vždycky jako šicí stroj Toho večera o němž mluvím podobal se ti montparnasský bulvár Seděl jsem před Café du Dôme Díval jsem se na ornamenty jednoho domu ve výši pátého poschodí Zdálo se mi že sněží Byl jsem v duchu účastníkem poslední silvestrovské noci devatenáctého století Pod stromem plným písní stál landaur Marně jsem se snažil nalézt dům ve kterém je šicí stroj z jehož člunku bych si byl přál nit Pak jsem se dal na cestu směrem k Luxemburské zahradě Jak je krásný zvyk zahradníků chránit ovoce na stromech v malých sáčcích Jako vy přikrýváte nahá ňadra košilí Krásná jak džber vody převržený v smutečním domě Krásná jak jehla v březové kůře na níž je vyryt letopočet Krásná jak makovice jíž se dotkl zvon Krásná jak střevíc plující za povodně podél okna s petrolejovou lampou Krásná jak hranice dříví na niž usedl motýl Krásná jak pečené jablko ve sněhu Krásná jak pelest zasažená kulovým bleskem Krásná jak mokrý hadr v plameni Krásná jak pecen chleba o půlnoci na chodníku Krásná jak knoflík na zdi kláštera Krásná jak poklad v květináči Krásná jak spiritistický stoleček jenž píše na vrata Krásná jak věnec v střelnici Krásná jak nůžky stříhající knot svíce Krásná jak slza v oku Krásná jak vlásečnice hodinek v uchu koně Krásná jak diamant v pušce kondotiera Krásná jak chrup vtisknutý do jablka Krásná jak stromy v Luxemburské zahradě ovázané škrobeným plátnem
13
Surrealismus – ukázka textů 2
Vítězslav Nezval - Litanie
Kolemjdoucí ženo Paprsku jehly a bouřlivých orchestrů Gumový strome Plástvi přibitá na strop večera Jazýčku sirky a vah Strašidelný dome v podobě rukavice Měsíční napajedlo Hranice paruk a květů jasmínu Polibku pramene a letek divoké husy Démanty posypané náledí Úsměve děcka nad astronomickou mapou Struno vyluzující flažolet Strome z ovčí vlny Plachetnice poháněná obláčkem z doutníku Hvězdná noční salvo Kornoute růžového listí a batavských slz Měsíci v oku kočky Upanišádo upanišád Bleskem ožehnutý keři z krajek Organtinová škraboško Hudbo citery a samovaru Povříslem opásaná vichřice Útočiště mlh a přezimujícího ptactva Lampo signálů na počest uvítání Tristana Hromádko sněhových vloček Pochodni vlasů na hlavě slunečnic Mramorový moste nad tichým pláčem Duho již obráží periskop Spící flétno tvaru nůžek Lovecký popěvku a mýtino kam přichází v noci laň Klubko motýlů a jehel Ozvěno snu a kukačky Věži z májového deště Spánek mužů požírající kudlanko nábožná Včelo přezimující na rtech svícnu Třpyte solné komory a zrcadel Ostranko jaderská na niž hraji své písně jak na hřebínek
14
Surrealismus – ukázka textů 3 Vítězslav Nezval – Město věží Stověžatá Praho … S prsty bez rukavice S prsty na něž usedla včela S prsty modřínů S prsty vyluzujícími flažolet V orchestru noci S prsty falešných hráčů a jehelníku S prsty znetvořenými revmatismem S prsty jahod S prsty větrného mlýna a bezové kytice S prsty pramenité vody s bambusovými prsty S prsty čtverlístku a starých klášterů S prsty plavené křídy S prsty kukaček a vánočního smrčku S prsty medií S vyhrožujícími prsty S prsty jichž se dotkl odlétající pták S prsty vyzvánění a starého holubníku S prsty inkvisice S nasliněnými prsty jimiž se měří vítr S prsty hrobaře S prsty zloděje prstenů Na ruce jež věští Na ruce s okarinou S prsty kominíků a Lorety S prsty rhododendronů a vodotrysku na hlavě páva
15
Obr. 4
16
16
Surrealismus Kteří zahraniční a domácí výtvarníci v některých obdobích vytvářeli surrealistická díla nebo se jako surrealisté proslavili? • Zahraničí: Salvador Dalí, Max Ernst, René Magritte, Man Ray, Hans Arp, Paul Klee • Domácí tvorba: Toyen, Jindřich Štyrský, Jan Švankmajer, skupina RA 17
Úkoly k výtvarným ukázkám • Vzhledem k autorským právům bohužel není možné zobrazit v této prezentaci klíčová díla surrealismu. Tato díla si však lze snadno vyhledat pro běžné prohlížení a následný rozbor: • Pokuste se určit shodné prvky vybraných surrealistických děl • Která z výše zmíněných pravidel surrealismu se v dílech uplatňují a jak? Vyhledejte příklady a doložte na konkrétním díle. 18
Zdroje Literatura: NEZVAL, Vítězslav. Dílo VI. Praha: Československý spisovatel, 1953. ISBN neuvedeno. Analogon,. Sen, vize s skutečnost, str. I - X. 16/1996.
Internet: Obr. 1) http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mirop.jpg Obr. 2) http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Duchamp_Fountaine.jpg?uselang=cs Obr. 3) http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_Klee_-_Circo_Ambulante.jpg Obr. 4) http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1c/Paul_Klee%2C_Insula_dulcamara.jpg
Odkazy ze dne 17. 3. 2013
19
