THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS THE MAMMA MIA! EDITION

THERE IS

NO BUSINESS

LIKE

SHOW BUSINESS

THE MAMMA MIA! EDITION

INHOUD

THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS

Voorwoord

5

Wie ben ik?

7

De geschiedenis van de musical

8

Event concept

11

Draaiboek

13

Uitwerking

15

Praktische opdrachten

17

Conclusie

19

THE MAMMA MIA! EDITION 2 | THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS

THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS | 3

S I E R THE ESS N I S U B NO

E K I L

S S E N I S U SHOW B

VOORWOORD Hallo, mijn naam is Annemieke van Pelt, student van het Pleincollege in Nuenen. Er is mij gevraagd om een sectorwerkstuk te maken. In Nuenen volg ik ook de theater richting 3 VMBO, daarom heb ik gekozen in overleg met school om de meesterproef en het sectorwerkstuk samen te voegen. De titel van deze opdracht is

My Dinnershow en ik ga u meenemen op de weg er naar toe. Mijn passie is entertainment en horeca. Ik heb er voor gekozen om als praktische opdracht een fotocollage te maken met een verslag van de avond. Daarnaast ga ik voor u een Dinnershow opvoeren op 19 april a.s. die ik zelf organiseer, regisseer en waarin ik zelf ook een rol voor mijn rekening neem. Dit werkstuk en de eindpresentatie fungeren tevens als portfolio en evtuele auditie voor de Theateropleiding. Ik hoop u allen te mogen ontvangen als mijn gast bij mijn voorstelling in Cromvoirt op 19 april.

A! EDITION

THE MAMMA MI

4 | THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS

Tot dan!

ieke Pelt m e n n A van


WIE BEN IK?



MIJN GROOTSTE DROOM IS OM EEN MUSICALSTER TE WORDEN

In dit hoofdstuk ga ik u proberen duidelijk maken welke ervaringen ik allemaal heb op het gebied van theater. Hoe is het allemaal begonnen? Toen ik vier jaar was, ben ik op dansles gegaan, op de Muziekschool in Hilvarenbeek. Daar begon ik met klassiek en ging langzaam maar zeker over op Jazzballet. Op een gegeven moment merkte ik dat ik een grotere uitdaging nodig had en ben dus op zoek gegaan naar iets uitdagenders. Ik kwam terecht bij Sportinstituut Ooms. Ik las ergens dat ze daar audities deden voor één van de selectieteams. Ik had mijzelf hiervoor ingeschreven en werd uitgenodigd om op de auditiedag te komen, zodat ik kon laten zien wat ik in mijn mars had. Het lukte me helaas niet om in te stromen, maar ik ben een doorbijter en probeerde het ergens anders ook nog een keer. Toen las Multifit in Hilvarenbeek mijn naam. Dat was ook voor een auditie van een selectieteam. Gelukkig slaagde ik er toen wel in om deel te mogen nemen aan het selectieteam. Dit heb ik zo’n 3 jaar met veel plezier gedaan, maar doordat het erg veel tijd kostte, ben ik er uiteindelijk mee gestopt. Tussendoor heb ik nog een buitenschoolse musicalopleiding gevolgd, genaamd M4U in Oisterwijk. Op dit moment volg ik zangles, waarmee ik ben gestart toen ik 16 jaar werd. Dit doe ik dus nog niet zo heel lang, maar het is zeker iets wat ik ontzettend leuk vind. Wat het extra leuk maakt, is omdat ik merk dat ik in een korte periode veel vooruitgang boek. Mijn ambitie is om een musicalster te worden. Om dit te bereiken he ik me aangemeld voor de scholen ROC Eindhoven en Tilburg – ARTIEST en de Willem Nijholt Academie. Ik hoop hiermee een goede stap in de richting te maken om later mijn grootste droom waar te kunnen maken, want... MIJN GROOTSTE DROOM IS OM EEN MUSICALSTER TE WORDEN!!


GESCHIEDENIS VAN DE MUSICAL

“Kenmerkend voor dit genre waren de grote balletten en de vele prachtige kostuums”

De musical is natuurlijk niet van de ene op de andere dag ontstaan. De basis voor de musical werd gelegd in verschillende soorten muziektheater, waarvan de meeste ontstonden in Europa. In eerste instantie leg ik de nadruk op de ontwikkeling van de musical in Amerika, maar daarna komt ook het ontstaan van de musical in Nederland aan bod.


In de 1ste helft van de 18de eeuw ontstond in Engeland een nieuw genre in de lichte muziek, de balled opera. Als reactie op het grote succes van de Italiaanse opera, voorzagen de Engelse schrijvers hun toneelstukken ook van liedjes. De teksten van deze liedjes waren vaak nieuw, maar de muziek bestond uit een verzameling van bekende melodieën. Door de Amerikaanse burgeroorlog vbeseften de Amerikanen dat ze niet langer achter Europa aan wilden hobbelen en besloten hun eigen stijl te ontwikkelen, die ze de Minstrelshow noemden. Hierin worden vooral de zwarte Amerikanen op de hak genomen en dit blijkt een gat in de markt te zijn. Een blanke komiek zit centraal op het podium en wordt geflankeerd door twee zwartgeschminkte mannen die zijn grappen afmaken. Dit bleef leuk, totdat de zwarten zelf het theater ingingen, toen verloor de minstrel zijn karakter en begon steeds meer op de volgende soort te lijken; Vaudeville. Vaudeville wordt voor het eerst geïntroduceerd, het ontleend zijn naam aan Vau-de-Vire, een stad waar in Normandië waar de bewoners bekendheid verwierven met het componeren en uitvoeren van ballades en satirische liedjes. Ten tijde van deze stroming werden de bar en andere aanstootgevende elementen uit het theater verwijderd om het toneel toegankelijker te maken voor ander publiek, onder andere vrouwen. De show zelf bestaat uit negen verschillende acts en alles was mogelijk, zolang het maar netjes bleef. In de jaren twintig van de negentiende eeuw werd de aandacht voor de Vaudeville snel minder. De economie van Amerika raakte in het slop en de sterren uit de show vertrokken naar Hollywood om het daar te gaan maken. In Europa ontstaan echter in het begin van de negentiende eeuw veel luchtiger toneelstukken; de Burleske opera’s. Behalve muziek en veel kluchtige elementen is daarin ook travestie opgenomen. De burleske werd naar Amerika gebracht rond 1870, maar was daar eigenlijk helemaal niet geschikt voor omdat de Amerikaanse burleske onder invloed stond van de honky-tonk: iets wat in het middel hield tussen een kroeg en een bordeel. Maar zowel in Europa als in Amerika zakt het niveau. Andere vormen van ontspanning als radio en de stille film nemen hun plaats in en dia’s een triest einde voor een genre dat vooral Amerika een eeuw lang heeft laten lachen. Een ander genre dat heel nauw in verband staat met de burleske, is de extravaganza. Dit is meer een genre voor dromers, want de extravaganza bevatte geen satirische elementen en was gebaseerd op sprookjes of mythen. Kenmerkend voor dit genre waren de grote balletten, de vele en prachtige kostuums, mooie muziek, verrassende effecten door middel van licht en spectaculaire decors. Het verhaal en de teksten waren van weinig belang, het publiek kwam voor het spektakel. Maar


ook bij deze shows nam de belangstelling af door veranderende smaak van het publiek en de economische crisis. Na het ontstaan van de burleske opera’s ontstonden de comic opera’s in Europa. Dit genre heeft veel overeenkomsten met de operette maar is luchtiger in zijn humor en romantiek en doet een beroep op de intelligentie van de toeschouwers. Het werk uit dit genre was gevuld met makkelijk in het gehoor liggende muziek en dat werd door een groot publiek gewaardeerd. Ook in Amerika, waarnaar ook dit genre na verloop van tijd overwaait, net als de operette. De operette ontstond halverwege de negentiende eeuw. Door het succes van de opera-bouffe in Frankrijk was gebleken, dat het publiek een grote liefde had opgevat voor de lichte muziek. En ook in de operette werden nog satirische en parodistische elementen opgenomen. En net als de andere oude genres verdwijnt de operette door het uitbreken van de economische crisis in Amerika. De harde realiteit bracht het publiek het besef dat ze niet langer weg wilden dromen bij sentimentele liefdesverhaaltjes en dat was de genadeklap voor de zachtzinnige operette. Al de bovenstaande genres hebben naast hun verschillen, heel veel overeenkomsten en dat maakt het moeilijk om ze te onderscheiden. Dit geldt ook voor de revue, een genre met een eigen stijl en karakter, maar waarin toch veel bekende elementen opgenomen zijn. De oorsprong van de revue ligt in het Frankrijk van de negentiende eeuw en biedt, zoals de naam al aangeeft, een terugblik op recente gebeurtenissen. Deze worden met veel zang en dans nog eens doorgenomen. Revues werden opgebouwd rond één bepaald thema en alle liedjes en sketches moesten een onderling verband hebben en waren op een geraffineerde manier in de show opgenomen. De revue heeft zijn gloriedagen beleeft in Amerika, maar is eigenlijk nooit helemaal verdwenen. Hoewel de waardering voor het genre is afgenomen, moet de conclusie getrokken worden dat het huidige musicaltheater veel te danken heeft aan de revue. Door de revue leerde de musical hoe het materiaal tot een eenheid moest worden gemaakt. De eerste echte Musical was Show Boat en werd opgevoerd in New York en was gebaseerd op rassenvermenging, alcoholisme en echtscheiding en zorgde ervoor dat de musical voortaan als serieus genre gezien werd. Nederland Waar de musical in Amerika voort komt uit verschillende soorten muziektheater, komt het in Nederland vooral tot bloei dankzij het cabaret. De Nederlandse musical kwam tot stand op initiatief van de schrijvers en niet van componisten en door gebrek aan subsidie kon men zich geen componist veroorloven. Dit zou illustratief zijn voor de houding van musicalmakers en critici ten aanzien van de muziek in de show. Terwijl in het buitenland gesproken wordt van een ‘musical van Andrew Lloyd Webber’ en is de naam van de componist het visitekaartje van de musical, terwijl in Nederland gesproken wordt van ‘een musical van Annie MG Schmidt’ of ‘een musical van Jos Brink’ en de naam van de schrijver dus als visitekaartje geldt.


GESCHIEDENIS VAN DE MUSICAL In het begin van de jaren zestig kwam er een hausse van Amerikaanse musicals naar ons land. Alleen hadden de Nederlanders graag wat meer tekst op de planken en dus werden de eerste Nederlandse musicals voorzien van sterkere teksten. Daarnaast was de inhoud onmiskenbaar Hollands en dus herkenbaar voor het grote publiek. Naast de, vooral in het begin geproduceerde, muzikale komedies werden ook veel cabaret- musicals gemaakt. Hierbij wordt een kleine verhaallijn gebruikt om kritisch cabaret te brengen. Meestal kwam dat erop neer dat het cabaretelement overheerste en dat van een musical weinig sprake is en een dergelijke voorstelling had meestal geen musicalconstructie. Deze mengvorm onderstreept echter wel de nauwe band die de musical in Nederland heeft met het cabaret, feit blijft dat de Nederlandse musical gebaseerd is op ditzelfde cabaret en dat dit genre een vooraanstaande plaats heeft ingenomen in ons theaterleven. Annie M.G. Schmidt had, voordat ze haar eerste musical schreef, al een imposant verleden als tekstschrijver. Jarenlang was ze verbonden aan Het Parool en schreef ze tientallen kinderliedjes en cabaretnummers voor ondermeer Wim Sonneveld. Op aandringen van John de Crane stortte ze zich samen met Harry Bannink in het musicalavontuur. Annie M.G. Schmidt had geen idee wat een musical inhield, ze kwam bij een definitie niet verder dan ‘een blijspel met liedjes’. Ze was niet vertrouwd met het Amerikaanse genre en handelde dus vanuit haar eigen cabaretgeest toen ze ‘Heerlijk duurt het langst’ schreef. Die kwam er pas nadat een ander idee finaal mislukt was, het vlotte niet en daarom kwam ze met de basis voor ‘Heerlijk duurt het langst’. Schmidt kon, geholpen door haar cabaretverleden, haarfijn commentaar geven op de Hollandse moraal en samenleving, wat leidde tot grote herkenning bij het publiek. Het feit dat ze uit de journalistiek kwam, maakte ook dat ze gewend was op het laatste nippertje te werken. De Crane heeft haar dan ook jarenlang op moeten jagen, zodat het werk op tijd klaar zou zijn. In haar werkwijze gaat Schmidt uit van de liedjes. Ze schrijft meestal eerst de teksten en Bannink maakt daarbij de muziek. Daarna vult ze pas de tussenliggende scènes in. De liedjes zijn dus de bouwstenen van de Schmidt- Bannink- musicals. Enkele van die musicals zijn ‘En nu naar bed’, ‘Wat een planeet’, ‘Foxtrot’ en ‘Madam’. Het is opvallend dat Schmidt haar producties nooit als musicals beschreef, meestal had ze het over een ‘muzikale komedie’ of ‘een blijspel met liedjes’ en met die betiteling wilde ze het element van de tekst onderstrepen. Wel heeft ze in haar producties altijd maatschappelijke problemen aan de orde gesteld, bijvoorbeeld in ‘Heerlijk duurt het langst’ een buitenechtelijke verhouding, in ‘En nu naar bed’ het samenwonen zonder getrouwd te zijn (een big-issue in die tijd!) en in ‘Foxtrot’ homoseksualiteit en abortus. Ze weet het publiek een spiegel voor te houden, waarin men zichzelf herkent, maar tussen de bedrijven


door kraakt ze ook een aantal harden noten. Voor Schmidt betekent een musical in de eerste plaats amusement en kritische ondertonen horen nou eenmaal bij het toneel thuis. Producent John de Crane zette een buitenlandse choreograaf op de musical ‘Heerlijk duurt het langst’ en dat zorgde ervoor dat de musical ook een echte musical werd en geen toneelstuk met liedjes. Bij alle Nederlandse shows is in het begin wel een buitenlandse regisseur of choreograaf aangetrokken en dia’s, maar goed ook want hun kennis van zaken zetten de Nederlandse musical op de rails. Later gingen veel makers zelf op onderzoek uit op Broadway of in het Londense West End. Vooral Brink en diens compagnon Sanders construeerden hun musicals naar Amerikaans voorbeeld. Ze probeerden een mengeling te maken waarbij het publiek veel flitsende, wervelende shownummers te zien kreeg, maar waarbij het verhaal ook nog enig gewicht in de waagschaal legde. Schmidt schreef haar musicals vooral ronde de liedjes, Brink en Sanders probeerden uit te gaan van het verhaal en daar hun muziek op aan te passen.

event concept In dit hoofdstuk komen de volgende onderwerpen aan bod: Plaats Product Promotie Prijs Personeel Progamma

Plaats/Locatie Ik heb er voor gekozen om My Dinnershow thuis te houden, wij wonen in het oude gemeentehuis van Cromvoirt. Ons huis is erg geschikt als mooie evenementen locatie en zowel praktisch als budgettair heb ik hiervoor gekozen Product My Dinnershow is mijn product. My Dinnershow heeft als thema MAMMA MIA het verhaal speelt zich af op een paradijselijk Grieks eiland. Het diner en entertainment zullen helemaal afgestemd zijn op dit thema. Ik heb hiervoor gekozen, omdat ik denk dat er voor de gasten, mijn doelgroep voor iedereen wat wils in zit en het een feest van herkenning wordt. Waardoor ik de mensen met mijn voorstelling kan blijven boeien. De Dinnershow begint om 18.30 en eindigt om 22.00 uur Promotie Op welke manier ga ik zorgen dat My Dinnershow ‘in the picture’ komt te staan. mond-op-mond reclame…zegt het voort! a mbassadeurs benaderen: Suuz, Venice, Paul, Lisette, mevr. Op het Veld, mevr. Koopmans ROC Tilburg uitgenodigd (artiesten opleiding) uitnodigingen versturen (10 gasten) Prijs Alle medewerkers zoals: Spreekstalmeester, zangers, visagie, kappers, chef-kok, gastheer en bediening werken gratis ter promotie van mij mee aan deze avond. Op school vraag ik of er nog een “potje” beschikbaar is om iets van de kosten te dekken. De overige kosten laat ik sponsoren door van Pelt architecten BV, in ruil voor deze sponsoring zal ik 2 dagen werken (opruimen archief) Personeel Visagie, kappers, kleedsters, bediening, licht en geluid technicus, chef-kok, gastheer, zangers, acteurs, regisseur voor de dag zelf, spreekstalmeester / presentator.


eventconcept

DRAAIBOEK

GLOBAAL PROGRAMMA (anders is de verrassing weg) 18.30: Ontvangst gasten op het bordes van het oude gemeentehuis en in de hal met een welkoms cocktail en een Griekse amuse (de gasten worden met een toespraak welkom geheten) 19.00: Gasten worden door spreekstalmeester Paul uitgenodigd aan tafel. Annemieke zingt het nummer HONEY, HONEY 19.15: Voorgerecht wordt opgediend 19.45: Tafel wordt afgeruimd 20.00: Annemieke zingt het nummer WEET JE MOEDER DAT? 20.30: Hoofdgerecht. (de chef-kok legt uit wat iedereen eet) 20.45: Annemieke zingt het nummer DE WINNAAR KRIJGT DE MACHT 21.15: Paul nodigt de gasten uit om naar de tuin te gaan, voor het dessert en koffie 21.30: het dessert en koffie worden uitgeserveerd en Annemieke zingt vanaf het balkon de gasten toe met het nummer MAMMA MIA! 21.55: Annemieke sluit de avond af met een toespraak en bedankt de cast.

S I E R E TH INESS NO BUS

E K I L

Datum 18-apr 18-apr 18-apr 18-apr 18-apr 18-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr 19-apr

Tijd

Actie

Door wie

10.00 15.00 16.00 18.00 19.00 21.00 07.00 09.00 09.00. 10.00 13.00 14.00 16.00 17.00 17.15 17.30 18.30

inkopen doen Suuz voor het diner de cast checken of alles Annemieke duidelijk is menukaart maken Annemieke styling deco Annemieke start opbouw buiten Annemieke repetitie liedjes MAMMA MIA Annemieke / Suuz start koken menu Suuz verse bloemen halen Suuz afleveren deco locatie Yolanda opbouw en aankleding locatie Suuz / Lisette tafels dekken Lisette repetitie liedjes MAMMA MIA Annemieke / Lisette aankomst kappers/visagie Loes / Michelle aankomst spreekstalmeester Paul omkleden en voorbereiden Annemieke / Lisette laatste check voor Suuz / aankomst gasten Yolanda aankomst gasten Suuz /Eric / Paul/Lisette

S S E N I S U B SHOW

! EDITION

THE MAMMA MIA 12 | THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS


UITWERKING Plaats Ons huis, het oude gemeentehuis van Cromvoirt. 19 april 2011 vanaf 18.30 tot 22.00.

Product

Dinnershow met als thema MAMMA MIA!. Promotie Ik heb een uitnodiging aan iedereen verstuurd, ook aan het ROC in Tilburg ter ondersteuning van mijn auditie. Ook ga ik Ambassadeurs benaderen (mensen die een goed netwerk hebben) om promotie voor mij te maken, want mond-op-mond reclame is de beste reclame die je kunt hebben. Prijs My Dinnershow is maatwerk. Wilt u ook My Dinnershow, vraag dan nu een offerte aan. My Dinnershow is deze keer gesponsord door Pleincollege Nuenen en Van Pelt Architecten B.V. Personeel De volgende medewerkers heb ik allemaal nodig: Visagie : Bianca : Bianca Kleedsters : Lisette Bediening : Eric Licht en geluid technicus Chef-kok : Suuz : Eric Gastheer : Annemieke,Venice Zangers, acteurs : Suuz Regisseur voor de dag zelf Spreekstalmeester /presentator : Paul



Stappenplan 1. Ik ga mij komende week verdiepen (mevr. Koopmans) hoe ik het beste aan de muziek kan komen. De muziek laat ik op een cd branden. 2. Ik heb Paul en Venice gevraagd om mij te helpen met het entertainment, Paul als spreekstalmeester en Venice als zangeres, daarnaast heb ik alle medewerkers gevraagd om voor mij te werken die dag en afgesproken dat nadere informatie nog volgt. 3. De zangers moeten allemaal een cd mee krijgen, zodat zij thuis goed kunnen oefenen. Ook wil ik nog voor My Dinnershow minimaal 1 keer per week repeteren. 4. Met de gastheer (mijn vader) het budget bespreken 5. Een draaiboek maken met wie wat gaat doen en wanneer en hoe lang. 6. Ervoor zorgen dat de spreekstalmeester (Paul) de gehele tekst aangeleverd krijgt en overleggen hoe hij het stuk als een geheel aan elkaar moet praten. 7. Kostuum/visagie bepalen. 8. Decor bepalen 9. Met de chef kok het menu bepalen (Griekse stijl) 10. Menukaarten maken 11. Planning maken voor de inkoop van het menu THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS | 15

N o I t a t I V N I

Praktische opdrachten My Dinnershow is mijn eerste praktische opdracht. My Dinnershow heeft als thema

MAMMA MIA!

ERSEINEISSS TH O BU

LIKE

N

SS

USINE

B SHOW

THE MAMMA

N

MIA! EDITIO

INVItatIo

Het verhaal speelt zich af op een paradijselijk Grieks eiland. Het diner en entertainment zullen helemaal afgestemd zijn op dit thema. Ik heb hiervoor gekozen, omdat ik denk dat er voor de gasten, mijn doelgroep, voor een ieder wat wils in zit en het een feest van herkenning wordt. Hierdoor ik de mensen met mijn voorstelling kan blijven boeien. De Dinnershow begint om 18.30 eindigt om 22.00 uur.

N

THE MAMM

A MIA! ED

ITION

Met v ee aanwezi l plezier nod ig ik u g van mijn te zijn bij de uit om ein sectorw erkstuk dpresentatie . Ik verz org vo or program ma met u een avon d muziek . Het th diner, enterta vullend in ema va musica n de av ment en l Mamm ond is a Mia. de Kunt u mij late n wete om 18 n .30 uur of u op a annem iekev.p anwezig kun 19 april elt@liv t zijn v e.nl? ia: U bent van ha rte we Lambert lkom o u p de S 5266 A sstraat 47, int D CROM VOIRT. Ik verh eu met ha g me op uw ko rtelijke mst, groet, Annem ieke va n Pelt

Voor mijn tweede praktische opdracht ga ik een verslag van mijn eindopdracht maken. Daarin worden foto’s verwerkt en leg ik uit hoe de avond verlopen is. Uiteindelijk maak ik daar een mooi boek van op A4 formaat. Ook komt daar mijn gehele werkstuk in, zodat ik een mooi verslag kan inleveren. Het komt er dus wel wat anders uit te zien qua inhoud. Ook worden de menukaart en de uitnodiging erin verwerkt. Ik heb ervoor gekozen om de menukaart pas openbaar te maken op de avond zelf, zodat er nog een verassing is. Deze uitingen zijn ook geheel in de stijl van My Dinnershow gebracht.

THE MAMMA MIA! EDITION 16 | THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS


conClusie!

Hoofdsponsor:

Annemieke Lisette Paul Suuz Eric Lisette Loes en Michelle van Maurice Vissers uit Vught Van Pelt architec ten B.V.

Het maken van mijn sector werkstuk was voor mij heel leerzaam en spannend, de combinatie van theorie, praktijk en organisatie was behoorlijk pittig.

menu

Cast van vanavo nd Zang en gastvrou w: Zang: Spreekstalmeeste r: Chef kok: Geluid en fotograf ie: Bediening: Kapper, visagie:

Ik heb geleerd dat goed voorbereiden het halve werk is. En de communicatie naar alle partijen essentieel is voor het slagen van het evenement. Door mijn dyslexie ben ik er weer achter gekomen dat ik het moeilijk vind om wat ik mijn hoofd heb op papier te zetten, maar ook weet ik nu zeker dat entertainment (zingen, dansen en acteren ) mijn grote passie is. Ik wil de Top bereiken! Tijdens het maken sector werkstuk is er veel gebeurd ik heb auditie gedaan voor de Artiest opleiding in Eindhoven en ben aangenomen. Ik ben er heel trots op want van de 100 zijn er maar 18 auditanten door. Dit heeft mij zekerder gemaakt van mijn talenten.. Deze periode heb ik wel veel druk gevoeld, Het was moeilijk om zowel de audities, My Dinnershow en de drukte op school allemaal te combineren. Maar... I did it!

THERE IS SS NO BUSINE

LIKE

SHOW BUSINESS

THE MAMMA MIA! EDIT

ION

mamma mia!

djes van de erd op de lie die is gebase al n. ic so us hn m n Jo ine ! is ee door Cather Mamma Mia geschreven en BA AB popgroep Coot van (verhaal) en inclusief niël Cohen s, Da nd or la er do is Ned naar het De musical ld You for aa k rt an ve Th , (songs) ncing Queen Da Doesburgh r, a Mia. m pe ou am kM s Super Tr en natuurlij nummers al Takes It All r ne in W e Th e op the Music, r Donna, di haar moede en gaan ie te ph nt So pu het l gaat over ie staat op Het verhaa vader haar wonen. Soph ar nd ha la t ei da ks g ie graa een klein Gr iefde en wil k van haar haar jeugdl het dagboe t echter in trouwen met ek td arom alle on da gt Ze nodi s bruid. rs heeft. Ze de wie weggeeft al va e ijk zo el uit te eken ze drie mog komen om moeder dat der komen t eiland te oe he m ar ar na ha om nen van mannen uit toen ze de vriendin op te halen, vader is. Ook logen tijden rv haar echte rstopt ve ve n ie aa n ph So rinneringe s vormden. langs om he de Dynamo’ r ontdekt de en de a oe m nn Do ar ha nog het trio . Hoe zou oeder. Alleen mis te gaan voor haar m bruiloft lijkt haar vaders De . ek ni pa raakt in mannen en ? het eindigen

menu

n pa(s). Het zij oord voor ta n echte t Griekse w ee he , is ar s) ka de el e( met Meze: Mez en, combineerd nt geen gang tjes, die, ge eze’ tafel ke kleine gerech ‘m s is n m Ee . So l. en tafe l’ vorm uken bij u op ‘Griekse tafe ruimen, ct uit de ke en re di en t iv m hu ko sc want alles meten, wat felen. je passen en h Griekse ta het een beet u het typisc t ek td on r ie an m e di op maar nd: or u vanavo eren wij vo e Meze serv nd aa st er Ond Tzaziki ensaus tjes in tomat Gehaktballe en salade riander Griekse boer n, feta en ko kikkererwte ok en feta lo of kn Salade van piri, citroen, piriet m urier en la al Garn egano en citroen en or Kwartel met olijven e groenten ppertjes en Geroosterd itenkaas, ka ge et m sla Tomaten e Griekse wijz Kalfsstoof op rges Groene aspe brood ng en Boerenland noten, honi urt met wal Griekse Yogh n ie be aard Cromvoirtse

Dit heeft mij gesterkt in het feit dat ik nog veel meer kan dan ik dacht en ik niet opgeef. Ik kijk terug op een geweldige Dinner show die helemaal is geworden waar ik op had gehoopt en die ik met de hele cast samen tot een succes heb kunnen maken. Maar het belangrijkste is dat mijn gasten erg enthousiast waren over de avond en ik allemaal complimenten heb gekregen. Ik wil graag iedereen bedanken voor deze geweldige kans en uitdaging.

Jullie horen nog van mij!

! EDITION

THE MAMMA MIA





Annemieke van Pelt Klas VMBO 4B Plein College Nuenen

THERE IS NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS THE MAMMA MIA! EDITION

Recommend Documents