Programma Naar de roman van
Fotografie Carli Hermès (Unit CMA)
Harry Mulisch
Jeroen Spitzenberger en Tamar van den Dop
welkom ‘Ik ben de Tweede Wereldoorlog’, zei Harry Mulisch, kind van een Oostenrijks-Hongaarse vader en een joodse moeder, over zichzelf. Met zijn meesterwerk Het stenen bruidsbed (1959) schreef hij een zeer moedige roman
over daders en slachtoffers in tijden van oorlog. Het Nationale Toneel maakt met de toneelbewerking het universum van een van Nederlands grootste schrijvers zichtbaar. Welkom bij deze voorstelling.
Synopsis
Professor Schneiderhahn, een verdachte West-Duitse congresganger, zou zo iemand kunnen zijn. Schneiderhahn suggereerde iets met concentratiekampen te maken te hebben gehad. Wanneer hij óók een oorlogsmisdadiger is, kan Corinth zijn isolement doorbreken, zijn schuld delen en de verantwoordelijkheid afschuiven: ik was niet de enige, hij deed het ook. Hij laat Hella navraag doen naar Schneiderhahns verleden. Daaruit blijkt dat Schneiderhahn heeft gelogen. Hij had een topfunctie in een buitenlandse spionageorganisatie. Hij is dus een goede Duitser. Door deze mededeling raakt Corinth in een grote crisis waarin hij het verleden niet meer weg kan houden. De afschuwelijke waarheid komt aan het licht: na Dresden gebombardeerd te hebben, heeft hij op de mensen geschoten die zich in het water van de Elbe probeerden te redden. Een oorlogsmisdaad die hij schaterlachend met zijn kameraden beging. De cirkel is rond. Razend rijdt Corinth naar Schneiderhahn en slaat hem in elkaar. Daarna steekt hij de auto in brand. Bij het licht van de vlammen leest hij een krantenknipsel over de opgraving van het vernietigde Troje. Het krantenknipsel breekt af met de woorden: “Deze heroïsche strijder…”. De mogelijkheid zich een ‘heroïsche strijder’ te voelen, bestaat voor Corinth niet meer. Of hij met deze waarheid zal kunnen leven, blijft een open vraag.
Het is 1956. Norman Corinth, een tandarts uit Baltimore, landt op vliegveld Berlin-Tempelhof. Hij is hier officieel op uitnodiging van de Deutsche Demokratische Republik om deel te nemen aan een internationaal tandartsencongres in Dresden. Eigenlijk weet hij niet precies waaróm hij terugkeert naar de stad, die hij elf jaar eerder heeft meehelpen vernietigen. Destijds was hij ook ‘uit de hemel komen vallen’: zijn bommenwerper werd net voorbij Dresden neergeschoten. Hij overleefde en werd opgelapt door de Russen. Op zoek naar een antwoord op het waarom van deze reis, wordt het tandartsencongres bijzaak voor hem. Hij doolt door Dresden. De karkassen van de huizen vertellen nog steeds van de vernietiging van 1945. Hij ontmoet mensen die net zulke levendige herinneringen aan die fatale nacht hebben als hij. Maar iedereen lijkt zijn eigen geschiedenis te schrijven. Wie is slachtoffer, wie is dader, wie is overwinnaar? Wat is de waarheid? Welke geschiedenis klopt? Geen enkele. Geplaagd door een schuldgevoel waarvan hij het bestaan ontkent, struikelt Corinth door de vernietigde stad. Hij vindt alleen maar nieuwe vragen. Hella, de jonge hostess die gelooft in het socialisme, wordt voor hem een vast baken. Hij rust niet voordat hij haar in bed heeft gekregen. Daarna verliest ze elke betekenis. Om houvast te krijgen gaat hij op zoek naar medestanders.
Zeven notities bij Het stenen bruidsbed Slachtoffer en dader Op de vraag of er een duidelijk onderscheid gemaakt kan worden tussen goed en kwaad, dader en slachtoffer, gaf Harry Mulisch nooit antwoord. Norman Corinth bombardeerde als jongeman verschillende Duitse steden, Dresden als laatste. Hij is de bevrijder, de overwinnaar, aanvankelijk volkomen in het reine met zijn daden: “Hadden wij soms niet aan moeten komen vliegen om het nest in puin te gooien?” Maar Corinth is ook slachtoffer van de oorlog: zijn vliegtuig werd neergeschoten en hijzelf uit het brandende wrak geslingerd. Zwaar gewond, overleefde hij. Zijn gezicht is sindsdien misvormd en hij vertoont duidelijke symptomen van een trauma. Er is echter nog iets anders aan de hand met Corinth. Dat wordt duidelijk wanneer hij terug is in Dresden. Hoewel hij
het uit alle macht bestrijdt, haalt het verleden hem in. De overwinnaar blijkt ook een dader te zijn. Dezelfde tegenstrijdigheden gelden ook voor de Duitsers die Corinth ontmoet. Zij zijn weliswaar met de oorlog begonnen, maar hebben alles verloren. De daders blijken slachtoffers te zijn. Of neem Schneiderhahn. Hij heeft vrouw, kind, vader en zuster in de oorlog verloren, geeft zich uit voor communist, maar raakt door bepaalde uitspraken onder verdenking een naziverleden te hebben. En is Hella, communiste en vroegere concentratiekampgevangene, misschien zelfs bij de Stasi? Bij niemand is zeker wat zijn rol en standpunten zijn. Ook niet bij Günther, de chauffeur, die enthousiast over zijn ontmoeting met de Führer vertelt. Of Ludwig, de heimelijke tegenstander van het huidige regime.
Bram Suijker, Vincent Linthorst, Stefan de Walle, Antoinette Jelgersma, Jeroen Spitzenberger en Sallie Harmsen
Pieter van der Sman, Jeroen Spitzenberger, Vincent Linthorst, Stefan de Walle en Bram Suijker
Gezangen Corinth kan zijn schuldgevoel niet aan, daarom is zijn gevoel geblokkeerd. Wanneer hij niets voelt, voelt hij ook geen schuld. Hij houdt die blokkade dus graag in stand. Alles wat hij doet, is een afweermechanisme tegen het opkomende gevoel van schuld. Corinth kan alleen maar aan het bombardement denken als aan een heroïsch wapenfeit, lang geleden begaan, bezongen als een heldendaad. In drie Gezangen bezingen Corinth en zijn kameraden als een koor de aanval op Dresden. De eerste zang beschrijft de vlucht naar Dresden, de tweede zang het bombardement zelf en de derde zang het neerschieten van de Amerikaanse Liberator. De zangen doen zowel in ritme als in woordkeus aan de Ilias
van Homerus denken. Er is sprake van ‘de blauwogige held’, ‘de kaartenlistige Harry’, ‘de fiere Frank’ en de ‘edele Archie’. De Amerikaanse bommenwerper is een ‘heerlijk luchtschip’. Maar wat ze zeggen staat in schril contrast tot de Homerische stijl: ‘Ik geloof dat jij hem had, die Hun!’ of ‘Bommen los!’ De heroïsche stijl past helemaal niet bij deze oorlogshandeling en parodieert hem. Hij zorgt voor een zeer cynisch onderliggend commentaar.
Antoinette Jelgersma, Jeroen Spitzenberger en Tamar van den Dop
Hella en Dresden In het Dresden van 1956 is het puin weliswaar geruimd, maar de stad is nog niet opnieuw opgebouwd. Het centrum is ’s nachts donker, er staan nauwelijks huizen. Overal ziet men waarschuwingsborden: ‘Verboden, ook voor voetgangers’. Elf jaar na het einde van de oorlog is het ijs nog dun. Op de vraag: ‘Wat deed jij in de oorlog?’, komen geen gemakkelijke antwoorden. De wonden helen maar langzaam en de mensen die Corinth ontmoet, zijn allemaal ooggetuigen. Maar men voelt ook de sfeer van verandering, die in Hella’s woorden ligt, wanneer ze de nieuwe woonwijken verdedigt en haar Amerikaanse gast probeert te peilen: ‘Alleen de toekomst bestaat, nietwaar, Herr Doktor?’ Hella’s naam is niet toevallig gekozen. Hij verwijst naar de Griekse Helena om wie de
Trojaanse oorlog is gevoerd. Zoals Helena voor de Grieken de personificatie was van Troje, zo is Hella voor Corinth de personi ficatie van Dresden. De méns Hella, die zo optimistisch naar een nieuwe tijd verlangt, ontgaat Corinth ten enenmale. De dag nadat ze zich aan hem heeft gegeven, laat hij haar ijskoud vallen. Wanneer ze verliefd en wanhopig op haar bed zit, moet ze vaststellen dat ze niet in staat is hem te begrijpen. Ze vergelijkt hem met de vrouwelijke kampbeul Hildegard in het concentratiekamp, die ook om onverklaarbare redenen liefde opwekte. Moordenaars als deze mensen zijn niet te begrijpen: ‘Het zijn twee werelden, ja, zo moet ik het zien.’ Hella is Corinths slacht offer in 1956, zoals de stad Dresden dat was in 1945.
Eros en Thanatos Norman Corinth is ook in erotisch opzicht een veroveraar. Binnen een dag verovert hij de stugge Hella, die zoiets normaal gesproken nooit zou toestaan. De tweede dag legt hij het aan met Hella’s assistente Karin en Eugène – het speelkameraadje van pensionhouder Ludwig – doet op zijn beurt een poging Corinth te versieren. Harry Mulisch doorbreekt een taboe door ook de oorlog erotisch te laden. In de eerste zang krijgt Corinth een erectie wanneer hij Dresden nadert met zijn toestel. Op het moment dat hij met Hella de liefde bedrijft, herbeleeft Corinth het bom bardement op Dresden in de tweede zang. Met het ontgrendelen van de bommen mondt de aanval uit in een hoogtepunt dat in zijn beschrijving aan een orgasme doet denken: ‘En het heerlijke luchtschip springt op, steigert en loeit van wellust…’. Corinth verovert en vernietigt als soldaat en in zijn privéleven. Hij is een ‘seksbom’ in de letterlijke zin van het woord: seks en oorlog verenigen zich in hem. Hella en Dresden zijn elk voor een nacht de bruid van Corinth – en worden vernietigd.
gebeurtenissen die nodeloos gruwelijk waren en zonder doel uitgevoerd werden: de massamoorden van de Hunnen, de concentratiekampen, Attila, Dzjengis Khan en Hitler, het bloedbad van Aquileia, Auschwitz en het bombardement op Dresden. Deze gebeurtenissen plaatst Corinth buiten de tijd, omdat ze geen doel hadden en ook geen gevolgen. Bij Mulisch sluit de theorie van de antigeschiedenis aan bij het begrip van het Niets, waarmee hij altijd weer probeerde het Kwaad te vatten. Het Niets is het zwarte gat, de doelloosheid van de daden van het Kwaad en voor Mulisch het eigenlijke Kwaad. Het Kwaad kent geen wraak, geen opzet, geen plan of doel, het is alleen maar een gril – het Niets, de afwezigheid van het denken: ‘Wij hebben Dresden vernietigd, omdat het Dresden was, precies zoals de joden geslacht werden, omdat het joden waren. Daarbuiten: Niets’, wordt er gezegd in Het stenen bruidsbed.
Geschiedenis en antigeschiedenis Oververmoeid en dronken ontwikkelt Corinth een theorie over de geschiedenis. Volgens hem bestaat er een eigenlijke, gecanoniseerde geschiedenis. Dit is de geschiedenis van de geest. Ze is bloederig, maar heeft een doel en heeft gevolgen. Ze is zinvol bloeddorstig, zou je kunnen zeggen. Bij deze geschiedenis horen Alexander de Grote, Caesar, de slag bij Marathon, de slag van Napoleon bij Dresden, het bombardement op Berlijn en Hamburg. Daartegenover zet hij de apocriefe geschiedenis, de antigeschiedenis. Hierin verzamelt hij
Tamar van den Dop
Historische feiten Harry Mulisch werd in 1956 uitgenodigd voor een internationaal Heinrich Heine-congres in Weimar. Hij liep toen al een tijd rond met het plan een roman te schrijven over een oorlogsmisdadiger: ‘In 1956 was ik in de gelegenheid naar Oost-Duitsland te gaan. Ik maakte notities in het voormalige kamp Buchenwald en in het tot museum ingerichte Goethehaus, waar mijn oorlogsmisdadiger als suppoost zou zijn ondergedoken, Goethekenner die hij altijd al was geweest. En ik maakte een rondreis door de DDR waarbij ik ook in Dresden kwam. En nu kwam alles pas goed op losse schroeven te staan, want oog in oog met die vernietigde stad schreef ik een heel andere roman. Aan de hand van een Amerikaanse boordschutter wist ik in dat boek een grote moot onder te brengen van wat ik te vertellen had over oorlogsmisdaad.’ Op zijn zo kenmerkende manier van schrijven verwerkte Mulisch een groot aantal historische feiten en plaatsen in Het stenen bruidsbed: Corinth verblijft in de villa San Remo net buiten Dresden. De grote brand in de
Louisenhof wordt vermeld en er vond zelfs een tandartsencongres plaats in de jaren vijftig. Maar het is vreemd dat Mulisch spreekt van 250.000 doden en dat Corinths vliegtuig laag over de Elbe vliegt om de mensen in de rivier te beschieten. De Historikerkommission in Dresden gaat in haar verslag van 2010 uit van maximaal 25.000 slachtoffers bij het bombardement. Bovendien worden duikvluchtaanvallen op Dresden vrijwel uitgesloten. De viermotorige bommenwerpers konden niet zo laag vliegen en jachtvliegtuigen waren niet met de juiste wapens uitgerust. Deze kennis stond Mulisch in 1958 niet ter beschikking. De propagandamachine van de nazi’s was de belangrijkste oorzaak voor de uiteenlopende slachtofferaantallen (25.000 tot 500.000) en de onjuiste berichten over laagvliegers. Maar ook al zou de aanval van Corinth historisch gezien niet op deze wijze hebben plaatsgevonden, toch is hij vanuit dramatisch oogpunt belangrijk. Hij leidt tot het kernthema van het verhaal: door deze daad wordt Corinth een oorlogsmisdadiger.
Pieter van der Sman, Jeroen Spitzenberger en Sallie Harmsen
Harry Mulisch als alchemist Als schrijver wilde Mulisch niet de gewone werkelijkheid uitbeelden. Hij wilde door dromen, mythen en fantastische gebeurtenissen het alledaagse verbinden met het mysterieuze en het goddelijke. Hij wilde vrij door tijd en ruimte kunnen zweven. Daarom noemde Mulisch zich een ‘literaire alchemist’: ‘Ik schrijf als alchemist, ik doe en word – en beide is hetzelfde ding. Mijn schrijven vindt plaats vóórdat het vertellen en de reflectie daarop uit elkaar vouwen, zoals in de alchemie vóór de scheiding in chemie en occultisme. Mijn schrijven is tegelijkertijd mijn denken en mijn manier om ervaringen te verzamelen. Alles wat ik hier schrijf en wat ik ooit zal schrijven, ontdek ik in het schrijven zelf. Anders zou ik niet schrijven. Dan zou ik in een kroeg zitten en anekdotes uit mijn leven vertellen.’ Het stenen bruidsbed is hier exemplarisch voor. Het is één groot organisme, waarin elk onderdeel – ook in tijd en ruimte – met alle andere verbonden is. De tentoonstelling die het Letterkundig Museum in Den Haag op dit moment wijdt aan Harry Mulisch en Het stenen bruidsbed biedt daartoe een unieke, ruimtelijke verhalende ervaring, die de betekenis en de gelaagdheid van de roman verklaart en de schrijver heel dichtbij brengt. De tentoonstelling is ingericht als een literair laboratorium waarin het alchemistische proces voor ons wordt ontvouwd. De mythes, Mulisch’ persoonlijke geschiedenis en de wereldgeschiedenis, filosofie, natuurwetenschappen, psychologie, fictie en legendes gaan op mysterieuze wijze verbindingen met elkaar aan die resulteren in het verhaal van Het stenen bruidsbed.
Antoinette Jelgersma en Vincent Linthorst
Extra In Den Haag worden van 28 mei t/m 15 juni rondom de voorstelling dagelijks activiteiten zoals themamiddagen, talkshows en inleidingen georganiseerd. Op dinsdagen en woensdagen is er een inleiding, op donderdagen een nagesprek met de makers, elke vrijdag is er een talkshow. Op 8 juni praat hoogleraar en Mulischkenner Marita Mathijsen met onder anderen Connie Palmen, Hans Blom, Kitty Saal en Marcel van Dam, over de mens, het stuk, de oorlog en Mulisch’ ideeën over tijd. Op 15 juni is er een themamiddag over het verschil tussen rechtvaardig en onrechtvaardig geweld. We praten met getuigen van Nederlands oorlogsgeweld, veteranen, journalisten en het publiek. Zie nationaletoneel.nl voor het volledige programma. Het Nationale Toneel werkt voor Het stenen bruidsbed intensief samen met het Letterkundig Museum, Het Harry Mulisch Huis en Uitgeverij De Bezige Bij. De randprogrammering wordt ondersteund door de M. A. O. C. Gravin van Bylandt Stichting.
Rezy Schumacher P.S. Op vertoon van uw plaatsbewijs krijgt u 50% korting op de tentoonstelling in het Letterkundig Museum.
harry mulisch huis
credits
verwacht
Tekst
Harry Mulisch
Bewerking Stefan Bachmann en
foto Kurt Van der Elst
Felicitas Zürcher Vertaling
Tom Kleijn
Regie
Johan Doesburg
Regie-assistentie Marjolein Polman, Ludy Graffelman (stage) Dramaturgie Rezy Schumacher, Dorike van Genderen (stage) Decorontwerp
Bernhard Hammer
Kostuumontwerp Sabine Snijders
De ideale man In 2011 bewerkte Nobelprijswinnaar Elfriede Jelinek An ideal Husband, Oscar Wilde’s boosaardige komedie over publieke moraal. Jelinek maakt er een niet mis te verstaan statement over de mores van onze tijd van. Staatssecretaris Sir Robert Chiltern lijkt in alles de ideale man, tot zijn vrouw achter de duistere oorsprong van zijn succes komt. Regie Theu Boermans, coproductie NTGent Première 19 okt, tournee t/m 21 dec 2013
Lichtontwerp Reinier Tweebeeke i.s.m. Jan Harm Wagner Muziek (live) en klankontwerp Harry de Wit, Guusje Ingen Housz (stage) Video
Peter Wilms, Marita Ruyter
Productieleiding
Hans Nass
Techniek Joop Spies (voorstellingsleider), Jan Harm Wagner, Lukas Tulkens, Willie Caspers, Joris Engering, Jeroen Feelders, Hans Spinnler, Hans Mooij, Sjoerd Hogendoorn (stage) Dresser Kiswati van Keulen
foto Carli Hermès @Unit CMA
Grime ontwerp Cynthia van der Linden
madame rosa met Anne Wil Blankers Ter ere van haar 50-jarig toneeljubileum regisseert Theu Boermans de grande dame van het Nederlandse toneel in Madame Rosa. Zij speelt de rol waarmee Simone Signoret diepe indruk maakte in de legendarische film La vie devant soi. Première 21 dec 2013, tournee t/m 7 mei 2014
Kap&Grime
Amber Schiphorst, Bärbel Scheid,
Merel de Roos (stage)
Publiciteit
Eline van Lelyveld
Educatie
Lejo De Hingh
Decoratelier NT o.l.v. Hans Rompa Kostuumatelier NT
o.l.v. Iris Elströdt; Suet Huy Ho;
Lea Wijfjes en Renée Bonte (stage)
Fotografie Carli Hermès (Unit CMA) Maurice Haak Castingadviezen
Kemna Casting
Met dank aan Edwin Dieperink, Erik Dijkstra, Jan Kempenaar, Henk Leurs, Jeroen Lopes Cardozo, Max van der Meulen, Saskia Meijs, De Jong total AV-Solutions, Koekman Militaria, Rob’s Propshop
speellijst di 28.05
20.15 Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Try Out | Inleiding
wo 29.05
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Try Out | Inleiding
do 30.05
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Try Out | Nagesprek
vr 31.05
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Try Out | Talkshow
za 01.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Première
di 04.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Inleiding
wo 05.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Inleiding
do 06.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
English surtitles/Nagesprek
vr 07.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Talkshow
za 08.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Themamiddag
di 11.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Inleiding
wo 12.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Inleiding
do 13.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
English surtitles/Nagesprek
vr 14.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Talkshow
za 15.06
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
Themamiddag
za 14.09
20.15
Schiedam Theater aan de Schie
010 2467467
za 21.09
20.00
Deventer Deventer Schouwburg
0570 683500
zo 22.09
20.00
Utrecht Stadsschouwburg
030 2302023
wo 25.09
20.00
Gouda De Goudse Schouwburg
0182 513750
do 26.09
20.15
Zwolle De Spiegel
038 4288288
vr 27.09
20.15
Arnhem Schouwburg Arnhem
026 4437343
za 28.09
20.15
Groningen Stadsschouwburg Groningen
050 3680368
di 01.10
20.00
Den Bosch Theater aan de Parade
0900 3372723*
wo 02.10
20.00 Eindhoven Parktheater Eindhoven
do 03.10
20.00
Nijmegen Stadsschouwburg
024 3221100
vr 04.10
20.15
Wageningen Junushoff
0317 465500
do 10.10
20.15
Alkmaar Theater De Vest
072 5489999
vr 11.10
20.30
Amsterdam Stadsschouwburg
020 6242311
za 12.10
20.30
Amsterdam Stadsschouwburg
020 6242311
wo 16.10
20.15
Assen Theater De Nieuwe Kolk
088 0128550
do 17.10
20.15
Haarlem Stadsschouwburg
023 5121212
vr 18.10
20.15
Rotterdam Rotterdamse Schouwburg
010 4118110
za 19.10
20.15
Rotterdam Rotterdamse Schouwburg
010 4118110
wo 23.10
20.00
Tiel Agnietenhof
0344 673500
do 24.10
20.00
Roosendaal Schouwburg De Kring
0165 555555
vr 25.10
20.15
IJmuiden Stadsschouwburg Velsen
0255 515789
za 26.10
20.15
Delft Theater De Veste
015 2121312
di 29.10
20.15
Leiden Leidse Schouwburg
0900 9001705*
do 31.10
20.00
Sittard Stadsschouwburg Sittard-Geleen
046 4524400
vr 01.11
20.15
Tilburg Theaters Tilburg
013 5432220
za 02.11
20.00
Amstelveen Schouwburg Amstelveen
020 5475175
di 05.11
20.00 Apeldoorn Schouwburg Orpheus
wo 06.11
20.00
Heerlen Theater Heerlen
045 5716607
do 07.11
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
vr 08.11
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
za 09.11
20.15
Den Haag Koninklijke Schouwburg
0900 3456789*
040 2111122
English surtitles
0900 1230123*
*10 cpm Wijzigingen voorbehouden, voor actuele speeldata en tijden kijk op de website van het desbetreffende theater.
rolverdeling
Het Nationale Toneel is het stadsgezelschap van Den Haag en een van de grote theatergezelschappen van Nederland. Wij vertellen de verhalen van onze tijd, voor mensen in onze tijd aan de hand van het klassieke en moderne theaterrepertoire en toneelbewerkingen van topliteratuur en jeugdtheater. Theater dat je raakt, vermaakt en aanzet tot nadenken – dat is waar het Nationale Toneel en NTjong voor staan.
Norman Corinth Jeroen Spitzenberger Hella Viebahn Tamar van den Dop Alexander Schneiderhahn/Archie Stefan de Walle Ludwig/Frank Pieter van der Sman
NT educatie
Slachtoffer bombardement/Verteller Antoinette Jelgersma
NT Educatie organiseert in samenwerking met het Letterkundig Museum rondom Het stenen bruidsbed diverse activiteiten. Voor meer info: Lejo De Hingh, 070 3181485,
[email protected].
NT nieuws
Eugène/Karin/Verteller Sallie Harmsen
Meld je aan via nationaletoneel.nl en ontvang alle nieuwtjes van het Nationale Toneel in je inbox. Liever Facebook of Twitter? Volg ons nationaletoneel
Günther/Patrick Bram Suijker
Het Nationale Toneel wordt ondersteund door: Het Ministerie van OCW en de Gemeente Den Haag
Speel
uw rol
De Koninklijke Schouwburg en het Nationale Toneel in Den Haag bieden u in de mooiste theaterzaal van Nederland vele inspirerende toneelvoorstellingen. Steun ons en geniet naast uw theaterbezoek van vele privileges. Kom dichterbij en beleef meer! www.ksnt.nl
Ontwerp hollandse meesters Druk DonMail
Slachtoffer bombardement/Harry Vincent Linthorst
