Jan Brož — Práce
Pohled do výstavy Nezvaný host Futura, Praha
Dvojníci (2012) Instalace; ohýbané sklo, sítotisk, kovové stojany
Alfa tvoří omegu (2012) DVD PAL; 2:24’, bez zvuku
Dvojníci (2012) Instalace; ohýbané sklo, sítotisk, kovové stojany Pohled do výstavy Nezvaný host Futura, Praha
Přetisky (2012) Plakáty; sítotisk (100×70) Instalace Futura, Praha Po KOLMu (2011) Fotografie, digitální tisk (100×70)
Po KOLMu (2011) Fotografie, digitální tisk (100×70)
Jakkoliv se kvůli chybějícímu stroji KOLM (karuselový ohýbač ložnicových mís), prodanému do starého železa, nová výroba stala nedokonalejší a komplikovanější, přesto vnímáme vystavené objekty spíše jako repliky, čemuž napomáhá tisk dekorů Druhá část projektu Nezvaný host je z původních nasvícených sít. Vedle těchto zároveň materiálním posunem i synreplik však nalezneme skutečný historický tézou předcházející publikace, která historicky a teoreticky zakotvila příběh artefakt - prapor sklářských odborů, na němž německou verzi nápisu „Sklářští „bruselských“ lustrů z rapotínské dělníci všech zemí, spojte se! Zal. 1918“ sklárny, a předchozí brněnské výstavy výtvarně komentující jejich zmizení bě- na jedné straně neznámý „aktivista“ v hem ekonomické transformace 90. let, roce 1945 vypáral. Zůstala jen verze česká, i když první pokusy s tvarováním ohybu ale také znovuobjevení díky stálým začal v Rapotíně právě německý technolog retrospektivním tendencím v oblasti (E. Schindler, 1949). Prapor se zde, vedle designu. zdánlivě opravdových lustrů, stává téměř Očekávaným krokem Jana Brože mělo těžko uvěřitelnou rekvizitou. Instalaci doplbýt vytvoření příkladného „umění spo- ňuje videosekvence proměnlivého vzorníku černobílých tvarů ložnicových mís. Ledvilupráce“ a soustředění se na utopický nové tvary, výsledek devalvace abstraktního záměr krátkodobé obnovy produkce umění 60. a 70. let minulého století, jsou stínidel z ohýbaného skla v podmínkách uzavřené sklárny za pomoci dnes i dnes snadno dešifrovatelné. již propuštěných zaměstnanců. Autor Projekt Nezvaný host rozmítá nad tím, jak však udělal určitý sémantický ohyb. se vnímání jednoho výtvarného jazyka raPodřídil produkci i instalaci výsledné dikálně mění s odstupem času. Jak je době výstavy rozvažování nad statutem podřízeno naše vlastní nazírání, jak se skulustrů v rámci jejich re-produkce a tečnost vnímaná z dnešního úhlu pohledu následného začlenění do uměleckémůže zdát fiktivní, zatímco současná fikce ho procesu. „Ložnicové mísy“ tedy o minulosti skutečná. Tím, jak se tento nejsou ve výstavě prezentovány jako jazyk abstrahuje a odprošťuje souvislostí užité výrobky, ale spíše jako výtvarné objekty, což podtrhuje mj. změna jejich nám odhaluje nejen jeho podstatné kontury grafické, ale také ideologické. barevných schémat (namísto bílého podkladu černý apod.), což znemožňuAnotace: Michal Novotný je funkci světelných těles. Nezvaný host (2010-2012) Projekt se skládá z publikace, repliky stínítek z ohýbaného skla, sítotiskových plakátů, různorodé dokumentace
Obálka knížky Nezvaný host (2011) Obshuje texty J. Zálešáka, J. Wollnera and mně. Grafický design ve spolupráci s Mütanta. Vydalo nakladatelství Ausdruck Books v Praze. ISBN: 978-80-87108-25-3
Prapor (1918, vypáráno 1945) Výšivka, látka, píka Zapůjčeno z depositu Vlastivědného muzea Šumperk. CS/D
1
3
2
Abrakadabra (2011) Cyklus 15ti kreseb (49×35) Abrakadabra je otevřený autorský cyklus kreseb, jenž mám v úmyslu kontinuálně rozvíjet. Každá z kreseb má svůj mikropříběh, ve kterém spolu s ostatními tvoří spíše než naraci, komentáře či určitý diskurz. Několikrát opakovaným principem série je, podobně jako u fotogramu, věrný přenos velikosti a tvarů objektů obkreslením do kompozice. Dalšími postupy jsou manipulace a následná redistribuce existujících kulturních produktů (např. Holubice míru P.Picassa z roku 1961 v kresbě Abrakadabra) nebo prostý ideový přepis (Slova jako světy, Navzdory všem špatným věcem). Při práci na cyklu jsem si uvědomil možnosti kresby jako přímého média. Chápu jej jako formát ideového přepisu; záměr je skrze ruku přímo zaznamenán na povrch papíru. 1 2 3
Slova jako světy Abrakadabra Lorem Ipsum
1 2 3 4 5
Názvy: Navzdory všemu Úhlopříčná holubice Kompozice z peněz Slepá mapa Když se slova stanou světy
1
2 Náhled O distribuci (2011) A5 xeroxy, 16str sešit, v nákladu 30 kopií.
3
4
5
Směr podzimu (2012) Bílý neon, plexisklo (100×100)
Pohled do instalace Na konci vesmíru Berlinskej Model, Praha
Mřížka (2012) Kresba: HB+6B (100×70)
How to make dolly effect without dolly, by yourself with super 8mm camera. (Quarz Zoom DS8-3) distance (m)
zoom (F)
steps L—R
focal lenght (m)
9
1,5
15 2 2,5 3
12 15
4
9
20
Svatozář (2009-2010) Projekt se skládá z barevného s8mm filmu, DVD PAL (smyčka 3D renderu), eseje, fotografií a plakátu. Svatozář klade otázky po povaze a působení uměleckého díla v dnešním kulturním kontextu, zkoumá problematiku remediace uměleckého díla a hypotetickou existenci jeho aury. Instalace porovnává klasický formát malby s formátem efektu a překládá je do filmu a videa, tedy medií probíhajících v čase. Instalace kombinuje projekci super 8mm filmu a digitální projekci smyčky 3D renderu.
6
6 25
3 30
0
38
15 ∞
Projekt interpretuje auru první verze Černého čtverce Kazimira Maleviče (1915). Toto ikonické dílo avantgardy bylo dokumentováno za pomoci tzv. dolly zoom efektu, při kterém se kamera pohybuje dozadu, zatímco čočky přibližují popředí, čímž dramaticky manipulují perspektivu záběru. Dolly zoom byl poprvé uplatněn ve filmu Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958). Jako první vznikla ideální verze videa (3D render), již následovala rozklepaná, turistická série pokusů natočená na super 8mm materiál přímo v Treťjakovské galerii v Moskvě. Práci doprovází také esej a další dokumentace.
Pro přečtení eseje Svatozář (o auře a její apropriaci)
Název projektu Svatozář je odvozen ze zavádějícího výkladu aury (uměleckého díla), který autor nenašel ve slovnících.
Svatozář plakát; sítotisk (84×59,4) edice pěti zlatých tisků ve spolupráci s Mütanta.
Pohled do výstavy v galerii Školská 28, Praha
1
Pro zhlédnutí digitálního přepisu ze super 8mm filmu ilegálních pokusů v Treťjakovské galerii Kodachrome; 0:56’, barva, bez zvuku
2
Pro zhlédnutí 3D renderu ideální verze videa DVD PAL; 0:26’, barva, bez zvuku
1
2
Redefinice art-deco (2010) Projekt se skládá z leporela (33 kreseb), věšáku na prádlo (12 kreseb) a video-lekce (DVD PAL).
1
3
1 2 3 4
2
4
Názvy: Nacionalismy s tenisovou-zelenou| Detail látky (střední východ) Velký hnědý měsíc 2010| Kompozice složená ze základních tvarů Modernistická kompozice (Unie)| Arabský vtip o blondýně Foucaultovo oko (levé)| Modernistická kompozice (koberce)
Motivem pro tuto práci byla nutnost pojmenovat touhu pożmodernistických hodnotách jako platných kánonech. Leit-motivem práce je pak nadhled, humor a svoboda. Téměř všechny práce z této série jsou citace. Asociace, které mi během procesu kresby proudily hlavou, jsem vizualizoval hned jako další. Kresba se v tomto případě stala nástrojem, jenž je směrován především dalším jazykovým označením (verbální definicí názvů). Vytvářet díla cíleně jako nástroje, polotovary bez ideologické příslušnosti úzce souvisí s tématem tzv. volné radikály. Úvahou, která byla hnacím motorem celku. Volná radikála je pojem odvozený z chemie. V souvislosti s kulturou jej interpretuji jako hybnou sílu bez jasné definice či jednoty politického stanoviska. Volná radikála je čirá energie zbavená kořenů; jiskrné tady a teď možnosti.
Leporelo tužka, pastelky na papíře 33 × 21×14,8
1
2
1 2 3 4 5 6
3 Názvy: Molekula (nevím jaká) Asociace česko-moravského kriketu Kdokoliv (mnoho měsíců) Ručník na palubě Jana Bas Adera Dokumentarista a experimentální filmař Noty (Sexy Sadie / Karma Police)
4
5
6
Pohled do instalace v Kunstraum Morgenstrasse, Karlsruhe
Pro zhlédnutí video-lekce Redefinice art-deco DVD PAL; 5:40’, barva, CS dubbing
Místo kontrastu (2009) Analogová fotografie adjustovaná mezi hliník a sklo (100×148). Tato site-specific instalace pracuje s tématem změny po roce 89’ a zvažuje dva kontexty; český náboženský kontext před/po pádu a rakouský náboženský kontext. Instalace samotná je pak místo střetnutí těchto dvou rozlišných kontextů. Fotografie samotná dokumentuje situaci po Sametové revoluci skrze připravenou situaci dočasnou instalaci zdi před pravou zdí kostelu St.Andrä v Grazu. Zeď je postavena z českých kancionálů a misálů a v době expozice fotografie je před fotoaparátem dekonstruována. Knihy jsem vypůjčil zżokolí svého domova. Mizející knihy v čase expozice filmového materiálu jsou rovnítkem pro situaci po revoluci, kdy jistý druh společenského hladu pożnáboženství vystřídal ateismus.
Digitální verze snímku
Jan Brož *1988, Štenberk Žije a pracuje v Praze Moje práce mají podobu projektů nebo sérií, které rozvíjím zpravidla dlouhodobě a kontinuálně. Jejich výstupy jsou interdisciplinární, protože způsob zpracování je dán požadavky samotného projektu nebo myšlenky. Podobně je tomu u kresebných sérií, což je formát se kterým pracuji opakovaně a nacházím v něm principy anebo vnitřní pravidla platná i pro ostatní projekty. Podstatná je pro mě výrazová střídmost a danost, ale současně také širší rešerše stojící za prací. Právě kresbu chápu jako ‘přímé medium’, formát umožňující ideový přepis skrze ruku přímo na papír bez dalších náležitostí. Tematicky jsou moje práce přirozeně znovu a znovu aktualizovány, ovšem stále častěji se v nich projevuje apel reagovat na každodennost a naplňovat tak reflexivní funkci výtvarné praxe. Ta je pro mě jednoduše paralelou jazyka s odlišnými vyjadřovacími možnostmi. Zmíněná reflektivně-kritická role pro mě začala být klíčová. K tomuto účelu často využívám a přepracovávám existující kulturní produkty, přičemž podstatný pro mě zůstává interpretační rámec; tedy vztah k původnímu zdroji, důvody a souvislosti takové remediace. Stále častěji mi také přichází na mysl význam dematerializace mé práce a odprostění se od stádia artefaktu, hledání alternativních formátů výstupu. Nejsem přesvědčený o tom, že by měla moje budoucí práce plnit předem stanovený program. Naopak jsem nakloněn otevřenosti a hledání nových přístupů a idejí, z čehož vychází i struktura tohoto statementu. 5/2012
Studia: 2007 - 2013: Akademie výtvarných umění v Praze (Malba 2 - V. Skrepl / J. Kovanda a A.M. Chișa) 2012: Cooper Union, School of Art, New York (Video - Walid Raad a Iman Issa) 2011: Hostující pedagog AVU (A. Thauberger) 2010: Hochschule Für Gestaltung, Karlsruhe (Video - Anna Jermolaewa) Výběr z autorských výstav: 2/2013: Nezvaný host - Vlastivědné muzeum Šumperk (kurátor: M. Novotný) 12/2012: Nezvaný host - Centrum pro současné umění FUTURA, Praha (kurátor: M. Novotný) 10/2012: Na konci vesmíru (s Jarem Vargou); Berlínskej model, Praha (kurátor: M. Mědílek) 1/2012: Werich (s Vítem Svobodou) - Etc. Galerie, Praha (kurátor: M. Hrubý) 6/2011: Nezvaný host - Kabinet BKC, Brno (kurátor: J. Zálešák) 2/2011: Svatozář - Galeria HIT, Bratislava (kurátoři: J. Varga / D. Kendera) 12/2010: Redefinice art-deco - Galerie Jelení, Praha (kurátor: D. Lang) 10/2010: Svatozář - Školská 28, Praha (kurátoři: J. Černický / M. Vojtěchovský) Výběr ze skupinových výstav: 2/2013: (O)svícení - Galerie NTK, Praha (kurátorka: K. Žaludová) 2/2013: Tetradekagon - Fait Gallery, Brno (kurátorka: D. Kujelová) 11/2012: FILM. Directed by Artists - Nitrianska Galeria, Nitra (kurátorka: B. Geržová) 10/2012: Objavenie pomalosti 2 - Tranzit, Bratislava (kurátoři: J. Varga a D. Kenderová) 6/2012: Kolektivní tělo - Entrance, Praha (kurátor: M. Smrkovský) 5/2012: New Balance - The Cooper Union, 6th floor lobby New York (kurátorka: S. Bos) 5/2012: VI. Zlínský salón mladých - Krajská galerie, Zlín (kurátoři: jury salónu a M. Fišr) 6/2011: Art has no history - Karlin Studios, Praha (kurátoři: V. Čech / L. Sýkorová) 4/2011: Za hřbety knih, které jsem nečetla - PNP Hvězda (kurátorka: L. Vítková) 7/2010: Show that never happened - Gartenstrasse Pavilion, Karlsruhe (vlastní koncepce) 6/2010: Five in a Row - Kunstraum Morgenstrasse, Karlsruhe (kurátor: M. Heus) 10/2009: Zítřek začal včera - Centrum současného umění DOX, Praha (kurátor J. Anděl) 2/2009: Born 1989 - St.Andrä, Graz (kurátor: H. Glettler) Kurátorské výstavy: 6/2011: All We Ask - Galerie AVU, Praha (ve spolupráci s A. Jermolaewou)
Kontakt: (+420)-736-432-875
[email protected] www.janbroz.cz Pro více projektů/informací napiště email. Toto portfolio bylo aktualizováno v lednu 2013.
Publikace: 5/2012: Survey Revisited; Cooper Union, vlastním nákladem 12/2011: Nezvaný host; Jan Zálešák, Jan Wollner, Jan Brož, AVU/Ausdruck Books, Praha ISBN: 978-80-87108-25-3 10/2010: O distribuci; Galerie Pavilon, vlastním nákladem Výběr z médií: 9/2012: Časopis Fotograf - /19/ Film; Fotograf Praha (text: J. Wollner, editor: M. Mazanec) 2/2012: Galerie A2, čtrnáctideník A2, Praha (kurátor: T. Stejskalová) 1/2012: Doubting no.4; TLTR Press, Frankfurt (editor: M. Kohout) 3/2011: Radiogalerie; Český rozhlas, Praha (editor: R. Štětina)
Návrh loga (2012) Pro iniciativu Nulová mzda
