PERENCANAAN DAN PERANCANGAN INTERIOR MUSEUM HARLEY DAVIDSON DI BALI (Lobby, Ruang Pamer, Café dan Bar)

perpustakaan.uns.ac.id

digilib.uns.ac.id

PERENCANAAN DAN PERANCANGAN INTERIOR “MUSEUM HARLEY DAVIDSON” DI BALI (Lobby, Ruang Pamer, Café dan Bar)

TUGAS AKHIR

Diajukan untuk Memenuhi sebagian Persyaratan Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret

Disusun Oleh : ADITYA INDRA PRATAMA C 0801 002

JURUSAN DESAIN INTERIOR FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA commit to user 2009

i


digilib.uns.ac.id


Disusun oleh ADITYA INDRA PRATAMA C 0801002

Telah Disetujui Oleh :

Pembimbing I

Pembimbing II

Drs. Supriyatmono, M.Sn

Iik Endang S W, S.Sn, M.Ds

NIP.1956 0117 198811 1001

NIP. 1977 1027 200112 2002

Mengetahui, Ketua Jurusan Desain Interior

Drs. Rahmanu Widayat, MSn. 1962 1221 199201 1001 commit to user

ii


digilib.uns.ac.id


Disahkan oleh Telah disetujui oleh Tim Penguji Tugas Akhir Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta Pada tanggal 7 Mei 2009

1.

Jabatan

Nama

Ttd

Ketua Sidang

Anung B Studyanto, S.Sn , MT

1. ___________

1971 0816 200501 1001 2.

Sekretaris

Drs.Rahmanu Widayat, M.Sn

2. ___________

1962 1221 199201 1001 3.

Penguji I

Drs. Supriyatmono, M.Sn

3. ___________

1956 0117 198811 1001 4.

Penguji II

Iik Endang S W , S.Sn , M.Ds 1977 1027 200112 2002

Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret,

Drs. Sudarno, M.A. NIP. 131 472 202 commit to user

iii

4. ___________


digilib.uns.ac.id

PERNYATAAN

Nama NIM

: Aditya Indra Pratama : C 0801002

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Kolokium berjudul Perencanaan dan Perancangan Interior “Museum Harley Davidson di Bali “ adalah betul – betul karya sendiri, bukan plagiat dan dibuatkan orang lain . Hal – hal yang bukan karya saya ,dalam Laporan Tugas Akhir ini diberi tanda citasi ( kutipan) dan ditunjukkan dalam Daftar Pustaka. Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar , maka saya bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akhir dan gelar yang diperoleh dari Tugas Akhir tersebut.

Surakarta,Juli 2009 Yang membuat pernyataan ,

Aditya Indra Pratama commit to user

iv


digilib.uns.ac.id

MOTTO

Berakit-rakit ke hulu , berenang-renang ke tepian . . . Bersakit-sakit dahulu , bersenang-senang kemudian . . . (anonime)

SEMANGAT,,SEMANGAAATTT….!! Dan terus SEMANGAATTT….!!! (Penulis)

commit to user

v


digilib.uns.ac.id

PERSEMBAHAN

Karya ini ku persembahkan kepada :

1. Alloh SWT yang telah memberikan jalan terbaik untuk hamba-Nya 2.

Ibu

dan

Bapak

tercinta

yang

telah

mencurahkan segala kasih sayangnya guna menjadikan anaknya seorang yang berbakti bagi agama, guru, teman dan keluarga 3. Adik-adikku

yang

telah

memberikan

perhatian dan dukungan serta semangat. 4. My Luphly ReRe yang telah memberikan semangat, doa, dan rasa sayangnya. 5. Civitas Akademika Jurusan Desain Interior, Universitas Sebelas Maret Surakarta 6. Semua sahabat dan teman yang telah membantu penulis commit to user

vi


digilib.uns.ac.id

KATA PENGANTAR

Dengan mengucap puji dan syukur ke hadirat Alloh SWT,pada akhirnya penulis mampu menyelesaikan penyusunan Konsep Perencanaan dan Perancangan Interior Museum Harley Davidson di Bali ini dengan baik,sebagai salah satu syarat kelengkapan tugas mata kuliah Kolokium ini dan sebagai persyaratan menempuh mata kuliah Tugas Akhir. Untuk itu , penulis juga mengucapkan terimakasih kapada semua pihak,yang telah membantu dan memberikan dukungan moril dalam penyelesaian tugas ini, dan pernyataan terimakasih ini juga penulis haturkan kepada : 1. Orang tua ku dan adik – adik ku yang telah mendukung dalam dorongan semangat dan do’a selama ini. 2. Bapak Drs. Rahmanu Widayat , M.Sn , selaku Ketua Jurusan Desain Interior. 3. Bapak

Drs.

Supriyatmono,

M.Sn

,selaku

kordinator

Kolokium

,pembimbing Kolokium dan pembimbing I Tugas Akhir . 4. Ibu Iik Endang SW,S.Sn,M.Ds , selaku koordinator Tugas Akhir dan pembimbing II Tugas Akhir. 5. Rekan – rekan di Fakultas Sastra dan Seni Rupa UNS , khususnya Jurusan Desain Interior yang telah membantu dalam penyelesaian laporan ini . 6. Semua pihak yang tidak bisa penulis sebut satu per satu , yang telah banyak memberikan dukungan , semangat dan perhatiaan terhadap penulis. Semoga segala kebaikan dan bantuan yang telah diberikan oleh seluruh pihak akan mendapat balasan dari Alloh SWT. Akhir kata, dalam penulisan dan penyusunan Kolokium ini, masih banyak kekurangan yang penulis lakukan. Oleh karena itu, segala saran dan kritik yang berguna untuk melengkapi kesempurnaan Kolokium ini, sangat penulis harapkan. Dan semoga penulisan laporan ini berguna dan bermanfaat bagi kita semua. Surakarta,Juli 2009 commit to user

vii

Penulis


digilib.uns.ac.id

DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL…………………………………………………...

i

HALAMAN PERSETUJUAN…………………………………………

ii

HALAMAN PENGESAHAN…………………………………………

iii

PERNYATAAN………………………………………………………..

iv

MOTTO…………………………………………………………………

v

PERSEMBAHAN………………………………………………………

vi

KATA PENGANTAR………………………………………………....

vii

DAFTAR ISI…………………………………………………………...

viii

DAFTAR GAMBAR…………………………………………………..

xii

DAFTAR TABEL………………………………………………………

xvii

DAFTAR BAGAN……………………………………………………..

xviii

ABSTRAKSI…………………………………………………………...

xix

BAB I

BAB II

PENDAHULUAN A LATAR BELAKANG……………………………..

1

B. BATASAN MASALAH…………………………..

3

C. RUMUSAN MASALAH…………………………..

3

D. TUJUAN dan SASARAN…………………………

4

E. MANFAAT………………………………………..

5

F. METODOLOGI PENELITIAN……………………

5

G. SISTEMATIKA PEMBAHASAN………………..

8

LANDASAN TEORI A. TINJAUAN UMUM MUSEUM 1. Pengertian Museum……………………….

10

2. Tugas Museum……………………………

11

3. Fungsi Museum…………………………..

11

4. Struktur Organisasi Museum……………..

12

5. Persyaratan Sebuah Museum……………... to user 6. Jeniscommit Koleksi………………………………

13

viii

14


digilib.uns.ac.id

B. TINJAUAN KHUSUS MUSEUM

C.

1. Tinjauan Lobby……………………………

15

2. Tinjauan Ruang Pamer…………………….

17

3. Sirkulasi…………………………………...

19

4. Komponen Pembentuk Ruang…………….

29

5. Interior Sistem…………………………….

31

6. Sistem Keamanan…………………………

36

7. Organisasi Ruang…………………………

41

8. Penyajian Koleksi Museum………………

43

9. Sistem Display…………………………….

48

10. Pertimbangan Desain……………………

65

11. Tema…………………………………….

69

TINJAUAN TENTANG HARLEY DAVIDSON 1. Pengertian Harley Davidson………………

71

2. Sejarah tentang Harley Davidson…………

71

D. TINJAUAN GAYA ARSITEKTUR HI-TECH

BAB III

1. Pengertian Arsitektur Hi-Tech…………….

80

2. Identifikasi Arsitektur High Tech………...

84

3. Pemilihan Gaya…………………………..

87

4. Kesimpulan dari Arsitektur High-Tech…..

95

STUDI LAPANGAN A. MONUMEN YOGYA KEMBALI 1. Sejarah Singkat……………………………

99

2. Lokasi…………………………………….

100

3. Struktur Organisasi……………………….

100

4. Aktifitas dan Fasilitas…………………….

101

5. Waktu Operasional……………………….

101

6. Sistem Sirkulasi Pengunjung……………..

102


102

8. Sistem Interior…………………………….

103

B. MUSEUM FATAHILLAH commit to userJAKARTA

ix


BAB IV

digilib.uns.ac.id

1. Sejarah Singkat……………………………

109

2. Lokasi……………………………………..

112

3. Aktifitas dan Fasilitas…………………….

112

4. Waktu Operasional………………………..

113

5. Sistem Sikulasi Pengunjung………………

113


113

7. Sistem Interior…………………………….

114

ANALISIS DESAIN A. PROGRAMING 1. Pengertian Judul…………………………...

120

2. Asumsi Lokal……………………………...

121

3. Status Kelembagaan……………………….

122

4. Struktur Organisasi………………………..

122

5. Pelaku Kegiatan…………………………...

123

6. Sistem Operasional………………………..

125

7. Program Kegiatan…………………………

125

8. Program Ruang…………………………....

126

9. Kapasitas dan Besaran Ruang……………..

127

10 Sirkulasi Pengunjung……………………..

128

11. Sistem Organisasi Ruang………………..

128

12. Hubungan Antar Ruang………………….

129

13. Zoning & Grouping………………………

130

B. KONSEP PERANCANGAN 1. Ide Dasar Perancangan……………………

131

2. Tema………………………………………

131

3. Suasana Ruang……………………………

132

4. Penataan Ruang ( Layout) ……………….

132

5. Aspek Pembentuk Ruang…………………

132

6. Aspek Bentuk dan Warna…………………

133

7. Aspek Interior Sistem…………………….

134

8. Aspek Keamanan………………………… commit to user

135

x


BAB V

digilib.uns.ac.id

PENUTUP A.PERENCANAAN MUSEUM HARLEY

137

DAVIDSON di BALI……………………………… B.KONSEP PERANCANGAN 1. Organisasi Ruang…………………………

138

2. Zoning & Grouping……………………….

139

3. Sistem Sirkulasi…………………………..

140

4. Komponen Pembentuk Ruang……………

140

5. Sistem Interior……………………………

141

6. Sistem Keamanan………………………...

142

7. Tema……………………………………...

143

8. Aspek Bentuk , Warna dan Bahan………..

143

DAFTAR PUSTAKA………………………………………………….

145

LAMPIRAN……………………………………………………………

147

commit to user

xi


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR Gambar 1

Pola Sirkulasi dalam Museum………………………….

22

Gambar 2

Pola Hubungan antara Sirkulasi Ruang Pamer………...

23

Gambar 3

Sirkulasi Pengunjung yang Diarahkan dengan Sistem

26

Tata Pamerannya............................................................. Gambar 4

Alur Lintasan Pengunjung...............................................

27

Gambar 5

Luas Pergerakan dalam Ruang Pamer.............................

28

Gambar 6

Sistem Pencahayaan……………………………………

32

Gambar 7

Sistem Penyinaran Langsung…………………………..

32

Gambar 8

Penyinaran tak Langsung

33

Gambar 9

Penghawaan Buatan

Gambar 10

Organisasi Ruang Terpusat

Gambar 11

Organisasi Ruang Linier

Gambar 12

Organisasi Ruang Radial

Gambar 13

Organisasi Ruang Cluster

Gambar 14

Organisasi Ruang Grid

Gambar 15

Penyajian Koleksi dengan Panel

Gambar 16

Penyajian Koleksi dengan Box Standar

Gambar 17

Penyajian Koleksi dengan Box Khusus

Gambar 18

Penyajian Koleksi dengan Vitrin

Gambar 19

Penyajian Koleksi dengan Diorama

Gambar 20

Perbedaan Tinggi Lantai

Gambar 21

Sistem Mezanin

Gambar 22

Memasukkan dalam Dinding dengan Dekorasi Mural

Gambar 23

Split Level Plafon / Langit-langit

Gambar 24

Sistem Display Film / Sinematografi

Gambar 25

Sistem Display Komputer / Monitor TV

Gambar 26

Sistem Display Remote Control dan Tata Lampu

Gambar 27

Vitrin Dinding

commit to user

xii


digilib.uns.ac.id

Gambar 28

Vitrin Tengah

Gambar 29

Vitrin Sudut

Gambar 30

Vitrin Lantai

Gambar 31

Vitrin Tiang

Gambar 32

Vitrin Tunggal

Gambar 33

Vitrin Ganda

Gambar 34

Ukuran Bentuk Vitrin dan Panil yang Ideal serta Lebar Gang antara Vitrin yang baik

Gambar 35

Medan Penglihatan pada Gerakan Kepala Manusia

Gambar 36

Sudut Pandang dalam Mengamati Materi Koleksi dalam Display Pameran

Gambar 37

Ketinggian dan Sudut Pengamatan terhadap Materi Display Pameran

Gambar 38

Ketinggian, Jarak, Sudut Pengamatan Terhadap Materi Display Pameran

Gambar 39

Tokyo International Forum

Gambar 40

Nippon Electric Glass

Gambar 41

The Associates Center Chicago

Gambar 42

Nippon Electric Gymnasium

Gambar 43

333 Wacker Drive

Gambar 44

Dulles International Airport

Gambar 45

The Associates Center Chicago

Gambar 46

Lloyds Building

Gambar 47

San Francisco Museum of Modern Art.

Gambar 48

Hong_Kong_Airport_Inside

Gambar 49

Hong_Kong_International_Airport

Gambar 50

Swiss Re headquarters, London

Gambar 51

Swiss Re headquarters, London

Gambar 52

Walt Disney Concert Hall,Los Angles

Gambar 53

Valencia_ES_L_Hemisferic_BI, commit to user

xiii


digilib.uns.ac.id

Gambar 54

Interior_Milwaukee_Art_Mus

Gambar 55

Interior City Hall London

Gambar 56

City Hall London

Gambar 57

Law_Faculty_University_of Cambridge

Gambar 58

Law Faculty_University_of Cambridge

Gambar 59

.Law_Faculty_University_of Cambrige Interior

Gambar 60

Germany_berlin_reichstag-spiral tampak, dan interior

Gambar 61

British_Musem_Great_Court_CRK interior

Gambar 62

.Center-Pompidou-Georges Eksterior

Gambar 63

Two Companies, Gannett and USA Today, designed by Kohn Pedersen Fox

Gambar 64

KPF wanted to capture sense of a town square

Gambar 65

A glazed Facade at Gannett/ USA Today

Gambar 66

The Institute for International Economics, by KPF

Gambar 67

The entrance lobby of the Institute for International Economics

Gambar 68

The Institute for International Economics

Gambar 69

Lobby of The Institute for International Economics by KPF

Gambar 70

The center of the Institute for International Economics Features

Gambar 71

Institute for International Economics

Gambar 72

Top floor plan, Institute for International Economics

Gambar 73

Bangunan Monumen Yogya Kembali

Gambar 74

Pintu Masuk Utama ( ME ) pada Monumen Yogya Kembali

Gambar 75

Ruang Lobby pada Monumen Yogya Kembali

Gambar 76

Ruang Information pada Ruang Lobby di Monumen Yogya Kembali

Gambar 77

Souvenir Shop pada Ruang Lobby di Monuman Yogya Kembali

Gambar 78

Ruang Audiovisual / Seminar commit to user

xiv


digilib.uns.ac.id

Gambar 79

Sistem Panel Display yang ada di Ruang Lobby

Gambar 80

Sistem Vitrin Display

Gambar 81

Sistem Box Standar Display

Gambar 82

Sistem Diorama Display

Gambar 83

Perpustakaan Monumen Yogya Kembali

Gambar 84

Sistem Pencahayaan Buatan Ruang Lobby & Pamer

Gambar 85

Sistem Pencahayaan Ruang Lobby & Pamer

Gambar 86

Sistem Penghawaan Buatan pada Monumen Yogya Kembali

Gambar 87

Alarm Pencegah Bahaya Kebakaran

Gambar 88

Tabung Pemadam Api (Portable Fire Extinguiser)

Gambar 89

Perspektif Bangunan Museum Fatahillah Jakarta

Gambar 90

Ruang Lobby pada Museum Fatahillah Jakarta

Gambar 91

Ruang Penjara Bawah Tanah di Museum Fatahillah Jakarta

Gambar 92

Pola Lantai pada Museum Fatahillah

Gambar 93

Pola Lantai pada sebagaian Ruang Museum

Gambar 94

Ceiling pada Museum Fatahillah

Gambar 95

Sistem Penghawaan Buatan pada Museum

Gambar 96

Sistem Pencahayaan pada Display

Gambar 97

Sistem Panel Display

Gambar 98

Sistem Box Standar Display

Gambar 99

Sistem Vitrin Display

Gambar 100

Sistem Keamanan Terhadap Bahaya Kebakaran

Gambar 101

Sistem Keamanan Terhadap Bahaya Pencurian dan Tangan Jahil Tourist Information System

Gambar 102

Gambar 104

Souvenir Shop yang terdapat pada sebelah kanan Lobby Denah lokasi museum Harley Davidson

Gambar 105

Sistem sirkulasi pengunjung

Gambar 106

Gambaran Organisasi Ruang Linier

Gambar 107

Zoning

Gambar 103

commit to user

xv


digilib.uns.ac.id

Gambar 108

Grouping

Gambar 109

Gambaran ruang linier

Gambar 110

Zoning

Gambar 111

Grouping

Gambar 112

Sistem sirkulasi

commit to user

xvi


digilib.uns.ac.id

DAFTAR TABEL

Tabel 1

Kriteria Bangunan Hi-Tech

Tabel 2

Aktifitas Pengunjung

Tabel 3

Aktifitas Pengelola

Tabel 4

Komponen Pembentuk Ruang

Tabel 5

Aktifitas pengunjung Museum Fatahillah

Tabel 6

Aktifitas Pengelola Museum Fatahillah

Tabel 7

Komponen Pembentuk Ruang

Tabel 8

Kapasitas dan Besaran Ruang

commit to user

xvii


digilib.uns.ac.id

DAFTAR BAGAN

Bagan 1

Skema Model Analisa Interaktif

Bagan 2

Sistem Pengelolaan Museum

Bagan 3

Struktur Organisasi Badan Penyelenggara Swasta

Bagan 4

Struktur Organisasi Museum dibawah Badan Pemerintah secara umum Skema Arus dan Sirkulasi Pengunjung didalam Museum Skema Arus dan Sirkulasi Koleksi dalam Museum

Bagan 5 Bagan 6

Bagan 8

Skema Penataan Pameran sebagai salah satu Penyajian Koleksi Museum Struktur Organisasi

Bagan 9

Struktur Organisasi

Bagan 10

Hubungan Antar Ruang

Bagan 7

commit to user

xviii

PERENCANAAN DAN PERANCANGAN INTERIOR MUSEUM HARLEY DAVIDSON DI BALI (Lobby,Ruang Pamer,Café dan Bar) Aditya Indra Pratama1 Drs.Supriyatmono, M.Sn.2 Iik Endang SW, S.Sn, M.Ds.3

ABSTRAK 2009. Judul Tugas Akhir : Perencanaan dan Perancangan Interior Museum Harley Davidson di Bali (Lobby, Ruang Pamer,Café dan Bar). Jurusan Desain Interior. Fakultas Sastra dan Seni Rupa. Universitas Sebelas Maret Surakarta. Perencanaan dan perancangan proyek Tugas Akhir ini memfokuskan pada rumusan masalah : (1). bagaimana menciptakan sebuah museum yang tidak hanya bersifat edukatif dan informatif tetapi juga bersifat menghibur ( entertainment ). (2). bagaimana menciptakan sebuah museum yang dapat memberikan informasi lengkap mengenai sejarah dan jenis – jenis motor Harley Davidson. (3). bagaimana menciptakan sebuah museum yang memiliki fasilitas penunjang bagi para penggemar Harley Davidson. Perancangan bertujuan untuk (1) menciptakan interior fasilitas penunjang Museum Harley Davidson yang dapat memberikan kesenangan tersendiri bagi para pengunjung. (2) menciptakan interior fasilitas penunjang Museum Harley Davidson sesuai dengan tema yang diangkat, sehingga membentuk atmosfer tertentu yang dapat menarik bagi pengunjung.

1. Mahasiswa Desain Interior ,C0801002 2. Dosen Pembimbing I 3. Dosen Pembimbing II

Perencanaan dan perancangan interior Museum Harley Davidson di Bali ini memberikan dampak positif secara psikologis bagi para pengunjung dengan menghadirkan nuansa desain yang tegas. Maka dipilihlah ”Maskulin” sebagai tema perancangan. Maskulin adalah sifat atau karakter yang ada dari dalam diri seorang lelaki. Terkait dengan interior, Maskulin mencerminkan filosofi tegas, dinamis dan berkarakter kuat , yang telah ditransformasikan dalam bentuk elemen-elemen desain pada perancangan Interior Museum Harley Davidson di Bali ini.

1 digilib.uns.ac.id


BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Pada akhir-akhir

ini, banyak sekali bermunculan komunitas-

komunitas motor di kota-kota besar, mulai dari komunitas motor bebek, motor sport hingga jenis komunitas motor besar atau yang sering disebut dengan Moge (Motor Gede), demikian disebut karena ukuran motornya yang lebih besar dibanding ukuran motor-motor biasa, baik dari dimensi body maupun ukuran kekuatan mesinnya yang menyamai kekuatan mesin layaknya sebuah mobil. Keberadaan komunitas tersebut sangatlah banyak, dari satu komunitas saja bisa memiliki anggota hingga puluhan bahkan ratusan,tak terkecuali klub-klub motor besar seperti Harley Davidson yang memiliki banyak anggota diberbagai daerah, kecenderungan para pemilik Harley adalah orang-orang dari kalangan atas seperti artis, pengusaha, para pejabat, dan sebagainya. Dari pertimbangan uraian diatas, maka dibuatlah sebuah bangunan museum yang juga dapat berfungsi sebagai ajang kumpul-kumpul bagi mereka, jadi di museum ini nanti para anggota klub Harley tidak hanya mendapatkan informasi dan pengetahuan dari apa yang sudah ditampilkan dari museum ini saja, tetapi mereka juga akan mendapatkan informasi secara langsung tentang Harley dari anggota klub Harley yang lain dengan saling bertukar informasi. Maka dari itu didalam perancangan museum ini commit to user

2 digilib.uns.ac.id


nantinya dilengkapi fasilitas yang dapat menunjangnya,seperti café dan bar, misalnya, mengingat para anggota klub Harley berasal dari kalangan atas, maka fasilitas tersebut juga akan diutamakan sebagai fasilitas penunjang yang sangat vital dan harus ada. Maka terkonseplah sebuah bangunan museum Harley Davidson, yang mana di dalam museum ini nantinya akan terdapat display-display berbagai macam jenis Harley dari tahun ketahun yang dikelompokkan menjadi beberapa bagian sesuai dengan tahun pembuatannya secara urut. Selain wujud nyata Harley, juga terdapat penggambaran secara audiovisual, serta display 2D melalui gambar-gambar foto yang dipamerkan di museum ini. Namun museum ini tidak hanya ditujukan untuk para anggota klub Harley Davidson saja, masyarakat umum pun baik orang dewasa maupun orang tua dapat mengunjungi museum ini, agar mereka dapat mengetahui sejarah tentang motor Harley Davidson dan seluk beluk tentang Harley Davidson, tidak menutup kemungkinan juga masyarakat awam juga dapat mengetahui bagaimana tingkah laku orang-orang klub itu sendiri, bagaimana gaya hidup mereka. Bahkan mungkin juga tidak hanya wisatawan domestik yang akan mengunjungi museum ini, tetapi wisatawan mancanegara pun juga bisa mengunjungi museum ini, mengingat bahwa Harley Davidson itu adalah jenis motor yang berasal dari luar negeri yaitu Amerika dan sudah dikenal di seluruh dunia. commit to user

3 digilib.uns.ac.id


B. Batasan Masalah. Pada perencanaan dan perancangan museum Harley Davidson ini, secara mendetail pembahasan ditujukan pada permasalahan perencanaan dan perancangan ruang lobby, ruang pamer utama, dan ruang klub yang didalamnya terdapat bar dan café. Dimana lobby dan ruang pamer adalah hal yang paling utama dari sebuah museum, ditambah lagi dengan fasilitas penunjang yang sangat vital bagi anggota klub sebagai sarana untuk sekedar berkumpul dan saling tukar informasi.

C. Rumusan Masalah. Rumusan masalah dalam perencanaan dan perancangan museum Harley Davidson ini adalah: 1.a) Bagaimana menciptakan sebuah museum yang multi-fungsi dan tidak bersifat monoton. 1.b) Bagaimana menciptakan sebuah Museum yang dapat memberikan informasi lengkap mengenai sejarah dan jenis-jenis motor Harley Davidson . 1.c) Bagaimana menciptakan sebuah Museum yang memiliki fasilitas penunjang berupa bar dan café yang dapat menujang kebutuhan para anggota klub.

commit to user

4 digilib.uns.ac.id


D. Tujuan dan Sasaran. 1.Tujuan. Tujuan dari penyusunan proposal perencanaan dan perancangan interior museum Harley Davidson ini adalah : Untuk mewujudkan perencanaan dan perancangan interior museum Harley yang multifungsi dan tidak bersifat monoton. 1.1 Untuk mewujudkan perencanaan dan perancangan interior museum Harley yang bersifat informatif. 1.2 Mewujudkan perencanaan dan perancangan interior museum Harley, dimana fasilitas penunjangnya dapat mendukung aktifitas para penggemar Harley dan segala macam kegiatan didalamnya, sehingga dapat menambah informasi. 2.Sasaran. Sasaran dari penyusunan konsep perancangan dan perencanaan interior museum Harley Davidson ini adalah : 2.1 Pengunjung (Subject) - Para anggota klub dan penggemar Harley diseluruh Indonesia. - Masyarakat umum, untuk usia dewasa dan orang tua. - Para wisatawan, baik domestik ataupun turis asing. 2.2 Pelayanan (Service) Sistem pelayanan yang disuguhkan bersifat edukatif, informatif, dan entertainment. commit to user


5 digilib.uns.ac.id

2.3 Suasana (Atmosfer) Suasana yang ingin diciptakan di museum ini adalah bentuk desain yang modern dengan gaya Hi-tech.

E. Manfaat. Manfaat dari perencanaan dan perancangan interior museum Harley Davidson adalah : 1.a) Agar masyarakat umum mendapatkan informasi tentang sejarah berdirinya Harley, jenis-jenis Harley serta perkembangannya melalui museum ini. 1.b) Dapat menampung aspirasi anggota klub Harley untuk mendapatkan informasi tentang Harley baik secara langsung maupun gambaran. 1.c) Merupakan tempat berkumpul bagi para anggota klub Harley untuk saling berdiskusi dan saling tukar informasi tentang Harley secara langsung.

F. Metodologi Penelitian Adapun dalam pembahasan permasalahan ini menggunakan metodologi penelitian kualitatif, yaitu: 1. Lokasi. Penelitian ini dilaksanakan pada beberapa museum. Museum yang dipilih sebagai lokasi penelitian adalah Monumen Yogya Kembali yang terletak di daerah Ngaglik, Sleman, Yogyakarta. Dan yang kedua adalah commit to user

6 digilib.uns.ac.id


Museum Fatahillah, yang berlokasi di Jl. Taman Fatahillah No. 1 Jakarta Barat. 2. Bentuk/Strategi. Berdasarkan permasalahan yang diajukan, maka bentuk/strategi penelitiannya yaitu dengan menggunakan penelitian kualitatif deskriptif. Bentuk penelitian ini akan mampu menangkap berbagai informasi dengan deskriptif yang penuh nuansa. 3. Jenis sumber yang dimanfaatkan meliputi : 3.1 informan, dalam permasalahan ini yang menjadi narasumber adalah penegelola museum. 3.2 Arsip dan dokumen resmi mengenai museum serta buku-buku yang relevan. 3.3 Tempat dan peristiwa yang ada didalamnya. 4. Teknik pengumpulan data. Adapun teknik

yang digunakan dalam pengumpulan data pada

permasalahan ini adalah: 4.1 Observasi. Mengadakan pengamatan langsung pada obyek dengan menggunakan alat bantu observasi seperti alat pencatat, alat perekam foto, serta alat yang diperlukan lainnya.

commit to user


7 digilib.uns.ac.id

4.2 Wawancara/Interview. Mengadakan pembicaraan atau memberi pertanyaan langsung kepada pihak yang berkaitan, dalam hal ini adalah pihak pengelola dan pihak yang dianalisis. 4.3 Analisa Dokumen. Teknik ini akan dilakukan untuk mengumpulkan data yang bersumber dari arsip dan dokumen yang berhubungan dengan permasalahan yang diteliti. 4.4 Teknik Cuplikan. Karena penelitian ini merupakan penelitian kualitatif, maka teknik cuplikan yang akan digunakan bersifat purosif, sehingga bersikap selektif dengan menggunakan pertimbangan berdasarkan konsep teoritis yang digunakan, serta keingintahuan pribadi, karakteristik empiris, dan lain-lain. 4.5 Validitas Data. Untuk menjamin validitas data yang diperoleh, maka dilakukan trianggulasi data yang sejenis dengan menggunakan berbagai sumber data yang berbeda dan tersedia. Dengan demikian kebenaran data yang satu akan diuji oleh data yang diperoleh dari sumber data yang lain. 4.6 Model Analisis. Dalam penelitian ini modela analisis data yang dipergunakan adalah model analisis interaktif, dimana semua data yang diperoleh perlu direduksi, disajikan serta melakukan penarikan kesimpulan. Didalam commit to user

8 digilib.uns.ac.id


analisis ini apabila data yang dibutuhkan masih kurang, kita dapat kembali ke lokasi untuk mencari data yang diperlukan. Adapun skema metode analisis interaktif adalah sebagai berikut :

Pengumpulan data

Reduksi data

Sajian data

Penarikan Kesimpulan Bagan 1.Skema Model Analisa Interaktif (Sumber : Metodologi Penelitian Kualitatif, H.B. Sutopo. 2000 : 40)

G. Sistematika Pembahasan Sistematika dalam perencanaan dan perancangan interior “Museum Harley Davidson” adalah : 1. Tahap I

: Pendahuluan Berisi tentang latar belakang masalah, batasan masalah, rumusan

masalah,

tujuan

perencanaan,

sasaran

perancangan, serta metodologi dan sistematika penulisan. 2. Tahap II : Landasan Teori Berisi

tentang

kajian

teoritis/telaah

pustaka

secara

teoritis membahas masalah tentang ”Museum”, khususnya commit to user

9 digilib.uns.ac.id


ruang-ruang yang dijadikan proyek utama yang kaitannya dengan desain interior serta sedikit pengertian tentang sejarah Harley Davidson dan jenis-jenisnya. 3. Tahap III : Studi Lapangan Berisi tentang deskripsi lapangan yang berhubungan dengan perencanaan dan perancangan interior yang dikerjakan. 4. Tahap IV : Analisis Data Berisi tentang analisa data perencanaan dan perancangan interior yang berhubungan dengan “Museum Harley Davidson” 5. Tahap V : Penutup Berisi kesimpulan dan hasil analisa data, evaluasi konsep perencanaan dan keputusan desain.

commit to user


digilib.uns.ac.id 10

BAB II LANDASAN TEORI

A. TINJAUAN UMUM MUSEUM 1. Pengertian Museum Pengertian museum yang dikenal sekarang ini merupakan istilah dari Yunani. Museum berasal dari kata `museion` yang berarti sebuah gedung tempat pemujaan para muse, yang merupakan salah satu dari sembilan dewi pelambang cabang-cabang kegiatan atau ungkapan pengetahuan ilmu dan kesenian. ( MA. Sutaarga, 1989 : 7 )

Pengertian Museum dewasa ini adalah "Sebuah lembaga yang bersifat tetap, tidak mencari keuntungan, melayani masyarakat dan pengembangannya, terbuka untuk umum, yang memperoleh, merawat, menghubungkan dan memamerkan, untuk tujuan-tujuan studi, pendidikan dan kesenangan, barang-barang pembuktian manusia dan lingkungannya".

Sedangkan definisi menurut ICOM atau International Council of Museeum / Organisasi Permuseuman Internasional dibawah UNESCO, museum merupakan suatu badan yang mempunyai tugas dan kegiatan untuk

memamerkan

dan

menerbitkan

hasil-hasil

penelitian

dan

pengetahuan tentang benda-benda yang penting bagi Kebudayaan dan llmu Pengetahuan.

commit to user



2. Tugas Museum Dalam majalah Museografia, disebutkan tugas museum yaitu : 2.1 Menghindarkan bangsa dari kemiskinan. 2.2 Memajukan kesenian dan kerajinan rakyat. 2.3 Turut menyalurkan dan memperluas pengetahuan dengan cara massal. 2.4 Memberikan kesempatan bagi penikmat seni. 2.5 Membantu secara metodik dan dikdatik Sekolah dengan cara kerja yang berfaedah pada setiap kunjungan murid-murid ke perpustakaan. 2.6 Memberikan kesempatan dan bantuan dalam penyelidikan ilmiah. ( Depdikbud, 1988 : 7 ) 3. Fungsi Museum Berdasarkan Rumusan ICOM, museum mempunyai fungsi sebagai berikut: 3.1 Pusat Dokumentasi dan Penelitian llmiah . 3.2 Pusat penyaluran ilmu untuk umum . 3.3 Pusat penikmatan karya seni . 3.4 Pusat perkenalan kebudayaan antar daerah dan antar bangsa 3.5 Obyek wisata . 3.6 Media pembinaan pendidikan kesenian dan llmu Pengetahuan 3.7 Suaka Alam dan Suaka Budaya . 3.8 Cermin sejarah manusia, alam dan kebudayaan .

commit to user



3.9 Sarana untuk bertaqwa dan bersyukur kepada Tuhan YME . 4. Struktur Organisasi Museum BADAN PENYELENGGARA

KEPALA MUSEUM

STAF PEMBANTU PIMPINAN MUSEUM

MASYARAKAT / LINGKUNGAN

KEPALA MUSEUM

TATA USAHA DAN PERPUSTAKAAN

KURATOR KOLEKSI

KONSERVATOR LABORATORIUM

PREPARATOR STUDIO

BIMBINGAN EDUKASI

Bagan 2. Sistem Pengelolaan Museum ( Sumber : Pedoman Penyelenggaraan dan Pengelolaan Museum, Ditjen Kebudayaan Depdikbud, 1989 )

BADAN PENDIRI BADAN PENASEHAT

BADAN PENGAWAS

BADAN PENGURUS

MUSEUM

Bagan 3 . Struktur Organisasi Badan Penyelenggara Swasta dalam kaitannya dengan museum yang diselenggarakan ( Sumber : Pedoman Penyelenggaraan dan Pengelolaan Museum, Ditjen Kebudayaan Depdikbud, 1989 )

commit to user



BADAN PEMERINTAH

UNIT PEMBINA TEKNIK PERMUSEUMAN

MUSEUM

MUSEUM

MUSEUM

MUSEUM

Bagan 4 . Struktur organisasi museum dibawah badan pemerintah secara umum, badan penyelenggara swasta dalam ( Sumber : Pedoman Penyelenggaraan dan Pengelolaan Museum, Ditjen Kebudayaan Depdikbud, 1989 )

5. Persyaratan Sebuah Museum Adapun persyaratan berdirinya sebuah museum adalah sbb : 5.1 Persyaratan Lokasi Museum a) Lokasi museum harus strategis b) Lokasi museum harus sehat, bukan terletak di kawasan industri, bukan di daerah yang tanahnya berlumpur atau rawa, atau tanah berpasir, dan juga memperhatikan elemen-elemen iklim yang berpengaruh pada lokasi seperti kelembaban udara antara 45%-65%. ( DDK, 1992 : 16 ) 5.2 Persyaratan Bangunan Museum a) Bangunan pokok terdiri dari : -

Ruang Pamer Tetap

-

Ruang Pamer Temporer

-

Auditorium

commit to user



-

Kantor Administrasi, Perpustakaan, Ruang rapat

-

Laboratorium konservasi

-

Studio preparasi

-

Storage / Gudang penyimpanan

b) Bangunan Penunjang, terdiri dari : -

Pos jaga / Pos keamanan

-

Gift Shop dan Kafetaria

-

Tiket box dan Penitipan barang

-

Lobby / Ruang istirahat

-

Toilet

-

Tempat parkir, taman, pagar

6. Jenis Koleksi Museum Adapun jenis koleksi museum dapat terdiri dari : 6.1 Etnografika, yaitu kumpulan benda-benda hasil budaya sukusuku bangsa. 6.2 Preh istorika, yaitu kumpulan benda-benda prasejarah. 6.3 Arkeologika, yaitu kumpulan benda-benda arkeologi. 6.4 Historika, yaitu kumpulan benda-benda bernilai sejarah. 6.5 Numismatik dan Heraldika,yaitu kumpulan benda-benda alat tukar dan lambang peninggalan sejarah, misalnya mata uang, cap, lencana tanda jasa, dan surat-surat berharga. 6.7 Naskah-naskah kuno dan bersejarah. 6.8 Keramik asing.

commit to user



6.9 Buku / Majalah antikuariat. 6.10 Karya seni dan seni kriya. 6.11 Benda grafika, berupa foto, peta asli atau setiap reproduksi yang dapat dijadikan dokumen. 6.12 Diorama, yaitu gambaran berbentuk tiga dimensi. 6.13 Benda-benda sejarah alam, berupa flora, fauna, bebatuan dan mineral. 6.14 Benda-benda wawasan nusantara. 6.15 Replika, yaitu tiruan dari benda aslinya. 6.16 Miniatur, yaitu tiruan dari benda aslinya dalam bentuk kecil. 6.17 Koleksi hasil abstraksi. ( DDK, 1989 : 14-15 ) B. TINJAUAN KHUSUS MUSEUM 1. Tinjauan Lobby 1.1 Pengertian Lobby Pengaturan pengunjung yang baik dalam sebuah museum memerlukan pengaturan lobby yang baik pula. Ketelitian sangat diperlukan dalam penataan ruang ini sebagaimana layaknya ruangan khusus yang behubungan dengan ruang tersebut. Lobby adalah ruang penontrol dalam sebuah museum yang pada umumnya cukup luas sebagai penataan ruang dari yang lain. ( Coleman, LV, 1950 : 121 )

commit to user



Sebagai

ruang

pengawas

yang

cukup

untuk

pengorganisasian ruang, maka lobby harus cukup lapang, menarik, dan baik penerangan maupun ventilasinya. Selain itu, umumnya lobby dilengkapi dengan perangkat meja kursi yang berfungsi sebagai ruang duduk atau ruang tunggu. 1.2 Fungsi Lobby 1.a) Sebagai fungsi ekonomi, yaitu pengunjung dapat memanfaatkan fasilitas-fasilitas yang tersedia di lobby tanpa harus pergi ketempat lain, sehigga menghemat tenaga dan biaya. 1.b) Sebagai fungsi sosial, yaitu lobby dapat memberikan informasi-informasi kepada pengunjung tentang fasilitasfasilitas yang disediakan dan pengunjung dapat saling lebih berinteraksi dengan sesama pengunjung lain serta karyawan. 1.c)Lobby sebagai alat penghubung, yaitu memberikan informasi serta fasilitas sebagai tujuan pendidikan maupun pariwisata. 1.3 Fasilitas Lobby 1.a)

Ruang

pengecekan

dan

meja informasi,

pengunjung dapat mencari informasi tentang museum.

commit to user

disini



1.b) Tempat duduk, berfungsi sebagai tempat untuk dudukduduk untuk istirahat sejenak setelah lelah berkeliling museum. 1.c)

Fasilitas

telepon

umum,

pengunjung

dapat

memanfaatkannya untuk melakukan komunikasi telepon jika ada hal yang penting. 1.d)

Counter penjualan, pengunjung dapat membeli

souvenir atau kenang-kenangan yang berhubungan dengan museum. 1.e)

Fasilitas

pameran

pendahuluan,

adalah

sedikit

penggambaran singkat tentang museum.( Coleman, LV, 1950 : 122-126 ) 2. Tinjauan Ruang Pamer 2.1 Pengertian Ruang Pamer Ruang pamer ( show room ) menurut flower dan flower ”room used for the display of good or merchandise”. Yang artinya adalah

ruangan

pemajangan

yang

dipergunakan

benda-benda

koleksi

untuk atau

kepentingan barang-barang

dagangan. Sedangkan menurut Hadisutjipto, ruang pamer merupakan tempat untuk mewujudkan komunikasi antara benda pamer dan pengunjung museum. Ruang pamer museum dapat dianggap sebagai kunci pagelaran atau pameran yang berbicara tentang

commit to user



kekayaan koleksi museum. Dalam ruangan ini dipamerkan koleksi-koleksi terbaik yang representatif untuk memberikan kepuasan atas tuntutan rasa keindahan dari para tamu, serta juga memenuhi keinginan mereka melihat sesuatu yang langka, baik benda yang unik maupun benda yang indah. ( B Suprapto, 1994 : 27 ) 2.2 Jenis Ruang Pamer Ruang pamer dibagi menjadi 2 jenis, yaitu : 2.a) Ruang Pamer Tetap, yaitu ruang untuk menyelenggarakan pameran dalam jangka waktu sekurangnya 5 tahun. 2.b) Ruang Pamer Sementara / Temporer, yaitu ruang untuk menyelenggarakan pameran dalam jangka waktu tertentu dan dalam variasi yang singkat, dari 1 minggu sampai 1 tahun saja. 2.3 Tipe-Tipe Ruang Pamer 3.a) Kamar sederhana berukuran sedang, merupakan bentuk yang lazim. 3.b) Aula dengan balkon merupakan bentuk ruangan yang juga lazim dan salah satu yang tertua. 3.c) Aula pengadilan merupakan aula besar dengan jendela tinggi dikedua sisinya. 3.d) Galeri lukisan terbuka merupakan tipe ruang yang paling umum dalam museum seni.

commit to user



3.e) Koridor pertunjukan merupakan tipe ruang pamer yang sesungguhnya bukan ruangan, tetapi merupakan suatu jalan lorong. Digunakan untuk display supaya tidak kosong. 3.f) Tipe ruangan bebas, dapat dibagi-bagi saat ada pameran. 3. Sirkulasi 3.1 Sirkulasi Umum Pengunjung Sirkulasi pengunjung dalam sebuah museum tidak hanya mengikuti layout bangunan, tetapi juga tergantung dari perilaku pengunjung sendiri. Tipe sirkulasi dapat berbeda berdasarkan penyusunan ruangan yang berlainan, namun merupakan

sirkulasi yang

tidak

saling

bersilangan,

sehingga tidak menimbulkan kebingungan dan kesulitan untuk memahami materi koleksi yang dipamerkan.

commit to user



Bagan 5.Skema arus dan sirkulasi pengunjung didalam museum

( Sumber : DDK, Kecil Tapi Indah, 1992/1993 )

commit to user



3.2

Sirkulasi Koleksi

Bagan 6.Skema arus dan sirkulasi koleksi dalam museum A, B, C, D dan E : Daerah dimana dan tempat dimana koleksi diadakan atau asal dimana koleksi diperoleh. ( Sumber : DDK, Kecil Tapi Indah, 1992/1993 )

commit to user



3.3

Sirkulasi Pengunjung Pada Ruang Pamer Berdasarkan bentuk konfigurasinya menurut D.A Robbilard pola sirkulasi dapat dibagi menjadi beberapa jenis, yaitu :

1) Langsung ( straight ), alur lintasan pengunjung diarahkan oleh ruang interior dengan pintu masuk pada salah satu sisi dan pintu keluar pada sisi yang lainnya.

2) Linier ( Linear ), sirkulasi diarahkan oleh rancangan bangunan yang permanen, pengunjung biasanya memakai pintu masuk dan keluar yang sama. Selain itu pengunjung berjalan melalui jalur yang menerus, tidak peduli masih pada area yang sama.

3)

Terbuka ( open ), dalam hal ini tidak disertakan dinding display permanen di dalam ruang pamer, sehingga elemen sirkulasi dan ruang pamer benarbenar menyatu.Ruang-ruang dari jenis pola terbuka ini cenderung simetris, dan jalan-jalan masuk yang ada tidak dirancang untuk mempengaruhi orientasi perjalanan pengunjung.

4)

Memutar ( loop ), partisi/dinding pembatas menjadi suatu yang dominan pada pola ini. Ruang-ruang pamer diletakkan sejajar atau saling berdekatan membentuk suatu yang teratur yang mengarahkan pengunjung untuk mengitari pusat ruang tersebut seperti courtyard , bukaan dan kelompok ruang lainnya.

5) Membentuk cabang ( branch, lobby-foyer ), suatu tipe sirkulasi yang memiliki area pusat yang kemudian menyebar menuju arah ruang pamer yang berlainan. Dalam hal ini secara visual tidak mengganggu sirkulasi.

commit to user



6) Membentuk cabang ( branch, gallery-lobby )

7) Membentuk cabang ( branch, linier )

Gambar 1 . Pola sirkulasi dalam museum ( Sumber : D.A Robbilard, Public Space Design in Museum, 1982 : 26 )

3.4

Pola Keterkaitan Ruang Pamer dan Sirkulasi

1) Sirkulasi dari ruang ke ruang ( room to room ), pengunjung mengunjungi ruang pamer secara berurutan dari ruang yang satu ke ruang pamer berikutnya.

2) Sirkulasi dari koridor ke ruang pamer ( coridor to room ), memungkinkan pengunjung untuk mengitari jalan sirkulasi dan memilih untuk memasuki ruang pamer melalui ruang koridor. Bila pengunjung tidak menghendaki suatu ruang pamer, maka pengunjung dapat langsung menuju ke ruang pamer berikutnya.

3) Sirkulasi dari pusat ke ruang pamer ( nave to room ), pengunjung dapat melihat secara langsung seluruh pintu ruang pamer, sehingga memudahkan pengunjung untuk memilih memasuki ruang pamer yang disukai.

commit to user



4) Sirkulasi terbuka (open), sirkulasi pengunjung menyatu dengan ruang pamer. Seluruh koleksi yang dipajang dapat dilihat secara langsung oleh pengunjung, dan pengunjung dapat bergerak bebas dan cepat untuk memilih koleksi mana yang hendak diamati.

5) Sirkulasi linier, dalam suatu ruang pamer terdapat sirkulasi utama yang membentuk linier dan menembus ruang pamer tersebut.

Gambar 2 .Pola hubungan antara sirkulasi dan ruang pamer ( Sumber : D.A Robbilard, Public Space Design in Museum, 1982 : 27 )

Selain itu ada beberapa hal yang menjadi pertimbangan yang memungkinkan pengunjung untuk tertarik bergerak mengunjungi ruang-ruang pamer, antara lain : 4.a)

Keragaman antar ruang pamer, pengunjung tertarik memasuki ruang yang berbeda dengan harapan memperoleh pengalaman yang berbeda.

4.b)

Kejelasan pandangan terhadap suatu jalur sirkulasi utama, sehingga memudahkan pengunjung pada suatu ruang pamer untuk kembali atau pindah ke ruang lainnya melalu i jalur utama yang dirasakan cepat.

4.c)

Peta-peta dan tanda-tanda pada jalur masuk pada ruang pamer.

commit to user



4.d)

Pandangan keluar, memberikan suasana santai dan menciptakan kesan tetap adanya kedekatan dengan lingkungan luar.

4.e)

Pembagian ruang dengan memanfaatkan kolomkolom bangunan.

( D.A. Robbilard, 1982 : 30 )

Tingkah laku tiap pengunjung dalam mengamati pameran di museum berbeda-beda. Ada yang mengamati secara sepintas saja dan ada yang mengamati secara cermat dengan waktu yang relatif lama. Tingkah laku pengunjung yang berbeda separti ini dibahas oleh Laurence Vail Coleman, dengan tujuan untuk membuat suatu sistem yang sesuai dengan

keadaan

tersebut,

dimaksudkan

agar

pengunjung yang ingin mendalami/melihat pameran secara cermat tidak terganggu oleh pengunjung yang hanya melihat secara sepintas saja. Namun cara ini memerlukan ruang yang lebih luas dan peralatan yang lebih banyak.

commit to user



Gambar 3 . Sirkulasi pengunjung yang diarahkan dengan sistem tata pamerannya, untuk pengunjung yang ingin mengamati benda pamer secara sepintas dan secara cermat/detail. ( Sumber : Coleman LV, Museum Buildings, 1950 )

3.5.

Alur Lintasan Alur lintasan pengunjung merupakan kecenderungan gerak lintasan pengunjung kepada susana yang lebih d isenangi dalam memulai pengamatan ketika memasuki ruang pamer. Kepadatan orang pada ruang dan waktu yang bersamaan dapat

mempengaruhi

kualitas

komunikasi

yang

dimaksudkan oleh pengunjung.

Alur lintasan dari kanan ke kiri lebih sering dilakukan pengunjung daripada dari kiri ke kanan.

commit to user



Pengelompokan sculpture, tempat duduk dan lainnya letaknya di tengah ruangan akan mengganggu alur lintasan.

Peletakan kelompokan koleksi benda ditengah ruangan pamer cenderung mempercepat alur lintasan pengunjung.

Ruang pamer yang memberikan pengontrolan terhadap alur lintasan pengunjung adalah lebih baik dibanding yang tanpa kontrol.

Gambar 4. Alur lintasan pengunjung ( Sumber : W Rupp, Exhibition and Architectural Planning, 1989 )

3.6

Luas Pergerakan dalam Ruang Pamer Luas pergerakan pengunjung ini lebih dipengaruhi karena keinginan untuk mengamati benda yang belum pernah dilihatnya dan memasuki ruangan yang belum pernah dilihat dan dialaminya. Warna lantai, dinding, lokasi pintu masuk dan pintu keluar dapat mempengaruhi luas pergerakan pengunjung di dalam ruang pamer.

commit to user



Pengunjung lebih banyak memanfaatkan area dinding sebelah kanan dibanding area sebelah kiri ruang pamer.

Pengunjung lebih sedikit berjalanjalan didalam ruang pamer bila dalam ruang tersebut ada pintu keluar.

Pengunjung cenderung lebih banyak berjalan-jalan di ruang pamer yang warna lantai, dinding, dan atapnya yang sedikit gelap bila dibandingkan dengan ruang pamer yang berwarna lebih terang.

- Pengunjung pria lebih banyak mengunjungi area pamer dibanding dengan pangunjung wanita. Pengunjung pria lebih banyak berjalan-jalan dalam ruang pamer. Pengunjung akan berlama-lama dan banyak berjalan-jalan dalam ruang pamer bila terpampang banyak informasi yang dibutuhkan pengunjung dan bila terdapat kekontrasan dalam ruang pamer.

Gambar 5. Luas pergerakan dalam ruang pamer ( Sumber : W Rupp, Exhibition and Architectural Planning, 1989 )

commit to user



4. Komponen Pembentuk Ruang 4.1 Lantai Lantai berfungsi sebagai penutup ruang bagian bawah. Selain itu, lantai juga berfungsi sebagai pendukung bebanbeban yang datang dari perabot rumah, manusia yang ada, atau lalu lalang dalam ruangan. Karena itu dituntut agar selalu kuat memikul beban mati atau hidup. (lalu lintas manusia di atasnya serta hal-hal lain yang ditumpangkan padanya) (Y. B. Mangunwijaya, 1988, hal 329) Beberapa karakteristik lantai yang digunakan untuk bangunan seperti museum antara lain : * kuat * perawatan mudah * tidak licin * efek visual tinggi * menyerap bunyi dan tahan kelembaban 4.2 Dinding Dinding

berfungsi

mempersatukan

sebagai

langit-langit

penghubung dan

lantai,

yang sehingga

membentuk sebuah ruang. Ditinjau dari fisika bangunan, fungsi dinding adalah sebagai berikut : * pemikul beban di atasnya * penutup atau pembatas ruangan, baik visuil maupun akustis

commit to user



* menghadapi alam luar dan ruang dalam, antara lain : Ø radiasi sinar cahaya dan kalor matahari Ø radiasi sumber-sumber kalor dari dalam Ø isolasi atau penghalang kalor yang datang dari luar Ø pemeliharaan suhu yang diminta dalam ruangan Ø pelindung terhadap hempasan hujan, kelembaban, dan arus angin dari luar. Ø pengatur derajat kelembaban dan ventilasi di dalam ruangan (Y. B. Mangunwijaya, 1988, hal 339) 4.3

Ceilling Ceilling berfungsi sebagai penutup ruang dan pengatur udara panas pada atap dan langit-langit. Penentuan ketinggian ceiling disamping dari pertimbangan fungsi ceiling itu sendiri, dapat juga berdasarkan proporsi ukuran ruang

(panjang,

lebar,

tinggi),

konstruksi,

maupun

kebutuhan ducting di atasnya. Bentuk

penyelesaian

dapat

dilakukan

berdasarkan

fungsinya. Jika sebagai ventilasi udara panas, maka bentuk lubang/ penurunan ceiling dapat diselesaikan seperti : Ø polas/ rata Ø grid/ kotak-kotak Ø garis-garis geometric/ lurus/ lengkung

commit to user



Ø berpola structural, dan sebagainya

5. Interior Sistem 5.1 Pencahayaan Pencahayaan merupakan factor penunjang aktifitas kerja dan intensitas kerja. Macam pencahayaan yang diperlukan dalam suatu perencanaan antara lain : 5.1.1 Pencahayaan alami System pencahayaan alami digunakan pada siang hari atau pada saat cuaca baik, yaitu dengan cara memasukkan terang langit melalui kaca di setiap bukaan atau jendela. Pencahayaan diharapkan sedapat mungkin diterapkan pada tiap ruangan. 5.1.2 Pencahayaan buatan System pencahayaan buatan digunakan pada saat cuaca tidak baik/ mendung, malam hari, dan pada ruang yang tidak mendapat pencahayaan alami atau pada ruang-ruang tertentu yang membutuhkan pencahayaan khusus. - Sistem penyinaran atau bagaimana cahaya diarahkan pada bidang kerja, * penyinaran langsung

commit to user



Sinar cahaya dari sumbernya dan yang dipantulkan oleh bidang-bidang reflector diarahkan lansung pada bidang kerja.

Gambar 7 . Sistem Penyinaran Langsung * penyinaran tak langsung Memakai penerangan yang menghalang-halangi sinar cahaya yang datang langsung pada bidang kerja, melalui refleksi bidang sekunder.

m

Gambar 8 , Penyinaran tak Langsung * penerangan baur (difus)

commit to user



Cara penerangan yang arah sinarnya dibuat serba kemanamana, dari mana-mana, serta merata, hingga tak nampak keras. (Y. B. Mangunwijaya, 1988, hal 221-222) 5.2 Penghawaan Jenis penghawaan yang digunakan terdiri dari : 5.2.1 Penghawaan alami System penghawaan alami digunakan dengan prinsip memasukkan

udara bersih

melalui

lubang ventilasi,

sehingga terjadi sirkulasi udara masuk dan keluar.

5.2.2 Penghawaan buatan Penghawaan ini digunakan untuk memberi kelembaban udara dan suhu ruang yang memenuhi syarat suatu ruang. Penghawaan buatan menggunakan Exhauser Fan dan Air Conditioning. (Silvy, 1993, hal 23)

commit to user



Gambar 9 . Penghawaan Buatan

5.3 Akustik Sistem akustik merupakan usaha untuk menanggulangi suara bising yang dapat mengganggu aktivitas dalam ruangan, sehingga dapat diperoleh kualitas bunyi yang baik. Jenis akustik yang digunakan : 5.3.1 Akustikal alami Menggunakan unsure landscape sebagai materialnya untuk mengatasi gangguan suara dari lalu lintas ataupun kelompok kegiatan tertentu dalam suatu kelompok bangunan. 5.3.2 Akustikal buatan Tujuan daripada pemakaian akustikal buatan antara lain : Ø penyerapan bunyi yang diperlukan oleh ruang yang membutuhkan ketenangan. Bahan yang dapat digunakan antara lain : - bahan berpori - penyerap panel (selaput) - resonator rongga - penyerap ruang

commit to user



- penyerap variable - penyerapan oleh udara dan oleh lubang Difusi bunyi atau penyebaran bunyi yang diperlukan ruangruang tertentu yang dapat diciptakan dengan cara : Ø

pemakaian permukaan dan elemen penyebar yang tidak teratur dalam jumlah yang banyak, seperti pilaster, pier, balok-balok telanjang, dll

Ø penggunaan lapisan permukaan pemantul dan penyerap bunyi secara bergantian Ø distribusi lapisan penyerap bunyi yang berbeda secara tak teratur dan acak. (L.L. Doelle, 1990, hal 25-27)

6.Sistem Keamanan Pengamanan museum (museum security) merupakan bagian yang penting dan terpadu dari pengelolaan museum. Pengamanan yang dimaksud adalah untuk pengamanan fisik manusia, fisik bangunan, serta lingkungan. Untuk system ini diperlukan unsur : 6.1 Satpam . 6.2 Keamanan terhadap bahaya kebakaran . 6.3 Tanda petunjuk arah (exit signis). 6.4 Alat pengunci (hardware locking). 6.5 Tanda bahaya (alarm).

commit to user



Beberapa faktor yang menyebabkan perlunya system keamanan dimuseum, yaitu : 1. Manusia 1.a)Banyaknya pengunjung museum yang datang dengan tujuan yang berbeda satu sama lain. Ada pengunjung yang memanfaatkan untuk mengadakan studi dan penelitian, ada sekedar untuk berekreasi dengan keluarga, tetapi ada juga yang memanfaatkan untuk mencari keuntungan sendiri dengan cara mencuri barang – barang yang ada di museum. 1.b)Secara iseng mengotori, membuat corat – coret di dinding tembok dan pagar atau merusak taman dan halaman yang merugikan pihak museum. Tingkah laku runa wisma yang ada di sekelilingnya dengan membuang sampah dan kotoran sembarangan, sehigga mengganggu kenyamanan, keindahan dan ketertiban pengunjung museum. 2.

Fisik bangunan 2.a)Bahan – bahan kimia untuk laboratorium dan konservasi tidak

disimpan di tempat yang baik dan aman. 2.b)Pintu jendela dan lemari – lemari koleksi tidak dipasang dengan kunci – kunci yang baik dan aman. 2.c)Memilih dan menentukan bahan-bahan bangunan yang mudah terbakar oleh api. 3. Peralatan dan sarana

commit to user



3.a)Belum tersedianya alat pemadam api, sehingga bila timbul bahaya kebakaran sudah tidak terto long lagi. 3.b)Pada umumnya saluran air dari hydrant (wall dan freezing hydrant) tidak mudah diperoleh, karena hanya pada lokasi gedung yang ada di kota besar saja yang ada jaringan saluran dari PAM. 4. Alam dan lingkungan 4.a)Udara di daerah tersebut yang sangat lembab, sehingga bias merusak koleksi. 4.b)Gangguan hewan atau binatang sejenis insect yang menyerang dan merusak koleksi jenis kayu, kain, dan juga jenis kamur untuk koleksi perunggu, batu dan sebagainya. Pengamanan benda – benda koleksi dapat dilakukan dengan cara : 1.Pengamanan umum melalui tata kerja dan tata ruang Untuk menjamin keamanan benda – benda koleksi, perlu adanya pembagian tugas dan kewajiban yang tegas dan ketat diantara para petugas. Tugas – tugas tersebut antara lain adalah : 1.a)Memeriksa ruang – ruang penyimpanan secara rutin / berkala . 1.b)Menyelenggarakan

pengamanan

umum

bagi seluruh

fasilitas penyimpanan . 1.c)Membuat peraturan – peraturan .

2. Pengamanan terhadap pencurian dan tangan – tangan jahil

commit to user



2.1 Sistem perlindungan sekitar (perimeter protection system). System ini dipakai untuk melindungan bangunan terhadap bahaya dari luar. Penekanan pengamanan terutama ditujukan pada jendela, pintu, atap, lubang ventilasi, dan dinding – dinding yang mudah ditembus. Didalam ruang pamer ada beberapa kekuatan dari kerusaka benda koleksi yang disebabkan oleh pengunjung diantaranya : 2.1.a)vandalisme, terjadi karena keisengan dan kekurangan kesadaran akan benda – benda yang bernilai sejarah dan kurangnya apresiasi. 2.1.b)Touch complex (penyakit ingin meraba), karena pada umumnya orang tidak puas hanya ingin meraba saja dan selalu penasaran apabila tidak mecoba untuk meraba benda – benda koleksi yang ingin dilihatnya. 2.2 System perlindungan dalam (interior protection sytem) Jenis ini sangat bermanfaat dalam pengamana gedung, apabila system parimeter gagal berfungsi, misalnya pencuri berhasil menyelinap masuk dan bersembunya didalam gedung, sebelum saatnya pinti – pintu ditutup. Contoh sederhana adalah kunci. Kedua alat diatas ada yang bekerja secara mekanisme maupun elektris, diantaranya adalah : 2.2.a Saklar magnetic (magnetic contac switch). 2.2.b Pita kertas logam (metal foil tape).

commit to user



2.2.c Sensor pembeitahuan / pencegahan bila kaca pecah (glass breaking sensor). 2.2.d Kamera pemantau (photoelectronics eyes). 2.2.e Pendeteksi getaran (vibration detector). 2.2.f Alat pemasuk data pinta (acces control by remote door control). 2.2.g Pengubah sinar infra merah (passive infra-red). 3. Pengamanan terhadap kebakaran Perlindungan terhadap api dimulai dengtan konstruksi tahan api terutama di ruang yang mudah terbakar. Ruang juga perlu memiliki pintu – pintu api, juga dapat pula digunakan dinding – dinding khusu. Bagian penting dalam perencanaan pengisolasian bencana (api) adalah dengan menempatkan tangga pada tempat yang tepat. Tangga utama tidak dapat di desain seperti ini, tapi tangga sekunder untuk umum dan staf hendaknya diletakkan di dekat dindig dan pintu. Ada dua system alat pendeteksi kebakaran, yaitu : 3.1 Pendeteksi panas (thermal detector), yang akan bereaksi terhadap perubahan suhu. 3.2 Pendeteksi asap (smoke detector), yang bereaksi terhadap gas atau aerosol yang keluar pada saat kebakaran. Alat pemadam kebakaran terd iri dari bermacam jenis, diantaranya : 3.a System penyemprotan (sprinkle system). 3.b System pemadaman dengan gas (gas system).

commit to user



Tabung pemadam api (poertable fire extinguisher), yang baik adalah jenis dry chemical extinguisher karena tepung residu yang ditinggalkan tidak merusak semua jenis benda.

7. Organisasi Ruang 7.1 Terpusat Organisasi terpusat merupakan komposisi terpusat yang terdiri dari sejumlah ruang – ruang sekunder yang dikelompokkan mengeliligi sebuah ruang yang besar dan dominant. Ruang pusat sebagi pemersatu dari organisasi terpusat. Ruang sekunder dapat mempunyai fungsi, bentuk, ukuran yang sama, tetapi juga dapat berbeda antara satu dengan yang lain sesuai dengan tingkat kebutuhannya.

Gambar 10 . Organisasi ruang terpusat ( Sumber : Francis DK C, Bentuk Ruang dan Susunannya, 1996 )

commit to user



7.2 Linier Organisasi linier terdiri dari sederetan ruang – ruang . ruang –ruang tersebut dapat berhubungan langsung satu dengan yang lain atau dihubungkan melalui ruang linier yang berbeda dan terpisah. Organisasi linier terdiri dari ruang – ruang yang berulang mirip dalam hal ukuran, bentuk dan fungsi, atau dapat juga terdiri dari ruang – ruang lin ier

yang diorganisir menurut panjangnya

sederetan ruang – ruang yang berbeda ukuran, bentuk dan fungsi.

Gambar 11 .Organisasi ruang linier ( Sumber : Francis DK C, Bentuk Ruang dan Susunannya, 1996 )

7.3 Radial Oranisasi rasdial memadukan unsure – unsure organisasi terpusat maupun linier. Organisasi ini terdiri dari ruang pusat yang didominasi dimana sejumlah organisasi linier berkembang seperti bentuk jari – jari.

commit to user



Gambar 12 . Organisasi ruang radial ( Sumber : Francis DK C, Bentuk Ruang dan Susunannya, 1996 )

7.4 Cluster Organisasi penempatan

cluster

menggunakan

peletakkan

sebagai

petimbangan dasar

untuk

menghubungkan suatu ruang terhadap ruang yang lainnya. Penghubungannya dapat terdiri dari ruang – ruang yang berulang fungsi dan bentuknya, ataupun dapat ljuga terdiri dari ruang – ruang yang berbeda ukuran, fungsi dan bentuknya. Gambar 13 .Organisasi ruang cluster ( Sumber : Francis DK C, Bentuk Ruang dan Susunannya, 1996 )

7.5 Grid Organisasi grid terdiri dari bentuk – bentuk dan ruang dimana posisi – posisinya dalam dimensi atau bidang. Grid dapat mengalami perubahan bentuk dengan cara terpisah dan terputus.

commit to user



Gambar 22.Memasukkan dalam dinding dengan dekorasi mural ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

2.d) Split level plafon / langit – langit. Penyajian untuk benda 3D. Aksentualisasi yang ditampilkan : -

Penurunan ceilling pada materi ko leksi dengan focus penerangan dapat meningkatkan daya tarik objek pamer.

-

Materi koleksi sebagai pusat utama.

Gambar 23 . Split level plafon / langit-langit ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

2.3

Berdasarkan factor teknologi Penggunaan teknologi modern sangat mendukung

funsi dan suasana yang ingin ditampilkan yang bersifat informativ,

edukatif,

dan

commit to user

rekreatif.

Hal

ini

akan



menimbulkan persepsi pengamatan yang lebih detail dan teliti. 3.a) Sistem display film / sinematografi. Penyajian berupa teater film / multimedia yang menggambarkan suatu peristiwa / kisah yang sesuai dengan tema museum.

Gambar 24.Sistem display film / sinematografi ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.b) Sistem display komputer monitor TV. Penyajian menggunakan program komputer baik dengan sistem layar lebar ataupun tidak.

Gambar 25.Sistem display komputer / monitor TV ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.c) System display remote control dan tata lampu.

commit to user



Penyajian materi koleksi berupa materi koleksi 2D (grafik, bagan interaktif) dengan dilengkapi tombol pengatur. Materi koleksi 3D (miniatur suatu proses produksi, maket) yang dilengkapi display tata lampu yang menarik.

Gambar 26.Sistem display remote control dan tata lampu ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

9.3 Persyaratan Media Display Koleksi Kerangka (penutup) rak menggunakan tembaga atau lauminium ditutup satin atau dicat. Kerangka harus kuat, tahan debu dan kutu, tahan lembab aman terhadap pencuri. Pencahayaan dengan membuat isi rak lebih bercahaya dari pada sekelilingnya, yaitu cara penggunaan lampu TL dan lampu yang diberi filter agar tidak merusak benda koleksi.Rak kelompok, rak untuk diorama atau kelompok lingkungan tertentu, dapat dipasang rak built in, dapat pula digunakan rak rak diorama kecil. Lampu pameran diperlukan untuk memberi tambahan permukaan pameran dan juga untuk membagi panjang dinding dan membagi lantai ruangan. Besar ukuran layar harus selaras dengan skala di sekelilingnya. Sekat penunjang tempat duduk sering dipakai di galeri, juga dapat disediakan kursi – kursi kecil yang dapat diputar untuk orang – orang yang duduk dekat objek di display vertical. Kursi kecil dan meja untuk kelompok unsure yang berukuran sesuai, diperlukan di museum umum.

commit to user



9.3.1

Persyaratan – persyaratan dalam perencanaan pembuatan vitrin

adalah : 3.1.a

Keamanan benda koleksi harus terjamin.

3.1.b

Memberi kesempatan pada pengunjung agar lebih leluasa

dan mudah serta enak melihat 3.1.c

koleksi yang ditata didalamnya.

Pengaturan cahaya dalam vitrin tidak boleh mengganggu

koleksi maupun menyilaukan pengunjung. 3.1.d

9.3.2

Bentuk vitrin harus disesuaikan dengan dinding.

Menurut jenisnya vitrin terbatas atas :

3.2.a

Vitrin Dinding.

Yaitu vitrin yang diletakkan berhimpitan dengan dinding. Vitrin ini dapat dilihat bagian dalamnya hanya dari sisi samping kanan dan kiri maupun dari depan.

Gambar 27.Vitrin dinding ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.2.b

Vitrin Tengah.

Yaitu vitrin yang diletakkan ditengah dan tidak melekat pada dinding. Vitrin ini isinya dapat dilihat dari segala arah, keempat sisinya terbuat dari kaca.

commit to user



Gambar 28.Vitrin tengah ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.2.c

Vitrin Sudut.

Yaitu vitrin yang diletakkan disudut ruangan. Vitrin ini hanya dapat dilihat dari satu arah saja, yaitu dari arah depan.

Gambar 29. Vitrin sudut ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

commit to user



3.2.d

Vitrin Lantai. Yaitu vitrin yang letaknya agak mendatar ke bawah pandangan

mata kita.

Gambar 30.Vitrin lantai ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.2.e

Vitrin Tiang.

Yaitu vitrin yang letaknya diseputar tiang atau kolom, vitrin ini juga termasuk dalam golongan vitrin tengah karena dapat dilihat dari segala arah.

Gambar 31. Vitrin tiang ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

9.3.3

Menurut bentuknya vitrin terbagi atas :

commit to user



3.3.a

Vitrin Tunggal

Yaitu vitrin yang berguna untuk memajang benda koleksi yang dapat ditampilkan saja.

Gambar 32. Vitrin tunggal ( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

3.3.b

Vitrin Ganda

Yaitu vitrin yang berfungsi selain untuk memajang benda koleksi yang dipamerkan juga berguna untuk menyimpan benda-benda yang tidak dipamerkan (baik disebelah atas maupun bawahnya).

Gambar 33. Vitrin ganda

commit to user



( Sumber : B Suprapto, Ruang Pamer Museum dan Eksibisi, 1994 )

Ukuran vitrin dan panel tidak boleh tinggi ataupun terlalu rendah. Tinggi rendahnya sangat relatif untuk patokan disesuaikan dengan tinggi rata – rata orang Indonesia. Misalnya tinggi rata – rata orang Indonesia kira – kira antara 160 cm – 170 cm dan kemampuan gerak anatomi leher manusia sekitar 30, gerak keatas bawah atau kesamping, maka tinggi vitrin seluruhnya kira – kira 210 cm sedah cukup alas terendah 65 – 70 cm dan tebal 50 cm. ukuran dan bentuk bangunan dimana vitrin yaitu akan diletakkan. Dalam membuat vitrin ataupun panel harus diperhitungkan juga ruangan dan bentuk bangunan dimana vitrin itu akan diletakkan. Dalam membuat vitrin ataupun panel harus diperhitungkan

masalah

mengenai

konstruksinya

Pengembangan Ditjen Kebudayaan Depdikbud, 1986 : 16).

commit to user

(Proyek



Gambar 34.Ukuran bentuk vitrin dan panil yang ideal serta lebar gang antara vitrin yang baik ( Proyek Pengembangan Ditjend Kebudayaan Depdikbud, 1986 )

9.4 Medan Penglihatan

Secara geometris medan penglihatan pada mata dipengaruhi oleh anatomi tubuh manusia. Gerakan manusia yang wajar adalah 30

o

keatas

dan kebawah, sedangkan untuk gerakkan kesamping dan kanan maupun kiri adalah 450o . Secara garis besar medan pengmatan dipengaruhi jarak pandang agar pengunjung dapat melihat dengan seksama secara keseluruhan. (D.A. Robiland, 1982 : 390).

commit to user



Gambar 35.Medan penglihatan pada gerakan kepala manusia ( Sumber : Panero, Human Dimension and Interior Space, 1979 )

commit to user



Gambar 36.Sudut pandang dalam mengamati materi koleksi dalam display pameran ( Sumber : Panero, Human Dimension and Interior Space, 1979 )

commit to user



Gambar 37 . Ketinggian dan sudut pengamatan terhadap materi display pameran

commit to user



Gambar 38.Ketinggian, jarak, sudut pengamatan tyerhadap materi display pameran ( Sumber : Panero, Human Dimension and Interior Space, 1979 )

commit to user



10. Pertimbangan Desain Beberapa unsur dasar didalam desain, meliputi unsur visual (yang dapat dilihat) maupun yang tidak terlihat tetapi dapat dirasakan adalah garis, nada warna, tekstur, ruang, ritme, aksen, tension arah dan ukuran. (arfial.A.H, 1999 : 3) 10.1 Elemen Desain 10.1.1 Garis 1.a) -

Garis lurus garis vertikal mengekspresika kekuatan, keagungan dan sifat resmi serta mempunyai kecenderungan menunjukkan ketinggian ruangan.

-

Garis horizontal memberil kesan tentang relaks, serta bergerak melebarkan ruangan, bersifat informal.

-

Garis diagonal menimbulkan kesan gerak, membuat mata bergerak terus mengikutinya.

-

Garis patah – patah, garis tak beraturan yang mrmberi kesan keanekaan.

1.b) Garis lengkung, bersifat romantis dan puitis. Banyak garis lengkung mebuiat bias mengekpresikan suasana riang gembira. 10.1.2 Bentuk Tiga macam bentuk dasar yaiut bentuk lurus (kubus, segi empat), bersudut (segitiga, pyramid), dan lengkung (lingkaran, bola, silinder, kerucut). Banyaknya pengulangan bentuk yang sama akan terlihat kurang menarik dan membosankan. 1.a)Motif

commit to user



Motif adalah onamen – ornamen dua dimensi atau tiga dimensi yang disusun menjadi pola atau ragam tertentu.

1.b) Tekstur Tekstur adalah kasar halusnya permukaan benda atau material. Tekstur kasar menimbulkan kesan kuat, tekstur halus mencerminkan hal- hal yang resmi, elegant.

1.c) Ruang Ruang dapat dirasakan dengan

adanya jarak

diantara benda–benda. Ruang dan bentuk saling berkaitan karena terdapat ruang tetapi sekaligus membentuk ruang. 1.d) Warna Warna mempunyai peranan yang sangat besar dalam tata ruang, terutama dalam pembentukkan suasana keseluruhan dari suatu ruang. Untuk dapat merencanakan tata warna yang baik perlu diperhatikan hal – hal sebagai berikut : a) Adanya kesatuan, keseimbangan dan aksen atau titik perhatian yang paling dominan. b) Adanya kesamaan dan keanekaaan yang tidak berlebihan. c) Adanya tema atau suasana yang dituju.

10.2 Prinsip-Prinsip Desain 10.2.1 Harmoni/keselarasan Harmoni atau keselarasan dapat terwujud apabila unsur – unsur atau komponen berbaur , sehingga

commit to user



menampilkan kesatuan utuh dan masing – masing unsur menunjang tema dari desain itu. 10.2.2 Proposi Proposi dan skala mengacu kepada hubungan antar bagian dari suatu desain dan hubungan antara bagian dengan keseluruhan. Hubungan benda – benda dari berbagai ukuran dengan ruang menentukan skala. Ukuran dan bentuk ruangan menentukan jumlah dan ukuran perabot didalamnya. 10.2.3 Keseimbangan (balance) Keseimbngan

menyangkut

keteraturan

dan

menimbulkan ketenangan. Bobot visual perabot dan benda – benda di dalam ruang ditentukan oleh ukuran, bentuk, warna dan tekstur, yang harus dipertimbangkan dalam menenmukan keseimbangan. 10.2.4 Irama Irama bisa dicapai dengan hal yang tidak terputus (bersifat mengalir), perulangan (garis, warna, bentuk, cahaya, tekstur, motif dan ruang), gradasi, radiasi (irama yang dicapai dengan pegantian yang berulang – ulang) 10.2.5 Titik berat Desain yang baik mempunyai titik berat yang menarik perhatian. Dalam satu ruangan bias ada dari satu titik pusat perhatian, tetapi bila terlalu banyak jumlahnya, bisa menimbulkan kekacauan.

10.3 Warna Warna adalah suatu yang vital, hubungan ini dikarenakan warna membawa misi untuk masing – masing benda yang selalu ada yang menyertai keberadaanya. Warna dapat mebawa perasaan psikologi seseorang, entah perasaan takut , ragu –

commit to user



ragu, berani, tenang dan sebagainya. Warna juga sering difungsikan sebagai alat untuk merekayasa suatu ruang sehingga tampak luas atau sempit. Warna juga dipengaruhi oleh cahaya, baik cahaya buatan maupun alami. Defin isi Warna ada tiga : 10.3.1

Hue,

warna

sebagai

warma

meliputi

warna

primer,sekunder dan tersier. 10.3.2 Value, warna sebagai pengungkapan gelap dan terang, dalam keradaan ini warna selalu dikaitkan dengan gelap dan terang. 10.3.3 Saturation, warna sebagai suhu, dimana berhubungan dengan aspek psikologis yang diterima oleh seseorang apakah itu terasa dingin atau sebaliknya (JF Pile, 1988 : 243). Seperti yang dijelaskan sebagai berikut : 1.a) Biru

: Umumnya dinamakan warna menjauh.

1.b) Hijau :Menyejukkan dan mengurangi ketegangan. 1.c) Kuning : Merangsang dan menarik perhatian. 1.d) Merah : Menyenangkan, memberi kesan mewah dan membahagiakan. 1.e)Abu-abu

:

Berefek

dingin

(

Sebaiknya

dikombinasikan dengan warna lain. 1.f) Orange : Merangsang, menimbulkan rasa sakit dan kejenuhan. 1.g) Coklat : Memberi pengaruh segar, tenang, hangat. 1.h)Putih : Dapat mematikan semangat jika tidak dikombinasikan dengan warna lain. 1.i)Hitam : Memberi pengaruh menekan, tapi jika dikombinasikan

dengan

warna

menunjang intensitas warna tersebut.

commit to user

lain

berfungsi



11. Tema Tema dalam perancangan desain interior merupakan hal penting, karena dapat menimbulkan suasana dan membentuk karakter suatu ruangan. Sebuah tema baru dapat menjawab dan memberikan pemecahan bagi permasalahan desain, sehingga tampilan desain yang dihasilkan dapat memenuhi tuntutan kegiatan dan fungsi ruang yang sesungguhnya. Dalam buku Interior Design in the 20th Century disebutkan bahwa tema yang

sesungguhnya adalah

suatu

elemen utama yang

memberikan arah desain. Elemen itu mungkin berupa cara untuk

memperlakukan

isi,

elemen

tertentu

untuk

mempengaruhi ukuran atau cara untuk meningkatkan sirkulasi. Setiap interior yang baik tersusun satu atau lebih garis, bentuk, dan warna yang membangun konsep sebagai temanya. Pada dasarnya tema dalam desain interior terdiri dari dua bentuk yaitu tema sebagai konsep dan tema sebagai dekoratif tema. Dalam konsep desain interior seharusnya mencari sesuatu yang ideal, tetapi hanya dalam bentuk-bentuk pembatasan yang dihasilkan dari kenyataan-kenyataan rencana ruang yang ada. Konsep desain interior yang valid tidak dapat muncul jika tidak dari tuntutan program dan juga dari rencana program yang ada. Sehingga konsep desain interior yang dapat memenuhi tuntutan

commit to user



dan menjawab permasalahan ruang adalah konsep interior yang benar. Konsep desain interior juga dapat berarti beberapa karakteristik yang dominan dan karakteristik ini dapat dianggap suatu tema. Membangun suatu karakteristik yang dominan atau tema penting dalam desain interior. Tema dapat memiliki beberapa level dominan, contohnya bentuk yang baik dapat diulang-ulang pada ukuran yang lebih besar atau lebih kecil, atau warna pada intensitas yang penuh dalam suatu bahan atau lokasi, tetapi hanya satu warna atau tipis pada bagian yang lain. Dari sinilah dapat mulai menyusun tema konseptual. Ada suatu bahaya yang menganggap penggunaan tema sebagai

pengganti

untuk

konsep,

karena

tema

sering

dimaksudkan dengan tema dekoratif saja. Contohnya dalam tema kebun, pemikiran ini biasanya dari cerita-cerita klise, seperti

adanya

bangku-bangku

taman,

bangunan

yang

digambari daun-daunan dan bunga-bungaan, lantai pola batubatuan, dan sebagainya. Ketika klise-klise itu diterapkan dalam ruangan, ketika usaha orang itu adalah untuk menciptakan kembali suatu kebun daripada untuk membangkitkan karakteristik yang ada dalam gagasan tentang sebuah kebun, tujuan dari konsep ruang telah disalah artikan. (Tate A & Smith C.Ray, 1986 : 149)

commit to user



C. TINJAUAN TENTANG HARLEY DAVIDSON 1. Pengertian Harley Davidson Harley Davidson adalah Sebuah sepeda motor buatan Amerika Serikat yang bermarkas di Melwaukee, Winconsin, U.S 2. Sejarah tentang Harley Davidson SEJARAH Harley Davidson sebenarnya dimulai dari niat William Harley dan Arthur Davidson meneruskan ide para pendahulunya, mulai Sylvester Howard Roper sampai Gottlieb Daimler. ''Tujuannya pun sangat sederhana: supaya bisa melahap tanjakan yang ada di daerah Milwaukee, Wisconsin,'' kata William dan Arthur. Ketika Harley dan Davidson memulai usahanya, sejumlah terobosan penting lain juga sedang berlangsung. Henry Ford sedang bereksperimen menciptakan mobil pertama. Keluarga Wright juga sedang asyik dengan konsep pesawat terbang. Seperti kita tahu, Ford dan Wright akhirnya sukses. Ford dengan mobil model T-nya, dan Wright dengan rintisan awal pengembangan pesawat udara. Di sisi lain, Harley dan Davidson berhasil menciptakan ikon penting dalam sejarah kendaraan roda dua. Terobosan paling pentingnya adalah mesin berkonfigurasi V, yang kemudian juga dikenal dengan Knucklehead, Panhead, Shovelhead, Evolution, sampai Twin Cam. Mesin ini belakangan menjadi acuan bagi perusahaan lain, khususnya dari Jepang,

commit to user



dalam membuat motor besar. 2.1 Mulai dengan Mesin 60 cc Harley dan Davidson memulai perjalanan panjang ini pada 1903, ketika usia mereka masih di awal 20-an. Hasil perdana utak-atik dua anak muda ini adalah mesin satu silinder dengan kapasitas 60 cc. Bisa jalan dan berhasil melahap tanjakan dengan gampang. Belakangan, karena sukses ini, dua saudara Arthur, Walter dan William Davidson, ikut bergabung. Dua tahun kemudian, mereka sepakat melembagakan usahanya itu ke dalam Harley-Davidson Motorcycles Co. Ketika berdiri, perusahaan itu baru memproduksi tiga unit motor. Ketiga motor itu dihasilkan dari ''pabrik'' di halaman rumah milik keluarga Davidson. Yang disebut pabrik itu adalah gubuk kecil di belakang rumah keluarga Davidson. Pada 1906, perusahaan itu pindah ke Juneau Avenue, menempati ruangan lebih luas. Karena lebih leluasa, tahun itu Harley-Davidson bisa menghasilkan 150 unit motor. Kebanyakan motor mereka dibeli kepolisian setempat. Alasannya, motor Harley-Davidson bisa dipacu dengan kecepatan cukup tinggi, dan lincah. Enam tahun setelah berdiri, Harley-Davidson memperkenalkan mesin dua silinder konfigurasi V dengan sudut 45 derajat. Kapasitas mesin itu 49,5 kubik inci (sekitar 790 cc) dan mampu menghasilkan sekitar tujuh tenaga kuda. Dengan

commit to user



mesin itu, kecepatan 60 mil per jam bisa dicapai. Ketika itu, Harley-Davidson tak mengira mesin model itu bakal jad i salah satu ciri khas produk mereka.Tahun yang sama, Harley-Davidson berhasil menerobos angka produksi 1.000 unit, tepatnya 1.149 unit. Persaingan dari pabrik lain mulai terasa, dua tahun kemudian. Rupanya, sukses Harley-Davidson menjadi inspirasi bagi pabrik lain untuk memulai usaha. Pada 1911, paling tidak muncul sekitar 150 merek motor. Mereka tentu jadi pesaing Harley-Davidson, walaupun tak berat-berat betul. Buktinya, Harley-Davidson tak sulit menambah produksi. Pada 1913, ketika pabrik sudah diperluas, produksi HarleyDavidson hampir mencapai 13.000 unit. Jumlah itu bertambah lagi selama periode 1916 sampai 1918, menjadi sekitar 20.000 unit. In i terutama karena Pemerintah Amerika Serikat memesan kendaraan roda dua untuk keperluan Perang Dunia I. 2.2 Menaklukan The Great Depression MEMASUKI 1920-an, Harley-Davidson menjadi pabrik motor terbesar di dunia, dengan jumlah produksi 28.189 unit. Untuk memasarkan produknya itu, Harley-Davidson punya agen di 67 negara. Pada dekade ini, Harley-Davidson memperkenalkan sejumlah inovasi. Kapasitas mesin V dikembangkan menjadi 74 inci kubik (sekitar 1.184 cc). Tangki bensin desain tetes air mata diperkenalkan pada 1925. Pada 1928, motor Harley-Davidson mulai

commit to user



dilengkapi rem depan. Semua prestasi itu cukup menjadi modal Harley-Davidson dalam menghadapi The Great Depression, resesi ekonomi 1933. Walau jumlah produksi menurun sampai 3.700 unit, Harley-Davidson mampu bertahan. Pembuat motor lain yang juga bertahan adalah Indian. Perusahaan ini kemudian menjadi satusatunya pesaing Harley-Davidson hingga 1950-an. Ketika depresi selesai, Harley-Davidson langsung tancap gas. Mereka memperkenalkan model EL dengan mesin berkapasitas 976 cc. Model mesin seperti ini populer dengan sebutan Knucklehead. Dengan Knucklehead, Harley-Davidson perlahan bangkit. Pada 1936, jumlah produksi Harley-Davidson mencapai 9.812 unit. Perang Dunia II membawa berkah tersendiri, sekaligus menjadi tonggak sejarah baru bagi Harley-Davidson. Setelah Jepang menyerang Pearl Harbour, seluruh kemampuan produksi HarleyDavidson dialokasikan untuk menghasilkan motor bagi kepentingan pasukan Sekutu. Kebutuhan konsumen sipil ditinggalkan sama sekali. Selama 1941-1945, sekitar 90.000 unit Harley-Davidson seri WML dibuat. Untuk prestasi itu, Harley-Davidson mendapat medali ''E'' dari Angkatan Laut Amerika Serikat. Usai perang, HarleyDavidson kembali membuka keran produksi sipilnya dan ternyata banyak veteran perang yang kepincut performa motor itu, dan ingin mengembalikan romantisme mengendarai Harley-Davidson. Ribuan

commit to user



unit Harley-Davidson, baik produksi sesudah perang maupun model lama, berpindah ke rumah para veteran, cikal bakal penggemar fanatik Harley-Davidson.

2.3 Bersaing dengan Indian PADA 1948, produksi Harley-Davidson menjadi 31.163 unit. Tahun itu, Harley-Davidson kembali memperkenalkan inovasi barunya, yaitu mesin 74 inci kubik yang dilengkapi hydraulic valve lifters dan cylinder head aluminium. Mesin ini disebut The Panhead karena tutup kepala silindernya menyerupai penggorengan terbalik. Memasuki 1950-an, generasi kedua keluarga pendiri mulai menjadi motor penggerak perusahaan itu. Ketika merayakan hari jadi ke-50, Harley-Davidson tinggal sendirian di pasar motor Amerika. Pesaing trad isionalnya, Indian, sudah gulung tikar. Pada 1957, Harley-Davidson memperkenalkan The Sportster, yang disebut-sebut sebagai The Father of Superbikes, biangnya motor besar. Setahun kemudian, Harley-Davidson memperkenalkan Duo Glide, yang menggunakan suspensi belakang h idrolik untuk melengkapi suspensi depan yang menggunakan model garpu. Berikutnya, pada 1963, Harley-Davidson mengadopsi penggunaan fiberglass ke dalam motor-motornya. Untuk keperluan

commit to user



ini, mereka membeli 60% saham Tomahawk Boat Manufacturing Co, produsen fiberglass di Wisconsin. Tahun 1950-1960 juga ditandai dengan hadirnya komunitas bikers, yang memperkenalkan budaya pengendara motor. Mereka gampang dikenali karena menggunakan jaket kulit, penuh tato, dan berambut panjang. Citra Wild Ones ini diperkenalkan Marlon Brando lewat film berjudul sama. Komunitas resmi Harley-Davidson sendiri baru didirikan pada 1983, dengan nama Harley Owner Group (HOG). Ini menjadi komunitas pemilik Harley-Davidson terbesar yang disokong langsung oleh produsen. Saat ini, jumlah anggota HOG mendekati satu juta orang di seluruh dunia. 2.4 Masa Gelap Akibat Merger PADA 1965, Harley-Davidson masuk bursa. Empat tahun kemudian, American Machine and Foundry (AMF) melakukan merger dengan Harley-Davidson. Namun, masa merger ini dianggap sebagai masa paling gelap dalam sejarah Harley-Davidson. Pasalnya, pada 1970 dan 1980, motor buatan Jepang yang harganya sangat murah memasuki pasar. Ketika Honda, Kawasaki, dan Suzuki masuk pasar Amerika Serikat, pangsa pasar Harley-Davidson turun drastis. Dari semula 80% pada 1969, menjadi 20% sepuluh tahun kemudian. Penurunan pangsa pasar itu membuat gerah sejumlah eksekutif Harley-Davidson. Mereka pun mencari jalan untuk menyelamatkan perusahaan. Untuk mengembalikan Harley-Davidson ke khitahnya,

commit to user



mereka mengajukan proposal ke Citicorp. Dengan sokongan dana US$ 80 juta dari Citicorp, mereka membeli kembali saham yang dikuasai AMF (Citicorp menjual saham itu ke Heller-Financial Corporation pada 1986). Konsep dan filosofi produksi dan jualan Harley-Davidson pun diperbaiki. Semula, motor Harley-Davidson adalah produk yang terjangkau dan mudah dipakai serta dimodifikasi. Itu diubah dengan menjadikan Harley-Davidson produk mahal dan onderdilnya sulit dicari. Untuk mengganti lampu belakang, misalnya, pemilik motor Harley-Davidson tak bisa cuma membeli batoknya. Tap i harus membeli keseluruhan sepatbornya.

Selain Marlon Brando, sejumlah selebriti menjadikan motor HarleyDavidson bagian dari penampilan mereka. Baik di layar lebar, layar kaca, maupun dalam kehidupan sehari-hari. Pada 1956, Elvis Presley, si Raja Rock 'n' Roll, dan sebuah motor Harley-Davidson menjadi sampul majalah Enthusiast. Pertengahan 1990-an, Arnold Schwarzeneger tampil dengan Harley-Davidson di film Terminator. Aksi Lorenzo Lamas dan Harley-Davidson Softail bertangki bensin kuning dengan lidah api merah dalam film serial Renegade juga menjadi tontonan favorit pada akhir 1990. Baru-baru ini, aktor Keanu Reeves membagikan 12 unit Harley-Davidson, yang total harganya mencapai US$ 200.000, kepada semua pemeran pengganti film Matrix Reloaded. Menurut

commit to user



Reeves, ini merupakan tanda terima kasihnya kepada para stuntman itu. 2.5 Reputasi Hell's Angels dan Modifikasi Arlen Ness SELAIN para selebriti, ada kelompok bikers lain yang memicu popularitas motor Harley-Davidson, yaitu Hell's Angels Motorcycle Club. Klub Hell's Angels pertama berdiri di Berdoo, California. Ada literatur yang menyebutkan bahwa cikal bakal kelompok ini adalah klub Pissed Off Bastards yang ada di Fontana, California. Hell's Angels terkenal ke seantero jagat (ada 100 chapter di seluruh dunia dan sepertiganya di Amerika Serikat). Namun sekaligus sangat misterius. Baru Ralph ''Sonny'' Barger, lewat buku berjudul Hell's Angel, yang bisa menceritakan sepak terjang mereka. Sonny sendiri anggota klub itu. ''Hell's Angels” adalah sekumpulan laki-laki yang bersedia mati untuk teman-temannya apa pun taruhannya,'' kata Sonny. Walau terkesan eksklusif, pengaruh Hell's Angels jelas signifikan. ''Merekalah yang menjadi pionir modifikasi HarleyDavidson menjadi motor-motor seram,'' kata Sonny. Nama Hell's Angels makin terkenal setelah insiden di konser Rolling Stones, November 1969. Pada konser di Altamont Raceway itu, Stones meminta Hell's Angels menjadi satpam. Konser itu diwarnai insiden yang berpuncak ketika seseorang naik ke panggung sambil mengacungkan pistol. Seorang anggota Hell's Angels tertembak. Pria berpistol itu mati ditusuk anggota Hell's Angels lainnya. Selain Hell's

commit to user



Angels, nama Arlen Ness juga tak bisa dipisahkan dari perjalanan Harley-Davidson. Ness adalah seorang perajin aksesori khusus Harley-Davidson. Ness menjadi acuan buat penggemar HarleyDavidson dalam meng-customize motornya. Ness memulai bisnisnya di garasi rumahnya pada 1967. Modal Ness waktu itu satu unit Harley-Davidson yang dibeli dengan uang hasil memenangkan turnamen boling. Motor itu tak bertahan lama dengan desain aslinya. Dengan modal cat semprot, Ness mengecat ulang motor tersebut. Hasil kerjanya kemudian dibawa ke sebuah turnamen dan sukses meraih penghargaan pertama. 2.6 Lebih Hebat dari Intel dan General Electric SESUDAH itu, banyak pesanan pengecatan mengalir. Semua order dikerjakan Ness mulai sore hingga lewat tengah malam. Pasalnya, Ness masih jadi pekerja kantoran. Akhirnya, pekerjaan itu dilepaskan Ness. Pada 1973, Larry Kauferman, editor majalah Custom Bike, melihat kreasi Ness. Menurut dia, Ness punya keunikan yang tak dimiliki pemodifikasi lain. Ness kemudian tak hanya berkutat di urusan cat-mengecat. Ia merambah ke pembuatan aksesori dan modifikasi mesin serta sasis. Dalam membuat onderdil custom, Ness memegang pakem ''always innovate, never imitate''. Dari majalah Custom Bike, wajah Ness muncul di majalah-majalah lain seperti Hot Bike, Easy Rider, American Iron, dan banyak lagi.

commit to user



Selama hampir 1000 tahun, Harley-Davidson mempertahankan sistem pendingin mesin tradisional mereka, yaitu menggunakan udara. Baru pada Oktober 2001, Harley-Davidson memperkenalkan V-Rod, yang menggunakan air sebagai pendingin mesin. V-Rod adalah hasil kolaborasi Harley-Davidson dengan Porsche. Peluncuran V-Rod ini berkaitan dengan usaha Harley-Davidson merebut pasar muda Amerika Serikat yang kepincut berat motor Ducati buatan Italia dan motor-motor buatan BMW. Jawaban Harley-Davidson adalah sebuah motor yang seluruh badannya dilu luri krom dan aluminium. Motor seharga US$ 17.000 itu memiliki 110 tenaga kuda. Karena menggunakan pendingin air, mesin bisa dipaksa sampai putaran tinggi. Ini membuat V-Rod dapat dipacu sampai 225 kilometer per jam. V-Rod terbukti mampu membuat peminatnya antre. (Carry Nadeak ,Ragam, GATRA, Nomor 27 Beredar Senin 19 April 2003.)

D. TINJAUAN GAYA ARSITEKTUR HI-TECH 1. Pengertian Arsitektur High-Tech Karya- karya arsitektur aliran ini mengambil bentuk- bentuk dari karya –karya arsitektur modern untuk diekstrimkan melalui kecanggihan teknologi yang berkembang masa itu. Penggunaan elemen-eleman structural sangat dominan dengan penggunaan material bangunan dari era modern seperti kaca, beton , dan baja yang di ekspose, serta pemilihan warna- warna yang menunjaukkan suatu arsitektur teknologi canggih yang seolah-olah berkiblat ke arah arsitektur masa depan.

commit to user



Gambar 39. Tokyo International Forum (Sumber : Rafael Vinoly, 2007 )

Kesan high tech pada bangunan ini terlihat pada bagian interiornya yang menggunakan rangka-rangka baja. Tuntutan bentang lebar yang bebas kolom (Sumber : http//ww.geocities.com/sta5_ar53/IV.htp ) menjadi dorongan utama pada proses perancangan bangunan ini, selain keinginan untuk mengekspose system strukturnya menjadi sebuah ornamen yang menimbukan kesan tersendiri pada banguanan ini.

Gambar 40. Nippon Electric Glass (Sumber : Arata Isozaki, 2007)

Menampilkan

bentuk-bentuk struktural dan

konstruksinya sebagai

ornamen. Karya–karya dalam arsitektur high tech juga menampilkan system strukturnya sebagai ornamen pada dinding luarnya. Seperti pada bangunan Nippon Electric Glass,bracing- bracing d iagonal diekspose sebagai ornamen pada bangunan. Dengan demikian, bracing- bracing

commit to user



tersebut berfungsi ganda,

yaitu

sebagai elemen

structural yang

memperkaku bangunan dan juga sebagai ornamen untuk menghias bangunan.Penampilan banguannya yang memperlihatkan secara jujur elemen strukturnya itu menunjukkan bahwa bangunan tersebut masih mengikuti gaya banguan arsitektur pada masa modern, tetapi masih dapat dibedakan melalui penataan massa dan pemilihan bentuknya. Meskipun mengadopsi gaya dari banguann arsitektu modern, bangunan Nippon Electric Glass di bawah tidak terlihat kaku, dan pengeksposan elemen struktural lebih ditujukan sebagai ornamen yang memperindah bangunan.

Gambar 41. The Associates Center Chicago, 2007

Meskipun bentuknya sederhana, namun karya-karya arsitektur high tech ini mengolah bentuk- bentuk yang sederhana itu menjadi sebuah bentuk yang tidak teratur (irregular) dan komplek. Karya-karya dalam arsitektur high tech mengandung unsur slogan atau simbol tertentu. Di satu sisi ada sebagian karya yang mencoba

commit to user



meghilangkan kesan satu pengaruh dari daerah sekitarnya, di sisi yang lain malah mencerminkan daerah sekitarnya. Bangunan The Associates Center seperti tampak pada gambar sepertinya terdiri atas dua bagian bangunan yang terpisah. Kedua massa bangunan yang sebenarnya hanya ada satu massa bangunan itu menyelimuti dirinya dengan façade bangunan yang terbuka pada satu sisi, seperti celah sampai ke bagian atas bangunan.Massa bangunan yang demikian solid, tiba- tiba dipisahkan oleh sebuah celah yang mampu membuat bangunan seperti terdiri atas dua bangunan.

Gambar 42. Nippon Electric Gymnasium, 2007

Ada ruang – ruang isotropic yang ekstrim, berkesan mewah tetapi sederhana. Seperti terlihat pada gambar, Nippon Electric Gymnasium memilikai ruang dengan bentang yang sangat besar, dengan sistem struktural yang diekspose di bagian atasnya. Penerapan teknologi canggih yang ditemukan pada masa arsitektur modern dimaksudkan untuk memenuhi tuntutan ruang yang sangat besar dan bebas kolom.Demikian pula penerapannya pada konstruksi atap. Meskipun menggunakan teknologi yang canggih, namun tampilan ruangnya tetap terlihat sederhana dengan konstruksi yang sederhana pula.

commit to user



Gambar 43. 333 Wacker Drive (Sumber : Kohn Pederson Fox, 2007)

Meskipun karya-karya arsitektur high tech memasukkan unsur irama pada desainnya, namun ada juga perulangan yang monoton pada tampilannya. Mempunyai tampilan luar yang licin, tertutup oleh kaca sehingga menutupi bagian dalam ( konstruksi rangkanya) sampai tidak terlihat dari luar. Penggunaan material kaca sebagai curtain wall ini mampu mengurangi kesan berat bangunan dan menambah volume dan tekstur bangunan. Kedua bangunan pada kedua gambar di atas memekai material kaca pada dinding luarnya. Material kaca yang menutupi areal yang luas ini mampu juga menutup rangka yang menopang kaca itu sendiri. Disin i, sistem konstruksi tidak diperlihatkan / diekspose. Pemilihan material pada kedua bangunan ini ternyata mampu menimbulkan kesan licin pada facade bangunan, sekaligus memberi kesan ringan pada bangunan.

2. Indentifikasi Arsitektur High-Tech Charles Jencks dalam bukunya, Arsitekture Today, menyatakan bahwa ada 6 kriteria bangunan High-Tech yang bisa dikatakan ideal, yaitu : 2.1

Inside-out, dimana area servis dan struktur bangunan

terekspos pada eksterior yang juga dimanfaatkan sebagai ornament atau sculture.

commit to user



Gambar 44.Dulles International Airport, 2007

2.2

Terdapat simbolisasi High-Tech seperti memberi sculture

yang bercirikan High-Tech tetapi tetap ditekankan pada segi logisnya.(Sumber : http//ww.geocities.com/sta5_ar53/IV.htp )

Gambar 45.The Associates Center Chicago, 2007

2.3

Menggunakan

material

kaca

sehingga

memaksimalkan pencahanyaan dan dapat mengekspos interior bangunan.

Gambar 46.Lloyds Building, 2007

commit to user

dapat



2.4 Menggunakan warna-warna cerah atau warna-warna monokrom.

Gambar 47.San Francisco Museum of Modern Art.2007

2.5

Menggunakan struktur baja atau kabel-kabel baja pada struktur

utama atau pada atap

Gambar 48.

Hong_Kong_Airport_Inside

2.6

Gambar 49.

Hong_Kong_International_Airport

Menggunakan suatu hal yang inovatif pada konsep

perancangan dan dapat berfungsi bagi bangunan.

Gambar 50.Swiss Re headquarters, London

(Sumber : Charles Jencks, 2007)

commit to user



3. Pemilihan Gaya Terdapat beberapa arsitek yang dikenal dengan karya – karya dengan menganut unsur arsitektur High – Technya, antara lain : 3.1 Charles Jencks Charles Jencks adalah salah satu dari arsitektur High-tech yang terkenal, dan karya-karyanya sudah diakui oleh arsitek-arsitek dunia. Dan lewat karya-karyanya banyak penghargaan yang sering diterimanya, dan salah satu dari karya C. Jencks adalah C. Jencks berpendapat bahwa Arsitektur Hich-Tech itu adalah “iconic building” atau disebut juga sebagai symbol yang menyerupai slogan tertentu. Dari karya C. Jencks ada juga yang merancang bangunan berbentuk tidak teruatur dan komplek, tapi itu semua tidak lepas dari peraturan – peraturan arsitektur. Contoh dari karya Charles Jencks Salah satu karya C. Jencks yang bentuknya menyerupai cangkang telur.

Gambar 51.Swiss Re headquarters, London (Sumber : Charles Jencks, 2007 )

Contoh lagi gambaran Arsitektur High-Tech karya Charles Jencks, Gambar 52.Walt Disney Concert Hall,Los Angles,

dengan menggunakan

(Sumber: Charles Jencks, 2007)

bentuk

commit to user

yang

beraturan.

tidak



Gambar 53.Valencia_ES_L_Hemisferic_BI, (Sumber: Charles Jencks, 2007)

Gambar 54.Interior_Milwaukee_Art_Mus (Sumber: Charles Jencks, 2007)

3.2 Norman Foster Seperti halnya pendapat Arsitek – arsitek High-Tech lainnya Norman Foster berpendapat bahwa Arsitektur High-Tech adalah arsitektur modern yang telah berkembang dan banyak mengalami perubahan mulai dari Arsitektur Klasik sampai dengan Arsitektur yang lebih modern yaitu Arsitektur High-Tech dan pengertian Arsitektur High-Tech yaitu arsitektur yang menggunakan material baja, kaca, dan beton. Akan tetapi untuk karya dari Norman Foster yang pada saat ini leb ih dikenal sebagai Sir Norman Foster lebih menonjolkan pada bentuk bangunan yang unik dan banyak menggunakan material kaca dan untuk eksterior dan interor menampilkan struktur baja yang digunakan untuk menambah kesan indah dan ornament pada badan bangunan.

commit to user



Contoh bentuk bangunan yang unik dan banyaknya material kaca karya Sir Norman Foster :

. Gambar 55. interiorCityhalllondon (Sumber: Norman Foster, 2007)

Gambar 57. Law_Faculty_University_of _

Gambar 56.City.hall.london ( Sumber : Norman Foster, 2007)

Gambar58.Law Faculty_University_of

Cambridge

Cambridge

(Sumber: Norman Foster, 2007)

( Sumber : Norman Foster, 2007)

Gambar 59.Law_Faculty_University_of Cambrige interior (Sumber: Norman Foster, 2007)

commit to user



Gambar 60.Germany_berlin_reichstag-spiral tampak, dan interior (Sumber: Norman Foster, 2007)

Contoh bangunan yang menampilkan sturktur bajanya untuk menambah kesan indah pada interior dan eksterior bangunan karya Norman Foster :

Gambar 61.British_Musem_Great_Court_CRK interior (Sumber: Norman Foster, 2007)

Menonjolkan / memperlihatkan struktur bajanya dengan sangat jelas disamping sebagai untuk memperkuat struktur rangka pada atap juga untuk menambah kesan kokoh dan indah pada interior pada bangunan tersebut.

commit to user



Gambar 62.Center-pompidou-georges eksterior (Sumber: Norman Foster, 2007)

Disini karya dari Norman Foster, memperlihatkan struktur rangka bajanya sangat jelas dan sanagat ditonjolkan karena pada karyanya ini struktur baja digunakan sebagai tambahan untuk memper indah bangunan juga sebagai tambahan eksterior dari bangunan karyanya.

3.3 Khon Pedersen Fox Seperti halnya 2 tokoh Arsitek High-Tech di atas Arsitek Khon Pedersen Fox berpendapat bahwa Arsitektur High-Tech adalah Karyakarya arsitektur yang mengambil bentuk dari karya –karya arsitektur modern

untuk diekstrimkan

melalu i kecanggihan

teknologi yang

berkembang masa itu. Penggunaan elemen-eleman structural sangat dominan dengan penggunaan material bangunan dari era modern seperti kaca, beton , dan baja yang di ekspose, serta pemilihan warna- warna yang menunjaukkan suatu arsitektur teknologi canggih yang seolah-olah berkiblat ke arah arsitektur masa depan. Akan tetapi karya Khon Pedersen Fox lebih mengekstrimkan pada pencahayaan alami

pada interior

bangunan maka dari itu pada karya Khon Pedersen Fox lebih banyak menggunakan material kaca untuk memusatkan pada pencahayaan alami

commit to user



dalam bangunan. dan bangunan karya dari Khon Pedersen Fox lebih terlihat biasa dibandingkan karya dari Charles Jencks dan Norman Foster, karena karya dari Khon Pedersen Fox tidak terlalu unik lebih cenderung simple. Comtoh bangunan Arsitektur High-Tech karya Arsitek Khon Pedersen Fox :

Gambar 63.. two companies, Gannett and USA Today, are tied visually through their glazed corporate campus, designed by Kohn Pedersen Fox. ( Sumber : Khon Pedersen Fox, 2007 )

Pada karya ini KPF, menampilkan gaya dari rancangannya yaitu rancangan bangunan dengan pencahayaan alami jadi sangat menonjolkan bentuk bangunan dengan banyaknya bukaan atau dengan memberikan blok kaca pada hampir keseluruhan tampak banguna, ini berfungsi selain sebagai pencahayaan alami juga difokuskan untuk memperlihatkan tampak interior dari luar. (Gambar 34). Pencahayaan alami sangat berpengaruh pada interior dibangunan tersebut karena dapat memberikan penerangan pada waktu siang hari. (Gambar 35).

.Gambar 64. KPF wanted to capture sense of a town square. ( Sumber : Khon Pedersen Fox, 2007 )

commit to user



bangunan dengan blok kaca, yang digunakan sebagai memperindah bangunan juga sebagai cirri dari KPF, sebagai arsitek High-Tech Gambar 65. A glazed facade at Gannett/ USA Today. ( Sumber : Khon Pedersen Fox, 2007 )

. Gambar 66.The Institute for International Economics, by KPF, is "four stories of transparency" in a beaux-arts neighborhood of Washington D.C. ( Sumber : Khon Pedersen Fox, 2007 )

. Gambar 67, The entrance lobby of the Institute for International Economics is home to a sculpture by Joan Miro. ( Sumber : Khon Pedersen Fox, 2007 )

Dua contoh gambar diatas adalah karya dari KPF yang sangat menonjolkan pencahayaan alami dengan cara mengunakan blok kaca pada

commit to user



bangunan yang dirancangnya, selain sebagai pencahayaan alami juga digunakan sebagai penampakan interior dari luar bangunan.(gambar 66 &

commit to user

137 digilib.uns.ac.id


BAB V PENUTUP

A. Perencanaan Museum Harley Davidson di Bali 1.

Museum Harley Davidson di Bali adalah sebuah badan usaha milik swasta yang berskala nasional yang berperan sebagai pusat kegiatan penyajian pameran koleksi motor Harley Davidson di Indonesia, dimana di dalamnya mempunyai fasilitas berupa ruang pamer 2D dan 3D. Selain itu terdapat fasilitas yang lain berupa ruang café dan bar yang dapat digunakan untuk kegiatan makan dan minum, pertemuan maupun diskusi kegiatan-kegiatan seputar Harley Davidson.

2.

Museum Harley Davidson perlu diadakan sebagai wadah pengenalan

dan

penambah

pengetahuan

mengenai

sejarah

berdirinya serta berbagai macam jenis motor tersebut. 3.

Museum ditujukan untuk para penggemar motor gede, khususnya Harley Davidson, para turis mancanegara maupun domestik dengan sasaran pengunjung dewasa dan orang tua dengan tujuan edukatif, informatif dan entertainment.

4.

Perencanaan dan perancangan museum ini dibatasi pada obyek perancangan interior lobby, ruang pamer, dan ruang café.

5.

Program kegiatan yang direncanakan pada proyek perancangan dan commit to user perencanaan Museum Harley Davidson ini adalah sebagai berikut :



5.1 Kegiatan pameran permanent yaitu kegiatan inti dari sebuah museum, yang dimaksud disini adalah memamerkan barang langka yang memiliki nilai sejarah dan berfungsi sebagai sarana penyampai informasi kepada masyarakat melalui display barang disertai keterangan asal-usul barang pamer. 5.2 Kegiatan penyampaian informasi dan penambahan wawasan tentang Harley Davidson melalui buku-buku dan katalog. 5.3 Kegiatan penyajian film atau teater tentang penggambaran sesuatu yang sesuai dengan tema museum melalui fasilitas ruang audiovisual. 5.4 Kegiatan penggunaan fasilitas hotspot internet cafe. 5.5 Kegiatan penjualan cinderamata yang berhubungan dengan museum melalui fasilitas Souvenir Gift/Souvenir shop. 5.6 Kegiatan pelayanan penyedia minuman dan makanan ringan melalui fasilitas café dan bar. 5.7 Kegiatan penyimpanan dan perawatan barang pamer melalui fasilitas ruang gudang. B. Konsep Perancangan

1. Organisasi Ruang Sistem organisasi ruang yang diterapkan pada perancangan Museum Harley Davidson ini adalah Organisasi ruang linier, dimana terdiri dari sederetan ruang. Ruang –ruang tersebut dapat berhubungan commit to user



langsung satu dengan yang lain atau dihubungkan melalui ruang linier yang berbeda dan terpisah.

Gambar 10 9.Gambaran ruang linier

2. Zoning dan Grouping

2.1. Zoning

Gambar 110 .Zoning

2.2. Grouping

Gambar 111.toGrouping commit user



3. Sistem Sirkulasi Sistem sirkulasi yang diterapkan pada desain museum Harley Davidson ini adalah Sistem Sirkulasi dari ruang ke ruang ( room to room ), pengunjung mengunjungi ruang pamer secara berurutan dari ruang yang satu ke ruang pamer berikutnya. Berikut ini adalah bentuk gambaran Sistem Sirkulasi dari ruang ke ruang ( room to room ) :

Gambar 112 . Sistem sirkulasi

4. Komponen Pembentuk Ruang 4.1 Lantai Pada perancangan Museum Harley Davidson ini sebagian besar menggunakan lantai Granit Absolute Black warna hitan ukuran 80x80 cm yang memiliki karakteristik kuat dan mempunyai kesan mewah serta mudah dalam perawatannya. Pada Ruang Café dan Ruang Pamer Fotografi menggunakan Granit Bianco Catania warna abu-abu dengan ukuran 80x80 cm. Selain itu, pada museum ini juga menggunakan lantai keramik pada beberapa ruang lainnya. commit to user



4.2 Dinding Pada perancangan Museum Harley Davidson ini menggunakan dinding dengan paneling almunium disertai permainan indirect light pada tiap dindingnya yang terdapat pada ruang pamer dan ruang bar dan cafénya. Pada ruang-runag lainnya menggunakan plester dengan finishing cat tembok warna pale sky dari dulux pentalite serta cat tembok warna titanic dari dulux pentalite pada sebagian ruangnya sehingga dapat memunculkan kesan yang maskulin dan modern. 4.3 Ceiling Pada perancangan Museum Harley Davidson ini menggunakan ceiling/plafond dari bahan gypsumboard dan ekspos ceiling serta menggunakan acrylic ceiling pada ruangan café dan bar. 5. Sistem Interior 5.1. Sistem Pencahayaan Pada

perancangan

pencahayaannya

Museum

hampir

Harley

seluruhnya

Davidson

ini,

menggunakan

system system

pencahayaan buatan, yang mana pada ruang pamer utamanya terdapat pencahayaan buatan baik secara langsung ataupun tidak langsung yaitu menggunakan down light halogen, lampu spot halogen dan permainan indirect light baik pada ceiling dan dindingnya.

Sedangkan

pada

ruang

lainnya

menggunakan

pencahayaan buatan berupa lampu downlight TL dan permainan indirect light pada ceilingnya. commit to user



5.2. Sistem Penghawaan Pada

perancangan

Museum

Harley

Davidson

ini

sistem

penghawaannya kebanyakan menggunakan sistem penghawaan buatan karena pada perancangan museum ini tidak banyak terdapat jendela-jendela bukaan. Sistem penghawaan buatan pada museum Harley Davidson ini menggunakan AC dengan sistem Central Unit mengingat bengunanmuseum adalah merupakan bangunan dengan space ruang yang luas, sedangkan untuk ruangan-ruangan yang berukuran sedang menggunakan AC dengan sistem Split Unit. 5.3. Sistem Akustik Pada museum, gangguan bunyi biasanya berasal dari faktor kebisingan dari luar ruangan ( suara keramaian kendaraan bermotor ) serta dari dalam ruang sendiri ( oleh aktifitas yang berlangsung didalamnya ), Untuk itu dipilihlah bahan-bahan dari gypsumboard, panel alumunium, dan kaca tebal sebagai jendela dan pintu masuknya.

6. Sistem Keamanan

Pengamanan museum (museum security) merupakan bagian yang penting dan terpadu dari pengelolaan museum. Pengamanan yang dimaksud adalah untuk pengamanan fisik manusia, fisik bangunan, serta lingkungan. commit to user



Pada perancangan museum Harley ini, untuk menanggulangi bahaya kebakaran dipilihlah Fire Alarm System dimana sistem ini dapat berfungsi mencegah bahaya kebakaran yang mungin terjadi melalui alarm tanda bahaya, sedangkan untuk penangan awal menggunakan tabung pemadam api dengan jenis dry chemical extinguisher yang ditempatkan pada setiap sudut ruang museum. Sedangkan dalam penanggulangan bahaya pencurian dan tangan-tangan jahil, maka dipasang CCTV di setiap sudut ruang pamer serta akan ditempatkan pos-pos keamanan di beberapa titik. Selain itu pada pintu masuk dan keluar akan ditempatkan alat sensor pendeteksi logam yang dapat berbunyi secara otomatis. 7. Tema Tema yang diambil dalam perancangan dan perencanaan Museum Harley Davidson ini adalah “Maskulin” sesuai dengan gambaran para anggota klub Harley yang cenderung macho dan terlihat maskulin jika menunggangi motor Harley karena karakter dari motor itu sendiri yang begitu besar dan kekar, maka orang yang berpawakan maskulin dan kekarlah yang biasanya menaiki motor tersebut walaupun tidak semuanya seperti itu. 8. Aspek Bentuk, Warna, dan Bahan Pada perancangan Museum Harley Davidson ini, mengambil bentukbentuk furniture display yang berkarakter tegas dan kuat dengan bahan kebanyakan terbuat dari alumunium, besi, acrilic dan stainless stell. commit to user



Sedangkan untuk pemilihan warna pada perancangan museum Harley Davidson ini dipilih warna-warna yang dapat memberikan kesan bangunan museum yang hi-tech dan maskulin yaitu warna-warna gelap seperi hitam dan abu-abu yang dipadukan dengan warna-warna terang atau krem sebagai aksen penyeimbang warna sesuai dengan tema yang diangkat dari perancangan museum ini.

commit to user

PERENCANAAN DAN PERANCANGAN INTERIOR MUSEUM HARLEY DAVIDSON DI BALI (Lobby, Ruang Pamer, Café dan Bar)

Recommend Documents