Nature s own strategy

A Háttér: Blend-in dynamics

Gebhardt

Nature’s own strategy

All rights: Elephant Dental B.V. Hoorn, The Netherlands

Nature’s own strategy:

Gebhardt


Nature’s own strategy: Minden élőlény alkalmazkodik a környezetéhez. Szóval, mi is az ami valójában életre kelthet egy mesterségesen elkészített fogművet? Nem más mint a az Interaction® kerámiákban rejlő alkalmazkodóképesség: a blend-in dynamics .

A blend-in dynamics biztosítja, hogy az elkészült fog fénydinamikai tulajdonságai 100%-ban természetesek legyenek. A restauráció, csakúgy mint a természetes fog, alkalmazkodik az adott környezethez.


Áttekintés:

“A mindennapi rutin során a „megfelelő” szín megtalálására összpontosítunk ”: All rights: Elephant Dental B.V. Hoorn, The Netherlands

Áttekintés:

Az esetek többségében minimális információ áll a technikus rendelkezésére ahhoz, hogy az elvárt esztétikai végeredményt produkálja. A legtöbb munka során nem is találkozik a pácienssel. „ Egy A3-as koronát kérek.” Ennyi a leggyakrabban rendelkezésre álló összes információ.

Ez az amiért a hangsúly a megfelelő „szín” eltalálására összpontosul a munka során. A felhasznált kerámiától elvárt „színhűség” már-már „hitvallássá” nőtte ki magát az évek során.


Áttekintés: A technikusok a legtöbbször a restauráció színhűségének szentelt túlzott figyelem miatt szembesülnek a sok utómunkálattal. Ám a rendelkezésre álló szegényes információk tükrében túlzó igény egy, a szájban esztétikai szempontból optimális végeredményt elvárni. Ezen okból, a technikusok karrierjük bizonyos állomásain, szükségesnek tartják lecserélni az eddig használt kerámiát egy másikra. Teszik ezt abban a reményben, hogy az majd jobban kielégíti igényeiket a színhűséget illetően. Egy, a problémát a gyökereinél megragadó kutatás foglalkozik a problémával Joseph Albers 1963-ban megjelent munkájában: A Szinek Kölcsönhatása (Interaction of Color)


A Szín Kölcsönhatása:


A Szín Kölcsönhatása:

Miután Josef Albers (1888-1976) nyolc évig dolgozott rajta, 1963.-ban a Yale University Press kiadásában jelent meg : A Szín Kölcsönhatása című könyve. Ebben a könyvben ismerteti elméletét a színek egy belső, megtévesztő logikájáról. „A vizuális észlelés során egy szín szinte soha nem látható úgy, ahogy az ténylegesen létezik a maga fizikai valójában. Ez az a tény ami a színeket a legszubjektívebb közvetítő eszközzé teszi a művészetben.”


A Szín Kölcsönhatása: Josef Albers: „Ami számít - először és utoljára - az nem az úgynevezett tények úgynevezett ismerete, hanem a vízió – a látás.” „A vizuális észlelés során egy szín szinte soha nem látható úgy, ahogy az ténylegesen létezik - a fizikai valójában. Ez az a tény ami a színeket a legszubjektívebb közvetítő eszközzé teszi a művészetben.”


A Szín Kölcsönhatása: Josef Albers: „Amikor a szín viszonylagosságával vagy a szín illúziójával foglalkozunk, célszerű elkülöníteni a tényszerű tényeket a valós tényektől.” „ A színek kölcsönös egymásra való hatását úgy hívjukkölcsönös függőség, ám más szemszögből nézve azt – nem más mint kölcsönhatás, azaz interakció.”


Felszíni szín, film szín és térfogat szín:


Felszíni szín, film szín és térfogat szín:

Az ahogy mi a színeket észleljük az a felszíni színen alapszik, két természeti hatással kombinálva: a film színnel és a mennyiségi színnel. Az a tudás, hogy hogyan használjuk ezeket a jelenségeket a restaurációk készítése során az esztétikai végeredmény javítására, a blend-in dynamics ® alapja. Josef Albers: „Mind a film színt mind pedig a térfogat színt a természet trükkjének tekinthetjük.”


A felszíni színhatás:


A felszíni színhatás:

Josef Albers: „Más esetben, a távoli hegyek egyöntetűen kéknek tűnnek, függetlenül attól, hogy zöld fák borítják vagy föld és kő. A nap rikítóan fehér napközben, ám naplementekor teljesen vörössé válik. A zöld pázsittal körülvett házak fehér fala világos zöldnek tűnik egy napfényes napon, amint a fű zöldjéről rávetődik a fény. Ezek az esetek mind a film szín jó példái. Egy vékony transzparens és transzlucens rétegként jelennek meg a szem és egy megfigyelt tárgy között, az objektum felszíni színétől függetlenül.” All rights: Elephant Dental B.V. Hoorn, The Netherlands

A térfogat szín hatása:


A térfogat szín hatása: Josef Albers: „Más esetben, a távoli hegyek egyöntetűen kéknek tűnnek, függetlenül attól, hogy zöld fák borítják vagy föld és kő. A nap rikítóan fehér napközben, ám naplementekor teljesen vörössé válik. A zöld pázsittal körülvett házak fehér fala világos zöldnek tűnik egy napfényes napon, amint a fű zöldjéről rávetődik a fény. Ezek az esetek mind a film szín jó példái. Egy vékony transzparens és transzlucens rétegként jelennek meg a szem és egy megfigyelt tárgy között, az objektum felszíni színétől függetlenül”..”





Egy merőben más színhatás megfigyeléséhez hasonlítsuk össze a négy limonádés poharat. Ha oldalról nézzük meg őket (az előző oldalon) jól látszik, hogy ugyanazt a folyadékot tartalmazzák. Ám azonnal szembetűnik a poharak közti különbség ha felülről nézzük a négy poharat. Josef Albers: „Ugyanígy a tea is világosabbnak látszik egy kanálban, mint a csészében. Ebben az esetben a térfogat színről van szó. Összehasonlításképpen ha megnézünk egy pohár tejet, az többékevésbé ugyanolyan fehérnek tűnik, a benne lévő folyadék mennyiségétől függetlenül. Ez arra mutat rá, hogy csak a bizonyos mértékű transzparenciával rendelkező anyagok esetében beszélhetünk térfogat színről.” All rights: Elephant Dental B.V. Hoorn, The Netherlands

Blend-in dynamics:


Blend-in dynamics: Az Interaction® kerámiákban rejlő blend-in dynamics® azaz: harmonikus dinamika – az alábbi alapelvekre épül: 1. Az Interaction® kerámiával készült dentin mag az, amit felületi színként kell kezelnünk, amire aztán a külső transzparens réteg hat miután a restauráció ki lesz téve a környezeti hatásoknak. 2. A térfogat- és film-színhatásokkal kapcsolatos tapasztalatok alkotják a külső transzparens réteg anyagainak kifejlesztéséhez szükséges alapokat. A transzparencia a transzlucencia és opálesszencia kellő egyensúlyának következetes alkalmazása a transzparens alapanyagokban az, ami felruházza az Elephant Dental Interaction® kerámiáit a blend-in dynamics® azaz a harmonikus dinamika képességével.


Blend-in dynamics:

Az Interaction® kerámiákban rejlő blend-in dynamics® azaz: harmonikus dinamika – az alábbi alapelvekre épül: 3. Az Interaktív restaurációknak csak a belső magja fluoresszens. A természetes fogakhoz hasonlóan, ez az ami módosítja a korona árnyalatát a változó fényhatásokra reagálva. 4. A külső rétegek transzlucenciája révén a napfény ultra ibolya sugarai könnyedén behatolhatnak a restauráció mélyebb rétegeibe aktiválva ezzel a mag fluoresszens anyagát. A korona ugyanúgy foglya változtatni a színtelitettségét (value*) mint, ahogy azt a körülötte lévő természetes fogak teszik, azaz azokkal azonos value értéket produkál. *Value a művészetben: A különböző színek és a szürke árnyalatainak a környezetéhez képesti viszonylagos világossága illetve sötétsége, azaz a kontraszt mértéke.


Kezdd el ma !


Felhasznált irodalom : ■ Albers, J. Interaction of Color Yale University Press 1963. ■ P. Bertolaso. Tecnica di stratifi cazione con materiali innovative ed interattivi. 2003. Laboratorio Odontotecnico ■ N. Wichnalek. Die große Kunst des Minimalisierens. 2003. Das Dental Labor ■ F. Bolzani. Ein besonderer Fall. 2004. Quintessenz Zahntechnik ■ J. van der Zel. Antagon Interaction – Natuurlijke esthetiek. 2004. Tandtechnisch Magazine ■ H. Joit. Einfach schön. 2005. Das Dental Labor ■ N. Pack. Die wirtschaftliche Realisierung dentaler Ästhetik. 2005. Quintessenz Zahntechnik ■ J. Schünemann. Lifestyle dentistry - More than only teeth. 2005. Quintessenza Odontotecnica ■ J. Schünemann. Farbe ist Nebensache. 2005. Quintessenz Zahntechnik ■ J. van der Zel. Ergebnisse mit einem neuen Verblendsystem für Zirkonoxidgerüste. 2005. DZW ■ H. Joit. Exzellente dentale Ästhetik. 2006. Quintessenz Zahntechnik ■ F. Bolzani. Combined Dentures: A Special Case. 2006. Quintessence Journal of Dental Technology ■ B. Troczy´nski. Wykonanie korony i licowski kosmetycznej w odcinku przednim. 2006. Dental Labor Poland ■ F. Bolzani. Personalizzazione del colore della ceramic su zirconio. 2006. Quintessenza Odontecnica ■ N. Pack. Erfahrungen und Überlegungen zum Einstieg in die zirkondioxid-basierte Keramik. 2007. Dental Dialogue ■ F. Bolzani. Individuelle Schichttechnik für höchste Ästhetik. 2008. Das Dental Labor ■ N. Pack. Veneers und Kronen in approximaler Nachbarschaft. 2008. DWZ Spezial ■ B. Troczy´nski. Kosmetyczna odbudowa cyrkonowo – ceramiczna w odcinku przednim. 2008. Dental Labor Poland ■ H. Joit. Deep Light Movement. 2009. Dental Dialogue ■ H. Joit. Farbanaloge Schichtung einer Zirkoniumoxidkrone neben einem Veneer. 2009. Quintessez ■ F.Bolzani. Najwyz·sza estetyka w indywidualnej technice warstwowej. 2009. Dental Labor Poland ■ H. Joit. Sakura Live in Action. 2009. Das Dental Labor ■ H. Joit. Short ways, big action. 2009. Dental Dialogue ■ H. Joit. Krótka droga – duz·a akcja. 2009. Dental Labor Poland ■ N. Pack. Vollkeramik ohne apparativen Aufwand. 2009. Dental Dialogue ■ N. de Jager, A. van Dalen en C. Klever. Porseleinchipping van volledig keramische kronen en bruggen. 2009. Tandartspraktijk ■ H. Joit. Inzisale Reflektionen. 2009. Quintessenz ■ H. Joit. Learning by burning. 2009. Dental Dialogue.


Nature s own strategy

Recommend Documents