STUDI ORGANOLOGI HASAPI BATAK TOBA BUATAN GUNTUR SITOHANG Di DESA TURPUK LIMBONG KECAMATAN BOHO KABUPATEN SAMOSIR Skripsi Sarjana Dikerjakan
O L E H
Gideon Simaremare NIM: 100707016
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN 2015
1
HARIAN
STUDI ORGANOLOGI HASAPI BATAK TOBA BUATAN BAPAK GUNTUR SITOHANG Di DESA TURPUK LIMBONG KECAMATAN HARIAN BOHO KABUPATEN SAMOSIR
Skripsi Sarjana Dikerjakan O L E H
GIDEON SIMAREMARE NIM: 100707016
Disetujui Oleh: Pembimbing I
Pembibing II
Drs. Torang Naiborhu,M.Hum
Drs. Irwansyah,M.A
NIP 196308141990031004
NIP196212211997031001
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN 2015
2
ABSTRAK Skripsi ini berjudul “Studi Organologi Hasapi Batak Toba Oleh Bapak Guntur Sitohang” Hasapi merupakan salah satu alat musik tradisional Batak Toba yang termasuk ke dalam klasifikasi kordofon yaitu yang menghasilkan bunyi melalui senar/dawai yang dipetik ataupun digesek. Hasapi memiliki 2 (dua) senar yang menggunakan senar gitar?. Alat musik ini memiliki peran sebagai pembawa melodi, bahannya terbuat dari kayu jior (kayu juhar) atau kayu jenis lainnya spt, nangka, ingul, dan lain-lain. Tujuan penulisan skripsi ini adalah untuk mengetahui secara terperinci proses dan teknik pembuatan hasapi, cara memainkan serta fungsinya. Metode yang digunakan dalam penulisan karya ilmiah ini adalah berupa penelitian ke lapangan serta terlibat langsung dalam proses pembuatan hasapi dan melakukan wawancara kepada narasumber serta melakukan perekaman yang dianggap penting untuk mempermudah dalam mengingat hasil wawancara. Dengan menggunakan teori organologi, etnomusikologi dan antropologi maka hasil yang diperoleh menunjukkan bahwa hasapi adalah alat musik petik yang bersifat melodis dan ritmis.
3i
KATA PENGANTAR
Segala puji dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Kuasa atas rahmat dan berkatNya yang tidak pernah berhenti sampai saat ini kepada seluruh umat manusia. Penulis sangat berterimakasih kepada Tuhan atas perlindungan, berkat, pertolongan, kesehatan, kekuatan yang masih diberikan kepada penulis sehingga dapat menyelesaikan skripsi ini. Terimakasih karena Engkau telah memberikan hikmat dan kebijaksaan kepada saya sehingga dapat menyelesaikan skripsi ini. Skripsi ini berjudul “Studi Organologi Hasapi Batak Toba oleh Bapak Guntur Sitohang”. Tujuan diajukannya skripsi ini adalah sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara. Dalam menyelesaikan skripsi ini, penulis menyadari banyak hambatan yang penulis rasakan. Kejenuhan yang menimbulkan rasa bosan sempat menghinggapi penulis, namun berkat orang-orang terdekat penulis yang selalu memberi semangat kepada penulis sehingga penulis tetap semangat dalam menyelesaikan skripsi ini. Dalam kesempatan ini penulis mempersembahkan skripsi ini dan mengucapkan banyak terimakasih kepada kedua orang tua saya yang sangat saya sayangi, Ayahanda Larham Simaremare dan Ibunda Hotlan Pakpahan. Saya mengucapkan banyak terimakasih buat cinta dan kasih sayang yang tidak pernah putus-putusnya yang telah kalian berikan kepada saya hingga sampai saat ini.
ii4
Saya tidak akan pernah ada sampai saat ini tanpa kasih sayang kalian.Terimakasih buat semangat, nasihat, serta motivasi yang selalu kalian berikan kepada saya. Bahkan doa yang selalu kalian panjatkan kepada Tuhan yang dapat menguatkan saya sehingga dapat menyelesaikan skripsi ini. Dukungan daya dan dana yang telah kalian berikan hingga saya dapat menyelesaikan kuliah dan skripsi saya ini. Sungguh besar pengorbanan kalian kepada saya sampai saat ini yang belum bisa saya balas semuanya. Semoga Tuhan selalu memberkati dan memberikan kesehatan serta umur yang panjang kepada kalian. Penulis mengucapkan banyak terimakasih kepada yang terhormat Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya USU Medan. Penulis juga mengucapkan terimakasih kepada yang terhormat Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D, sebagai Ketua Jurusan Etnomusikologi. Kepada yang terhormat Ibu Drs. Heristina Dewi, M.Pd selaku sekretaris Jurusan Etnomusikologi. Kepada yang terhormat Bapak Drs. Torang Naiborhu,M.Hum dosen pembimbing I saya yang telah membimbing dan mengarahkan penulis dalam menyelesaikan skripsi ini. Terimakasih untuk nasehat-nasehat, ilmu serta pengalaman yang telah bapak berikan selama saya berkuliah. Kiranya Tuhan selalu membalas semua kebaikan yang bapak berikan. Kepada yang terhormat Bapak Drs. Irwansyah,M. dosen pembimbing II yang telah membimbing dan memberikan masukan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini. Terimkasih untuk perhatian, ilmu dan semua kebaikan yang bapak berikan. Kiranya Tuhan membalas semua kebaikan bapak.
5 iii
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, selaku dosen pembimbing akademik penulis selama perkuliahan, terimakasih atas bimbingan dan motivasi yang bapak berikan. Kepada seluruh dosen di departemen Entomusikologi, Bapak Prof. Mauly Purba, M.A.,Ph.D, Bapak Drs. Irwansyah Harahap, M.A., Ibu Drs. Rithaony Hutajulu, M.A., Bapak Drs. Kumalo Tarigan, M.A., Ibu Arifni Netrosa, SST,M.A., Ibu Dra. Frida Deliana, M.Si, Bapak Drs. Prikuten Tarigan, M.Si., Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, terimakasih yang sebesar-besarnya kepada bapak-ibu sekalian yang telah membagikan ilmu dan pengalaman hidup bapak-ibu sekalian. Sungguh ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya saya ucapkan karena telah belajar dari orang-orang hebat seperti bapak-ibu sekalian. Biarlah kiranya ilmu yang saya dapatkan dari bapak-ibu sekalian bisa saya aplikasikan dalam kehidupan dan pendidikan selanjutnya. Biarlah Tuhan membalaskan semua jasa-jasa bapak-ibu sekalian. Terimakasih penulis sampaikan kepada Bapak Guntur Sitohang dan keluarga yang banyak memberikan informasi dalam tulisan skripsi ini serta bersedia menjadi informan kunci, sehingga data yang diperoleh mendukung penulisan skripsi ini, dan kepada Bapak Tumbur Simbolon yang telah memberikan banyak informasi dan saran yang membangun selama penulis melakukan penelitian. Terimakasih juga penulis sampaikan teman-teman sata gereja saya yang selalu memberikan nasihat-nasihat baik kepada penulis sehingga membuat penulis
iv6
semakin semangat dalam pengerjaan tulisan skripsi ini, serta menjadi teman dalam suka maupun duka. Terimakasih juga penulis ucapkan kepada Angel Hutapea yang selalu memberi saya semangat dan yang membantu dalam penulisan skripsi ini sehingga membuat penulis semakin termotivasi dalam mengerjakan skripsi ini. Kepada teman-teman seangkatan penulis yakni Etno ‘010, Dani Pardede, Yoseni Turnip, Luhut Simarmata, Roman Hutagalung dan teman-teman yang lain yang tak bisa penulis jabarkan satu-satu, terimakasih telah menjadi bagian hidup penulis, kebersamaan yang kita jalin selama ini menjadi memori indah yang tak terlupakan bagi penulis. Terimakasih teman-teman. Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis menyadari masih belum sempurna, oleh karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca demi kesempurnaan skripsi ini. Penulis berharap agar skripsi ini dapat memberikan manfaat bagi para pembaca dan dapat pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.
v7
memberikan sumbangan bagi ilmu
DAFTAR ISI
ABSTRAK ......................................................................................................................... i KATA PENGANTAR ....................................................................................................... ii DAFTAR ISI ...................................................................................................................... vi
BAB I
PENDAHULUAN............................................................................................ 1 1.1 Latar Belakang ............................................................................................ 1 1.2 Pokok Permasalahan ................................................................................... 7 1.3 Tujuan dan Manfaat .................................................................................... 7 1.3.1
Tujuan ............................................................................................. 7
1.3.2
Manfaat ........................................................................................... 7
1.4 Konsep dan Teori yang digunakan.............................................................. 8 1.4.1
Konsep yang digunakan .................................................................. 8
1.4.2
Teori yang digunakan...................................................................... 10
1.5 Metode Penelitian ....................................................................................... 12
BAB II
1.5.1
Studi Kepustakaan........................................................................... 13
1.5.2
Kerja Lapangan (Field Work) ......................................................... 13
1.5.3
Wawancara ...................................................................................... 14
1.5.4
Kerja Laboratorium ......................................................................... 14
1.5.5
Lokasi Penelitian ............................................................................. 15
GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN BIOGRAFI SINGKAT GUNTUR SITOHANG................................. .......16 2.1 Asal Usul Orang Batak ............................................................................... 16 2.1.1 Konsep Kepercayaan Masa Pra Kristen : Hasipelebeguon. ............. 17 2.1.2 Sistem Kekerabatan Masyarakat Batak Toba ................................... 19 2.2 Sejarah Singkat dan Letak Geografis desa Turpuk Limbong ..................... 21 2.3 Pengertian Biografi ..................................................................................... 22 2.4 Biografi Singkat Guntur Sitohang............................................................... 24 2.4.1 Masa kecil .......................................................................................... 24
8 vi
2.4.2 Pendidikan .......................................................................................... 24 2.4.3 Keluarga belakang keluarga ............................................................... 25 2.4.4 Latar belakang kemampuan membuat alat musik Batak iiiiiiiiiiiToba.....................................................................
....................27
2.4.5 Alat musik Batak Toba yang dikuasai .............................................. 28
BAB III
Kajian Organologi Hasapi ............................................................................. 30 3.1 Klasifikasi Haapi ......................................................................................... 44 3.2 Sejarah Singkat Hasapi ............................................................................... 46 3.3 Konstruksi Hasapi ....................................................................................... 48 3.4 Ukuran Bagian – bagian Hasapi...................................................................... 49 3.4.1 Bagian Kepala ....................................................................................... 50 3.4.2 Bagian Leher ......................................................................................... 51 3.4.3 Bagian Perut .......................................................................................... 51 3.4.4 Bagian Ekor........................................................................................... 52 3.4.5 Jarak Senar ............................................................................................ 52 3.5 Teknik Pembuatan Hasapi ............................................................................. 53 3.5.1 Teknik Pembuatan Hasapi...................................................................... 53 3.5.1.1 Bahan Pembuat Badan Hasapi ................................................... 53 3.5.1.2
Bahan Pembuat Tutup Hasapi .................................................... 54
3.5.1.3 Bahan Pembuat Setelan .............................................................. 56 3.5.1.4 Bahan Pembuat Senar ................................................................ 56 3.5.1.5 Bahan Pembuat Pick .................................................................. 57 3.5.2 Bahan Tambahan ................................................................................... 57 3.5.2.1 Lem Kayu ................................................................................... 57 3.5.2.2 Melamin dan Thiner ................................................................... 58 3.5.2.3 Cat Pilox ..................................................................................... 58 3.6 Peralatan yang Digunakan ............................................................................ 59 3.6.1 Senso Atau Gergaji Mesin ................................................................. 59 3.6.2 Pahat ................................................................................................... 59 3.6.3 Gergaji ................................................................................................ 60 9 vii
3.6.4 Ketam ................................................................................................. 60 3.6.5 Amplas ................................................................................................ 61 3.6.6 Palu Kayu ............................................................................................ 61 3.6.7 Penggaris Dan Meteran ...................................................................... 62 3.6.8 Gerinda Listrik .................................................................................... 62 3.6.9 Bor Listrik ........................................................................................... 63 3.6.10 Gergaji Besi....................................................................................... 63 3.6.11 Kampak ............................................................................................. 64 3.6.12 Pisau Dan Spidol ............................................................................... 64 3.6.13 Mal/Maltras ....................................................................................... 65 3.6 14 Kuas .................................................................................................. 65 3.7 Proses Pembuatan ......................................................................................... 66 3.7.1 Tahap I ................................................................................................ 67 3.7.1.1 Pemilihan Pohon ..................................................................... 67 3.7.1.2 Pembentukan Pola Dasar ........................................................ 69 3.7.1.3 Proses Pemotongan Pola ......................................................... 70 3.7.2 Tahap II .............................................................................................. 71 3.7.2.1 Proses Pembentukan Dasar ..................................................... 71 3.7.2.2 Proses Pembuatan Lubang Resonator ..................................... 74 3.7.2.3 Proses Merapikan Lubang ....................................................... 75 3.7.2.4 Proses Pengikisan .................................................................... 77 3.7.2.5 Membuat Bahan Penutup ........................................................ 78 3.7.3 Tahap III .............................................................................................. 80 3.7.3.1 Proses Pembuatan Lubang pada bagian kepala dan ekor...................................................................................................................................... 80 3.7.3.2 Memasang Penutup Bagian Perut, Leher, Dan Kepala ........... 81 3.7.3.3 Proses Penghalusan/Pengamplasan ......................................... 83 3.7.4 Tahap IV ............................................................................................ 85 3.7.4.1 Proses Pendempulan ................................................................ 85 3.7.4.2 Proses Pengecatan .................................................................... 86 3.7.4.3 ProsesPembuatan Lubang Suara .............................................. 87
10 viii
3.7.4.4 Tahap Akhir ................................................................................ 88
BAB IV
Kajian Fungsional Hasapi .............................................................................. 91 4.1 Proses Belajar .............................................................................................. 91 4.2 Posisi Tubuh Dalam Memainkan Hasapi .................................................... 95 4.3 Teknik Memainkan Hasapi.......................................................................... 97 4.4 Penyajian Gambus Yang Baik ..................................................................... 97 4.5 Perawatan Hasapi ........................................................................................ 97 4.6 Nada Yang Dihasilkan Hasapi..................................................................... 98 4.7 Wilayah Nada .............................................................................................. 98 4.8 Ekstensi Alat Musik Hasapi di Samosir ...................................................... 101 4.9 Fungsi Musik Hasapi ................................................................................... 105 4.9.1 Fungsi Pengungkapan Emosional....................................................... !06 4.9.2 Fungsi Hiburan .................................................................................. 107 4.9.3 Fungsi Per lambangan ........................................................................ 107 4.9.4 Fungsi Kesinambungan Budaya ......................................................... 107 4.9.5 Fungsi Reaksi Jasmani ....................................................................... 108 4.9.6 Fungsi Penghayatan Estetis ................................................................ 108 4.10 Nilai Ekonomi Pada Alat musik Hasapi........................................................ 108
BAB V
PENUTUP ........................................................................................................ 110 5.1 Kesimpulan .................................................................................................. 110 5.2 Saran ............................................................................................................ 111
11 ix
