REALITAS PEREMPUAN DALAM FILM INDONESIA (Analisis Wacana Film Ca Bau Kan dan Berbagi Suami Karya Nia Dinata)
SKRIPSI Diajukan Kepada Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Muhammadiyah Malang Sebagai Persyaratan Untuk Mendapatkan Gelar Sarjana (S1)
Disusun Oleh: Ilvit Kelnis C NIM : 08220369
Dosen Pembimbing: 1. Sugeng Winarno, MA 2. Himawan Sutanto, M.Si
JURUSAN ILMU KOMUNIKASI FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS MUHAMMADIYAH MALANG 2012
i
ii
iii
PERNYATAAN ORISINALITAS
Yang bertanda tangan di bawah ini: Nama
: Ilvit Kelnis C
Tempat, tanggal lahir
: Ruteng, 07 Mei 1989
NIM
: 08220369
Fakultas
: Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Jurusan
: Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa karya ilmiah (skripsi) dengan judul: Realitas Perempuan Dalam Film Indonesia (Analisis Wacana Film Ca Bau Kan Dan Berbagi Suami Karya Nia Dinata) 1. adalah bukan karya tulis ilmiah (skripsi) orang lain, baik sebagian ataupun seluruhnya kecuali penulisan dalam bentuk kutipan dalam naskah ini dan telah disebutkan sumbernya dengan benar. 2. Hasil Tulisan Skripsi / Karya Ilmiah dari penelitian yang saya lakukan merupakan Hak Bebas Royalti non eksklusif, apabila digunakan sebagai sumber pustaka.
Demikian surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya dan apabila pernyataan ini tidak benar, saya bersedia mendapatkan sanksi sesuai dengan ketentuan yang berlaku.
Malang, 11 Juli 2012 Yang menyatakan,
Ilvit Kelnis C
iv
v
MOTTO
Ladies, tak ada larangan untuk menjadi diam dan bodoh menurut logika, tetapi sejuta larangan berlaku ketika ke-sok-tahu-an menghantui ketaklogisan. ~I My Me Mine~ ~~~ "Beauty, in projection and perceiving is 99.9% attitude." ~Grey Livingston~ "A woman is like a tea bag. You never know how strong she is until she gets into hot water." ~Eleanor Roosevelt~
“Perempuan Bersikaplah seperti satria, memegang teguh prinsip dan janjinya.”
vi
KATA PENGANTAR Puji syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa karena berkat dan kasihnya yang melimpah, penulis dapat menyelesaikan skripsi berjudul Realitas Perempuan Di Indonesia (Analisis Wacana Film Ca Bau Kan Dan Berbagi Suami Karya Nia Dinata) ini setelah melalui sebuah proses yang sangat panjang, penuh perjuangan dan kesabaran sebagai syarat untuk meraih gelar sarjana pada Jurusan Ilmu Komunikasi, Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Muhammadiyah Malang. Penulis
berharap dengan
adanya skripsi
ini
bisa memberikan
pengetahuan dan informasi bagi pembaca, khususnya bagi teman-teman juga peneliti lainnya, yang ingin dan akan melakukan penelitian tentang realitas perempuan dalam film dan analisis wacana. Penelitian ini dilakukan untuk memberikan informasi secara ilmiah kepada setiap masyarakat luas bahwa film yang memang merupakan media selain menghibur juga dapat menjadi alat penghasil ideologi dan melahirkan sebuah pandangan baru akan realitas sosial dimasyarakat, lalu penyimpangan-penyimpangan terjadi karena mengadaptasi cerita dalam film yang disaksikan dan diaplikasikan dalam kehidupan nyata. Sehingga masyarakat diharapkan untuk lebih bersifat kritis dalam menyaksikan hiburan-hiburan di bioskop ataupun TV dalam hal ini film. Terwujudnya skripsi ini tidak lepas dari bimbingan, bantuan, dan dorongan dari semua pihak, maka dalam hal ini penulis mengucapkan terimaksih sedalam-dalamnya kepada: 1.
Bapak Dr. Wahyudi, M.Si. selaku Dekan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik.
2.
Bapak Nurudin, M.Si. selaku Ketua Jurusan Ilmu Komunikasi.
3.
Bapak Sugeng Winarno, MA. selaku Dosen Pembimbing I, yang telah meluangkan waktu dan bersedia membagikan ilmunya dalam penulisan skripsi ini.
4.
Bapak Himawan Sutanto, M.Si. selaku Dosen Pembimbing II, yang juga telah meluangkan waktu dan bersedia memberikan pinjaman buku-buku
vii
berharga ditambah kuliah extra dalam penulisan skripsi ini sekaligus selaku Dosen Wali Angkatan 2008 Kelas E. 5.
Bapak Joko Susilo, M.Si dan Bapak Novin Farid Styo Wibowo, S.Sos, selaku dosen penguji I dan II atas waktu dan tenaga dalam memberikan sumbangan pemikiran untuk skripsi ini.
6.
Dosen-dosen Ilmu Komunikasi yang “tanpa nama” sangat berjasa dalam waktu yang panjang.
7.
Keluarga tercinta yang Luar Biasa.
8.
Mama, yang dalam doa tak lepas menyebut nama, juga bercucur keringat demi rupiah dalam menyelamatkan satu jiwa di kota seberang tanpa keluarga untuk cita-cita dan masa depan yang lebih baik dari dirinya.
9.
Bapa, yang berdiri tegas dan tak pernah menitikan air mata, ternyata diamdiam menyisipkan sedikit dari rupiah yang didapat dalam saku celana sebelum diserahkan ke bendahara rumah. Meskipun tak pernah bertegur sapa walau hanya melalui media, dia sedang berjuang agar anaknya mendapatkan yang terbaik dari yang baik.
10. Si perempuan-perempuan tangguh dengan gelar masa depan yang gemilang, Suci dan Liva. 11. Si laki-laki pendiam penuh langkah dan sedang bersiap berlayar, Elvin, Pebi, Rai, dan Dior. 12. Perempuan penggila dolar yang masih belum membutuhkan laki-laki sebagai sandaran, i’i Mey Lee Chang. 13. Abang-abang dengan sejuta cerita diperfilman Indonesia, Arfan Adhi Permana, Yani, Aditya, dan Dimas Yuono. 14. Sahabat-sahabat yang terpatri dalam hati dan ingatan, Ariyele, MK Production, Kine’s People (#), Novi Andriyanti (Mami), Dhila, Ai_Chan, Chilla (Bebeh), Setiana (Scholarship addicted), Uyab (Papi), Dimas HRSP, Novi Pratiwi (Onnie), Moomoo, Silvy, Devia, Ima, dan Koko. 15. Semua nama dalam daftar pustaka yang melahirkan buku-buku hebat sebagai penunjang terselesaikannya skripsi ini.
viii
16. Seluruh pihak yang telah membantu penyusunan skripsi ini dengan tetap memberikan “renyah senyum itu” tanpa syarat, dan yang tidak dapat penulis sebutkan satu-persatu tanpa mengecilkan arti bantuannya. Penulis menyadari bahwa penulisan skripsi ini masih jauh dari sempurna. Oleh karenanya, penulis mengharapkan kritik dan saran yang membangun untuk mendapatkan hasil yang lebih baik.
Malang, 11 Juli 2012
Penulis
ix
HALAMAN PERSEMBAHAN
For beloved Dad, Mom, Brothers, Sisters, Family, Friends and mostly is my Great Jesus Christ. Everyone, you are the best ever! THANKYOU SO MUCH… to every praying, to every enchanted that was perfect be portrait & landscape, to every place that feels like homes in the whole scenario, to every times in this outer space. And my honor to be heard your best words after read this story about critical discourse what I’ve done! Best Hug
x
DAFTAR ISI SAMPUL …………………………………………………………..... i LEMBAR PERSETUJUAN ………………………………………… ii LEMBAR PENGESAHAN ………………………………….……… iii PERNYATAAN ORISINALITAS …………………………….…… iv BERITA ACARA BIMBINGAN SKRIPSI ………………………… v MOTTO …………………………………………………………….... vi KATA PENGANTAR ………………………………………………. vii HALAMAN PERSEMBAHAN …………………………………….. x DAFTAR ISI ………………………………………………………… xi DAFTAR GAMBAR ………………………………………………... xiii DAFTAR PUSTAKA ……………………………………………….. xviii BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang …………………………………………………… 1 B. Rumusan Masalah ………………………………………………... 6 C. Tujuan Penelitian …………………………………………………. 7 D. Manfaat Penelitian ……………………………………………….. 7 E. Kerangka Pemikiran ……………………………………………… 8 E.1. Komunikasi Audio Visual …………………………………… 8 E.2. Pengertian Film, Jenis-Jenis Film dan Klasifikasi Film ……………………………………………… 10 E.3. Teori Film Psikoanalitis ……………………………………... 22 E.4. Feminisme …………………………………………………… 24 E.5. Wacana ………………………………………………………. 29 F. Metode Penelitian ………………………………………………… 45 F.1. Jenis Penelitian ………………………………………………. 45 F.2. Ruang Lingkup ………………………………………………. 45 F.3. Fokus Penelitian ……………………………………………... 46 F.4. Unit Analisis …………………………………………………. 46 F.5. Teknik Pengumpulan Data …………………………………... 48
xi
F.6. Teknik Analisis Data ………………………………………… 49 F.7. Analisis Data ………………………………………………… 50 F.8. Goodness Criteria ……………………………………………. 51 BAB II KERANGKA PEMIKIRAN A. Media Film Dan Masyarakat ……………………………………... 52 B. Film Dan Perempuan Di Indonesia ………………………………. 56 C. Sineas Perempuan Di Indonesia ………………………………….. 61 D. Profil Nia Dinata …………………………………………………. 64 E. Sinopsis, Profil Pemain, Dan List Crew Film Ca Bau Kan …………………………………………………. 67 F. Sinopsis, Profil Pemain, Dan List Crew Film Berbagi Suami ………………………………………………. 72 G. Wacana Perempuan Dalam Film Ca Bau Kan dan Berbagi Suami ……………………………………………………. 76 BAB III PEMBAHASAN REALITAS PEREMPUAN DALAM FILM CA BAU KAN DAN BERAGI SUAMI A. Film Ca Bau Kan …………………………………………………. 78 B. Wacana Kritis Film Ca Bau Kan …………………………………. 147 C. Film Berbagi Suami ……………………………………………… 155 D. Wacana Kritis Film Berbagi Suami ……………………………… 270 E. Kognisi Sosial Menurut Teun A. Van Dijk Dalam Film Ca Bau Kan dan Berbagi Suami ……………………. 283 F. Analisis Perempuan Dalam Film Menurut Psikoanalisis Lacan …………………………………….. 288 BAB IV PENUTUP A. Kesimpulan ………………………………………………………. 307 B. Saran ……………………………………………………………… 311 DAFTAR PUSTAKA ……………………………………………….. 313
xii
DAFTAR GAMBAR Gambar 1.1 …………………………………………………………... 41 Gambar 1.2 …………………………………………………………... 50 Gambar 2.1 …………………………………………………………... 64 Gambar 2.2 …………………………………………………………... 67 Gambar 2.3 …………………………………………………………... 72 Gambar 3.1 …………………………………………………………... 79 Gambar 3.2 …………………………………………………………... 79 Gambar 3.3 …………………………………………………………... 79 Gambar 3.4 …………………………………………………………... 80 Gambar 3.5 …………………………………………………………... 83 Gambar 3.6 …………………………………………………………... 83 Gambar 3.7 …………………………………………………………... 83 Gambar 3.8 …………………………………………………………... 84 Gambar 3.9 …………………………………………………………... 87 Gambar 3.10 …………………………………………………………. 87 Gambar 3.11 …………………………………………………………. 87 Gambar 3.12 …………………………………………………………. 90 Gambar 3.13 …………………………………………………………. 90 Gambar 3.14 …………………………………………………………. 90 Gambar 3.15 …………………………………………………………. 91 Gambar 3.16 …………………………………………………………. 93 Gambar 3.17 …………………………………………………………. 93 Gambar 3.18 …………………………………………………………. 95 Gambar 3.19 …………………………………………………………. 96 Gambar 3.20 …………………………………………………………. 96 Gambar 3.21 …………………………………………………………. 96 Gambar 3.22 …………………………………………………………. 98 Gambar 3.23 …………………………………………………………. 99 Gambar 3.24 …………………………………………………………. 99
xiii
Gambar 3.25 …………………………………………………………. 99 Gambar 3.26 …………………………………………………………. 102 Gambar 3.27 …………………………………………………………. 102 Gambar 3.28 …………………………………………………………. 103 Gambar 3.29 …………………………………………………………. 103 Gambar 3.30 …………………………………………………………. 103 Gambar 3.31 …………………………………………………………. 104 Gambar 3.32 …………………………………………………………. 106 Gambar 3.33 …………………………………………………………. 107 Gambar 3.34 …………………………………………………………. 109 Gambar 3.35 …………………………………………………………. 109 Gambar 3.36 …………………………………………………………. 112 Gambar 3.37 …………………………………………………………. 112 Gambar 3.38 …………………………………………………………. 114 Gambar 3.39 …………………………………………………………. 115 Gambar 3.40 …………………………………………………………. 115 Gambar 3.41 …………………………………………………………. 117 Gambar 3.42 …………………………………………………………. 117 Gambar 3.43 …………………………………………………………. 118 Gambar 3.44 …………………………………………………………. 119 Gambar 3.45 …………………………………………………………. 120 Gambar 3.46 …………………………………………………………. 122 Gambar 3.47 …………………………………………………………. 123 Gambar 3.48 …………………………………………………………. 123 Gambar 3.49 …………………………………………………………. 123 Gambar 3.50 …………………………………………………………. 126 Gambar 3.51 …………………………………………………………. 126 Gambar 3.52 …………………………………………………………. 127 Gambar 3.53 …………………………………………………………. 127 Gambar 3.54 …………………………………………………………. 130 Gambar 3.55 …………………………………………………………. 132
xiv
Gambar 3.56 …………………………………………………………. 132 Gambar 3.57 …………………………………………………………. 134 Gambar 3.58 …………………………………………………………. 135 Gambar 3.59 …………………………………………………………. 135 Gambar 3.60 …………………………………………………………. 137 Gambar 3.61 …………………………………………………………. 139 Gambar 3.62 …………………………………………………………. 141 Gambar 3.63 …………………………………………………………. 141 Gambar 3.64 …………………………………………………………. 143 Gambar 3.65 …………………………………………………………. 145 Gambar 3.66 …………………………………………………………. 145 Gambar 3.67 …………………………………………………………. 156 Gambar 3.68 …………………………………………………………. 157 Gambar 3.69 …………………………………………………………. 157 Gambar 3.70 …………………………………………………………. 159 Gambar 3.71 …………………………………………………………. 160 Gambar 3.72 …………………………………………………………. 160 Gambar 3.73 …………………………………………………………. 161 Gambar 3.74 …………………………………………………………. 165 Gambar 3.75 …………………………………………………………. 165 Gambar 3.76 …………………………………………………………. 168 Gambar 3.77 …………………………………………………………. 168 Gambar 3.78 …………………………………………………………. 169 Gambar 3.79 …………………………………………………………. 172 Gambar 3.80 …………………………………………………………. 174 Gambar 3.81 …………………………………………………………. 176 Gambar 3.82 …………………………………………………………. 177 Gambar 3.83 …………………………………………………………. 180 Gambar 3.84 …………………………………………………………. 180 Gambar 3.85 …………………………………………………………. 183 Gambar 3.86 …………………………………………………………. 183
xv
Gambar 3.87 …………………………………………………………. 186 Gambar 3.88 …………………………………………………………. 188 Gambar 3.89 …………………………………………………………. 189 Gambar 3.90 …………………………………………………………. 191 Gambar 3.91 …………………………………………………………. 191 Gambar 3.92 …………………………………………………………. 195 Gambar 3.93 …………………………………………………………. 195 Gambar 3.94 …………………………………………………………. 198 Gambar 3.95 …………………………………………………………. 198 Gambar 3.96 …………………………………………………………. 199 Gambar 3.97 …………………………………………………………. 202 Gambar 3.98 …………………………………………………………. 202 Gambar 3.99 …………………………………………………………. 205 Gambar 3.100 ………………………………………………………... 205 Gambar 3.101 ………………………………………………………... 206 Gambar 3.102 ………………………………………………………... 208 Gambar 3.103 ………………………………………………………... 209 Gambar 3.104 ………………………………………………………... 209 Gambar 3.105 ………………………………………………………... 210 Gambar 3.106 ………………………………………………………... 213 Gambar 3.107 ………………………………………………………... 215 Gambar 3.108 ………………………………………………………... 218 Gambar 3.109 ………………………………………………………... 218 Gambar 3.110 ………………………………………………………... 220 Gambar 3.111 ………………………………………………………... 222 Gambar 3.112 ………………………………………………………... 223 Gambar 3.113 ………………………………………………………... 226 Gambar 3.114 ………………………………………………………... 226 Gambar 3.115 ………………………………………………………... 228 Gambar 3.116 ………………………………………………………... 230 Gambar 3.117 ………………………………………………………... 234
xvi
Gambar 3.118 ………………………………………………………... 236 Gambar 3.119 ………………………………………………………... 236 Gambar 3.120 ………………………………………………………... 239 Gambar 3.121 ………………………………………………………... 242 Gambar 3.122 ………………………………………………………... 242 Gambar 3.123 ………………………………………………………... 245 Gambar 3.124 ………………………………………………………... 246 Gambar 3.125 ………………………………………………………... 248 Gambar 3.126 ………………………………………………………... 249 Gambar 3.127 ………………………………………………………... 252 Gambar 3.128 ………………………………………………………... 252 Gambar 3.129 ………………………………………………………... 254 Gambar 3.130 ………………………………………………………... 255 Gambar 3.131 ………………………………………………………... 257 Gambar 3.132 ………………………………………………………... 258 Gambar 3.133 ………………………………………………………... 260 Gambar 3.134 ………………………………………………………... 260 Gambar 3.135 ………………………………………………………... 262 Gambar 3.136 ……………………………………………………….. 262 Gambar 3.137 ………………………………………………………... 265 Gambar 3.138 ………………………………………………………... 267 Gambar 3.139 ………………………………………………………... 268 Gambar 3.140 ………………………………………………………... 268
xvii
DAFTAR PUSTAKA
Book Agger, Ben. 2003. Teori Sosial Kritis Mazhab Franfrut, Karl Marx, Cultural Studies, Teori Feminis, Derrida Postmodernitas, Kritik, Penerapan Dan Implikasinya. Yogyakarta : Kreasi Wacana. Azis, Asmaeny. 2007. Feminisme Profetik. Yogyakarta : Kreasi Wacana. Arivia, Gadis. 2007. Jurnal Perempuan Merayakan Keberagaman. Jakarta : Penebar Swadaya. Berger, Arthur Asa. 2000. Media and Comunication Research Methods An Introduction Qualitative and Quantitative Approaches. US : Sage Publication, Inc. Burton, Graeme. 2010. Media Dan Budaya Populer. Yogyakarta : Jalasutra. Darma, Yoce Alia. 2007. Analisis Wacana Kritis. Bandung : Yrama Widya. Effendi, Heru. 2002. Mari Membuat Film Panduan Menjadi Produser. Jakarta : Adipura. Eriyanto. 2009. Analisis Wacana Pengantar Analisis Teks Media. Yogyakarta : Lkis. Gomble, Sarah. 2004. Pengantar Memahami Feminisme dan Post Feminisme. Yogyakarta : Jalasutra. Hall, Stuart, et al. 2011. Budaya, Media, Bahasa Teks Utama Pencanang Culture Studies 1972- 1979. Yogyakarta : Jalasutra. Hamid, Farid. 2012. Ilmu Komunikasi Sekarang Dan Tantangan Masa Depan. Jakarta : Kencana Prenada Media Grup. Hamidi. 2008. Metode Penelitian Kualitatif : Pendekatan Praktis Penulisan Proposal Dan Laporan Penelitian. Malang : UMM Press. Irawan. 2008. Animal Ambiguitatis Memahami Manusia Melalui Pemikiran Maurice Merleau-Ponty dan Jacques Lacan. Yogyakarta : Jalasutra. Irwansyah, Ade. 2009. Seandainya Saya Kritikus Film Pengantar Menulis Kritik Film. Yogyakarta : Homerian Pustaka.
xviii
Kellner, Douglas. 2010. Budaya Media Culture Studies, Identitas, Dan Politik : Antara Modern Dan Postmodern. Yogyakarta : Jalasutra. Littlejohn, Stephen W dan Foss, Karen A. 2009. Teori Komunikasi Teori Of Human Communication. Jakarta : Salemba Humanika. Lubis, Akhyar Yusuf. 2006. Dekonstruksi Epistimologi Modern : dari Postmodernisme, Teori Kritis, Psikoanalisisme Hingga Culture Studies. Jakarta : Pustaka Indonesia Satu. Murniati, A. Nunuk. P. 2004. Getar Gender (Perempuan Indonesia Dalam Perspektif Agama, Budaya, dan Keluarga). Magelang : IndonesiaTera. Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film. Yogyakarta : Homerian Pustaka. Ritzer, George dan Goodman, Douglas J. 2004. Teori Sosiologi dari Teori Sosiologi Klasik. Sampai Perkembangan Mutakhir Teori Sosiologi Postmodern. Jakarta : Kreasi Wacana. Rusdi, Prima. 2007. Bikin Film, Kata 40 Pekerja Film. Jakarta : Majalah Bobo. Schadt, Fritz G. 1994. Pengantar Penyutradaraan. Jakarta : Sen, Krishna. 1994. Indonesian Cinema Framing The New Order. London. Zed Books Ltd. Sobur, Alex. 2001. Analisis Teks Media. Bandung : Remaja Rosdakarya. Stam, Robert. 2000. Film Theory An Introduction. UK : Blackwell. Sunarto. 2009. Televisi, Kekerasan, dan Perempuan. Jakarta : Kompas. Sylado, Remy. 1999. Ca Bau Kan Hanya Sebuah Dosa. Jakarta : KPG. Zaimar, Okke KS dan Harahap, Basoeki Ayu. 2009. Telaah Wacana Teori dan Penerapan. Jakarta : Komodo Books.
Non Book Ganjur, Gerak Visual Dan Adio Visual Dalam Pembelajaran, http://ganjureducation.wordpress.com/2010/12/26/gerak-visual-dan-audiovisual-dalam-pembelajaran/. Arsip : 26 Desember 2010, Akses 25 Februari 2012. 18:12 WIB.
xix
Bbj, Putar Film Karya Sutradara Nia Dianata, http://en.bisnis.com/articles/bbj-putar-film-karya-sutradara- nia-dinata-1, Akses 17 Maret 2012. 20:12 WIB. Gorp, Van, Metadi-scourses, http://colorado.edu/communication/metadiscourses/Papers/App_Papers/VanGorp.html, Akses 8 Juni 2012. 22:53 WIB.
xx
